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| maar) 7 El Uracm(Uaniarerecea = . : @ F ins Pcl Ue i pa es . . 7 Pi = iene aa lat ee ee i cia) Laluzes el elemento clave de toda fotografia, pues crea la imagen y define su estilo, ‘Sepa cules son todos los medias de controlar la luz y la iluminacion que la fotogeat Creer eet eee ett -y corregitta, la cémara digital permite obtener la fotografia perfectaen etm Use aa pecan par iat We Cérmo funcional luz, tanto dentro coma fuera de a cémara dita? Qué hay que prepre gemea ranean ipa penietepyetp steers eats 2 pr ERT acter eo es De co eee nT CEO er eee ts Does Ee ee ceed Drea aed Fee ae een Es Te Ce cea ac) Se ee ee stad Sed ante see ek De eee art CE eee eae ote en Bee eo oe eer et FOTOGRAFIA DIGITAL luz iluminacion FOTOGRAFIA DIGITAL luz F (EI iluminacion MICHAEL FREEMAN El Introduccién, Mi Capitulo 1: Los aspectos de la luz Elespectro Brillo El sensor de la cémara | Sensibilidad y color Temperatura de color Exposicién y exposimetros Modelos de medicion Histograma Caso practico: histagi Balance de blancos Aspectos basicos de la exposicién Caso practico: poco contraste Caso practico: mucho contraste as Capitulo 2: Luz natural Sol intenso, cielo despejado EI dnqulo del sol Sol alto Luz del cielo Mafiana y tarde lluminacién lateral Sol bajo lluminacion frontal Caso practico: iluminacién frontal A contraluz jenecer y atardecer préctico: amanecer tropical 180 practico: el momento idéneo jelos nublados Bla variedad de las nubes ielos nubosos iluminados Lluvia y tormentas Elcolor en la posproduccién Efectos digitales lluminar paisajes Calima Bruma, niebla y polvo Paisajes nevados Caso préctico: la muralla de Adriano Laluz de las montafias Caso practico: luz variable Luz tropical Capitulo 3: Luz cisponible Interiores con luz diurna Técnicas para ventanas Luz incandescente Luz fluorescente Lamparas de descarga de vapor Hluminacién mixta Técnicas de posproduccién Luces de ciudad Rétulos luminosos Capitulo 4: Huminacién fotogratica Flash de la camara Como aprovechar el flash Flash de estudio Equipo para flashes de estudio lluminacién incandescente Manejo de luces incandescentes Ajuste de luces incandescentes Accesorios y soportes Control de la reflexién interna Difusion Jugar con la difusién Materiales difusores Reflexion Concentracién Cémo modelar las formas Transparencias Como realzar las text Glosario Indice tematico Agradecimientos La tuz es [a esencia de a fotografia, Por una parte crea laimagen y por otra otorga en gran medida su estilo y su ambiente particular a una fotografia. El sistema de exposicién de la camara, sea cual sea el método de registro luminico que se use, debe garantizar que entre la cantidad Justa de luz a través del objetivo y e! obturador, Siempre ha sido asf, desde la época de los daguerrotipos y después de las placas de vidrio hasta los carretes de pelicula flexible y hoy dia el sensor de Imagen (CCD) de las cémaras digitales ) 118 u f | Rotulos luminosos i ‘Aunque son luces fluorescentes, | Fuegos arti wat Lo que diferencia la lluminacién fotografica c= fl ue esta disefiada nara funcionar con cémaras y temas concretos, El flash incorpe foco multiuso estdndar, pero presenta limitaciones a k ora de crear uncontexto imaginative y culdadosamente ispuesto, En la fotografia profesional, sobre todo de aio, a lurinacién es vita y, por log Siempre ha sido asi pero, a medida que los fabricantes e fuentes profesionales de iluminacién mejoran st equipos, la gama de luces aumenta y perm espectficas arafias de die, acabaré encontrando que se recogen en este capitulo, ya ’ coste, se limitan a usar un tipo de ilu) al menos al principi 5| bien lo dicho se puede aplicar tanto a la fotografia suponiendo cambios importantes, aunque de forma trangui po alr, la industria algo subversiva. T se centré en desarrollar la iluminacién profesional para hacer frente a las limitaciones de la