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Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Principios
Iluminación espacios inter.
Control de luz
Simulación y cálculo
Configurar con luz
Iluminación espacios exter.
Luminotecnia
Glosario
La Guía ofrece información en
profundidad acerca de los funda-
mentos físicos de la iluminación,
así como propuestas de solución
para situaciones de iluminación
concretas: una enciclopedia de la
iluminación arquitectónica. Los
módulos de conocimiento utilizan
las posibilidades de interactividad
que ofrece Internet, por ejemplo
para ilustrar fenómenos depen-
dientes del tiempo, experimentos
o contrastes entre soluciones
alternativas: www.erco.com/guide
E Guía
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E Guía
Principios
La descripción de la percepción
visual exige no sólo representar
el ojo como sistema óptico, sino
también explicar la interpretación
de la imagen. Tanto la psicología
de la percepción como los objetos
de la percepción contribuyen a la
comprensión para el proyecto de
iluminación.
Historia Ver y percibir
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E Guía
Principios
Historia
Hasta el siglo XVIII, el ser humano
disponía únicamente de dos fuen-
tes de luz: la luz diurna natural y,
desde la edad de piedra, la llama
como fuente de luz artificial.
Estos dos tipos de iluminación
han determinado durante mucho
tiempo la vida y la arquitectura.
Con la invención del alumbrado
por gas, y más adelante de las
fuentes de luz eléctricas, se inició
una nueva era.
Proyectos de ilumina-
ción cuantitativos
Proyectos de ilumina-
ción cualitativos
Proyectos de ilumina-
ción orientados a la
percepción
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Las iluminancias similares a la luz
diurna se convirtieron, mediante
la iluminación eléctrica, en una
cuestión de esfuerzo técnico.
Con la utilización de iluminación
de bañador para el alumbrado
público mediante torres de luz a
finales del siglo XIX, el deslumbra-
miento y las sombras proyectadas
originaron más inconvenientes
que ventajas. En consecuencia,
esta forma de alumbrado exterior
desapareció al poco tiempo.
Si inicialmente el principal pro-
blema radicaba en unas fuentes
de luz insuficientes, más adelante
fue preciso centrarse en el manejo
racional de un exceso de luz. Con
la creciente industrialización, en
el ámbito de la iluminación para
puestos de trabajo se estudió
intensamente la influencia de la
iluminancia y del tipo de ilumina-
ción en la eficiencia de la produc-
ción. De este modo aparecieron
reglamentos exhaustivos que esta-
blecían iluminancias mínimas, así
como calidades para la reproduc-
ción cromática y la limitación del
deslumbramiento. Este catálogo
normativo sirvió, trascendiendo
ampliamente el ámbito de los
puestos de trabajo, como directriz
para la iluminación, y determina
hasta el presente la práctica de
los proyectos de iluminación. Sin
embargo, este planteamiento no
tenía en cuenta la psicología de
la percepción. Las reglas de la
ilumi nación cuantitativa no con-
templaban la forma en que el ser
humano percibe claramente las
estructuras ni el hecho de que la
iluminación también transmite
una impresión estética.
Torre de luz estadounidense
(San José 1885)
E Guía
Principios | Historia
Proyectos de iluminación cuantitativos
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La limitación a una perspectiva de
la percepción humana orientada
fisiológicamente condujo a unos
conceptos de iluminación insatis-
factorios. Tras la Segunda Guerra
Mundial, surgió en los Estados
Unidos una nueva filosofía de
iluminación que ya no tenía en
cuenta exclusivamente aspectos
cuantitativos. Al incorporar la
psicología de la percepción a la
fisiología del aparato visual, se
consideraron todos los factores
de la interacción entre la persona
perceptora, el objeto observado y
la luz como elemento mediador.
La planificación de la iluminación
orientada a la percepción ya no se
interesaba primordialmente por
los conceptos cuantitativos de la
iluminancia o la distribución de
la luminancia, sino por factores
cualitativos.
E Guía
Principios | Historia
Proyectos de iluminación cualitativos
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E Guía
Principios | Historia
Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Los proyectos de iluminación
orientados a la percepción en los
años 60 consideraban al ser huma-
no, con sus necesidades, como
factor activo en la percepción, y
ya no como simple perceptor de
un entorno visual. El diseña dor
analizaba la importancia de áreas
y funciones específicas. Sobre la
base de estos patrones de signifi-
cado era posible planificar y con-
figurar adecuadamente la luz
como tercer factor. Esto requería
criterios cualitativos y un voca-
bulario apropiado. De este modo
podían describirse tanto los requi-
sitos planteados a una instalación
de iluminación como las funcio-
nes de la luz.
Richard Kelly William Lam
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Richard Kelly (1919-1977) fue un
pionero de los proyectos de ilumi-
nación cualitativos que integró
en un concepto unitario las ideas
procedentes de la psicología de la
percepción y de la iluminación de
escenarios. Kelly se distanció de la
estipulación de una iluminancia
unitaria como criterio central del
proyecto de iluminación. Sustitu-
yó la cuestión de la cantidad de
luz por la cuestión de las diferen-
tes calidades de la luz, conforme
a una serie de funciones de la ilu -
minación orientadas al observa-
dor perceptor. En este contexto,
en los años 50 Kelly estableció
una distinción entre tres funcio-
nes básicas: ambient luminescen-
ce (luz para ver), focal glow (luz
para mirar) y play of brilliants (luz
para contemplar).
E Guía
Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
Introducción
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E Guía
Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
Luz para mirar
Con objeto de lograr una diferen-
ciación, Kelly planteó una segun-
da forma de luz, a la cual denomi-
nó «focal glow», traducible como
«luz para mirar». En este caso,
por primera vez se encomendó
expresamente a la luz el cometido
de participar activamente en la
transmisión de información. Para
ello se tuvo en cuenta el hecho
de que las zonas claramente
iluminadas atraen involuntaria-
mente la atención de la persona.
Una distribución adecuada de
la claridad permitía ordenar la
abundancia de información con-
tenida en un entorno. Las áreas
con información esencial podían
Luz para contemplar
La tercera forma de la luz,
«play of brilliants» o «luz para
contemplar», surgió de la certe-
za de que la luz no sólo puede
mostrar información, sino que
constituye una información en sí
misma. Esta idea se aplicó sobre
todo a los efectos de brillantez
creados por fuentes de luz pun-
tuales sobre materiales reflectan-
tes o refractantes. No obstante,
también podía percibirse como
brillante la propia fuente de luz.
La «luz para contemplar» insuflaba
vida y atmósfera especialmente
en todos los espacios representa-
tivos. Lo que tradicionalmente se
había conseguido mediante ara-
ñas y luces de velas, ahora podía
lograrse también aplicando los
proyectos de iluminación moder-
nos, mediante el uso selectivo de
esculturas de luz o la creación de
brillantes sobre materiales ilumi-
nados.
Luz para ver
Como primera y fundamental
forma de luz, Kelly identificó la
«ambient luminescence»; un tér-
mino que puede traducirse como
«luz para ver». Este elemento
proporcionaba una iluminación
general del entorno, y aseguraba
que el espacio circundante, sus
objetos y las personas en él pre-
sentes fueran visibles. En virtud
de su carácter amplio y unifor-
me, esta forma de iluminación,
que brindaba una posibilidad de
orientación y manejo generales,
coincidía en gran medida con los
planteamientos de los proyectos
de iluminación cuantitativos. Sin
embargo, a diferencia de lo que
ésta postulaba, la luz para ver no
era la meta, sino simplemente la
base de un proyecto de ilumina-
ción más complejo. No se perse-
guía una iluminación global con
una iluminancia pretendidamente
óptima, sino una iluminación dife-
renciada fundamentada sobre el
nivel básico de la luz ambiental.
realzarse mediante una ilumi-
nación acentuada, mientras que
las informaciones secundarias o
perturbadoras podían atenuarse
mediante un nivel de iluminación
menor. Esto facilitaba una infor-
mación más rápida y segura. El
entorno visual se apreciaba en sus
estructuras y en la importancia
de sus objetos. Idéntico principio
se aplicaba a la orientación en el
espacio, p. ej. la diferenciación
rápida entre una entrada principal
y una secundaria, así como a la
acentuación de objetos, como en
el caso de la presentación de pro-
ductos o el realce de la escultura
más exquisita de una colección.
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Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
Glass House
Arquitecto: Philip Johnson
Lugar: New Canaan, Connecticut,
1948-1949
Kelly desarrolló en la Glass House
los principios básicos de la ilumi-
nación de interiores y de exte-
riores, los cuales aplicaría más
adelante en numerosos edificios
residenciales y de negocios. Kelly
evitó las persianas para la luz
solar, puesto que consideraba que
estorbaban la vista al exterior y
mermaban la sensación espacial
de amplitud. Utilizó una ilumi-
nación atenuada de las paredes
interiores para reducir el acusado
contraste de claridad entre el
interior y el exterior durante el
día. Para la noche, desarrolló un
concepto que tenía en cuenta el
reflejo de la fachada de cristal y
preservaba la sensación espacial.
Kelly recomendó velas para el
interior, a fin de crear brillo y
una atmósfera estimulante. En el
exterior, varios componentes de
iluminación posibilitaron la vista
al exterior desde el espacio habi-
table y generaron profundidad
espacial: proyectores instalados
en el tejado iluminaban el césped
frente al edificio y los árboles
junto a la casa. Proyectores adi-
cionales acentuaban los árboles
en el plano medio y en el fondo,
a fin de hacer visible el paisaje.
Las ilustraciones han sido facilita-
das amablemente por la Colección
Kelly.
Seagram Building
Arquitectos: Ludwig Mies van der
Rohe and Philip Johnson
Lugar: Nueva York, estado de
Nueva York, 1957
La visión para el Seagram Building
era una torre de luz reconocible
desde la lejanía. En colaboración
con Mies van der Rohe y Philip
Johnson, Kelly logró este efecto
haciendo que el edificio emitiera
luz de dentro hacia fuera, median-
te techos luminosos en las plantas
de oficinas. Un mando de luces
de dos etapas para las lámparas
fluorescentes permitía ahorrar
energía por la noche. La zona del
zócalo iluminada creaba la impre-
sión de que el rascacielos flota
sobre la calle. La iluminación ver-
tical uniforme del núcleo del edi-
ficio mediante luminarias empo-
trables en el techo ofrecía por la
noche una impresionante pers-
pectiva al edificio. Una alfombra
de luz se extendía desde el inte-
rior al espacio frente a la entrada.
A fin de obtener una protección
contra los rayos solares uniforme
en la fachada, las persianas de las
ventanas sólo podían ajustarse en
tres posiciones: abierta, cerrada y
medio abierta.
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Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
New York State Theater
Lincoln Center for the Performing
Arts
Arquitecto: Philip Johnson
Lugar: Nueva York, estado de
Nueva York, 1965
Para el New York State Theater,
Kelly investigó estructuras cris-
talinas para desarrollar la araña
del auditorio y la iluminación
de las barandillas del balcón en
el foyer. La araña del auditorio,
con un diámetro aproximado de
tres metros, se componía de una
multitud de pequeños «diamantes
de luz». En el foyer, las luminarias
en la barandilla debían actuar
como las joyas de una corona y
enfatizar la majestuosidad del
espacio. Gracias a la estructura
abundantemente faceteada,
las fuentes de luz apantalladas
hacia el lado frontal generaban
reflejos intensos. De este modo
se obtenían efectos de brillantez
comparables al fulgor de piedras
preciosas. Kelly concibió además
la iluminación de las demás áreas
del Lincoln Center, a excepción
del interior de la Metropolitan
Opera House.
Kimbell Art Museum
Arquitecto: Louis I. Kahn
Lugar: Fort Worth, Texas, 1972
El uso magistral de la luz natural
en el Kimbell Art Museum se basó
en la colaboración entre Louis
Kahn y Richard Kelly. Kahn diseñó
una serie de galerías orientadas
de norte a sur con techos above-
dados, los cuales presentaban una
rendija de luz central. Kelly pro-
yectó el sistema de dirección de
la luz con la lámina de aluminio
abovedada. A través de la perfo-
ración penetraba la luz diurna, a
fin de suavizar el contraste entre
el reflector y la bóveda de cemen-
to iluminada por la luz diurna. Se
dejó sin perforar la porción cen-
tral de la lámina de aluminio, con
objeto de bloquear la luz diurna
directa. En las zonas en las que
no se requería protección contra
la radiación ultravioleta, como el
vestíbulo o el restaurante, se utili-
zó un reflector totalmente perfo-
rado. Para el cálculo del contorno
del reflector y de las propiedades
de luz previsibles se utilizaron
ya programas informáticos. En
la parte inferior del sistema de
dirección de la luz diurna se inte-
graron carriles de corriente y
proyectores. Para los patios inte-
riores, Kelly propuso plantas, a fin
de suavizar la luz diurna intensa
para los espacios interiores.
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Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
Richard Kelly
Yale Center For British Art
Arquitecto: Louis I. Kahn
Lugar: New Haven, Connecticut,
1969-1974
Louis Kahn desarrolló en cola-
boración con Kelly un sistema
de tragaluces para iluminación
en el Yale Center for British Art.
La intención del museo era con-
seguir una iluminación de los
cuadros exclusivamente por luz
diurna tanto en días soleados
como nublados. Sólo en caso de
luz diurna escasa debía emplearse
una combinación con iluminación
artificial. Las cúpulas de ilumina-
ción, con la construcción de lámi-
nas montada de forma fija en la
parte superior, permitían la entra-
da de luz del norte difusa en el
edificio e impedían la incidencia
directa de luz desde posiciones
del sol elevadas sobre paredes o
suelos. Los tragaluces estaban
compuestos por la cúpula de
plexiglás superior con protección
UV y una construcción tipo sánd-
wich consistente en una placa
de plástico translúcida para la
protección contra el polvo, un
difusor de luz de alto brillo y una
lente acrílica prismática de dos
capas en la parte inferior. En los
carriles de corriente existentes en
la parte inferior de las cúpulas de
iluminación estaban montados
bañadores de pared y proyectores.
Durante el proceso de diseño se
utilizaron una maqueta a escala
1:1 y cálculos por ordenador.
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E Guía
Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
William Lam
William M. C. Lam (1924-), uno de
los más entusiastas defensores de
los proyectos de iluminación con
carácter cualitativo, elabora en
los años 70 un catálogo de crite-
rios, un vocabulario sistemático
para la descripción contextuali-
zada de los requisitos planteados
a una instalación de iluminación.
Lam distingue entre dos grupos
principales de criterios: las «acti-
vity needs» (necesidades de acti-
vidad), los requisitos derivados
de la participación activa en un
entorno visual, y las «biological
needs» (necesidades biológicas),
las cuales agrupan en cada con-
texto los requisitos psicológicos
vigentes planteados a un entorno
visual.
Introducción
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Activity needs
Las «activity needs» describen los
requisitos derivados de la par-
ticipación activa en un entorno
visual. Para estos requisitos son
determinantes las propiedades
de las tareas visuales existentes.
El análisis de las «activity needs»
coincide en gran medida con los
criterios del proyecto de ilumina-
ción. También se da una gran coin-
cidencia en cuanto a los objetivos
de la luminotecnia en este ámbi-
to. Se persigue una iluminación
funcional que cree condiciones
óptimas para la actividad a desa-
rrollar, ya sea en el trabajo, el
movimiento a través del espacio
o el tiempo libre. Sin embargo, a
diferencia de los valedores de los
proyectos de iluminación cuanti-
tativos, Lam se rebela contra una
iluminación uniforme en función
de la tarea visual más difícil en
cada caso. Más bien promueve el
análisis diferenciado de todas las
tareas visuales que se den confor-
me a lugar, tipo y frecuencia.
Biological needs
Para Lam es más importante el
segundo complejo de su sistema,
el cual abarca las «biological
needs». Las «biological needs»
agrupan los requisitos psicoló-
gicos planteados a un entorno
visual vigentes en cada contexto.
Mientras que las «activity needs»
resultan de una interacción cons-
ciente con el entorno y apuntan
a la funcionalidad de un entorno
visual, las «biological needs» abar-
can necesidades esencialmente
inconscientes que constituyen la
base para la evaluación emocional
de una situación. Se centran en
el bienestar en un entorno visual.
En su definición, Lam parte del
hecho de que nuestra atención
visual se dirige a una única tarea
visual sólo en momentos de máxi-
ma concentración. La mayor parte
del tiempo, la atención visual
de la persona se extiende a la
observación de su entorno gene-
ral. De este modo se perciben de
inmediato las alteraciones en el
entorno, permitiendo adaptar el
comportamiento sin demora a las
situaciones cambiantes. La eva-
luación emocional de un entorno
visual depende en buena medida
de si éste ofrece claramente la
información necesaria o si se la
oculta al observador.
E Guía
Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
William Lam
Orientación
Entre los requisitos psicológicos
fundamentales planteados a un
entorno visual, Lam identifica
en primer lugar la necesidad de
una orientación clara. En este
contexto, puede entenderse la
orientación en términos esencial-
mente espaciales. En este caso,
se refiere a la perceptibilidad
de metas y de los caminos que
conducen a éstas, a la situación
espacial de entradas, salidas y
de las ofertas específicas de un
entorno, ya se trate de una recep-
ción o de la compartimentación
de unos grandes almacenes. Pero
la orientación abarca también la
información sobre otros aspec-
tos del entorno, p. ej. la hora, las
condiciones meteorológicas o los
sucesos en el entorno. En ausen-
cia de tales informaciones, como
es el caso por ejemplo de las salas
cerradas de grandes almacenes o
de los pasillos de grandes edifi-
cios, el entorno se percibe como
artificial y opresivo, siendo impo-
sible recuperar el déficit de infor-
mación hasta haber abandonado
el edificio.
Orientación Hora
Condiciones meteorológicas Entorno
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Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción
William Lam
Comprensibilidad
Un segundo grupo de necesidades
psicológicas hace referencia a la
abarcabilidad y comprensibilidad
de las estructuras circundantes.
En este contexto es determinante
sobre todo la visibilidad suficiente
de todas las áreas del espacio.
Ésta determina la sensación de
seguridad en un entorno visual.
Las esquinas oscuras, por ejemplo
en pasos subterráneos o en los
pasillos de grandes edificios, ocul-
tan posibles peligros tanto como
las zonas sobreiluminadas de
forma deslumbrante. Sin embar-
go, la abarcabilidad no depende
únicamente de la plena visibili-
dad, sino que también incluye la
estructuración, la necesidad de un
entorno inequívoco y ordenado.
La persona percibe una situación
como positiva en la que sean
claramente reconocibles la forma
y la estructura de la arquitectura
circundante, pero en la que las
áreas esenciales también estén
claramente destacadas de este
trasfondo. En lugar de un flujo
de información desconcertante y
posiblemente contradictorio, de
esta forma un espacio se presenta
con una cantidad abarcable de
propiedades claramente ordena-
das. También es importante para
la relajación la presencia de una
perspectiva al exterior o de pun-
tos visuales interesantes, p. ej. de
una obra de arte. Seguridad Estructuración
Perspectiva al exterior
Comunicación
Un tercer ámbito abarca el
equilibrio entre la necesidad de
información de la persona y su
aspiración a una esfera privada
definida. En este contexto se
perciben negativamente tanto el
aislamiento total como la expo-
sición pública total; un espacio
debería posibilitar el contacto
con otras personas, pero permi-
tiendo al mismo tiempo definir
ámbitos privados. Dicho ámbito
privado puede crearse, por ejem-
plo, mediante una isla de luz que
destaque del entorno un grupo
de asientos o una mesa de confe-
rencias dentro de un espacio más
grande.
Exposición pública Comunicación
Contemplación
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La mayor parte de la información
sobre el entorno le llega al hom-
bre a través de los ojos. Para ello,
la luz no sólo es indispensable y
medio de la vista, sino que por su
intensidad, su distribución y sus
cualidades crea condiciones espe-
cíficas que influyen sobre nuestra
percepción. En definitiva, la plani-
ficación de iluminación es la pla-
nificación del entorno visual del
hombre; su objetivo es la creación
de condiciones de percepción,
que posibiliten trabajos efectivos,
una orientación segura, así como
su efecto estético. Las cualidades
físicas de una situación luminosa
se pueden calcular y medir, pero
al final siempre decide el efecto
real sobre el hombre: la percep-
ción subjetiva valora la bondad
de un concepto de iluminación.
E Guía
Principios
Ver y percibir
Fisiología del ojo Psicología de la visión Constancia
Percepción de formas Objetos de percepción
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E (lx)
Sunlight 100000
Overcast sky 10000
Task lighting 1000
Circulation zone lighting 100
Street lighting 10
Moonlight 1
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Presentar el ojo sencillamente
como un sistema óptico, no basta
para describir en qué consiste la
percepción visual del ser humano.
El resultado en sí de la percepción
no se encuentra en la imagen del
entorno sobre la retina, sino en
la interpretación de esta imagen;
en la diferenciación entre objetos
con propiedades constantes y la
variabilidad de su entorno.
E Guía
Principios | Ver y percibir
Fisiología del ojo
Sistema óptico Receptores Adaptación
17
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Ojo y cámara Un principio para la interpreta-
ción del procedimiento de per-
cepción es la comparación del ojo
con una cámara: En el caso de la
cámara se proyecta, a través de
un sistema ajustable de lentes,
la imagen invertida de un objeto
sobre una película; un diafragma
se ocupa de la regulación de la
cantidad de luz. Después del reve-
lado y la reversión al efectuar la
ampliación, se obtiene finalmente
una imagen visible, bidimensional,
del objeto. Del mismo modo, en
el ojo se proyecta sobre el fondo
ocular a través de una lente
defor mable una imagen inver-
tida, el iris toma la función del
diafragma y la retina la del papel
de la película. Por la retina se
transporta la imagen, a través del
nervio óptico, al cerebro, para que
allí finalmente pueda recuperar
su posición inicial y hacerse cons-
ciente en una determinada zona,
la corteza visual.
En cuanto al ojo existen diferen-
cias entre la percepción real y la
imagen en la retina. Esto tiene
que ver con la deformación espa-
cial de la imagen mediante la
proyección sobre la superficie
E
Perspectiva
Guía
Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo
Sistema óptico
Aberración esférica. Objetos pro-
yectados quedan deformados por
la curvatura de la retina.
Si se perciben objetos de disposi-
ción localizada, se forman sobre
la retina en perspectiva imágenes
deformadas. Así, por ejemplo,
un rectángulo visto en ángulo
produce una imagen retiniana
trapecial. Pero esta imagen tam-
bién podría haberse producido
por una superficie trapecial, vista
frontalmente. Se percibe una úni-
ca forma, el rectángulo, que real-
mente ha provocado esta imagen.
Incluso cuando el observador u
objeto se mueven, perdura esta
percepción de forma rectangular
constante, aunque la forma de la
imagen proyectada de la retina
varía ahora constantemente por
la cambiante perspectiva.
Aberración cromática. Imagen
borrosa por la refracción diferente
de los colores espectrales
Percepción constante de una for-
ma a pesar de la variación de la
imagen retiniana por la perspecti-
va cambiante
deformada de la retina, y con la
aberración cromática – la luz de
distintas longitudes de onda tam-
bién se refracta distintamente,
de modo que se crean anillos de
Newton alrededor de los objetos.
Pero todos estos defectos son eli-
minados durante la transforma-
ción de la imagen en el cerebro.
18
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo
Receptores
Receptores Hay dos tipos diferentes de
receptores: son el cono y el bas-
toncillo. Tampoco la distribución
espacial es uniforme. Sólo en un
punto, el llamado «punto ciego»,
no hay receptores, debido a que
allí desemboca el nervio óptico a
la retina.
Densidad de receptores Por otro lado, existe también una
zona con una densidad receptora
muy elevada, un área denomina-
da fóvea, que se encuentra en
el foco de la lente. En esta zona
central se encuentra una canti-
dad extremadamente elevada de
conos, mientras que la densidad
de conos hacia la periferia dis-
minuye considerablemente. Allí
se encuentran los bastoncillos,
inexistentes en la fóvea.
El histórico – evolutivamente más
antiguo de estos sistemas – está
formado por los bastoncillos. Sus
propiedades especiales consisten
en una sensibilidad luminosa muy
elevada y una gran capacidad
perceptiva para los movimientos
por todo el campo visual. Por otro
lado, mediante los bastoncillos no
es posible ver en color; la precisión
de la vista es baja, y no se pueden
fijar objetos, es decir, observarlos
en el centro del campo visual más
Bastoncillos
Cantidad N de conos y baston-
cillos sobre el fondo ocular en
función del ángulo visual.
detenidamente. Debido a la gran
sensibilidad a la luz, el sistema de
bastoncillos se activa para ver de
noche por debajo de aproxima-
damente 1 lux; las singularidades
de ver de noche – sobre todo la
desaparición de colores, la baja
precisión visual y la mejor visibili-
dad de objetos poco luminosos en
la periferia del campo visual – se
explican por las propiedades del
sistema de bastoncillos.
Los conos forman un sistema
con diferentes propiedades que
determina la visión con mayores
intensidades luminosas, es decir,
durante el día o con iluminación
artificial. El sistema de conos dis-
pone de una sensibilidad luminosa
baja, y está sobre todo concen-
trado en el área central alrededor
de la fóvea. Pero posibilita ver
colores, teniendo también una
gran precisión visual al observar
objetos, que son fijados, es decir,
su imagen cae en la fóvea. Con-
trariamente a como se ve con
bastoncillos, no se percibe todo el
campo visual de modo uniforme;
el punto esencial de la percepción
se encuentra en su centro. No
obstante, la periferia del campo
visual no está totalmente exenta
Conos de influencia; si allí se perciben
fenómenos interesantes, la mira-
da se dirige automáticamente
hacia ese punto, que luego se
retrata y percibe con más exacti-
tud en la fóvea. Un motivo esen-
cial para este desplazamiento de
la dirección visual es, además de
movimientos que se presentan
y colores o motivos llamativos,
la existencia de elevadas lumi-
nancias, es decir, la mirada y la
atención del hombre se dejan
dirigir por la luz.
Sensibilidad relativa a la luz de
conos V y bastoncillos V‘ en fun-
ción de la longitud de onda.
Sensibilidad espectral a los colo-
res de los conos en función de la
longitud de onda
19
E (lx)
Sunlight 100000
Overcast sky 10000
Task lighting 1000
Circulation zone lighting 100
Street lighting 10
Moonlight 1
L (cd/m
2
)
Sunlight 1000000000
Incandescent lamp (matt finish) 100000
Fluorescent lamp 10000
Sunlit Clouds 10000
Blue sky 5000
Luminous ceiling 500
Louvred luminaires 100
Preferred values in interior spaces 50–500
White paper at 500 lx 100
Monitor (negative) 10–50
White paper at 5 lx 1
10
2
10
0
10
-2
10
-4
10
-6
10
-8
10
4
10
6
10
8
7 L (cd/m
2
)
5
4
3
2
1
6
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo
Adaptación
Día y noche Una de las facultades más nota-
bles del ojo es su capacidad de
adaptarse a diferentes situaciones
de iluminación; percibimos nues-
tro entorno tanto bajo la luz de
la luna como bajo la del sol, con
diferencias de iluminancia del
orden de 100000. Esta facultad
del ojo se extiende incluso sobre
un campo aún mayor: una estrella
Luminancia Esta capacidad de adaptación
se origina sólo por una parte
muy pequeña mediante la pupi-
la, que regula la incidencia; la
mayor parte de la capacidad de
adaptación la aporta la retina.
Aquí se cubren por el sistema de
bastoncillos y conos campos de
distinta intensidad luminosa; el
sistema de bastoncillos es efectivo
en el campo de la visión noctur-
na (visión escotópica), los conos
posibilitan la visión diurna (visión
fotópica), mientras que en el
período de transición de la visión
crepuscular (visión mesópica)
ambos sistemas receptores están
activados.
Aunque la visión es posible sobre
un campo muy grande de lumi-
nancias, existen, para la percep-
ción de contrastes en cada una
de las distintas situaciones de ilu-
minación, claramente unas limi-
La nueva adaptación a situaciones
más luminosas se desarrolla rela-
tivamente rápido, mientras que la
adaptación a la oscuridad puede
necesitar más tiempo. Ejemplos
evidentes son las sensaciones de
deslumbramiento que se produ-
cen con el cambio al salir de una
sala oscura (por ejemplo, de un
cine) a la luz del día o la ceguera
transitoria al entrar en un espacio
con una mínima iluminación, res-
pectivamente. Tanto el hecho de
Tiempo de adaptación
Iluminancias E y luminancias
L típicas bajo luz natural y luz
artificial
que los contrastes de luminancia
sólo pueden ser conformados por
el ojo en un cierto volumen, como
el hecho de que la adaptación a
un nuevo nivel luminoso necesita
tiempo, tienen consecuencias
sobre la planificación de ilumina-
ción; así, por ejemplo, en la plani-
ficación consciente de la escala
de luminancias en un espacio o
en la adaptación de niveles lumi-
nosos en áreas vecinas.
taciones más estrechas. La razón
estriba en que el ojo no puede
cubrir de una vez todo el campo
de luminancias visibles, sino que
en cada caso se tiene que adaptar
a una determinada parte parcial
más estrecha, donde entonces
se hace posible una percepción
diferenciada. Objetos que, para
un estado determinado de adap-
tación, disponen de una luminan-
cia demasiado elevada, deslum-
bran, o sea que tienen un efecto
indiferenciadamente claro; obje-
tos con luminancias demasiado
bajas, en cambio, tienen un efecto
indiferenciadamente oscuro.
en el cielo nocturno, muy poco
luminosa, se puede percibir, aun-
que en el ojo sólo alcanza una
iluminancia de 10-12 lux.
Márgenes de la luminancia L de la
visión escotópica (1), visión mesó-
pica (2) y de la visión fotópica (3).
Luminancias (4) y luminancias pre -
ferentes (5) en espacios interiores.
Umbral de visión absoluto (6)
y umbral del deslumbramiento
abso luto (7)
20
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E Guía
Principios | Ver y percibir
Psicología de la visión
Para un entendimiento real de
la percepción visual, es menos
importante el transporte de la
información de la imagen y más
significativo el procedimiento de
transformación de esta informa-
ción, la construcción de impre-
siones visuales. Surge aquí en
primer lugar la cuestión de si la
capacidad del hombre de percibir
el entorno de modo ordenado es
congénita o aprendida. Por otra
parte, también surge la cuestión
de si para la imagen percibida
sólo son responsables las impre-
siones sensoriales recibidas del
exterior, o si el cerebro transforma
estos estímulos en una imagen
visible mediante la aplicación de
propios principios de orden. Una
respuesta unívoca a estas cuestio-
nes es prácticamente imposible;
la psicología de percepción sigue
en este caso varias direcciones.
Contorno Forma completa Color
21
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Psicología de la visión
Contorno En este caso la experiencia y la
expectación pueden tener un
efecto tan fuerte que las piezas
que faltan de una forma se per-
ciben restituidas – o determina-
dos detalles corregidos – para
adaptar el objeto a la expectativa.
Percepción de una sola forma
debido a la formación de sombras
con ausencia de contornos.
Forma completa Reconocimiento de una forma
completa debido a la evidencia
dada por detalles esenciales.
Color La gráfica nos aclara la asimila-
ción de un color al diseño que se
está percibiendo. El color gris del
círculo central se adapta al color
blanco o negro de cada figura
percibida compuesta por cinco
círculos.
22
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E Guía
Principios | Ver y percibir
Constancia
Pero como también los objetos
fijos producen, por variaciones
de la iluminación, la distancia o la
perspectiva, unas imágenes reti-
nianas de distintas formas, tama-
ños y distribución de luminosidad,
deben existir mecanismos que a
pesar de todo identifican estos
objetos y sus propiedades, perci-
biéndolos como constantes. No
se puede aclarar el sistema de
funcionamiento de la percepción
con un único y sencillo principio.
Precisamente aparentes resulta-
dos fallidos ofrecen la posibilidad
de analizar los modos de obrar y
objetivos de la percepción.
Luminosidad Uniformidad en la
luminancia
Tridimensionalidad
Estructura de pared Conos luminosos Percepción de colores
Perspectiva Tamaño
23
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Constancia
Luminosidad Por eso se puede explicar el hecho
de que un campo gris mediano
con contorno negro se perciba
como gris claro, y con contorno
blanco como gris oscuro, debido
a la transformación directa de los
estímulos percibidos: la claridad
percibida surge de la relación de
claridad del campo gris y la del
entorno más inmediato. Es decir,
se forma una impresión visual
que se basa exclusivamente en las
impresiones sensoriales recibidas
del exterior, y no está influenciada
por criterios propios de clasifica-
ción de la transformación mental.
La percepción de la luminosidad
del campo gris depende del
entor no: con un entorno claro
aparece un gris más oscuro mien-
tras que con un entorno oscuro,
el mismo gris se ve más claro.
Uniformidad en la
luminancia
La uniformidad en la luminancia
de la pared se interpreta como
propiedad de la iluminación, con
ello se percibe la reflectancia de
la pared de modo constante. El
valor de grises de las superficies
de los cuadros con remarcados
contornos, en cambio, se inter-
preta como una propiedad de los
materiales, aunque su luminancia
es idéntica a la de la esquina del
espacio.
Tridimensionalidad La distribución de luminancias
puede producirse por la forma tri-
dimensional del objeto iluminado;
ejemplo de ello es la formación
de sombras características sobre
cuerpos tridimensionales, como
el cubo, el cilindro o la esfera.
La impresión espacial se deter-
mina por el postulado de la inci-
dencia de la luz desde arriba.
Al girar la imagen cambian eleva-
ción y profundidad.
La forma tridimensional puede
ser identificada con solo observar
las sombras.
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Constancia
Estructura de pared La distribución de luminancias
irregulares puede conducir a
situaciones confusas y poco cla-
ras de la iluminación. Esto ocurre
por ejemplo si se reproducen
sobre paredes conos luminosos
irregulares y sin referencia hacia
la arquitectura. En este caso se
guía la atención del observador a
un ejemplo de luminancia que ni
se puede explicar por las propie-
dades de la pared, ni proporciona
un sentido como peculiaridad de
la iluminación. Los recorridos de
luminancias, por lo tanto, y en
especial si son irregulares, siem-
pre deben ser interpretables a
través de una referencia hacia la
arquitectura del entorno.
En una pared no estructurada las
curvas luminosas se convierten en
figuras dominantes.
Conos luminosos Según su posición, un cono lumi-
noso se percibe como fondo o
como figura molesta. Los conos
luminosos que no hacen referencia
con la geometría de la superficie
del cuadro son percibidos como
diseños interferentes, molestos.
En una pared estructurada, en
cambio, estas curvas de luz se
interpretan como fondo y no se
perciben.
Conos luminosos que no trans-
curren en concordancia con la
estructura arquitectónica del
espa cio se perciben como moles-
tas.
Percepción de colores Similar a como ocurre en la
percepción de luminosidades,
ésta también depende de los
colores del entorno y del tipo de
iluminación. La conveniencia de
interpretación de impresiones
cromáticas resulta aquí sobre todo
de la repercusión del continuo
cambio de los colores de luz del
entorno. De este modo, se percibe
como constante un mismo color
tanto bajo la luz azulada del cielo
cubierto como bajo la luz solar
directa más cálida: Fotografías en
color hechas bajo las mismas con-
diciones muestran claramente, en
cambio, los esperados matices de
color de cada tipo de iluminación.
25
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Constancia
Perspectiva La evaluación errónea de líneas
de la misma longitud muestra
que el tamaño de un objeto perci-
bido no sólo reside en el tamaño
de la imagen retiniana, sino que,
además, se tiene en cuenta la
distancia entre el observador y
el objeto. A la inversa, en cambio,
se utilizan objetos de tamaños
conocidos para apreciar las dis-
tancias o reconocer el tamaño
de objetos cercanos. En el área
de la experiencia cotidiana este
mecanismo resulta suficiente
para percibir con seguridad los
objetos y su tamaño. De este
modo, no se percibe una persona
a lo lejos como un enano, ni una
casa en el horizonte como una
caja. Sólo en situaciones extremas
falla la percepción; los objetos
visualizados en la Tierra desde un
avión parecen diminutos, pero
con distancias aún mayores, como
por ejemplo la Luna, se obtiene
finalmente una imagen comple-
tamente inexacta.
En este caso la interpretación
en perspectiva lleva a una ilusión
óptica. La línea vertical posterior
parece más larga que la de delante,
por la interpretación en perspec-
tiva del dibujo, aunque su longi-
tud es idéntica.
Tamaño En la percepción de tamaños
existen también mecanismos para
el equilibrio de la deformación en
perspectiva de objetos. Son los
encargados de que los cambiantes
trapezoides y elipses de la imagen
retiniana en atención al ángulo
bajo el cual se observa el objeto se
puedan percibir como apariciones
espaciales de objetos constantes,
rectangulares o redondos.
Constancia de la percepción de
tamaños. Con la interpretación
en perspectiva de la imagen se
percibe – a pesar de las imágenes
retinianas de distintas medidas
– un tamaño uniforme de las
luminarias.
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E Guía
Principios | Ver y percibir
Percepción de formas
Antes de poder asignar a un
objeto las propiedades, primero
hay que reconocerlo, es decir,
distinguirlo de su entorno. El
proceso interpretativo está sujeto
a determinadas reglas; a base
de las cuales se dejan formular
leyes según las cuales se resumen
determinadas disposiciones en
figuras, en objetos de percepción.
Estas reglas o leyes de configu-
ración también son de un interés
práctico para el luminotécnico.
Cada instalación de iluminación
se compone de una disposición de
luminarias, sea en el techo, sea en
las paredes o en el espacio. Esta
disposición, por el contrario, no
se percibe directamente, sino que
se organiza según las reglas de la
percepción de formas en figuras.
La arquitectura del entorno y los
efectos luminosos de las lumina-
rias proporcionan otras imágenes
que se incluyen en la percepción.
Forma acabada Proximidad Lado interior
Simetría Formas de anchura
regular
Línea continua
Buena configuración Homogeneidad
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Percepción de formas
Forma acabada Un primer y esencial principio
de la percepción de formas es la
tendencia a interpretar formas
acabadas como figura.
Proximidad Elementos dispuestos muy cerca
el uno del otro se resumen por
la ley de la proximidad, y forman
una sola figura. Éste es el caso
del ejemplo adjunto: primero se
percibe un círculo y luego una
disposición circular de puntos.
La organización de los puntos es
tan fuerte, que las líneas de unión
pensadas entre los distintos pun-
tos no transcurren en línea recta,
sino sobre la línea circular; no se
forma ningún polígono, sino un
círculo perfecto.
Las luminarias se agrupan en
parejas.
Cuatro puntos se agrupan en un
cuadrado.
A partir de ocho puntos se forma
un círculo.
Lado interior Las estructuras que no están
completamente acabadas pueden
percibirse como figura. Una forma
acabada se encuentra siempre por
el lado interior de la línea que la
limita; el efecto de la línea que da
la forma, por tanto, sólo se pro-
duce en una dirección. Este lado
interior es casi siempre idéntico
al lado cóncavo, que abarca una
limitación. Esto provoca que tam-
bién aparezca un efecto de formas
con curvas abiertas o ángulos que
hacen visible una figura por el
lado interior de la línea, es decir,
parcialmente acabada. Si de este
modo se da una interpretación
plausible del patrón inicial, el
efecto del lado interior puede ser
muy fuerte.
En el caso curvas abiertas, la figu-
ra se forma por el lado interior de
la línea.
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Percepción de formas
Simetría En el caso de la simetría, se
transforma la disposición sencilla,
lógica, en el criterio de percibir
una forma como figura, mientras
las estructuras más complejas del
mismo patrón desaparecen para
la percepción en el fondo aparen-
temente continuo.
Formas de anchura regular Un efecto similar sale de las for-
mas paralelas, de anchura regular.
Aquí no se dispone, desde luego,
de una simetría estricta, pero
también se puede reconocer un
principio de organización igual de
claro, que conduce a una percep-
ción preferenciada como figura.
Dos líneas paralelas muestran un
comportamiento igual.
Por más que no haya una simetría
estricta, la figura se puede reco-
nocer claramente.
Por la adición de dos luminarias
cuadradas a los Downlights
redon dos, esta disposición se
convierte en dos grupos de cinco,
según la ley de configuración de
la simetría.
Línea continua Una ley de configuración funda-
mental es aquí el percibir líneas
preferentemente como curvas
continuas o rectas uniformes,
o sea, evitando acodamientos y
ramificaciones. La tendencia a
percibir líneas continuas es tan
fuerte que puede tener influencia
en toda la interpretación de una
imagen.
Ley de configuración de las líneas
continuas. La disposición se inter-
preta como cruce de dos líneas.
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E Guía
Principios | Ver y percibir | Percepción de formas
Buena configuración En el área de las formas de super-
ficie, la ley de la continuidad
corresponde a la ley de la buena
configuración. Las formas se
organizan de tal modo que en
lo posible proporcionan figuras
sencillas, ordenadas.
Homogeneidad Además de la disposición espacial,
para la unión en grupos también
es responsable la composición de
las propias formas. Así, las formas
aquí presentadas como ejemplos
no se organizan según su proxi-
midad o una posible simetría de
ejes, sino que se han unido en
grupos de formas iguales. Este
principio de la homogeneidad
también resulta efectivo cuando
las formas de un grupo no son
idénticas, sino sólo parecidas.
Luminarias homogéneas se
coordinan en grupos.
Por la ley de la buena confi-
guración, la disposición de los
Downlights se interpreta como
dos líneas.
La disposición se interpreta como
dos rectángulos superpuestos.
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E Guía
Principios | Ver y percibir
Objetos de percepción
La percepción no percibe indis-
tintamente cada objeto en el
campo visual; la sola preferencia
por el campo foveal, la fijación
de pequeños, detalles cambian-
tes, demuestra que el proceso de
percepción escoge a propósito
determinados campos. Esta elec-
ción es inevitable, debido a que
el cerebro no es capaz de trans-
formar toda la información visual
del campo de vista; no obstante,
también resulta oportuno, porque
no cada información que se puede
recoger del entorno es de interés
para aquél que la percibe.
Actividad Información Social
31
1,70 m

