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Nazareth

55 peças do
pianista brasileiro

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Ernesto Nazareth

Biografia

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A música brasileira, ainda embrionária, assumiu um desenvolvimento sem precedentes no período do Segundo Reinado quando é
criada a Academia Imperial de Música e Ópera Nacional. Mário de Andrade afirma que esta foi a fase de "maior brilho exterior
da vida musical brasileira". Mal os primeiros pianos aportaram no Brasil, em 1855, pelas mãos do francês Pedro Guidon, organista
da Capela Imperial, e poucos anos depois já apresentávamos uma galeria de excelentes pianistas compositores.
Ernesto Julio de Nazareth nasceu em 20 de março de 1863, sob os ideais igualitários e de liberdade que assolaram o país na
segunda metade do século XIX e culminaram na Abolição da Escravatura e na Instauração da República. Nascia também, na mesma
época, banhada pelas águas nacionalistas do nosso litoral, a música brasileira, que já em 1870 começava a dar seus sinais de
maturidade.
Carioca, filho de Carolina Augusta da Cunha Nazareth e Vasco Lourenço da Silva Nazareth, nasceu no morro do Nhéco, posterior
Morro do Pinto, na Cidade Nova, bairro que viria a ser o reduto de alguns dos maiores nomes da música brasileira, como Donga,
Pixinguinha, João da Baiana e Tia Ciata. Sua mãe, boa pianista que era, o fez herdeiro do gosto pela música e pelo instrumento. D.
Carolina morreu quando o pequeno Ernesto, ou Ernestinho, como era chamado, contava apenas 10 anos. O desenvolvimento da
técnica e da cultura musical ficaram sob a orientação de Eduardo Madeira, amigo da família, passando depois para as mãos do
francês Lucien Lambert, futuro membro honorário do Instituto Nacional de Música.
Em 1877, com 14 anos, compôs sua primeira música, a polca-lundu Você bem sabe, editada pela Casa Arthur Napoleão & Cia.
Fundada no Rio em 1868 pelo português de mesmo nome, esta Casa era um ponto de encontro da elite musical da corte brasileira e
foi onde Nazareth tomou conhecimento dos grandes nomes nacionais da época: Alberto Nepomuceno, Francisco Braga, Henrique
Oswald, Leopoldo Miguez, e outros.
Há quem diga que combinando elementos da polca, da havaneira e do lundu, surgiu um dos primeiros gêneros da música brasileira, o
tango, ao qual Nazareth fazia questão de acrescentar "genuinamente brasileiro", para que não se confundisse com o argentino, que
aliás, a história provou ter sido registrado depois do nosso. (A primeira música registrada como tango é Olhos Matadores, de
1871, do maestro e compositor Henrique Alves de Mesquita, bem anterior ao tango Buenos Aires, registrado em 1880 na
Argentina.) Foi Nazareth quem deixou marcada na história a presença do tango brasileiro.
Seu primeiro sucesso foi a polca Não caio n'outra, composta e impressa em 1881. Era o próprio compositor que divulgava suas
peças, pois dependia da venda das partituras para sobreviver. Por isso, trabalhou como pianista demonstrador nas Casas Vieira
Machado e Cia (1894), Mozart (1913) e na Casa Carlos Gomes (1919). Tocou também na sala de espera do antigo Cine Odeon, no Rio
de Janeiro (1910), motivo de inspiração para uma de suas mais famosas peças. Voltou a trabalhar no Odeon em 1917, chegando a
fazer parte da orquestra do Maestro Andreozzi, na qual Villa-Lobos tocava violoncelo &emdash em 1921 Villa-Lobos dedicaria a
Nazareth o seu Choros nº1, para violão.
Foi no Odeon que conheceu Rubinstein, Mignone e o adido cultural francês Darius Milhaud. Este último fez um balanço crítico do
que havia de mais representativo na música dos modernos da época, mas concluiu que os brasileiros tinham muita influência
européia, excetuando-se Marcelo Tupinambá e o "genial" Nazareth. São suas palavras: "a riqueza rítmica, a fantasia
indefinidamente renovada, a verve, a vivacidade, a invenção melódica de uma imaginação prodigiosa, que se encontram em cada
obra desses dois mestres, fazem deles a glória e a preciosidade da Arte Brasileira". Algumas composições de Nazareth
apresentam sutíl influência de Chopin, um dos autores de sua preferência, o que não o privou de inaugurar uma forma brasileira de
tocar e compor, tornando-se um dos primeiros pilares de sustentação da nossa música.
A obra de Nazareth, acima de tudo, é música instrumental de primeira qualidade e virou repertório pianístico obrigatório, seja ele
dito "erudito" ou "popular". Suas músicas, inspiradas nas serestas, no ambiente musical das ruas, refletem os conjuntos dos
chorões, com seus oficleides, flautas e violões. Apanhei -te Cavaquinho, por exemplo, é uma delícia de choro em que o piano
representa com perfeição este instrumento de 4 cordas.
Abominava quem chamava de maxixes suas composições e fazia questão de imprimir aos tangos um ritmo menos vivo que os dos
maxixes mais populares das gafieiras da Cidade Nova. Em algumas partituras, orientava o executante com uma frase impressa no
alto da página: "tocar lentamente". Maxixe ou tango? Seria Nazareth um compositor erudito ou popular? Desde os tempos de
Mário de Andrade esta questão já era tema para longas discussões e motivo de disparates. Alguns musicólogos afirmavam que sua
música era "popular na forma, mas de conteúdo erudito". Na verdade, Nazareth viveu numa época em que só o fato de ser pianista
já o colocava fora da denominação popular, pois o piano era instrumento nobre.
Esta confusão custou-lhe um episódio no mínimo embaraçoso no dia 16 de dezembro de 1922, durante um Festival de Música
Moderna. Convidado pelo Maestro Luciano Gallet a tocar pela primeira vez um recital somente com composições suas no Instituto
Nacional de Música, Nazareth precisou, do alto de seus quase 60 anos e em estado avançado de surdez, de garantia policial para
executar o programa que estava previsto (Brejeiro, Nenê e Turuna), debaixo de protestos contra "aquela música baixa" que
ousava tocar dentro de um templo erudito.
Influenciados por Milhaud e Mário de Andrade, os modernistas iniciaram o movimento para trazer de volta à tona o nome de
Nazareth. Suas músicas chegaram a ter lançamentos simultâneos, por editoras diferentes. Mas os tempos de glória haviam
passado e o compositor que se via a partir do episódio de 1922 era a expressão de Lamentos, Máguas, Resignação e Marcha
Fúnebre. Neste período morre sua esposa, D. Theodora Amália de Meirelles Nazareth, com quem casou-se em 1886, e também sua
filha. A vivacidade das composições de Nazareth até 1919 dá lugar a um compositor angustiado e solitário.
Em 1930 chegou a gravar quatro peças como solista na Odeon, que lançou Apanhei -te Cavaquinho e Escovado, arquivando Turuna e
Nenê. Em 1932 editou sua última composição, o tango Gaúcho. Neste mesmo ano, em viagem a Montevidéo, Nazareth entrou em
série crise nervosa. Dizem que no auge do delírio, o compositor sentou-se ao piano de uma casa de música e falou aos presentes:
"Eu posso estar louco, mas ainda toco melhor que vocês!".
Em janeiro de 1933, diagnosticada sua sífilis, foi internado na Colônia Juliano Moreira, em Jacarepaguá, de onde fugiu no ano
seguinte. Seu corpo foi encontrado sem vida no dia 4 de fevereiro de 1934, afogado numa represa situada nos fundos do