pelicula. En el caso de 0 de alta potencia, en las décat 16 1960 y 19 la fide de color y la cangelacién de! movimiento. En cambio, las cém: digitales son mucho més flexible fen su respuesta al color, ademas de ser mas sensible } ‘el ajuste 150 estandar de alta es superior al radicional ISO 50 de las emulsiones de a} Una camara digital sencita no necesita la precision y la potencia de una cara iluminacidn de estudio. Aunque 2 los puristas les suene a hereja, es una gran vent: para Ios fol6gratos con presupuestolimitad, Con casi cualquier fuente de iluminacién, se puede dejar que el sensor digital, con la ayuda de un buen menii de balan blancos, la gestione, Par ejemplo, si tiene una caja de er transparencias y al pasarse ala fotografia Jigtal no sabe qué hacer con ella, piense en usarla como Lo que me interesa recalcar en este capttulo nportante que es controlar la calidad de la iluminacién. Para quien esté acostumbrado al flash portal norme cantidad de materiales, tiempo y esfue' hay que dedicar a la iluminacién puede suponer un: orpresa, En la fotogratia de b fegones,retratos de estudio. interiores y otras situacione -omodidad y la si na so Y disponer una iluminacién precisa lleva su tiemp La prioridad bdsica es crear la maxima gama de direcciones, dfusién, concentracién y el re ak ¥ obliga a solventar muchos problemas. Pore) ajustar un foco pa umine un objeto entre varios Je provocar una difusién de luz no deseada en otro a iuminacién principal y la del fondo pueden (y suelen) entrar para ede hacer fal cuir al ingenio ala hora de disponer el e Flash de la camara Colores intensos [] Limoto,nitido detingo Relleno automstico Pert ae 123 126 j c F |Cémo aprovechar el flash a do a la luz ambiental en lug i Si bien el flash de la cémara func. | JJ) Fash rebotado lr oa eva dere IMINACION GRAFICA Flash de estudio Las unidades de flash enchufadas a la Corriente ofrecen el maximo contro la iluminac én y ningun problema a la as en Movimiento Accesorios para flash a pe aoa a snes eww art) cider Montaje basico de un bodegén nonin pe nota dra arcs {gan spa gate eo un i a aunt de ety ar coe ss ges lies Es es conposcn sca par tees ge tn ste super ete iy na rina era lao tate nm on rare an do aagae 9) La verdadera limitacién ce| flash de | nasiado int ele blemente seria la Ultima que tungsteno son que no son faciles de combi diurna y que, al generar mucho calor, limitar coplar. Si el numero de accesorios que se les pu planifica el montaje de Lum ION FOTOGRAFICA (iam Evitar problemas de sincronizacién in dopa d ton el es irorprach dea et ree, sles cls, ia cera Fotémetro de flash ara raja eon ures lalectea se cbtene Danqueca de evi re tama Fotografiar desde el La corriente el Una unidad de flash conectatia a la corrionte a potente permite gener de aii n, reflejar | mattiples manera el tema ofreciendo una but corriente alterna en co profundidad de campo. | suerte de sorprender cin de estudio por elo A200 eros Bometset| ry ee oc [j tuminacn in situ a1 | | Bptaminacion nsitu ez togréficas de tungsteno y los fluorescentes ms nuevos sin parpadeo y de alto rendimiento tienen la ventaja frente al flash de que permiten trabajar a ojo, aunque no son tan eficaces para detener el movimiento. Ca serge que eat n roe stan roa a deo prcrun vats ros gals Para inn, Las luces de tungsteno son incandescentes, lamento de tungsten na envoltura transpar lada (cristal en el caso de las ldmparas t Yun material parecido al acos de estudio generan ronda los revestimiento ai par practicamente misma temperatura de color durante toda su vida dti més que las bombillas tradicional ‘aciones equivalentes. v0 ¥ relevante invento para la digital pues perm mediante el bala mara, so nto. Las lémparas no frecen una luminesi con un color equlir ono gastan ta ‘Tungsteno o flash “Tungstono:ventajas ‘paren ens ftegatsl coo seve ‘Optima parame grandescnensiones yet (aunts onpo oe errs 1 Tecricamerte