10˚
20˚
45˚
3
2
45˚
1
2
6
6
1
1,20 m
30˚
1

2
25˚
35˚
3
60˚ 2
6
6
1
65˚
1
30˚
15˚
2
3

15˚
30˚
65˚
1,20 m
15˚ 25˚ 40˚
90˚
2
6
6
1
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Principios | Ver y percibir | Objetos de percepción
Actividad Un primer campo, donde se
perciben a propósito las informa-
ciones, resulta de la correspon-
diente actividad del perceptor.
Esta actividad puede ser un deter-
minado trabajo, el movimiento
o cualquier otra función que se
necesita para las informaciones
visuales. Las características típi-
cas de las actividades permiten
desarrollar condiciones de ilumi-
nación, bajo las cuales se puede
percibir óptimamente la tarea
visual; se pueden definir proce-
dimientos de iluminación que
optimizan la realización de deter-
minadas actividades.
Espacio visual (1), espacio visual
preferente (2) y campo de visión
óptimo (3) de un hombre de pie
y un hombre sentado con tareas
visuales verticales
Campo visual preferenciado
con tareas visuales horizontales.
Ángulo visual preferente 25°
Información Además de la necesidad específica
de información que resulta de una
determinada actividad, existe otra
necesidad fundamental de infor-
mación visual. Esta necesidad
informativa proviene de la nece-
sidad biológica del hombre de
informarse sobre el entorno. Una
gran parte de la información que
se precisa se debe a la necesidad
de seguridad del hombre. Esto se
refiere tanto a la orientación, el
conocimiento sobre el tiempo y
la hora del día, como al conoci-
miento sobre las propiedades del
entorno. De no disponer de estas
Social En cuanto a las necesidades
sociales del hombre, se deben
equilibrar las exigencias contra-
dictorias del contacto con otros
hombres y un campo privado
limitado. Tanto por las activida-
des como por las fundamentales
necesidades biológicas, se forman
puntos esenciales para el regis-
tro de informaciones visuales.
Campos que prometen una infor-
mación significativa – sea por sí
solos, sea por la acentuación con
ayuda de la luz – son percibidos
con preferencia; llaman la aten-
ción sobre sí. El contenido infor-
informaciones, por ejemplo en
grandes edificios sin ventanas, se
experimenta a menudo la situa-
ción como algo poco natural y
opresivo.
mativo de un objeto en primer
lugar es responsable de su elec-
ción como tema de percepción.
Pero más allá de esta circuns-
tancia, el contenido informativo
también influye sobre el modo
en que un objeto es percibido y
evaluado.
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Guía
Configurar con luz
E
La luz desempeña un papel cen-
tral en el diseño de un entorno
visual. Mediante la iluminación
se tornan visibles la arquitectura,
los seres humanos y los objetos.
La luz influye en el bienestar, el
efecto estético y la sensación que
nos puede transmitir un local. Iluminación arquitec-
tónica
Proceso de planifi-
cación
Práctica de planifi-
cación
Visualizar luz
33
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E Guía
Configurar con luz
Iluminación arquitectónica
Iluminar espacios
interiores
Conectar espacios Iluminar objetos
Configurar colores
de luz
Es solo con la luz que podemos
percibir los espacios. Pero con la
luz se puede influir también en
la percepción arquitectónica: ella
amplía y acentúa los espacios,
establece vínculos y delimita
áreas y zonas.
34
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Constituir zonas
funcionales
Definir límites del
espacio
Acentuar elementos
arquitectónicos
E Guía
Configurar con luz | iluminación arquitectónica
Iluminar espacios interiores
La apariencia de un espacio puede
ser modificada por medio de la
luz, sin alterar el aspecto físico
del mismo. La luz encamina la
mirada, maneja la percepción y
dirige la atención a los detalles.
Mediante la luz se pueden distri-
buir e interpretar espacios, para
acentuar áreas o lograr conexio-
nes entre el exterior e interior. La
distribución luminosa y el nivel de
iluminación tienen una influencia
decisiva en la percepción de la
arquitectura.
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Constituir zonas funcionales
Mediante la luz se pueden realzar
las distintas zonas funcionales
en el espacio, como por ejemplo
superficies transitadas, zonas de
estar y superficies de exposición.
La iluminación por zonas con
conos de luz delimitados separa
visualmente las áreas unas de
otras. Las diferentes iluminancias
crean una jerarquía de percepción
y encaminan la mirada. La dife-
renciación de colores de luz logra
contrastes y acentúa las distintas
zonas.
La iluminación diferenciada de
zonas funcionales distribuye el
espacio y mejora la orientación.
Con conos de luz estrechos y con-
trastes de luminosidad fuertes,
se delimitan los espacios unos de
otros. Los contrastes severos de
las distintas zonas con respecto
al entorno liberan a éstas de su
contexto local. Las superficies
grandes, iluminadas de forma
muy uniforme y sin distribución
alguna, pueden presentarse
monótonas. Una baja iluminación
general forma el punto de partida
para marcar acentos. Con siste-
mas de control de luz es posible
adaptar las zonas funcionales a
usos distintos.
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Teattri Ravintola, Helsinki
ERCO, Lüdenscheid
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Definir límites del espacio
La iluminación de suelo enfatiza
objetos y superficies transitables.
Los límites verticales del espacio
se acentúan mediante la ilumi-
nación de las superficies de las
paredes. Una distribución lumi-
nosa uniforme enfatiza a la pared
como un todo. Por el contrario,
la luz tenue acentuadora le da
estructura a la pared mediante
diseños luminosos. Las paredes
más iluminadas producen una
alta participación de iluminación
difusa en el local.
La iluminación vertical sirve para
estructurar el ambiente visual.
Con iluminancias diferenciadas se
pueden poner en valor superficies.
Una iluminación uniforme de las
superficies acentúa a éstas como
un elemento de la arquitectura.
Una luminosidad decreciente en
la pared no produce el mismo
efecto intenso para la definición
de superficies que un bañado
de pared uniforme. Los efectos
luminosos logrados mediante luz
tenue enfatizan la textura de la
superficie y se convierten en la
figura dominante. La iluminación
indirecta del techo produce una
luz difusa en el local. El efecto
luminoso queda influido además
por la reflectancia y el color de
la superficie.
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Fundación Banco Santander Cen-
tral Hispano, Madrid
Lamy, Heidelberg
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Light and Building, Francfort
Pared claro Pared oscuro
37
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Acentuar elementos arquitectónicos
La iluminación de detalles arqui-
tectónicos dirige la atención del
local completo hacia distintos
elementos de la construcción.
Ante una pared iluminada apa-
recen los soportes como siluetas.
Los Downlights de haz intensivo
acentúan la forma de los sopor-
tes. La luz tenue acentúa distintos
elementos o superficies y enfatiza
la forma y la superficie de éstos.
Mediante la iluminación de ele-
mentos de la arquitectura, los
locales pueden ser estructurados
visualmente. Mediante una ilumi-
nancia variada se logra una jerar-
quización del local. Con luz tenue,
los elementos de alta plasticidad
pueden originar sombras intensas
bien delimitadas.
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Tokyo International Forum
St. Iglesia St. Petri, Stavanger
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
38
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Espacio interior –
espacio interior
Espacio interior –
espacio exterior
Espacio exterior –
espacio interior
Espacio exterior –
espacio exterior
E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Conectar espacios
La combinación de locales genera
arquitecturas complejas. La luz
las interpreta en su estructura y
dirección. La iluminación dirigida
posibilita la visión y produce pro-
fundidad de campo. La conside-
ración de las propiedades de los
materiales en combinación con
la correcta iluminancia, color de
luz y distribución luminosa son
aspectos importantes en el pla-
neamiento.
39
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio interior – espacio interior
La pared posterior clara otorga
profundidad al local y aumenta
la perspectiva en el espacio. Los
objetos iluminados en el fondo
logran un efecto comparable.
El paso del enfoque del nivel de
iluminación desde atrás hacia
adelante de la zona del espacio
traslada el centro de atención al
primer plano.
Observación
La luz hace visible superficies
u objetos, y los convierte en
centros de atención. Las zonas
oscuras del espacio difuminan
los límites y aparecen en un
segundo plano. Una iluminación
de espacios diferenciada posibilita
una jerarquización de la percep-
ción del espacio. La iluminación
de superficies verticales posee
un significado decorativo espe-
cial en el planeamiento, ya que
mediante la perspectiva de espa-
cio se alcanzan mayores efectos
que con superficies horizontales.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Museo Georg Schäfer,
Schweinfurt
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
DZ Bank, Berlín
Museo de Guggenheim, Bilbao
40
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio interior – espacio exterior
Un alto nivel de iluminación en
el espacio interior y un espacio
exterior oscuro producen una
fuerte reflexión en el plano de
la fachada. El espacio interior
aparenta duplicarse en el espacio
exterior mediante su reflejo. Los
objetos en el espacio exterior no
son reconocibles. Con una ilumi-
nación decreciente en el interior y
una mayor luminancia en el exte-
rior se reduce el efecto reflectan-
te, y los objetos en el exterior se
tornan perceptibles.
Observación
Conclusiones El efecto reflectante del cristal
es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento delante
del plano del cristal producen
un reflejo reducido. Un nivel de
iluminación bajo en el interior
acentúa la percepción del espa-
cio exterior. Cuando se orienten
luminarias en espacios exteriores,
deberían evitarse deslumbramien-
tos directos hacia el interior.
Aplicación
Proyectos:
Nagasaki Prefectural Art Museum,
Nagasaki
Restaurante Olio e Pane, Metzingen
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
ABN AMRO, Sydney
41
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio exterior – espacio interior
El alto nivel de iluminación de la
luz diurna crea un intenso efecto
reflectante en la superficie del
cristal. Los objetos en el espacio
interior serán imperceptibles. Con
un nivel de iluminación decre-
ciente en el exterior se reduce el
efecto reflectante. Los objetos
iluminados o superficies en el
interior se tornan así visibles.
El cristal ya no es perceptible.
Observación
Conclusiones El efecto reflectante del cristal
es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento e integra-
das en la arquitectura delante
del cristal producen un reducido
reflejo de las luminarias. Un nivel
de iluminación reducido en el
interior produce durante la noche
un fuerte efecto tridimensional.
La iluminación de objetos en
espacios interiores – como p. ej.
escaparates – precisa durante el
día una iluminancia muy alta,
debido al alto nivel de ilumina-
ción en el exterior, para hacer
visibles los objetos. Se recomienda
modificar la iluminación de los
espacios interiores adaptándola
a la luz diurna. Un nivel de ilumi-
nación más alto durante el día y
más bajo durante la noche reduce
los contrastes.
Aplicación
Proyectos:
Lamy, Heidelberg
Bodegas Portia, Gumiel de Izán
Dat Backhus, Hamburgo
Leonardo Glass Cube, Bad Driburg
42
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio exterior – espacio exterior
Una pared posterior clara otorga
profundidad al local y acentúa la
definición de los límites del espa-
cio. Los objetos iluminados en el
fondo logran un efecto compara-
ble. El paso del enfoque del nivel
de iluminación desde la zona
trasera del espacio hacia la zona
delantera del espacio, traslada el
centro de atención del fondo al
primer plano.
Observación
Conclusiones La luz hace visible superficies
u objetos y los hace actuar en
primer plano. Las zonas oscuras
del espacio hacen desvanecer
los límites del mismo, y las áreas
llevan su efecto hacia el fondo.
A causa del bajo nivel de ilumina-
ción durante la noche, se requiere
una iluminancia menor que para
la iluminación de interiores.
Aplicación
Proyectos:
Hong Kong Convention and
Exhibiton Centre
Grote Markt, Amberes
Cancillería Federal, Berlín
Residencia privada, Milán
43
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E
La luz encamina la mirada y diri-
ge la atención a los detalles. La
dirección de la luz, iluminancia y
distribución luminosa determinan
el efecto que un objeto puede
tener dentro de su entorno.
Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Iluminar objetos
Dirección de la luz Variar distribución
luminosa
Acentuar objeto
44
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E
La luz dirigida que procede del
lado anterior produce un mode-
lado intenso. La luz desde arriba
origina unas autosombras fuertes
en el objeto. La luz desde atrás
realza la silueta. A mayor perpen-
dicularidad de la luz, tanto más
intensas serán las sombras.
Observación
Conclusiones Si la luz delantera incide al mismo
tiempo ligeramente desde un cos-
tado, se originará una plasticidad
mayor. La luz netamente delan-
tera apenas crea sombras en la
dirección en que se está mirando,
de modo que el objeto perderá su
plasticidad. Para los objetos con
poca profundidad estructural será
idónea una incidencia bastante
perpendicular de la luz, para
impartirles plasticidad.
Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Dirección de la luz
45
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Aplicación
Proyectos:
Pinacoteca Vaticana, Roma
Museo de Guggenheim, Bilbao
Hermitage, San Petersburgo
Hermitage, San Petersburgo
Disposición A mayor perpendicularidad de
la luz, tanto más intensas serán
las sombras. La iluminación de
objetos se podrá efectuar con una
dirección de la luz de 5° hasta 45°
con respecto a la perpendicular.
La dirección óptima de la luz para
la iluminación de objetos se sitúa
en 30°. Se suprimirán los reflejos
intensos y las sombras desagra-
dables.
E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Dirección de la luz
La iluminación acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
46
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Variar distribución luminosa
Los proyectores de haz intensivo
acentúan el objeto y lo hacen
destacar de su entorno. Mediante
una lente de escultura se amplía
el cono de luz, el que entonces
adquiere una sección ovalada. Los
lentes Flood extienden el cono de
luz estrecho, generándose un gra-
diente suave de la luminosidad.
Observación
Conclusiones Cuanto más concentrado el cono
de luz que incide en el objeto,
tanto más intenso el efecto. Las
lentes de escultura se prestan
ante todo para una irradiación de
objetos que cubre toda la altura
de éstos. Con su cono de luz
ancho, los lentes Flood iluminan
más el entorno y presentan al
objeto en su contexto tridimen-
sional.
Proyector
Lente de escultura
Lente Flood
Aplicación
Proyectos:
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Museo del Prado, Madrid
Vigeland Museum, Noruega
Hermitage, San Petersburgo
La iluminación acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyector con accesorios
47
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Acentuar objeto
Los objetos y la pared reciben
una iluminación básica mediante
los bañadores de pared. Los conos
de luz de ciertos proyectores indi-
viduales acentúan los objetos. La
acentuación aumenta si hay un
contraste elevado de la lumino-
sidad.
Observación
Conclusiones Con un contraste de iluminación
de 1 a 2 entre el entorno y el
objeto, dicho contraste apenas
será perceptible. Si la relación
llega al 1 a 5, se estará creando
un contraste mínimo de lumino-
sidad entre los puntos de interés
primarios y secundarios. Un con-
traste que asciende al 1 a 10 hace
resaltar muy bien la diferencia.
Un contraste de luminosidad
de 1 a 100 aísla al objeto de su
entorno, y se podrá producir una
desintegración visual, no deseada,
de la pared.
1:1
1:5
1:10
Aplicación
Proyectos:
Museo Ruiz de Luna Talavera,
España
Museo Alemán de Arquitectura,
Francfort
Museo de Guggenheim, Bilbao
Museo Picasso, Barcelona
La iluminación acentuadora de
objetos en paredes se utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
48
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Configurar colores de luz
El color es un elemento signifi-
cativo de la percepción visual:
no se puede percibir al no haber
luz natural o artificial. La com-
binación de manantiales de luz
y filtros admite un gran número
de posibilidades de diseño para
acentuar o cambiar, con luz de
color, los espacios y objetos en
cuanto a su efecto luminoso.
El concepto color de luz abarca
tanto la luz blanca como la luz
de color. El blanco cálido, blanco
neutro y blanco de luz diurna son
derivados del color de luz blanco.
La luz de color abarca todo el
espectro visible.
Color Sistemas de colores Color de luz
Mezcla de colores Reproducción
cromática
Efecto cromático
Contrastes
cromáticos
Colores del espacio Acentuar con colores
49
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color
Se denomina color de luz al color
irradiado por una fuente de luz.
Resulta de la suma del espectro
luminoso radiado. El tipo del color
de luz se define a través del tinte,
la saturación y la luminosidad.
El uso de filtros de color da ori-
gen a luz de color. Ésta permite
modificar los espacios en su
coloración, pero sin someterlos a
una alteración física. La mezcla
aditiva (superposición) de colores
consiste en la mezcla de varios
colores de luz.
Color de luz
El color propio resulta de la luz
incidente y de las características
específicas de absorción de un
cuerpo. Por ello, el valor tricro -
má tico de un color propio se
podrá determinar únicamente
en conexión con el tipo de luz
con el cual se está iluminando.
El color propio de un objeto es
definido tanto a través del tinte,
luminosidad y saturación como
por la reflectancia. Al iluminarse
paredes u objetos de color con
luz de color, se ubica en primera
plana la interacción entre el color
de luz y el color propio del objeto.
Esta interacción se basa en la
mezcla sustractiva de colores.
Los efectos cromáticos pueden
ser intensificados o modificados.
Color propio
50
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Sistemas de colores
En el sistema de referencia colo-
rimétrico CIE se representan el
color de luz y el color propio en
un diagrama bidimensional con-
tinuo. La composición espectral
resulta, en el caso de colores de
luz, del tipo de luz, y en el caso de
colores propios, del tipo de luz y
de la reflectancia o transmitancia
espectral. Lo que queda fuera
de consideración en este caso es
la dimensión de la luminosidad,
de modo que en el diagrama se
pueden determinar únicamente el
tinte y la saturación de todos los
colores. La superficie cromática
es abarcada por una curva sobre
la cual están situados los lugares
de color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturación, que se denomina
blanco o punto acromático. Todos
los grados de saturación de un
color se podrán encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromático y el lugar de color
correspondiente; todas las mez-
clas de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Los colores complementarios se
encuentran frente a frente en
el modelo CIE, y suministran el
blanco.
Sistema CIE
En el sistema Munsell se arreglan
los colores propios a base de
los criterios luminosidad, tinte
y saturación, de modo que se
produce un atlas de colores en la
presentación de una matriz tridi-
mensional. A su vez se denomina
luminosidad la reflectancia del
color propio; el tinte es el color
propiamente dicho y el concepto
saturación nos identifica la varia-
ción que va del color puro hasta
el gris acromático. Si bien nos
basta un diagrama bidimensional
para la descripción de los colores
de luz, no podemos prescindir
de un sistema tridimensional en
el caso de los colores propios, a
causa de la reflectancia.
Sistema Munsell
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color de luz: Luz blanca
La proporción mayor del rojo
presente en la luz blanca cálida
hace que el local aparente ser
más cálido que con luz blanca
neutra. La proporción mayor del
azul presente en la luz blanca de
luz diurna crea un ambiente con
una mayor frialdad.
Observación
En la iluminación de presentación
es posible obtener unos colores
más brillantes de los objetos
iluminados mediante el empleo
metódico de colores de luz. Para
asistir la luz natural de las ofici-
nas, se suele emplear luz blanco
de luz diurna.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Sony Center, Berlín
Pabellón del Vidrio, Escuela de
Vidriería, Rheinbach
Hong-Kong y Shanghai Bank
ERCO, Lüdenscheid
Los colores de luz cálidos se pre-
fieren ante todo con iluminancias
menores y luz dirigida, mientras
que los colores de luz fríos hallan
aceptación al haber iluminancias
elevadas y una iluminación difu-
sa. Para describir la luz blanca se
emplean los elementos tempera-
tura de color, reproducción cro-
mática, lugar de color y espectro.
La temperatura de color blanca se
encuentra subdividida en los tres
grupos principales blanco cálido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna. Una buena reproducción
cromática produce una discrepan-
cia cromática pequeña durante
la iluminación. El lugar de color
caracteriza el color dentro del
diagrama CIE.
52
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color de luz: Luz de color
En comparación con los colores
primarios amarillo, azul y rojo,
los colores ámbar y magenta
aparentan ser más débiles en su
expresividad. Los colores de luz
amarillo y rojo crean un ambiente
cálido en el local. Los colores de
luz azules dan una impresión de
más frialdad en el local.
Observación
También en la iluminación arqui-
tectónica se aprecian como natu-
rales los colores del espectro de
la luz del día: magenta (situación
de la luz al ponerse el sol), ámbar
(apreciación de la luz al salir el
sol), night blue (cielo nocturno
claro) y sky blue (luz celeste de
día). Para la luz de color son sig-
nificativos los datos sobre el lugar
de color y el espectro. El lugar de
color es indicado mediante unas
coordenadas en el diagrama CIE.
A su vez es posible que un color
de luz esté formado por diferen-
tes espectros de colores.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
ERCO P3, Lüdenscheid
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires
Teattri Ravintola, Helsinki
Teattri Ravintola, Helsinki
La luz de color es utilizada en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Iluminación de eventos
53
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Mezcla de colores: Colores de luz
La superposición de colores de luz
es un proceso de mezcla aditivo.
La mezcla de dos de los tres colo-
res primarios rojo, verde y azul
nos suministra magenta, cian o
amarillo. Mediante la mezcla uni-
forme de los tres colores prima-
rios se puede obtener luz blanca.
Observación
Cuando se están iluminando
objetos con fuentes de luz de
diferentes colores, la superposi-
ción en el espacio nos suministra
unos efectos interesantes de la
mezcla aditiva de colores, como
p.ej. las sombras en color.
Conclusiones
54
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Mezcla de colores: Color de luz y color propio
La mezcla de colores sustractiva
se produce al iluminar superfi-
cies de color con luz de color. La
mezcla de dos de los tres colores
primarios sustractivos magenta,
cian y amarillo nos suministra los
colores primarios aditivos rojo,
verde o azul. Los colores propios
cálidos son acentuados por el
color de luz blanco cálido. Los
colores propios fríos aparentan
ser más claros y saturados con
colores de luz fríos del blanco
neutro, y más todavía si son del
blanco de luz diurna.
Observación
El aspecto de un color propio
puede aparecer más saturado y
claro si su iluminación se efectúa
con un color similar. Los colores
propios aparentan ser menos
saturados, o aparecen más oscu-
ros, si su iluminación se efectúa
con un color no similar. El aspecto
real del resultado de una mezcla
de colores sustractiva depende de
la composición espectral de los
componentes de la mezcla.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Muelle Indre, Haugesund
Apropos Cöln The Concept Store,
Colonia
Teattri Ravintola, Helsinki
Feria ERCO, Hannover
En la práctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores. Lo mismo
rige en cuanto al empleo de fil-
tros de color.
Pared: Azul
Luz: Blanco cálido
Pared: Azul
Luz: Azul
Pared: Azul
Luz: Magenta
Pared: Azul
Luz: Amarillo
55
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Reproducción cromática
La calidad de la reproducción
de los colores se denomina repro-
ducción cromática. Los espectros
lineales cuentan con una repro-
ducción cromática muy buena.
Los espectros de rayas permiten
percibir bien un color solamente.
Los espectros de rayas múltiples
reproducen bien varios colores
del espectro correspondiente,
en las zonas intermedias se da
una reproducción cromática más
débil. Los colores azules y verdes
aparecen más bien grisáceos y
deslustrados bajo la luz blanca
cálida de bombillas incandes-
centes, a pesar de una excelente
reproducción cromática. Pero
bajo la luz blanca de luz diurna
de lámparas fluorescentes, estos
mismos tintes aparecen claros y
luminosos a pesar de la reproduc-
ción cromática peor. Pero en la
reproducción de tintes amarillos
y rojos, se invierte este fenómeno
del debilitamiento o intensifica-
ción del efecto cromático.
Observación
Lámpara incandescente
Los espectros continuos resultan
en una buena reproducción cro-
mática. Las lámparas incandes-
centes o la luz natural cuentan
con un índice de reproducción
cromática Ra 100.
Luz natural
Los espectros continuos resultan
en una buena reproducción cro-
mática. Las lámparas incandes-
centes o la luz natural cuentan
con un índice de reproducción
cromática Ra 100.
56
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Puesto que el ojo sabe adaptarse
a la luz con diferentes tempera-
turas de color, la reproducción
cromática debe determinarse a
base de la temperatura de color.
Las lámparas halógenas cuentan
con una reproducción cromáti-
ca muy buena. La calidad de la
reproducción de las lámparas
fluorescentes y de las lámparas de
halogenuros metálicos es buena
hasta moderada. El grado de la
fidelidad de colores frente a una
fuente de luz de referencia es
indicado mediante el índice de
reproducción cromática Ra, o el
grado de reproducción cromática.
El índice de reproducción cromá-
tica se utiliza únicamente con los
colores de luz blancos.
Conclusiones
Lámpara fluorescente
Las lámparas de descarga, como
p.ej. las lámparas fluorescentes
o lámparas de vapor metálico,
cuentan con un espectro de rayas
múltiples. Su reproducción cro-
mática es, por ello, inferior a
Ra 100.
E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Reproducción cromática
Física Es posible que unos colores de luz
iguales produzcan unas reproduc-
ciones diferentes del color propio
a causa de una composición
espectral diferente. Los espectros
continuos resultan en una repro-
ducción cromática uniforme. Los
espectros de rayas saben reprodu-
cir correctamente sólo una zona
de colores muy pequeña. Los
espectros de rayas múltiples están
compuestos por diferentes espec-
tros de rayas, y mejoran de este
modo la reproducción cromática.
Cuanto más espectros haya que
se dejen unir en un desarrollo con-
tinuo, tanto mejor será la repro-
ducción cromática. Las lámparas
incandescentes cuentan con un
espectro lineal, las lámparas de
descarga con un espectro de rayas
múltiples.
Espectro de
rayas
Espectro continuo Espectro de rayas
múltiples
Aplicación
La reproducción cromática de muy
buena calidad es importante en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Oficinas
- Puestos de trabajo
57
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Efecto cromático
- El rojo es el color del fuego y
una expresión de fuerza, calor y
energía. Es un color con efecto
dominante. En el rojo claro, el
calor cede frente a la ligereza
- El amarillo es el color más claro
de este círculo de cromaticidad,
pasa a primer plano, pero no
cuenta con la misma energía
que el rojo.
- Azul es el color del cielo, perte-
nece a los colores fríos y crea pro-
fundidad. El negro azulado es más
bien melancólico, mientras que el
azul verdoso despide sosiego
- El verde es el color de la vitali-
dad. Sus matices van desde tran-
quilizador hasta refrescante
- El blanco pertenece a los no
colores, y es polo opuesto al
negro. El blanco simboliza la
pureza.
- El negro representa la oscuridad,
es sombrío y negativo.
- El gris pertenece a los no colores
y transmite indiferencia.
Observación
El efecto de los colores halla su
explicación en el punto de vista
fisiológico del ver los colores, y
en los aspectos psicológicos de la
percepción sensorial. El encanto
de los colores crea asociaciones,
y es interpretado en el contexto
del entorno social y cultural. Los
diferentes tintes que pertenecen
a un mismo color pueden tener,
a su vez, unos efectos diferentes.
Ciertos colores pueden ser acre-
centados en su efecto mediante
un contraste cromático.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Establecimiento insignia de
Iittala, Ámsterdam
Light and Building 2000,
Francfort
Restaurante Aioli, Viena
Teattri Ravintola, Helsinki
Los efectos cromáticos son
importantes principalmente para
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Restaurantes
58
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
Los siete contrastes cromáticos se
basan en la teoría de los colores
de Johannes Itten. Este principio
no se basa en las propiedades físi-
cas y químicas del color, sino más
bien en sus efectos subjetivos.
Los colores primarios amarillo,
rojo y azul suministran el contras-
te más intenso. El contraste cro-
mático se va debilitando con los
colores secundarios y terciarios,
o al disminuir la saturación.
Por el color en sí
Los ‘no colores’ negro y blanco
suministran el contraste más
fuerte. Este efecto se nota tam-
bién en los demás colores. Un
color claro aparenta ser más
fuerte al lado de un color oscuro
que al lado de otro color de igual
claridad, o incluso más claro.
El efecto de los tintes se puede
intensificar mediante grandes
diferencias en la claridad.
Claro-Oscuro
En el círculo de cromaticidad, los
colores cálidos, con una cierta
proporción de rojo y amarillo, se
encuentran al frente de los tintes
azules. El verde y magenta son las
transiciones neutras. El efecto de
un color preponderante se puede
incrementar al proceder a la com-
binación con un acento de un
color opuesto.
Frío-Caliente
Caliente Frío
59
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
El efecto del contraste simultáneo
tiene su origen en el proceso de
percepción del ojo. El ojo forma
un contraste simultáneo al obser-
var un gris neutro después de
haberse mirado por largo tiempo
a un cierto color. El rojo resulta
en un tono gris verdoso. El verde
hace aparecer en rojizo una super-
ficie gris. Los colores cambian su
efecto por la influencia de los
colores de su entorno.
Simultáneo
Los parejas formadas por los colo-
res situados frente a frente en el
círculo de cromaticidad, forman el
contraste complementario con un
color primario y el color mezclado
que resulta de los otros dos colo-
res primarios. Amarillo – violeta
presenta el máximo contraste
claro-oscuro, anaranjado – azul
presenta el máximo contraste
frío-caliente, rojo – verde son
iguales en la intensidad lumino-
sa. El contraste complementario
resulta en una intensificación de
los colores en cuanto a su brillo.
Complementario
60
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
El contraste de calidad o con-
traste de intensidad describe la
contraposición entre los colores
puros y los turbios. La mezcla de
los colores puros con tonos grises
los hace aparecer turbios y des-
lustrados, perdiéndose la calidad
de pureza. Los colores puros son
dominantes en su efecto frente
a los colores turbios.
Calidad
El contraste de cantidad se refiere
a la proporción que guardan entre
sí las superficies de diferentes
colores en lo que a su tamaño se
refiere. Un superficie grande de
un cierto color, junto con otra
superficie pequeña del color de
contraste, aumenta el efecto cro-
mático de la superficie principal.
Cantidad
61
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Colores del espacio
La luz blanca que es reflejada por
una superficie de color adopta
el color de la superficie y se con-
vierte en el color de luz predomi-
nante en todo el espacio. Con la
iluminación en color de una pared
en color, el efecto se podrá inten-
sificar, alterar o invertir.
Observación
El color de luz de un local está
bajo la influencia de la coloración
del local. En comparación con la
luz difusa, la luz directa intensifi-
ca el efecto luminoso al iluminar
una superficie en color. El efecto
de un color propio se puede
intensificar mediante luz de un
color similar. Con una iluminancia
igual, los contrastes cromáticos
aparentan ser más claros que un
contraste cromático más débil.
Los contrastes cromáticos débi-
Conclusiones les se aprecian mejor con una
iluminación más clara. Dentro de
locales cerrados, el efecto apenas
se percibe debido al fenómeno de
la constancia cromática.
Pared: Amarillo
Luz blanca: Blanco cálido
Pared: Rojo
Luz de color: Magenta
Pared: Blanco
Luz de color: Ámbar
Pared: Amarillo
Luz de color: Sky blue
Aplicación
Proyectos:
Museo de la Cultura Tennispalast-
si, Helsinki
Kvadrat Sanden, Estocolmo
Museo de la Cultura Tennispalast-
si, Helsinki
Apropos Cöln Concept Store,
Colonia
En la práctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores.
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
62
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E Guía
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Acentuar con colores
La luz de color acentuadora y una
iluminación en color del fondo
cambian el efecto de un objeto en
el local. La saturación cromática
del objeto aumenta en el primer
plano al disminuir la luminosi-
dad del fondo. Los colores claros
parecen pasar al fondo, mientras
que el magenta se pone en primer
lugar, en lo que el efecto cromá-
tico se refiere.
Observación
Los efectos cromáticos pueden ser
intensificados mediante la luz de
color. Los contrastes cromáticos
fuertes aumentan los contrastes
de luminosidad. Por otro lado, los
contraste de luminosidad altos
aumentan los contrastes cromá-
ticos. Unos efectos generales
naturales se producen por colores
de luz y colores de filtros cálidos,
como Skintone, magenta y ámbar,
o por colores de luz fríos como el
sky blue y el night blue.
Conclusiones
Pared: Blanco
Estela: Night blue
Pared: Magenta
Estela: Blanco
Pared: Ámbar
Estela: Magenta
Pared: Sky blue
Estela: Ámbar
Aplicación
Proyectos:
Museo de Bellas Artes, Bilbao
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires
Teattri Ravintola, Helsinki
Light and Building 2002, Francfort
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
63 Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Configurar con luz
Proceso de planificación
E
El proceso de planificación posi-
bilita una idea general sobre el
desarrollo de los diferentes pasos
del proyecto de iluminación. Este
proceso se encuentra estrecha-
mente vinculado con el proceso
de planificación de un proyecto
arquitectónico. Los conocimientos
obtenidos a través del análisis pri-
meramente se integran en la pla-
nificación del concepto, y luego
se concretizan en el diseño para
la ejecución. Los planes de man-
tenimiento son, además, el requi-
sito para una calidad uniforme
de la iluminación en la práctica.
64 Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Análisis de proyecto
Fundamento de cualquier plani-
ficación de iluminación es un
análisis del proyecto: las tareas
que han de cumplirse para una
iluminación, sus condiciones y
particularidades. Una planifica-
ción cuantitativa puede orientar-
se en este caso detalladamente
por la normativa válida para el
cometido en concreto, de la que
resultan los correspondientes
requisitos de iluminancia, limita-
ción de deslumbramiento, color
de luz y reproducción cromática.
No obstante, para una planifi-
cación cualitativa es necesario
obtener las máximas informa-
ciones posibles sobre el lugar a
iluminar, su aprovechamiento,
sus usuarios y la arquitectura.
Un papel clave en el análisis de
proyecto lo desempeña la cues-
tión del aprovechamiento de los
espacios a iluminar, la actividad
o actividades que tienen lugar
en un entorno, su frecuencia y
significado. De todo ello resultan
en primer lugar unas respuestas
globales que perfilan la tarea de
iluminación y se dan una serie
de tareas visuales individuales,
que deben ser captadas por sus
cualidades. Como criterios de una
tarea visual, el tamaño y con-
traste de los detalles a captar son
lo más importante; además, se
cuestiona si son de importancia la
estructura de superficie o color, si
se deben reconocer movimientos
y la disposición espacial, o si hay
que esperar perturbaciones por
deslumbramiento por reflexión.
También la disposición de la tarea
visual y la principal dirección de
la mirada del observador pueden
convertirse en temas principales.
Introducción
Aprovechamiento del espacio
65 Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Análisis de proyecto
Bajo el punto de vista de la
arquitectura y del ambiente se
pretende hacer visible el edificio
o espacio, destacar sus cualidades
y apoyarlo en su ambiente. Por
tanto se necesitan informaciones
detalladas sobre la arquitectura
así como el concepto arquitectó-
nico general con el deseado efec-
to interior y exterior de día y de
noche, el aprovechamiento de la
luz diurna y el consumo eléctrico
permitido. También forman parte
de ello los datos sobre los mate-
riales, reflectancias y coloración.
En la iluminación arquitectónica
no se trata únicamente de una
iluminación que acentúe las
estructuras y las señales caracte-
rísticas de un edificio sólo bajo el
aspecto de una percepción ópti-
ma, sino también bajo la inclusión
del efecto estético de un espacio
iluminado. Por eso surge como
aspecto central la cuestión sobre
las peculiaridades y los puntos
centrales de un entorno, pero
sobre todo la de la configuración
del edificio: las condiciones del
espacio y su estructuración, por
módulos y ritmos, que se pueden
captar y transmitir a través de la
luz y las luminarias.
Arquitectura y ambiente
Requisitos psicológicos Entre los requisitos psicológicos
figuran la posibilidad de tener
una vista hacia las demás inme-
diaciones, obtener información
sobre la hora del día y el tiempo,
así como la necesidad de orien-
tación espacial. En grandes edi-
ficios con un frecuente cambio
de usuarios, la demanda de una
elevada cualidad de los sistemas
ópticos puede convertirse en
una cuestión preferencial. Una
representación clara y ordenada
del espacio aporta el bienestar a
un entorno visual. La iluminación
característica de las áreas de
función permite su separación
correspondiente. En zonas de
reuniones o de espera dentro
de espacios más grandes puede
resultar conveniente la creación
de zonas privadas mediante una
iluminación adecuada.
66 Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Los conceptos de iluminación
indican las propiedades que ha
de poseer una iluminación. Toda-
vía no contiene datos exactos
sobre las lámparas y luminarias
elegidas, ni tampoco en cuanto
a su disposición. En función del
análisis de proyecto se desarrolla
de este modo un tramado de
calidades de luz, que da explica-
ciones sobre las distintas formas
de iluminación. Esto se refiere
tanto a la cantidad y las diferen-
tes características cualitativas
de la luz como al grado deseable
de la diferenciación espacial y
temporal. Un concepto de plani-
ficación que se puede emplear en
la práctica debe estar coordinado
con los demás servicios, corres-
ponder a las normas vigentes y
considerar tanto los gastos de
inversión como los operativos.
Pero el verdadero desafío de una
planificación de iluminación de
orientación cualitativa consiste
en el diseño de un concepto que
sea capaz de cumplir con las
demandas técnicas y estéticas de
un tramado complejo. El concepto
más convincente será aquél que
con el mínimo esfuerzo técnico
y el máximo grado de claridad
creativa consiga la potencia
requerida.
En la fase de diseño se toman
decisiones sobre las lámparas y
luminarias empleadas, sobre la
disposición e instalación de las
mismas, así como sobre eventua-
les equipos de control. De este
modo se posibilita un cálculo
seguro de los costos e iluminan-
cias. No obstante, no se puede
fijar una sucesión de pasos de
planificación obligatorios o usua-
les en general. La decisión por la
elección del iluminante puede
tomarse ya al inicio de un pro-
yecto o posteriormente, en una
fase más avanzada del mismo; la
disposición de luminarias puede
ser tanto la consecuencia de la
decisión por una luminaria como
también la información para la
elección de las luminarias. La pla-
nificación de iluminación debería
considerarse como un procedi-
miento cíclico, en el que una y
otra vez se equilibran soluciones
desarrolladas con las exigencias
dadas.
Diseño
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Concepto de iluminación
67 Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Una serie de tipos de luminarias –
proyectores y estructuras lumino-
sas – están exclusivamente pre-
vista para un montaje adicional,
ya sea para la colocación en raíles
electrificados y estructuras está-
ticas, para la suspensión o para el
montaje fijo en pared o techo. En
cambio, dentro del amplio surtido
de Downlights y luminarias de
retícula existen en la mayoría de
los casos ejecuciones de diferen-
tes construcciones, que permiten
diferentes tipos de montaje. En
colocaciones de pared o suelo se
trata de montajes de superficie
o empotrado. En cambio, el mon-
taje en techo ofrece posibilidades
más amplias, se puede realizar
mediante suspensión de las lumi-
narias, montaje de superficie y
empotrado. Las instrucciones de
uso de las luminarias brindan
explicaciones detalladas sobre
el montaje y mantenimiento de
las mismas.
El mantenimiento de instalacio-
nes de iluminación abarca gene-
ralmente el cambio de lámparas
y la limpieza de luminarias, y en
algunos casos también el reajuste
o la reorientación de proyecto-
res y luminarias orientables. El
objetivo del mantenimiento es
en primer lugar la garantía de la
iluminancia mínima indicada, es
decir, la limitación de la ineludible
depreciación de flujo luminoso en
una instalación de iluminación.
Razones para esta disminución
son tanto lámparas fundidas
y la sucesiva pérdida del flujo
luminoso de las mismas como el
empeoramiento del rendimiento
óptico debido al ensuciamiento
de reflectores o cierres de lumina-
rias. Para evitar una disminución
del flujo luminoso, es imprescin-
dible realizar periódicamente un
cambio de todas las lámparas
así como la limpieza de las lumi-
narias. También los aspectos
cualitativos pueden ser decisivos
para el mantenimiento. Así, una
sola lámpara defectuosa en un
grupo dispuesto geométricamen-
te en una línea luminosa puede
signi ficar una molestia conside-
rable. Es tarea del luminotécnico
elaborar un plan individual de
manteni miento orientado según
las correspondientes condiciones
y provisto del material informa-
tivo necesario.
Mantenimiento
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Montaje
68 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz
Práctica de planificación
Después de la fase del análisis
de proyecto y el desarrollo del
concepto de iluminación sigue
la fase de realización, donde se
toman decisiones sobre las lám-
paras y luminarias empleadas,
sobre la disposición e instalación
de las mismas. Desde un con-
cepto cuantitativo, que describe
principalmente calidades de luz,
se obtiene una planificación con-
creta.
Selección de lám-
paras
Montaje
Elección de lumina-
rias
Mantenimiento
Disposición de lumi-
narias
69
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Ra 100 80 60 40 20
TF (K) 6000 5000 4000 3000 2000
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
1000 P (W) 500 400 300 200 100
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
h(lm/W) 100 80 60 40 20
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Lamp Oe (W/klm)
UV Light IR
A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60
QT 0,10-0,15 5-6 25-30
T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10
HME 0,20-1,00 2-3 10-15
HIT 0,20-1,00 2-5 6-10
HSE 0,01-0,05 2-3 4-6
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
La selección de la lámpara para
la luminaria depende del tipo de
iluminación requerido. Para la
realización satisfactoria de un
concepto de iluminación hay que
tener en cuenta los aspectos físi-
cos, que pueden ser p.ej. la repro-
ducción cromática, y también los
criterios funcionales.
Modelado Reproducción
cromática
Color de luz
Flujo luminoso Rentabilidad Efecto de radiaciones
70
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Ra 100 80 60 40 20
TF (K) 6000 5000 4000 3000 2000
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
El modelado y la brillantez son
unos efectos que se obtienen
mediante la luz dirigida. Exigen
que se cuente con fuentes de luz
compactas, como lo son las lám-
paras halógenas de bajo voltaje
o lámparas de halogenuros metá-
licos. El modelado y la brillantez
tienen una importancia trascen-
dental a la hora de iluminar escul-
turas, presentar productos comer-
cializados o iluminar superficies
con una estructuración llamativa.
La reproducción cromática de la
fuente de luz queda determinada
por el espectro correspondiente
de la lámpara. Si el espectro es
continuo, habrá una reproducción
cromática óptima. Básicamente
los espectros de rayas o de bandas
perjudican la reproducción cro-
mática. Una calidad muy buena
de la reproducción cromática es
la que se obtiene con lámparas
incandescentes, inclusive las lám-
paras halógenas incandescentes.
Reproducción cromática
El color de luz de una lámpara
depende de la distribución espec-
tral de la luz entregada. En la
práctica existe una clasificación
de acuerdo con los tres colores de
luz: blanco cálido, blanco neutro
y blanco de luz diurna. Las lámpa-
ras de blanco cálido enfatizan las
zonas espectrales roja y amarilla,
mientras que la luz blanca diurna
realza los colores azul y verde, o
sea los colores fríos.
Color de luz
Modelado
Márgenes del índice de reproduc-
ción cromática Ra con diferentes
tipos de lámparas
Márgenes de la temperatura de
color TF con diferentes tipos de
lámparas
71
h(lm/W) 100 80 60 40 20
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
50000 t (h) 10000 8000 6000 4000 2000
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Lamp Oe (W/klm)
UV Light IR
A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60
QT 0,10-0,15 5-6 25-30
T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10
HME 0,20-1,00 2-3 10-15
HIT 0,20-1,00 2-5 6-10
HSE 0,01-0,05 2-3 4-6
1000 P (W) 500 400 300 200 100
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
50000 F (lm) 2000 5000 10000 1000 500 100 50 10
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
La rentabilidad de una lámpara
depende de su eficacia luminosa,
duración de vida y precio de
adquisición. La eficacia luminosa
más baja la tienen las lámparas
incandescentes y lámparas haló-
genas incandescentes. Unos valo-
res notablemente mayores son
alcanzados por las lámparas fluo-
rescentes, lámparas de vapor de
mercurio de alta presión y lám-
paras de halogenuros metá licos.
La duración de vida más corta
la tienen las lámparas incandes-
centes y lámparas halógenas
incandescentes; la duración de
vida de las lámparas fluorescentes
y de descarga de alta presión es
considerablemente más alta.
Rentabilidad
Márgenes de la eficacia lumi -
nosa η con diferentes tipos de
lámparas
Márgenes de la duración de vida t
con diferentes tipos de lámparas
Los aspectos de la irradiación
tienen una cierta importancia
en el área de exposición. Los
rayos infrarrojos y ultravioletas
pueden dañar cuadros y pinturas.
Una proporción elevada de rayos
infrarrojos y calor convectivo
es entregada por todas las fuen-
tes de luz con poca eficacia lumi-
nosa, como lo son las lámparas
incandescentes o lámparas haló-
genas incandescentes. Esta radia-
ción infrarroja es notablemente
menor en lámparas fluorescentes
convencionales y compactas.
Mediante el uso de filtros se pue-
den disminuir considerablemente
los rayos infrarrojos y ultraviole-
tas perjudiciales.
Efecto de radiaciones
Unos flujos luminosos pequeños
los tienen principalmente los
diodos LED, las lámparas haló-
genas de bajo voltaje, a las que
siguen las lámparas incandescen-
tes convencionales y lámparas
fluorescentes compactas. Unos
valores bastante altos los tienen
las lámparas halógenas incan-
descente para tensión de red,
lámparas fluorescentes y lámpa-
ras de descarga de alta presión;
mientras que los valores máximos
son alcanzados por las lámparas
de halogenuros metálicos.
Flujo luminoso
Márgenes de la potencia de
lámpara P con diferentes tipos
de lámparas
Potencia de radiación relativa φe
de diferentes tipos de lámparas,
referida a un flujo luminoso de
1000 lm, subdividida según los
márgenes de longitud de onda:
UV (280 nm-380 nm), visible
(380 nm-780 nm), IR (780nm-
10000 nm).
Ejemplo: φe = UV · lm / 1000
Para una lámpara A60 con 100W
y 1380 lm resulta una potencia de
la radiación UV de 0,069-0,138W.
Márgenes de los flujos lumino-
sos F con diferentes tipos de
lámparas
72 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Elección de luminarias
A través de las fuentes de luz se
perfilan las propiedades técnicas
de la instalación de iluminación
concebidas, así como las limi-
taciones de calidades que la luz
puede alcanzar. Que los efectos
luminosos puedan hacerse reali-
dad dentro de este espectro, no
obstante, depende de la elección
de las luminarias en las cuales
se van a aplicar estas lámparas.
Existe una estrecha relación en la
dicotomía lámpara/luminaria; la
predeterminación de una fuente
de luz reduce tanto la elección de
los posibles tipos de luminarias
como en la decisión de una lumi-
naria la elección de las lámparas
utilizables.
Distribución luminosa Color de luz Tipos de montaje
Luminancia Iluminancia Requisitos de
seguridad
73 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La iluminación general uniforme
representa un concepto de ilu-
minación convencional. Para la
iluminación general, ante todo
se proponen luminarias de haz
más extensivo, como Downlights
y estructuras luminosas. No obs-
tante, también se puede lograr
una iluminación uniforme a tra-
vés de una iluminación indirecta.
Un concepto de iluminación
exclusivamente enfocado hacia
aislados acentos de luz, en cam-
bio, puede considerarse excep-
cional. Es frecuente que una
iluminación de acento contenga
también parte de la iluminación
general, al objeto de una disposi-
ción espacial de objetos ilumina-
dos. A menudo resulta suficiente
la luz difusa de las áreas acentua-
das para proporcionar una ilumi-
nación suficiente del entorno.
Para la iluminación de acento,
ante todo se proponen luminarias
que puedan proporcionar una
luz dirigida y con haz intensivo.
En este caso se emplean proyec-
tores orientables y Downlights
proyectores orientables.
general – diferenciada
Iluminación general uniforme en
el plano horizontal
Iluminación diferenciada median-
te proyectores de haz intensivo
74 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminación directa permite
tanto la luz difusa como la dirigi-
da, tanto la iluminación general
como la acentuada. Mediante la
luz directa se hace posible una
planificación de iluminación que
permite una distribución diferen-
ciada de la luz. Proporciona una
muy buena plasticidad de los
objetos iluminados debido a los
elevados contrastes.
En la iluminación indirecta, ésta
se orienta hacia una iluminación
general difusa. La iluminación
produce una luz muy uniforme
y suave, proporcionando una
impresión abierta del espacio por
la luminosidad de las superficies
que lo limitan. Se evitan los pro-
blemas causados por deslumbra-
mientos directos y por reflejos.
Aplicando una iluminación exclu-
sivamente indirecta, se puede dar
un efecto general monótono y
plano del entorno.
directa – indirecta
Iluminación directa con luz
dirigida
La iluminación indirecta propor-
ciona una impresión abierta del
espacio
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
75 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La decisión a favor de una distri-
bución luminosa extensiva o inten-
siva se encuentra estrechamente
relacionada con el concepto de
una iluminación general o dife-
renciada. Las luminarias con un
ángulo de irradiación inferior a
20° se denominan Spot, y las que
están por encima Flood. En los
Downlights, el ángulo de apan-
tallamiento nos facilita también
una información sobre la apertura
de la distribución luminosa. Una
distribución luminosa extensiva
da origen a una proporción más
alta de iluminancia vertical.
extensiva – intensiva
Distribución luminosa extensiva
para la iluminación indirecta
Luz de haz intensivo para la
acentuación
76 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La distribución luminosa simé-
trica ilumina uniformemente,
como por ejemplo la de Down-
lights para iluminación general.
Para la acentuación aplicaremos
proyectores de haz intensivo.
Las luminarias con distribución
luminosa asimétrica están adap-
tadas a una distribución luminosa
uniforme en superficies laterales.
Luminarias típicas con estas
características son bañadores de
techo y de pared.
En las luminarias de asimetría
rotacional, como las estructuras
luminosas, se facilitan dos curvas
de distribución de intensidad
luminosa.
simétrica – asimétrica
Distribución luminosa simétrica
para iluminación básica
Distribución luminosa asimétrica
de bañadores de pared para una
iluminación uniforme de paredes
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
77 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El enfoque dirigido hacia una
iluminación horizontal coincide
frecuentemente con la decisión
a favor de una luz funcional y
útil. Esto tiene validez p. ej. para
la iluminación de puestos de
trabajo, en la que la planificación
de luz principalmente está ajus-
tada a la iluminación uniforme
de tareas visuales de orientación
horizontal. Las partes de ilumina-
ción vertical se producen, en este
caso, sobre todo por la luz difusa
y reflejada desde las superficies
horizontales iluminadas.
Poner el peso en una iluminación
vertical también puede estar con-
dicionado funcionalmente en la
iluminación de tareas visuales
verticales, por ejemplo, de estan-
terías, pizarras o pinturas. Pero a
menudo apunta a la configura-
ción del entorno visual. En este
caso se aspira a una luz que des-
taque los rasgos característicos
y puntos esenciales del entorno
visual. Esto es válido para la
arquitectura, cuyas estructuras
se pueden resaltar a través de
una determinada iluminación
de las paredes, así como para la
acentuación y modelación de los
objetos en el espacio.
horizontal – vertical
Iluminación horizontal para
puestos de trabajo
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
Iluminación vertical que resalta
la estructura mediante la ilumi-
nación de fachadas
En la mayoría de los casos la elec-
ción de las luminarias se limita a
productos de serie, debido a que
se pueden suministrar antes, que
disponen de características de
potencia claramente definidas
y que han pasado el control de
seguridad técnico. Incluso en
construcciones especiales como
las instalaciones de iluminación
de integración arquitectónica (por
ejemplo, iluminaciones de moldu-
ras o techos luminosos) a menudo
se pueden aplicar luminarias
estandarizadas. En grandes pro-
yectos representativos con ilumi-
naciones más costosas también
se pueden considerar ejecuciones
especiales o nuevos desarrollos de
luminarias. Tanto la disposición
estética de las luminarias en la
arquitectura y configuraciones
espaciales como la solución a exi-
gencias luminotécnicas complejas
se puede realizar más acorde con
el proyecto y de modo más dife-
renciado que con las luminarias
de serie. Pero paralelamente a
los costos suplementarios sobre
todo hay que calcular un plazo
de entrega más largo para las
luminarias.
Ejecución especial
78 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El color de luz de una luminaria
depende de la lámpara. En el
campo de los colores de luz blan-
cos, se practica una clasificación
en blanco cálido, blanco neutro
y blanco de luz diurna.
Utilizándose filtros de color es
posible producir luz en colores. El
uso de una fuente de luz de color,
como un LED o una lámpara fluo-
rescente, genera directamente luz
en colores, y suprime la transmi-
sión menor, en comparación con
filtros de color.
En las luminarias con tecnología
RGB puede haber un abundante
número de colores mediante la
mezcla de los colores primarios
rojo, verde y azul. Una variación
dinámica del color de luz es posi-
ble si se cuenta con un control
electrónico.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Color de luz
79 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para la clasificación de luminarias
en la arquitectura existen dos
conceptos básicos contrapuestos,
que asignan a la iluminación tan-
to una función estética variada,
como también pueden manifestar
diferentes posibilidades lumino-
técnicas. En este caso se trata por
un lado del intento de integrar las
luminarias lo máximo posible en
la arquitectura, y por otro, de un
principio que añade las luminarias
como elementos independientes
a una arquitectura ya existente.
No obstante, ambos conceptos
no se deberían considerar como
principios cerrados, más bien for-
man los puntos extremos de una
escala de posibilidades configu-
rativas y técnicas, que también
permiten conceptos mezclados.
La decisión por una instalación
de iluminación fija o variable se
interrelaciona con la decisión por
una solución integrada o adicio-
nal; no obstante, se determina
menos desde un punto de vista
configurativo y más desde las exi-
gencias luminotécnicas en cuanto
al cometido de la iluminación.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
Tipos de montaje
En caso de una iluminación
integrada se coloca la luminaria
detrás de la arquitectura; las
luminarias sólo se hacen visibles
por la forma de sus aperturas
de pared o techo. El peso de la
planificación descansa en el
aprovechamiento de los efectos
luminosos proporcionados por
las luminarias. Una iluminación
integrada se adapta fácilmente
a distintos entornos, facilita la
labor de adaptar luminarias de
modo creativo en el espacio. La
iluminación integrada representa
por naturaleza comparativamente
una solución estática. Una varia-
ción de la iluminación sólo puede
realizarse mediante luz programa-
da o por el ajuste de luminarias
de tipo orientable. Luminarias
características son las luminarias
empotrables en techos y paredes.
Iluminación integrada
80 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
En el caso de la iluminación aditi-
va, las luminarias aparecen como
elementos independientes. Para-
lelamente a la planificación sobre
los efectos de luz es fundamental
encontrar una determinada elec-
ción y disposición de luminarias
que se adapten a la arquitectura;
el espectro abarca desde la adap-
tación a estructuras existentes
hasta la influencia activa sobre
toda la imagen óptica. No obs-
tante, para ganar flexibilidad nos
encontramos también en este
caso frente a la tarea de adaptar
la imagen óptica de la instalación
de iluminación al entorno y evitar
la intranquilidad visual mediante
la mezcla de tipos de luminarias
o la disposición confusa de las
mismas. Luminarias característi-
cas son las estructuras luminosas
y proyectores, pero también las
luminarias pendulares.
Iluminación aditiva
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
Dentro de las luminarias cuyo
montaje es fijo se cuenta con
diferentes distribuciones lumino-
sas, p. ej. luminarias orientables,
como el Downlight proyector
orientable. En la planificación
del proyecto se examinará dete-
nidamente la disposición de las
luminarias, ya que todo cambio
posterior de las luminarias empo-
tradas resultará muy engorroso.
Iluminación fija
81 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La variabilidad de una iluminación
se puede lograr de distintas mane-
ras. La variabilidad más avanzada,
como por ejemplo la requerida
en la iluminación de exposiciones
itinerantes o la representativa, se
consigue mediante la aplicación
de proyectores orientables ins-
talados en raíles electrificados o
estructuras de soporte. En este
caso son posibles la nueva orien-
tación en el espacio, o incluso el
desplazamiento o una completa
sustitución de las luminarias.
Iluminación flexible
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
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1
2
2
3
3
α
25
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
En luminarias orientables, como
proyectores o Downlights-proyec-
tores orientables, los efectos de
deslumbramiento dependen de la
característica de radiación de la
luminaria, pero primero se origina
en este caso el deslumbramiento
por un ajuste inadecuado de la
luminaria.
En el caso de las luminarias fijas
como Downlights o estructuras
luminosas hay que distinguir
entre la limitación de deslumbra-
miento para el área del deslum-
bramiento directo y el área del
deslumbramiento por reflexión.
Para el deslumbramiento directo
la calidad de la limitación de
deslumbramiento depende de
la característica de radiación de
la luminaria. En Downlights se
mejora el confort visual a medida
que aumenta el ángulo de apan-
tallamiento debido a la mayor
limitación del deslumbramiento.
Deslumbramiento
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Luminancia
Para la iluminación de puestos de
trabajo existen normas y recomen-
daciones que dan información
sobre los correspondientes ángu-
los mínimos de apantallamiento
o las luminancias máximas per-
mitidas, respectivamente, de las
luminarias bajo determinados
ángulos de irradiación; para pues-
tos de trabajo que utilizan pan-
tallas valen datos propios. Como
zona crítica también se puede
considerar la parte de techo que
sería vista por el usuario sobre
la superficie de trabajo a través
de un espejo. En luminarias con
reflectores de alto brillo se mejora
la limitación del deslumbramiento
directo con mayores ángulos de
apantallamiento; como estándar
se han impuesto los ángulos de
apantallamiento de lámpara de
30° y 40°.
El procedimiento UGR (Índice de
Deslumbramiento Unificado) sirve
para la valoración y limitación
del deslumbramiento directo psi-
coló gico en espacios interiores.
La luminancia de la fuente de luz,
su tamaño visible (ángulo sólido)
y posición (índice de posición),
así como la luminancia del fondo,
influyen en el valor UGR, el que
ordinariamente está situado entre
el 10 y 30. Cuanto más pequeño
sea el valor UGR, tanto menor
será el deslumbramiento.
Normas
La proyección del plano de medi-
ción en la superficie del techo
facilita la información acerca de
la llamada área crítica, aquella
en la que las luminarias pueden
tener una influencia negativa
sobre la reproducción de con-
traste.
En el deslumbramiento se distin-
gue entre deslumbramiento direc-
to, sobre todo por luminarias (1),
deslumbramiento por reflexión
en tareas visuales horizontales (2)
y deslumbramiento por reflexión
en tareas visuales verticales, por
ejemplo pantallas (3).
Limitación del deslumbramien-
to en puestos de trabajo con
pantalla: para espacios de estas
características se recomienda
un ángulo mínimo de apantalla-
miento α de 30°.
83 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Iluminancia
Iluminancias recomendadas E
según CIE para diferentes tipos
de actividad
Evidentemente, la actuación
visual aumenta considerablemen-
te con el aumento de la iluminan-
cia. No obstante, por encima de
los 1000 lux ya sólo aumenta muy
despacio, para finalmente con
iluminancias muy altas volver
a bajar debido a la aparición de
deslumbramientos.
No obstante, la especificación de
unas iluminancias globales poco
o nada dice sobre la percepción
real. En el ojo no se retrata el
flujo luminoso que cae sobre una
superficie – la iluminancia –, sino
la luz emitida, transmitida o refle-
jada de las superficies. La imagen
sobre la retina, por tanto, se basa
en el modelo de luminancia de los
objetos percibidos, en la acción
combinada de luz y objeto.
84 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Requisitos de seguridad
Las luminarias deben corres-
ponder en cualquier caso a las
exigencias técnicas generales
de seguridad, esto normalmente
se garantiza a través de la exis-
tencia de una marca de control.
En algunos casos no obstante se
mantienen amplios requisitos con
las correspondientes caracteri-
zaciones de luminaria. Para las
luminarias que se harán funcionar
en entornos que contengan polvo
o que estén sujetos al riesgo de
explosión rigen unos requisitos
especiales. Las luminarias se cla-
sifican en diferentes tipos y clases
de protección; la clase de protec-
ción señala el modo de proteger
la luminaria contra descargas
eléctricas y el tipo de protección
su seguridad contra contactos,
polvo y humedad.
Tipo de protección
Caracterización del tipo de pro-
tección (IP): Cifra X Protección
contra cuerpos sólidos
Caracterización del tipo de pro-
tección (IP): Cifra Y Protección
contra cuerpos líquidos
Para el montaje de luminarias
sobre muebles u otros materiales
inflamables rigen unos requisitos
propios para una suficiente segu-
ridad contra incendios.
Clases de protección
Clases de aislamiento para la
seguridad eléctrica de luminarias
Caracterización de propiedades
especiales de la luminaria y requi-
sitos de seguridad
85 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Disposición de luminarias
No se debería considerar la dis-
posición de luminarias como un
proceso exclusivamente técnico
o funcional. En la práctica de
la planificación de iluminación
de orientación cuantitativa, se
ha generalizado desarrollar la
preferencia por una retícula total-
mente uniforme de luminarias
de techo por la exigencia de una
iluminación lo más uniforme
posible.
Por tanto, no existe ninguna
conexión directa entre disposición
de luminarias y efectos luminosos;
en un aprovechamiento completo
del espectro de luminarias dispo-
nibles se puede conseguir una
muestra planificada de efec tos
luminosos mediante una serie
de diferentes disposiciones de
luminarias. Este espacio libre
puede y debería ser aprovechado
para desarrollar imágenes de
techos que unen la iluminación
funcio nal con una configuración
de disposición de luminarias
coordinadas con la arquitectura.
Suelo Techo Pared
Objeto Elementos lineales Retícula puntiforme
86
α
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Suelo
Con respecto a la distancia a la
pared (a), se sugiere que sea la
mitad de la interdistancia de lumi-
narias (d). La interdistancia de
luminarias (d) entre dos estructu-
ras contiguas debería coincidir
con la altura (h) sobre el suelo o
el área de trabajo.
Suelo
Ángulo de apantallamiento Con el aumento del ángulo de
apantallamiento se incrementa
el confort visual de la luminaria
por una mayor limitación de des-
lumbramiento. Para Downlights
resultan, con una disposición
igual de luminarias, unas entradas
de conos de luz diferentes en la
pared.
Con un ángulo de apantallamien-
to de 40° se consigue la mejor
compaginación posible entre
una necesaria iluminancia hori-
zontal en el suelo y la iluminancia
vertical.
La iluminancia vertical es impor-
tante, p.ej., en la ilumi nación de
tiendas, donde los productos tie-
nen que quedar bien iluminados.
En los Downlights con un ángulo
de apantallamiento de 30° se irra-
dia un máximo del flujo luminoso,
bajo un elevado ángulo lateral.
Los Downlights con un ángulo
de apantallamiento de 50° permi-
ten obtener, con su distribución
Por encima del ángulo de apanta-
llamiento no sale luz alguna.
Ángulo de apantallamiento 30°
Ángulo de apantallamiento 40° Ángulo de apantallamiento 50°
inten siva de la luz, un alto con-
fort visual en locales altos.
87 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Pared
La distancia a la pared para baña-
dores de pared deberá ser como
mínimo un tercio de la altura
del local. Alternativamente se
marcará la distancia a la pared
mediante una línea imaginaria
con origen en el encuentro pared-
suelo, dirigida al techo con un
ángulo de 20° de desviación de la
pared. Mientras que en los locales
con altura normal tenemos una
interdistancia de luminarias que
concuerda con la distancia a la
Pared
Esquina del local
Contando con las distancias entre
luminarias, por regla general se
montan los Downlights a la mitad
de la distancia entre luminarias
desde la pared. Las luminarias de
esquina deberían montarse sobre
la línea de 45° para producir idén-
ticos inicios de conos luminosos
en ambas superficies de las pare-
des iluminadas.
pared, aquélla se tendrá que dis-
minuir en los locales altos, para
compensar la disminución de la
iluminancia que se produciría en
caso contrario. Los bañadores de
pared despliegan su uniformidad
óptima a partir de un número
mínimo de tres luminarias. La
posición ocupada por un bañador
de pared ubicado en la esquina
del local deberá coincidir con la
bisectriz de 45°.
Pared con espejo
En paredes con espejos se debería
elegir la disposición de luminarias
de modo que ésta continúe
uniformemente en la imagen
reflejada.
88 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Elemento de pared
En espacios con dominantes
estructuras arquitectónicas, la
disposición de las luminarias
debería ser adaptada a los ele-
mentos arquitectónicos.
Techo
Para obtener una distribución
luminosa uniforme con la ilumi-
nación de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los bañadores de techo se monta-
rán a una altura mayor que la de
los ojos, a fin de evitar el deslum-
bramiento directo. La distancia al
techo depende del nivel de unifor-
midad; se recomienda un valor
de 0,8m.
Objeto
La iluminación de objetos se
podrá efectuar con una dirección
de la luz de 30° hasta 45° con
respecto a la perpendicular. A
mayor perpendicularidad de la
luz, tanto más intensa la plasti-
cidad. Si la luz incide con 30°, el
llamado «ángulo museográfico»,
se obtendrá un máximo de ilu-
mi nación vertical, evitándose
el posible deslumbramiento por
reflejo del observador. En caso
de superficies reflectantes, p. ej.
cuadros al óleo o gráficas con
cristal protector, tener en cuenta
el ángulo de incidencia de la luz,
para suprimir reflejos que pueden
molestar al observador. Además
se suprimirán sombras intensas,
p. ej. de los marcos en el cuadro.
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
89 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Superficies horizontales
Las luminancias elevadas que son
reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramien-
to por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en áreas
críticas. La iluminación indirecta
con luz difusa reduce el deslum-
bramiento por reflejo. Cuando se
está orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
Superficies verticales
En una superficie reflectante dis-
puesta en diagonal, las luminarias
se pueden montar delante de la
zona crítica de techo, y a lado
de la misma en caso de una dis-
posición lateral de la superficie
reflectante.
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
90 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Puntos La disposición más sencilla de
estos elementos puntiformes con-
siste en una retícula regular, sea
sencilla o alterada. En una retícula
uniforme de idénticas luminarias
sueltas, no obstante, se llega
fácilmente a un efecto monótono
del techo, además prácticamente
se puede descartar una ilumina-
ción más diferenciada.
Combinaciones de puntos Disposiciones acentuadas se pue-
den crear a través de la utilización
alternada de diferentes luminarias
sueltas, así como por la aplicación
de combinaciones de luminarias;
en este caso se pueden coordinar
tanto luminarias iguales como
también de tipos diferentes.
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Retícula puntiforme
Elementos puntiformes: dispo-
siciones de retícula regulares y
alteradas
Como elemento puntiforme
pueden servir luminarias de dife-
rentes formas y tamaños, pero
también grupos de luminarias
compactas.
91 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Línea Un paso hacia formas configura-
tivas más complejas representa
la colocación lineal de elementos
puntiformes. A diferencia de la
disposición sencilla en retículas,
en este caso la configuración del
techo se identifica más estrecha-
mente con la arquitectura del
local – el techo se diseña con
arreglo al trazado en línea del
espacio, sea mediante la adopción
de este trazado en línea o a través
de la consciente composición de
contrastes para este lenguaje de
formas.
E
Formas Como la coordinación de las dife-
rentes luminarias a un trazado
lineal no está obligatoriamente
indicada por una línea real – que
pueden ser situaciones de pared,
salientes de techo o jácenas –,
sino que sólo se realiza a través
de la percepción de formas, se
debería dedicar a las leyes de
formas una especial atención a
la hora de elaborar el proyecto.
Los criterios decisivos en este
caso son ante todo la distancia
regular y la proximidad de las
luminarias.
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Retícula puntiforme
Elementos puntiformes:
disposiciones lineales
Las disposiciones de luminarias
pueden seguir estructuras arqui-
tectónicas o crear formas propias.
92 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Línea Mientras las estructuras lineales
en la colocación de luminarias
puntiformes sólo se creen median-
te la percepción de formas, éstas
pueden componerse directamente
con ayuda de elementos linea-
les. Como elementos lineales
pueden servir las correspondien-
tes luminarias, pero también
estructuras de soporte. Tanto las
estructuras luminosas como las
disposiciones de raíles electrifica-
dos u otras estructuras de soporte
pertenecen a esta categoría de
configuración.
El lenguaje de formas de las
disposiciones lineales es, en un
principio, idéntico al de las colo-
caciones de puntos. Pero como
las formas creadas en el empleo
de elementos lineales realmente
existen y no sólo están insinuadas
visualmente, también se pueden
crear disposiciones más complejas
sin el peligro de distorsión por la
percepción de formas.
Línea y punto La robusta estructuración permite
tanto la utilización alternativa de
diferentes formas de luminarias,
como la colocación de proyecto-
res en estructuras luminosas o
de soporte; con ello, por tanto,
se posibilita una iluminación
diferenciada del espacio, sin que
por ello se altere esencialmente
el gran formato basado en la
estructura debido a las lumina-
rias sueltas.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Elementos lineales
93 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Soluciones decorativas Por la combinación de diferentes
elementos resulta un amplio
espectro de posibilidades de
configuración, hasta soluciones
decorativas.
Estructuras lineales El rectángulo de raíles electrifi-
cados se deriva de la forma del
espacio. De este modo se posibili-
ta tanto una iluminación flexible
de todas las superficies de pared
como la iluminación de objetos
en el espacio.
Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Elementos lineales
94 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Montaje
Para el montaje son significati-
vos tanto los aspectos técnicos
como los de configuración. Una
vez establecida la disposición de
las luminarias, la atención estará
dirigida hacia el detalle de mon-
taje. Para Downlights se cuenta
con diferentes variantes de mon-
taje, como el montaje empotrado,
de superficie o suspendido.
Suelo Techo Pared
95 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Techos suspendidos En techos suspendidos lisos,
por ejemplo de placas de cartón
enyesado, se pueden situar las
luminarias independientemen-
te del reticulado de techo. Las
luminarias se sujetan en los
correspondientes recortes de
techo; si es necesario se deben
aplicar suspensiones en la lumi-
naria o cerca de la luminaria para
soportar el peso de la misma.
En caso de revocar el techo se
requieren aros empotrables para
las luminarias.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Techo
Techos de paneles Para techos de paneles y de
rejilla de panal existen cassettes
con recortes para el montaje
de Downlights. Los cassettes se
adaptan en sus medidas a los
correspondientes módulos, de
manera que rellenan un panel
de techo o posibilitan el montaje
entre techos de paneles estáticos
que no permiten cargas.
Foseado de techo A fin de integrar las fuentes
de luz en el techo en forma no
visible, las luminarias se pueden
montar en un raíl electrificado
situado dentro de un foseado de
techo.
96 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Luminarias pendulares La suspensión de luminarias pue-
de realizarse de distintas maneras.
Las luminarias con poco peso se
suspenden normalmente por el
cable de conexión. En luminarias
más pesadas se aligera el peso
mediante una suspensión por
separado. Puede ser una suspen-
sión adicional de cable metálico,
pero asimismo es posible una
suspensión rígida a través de
un tubo pendular, que por regla
general también acoge el cable
de conexión.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Techo
Techos de hormigón Para el montaje en techos de
hormigón hay que dejar libre el
correspondiente hueco para las
luminarias durante la construc-
ción del mismo. Una posibilidad
se da con el montaje de cuerpos
de empotramiento ya terminados,
que también se colocan fijándolos
sobre el encofrado, quedando
en el techo. En cualquier caso se
debe aclarar si la disposición de
luminarias planificadas es com-
patible con la estática, por ejem-
plo, si determinados lugares de
montaje deben excluirse debido
a vigas maestras o jácenas ocultas
o si se debería adaptar la arma-
dura del techo a la disposición
de luminarias.
97 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Pared El montaje de luminarias en la
pared puede ser de superficie o
empotrable; en caso de ser empo-
trable, puede realizarse tanto en
paredes de hormigón como en
huecos. El montaje en brazo de
pared o en brazo en voladizo es
muy conveniente en espacios
interiores para paredes tabique,
o en espacios exteriores para
fachadas.
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Suelo El montaje de luminarias en
el suelo comprende luminarias
empotrables y de superficie.
Para el montaje en el suelo se
hará previsión de un cierre de
luminaria resistente a los golpes
y que ofrezca protección contra
humedades. Para las zonas exte-
riores se dispone igualmente de
esta opción para balizas y lumi-
narias sobre columnas.
98 Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Práctica de planificación
Mantenimiento
Mediante la fijación de un factor
de conversión en la planificación
de iluminación se dejan controlar
los espacios entre mantenimien-
tos. A través de la indicación de
pequeños factores de conver-
sión se consigue al principio un
nivel luminoso más elevado y el
período hasta la disminución del
flujo luminoso por debajo del
valor crítico se prolonga corres-
pondientemente. Mediante los
correspondientes datos también
se puede conseguir con ayuda
del factor de mantenimiento el
sincronismo en el cambio de lám-
paras y limpieza de luminarias.
El ajuste de las luminarias per-
tenece también al ámbito del
mantenimiento cualitativamente
condicionado. Sobre todo en la
iluminación presentativa es nece-
saria una nueva orientación de las
luminarias en caso de cualquier
modificación dentro del espacio.
El plan de mantenimiento se
debe elaborar de tal forma que
el usuario esté en condiciones de
efectuar correctamente el corres-
pondiente mantenimiento de la
instalación de iluminación según
los requerimientos técnicos de la
misma.
99
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz
Visualizar luz
Las representaciones de instala-
ciones de iluminación y sus efec-
tos luminosos en la arquitectura
desempeñan un papel importante
en los proyectos de iluminación.
El espectro de las formas de repre-
sentación empieza por planos de
techo de carácter técnico, incluye
ilustraciones gráficas de comple-
jidad variable, y llega hasta repre-
sentaciones informatizadas del
espacio y modelos tridimensiona-
les de arquitectura o instalaciones
de iluminación. Un proyectista
luminotécnico experimentado
sabe inferir de los planos de techo
y diagramas una idea realista de
los efectos luminosos obtenidos.
Los demás intervinientes en la
planificación, con menos cono-
cimientos técnicos, necesitarán
unas representaciones ilustrativas,
además de las documentaciones
técnicas abstractas.
Dibujo Modelo Simulación
100
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz
Dibujo
Los dibujos van desde el simple
croquis hasta procedimientos
detallados y sofisticados, siendo
que cuando más se sofistique,
tanto en el entorno iluminado
como y principalmente en el
efecto luminoso, la representa-
ción acusará una diferenciación
creciente. Las representaciones
perspectivistas permiten ver y
apreciar mucho mejor la dispo-
sición de la instalación de ilumi-
nación dentro del local.
Croquis Moodboard Storyboard
Dibujo técnico Diagrama
101
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Croquis
La representación gráfica más
sencilla de los efectos luminosos
consiste en unos conos de luz, ya
sea en calidad de contorno, como
superficie de color o un gris que
se diferencie del color de fondo.
Los dibujos que sobre un fondo
oscuro marcan los conos de luz
con lápiz de color claro o con tiza,
desarrollan un brillo intenso y se
prestan ante todo para la repre-
sentación de iluminaciones noc-
turnas de espacios exteriores. En
la visualización de un concepto
general, un croquis de simplicidad
intencional puede reproducir los
efectos luminosos obtenidos con
más eficacia que una representa-
ción supuestamente fiel a la reali-
dad, con graduaciones artificiales
de la luminosidad.
102
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Fachada Entrada
Vestíbulo Antesala
Local, variante 1 Local, variante 2
Local, variante 3 Detalle
El storyboard funciona, con sus
representaciones similares a los
croquis, como visualización del
desarrollo espacial y cronológico
de una escenificación luminosa.
Se presta, en la planificación lumi-
notécnica escenográfica, para
contemplar los procesos dinámi-
cos que se desenvuelven dentro
del edificio. Éstos resultan, por
ejemplo, de la secuencia espacial
al estar atravesando el edificio a
pie, pero del mismo modo tam-
bién de la dimensión cronológica
que se desarrolla en los locales a
lo largo del día.
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Storyboard
103
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Moodboard
El moodboard es una colección
de imágenes, croquis, materiales,
colores y conceptos para describir
emociones. Si una escenificación
luminosa exige que existan unas
sensaciones diferentes, unos
collages simultáneos sobre varios
temas diferentes permitirán con-
densar lo que se tenga que preci-
sar sobre los contrastes y colores
correspondientes a las diferentes
escenas luminosas. Si bien es
cierto que con el moodboard nos
interesa en primer lugar conjugar
imágenes no filtradas, la valora-
ción y condensación son efectua-
das a nivel analítico.
Moodboard con luz dirigida,
cálida
Moodboard con luz difusa, fría
104
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Dibujo técnico Los dibujos técnicos brindan infor-
maciones exactas sobre el tipo y
la disposición de las luminarias
utilizadas en el plano de techo y
en la sección. Para los proyectores
es, por ejemplo, posible definir
igualmente la orientación de las
luminarias en dicho dibujo. Para
mejorar la comprensión es posible
incluir una relación de todas las
luminarias con sus símbolos y
propiedades en forma de un cua-
dro. El proyecto eléctrico requiere
además informaciones sobre los
circuitos, interruptores, pulsado-
res y tipos de protección.
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Diagrama Los diagramas documentan, por
ejemplo, la iluminancia o la distri-
bución de ella en los locales. En
los diagramas Isolux las curvas
marcan iluminancias iguales. Los
diagramas isocandela son curvas
de iguales intensidades luminosas.
105
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Los programas de simulación
cubren, con sus representaciones
tridimensionales, no sólo la repro-
ducción de iluminancias mediante
diagramas sino que transmiten
igualmente una impresión visual
del concepto de iluminación. Al
contrario del dibujo, la gráfica
informatizada puede ofrecer infor-
maciones objetivas, ya que se basa
en cálculos concretos.
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz
Simulación
Simulación cuali-
tativa
Animación Simulación cuanti-
ta tiva
106
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Simulación
Simulación cualitativa La simulación luminosa para repre-
sentaciones cualitativas enfoca
el ambiente de los locales. Con
una perspectiva tridimensional
se puede transmitir una impre-
sión realista para la presentación
de proyectos de iluminación. El
grado de los detalles puede llegar
hasta una reproducción fotorrea-
lista.
Simulación cuantitativa La simulación cuantitativa sirve
para analizar proyectos de ilu-
minación. Ésta averigua valores
numéricos físicamente correctos
para trabajos visuales definidos.
Los requisitos reproducidos en
las normas, como lo son la uni-
formidad de la distribución de la
iluminancia, admiten su verifica-
ción a base de la simulación. Para
su ilustración se empleó también
representaciones en colores falsos,
donde la gama correspondiente
de valores puede ser apreciada
mediante una escala de colores.
Animación Una animación crea una película
uniendo imágenes individuales
que fueron creadas por simula-
ción. Se presta excelentemente
para la representación dinámica
de escenificaciones luminosas. De
una manera comparativamente
fácil es posible crear animaciones
mediante unos programas corres-
pondientes, donde la perspectiva
de la cámara se mantiene constan-
te y se va cambiando la ilumina-
ción, o donde la cámara se está
moviendo quedando igual la ilu -
minación. Las animaciones en las
que se van cambiando tanto la
iluminación como la posición de
la cámara son bastante más sofis-
ticadas, ya que hay que calcular
de nuevo cada imagen individual
de la película, o porque se requie-
re hacer uso de unos procesos
especiales del retoque de videos.
107
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Una ventaja decisiva de los mode-
los consiste en que la luz no es
solo representada, sino que ésta
realmente hace su efecto. Los
efectos de la iluminación pueden
ser observados en toda su com-
plejidad, y su reproducción no es
esquematizada. Otra ventaja de
los modelos radica en la interac-
ción, puesto que el observador
puede verificar de inmediato