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manicômio. O provável suicídio de Ernesto Nazareth foi um sinal dos tempos vindouros, tempo do ostracismo imposto à sua música
dentro do panorama de uma música brasileira em transformação.
Andréa Ribeiro Alves (jornalista e produtora)

Segredos da infância

Ernesto Júlio Nazareth nasceu no Rio de


Janeiro em 20 de março de 1863, no Morro do
Nheco, hoje Cidade Nova. Desde menino,
Nazareth conviveu com a música. No piano de
sua mãe, D. Carolina, ou nos saraus familiares,
as polcas, valsas e modinhas eram freqüentes.
Com a mãe, ele aprendeu os primeiros acordes
de Chopin, Mozart e Beethoven, além das
polcas, um grande modismo na época.

Com a morte de sua mãe em 1873, passou a ser


educado por seu pai, Vasco Lourenço da Silva
Nazareth, um modesto funcionário da
Alfandêga, que, ao sair para o trabalho, deixava
o pequeno Ernesto recluso em casa o dia inteiro.

Eduardo Madeira, um jovem pianista amador,


foi contratado para dar continuidade à
educação musical de Ernesto, que fazia enormes
progressos e se revelava um autodidata. Com 14
anos compôs sua primeira música, a polca Você
Bem Sabe, dedicada a seu pai e editada no
mesmo ano pela Casa Arthur Napoleão.

Aos 17 anos, participou de um recital ao lado de


vários músicos famosos, como o grande
flautista Viriato Figueira da Silva. Compôs
Gentes! O imposto pegou? e Gracieta. Em 1878,
compôs a valsa O Nome dela e o tango Cruz,
Perigo! Por essa época, Ernesto se sentia cada
vez mais atraído pelas rodas de choro e,
Vasco Nazareth, o pai.
respondendo à polca do chorão Viriato, compôs
Não Caio Noutra.