sin; oan pos 1 Ft de sar 1 Sive pre mest etl de maven ten ices my equa y ores | Fluoroscentos do alto rendimiento: ventajas | Aarece en seta alors ve 1 Opti para toas do rans denon y extous laumenteel tempo oe exes) 1 Teancarent sire: eosin poospebmes Fd due 5 Sie pra mostar ets ge overt (Cases do uso rast Fro; no presenta os prablmes de recente dl ugseno Flash: ventajas Conga 060 movment, pari que aa Frio pi d user © Elta par dua, so mez con eta Tungstono:inconveniontes ‘Nes bastarie uminsn coo pra carga ol movment ido Scala, de mogo qu opm usar aguas apesenas de sn \yplee esuar eigres ara ces temas 1 Combinado con ue dua, niga a usar fos azdes Fluorescents de ato rondimienta:Inconvenientes. 1 No eso estate lumina co para coger el mito ido 1 Voumios 1 ost ato pr uridad Flash: inconvenientes 5 mids peo no permien prods ors olga aus iamgeres de model en sca ela Lint miso de expos io; ea supra se require 1 Teericamente comps mts tases Tipos de luces incandescentes Eee de va Her 2. UMINACION FOTOGRAFICA Manejo de luces incandescentes La gran venta do estos 0008 | Fs sa npara aus ent DORaes Gc eee no varia pare amoldarsea las distintas marcas de luminarias, pero los dos tinos principales incorporan mismo que se ve, pero la descarga de | dos clavjas: una de terminacion unica, para enchutarlas calor que generan obliga a manejarlos | verticalesy otra de terminacién doble, para colocarias en posicién horizontal. Tanto por seguridad como oor rmantenimiento de las lémparas, es importante usarias slo en las posiciones recomendadas. Compruebe siem: bre qu ls limparas estén fas en el soporte y no se puedan caer. Para que nadie tropece, se recomienda pegar ls cables al suelo con cinta adhesiva con cuidado y a tomar precauciones. Hay otras precauciones a tener en cuenta, Nunca toque el revestimiento de cuarzo con los dedos, pues si dejara algtin rastro de grasa se ennegreceria parte de la lmpara y eso acortaria su vida titi. Manipule las lmparas con Un papel. un patio o un quante. Si toca la superficie sin querer, impiela eh seguida con alcohol. Si va de viaje y se lleva dos conjuntos de lamparas de Tipos de lampara Limpar os oe roa tala de cue de 60,1000 “Lk tales cso 80007 00 ee UMINACION | Gistinto voltae (10/120 y 220/240), cororuebe que las que estén instaladas J Seanlas correctas antes de encenderlas: una lampara de voltaje inferior al él circuito se fundiria,e incluso podria explotar No todas las kémparas indican cudl es su vottaje, asi que si 5 va a guardar separadas del conector ppingalas en recipientes debidamente marcados. Estas ldmparas funcionan a temperaturas muy altas y pueden prender fuego materiales inflamables comme madre, papel o tela, Sitdelas lejos {Ge cualquier cosa que pueda quemarse, en particular del cable del propio foco:ciertas partes del revestimiento pueden fundirse lo cual resuitarfa Sumamente peligroso, Si cree que un foco puede estropear un objeto, toquelo de vez en cuando para comprobar que no se caliente. Nunca ‘cobra una lampara haldgena de tungsteno para modificar la luz" como su temperatura operativa es alta, necesitan buena ventilacion, Muchas carcasas ocaiat ara lémparas tienen unas puertas plegables que protegen el foco Cuando no se utiliza (ablertas, unas actdan de reflectores y otras de viseras) ho encienda nunca la luz con ellas cerradas, total ni parcialmente, Manipulacién de lamparas. os eesti dels Eras gas ate tpt son may deka yep areca esate os, nsn ashen esos wait comes mane siowrecon utes xn ner FOTOGRAFICA Seguridad de tos cables “Tepe cin neal ceva un spate ara tuna coriemomoca cy occured ‘a tre os Para eaten ere ete state a ata op, ‘Seguridad de los cables canta poet ate a ast an eta dca ate spo yong 0. 