cualquiera de las direcciones en
las que se mire. Hay que diferen-
ciar entre los modelos de trabajo
y los de presentación.
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz
Modelo
Uso de modelos Simulación de luz
natural
Mock-up
108
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Uso de modelos El tamaño y la precisión imponen
ciertos límites al valor enunciati-
vo de la simulación, debiéndose
efectuar una selección adecuada.
La gama cubre escalas como las
de 1:100 o 1:200 para los efec-
tos de la luz natural en edificios
completos, y llega a las escalas de
1:20 hasta 1:10 para diferenciar
efectos de iluminación en ciertas
áreas específicas.
El detalle más crítico de todos,
primordialmente si se trata de
modelos en escala muy pequeña,
son generalmente los propios
modelos de las luminarias. Las
discrepancias en la distribución
de intensidad luminosa son clara-
mente detectables en el resultado.
La precisión de la reproducción de
las luminarias encuentra su límite
en la disponibilidad de las fuentes
de luz disponibles. De ahí que sea
frecuente servirse de la tecnología
de la fibra de vidrio para conducir
la luz de una fuente externa a
varias reproducciones de dichas
luminarias.
Mock-up Se denomina mock-up la repro-
ducción, tipo modelo, de una
situación en un local en la escala
1:1. Ante todo si se trata de eva-
luar luminarias de fabricación
especial o integradas en un ele-
mento arquitectónico, el mock-
up de la luminaria o del elemento
arquitectónico correspondiente
será una base ideal para adoptar
las decisiones que vengan al caso.
Para minimizar gastos con el
mock-up, se tratará de trabajar
con una porción arquitectónica
que sea lo más representativa
posible.
109
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación de luz natural La manera más sencilla de servir -
se del sol y de la luz natural con-
siste en dirigirse al aire libre, de lo
contrario habrá que reproducirlos
lo más exactamente posible con
la ayuda de un simulador solar
o de un cielo artificial. Durante
la simulación de la luz del sol al
aire libre se procede a ubicar el
modelo, con la ayuda de un ins-
trumento similar a un reloj de sol,
conforme al ángulo de incidencia
de la luz que, en un lugar geográ-
fico determinado, concuerda con
una cierta estación del año y hora
del día. En el simulador solar, esta
tarea la efectúa el sol artificial
móvil. Ambos métodos permiten
el que, incluso con escalas peque-
ñas de los modelos, se practiquen
unas observaciones seguras sobre
los efectos luminosos en el edi-
ficio y junto al mismo, así como
sobre los proyectos de construc-
ción para la conducción de la
luz diurna o protección contra
los rayos solares. Las observacio-
nes hechas se pueden conservar
mediante unas cámaras, quedan-
do documentados los cambios de
iluminación a lo largo del día y
del año.
Con la ayuda de un cielo artificial
es posible simular las condiciones
luminosas cuando el cielo está
cubierto, y realizar mediciones del
factor de luz de dia.
E Guía
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
110
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Tipos de iluminación Grupos de luminarias Proyectos de ilumi-
nación
Guía
Iluminación de espacios interiores
E
La iluminación determina el
ambiente que reina en el local.
Los proyectos de iluminación y los
efectos luminosos correspondien-
tes de las diferentes luminarias,
son presentados a base de simula-
ciones y ejemplos arquitectónicos.
111
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Iluminación de espacios interiores
Tipos de iluminación
E
La impresión causada por los
espacios, superficies y objetos
depende mucho del tipo de ilu-
minación. Ésta abarca tanto el
bañado uniforme como la ilumi-
nación acentuadora e incluso la
proyección por Gobos.
En general Bañar Acentuar
Proyección Orientación
112
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
En general
dirigida directa difusa directa indirecta
Se denomina iluminación general
la que, siendo uniforme, está
referida mayormente a un plano
de trabajo horizontal. Los aspec-
tos cuantitativos suelen ocupar el
primer lugar si se trata de puestos
de trabajo o zonas transitadas. La
iluminación directa admite tanto
luz difusa como dirigida. La ilumi-
nación indirecta, en cambio, pro-
duce una luz cálida, sumamente
uniforme.
directa e indirecta
113
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Una iluminación general directa y
dirigida produce una iluminación
uniforme en el plano de trabajo
horizontal. La arquitectura queda
visible, siendo posible orientarse
en el espacio y trabajar dentro del
mismo.
La luz dirigida suministra un
buen modelado y brillantez. La
uniformidad en el plano de tra-
bajo aumenta al incrementarse
la altura del espacio o tenerse un
ángulo de irradiación más ancho.
La luz dirigida posibilita una
buena percepción de las formas
y estructuras en las superficies.
El confort visual aumenta a medi-
da que se incrementa el ángulo de
apantallamiento. La iluminación
directa se caracteriza por eficien-
cia energética. En los puestos de
trabajo se deberá tener en cuenta
el deslumbramiento por reflejo.
Observación
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
dirigida directa
Aplicación
Proyectos:
Salón de Eventos Municipal, Graz
Centre Pompidou, París
Palacio de Congreso, Valencia
ERCO, Lüdenscheid
114
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Se denomina iluminación general
directa y difusa a la que, siendo
uniforme, está referida a un plano
de trabajo horizontal. La arquitec-
tura queda visible, siendo posible
orientarse en el espacio y trabajar
dentro del mismo.
Observación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
difusa directa
Estructuras luminosas
Downlights difusos
Luminarias de pared difusas
115
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La luz difusa en forma directa
crea una iluminación cálida con
pocas sombras y reflejos. La esca-
sa formación de sombras resulta
en un modelado moderado. Las
formas y estructuras en la super-
ficie se acentúan muy poco. La
iluminación básica con lámparas
fluorescentes se caracteriza por
la eficiencia energética.
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
difusa directa
Techo luminoso
Aplicación
Proyectos:
Centro de Congresos Valencia
Prada, Milán
Museo Alemán de Arquitectura,
Francfort
Fondation Beyeler, Basel
Iluminación general difusa,
directa, para
- Superficies de trabajo
- Espacios multifuncionales
- Museos
- Exposiciones
- Zonas transitadas
Grupos preferidos de luminarias:
- Estructuras luminosas
- Downlights
- Luminarias de pared
- Techo luminoso
116
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Una iluminación general directa
se aprovecha del techo, paredes
u otras superficies como reflector
secundario. El aumento de la ilu-
minación en las zonas perimetra-
les del espacio lo hacen aparentar
más abierto.
Observación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
indirecta
Estructuras luminosas
Uplights
La luz difusa resulta en una esca-
sa formación de sombras y de
modelado. Las formas y estructu-
ras en la superficie se acentúan
muy poco. Si hay exclusivamente
una iluminación indirecta, se
produce muy poca diferenciación
de espacios. En comparación con
la iluminación directa, se necesita
un flujo luminoso considerable-
mente mayor para obtener unas
iluminancias iguales en el plano
de trabajo. El reflector secundario
deberá presentar una alta reflec-
tancia. Los deslumbramientos
directo y por reflejo se suprimen
ampliamente.
Conclusiones
117
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
indirecta
Aplicación
Proyectos:
Museo Británico, Londres
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Hermitage, San Petersburgo
Villa, Salzburgo
Para una distribución luminosa
uniforme rige el requisito de una
altura suficiente del espacio. La
iluminación indirecta se deberá
montar a una altura mayor que la
de los ojos. La distancia al techo
depende del grado necesario de
uniformidad, y deberá ascender
como mínimo a 0,8m.
Iluminación general indirecta
para
- Superficies de trabajo
- Espacios multifuncionales
- Zonas transitadas
Grupos preferidos de luminarias
- Estructuras luminosas
- Uplights
118
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Se denomina iluminación general
directa/indirecta la que, siendo
una combinación de estas dos
iluminaciones, está referida a un
plano de trabajo horizontal. El
techo o la pared sirven a su vez
como superficies de reflexión. El
aumento de la iluminación en las
zonas perimetrales del espacio lo
hacen aparentar más abierto.
Observación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
directa e indirecta
Estructuras luminosas
Downlight pendular
La uniformidad en el plano de tra-
bajo aumenta al incrementarse la
altura del espacio. La luz dirigida
posibilita una buena percepción
de las formas y estructuras en
las superficies. El reflector secun-
dario deberá presentar una alta
reflectancia. La uniformidad en el
techo aumenta al incrementarse
la interdistancia de luminarias.
Una iluminación básica con lám-
paras fluorescentes se caracteriza
por la eficiencia energética.
Conclusiones
119
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Centro de Perfeccionamiento
Profesional del Servicio de
Recolección de Desperdicios del
Municipio, Berlín
Reichstag, Berlin
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Fibanc, Barcelona
Iluminación general directa/
indirecta para
- Superficies de trabajo
- Espacios multifuncionales
- Zonas transitadas
Grupos preferidos de luminarias:
- Estructuras luminosas
- Downlight pendular
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general
directa e indirecta
120
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Bañar
simétricamente asimétricamente
Se denomina iluminación baña-
dora una iluminación prevista
en primer lugar para elementos
arquitectónicos. Sirve primordial-
mente para hacer perceptibles
las proporciones y límites del
espacio. Los bañadores simétri-
cos se usan para el bañado de
superficies horizontales o la
iluminación básica de áreas de
presentación. Los bañadores asi-
métricos se caracterizan por una
distribución luminosa uniforme
en las superficies.
121
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El bañado simétrico produce una
iluminación uniforme en los ob-
jetos o superficies. La iluminación
bañadora se caracteriza por una
elevada uniformidad y un gra-
diente cálido de la distribución
luminosa. Los espacios iluminados
adquieren realce mediante el
bañado.
Observación
La luz dirigida origina un exce-
lente modelado y posibilita una
buena percepción de las formas
y estructuras en las superficies.
La iluminación bañadora puede
constituirse en el fondo de una
iluminación acentuadora.
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar
simétricamente
Aplicación
Proyectos:
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
Passeig de Gràcia, Barcelona
Royal Armouries Museum, Leeds
Museo ‚Fournier‘ del Naipe,
Vitoria
Los bañadores en raíles electrifi-
cados permiten flexibilidad para
la orientación de la luminaria.
Iluminación bañadora para
- Exposiciones
- Museos
- Escaparates y áreas de presen-
tación
- Espacios multifuncionales
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores
122
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminación bañadora asimé-
trica sirve para la iluminación
uni forme de superficies. El
bañado de paredes es de elevada
importancia en la iluminación
arquitectónica. La iluminación
vertical acentúa los límites del
espacio en lo material. El espacio
aparece más amplio a la vista,
debido al aumento de la ilumina-
ción en
las paredes.
Observación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar
asimétricamente
Proyector bañador de pared
Downlight-bañador de pared
Bañador de pared
123
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Luminaria perimetral
Uplights
Bañador de suelo
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar
asimétricamente
124
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar
asimétricamente
Las luminarias de luz puntual
conceden a la superficie de la
pared una brillantez mayor,
mientras que con las luminarias
de luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad. Mediante el baña-
do asimétrico se pueden definir
espacios, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga. Puede
servir de fondo para una ilumina-
ción acentuadora, o suministrar
la luminosidad del entorno de un
puesto de trabajo. Para obtener
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Museo Británico, Londres
Reichstag, Berlín
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Museo del Arte Moderno,
Francfort
Iluminación bañadora para
- Exposiciones
- Museos
- Escaparates y áreas de presen-
tación
- Espacios multifuncionales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores bañadores de pared
- Downlight bañadores de pared
- Bañadores de pared
- Uplights
- Luminarias perimetrales
una distribución luminosa uni-
forme es de gran importancia
el posicionado correcto de las
luminarias.
125
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Acentuar
La iluminación acentuadora enfa-
tiza ciertos objetos o elementos
arquitectónicos. De esta manera
se va creando una jerarquía per-
ceptiva, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga.
Observación
Proyectores
Proyector de contornos
Downlight proyector orientable
126
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Acentuar
Luminaria para puesto de trabajo
La iluminación acentuadora
resulta en una buena percepción
de las formas y estructuras en las
superficies. La luz concentrada
forma unas sombras pronuncia-
das, suministrando una brillantez
buenos. El cono de luz concentra-
do y el elevado contraste de lumi-
nosidad con respecto al entorno
acentúan el objeto.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Neue Wache, Berlín
Iglesia del Sagrado Corazón,
Bilbao
Issey Miyake, París
Pinacoteca Vaticana, Roma
La iluminación acentuadora crea
puntos de atención y mejora la
percepción visual local, p.ej. en
el puesto de trabajo. Las estruc-
turas y texturas de los objetos
son enfatizados notablemente
mediante la luz dirigida.
Iluminación acentuadora para
- Exposiciones
- Museos
- Escaparates y áreas de presen-
tación
- Restaurantes, cafés, tabernas
- Superficies de trabajo
Grupos preferidos de luminarias:
- Proyectores
- Proyector de contornos
- Downlight proyector orientable
- Proyector orientable empotrable
de suelo
- Luminaria para puesto de
trabajo
127
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Proyección
Los proyectores sirven para pro-
yectar signos, muestras e imáge-
nes. De esta manera se va creando
un plano perceptivo e informativo
adicional.
Observación
Mediante el uso de Gobos y filtros
se pueden obtener unos efectos
interesantes.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Aragon Pavillon, Sevilla
Hannover Messe
Teattri Ravintola, Finlandia
ERCO, Lüdenscheid
Proyección para
- Exposiciones
- Museos
- Escaparates y áreas de presen-
tación
- Restaurantes, cafés, tabernas
- Hoteles
Las proyecciones se pueden
producir con
- Proyectores
128
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Orientación
La iluminación de orientación
viene definida en primer lugar a
través de la función orientadora.
Esto se puede conseguir mediante
unas luminarias de iluminación
o de señalización. La iluminación
del local es de orden secundario,
más bien hay una hilera de lumi-
narias que forman una línea de
orientación.
Observación
Bañador de suelo
Luminarias de pared
Luminarias empotrables de suelo
129
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para la orientación bastan unas
iluminancias bajas. Las luminarias
pequeñas con una luminancia
elevada se destacan claramente
de su entorno. La iluminación de
orientación mejora la orientación
en los edificios muy complejos,
y facilita encontrar la salida de
emergencia en situaciones de
peligro.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Light and Building, Francfort
Palazzo della Ragione, Bergamo
Hilton Hotel Dubai
Hilton Hotel Dubai
Iluminación de orientación para
la caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
Grupo preferido de luminarias
- Bañador de suelo
- Luminarias de pared
- Luminarias empotrables de
suelo
- Luminarias de orientación
Luminarias de orientación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación
Orientación
130
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Iluminación de espacios interiores
Grupos de luminarias
E
Hay muchos tipos de luminarias
disponibles, con los que se puede
satisfacer una gran variación de
necesidades de iluminación. Es
posible lograr unas distribuciones
luminosas idénticas utilizando
diferentes clases de luminarias. La
selección que se efectúe depen-
derá de si las luminarias tendrán
que ser un elemento de confi-
guración independiente, o si se
está persiguiendo como objetivo
una planificación integradora.
Las luminarias sobre raíles elec-
trificados brindan una flexibi-
lidad mayor, al contrario de las
luminarias montadas en fijo.
Rail electrificado Proyectores Bañadores
Bañadores de pared Estructuras luminosas Downlights
Luminarias para
puestos de trabajo
Luminarias de pared Luminarias
perimetrales
Luminarias
empotrables de suelo
Luminarias de
orientación
Luminarias de
señalización
131
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los raíles electrificados son la
base para un proyecto de ilumi-
nación variable y flexible, capaz
de mantener su coherencia con
los cambios en la configuración
y aprovechamiento de un local.
Unos adaptadores correspondien-
tes en las luminarias se hacen
cargo, respectivamente, de la
conexión tanto mecánica como
eléctrica.
Los raíles electrificados sirven
para el abastecimiento flexible de
tensión a proyectores, bañadores
y bañadores de pared, tanto para
la iluminación acentuadora como
el bañado, dentro de cualquier
situación profesional de ilumi-
nación. Con raíles polifásicos es
posible controlar más de un cir-
cuito eléctrico. Los raíles empo-
trables de suelo son unos detalles
arquitectónicos no llamativos.
Los raíles electrificados incluso
pueden estar suspendidos con
la ayuda de tubos pendulares o
cables metálicos. En cuanto a su
disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
Luz
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Rail electrificado
Aplicación
Proyectos:
Teattri Ravintola, Helsinki
Sala de presentación de Christie´s,
Nueva York
Caras Gourmet Coffee Kranzler-
eck, Berlín
Residencia Kayser, Neuenrade
132
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Proyectores
Los proyectores iluminan una
zona limitada. El lugar de montaje
y la orientación son variables. Los
proyectores se ofrecen con dife-
rentes ángulos de irradiación y
distribuciones luminosas.
Criterios para los proyectores:
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, brillan-
tez, duración de vida, intensidad
luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
- Giro y orientación
- Accesorios: lentes, filtros;
apantallamiento
Luz
Proyectores
Los proyectores tienen una dis-
tribución luminosa desde haz
intensivo (Spot aprox. 10°) hasta
haz extensivo (Flood aprox. 30°)
con un cono de luz de rotación
simétrica.
Un detalle típico de los proyecto-
res consiste en los accesorios que
se emplean con ellos:
- Lentes: lentes dispersores o de
escultura
- Filtros: los filtros de color, UV o
infrarrojos
- Viseras antideslumbrantes,
cilindros de apantallamiento, aros
antideslumbrantes o rejillas de
panal
Proyectores de contornos
Los proyectores de contornos
disponen de una ópticas para la
proyección con diferentes ángu-
los de irradiación.
Hay algunos tipos de proyectores
dotados de lentes convergentes
o Fresnel para obtener un ángulo
de irradiación variable. Los pro-
yectores con sistemas represen-
tadores (proyector de contornos)
permiten crear adicionalmente
una variedad de contornos del
cono de luz o de representacio-
nes, mediante la proyección de
diafragmas o plantillas (Gobos).
133
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Casa de subastas Christie´s,
Nueva York
Galería Gmurzynska, Colonia
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Expo Sevilla, España
Acentuación o proyección en
- Museos
- Exposiciones, galerías de arte
- Locales comerciales
- Áreas de presentación
Debido a las variaciones posibles
en lo que al lugar de montaje y
la orientación se refiere, los pro-
yectores admiten su adaptación
a fines diferentes. Una distribu-
ción luminosa de haz intensivo
posibilita la iluminación de áreas
pequeñas, incluso desde distan-
cias mayores, mientras que la
distribución luminosa de haz
más extensivo, de los proyectores
bañadores, permite la iluminación
de áreas mayores con solamente
una luminaria. Para la proyección
de efectos luminosos se tienen
Gobos y lentes estructuradas.
Adicionalmente se pueden utili-
zar filtros de película.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Proyectores
En el caso de cuadros colgados en
paredes u objetos ubicados en un
local, la luz debería incidir con un
ángulo de 30°.
Disposición
134
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Bañadores
Luz
Los bañadores se caracterizan
por su haz extensivo. Los mismos
se ofrecen con una distribución
luminosa mayormente simétrica.
Criterios para los bañadores
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, brillan-
tez, duración de vida, intensidad
luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
El rendimiento de la luminaria es
mayor por haberse optimizado la
técnica del reflector
Aplicación
Proyectos:
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
Passeig de Gràcia, Barcelona
Royal Armouries Museum, Leeds
Museo ‚Fournier‘ del Naipe,
Vitoria
Los bañadores se utilizan para la
iluminación uniforme de super-
ficies u objetos.
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Áreas representativas
En cuanto a su disposición y
forma, las luminarias han de ser
coherentes con la arquitectura.
135
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Bañadores de pared
Los bañadores de pared se carac-
terizan por su haz extensivo.
Los mismos se ofrecen con una
distribución luminosa asimétrica.
Criterios para los bañadores de
pared
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, brillan-
tez, duración de vida, intensidad
luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Luz
Bañadores de pared
(proyectores)
Los bañadores de pared cuentan
con una distribución luminosa
asimétrica para la iluminación
uniforme de paredes. Los baña-
dores de pared sobre raíles elec-
trificados admiten la disposición
flexible en lo que a la interdistan-
cia de luminarias se refiere.
Bañadores de pared,
orientables (proyectores)
Los proyectores con montura
para bañador de pared cuentan
con una distribución luminosa
asimétrica para la iluminación
uniforme de paredes. Los baña-
dores de pared sobre raíles elec-
trificados admiten la disposición
flexible en lo que a la interdis-
tancia de luminarias se refiere.
Las luminarias con reflector kick
se pueden girar e inclinar, lo que
permite el ajuste individual de
ellas.
Downlight-bañador de pared
Los Downlight bañadores de
pared cuentan con una distribu-
ción luminosa asimétrica para
la iluminación uniforme de pare-
des. Además poseen una parte
Downlight para la iluminación
uniforme del suelo.
136
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Bañadores de pared de doble
foco
Los bañadores de pared de doble
foco cuentan con una distribu-
ción luminosa asimétrica para la
iluminación uniforme de paredes.
El apantallamiento de la lámpara
suministra un elevado confort
visual e impide la salida de luz
dispersa. La homogeneidad del
bañado de pared es sumamente
grande.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Bañadores de pared
Bañador de pared con lente
Los bañadores de pared con lente
cuentan con una distribución
luminosa asimétrica para la ilu-
minación uniforme de paredes.
La lente sirve para expandir el
cono de luz.
Bañador de pared
Los bañadores de pared cuentan
con una distribución luminosa
asimétrica para la iluminación de
paredes.
Luminarias perimetrales
Las luminarias perimetrales con
reflector cuentan con una dis-
tribución luminosa asimétrica
para la iluminación de superficies
verticales. Como fuente de luz
lineal, producen una iluminación
uniforme de la pared.
137
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Museo Británico, Londres
Crescent House, Wiltshire
Medioteca, Sendai
Colegio de Música, Weimar
El bañado de pared es una parte
importante de la iluminación
arquitectónica, con el fin de
acentuar espacios e iluminar
superficies verticales o paredes
altas, para
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Auditorios
- Naves en edificios públicos y
supermercados
- Locales comerciales
- Áreas representativas
Las luminarias de superficie acen-
túan el espacio. En cuanto a su
disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
La distancia a la pared para baña-
dores de pared no deberá ser infe-
rior a un tercio de la altura de la
pared. Esto equivale a un ángulo
mínimo de 20°. La relación entre
la distancia a la pared y la inter-
distancia de luminarias será ópti-
ma si equivale al 1:1, para alcan-
zar una iluminación uniforme.
Independientemente de la altura
real del local y de la distancia a la
pared, las luminarias orientables
tienen que estar dirigidas hacia
la parte inferior de la pared.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Bañadores de pared
138
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las estructuras luminosas son
unas luminarias que, al contar fre-
cuentemente con raíles electrifica-
dos o salidas de conexión, brindan
la posibilidad adicional de montar
luminarias adaptables. Están com-
puestas por elementos tubulares
o en paneles, y se suspenden gene-
ralmente del techo. Las estructuras
luminosas usan principalmente ele-
mentos con luminarias integradas
y una óptica, y se pueden emplear
tanto para la iluminación general
directa como para la iluminación
indirecta mediante luz reflejada
por el techo. Para la iluminación
acentuadora se utilizan elementos
con Downlights o Downlights pro-
yectores orientables, conveniente-
mente integrados.
Luz
Luminarias
Directo
Las estructuras luminosas con luz
directa cuentan con una distribu-
ción luminosa axisimétrica hacia
abajo, para la iluminación global
de superficies útiles.
Luminarias
Indirecto
Las estructuras luminosas con
distribución luminosa indirecta
cuentan con una distribución
luminosa axisimétrica hacia
arriba, para la iluminación del
techo.
Luminarias
Directo/Indirecto
Las estructuras luminosas con
distribución luminosa directa/
indirecta cuentan con una dis-
tribución luminosa axisimétrica
hacia abajo y arriba, para la ilu-
minación de la superficie útil y
del techo.
Luminarias
Bañado de pared
Las estructuras luminosas para el
bañado de paredes cuentan con
una distribución luminosa asimé-
trica para la iluminación uniforme
de paredes.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Estructuras luminosas
139
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Reichstag, Berlín
Xaverian Brothers High School,
Westwood MA
Delegación Estatal, Berlín
Museo de Shanghai
Iluminación general en
- Oficinas, consultorios
- Zonas transitadas
- adicionalmente acentuación y
bañado con la ayuda de proyec-
tores, bañadores y bañadores de
pared
Con respecto a la distancia a la
pared (a) se sugiere que ascienda
a la mitad de la interdistancia
de luminarias (d). La interdistan-
cia de luminarias (d) entre dos
estructuras contiguas debería
coincidir con la altura (h) sobre
el suelo o el área de trabajo. La
distancia al techo depende de
la magnitud de la uniformidad
que se está exigiendo en dicho
techo. La distancia al techo debe-
rá ascen der como mínimo a 0,8m,
en el supuesto de una iluminación
indirecta, para tener garantizada
una iluminación uniforme.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Estructuras luminosas
140
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Downlights
Los Downlights despiden un
cono de luz ajustable o dirigido
verticalmente hacia abajo. Están
disponibles con distribución lumi-
nosa de haz intensivo, extensivo,
simétrico o asimétrico.
Criterios para los Downlights
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
Luz
Downlights de doble foco
Los Downlights de doble foco
cuentan con un cono de luz de
rotación simétrica que está diri-
gido verticalmente hacia abajo.
En los Downlights de doble foco,
la forma especial del reflector
suministra un elevado flujo lumi-
noso con una menor abertura de
techo.
Downlights
Los Downlights cuentan con un
cono de luz de rotación simétrica
que está dirigido verticalmente
hacia abajo.
Downlight-bañador de pared
Los Downlight bañadores de pared
poseen una distribución luminosa
asimétrica que está dirigida hacia
abajo y sobre superficies verticales.
Sirven para la iluminación unifor-
me de paredes y suelos. Hay for-
mas especiales que son el bañador
doble, que puede iluminar dos
paredes situadas frente a frente,
y el bañador de esquinera, que
ilumina por ejemplo la esquina
del local.
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Los Downlights de haz intensivo
acusan un antideslumbramiento
más elevado, gracias a su ángulo
mayor de apantallamiento. En los
Downlights con reflector Dark-
light, el ángulo de apantallamien-
to de la lámpara es idéntico con
el ángulo de apantallamiento
de la luminaria, consistiendo el
resultado en una luminaria de
haz extensivo y rendimiento opti-
mizado. El empleo de un difusor
disminuye la luminancia de la
luminaria, con lo que se mejora
el confort visual.
141
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Downlights
Bañadores de pared con lente
Los bañadores de pared con lente
poseen una distribución luminosa
asimétrica que está dirigida hacia
superficies verticales. Sirven para
la iluminación uniforme de pare-
des. En los bañador de pared con
lente hay unos sistemas reflec-
tores especiales que se encargan
de la iluminación uniforme de
la pared. La luz es expandida por
unas lentes y enviada a la pared
por un reflector bañador de
pared. Los reflectores Darklight
de bañadores de pared con lente,
visibles por abajo, son antides-
lumbrantes.
Bañadores de pared
Los bañadores de pared poseen
una distribución luminosa asimé-
trica que está dirigida hacia super-
ficies verticales. Sirven para la
iluminación uniforme de paredes.
Downlights orientables
Los Downlights orientables se utili-
zan para la iluminación acentuado-
ra de ciertas áreas u objetos, con
una distribución luminosa de haz
intensivo o semiextensivo. Combi-
nan las ventajas de los Downlights
con la flexibilidad de proyectores
orientables. Unas lámparas, situa-
das por encima de un reflector Dark-
light rotativo-simétrico, proyectan
su cono de luz en dirección vertical
hacia abajo, pero admiten ser orien-
tadas en hasta 20°, y giradas en
360°. Si bien el reflector Darklight
se encuentra reducido a un cono en
los proyectores orientables tradicio-
nales, vemos como en los Down-
light orientables se cuenta en todo
el perímetro con el ángulo de apan-
tallamiento del reflector Darklight.
Bañadores de pared de doble
foco
Los bañadores de pared de doble
foco poseen una distribución lumi-
nosa asimétrica que está dirigida
hacia superficies verticales. Sirven
para la iluminación uniforme de
paredes. Los bañadores de pared
de doble foco están dotados por
dentro de unos segmentos de
bañadores de pared especiales.
Con esta técnica de reflector, la
lámpara se esconde totalmente
de la vista del observador.
142
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Downlights
La distancia a la pared deberá
ascender a aproximadamente
la mitad de la interdistancia
de luminarias, de modo que se
pueda obtener una luminosidad
agradable en la pared y una bue-
na proporcionalidad del festón.
Para obtener una iluminación
global uniforme sobre un plano
de referencia, se recomienda que
la interdistancia de luminarias
no supere la altura de montaje h
en más de 1,5:1. La uniformidad
óptima se obtendrá con d=h.
Para lograr un festón simétrico
en la esquina, hay que posicionar
un Downlight sobre la diagonal
de 45°.
Disposición
Downlights
La distancia a la pared equivaldrá
como mínimo a un tercio de la
altura del local. Alternativamente
se marcará la distancia a la pared
mediante una línea de 20 grados
que va desde el punto de pie de la
pared al techo. Se podrá obtener
una uniformidad óptima con una
interdistancia de luminarias que
concuerde con la distancia a la
pared, y que no la rebase en más
de 1,5 veces. Los bañadores de
pared despliegan su uniformidad
óptima a partir de un número
mínimo de tres luminarias. La
posición ocupada por un bañador
de pared ubicado en la esquina
del local deberá coincidir con la
bisectriz de 45º.
Disposición
Bañadores de pared
Proyectores orientables
Los Downlights proyectores orien-
tables se utilizan para la ilumina-
ción acentuadora de ciertas áreas
u objetos, con una distribución
luminosa de haz intensivo o semi-
extensivo.
143
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Aplicación
Proyectos:
Pleats Please Issey Miyake Store,
Bangkok
Museo Británico, Londres
Centre Pompidou, París
Armand Basi Shop, Barcelona
Los Downlights son un instrumen-
to universal para la iluminación
funcional, arquitectónica y acen-
tuadora.
Las luminarias Downlight empo-
trables son unos detalles arqui tec-
tónicos no llamativos. Las lumi-
narias de superficie y pendula res,
en cambio, sirven para acentuar
los espacios. En cuanto a su
disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Downlights
144
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias para puestos de trabajo
Las luminarias para puestos de
trabajo envían la luz hacia abajo,
a una superficie de trabajo. Están
disponibles con distribución lumi-
nosa de haz intensivo o extensivo.
Criterios para las luminarias para
puestos de trabajo
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
- Luz antideslumbrante
- Giro y orientación
Aplicación Luminarias para
puestos de trabajo
Luz
Aplicación
Proyectos:
Estudio de arquitectura,
Estocolmo
Victoria & Albert Museum, Londres
Agencia de Publicidad Success
Nordwalde; Delegación Estatal,
Berlín
Las luminarias para puestos de
trabajo tienen a su cargo la ilumi-
nación personalizada del puesto
de trabajo.
145
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Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias de pared
Las luminarias de pared vienen
definidas en primer lugar a tra-
vés del tipo de montaje y no por
su distribución de intensidad
luminosa. Hay diferentes distribu-
ciones luminosas posibles, como
las de haz intensivo, extensivo,
simétrico y asimétrico, y para
diferentes direcciones.
Criterios para luminarias de pared
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Luz
Bañadores de techo
Los bañadores de techo poseen
una distribución luminosa asimé-
trica que está dirigida hacia arriba,
para iluminar superficies horizon-
tales. El techo es iluminado unifor-
memente en una gran extensión,
mientras que las paredes no reci-
ben iluminación alguna. Con los
bañadores de techo es posible, en
parte, ajustar de una manera con-
tinua sobre el eje principal de la
luminaria, con la ayuda de limita-
dores de luz, la parte del techo
que ha de quedar iluminada. Los
Uplights se diferencian de los baña-
dores de techo por una geometría
distinta del reflector, una distribu-
ción luminosa cambiada y un ren-
dimiento más alto de la luminaria.
Bañadores de suelo
Los bañadores de suelo poseen
una distribución luminosa asi-
métrica que está dirigida hacia
abajo, para iluminar superficies
horizontales.
146
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Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias de pared
Aplicación
Proyectos:
Citibank, París
Museo de Historia, Barcelona
Hilton Hotel Dubai Creek
Light and Building, Francfort
Iluminación de techos o suelos en
- Iglesias
- Teatros
- Museos
- Zonas transitadas
Las luminarias de pared empotra-
bles son unos detalles arquitec-
tónicos no llamativos. Las lumi-
narias de superficie, en cambio,
acentúan el espacio. En cuanto a
su disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
Los bañadores de techo se debe-
rán montar a una altura mayor
que la de los ojos. La distancia al
techo depende de la magnitud
de la uniformidad que se está
exigiendo en dicho techo. La dis-
tancia al techo deberá ascender
como mínimo a 0,8m, para tener
garantizada una iluminación
uniforme.
Disposición
Bañadores de techo
La altura de montaje h de los
bañadores de suelo situados cerca
de asientos deberá ser inferior a
la altura de los ojos (1,2m), o sea
estar normalmente a 0,8m por
encima del nivel del suelo.
Disposición
Bañadores de suelo
147
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Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias perimetrales
Las luminarias perimetrales son
luminarias de luz lineal con
característica de haz extensivo,
para la iluminación uniforme de
superficies verticales. Se deno-
mina iluminación perimetral un
concepto de iluminación según
el cual las lámparas fluorescentes
están colocadas directamente
en una junta con la pared. Estas
luminarias pueden tener o no
tener un reflector. Una calidad
mayor de iluminación uniforme
Luz
Luminarias perimetrales
Las luminarias perimetrales con
reflector cuentan con una distri-
bución luminosa asimétrica, para
la iluminación de superficies verti-
cales. Como fuente de luz lineal,
producen una iluminación unifor-
me de la pared.
Luz tenue lineal
Las luminarias perimetrales para
luz tenue están colocadas directa-
mente en la pared. La iluminancia
en la pared disminuye considera-
blemente a medida que aumenta
la distancia de la lámpara.
es alcanzada con luminarias dota-
das de reflector y ubicadas a una
cierta distancia de la pared. La
baja luminancia y linealidad de
las lámparas fluorescentes con-
lleva una reducida brillantez.
Criterios para luminarias perime-
trales
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
Aplicación
Proyectos:
Reichstag, Berlín
The Tricycle, Londres
Restaurant Pacific Rim,
Hong-Kong
Miss Saigon, Stuttgart
Iluminación de superficies ver-
ticales en
- Museos
- Exposiciones
- Áreas representativas
La iluminación perimetral desde
las esquineras formadas por el
techo y la pared enfatiza los ele -
mentos arquitectónicos. Ordi na-
riamente, debido a su empotra-
miento en el techo, las luminarias
perimetrales son unos detalles
arquitectónicos no llamativos. Las
luminarias, con una parte saliente
del techo y reflector, permiten
obtener una iluminación de pared
continua y uniforme desde el
techo hasta el suelo.
148
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias empotrables de suelo
Las luminarias empotrables de
suelo cuentan con una radiación
dirigida hacia arriba. Están dispo-
nibles con distribución luminosa
de haz intensivo, extensivo, simé-
trico o asimétrico.
Criterios para estas luminarias
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
Radio de giro en proyectores
orientables con apantallamiento
elevado
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Luz
Uplights
Los Uplights cuentan con una
radiación dirigida hacia arriba,
con distribución luminosa simé-
trica. Los conos de luz de haz
intensivo y rotación simétrica
sirven para la iluminación acen-
tuadora de objetos.
Proyectores orientables
Los proyectores orientables se
utilizan para la iluminación acen-
tuadora de ciertas áreas u objetos
con una distribución luminosa de
haz intensivo o semiextensivo. El
cono de luz es orientable.
Uplights, difusos
Las luminarias empotrables de
suelo con distribución difusa de
intensidad luminosa sirven para
marcar vías o acentuar líneas
arquitectónicas.
149
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias empotrables de suelo
Aplicación
Proyectos:
Hotel Palais Coburg Residenz,
Viena
Centro de historia de Zaragoza,
Zaragoza
The Aldrich Contemporary Art
Museum, Ridgefield
Bar Library, Belfast
Iluminación acentuadora o
bañadora para
- Teatros
- Áreas representativas
- Locales comerciales
- Antesalas y zonas de entrada
- Elementos arquitectónicos
Las luminarias empotrables de
suelo son unos detalles arquitec-
tónicos no llamativos. En cuanto
a su disposición y forma, han de
ser coherentes con la arquitec-
tura.
150
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias de orientación
Las luminarias de orientación
vienen definidas en primer lugar a
través de la función orientadora.
Esto se puede conseguir mediante
unas luminarias de iluminación o
de señalización.
Criterios para las luminarias de
orientación
- Luminancia: característica llama-
tiva de la luminaria dentro de su
entorno
Luz
Luminaria de orientación local
Las luminarias de orientación, con
salida puntual de la luz, actúan
como luz orientadora local.
Bañador de suelo
Los bañadores de suelo forman
unos puntos de luz en la pared, y
envían una luz de orientación al
suelo.
Aplicación
Proyectos:
Centro comercial temático
Sevens, Düsseldorf
Hilton Hotel, Dubai
Instituto Francés, Barcelona
Hilton Hotel, Dubai
Caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
151
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias
Luminarias de señalización
Los pictogramas y textos de las
luminarias de señalización trans-
miten informaciones o indicacio-
nes. Iluminación de emergencia
es aquélla cuyo fin consiste en
indicar vías de escape y mejorar
la orientación.
Criterios para luminarias de emer-
gencia y señalización
- Luminancia: llamativa dentro de
su entorno
- Forma y color: acorde con las
normas
- Disposición: descripción correc-
ta de la vía de escape
- Alimentación: corriente de
emergencia
- Eficacia: postiluminación al
producirse los cortes
Luz
Luminarias
La iluminación de emergencia y
señalización se puede subdividir
en tres grupos:
- Luminarias de señalización:
pictogramas y textos para trans-
mitir informaciones.
- Iluminación de emergencia:
iluminación para vías de escape,
iluminación antipánico e ilumina-
ción de emergencia para puestos
de trabajo con factor de riesgo
elevado
- Iluminación de reemplaza-
miento: que se encarga de la
iluminación artificial, de modo
que el servicio pueda continuar
durante un espacio de tiempo
limitado
Aplicación
Proyectos:
Palazzo della Ragione, Bergamo
Potsdamer Platz, Berlín
Museo Aeronáutico Noruego,
Bodo
GIRA, Radevormwald
Caracterización de
- Salidas
- Salidas de emergencia
- Vías de escape y salvamento
Las luminarias de señalización
suelen ser elementos secundarios
y deberán ser coherentes con
la arquitectura. Las luminarias
con cambios de colores admiten
el control para poder realizar
conducciones dinámicas. Las
luminarias de evacuación se
adaptarán en cada caso a las
normas vigentes in situ.
152
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Iluminación de espacios interiores
Proyectos de iluminación
E
La luz desempeña un papel cen-
tral y polifacético en el diseño
de un entorno visual. Además de
los requisitos y necesidades que
imponen los usuarios a la lumino-
tecnia, tenemos también el con-
cepto arquitectónico que define
unas condiciones básicas para el
diseño de la iluminación.
Superficie útil Pared Techo
Suelo Objeto Iluminación de
orientación
Iluminación de
señalización
153
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Superficie útil
Puesto de trabajo Superficie pequeña Superficie grande
La iluminación de superficies
horizontales es una de las situa-
ciones de iluminación más fre-
cuentes. En esta categoría está
comprendida la mayor parte de
las situaciones de iluminación
sometidas a ciertas normas como
lo son puestos de trabajo y vías
de circulación, superficies de tra-
bajo o el mismo suelo.
154
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los trabajos visuales de primer
nivel exigen, además de la ilumi-
nación básica, una iluminación
adicional del puesto de trabajo.
Con las luminarias para puestos
de trabajo es posible orientar la
luz hacia el trabajo correspon-
diente. Las estructuras luminosas
con lámparas fluorescentes irra-
dian luz difusa. Los proyectores
orientables suministran, al puesto
de trabajo, una luz acentuadora.
La iluminación básica del espacio
puede ser menor en comparación
con la iluminación de la superficie
de trabajo, para asegurar la buena
eficiencia energética de la ilumi-
nación. La iluminación combinada
a base de una parte directa y
otra indirecta cuida de un buen
confort visual en el local y en la
superficie de trabajo.
Observación
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Puesto de trabajo
Luminaria para puesto de trabajo
Estructura luminosa
Downlight proyector orientable
La luz indirecta con Uplights
concede al local una iluminación
básica general.
Criterios para la iluminación de
puestos de trabajo
- Nivel de iluminación en función
de la actividad
- Distribución de la luminancia
para evitar los deslumbramientos
directo
- y por reflejo
- El ángulo de apantallamiento
y la posición de la luminaria
restringen el deslumbramiento y
aumentan el confort visual
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
155
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Museo de Shanghai
Agencia de Publicidad Success
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Fibanc, Barcelona
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Puesto de trabajo
Las luminancias elevadas que son
reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramien-
tos por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en áreas
críticas. La iluminación indirecta
con luz difusa reduce los deslum-
bramientos por reflejo. Cuando
se está orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
Disposición
Los criterios cuantitativos de ilu-
minación ocupan el primer plano
en la iluminación para puestos
de trabajo. El ahorro energético
se puede conseguir reduciendo
la iluminación general en favor
de la iluminación local de los
puestos de trabajo, así como
mediante el control en función
de la luz diurna.
Grupos preferidos de luminarias
- Luminarias para puesto de
trabajo
- Estructuras luminosas
- Proyectores orientables
156
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las superficies útiles se pueden
iluminar directa e indirectamente:
los Downlights y Downlights pen -
dulares suministran una ilumina-
ción directa al local. Las estruc-
turas luminosas cuentan con una
distribución luminosa difusa. Las
Uplights iluminan el local indi-
rectamente con una luz difusa
uniforme.
Observación
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Superficie pequeña
Estructuras luminosas
Downlights
Downlight pendular
Uplights
157
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Superficie pequeña
Aplicación
Proyectos:
Dansk Design Center, Copenhague
Banco DZ, Berlín
Fibanc, Barcelona
Fondation Beyeler, Basilea
Los criterios cuantitativos de ilu-
minación ocupan el primer plano
en la iluminación de superficies
útiles.
Aplicaciones
- Puestos de trabajo en oficinas
- Salas de reuniones
- Talleres y superficies de
producción
- Antesalas y zonas de entrada
Grupos preferidos de luminarias
- Estructuras luminosas
- Downlights
- Uplights
La luz dirigida directa resulta en
un modelado mejor en compara-
ción con la iluminación indirecta
mediante luz difusa. La ilumina-
ción combinada a base de una
parte directa y otra indirecta cui-
da de un buen confort visual en
el local y en la superficie de tra-
bajo.
Conclusiones Criterios para la iluminación de
superficies útiles
- Nivel de iluminación en función
de la actividad
- Distribución de la luminancia
para evitar los deslumbramientos
directo y por reflejo
- El ángulo de apantallamiento
y la posición de la luminaria
restringen el deslumbramiento y
aumentan el confort visual
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
158
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para los locales grandes, lo idóneo
bajo el aspecto energético con-
siste, ante todo, en la iluminación
directa con Downlights montados
en fijo.
Mientras que los Downlights
vienen a ser una iluminación
general fija, los proyectores per -
miten el uso flexible en las áreas
de exposiciones. Debido a su dis -
tribución luminosa de haz inten-
sivo, los proyectores cuentan
con un apantallamiento mayor.
La luz dirigida resulta en un buen
modelado.
Observación
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Superficie grande
Downlights
Downlight pendular
Proyectores
Criterios para la iluminación de
superficies útiles
- Nivel de iluminación en función
de la actividad
- Distribución de la luminancia
para evitar los deslumbramientos
directo y por reflejo
- El ángulo de apantallamiento
y la posición de la luminaria
restringen el deslumbramiento y
aumentan el confort visual
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
159
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Reichstag, Berlín
Bank of China, Pekín
ERCO, Lüdenscheid
Galería de arte Ständehaus,
Düsseldorf
Los criterios cuantitativos de ilu-
minación ocupan el primer plano
en la iluminación de superficies
útiles. La iluminación directa es,
en este caso, mucho más econó-
mica que la iluminación indirecta.
Iluminación básica para
- Talleres y superficies de
producción
- Museos
- Exposiciones
- Escaparates y áreas represen-
tativas
Grupos preferidos de luminarias
- Downlights
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil
Superficie grande
160
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Pared 3m Pared 5m Pared con estructura
La iluminación de pared puede
ser idónea para una serie de con-
diciones. En primer lugar puede
estar orientada hacia los trabajos
visuales verticales en las paredes,
pudiendo encontrarse ahí ele-
mentos informativos como p.ej.
pizarras, cuadros o productos,
estructuras arquitectónicas o la
misma superficie de la pared. No
obstante, la iluminación de pared
puede tener como único objetivo
la representación de la pared en
su función como zona perimetral
del espacio; y finalmente la ilu-
minación de pared puede ser un
medio para la iluminación general
indirecta del espacio.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Pared
161
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
La iluminación de pared puede
realizarse con luminarias de luz
puntual o de luz lineal. Los pro-
yectores bañadores de pared son
flexibles en cuanto a la orienta-
ción si las paredes difieren en
altura. Los bañadores de pared
se caracterizan por un desarrollo
uniforme de la luminosidad en
la pared. Los bañadores de pared
con lente cuentan con unos siste-
mas reflectores especiales a base
de lentes. Los Downlight-bañado-
Observación
Fuentes de luz puntual
Proyector bañador de pared
res de pared orientan una luz
uniforme hacia la pared, conser-
vando al mismo tiempo el efecto
Downlight dirigido hacia el espa-
cio. Las fuentes de luz lineal para
el bañado de paredes con lámpa-
ras fluorescentes cuidan de que
en la pared reine una iluminación
perfectamente uniforme. Median-
te la lente Softec se consigue una
iluminación extraordinariamente
uniforme de toda la pared, inclu-
so en su parte superior, cerca del
techo. La iluminación perimetral
desde una esquinera formada por
techo y pared hay que ubicarla
junto a la misma pared. Produce
un efecto de luz tenue y acentúa
la estructura en la superficie. La
uniformidad del bañado de la
pared es de orden secundario.
Fuentes de luz puntual
Downlight-bañador de pared
Fuentes de luz puntual
Bañador de pared con lente
Fuentes de luz lineal
Bañador de pared
162
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
Fuentes de luz lineal
Estructura luminosa
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral lente Softec
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral de esquinera
Conclusiones La iluminación vertical acentúa
las superficies de las paredes en
lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación de sus
límites. Las fuentes de luz pun-
tual conceden a la superficie de
la pared una plasticidad mayor,
mientras que con las luminarias
de luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad.
Criterios para la iluminación de
paredes
- Uniformidad de la iluminación
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
163
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
Disposición La distancia a la pared equivaldrá
como mínimo a un tercio de la
altura del local. Alternativamente
se marcará la distancia a la pared
mediante una línea de 20 grados
que va desde el punto de pie de la
pared al techo. Se podrá obtener
una uniformidad óptima con una
interdistancia de luminarias que
concuerde con la distancia a la
pared. Los bañadores de pared
despliegan su uniformidad ópti-
ma a partir de un número mínimo
de tres luminarias. La posición
ocupada por un bañador de pared
ubicado en la esquina del local
deberá coincidir con la bisectriz
de 45°.
Aplicación
Proyectos:
Museo Británico, Londres
Crescent House, Wiltshire
Museo Punta della Dogana,
Venecia
Colegio de Música, Weimar
Iluminación bañadora de super-
ficies verticales de
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Escaparates y áreas represen-
tativas
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores de pared
- Downlight bañadores de pared
- Bañador de pared con lente
- Bañador de pared doble
- Luminarias perimetrales
164
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 5m
En los locales altos, las luminarias
desaparecen del campo visual
directo. A la par con el aumento
de la altura del local y mantenién-
dose igual la iluminación, irá dis -
minuyendo la luminosidad de la
pared. Los bañadores de pared
se caracterizan por un desarrollo
uniforme de la luminosidad en
la pared. Los bañadores de pared
con lente cuentan con unos sis-
temas reflectores especiales a
base de lentes. Las fuentes de
Observación
Fuentes de luz puntual
Proyector bañador de pared
luz lineal para el bañado de pare-
des con lámparas fluorescentes
cuidan de que en la pared reine
una iluminación perfectamente
uniforme. Mediante la lente
Softec se consigue una ilumina-
ción extraordinariamente unifor-
me de toda la pared, incluso en
su parte superior, cerca del techo.
La iluminación perimetral desde
una esquinera formada por techo
y pared hay que ubicarla junto
a la misma pared. Produce un
efecto de luz tenue y acentúa
la estructura en la superficie.
La uniformidad del bañado de
la pared es de orden secundario.
Fuentes de luz puntual
Bañador de pared con lente
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral
165
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral lente Softec
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral de esquinera
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 5m
Conclusiones La iluminación vertical acen-
túa los límites del espacio en
lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación en
las paredes. Las fuentes de luz
puntual conceden a la superficie
de la pared una plasticidad mayor,
mientras que con las luminarias
de luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad. A la par con el
aumento de la altura del local
se tendrá que aumentar la inter-
distancia luminaria – pared. La
disminución de la iluminancia
media en los locales altos se
podrá compensar mediante una
potencia de lámpara mayor y
el incremento del número de
luminarias. El bañado de pared
produce una luminosidad uni-
forme única mente en superficies
mates.
Criterios para la iluminación de
paredes altas
- Uniformidad de la iluminación
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
166
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Disposición Mientras que en los locales con
altura normal tenemos una inter-
distancia de luminarias que con-
cuerda con la distancia a la pared,
aquélla se tendrá que disminuir
en los locales altos, para compen-
sar la disminución de la ilumi-
nancia que se produciría en caso
contrario. La distancia a la pared
se marcará mediante una línea de
20 grados que se dirija desde el
punto de pie de la pared hacia el
techo. La posición ocupada por
un bañador de pared ubicado en
el extremo de la pared deberá
coincidir con la bisectriz de 45°.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 5m
Aplicación
Proyectos:
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Bank of China, Pekín
Planta de fabricación de BMW,
Leipzig
Edificio Martin Gropius, Berlín
Iluminación bañadora de super-
ficies verticales de
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Escaparates y áreas represen-
tativas
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores de pared
- Downlight bañadores de pared
- Bañador de pared con lente
- Luminarias perimetrales
167
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared con estructura
Los bañadores de pared con luz
puntual permiten ver bien las
estructuras en las superficies. Si
se trata de fuentes de luz lineal,
la superficie de la pare aparentará
ser uniforme, y la estructura en
la superficie es acentuada sólo
en grado reducido. Si se trata de
luminarias perimetrales situadas
directamente en la pared, no
habrá ninguna uniformidad,
pero sí habrá una plasticidad
pronunciada.
Observación
Fuentes de luz puntual
Downlights
Fuentes de luz puntual
Bañador de pared con lente
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral
Fuentes de luz lineal
Luminaria perimetral de esquinera
168
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Conclusiones Las fuentes de luz lineal con poca
distancia a la pared proveen una
plasticidad muy pronunciada
de la estructura. Las fuentes de
luz puntual con poca distancia
a la pared, en cambio, producen
un diseño luminoso propio que
en fatiza la estructura, pero que
no permite un bañado uniforme
de la pared. La luz tenue en las
paredes puede acentuar las posi-
bles irregularidades.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared con estructura
Aplicación
Proyectos:
Bodegas Portia, Gumiel de Izán
Neues Museum, Berlín
ABN AMRO, Sydney
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Cuanto más pequeña sea la dis-
tancia a la pared, tanto más se
notará la estructura en la super-
ficie. Con luz tenue, la uniformi-
dad de la iluminación de pared
disminuirá considerablemente.
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores de pared
- Downlight bañadores de pared
- Bañador de pared con lente
- Luminarias perimetrales
169
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Techo plano Estructura de carga
Con la iluminación de techo se
produce la iluminación del techo
mismo, o bien éste es usado como
reflector para la iluminación
general. El techo se suele iluminar
cuando tiene un valor informativo
propio, p.ej. al llevar una pintura
o alguna estructura arquitectóni-
ca. La iluminación del techo para
la iluminación general indirecta
requiere una reflectancia elevada.
Hay que tener en cuenta que en
este caso el techo se convierte
en la superficie más iluminada
y acentuada.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Techo
170
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
Las luminarias para el bañado de
techo pueden estar suspendidas
del techo o fijadas en las paredes.
Las estructuras luminosas son,
al ser luminarias de luz lineal,
unos elementos arquitectónicos
independientes, mientras que los
bañadores de techo suelen quedar
subordinados. Las estructuras
luminosas ceden luz difusa con
poca brillantez.
Observación
Estructuras luminosas
Bañadores de techo
Disposición Para obtener una distribución
luminosa uniforme con la ilumi-
nación de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los bañadores de techo se debe-
rán montar a una altura mayor
que la de los ojos. La distancia al
techo depende del grado nece-
sario de uniformidad, y deberá
ascender como mínimo a 0,8m.
La selección del tipo de luminaria
dependerá de la relación entre
el tamaño y la altura del local.
Si se trata de locales chatos con
una gran superficie abarcada,
se sugiere dar preferencia a una
iluminación uniforme del techo
mediante estructuras luminosas.
Debido a la distribución lumino-
sa asimétrica, los bañadores de
techo requieren una mayor dis-
tancia al techo.
Conclusiones
171
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
Aplicación
Proyectos:
Colegio de Música, Weimar
Museo de Shanghai
Ezeiza Airport, Buenos Aires
Iluminación bañadora de techo
para
- Oficinas
- Edificios históricos
- Iglesias
- Teatros
- Galerías
Grupos preferidos de luminarias
- Bañador de techo
- Uplight
- Estructura luminosa
172
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo
Estructura de carga
Las luminarias para la ilumina-
ción de la estructura de carga
pueden estar montadas en la
misma estructura, suspendidas
del techo o fijadas en las paredes.
La iluminación bañadora acentúa
toda la superficie del techo. Las
luminarias de haz intensivo acen-
túan principalmente la estructura
de carga.
Observación
Estructuras luminosas
Estructuras luminosas con
bañadores de techo
Bañadores de techo
Proyectores
173
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Aplicación
Proyecto:
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Iluminación indirecta de techo
para
- Edificios históricos
- Iglesias
- Teatros
- Galerías
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Estructura luminosa
- Bañador de techo
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo
Estructura de carga
La selección del tipo de luminaria
dependerá de la escala y propor-
ción de la estructura portante.
Los proyectores se podrán montar
también directamente en los ele-
mentos que componen la estruc-
tura portante. La disposición de
las estructuras luminosas deberá
ser coherente con la estructura
de carga. Debido a la distribución
luminosa asimétrica, los bañado-
res de techo requieren una mayor
distancia al techo.
Conclusiones
174
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Suelo
Con la iluminación de suelo se
produce el bañado exclusivo del
suelo, o bien la iluminación del
espacio completo con Downlights.
Los bañadores de suelo acentúan
principalmente la superficie de
base en lo material.
Observación
Downlights
Bañadores de suelo
Debido a la distribución asimé-
trica de la luz, los bañadores de
suelo garantizan una iluminación
del suelo con luz tenue. Debido a
su poca altura de montaje, éstos
garantizan un confort visual ele-
vado. El antideslumbramiento de
los Downlights es determinado
por el ángulo de apantallamiento.
La uniformidad de la iluminación
con Downlights es mayor.
Conclusiones
175
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Suelo
Aplicación
Proyectos:
Taller de Innovaciones Lamy,
Heidelberg
Fundación Konrad Adenauer,
Berlín
Iluminación bañadora de suelo
para
- Zonas transitadas en hoteles,
teatros, cines y conciertos
- Pasillos
- Escaleras
Grupos preferidos de luminarias:
- Downlights
- Bañadores
176
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Objeto en el espacio Objeto en la pared
Los objetos se pueden acentuar
eficazmente para hacerlos resal-
tar a la vista. Las impresiones
se vuelven extrañas mediante
la selección de una iluminación
nítida. Esta iluminación dramática
cuenta con unas grandes solucio-
nes de iluminación.
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Objeto
177
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en el espacio
Los objetos en el espacio admiten
la iluminación flexible con proyec-
tores o bañadores situados en raí-
les electrificados. Al ser iluminado
un objeto de frente mediante un
proyector en la dirección en la
que se está mirando, el efecto
modelador será débil. Dos proyec-
tores con montura para escultura
que iluminan desde direcciones
diferentes producen un efecto de
equilibrio y plasticidad. En com-
paración con los contrastes de
Observación
Proyector de frente
luminosidad de un solo proyec-
tor, éstos estarán atenuados. La
ilumi nación por abajo produce un
efecto singular, puesto que la luz
proviene de una dirección inusual
para el observador.
Proyector de lado
Proyector por tres lados
Proyector abajo
178
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Bañador
Los proyectores de haz intensivo
acentúan el objeto, mientras
que los bañadores presentan el
objeto dentro del contexto de su
entorno. El efecto modelador es
menor. La iluminación por abajo
puede surtir un intenso efecto de
extrañeza. A su vez se ha de pre-
venir cuidadosamente el posible
deslumbramiento.
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en el espacio
Disposición La iluminación de objetos en el
espacio se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de 30° hasta
45° con respecto a la perpendicu-
lar. A mayor perpendicularidad
de la luz, tanto más intensas las
sombras. Con un ángulo de inci-
dencia de la luz de 30° se supri-
mirán los reflejos intensos y las
sombras desagradables.
Aplicación
Proyectos:
Passeig de Gràcia, Barcelona
Museo de Arte Contemporáneo,
Helsinki
Museo de Guggenheim, Bilbao
Hermitage, San Petersburgo
Iluminación acentuadora para
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Escaparates y áreas represen-
tativas
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
179
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en la pared
Los objetos en la pared admiten
la iluminación flexible con pro-
yectores o bañadores en el raíl
electrificado. Los proyectores
acentúan la imagen. Se produce
un efecto decorativo. Unos pocos
bañadores de pared acentúan la
imagen con menos intensidad
que los proyectores. Varios baña-
dores de pared iluminan la pared
uniformemente. El objeto no es
acentuado. Los bañadores logran
una ilumi nación homogénea de
Observación
Proyectores
toda la superficie de la pared. El
proyector de contornos suminis-
tra una acentuación muy intensa
y eficaz de la imagen.
Proyector bañador de pared
Bañador
Proyector de contornos
180
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en la pared
Los proyectores de haz intensivo
acentúan el objeto, mientras que
los bañadores presentan el objeto
dentro del contexto de su entor-
no. Los proyectores de contornos
pueden iluminar el objeto níti-
da mente, acentuándolo en gran
manera. A su vez se producirá
un efecto de extrañeza, ya que
parecerá que el mismo objeto
está despidiendo luz.
Conclusiones
Disposición La iluminación de objetos en la
pared se podrá efectuar con una
dirección de la luz de 30° hasta
45° con respecto a la perpendicu-
lar. A mayor perpendicularidad de
la luz, tanto más intensas serán
las sombras. En caso de superfi-
cies reflejantes, p.ej. cuadros al
óleo o gráficas con cristal cubri-
dor, tener en cuenta el ángulo de
incidencia de la luz para suprimir
reflejos que pueden molestar al
observador. Además se suprimi-
rán sombras intensas, p.ej. de los
marcos en el cuadro.
Aplicación
Proyectos:
Museo de Arte Contemporáneo,
Barcelona
Museo Deu, El Vendrell
Palacio Real de Madrid
Reichstag, Berlín
Iluminación acentuadora para
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Escaparates y áreas represen-
tativas
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores de pared
- Bañadores
181
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Iluminación de orientación
Bañador de suelo
Luminarias de pared
Luminarias empotrables de suelo
Luminarias de orientación
Las luminarias de orientación
vienen definidas en primer lugar
a través de la función orienta-
dora. Esto se puede conseguir
mediante unas luminarias de ilu-
minación o de señalización. Los
bañadores de suelo y luminarias
de pared orientan mediante la
iluminación del suelo o del espa-
cio. Las luminarias empotrables
de suelo y de orientación surten
su efecto mediante la disposición
conveniente de unos puntos de
Observación luz, para que formen líneas o
superficies.
182
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Iluminación de orientación
Para la orientación bastan unas
iluminancias bajas. Las luminarias
pequeñas con una luminancia
elevada se destacan claramente
de su entorno.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Light and Building, Francfort
Palazzo della Ragione, Bergamo
Comedor, Lüdenscheid
Sevens, Düsseldorf
Iluminación de orientación para
la caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
Grupo preferido de luminarias
- Bañador de suelo
- Luminarias de pared
- Luminarias empotrables de
suelo
- Luminarias de orientación
183
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E Guía
Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación
Iluminación de señalización
Aplicación
Proyectos:
Palazzo della Ragione, Bergamo
Deutsches Historisches Museum,
Berlín
Museo Aeronáutico Noruego,
Bodø
Taschenberg-Palais, Dresde
Aplicación: Identificación de
- Salidas
- Salidas de emergencia
- Vías de escape y salvamento
Las luminarias de señalización
suelen ser elementos secundarios
y deberán ser coherentes con
la arquitectura. Las luminarias
con cambios de colores admiten
el control para poder realizar
conducciones dinámicas. Las
luminarias de evacuación se
adaptarán en cada caso a las
normas vigentes in situ.
Grupos preferidos de luminarias
- Luminarias de señalización
- Luminaria de evacuación
- Luminarias para pictogramas
Observación Las luminarias de señalización
utilizan pictogramas y letras
para transmitir informaciones o
indicaciones. Las luminarias de
evacuación informan sobre qué
dirección tomar hacia la salida
de emergencia o vía de escape.
184
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Iluminación de espacios exteriores
E
Los conceptos de iluminación
para espacios exteriores pueden
acoplarse a los proyectos de ilu-
minación para espacios interiores.
Las luminarias con un tipo de pro-
tección elevado son la base para
la puesta en escena de arquitec-
tura, cascos urbanos y vegetación
durante las horas de la noche.
Tipos de iluminación Grupos de luminarias Proyectos de ilumi-
nación
Ejemplos de planifi-
cación
Luminotecnia
185
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El efecto de locales, fachadas,
objetos y vegetación depende
mucho del tipo de iluminación.
Éste va desde la iluminación
general hasta la iluminación
acentuadora. La iluminación
bañadora crea el fondo para la
iluminación acentuadora, para
dar realce a objetos. En la ilumi-
nación de orientación se utilizan
puntos o líneas de luz, para la
orientación en espacios exte-
riores.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores
Tipos de iluminación
En general Bañar Acentuar
Orientación
186
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Se denomina iluminación general
a la que, siendo uniforme, está
referida mayormente a un plano
de trabajo horizontal o una
superficie transitada. Los aspec-
tos cuantitativos suelen ocupar
el primer lugar. La iluminación
directa admite tanto luz difusa
como dirigida.
dirigida directa difusa directa
Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
En general
187
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Una iluminación general directa y
dirigida produce una iluminación
uniforme en el plano de trabajo
horizontal. La arquitectura queda
visible y es posible una orienta-
ción en el espacio.
La luz dirigida suministra un
buen modelado y brillantez. La
uniformidad en el plano de tra-
bajo aumenta al incrementarse la
altura del montaje o tenerse un
ángulo de irradiación más ancho.
La luz dirigida posibilita una
buena percepción de las formas y
estructuras en las superficies. El
confort visual aumenta a medida
que se incrementa el ángulo de
apantallamiento. La iluminación
directa se caracteriza por eficien-
cia energética.
Observación
E
Conclusiones
Proyectos:
Estación de servicio Repsol,
España
Palacio de Congreso, Valencia
Cancillería Federal, Berlín
Lavadero de carbón de la mina
Zollverein, Essen
Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general
dirigida directa
Aplicación Los Downlights se encargan de
una distribución luminosa uni-
forme en el plano horizontal. No
son llamativos por su forma, y se
dejan integrar en la arquitectura.
Iluminación general dirigida,
directa, para
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
Grupo preferido de luminarias
- Downlights
188
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general
difusa directa
Se denomina iluminación general
directa y difusa a la que, siendo
uniforme, está referida a un plano
de trabajo horizontal. La arquitec-
tura queda visible y es posible una
orientación en el espacio.
La luz difusa en forma directa
crea una iluminación cálida con
pocas sombras y reflejos. La esca-
sa formación de sombras resulta
en un modelado moderado. Las
formas y estructuras en la super-
ficie se acentúan muy poco. La
iluminación básica con lámparas
fluorescentes se caracteriza por
la eficiencia energética.
Observación
Conclusiones
Proyectos:
Casa residencial, Ravensburgo
Casa residencial, Ravensburgo
Bodegas Vega Sicilia, Valladolid
Aplicación Iluminación general difusa,
directa, para
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Iluminación del suelo de vías
de acceso, calles y plazas
Grupos preferidos de luminarias
- Downlights
- Luminarias de pared
189
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Se denomina iluminación baña-
dora una iluminación prevista
en primer lugar para elementos
arquitectónicos. Sirve primordial-
mente para hacer perceptibles las
proporciones y límites del espacio.
Los bañadores simétricos se usan
para el bañado de superficies o
la iluminación básica del espacio
libre. Los bañadores asimétricos
se caracterizan por una distribu-
ción luminosa uniforme en las
superficies.
simétricamente asimétricamente
Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
Bañar
190
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar
simétricamente
El bañado simétrico produce
una iluminación uniforme en los
objetos o superficies. La ilumina-
ción bañadora se caracteriza por
una elevada uniformidad y un
gradiente cálido de la distribución
luminosa. Los espacios ilumina-
dos adquieren realce mediante
el bañado.
La luz dirigida origina un exce-
lente modelado y posibilita una
buena percepción de las formas
y estructuras en las superficies.
La iluminación bañadora puede
constituirse en el fondo de una
iluminación acentuadora.
Observación
Conclusiones
Proyectos:
Casa residencial, Southern
Highlands, Australia
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
Iglesia, Rørvik
Ruinas de monasterio, Paulinzella
Aplicación Iluminación bañadora para
- Iluminación de pared
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techos en voladizo
- Árboles
- Parques
- Esculturas
- Objetos
Grupo preferido de luminarias
- Bañadores
191
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar
asimétricamente
La iluminación bañadora asimé-
trica sirve para la iluminación uni-
forme de superficies. El bañado
de paredes es de elevada impor-
tancia en la iluminación arqui-
tectónica. La iluminación vertical
acentúa los límites del espacio
en lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación en las
paredes.
Observación
Bañador de pared
Luminarias empotrables en el techo
Bañador de suelo
192
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Proyectos:
Delegaciones Estatales de Baja
Sajonia y Schleswig-Holstein,
Berlín
Fachada Dinámica Kaufhof,
Hamburgo
Museo del Teatro de Caesar-
augusta, Zaragoza
Porches de la Boquería, Barcelona
Aplicación Iluminación bañadora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Galerías
- Atrios
- Techos en voladizo
- Parques
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores
- Downlight bañadores de pared
- Bañadores de pared
- Luminarias empotrables de
suelo
Las luminarias de luz puntual
conceden a la superficie de la
pared una brillantez mayor, mien-
tras que con las luminarias de
luz lineal se obtiene una mayor
uniformidad. Mediante el baña-
do asimétrico se pueden definir
espacios, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga. Puede
servir de fondo para una ilumina-
ción acentuadora ,o suministrar
la luminosidad del entorno de un
puesto de trabajo. Para obtener
una distribución luminosa uni-
forme es de gran importancia
el posicionado correcto de las
luminarias.
Conclusiones
Luminarias empotrables de suelo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar
asimétricamente
193
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminación acentuadora
resulta en una buena percepción
de las formas y estructuras en las
superficies. La luz concentrada
forma unas sombras pronuncia-
das, suministrando una brillantez
buenos. El cono de luz concentra-
do y el elevado contraste de lumi-
nosidad con respecto al entorno
acentúan el objeto.
Conclusiones
Proyectores
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
Acentuar
La iluminación acentuadora enfa-
tiza ciertos objetos o elementos
arquitectónicos. De esta manera
se va creando una jerarquía per-
ceptiva, dirigiéndose la atención
hacia donde convenga.
Observación
Downlight proyector orientable
194
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Proyectos:
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
Sri Senpaga Vinayagar Temple,
Singapore
Tommy Hilfiger, Düsseldorf
Aplicación La iluminación acentuadora crea
centros de atención.
Las estructuras y texturas de los
objetos son enfatizados notable-
mente mediante la luz dirigida.
Iluminación acentuadora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Parques
-Objetos
Grupos preferidos de luminarias
- Proyector
- Downlight proyector orientable
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
Acentuar
195
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Bañador de suelo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
Orientación
La iluminación de orientación
viene definida en primer lugar a
través de la función orientadora.
Esto se puede conseguir mediante
unas luminarias de iluminación
o de señalización. La iluminación
del local es de orden secundario,
más bien hay una hilera de lumi-
narias que forman una línea de
orientación.
Observación
Luminarias de pared
Luminarias empotrables de suelo
196
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para la orientación bastan unas
iluminancias bajas. Las luminarias
pequeñas con una luminancia
elevada se destacan claramente
de su entorno.
Conclusiones
Luminarias de orientación
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación
Orientación
Proyectos:
Centro comercial temático Sevens
Hilton Hotel, Dubai
Plaza Czartoryskich, Cracovia
Casa residencial, Palamós
Aplicación Iluminación de orientación para
la caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
Grupos preferidos de luminarias
- Bañador de suelo
- Luminarias de pared
- Luminarias empotrables de
suelo
- Luminarias de orientación
197
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Hay muchos tipos de luminarias
disponibles, con los que se pue-
den satisfacer una gran variación
de necesidades de iluminación. En
los espacios exteriores se emplean
primordialmente luminarias fijas.
Proyectores Bañadores
Guía
Iluminación de espacios exteriores
Grupos de luminarias
Bañador de pared
Luminarias para espa-
cios libres y calles
Downlights Luminarias de techos
y paredes
Luminarias empo-
trables de suelo
Luminarias de
orientación
198
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los proyectores iluminan una
zona pequeña. El montaje y la
orientación pueden variar. Los
proyectores se ofrecen con dife-
rentes ángulos de irradiación y
distribuciones luminosas.
Criterios para proyectores
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, brillan-
tez, duración de vida, intensidad
luminosa
Luz
Los proyectores cuentan con una
distribución luminosa de haz
intensivo con un cono de luz de
rotación simétrica.
Un detalle típico de los proyecto-
res consiste en los accesorios que
se emplean con ellos:
- Lentes: Lentes dispersores o de
escultura
- Filtros: Los filtros de color, UV o
infrarrojos
- Apantallamiento: Rejilla en cruz
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Proyectores
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector y
la lámpara
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
- Giro y orientación
Aplicación
Proyectos:
Museo Aeronáutico Noruego,
Bodo
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
Acentuación para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Parques
- Objetos
199
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores se caracterizan por
su haz extensivo. Los mismos se
ofrecen con distribución luminosa
tanto simétrica al eje como asi-
métrica.
Criterios para los bañadores
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e inten-
sidad luminosa
Luz
Bañador simétrico al eje
Los bañadores con distribución
luminosa simétrica al eje se utili-
zan para la iluminación uniforme
de objetos o superficies. La distri-
bución luminosa cuenta con un
punto focal.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Bañadores
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
El rendimiento de la luminaria es
mayor por haberse optimizado la
técnica del reflector
Aplicación
Proyectos:
Residencia privada Southern
Highlands, Australia
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
Pabellón del siglo, Bochum
Templo Sri Senpaga Vinyagar,
Singapur
El bañado se utiliza en la ilumina-
ción uniforme para
- Iluminación de pared
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Parques
- Esculturas
- Objetos
Las luminarias de superficie acen-
túan el espacio. En cuanto a su
disposición, han de ser coherentes
con su entorno.
Bañador asimétrico
Los bañadores con distribución
luminosa asimétrica se utilizan
para la iluminación uniforme de
objetos o superficies. Las lumina-
rias pueden estar montadas en
la pared, techo o suelo, siendo
además orientables.
200
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores de pared se carac-
terizan por su haz extensivo. Los
mismos se ofrecen con una distri-
bución luminosa asimétrica.
Criterios para los bañadores de
pared
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
Luz
Bañador de pared
Los bañadores de pared empo-
trables con distribución luminosa
asimétrica se utilizan para la ilu-
minación uniforme de superficies.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Bañador de pared
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
El rendimiento de la luminaria es
mayor por haberse optimizado la
técnica del reflector
Aplicación
Proyectos:
Delegaciones Estatales de Baja
Sajonia y Schleswig-Holstein,
Berlín
Fachada Dinámica Kaufhof,
Hamburgo
ERCO P1, Lüdenscheid
Centro conmemorativo del campo
de concentración, Belzec
El bañado de pared es una parte
importante de la iluminación
arquitectónica para acentuar las
fachadas. Otras aplicaciones son
- Zonas de entrada
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Parques
Como luminarias empotrables,
los bañadores de pared son unos
detalles arquitectónicos no llama-
tivos. Las luminarias de superficie
acentúan el espacio. En cuanto a
su disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
Bañador de pared orientable
Los bañadores de pared con dis-
tribución luminosa asimétrica
se utilizan para la iluminación
uniforme de superficies. Las lumi-
narias de superficie pueden estar
montadas en la pared, techo o
suelo, siendo además orientables.
201
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La característica de las luminarias
para espacios libres y calles con-
siste en ser de haz extensivo. Los
mismos se ofrecen con una distri-
bución luminosa asimétrica.
Criterios para las luminarias para
espacios libres y calles
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- Gradiente: bordes suaves del
cono de luz
- El ángulo de apantallamiento
aumenta el confort visual y res-
Luz
Luminarias para calles
Las luminarias para calles con dis-
tribución luminosa asimétrica se
utilizan para la iluminación uni-
forme de calles. La luz es expan-
dida hacia los costados, de modo
que las calles quedan iluminadas
uniformemente. Los modelos
pequeños se prestan para la ilu-
minación de peldaños.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias para espacios libres y calles
tringe el deslumbramiento y la
polución lumínica
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Luminarias para espacios libres
La luz para iluminar espacios
libres se genera con la ayuda de
un sistema de bañadores asimé-
tricos de reflector. Una lente de
escultura de cristal de seguridad
transporta la luz hasta muy den-
tro del espacio exterior.
Bañadores de fachadas
Los bañadores de fachadas con
distribución luminosa asimétrica
se utilizan para la iluminación
uniforme de edificios.
202
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Panticosa Resort, Panticosa
Residencia privada, Berlín
ERCO, Lüdenscheid
Galería de Arte, Emden
Las luminarias para espacios libres
y calles sirven principalmente
para la iluminación de
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Iluminación del suelo de vías de
acceso, calles y plazas
- Iluminación de orientación en
calles, vías de acceso, entradas y
escalones
- Parques
Como luminarias empotrables son
unos detalles arquitectónicos no
llamativos. Las luminarias inde-
pendientes acentúan el espacio.
En cuanto a su disposición, han
de ser coherentes con su entorno.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias para espacios libres y calles
203
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los Downlights despiden un cono
de luz ajustable o dirigido verti-
calmente hacia abajo. Se montan
ordinariamente en el techo, e
iluminan el suelo o las paredes.
Los Downlights están disponibles
con distribución luminosa de haz
intensivo, extensivo, simétrico
o asimétrico. Los Downlights de
haz intensivo acusan un antides-
lumbramiento elevado, gracias
a su ángulo de apantallamiento.
En los Downlights con reflector
Darklight, el ángulo de apantalla-
miento de la lámpara es idéntico
con el ángulo de apantallamiento
de la luminaria, consistiendo el
resultado en una luminaria de
haz extensivo y rendimiento opti-
mizado. El empleo de un difusor
disminuye la luminancia de la
luminaria, con lo que se mejoran
el confort visual y la uniformidad.
Luz
Downlights
Los Downlights cuentan con un
cono de luz de rotación simétrica
que está dirigido verticalmente
hacia abajo.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Downlights
Criterios para los Downlights
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- El ángulo de irradiación deter-
mina el cono de luz, y éste es
determinado por el reflector y
la lámpara
- El ángulo de apantallamiento
limita el deslumbramiento y
aumenta el confort visual
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Downlights proyectores
orientables
Los Downlights proyectores orien-
tables se utilizan para la ilumina-
ción acentuadora de ciertas áreas
u objetos, con una distribución
luminosa de haz intensivo o
semiextensivo.
204
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Estación de servicio Repsol,
España
Palacio de Congreso, Valencia
Cancillería Federal, Berlín
Intercontinental Resort,
Berchtesgaden
Los Downlights suministran una
iluminación general para zonas de
entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
Las luminarias Downlight empo-
trables son unos detalles arqui-
tectónicos no llamativos. Las
luminarias de superficie y pendu-
lares, en cambio, sirven para acen-
tuar los espacios. En cuanto a su
disposición y forma, han de ser
coherentes con la arquitectura.
La distancia a la pared deberá
ascender a aproximadamente
la mitad de la interdistancia
de luminarias, de modo que se
pueda obtener una luminosidad
suficiente en la pared y una bue-