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Polcas e tango
No Rio de Janeiro de 1880 quase tudo era importado da
Europa, das penas de bico de pato às pautas musicais,
incluindo idéias e modismos. Pela Alfandêga circulavam
instrumentos musicais, violas, pratos, compositores,
maestros e companhias que aqui chegavam para temporadas
de óperas de Bellini, Rossini, Verdi e Carlos Gomes...Na
cidade também eram frequentes as sociedades musicais
como o Club Haydn e o Club Rossini em São Cristóvão, no
qual Ernesto Nazareth fez sua primeira apresentação em
público em 1886. A cidade incorporava o hábito dos
concertos, destacando sempre a presença de algum pianista
europeu: Gottschalk, Arthur Napoleão, Teodoro Ritter...

O Rio de Janeiro importava novos passos e marcações das


danças de salão. Os mestres de baile, que ensinavam em
domicílio, eram muito requisitados. A valsa foi uma das
primeiras danças em que os pares se enlaçavam e, por isso
mesmo, escandalizou até as cortes européias

Lista de Tangos de Nazareth


elaborada pelo próprio compositor
(Coleção Andrade Murici)
Capa do Álbum de Música para Dança
Ed. Bevilacqua & C.
Em meados do século XIX, originária da Polônia, trazida por Mr. Felipe Caton, a polca estreava na cidade, no Teatro São
Pedro. Pelo seu aspecto brejeiro e alegre, muitos acreditavam que o novo ritmo surgira nos vaudevilles de Paris. O Jornal
do Comércio assim noticiava: "A polca é mais uma importação que vem da França, furtada dos direitos apesar de toda a
fiscalização da Alfandêga..." Pouco tempo depois, surgiam nos salões e teatros a mazurka, a redowa e a varsoviana. Outro
ritmo que estourava nos salões cariocas era o tango; não o tango argentino, mas a fusão "à brasileira" da habanera com o
andamento da polca e às vezes do maxixe que resultava num ritmo mais brejeiro e alegre (Horta, Luiz Paulo Dicionário de
Música. RJ: Zahar, 1985).
Ernesto Nazareth rejeitava a designação "popular" de maxixe para as suas músicas, preferindo a denominação "tango
brasileiro". Os tangos se tornaram a marca principal do compositor, entre os mais famosos estão Odeon, Brejeiro e
Sertaneja.

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Crises em penca
Em 1886, ao se casar com Teodora Amália de Meireles,
Nazareth se viu diante de uma grande responsabilidade. Para
manter-se financeiramente, na modesta casa no bairro de São
Cristóvão, ele passou a dar aulas particulares de piano, tocar
em bailes, lojas e cinemas. Os filhos foram chegando: Eulina,
Dinis, Maria de Lourdes e Ernestinho.
Em 1893, frente às dificuldades
financeiras, o compositor vendeu os
direitos do tango Brejeiro, por 50 mil réis,
à Casa Vieira Machado. A música fez um
Nazareth em seu carro - São Paulo 1926 sucesso enorme no Brasil e na Europa,
sendo incluída no repertório da Guarda
Republicana de Paris.

Em 1907, Nazareth foi nomeado para o cargo de


escriturário do Tesouro Nacional; porém, não chegou a ser
efetivado por não ter prestado concurso público. Em 1918,
morreu sua filha Maria de Lourdes, vítima da gripe
espanhola. Com o falecimento de sua esposa em 1929 o a
saúde do compositor começou a ficar instável, passando a
apresentar os primeiros sintomas de depressão, que mais
tarde seriam caracterizados como "loucura".

Nazareth em 1905

Apesar das crises, continuou a se apresentar em público. A convite de amigos viajou, em1926, para apresentações no
Teatro Municipal e no Conservatório de São Paulo que atraíram grande público. Nesta ocasião, o compositor foi
presenteado com um piano: "Ao ilustre compositor Ernesto Nazareth, seus admiradores de São Paulo". Em 1930, foi o
primeiro compositor a fazer parte da programação da Rádio Sociedade. Em 1932, apresentou, pela primeira vez, um
recital só de músicas de sua autoria no Estúdio Nicolas e, neste mesmo ano, a convite de admiradores, realizou uma
tournée pelo sul do país.

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No Cinema Odeon
Por volta de 1920, Nazareth foi trabalhar na Casa Carlos
Gomes, na Rua Gonçalves Dias. A função do pianista era
executar músicas para serem vendidas. O depoimento de
José de Oliveira, o "Juca", companhei ro de piano de
Nazareth na loja, ilustra bem esse período:

Naquele tempo a única maneira de conhecer as novidades


musicais era através dos pianistas que as casas contratavam
para as "demonstrações" ...Não havia rádio, os discos eram
raros e o cinema mudo. Isso obrigava o público a fazer
música em casa...As pessoas escolhiam as partituras,
ouvindo o pianista da casa. Lembro algumas meninas
pretensiosas que gostavam de fazer demonstrações
técnicas na frente de Nazareth. O mestre era muito
exigente e não admitia que suas músicas fossem
maltratadas. Quase sempre mandava suspender a execução,
O Cinema Odeon, na época, situava-se na esquina lançando o seu habitual:
da rua Sete de Setembro com a av. Rio Branco Assim não se toca Nazareth !