3m pe oe, per oars se et eet, sue ou ps ese ILUMINACION FoT Ajuste de luces incandescentes Como eure con las unidades fash de | gj Teste cress des nandncnts nen é alga tip de reflector por detrés dea lémoara estudio, a iluminacién incandescente Reese a 50 permite aprovecar t9a lah rasa (para que se puede modificar con distintos | incigs més sobre el tema) y, por otra parte, dirgir of haz, accesorios, pero tienen que ser | ave, cuanto mas protunde y céncave sea el reflector, més concentrado serd. Como es ms ditt dfuminar un ignifugos y estar bien ventilados. | "°° Geren eY haz compacto que condensar uno ancho, as cajas mds habituales incocporan reflectores que permiten una Aifusén de entre 45 90 grades. Les focos que proyectan una luz mas concentrada estén concebidos para aplicaciones especializadas, maar a pose de gare ‘Muchas carcasas permiten modificar la proyeccién del haz de luz feel elect se aerala stn oot ; hide iz. Ciando astsiomds eda | CAmbIando a posicién de Ia Kimpara en el reflector o bien moviendo las sible ha es més estechn se viseras. Estas tienen a veces un efecto ligeramente distinto: cortan los bordes stra, a impara no ques an eae eae ete del haz de luz en lugar de concentrarlo, Por lo general, elhaz que sale de tuna caja tlene menos intensidad en los bordes: incluso con un reflector bien aes dlsefiado, sigue habiendo una intensa concentraciOn de luz en el flamento de fa kampara, Una forrna de reducir esa disrninucién es tapar la lampara ala vista directa con un cartaflujos o una visera difusora. Si el reflector es = f\4 orande, e| resultado es cierta difusién. Incluso se puede obtener una luz feet ms suave, pero menos intensa, sie! interior tiene un acabak lugar de metalico brilante Como iluminacién unica, en un estudio, las lamparas de tungsteno requieren un balance de blancos de 3200 k para lu Pero andescentes, interiores muchas veces se combinan con otro tipo de luz, diurna o fluorescente. Por eso se acoplan fitros para convertir la temperatura de color ‘© corregir el color de acuerdo con el de las lsmparas fluorescentes, Se puede trabajar con una iluminacién mixta y los métodos de posproduccién descritos nas 12 2 NS, per arse enlas p iene fotografar con fos alustes éptimos Ls firos mas comunes son azules, para simular la luz diurna.E zu masumo es de 131 mireds, el medio, de~68, ye minima de, ~49, Hay fiteos ! e gelatna resstenteal calor (aelicula péstia), de eitalyceroices. Estos ! ltinos son espejos parcels, que cebotan e rojo a ia lémpara y permiten paso del azul pero no siempre ofrecen e mismo resultado: antes de usaros, prudbelos cen un colorimetro. Angulo det reflector En algunos ocos de Jungs a tax cots punts | ig on precision ‘iano la pos eta anparay elas iors lotr. Fata an a or avalos tious eur Lee Lovet Teta at Filtros tga eb pr urs st aeons Geiotapoaaerirodsminiratrpraunde 500k 9400 pon Chr scropen ich ieee ters Sentero s8:carera (peteae elon Sivunnnre Faron 2 te threo ethos mano ilar Sauce lane ‘opts co ures ‘eres ran teaser mtn Carne gonaear 2 C108 14 exe Sears Corer ue ‘ures ia Cabo onesie Filtros ‘Sue sts omnia fier cada Lampara quo acorn ito objeto eta camara, Bisten muti anceoarie, Ee os que ercoran ta ania para quo so recat, Un accosrto ues os un marco ques aon al foo. Es esencel que ls ios ds pers estén haces pedal anna oe vezcndeta ZeO0KoRGASK anznonoea one 25 saplea ste verarasy reo Sean a ol Grteo8 oes ce Soe ae at rem 5 S00 Sean como five anu v4 aint ses 00K 200K Seameore 135 TLUMINACION FOTOGRAFICA Accesorios y soportes Colocar las luces exactamente donde se necesitan, en particular cuando se suspenden en el aire, es tan importante para crear un diseito eficaz de iluminaci6n como regular propiedades més obvias, por ejemplo, la direccion y la difusién del haz de luz. Al margen de i Hay lémparas grandes y sofisticadas quc so sostienen por si mismas (incorparan pies), pero la mayoria necesitan un apoyo extern, La funcion esencial de cualquier accesorio de ese tipo es suletar el foco y permitir el acoplamiento de los elementos que hagan falta para optimizer la calidad de la luz. No