na proporcionalidad del festón.
Para obtener una iluminación
global uniforme sobre un plano
de referencia, se recomienda que
la interdistancia de luminarias
no supere la altura de montaje h
en más de 1,5:1. La uniformidad
óptima se obtendrá con a=h.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Downlights
205
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las luminarias de techos y pare-
des vienen definidas en primer
lugar a través del tipo de montaje
y no por su distribución de inten-
sidad luminosa. Están disponibles
con distribución luminosa de haz
intensivo, extensivo, simétrico
o asimétrico. Están disponibles
con distribución luminosa de haz
intensivo, extensivo, simétrico o
asimétrico.
Criterios para las luminarias de
techos y paredes
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
Luz
Luminarias para fachadas
Las luminarias para fachadas
están disponibles con distribu-
ción luminosa de haz intensivo,
extensivo, simétrico o asimétrico.
La distribución luminosa puede
tener lugar a través de una salida
de luz única o doble.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias de techos y paredes
- Uniformidad: reflector optimi-
zado para iluminación expandida
- El ángulo de apantallamiento
aumenta el confort visual y res-
tringe el deslumbramiento y la
polución lumínica
Luminarias de pared
Las luminarias de pared con
radiación difusa al espacio ofre-
cen un elevado confort visual.
Se dejan montar también en el
techo.
Luminaria de pared
apantallada
Las luminarias de pared con apan -
tallamiento de medio lado ofre-
cen un buen confort visual e ilu-
minan principalmente el suelo.
206
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Residencia privada, Ravensburgo
Residencia privada, Ravensburgo
Zara, Munich
Centro cultural y museo de la
costa NORVEG, Rørvik
Iluminación de
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Techo en voladizo
- Iluminación del suelo de vías
de acceso, calles y plazas
En cuanto a su disposición y
forma, las luminarias de techos
y paredes han de ser coherentes
con la arquitectura. Las lumina-
rias para fachadas se dispondrán
de tal forma que los elementos
queden perfectamente ilumina-
dos, y que no haya luz que pase
de largo por los costados de los
objetos.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias de techos y paredes
207
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las luminarias empotrables de
suelo cuentan con una radiación
dirigida hacia arriba. Están dispo-
nibles con distribución luminosa
de haz intensivo, extensivo, simé-
trico o asimétrico.
Criterios para las luminarias
empotrables de suelo
- La selección de las lámparas
determina el color de luz, dura-
ción de vida, eficiencia e intensi-
dad luminosa
- Uniformidad en bañadores de
pared: reflector optimizado para
iluminación expandida
Luz
Uplights
Los Uplights cuentan con una
radiación dirigida hacia arriba,
con distribución luminosa simé-
trica. Los conos de luz de haz
intensivo y rotación simétrica
sirven para la iluminación acen-
tuadora de objetos.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias empotrables de suelo
- Radio de giro en proyectores
orientables con apantallamiento
elevado
- El rendimiento de la luminaria
es mayor por haberse optimizado
la técnica del reflector
Bañador de pared con lente
Los bañadores de pared con lente
cuentan con una radiación dirigi-
da hacia arriba, distribución lumi-
nosa asimétrica. Sirven para la
iluminación uniforme de paredes.
Uplight proyector orientable
Los Downlights proyectores orien-
tables se utilizan para la ilumina-
ción acentuadora de ciertas áreas
u objetos, con una distribución
luminosa de haz intensivo o semi -
extensivo. El cono de luz es orien-
table.
Uplight difuso
Las luminarias empotrables de
suelo con distribución difusa de
intensidad luminosa sirven para
marcar vías o acentuar líneas
arquitectónicas.
208
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Pabellón del Vidrio Escuela de
Vidriería, Rheinbach
Puerta de Brandeburgo, Berlín
Khalil Al-Sayegh, Dubai
Palacio Benrath, Düsseldorf
Iluminación acentuadora o baña-
dora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
- Parques
Las luminarias empotrables de
suelo son unos detalles arquitec-
tónicos no llamativos. En cuanto
a su disposición y forma, han de
ser coherentes con la arquitec-
tura.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias empotrables de suelo
209
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las luminarias de orientación
vienen definidas en primer lugar
a través de la función orienta-
dora. Esto se puede conseguir
mediante unas luminarias de
iluminación o de señalización.
Criterios para las luminarias de
orientación
- Luminancia: Característica
llamativa de la luminaria dentro
de su entorno
Luz
Luminarias de orientación
Las luminarias de orientación,
con salida puntual de la luz,
actúan como luz orientadora
local.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias de orientación
Bañador de suelo
Los bañadores de suelo forman
unos puntos de luz en la pared,
y envían una luz de orientación
al suelo.
210
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Centro comercial temático Sevens
Hilton Hotel, Dubai
Plaza Czartoryskich, Cracovia
Residencia privada
Caracterización de
- Líneas arquitectónicas
- Escalones o áreas prohibidas
- Entradas
- Vías
- Salidas de emergencia
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias
Luminarias de orientación
211
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Guía
Iluminación de espacios exteriores
Proyectos de iluminación
E
La iluminación nocturna de
fachadas cambia el ambiente
de una ciudad. Se crean, de este
modo, unos puntos de interés,
ya sea en el casco urbano o en
los parques, que nos facilitan la
orientación y la autoubicación en
el espacio. La luz en los espacios
exteriores amplía la vista cuando
se está mirando hacia afuera.
Pared Techo Suelo
Objeto Fachada Vegetación
212
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Pared
Pared 3m Pared 5m Pared con estructura
La iluminación nocturna de pare -
des y fachadas amplía la capaci-
dad perceptiva y define los límites
del espacio. La iluminación verti-
cal tiene su trascendencia en el
entorno visual para caracterizar
los espacios y sus formas, ya sea
que se trate de fachadas o de cor -
tinas vegetales. El objetivo puede
consistir en una bañado uniforme
de pared, comparable al de los
espacios interiores, o bien una
iluminación suave del edificio
dentro de su entorno nocturno.
La disposición de las luminarias
depende de la uniformidad e ilu-
minancia deseadas. En los espa-
cios exteriores nocturnos suele
bastar una luminosidad reducida
para visualizar y crear contrastes.
213
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores de pared se caracte-
rizan por un desarrollo uniforme
de la luminosidad en la pared.
La iluminación vertical acentúa
las superficies de las paredes en
lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación de sus
límites. Las fuentes de luz puntual
otorgan a la superficie de la pared
una elevada plasticidad. El bañado
de pared produce una luminosi-
dad uniforme únicamente en
superficies mates.
Criterios para la iluminación de
paredes
- Uniformidad de la iluminación
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
Observación
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
Bañador de pared arriba
Bañador de pared abajo
Bañador de pared empotrable
214
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Palacio Benrath, Düsseldorf
Berliner Tor Center, Hamburgo
Centro conmemorativo del campo
de concentración, Belzec
La distancia a la pared equivaldrá
como mínimo a un tercio de la
altura de la pared. Como alter-
nativa se sugiere un ángulo de
incidencia de la luz de 20° con
respecto a la perpendicular. Se
podrá obtener una uniformidad
óptima con una interdistancia de
luminarias que concuerde con la
distancia a la pared, y que no la
rebase en más de 1,5 veces. Los
bañadores de pared despliegan
su uniformidad óptima a partir
de un número mínimo de tres
luminarias.
Disposición
Iluminación bañadora de super-
ficies verticales de
- Iluminación de pared
- Fachadas
- Zonas de entrada
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores de pared
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 3m
215
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
A la par con el aumento de la
altura de la pared y mantenién-
dose igual la iluminación, irá
disminuyendo la luminosidad de
la pared. Los bañadores de pared
se caracterizan por un desarrollo
La iluminación vertical acentúa
las superficies de las paredes en
lo material. El espacio aparece
más amplio a la vista, debido al
aumento de la iluminación de
sus límites. La luz dirigida otorga
a la superficie de la pared una
elevada plasticidad. A la par con
el aumento de la altura de la
pared se tendrá que aumentar la
interdistancia luminaria – pared.
La disminución de la iluminancia
media en la pared se podrá com-
pensar mediante una potencia de
lámpara mayor y el incremento
del número de luminarias.
Observación
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 5m
Bañador de pared
Bañador de pared con lente
uniforme de la luminosidad en
la pared. Los bañadores de pared
con lente cuentan con unos siste-
mas reflectores especiales a base
de lentes.
Criterios para la iluminación de
paredes altas
- Uniformidad de la iluminación
- La selección de las lámparas
determina el color de luz y la
reproducción cromática
216
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Delegaciones Estatales de Baja
Sajonia y Schleswig-Holstein,
Berlín
Museo Georg Schäfer,
Schweinfurt
Puerta de Brandeburgo, Berlín
Iglesia del Sagrado Corazón de
Jesús, Munich
Mientras que en las paredes con
altura normal tenemos una inter-
distancia de luminarias que con-
cuerda con la distancia a la pared,
aquélla se tendrá que disminuir
en las paredes altas, para com-
pensar la disminución de la ilumi-
nancia que se produciría en caso
contrario. La distancia a la pared
se marcará mediante una línea de
20° que se dirige de la cúspide de
la pared hacia el suelo.
Disposición
Iluminación bañadora de super-
ficies verticales de
- Iluminación de pared
- Fachadas
- Zonas de entrada
Grupos preferidos de luminarias
- Bañadores de pared
- Bañador de pared con lente
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared 5m
217
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared con estructura
Las fuentes de luz puntual con
poca distancia a la pared produ-
cen un diseño luminoso propio
que enfatiza la estructura, pero
que no permite un bañado uni-
forme de la pared. La luz tenue
La luz tenue dirigida permite
ver bien las estructuras en las
superficies.
Observación
Conclusiones
Downlights
Bañadores de pared
Bañadores de pared con lente
en las paredes puede acentuar
las posibles irregularidades.
Proyectores orientables
218
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Restaurante Rohrmeisterei,
Schwerte
Templo Sri Senpaga Vinayagar
Casa residencial, Alemania
Museu Etnològic, Barcelona
Cuanto más pequeña sea la dis-
tancia a la pared, tanto más se
notará la estructura en la super-
ficie. Con luz tenue, la uniformi-
dad de la iluminación de pared
disminuirá considerablemente.
Grupos preferidos de luminarias
-Downlights, de haz intensivo
- Bañadores de pared
- Luminaria empotrable de suelo
(Uplight, bañador de pared con
lente, proyector orientable)
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared
Pared con estructura
219
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Techo plano Estructura de carga
Con la iluminación de techo se
produce la iluminación del techo
mismo, o bien éste es usado como
reflector para la iluminación gene-
ral. El techo se suele acentuar
cuando tiene un valor informati-
vo propio, p.ej. al poseer alguna
estructura arquitectónica.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Techo
220
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
Las luminarias para el bañado de
techo pueden estar suspendidas
del techo o montadas en el suelo.
Observación
Uplights
Luminarias empotrables de suelo
Conclusiones La selección del tipo de luminaria
dependerá del local y de su uso.
Los bañadores de techo requieren
una distancia mínima hasta el
techo. Los proyectores empotra-
bles de suelo para la iluminación
de techos no se deberán instalar
en superficies muy transitadas,
para evitar deslumbramientos.
Disposición Para obtener una distribución
luminosa uniforme con la ilumi-
nación de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los bañadores de techo se debe-
rán montar a una altura mayor
que la de los ojos. La distancia al
techo depende del grado nece-
sario de uniformidad, y deberá
ascender como mínimo a 0,8m.
221
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Aeropuerto Stansted, Londres
Pabellón del Vidrio Escuela de
Vidriería, Rheinbach
Jahrhunderthalle, Bochum
Gasolinera Cosmo, Tokio
Iluminación bañadora de techo
para
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
Grupos preferidos de luminarias
- Bañador de techo
- Proyector empotrable de suelo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo
Techo plano
222
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las luminarias para la iluminación
de la estructura de carga pueden
estar montadas en la misma estruc-
tura, en las paredes o en el suelo.
La iluminación bañadora acentúa
toda la superficie del techo. Las
luminarias de haz inten sivo acen-
túan principalmente la estructura
de carga.
Observación
Proyectores
Bañador
Luminarias empotrables de suelo,
Proyectores orientables
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo
Estructura de carga
223
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Luminarias empotrables de suelo,
Uplights
Conclusiones La selección del tipo de lumi-
naria dependerá de la escala y
pro porción de la estructura por-
tante. Los proyectores se podrán
montar también directamente
en los elementos que componen
la estructura portante. Con los
bañadores se pueden iluminar
toda la estructura de carga. Los
proyectores empotrables de suelo
para la iluminación de estructuras
portantes no se deberán instalar
en superficies muy transitadas,
para evitar deslumbramientos.
La disposición de las luminarias
deberá ser coherente con la
estructura de carga.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo
Estructura de carga
Aplicación
Proyectos:
Post-Tower, Bonn
Ciudad de las Artes y las Ciencias,
Valencia
Jahrhunderthalle, Bochum
Museo del Teatro de Caesar-
augusta, Zaragoza
Iluminación de techo para
- Zonas de entrada
- Arcadas
- Galerías
- Atrios
- Techo en voladizo
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañador de techo
- Luminarias empotrables de suelo
224
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Con la iluminación de suelo
éste recibe la luz directa de
Down lights, o la de bañadores
colocados de un lado. Los baña-
dores de suelo enfatizan princi-
palmente la superficie de base
en lo material.
Observación
Luminarias para calles
Luminarias para espacios libres
Downlights
Downlights de haz intensivo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Suelo
225
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Conclusiones Debido a la distribución asimétrica
de la luz, los bañadores de suelo
garantizan una iluminación del
suelo con luz tenue. Debido a su
poca altura de montaje y técnica
de reflector, éstos garantizan un
confort visual elevado. El gradien-
te suave del cono de luz suaviza el
contraste con el entorno. El anti -
deslumbramiento de los Down-
lights es determinado por el
ángulo de apantallamiento.
Aplicación
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Monasterio Eberbach, Eltville
Casa residencial, Berlín
Casa residencial, Palamós
Iluminación bañadora de suelo
para
- Vías de acceso
- Caminos
- Plazas
Grupos preferidos de luminarias:
- Downlights
- Bañador de suelo
- Luminarias para separador de
carriles
- Luminarias sobre columna
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Suelo
Bañadores de suelo
226
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Objeto libre en el
espacio
Objeto en la pared
Los objetos se pueden acentuar
eficazmente para hacerlos resal-
tar a la vista. La percepción de
objetos se vuelve extraña median-
te la selección de una iluminación
tenue pronunciada. Esta ilumina-
ción dramática cuenta con unas
grandes soluciones de ilumina-
ción.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Objeto
227
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los objetos en el espacio admiten
la iluminación con proyectores
o bañadores. Al ser iluminado
un objeto de frente mediante un
proyector en la dirección en la
que se está mirando, el efecto
modelador será débil. Dos proyec-
tores con montura para escultura
que iluminan desde direcciones
diferentes producen un efecto
de equilibrio y plasticidad. En
comparación con los contrastes
de luminosidad de un solo pro-
Observación
Proyectores
yector, éstos estarán atenuados.
La iluminación por abajo produce
un efecto singular, pero también
de extrañeza, puesto que la luz
proviene de una dirección inusual
para el observador.
Bañadores
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto libre en el espacio
Downlight proyectores orientables
Uplight proyectores orientables
228
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Museo Aeronáutico Noruego,
Bodo
ERCO, Lüdenscheid
Museo Nacional Renano, Bonn
Let The Dance Begin, Strabane
Iluminación acentuadora para
- Parques
- Esculturas
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto libre en el espacio
Disposición La iluminación de objetos en el
espacio se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de 30° hasta
45° con respecto a la perpendi-
cular. A mayor perpendicularidad
de la luz, tanto más intensas las
sombras.
Los proyectores de haz intensivo
acentúan exclusivamente el obje-
to, mientras que los bañadores
presentan el objeto dentro del
contexto de su entorno. El efecto
modelador es menor. La ilumina-
ción por abajo puede surtir un
intenso efecto de extrañeza.
Conclusiones
229
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los objetos en la pared admiten
la iluminación con proyectores
o bañadores. Los proyectores
acentúan el objeto. Se produce
un efecto decorativo. Los baña-
dores de pared acentúan el objeto
Observación con menos intensidad que los
proyectores, ya que logran una
iluminación homogénea de toda
la superficie de la pared.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en la pared
Proyectores
Bañadores arriba
Bañadores abajo
Proyectores orientables
empotrables de suelo
Bañadores de pared con lente
230
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los proyectores de haz intensivo
acentúan el objeto. Los bañadores
presentan el objeto dentro del
contexto de su entorno.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Vietnam Veterans Memorial,
Washington DC
Sinnet Tennis Club, Varsovia
Iluminación acentuadora para
- Fachadas
- Zonas de entrada
- Parques
- Esculturas
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores de pared
- Uplight
Disposición La iluminación de objetos en la
pared se podrá efectuar con un
ángulo de incidencia de la luz de
30° hasta 45° con respecto a la
perpendicular. A mayor perpen-
dicularidad de la luz, tanto más
intensa la plasticidad.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto
Objeto en la pared
231
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Fachada maciza Fachada, distribución
vertical
El material y la forma, así como la
luz, la dirección de la luz y el color
de la luz determinan las formas de
las fachadas. La apariencia de una
fachada cambia en el transcurso
del día, dependiendo de la direc-
ción de la luz y de la variación de
proporciones de luz difusa y luz
directa. Diferentes distribuciones
luminosas y la aplicación de siste-
mas de control de luz conceden de
noche a las fachadas una aparien-
cia propia. Las distintas iluminan-
cias diferen cian a los elementos o
áreas de la fachada. La luz tenue
acentúa los detalles finos de una
fachada. La iluminación bañadora
permite a las fachadas presentarse
en su totalidad. Debería evitarse
una radiación fuera de la super-
ficie de la fachada, hacia un lado
y hacia arriba.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Fachada
Fachada, distribución
horizontal
Fachada, salientes y
entrantes
Fachada con orificios Fachada con ventanal
corrido
Fachada transparente
232
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminación bañadora produce
una distribución luminosa muy
uniforme en la fachada. Una línea
de luz marca los bordes del edifi-
cio contra el cielo nocturno. Los
Uplights conceden a la fachada
Observación
Bañador abajo
una distribución rítmica. Con las
luces de Up-Downlights se crean
diseños gráficos mediante fuertes
conos de luz.
Línea de luz arriba
Uplights
Luminarias para fachadas
Downlights
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada maciza
Luminarias para fachadas
Uplights y Downlights
233
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminación bañadora puede
hacer que las fachadas aparenten
ser planas. Una reducción de la
iluminancia en la parte superior
crea una transición de poco
contraste con el oscuro cielo
nocturno. La luz tenue realza la
estructura de la superficie de los
materiales. En muros no estruc-
turados, las transiciones lumi-
nosas se convierten en figuras
dominantes y se perciben como
diseños independientes. Con los
Conclusiones
Disposición La iluminación de fachadas puede
ser dispuesta en el suelo, en una
columna o en el edificio. Los baña-
dores de pared, que se encuen-
tran a una distancia de entre un
tercio a media altura de fachada,
evitan grandes sombras intensas.
Las luminarias dispuestas cerca
de la fachada producen una luz
tenue, acentuando fuertemente
la estructura de la superficie.
Las luminarias empotrables de
suelo son arquitectónicamente
diseños luminosos se pueden
estructurar grandes superficies
uniformes. Los conos de luz, que
no concuerdan con la estructura
arquitectónica, provocan una
percepción perturbadora.
Luminarias empotrables de suelo
Luminarias de superficie para el
suelo
Tubo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada maciza
discretas. Debe prevenirse que el
crecimiento de la vegetación no
las cubra. Las luminarias sobre
columnas aparecen como elemen-
tos adicionales frente a las facha-
das. Los brazos permiten una
sujeción directa al edificio. Debe-
ría evitarse una radiación fuera
de la superficie de la fachada,
hacia un lado y hacia arriba.
234
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Museo Georg Schäfer,
Schweinfurt
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
ERCO Light Garden, Lüdenscheid
Centro cultural y museo de la
costa NORVEG, Rørvik
Columna
Brazo
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada maciza
Luminarias para fachadas
235
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores producen una ilu-
minación uniforme de la fachada.
El bañado con fuentes de luz
puntuales hace claramente visi-
ble la estructura. La acentuación
de soportes separa a éstos de la
fachada que los rodea. Con la dis-
posición de dos Uplights se acen-
túa el volumen del soporte. Los
Downlights acentúan el soporte
e iluminan el área del suelo. Ilu-
minando de arriba y de abajo,
con la combinación de Uplights
Observación
Bañadores
y Downlights, se realza la distri-
bución vertical de la fachada.
Uplights
Con dos Uplights
Downlights
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada, distribución vertical
236
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Downlights y Uplights
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada, distribución vertical
Los conos de luz de haz inten-
sivo intensifican el efecto de la
distribución vertical. Para evitar
sombras laterales, las luminarias
deben ser dispuestas en un ángu-
lo recto de manera paralela a la
fachada. Se pueden compensar
fuertes contrastes y sombras
intensas con una iluminación
general bañadora de la fachada.
El ritmo de la distribución de la
fachada debería corresponder con
la disposición de las luminarias.
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Puerta de Brandeburgo, Berlín
Administración de las empresas
municipales de Lüdenscheid
Centro de Congresos Ruhrfest-
spielhaus, Recklinghausen
Faena Hotel, Buenos Aires
237
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores iluminan la fachada
entera y acentúan mediante som-
bras intensas su distribución hori-
zontal. Las líneas de luz delinean la
estructura horizontal en las super -
Observación
Bañadores
ficies de apariencia oscura de las
fachadas.
Líneas de luz
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada, distribución horizontal
Las luminarias dispuestas cerca de
la fachada conceden a ella una
plasticidad bien marcada. Las gran-
des sombras intensas de la distri-
bución horizontal de la fachada
pueden disminuirse aumentando
Conclusiones la distancia entre las luminarias y
la fachada. El ángulo de incidencia
de luz mas perpendicular en la
parte superior de la fachada pro-
duce sombras intensas más gran-
des que en la parte inferior.
Aplicación
Proyectos:
Hong-Kong y Shanghai Bank,
Hong-Kong
Palazzo della Borsa, Trieste
Grandes almacenes Kaufhof,
Mönchengladbach
238
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada, salientes y entrantes
Los bañadores con haz extensivo
con una gran distancia al edificio
iluminan la fachada de manera
uniforme. Las fachadas con fuer-
tes salientes y entrantes se carac-
terizan por una intensa formación
de sombras. Las variaciones en la
iluminancia o en el color de luz
ayudan a resaltar la fachada. Los
Uplights realzan con luz tenue los
ángulos internos.
Observación
Bañador
Proyectores con iluminancias
diferentes
Proyectores con distintos colores
de luz
Uplights
239
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Museo de Artes y Oficios,
Hamburgo
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
La iluminancia diferenciada, dis-
tribución luminosa y el color de
la luz le otorgan una apariencia
rítmica a la fachada. Los contras-
tes pronunciados entre las zonas
acentuadas y áreas no iluminadas
pueden compensarse con una
iluminación general bañadora.
Con una mayor distancia entre
las luminarias y la fachada se
reduce la formación de sombras
intensas. La estructura de la divi-
Conclusiones sión de la fachada debería corres-
ponder con la disposición de las
luminarias.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada, salientes y entrantes
240
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada con orificios
Con luz diurna, las superficies de
las ventanas aparentan oscuras.
Por la noche los interiores ilumi-
nados generan un fuerte contras-
te entre la superficie oscura de la
fachada y las ventanas ilumina-
das. Los bañadores producen una
distribución luminosa uniforme
en la fachada. Iluminando el
alféizar se acentúa el marco del
vano en la fachada. Los Uplights
de haz intensivo acentúan las
retículas de las fachadas.
Observación
Luz diurna
Downlights interiores
Bañadores
Líneas de luz
241
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Universidad de Humboldt, Atrio
de Honor, Berlín
Torre Pentacon, Dresde
Ernst-August-Carree, Hannover
DZ Bank, Berlín
En los espacios interiores debe
evitarse el deslumbramiento de
los usuarios. Las luminarias diri-
gidas hacia el interior perjudican
a la vista hacia fuera del edificio.
Con el sistema de control de luz
se puede activar cada uno de los
locales y generar campos lumino-
sos en las fachadas.
Conclusiones
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada con orificios
Uplights
242
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada con ventanal corrido
Con luz diurna, el ventanal corri-
do aparenta oscuro. Por la noche,
los espacios interiores iluminados
generan un fuerte contraste entre
la superficie oscura de la fachada
y el ventanal corrido iluminado.
La iluminación de las balaustradas
enfatiza la estructura horizontal.
Observación
Luz diurna
Uplights en el interior
Línea de luz
Por la noche, el fuerte contraste
entre los espacios interiores con
mayor iluminación y la oscura
superficie exterior sólo puede ser
contrarrestado en pequeña medi-
da con una iluminación bañadora
de la fachada.
Conclusiones
243
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Administración de las empresas
municipales de Lüdenscheid
Administración Astra, Estocolmo
Salas de eventos E-Werk/Sede
administrativa de SAP SI, Berlín
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada con ventanal corrido
244
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada transparente
Con luz diurna, las fachadas
transparentes aparentan oscuras
y reflejan su entorno. Una ilumi-
nación del espacio interior posi-
bilita ver dentro del edificio. Por
la noche, los bañadores de techo
en espacios interiores ayudan a
resaltar la superficie del techo y
refuerzan la percepción general
de luminosidad. La construcción
de la fachada se presenta como
silueta. Las líneas de luz en el área
de los techos de cada piso remar-
Observación
Luz diurna
can la estructura horizontal del
edificio. Unos Uplights acentúan
los elementos verticales de la
fachada.
Downlights interiores
Uplights en el interior
Líneas de luz
245
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada
Fachada transparente
Aplicación
Proyectos:
Edificio de oficinas, Basilea
Centro de Congresos Ruhrfest-
spielhaus, Recklinghausen
Compañía de Seguros Zürich,
Buenos Aires
Biblioteca Foral de Bizkaia, Bilbao
A causa de la perspectiva desde
el suelo, el efecto luminoso en
espacios interiores es mayor con
Uplights que con Downlights. En
los espacios interiores debe evi-
tarse el deslumbramiento de los
usuarios. Las luminarias dirigidas
hacia el interior perjudican a la
vista hacia fuera del edificio.
Conclusiones
Uplights exteriores
246
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Árboles Tipos de árboles
Dentro del paisajismo, los árboles
son los elementos más importan-
tes para conformar espacios. La
forma y el tamaño del tronco y de
la copa varían en función del tipo
o variedad del árbol. Las formas
más conocidas de las copas son la
esfera, la columna, la sombrilla y
la palma. En invierno se aprecian
las ramas, mientras que en el
verano el follaje se condensa en
un volumen propio. Además de
la forma, tenemos las flores y las
hojas que caracterizan el aspecto
de los árboles, de acuerdo con la
estación respectiva del año.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación
Vegetación
Grupo de árboles
Hilera de árboles Avenida de árboles Cuadrilátero de
árboles
247
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los bañadores dirigidos hacia arri-
ba conceden plasticidad a la copa.
Dos bañadores por delante ilumi-
nan uniformemente el cuerpo de
la copa; mientras que si hay baña-
dores laterales, éstos realzan su
plasticidad. Si los bañadores están
dispuestos en tres de los lados, la
copa quedará iluminada uniforme-
mente por todos los costados y
se disminuirá la plasticidad. Los
bañadores en el fondo crean con-
traluz y una silueta de la copa. Los
Observación
Tipos de iluminación
Bañador por delante
Uplights junto al tronco acentúan
el mismo como elemento lineal
y combinan la copa con el suelo.
La luz de arriba subraya, según la
estación del año, el contorno de la
copa o la estructura de las ramas
sobre el suelo.
Bañador a la derecha
Bañadores a derecha e izquierda
Bañador por tres lados
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
248
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Bañador por atrás
Uplight
Proyector arriba
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
Las luminarias colocadas en varios
costados suministran una ilumi-
nación uniforme del árbol, mien-
tras que el uso de una o solo dos
luminarias produce una mayor
plasticidad. Los Uplights de haz
intensivo se prestan para la ilu-
minación acentuadora de troncos
llamativamente altos. La textura
de la corteza se aprecia mejor con
una iluminación desde adelante.
La colocación lateral nos resulta
en una estrecha línea de luz por
el tronco. Si se tiene iluminada
una pared detrás del árbol, se
pueden apreciar las siluetas de la
copa y del tronco. Los proyectores
montados en atrios o fachadas
pueden trazar los contornos del
árbol y de su ramaje como sombra
en el suelo.
Conclusiones
249
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
Árbol pequeño
Árbol grande
Una o dos luminarias acentúan
los árboles de altura menor. Varios
bañadores crean una iluminación
uniforme de árboles grandes.
Observación
Crecimiento de los árboles
El crecimiento de los árboles y
el evitar deslumbramientos son
detalles que hay que tener en
cuenta al buscarle su colocación
y la orientación a las luminarias.
Si se trata de árboles grandes, es
posible que se necesiten varias
luminarias para conseguir la ilu -
minación uniforme y evitar una
percepción distorsionada de las
partes claras y oscuras. Las lumi-
narias con orientación flexible
mediante piquete, pueden ser
Conclusiones adaptadas al crecimiento del
árbol, corrigiendo su colocación.
Las luminarias empotrables de
suelo se integran mejor en el pai-
saje, pero dan más trabajo cuando
requieren una posición nueva.
250
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
La iluminación bañadora de la
copa hace resaltar en primavera
las inflorescencias situadas en el
perímetro. En verano, el denso
follaje contribuye a que la copa
se convierta en cuerpo de gran
Observación
Estación del año
Primavera
Verano
Otoño
Invierno
Mediante la selección de las lám-
paras se puede influir en el color
de luz y la reproducción cromáti-
ca de las hojas e inflorescencias.
Los colores de luz blancos de luz
diurna acentúan el follaje azul
verdoso, mientras que los colores
de luz blancos cálidos dan realce
a las hojas pardo rojizas.
Conclusiones
volumen. Lo característico del
otoño es la coloración de las
hojas. En invierno el efecto lumi-
noso queda reducido a la filigrana
del ramaje.
251
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Aplicación
Proyectos:
Ernst-August-Carree, Hannover
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
Iluminación para
- Parques
- Zonas de entrada
- Atrios
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Árboles
252
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
La iluminación bañadora enfatiza
la forma de la copa como cuerpo
de gran volumen. La posición de la
luminaria cerca del árbol subraya
la textura de la copa y del tronco.
La iluminación por debajo permite
apreciar la tridimensionalidad de
la copa si el follaje no es tupido.
Observación
Bañador por delante
Bañador a la derecha
Bañador por tres lados
Bañador por atrás
Forma del árbol: Esfera
253
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Proyector arriba
Bañador por delante
Bañador a la derecha
Bañador por tres lados
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
Uplight
Forma del árbol: Sombrilla
254
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Uplight
Proyector arriba
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
Proyector de frente
Proyector por la derecha
Bañador por atrás
Forma del árbol: Columna
255
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
Proyector por atrás
Uplight
Bañador por delante
Bañador a la derecha
Proyector por tres lados
Forma del árbol: Cono
256
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Bañador por atrás
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
Proyector de frente
Proyector por la derecha
Proyector por tres lados
Bañador por tres lados
Forma del árbol: Palma
257
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Los árboles en forma de esfera,
con un follaje tupido que se acer-
ca mucho al suelo, son idóneos
para la iluminación bañadora y la
colocación de las luminarias fuera
de la proyección vertical del árbol.
En el caso de árboles que tienen
forma de sombrilla y cuyo folla-
je es traslúcido, la iluminación
colocada dentro de la proyección
vertical del árbol en calidad de
Uplights hará relucir toda la copa.
La iluminación tenue de un árbol
exige una incidencia plana de
la luz, con unos 15 grados. Los
árboles en forma de cono nece-
sitan a su vez que la distancia
entre la luminaria y la copa sea
mayor que en el caso de árboles
similares a columnas. Los Uplights
Conclusiones de haz intensivo se prestan muy
bien para iluminar palmas altas.
La iluminancia deseada se tendrá
que adaptar a la reflectancia de
las hojas.
Uplight
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Tipos de árboles
Proyector por atrás
258
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Grupo de árboles
Los bañadores desde el lado
anterior iluminan uniformemente
las copas. Los bañadores coloca-
dos lateralmente producen un
contraste pronunciado entre la
luz y las sombras. Colocándose
luminarias en ambos costados
se suprimen las sombras inten-
sas. Los Uplights junto al tronco
subrayan éste como elemento
lineal vertical.
Observación
Luminarias
Bañadores por delante
Bañadores de lado
Uplights
259
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El grupo de árboles permite la dife-
renciación visual mediante varias
luminarias diferentes y su orienta-
ción. La profundidad en el espacio
se crea a través de iluminaciones
enfocadas en el primer plano,
centro y fondo. Unos contrastes de
luminosidad más intensos enfati-
zan este efecto. Las luminarias de
haz intensivo sirven para la acen-
tuación, mientras que los baña-
dores de haz extensivo se hacen
cargo de la iluminación básica.
Observación
Distribución luminosa
Si hay varias luminarias con un
ángulo de apantallamiento ele-
vado, el deslumbramiento será
menor que en el caso de tenerse
pocas luminarias de haz extensi-
vo. Las luminarias de haz inten-
sivo y bien orientadas reducen
la radiación innecesaria dirigida
hacia el entorno. La iluminación
descentralizada de los árboles
permite que el grupo se ilumine
en forma diferenciada. Los pro-
yectores se prestan además para
Conclusiones la acentuación luminosa. El creci-
miento de los árboles y el evitar
deslumbramientos son detalles
que hay que tener en cuenta al
buscarle su colocación y la orien-
tación a las luminarias.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Grupo de árboles
Iluminación para
- Parques
- Zonas de entrada
- Atrios
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
ERCO, Lüdenscheid
Bank of China, Pekín
Bank of China, Pekín
Aplicación
260
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Hilera de árboles
Los proyectores dirigidos hacia
arriba enfatizan la copa. Los baña-
dores con distribución luminosa
asimétrica suministran una luz
homogénea desde arriba hasta
abajo, incluso con hileras de árbo-
les altos y de amplia superficie.
Los Uplights de haz intensivo
acentúan el tronco como ele-
mento lineal vertical.
Observación
Forma del árbol: Esfera
Bañadores
Forma del árbol: Columna
Proyectores
Forma del árbol: Esfera
Uplights
Forma del árbol: Columna
Uplights
261
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Forma del árbol: Palma
Uplights
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Hilera de árboles
El efecto creador de espacios
que procede de las hileras de
árboles depende mucho del tipo
o la variedad del árbol. Una hilera
de árboles, dependiendo del tipo
de ellos, puede aparentar ser una
pared o una hilera de columnas.
Las luminarias de haz intensivo
y bien orientadas, reducen el des-
lumbramiento y la radiación inne-
cesaria dirigida hacia el entorno.
El crecimiento de los árboles es
un detalle que hay que tener en
Conclusiones cuenta al buscarle la colocación y
la orientación a las luminarias.
Forma del árbol: Palma
Proyectores
Aplicación
Proyectos:
ERCO, Lüdenscheid
Parque Loher Wäldchen,
Lüdenscheid
Iluminación para
- Parques
- Zonas de entrada
- Caminos
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
- Uplights
262
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Avenida de árboles
Los proyectores dirigidos hacia
arriba enfatizan la copa. Los baña-
dores con distribución luminosa
asimétrica proyectan una luz
homogénea desde arriba hasta
abajo, incluso con hileras de árbo-
les altos y de amplia superficie.
Los Uplights de haz intensivo
acentúan el tronco como ele-
mento lineal vertical.
Observación
Forma del árbol: Esfera
Bañadores
Forma del árbol: Esfera
Uplights
Forma del árbol: Columna
Proyectores
Forma del árbol: Columna
Uplights
263
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Forma del árbol: Palma
Proyector
Forma del árbol: Palma
Uplights
Los perfiles espaciales que pro-
ceden de las avenidas de árboles
depende mucho del tipo o la
variedad del árbol. Una avenida
de árboles, dependiendo del tipo
de ellos, puede separar claramen-
te un espacio como si fuera una
pared, o puede aparentar ser una
hilera de columnas. Las luminarias
de haz intensivo y bien orienta-
das, reducen el deslumbramiento
y la radiación innecesaria dirigida
hacia el entorno. El crecimiento
Conclusiones de los árboles es un detalle que
hay que tener en cuenta al buscar-
le la colocación y la orientación a
las luminarias.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Avenida de árboles
264
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Cuadrilátero de árboles
Los conos de luz anchos y diri-
gidos hacia arriba acentúan la
visión que ofrece el techo arbó -
reo por abajo. Los Uplights de
haz intensivo acentúan el tronco
como elemento lineal vertical.
Observación
Forma del árbol: Sombrilla
Downlights de haz intensivo
Forma del árbol: Sombrilla
Downlights de haz extensivo
Forma del árbol: Columna
Proyector
Forma del árbol: Columna
Uplights
265
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación
Cuadrilátero de árboles
Forma del árbol: Palma
Proyector
Forma del árbol: Palma
Uplights
Los árboles dispuestos en cua-
driláteros estrechos despliegan
un efecto de techo mediante sus
copas. Si hay varias luminarias
de haz intensivo, el deslumbra-
miento será menor que en el
caso de pocas luminarias de haz
extensivo. Si se trata de super-
ficies transitadas, se prestará
atención a un buen apantalla-
miento de las luminarias.
Conclusiones
266
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E
En este capítulo se presentan,
a base de unos ejemplos de pla-
nificación, algunos de los usos
posibles de las luminarias para
espacios exteriores. Las variantes
de planificación se presentan con
la ayuda de simulaciones.
Zona de entrada
pequeña
Zona de entrada
grande
Guía
Iluminación de espacios exteriores
Ejemplos de planificación
Fachada histórica
Vía
267
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
La zona de entrada está constitui-
da por un volumen negativo que
queda separado mediante unos
pocos escalones de los espacios
exteriores.
Situación
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Zona de entrada pequeña
Planificación Planificación 1
Los bañadores de pared incluidos
en el techo proporcionan una
iluminación notablemente homo-
génea de la pared. Die Las lumi-
narias se hallan integradas en la
arquitectura.
Planificación 2
La distribución de la intensidad
luminosa de los Downlights
determina la impresión causada
por la escena. En la pared apare-
cen unos conos de luz uniformes
que se convierten en el elemento
configurador. La luz permite apre-
ciar la estructura que el material
presenta en la pared dorsal.
Planificación 3
Para dar cumplimiento a los crite-
rios funcionales de una entrada,
basta contar con una iluminación
del suelo. El volumen global de la
entrada queda relegado al segun-
do plano.
268
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación 2
Se seleccionó una posición cerca-
na a la pared para los Downlights,
a fin de obtener un efecto lumi-
noso decorativo.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Zona de entrada pequeña
Planificación 1
La distancia de los bañadores de
pared con respecto a esta última
asciende a la mitad de su altura.
La interdistancia de luminarias
debe ser igual a la distancia a la
pared.
Planificación 3
Los bañadores de suelo se
encuentran a una altura de 60 cm
para suprimir el deslumbramiento.
269
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
El esbozo presenta una zona de
entrada de primer nivel con un
alero de amplio voladizo. Este
último es soportado por unos ele-
mentos de apoyo uniformemente
distribuidos. El objetivo principal
consiste en intensificar este carác-
ter de primer nivel mediante la
iluminación.
Situación
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Zona de entrada grande
Planificación Planificación 1
Los Downlights se adaptan a la
forma del techo en voladizo a lo
largo de sus soportes. Los círcu-
los luminosos que aparecen en
el suelo enfatizan el dinamismo
de la fachada circular. La pared
que se acopla a la fachada de
cristal es iluminada ligeramente
mediante unos bañadores de
pared empotrados en el techo.
Planificación 2
El techo en voladizo es iluminado
mediante unos bañadores de techo.
El techo refleja la luz hacia el suelo.
La iluminación indirecta arroja una
luz difusa uniforme sobre el suelo.
Se puede prescindir de una ilumi-
nación adicional de la pared, pues-
to que la misma ya está recibiendo
una cantidad suficiente de luz
refleja por el techo. Las luminarias
dan la apariencia de ser elementos
arquitectónicos independientes.
Planificación 3
Los soportes son enfatizados
mediante cuatro Downlights de
superficie, respectivamente. Se
acentúa la materialidad de los
soportes.
270
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación 2
Los bañadores de techo están
montados a dos tercios de la altu-
ra de los soportes.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Zona de entrada grande
Planificación 1
La disposición de las luminarias
Downlight empotrables, con haz
intensivo, se adapta al trazado
circular del techo. La distancia a
la pared de sus bañadores empo-
trados en el techo asciende a un
cuarto de la altura de la pared,
a fin de establecer una cierta
relación entre la pared y las lumi-
narias.
Planificación 3
La distancia a la pared de sus
bañadores empotrados en el
techo, asciende a un cuarto de
la altura de la pared. Disposición
circular de los Downlights de
superficie, a poca distancia, en
torno a los soportes.
271
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Una fachada histórica exige un
concepto de iluminación cohe-
rente con sus peculiaridades
arquitectónicas. Si es una fachada
de estilo clasicista, el concepto de
iluminación tendrá que tener en
cuenta los elementos siguientes:
- Columnas
- Pórtico
- Frisos
- Fachada dividida en tres partes:
portada y dos alas laterales
En todos los ejemplos se tiene
asegurada una ligera iluminación
básica de la fachada mediante
unos bañadores de pared con
lente. La iluminación no deberá
ser demasiado vertical, puesto
que en la zona del friso se podrían
producir unas sombras intensas
irritantes.
Situación
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Fachada histórica
Planificación Planificación 1
Las columnas se aprecian como
siluetas delante de la zona de
entrada iluminada mediante
Downlights de superficie. La impre-
sión de tridimensionalidad apor-
tada por el pórtico queda amino-
rada considerablemente por las
columnas que aparentan ser casi
planas. El edificio se presenta a la
vista con una clara división en tres
partes, debido al realce que recibe
la parte central de la fachada.
Planificación 2
Las columnas son iluminadas
mediante Uplights de haz inten-
sivo. Al tímpano se le está ilumi-
nando por separado. La zona de
entrada antepuesta queda evi-
dentemente ubicada en el primer
plano. La vista es atraída hacia la
parte central del edificio.
Planificación 3
La división horizontal de la facha-
da queda manifiesta a través de
la iluminación del friso. La facha-
da aumenta en importancia, de
acuerdo con toda su extensión.
Las columnas se están iluminan-
do de la misma manera que en
la planificación 2, pero con una
intensidad luminosa aminorada,
para no enfatizar demasiado la
entrada. Este concepto diferen-
ciado de iluminación le concede
a la fachada histórica un rasgo
de solemnidad.
272
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación 2
Acentuación de las columnas
mediante unos Uplights de haz
intensivo dispuestos en círculo
alrededor de aquéllas.
Disposición
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Fachada histórica
El punto de partida para cada uno
de estos tres ejemplos de planifi-
cación es siempre la iluminación
básica uniforme de la fachada
mediante bañadores de pared
con lente, en calidad de lumina-
rias empotrables de suelo. Éstos
están dispuestos en línea, a una
distancia de un tercio de la altura
del edificio, delante de las partes
izquierda y derecha de la fachada.
Planificación 3
Los proyectores orientables para
la acentuación de los frisos se
encuentran a una distancia de un
décimo de la altura de la pared,
delante de las dos partes laterales
de la fachada. Se optó por una
distancia bastante reducida de
los proyectores orientables entre
sí, a fin de que se produzca una
iluminación uniforme de los fri-
sos. Los Uplights de haz intensivo,
ubicados en semicírculos en torno
a las cuatro columnas, sirven para
dar más claridad.
Planificación 1
Detrás de cada columna se
encuentra dispuesto, respectiva-
mente, un Downlight de superfi-
cie con una distribución de inten-
sidad luminosa de haz extensivo.
273
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
La orientación a lo largo de vías
y caminos se puede brindar por
un lado mediante la iluminación
primaria de la superficie de la vía,
y por el otro enfatizando unos
puntos en el espacio.
Situación
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Vía
Planificación Planificación 1
La orientación se produce por un
lado mediante los puntos de luz,
dispuestos en línea, de los baña-
dores de suelo, y por otro lado
marcando unos puntos de aten-
ción. En este ejemplo basta una
iluminación reducida del camino
mediante bañadores de suelo,
ya que la hilera de los árboles
iluminados es suficiente para la
orientación.
Planificación 2
La superficie del camino está bien
iluminada mediante bañadores
de suelo con haz extensivo. Los
bañadores de suelo en disposi-
ción uniforme guían la mirada.
Los árboles colindantes aparecen
como siluetas delante del muro
uniformemente iluminado. Los
límites del espacio son enfatiza-
dos, transmitiéndose una idea de
su mensura.
274
Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación 2
La distancia que los bañadores de
pared con lente, empotrados en
el suelo, tienen con respecto a la
pared que iluminan, asciende a un
tercio de la altura de ésta.
Disposición Planificación 1
Los Uplights se han dispuesto a
derecha e izquierda de los árbo-
les. En paralelo hay una hilera de
bañadores de suelo.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación
Vía
275
Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Iluminación de espacios exteriores
Luminotecnia
La evolución de la arquitectura
hacia la transparencia convierte a
los edificios, durante la noche, en
objetos luminosos que despiden
luz desde su interior. El trabajo
y los ratos de ocio abarcan las
24 horas del día, y se convirtie-
ron en tema de marketing para
un buen número de ciudades. El
manejo cuidadoso de la luz pre-
sente en los espacios exteriores,
es un detalle decisivo al preten-
derse conservar la visión clara
del cielo nocturno.
Dark Sky
276
Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Dark Sky implica una manera
de proyectar la iluminación de
los espacios exteriores donde
la misma se concentra en lo
absolutamente esencial. De este
modo se suprime toda polución
lumínica, y se puede continuar
observando el cielo estrellado.
Esta idea combina un concepto
sostenido de planificación con
una tecnología de luminarias
convenientemente adaptada. La
base para implementar con buen
éxito el Dark Sky está constituida
por la buena cooperación entre
los proyectistas luminotécnicos,
arquitectos, paisajistas, dueños de
obras, instaladores y fabricantes
de luminarias.
Introducción
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia
Dark Sky
Polución lumínica Se denomina polución lumínica
la luz dispersa que origina trastor-
nos dentro de un contexto deter-
minado, debido a su iluminancia,
dirección de la luz o espectro lumi-
noso. La luz dispersa y el deslum-
bramiento aminoran el confort
visual, y no permiten transmitir
las informaciones deseadas. Entre
las consecuencias ecológicas figu -
ran el derroche de energía, y los
efectos adversos en la flora y
fauna.
Gráfica: Emisiones de luz al cielo
nocturno sobre Europa.
Credit: P. Cinzano, F. Falchi Uni-
versity of Padova), C. D. Elvidge
(NOAA National Geophysical Data
Center, Boulder). Copyright Royal
Astronomical Society. Reproduced
from the Monthly Notices of the
RAS by permission of Blackwell
Science.
www.lightpollution.it/dmsp/
277
Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Luminarias Las luminarias idóneas para Dark
Sky cuentan con una dirección
exacta de la luz y un apantalla-
miento definido que cuida de
un confort visual óptimo. La
ausencia de emisiones de luz por
encima del plano horizontal es
un requisito esencial que debe
ser satisfecho por las luminarias
para espacios libres y calles. La
luminancia reducida en el orificio
de salida de la luz, suprime los
contrastes excesivos de aquélla
en los espacios exteriores.
E Guía
Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia
Dark Sky
Planificación
Disposición
Para la planificación del Dark
Sky se averiguará, en primer
lugar, con qué objetivo y calidad
se pretenden iluminar las áreas
correspondientes. Los decisivo
para una iluminación sostenible
consiste en:
- una iluminancia adecuada
- evitar luz dispersa por encima
del plano determinado por el
horizonte
- una orientación correcta de las
luminarias
- reducir o desconectar la ilumi-
nación cuando no se requiera
Las luminarias se dispondrán de
tal forma que los elementos que-
den perfectamente iluminados, y
que no haya luz que pase de largo
por los costados de los objetos.
De este modo se suprimirá el des-
lumbramiento del observador.
Planificación
Control
En el Dark Sky, el control de
luz adquiere una importancia
singular, al objeto de regular la
intensidad y la duración de la
iluminación en cada una de las
zonas, y a su vez la emisión total
de luz. El control de luz permite
conectar y regular la luz por áreas
individuales. Mediante unos sen-
sores de tiempo y movimiento, es
posible activar las escenas de luz,
previamente definidas, en función
de la hora del día y de la estación
del año. Es posible controlar las
escenas de iluminación, según la
función correspondiente, para el
crepúsculo, la noche temprana y
la noche avanzada.
278
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz
Con un control de luz se puede
adaptar la iluminación a los
requerimientos visuales e inter-
pretar la arquitectura. Las escenas
de luz se puede crear con facili-
dad mediante software, y éstas
pueden ser llamadas mediante un
elemento de mando. La inclusión
de colores de luz y de la dimen-
sión representada por el tiempo
nos abre el campo hacia la luz
escenográfica con escenificacio-
nes dinámicas. A su vez es posible,
debido al empleo de controles
de luz con sensores o de progra-
mas temporizadores, adaptar el
consumo de corriente a los usos
correspondientes, y de este modo
optimizar la rentabilidad de una
instalación de iluminación.
Controlar luz Aparatos Sistemas de control
Ejemplos de
planificación
279
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
El cambio del ambiente que reina
dentro de un local puede ser regu-
lado a través de varios parámetros
diferentes. Esto empieza por las
funciones básicas que son encen-
der y apagar circuitos eléctricos,
y llega hasta transiciones entre
colores, gobernadas automáti-
camente en forma cronológica.
A través de la programación de
escenas de luz no sólo es posible
guardar los ajustes hechos, sino
igualmente su nueva definición
flexible, en adaptación a las nece-
sidades cambiantes.
E Guía
Control de luz
Controlar luz
Funciones
280
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz
Funciones
Conmutar y regular forman parte
de las funciones básicas de los
sistemas de control de luz, a fin
de conseguir una adaptación
diferenciada de la iluminación.
En las luminarias que cuentan
con colores de luz variables, se
agrega a éstas el ajuste del color.
Para crear proyectos dinámicos
de iluminación, existen ciertos
factores decisivos como lo son el
Fading y las transiciones dinámi-
cas de los colores. Los cambios de
la iluminación se pueden iniciar
automáticamente a través del
control temporizado y mediante
sensores.
Conmutar Color de luz Regular
Escena Transición dinámica
entre colores
Fading
Secuencia Sensor Timer
281
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Conmutar
La situación más simple consiste
en la conexión y desconexión
mediante interruptor o pulsador.
Para las diferentes escenas de
luz se requieren varios circuitos
eléctricos con interruptores inde-
pendientes. La disposición inge-
niosa de los interruptores facilita
el manejo. En la gran mayoría de
las fuentes de luz, la potencia
luminosa se obtiene en forma
directa. Las lámparas de descarga
de alta presión requieren normal-
mente un período de cebado de
unos cuantos minutos, y una fase
de enfriamiento bastante larga
antes del nuevo encendido.
282
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Regular
Regular significa estar adaptan-
do de forma continua el flujo
luminoso de una fuente de luz.
De este modo es posible el ajuste
diferenciado de las escenas de
luz. Se aumenta el confort visual
y se disminuye el consumo de
corriente. Si se regulan las lámpa-
ras incandescentes esto aumenta,
además, la duración de vida de
esta fuente de luz. Los proyecto-
res térmicos, como las lámparas
halógenas incandescentes, se
dejan regular sin problema algu-
no. Las lámparas fluorescentes y
los diodos luminosos requieren
unos equipos auxiliares especiales
que sean regulables.
283
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Color de luz
En las luminarias que cuentan
con colores de luz variables, dicho
color de luz puede ser definido
mediante el ángulo de color, la
intensidad y la luminosidad. El
espacio de color posible depen-
de de las fuentes de luz o de la
luminotecnia. Con la luz de color
es posible cambiar el ambiente
del local, y ciertos objetos en él
se pueden acentuar. En la tecno-
logía RGB de mezcla de colores,
la regulación de los diferentes
colores primarios rojo, verde y
azul se utiliza para el ajuste del
color de luz.
284
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Escena
Una escena representa una situa-
ción estática de iluminación. En
ella se encuentra definido el esta-
do de todos los sistemas lumino-
técnicos, como lo son luminarias,
techos luminosos y objetos lumi-
nosos, con los diferentes estados
de conmutación y regulación. En
los sistemas de control de luz es
posible guardar tales escenas de
luz. El usuario puede realizar de
antemano los ajustes complicados
de las luminarias, activándolos
cómodamente de modo manual o
automático.
285
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Fading
Fading se utiliza en la iluminación
para denominar la transición de
una escena de luz a otra. Con el
tiempo Fading se ajusta el período
de tiempo que durará el cambio
de escena. Puede variar entre un
cambio repentino y una transición
que dura unas cuantas horas. Las
escenas que abundan en contras-
tes y que tienen un tiempo Fading
corto, llaman mucho la atención.
Las transiciones suaves con unos
tiempos Fading muy largos trans-
curren, en cambio, en una forma
apenas perceptible. El cambio de
escena puede ser iniciado por el
usuario, un sensor o un tempori-
zador.
286
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Transición dinámica entre colores
Por transición dinámica entre
colores se denomina la evolución
cronológica de un cambio de
color. Dentro de un período de
tiempo total, convenientemente
definido, se produce a ciertos
tiempos la activación de los
colores para ello seleccionados.
Para la repetición del desarrollo
se cuenta con varias opciones,
que pueden ser el bucle sin fin
o «adelante y atrás».
287
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Secuencia
Por secuencia se denomina un
desarrollo de varias escenas de
luz sucesivas. Para la definición
de una secuencia se requieren
tanto escenas individuales como
también datos con respecto a su
transición. Una vez llegada a su
fin, una secuencia puede ser repe-
tida automáticamente, o, en vez
de ello, terminada.
288
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Timer
Un Timer permite la activación
de las escenas en horas y momen-
tos especificados. Las funciones
de hora y calendario brindan una
alta flexibilidad al momento de
automatizar las escenificaciones
luminosas. La iluminación se deja,
por ejemplo, adaptar a un horario
de atención al público especifi-
cándose las horas de comienzo y
terminación.
289
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Controlar luz | Funciones
Sensor
Los sensores captan propieda-
des, como la luminosidad o el
movimiento, y permiten adaptar
automáticamente la iluminación
a los cambios del entorno y sus
influencias. Mediante un sensor
de luminosidad se puede gober-
nar la iluminación en función de
la luz natural. Los sensores de
movimiento registran las activida-
des que se producen en un local y
regulan la luz en función del uso,
a fin de minimizar el consumo de
corriente.
290
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz
Sistemas de control
En los edificios se observa en gra-
do creciente una automatización
mediante sistemas de control. La
iluminación es tan solo uno de
los componentes, además de la
protección contra los rayos sola-
res, aire acondicionado y sistemas
de seguridad. La ventaja de los
sistema de control de luz especia-
les radica en su orientación a los
requisitos que exige la creación
de proyectos de iluminación y su
complejidad menor en compara-
ción con los extensos sistemas
para el control de edificios.
Sistemas de control
de luz
Programar la
iluminación
Sistemas de control
generales
291
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Sistemas de control
Sistemas de control de luz
Los sistemas de control de luz
conectan y regulan las luminarias,
ajustan las escenas de luz y las
gestionan a nivel cronológico y
tridimensional. La decisión que se
adopte con respecto a un cierto
sistema dependerá del tamaño de
la instalación, las peticiones en
cuanto a variabilidad y confort
de manejo, así como de aspectos
de orden económico. Los sistemas
digitales con luminarias direccio-
nables en forma individual per-
miten una alta flexibilidad. Entre
las características de confort
figuran no sólo la programación
y el manejo cómodos, sino tam-
bién la sencillez de la instalación.
Los sistemas de control de luz se
dejan integrar, en calidad de sub-
sistema, en un sistema de gestión
de edificios.
1V-10V DALI DMX
292
Lun|ua|:c 1
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control de luz
1V-10V
Mediante la técnica analógica
de control de 1V-10V se activan
las reactancias electrónicas (RE).
Esta tecnología se encuentra muy
difundida entre instalaciones de
iluminación de complejidad redu-
cida. El ajuste de regulación es
transmitido a través de un cable
de control propio. La reactancia
regula la potencia de la luminaria.
Puesto que este tipo de reactan-
cias electrónicas no admite la
direccionabilidad, es necesario ser
sumamente cuidadoso en la pla-
nificación del circuito de control,
ja que la asignación no admite ser
modificada. La agrupación de las
luminarias es establecida median-
te los circuitos eléctricos a la hora
DMX
El protocolo de mando digital
DMX (digital multiplexed) es
principalmente utilizado para la
iluminación de escenarios. En la
iluminación arquitectónica tene-
mos ejemplos del uso de este pro-
tocolo en fachadas multimedia o
escenografías tridimensionales.
Los datos son transmitidos por
un cable propio de 5 conducto-
res, y la velocidad de transmisión
asciende a 250 Kbits/s, pudiéndo-
se gobernar hasta 512 canales. En
cada una de las luminarias tiene
que estar ajustada una dirección
de bus. En caso de equipos mul-
ticanal con control de colores y
movimientos ajustables, éstas
diferentes funciones se han de
tener en cuenta mediante direc-
ciones propias. La transmisión de
datos fue por largo tiempo uni-
direccional y permitía solamente
la activación de equipos. Pero no
proporcionaba avisos sobre por
ejemplo el fallo de alguna lámpa-
ra. La versión DMX 512-A permite
la comunicación bidireccional.
DALI
Digital Adressable Lighting
Interface (DALI) es un protocolo
de mando mediante el cual se
efectúa la activación individual
y separada de las luminarias con
equipos auxiliares DALI. Este
sistema permite una confortable
gestión de la iluminación en la
arquitectura, e incluso puede ser
integrado en calidad de subsis-
tema en modernos sistemas de
control de edificios. El cable de
control de dos conductores, con
una velocidad de transmisión de
1,2 Kbits/s, admite ser tendido
junto con la línea de alimenta ción,
utilizándose entonces un cable
de 5 conductores. Este sistema
bidireccional permite enviar avisos
procedentes de las luminarias, por
ejemplo en caso de defecto de la
lámpara. El protocolo DALI limita
el número de unidades acopladas
a 64. En la versión normal se guar-
dan los ajustes para un máximo
de 16 grupos de luminarias y de
16 escenas de luz en los equipos
auxiliares. Informaciones genera-
les sobre DALI: www.dali-ag.org
El Light System DALI de ERCO, en
cambio, guarda los ajustes en un
controlador central, cuya capa-
cidad de memoria es mayor. Este
detalle admite un número mayor
de grupos de luminarias, escenas
de luz y tiempos Fading, así como
la codificación de las memorias
de los equipos auxiliares para
otras funciones adicionales. Al
mismo tiempo se mantiene en pie
la compatibilidad con otros equi-
pos DALI. De este modo, el Light
System DALI puede ser utilizado
no sólo para la gestión económica
de la iluminación, sino también
para la iluminación escenográfica.
de efectuarse la instalación eléc-
trica. Si se llega a cambiar el uso,
habrá necesidad de una nueva dis-
posición de los cables de conexión
y de control. Con la tecnología de
1V-10V tampoco será posible el
aviso de retorno, indicando que
una lámpara se fundió.
293
l|oo:s o:
bu||d|uj Pa:¦s
S|uj|c Roons
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1v-10 v
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Ncu¦:a| couduc¦o:
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LCC
1v-10 v
bus
Sw|¦c|
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Los sistemas de gestión de edifi-
cios sirven para el control de sis-
temas varios que se utilizan en los
edificios, por ejemplo de calefac-
ción, protección contra los rayos
solares, iluminación. Son más
complejos que los sistemas que
gobiernan exclusivamente la ilu-
minación, y de este modo menos
sofisticados en lo que a la plani-
ficación, instalación y manejo se
refiere. Un protocolo uniforme
permite la comunicación entre
los servicios y admite flexibilidad
en los enlaces. Los sistemas de
control se han constituido en la
base para la automatización de
edificios, o sea para simplificar y
automatizar las funciones propias
de las obras. La automatización
de edificios se subdivide en tres
áreas: El nivel de gestión donde
tiene lugar la visualización para
el usuario, el nivel de automa-
tización para el intercambio de
datos, y el nivel de campo con los
sensores y actuadores. Para la ilu-
minación no se cuenta con inter-
faces integradas en las luminarias,
y el control de luz es efectuado
mediante los circuitos eléctricos.
KNX LON
Guía
Control de luz | Sistemas de control
Sistemas de control generales
294
Lun|ua|:c 1
0¦|c: |un|ua|:cs
Ac¦ua¦o: 1v-10 v
Sw|¦c|
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Ncu¦:a| couduc¦o:
C|:cu|¦
LCC
1v-10 v
bus
Lun|ua|:c 1
0¦|c: |un|ua|:cs
0|A-Couvc:¦c:
Ncu¦:a| couduc¦o:
C|:cu|¦
LCC
1v-10 v
bus
Sw|¦c|
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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control generales
KNX
Konnex (KNX), conocido por el
European Installation Bus (EIB),
es un sistema de control digital
estandarizado que se utiliza no
sólo para la iluminación, sino
también para otras instalaciones
como las de calefacción, ventila-
ción y protección contra los rayos
solares. De este modo KNX resulta
ser idóneo como red de instala-
ciones eléctricas para la automa-
tización de edificios. El confort
lo suministran la posibilidad de
supervisión y el control a distan-
cia. Los datos son transmitidos
por un cable de control de 24V y
con 2 conductores trenzados, y
la velocidad de transmisión ascien-
de a 9,6 Kbits/s. La comunicación
descentralizada es bidireccional,
de modo que el receptor también
puede recibir avisos de retorno.
Cada una de las unidades acopla-
das al bus puede efectuar inde-
pendientemente su transmisión.
La asignación de prioridades regu-
la la comunicación, y evita que
haya colisiones de datos. Gracias
a las direcciones propias de los
sensores y actuadores, es posible
la modificación flexible de las
asignaciones. KNX se utiliza en la
construcción de residencias, así
como en grandes edificios admi-
nistrativos o en aeropuertos.
LON
Local Operating Network (LON)
es un protocolo de mando digital
estandarizado que sirve no solo
para el control de servicios en
obras, sino que se usa igualmente
para la automatización industrial
y de procesos. Mediante TCP/IP es
posible agrupar las redes LON para
constituirse en redes interlocales,
controlándolas desde grandes
distancias. LON se basa en sen-
sores y actuadores inteligentes.
El microprocesador denominado
«neuron», que lleva cada nodo
LON, admite que sea programado
y configurado. La transmisión de
datos de los hasta 32000 nodos
es efectuada mediante un cable
de dos conductores trenzados, en
calidad de cable de control, con
hasta 1,25 Mbit/s.
295
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
La programación de instalacio-
nes de iluminación con la ayuda
de software permite un grado
elevado de flexibilidad al objeto
de adaptar la iluminación a las
exigencias personales. El efecto
consiste en la creación de siste-
mas complejos de iluminación,
con sensores e interfaces, que
frecuentemente requieren una
instalación y servicio a nivel pro-
fesional. Para el usuario lo que
más importa es un manejo coti-
diano sencillo de la iluminación,
de modo que las adaptaciones
personales no le resulten engo-
rrosas.
Los sistemas no estandarizados
están en condiciones de cubrir
un grado muy elevado de com-
plejidad para especificaciones
especiales. Pero si algún día se
presentan problemas, o si hay
que modificarlos, requerirán la
asistencia de un programador
especializado. El uso de sistemas
de iluminación estandarizados,
pero con la posibilidad de modifi-
car los parámetros seleccionados,
simplifica el manejo y permiten
que incluso el proyectista lumi-
notécnico y el usuario realicen
las modificaciones.
Guía
Control de luz | Sistemas de control
Programar la iluminación
La decisión a favor de un cierto
sistema de control de luz con su
software correspondiente depen-
derá de aspectos técnicos, como
por ejemplo el tamaño de la ins-
talación, la integración en la tec-
nología multimedia o el control
del edificio, y lo sofisticado de la
instalación. A ello hay que añadir
criterios importantes desde el
punto de vista del usuario, entre
ellos la ergonomía, la flexibilidad
y el mantenimiento. La instala-
ción sencilla, un período razona-
ble de aprendizaje y un software
fácilmente comprensible simplifi-
can el montaje y la operación.
296
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Las instalaciones de control de
luz llevan varios componentes:
Los sensores detectan los cambios
en el entorno, los elementos de
manejo permiten la activación de
escenas de luz o la programación
de nuevos ajustes de la ilumina-
ción. Las unidades de salida con-
vierten las señales del circuito de
regulación. La combinación con
el ordenador permite un manejo
confortable de la instalación de
control de luz mediante software.
Para la combinación de varios
sistemas de control se cuenta con
los gateways o puertos de enlace.
Guía
Control de luz
Aparatos
Sensores Unidades de salida Elementos de manejo
Interfaces Software
297
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
En su calidad de ser instrumentos
de medición, los sensores detec-
tan las condiciones del entorno,
como la luminosidad o los movi-
mientos. El valor medido, o bien
el quedarse por encima o debajo
de un valor límite, proporciona
un impulso enviado al control de
luz, al objeto de adaptar la ilumi-
nación.
Guía
Control de luz | Aparatos
Sensores
Sensor de luz Sensor de
movimiento
298
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Aparatos | Sensores
Un sensor de luz detecta la ilumi-
nancia. Permite gobernar auto-
máticamente las escenas de luz
en función de la luz natural. En
los espacios interiores es posible
obtener una iluminancia cons-
tante a través de la combinación
de la luz natural variable con una
instalación de iluminación, p.ej.
para cumplir ciertos requisitos
mínimos vigentes para puestos
de trabajo, o bien para limitar el
efecto de las radiaciones sobre
los objetos expuestos en algún
museo. Si se tiene instalado un
sensor de luz diurna en el techo
(sensor exterior), éste mide la
iluminancia de la luz natural y
gobierna, a base de ésta, la ilumi-
nación en los espacios interiores.
Sensor de luz
Los sensores de movimiento
detectan los movimientos dentro
del local y pueden, p.ej. en ofici-
nas no utilizadas, regular o des-
conectar la luz automáticamente,
a fin de optimizar el consumo
energético. En los museos es posi-
ble reducir la iluminación de los
objetos expuestos que sean de
naturaleza delicada, si es que no
hay ningún visitante presente. En
los espacios exteriores, los senso-
res de movimientos disminuyen el
consumo de corriente durante la
noche si la iluminación se encien-
de solo en caso de necesidad. Los
umbrales de conmutación se han
de elegir de acuerdo con las nece-
sidades prácticas.
Sensor de movimiento
Si el sensor de luz está dentro del
local (sensor interior), éste mide
la suma de la iluminancia resul-
tante de la luz natural incidente
y la iluminación en el local, al
objeto de regular la iluminación
en función de la luz natural. El
primero de estos procesos se
denomina control; el otro, con el
circuito, es llamado regulación.
En combinación con un control
de escenas, se da la posibilidad de
una regulación de las escenas de
luz en función de la luz natural,
por ejemplo mediante un interrup-
tor crepuscular. Del mismo modo
es posible regular la protección
contra los rayos solares mediante
el control de sensores.
299
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Si las exigencias son moderadas,
basta contar con un pulsador para
el manejo del control de luz. Para
aplicaciones confortables conven-
drá utilizar elementos de manejo
con indicadores. Éstos pueden ser-
vir también para la programación
de la instalación de iluminación.
A través de un mando a distancia
es posible activar las escenas de
luz desde cualquier lugar dentro
del local.
Guía
Control de luz | Aparatos
Elementos de manejo
Pulsador Interruptor Mando a distancia
GUI
300
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Aparatos | Elementos de manejo
Un pulsador cierra o abre breve-
mente un circuito eléctrico, mien-
tras que se esté actuando, o sirve
para conectar y desconectar una
escena de luz. Para activar funcio -
nes varias, se necesitará un núme-
ro correspondiente de pulsadores.
Al ser instalada la instalación de
control de luz, se establecerá la
función.
Pulsador
Un interruptor cierra o abre un
circuito eléctrico. Queda enclava-
do en una posición y no requiere
que se le mantenga actuado,
como en el caso del pulsador. El
interruptor de luz regula la ilumi-
nación al ser conectado y desco-
nectado.
Interruptor
Mediante un mando a distancia
es posible gobernar la luz inde-
pendientemente de los elementos
de manejo que están situados en
la pared. En salas de reuniones
resulta ser confortable contar con
un mando a distancia que permite
activar las diferentes escenas de
luz desde cualquier punto dentro
de la sala. El mando a distancia
IR requiere que se cuente con un
receptor de infrarrojo para que se
puedan activar las funciones.
Mando a distancia
Los Graphical User Interfaces (GUI)
se constituyen, como interfaz grá-
fico de usuario, en el elemento de
interacción con el software de un
ordenador, o con los elementos
de manejo. Un interfaz gráfico
bien diseñado le ahorra al usuario
tener que aprender un complica-
do lenguaje de comandos, y faci-
litan el manejo. La combinación
de un GUI con una pantalla táctil
permite realizar la interacción
directamente en el monitor.
GUI
301
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Se denominan unidades de salida
los actuadores o controladores
que convierten señales en un cir-
cuito de regulación. Los actuado-
res, que son relés o dimmers, con-
mutan y regulan el flujo luminoso
mediante un cambio del voltaje.
Los controladores cuentan con
un procesador propio, y entregan
señales a los equipos auxiliares.
Guía
Control de luz | Aparatos
Unidades de salida
Relé Dimmer Controlador
302
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Aparatos | Unidades de salida
Un relé es un interruptor opera-
do mediante corriente eléctrica.
En las lámparas de halogenuros
metálicos han de tenerse en cuen-
ta el período de cebado que dura
unos cuantos minutos, y una fase
de enfriamiento bastante larga,
antes del nuevo encendido.
Relé
El dimmer sirve para la regulación
continua del flujo luminoso de
una fuente de luz. El control de
fase ascendente se utiliza con
lámparas incandescentes. Las lám-
paras halógenas de bajo voltaje
con transformador electrónico se
regulan mediante el control de
fase descendente. Los proyectores
térmicos, como las lámparas haló-
genas incandescentes, se pueden
regular sin problema alguno. Las
lámparas fluorescentes requieren
unos equipos auxiliares especiales
para la regulación. Para la regu-
la ción de lámparas fluorescentes
compactas se necesitan reactan-
cias electrónicas especiales. Las
lámparas fluorescentes compac-
tas de tipo convencional no ad -
miten la regulación. Los diodos
luminosos no ofrecen problema
alguno para su regulación si cuen-
tan con equipos auxiliares corres-
pondientes.
Dimmer
Los controladores son unidades
electrónicas que controlan pro-
cesos. En un sistema de control
de luz, como lo es el Light System
DALI, se procede en éstos al guar-
dado de escenas de luz y al con-
trol de las luminarias. El número
de los datos para el guardado de
ajustes depende de la capacidad
de memoria del controlador. El
usuario gobierna el controlador
mediante un software o elemento
de manejo. Un cable de control
establece la comunicación con las
luminarias y transmite las señales
a los equipos auxiliares.
Para el sistema LON se dispone
de módulos D/A para memorizar
y solicitar escenas de luz. Como
unidad de salida, permiten la
Controlador conexión de dimmers externos,
el control directo de reactancias
electrónicas regulables o de trans-
formadores.
En la técnica de 1V-10V se requie-
ren para la regulación, aparte de
una reactancia electrónica especial
con una entrada para la tensión
de control de 1V-10V, un poten-
ciómetro o un sistema de control
que suministre una tensión de
control analógica de 1V-10V, como
por ejemplo el Area Net de ERCO,
o actuadores KNX. En este caso,
ordinariamente los dimmers se
encuentran agrupados en arma-
rios de mando. Los cables de con -
trol se encuentran asignados a
las luminarias, o a los grupos de
luminarias. El protocolo digital
de interfaces DALI, en cambio,
permite el control separado de
las reactancias electrónicas regu-
lables que se encuentran en las
luminarias.
303
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Aparatos
Los gateways permiten el inter-
cambio de señales y datos entre
diferentes redes de datos o siste-
mas de bus. El empleo de varios
sistemas de control en un mismo
edificio requiere la transferencia
de datos entre dichos sistemas.
De este modo es posible que
mediante convertidores se inte-
gren, en calidad de subsistemas,
los sistemas de control de luz en
un sistema de gestión de edificios.
E igualmente es posible que, por
ejemplo, los sistemas de control
de luz DALI regulen, a través de
gateways de 1V-10V, las unidades
de control de la protección contra
los rayos solares.
Con el software de control de luz,
todo PC que se deja unido con
un control de luz se convierte en
elemento de manejo y unidad
de programación para la instala-
ción. A través de puertos, como
el USB, es posible conectar el PC
al control de luz. Los ajustes de
la luminosidad y del color de luz
se agrupan en escenas de luz.
La programación de las escenas
de luz es efectuada mediante
software, y puede ser llamada
mediante elementos de manejo.
Dentro del software se pueden
materializar numerosas funciones
adicionales, como por ejemplo
la organización tridimensional
y cronológica. A través de un
programa de control cronológico
se da la posibilidad de gobernar
la luz en modalidad secuencial, o
a base del calendario. En el caso
del control secuencial hay una
repetición de las escenas de luz
por períodos. El control a base de
calendario se orienta por horas
fijas o por días especificados. En
el sistema DALI con luminarias
que permiten el direccionamiento
individual, las asignaciones admi-
ten la reagrupación flexible.
El firmware es el software que
se requiere para la operación de
equipos, es el que se guarda en la
memoria flash de éstos. El soft-
ware de PC sirve para el manejo
del sistema de control de luz a
través del ordenador y se guarda
en el disco duro.
Interfaces
Software
304
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E
La utilización de un sistema de
control de luz abarca la adapta-
ción funcional de la iluminación
individual necesaria, la optima-
ción del consumo energético, así
como la configuración diferencia-
da de la arquitectura, exposición y
presentación.
Guía
Control de luz
Ejemplos de planificación
Museo Oficina Showroom
Restaurante Espacio
multifuncional
305
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Museo
Local de un museo para la pre-
sentación de cuadros y esculturas.
Exigencias: El nivel de iluminación
se mantiene bajo mientras no
haya visitantes presentes en el
local. Cuando alguien entra en el
local, se activa la iluminación de
exposición óptima.
Observación
306
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Museo
Planificación
307
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Oficina
Requerimientos: Es posible ajus-
tar varios niveles de iluminación;
los mismos son controlados en
función de la luz del día.
El manejo es efectuado mediante
teclas en la pared. Como máximo
se pueden seleccionar 4 niveles de
luz diferentes mediante las teclas.
Las escenas de luz se definen de
acuerdo con las iluminancias para
diferentes clases de uso. La regu-
lación propiamente dicha confor-
me al valor de consigna dentro
de la escena de luz, es efectuada
a través de la regulación por luz
diurna.
Observación
308
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Oficina
Observación
309
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Oficina
310
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Showroom
Observación Exigencias: El programa de ilu-
minación está constituido por
escenas de luz diferenciadas. El
manejo es efectuado mediante
un Preset en la recepción. Un
mando de luz diurna optimiza
el aprovechamiento energético.
311
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Showroom
Observación
Planificación
312
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Restaurante
Observación Exigencia: Para el desayuno, la
comida y la cena debe ser posible
activar unas escenas de luz dife-
rentes.
313
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Restaurante
Observación
314
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Restaurante
Planificación
315
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Espacio multifuncional
Observación
Sala grande
Exigencia: Diferentes clases de
escenas de luz para usos varios,
con cambios en la distribución del
espacio:
- Cursillos/Seminarios local grande
- Reuniones local grande
- Cursillos local pequeño
316
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Espacio multifuncional
Observación
Sala grande
Planificación
317
Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Observación
Sala pequeña
E Guía
Control de luz | Ejemplos de planificación
Espacio multifuncional
318
Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
El campo de la luminotecnia abar-
ca informaciones sobre magnitu-
des, fuentes de luz y la tecnología
de las luminarias. Estos conteni-
dos son una ayuda para la orien-
tación, al objeto de encontrar una
solución técnica idónea según lo
exigido de la iluminación. Tamaños, unidades
E Guía
Luminotecnia
Lámparas Técnica de luminarias
319
h(lm/W) 100 80 60 40 20
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
661
L
I Ap
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Ra 100 80 60 40 20
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia
Tamaños, unidades
La luminotecnia utiliza toda
una serie de magnitudes para la
representación cuantitativa de
las propiedades de las fuentes de
luz, o de sus efectos luminosos.
Flujo luminoso Intensidad luminosa Eficacia luminosa
Iluminancia Luminancia Densidad de energía
Color de luz Reproducción
cromática
320
O
6
6
6
1
6
6
6
1
6
6
6
1
6 6 6 1
6
6
6
1
6
6
6
1
6661
h(lm/W) 100 80 60 40 20
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Edición: 01.12.2011 | Versión actual bajo www.erco.com
El flujo luminoso describe la
potencia luminosa total emitida
por una fuente de luz. Básica-
mente se podría expresar esta
potencia de radiación, por ser
energía entregada, en la unidad
llamada Vatio. No obstante, el
efecto óptico de una fuente de
luz no es descrito adecuadamente
de esta manera, ya que la radia-
ción entregada es captada sin
diferenciación alguna en toda la
banda de frecuencias, y porque
no tiene en cuenta la sensibili-
dad espectral variable del ojo.
Mediante la consideración de
la sensibilidad espectral del ojo
se obtiene la magnitud llamada
lumen. Un flujo de radiación de
1W, entregado en la sensibilidad
espectral máxima del ojo (foto-
óptica, 555 nm), genera un flujo
luminoso de 683 lm. Por otro
lado, el mismo flujo de radiación
genera en las gamas de frecuen-
cias de menor sensibilidad unos
flujos luminosos más pequeños,
de acuerdo con la curva V (l).
Flujo luminoso
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Flujo luminoso, eficacia luminosa
El flujo luminoso F es un índice
representativo de la potencia
luminosa de una fuente de luz.
F = lumen (lm)
La eficacia luminosa describe
el rendimiento de una lámpara.
Se expresa mediante la relación
del flujo luminoso entregado, en
lumen, y la potencia consumida,
en vatios. El valor teórico máximo
alcanzable con una conversión
total de la energía a 555 nm sería
683 lm/W. Las eficacias luminosas
realmente alcanzables varían en
función del manantial de luz, pero
quedan siempre por debajo de
este valor ideal.
Eficacia luminosa
h = F / P
h = lm / W
321