Nos teatros, hotéis de luxo e cinemas também aconteciam


concorridos recitais. As primeiras salas de cinema
ofereciam aos espectadores, enquanto a sessão não
começava, breves concertos com grandes instrumentistas
da época. Por volta de 1924, Nazareth foi contratado para
tocar na sala de espera de um dos melhores cinemas da
cidade, o Odeon.

Os espectadores chegavam ao cinema com uma hora de


antecedência, a fim de assistirem além de Ernesto
Nazareth, a pequena Orquestra do Maestro Andreozzi, da
qual era violoncelista Heitor Villa-Lobos. "Ali, Nazareth de
fraque e colarinho duro, executou durante 4 anos, peças de
Chopin, Liszt, Beethoven e naturalmente as de sua autoria"
(Vasconcelos, Ary Panorama da Música Popular Brasileira na
Belle Époque. p. 85).
É desse período o tango Odeon, uma de suas mais famosas
composições.

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Estas Maluco outra vez...
Em 1932, o estado de saúde de Nazareth se
agravou, a surdez no ouvido direito o deixava
apático e ele passou a sofrer de problemas
emocionais, sendo internado no Instituto
Neuro-Psiquiátrico da Praia Vermelha.

Em 1933, foi transferido para a Colônia Juliano


Moreira em Jacarepaguá. Nesse mesmo ano,
segundo relato de Mozart de Araújo, que o
visitara em fevereiro, Nazareth lhe contara que
havia composto uma marcha que iria "abafar"
naquele carnaval: Estás maluco outra
vez.(Vasconcelos, Ary Panorama da Música
Popular Brasileira na Belle Époque. p. 86)

No dia 1º de fevereiro de 1934, passeando (ou


fugindo?) da Colônia, Nazareth se perdeu pelas
matas de Jacarepaguá. Foi encontrado morto
três dias depois próximo à Cachoeira dos
Ciganos.

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Índice

1922 Samba para o Carnaval


Andante expressivo
A fonte do Lambary Polka
Ameno Resedá Polka
Arreliado Tango
Atrevidinha Polka
Bombom Polka
Brejeira Valsa brasileira
Brejeiro Tango
Celestial Valsa
Comigo é na madeira Samba brasileiro
Confidências
Crises em penca!... Samba brasileiro carnavalesco para 1930
Cruzeiro Tango
De tarde
Dora Valsa
Dor secreta Valsa lenta
Elegantíssima Valsa nova
Encantador Tango brasileiro
Ensimesmado Tango
Espanholita Valsa triste
Fado brasileiro
Fantástica Valsa brilhante moderna
Gentes! O imposto pegou? Polca
If I am not mistaken (se não me engano) Fox-Trot
Julita Valsa
Lamentos Meditação sentimental
Little boy Fox-Trot
Mágoas
Maly Tango para piano
Marcha Heróica aos dezoito do forte
Mariazinha sentada na pedra!... Samba carnavalesco
Meigo Tanginho novo
Nocturno op1. (Ipanema 24 de novembro de
1920)

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Nove de maio
Odeon Tango para piano
O futurista Tango
O nome dela Grande valsa brilhante
Paraíso Tango – Estilo milonga
Pingüim
Polka para mão esquerda
Poloneza
Andante
Primorosa Valsa
Recordações do passado
Resignação Valsa lenta
Rosa Maria Valsa lenta
Samba Carnavalesco
Saudação Hino
Saudades dos pagos Canção
Segredos da Infância Valsa
Sentimentos d’alma Valsa para piano
Tango habanera
Turbilhão de beijos Valsa lenta
Victória Marcha

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1922
SAMBA PARA O CARNAVAL
Ernesto Nazareth

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N-I-76 Ernesto Nazareth 1922 Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional
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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-76 Ernesto Nazareth 1922
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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-76 Ernesto Nazareth 1922
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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-29 Ernesto Nazareth A Fonte do Lambary
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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-29 Ernesto Nazareth A Fonte do Lambary
AMENO RESEDÁ
POLKA PARA PIANO
Oferecido ao glorioso rancho Ernesto Nazareth
carnavalesco do mesmo nome

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BOMBOM
POLKA
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Sra. D. Maria Leonor Amado

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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-4 Ernesto Nazareth Bombom
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Divisão de Música e Arquivo Sonoro Biblioteca Nacional N-I-10 Ernesto Nazareth Celestial
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