sirve de nada tener un buen sistema de ilurinacion sia la hora de fotogratiar no se puede enfocar el haz en la direccion deseada Es dificil conseguir que la luz incida en clert la potencia de la lémpara o el flash, | “94 poe eerie ae ae siempre se tiene que valorar la facilidad y seguridad con la que se pueda fijar en un soporte. pero si es necesario para la fotogratia hay que encontrar la forma de hacerto. ‘Antes de adquirir un soporte nay que tener en cuenta otros factores al margen de que se pueda enfocar la luz en la direccidn correcta y desde la altura idénea. El primero de ellos es la seguridad, que revestira mayor importancla cuanto mas pesado y grande sea el foco. Las lmparas apenas causan problemas en si mismas y, colocadas sobre un soporte convencional del tamano adecuado, ninguno en absolute, La mayoria de ios focos que se usan para foto fia Incorporan una rosca ©.un tornillo, siempre de 16 mm de dkdmetro. ¥ lo mismo ecurre en el caso de los tripades. Los tornillos se enroscan en las hembras y las hay de doble idmetro para que casen con distintos tornillos en caso necesario. Algunas luces de tungsten muy pesadas, cuyo USO No es frecuente en fatograti tienen roscas de 29 mm, y hay sistemas luminicos que incorporan, lo cual 65 una molestia, métodos de acoplamiento exclusives del fabricante Podrian surgir problemas de pérdida del equilibrio sel soporte ola jirafa utlizados fueran demasiado pequefas o liger ia Kimpara un accesorio pesado que modificara el centra de gravedad. 0 sila ara el foco, si se acoplara a lluminaci6n estuviera suspendida, inclinada o en voladizo en un éngulo por encima de la cabeza. Compruebe los dispositivos de fijacién sacudiendo suavemente el accesorio 0 aplicando presién en distintas direcclones, Para ‘mayor seguridad, una los cables, clavijas, abrazaderas, etc. al foc0 v luego sujételo a un dispositive acoplade a la pared 0 al techo. Control de la reflexion interna Proteger el abjetivo de las luces que En un estudio es habitual iuminar con distintos no aportan nada a la fotografia es un | | Mere Seeesores.slouno eo uera del encuadre de a i fuentes 6 aspecto crucial en cualquier estudio | gueden provocar reflexion interna, en partiula que mejora la calidad de la imagen. | etectaan austes de titims hora en ia iluminacion oWvida comprabar e cesultado en el visor La ref produce en los bordes y las esquinas de las fotog nse amplia lalente cela luz, Toda la qu 2 zona a fotografiar puede provocarretejos nie con: a viste ae ela imagen. Las pantalas ms das para objetivo e eso: son extensibies yplegables, riticos a tener en cuenta, Uno e: por delante de 61. Otro se sitda entre la céimara y los foco: cats puede solventar ajustando s mascaras mas grandes, o «pantal pee eat de carton negro o un material ero se halla enc spies ito de, gnc attn eras dsacas aes, yn sna ara tans cde acoplar un brazo le con una pantall focos con viseras que recortan el haz de luz por los lados. A o Difusion Suavizar la luz que genera una limpara Bu re sere eater cat @8 bsico en la iluminacion fotogratica. Asi se evitan las sombras duras y se tun material transldcido, De lo que se trata es de aumentar el drea de la fuente luminica. Piense en una lémpara desnuda, ya sea de flash 0 de tungsteno, como rea una luz mas homogenea. | una uente de uz pura, pequehi e intensa, Amenos que Efecto modelador eae ncn ana ogee ‘oon hs ae esc sents st ova sere. mio en, Sereucnias zo a.Ge nae ce ace Yale: pore cam et amet ea bloat Cones ashing ah de urea actin for. haya ung lente y un mecanismo de enfoque del haz la luz sera intensa en el centro y se atenuard hacia los bordes. EI haz de luz puede, aclemés, presentar una forma irregular, segtin la construccién de la limpara y del reflector incorporado. Compruébelo usted mismo; enfoque el foco a una pared blanca desde bastante cerca, aléjese y observe la amplitud del naz de luz. Colocar una lamina de