C 00|270°
C 0|180°

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Definición
Una fuente de luz ideal, puntual,
irradia su flujo luminoso unifor-
memente en todas las direcciones
del espacio, su intensidad lumi-
nosa es igual en todas las direc-
ciones. Pero en la práctica se da
siempre una distribución espacial
irregular del flujo luminoso, que
se debe en parte a la construcción
de los manantiales de luz, y en
parte a la dirección impartida a
la luz de la luminaria. La candela,
como unidad de la intensidad
luminosa, es la unidad básica de
la luminotecnia. De la misma se
derivan todas las demás magni-
tudes propias de esta tecnología.
Intensidad luminosa
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Intensidad luminosa
La intensidad luminosa I es un
índice representativo del flujo
luminoso F emitido por el ángulo
sólido O.
I = F / O
[I]=lm / sr
lm / sr = Candela [cd]
Representación
La distribución en el espacio de
la intensidad luminosa de una
fuente de luz resulta en un cuer-
po tridimensional de distribución
de la intensidad luminosa. La
sección a través de este cuerpo
de intensidad luminosa nos da la
curva de distribución de inten-
sidad luminosa, que describe
la distribución de la intensidad
luminosa en un plano. A su vez
se suele inscribir la intensidad
luminosa en un sistema de coor-
denadas radiales como función
del ángulo de irradiación. A fin
de poder comparar directamente
la distribución de la intensidad
luminosa de varias fuentes de luz
diferentes, estos datos se relacio-
nan con 1000 lm de flujo lumi-
noso. En el caso de luminarias
de rotación simétrica, basta con
tener una sola curva de distribu-
ción de intensidad luminosa para
la descripción de la luminaria. Las
luminarias axisimétricas necesitan
dos curvas, siendo representadas
ambas generalmente en un dia-
grama único.
Fuente de luz de rotación
simétrica
Cuerpo de distribución de inten-
sidad luminosa de una fuente
de luz con radiación de rotación
simétrica. Una sección en el pla-
no C a través de este cuerpo de
distribución de intensidad lumi-
nosa nos da la curva de distribu-
ción de intensidad luminosa.
322
C 0|180°
C 00|270°

0° 30°
60°
00°
-30°
-60°
-00°
l'
l'
2

Y
-40° -20° 0° 20° 40°
l'
2
l'

Y
Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Luminaria axisimétrica
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Intensidad luminosa
Cuerpos de distribución de inten-
sidad luminosa y curvas de dis-
tribución de intensidad luminosa
(planos C 0/180° y C 90/270°)
de una luminaria con radiación
asimétrica.
Ángulo de irradiación
Curva de distribución de inten-
sidad luminosa normalizada a
1000 lm, representada sobre coor-
denadas radiales. El ángulo dentro
del cual disminuye la intensidad
luminosa máxima l‘ a l‘/2, se
identifica como el ángulo de irra-
diación β. El ángulo de apantalla-
miento α complementa el ángulo
de irradiación límite YG a 90°.
323

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
La iluminancia es un índice repre-
sentativo de la densidad del flujo
luminoso sobre una superficie. Se
define como la relación entre el
flujo luminoso que incide sobre
una superficie y el tamaño de esta
superficie. A su vez la iluminancia
no se encuentra vinculada a una
superficie real, puede ser deter-
minada en cualquier lugar del
espacio. La iluminancia se puede
deducir de la intensidad luminosa.
Al mismo tiempo disminuye la
iluminancia con el cuadrado de la
distancia de la fuente de luz (ley
de la inversa del cuadrado de la
distancia).
Iluminancia
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Iluminancia
Iluminancia E como índice
representativo del flujo luminoso
que incide por cada unidad de
superficie A
Iluminancia horizontal Eh e ilu-
minancia vertical Ev en espacios
interiores.
La iluminancia horizontal media
Em es calculada a base del flujo
luminoso F que incide en la super-
ficie observada A.
E
m
=
F

A
La iluminancia en un punto Ep
es calculada a base de la inten-
sidad luminosa l y la distancia a
entre la fuente de luz y el punto
observado.
E
p
=
I

a
2
[E
p
] = lx
[I] = cd
[a] = m
Iluminancia horizontal
Iluminancia horizontal media
Iluminancia en un punto
324

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Se denomina densidad de energía
el producto de la iluminancia mul-
tiplicado por el tiempo durante el
cual se mantiene iluminada una
superficie. La densidad de energía
desempeña un cierto papel en
los cálculos para determinar la
carga luminosa a la que quedarán
sometidos los objetos, p.ej. en
museos.
Densidad de energía
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Densidad de energía, luminancia
Mientras que la iluminancia nos
describe la potencia luminosa
que incide en una superficie,
vemos que la luminancia nos
describe la luz que procede de
esa misma superficie. A su vez
dicha luz puede ser procedente
de la superficie misma (p.ej. en el
caso de la luminancia de lámparas
y luminarias). También vemos
que la luminancia se encuentra
definida como la relación entre la
intensidad luminosa y la super-
ficie proyectada sobre el plano
perpendicularmente a la dirección
de irradiación. Pero es posible que
la luz sea reflejada o transmitida
por la superficie. En el caso de
materiales que reflejan en forma
dispersa (mateados) y que trans-
miten en forma dispersa (turbios),
es posible averiguar la luminan-
cia a base de la iluminancia y el
grado de reflexión (reflectancia)
o transmisión (transmitancia).
La luminosidad está en relación
con la luminancia; no obstante,
la impresión verdadera de lumi-
nosidad está bajo la influencia
del estado de adaptación del ojo,
del contraste circundante y del
contenido de información de la
superficie a la vista.
La luminancia L de una superficie
luminiscente resulta de la relación
entre la intensidad luminosa I y
su superficie proyectada Ap.
L = I / Ap
[L] = cd / qm
Luminancia
La luminancia de una superficie
iluminada con reflexión difusa es
proporcional a la iluminancia y la
reflectancia de la superficie.
L1 = Eh . R1 / p
L2 = Ev . R2 / p
[L] = cd / qm
[E] = lx
325
0.26
0.34
0.42
0.S0
0.S8
0.72 0.32 0.48 0.64 0.40 0.S6
S000
4000
3000
2000 K
1600 K
Sµcc¦:a| co|ou: |oc|
uw
x
,
¦w
ww
2S00 K
3300 K
6000
8000
S6S
S80
600
620
600-
780
L
1 2
3
S
6
4
A
0 6S
0.26
0.34
0.42
0.S0
0.S8
0.72 0.32 0.48 0.64 0.40 0.S6
Sµcc¦:a| co|ou: |oc|
x
,
Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Color de luz es el color de la luz
entregado por una lámpara. El
color de luz se puede indicar,
mediante las coordenadas x e y,
como lugar de color en el sistema
de referencia colorimétrico CIE, y
en el caso de colores de luz blan-
cos también como temperatura de
color TF. En el sistema de referen-
cia colorimétrico CIE se determina
el color de luz por cálculo a base
de la composición espectral, y se
representa éste en un diagrama
bidimensional continuo. El tinte
es definido a través del lugar de
color del color espectral y a través
de la saturación. A través de la
configuración del diagrama se
produce una superficie cromáti-
ca que abarca todos los colores
reales. La superficie cromática es
abarcada por una curva sobre la
cual están situados los lugares de
color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturación, que se denomina
blanco o punto acromático. Todos
los grados de saturación de un
color se podrán encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromático y el lugar de color
correspondiente; todas las mez-
clas de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Sistema CIE
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Color de luz
Temperatura de color más
similar
La constante de Planck contiene
los lugares de color de la radia-
ción de Planck de todas las tem-
peraturas. Puesto que el lugar de
color de una fuente de luz se sue-
le situar cerca de la constante, se
inscribe, partiendo de la constan-
te del radiador de Planck, un haz
de rectas de las temperaturas de
color más similares. Con la ayuda
de éstas se podrán identificar
también los colores de luz, que no
se encuentran sobre esta cons-
tante, por una temperatura de
color más similar. En los proyec-
tores térmicos, la temperatura de
color más similar equivale aproxi-
madamente a la temperatura real
de la espira de la lámpara. En las
lámparas de descarga se indica la
temperatura de color más similar.
Constante de Planck con haz
de rectas
Fracción de la superficie cromá-
tica con la constante de Planck
y el haz de rectas de los lugares
de color de temperatura de color
igual más similar entre 1600 y
10000 K. Lo indicado consiste en
las gamas de los colores de luz
blanco cálido (ww), blanco neutro
(nw) y blanco de luz diurna (tw).
Constante de Planck con
fuentes de luz típicas
Fracción de la superficie cromá-
tica con la constante de Planck y
los lugares de color de los tipos de
luz normalizada A (luz de lámpara
incandescente) y D 65 (luz diurna),
así como los lugares de color de
fuentes de luz típica: Llama de
bujía (1), lámpara incandescente
(2), lámpara halógena (3), lámpa-
ras fluorescentes blanco cálido
(4), blanco neutro (5) y blanco de
luz diurna (6).
326
Light source T (K)
Candle 1900–1950
Carbon filament lamp 2100
Incandescent lamp 2700–2900
Fluorescent lamps 2800–7500
Moonlight 4100
Sunlight 5000–6000
Daylight 5800–6500
(sunshine, blue sky)
Overcast sky 6400–6900
Clear blue sky 10000–26000
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
Para los colores de luz blancos
existe adicionalmente una subdi-
visión en tres grupos principales:
el margen del blanco cálido (ww)
con las temperaturas de color más
similares por debajo de 4000 K,
el margen del blanco neutro (nw)
entre 4000 y 5000 K, y el margen
del blanco de luz diurna (tw) con
las temperaturas de color por
encima de 5000 K. Los mismos
colores de luz pueden tener dis-
tribuciones espectrales distintas
y una reproducción cromática
correspondientemente distinta.
Grupos principales
temperaturas de color
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Color de luz
Blanco cálido
Temperatura de color más
similar T de fuentes de luz típicas
Blanco neutro
Blanco de luz
diurna
327
LED
A
QT (12V)
QT, QPAR
TC
T
HIT
HST
Ra 100 80 60 40 20
Edición: 01.12.2011 | Versión actual bajo www.erco.com
Se denomina reproducción cromá-
tica la calidad de la reproducción
de los colores bajo una ilumina-
ción dada. El grado de la infideli-
dad cromática se indica mediante
el índice de reproducción cromá-
tica Ra. Como fuente de luz de
referencia se utiliza una fuente
de luz comparable con espectro
continuo, ya sea un proyector
térmico con temperatura de color
comparable o la luz diurna.
Reproducción cromática
E Guía
Luminotecnia | Tamaños, unidades
Reproducción cromática
Para determinar la reproducción
cromática de una fuente de luz,
se calculan los efectos cromáticos
de una escala de ocho colores
propios, bajo el tipo de ilumina-
ción que debe ser calificado, así
como bajo la iluminación de refe-
rencia, y se establece su relación
mutua. La calidad así averiguada
de la reproducción cromática es
expresada en índices de repro-
ducción cromática, que se pueden
referir tanto a la reproducción
cromática general (Ra) como
valor medio, o a la reproducción
de ciertos colores individuales. El
índice máximo de 100 significa a
su vez una reproducción cromáti-
ca ideal, como la que existe bajo
luz de lámpara incandescente o
luz diurna. Unos valores más bajos
indican una reproducción cromá-
tica menos buena. Los espectros
luminosos lineales resultan en
una buena reproducción cromá-
tica. Los espectros de rayas gene-
ralmente en una menos buena.
Los espectros de rayas múltiples
están compuestos por diferentes
espectros de rayas, y mejoran la
reproducción cromática.

Índice de reproducción
cromática
Márgenes del índice de reproduc-
ción cromática Ra con diferentes
tipos de lámparas
328
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia
Lámparas
Poseer conocimientos técnicos
sobre las lámparas es una ayuda
para hacer la selección adecuada
en lo que brillantez, reproducción
cromática, modelado y eficiencia
energética se refiere. El abanico
va desde proyectores térmicos
hasta proyectores de semicon-
ductor.
Lámparas en general Lámparas de descarga Proyectores térmicos
Proyector electrolu-
miniscente
329
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Las fuentes de luz eléctricas pue-
den dividirse en grupos que se
diferencian por el proceso utiliza-
do para convertir la energía eléc-
trica en luz. Uno de estos grupos
está formado por los proyectores
térmicos que abarca las lámparas
incandescentes y lámparas haló-
genas incandescentes. El segundo
grupo está constituido por las
lámparas de descarga; éste abarca
un amplio abanico de fuentes
de luz, p. ej. todas las formas de
lámparas fluorescentes, lámparas
de descarga de vapor de sodio así
como lámparas de halogenuros
metálicos. El tercer grupo está
formado por proyectores de semi-
conductor con los LED.
E Guía
Luminotecnia | Lámparas
Lámparas en general
Índice de lámparas Denominaciones de
lámparas
330
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST
Lamp power P (W) 2.2-54 100 20-100 80-1000 9-55 24-54 20-400 50-100
Luminous flux (lm) 145-3480 1380 320-2200 1450-
22000
600-4800 1750-4450 1800-35000 2400-4900
Luminous efficacy
max. (lm/W)
80 15 22 22 78 90 111 50
Light colour various ww ww ww ww, nw, dw ww, nw, dw ww, nw ww
Colour tempera-
ture TF (K)
1700-10000 2700 3000 3000 2700-6500 2700-6500 3000-4200 2550
Colour rendition
index Ra
1b 1a 1a 1a 1b 1b 1b 1b
Colour rendition
index Ra
80-90 100 100 100 80-82 89 81-90 83
Service life t (h) 50000 1000 4000 2000 12000-
13000
18000-20000 5000-15000 10000
Dimming behavior + + + + + + - -
Brilliance + + + + - - + +
Start up behavior + + + + + + - -
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general
Índice de lámparas
331
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general
Denominaciones de lámparas
Abreviaturas
Abreviaturas utilizadas para las
lámparas en esta obra. Las letras
entre paréntesis no son utilizadas
en la práctica, de modo que las
abreviaturas resultan estar a la
derecha.
Las abreviaturas para caracterizar
ciertas ejecuciones están separa-
das mediante un guión.
Código de letras
La 1
a
letra caracteriza el tipo de
producción de la luz.
La 2
a
letra caracteriza el material
del bulbo en el caso de las lámpa-
ras incandescentes, o el gas en el
de las lámparas de descarga.
La 3
a
letra o combinación de
letras caracteriza la forma del
bulbo.
332
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas
Proyectores térmicos
Los proyectores térmicos pro-
ducen la luz mediante un fila-
mento metálico incandescente
en espiral. Aumentando la tem-
peratura, se produce un despla-
zamiento del espectro de la luz,
del rojo vivo del filamento a una
luz de color blanco cálido. Las
propiedades son una tempera-
tura de color baja, así como una
excelente reproducción cromática
y brillantez como fuente de luz
puntual.
Lámparas estándar Lámparas halógenas Lámparas R y lámpa-
ras PAR
Lámparas halógenas
reflectoras
333
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
100
80
60
40
20
20
(%) U/Un
F (%) 2800 K
2700 K
2600 K
2500 K
2400 K
2300 K
2200 K
2100 K
2000 K
100 80 60 40
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Lo característico de una lámpara
estándar consiste en su tempera-
tura de color baja. La misma se
considera ser cálida. El espectro
continuo de la lámpara incan-
descente resulta en una repro-
ducción cromática excelente.
Como fuente de luz puntual con
una luminancia elevada, produce
brillantez. Las lámparas incandes-
centes admiten ser reguladas sin
problema alguno. No necesitan
sistemas electrónicos adiciona-
Características
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos
Lámparas estándar
La lámpara estándar es un
proyector térmico. La corriente
eléctrica hace que un filamento
metálico se ponga incandescente.
De la energía radiante se puede
ver una parte como luz. Si se está
regulando, el espectro luminoso
se va desplazando, a causa de la
disminución de la temperatura,
hacia el margen de las longitudes
de onda más largas – el color
blanco cálido la luz de la lámpara
incandescente cambia hacia el
rojo vivo del filamento. La irra-
diación máxima está situada en
el margen infrarrojo. En compa-
ración con la parte visible se pro-
duce mucha irradiación de calor,
y por otro lado muy pocos rayos
ultravioletas. El espectro conti-
nuo de la lámpara incan descente
resulta en una reproducción cro-
mática excelente.
Física
Distribución espectral relativa Temperatura de color
Modelos Son muchas las formas que tienen
las lámparas incandescentes que
se pueden adquirir en calidad de
lámparas estándar (A), sus bulbos
pueden ser claros, mates u opa-
linos. La luz es radiada en toda
dirección.
Comportamiento en la regulación
de lámparas incandescentes. Flujo
luminoso relativo F y temperatura
de color en función de la tensión
relativa U/Un. La reducción de
la tensión resulta en una dismi-
nución desproporcional del flujo
luminoso.
les para su funcionamiento. Las
desventajas de la lámpara incan-
descente son su poca eficacia
luminosa y una duración de vida
nominal relativamente corta.
Lámparas estándar Aspectos
físicos
334
100
80
60
40
20
20
(%) U/Un
F (%) 2800 K
2700 K
2600 K
2500 K
2400 K
2300 K
2200 K
2100 K
2000 K
100 80 60 40
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos
Lámparas R y lámparas PAR
Lo característico de las lámparas
reflectoras y reflectoras parabó-
licas consiste en su temperatura
de color baja. La misma se consi-
dera ser cálida. El espectro conti-
nuo de la lámpara incandescente
resulta en una reproducción cro-
mática excelente. Como fuente
de luz puntual con una luminan-
cia elevada, produce brillantez.
Las lámparas incandescentes
admiten ser reguladas sin proble-
ma alguno. No necesitan sistemas
Características
La lámpara incandescente es un
proyector térmico. La corriente
eléctrica hace que un filamento
metálico se ponga incandescente.
De la energía radiante se puede
ver una parte como luz. Si se está
regulando, el espectro luminoso
se va desplazando, a causa de la
disminución de la temperatura,
hacia el margen de las longi-
tudes de onda más largas – el
color blanco cálido la luz de la
lámpara incandescente cambia
hacia el rojo vivo del filamento.
La irradiación máxima está situa-
da en el margen infrarrojo. En
comparación con la parte visible
se produce mucha irradiación de
calor, y por otro lado muy pocos
rayos ultravioletas. El espectro
continuo de la lámpara incandes-
cente resulta en una reproducción
cromática excelente.
Física
Distribución espectral relativa Temperatura de color
Modelos Las lámparas reflectoras (R) están
sopladas de vidrio dulce, dirigien-
do la luz gracias a su forma y un
azogamiento parcial aplicado por
dentro.
Las lámparas reflectoras para-
bólicas son fabricadas de vidrio
comprimido, a fin de conseguir
una resistencia elevada a los cam-
bios de temperatura y una alta
exactitud de la forma. El reflector
parabólico existe con diferentes
semiángulos de irradiación, y
alcanza un ángulo de irradiación
definido. Hay un subgrupo de
lámparas reflectoras parabólicas,
es el de las lámparas de haz frío,
en el que se utiliza un azogamien-
to dicroico. Los reflectores dicroi-
cos concentran la luz visible, pero
Comportamiento en la regulación
de lámparas incandescentes. Flujo
luminoso relativo F y temperatura
de color en función de la tensión
relativa U/Un. La reducción de
la tensión resulta en una dismi-
nución desproporcional del flujo
luminoso.
Izquierda: Lámpara reflectora
con bulbo de vidrio dulce y
reflector elipsoidal con capacidad
concentradora mediana. Derecha:
Lámpara reflectora con bulbo
de vidrio comprimido y potente
reflector parabólico
dejan pasar una gran parte de
la irradiación de calor. De este
modo se puede disminuir la carga
calorífica en el objeto irradiado,
dejándola reducida hasta aproxi-
madamente la mitad.
electrónicos adicionales para su
funcionamiento. Las desventajas
de la lámpara incandescente son
su poca eficacia luminosa y una
duración de vida nominal relati-
vamente corta.
335
100
80
60
40
20
20
(%) U/Un
F (%) 2800 K
2700 K
2600 K
2500 K
2400 K
2300 K
2200 K
2100 K
2000 K
100 80 60 40
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos
Lámparas halógenas
La lámpara halógena incandes-
cente entrega una luz más blanca
que la lámpara incandescente
corriente. Su color de luz se ubica
dentro del margen del blanco
cálido. La reproducción cromática
es excelente, debido a su espectro
continuo. A causa de su forma
compacta, la lámpara halógena
incandescente es una excelente
fuente de luz puntual. La dirigibi-
lidad sumamente buena de la luz
se traduce en brillantez. La efica-
Características
Los halógenos que componen la
carga de gas aminoran la pérdida
de material del filamento por eva-
poración y aumentan la potencia
de la lámpara. El tungsteno evapo-
rado se combina con el halógeno,
formándose un halogenuro metá-
lico, que es devuelto al filamento.
Debido a la forma compacta de
la lámpara, no solo puede haber
una temperatura mayor, sino
también una presión mayor del
gas, con lo que se aminora la
velocidad de evaporación del
tungsteno. A causa del aumento
de la tempe ratura se produce
un desplazamiento del espectro
luminoso hacia el margen de las
longitudes de onda más cortas
– el rojo vivo del filamento se
convierte en la luz blanca cálida
Física
Distribución espectral relativa Temperatura de color
Modelos Hay disponibles lámparas haló-
genas incandescentes para
funcionar con tensión de red.
Generalmente cuentan con unos
casquillos especiales. Algunas
están provistas de un casquillo
roscado y una ampolla adicional
exterior, y se pueden emplear
como lámparas incandescentes
corrientes. Las ventajas de la
lámpara halógena de bajo volta-
je consisten principalmente en
su elevado flujo luminoso y sus
dimensiones pequeñas. La lámpa-
ra permite el diseño compacto de
la luminaria y una alta concentra-
ción de la luz. Las lámparas haló-
genas de bajo voltaje están dispo-
nibles para diferentes tensiones y
en una gran variedad de formas,
siendo necesario hacerlas funcio-
Comportamiento en la regulación
de lámparas incandescentes. Flujo
luminoso relativo F y temperatura
de color en función de la tensión
relativa U/Un. La reducción de
la tensión resulta en una dismi-
nución desproporcional del flujo
luminoso.
De izquierda a derecha: Lámpara
halógena para tensión nominal
con casquillo E27 y ampolla exte-
rior, con zócalo de bayoneta, con
dos casquillos. Lámpara halógena
de bajo voltaje con filamento
axial
nar con transformadores. Estas
lámparas despiden la luz en toda
dirección. Las lámparas halógenas
de baja presión están autorizadas
para todas las luminarias corres-
pondientes. Si no son de baja pre-
sión, estas lámparas están autori-
zadas únicamente para luminarias
con cierre protector. Las ventajas
de la presión baja consisten en el
mejor flujo luminoso a través de
toda la duración de vida.
cia luminosa y duración de vida
de lámparas incandescentes haló-
genas son superiores a las de las
lámparas incandescentes corrien-
tes. Las lámparas incandescentes
halógenas son regulables y no
requieren sistemas electrónicos
adicionales; no obstante, las lám-
paras halógenas de bajo voltaje
requieren unos transformadores
para su funcionamiento.
de la lámpara incandescente. En
comparación con la parte visible
se produce mucha irradiación de
calor, y por otro lado muy pocos
rayos ultraviole tas. La lámpara
incandescente haló gena irradia
un espectro continuo y produce
una reproducción cromática
excelente.
336
100
80
60
40
20
20
(%) U/Un
F (%) 2800 K
2700 K
2600 K
2500 K
2400 K
2300 K
2200 K
2100 K
2000 K
100 80 60 40
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos
Lámparas halógenas reflectoras
La lámpara incandescente reflec-
tora halógena suministra una
luz más blanca en comparación
con la lámpara incandescente
corriente. Su color de luz se ubica
dentro del margen del blanco
cálido. La reproducción cromática
es excelente, debido a su espectro
continuo. A causa de su forma
compacta, la lámpara incandes-
cente reflectora halógena es una
excelente fuente de luz puntual.
La dirigibilidad sumamente buena
de la luz se traduce en brillantez.
La eficacia luminosa y duración
de vida de lámparas incandes-
centes reflectoras halógenas son
Características
Los halógenos que componen la
carga de gas aminoran la pérdida
de material del filamento por eva-
poración y aumentan la potencia
de la lámpara. El tungsteno eva-
porado se combina con el haló-
geno, formándose un halogenuro
metálico, que es devuelto al fila-
mento. Debido a la forma com-
pacta de la lámpara, no solo pue-
de haber una temperatura mayor,
sino también una presión mayor
del gas, con lo que se aminora
la velocidad de evaporación del
tungsteno. A causa del aumento
de la temperatura se produce
un desplazamiento del espectro
luminoso, debido a la temperatu-
ra creciente, hacia el margen de
las longitudes de onda más cortas
Física
Distribución espectral relativa Temperatura de color
Modelos Hay disponibles lámparas incan-
descentes reflectoras halógenas
para funcionar con tensión de
red. Generalmente cuentan con
unos casquillos especiales. Algu-
nas están provistas de un casqui-
llo roscado y una ampolla adicio-
nal exterior, y se pueden emplear
como lámparas incandescentes
corrientes. Las ventajas de la lám-
para halógena reflectora de bajo
voltaje consisten principalmente
en su elevado flujo luminoso y sus
dimensiones pequeñas. La lámpa-
ra permite un diseño compacto de
la luminaria y una alta concentra-
ción de la luz. Las lámparas haló-
genas reflectoras de bajo voltaje
están disponibles para diferentes
tensiones y en una gran variedad
de formas, siendo necesario hacer-
Comportamiento en la regulación
de lámparas incandescentes. Flujo
luminoso relativo F y temperatura
de color en función de la tensión
relativa U/Un. La reducción de
la tensión resulta en una dismi-
nución desproporcional del flujo
luminoso.
Lámpara halógena de bajo voltaje
con casquillo de pins y reflector
de haz frío de vidrio, con reflector
de aluminio, para mayor poten-
cia. Derecha Lámpara halógena
reflectora parabólica
las funcionar con transformado-
res. Están disponibles con dife-
rentes semiángulos de irradiación.
Las variantes con reflector de haz
frío despiden el calor hacia el
costado y reducen la carga calo-
rífica que está presente en el haz
luminoso. La lámpara halógena
reflectora parabólica combina las
ventajas del ciclo halógeno con la
tecnología de las lámparas reflec-
toras parabólicas.
superiores a las de las lámparas
incandescentes corrientes. Las
lámparas incandescentes reflec-
toras halógenas son regulables
y no requieren sistemas electró-
nicos adicionales; no obstante,
las lámparas halógenas de bajo
voltaje requieren unos transfor-
madores para su funcionamiento.
Hay disponibles reflectores de
haz intensivo o extensivo. Las
lámparas con reflector de haz
frío originan una carga calorífica
menor en los objetos irradiados.
Las lámparas con cristal de cierre
integrado admiten el uso en lumi-
narias abiertas.
– el rojo vivo del filamento se
convierte en la luz blanca cálida
de la lámpara incandescente. En
comparación con la parte visible
se produce mucha irradiación de
calor, y por otro lado muy pocos
rayos ultravioletas. La lámpara
incandescente reflectora halóge-
na irradia un espectro continuo y
produce una reproducción cromá-
tica excelente.
337
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas
Lámparas de descarga
Las lámparas de descarga abarcan
aquellas fuentes en las que la
producción de la luz no se debe a
la temperatura de los materiales,
o solamente a ella. Según el tipo,
se puede diferenciar entre p.ej. la
fotoluminiscencia, electrolumi-
niscencia, etc. La producción de
la luz se realiza primordialmente
a través de procesos químicos y
eléctricos. El grupo de las lámpa-
ras de descarga se subdivide adi-
cionalmente en lámparas de baja
y de alta presión.
Lámparas fluores-
centes
Lámparas halogenu-
ros metálicos
Lámparas fluorescen-
tes compactas
Lámparas de vapor de
sodio de alta presión
338
1 2 3
4
6 5
7
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
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4000 k
5000 k
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% 100
80
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800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas fluorescentes
Las lámparas fluorescentes tienen
una gran superficie que despide
la luz, produciendo mayormente
una luz difusa con poca brillantez.
Los colores de luz de las lámparas
fluorescentes son: el blanco cáli-
do, el blanco neutro y el blanco
de luz diurna. Las lámparas fluo-
rescentes se caracterizan por una
eficacia luminosa elevada y una
duración de vida larga. Para el
funcionamiento de las lámparas
fluorescentes se necesitan tanto
cebadores como reactancias. Se
encienden inmediatamente y
alcanzan al poco tiempo su pleno
flujo luminoso. Después de haber
Características
Los electrones (2) que parten
del electrodo (1) chocan con los
átomos de mercurio (3). De este
modo son excitados los electrones
de este átomo de mercurio (4), y
éstos ceden a su vez unos rayos
ultravioletas (5). Los rayos ultra-
violetas son convertidos, dentro
del recubrimiento a base de polvo
fluorescente (6), en luz visible (7).
Técnica
quedado interrumpida la alimen-
tación eléctrica, es posible volver
a encenderlas inmediatamente.
Las lámparas fluorescentes se
pueden regular en función del
sistema electrónico.
La lámpara fluorescente es una
lámpara de descarga de baja
presión que funciona con vapor
de mercurio. El gas cargado es un
gas raro que facilita el encendido
y que controla la descarga. Al
estar excitado, el vapor de mer-
curio despide rayos ultravioletas.
Los materiales fluorescentes, que
están dentro del depósito de des-
carga, convierten los rayos ultra-
violetas, por fluorescencia, en luz
visible. Un impulso de tensión
produce el encendido de la lám-
para. El espectro discontinuo de
las lámparas fluorescentes ofrece
una reproducción cromática más
deficiente que la de las lámparas
incandescentes con espectro con-
tinuo. La reproducción cromática
de lámparas fluorescentes se
Física
Temperatura de color
blanco cálido
Distribución espectral relativa
podrá mejorar en detrimento de
la eficacia luminosa. La eficacia
luminosa mayor se traduce, a su
vez, en una reproducción cromá-
tica más deficiente. Dependiendo
de la presencia proporcional de
cada uno de los polvos fluores-
centes, el color de luz quedará
situado en el margen: del blanco
cálido, del blanco neutro o del
blanco de luz diurna.
339
T26 18W, 36W, 58W
T16 14W, 35W, 54W
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Modelos Las lámparas fluorescentes tienen
generalmente una forma pare-
cida a la de unos tubos largos,
dependiendo el flujo luminoso
de la longitud de la lámpara. Hay
disponibles modelos especiales en
forma de U o de anillo.
Temperatura de color
blanco neutro
Distribución espectral relativa
Temperatura de color
blanco de luz diurna
Distribución espectral relativa
Física
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas fluorescentes
340
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas fluorescentes compactas
Gracias a la forma curva del
depósito de descarga, las lámpa-
ras fluorescentes compactas son
más cortas que las lámparas fluo-
rescentes corrientes. Tienen bási-
camente las mismas propiedades
que las lámparas fluorescentes
convencionales, ante todo una
elevada eficacia luminosa y larga
duración de vida. El volumen rela-
tivamente pequeño del depósito
de descarga permite producir luz
concentrada mediante el reflector
de una luminaria. Las lámparas
fluorescentes compactas no
pueden ser reguladas al tener
un cebador integrado, pero hay
Características disponibles unos modelos con
cebador externo que permiten la
regulación y el funcionamiento
con reactancias electrónicas.
Física La lámpara fluorescente es una
lámpara de descarga de baja
presión que funciona con vapor
de mercurio. El gas cargado es un
gas raro que facilita el encendido
y que controla la descarga. Al
estar excitado, el vapor de mer-
curio despide rayos ultravioletas.
Los materiales fluorescentes, que
están dentro del depósito de des-
carga, convierten los rayos ultra-
violetas, por fluorescencia, en luz
visible. Un impulso de tensión
produce el encendido de la lám-
para. El espectro discontinuo de
las lámparas fluorescentes ofrece
una reproducción cromática más
deficiente que la de las lámparas
incandescentes con espectro con-
tinuo. La reproducción cromática
de lámparas fluorescentes se
podrá mejorar en detrimento de
la eficacia luminosa. La eficacia
luminosa mayor se traduce, a su
vez, en una reproducción cromá-
tica más deficiente. Dependiendo
de la presencia proporcional de
cada uno de los polvos fluores-
centes, el color de luz quedará
situado en el margen: del blanco
cálido, del blanco neutro o del
blanco de luz diurna.
341
TC-L 18W, 24W, 36W, 40/55W
TC 5W, 7W,
9W, 11W
TC-T 18W, 26W,
42W
TC-D 10W, 13W,
18W, 26W
% 100
80
60
20
0
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800 400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Modelos Las lámparas fluorescentes com-
pactas están disponibles princi-
palmente en forma de tubo largo.
Para el funcionamiento se necesi-
tan cebadores y reactancias; aho-
ra bien, en las lámparas bipolares,
el cebador ciertamente ya está
integrado en el casquillo. Además
de estas formas estandarizadas,
hay también lámparas fluores-
centes compactas con cebador y
reactancia integrados. Éstas están
provistas de un casquillo roscado,
de modo que se pueden utilizar
como lámparas incandescentes.
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas fluorescentes compactas
Temperatura de color
blanco neutro
Distribución espectral relativa
Física
Temperatura de color
blanco cálido
Distribución espectral relativa
342
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
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4000 k
5000 k
nw
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas halogenuros metálicos
Las lámparas de halogenuros
metálicos cuentan con una
excelente eficacia luminosa a la
par con una buena reproducción
cromática; su duración de vida
nominal es alta. Vienen a ser una
fuente de luz compacta. Óptica-
mente su luz permite muy bien el
ajuste de su dirección. La repro-
ducción cromática no es constan-
te. Las lámparas de halogenuros
metálicos están disponibles en los
tres colores de luz: blanco cálido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna, y no se regulan. Las lám-
paras de halogenuros metálicos
necesitan, para su funcionamien-
Características to, tanto cebadores como reac-
tancias. Requieren un período de
cebado de unos cuantos minutos
y una fase de enfriamiento pro-
longada, antes de que se puedan
encender de nuevo. Hay algunos
modelos que se dejan encender
inmediatamente de nuevo con
la ayuda de unos arrancadores
especiales, o en la reactancia
electrónica.
En cuanto a su construcción y
funcionamiento, las lámparas
de halogenuros metálicos son
comparables con las lámparas de
vapor de mercurio de alta presión.
Contienen, adicionalmente, una
mezcla de halogenuros metáli-
cos. Además del aumento de la
eficacia luminosa, se obtiene una
mejor reproducción cromática.
Mediante unas combinaciones
correspondientes de metales, se
puede producir un espectro de
rayas múltiples casi continuo.
Las lámparas de halogenuros
metálicos están disponibles en
los tres colores de luz: blanco
cálido, blanco neutro y blanco
de luz diurna. Las lámparas con
quemador cerámico cuentan, en
comparación con la tecnología a
base de cuarzo, con una eficacia
luminosa mayor y una reproduc-
ción cromática mejor, debido a la
temperatura de funcionamiento
más alta.
Física
Temperatura de color
blanco cálido
Distribución espectral relativa
Temperatura de color
blanco neutro
Distribución espectral relativa
343
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Modelos Las lámparas de halogenuros
metálicos están disponibles en
calidad de lámparas en forma de
tubo con un solo o dos casquillos,
como lámparas elípticas y como
lámparas reflectoras. Las lámparas
reflectoras de halogenuros metá-
licos combinan la tecnología de
las lámparas de vapor metálico
con la de las lámparas reflectoras
parabólicas.
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas halogenuros metálicos
Lámparas de halogenuros metá-
licos con un solo casquillo (HIT),
con dos casquillos (HIT-DE) y lám-
paras reflectoras de halogenuros
metálicos (HIPAR)
344
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
0,50 0,40 0,30
0,26
0,34
0,42
x
y
dw
ww
4000 k
5000 k
nw
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga
Lámparas de vapor de sodio de alta presión
Las lámparas de vapor de sodio
de alta presión cuentan con una
excelente eficacia luminosa. Su
duración de vida nominal es alta.
La reproducción cromática es
mediana hasta buena. Las lám-
paras de vapor de sodio de alta
presión se hacen funcionar con
una reactancia y un arrancador.
Requieren un período de cebado
de unos cuantos minutos y una
fase de enfriamiento, antes de
que se puedan encender de nue-
vo. Hay algunos modelos que se
dejan encender inmediatamente
de nuevo con la ayuda de unos
arrancadores especiales, o en la
reactancia electrónica.
Características
En cuanto a su construcción y
funcionamiento, las lámparas de
vapor de sodio de alta presión son
comparables con las lámparas de
vapor de mercurio de alta presión.
Las lámparas poseen como carga
unos gases raros y una amalga-
ma a base de mercurio y sodio,
donde la parte correspondiente
al gas raro y mercurio se encarga
del encendido y de estabilizar la
descarga. Si la presión es sufi-
cientemente alta, se obtendrá un
espectro prácticamente continuo
con una luz amarillenta hasta
blanca cálida y una reproducción
cromática mediana hasta buena.
Física
Temperatura de color Distribución espectral relativa
Modelos Las lámparas de vapor de sodio
de alta presión están disponibles
como lámparas claras en forma
tubular, y como lámparas recu-
biertas en forma elipsoide. Ade-
más existen lámparas en forma
de tubo largo con dos casquillos
que permiten el nuevo encendido
inmediato, y que vienen a ser una
fuente de luz sumamente com-
pacta. Una parte de las lámparas
de vapor de sodio de alta presión
cuenta con una ampolla exterior
recubierta. El recubrimiento per-
sigue como único objetivo dismi-
nuir la luminancia de la lámpara
y de producir una radiación más
difusa; no contiene polvos fluo-
rescentes.
345
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas
Proyector electroluminiscente
En los proyectores electrolumi-
niscentes, la energía eléctrica
produce una radiación visible.
Lo característico de los diodos
emisores de luz o luminiscentes,
LEDs, es su espectro de banda
estrecha. Las ventajas de los LEDs
radican en su forma pequeña,
elevada saturación cromática,
duración de vida muy larga y un
reducido consumo energético.
LED
346
Anode
Substrate
n-layer
Active region
p-layer
Cathode
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente
LED
Los diodos luminiscentes o emi-
sores de luz, LEDs, se caracterizan
por una duración de vida muy lar-
ga, su resistencia a los impactos
y un bajo consumo energético.
Al ser regulados, el color de luz
se mantiene constante. Al ser
conectados a la red, se necesitan
equipos auxiliares para contar con
la corriente de servicio correcta.
La fuente de luz puntual permite
dirigir la luz con toda exactitud. El
encapsulado del diodo con mate-
rial sintético cumple las funcio-
nes de protección y de lente. La
potencia de la radiación del LED
disminuye al aumentar la tem-
peratura. Por ello es importante
contar una buena disipación del
calor durante el funcionamiento.
Conviene evitar que los rayos
solares incidan directamente, e
igualmente que el montaje se
efectúe en las proximidades de
otras fuentes de calor. Con una
vida media de 50.000 horas, los
LEDs están disponibles para unos
Características largos períodos de funcionamien-
to. El arranque sin retardo alguno,
y la reacción inmediata a las órde-
nes procedentes del control, per-
miten su empleo para escenas de
luz dinámicas cuya característica
es la rapidez. Los desarrollos en el
campo de los LEDs están actual-
mente encaminados hacia las for-
mas compactas, un flujo luminoso
mayor y una eficacia luminosa
mejor, amén de una fabricación
más económica. Otro objetivo que
se está persiguiendo consiste en
reducir las tolerancias de color
que se deben a los méto dos de
fabricación. Los fabricantes clasi-
fican los LEDs por el flujo lumino-
so y la longitud de onda dominan-
te, indicando para ello un código
«Bin», así como un grado de selec-
ción. Esta clasificación de los LEDs
es denominada binning.
Generalidades
Los LEDs son diodos semiconduc-
tores y forman parte de los pro-
yectores electroluminiscentes.
La producción de la emisión se
efectúa mediante la recombina-
ción de los pares de portadores de
carga en un semiconductor, con
una distancia de bandas corres-
pondiente. Los LEDs producen una
radiación de banda estrecha. La
temperatura de color se mantiene
constante, aún cuando disminuye
la intensidad luminosa. En el caso
de los LEDs para la iluminación,
no se produce ninguna radiación
ultravioleta (UV) ni infrarroja (IR).
Física
Aplicándose una tensión al cáto-
do y al ánodo, el LED emite luz
desde la capa barrera. Los electro-
nes cambian su nivel energético, y
ceden fotones durante la recom-
binación en la transición pn. La
longitud de onda de la luz produ-
cida depende de los materiales
semiconductores.
LEDs en colores
Los LEDs producen una zona
espectral de banda estrecha. La
longitud de onda dominante esta-
blece el lugar de color del LED. Los
LEDs cuentan, en comparación
con las lámparas fluorescentes de
color, con una saturación cromá-
tica mayor. La composición del
material semiconductor determi-
na el espectro luminoso entrega-
do. Los flujos luminosos de los
LEDs de color no son uniformes,
aún cuando la potencia instalada
sea igual.
Distribución espectral relativa:
LEDs rojos, verdes y azules
Triángulo cromático CIE con los
lugares de color de los LEDs rojos,
verdes y azules
347
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
% 100
80
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0
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800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Modelos
LED tipo T
La forma T normal del LED cuenta
con un cuerpo de material sinté-
tico de 3-5mm de tamaño, para
los LEDs empalmados. La forma
del lente determina el ángulo de
salida de la luz. Siendo fuente de
luz con un flujo luminoso peque-
ño, es empleado como luminaria
de orientación y señalización.
LED SMD
En el tipo «Surface Mounted
Device» (SMD), el componente es
pegado directamente en el circui-
to impreso, y sus contactos se
sueldan.
LED COB
La tecnología «Chip on Board»
(COB) coloca el chip directamente
sobre el circuito impreso, sin nin-
gún cuerpo propio. El empalme
entre el ánodo y el cátodo se pue -
de realizar mediante hilos conduc-
tores finos. Contra las influencias
externas se le protege al chip
mediante el embebido.
LED blanco
Para la producción de luz blanca
no existen materiales semicon-
ductores correspondientes. Por
dicha razón se emplean actual-
mente dos tecnologías para obte-
ner la luz blanca: la mezcla RGB
o la conversión de luminiscencia.
La reproducción cromática de
diodos luminosos blancos llega
actualmente a un índice de repro-
ducción cromática Ra de 90. En lo
que a los colores de luz se refiere,
hay disponibles LEDs en blanco
cálido, blanco neutro y blanco
de luz diurna, desde 2500K hasta
8000K.
LED RGB
La combinación de tres diodos
luminosos, con los colores de luz
rojo, verde y azul (RGB), permite
mezclar los colores de luz dentro
de una gran gama de colores, y
de este modo producir también el
blanco. El control compensa los
diferentes flujos luminosos de los
LEDs rojos, verdes y azules.
Distribución espectral relativa:
LED con conversión de luminis-
cencia, blanco cálido
Distribución espectral relativa:
LED RGB
E Guía
Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente
LED
LED tipo T LED SMD
LED COB
Conversión de luminiscencia
Mediante el empleo de fósforos
como capa luminiscente, es posi-
ble convertir el espectro en los
LEDs de colores. La fabricación de
LEDs azules con fósforos amarillos
resulta más fácil que emplear
LEDs de UV con fósforos RGB.
LED de alta potencia
Se denominan High Power LED
aquellos diodos luminosos cuyo
consumo de potencia se sitúa
por encima de 1W. Éstos pueden
ser tanto LEDs de tipo SMD como
también de tipo COB. Lo impor-
tante es el montaje especial para
una resistencia térmica muy baja
entre el chip y el circuito impreso.
Normalmente los LEDs de alta
potencia se montan en circuitos
impresos de núcleo metálico, los
que requieren un control de calor
especial en la luminaria.
348
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E Guía
Luminotecnia
Técnica de luminarias
Las luminarias cuentan con toda
una serie de funciones. La tarea
más importante de la luminaria
consiste en dirigir el flujo lumi-
noso de la lámpara. Al mismo
tiempo se pretende obtener una
distribución luminosa acorde con
las tareas correspondientes, y el
mejor aprovechamiento posible
de la energía utilizada. Aparte de
los aspectos relacionados con el
diseño de las luminarias como
parte de la arquitectura de un
edificio, hay también otros aspec-
tos relevantes que tienen que ver
con la instalación y seguridad.
Principios de la
conducción de luz
Sistemas de lentes Reflectores
Filtros Accesorios lumino-
técnicos
Rejilla prismática
Mezcla de colores
349
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
La tarea más importante de la
luminaria consiste en la conduc-
ción del flujo luminoso de la
lámpara. Al mismo tiempo se
pretende obtener una distribución
luminosa acorde con las tareas
correspondientes, y el mejor apro-
vechamiento posible de la energía
utilizada.
Un paso importante hacia una
conducción de luz dirigida y efi-
ciente se dio con la introducción
de las lámparas reflectoras y PAR.
En este caso la luz se enfoca por
reflectores integrados en la lám-
para, pudiéndose de este modo
conducir en la dirección deseada
con unos ángulos definidos de
irradiación. La exigencia de una
conducción de luz diferenciada,
mayores rendimientos ópticos de
las luminarias y mayor ausencia
de deslumbramientos, llevó al
desplazamiento del reflector de
la lámpara a la luminaria. De este
modo, se da la posibilidad de
construir luminarias que están
específicamente adaptadas a las
exigencias de la fuente de luz
utilizada y la correspondiente
misión.
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Principios de la conducción de luz
Reflexión Transmisión Absorción
Refracción Interferencia
350
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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
Reflexión
En la reflexión se refleja total o
parcialmente la luz que incide
sobre un cuerpo según la reflec-
tancia del mismo. Además de la
reflectancia, en la reflexión tam-
bién desempeña un papel el grado
de dispersión de la luz reflejada.
En superficies brillantes no se pro-
duce ninguna dispersión; en este
caso se habla de una reflexión
especular. Cuanto mayor es la
capacidad de dispersión de la
superficie reflectante, menor es
el reflejo de la parte de la luz diri-
gida, hasta que con la reflexión
difusa uniforme ya sólo se emite
luz difusa.
Distribución de intensidad lumi-
nosa I con reflexión difusa
Distribución de luminancia L con
reflexión difusa. La distribución de
luminancia es igual desde todos
los ángulos visuales.
Distribución de intensidad lumi-
nosa I con reflexión mezclada
Distribución de intensidad lumi-
nosa I con reflexión brillante
Dispersión
La reflexión es de importancia
decisiva para la construcción de
luminarias; posibilita, a través
de adecuados contornos de los
reflectores y las superficies, una
conducción precisa de la luz, sien-
do responsable del rendimiento
de la luminaria.
Formas de superficies
Reflexión brillante de rayos de
luz que inciden en paralelo sobre
superficies planas (recorrido
óptico paralelo)
Superficie cóncava
(recorrido óptico convergente)
Superficie convexa
(recorrido óptico divergente)
351
Pa|u¦ í|u|s|
w||¦c 0.70-0.80
Pa|c ,c||ow 0.60-0.70
0.40-0.S0
bc|jc, oc|:c, o:aujc, n|d-j:c,, 0.2S-0.3S
da:| j:c,, da:| :cd, 0.10-0.20
da:| u|uc, da:| j:ccu
Pa|c j:ccu, ||j|¦ :cd, µa|c u|uc, ||j|¦ j:c,
Vc¦a|s
A|un|u|un, ||j||, sµccu|a: 0.80-0.8S
A|un|u|un, auod|scd, na¦¦ í|u|s| 0.7S-0.8S
A|un|u|un, na¦¦ í|u|s| 0.S0-0.7S
S||vc:, µo||s|cd 0.00
Coµµc:, µo||s|cd 0.60-0.70
C|:onc, µo||s|cd 0.60-0.70
S¦cc|, µo||s|cd 0.S0-0.60
bu||d|uj na¦c:|a|s
P|as¦c:, w||¦c 0.70-0.8S
C,µsun 0.70-0.80
Luanc|, w||¦c 0.60-0.70
Vo:¦a:, ||j|¦ 0.40-0.S0
Couc:c¦c 0.30-0.S0
C:au|¦c 0.10-0.30
b:|c|, :cd 0.10-0.20
C|ass, c|ca: 0.0S-0.01
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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
Reflexión
Reflectancia de metales usuales,
pinturas y materiales de construc-
ción
Reflectancias
352
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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
En la transmisión se transmite
total o parcialmente la luz que
incide sobre un cuerpo y según
la transmitancia de este cuerpo.
Adicionalmente, también des-
empeña un papel el grado de
dispersión de la luz transmitida.
En materiales completamente
transparentes no se produce nin-
guna dispersión. Con creciente
capacidad de dispersión disminu-
ye cada vez más la parte regular
de luz transmitida, hasta que ya
sólo en la dispersión completa
se entrega luz difusa. Materia-
les transmisores en luminarias
pueden ser transparentes. Esto
es válido para sencillos cristales
como cierre de la luminaria, así
como para filtros, que absorben
determinadas zonas espectrales,
pero que transmiten las restantes,
proporcionando de este modo
luz en colores o una disminución
de los UV y parte infrarroja, res-
pectivamente. Ocasionalmente
también se utilizan materiales
dispersores – por ejemplo, vidrio o
material plástico opalino – como
cierre de luminaria, para evitar de
este modo efectos de deslumbra-
miento mediante la reducción de
luminancia de la lámpara.
Distribución de intensidad lumi-
nosa I con transmisión difusa
Distribución de luminancia L con
transmisión difusa. Es igual desde
todos los ángulos visuales.
Distribución de intensidad lumi-
nosa I con transmisión mezclada
Distribución de intensidad lumi-
nosa con transmisión regular a
través de material claro
Transmisión
La luz que incide sobre un cuerpo
es absorbida total o parcialmente
según la absorbencia de este cuer-
po. En la construcción de lumina-
rias se aprovecha sobre todo la
absorción para el apantallamiento
de fuentes de luz; para lograr con-
fort visual es imprescindible. No
obstante, la absorción resulta por
principio en un efecto no desea-
do, debido a que no conduce la
luz sino que la destruye y de este
modo reduce el rendimiento de la
luminaria. Típicos elementos de
luminarias absorbentes son dia-
fragmas ranurados negros, cilin-
dros, viseras y rejillas de apantalla-
miento de diferentes formas.
Absorción
353