material translicido ante el foco convierte dicha lémina (e citusor) en la fuente de luz a efectos practicos. Ajuste un foco fen un pie y enféquelo hacia delante la luz sera intensa y concentrada. y proyectaré sombras muy oscuras ¥ marcadas. Coja un recténgulo de un ‘material acrfco translcido parecido al de las cajas de luz y sosténgalo por delante de la lémpara: silo pone cerca o sila lamina es muy grande, de frer vera como el centro es luminoso y la intensidad dela luz se va difuminando hacia los lacs. Es lo mismo que ocurre cuando la lémpara se proyecta sobre una pared blanca, Aleje la Iémina de la limpara haste que parezca que esté uniformemente iluminada. Esa seré la difusién optima y la fuente de luz ppasard a ser el materia acrilico, De este modo el drea de proyeccién de luz se amplia y, como cconsecuencia, las sombras que proyecta son rnenos intensas y de bordes ‘mas suaves, Un efecto secundario es que la intensidad de la luz se reduce en proporcién al grado de cifusién, Cuanto mas grueso sea el material difusor. ‘mas luz absorber. Y sila difusion se aumenta alejando la lémpara, ia intensidad de la luz mermaré atin mas. Difusién y sombra 1 Laatoenc pei er ur ident sora Conua gars dy, us ee on bosparwe at unica Ae sorte ne los ia nit er (nj ota tn Ditusién y sombra 2 Sie cabaret aay Sauna tant tania el trite nce shea se conan cn ene oz Coa ars gare pne arin ie ‘ooo oa sana esa acc ‘oma MINACION FO TOGRAFICA Difusién y sombra 3 eas bw smb ws conatetenat 2 an ones sybase ine em pansirer ‘ele, Deel, son ano cca bap neta ue ost ka waa Ditusién extrema Ue tinan eee dann ea rede wot Siro | iene ast | dex geome ‘samilas, $2 eoloed un grndteer see Sateo mh desmpeduetar sree det shel tc ss anu oe i E De tres factores depende el oraco uiere decir que hay tres f ucirlo, El p Ueiea ganda deus (omaicin dara conten pin ‘pleco ion ceie htc tena. Tema mas grande Lemaa tea oe cxnuntena nes gare tein eco cso mer nage sin sar reise side et ca, a lato Luz difusa mas pequeria Uae pea dea ‘fool mere ro sevsin aw ata ypr ‘tx amie rete supe actanes tapes stone tronar oq apezan ‘sen ete Tema mas pequefio Lamsneluzeonun coonsbe ba cen csbreaconenves ‘ea deen de ILUMINACION FOTOGRAFICA Ladin estén (1) se puede maotar msm eet (9; en una lamin isa rachas anaes oon unchsormis. més onde pra aumento are da (uns, quo oe un care de urls tues doz, yaacand laa mogéneo 2; alan lah are gare! ta pea ala a fant a howe mis a Materiales difusores Cualquier material translucido puede hacer de difusor. Su grosor, mposicion y textura conferiran cualidades sutiles a la fotografia. de que la luz ditun textura de la pantal Comprobacién del color neutro ‘nie o noma es apo supuesto queue sca ce Sis espectica pra orf, et equltata pare ecole, ro nay ringura garrta de que el mata usr no ree wa darn, Fl retical avoid os marie son nes un alia 7c lo lo probable ws qe transi ie sinalerar is lngtoes dz onda. No cst slr cadene comprbaris mses ques er Para tener, ila un do bosses pederidas de bance ce lanza, como ol dea urea el moto autoico Sila pnts sora moar az, lo ard muy levomene Cangotta an tale can une ta gis eta, Tone ura sion yng tana cro cnsie noosa para cana as paras de as qua sponge Po io, aso balance de Dancos con scons de compensazn (ss lara nena alaice de lanoos precede, Los materiales difusores tienen cualidades 3.12 n se aprecian a simple vista, Una es su tejidos, malls y pldstico corrugad fextura cantribuye al efecto jminador tarnizando la luz que la at potenciande la eficacia del difuso icie o un metal pul In liquido), se corre el riesg pparezca como un reflejo, En un caso ast, cualquie ora resultaria visible y estropearia la imagen. del it levante Cuando su reflejo se pu con un tema no refle que pue si con la luz difusa s6lo se cubre una parte de la escena, La reducci6n de una luz aifusa es suave ‘Gradual, pero sin ue sea precisa o que defina una ln sor tiene que tener la forma apropiada Las formas mas simples y menos ob: rectangulares, las ideales para foto elratos rara vez se requie El control de la luz que se escapa por fuera de los entre el difusor y la lsmpara siempre queda un espacio, siempre se puede escapar algo de luz directa y reflejarse las superticies brilantes, redes y el mas habitual de evitarlo es apantaliar la lémpara cor viseras 0 placas coalocadas en ulo de n limiten en lo posible el haz del luz del difusor Pe més eficaz tapar cualquier hueco cubriendo la uz con. habitual en fotografia de box ). Existen vari isefios, tories con forma de caja. Lo ideal es que interior de la caja acoplada ayude a delimitar el haz de J luz de modo que el panel transtic luminade: muchos de estos accesoric va 7 148 LUMINACION FOT Reflexién Reflejar un foco en una superficie sense err tne brillante alejada del tema constituye un y sencillo de difundiir la luz. una alternativa a difundira, Los efectos son muy parecidas, tanto por el principlo (a nenta el érea de modo faci incidencia de la luz) como por la form: sombras y se resta contrast. que se pero en un estudio pequerio hay que oes ac dominar la luz rebotada con tanta precisién camo k prestar atencidn a que eso no ocurra difundidla, y por tanto noes tan ul para bodegones, Sin quererlo. | sin embargo, también puede ser muy préctica. Existen rmultitud de superficie reflectantes, y muchas veces las amparas fotagréticas se usan tal cual, sin ningun accesorio. La reflexién sirve | sombras, k sducir una luz muy aitusa, an tenue que apenas produce muy valioso cuando simplemente se desea aumentar 1 el nivel de luminosidad para reduc la velocidad de ‘obturacién o la abertura sin tener que introducir una segunda fuente luminica Ena disposicién basica de luces por reflexion, la luz se enfoca hacia fuera del tema sobre una superficie blanca. En un caso asi pueden surgir varios problemas. vyelpie pu 12 de luz puede no ser uniforme y Por ejemplo, la silueta de la mn resultar visible; tener bordes imprecisas, y modifica cién de la luz implicaria despiazar el foco y la superficie retlectante por separado tuna pared), lo cual es imposible sila superficie es el lado positivo, tuminar un tena por reflexién puede cantribuir a ahorrar espacio, poraue, al rebot la luz, su recorrido se divide en dis, Para evitar cualquier reflexion indeseada, como se requiere por ejemplo para fotografiar bodegones con alta precisién, algunos fotdgrafos profesionales pintan Reflexién de ventanas igted Le hzvetats atl lore ie reper entes tase clas tis tains | ¥ Cuan an aac eso oe ra a as gre 14 rata ta - cl a amram, para anular tos reflejas. de un gris medio neutro las paredes y el techo del estudio mas pequefio es, més in portancia revist estudio grande, espacio que haya detré 148 Concentraci6n la difu ja concent Contrariamer campo eta para Concentracién intensa oP ad se crea dando forma al reflector de fa de las limparas (po Elefe e stinto. Excepto los I de tung: rporan un control para mover las pos rar el haz, todos los accesorios pa relativas de la uz vel reflector y rellectores estén diseflados para generar lo que se considera un haz normal de 60 290 gratos. La concentraciGn es considerable, pero se pucdl El disetio mas eficaz es el dels reflectores parabdlicos Aparte de los que concentran el haz, hay mélodes que actan de ustractiva(recortando la luz en los bordes eluminando sélo la parte central) y generan un haz de menor intensidad. Los accesorios para f incluyen conos y diversos tipos de méscaras, como pantallas y Otee | ‘omo las cartulinas negras, se pueden acercar més al tema, cuanto m rca estén, més definidos sen los bordes del Alta concentracin Poraconagrel irs tac eng te page amar otenon qe cir acer dain rir d er oncomscoa wo un Fae e 0 scan oe sot Focos spot Unf con anon ons. apt prin ‘oct eum pr ers prota ra wa spe apa de pass, ose (pe preeen cha emncrmer eo i ny 9 nes san