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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
Refracción
Cuando los rayos de luz penetran
en un medio transmisor de densi-
dad variable – como por ejemplo
del aire a un vidrio o del vidrio al
aire – se produce la refracción, es
decir, se modifica su dirección. En
el caso de cuerpos con superficies
paralelas se da sólo un desplaza-
miento paralelo de la luz, en el
caso de prismas y lentes, en cam-
bio, se producen efectos ópticos,
que alcanzan desde la simple
variación angular hasta el enfo-
que y dispersión de luz hacia la
imagen óptica. En la construcción
de luminarias se utilizan elemen-
tos refractores como prismas o
lentes, a menudo en combinación
con reflectores para una conduc-
ción precisa de la luz.
Los rayos de luz son desviados
en la transición de un medio con
el índice de refracción n1 a un
medio más denso con el índice de
refracción n2 hacia el plano de
incidencia. (ε1>ε2). Para la tran-
sición de aire a vidrio resulta de
modo aproximado n2/n1=1,5.
En el paso por un medio de otra
densidad, se trasladan los rayos
de luz en paralelo.
Introducción
Prismas y lentes Típico camino óptico de luz que
incide en paralelo al pasar por
una rejilla prismática asimétrica
(arriba, izda.), rejilla prismática
simétrica (arriba, dcha.), lentes
Fresnel (abajo, izda.) y lentes con-
densadoras (abajo, dcha.)
Índice de refracción Para la transición de un rayo de
luz desde un medio con el índice
de refracción n2 hacia un medio
de menor densidad con el índice
de refracción n1 existe un ángu-
lo límite εG. Si se sobrepasa el
ángulo límite, el rayo de luz es
reflejado en el medio más denso
(reflexión total). Para la transi-
ción de vidrio a aire resulta de
modo aproximado εG = 42°. La
reflexión total es técnicamente
útil, por ejemplo, en conductores
de luz (dcha.).
354

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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz
Interferencia
Se denomina interferencia la
mutua amplificación o atenua-
ción en la superposición de ondas.
Los efectos de interferencia se
utilizan luminotécnicamente
cuando la luz incide sobre capas
muy delgadas, que conducen a
que determinadas zonas de fre-
cuencia sean reflejadas, pero otras
transmitidas. Mediante una suce-
sión de capas de solidez y espesor
adecuados, se puede producir una
capacidad de reflexión selectiva
para determinadas zonas de fre-
cuencia, de modo que – como en
las lámparas de haz frío – se refle-
ja luz visible, pero la radiación
infrarroja es transmitida. De este
modo también se pueden fabricar
reflectores y filtros para la crea-
ción de luz de colores. Los filtros
de interferencia, los llamados
filtros de bordes, disponen de una
transmitancia muy elevada, y de
una separación especialmente
aguda entre las zonas espectrales
reflejadas y transmitidas.
Si la calidad del material es bue-
na, los reflectores de alto brillo
estarán libres de interferencias.
355
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E
En la construcción de luminarias,
sobre todo los reflectores sirven
como elementos conductores de
la luz. Ante todo se utilizan reflec-
tores con superficies brillantes. Se
emplean también superficies de
reflexión difusa – casi siempre en
blanco o mate. Reflectores en
general
Reflectores Darklight Reflectores para-
bólicos
Reflectores esféricos Reflectores elípticos Reflectores evol-
ventes
Sistemas de doble
reflector
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Reflectores
356
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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
Reflectores en general
Como material para reflectores
se utilizan en la actualidad sobre
todo aluminio anodizado y mate-
riales sintéticos, como plástico,
que llevan un recubrimiento de
cromo o aluminio, respectivamen-
te. Los reflectores de material sin-
tético resultan más económicos,
pero la carga térmica es limitada
y no son tan robustos como los
reflectores de aluminio, que, debi-
do a su resistente capa anodizada,
están mecánicamente protegidos,
pudiendo soportar altas tempe-
raturas.
Material
Superficie
Superficies de reflectores: Lisa Mate
Estructurada Facetado
Las superficies de los reflectores
pueden ser lisas o mates; el efecto
mate ocasiona una luminancia
más alta pero más uniforme del
reflector. En caso de desear una
dispersión ligera del cono lumi-
noso producido, tanto para con-
seguir una dirección de luz más
suave como para equilibrar la falta
de uniformidades, las superficies
de reflector pueden ser faceteadas
o estructuradas. Los reflectores
metálicos pueden llevar una capa
dicroica. Con ello se facilita el con-
trol del color de luz así como la
parte de radiación UV o infrarroja.
357

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E
Los reflectores pueden tener
diferentes clases de reflectancia:
Alto brillo, brillante y mate sati-
nado. Si la calidad del material
es buena, los reflectores de alto
brillo estarán libres de interferen-
cias. La reflectancia elevada y el
grado de brillo máximo hacen
que la luminaria aparente ser un
«agujero oscuro» en el techo. Es
posible que en el reflector se pro-
duzcan reflejos, por ejemplo de
los muebles claros situados den-
tro del local. Otra característica
consiste en los elevados contras-
tes de luminancia en el reflector.
Debido al grado de brillo menor,
en los reflectores brillantes dismi-
nuye el efecto de las desventajas
del reflector de alto brillo.
Si el espesor de la capa anodizada
es suficiente, también los reflec-
tores mate satinados estarán
libres de interferencias. La reflec-
tancia elevada y el grado de brillo
reducido se traducen en contras-
tes menores dentro del reflector.
De este modo se suprimen los
reflejos molestos de los muebles
situados dentro del local, y éste
dará una impresión más sosegada.
Debido a la reflexión difusa de
las superficies se dan unas lumi-
nancias >200cd/m
2
en la zona de
apantallamiento. En la práctica
no se perciben efectos contrapro-
ducentes en pantallas.
Reflectancia
Reflectancias de reflectores:
De alto brillo
Brillante
Mate satinado
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
Reflectores en general
La característica de una luminaria
se determina esencialmente por la
forma del reflector utilizado. Casi
todos los contornos del reflector
pueden relacionarse con la pará-
bola, la esfera o la elipse.
Geometría
Círculo Elipse Parábola Hipérbola
Banco óptico de fuentes de luz
puntual en caso de reflexión en:
358

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E
Los reflectores parabólicos repre-
sentan la forma de reflector más
utilizada. Ofrecen la posibilidad
de dirigir la luz del modo más
variado – sea por radiación con-
centrada, horizontal o asimétrica
– y posibilitan también una
determinada limitación de des-
lumbramiento. Si el contorno de
reflector se construye por el pro-
pio eje mediante rotación de una
parábola o un segmento parabó-
lico, resulta un reflector con dis-
tribución de luz de radiación con-
trolada. En fuentes de luz lineales
se produce un efecto comparable
mediante reflectores acanalados
con sección parabólica.
Contorno de reflector
Contornos de reflector para
recorrido óptico paralelo/parábola
Recorrido óptico convergente/
elipse
Recorrido óptico divergente/
hipérbola
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
Reflectores parabólicos
Recorrido óptico convergente-
divergente
En los reflectores parabólicos, la
luz de una fuente de luz que se
encuentra en el punto focal de la
parábola se radia en paralelo al
eje parabólico.
En un reflector parabólico con
poca distancia entre el punto
focal y el vértice de reflector, el
apantallamiento de componentes
directos se efectúa por el reflector.
Si la distancia es grande, no se
produce ningún apantallamiento
de componentes directos. Pero sí
pueden apantallarse mediante un
reflector esférico.
Punto focal
Si el contorno de reflector se con-
struye mediante rotación de un
segmento parabólico por un eje
que está situado en un ángulo con
respecto al eje parabólico, resulta,
según el ángulo, una distribución
de luz horizontal hasta una carac-
terística Batwing. El ángulo de
irradiación y de apantallamiento
se pueden escoger libremente, de
modo que se pueden proyectar
luminarias para diferentes exi-
gencias a la distribución de luz y
limitación de deslumbramiento.
Distribución de luz ancha
359

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E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
Reflectores parabólicos
Los reflectores parabólicos tam-
bién se pueden aplicar en fuentes
de luz lineales o planas, por ejem-
plo, lámparas-PAR o lámparas
fluorescentes, aunque en este
caso las lámparas no se encuen-
tran en el punto focal de la pará-
bola. No obstante, en este caso se
pretende menos una orientación
paralela de la luz que una óptima
limitación del deslumbramiento.
El punto focal de la parábola se
encuentra, en esta forma de cons-
trucción, sobre el pie del segmen-
to parabólico situado enfrente,
de modo que la luz de la fuente
de luz que se encuentra por enci-
ma del reflector en ningún caso
puede ser radiada por encima del
ángulo de apantallamiento dado.
Tales construcciones no sólo se
pueden aplicar en luminarias,
sino también en la conducción de
la luz diurna; rejillas parabólicas
– por ejemplo, en claraboyas
– también conducen la luz solar,
de modo que se puede descartar
el deslumbramiento por encima
del ángulo de apantallamiento.
Fuentes de luz lineal
360
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E
En los reflectores parabólicos
corrientes sólo se da una radia-
ción definida – y con ello una
limitación de deslumbramiento
efectiva – para fuentes de luz
ideales, es decir, puntiformes.
Si el foco es volumétrico – por
ejemplo, en el caso de lámparas
incandescentes compactas – ya se
producen efectos de deslumbra-
miento por encima del ángulo de
apantallamiento; en el reflector
se visualiza luz deslumbrante,
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
En reflectores esféricos se refleja
la luz de una lámpara, que se
encuentra en el punto focal de la
esfera, hacia este punto focal. Se
utilizan sobre todo como ayuda
en conexión con los reflectores
parabólicos o sistemas de lente.
En este caso sirven para dirigir la
parte libremente radiada del flujo
luminoso de la lámpara al reflec-
tor parabólico y así incluirlo en la
conducción de luz o aprovechar
convenientemente la luz entrega-
Reflectores esféricos
En este caso la luz radiada desde
una lámpara no es reflejada hacia
la fuente de luz, como en el caso
anterior, sino que los reflejos
siempre pasan por el lado de la
lámpara. Se utilizan sobre todo
en lámparas de descarga, para
evitar un calentamiento con dis-
minución del rendimiento de las
lámparas por la luz reflejada.
Reflectores evolventes
Reflectores Darklight aunque la propia lámpara esté
apantallada. Mediante reflectores
con punto focal de parábola des-
plazable, los denominados reflec-
tores Darklight, se puede evitar
este efecto; la claridad se produce
en el reflector también si el foco
es volumétrico sólo por debajo
del ángulo de apantallamiento a
través de la fuente de luz enton-
ces visible.
da hacia atrás mediante retrorre-
flexión hacia la lámpara.
361
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
Los sistemas de doble reflector
están compuestos por un reflec-
tor primario y un reflector secun-
dario. El reflector primario orienta
los rayos de luz en paralelo o de
forma concentrada, y conduce la
luz hacia el reflector secundario.
La distribución de luz propiamen-
te dicha se produce a través del
reflector secundario. En los siste-
mas de doble reflector se evita la
mirada hacia la lámpara con su
elevada luminancia, lo que se tra-
duce en un mayor confort visual.
La adaptación mutua exacta entre
los reflectores es lo decisivo para
la eficacia del sistema.
Sistemas de doble reflector
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores
En los reflectores elípticos, la luz
de una lámpara que se encuentra
en el primer punto focal de la
elipse es reflejada hacia el segun-
do punto focal. Con ello se puede
utilizar el segundo punto focal de
la elipse como fuente de luz ima-
ginaria, de libre radiación.
Los reflectores elípticos se utilizan
para producir un inicio de luz
directamente en el techo. Incluso
si se deseara un recorte de techo
lo más pequeño posible para Down-
lights, se pueden aplicar reflec-
tores elípticos. En este caso el
segundo punto focal puede estar
situado directamente en el plano
del techo como fuente de luz ima-
ginaria de libre radiación, pero
también es posible proporcionar
mediante un reflector parabólico
una salida de luz controlada y la
limitación del deslumbramiento.
Reflectores elípticos
Downlight de doble foco Bañador de pared Duofocal
Proyectores
362
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Las lentes se utilizan casi exclusi-
vamente en luminarias para fuen-
tes de luz puntuales. Por regla
general, se construye un sistema
óptico en el que se combinan un
reflector y una o más lentes.
Lentes condensadoras Lente de escultura Lentes Fresnel
Lente dispersora Lente Softec Lente Flood
Sistemas de enfoque
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Sistemas de lentes
363
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras
Las lentes condensadoras orien-
tan la luz de una fuente de luz
que se encuentra en su punto
focal hacia un haz de luz paralelo.
En la construcción de luminarias,
las lentes condensadoras se com -
binan casi siempre con un reflec-
tor. Este reflector sirve para con-
ducir todo el flujo luminoso en
dirección de la radiación, la lente
ocasiona un enfoque exacto de la
luz. A menudo se puede modificar
la distancia de la lente condensa-
dora a la fuente de luz, de modo
que se pueden realizar diferentes
ajustes del ángulo de irradiación.
Lentes condensadoras
Las lentes Fresnel representan
una forma de lente en la que los
segmentos de lente en forma
anular se coordinan concéntrica-
mente. El efecto óptico de estas
lentes es comparable al efecto
de las lentes convencionales con
la correspondiente curvatura.
Las lentes Fresnel, en cambio,
son bastante más planas, ligeras
y económicas, de manera que a
menudo se utilizan en luminarias
en vez de las lentes condensado-
ras. El rendimiento óptico de las
lentes Fresnel es limitado por
perturbaciones en los cruces
de segmento. Por regla general
los reversos de las lentes están
estructurados, para igualar irre-
gularidades visibles en la distri-
Lentes Fresnel bución luminosa y procurar de
este modo una proyección suave
de la luz. Originalmente, las lumi-
narias con lentes Fresnel se apli-
caban como proyectores de esce-
na, aunque también se utilizan
en la iluminación arquitectónica,
para poder regular los ángulos de
irradiación a diferentes distancias
entre luminaria y objeto ilumina-
do de modo individual.
La lente de escultura genera una
distribución asimétrica de la luz.
La misma expande los rayos de
luz sobre uno de los ejes, mientras
que no cambia la distribución de
luz sobre el otro eje. En el supues-
to de su orientación horizontal,
la lente estructurada en paralelo
genera un círculo ovalado vertical.
Lente de escultura
La lente dispersora se utiliza en
bañadores de pared. Ésta genera
una distribución asimétrica de la
luz. La misma expande los rayos
de luz sobre uno de los ejes, mien-
tras que no cambia la distribución
de luz sobre el otro eje. En el
supuesto de su orientación hori-
zontal, la lente estructurada en
paralelo genera un círculo ovala-
do vertical, obteniéndose de este
modo un bañado muy uniforme
de la pared.
Lente dispersora
364
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
La lente Flood expande simétrica-
mente el cono luminoso. La lente
estructurada genera además una
graduación más suave del contor-
no del cono luminoso.
Lente Flood
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras
En los sistemas de enfoque se uti-
lizan un reflector elíptico o una
combinación de espejo esférico y
condensador para orientar su luz
a un plano de la imagen. A través
de la lente principal de la lumina-
ria se enfoca entonces este plano
sobre la superficie a iluminar.
Imagen y cono luminoso se pue-
den modificar en el plano de la
imagen. Sencillos diafragmas per -
forados o iris pueden proporcio-
nar conos luminosos de diferente
tamaño, mientras que es posible
ajustar mediante monturas dife ren-
tes contornos del cono luminoso.
Con ayuda de carátulas (gobos)
es posible proyectar logotipos o
motivos.
Sistemas de enfoque
Proyectores con óptica de enfo-
que: Un plano de imagen unifor-
memente iluminado (1) es enfo-
cado por un sistema de lente (2).
El proyector elíptico (izquierda)
destaca por su elevada intensidad
luminosa, el proyector condensa-
dor (abajo) por su gran calidad de
reproducción.
La capacidad de dispersión de
la lente Softec produce un cono
luminoso. Esto puede efectuarse
mediante un cristal estructurado
o mate. La lente Softec se emplea
para compensar las estrías finas
producidas por lámparas reflec-
toras. Utilizada como cierre de
la luminaria, evita los efectos de
deslumbramiento al disminuir la
luminancia de la lámpara.
Lente Softec
Mediante lentes con adecuadas
distancias focales se pueden esco -
ger diferentes ángulos de irradia-
ción o escala de imagen. A dife-
rencia de lo que ocurre en las
luminarias para lentes Fresnel, es
posible conseguir conos luminosos
nítidos; no obstante, mediante la
proyección menos nítida también
se pueden lograr conos luminosos
de líneas suaves.
365
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 47%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light type A
T = 65%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 93%
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Los filtros son elementos con efec-
to óptico debido a su transmisión
selectiva. Lo transmitido consiste
en una parte de la radiación inci-
dente, donde lo eliminado por la
filtración puede consistir en luz
de un cierto color, o componentes
invisible (ultravioleta, infrarrojo).
Los efectos de filtrado se pueden
conseguir mediante la absorción o
la interferencia. La transmitancia
caracteriza la diafanidad de los
filtros.
Tipos de filtros Filtros correctores Filtros de color
Filtros protectores
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Filtros
366
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light type A
T = 65%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light type A
T = 38%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light type A
T = 6%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light type A
T = 8%
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
Los filtros de absorción absor-
ben ciertas zonas espectrales y
transmiten la radiación sobrante.
Debido a la absorción, el filtro
se calienta considerablemente.
La delimitación entre las partes
transmitidas y reflejadas del
espectro no es tan exacta como
en el caso de filtros de interferen-
cia, y se traduce un flanco menos
empinado de la transmitancia.
Con los filtros a base de cristales
en colores, más bien se generan
colores insaturados (no intensos).
La vida útil es larga.
Tipos de filtros
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Filtros
Los filtros de interferencia, que
pertenecen al grupo de los filtros
de reflexión, cuentan con una
transmitancia elevada y logran
una delimitación exacta entre las
partes transmitidas y las refle-
jadas del espectro. Los filtros de
cristal cubiertos con una capa
de interferencia pueden generar
colores intensos (saturados). La
acumulación del calor queda
suprimida en los filtros de inter-
ferencia, ya que se produce la
reflexión y no una absorción. El
espectro de reflexión depende del
ángulo de observación. La estabi-
lidad es menor a la de los filtros
de absorción, debido al método
de vaporización empleado.
Filtro de absorción
Filtros de reflexión
Magenta
Amber
Los filtros de color transmiten
solamente una cierta parte del
espectro de colores visible, que-
dando suprimida la otra parte
de la radiación por el efecto de
la filtración. Los filtros de color
hechos de láminas de plástico no
son termorresistentes. Los filtros
de cristal, en cambio, no son deli-
cados en el sentido térmico, y en
parte resisten también los cam-
bios de temperatura. Los filtros de
absorción de vidrio de color con-
siguen solamente una saturación
cromática menor que los filtros
de interferencia. En los filtros de
color de interferencia no se apre-
cia directamente la característica
del color – no aparentan tener
color alguno.
Filtros de color
Características
Night Blue
Sky Blue
367
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 47%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 65%
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
También en la iluminación arqui-
tectónica se aprecian como natu-
rales los colores del espectro de
la luz del día: Magenta (situación
de la luz al ponerse el sol), Amber
(apreciación de la luz al salir el
sol), Night Blue (cielo nocturno
claro) y Sky Blue (luz celeste de
día). En la iluminación escénica se
emplean todos los colores de luz
para acentuar y crear contrastes.
En la práctica se recomienda efec-
tuar iluminaciones de prueba para
la iluminación de superficies en
colores.
Filtros de color
Aplicación
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Filtros
Los filtros correctores, en su ejecu-
ción como filtros de conversión,
aumentan o disminuyen la tem-
peratura de color de la fuente de
luz debido al desarrollo espectral
de la transmisión. Los filtros Skin-
tone se traducen en solamente
una corrección de la luz de lám-
paras en la zona espectral verde
y amarilla, con un efecto muy
natural y agradable en los tintes
de la piel. Los filtros de conver-
sión Daylight transforman la tem-
peratura de color blanco cálido
a la zona del color de luz blanco
neutro, o sea de 3000K a 4000K.
Filtros correctores
Características
Filtros correctores
Aplicación
Skintone Daylight
Los filtros Skintone son filtros de
color que cuidan de un efecto
mejorado de los colores naturales
cálidos, principalmente si se trata
de tintes de la piel. El empleo de
filtros Skintone es muy convenien-
te en áreas de comunicación, por
ejemplo en restaurantes o cafés.
Los filtros de conversión se
emplean para adaptar el [color
de luz=1961] blanco cálido de
las lámparas halógenas a un tipo
de iluminación que imita la luz
del día. Además de ello existe la
posibilidad de crear zonas con un
ambiente de luz blanca neutra
mediante el empleo de filtros de
conversión en las áreas con ilumi-
nación blanca cálida.
368
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 93%
T (%) 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Standard light
type A
T = 92%
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Filtros
Filtros protectores
Los filtros UV se prestan para el
bloqueo total de los rayos ultravio-
letas, a la par con una diafanidad
total a la luz visible. La delimita-
ción entre la reflexión y la transmi-
sión se sitúa en los 400nm. Cuan-
to más empinado sea el flanco
de la curva de transmisión, tanto
menor será la influencia del filtro
en las infidelidades cromáticas
dentro del espectro visible. Los fil-
tros UV son transparentes (claros),
la transmisión es dirigida.
Características
Filtros UV
Filtros IR
Aplicación El filtrado casi completo de los
rayos ultravioletas resulta en un
retardo notable del proceso de
descomposición fotoquímica de
textiles, acuarelas, documentos
históricos, obras de arte y otras
piezas museales sensibles a la luz.
Esto se refiere principalmente a
la decoloración y el amarilleo.
Puesto que la proporción de rayos
ultravioletas queda aminorado
por los cristales de cierre exigidos,
en la práctica la carga ultravioleta
máxima aparece en las lámparas
halógenas incandescentes sin
ampolla exterior.
El empleo de filtros infrarrojos
reduce notablemente la carga
calorífica, y a su vez el calenta-
miento de los objetos o de sus
superficies. De este modo es posi-
ble proteger los materiales sensi-
bles al calor y la humedad contra
el que se sequen o deformen. Una
proporción alta de rayos infrarro-
jos es entregada principalmente
por fuentes de luz con poca efica-
cia luminosa, como por ejemplo
los proyectores térmicos.
Los filtros infrarrojos absorben o
reflejan la radiación térmica por
encima de los 800nm, a la par con
una diafanidad óptima al espectro
visible de la luz. La carga calorífi-
ca de los objetos queda reducida
a un mínimo. Los filtros IR son
transparentes (claros), la transmi-
sión es dirigida. La acumulación
del calor queda suprimida en los
filtros de interferencia, ya que
se produce la reflexión y no una
absorción. Al haber una distancia
suficiente entre la lámpara y el
filtro, se evitará que el calor se
acumule dentro de la luminaria.
Los filtros UV son idóneos para el
empleo en:
- Museos de obras de arte
- Galerías de arte
- Museos de ciencias naturales
- Tiendas de antigüedades
Los filtros IR son idóneos para el
empleo en:
- Museos de obras de arte
- Galerías de arte
- Museos de ciencias naturales
- Tiendas de antigüedades
- Tiendas de productos comestibles
Filtros UV
Filtros IR
369



Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Rejilla prismática
Características
Típica distribución luminosa de
una lámpara fluorescente con
rejilla prismática
También la refracción en prismas
puede aplicarse como principio
óptico para la conducción de luz.
Se aprovecha la circunstancia de
que la desviación de un rayo de
luz al pasar por un prisma depen-
de del ángulo de éste, de modo
que el ángulo de desviación de
la luz puede determinarse por la
elección de una forma de prisma
adecuada.
Si la luz cae por encima de un
determinado ángulo límite sobre
el flanco prismático no se refrac-
ta, sino que se refleja totalmente.
Este principio se utiliza a menudo
en sistemas prismáticos para des-
viar la luz en ángulos, que sobre-
pasan el máximo ángulo posible
de refracción.
Sistemas prismáticos se utilizan
sobre todo en luminarias para
lámparas fluorescentes para con-
trolar el ángulo de irradiación y
para proporcionar la suficiente
limitación de deslumbramiento.
Para ello se calculan los prismas
para el correspondiente ángulo de
incidencia de la luz y se unen en
una rejilla de orientación longitu-
dinal, que forma el cierre externo
de la luminaria.
370
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Numerosas luminarias pueden ser
equipadas con elementos adicio-
nales para la modificación de las
cualidades luminotécnicas. Para
conseguir una limitación de des-
lumbramiento mejor, es posible la
utilización adicional de monturas
o rejillas de panal. Viseras Rejilla en cruz Rejilla de panal
Regulador de
contornos
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Accesorios luminotécnicos
Gobo
371
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos
Viseras Con viseras antideslumbrantes
se puede limitar flexiblemente el
cono luminoso de forma separada
en los cuatro lados, obteniéndose
una mejor limitación del deslum-
bramiento.
Un elemento de apantallamiento
que tiene la forma de un cilindro
reduce también la vista al interior
de la luminaria y disminuye el
deslumbramiento, pero éste no
cuenta con la flexibilidad de las
viseras antideslumbrantes.
Los dispositivos antideslumbran-
tes se suelen montar por fuera
en el cabezal. La limitación del
deslumbramiento se va mejoran-
do con el tamaño de las viseras.
El barnizado negro absorbe la
luz y disminuye los contrastes de
luminancia.
Rejilla de panal La rejilla de panal sirve para la
limitación del cono luminoso y la
disminución de deslumbramiento.
Las rejillas de panal se utilizan si
se requiere un alto confort visual
en áreas de exposición. Debido a
su poca altura, la rejilla de panal
puede integrase en la luminaria.
El barnizado negro absorbe la luz
y disminuye los contrastes de
luminancia.
Rejilla en cruz La rejilla en cruz sirve para la
disminución de deslumbramiento.
Las rejillas en cruz se utilizan si se
requiere un alto confort visual en
áreas de exposición. El barnizado
negro absorbe la luz y disminuye
los contrastes de luminancia.
372
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
Regulador de contornos
Con un regulador de contornos se
pueden ajustar diferentes contor-
nos del cono luminoso. Con siste-
mas de enfoque compuestos por
reflector y lente, es posible conse-
guir conos luminosos nítidos; no
obstante, mediante la proyección
menos nítida también se pueden
lograr conos luminosos de líneas
suaves. Mediante elementos regu-
ladores, que se pueden ajustar por
separado, es posible p. ej. generar
rectángulos en las paredes, para
acentuar objetos según su con-
torno.
Aplicación:
Museo Deu, El Vendrell
Museo Ruiz de Luna Talavera,
Toledo
Exposición de Goya, Madrid
Gobo
El concepto Gobo designa una
máscara o un patrón de imagen
que se proyecta con la ayuda de
un proyector de enfoque. Con
Gobos es posible proyectar logo-
tipos o motivos.
Con sistemas de enfoque com-
puestos por reflector y lente, es
posible conseguir imágenes níti-
das; no obstante, mediante la
proyección menos nítida también
se pueden lograr líneas suaves.
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos
Aplicación:
Teattri Ravintola,
Finlandia
Pabellón de Aragón,
Sevilla
ERCO, Lüdenscheid
373
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Mediante la inclusión de la luz en
color se nos brindan unas posibi-
lidades interesantes para influir
en el ambiente de los locales. A
través del mando electrónico se
da la posibilidad de crear colores
en un gran número, y que el cam-
bio de un color a otro se produzca
de una manera continua.
Varychrome
Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias
Mezcla de colores
374
Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com
Introducción El suplemento de nombre vary-
chrome da a conocer las lumina-
rias ERCO que están en condicio-
nes de cambiar dinámicamente el
color de la luz. Estas luminarias
producen unos colores de luz
variables únicamente por mando
electrónico, lo que es realizado a
través de una mezcla aditiva de
los colores primarios rojo, verde y
azul (tecnología RGB). Permiten
ajustar los diferentes colores de
luz por variación continua.
Las ventajas de la mezcla de colo-
res mediante el uso de manantia-
les de luz de colores varios consis-
te en el hecho de poder prescindir
de componentes mecánicos
sofisticados, así como de filtros
de color con un grado de trans-
misión reducido.
El concepto Varychrome identi-
fica la mezcla de colores. Se ha
derivado del adjetivo varius que
en latín significa vario, y de la
palabra griega croma, que signi-
fica color.
E Guía
Luminotecnia | Técnica de luminarias | Mezcla de colores
Varychrome
Técnica Básicamente es posible elegir
libremente los colores de las
lámparas fluorescentes. Con
unas lámparas fluorescentes en
los colores rojo, verde y azul, es
posible obtener un gran número
de colores, mediante la mezcla
correspondiente. La saturación y
el lugar de color de las lámparas
determinan el tamaño y la forma
del triángulo cromático. Con unas
lámparas en blanco cálido, blanco
neutro y blanco de luz diurna es
posible producir diferentes colo-
res de luz blancos. Las lámparas
fluorescentes producen predomi-
nantemente luz difusa con poca
brillantez.
LED
Las luminarias con LED dispo-
nen de una elevada saturación
cromática, de lo que resulta un
triángulo cromático grande. Lo
característico del LED es su bajo
flujo luminoso, sus dimensiones
pequeñas y su larga duración de
vida.
Lámparas fluorescentes
375
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo
La simulación y cálculo de ilumi-
nación han llegado a ser parte
integral de la luminotecnia, permi-
tiendo el uso del ordenador para
el desarrollo creativo de solucio-
nes óptimas. Las aplicaciones
empiezan por la valoración de
conceptos a nivel experimental,
y llegan hasta presentaciones
fotorrealistas. Los procedimientos
de cálculo posibilitan el análisis
cuantitativo que nos permite la
verificación exacta de las ilumi-
nancias requeridas. Para el uso
eficaz de estas herramientas es
de gran ayuda el buen conoci-
miento de las bases técnicas.
Introducción simu-
lación
Ejemplos de planifi-
cación
Cálculos Simulación luminosa
Datos de planifica-
ción
376
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Los arquitectos y proyectistas
luminotécnicos se sirven de varios
métodos para presentar sus ideas
y detalles técnicos, y comunicar-
los a quienes intervienen en el
proceso de planificación. Ya en la
misma fase de proyecto se da la
posibilidad de una comparación
de los conceptos, adoptándose las
decisiones que para la posterior
fase de construcción se requieren.
La técnica digital de la simulación
sirvió para ampliar los métodos
de los años 80, como el croquis, la
maqueta, el muestreo y el dibujo.
E Guía
Simulación y cálculo
Introducción simulación
Evaluación y
presentación
Simulación cuantita-
tiva y cualitativa
Simulación y edición
de imágenes
Simulación y realidad Proceso de
planificación
Interacción
377
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Evaluación y presentación Del mismo modo como hay
maquetas de trabajo y otras de
presentación, el sector de la
simulación cuenta con una dife-
renciación similar. La maqueta
de trabajo simplifica la tarea de
proyectar, utilizando variantes
aproximativas y esquemáticas.
A ello se contrapone la maqueta
de presentación, con una prolija
ejecución en todos sus detalles.
En lo que a la luminotecnia se
refiere, los croquis, dibujos digi-
tales o retoques fotográficos
son unas tecnologías de rápida
visualización. Para profundizar
los estudios se proseguirá luego
con una simulación luminosa
aproximada, careciéndose de una
definición exacta de los materia-
les y las luminarias. En la etapa
siguiente, la simulación se seguirá
afinando mediante superficies
realistas y usando luminarias con
datos fotométricos que permiten
la planificación detallada y la
presentación.
E Guía
Simulación y cálculo
Introducción simulación
Simulación y edición de
imágenes
Generalmente a la simulación
se la asocia con modelos 3D y
una ilustración exacta del efecto
luminoso. Pero para las visualiza-
ciones esquemáticas es frecuente
servirse de la edición digital de
imágenes a base de representacio-
nes bidimensionales o tridimen-
sionales. Su ventaja radica en la
abstracción y una materialización
más rápida. Pero si el local que
se pretende iluminar acusa unas
características complejas, dicho
método se topa con ciertas restric-
ciones, ya que poco es lo que nos
puede decir sobre escalas y geo-
metrías complicadas para una
planificación detallada.
Simulación cuantitativa y
cualitativa
La simulación aplicada a la lumi-
notecnia comprende dos campos.
La simulación cuantitativa pre-
tende averiguar valores numéri-
cos correctos en el orden físico,
al objeto de verificar las ilumi-
nancias y luminancias que las
normas prescriben. La simulación
cualitativa, en cambio, enfatiza
los aspectos ambientales. Éstos le
permiten al proyectista lumino-
técnico transmitir los conceptos
estéticos que su proyecto de ilu-
minación debe materializar.
378
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo
Introducción simulación
Simulación y realidad Es frecuente que la calidad de
una simulación sea valorada por
el grado mayor o menor en que
ésta se aproxima a la realidad,
siendo planteada la pregunta
si el rendering es físicamente
correcto y una representación
fotorrealista. El criterio de los
datos físicamente correctos está
referido a los valores numéricos
de la simulación cuantitativa. La
visualización en el monitor o por
la impresión en color, realizada
en el papel, jamás pueden dar la
misma impresión que un entorno
real. Del mismo modo como un
fotógrafo regula la incidencia de
la luz, abriendo o cerrando más el
diafragma, también en el rende-
ring se adopta una decisión que
afectará el diseño. A ello hay que
añadir el margen de contraste
con el que cuentan los medios de
emisión. Ni la impresión en color
ni la visualización en el monitor
ni la imagen proyectada reprodu-
cirán correctamente el contraste
de luminancia real.
La impresión fotorrealista de una
simulación cualitativa se da más
bien a través de la representación
exacta del efecto luminoso, como
p. ej. de la distribución de la luz y
de la sombra, o de la reflexión de
la luz en las superficies.
Interacción Para poder apreciar los cambios
inmediatamente durante su tra-
bajo, el usuario querrá contar con
una configuración interactiva de
la simulación. De acuerdo con el
estado tecnológico actual, la infor-
mática puede materializar la inte-
racción sólo hasta un cierto nivel.
Esto depende también mucho del
hardware. Generalmente los pro -
gramas informáticos saben repre-
sentar interactivamente los cam-
bios en la geometría, posición de
la cámara, textura y modificacio-
nes sencillas de las fuentes de luz
y propiedades de los materiales.
No son interactivos, de momento,
los cambios en los reflejos, las
sombras complejas y en la luz
indirecta.
379
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo
Introducción simulación
Proceso de planificación Para que una simulación luminosa
resulte eficaz dentro del proceso
de planificación, se requieren una
magnitud idónea de los detalles
y la buena colaboración con un
especialista. Mediante la fijación
del alcance de la representación
es posible gobernar los factores
tiempo y coste. Para la realización
de las simulaciones luminosas, el
estudio proyectista puede optar
por la elaboración propia o el
recurrir a un especialista en esta
clase de servicios. La solución
interna admite el rendering en
paralelo al proceso de planifica-
ción. Pero si las simulaciones son
extensas y si los servicios son
realizados por personal externo,
el intercambio de informaciones
acusará un volumen considerable.
La contrapartida consiste en la
mayor experiencia del prestador
de servicios, unos resultados más
rápidos y una disminución de los
gastos del estudio.
La simulación luminosa propia-
mente dicha se puede subdividir
en cuatro fases: el modelado de
la geometría, la definición de los
materiales, la iluminación del
modelo y el proceso de renderi-
zación.
380
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
La simulación luminosa se ha
acreditado como método útil
para visualizar y verificar la ilu-
minación. Exige que le antecedan
ciertos pasos en concepto de pla-
nificación previa al rendering: El
concepto y el croquis, el modelo
3D-CAD, así como la especifica-
ción de las fuentes de luz y propie-
dades de las superficies. Para las
simulaciones luminosas profesio-
nales, el usuario se sirve de soft-
ware especial como 3ds VIZ/Max
o DIALux. Ahora bien, en su mayor
parte los programas CAD no están
en condiciones de simular luz con
características físicas correctas.
E Guía
Simulación y cálculo
Simulación luminosa
Modelo 3D Luz Superficie
Rendering Hardware Evaluación
Software Desarrollos
381
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Como base para la simulación se
utilizan los datos 3D de un local,
con los cuales se calculan las
imágenes. Estos datos 3D pueden
tener su origen en programas
CAD sencillos, o en aplicaciones
especializadas. Si el estudio ya
está trabajando con datos 3D,
éstos admiten ser importados
desde ese software, y que se
efectúe con ellos la simulación
luminosa. Cuanto más detallado
haya sido preparado el modelo
3D, más sofisticada podrá ser la
simulación luminosa, y mayor
será el tiempo requerido para
ella.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Modelo 3D
Exportación e
importación
Geometría Topología
382
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Exportación e importación Si existe un modelo 3D en un
programa diferente a aquél para
la simulación luminosa, los datos
se podrán transferir mediante
una exportación e importación.
Puesto que los modelos 3D con-
tienen datos bastante complejos,
el usuario deberá contar con la
aparición de errores, realizando a
mano las correcciones necesarias.
Por ello se recomienda efectuar
dicha exportación desde un prin-
cipio a varios formatos diferentes
de intercambio. Tales formatos
de intercambio 3D-CAD son, por
ejemplo, DWG, DXF y 3DS.
E
Topología Los programas CAD operan cada
vez más con funciones orientadas
hacia elementos y partes, como
el estar generando soportes o
techos. Lo que muchas veces no
queda claro es, si los elementos
están compuestos por superficies
o volúmenes. En los programas
de simulación, el usuario se ve
confrontado con elementos 3D
básicos, careciendo de datos sobre
las partes: Punto, línea, superficie
y normal: El punto con las coor-
denadas X,Y y Z, la línea formada
por dos puntos, y la superficie for -
mada por tres. La normal ocupa
una posición perpendicular con
respecto a la superficie e indica
su lado delantero. Después de la
exportación desde un programa
CAD orientado hacia los elemen-
tos, en caso de modificaciones
de la geometría en el programa
de simulación el usuario deberá
tener en cuenta una estructura
diferente.
Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Modelo 3D
383
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E
Geometría Puesto que los modelos CAD satis-
facen unas exigencias distintas
a las que requieren los modelos
para la simulación luminosa, es
frecuente que a causa de la geo-
metría de los modelos se den pro-
blemas con la simulación. Si bien
en un programa CAD no aparece
problema alguno en el diseño de
los cables metálicos de una baran-
dilla de escalera en calidad de
cilindros de alta resolución por
ejemplo, lo cierto es que el cál-
culo de la superficie del cilindro
durante el rendering viene a ser
bastante complicada. Será conve-
niente que el usuario tuviese en
cuenta esta circunstancia ya a la
hora de crear el modelo 3D, y en
los ajustes para la exportación.
Puesto que las simulaciones exi-
gen efectuar muchos cálculos,
cosa que lo seguirán haciendo,
la optimización de la geometría
permitirá reducir notablemente
el volumen de esta tarea. Las geo -
metrías pequeñas pero abundan-
tes en detalles, situadas sobre
una capa (layer) inactiva propia,
pueden disminuir el tiempo de
cálculo. Igual de recomendable es
una estructura de capas (layers)
basada en materiales para realizar
rápidamente cálculos intermedios.
Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Modelo 3D
384
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
A los materiales los reconoce el
observador tan solo a través de la
definición de las propiedades de
la superficie. De acuerdo con la
sofisticación deseada, en los pro-
gramas de simulación es posible
efectuar ajustes tanto sencillos
como complejos.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Superficie
Sombreado Textura
385
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Sombreado El concepto inglés «Shading» sig-
nifica sombreado. Con la ayuda
de un shader, el usuario define
para las superficies las propieda-
des luminotécnicas con el color,
la reflectancia y la transparencia.
Éstas determinan cómo aparecerá
la luz en el objeto, y qué influen-
cia ejercerá en el entorno. A su
vez el efecto luminoso de las pro-
piedades del material dependerá
siempre del tipo y la posición de
las fuentes de luz, y aquél se vuel-
ve visible a través de la combina-
ción de los factores de sombreado
y la iluminación: Así, por ejemplo,
los puntos brillantes en superfi-
cies reflejantes aparecen tan solo
al haber la luz de unas fuentes
correspondientes.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Superficie
Textura Para poder representar los objetos
con no sólo un matiz, es posible
asignar texturas a las superficies.
Con esta tecnología, llamada
«mapeado», el patrón puede con-
sistir en diseños gráficos abstrac-
tos o en fotografías. Los progra-
mas de simulación ofrecen, con
este fin, unas colecciones exten-
sas reunidas en unas bibliotecas,
por ejemplo para representar ma -
dera u hormigón a la vista. Con
la ayuda de unos procedimientos
de mapeado especiales (mapeado
bump), es posible modi ficar las
microestructuras, lo que da la im -
presión de tratarse de unas super-
ficies tridimensionales.
Una impresión muy realista se
obtiene mediante fotografías que
se asignaron a las superficies como
textura. Para conseguir una buena
calidad, la fotografía deberá con-
tar con una elevada resolu ción,
en lo posible haber sido fotogra-
fiada desde una posición frontal,
no acusar la presencia ni de haces
de luz reflejados ni de reflejos, e
igualmente estar libre de distor-
siones originadas por la lente
fotográfica.
386
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Si el proyectista pretende transmi-
tir la imagen del ambiente de un
local, la luz figura entre los medios
de visualización más importantes.
Ésta forma parte esencial de la
percepción del entorno y deter-
mina la manera en la que el ser
humano interpreta los espacios
y objetos. Simular la luz en un
modelo 3D con un rendering es
un proceso engorro so. El usuario
puede recurrir enton ces a fuentes
de luz normalizadas, o puede tra -
bajar con conjuntos de datos digi-
talizados para la reproducción de
luminarias reales.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Luz
Luz directa Luz indirecta Fuentes de luz
Luz diurna
387
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Luz
Luz directa En el caso de la luz directa, el rayo
de luz va desde la fuente de luz
hacia la superficie. Si en el rayo
de luz no hay ningún obstáculo,
al punto en la superficie se le
considera iluminado. El cálculo de
la luz directa requiere un volumen
de cálculo reducido, y ese cálculo
ya era posible en los comienzos
de la gráfica informatizada. Pero
acusa una restricción considera-
ble, a causa de no ser capaz de
reproducir la luz indirecta: Lo que
significa que un local iluminado
mediante un bañador de techo
estaría completamente oscuro,
salvo en la zona donde la luz
directa incide en el techo.
Luz indirecta La luz indirecta resulta de la
reflexión de la luz en una super-
ficie. La reflectancia de la super-
ficie y el grado, generalmente
idealizado, de la dispersión, deter -
minan la luz indirecta reflejada.
Para que se produzca una impre-
sión real del local, el cálculo debe-
rá comprender el máximo posible
de interreflexiones, al objeto de
obtener una distribución natural
de la luz en el espacio. Fue tan
solo en los años 90 que los progre-
sos habidos en materia de hard -
ware permitieron realizar cálcu-
los complejos. Al cálculo de la
luz indirecta se le llama también
«iluminación global».
388
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Fuentes de luz
Distribución luminosa
En los programas de simulación
existen fuentes de luz ordinarias,
como las de spot, puntuales,
extensivas y de luz solar. No obs-
tante, la representación de lumi-
narias especiales exige la existen-
cia de un interfaz que admite
importar los datos de distribución
luminosa de dichas luminarias.
Estos conjuntos de datos, que los
tienen disponibles casi todos los
fabricantes, describen la distribu-
ción específica de la intensidad
luminosa de cada luminaria. A
nivel internacional, el formato IES
es bastante corriente para ello. No
hay otra posibilidad para efectuar
un cálculo correcto de las lumi-
narias que cuenten, por ejemplo,
con una distribución luminosa
asimétrica, como los bañadores
de pared o techo. El uso suple-
mentario de accesorios, como el
de una lente de escultura, influye
adicionalmente en la distribución
luminosa y requiere un conjunto
de datos propio.
Luz diurna La combinación de la luz diurna
con la luz del sol en incidencia
directa y la luz celeste difusa
concede a las simulaciones una
apariencia de realidad. Si bien es
cierto que la luz diurna es fácil
de calcular para presentaciones
y estudios de sombreado, su
análisis cuantitativo resulta ser
bastante complejo. Unas predic-
ciones exactas sobre el deslum-
bramiento en el puesto de trabajo
y sobre la transmisión térmica
de los diferentes tipos de crista-
les antisolares sólo son posibles
mediante un software especial
y unas herramientas de análisis
correspondientes.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Luz
Fuentes de luz
Modelo 3D
Si el usuario no desea limitarse a
una simulación luminosa cuanti-
tativa, pretendiendo demostrar
el efecto que las luminarias pro -
ducen en el local, éste necesitará
de unos modelos 3D de las lumi-
narias. Hay algunos fabricantes
que con este fin facilitan las
llamadas luminarias virtuales,
que comprenden la geometría
tridimensional de la luminaria,
las propiedades de su superfi-
cie, los ejes funcionales de giro
y la distribución de intensidad
luminosa. Con la ayuda de la
cinemática inversa resulta muy
fácil la creación rápida y realista
de proyectores: Cuando el usuario
está orientando la distribución
luminosa en el local, automática-
mente se estarán adaptando en
tal sentido los elementos móviles
de la luminaria.
389
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Mediante el motor de render es
posible generar imágenes foto-
rrealistas a base de un modelo
3D. Todo programa de simulación
cuenta con unos procedimientos
de renderización especiales que
tiene sus correspondientes venta-
jas y desventajas. La experiencia
demuestra que, debido a los pro-
gresos habidos en las prestaciones
del hardware, cada tres a cuatro
años se desarrollan unos méto-
dos nuevos de cálculo. Si bien es
cierto que son considerables los
progresos de optimización en los
programas de simulación, la cali-
dad del rendering depende tam-
bién de la habilidad del usuario.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Rendering
Radiosidad Mapeado de fotones Ray tracing
390
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Rendering
Radiosidad
En el cálculo de iluminación
mediante el procedimiento de la
radiosidad, los rayos de luz pro-
ceden de la fuente de luz y son
reflejados al incidir en una super-
ficie. Este proceso prosigue con
número definido de iteraciones,
con lo que además se tiene en
cuenta la luz reflejada por otras
superficies.
Una ventaja esencial de la radio-
sidad consiste en que se guardan
las propiedades de la luz en una
red sobre la geometría del mode-
lo. Este detalle permite cambiar
posteriormente la posición de la
cámara sin tener que efectuar
nuevos cálculos.
Desventajas de la radiosidad son
el aumento del tiempo de cálculo,
los detalles, esferas u otras esce-
nas complejas con un elevado
número de polígonos. Con una
red de los valores de luz, cuyas
mallas son relativamente grandes
a fin de acelerar el cálculo, pueden
Mapeado de fotones
El mapeado de fotones funciona
de una manera similar al proce-
dimiento de ray tracing. Mientras
que el ray tracing trabaja con
rayos que parten del foco de pro-
yección, el mapeado de fotones
aprovecha los rayos que parten
de la fuente de luz. El mapeado
de fotones trabaja con partículas
virtuales, los llamados «fotones»,
desde los cuales la luz irradia al
espacio. Si éstos inciden en una
superficie, son reflejados y los
valores de iluminación son guar-
dados en ese lugar. Una tarjeta
propia (photon map) guarda los
ajustes de los fotones. Así no se
vincula la geometría, y puede ser
utilizada para simulaciones con
cálculos distribuidos en la red. La
posición de la cámara admite ser
modificada sin tener que efectuar
un cálculo nuevo – si bien este
proceso no es posible en forma
interactiva.
aparecer, en cambio, errores en
la distribución de la iluminancia.
La radiosidad fue uno de los pri-
meros procedimientos para el
cálculo de iluminación, y estuvo
bastante difundido debido a la
posibilidad de calcular la ilumi-
nación indirecta, difusa. Si en la
animación de un modelo arqui-
tectónico lo único que cambia
es el ajuste de la cámara, pero no
la luz, bastará un cálculo único
para las diversas perspectivas.
Cuanto mayor sea el número de
fotones presentes en el modelo,
tanto mayor la precisión con la
que se pueden diseñar las transi-
ciones en el rendering, y del mis-
mo modo aumentará el volumen
de cálculo necesario. Después de
un cierto número de reflexiones,
la tarjeta de fotones poseerá la
exactitud deseada. En un proceso
adicional se podrán fundir los
puntos entre sí mediante el ali-
sado (gathering).
El mapeado de fotones sirve
actualmente de base para otros
procedimientos de cálculo adi-
cionales. Para poder representar
mejor los detalles, se utiliza una
combinación con el ray tracing.
Un método que esté basado exclu-
sivamente en el ray tracing puede
resultarnos más engorroso si se
trata de modelos con fuentes de
luz muy pequeñas o muy claras.
391
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Ray tracing
El cálculo de iluminación con ray
tracing, también llamado «Monte
Carlo Raytracing», no se basa en
los rayos de luz que salen de las
fuentes de luz, como lo hacen la
radiosidad y el mapeado de foto-
nes. En su lugar los rayos van del
foco de proyección hacia el mode-
lo y las fuentes de luz. Si los rayos
que vienen del foco de proyección
inciden en una superficie, se veri-
fica o través de unos rayos adi-
cionales si este punto refleja luz
o si recibe sombra. El resultado
respecto a este punto es repro-
ducido como pixel en un plano
de imagen. Cuanto mayor sea la
resolución del plano de imagen
elegida, y cuanto más superficies
reflectantes hay, tanto más rayos
y tanto mayor cálculo exigirá la
simulación.
La ventaja del ray tracing radica
en la reproducción exacta de
los deta lles y las sombras más
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Rendering
pequeñas. Puesto que este méto do
depende de un plano de imagen,
el cambio del lugar de observa-
ción y de la dirección de la vista
exigirán un nuevo cálculo. Las
escenas con unas relaciones de
contraste muy elevadas son críti -
cas, puesto que los rayos aleato-
rios para el cálculo parten del
ojo y porque las aberturas de luz
pueden quedar fuera de consi-
deración, como si fueran unas
pequeñas ventanas en una gran
pared.
392
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Del mismo modo como es posible
evaluar una foto según criterios
técnicos de calidad, los intervinien-
tes en la planificación pueden
verificar si hay errores en los ren-
derings. Si bien la primera impre-
sión se rige por la estética de la
imagen en general y la similitud
del efecto luminoso en el entorno
natural, contamos con otros cri-
terios varios para una evaluación
crítica a nivel técnico. Al deseo
de contar con una reproducción
lo más exacta posible se contra-
ponen el trabajo necesario para
un modelado detallado y los tiem-
pos de cálculo más largos. Para la
simulación correspondiente esto
significa hallar una buena medida
de equilibrio entre la exactitud y
la velocidad.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Evaluación
Diseño de la imagen Artefactos
393
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Diseño de la imagen A la hora de evaluar el diseño
de la imagen, serán los aspectos
estéticos los que estarán en el
foco de atención. La perspectiva
decide, junto con una isometría,
perspectiva central o perspectiva
de dos puntos, sobre la impresión
geométrica o natural. Del mismo
modo contribuyen la intensidad
luminosa total, el contraste y la
saturación cromática a una repre-
sentación realista. Unas superfi-
cies cuidadosamente definidas
crean impresiones cercanas a la
realidad.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Evaluación
394
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Artefactos Los buenos ajustes del cálculo de
la imagen se pueden verificar a
base de los artefactos de detalles.
Si los cantos curvos presentan
efectos de solapamiento, por ejem-
plo bordes escalonados y transi-
ciones pronunciadas, esto será
indicio de una reducción excesiva
de la capacidad de cálculo.
Frecuentemente es posible dismi-
nuir en mucho las operaciones de
cálculo si se toman sólo algunos
puntos aleatorios que se alisan y
pueden confundir. Este atajo no se
nota en las superficies lisas, pero
el error producido sale a relucir en
las formas pequeñas y complejas.
Tal aspecto se vuelve relevante
en los detalles, si los contrastes
de luminancia son considerables.
Una situación simi lar se da con las
transiciones de luminancias sobre
bordes, o la sombra demasiado
débil de un objeto, si el sombrea-
do en el local fue interpolado en
exceso.
Una retícula demasiado amplia y
un ensamblaje no óptimo de las
piezas puede conducir a distribu-
ciones luminosas falsas, donde
por ejemplo la luz atraviesa una
pared o un techo.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Evaluación
Local con pocos puntos aleatorios Local con suficientes puntos
aleatorios
Sombra con interpolación fuerte Detalle de sombra con inter-
polación fuerte
Sombra con interpolación buena Superficies con pocos puntos
aleatorios
395
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Hardware
Un hardware más rápido produce
un efecto más notable en la simu-
lación luminosa y su cálculo que
en otros campos, como lo son la
comunicación o el procesamiento
de textos. Para un proceso de
simulación eficaz es decisivo que
haya una buena coherencia entre
el procesador, la memoria y la
tarjeta gráfica.
Procesador Memoria de trabajo Tarjeta gráfica
396
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Hardware
Procesador El procesador (CPU, Central
Processing Unit) tiene a su cargo
el rendimiento de cálculo. Si un
procesador trabaja al doble de la
velocidad que otro, el tiempo de
cálculo para el rendering dismi-
nuirá en la mitad. Lo recomenda-
ble hoy día son los procesadores
duales. Hay algunas estaciones
de trabajo que cuentan para ello
con varias CPUs. Para tareas com-
plejas, el usuario podrá recurrir a
otros ordenadores de la red, para
el cálculo distribuido.
Memoria de trabajo La memoria de trabajo (RAM,
Ran dom Access Memory) no pro -
duce efecto directo en la veloci-
dad de cálculo. Más bien deter-
mina en primer lugar, cómo de
grande puede ser la escena con
la que se está trabajando, antes
de que el ordena dor empiece a
grabar datos en el disco duro.
Esta grabación es lenta y hace
demorar el proceso de renderiza-
ción. Puesto que la dependencia
no asume un desarrollo lineal,
vemos que a partir de un cierto
valor límite se produce una con-
siderable disminución del rendi-
miento. Si el cálculo está acom-
pañado de actividades frecuentes
del disco duro, será aconsejable
ampliar la capacidad de la memo-
ria de trabajo.
Tarjeta gráfica La tarjeta gráfica determina el
grado de la posible interactividad
con el modelo 3D, ante todo si
se trata de objetos texturizados.
Ahora bien, en la velocidad de
cálculo propiamente dicha es
muy poco el efecto de la tarjeta
gráfica. Pero actualmente se
están observando algunas evo-
luciones en cuanto a que en el
futuro se recurrirá también a la
tarjeta gráfica para la simulación.
397
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Software
Para la simulación luminosa se
dispone de bastantes programas.
El espectro del software va desde
el análisis cuantitativo hasta visua-
lizaciones sofisticadas. Si con un
cierto software se podrá realizar
una simulación luminosa correcta
a nivel físico, es algo que el usua-
rio podrá averiguar consultando
el manual del mismo en cuanto
si aquél brinda soporte a la ilumi-
nación global o radiosidad, y si el
formato correspondiente es IES
o Eulumdat. Si se da este caso, el
usuario podrá componer los datos
fotométricos a base de los respec-
tivos datos DXF 3D.
DIALux Autodesk Radiance
398
Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
DIALux DIALux es un software gratuito
para el cálculo y la visualización
de proyectos de iluminación.
Este programa es del Instituto
Alemán de Luminotecnia Apli -
cada (Deutsches Institut für
angewandte Lichttechnik) DIAL.
El software DIALux permite el
análisis cuantitativo rápido y
sin problemas de un proyecto,
y cuenta con una funcionalidad
sencilla de renderización 3D.
El formato de datos ULD para
luminarias comprende la geome-
tría 3D de la luminaria, la distri-
bución de intensidad luminosa
y la descripción del artículo. Los
paquetes PlugIn de los fabrican-
tes de luminarias comprenden
datos de planificación adicionales,
como lo son el factor de manteni-
miento o los valores UGR.
Más informaciones sobre el soft-
ware DIALux: www.dialux.com
Autodesk Con el software VIZ la empresa
Autodesk pone a disposición un
programa para visualizaciones
exigentes. Los datos de luminarias
para Autodesk VIZ, o también 3ds
Max, incluyen el modelo 3D de la
luminaria, las propiedades de su
superficie y las texturas, junto con
la movilidad de los componentes
(cinemática inversa). Mediante
la cinemática inversa es posible
orientar los proyectores con unos
pocos ajustes. Para la simulación
luminosa se necesitarán además
datos fotométricos. Con el Auto-
desk VIZ o el 3ds Max es posible
efectuar un cálculo de la radio-
sidad al objeto de obtener una
simulación luminosa correcta a
nivel físico.
Radiance Radiance es un programa profe-
sional para la simulación lumino-
sa de Berkeley Lab. El amplio sur-
tido de herramientas de cálculo y
análisis exige que se posean unos
conocimientos muy extensos de
sistemas operativos y comandos
shell, razón por la que suele ser
empleado en centros de inves-
tigación y empresas altamente
especializadas. Debido a esta
complejidad, dicho programa no
es idóneo para la representación
rápida de un proyecto de ilumi-
nación cualitativo. Mediante los
datos de luminarias IES es posible
realizar una simulación luminosa
correcta en el orden físico.
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Software
399
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Desarrollos
En comparación con otras tecno-
logías, como la fotografía digital
o la autoedición, la visualización
3D todavía está en pañales. Es
factible que las innovaciones
revolucionen los procedimientos
en unos pocos años. La mirada al
futuro nos indica algunas de las
evoluciones que se producirán en
la simulación luminosa.
HDR Espectro luminoso Rendering en tiempo
real
400
100
80
60
20
0
40
800
%
400 500 700 600 nm 300
% 100
80
60
20
0
40
800 400 500 700 600 nm 300
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Simulación luminosa
Desarrollos
HDR
La expresión HDR significa «High
Dynamic Range» (Alto Rango
Dinámico) y describe un formato
técnico que pretende guardar y
representar un mayor contraste de
luminancia. Los equipos de salida
gráficos funcionan actualmente
con el «Low Dynamic Range» de
255 graduaciones por cada canal
cromático para RGB (8bit). En una
escena con un muy elevado con-
traste de luminancia, por ejemplo
debido al sol, es posible que haya
zonas que sean 100000 veces más
claras que las que están en la som-
bra. Si se guarda la imagen como
fichero TIFF o JPG, el alcance de
los con trastes es comprimido, con
el efecto que el sol es solamente
255 veces más claro que la som-
bra. El sol y un florero blanco pue-
den aparecer ambos como blancos
en la imagen, no siendo correcta-
mente reproducido el contraste de
luminancia real. Puesto que en las
imágenes en formato HDR (32bit)
Espectro luminoso
La calidad de la reproducción cro -
mática todavía no se deja repro-
ducir en la mayoría de los módu-
los de simulación, puesto que
no estamos contando con datos
y programas correspondientes.
Actualmente el software no está
calculando todo el espectro visi-
ble de la luz, sino que se limita a
ciertos segmentos: rojo, verde y
azul. Ya que las diferentes fuentes
de luz no cuentan con un espec-
tro uniforme, resulta de ello una
reproducción cromática diferente,
que no es cubierta por los progra-
mas de simulación. Quiere decir
que con el estado actual de la
técnica no se pueden hacer pre-
dicciones sobre por ejemplo la
reproducción cromática que se
tendrá al iluminarse materiales
textiles en un comercio. Unas
funcionalidades correspondien-
tes, todavía futuras, impondrían
la condición de tener que definir
adicionalmente, tanto las fuentes
Rendering en tiempo real
En las simulaciones siempre
transcurre un cierto tiempo entre
la entrada de datos y el resultado.
Razón por la cual se desea que
el cálculo tenga lugar en tiempo
real. Hay ya numerosas funciones
cuya reproducción se consigue
en tiempo real. Pero los avances
técnicos suelen ir acompañados
de unas exigencias más altas en
cuanto a la representación, lo que
vuelve a disminuir la velocidad.
Unos impulsos correspondientes
los está recibiendo la tecnología
del tiempo real de los videojue-
gos, donde la interacción modifi-
ca directamente la secuencia de
imágenes. El usuario saca prove-
cho, en los videojuegos, de unos
sofisticados cálculos previos que
no son usuales en la simulación
de arquitectura. Los fabricantes
de programas de renderización
desarrollan, debido a ello, unas
soluciones que se basan en las
funciones de hardware de tarje -
tas gráficas potentes.
se conserva el alcance completo
de los contrastes, se dan unas po -
sibilidades nuevas para la postex-
po sición o renderizaciones. Cuan-
do esto sea usual, veremos como
el desarrollo de monitores idóneos
para HDR llevarán esta tecnología
a un nivel más elevado. A medio
plazo el formato HDR habrá sus-
tituido a los actuales formatos de
imagen. El formato fotográfico
RAW ya constituye un paso en
esta dirección.
de luz como las superficies, por
sus propiedades espectrales.
Distribución espectral relativa
lámpara incandescente
Distribución espectral relativa lám-
para de descarga de alta presión
401
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
La planificación de instalacio-
nes de iluminación exige toda
una serie de cálculos técnicos
y económicos. Éstos se refieren
normalmente al nivel medio de
iluminación o a la iluminancia
exacta en los diferentes puntos
del espacio. Además de ello puede
ser de importancia averiguar la
luminancia de ciertos espacios
individuales, las características de
calidad de la iluminación, como
el sombreado y la reproducción
de contraste, o bien los costes de
una instalación de iluminación,
inclusive los costes de manteni-
miento implicados.
E Guía
Simulación y cálculo
Cálculos
Potencia instalada Factor de
mantenimiento
Iluminancias
puntuales
Procedimiento UGR Gastos de
iluminación
Cálculo del rendimien-
to de la luminaria
402
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Definidas la luminanria, la fuente
de luz y la iluminancia deseada, se
calcula la potencia total instalada.
Alternativamente si conocemos
la potencia instalada, luminaria
y fuente de luz, podremos calcu-
lar la iluminancia. Para efectuar
cálculos rápidos aproximados los
fabricantes acompañan tablas al
efecto.
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Potencia instalada
Número de luminarias Iluminancia
403
Specifications
22227.000
Connected load of one luminaire
P: 66.0 W
Connected load per 100lx
P*: 2.81 W/m
2
E
m
Maintained value of illuminance
DIN EN 12464
f Correction factor from separate
correction table 0.93
MF Maintenance factor, reference
value 0.80
Example with P*
E
m
· a · b · P*
n =
P · f · MF
500lx · 12m · 14m · 2.81W/m
2
n =
66W · 0.93 · 0.81 · 100lx
n = 48
Specifications
22227.000
Connected load of one luminaire
P: 66.0 W
Connected load per 100lx
P*: 2.81 W/m
2
E
m
Maintained value of illuminance
DIN EN 12464
f Correction factor from separate
correction table 0.93
MF Maintenance factor, reference
value 0.80
Example with P*
n · P · f · MF
E
m
=
a · b · P*
48 · 66W · 0.93 · 0.80 · 100lx
E
m
=
12m · 14m · 2.81W/m
2
E
m
=499
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Número de luminarias El cálculo del número necesario
de luminarias para una iluminan-
cia dada se basa en los valores
dados de la potencia instalada
por cada luminaria y 100lx. Otro
factor adicional que se debe tener
en cuenta es el factor de manteni-
miento, de modo que haya segu-
ridad de que los requisitos de
iluminancia se tengan cumplidos
durante todo el período de funcio-
namiento. Puesto que estos valo-
res son exactos solamente para
un local estandarizado, el cálculo
requiere un factor de corrección
si las condiciones difieren de ello.
E
Iluminancia Para poder calcular la iluminancia
para un número dado de lumina-
rias, se necesitará como especifi-
cación la potencia instalada por
luminaria y 100lx. Incluyéndose
el factor de mantenimiento se
podrá averiguar el factor de man-
tenimiento de la iluminancia. El
factor de mantenimiento indica
la iluminancia media mantenida
cuyo valor no será nunca inferior
al proyectado. Puesto que estos
valores son exactos solamente
para un local estandarizado, el
cálculo requiere un factor de
corrección si las condiciones
difieren de ello.
Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Potencia instalada
404
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Con ayuda de la ley de la inversa
del cuadrado de la distancia, es
posible calcular la iluminancia en
un punto del espacio. Ésta se basa
en el hecho de que la iluminancia
disminuye con el cuadrado de la
distancia de la fuente de luz. Las
partes correspondientes a la ilu-
minación indirecta no se tienen
en cuenta para dicho cálculo. El
cálculo de las iluminancias pun-
tuales puede ser efectuado para
la iluminación por una luminaria
individual como también para
varias luminarias conjuntas. Para
zonas limitadas pequeñas con
luminarias individuales también
es posible efectuar un cálculo
manual. Si las luminarias y los
puntos del espacio son muchos,
se emplearán, en cambio, progra-
mas de planificación luminotéc-
nica que incluyen también las
partes correspondientes a la ilu-
minación indirecta. Estos progra-
mas son capaces de averiguar la
iluminancia para todas las zonas
perimetrales del espacio y los
planos de trabajo. Para la repre-
sentación gráfica se utilizan dia-
gramas Isolux o gráficos de falso
color.
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Iluminancias puntuales
405
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para asegurar que se mantenga
la iluminancia necesaria durante
un cierto período de tiempo, el
proyecto de iluminación prevé
un factor de mantenimiento MF
(Maintenance Factor), el cual
tiene en cuenta la disminución
del flujo luminoso de una insta-
lación de iluminación. El valor
de la iluminancia inicial de una
instalación se calcula entonces a
base del valor de mantenimiento
de la iluminancia y el factor de
mantenimiento. El plan de man-
tenimiento indica la periodicidad
de la limpieza de las luminarias y
del local, así como la del cambio
de lámparas. Quiere decir que
el valor de mantenimiento de la
iluminancia depende de las lumi-
narias, lámparas y de las condi-
ciones del local.
Factor de manteni-
miento de la lumi-
naria
Factor de manteni-
miento del espacio
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Factor de mantenimiento
Factor de manteni-
miento del flujo lumi-
noso de la lámpara
Factor de superviven-
cia de la lámpara
406
Cleaning frequency (a)
Environmental conditions
A Open luminaires
B Open-top reflectors
C Closed-top reflectors
D Closed reflectors
E Dustproof luminaires
F Luminaires with indirect emission
1 2 3
P C N D P C N D P C N D
0.96 0.93 0.89 0.83 0.93 0.89 0.84 0.78 0.91 0.85 0.79 0.73
0.96 0.90 0.86 0.83 0.89 0.84 0.80 0.75 0.84 0.79 0.74 0.68
0.94 0.89 0.81 0.72 0.88 0.80 0.69 0.59 0.84 0.74 0.61 0.52
0.94 0.88 0.82 0.77 0.89 0.83 0.77 0.71 0.85 0.79 0.73 0.65
0.98 0.94 0.90 0.86 0.95 0.91 0.86 0.81 0.94 0.90 0.84 0.79
0.91 0.86 0.81 0.74 0.86 0.77 0.66 0.57 0.80 0.70 0.55 0.45
1 2 3
P C N D P C N D P C N D
0.99 0.98 0.96 0.95 0.97 0.96 0.95 0.94 0.97 0.96 0.95 0.94
0.96 0.92 0.88 0.85 0.93 0.89 0.85 0.81 0.90 0.86 0.82 0.78
0.94 0.88 0.82 0.77 0.91 0.84 0.77 0.70 0.84 0.78 0.72 0.64
Classification of Environmental
Conditions
P (very clean room) pure
C (clean room) clean
N (average conditions) normal
D (dirty room) dirty
Cleaning frequency (a)
Environmental conditions
Direct emission
Direct/indirect emission
Indirect emission
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Factor de mantenimiento de la
luminaria
El factor de mantenimiento de
luminaria LMF (Luminaire Mainte-
nance Factor) tiene en cuenta la
depreciación del flujo luminoso
de la luminaria a consecuencia del
ensuciamiento de esta última. Vie-
ne a representar la relación entre
el rendimiento de una luminaria al
momento de la limpieza y el valor
inicial. Depende de la forma de
construcción de la luminaria y de
la posibilidad de ensuciamiento
que conlleva. La clasificación LMF
es indicada siempre junto a la
luminaria. Para el plan de mante-
nimiento interesa determinar la
periodicidad óptima de limpieza.
Factor de mantenimiento del
espacio
El factor de mantenimiento del
espacio RSMF (Room Surface
Maintenance Factor) tiene en
cuenta la depreciación del flujo
luminoso como consecuencia
del ensuciamiento de las zonas
perimetrales del espacio. Repre-
senta la relación entre las reflec-
tancias de las zonas perimetrales
del local en el momento de la
limpieza y en el momento inicial.
Éste depende de la suciedad pre-
sente en el local o de las condi-
ciones reinantes en el entorno de
un local, y de la periodicidad de
limpieza que se haya elegido. Del
mismo modo influyen el tamaño
del local y el tipo de iluminación
(desde radiación directa hasta
radiación indirecta).
Para el factor de mantenimiento
del espacio se cuenta con cuatro
clasificaciones de ensuciamiento
del local: P pure (local muy limpio),
C clean (local limpio), N normal
(local con ensuciamiento normal)
y D dirty (local sucio).
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Factor de mantenimiento
407
2000 4000 6000 8000 10000 12000 14000 16000 18000 20000
0.95 -- -- -- -- -- -- -- -- --
0.86 0.82 0.75 0.69 0.66 -- -- -- -- --
0.99 0.98 0.98 0.97 0.97 0.96 0.96 0.95 0.95 0.94
0.92 0.88 0.85 0.83 0.83 -- -- -- -- --
0.96 0.95 0.94 0.93 0.92 0.91 0.90 0.89 0.88 0.88
Hours of operation (h)
Tungsten halogen lamps/
low-voltage
Metal halide lamps
High-pressure sodium vapour
lamps
Compact fluorescent lamps
Fluorescent lamps
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Factor de mantenimiento del
flujo luminoso de la lámpara
El factor de mantenimiento del
flujo luminoso de la lámpara LLMF
(Lamp Lumen Maintenance Factor)
tiene en cuenta la depreciación
del flujo luminoso a consecuencia
del envejecimiento de la lámpara.
Viene a ser la relación entre el
flujo luminoso de la lámpara en
un momento determinado y el
valor inicial. Tener en cuenta las
especificaciones más recientes de
los fabricantes de las lámparas.
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Factor de mantenimiento
Factor de supervivencia de la
lámpara
El factor de supervivencia de la
lámpara LSF (Lamp Survival Fac-
tor) tiene en cuenta la diferencia
entre la duración de vida de cier -
tas lámparas individuales con
respeto a la vida media de todas
las lámparas. Éste depende de la
duración de servicio. Para ello se
tendrán que tener en cuenta las
especificaciones más recientes de
los fabricantes de las lámparas. En
caso de cambio inmediato de una
lámpara defectuosa, el factor de
supervivencia de la lámpara será
LSF = 1. Para el plan de mante-
nimiento de una instalación de
iluminación se tendrá que deter-
minar adicionalmente la periodi-
cidad óptima del cambio de lám-
paras. Ésta depende del uso, y se
averigua a base del análisis de la
duración del encendido de la ilu-
minación en el local y de la vida
media de las lámparas elegidas.
408
3.3 Practical planning
3.3.6 Calculations
the portion of luminous flux emitted by
the light sources, which falls on the
working plane after interaction with lumi-
naires and roomsurfaces. The deciding
factor in this calculation is the utilance,
which is derived fromthe geometry of
the space, the reflectance of the roomsur-
faces and the efficiency and the distri-
bution characteristics of the luminaires
used.
To be able to calculate the appropriate
utilance in each individual case, there
are tables available, which contain the
utilance of a standardised space with
changing room geometry, changing re-
flection factors and luminaires with a
variety of distribution characteristics. The
basic, idealised space is presumed to be
empty and of regular shape and propor-
tions, i.e. rectangular and having the ratio
of length to width approx. 1.6 to 1. The
luminaires are presumed to be arranged
in a regular pattern on the ceiling, either
mounted directly onto the ceiling or sus-
pended fromthe ceiling. These standar-
dised values have a decisive influence on
the accuracy of the calculations for the
application. If the conditions inherent in
the basic concept are in line with those in
the model space, the results will be rea-
sonably accurate. The more the basic con-
ditions deviate from the standardised
conditions, e. g. if the lighting layout is
distinctly asymmetrical, it must be accepted
that an increasing number of errors will
occur in the calculation.
When using the utilisation factor
method an appropriate utilance table has
to be used for each type of luminaire. The
corresponding standard luminaire classifi-
cation table can be used for this purpose.
Luminaire classification in accordance
with DIN 5040 and the German Lighting
Engineering Society is made up of one
letter and two digits, a combination indi-
cates a number of luminaire qualities.
The letter defines the luminaire class and
indicates whether a luminaire emits
light primarily in the upper or lower part
of the space, i.e. direct or indirect ligh-
ting. The first digit refers to the proportion
of luminous flux falling onto the working
plane in the lower part of the space. The
second digit indicates the corresponding
value for the upper part of the space. It is
often not necessary to use the standard
table of luminaire classification, as exact
tables are supplied by the lighting manu-
facturers.
155
Light output ratio hLB:
ratio of the luminous
flux emitted by a lumi-
nair ÏLe under opera-
ting conditions to the
luminous flux of the
lamp ÏLa.
Utilisation factor
method: formula for
calculating the nominal
illuminance EN for a
given number of lumi-
naires or the number
of luminaires n for
a given illuminance.
Typical light output
ratios hLB for direct
luminaires with various
cut-off angles and
lamp types.
Luminaire Lamp type hLB
Louvred luminaire 30° T26 0.65–0.75
Louvred luminaire 40° T26 0.55–0.65
Louvred lumin. square TC 0.50–0.70
Downlight 30° TC 0.60–0.70
Downlight 40° TC 0.50–0.60
Downlight 30° A/QT 0.70–0.75
Downlight 40° A/QT 0.60–0.70
EN (lx) Nominal illuminance
n Number of luminaires
a (m) Length of space
b (m) Width of space
Ï (m) Luminous flux per luminaire
hR Utilance
hLB Light output ratio
V Light loss factor
ÏLa
ÏLe
æLB =
ÏLe
ÏLa
EN = V
.
n
.
Ï
.
æ
R
.
æ
LB
a
.
b
n =
.
En
.
a
.
b
Ï
.
æR
.
æLB
1
V
3.3 Practical planning
3.3.6 Calculations
the portion of luminous flux emitted by
the light sources, which falls on the
working plane after interaction with lumi-
naires and roomsurfaces. The deciding
factor in this calculation is the utilance,
which is derived fromthe geometry of
the space, the reflectance of the roomsur-
faces and the efficiency and the distri-
bution characteristics of the luminaires
used.
To be able to calculate the appropriate
utilance in each individual case, there
are tables available, which contain the
utilance of a standardised space with
changing room geometry, changing re-
flection factors and luminaires with a
variety of distribution characteristics. The
basic, idealised space is presumed to be
empty and of regular shape and propor-
tions, i.e. rectangular and having the ratio
of length to width approx. 1.6 to 1. The
luminaires are presumed to be arranged
in a regular pattern on the ceiling, either
mounted directly onto the ceiling or sus-
pended fromthe ceiling. These standar-
dised values have a decisive influence on
the accuracy of the calculations for the
application. If the conditions inherent in
the basic concept are in line with those in
the model space, the results will be rea-
sonably accurate. The more the basic con-
ditions deviate from the standardised
conditions, e. g. if the lighting layout is
distinctly asymmetrical, it must be accepted
that an increasing number of errors will
occur in the calculation.
When using the utilisation factor
method an appropriate utilance table has
to be used for each type of luminaire. The
corresponding standard luminaire classifi-
cation table can be used for this purpose.
Luminaire classification in accordance
with DIN 5040 and the German Lighting
Engineering Society is made up of one
letter and two digits, a combination indi-
cates a number of luminaire qualities.
The letter defines the luminaire class and
indicates whether a luminaire emits
light primarily in the upper or lower part
of the space, i.e. direct or indirect ligh-
ting. The first digit refers to the proportion
of luminous flux falling onto the working
plane in the lower part of the space. The
second digit indicates the corresponding
value for the upper part of the space. It is
often not necessary to use the standard
table of luminaire classification, as exact
tables are supplied by the lighting manu-
facturers.
155
Light output ratio hLB:
ratio of the luminous
flux emitted by a lumi-
nair ÏLe under opera-
ting conditions to the
luminous flux of the
lamp ÏLa.
Utilisation factor
method: formula for
calculating the nominal
illuminance EN for a
given number of lumi-
naires or the number
of luminaires n for
a given illuminance.
Typical light output
ratios hLB for direct
luminaires with various
cut-off angles and
lamp types.
Luminaire Lamp type hLB
Louvred luminaire 30° T26 0.65–0.75
Louvred luminaire 40° T26 0.55–0.65
Louvred lumin. square TC 0.50–0.70
Downlight 30° TC 0.60–0.70
Downlight 40° TC 0.50–0.60
Downlight 30° A/QT 0.70–0.75
Downlight 40° A/QT 0.60–0.70
EN (lx) Nominal illuminance
n Number of luminaires
a (m) Length of space
b (m) Width of space
Ï (m) Luminous flux per luminaire
hR Utilance
hLB Light output ratio
V Light loss factor
ÏLa
ÏLe
æLB =
ÏLe
ÏLa
EN = V
.
n
.
Ï
.
æ
R
.
æ
LB
a
.
b
n =
.
En
.
a
.
b
Ï
.
æR
.
æLB
1
V
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El procedimiento UGR (Unified
Glare Rating), la valoración unifi-
cada del deslumbramiento según
CIE 117, sirve para la valoración y
limitación del deslumbramiento
directo psicológico proveniente
de luminarias. Al contrario de los
anteriores procedimientos, donde
el deslumbramiento era valorado
a base de las luminancias de cada
luminaria individual, en este caso
se procede a calcular el deslum-
bramiento de toda la instalación
de iluminación para una posición
definida del observador. Según
DIN EN 12464 se indica el valor
de referencia UGR para un local
estandarizado. Los programas
modernos de planificación lumi-
notécnica permiten un cálculo
exacto del índice UGR para una
posición definida del observador
dentro de un local. Cuanto más
bajo sea el índice UGR, tanto
menor será el deslumbramiento.
Adicionalmente será indicado el
ángulo de elevación 65°, 75° o 85°
para luminancias < 1000 cd/m
2
.
Se trata, en este caso, del ángulo
límite por encima del cual la lumi-
naria acusa, en toda dirección,
una luminancia de 1000 cd/m
2
.
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Procedimiento UGR
El cálculo del rendimiento de la
luminaria sirve para el dimensio-
nado aproximado de instalaciones
de iluminación. Permite averiguar
el número de luminarias que se
necesitarán para una iluminancia
deseada en un plano de trabajo, o
bien averiguar la iluminancia que
puede ser alcanzada mediante un
número especificado de lumina-
rias. El cálculo del rendimiento de
la luminaria se basa en que la ilu-
minancia media horizontal para
un local con un tamaño dado
puede ser averiguada a base del
flujo luminoso total de las lumi-
narias instaladas así como del
rendimiento de la luminaria y del
factor de utilización de un local.
Para las tareas de proyección, el
cálculo del rendimiento de la lumi-
naria apenas ya reviste relevan -
cia, puesto que se basa en locales
Cálculo del rendimiento de la
luminaria
Método del factor de utilización:
fórmulas para el cálculo de la ilu-
minancia nominal EN sabiendo la
cantidad de luminarias o la canti-
dad n de luminarias en función de
la iluminancia
estandarizados y porque con los
programas informáticos sencilla-
mente es más rápido y más fácil
calcular locales individualizados.
El cálculo del rendimiento de la
luminaria sirve ya solamente de
base para la norma comunitaria
correspondiente y los programas
de planificación para calcular la
iluminancia media de locales con
un módulo de luminarias regular.
409
Eh
P
A L

h
Eh
P
L
å
Ev
Eh
3.3 Practical planning
3.3.6 Calculations
3.3.6.4 Lighting costs
When calculating the costs for a lighting
installation it is necessary to differentiate
between the fixed costs and the variable
costs. The fixed costs do not apply to the
operating time of the lighting installation,
they comprise the amotised costs for
the luminaires, for their installation and
cleaning. The variable costs are dependent
on the operating time. They comprise costs
for energy, material and wages for staff
carrying out lamp replacement. On the
basis of these values it is possible to cal-
culate the different qualities of a lighting
installation.
The annual costs of a lighting instal-
lation are of particular interest. It is often
advisable to compare the economic effi-
ciency of different lamp types in the plan-
ning phase. This data can be calculated
either as annual costs or as costs for the
production of a specific quantity of light.
The pay-back time is important in both
completely new projects and refurbishment
projects, that is to say the period of time
within which the operating costs that have
been saved can be set off against the
investment costs for the new installation.
159
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by luminous surface A
of luminance L
at angle ™.
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by a circular luminous
surface of luminance L,
whereby the surface
extends to an angle 2 å.
Vertical illumnancee Ev,
produced by luminance
L from one half of the
space.
Horizontal illuminance
Eh, produced by lumi-
nance L from one half
of the space.
Formula for calculating
the costs of a lighting
installation K from the
fixed costs K' and the
annual operating costs
K".
Formula for calculating
the pay-back time t
of a new installation.
Comparison of the
pay-back time t of two
new installations,
whereby installation B
has higher investment
costs and lower opera-
ting costs.
Calculating illumi-
nances from the lumi-
nance of flat light
sources.
a (EU/kWh) Energy costs
K (EU/a) Annual costs for a
lighting installation
K' (EU/a) Fixed annual costs
K" (EU/a) Annual operating costs
K1 (EU) Costs per luminaire incl. mounting
K2 (EU) Costs per lamp
incl. lamp replacement
Kl (EU) Investment costs (n· K1)
n Number of luminaires
p (1/a) Interest payments for the installa-
tion (0.1–0.15)
P (kW) Wattage per luminaire
R (EU/a) Annual cleaning costs
per luminaire
t (a) Pay-back time
tB (h) Annual operating time
tLa (h) Service life of a lamp
Eh =
.
cos
4

L
.
A
h
2
Eh = π
.
L
.
sin
2
å
[E] = lx
[l] = cd/m
2
[h] = m
[A] = m
2
K = K' + K''
K' = n (p
.
K1 + R)
K'' = n
.
tB (a
.
P + )
K2
tLa
K = n [p
.
K1 + R + tB (a
.
P + )]
K2
tLa
t =
Kl (new)
K'' (old) – K'' (new)
t =
Kl (B) – Kl (A)
K'' (A) – K'' (B)
Eh = π
.
L EV =
.
L
π
2
Eh
P
A L

h
Eh
P
L
å
Ev
Eh
3.3 Practical planning
3.3.6 Calculations
3.3.6.4 Lighting costs
When calculating the costs for a lighting
installation it is necessary to differentiate
between the fixed costs and the variable
costs. The fixed costs do not apply to the
operating time of the lighting installation,
they comprise the amotised costs for
the luminaires, for their installation and
cleaning. The variable costs are dependent
on the operating time. They comprise costs
for energy, material and wages for staff
carrying out lamp replacement. On the
basis of these values it is possible to cal-
culate the different qualities of a lighting
installation.
The annual costs of a lighting instal-
lation are of particular interest. It is often
advisable to compare the economic effi-
ciency of different lamp types in the plan-
ning phase. This data can be calculated
either as annual costs or as costs for the
production of a specific quantity of light.
The pay-back time is important in both
completely new projects and refurbishment
projects, that is to say the period of time
within which the operating costs that have
been saved can be set off against the
investment costs for the new installation.
159
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by luminous surface A
of luminance L
at angle ™.
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by a circular luminous
surface of luminance L,
whereby the surface
extends to an angle 2 å.
Vertical illumnancee Ev,
produced by luminance
L from one half of the
space.
Horizontal illuminance
Eh, produced by lumi-
nance L from one half
of the space.
Formula for calculating
the costs of a lighting
installation K from the
fixed costs K' and the
annual operating costs
K".
Formula for calculating
the pay-back time t
of a new installation.
Comparison of the
pay-back time t of two
new installations,
whereby installation B
has higher investment
costs and lower opera-
ting costs.
Calculating illumi-
nances from the lumi-
nance of flat light
sources.
a (EU/kWh) Energy costs
K (EU/a) Annual costs for a
lighting installation
K' (EU/a) Fixed annual costs
K" (EU/a) Annual operating costs
K1 (EU) Costs per luminaire incl. mounting
K2 (EU) Costs per lamp
incl. lamp replacement
Kl (EU) Investment costs (n· K1)
n Number of luminaires
p (1/a) Interest payments for the installa-
tion (0.1–0.15)
P (kW) Wattage per luminaire
R (EU/a) Annual cleaning costs
per luminaire
t (a) Pay-back time
tB (h) Annual operating time
tLa (h) Service life of a lamp
Eh =
.
cos
4

L
.
A
h
2
Eh = π
.
L
.
sin
2
å
[E] = lx
[l] = cd/m
2
[h] = m
[A] = m
2
K = K' + K''
K' = n (p
.
K1 + R)
K'' = n
.
tB (a
.
P + )
K2
tLa
K = n [p
.
K1 + R + tB (a
.
P + )]
K2
tLa
t =
Kl (new)
K'' (old) – K'' (new)
t =
Kl (B) – Kl (A)
K'' (A) – K'' (B)
Eh = π
.
L EV =
.
L
π
2
Eh
P
A L

h
Eh
P
L
å
Ev
Eh
3.3 Practical planning
3.3.6 Calculations
3.3.6.4 Lighting costs
When calculating the costs for a lighting
installation it is necessary to differentiate
between the fixed costs and the variable
costs. The fixed costs do not apply to the
operating time of the lighting installation,
they comprise the amotised costs for
the luminaires, for their installation and
cleaning. The variable costs are dependent
on the operating time. They comprise costs
for energy, material and wages for staff
carrying out lamp replacement. On the
basis of these values it is possible to cal-
culate the different qualities of a lighting
installation.
The annual costs of a lighting instal-
lation are of particular interest. It is often
advisable to compare the economic effi-
ciency of different lamp types in the plan-
ning phase. This data can be calculated
either as annual costs or as costs for the
production of a specific quantity of light.
The pay-back time is important in both
completely new projects and refurbishment
projects, that is to say the period of time
within which the operating costs that have
been saved can be set off against the
investment costs for the new installation.
159
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by luminous surface A
of luminance L
at angle ™.
Horizontal illuminance
Eh at point P, produced
by a circular luminous
surface of luminance L,
whereby the surface
extends to an angle 2 å.
Vertical illumnancee Ev,
produced by luminance
L from one half of the
space.
Horizontal illuminance
Eh, produced by lumi-
nance L from one half
of the space.
Formula for calculating
the costs of a lighting
installation K from the
fixed costs K' and the
annual operating costs
K".
Formula for calculating
the pay-back time t
of a new installation.
Comparison of the
pay-back time t of two
new installations,
whereby installation B
has higher investment
costs and lower opera-
ting costs.
Calculating illumi-
nances from the lumi-
nance of flat light
sources.
a (EU/kWh) Energy costs
K (EU/a) Annual costs for a
lighting installation
K' (EU/a) Fixed annual costs
K" (EU/a) Annual operating costs
K1 (EU) Costs per luminaire incl. mounting
K2 (EU) Costs per lamp
incl. lamp replacement
Kl (EU) Investment costs (n· K1)
n Number of luminaires
p (1/a) Interest payments for the installa-
tion (0.1–0.15)
P (kW) Wattage per luminaire
R (EU/a) Annual cleaning costs
per luminaire
t (a) Pay-back time
tB (h) Annual operating time
tLa (h) Service life of a lamp
Eh =
.
cos
4