aman ia Uno de los principales desafios ou: plar das las artes bidimensionales includ [] Modelada de aito contraste 1 GRAFICA [St utero ona terete poster | Bp veriacion ae ta tuz isicas Volumen simple Modulacién suave Transparencias De todas las cualida: oun | py Ur stete aeennt nn isparencia es f a tai bordar con mayor Pe depende en g iluminacién. La trang no hay muc transparer e un tiempo una una fotogratia, ja ierta variedad. La te en colocar bajo fo La tne ACION FOTOGRA 153 luminica grande y bastante homogénea, por Los objetos totalmente transparentes, camo botellas y ras de vidri ir plantean un problema adicionat el de obtener una fotografia clara e inteligible Los bordes de un 0 finen su figura pero, con us transparente, siempre se corre el riesgo de que mascare en la medic jeeldrea de k E pantalla negras difusa de fondo. Esa zona se hal d rie alejando un poco la fuente de luz s el obje modios de hacerlo Soren Calcular la exposicion rei Al fdograir acai pcp es cares con cute, lo oval 188 dams i Sina ‘insta una went rand | ania por des, ate nao coma ura iz ata. Extonces poor ge ene doe ets secs fe empccién. to cenit en tar eee rise la clmera, segundo métdo corte Lescol ein termed a iia ei on vis ss ces amet de mano con cil es eal de Cia aca a ent einen, rar ecen Fo deer una expan nme 4 sup ri a aera, rained are ota Como realizar las texturas cualidad superficie mas que di | color. Di ntido del 0 la pereibiria La textura es | E: La textura es la cualidad téctil de una superficie, spierta sobre to’ sto y nos invita a imaginar | ‘lisura Es si la toc: caracteristica de se sitéa en el pun mpi [J Arautespude de uminacién ost puede aplicar una medic o recht eetrsscis.andicad | La exp r | Experimentos con texturas Par expesestarconexturastaa est simple ari, Eso na sperfiecon un reve cla y rondo, cro un lio la.coeza ce una aad pa, Poabe ca ss vari sie de muninaion: ol ng yl sn. Modus, 2 pari cas esas, outa cd las ec un grein Ins ley contd ater. Lau a de una fer Deets desma que nia en arg cleus ste una sper laa sempre eal las tenas, 0 cst de lela Reco as siguntes superbe ( ts que enc) y gore 1s moor fetta dota de cad na oe ela: ea, cer, ‘sorelna. ie! pelo de anil, ue la de metal y reve Ase las lrercas en sats a ralar en canta poiciiny cus do au clon de supe | fl) Textures Luz inetinada ideal para 02 | bal con | Fal Haare sa ce presnaost it Paice | eeresinin tn Dts Thatgben meets | 8p rie pa sae us sos Lak se sin eualatotua matey pec. ‘emer loi he sombras ‘atin de ae | tampara en un di ventana kaa a0 | Hacia la bien me grr ee | a lailuminacién idénea ser pees a lo las caracteristicas técti Por ultimo, ciertas superfcies pueden combinar dos | 7s awe | texturasdistintas.Por ejemplo, untelido | wiretetaea! ia texture del teido y le El Angulo de iluminacién qu ellas puede resultar menos idéneo para la otra Glosario abertura é saci situaco dtr del ‘objetivo dela cémara a través de! cual pasa l luz camino del sensar CO, aleance focal Distancia a!a que ‘cdmarao el objeto son capaces de ‘enfocar con nitidez un mative (par ejemplo, de 05 rn al inti), artefacto imperteccion en una imagen digital debids por o general un fala lenel proceso de comaresion balance de blaneos Heramients de las cémarasdgitales que permite euler ia exposicion y calor de at artificial bit (gto binanio) Unicad mas pequena {de céleule binario, cuyos valores son O 101. Ocho bits equivalen a 1 byte orde dentado > cic" co mayen efecto de contorno indeseade te una seleccidn, en ol que los pixeles mezcian colores de! interior dela seteccign con btros et fondo, brie Graco de intensidacde ah Una de lasts cimensiones cel cola del sistema HSB. Véanse también Tono y Saturacié. caja (0 ventana) de luz Acsorio ve Jumnacion de estuckocansisente en una ‘aa flexible que se acopla aun fuente de uz por un lado y por oto tiene una pantalla de

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