L
.
A
h
2
Eh = π
.
L
.
sin
2
å
[E] = lx
[l] = cd/m
2
[h] = m
[A] = m
2
K = K' + K''
K' = n (p
.
K1 + R)
K'' = n
.
tB (a
.
P + )
K2
tLa
K = n [p
.
K1 + R + tB (a
.
P + )]
K2
tLa
t =
Kl (new)
K'' (old) – K'' (new)
t =
Kl (B) – Kl (A)
K'' (A) – K'' (B)
Eh = π
.
L EV =
.
L
π
2
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
En cuanto a los gastos de una
instalación de iluminación hay
que diferenciar entre gastos fijos
y gastos variables. Los gastos fijos
son independientes del período de
funcionamiento de la instalación
de iluminación. Estos comprenden
los gastos anuales en concepto
de luminarias, su instalación y
su limpieza. Los gastos variables,
en cambio, dependen del período
de funcionamiento. Éstos com-
prenden los gastos en concepto
de corriente eléctrica, así como
los gastos de material y por mano
de obra para el cambio de las lám-
paras. Sobre la base de estos valo-
res es posible determinar varias
carac terísticas de una instalación
de iluminación. De especial inte-
rés son, en tal sentido, los gastos
anuales que la instalación de
iluminación origina. Igualmente
es frecuente el que durante la
planificación se realice una com-
paración de rentabilidad entre
los diferentes tipos de lámparas,
cuyo cálculo puede ser efectuado
igualmente como gastos anuales,
pero igualmente como gastos
para la generación de una cierta
cantidad de luz que se define
como flujo luminoso por unidad
de tiempo. Tanto en la creación
nueva como también, y ante todo
en estas circunstancias, en el
saneamiento de instalaciones de
iluminación, desempeña un papel
adicional el cálculo del tiempo
«pay back», o sea del período de
tiempo dentro del cual los gastos
operativos economizados com-
pensan los gastos de inversión
en la instalación nueva.
E Guía
Simulación y cálculo | Cálculos
Gastos de iluminación
410
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
El proceso que conlleva un pro-
yecto de iluminación depende de
unas informaciones detalladas
al objeto de dar cumplimiento
a las normativas en materia de
iluminancia y confort visual. Para
los programas de simulación, los
fabricantes de luminarias ofrecen
unos ficheros informáticos que
contienen los datos luminotécni-
cos de las luminarias.
E Guía
Simulación y cálculo
Datos de planificación
Simulación luminosa Factor de
mantenimiento
411
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Para la simulación luminosa, el
usuario puede aprovechar las
informaciones sobre la distribu-
ción tridimensional de la inten-
sidad luminosa y sobre la geo-
metría. De este modo es posible
calcular las iluminancias y lumi-
nancias, e igualmente valorar la
impresión visual que la luminaria
transmite dentro del local.
E Guía
Simulación y cálculo | Datos de planificación
Simulación luminosa
IES / Eulumdat DXF i-drop
412
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
IES / Eulumdat El formato de datos IES es un
formato conocido a nivel inter-
nacional, que se utiliza para la
descripción de la distribución
de intensidad luminosa de
luminarias. Puede ser empleado
en un gran número de programas
para luminotecnia, cálculos y
simulaciones. Este formato fue,
en su origen, la norma del IESNA
(Illuminating Engineering Society
of North America). La versión
actual es la IES LM-63-02.
Eulumdat es el formato de datos
europeo para lúmenes, equivalen-
te al IES.
E
DXF El formato DXF guarda la geome-
tría de una luminaria. Los materia-
les y la distribución lumi nosa no
están guardados en este formato
de intercambio. Este formato admi-
te ser importado a la mayoría de
los sistemas CAD. Los datos DXF
con elementos 2D sirven, en la
planificación, para la anotación
de las luminarias en el nivel del
techo. Los datos DXF con elemen-
tos 3D proporcionan una impre-
sión viva de las luminarias en las
representaciones tridimensio-
nales.
Guía
Simulación y cálculo | Datos de planificación
Simulación luminosa
i-drop i-drop es una tecnología del
crea dor de software Autodesk
que permite transferir contenidos
de Internet, mediante el «Drag &
Drop», a una aplicación de soft-
ware. Para la simulación luminosa
es posible transferir las lumina rias
virtuales, con los correspon dientes
datos fotométricos, directamente
desde el sitio web de un fabrican-
te de luminarias al programa de
simulación. Los datos comprenden
la geometría 3D, la fotometría y
las texturas. La luminaria permite
ser introducida directamente en
la escena de la simulación lumi-
nosa, de acuerdo con la posición
deseada. Con el objeto de que la
luminaria quede alineada automá-
ticamente según las superficies
del espacio, o cualquier otro plano
normal, tiene que estar activada la
función del tramado automático
(autogrid). Con la ayuda de la cine-
mática inversa se podrá efectuar
la orientación de la luminaria
conforme al blanco de la fuente
de luz.
i-drop funciona, por ejemplo, con
VIZ 4 VIZrender, 3ds Max 5 y 6,
AutoCAD así como con DIALux.
El requisito que rige para ello es
emplear el Internet Explorer, y
la activación de las funciones
Active X.
413
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Datos de planificación
Factor de mantenimiento
Para el cálculo del factor de man-
tenimiento de una instalación
de iluminación se deberá indicar,
con respecto a las luminarias, el
rendimiento de la luminaria y el
factor de mantenimiento de la
luminaria.
Rendimiento de la
luminaria
Factor de manteni-
miento de la luminaria
414
Cleaning frequency (a)
Environmental conditions
A Open luminaires
B Open-top reflectors
C Closed-top reflectors
D Closed reflectors
E Dustproof luminaires
F Luminaires with indirect emission
1 2 3
P C N D P C N D P C N D
0.96 0.93 0.89 0.83 0.93 0.89 0.84 0.78 0.91 0.85 0.79 0.73
0.96 0.90 0.86 0.83 0.89 0.84 0.80 0.75 0.84 0.79 0.74 0.68
0.94 0.89 0.81 0.72 0.88 0.80 0.69 0.59 0.84 0.74 0.61 0.52
0.94 0.88 0.82 0.77 0.89 0.83 0.77 0.71 0.85 0.79 0.73 0.65
0.98 0.94 0.90 0.86 0.95 0.91 0.86 0.81 0.94 0.90 0.84 0.79
0.91 0.86 0.81 0.74 0.86 0.77 0.66 0.57 0.80 0.70 0.55 0.45
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Datos de planificación
Factor de mantenimiento
Rendimiento de la luminaria El rendimiento de la luminaria es
denominado LOR (Light Output
Ratio) según DIN/EN 13032/2,
y describe la relación entre el
flujo luminoso emitido por una
luminaria y el flujo luminoso de
las lámparas empleadas. En las
luminarias de radiación directa/
indirecta, se indican además los
componentes «DLOR» (Down Light
Output Ratio) y «ULOR» (Upper
Light Output Ratio). Con esto se
puede reconocer la distribución
del flujo luminoso de una lumina-
ria en los semiespacios inferior y
superior.
Factor de mantenimiento de la
luminaria
El factor de mantenimiento de la
luminaria (LMF) tiene en cuenta
la depreciación del flujo luminoso
de la luminaria a consecuencia
del ensuciamiento de esta última.
Viene a ser la relación entre el
rendimiento de una luminaria al
momento de la limpieza y el valor
inicial. Depende de la forma de
construcción de la luminaria y de
la posibilidad de ensuciamiento
que conlleva. Para las luminarias
se indica una clasificación para el
«Factor de mantenimiento según
CIE».
415
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Los ejemplos de planificación
muestran la manera conveniente
de utilizar las simulaciones lumi-
nosas en un proceso de planifica-
ción. Las visualizaciones simplifi-
can no sólo la optimización de la
disposición de las luminarias, sino
que ayudan, al mismo tiempo, en
lo que a la comunicación de con-
ceptos se refiere. Estos ejemplos
dan a conocer la evolución habida
a través del tiempo – desde el
primer empleo de luminarias vir-
tuales y el cálculo de reflectores
hasta la representación de con-
ceptos dinámicos de iluminación.
E Guía
Simulación y cálculo
Ejemplos de planificación
Simulación Prototipo virtual
416
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
La selección de los proyectos nos
permite formar una idea de cómo
puede ser utilizada la simulación
con monumentos, edificios sagra-
dos, complejos administrativos y
locales comerciales.
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación
Simulación
Chiesa Dives in
Misericordia
Puerta de
Brandeburgo
Ara Pacis
Parlamento escocés BMW Mini
Salón de automóviles
Película:
Tune the light
417
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación El proyecto de iluminación de la
Chiesa Dives in Misericordia viene
a ser un verdadero hito, puesto
que en 1998 se utilizaron por
primera vez luminarias virtuales
de ERCO para la simulación lumi-
nosa. Esto permitió representar,
verificar y analizar las variantes
del concepto desde un momento
temprano de planificación. En el
modelo general de esta iglesia se
utilizaron unas 160 luminarias
virtuales. Las imágenes individua-
les del programa Lightscape se
combinaron para formar módulos
interactivos que por Internet esta -
ban al acceso de todos los proyec-
tistas. De este modo podían eva-
luar las diferentes escenas de luz.
E
Planificación El concepto de iluminación traba-
ja con luz directa, dirigida, para
la zonificación del espacio inte-
rior de la iglesia, y para acentuar
los puntos de interés principales,
como el altar y el crucifijo. Para
ello se montaron proyectores en
la estructura de acero de la cla-
raboya. La otra componente del
concepto resulta de la iluminación
uniforme de las caras interiores
de los paramentos abombados
de hormigón, con proyectores y
bañadores que fueron montados
por encima de las claraboyas.
Arquitecto:
Richard Meier, Nueva York
Proyectista luminotécnico:
Fisher Marantz Stone, Nueva York
Lugar:
Roma
Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Chiesa Dives in Misericordia
418
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Puerta de Brandeburgo
Simulación La Puerta de Brandeburgo, sím-
bolo de Berlín, fue restaurada y
se le puso una iluminación nueva.
Los proyectistas luminotécnicos
hicieron uso intenso de simula-
ciones luminosas durante todo
el proceso de planificación. No
era posible efectuar iluminacio-
nes de prueba, ya que la obra se
encontraba cubierta durante toda
la fase de proyección, hasta que
se produjera la inauguración. Las
luminarias virtuales con la dis-
tribución luminosa fotométrica
permitieron tanto las evaluacio-
nes cualitativas como los análi-
sis cuantitativos. A base de los
resultados se pudo averiguar la
disposición y la orientación de las
luminarias. El uso intenso de las
simulaciones durante el concurso
contribuyó eficazmente al éxito
del proyecto.
Planificación Bañadores de pared con lente que
acentúan las columnas. Bañador
con distribución luminosa asimé-
trica iluminan de manera homo-
génea las paredes de los pasos que
atraviesan la puerta. Los proyecto-
res para la cuadriga sobre la puer-
ta se distribuyeron discretamente
sobre los edificios circundante.
Arquitecto:
Carl Gotthard Langhans
(1732-1808)
Proyecto de iluminación:
Kardorff Ingenieure, Berlín
Lugar:
Berlín
419
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación En las simulaciones del antiguo
altar de la paz Ara Pacis se hizo
uso del método de la fototex-
tura. El templo fue fotografiado
por completo, y las fotografías
asignadas a las diferentes partes
del edificio. El programa DIALux
permitió tener una impresión
bastante realista. Un punto cla-
ve de la simulación luminosa lo
constituyó el análisis del ángulo
óptimo de incidencia de la luz en
el relieve, de modo que se pudiera
verificar la formación de sombras
por el friso en voladizo, y para
integrar bien las luminarias en la
arquitectura. Para la vista exte-
rior en horas de la noche sirvió
la fototextura de las ventanas de
travertino y del relieve del zócalo.
El modelo fue utilizado a su vez
para simulaciones con luz natural.
La inclusión de la arquitectura en
su entorno se efectuó mediante
un programa gráfico. Para las
superficie útiles dentro del edifi-
cio se efectuó la documentación
de las iluminancias en números
y con curvas Isolux.
E
Planificación El visitante accede al edificio a
través de un atrio cerrado, antes
de quedar expuesta a su vista
la nave que, inundada de luz
natural, alberga el altar. En los
nichos del techo, con estructura
en celosía de hormigón, están
montados los proyectores que
iluminan los relieves del templo.
Las luminarias, equipadas con
filtros de conversión «daylight»,
armonizan excelentemente con
el color de la luz natural. El color
de luz cálido de la luz halógena,
en cambio, hace resaltar de
manera óptima el color de las
ventanas de travertino.
Arquitecto:
Richard Meier, Nueva York
Proyectista luminotécnico:
Fisher Marantz Stone, Nueva York
Lugar:
Roma
Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Ara Pacis
420
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación Con sus techos de curvatura
asimétrica, la visibilidad de la
estructura soporte del techo y la
manera en la que fueron acomo-
dados los asientos, el Parlamento
Escocés presenta una geometría
sumamente compleja que hace
difícil proyectar la iluminación.
Esta situación exigió el empleo
de la simulación luminosa a fin
de cumplir las especificaciones
impuestas para la transmisión TV,
en los que a la dirección de la luz
y la iluminancia se refiere. Puesto
que las diferencias en la distancia
de la luminaria con respecto a la
superficie iluminada se traducían
en unos intensos contrastes de
luminosidad, se calculó la ilumi-
nancia en los rostros junto a la
mesa de deliberación, aumentán-
dola en su caso mediante unas
luminarias adicionales. El progra-
ma Autodesk 3ds Max permitió
utilizar luminarias virtuales con
geometría 3D y conjuntos de
datos fotométricos, los que per-
mitieron verificar adicionalmen -
te el tamaño que la luminaria
tendría en el local.
Para planificar la ejecución se
desarrolló otra aplicación que
convirtiese, para estas 900 lumi-
narias, las informaciones 3D en
dibujos 2D, y que las presentase
de acuerdo con el rendimiento, la
posición, la orientación y la vista
de la luminaria respectiva.
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Parlamento escocés
Proyección
horizontal
Modelo 3D
Estudio para la disposición de
luminarias
Análisis de la iluminancia
Aplicación para el análisis de la
iluminancia
Test Rendering
421
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Planificación En la sala de plenos unos 200 pro-
yectores con lente Vario para
HIT-CE 150W con 4200K generan
el elevado nivel de iluminación
necesario para las transmisiones
TV, y garantizan que los diputados
cuenten con un buen confort
visual. Mediante la lente Vario el
proyectista luminotécnico puede
ajustar individualmente el ángulo
de irradiación, y compensar de
este modo las diferencias de dis-
tancia con respecto a la superficie
iluminada.
Arquitecto:
EMBT Enric Miralles, Benedetta
Tagliabue, Barcelona; RMJM,
Edimburgo
Proyectista luminotécnico:
Office for Visual Interaction (OVI),
Nueva York
Lugar:
Edimburgo
Simulación:
Pierre-Félix Breton, Montreal
www.pfbreton.com
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Parlamento escocés
422
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación Con las simulaciones para el salón
de automóviles se estuvo verifi-
cando el concepto de iluminación,
y por otro lado para ofrecerle al
dueño de la obra una presenta-
ción fácilmente comprensible. En
cuanto a las prestaciones de las
simulaciones, a éstas pertenece
el cálculo de la iluminancia y la
luminancia de los automóviles,
las paredes y las superficies de
trabajo, a fin de poder analizar
contrastes críticos de luminancia
y evitar el deslumbramiento. En
comparación con el empleo de
dibujos técnicos con proyeccio-
nes horizontales y verticales, las
visualizaciones ayudaron, a los
intervinientes en la planificación,
a formarse una mejor idea tri-
dimensional de la solución lumi-
notécnica.
E
Planificación La iluminación básica antideslum-
brante del pabellón es efectuada
mediante Downlights pendulares
para lámparas de halogenuros
metálicos de 150W. Unos proyec-
tores adicionales, en estructuras
luminosas suspendidas, hacen
resaltar las superficies de presen-
tación que vengan al caso. Cuidan
de que se produzcan efectos de
brillantez en los metales y crista-
les. Una serie de Uplights enmarca
el contorno del edificio, iluminan-
do las láminas de aluminio del
techo en voladizo.
Arquitecto:
Scaramuzza/Rubelli
Proyectista luminotécnico:
Piero Comparotto, Arkilux, Verona
Lugar:
Brescia
Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
BMW Mini Salón de automóviles
423
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Simulación La simulación luminosa de luz
dinámica en color, al haber movi-
mientos a través del espacio, es
bastante compleja. Al tratarse de
una película, las imágenes indivi-
duales pueden diferenciarse tanto
por un cambio en la luz como por
uno en la perspectiva. A fin de
conservar la más alta flexibilidad
posible del proyecto, los grupos
de luminarias se calcularon por
separado, sin ajuste alguno del
color de luz definitivo. El progra-
ma de edición de videos permitió
combinar las películas de los dife -
rentes grupos de luminarias y pro-
ceder a los ajustes dinámicos de
colores. De este modo fue posible
proceder a la captación de colores
sin necesidad de efectuar un nue-
vo cálculo de la película.
E
Planificación En la sala de eventos vemos
como unos proyectores de haz
intensivo acentúan cada una de
las mesas, dándoles el efecto de
ser unas islas. Unos bañadores,
que cuentan con un color de
luz variable, van cambiando el
ambiente mediante el cambio
de color. La proyección de Gobos
crea diseños luminosos como
elementos atractivos visuales.
Simulación:
Aksel Karcher, Berlín
www.akselkarcher.com
Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación
Película: Tune the light
424
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
En el prototipo virtual, aplicado
al desarrollo de luminarias, se
trata de analizar mediante simu-
laciones, en una fase temprana,
los aspectos estéticos y técnicos,
tales como la luminotecnia, está-
tica y térmica sin que hubie ra
ninguna luminaria real presente.
Este proceso acelera el desarrollo
y brinda seguridad para adoptar
decisiones entre varias alternati-
vas que estén en perspectiva.
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación
Prototipo virtual
Luminarias Reflector
425
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual
Luminarias
Simulación Para poder relacionar un proyecto
de luminarias, en cuanto a su for-
ma y estética, con las fotografías
del producto ya existentes, se
simula un modelo de luminaria
en un estudio fotográfico virtual.
La situación real de iluminación
del estudio fotográfico es trans-
ferida al software, realizándose
fotografías digitales del estudio
fotográfico en formato HDR. Para
ello se ubica una esfera especular
en la posición de la luminaria a ser
reproducida, y el fotógrafo efec-
túa una serie de tomas con varios
tiempos diferentes de exposición.
A base de éstas, un programa gra-
ficador calcula una High Dynamic
Range Image (HDRI) correspon-
diente. Al contrario de las foto-
grafías digitales convencionales,
con la HDRI se puede cubrir un
mayor contraste de luminancia.
La imagen HDR es importada,
como entorno, al programa de
simulación y suministra informa-
ciones sobre la dirección de la
luz, los colores de luz, las lumi-
nancias relativas, el tipo de las
sombras y los reflejos, tal cual
como reinan en el estudio foto-
gráfico real.
Diseño de luminarias: ERCO
Simulación: ERCO; Aksel Karcher,
Berlín
426
Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual
Reflector
Simulación Mediante la simulación de reflec-
tores, poco tiempo es necesario
para obtener unas definiciones
exactas sobre las distribuciones
luminosas, sin tener que recurrir a
costosas herramientas para proto-
tipos de reflectores. Para la simu-
lación de reflectores se recurre
primero a la medición en detalle
de las lámparas previstas, y se
asignan la luminancia y demás
características luminotécnicas a
los diferentes componentes de
aquélla. Seguidamente se defi-
nen la geometría del orificio de
salida de la luz y la posición de la
lámpara. Partiendo de una forma
básica de reflector, el diseñador
va modificando sucesivamente
el contorno del reflector, a fin de
conseguir la distribución lumi-
nosa deseada. Después de cada
cambio del contorno, el programa
calcula la iluminancia para una
superficie de muestra, de modo
que se pueda evaluar la distribu-
ción luminosa, y prepara una cur-
va de distribución de intensidad
luminosa de la luminaria virtual.
Los programas para la simulación
de reflectores se basan ordinaria-
mente en el procedimiento de ray
tracing, donde los rayos parten de
la fuente de luz.
Definición
Características
de las lámparas
Rendering Lámpara
Simulación de reflector
Distribución luminosa en la
superficie de prueba
Curva de distribución de
intensidad luminosa
427
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
A
Absorción
Capacidad de los materiales de
no reflejar ni transmitir luz. La
medida es el grado de absorción,
el cual está definido como la rela-
ción entre el → flujo luminoso
absorbido y el flujo luminoso
incidente.
Acomodación
Adaptación del → ojo para poder
reproducir nítidamente objetos
situados a diferentes distancias.
Tiene lugar mediante la deforma-
ción del cristalino.
Adaptación
Adaptación del ojo a las → lumi-
nancias en el campo visual. Tiene
lugar en principio mediante la
dilatación o contracción de la
pupila, pero en mucha mayor
medida mediante la variación de
la sensibilidad de los receptores
de la retina y el cambio entre la
visión fotópica y la visión escotó-
pica (véase también → Ojo).
Adaptación al color
Adaptación del ojo al → color de
la luz de un entorno. Posibilita una
percepción cromática muy natural
bajo distintos colores de luz.
Adaptador
Elemento para la conexión mecá-
nica y eléctrica de una luminaria,
en especial de un → proyector o
→ bañador, a un → raíl electri-
ficado.
Agudeza visual
Capacidad del → ojo para percibir
detalles. La medida es el visus, que
se define como valor recíproco de
la magnitud del detalle percep-
tible más pequeño de una tarea
visual acordada en minutos de
arco.
Ángulo de apantallamiento de
la lámpara
En → Downlights, el ángulo for-
mado entre la superficie horizon-
tal del techo y la recta tangente a
la lámpara que pasa por el borde
del reflector. Junto al → ángulo
de apantallamiento del reflector,
constituye una medida para el
→ confort visual de una luminaria.
Ángulo de apantallamiento del
reflector
Ángulo por encima del cual no es
visible ninguna → reflexión dirigida
de la fuente de luz en el → reflec-
tor. En los reflectores Darklight,
E Guía
Glosario
el ángulo de apantallamiento del
reflector es idéntico al → ángulo
de apantallamiento de la lámpara.
Ángulo de irradiación
→ Semiángulo de irradiación
Ángulo visual
Ángulo, bajo el que se percibe un
objeto observado; medida para
el tamaño de reproducción del
objeto en la retina.
Arquitectura solar
Arquitectura orientada a la utili-
zación de la energía solar y de
la → luz diurna como fuente de
energía y de luz.
Arrancador
Equipo auxiliar que hace posible el
encendido de → lámparas de des-
carga generando puntas de tensión.
B
Bañador
Luminaria con una irradiación de
luz extensiva, la cual puede diri-
girse hacia cualquier punto del
espacio mediante giro y orienta-
ción; se utiliza preferentemente
en → raíles electrificados.
Bañador de pared
Luminaria con un sistema reflec-
tor especial o conjunto de lente-
reflector para la iluminación homo-
génea de paredes; requiere una
alineación uniforme de los baña-
dores de pared paralela a la pared.
Bañador de pared con lente
Luminaria con distribución de
intensidad luminosa asimétrica,
para la iluminación uniforme de
paredes. La luz es expandida por
una → lente.
Bañador de pared de doble
foco
Una luminaria utilizada para la
iluminación homogénea de pare-
des. El sistema óptico concentra
la luz en un segundo punto focal
y emite únicamente luz reflejada.
Esto posibilita un apantallamiento
total de la lámpara para ofrecer
un mejor → confort visual.
Bañador de pared doble Down-
light
Una luminaria utilizada para la
iluminación uniforme de paredes
paralelas en pasillos, así como de
la zona del suelo.
Bañador de pared Downlight
Luminaria con una combinación
de reflector Darklight y reflector
elipsoidal, que además de un grado
máximo de confort visual propor-
ciona una iluminación uniforme
de paredes; requiere una alinea-
ción uniforme de los bañadores
de pared paralela a la pared.
Bañador de suelo
Tipo de luminaria que se ubica
individualmente o alineada sobre
el suelo en paredes y sobre éstas.
Ilumina la zona del suelo de forma
uniforme y sin causar deslumbra-
miento.
Bañador de techo
Tipo de luminaria que se emplaza
sola o en hilera por encima de la
altura de los ojos en las paredes
o empotrada en ellas; ilumina el
área del techo de manera homo-
génea y libre de deslumbramiento,
preferentemente con → lámparas
incandescentes halógenas, → lám-
paras fluorescentes o → lámparas
de descarga de alta presión.
Blanco cálido, ww
→ Color de luz
Blanco luz diurna, tw
→ Color de luz
Blanco neutro, nw
→ Color de luz
Brillantez
Efecto luminoso sobre superficies
brillantes o materiales transpa-
rentes. La brillantez se produce
por reflexión de la fuente de luz
o refracción de la luz; depende
de la luz puntiforme orientada
de fuentes de luz puntiformes.
C
Candela, cd
Unidad de → intensidad luminosa;
magnitud fundamental de la lumi-
notecnia. 1 cd está definido como
la intensidad luminosa emitida por
una fuente de luz monocromática
con una potencia de radiación de
1/683 W con 555 nm.
Casquillo de la lámpara
Componente de la → lámpara
para establecer la conexión eléc-
trica con el → portalámparas de
la → luminaria.
CDL
→ Curva de distribución de inten-
sidad luminosa
Cebador
→ Arrancador para → lámparas
fluorescentes.
Clase de aislamiento
En las luminarias, es la caracteri-
zación de la medida que impide
que piezas de metal que pueden
tener contacto conduzcan tensión
en caso de fallo.
Color de luz
Color de la luz emitida por una
→ lámpara. El color de luz puede
indicarse mediante coordenadas xy
como lugar de color en el → sis-
tema de referencia colorimétrico,
en los colores de luz blancos
también como → temperatura
de color. Para los colores de luz
blancos existe adicionalmente
una clasificación global en los
colores de luz blanco cálido (ww),
blanco neutro (nw) y blanco luz
diurna (tw). Los mismos colores
de luz pueden tener distribucio-
nes espectrales distintas y una
→ reproducción cromática corres-
pondientemente distinta.
Compensación de color
Procedimiento en la luminotecnia
para la corrección de → colores
de luz de varias luminarias, a fin de
garantizar una impresión cromática
uniforme en tareas de iluminación.
Conductor de luz
Instrumento óptico para la con-
ducción de luz en vías cuales-
quiera, también curvadas. La luz
es aquí transportada mediante
reflexión total en conductores
cilíndricos macizos o huecos de
material transparente (fibras,
tubos flexibles, varitas de vidrio
o sintéticos).
Confort visual
El confort visual designa la cali-
dad de una iluminación, por
ejemplo en cuanto a → iluminan-
cia, ausencia de deslumbramiento
y → reproducción cromática.
Cono de luz
Término que designa un cono
de luz procedente de un reflector,
normalmente de rotación simé-
trica. El sistema óptico de la lumi-
naria determina si el gradiente
del contorno del cono de luz es
duro o suave. En proyectores,
el cono de luz puede orientarse
flexiblemente mediante el giro y
la inclinación.
428
Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com
E Guía
Glosario
Cono de luz truncado
Segmento de forma hiperbólica
de un → cono de luz, p. ej. sobre
una pared, mediante Downlights.
Conos
→ Ojo
Constancia
Capacidad de la percepción visual
de reconocer propiedades cons-
tantes de objetos (tamaño, forma,
reflectancia, color) a pesar de
las modificaciones en el entorno
(modificación de la distancia,
situación en el espacio, ilumina-
ción). Los fenómenos de constan-
cia son vitales para la creación de
una imagen estructurada de la
realidad a partir de los patrones
de luminancia cambiantes en la
retina.
Contaminación lumínica
Término que designa la emisión
de luz que, debido a la → ilumi-
nancia, la dirección de la luz o el
→ espectro de luz, causa incon-
venientes en un contexto deter-
minado. En espacios exteriores, la
contaminación lumínica conduce
a un aclaramiento del cielo noc-
turno. Entre sus consecuencias se
cuentan el derroche energético y
las repercusiones negativas sobre
la flora y la fauna. En la lumino-
tecnia, la prevención de la conta-
minación lumínica se denomina
también → Dark Sky.
Contraluz
Tipo de iluminación en el que la
luz incide sobre el objeto desde
detrás y la sombra se proyecta
hacia delante. Puede formarse
una línea de contorno de luz en
la parte superior del objeto. En
la iluminación de escenarios, la
contraluz se utiliza para lograr
un efecto luminoso dramático.
Contraste
Diferencia en la → luminancia
o en el color entre dos objetos
o entre un objeto y su entorno.
A medida que disminuye el con-
traste, aumenta la dificultad de
una tarea visual.
Control de luz
El control de luz hace posible
adaptar la iluminación de un
local a las diferentes condiciones
de utilización y de entorno. Cada
situación de utilización equivale
aquí a una → escena luminosa,
es decir, a un modelo determinado
de estados de conexión y regula-
ción de los distintos circuitos
eléctricos. La escena luminosa
está almacenada electrónicamente
y puede ser activada presionando
un botón.
Conversión de luminiscencia
Conversión de un espectro exis-
tente en otro espectro mediante
polvos fluorescentes. Esta técnica
se utiliza en los → LEDs o en las
→ lámparas fluorescentes, para
generar luz visible a partir de
radiación ultravioleta.
Coolbeam
→ Reflector de haz frío
Curva de distribución de inten-
sidad luminosa
La curva de distribución de inten-
sidad luminosa, CDL, resulta como
sección a través del cuerpo de
distribución de intensidad lumi-
nosa, que representa las → inten-
sidades luminosas de una fuente
de luz para todos los ángulos
sólidos. En las fuentes de luz de
rotación simétrica, la distribución
de intensidad luminosa puede
caracterizarse mediante una sola
curva de distribución de intensi-
dad luminosa, en las fuentes de
luz simétricas al eje son necesa-
rias dos o más curvas. La curva
de distribución de intensidad
luminosa se indica generalmente
en forma de un diagrama de co-
ordenadas polares. En los proyec-
tores la representación tiene lugar
en coordenadas cartesianas.
D
DALI
Siglas de → Digital Addressable
Lighting Interface.
Dark Sky
Término utilizado en luminotecnia
para designar una iluminación que
evita la → contaminación lumínica
en exteriores, a fin de impedir que
se aclare el cielo nocturno.
Deslumbramiento
Término colectivo para definir
la reducción de la → percepción
visual o para la perturbación de
la percepción debido a → lumi-
nancias elevadas o contrastes de
luminancia de un entorno visual.
Se distingue entre el deslumbra-
miento fisiológico, en el que se
produce una reducción objetiva
de la percepción visual, y el des-
lumbramiento psicológico, en el
que tiene lugar una perturbación
subjetiva de la percepción debido
a la desproporción entre la
→ luminancia y el contenido de
información del área observada.
El deslumbramiento puede estar
causado por la fuente de luz pro-
piamente dicha (deslumbramiento
directo) o bien por → reflexión de
la fuente de luz (deslumbramiento
por reflejo).
Diagrama de isoluminancia
Diagrama para la representación
de distribuciones de luminancia,
en el que se representan en un
plano de referencia líneas con la
misma luminancia.
Diagrama Isolux
Diagrama para la representación
de distribuciones de iluminancia,
en el que se representan en un
plano de referencia líneas con la
misma iluminancia.
Diámetro del cono luminoso
Diámetro de un → cono de luz.
El diámetro del cono luminoso
resulta del → semiángulo de irra-
diación y de la distancia hasta la
→ luminaria.
Difusor
Elemento óptico para la disper-
sión de haces de luz, a fin de
lograr un → cono de luz cálido.
En la luminaria, el difusor sirve
para reducir la luminancia de la
lámpara, y de este modo puede
mitigar el deslumbramiento.
Digital Addressable Lighting
Interface
Protocolo de control digital para
el → control de la luz en la arqui-
tectura. El sistema posibilita la
activación individual de lumina-
rias y puede integrarse en siste-
mas de control de edificios como
sistema autónomo subordinado.
Dimmer
Dispositivo para la regulación sin
escalonamiento del → flujo lumi-
noso de una fuente de luz, mediante
un control de fase ascendente que
trabaja con bajas pérdidas. Su uso
es posible en → lámparas incan-
descentes, → lámparas halógenas
de bajo voltaje y → lámparas
fluorescentes. La regulación de
→ lámparas de descarga de alta
presión es técnicamente posible,
pero no está muy difundida.
Dirección de la luz
La dirección de la luz mediante
→ reflectores o → lentes se em-
plea, para desarrollar → lumina-
rias con propiedades ópticas de-
finidas como instrumentos de la
luminotecnia. Para el → confort
visual, la dirección de la luz tiene
un significado determinante. Con
ayuda de la dirección de la luz
se puede reducir el efecto de des-
lumbramiento de las luminarias
a una medida admisible.
DMX
Abreviatura de Digital Multiplexed.
Este protocolo de control digital se
utiliza sobre todo para el → con-
trol de la luz en la iluminación de
escenarios.
Downlight
Una luminaria compacta con una
abertura redonda o angular. Los
Downlights están previstos para
el empotramiento en el techo, el
montaje de superficie en el techo
o el montaje suspendido. Su luz
se dirige predominantemente,
pero no exclusivamente hacia
superficies horizontales situadas
bajo la luminaria.
Downlight de doble foco
Downlight con sistema de reflec-
tor elíptico y reflector Darklight
como cierre de la luminaria; ofre-
ce un grado máximo de potencia
luminosa con una abertura de
techo mínima.
E
Efecto estroboscópico
Efectos de centello o variación
aparente de la velocidad de
objetos en movimiento bajo luz
pulsante (por la frecuencia de red)
hasta la inmovilidad aparente o
la inversión de la dirección del
movimiento. Los efectos estrobos-
cópicos aparecen en la ilumina-
ción mediante → lámparas de
descarga. Pueden suprimirse
mediante la técnica de desfase
(conexión dúo, conexión a red de
corriente trifásica) o por medio
de → reactancias electrónicas
de alta frecuencia.
Eficacia luminosa
Unidad: lumen/vatio (lm/W). La
eficacia luminosa se define como
relación entre el → flujo luminoso
generado y la potencia eléctrica
consumida de una → lámpara.
Elementos de luz diurna THI
THI (transparent heat insulation)
es la designación para aislamiento
térmico transparente. Los elementos
de luz diurna THI son elementos
de material sintético entre lunas
de vidrio claro con un alto grado
de transmisión de luz y bajo grado
de permeabilidad térmica; son
apropiados para la iluminación con
luz diurna de locales interiores.
429
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E Guía
Glosario
Equipos auxiliares
Dispositivos necesarios para el
funcionamiento de las fuentes
de luz. Se trata principalmente
de → reactancias y → cebadores
o → arrancadores limitadores de
corriente para el funcionamiento
de → lámparas de descarga, así
como de → transformadores para
el funcionamiento de → lámparas
halógenas de bajo voltaje.
Escena luminosa
Situación o ambiente luminosos
con una constelación concreta
de estados de luminosidad y color.
Mediante un → control de luz
pueden memorizarse escenas lumi-
nosas y activarse automáticamente
o pulsando un botón.
Escenografía
Término para la escenificación
del espacio. En la iluminación, se
denomina escenografía a la trans-
formación del espacio mediante
la luz incorporando el tiempo.
Espectro
Distribución de la intensidad de
radiación de una fuente de luz a
través de la longitud de onda. De
la distribución espectral resultan
tanto el → color de luz como tam-
bién la → reproducción cromática.
Según el tipo de producción de la
luz, se podrán diferenciar los es-
pectros de acuerdo con unos tipos
básicos: el espectro continuo (luz
diurna y → proyector térmico),
el espectro de rayas (descarga de
baja presión) así como el espectro
de bandas (descarga de alta
presión).
Estructura luminosa
Conexión de → luminarias indivi-
duales formando una estructura
preferentemente lineal, que en la
mayoría de los casos está suspen-
dida del techo.
Ethernet
Tecnología de red de datos para
redes locales, que posibilita el
intercambio de datos entre todos
los dispositivos conectados en
una red → LAN local.
EULUMDAT
Formato de datos europeo para la
descripción de la → distribución
de la intensidad luminosa de las
luminarias.
F
Factor de degradación
→ Factor de mantenimiento
Factor de luz diurna
Relación entre la → iluminancia
generada por la → luz diurna en
el plano de trabajo de un local y
la iluminancia exterior; el factor
de luz diurna se puede medir en
el → simulador de luz diurna.
Factor de mantenimiento
Valor recíproco del factor de con-
servación; tiene en cuenta, en la
planificación de una instalación
nueva, el efecto reductor por
envejecimiento de lámparas, fallo
de lámparas y suciedad de la ins-
talación. El valor de la iluminancia
inicial será por tanto el producto
de la iluminancia media por el
factor de mantenimiento.
Factor de mantenimiento de la
luminaria
Valor de cálculo para el plan de
mantenimiento de una instalación
de iluminación, que tiene en cuenta
la disminución del → flujo lumi-
noso de una luminaria a conse-
cuencia de la suciedad y el tipo
de la luminaria.
Factor de mantenimiento del
espacio
Valor de cálculo para el plan de
mantenimiento de una instala-
ción de iluminación, que tiene
en cuenta la disminución del
flujo luminoso a consecuencia
del ensuciamiento de las zonas
perimetrales del espacio.
Factor de mantenimiento del
flujo luminoso de la lámpara
Valor de cálculo para el plan de
mantenimiento de una instala-
ción de iluminación, que tiene en
cuenta la disminución del flujo
luminoso a consecuencia del
envejecimiento de la lámpara.
Factor de supervivencia de la
lámpara
Valor de cálculo para el plan de
mantenimiento de una instala-
ción de iluminación, que tiene
en cuenta la diferencia entre
la duración de ciertas lámparas
individuales con respeto a la vida
media de todas las lámparas, así
como fallos prematuros en ritmos
de mantenimiento fijos.
Factor de utilización de un local
El factor de utilización de un local
describe la influencia de la geo-
metría de un local y de las reflec-
tancias de las zonas perimetrales
del espacio en la magnitud del
→ flujo luminoso, que incide sobre
un plano de trabajo definido.
Festón
→ Cono de luz truncado
Filtro
Elemento de efecto óptico con
→ transmisión selectiva. Lo trans-
mitido consiste en una parte de
la radiación incidente, donde lo
eliminado por la filtración puede
consistir en luz de un cierto color,
o componentes invisibles (ultra-
violeta, infrarrojo). Los efectos
de filtro pueden conseguirse
mediante → absorción (filtro de
absorción) o → reflexión (filtro de
reflexión). Los filtros de interferen-
cia son filtros de reflexión efec-
tivos mediante recubrimientos
especiales metalizados por
evaporación.
Filtro de color
→ Filtro
Filtro de interferencia
→ Filtro
Flood
Designación habitual para
→ reflectores o → lámparas
reflectoras de haz extensivo.
Flujo luminoso
Unidad: lumen (lm). El flujo
luminoso describe la → potencia
luminosa total emitida por una
fuente de luz. Se calcula de la
→ potencia de la radiación espec-
tral mediante la valoración con
la sensibilidad luminosa espectral
del → ojo.
Fluorescencia
En la fluorescencia se excitan sus-
tancias mediante radiación hasta
hacerlas luminosas, siendo la
longitud de onda de la luz emitida
siempre mayor que la longitud de
onda de la radiación estimulante.
La fluorescencia halla aplicación
técnica sobre todo en las sus-
tancias fluorescentes, las cuales
transforman la → radiación
ultravioleta en luz visible.
Fotoestabilidad
Designación del grado en que
un material es alterado por la
acción de la luz (solidez a la luz).
La fotoestabilidad se refiere sobre
todo a la alteración de colores,
pero también a la alteración del
material propiamente dicho.
Fotómetro
Aparato para la medición de
magnitudes luminotécnicas
(fotometría). La magnitud medida
primaria es la → iluminancia, otras
magnitudes se derivan de la
→ iluminancia. Los fotómetros
están adaptados a la sensibilidad
luminosa espectral del → ojo. Se
necesitan dispositivos de medi-
ción especial (goniofotómetro)
para la determinación de la distri-
bución de → intensidad luminosa
de luminarias
Fóvea
→ Ojo
Fuente de luz puntual
Denominación para fuentes de luz
compactas, aproximadamente
puntiformes, de las cuales emana
luz dirigida. Las fuentes de luz
puntuales posibilitan una con-
ducción óptima - sobre todo el
enfoque concentrado - de la luz,
mientras que las fuentes de luz
lineales o planas con expansión
creciente producen una luz pro-
gresivamente difusa.
G
Gateway
Convertidor de protocolos que
posibilita la comunicación de dis-
tintos protocolos en una red.
Gobo
En la iluminación con proyectores
es un concepto usual que designa
a una máscara o un patrón de
imagen que se proyecta con ayuda
de una óptica que reproduce y
genera efectos luminosos.
H
HDR
Abreviatura de → High Dynamic
Range
High Dynamic Range
Denominación de una relación
de contraste muy elevada en una
imagen digital. Las imágenes en un
formato HDR pueden almacenar
un contraste de luminancia más
elevado que en el Low Dynamic
Range con 255 gradaciones.
Hub
Nodo para la unión de segmentos
de red o también de hubs, por
ejemplo mediante → Ethernet.
430
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E Guía
Glosario
I
IES
Formato de datos internacional
para la descripción de la distribu-
ción de la intensidad luminosa de
luminarias.
ILCOS
Abreviatura de International
Lamp Coding System. → Sistema
unitario para la tipificación de
lámparas.
Iluminación arquitectónica
Designación para conceptos de
iluminación con → luz diurna y
luz artificial, siendo la solución
técnica una parte integral de la
arquitectura.
Iluminación complementaria a
la luz diurna
Iluminación adicional artificial,
sobre todo en locales profundos,
iluminados de un solo lado por
ventanas. La iluminación comple-
mentaria a la luz diurna compensa
la fuerte caída de la iluminancia,
que tiene lugar a gran distancia
de las ventanas.
Iluminación de acento
Acentuación de zonas del espacio
u objetos concretos mediante una
iluminación selectiva, situada por
encima del nivel de la iluminación
general.
Iluminación de emergencia
Designación para la iluminación
de caminos de evacuación con
luminarias de emergencia y mar-
cación de caminos de evacuación
con luminarias de evacuación.
Iluminación de escaparates
En cuanto a la forma está estre-
chamente relacionada con la
→ iluminación de los locales de
ventas; comprende principalmente
el empleo de → iluminación de
acento con escenificaciones a
menudo teatrales empleando luz
de color, proyecciones de luz y
→ control de luz dinámico.
Iluminación de exposición
Una iluminación adaptada a la
acentuación visual de objetos
expuestos; puede ser ejecutada
de forma superficial o acentuada.
En el ámbito de los museos y las
galerías, la → protección contra
la luz desempeña un papel especial.
Iluminación de hoteles
Ámbito público con requisitos
especialmente elevados en cuanto
a la calidad de la planificación
luminosa; abarca la iluminación
orientada a la arquitectura en la
zona de entrada, iluminación am-
biental en el área de restaurante,
iluminación multifuncional en
centros de conferencias, ilumi-
nación económica en zonas de
tránsito y atmósfera luminosa
privada en las habitaciones.
Iluminación de los locales de
ventas
Se basa en los elementos de la
→ iluminación general horizontal
y vertical, así como en la → ilumi-
nación de acento; la iluminación de
varios componentes con → lám-
paras de descarga (iluminación
general) y → lámparas halógenas
incandescentes (iluminación de
acento) puede ser elemento básico
de la identidad corporativa de una
empresa.
Iluminación de museos
Caso especial de la → iluminación
de exposición; presenta exigencias
especiales a la arquitectura de la
iluminación, a la distribución lumi-
nosa sobre los objetos expuestos
así como a la → protección contra
la luz.
Iluminación de oficinas
Se orienta especialmente por los
requerimientos de los puestos
de trabajo con monitor; véase
Iluminación de puestos de trabajo
con monitor. Se distingue entre
→ iluminación general, ilumina-
ción general orientada al puesto
de trabajo e → iluminación para
puestos de trabajo individual.
Iluminación de puestos de
trabajo
En general, designa la iluminación
de puestos de trabajo. Específica-
mente, designa una iluminación
adicional de puestos de trabajo,
adaptada a la tarea visual concreta
y que va más allá de la ilumina-
ción general.
Iluminación de puestos de
trabajo con monitor
Iluminación fuertemente regla-
mentada mediante directivas y
normativas en edificios de admi-
nistración; caracterizada por
requisitos con respecto al nivel
de iluminación, distribución lumi-
nosa y limitación de luminancia,
especialmente para evitar los
reflejos luminosos en monitores,
superficies de trabajo y teclados.
Iluminación de restaurantes
Características: → iluminación
general escasa, luz focal sobre las
mesas, acentuación de zonas inte-
riores y decoraciones. Empleo de
→ controles de luz para adaptar
la iluminación espacial a los dife-
rentes requerimientos durante el
día y la noche.
Iluminación directa
La iluminación emitida por lumi-
narias directamente hacia el plano
de trabajo, por ejemplo mediante
Downlights.
Iluminación general
Iluminación uniforme de un es-
pacio entero sin tener en cuenta
especialmente tareas visuales
concretas.
Iluminación global
Proceso de cálculo que, en la
infografía tridimensional, designa
la simulación de todas las posibi-
lidades de propagación de haces
de luz.
Iluminación indirecta
La iluminación emitida por lumi-
narias indirectamente hacia el
plano de trabajo por medio de
superficies de reflexión, por ejem-
plo mediante → Uplights.
Iluminación multifuncional
Requerimientos de iluminación tí-
picos en → hoteles y salas de con-
gresos para seminarios, conferen-
cias, recepciones y entretenimiento.
La iluminación multifuncional se
realiza con varios componentes
de iluminación, que se conectan
por separado y de forma aditiva,
a menudo junto con → controles
de luz programables.
Iluminación de puestos de
trabajo individuales
Al contrario que la → iluminación
general, se trata de una ilumina-
ción dirigida especialmente al
puesto de trabajo, por ejemplo
mediante → luminarias de pues-
tos de trabajo.
Iluminancia
Unidad: lux (lx). La iluminancia se
define como la relación entre el
flujo luminoso que incide sobre
una superficie y el tamaño de esta
superficie.
Iluminancia puntual
A diferencia de la → iluminancia
media, la iluminancia puntual
describe la iluminancia en un
punto definido del espacio.
Índice de reproducción cromá-
tica
Grado de falseamiento cromático
bajo una iluminación determi-
nada, en comparación con una
fuente de luz de referencia. La
medida óptima del índice de
reproducción cromática Ra se
sitúa en 100.
Intensidad de radiación
Designa la potencia de radiación
por metro cuadrado de superficie;
el valor máximo para la luz diurna
es de aprox. 1 kW/m
2
.
Intensidad luminosa
Unidad: → Candela (cd). La
intensidad luminosa es el → flujo
luminoso por cada ángulo sólido
(lm/sr). La distribución en el espa-
cio de las intensidades luminosas
de una fuente de luz constituye el
cuerpo de distribución de intensi-
dad luminosa.
Interferencia
Fenómeno físico que se produce
durante la superposición de ondas
desfasadas, y que puede conducir
al debilitamiento selectivo de
gamas de ondas. La interferencia
se utiliza en → filtros y → reflec-
tores para la → transmisión o la
→ reflexión selectivas.
K
KNX
Abreviatura de Konnex. Sistema
digital estandarizado para el
control de edificios, por ejemplo
para iluminación, calefacción y
ventilación.
L
Lámpara
Fuente de luz eléctrica, por ejem-
plo → lámparas incandescentes,
→ lámparas de descarga, → LEDs.
En una → luminaria, la lámpara
sirve para generar luz, y su luz
puede dirigirse hacia objetos por
medio de → reflectores.
Lámpara de descarga
Fuente de luz en la que la luz
es generada mediante descarga
eléctrica en gases o vapores me-
tálicos. Hay que distinguir entre
lámparas de descarga de baja
presión y lámparas de descarga
de alta presión. A las lámparas de
descarga de baja presión pertene-
cen las → lámparas fluorescentes
y las → lámparas fluorescentes
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E Guía
Glosario
compactas. En ellas, la luz es
generada mediante excitación
por radiación de los polvos fluo-
rescentes. Entre las lámparas de
descarga de alta presión se cuentan
las → lámparas de vapor de mer-
curio, las → lámparas de haloge-
nuros metálicos y las → lámparas
de vapor de sodio de alta presión.
Debido a la elevada presión de
servicio, emiten un espectro
luminoso.
Lámpara de descarga de alta
presión
A este tipo pertenecen las → lám-
paras de vapor de mercurio, las
→ lámparas de halogenuros me-
tálicos y las → lámparas de vapor
de sodio de alta presión.
Lámpara de descarga de baja
presión
A este tipo pertenecen las → lám-
paras fluorescentes y las lámparas
fluorescentes compactas.
Lámpara de halogenuros me-
tálicos
Lámpara de descarga de alta pre-
sión con un relleno de lámpara de
halogenuros metálicos. Gracias
a la disponibilidad de un gran
número de materiales básicos,
se pueden generar mezclas de
vapores metálicos, que en la des-
carga producen altas → eficacias
luminosas y una buena → repro-
ducción cromática.
Lámpara de vapor de mercurio
de alta presión
→ Lámpara de descarga de alta
presión con relleno de vapor de
mercurio. Frente a la descarga
de baja presión que irradia casi
exclusivamente → radiación ultra-
violeta, el vapor de mercurio ge-
nera bajo alta presión luz visible,
no obstante con una pequeña parte
roja. Mediante fluorescentes adi-
cionales se puede complementar la
parte roja y mejorar la → repro-
ducción cromática.
Lámpara de vapor de sodio de
alta presión
→ Lámpara de descarga de alta
presión con relleno de vapor de
sodio. Como a alta presión el
agresivo vapor de sodio destruiría
el vidrio, el verdadero depósito de
descarga es de cerámica de óxido
de aluminio, rodeado de una
ampolla envolvente adicional.
Su → color de luz se ubica dentro
del margen del blanco cálido. Las
lámparas de vapor de sodio de
alta presión requieren → arranca-
dores y → reactancias.
Lámpara estándar
→ Lámpara incandescente
Lámpara fluorescente
Lámpara de descarga de baja pre-
sión rellena de vapor de mercurio,
en forma de tubo. La → radiación
ultravioleta producida por la des-
carga de mercurio es convertida
en luz visible por los polvos fluo-
rescentes que se encuentran en
la pared interior del depósito
de descarga. Mediante distintos
polvos fluorescentes se consi-
guen una serie de colores de luz
y distintas calidades de repro-
ducción cromática. La lámpara
fluorescente posee generalmente
electrodos calentados y puede
así encenderse con tensiones en
comparación bajas. Las lámparas
fluorescentes requieren cebadores
y → reactancias o reactancias
electrónicas.
Lámpara fluorescente compacta
→ Lámparas fluorescentes, que
gracias a la combinación de varios
depósitos de descarga cortos o de
un depósito de descarga doblado,
alcanzan dimensiones especial-
mente compactas. Las lámparas
fluorescentes compactas están
sujetas en el portalámparas de
un solo lado.
Lámpara halógena de bajo
voltaje
→ Lámparas halógenas incan-
descentes que trabajan con baja
tensión (en la mayoría de los
casos 6, 12, 24 V), muy compacta.
A menudo también con reflector
metálico o reflector de haz frío
integrado.
Lámpara halógena incandes-
cente
→ Lámpara incandescente com-
pacta con un relleno adicional de
halógenos, que impide el depósito
de material de filamento vapori-
zado sobre la ampolla de la lám-
para incandescente. Las lámparas
halógenas incandescentes poseen,
frente a las lámparas estándar,
una → eficacia luminosa y una
→ vida media mayores.
Lámpara incandescente
→ Proyector térmico en el que la
luz se genera mediante el calenta-
miento de un filamento incandes-
cente de wolframio. El filamento
incandescente se encuentra en
una ampolla de vidrio, llena de
un gas inerte (nitrógeno o gas
noble), para evitar la oxidación
del filamento y retardar la evapo-
ración del material del filamento.
Las lámparas incandescentes
existen en múltiples formas; los
grupos principales son la lámpara
A (lámpara estándar) con ampolla
en forma de gota, clara o mate,
la → lámpara reflectora con
diferentes metalizados interiores
y la lámpara reflectora parabólica
de vidrio prensado con reflector
parabólico integrado.
Lámpara PAR
→ Lámpara incandescente
Lámpara reflectora
Lámpara con → reflector inte-
grado. Las lámparas reflectoras
están disponibles para diversos
ángulos de irradiación. Una forma
especial constituye el → reflector
de haz frío.
LAN
Abreviatura de Local Area Network.
Red de ordenadores local como
instalación permanente a distan-
cias cortas.
LED
Siglas de Light Emitting Diode.
Proyector electroluminiscente
que emite luz mediante la recom-
binación de los pares de portado-
res de carga en un semiconduc-
tor. Los LEDs emiten una gama
espectral de banda estrecha. La
luz blanca se obtiene mediante
mezcla → RGB o → conversión
de luminiscencia.
Lente
Elemento óptico para la → direc-
ción de la luz. El radio, la forma
del abombamiento y la estruc-
tura de la lente determinan el
comportamiento óptico. En los
proyectores con óptica de pro-
yección, los sistemas de lentes
sirven para la reproducción nítida
de → gobos. Las → lentes Fresnel
planas pueden utilizarse como
accesorio en proyectores, a fin
de expandir la luz simétrica o
asimétricamente.
Lente de escultura
→ Lente con una estructura
paralela que expande un → cono
de luz en un eje y permanece
básicamente inalterada en el otro
eje. En la iluminación de museos,
la lente de escultura se utiliza
para iluminar uniformemente una
estructura alargada mediante el
cono luminoso ovalado.
Lente Fresnel
Lente escalonada, en la que el
efecto se consigue mediante una
disposición plana de segmentos
de lente. Las lentes Fresnel se em-
plean sobre todo en proyectores
de escena y proyectores con
→ ángulo de irradiación gra-
duable.
Ley de la inversa del cuadrado
de la distancia
Describe la reducción de la → ilu-
minancia de forma proporcional
al cuadrado de la distancia de una
fuente de luz.
Local Operating Network
Sistema de bus para la comu-
nicación entre instalaciones y
aparatos, entre otros fines para el
control de edificios.
LON
Abreviatura de → Local Operating
Network
Longitud de onda dominante
Magnitud de medida para agrupar
una mezcla de colores en una lon-
gitud de onda. En el → sistema
de referencia colorimétrico, puede
determinarse la longitud de onda
dominante mediante la prolonga-
ción de una línea desde el punto
blanco a través del lugar de color
dado hasta la línea de color espec-
tral. A ella se opone la longitud de
onda complementaria. La longitud
de onda dominante sirve, entre
otras cosas, para la clasificación
de colores de → LEDs.
Lumen, lm
Unidad del → flujo luminoso.
Luminancia
Unidad: Candela/m
2
(cd/m
2
). La
luminancia describe la intensidad
luminosa de una superficie, que
emite luz como fuente de luz o
por → transmisión o → reflexión.
La luminancia se define aquí como
la relación entre la → intensidad
luminosa y la superficie proyec-
tada verticalmente a la dirección
de observación. Las superficies
de diferentes colores de la misma
luminancia son igual de claras.
Luminaria
Objeto que contiene una lám-
para y sirve para la iluminación.
La → lámpara se fija mediante el
→ portalámparas. Los → reflecto-
res sirven para → dirigir la luz.
Las luminarias pueden instalarse
de forma fija en la arquitectura,
por ejemplo, como luminaria
empotrable, luminaria pendular
o luminaria de pie, o bien pueden
disponerse de forma variable en
cuanto a la dirección de la luz
como luminarias móviles para
raíles electrificados.
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Luminaria de señalización
A menudo coinciden en la forma
con luminarias de evacuación
normalizadas; para ello se ilumina
desde atrás un texto.
Luminaria empotrable en el
suelo
Una luminaria empotrada a ras de
suelo perteneciente a un → tipo
de protección elevado; sirve para
la señalización de trayectos,
así como para la iluminación
dramática de objetos y detalles
arquitectónicos.
Luminaria empotrable en el
techo
→ Downlight
Luminaria modular
Denominación usual para lumi-
narias equipadas con → lámparas
fluorescentes, rectangulares
alargadas (luminarias de largo
campo), a menudo provistas de
reflectores parabólicos de alto
brillo, mates, prismáticos o de
apantallamiento simple.
Luminarias para pictogramas
A menudo coinciden en la forma
con luminarias de evacuación
normalizadas; para ello se ilumi-
nan desde atrás pictogramas.
Luminarias para puestos de
trabajo
Luminarias preferentemente
equipadas con → lámparas fluo-
rescentes compactas que ahorran
energía o → lámparas halógenas
incandescentes, con cabezal
libremente posicionable y buen
apantallamiento, para el empleo
en diferentes puestos de trabajo.
Luminiscencia
Concepto colectivo para designar
todos los fenómenos luminosos,
que no se provocan por radia-
ción térmica (fotoluminiscencia,
quimioluminiscencia, biolumi-
niscencia, electroluminiscencia,
catodoluminiscencia, termolumi-
niscencia, triboluminiscencia).
Lux, lx
Unidad de la → iluminancia.
Luz aclaradora
Tipo de iluminación que, mediante
una luz suave, aclara discreta-
mente un objeto, una situación
o una sombra, sin ser percibida
conscientemente por el observa-
dor. La luz aclaradora comple-
menta la → luz principal.
Luz difusa
La luz difusa parte de grandes
superficies luminosas. Genera a
su vez una iluminación homogé-
nea y cálida, con → modelado y
→ brillantez escasos.
Luz dirigida
La luz dirigida parte de → fuentes
de luz puntuales. Posee una
dirección preferente, gracias a
lo cual proporciona → modelado
y efectos de brillantez. También
las fuentes de luz puntuales de
radiación libre generan luz diri-
gida, si bien las direcciones pre-
ferentes de la luz cambiantes a
través del espacio son concen-
tradas normalmente mediante
→ dirección de la luz para obte-
ner un → cono de luz orientado
uniformemente.
Luz dispersa
Radiación luminosa indeseada
que irradia fuera del cono de luz.
La luz dispersa puede provocar
deslumbramiento o, por ejemplo,
ser un factor de → contamina-
ción lumínica en exteriores.
Luz diurna
La luz diurna comprende tanto
la luz solar directa, dirigida, con
la luz celeste de entorno como
también la luz difusa del cielo
cubierto. Las → iluminancias de
la luz diurna se encuentran muy
por encima de las iluminancias
de la iluminación artificial.
Luz para contemplar
La luz para contemplar actúa
como elemento decorativo. Los
efectos de brillantez de la fuente
de luz y los materiales iluminados
– desde la llama de una vela hasta
una escultura de luz, pasando por
una araña – contribuyen a am-
bientar entornos representativos.
Luz para mirar
La luz para mirar aporta acentos.
En este caso, la luz participa acti-
vamente en la transmisión de in-
formación, realzando visualmente
zonas significativas y atenuando
zonas menos significativas.
Luz para ver
La luz para ver proporciona una
iluminación general del entorno.
Se garantiza la visibilidad de la
arquitectura, los objetos y las
personas en dicho entorno, a fin
de posibilitar la orientación, el
trabajo y la comunicación.
Luz principal
Tipo de iluminación que determi-
na en gran medida la percepción
de un objeto o de una situación
mediante una → iluminación de
acento. Para evitar contrastes
acusados se utiliza una → luz
aclaradora.
Luz solar
→ Luz diurna
Luz tenue
Tipo de iluminación con una luz
que incide de forma muy rasante
sobre una superficie, para acen-
tuar estructuras superficiales.
M
Mantenimiento
Designación de las medidas a
tomar para conseguir un funcio-
namiento sin perturbaciones de
una instalación de iluminación:
de ellas forman parte el cambio
de lámpara, la limpieza de las
luminarias así como la orienta-
ción de las luminarias en el caso
de → proyectores. Este aspecto se
tiene en cuenta, como → factor
de mantenimiento, en el diseño
de una instalación de iluminación.
Mapeado de fotones
Algoritmo en la simulación lumi-
nosa, utilizado preferentemente
como ampliación de métodos
basados en el trazado de rayos.
Mezcla de colores
En la luminotecnia, durante la
mezcla de colores aditiva se
añaden mediante el rojo, el verde
y el azul zonas espectrales para
obtener colores compuestos. Los
tres colores básicos arrojan como
suma luz blanca. La mezcla de
colores sustractiva parte de los
colores primarios cian, amarillo
y magenta, y elimina zonas espec-
trales mediante filtración.
Mezcla de colores aditiva
Denominación de la mezcla de
colores mediante el añadido de
zonas espectrales. Según la teoría
tricromática, los colores de la
mezcla de colores aditiva son los
colores complementarios de los
colores primarios (rojo, verde y
azul). La mezcla homogénea de
los tres colores primarios resulta
en luz blanca.
Modelado
Acentuación de formas tridimen-
sionales y estructuras en la super-
ficie mediante la luz dirigida de
fuentes de luz puntual. General-
mente descrito bajo el concepto
Ensombrecimiento.
Multimirror
→ Reflector de haz frío
N
Narrow spot
Designación habitual para
→ reflectores o → lámparas
reflectoras de haz muy intensivo.
O
Ojo
El ojo es un sistema óptico, en
el que la córnea y el cristalino
deformable se encargan de la
reproducción del entorno en la
retina. El iris se encarga de un
control aproximativo del flujo de
luz incidente adaptando la aber-
tura de la pupila. En la retina, los
estímulos luminosos incidentes
son transformados en impulsos
neuronales por los receptores. El
ojo posee dos sistemas receptores:
el sistema de bastoncillos y el
sistema de conos. Los bastonci-
llos están distribuidos de manera
relativamente homogénea por
la retina, son muy sensibles a
la luz y permiten una visión de
gran ángulo con → iluminancias
bajas (→ visión escotópica). Sin
embargo, la agudeza visual es
reducida y no se perciben los
colores. Por el contrario, los
conos se concentran principal-
mente en la fosa de la retina
(fóvea), la cual se encuentra en
el eje visual. Posibilitan la visión
nítida y en color en un ángulo
visual limitado, pero requieren
iluminancias elevadas (→ visión
fotópica).
P
Pantalla antideslumbrante
Elemento para el apantallamiento
de la luz directa de la → lámpara
en la dirección de irradiación de
la → luminaria. El → cono de
luz queda limitado a la dirección
de irradiación principal, y se
reduce o evita la proporción de
luz dispersa.
Percepción visual
Expresión que designa la capa-
cidad de percepción que ha de
tener el → ojo o las propiedades
E Guía
Glosario
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visuales del objeto a percibir. La
dificultad de una tarea visual
aumenta con la reducción del
contraste de colores y de lumi-
nancia, así como con la reducción
del tamaño del detalle.
Portalámparas
Soporte para fijar la lámpara en la
luminaria y establecer la conexión
eléctrica con la red de alimenta-
ción. Los portalámparas típicos
son la rosca de tornillo, el soporte
de bayoneta y el soporte de cas-
quillo de pins. El tipo de soporte
se documenta en el → sistema de
tipificación de lámparas.
Potencia de la radiación
En las lámparas eléctricas, es el
producto de conversión de la
potencia eléctrica. Unidad física:
vatio. En el margen de longitudes
de ondas entre 380 nm y 780 nm
se puede cuantificar la potencia de
la radiación (W) como → potencia
luminosa (lm).
Potencia instalada
La suma de las → potencias nomi-
nales de todos los dispositivos
consumidores eléctricos arroja la
potencia instalada.
Potencia instalada de la ilumi-
nación
La potencia máxima de la instala-
ción de iluminación en su con-
junto, independientemente del
consumo energético real.
Potencia luminosa
Otra designación para el → flujo
luminoso; equivale en la física de
radiaciones a la → potencia de la
radiación.
Potencia nominal
La potencia para la que está dise-
ñado un dispositivo eléctrico.
Proceso de rendimiento
Procedimiento para el cálculo
de la → iluminancia media de
locales con ayuda del → rendi-
miento de la luminaria, del
→ factor de utilización de un
local y del → flujo luminoso de
la lámpara.
Protección antideslumbramiento
→ Protección contra los rayos
solares
Protección contra la luz
Limitación de la intensidad lumi-
nosa, de la → radiación ultravio-
leta y de la → radiación infrarroja
requerida especialmente en el
área de exposiciones; esto tiene
lugar mediante la elección ade-
cuada de → lámparas, tipo de
luminaria así como → filtrado
de la radiación.
Protección contra los rayos
solares
Medidas técnicas basadas en
la → absorción, → reflexión y
refracción para controlar la luz
solar directa; la meta es aumentar
el → confort visual (antideslum-
bramiento) así como reducir la
carga calorífica en el local.
Proyección
Reproducción óptica de una
máscara bidimensional o de un
→ gobo sobre una superficie.
Las luminarias para proyección
requieren una óptica de enfoque.
Mediante el sistema de lentes
puede ajustarse la reproducción
para lograr una gran nitidez.
Proyector
Luminaria con marcada dirección
predominante de la distribución
luminosa, que se puede dirigir a
los puntos del espacio deseados
mediante giro u orientación; se
emplea preferentemente en
→ raíles electrificados.
Proyector compacto
Proyectores con sistemas ópticos
que hacen posible las proyeccio-
nes con → gobos y plantillas de
letras con diferentes equipamien-
tos de lámparas. Según la óptica
de iluminación del escenario de
imagen, se diferencia entre pro-
yectores condensadores y proyec-
tores elipsoidales.
Proyector condensador
→ Proyector compacto
Proyector de Planck
Proyector negro. → Proyector tér-
mico ideal, cuyas propiedades de
radiación se describen mediante
la ley de Planck.
Proyector elipsoidal
→ Proyector compacto
Proyector orientable
Normalmente una luminaria em-
potrable, cuya dirección de irra-
diación se puede elegir libremente
en el margen de ángulos definido
(margen de orientación y de giro);
luminaria apropiada para las áreas
de venta y áreas de exposición.
Proyector térmico
Fuente de radiación que emite
luz mediante el calentamiento de
un material; usualmente wolfra-
mio como material de espiral de
→ lámparas incandescentes.
Psicología de la percepción
Rama de la ciencia que se ocupa
de los distintos aspectos de la
percepción, sobre todo de la cap-
tación neuronal y el procesamien-
to de los estímulos sensoriales.
Q
Quemador cerámico
Depósito de descarga de → lám-
paras de descarga de alta presión.
La técnica de quemador cerámico
ofrece una mejor estabilidad cro-
mática y una mayor → eficacia
luminosa en comparación con la
tecnología de cuarzo.
R
Radiación global
Suma de la radiación solar y la
radiación atmosférica circundante.
Radiación infrarroja
Radiación térmica invisible en
la gama de longitud de onda
> 780 nm. La radiación infrarroja
es emitida por todas las fuentes
de luz, pero sobre todo por los
→ proyectores térmicos, en los
cuales representa la mayor parte
de la radiación emitida.
Radiación ultravioleta
Radiación invisible que se encuen-
tra más allá de la luz de onda corta
(longitud de onda < 380 nm). Las
fuentes de luz técnicas emiten
únicamente una pequeña parte
de radiación ultravioleta. La radia-
ción ultravioleta puede tener
efectos perjudiciales, especial-
mente la pérdida de color y la
fragilidad de los materiales. Los
→ filtros UV absorben esta
radiación.
Radiosidad
Método de cálculo para la simu-
lación luminosa. En el método de
radiosidad, los haces de luz salen
de la fuente de luz y son refleja-
dos al incidir sobre una superficie.
Raíl electrificado
Base para una solución de ilumi-
nación variable, adaptada a reque-
rimientos específicos. Se puede
equipar en cualquier momento
con luminarias para distinto uso.
Se emplean preferentemente
→ proyectores y → bañadores,
especialmente en el área de las
presentaciones y exposiciones.
Ray tracing
Método de cálculo para la simula-
ción luminosa. El método de tra-
zado de rayos se basa en haces que
salen desde el punto de vista hacia
el modelo y las fuentes de luz.
RBP
Abreviatura de → reactancia de
bajas pérdidas.
RC
Abreviatura de → reactancia
convencional.
RE
Abreviatura de → reactancia
electrónica.
Reactancia
Equipo auxiliar limitador de co-
rriente para → lámparas de des-
carga. La limitación de corriente
tiene lugar inductivamente
mediante una bobina de reac-
tancia, o bien electrónicamente.
Las reactancias inductivas están
disponibles en la antigua forma
convencional (RC) o en la versión
de bajas pérdidas (RBP). En ciertos
casos requieren un arrancador o
cebador adicional. Las reactancias
electrónicas (RE) trabajan sin
arrancadores adicionales y evitan
molestos zumbidos o → efectos
estroboscópicos.
Reactancia electrónica
→ Reactancia
Reencendido
Nuevo encendido después del
apagado o la interrupción de la
corriente. Numerosas → lámparas
de descarga sólo pueden volver
a encenderse tras una fase de
enfriamiento. Un reencendido in-
mediato sólo es posible mediante
→ arrancadores especiales de alta
tensión.
Reflector
Sistema que dirige la luz basán-
dose en superficies reflectantes.
La característica de un reflector
se basa primeramente en su grado
de reflexión y dispersión, en los
reflectores parabólicos de alto
brillo o mates además sobre todo
en el tipo de curva de su sección
(contorno de reflector). Los reflec-
tores parabólicos dirigen parale-
E Guía
Glosario
434
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lamente la luz de una fuente de
luz que se encuentra en el foco,
los reflectores esféricos la envían
de vuelta al foco, los reflectores
elípticos la concentran formando
un segundo foco.
Reflector de facetas
Reflector con elementos pla-
nos faceteados, que genera un
→ cono de luz más equilibrado
que el de los → reflectores de
alto brillo convencionales.
Reflector de haz frío
Reflector dicroico que refleja prin-
cipalmente luz visible, mientras
que por el contrario transmite
(reflectores de cristal) o absorbe
(reflectores de metal) radiación
infrarroja. Los reflectores de haz
frío dan lugar a una menor carga
térmica de los objetos iluminados.
Sus designaciones habituales son
reflector Coolbeam o reflector
Multimirror.
Reflector dicroico
Reflector con → reflexión selec-
tiva que, gracias a unas capas
de interferencia aplicadas por
vaporización-metalización, refleja
únicamente una parte del espec-
tro y transmite otras zonas. Los
reflectores dicroicos se utilizan
principalmente para la reflexión
de luz visible y para la transmisión
de → radiación infrarroja en
→ reflectores de haz frío.
Reflector elíptico
→ Reflector
Reflector parabólico
→ Reflector
Reflector Spherolit
Sistema de dirección de luz basado
en segmentos esféricos reflectan-
tes. La distribución de la intensi-
dad luminosa es determinada por
el grado de reflexión, el contorno
del reflector y el número de
segmentos esféricos y radios de
segmento.
Reflexión
Capacidad de las superficies de
reflejar la luz. La medida de la
reflexión es la reflectancia; se
define como la relación entre el
→ flujo luminoso reflejado y el
flujo luminoso incidente. La
reflexión puede ser dirigida o
difusa.
Refracción
Cambio de dirección de la luz al
cambiar entre medios de distinta
densidad. La capacidad refractaria
de un medio se indica mediante
el índice de refracción.
Rejilla de panal
Elemento de apantallamiento con
estructura en forma de panal,
para limitar el → cono de luz y
reducir el → deslumbramiento.
Rejilla en cruz
Elemento de apantallamiento
para mejorar el → confort visual.
La rejilla en forma de cruz reduce
la vista al reflector y a la lámpara.
Relé
Un interruptor accionado por
corriente. El relé suele ser ac-
tivado por un circuito eléctrico
aparte, y puede cerrar o abrir
uno o varios circuitos eléctricos.
Rendimiento de la luminaria
Relación entre el → flujo lumi-
noso emitido por una luminaria
y el flujo luminoso de las lámpa-
ras empleadas. Se indica como
LOR (light output ratio).
Reproducción cromática
Calidad de la reproducción de
colores bajo una iluminación
dada. El grado de la discrepancia
cromática en comparación con
una fuente de luz de referencia se
especifica mediante el índice de
reproducción cromática R
a
o el
nivel de reproducción cromática.
Reproducción del contraste
Criterio para la limitación del
deslumbramiento por reflejo.
La reproducción del contraste se
describe aquí mediante el factor
de reproducción de contraste
(CRF), que está definido como la
relación entre el contraste de la
luminancia de la tarea visual con
la iluminación dada y el contraste
de luminancia con iluminación de
referencia.
RGB
Siglas inglesas de rojo-verde-azul
(Red-Green-Blue). La mezcla de
colores RGB en la luminotecnia
se basa en la síntesis cromática
aditiva, a fin de obtener una luz
de color distinta.
S
Saturación cromática
Magnitud para la intensidad de
un color entre el color puro y el
punto blanco en el → sistema de
referencia colorimétrico. Junto
con el tono cromático y la lumi-
nosidad, es una de las tres propie-
dades básicas de un color. Gene-
ralmente, la saturación cromática
se expresa en porcentaje.
Secuencia de luz
Sucesión de varias → escenas
luminosas. Para la escenificación
luminosa dinámica, mediante un
→ control de luz se establece el
orden de las escenas luminosas
y se definen su duración y las
transiciones.
Semiángulo de irradiación
Ángulo entre los puntos de una
→ curva de distribución de inten-
sidad luminosa, en los cuales la
→ intensidad luminosa desciende
hasta el 50% del valor medido
en la dirección de irradiación
principal. El ángulo de irradiación
constituye la base para determi-
nar los diámetros de conos de luz.
Sensor
Instrumento de medición para
registrar las condiciones ambien-
tales. El valor de medición, o el
hecho de superarse o no alcan-
zarse un valor límite, transmite un
impulso al sistema, por ejemplo
para adaptar la iluminación.
Símbolo de la luminaria
La caracterización luminotécnica
tiene lugar mediante → curva
de distribución de intensidad
luminosa y rendimiento de la
luminaria así como tipo de lám-
para y potencia de lámpara máxi-
ma; la caracterización en razón
de la seguridad tiene lugar me-
diante la → clase de aislamiento
y el → tipo de protección.
Simulación luminosa
Cálculo de una situación de ilumi-
nación con ayuda de un software.
La simulación luminosa cuanti-
tativa se utiliza para comprobar
requisitos de planificación en base
a valores numéricos. La simula-
ción cualitativa se orienta a la
atmósfera y la estética del diseño.
Simulador de luz diurna
Dispositivo técnico para la simu-
lación de la luz solar y de la luz
diurna. La → luz diurna es simu-
lada o bien mediante la disposi-
ción semiesférica de numerosas
luminarias o mediante reflexión
múltiple de un techo luminoso en
un local con espejos. La luz solar
se simula mediante un proyector
parabólico, cuyo movimiento
realiza el recorrido del sol durante
un día o un año. Un simulador
de luz diurna hace posible las
simulaciones en modelo de las
condiciones de luz y de sombra
de edificios proyectados, la prue-
ba de elementos que dirigen la luz
y la medición del → factor de luz
diurna en el modelo.
Simulador de sol
→ Simulador de luz diurna
Sistema de referencia colori-
métrico
Sistema para el registro en cifras
de → colores de luz y cuerpos.
El sistema de referencia colori-
métrico es un diagrama bidimen-
sional, en el que se encuentran
los lugares de todos los colores
y mezclas de colores en grados
de saturación desde el color puro
hasta el blanco y que se pueden
describir numéricamente me-
diante sus coordenadas xy. Las
mezclas de colores se encuentran
en cada caso sobre una recta entre
los colores a mezclar; el → color
de luz de los → proyectores tér-
micos se encuentra sobre un trazo
de curva definido, la llamada
constante de Planck.
Sistema de tipificación de
lámparas
Sistema unitario para la tipifica-
ción de lámparas eléctricas. La
abreviatura de una lámpara indica,
entre otras cosas, el modo de
generación de luz, el material de
la ampolla y los rellenos de gas,
la potencia y el portalámparas.
Sistemas de luz diurna
Medidas técnicas basadas en
→ reflexión y → refracción en
el área de ventanas y tragaluces,
para mejorar la iluminación de un
local con → luz diurna y con ello
reducir el consumo de energía
eléctrica.
Spot
Designación habitual para
→ reflectores o → lámparas
reflectoras de haz intensivo.
Superficie de salida de la luz
Plano de una → luminaria por
el que sale luz. En función de
la luminotecnia, una luminaria
presenta uno o varios planos. La
→ luminancia de la superficie de
salida de la luz sirve para evaluar
el deslumbramiento de las lumi-
narias.
E Guía
Glosario
435
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T
Técnica Dark Sky
Técnica de reflectores especial en
la que no se produce irradiación
de luz por encima de la luminaria,
a fin de evitar la → contamina-
ción lumínica.
Técnica Darklight
Técnica de reflectores especial
en la que el observador no sufre
deslumbramiento mientras que la
lámpara se encuentre en la zona de
apantallamiento del reflector. El
→ ángulo de apantallamiento de
la lámpara es idéntico al → ángulo
de apantallamiento del reflector.
La técnica Darklight proporciona
una eficiencia óptima al tiempo
que ofrece un grado máximo de
→ confort visual.
Técnica de control de fase
(ascendente)
Método para la regulación de la
luminosidad, en la que se controla
el consumo de potencia de las
lámparas mediante el corte en
el inicio de fase de las ondas de
corriente alterna. En la técnica
de control de fase ascendente,
se conecta la corriente con un
retardo tras el paso por cero de
la tensión alterna y se mantiene
hasta el siguiente paso por cero.
Generalmente, los reguladores
con técnica de control de fase
ascendente no están indicados
para lámparas fluorescentes o
lámparas fluorescentes compac-
tas. La técnica de control de fase
ascendente sirve para controlar
equipos auxiliares convencionales.
Técnica de control de fase
(descendente)
Método para la regulación de la
luminosidad, en la que se controla
el consumo de potencia de las
lámparas mediante el corte en
el final de fase de las ondas de
corriente alterna. En la técnica de
control de fase descendente, se
conecta la corriente sin retardo
tras el paso por cero de la tensión
alterna y se desconecta antes
del siguiente paso por cero. La
técnica de control de fase descen-
dente sirve para controlar equipos
auxiliares electrónicos.
Temperatura de color
Designación del → color de luz de
una fuente de luz. En los → pro-
yectores térmicos, equivale aproxi-
madamente a la temperatura
efectiva del filamento espiral de
la lámpara en grados Kelvin (K).
En las → lámparas de descarga
se indica la temperatura de color
más similar. Es la temperatura a
la que un → proyector térmico
emite luz de un color comparable.
Tensión
Magnitud física que, en un con-
ductor eléctrico, pone en movi-
miento a los portadores de carga
haciendo que fluya una corriente
eléctrica.
Tensión de red
→ Tensión eléctrica que se sumi-
nistra en la red de alimentación.
En la mayoría de zonas del mundo,
la tensión de red es de 230 V a
50 Hz. Otras tensiones de red
requieren una adaptación técnica
de los dispositivos eléctricos.
Termoluminiscencia
→ Luminiscencia
Tiempo de transición
La duración de la inserción y la
supresión del cambio de escena
luminosa se determinan mediante
el tiempo de transición.
Tipo de protección
Caracterización de la seguridad
de una → luminaria contra la
entrada de cuerpos extraños y de
agua mediante la combinación de
dos cifras.
Transadapter
Elemento para la conexión mecá-
nica y eléctrica de una luminaria,
especialmente de un → proyec-
tor o → bañador, a un → raíl
electrificado; en combinación con
un → transformador electrónico
integrado o una → reactancia
electrónica.
Transformador
Equipo auxiliar para el funciona-
miento de → lámparas halógenas
de bajo voltaje; se distingue entre
los transformadores convenciona-
les y electrónicos.
Transición
Transición entre → escenas lumi-
nosas. La inserción designa la ac-
tivación de una escena luminosa,
mientras que la supresión marca
el final de la escena luminosa.
Transmisión
Capacidad de los materiales de
transmitir la luz. La medida de la
transmisión es la transmitancia;
es la relación entre el → flujo
luminoso transmitido y el flujo
luminoso incidente. La transmi-
sión puede ser dirigida o difusa.
U
UGR
Unified Glare Rating (Índice de
Deslumbramiento Unificado);
nuevo método de evaluación del
→ deslumbramiento psicológico,
especialmente en el puesto de
trabajo.
Uplight
Luminaria pendular, luminaria
de pared, luminaria de suelo o
luminaria de pie, que emite su luz
hacia arriba.
V
Varychrome
Atributo para la descripción de
luminarias capaces de producir
luz de color variable, por ejemplo
en base a la → mezcla de colores
RGB.
Vatio
Unidad física de la potencia. Es
el producto de la → tensión y la
intensidad de la corriente.
Vida media
→ Vida media de la lámpara
Vida media de la lámpara
Vida media de una lámpara. En
las lámparas incandescentes, la
vida media se rige por el fallo
del 50% de las lámparas. En las
lámparas de descarga y los LEDs,
la vida media se calcula hasta la
reducción del flujo luminoso de la
instalación al 50% debido al fallo
de lámparas y al descenso del
flujo luminoso.
Viseras antideslumbrantes
Denominación de pantallas anti-
deslumbrantes dispuestas rectan-
gularmente, como las utilizadas
sobre todo en proyectores de
escenarios para reducir el deslum-
bramiento directo.
Visión con bastoncillos
→ Visión escotópica
Visión con conos
→ Visión fotópica
Visión crepuscular
→ Visión mesópica
Visión diurna
→ Visión fotópica
Visión escotópica
También: Visión nocturna. Visión
con adaptación a → luminancias
de menos de 0,01 cd/m
2
. La visión
escotópica tiene lugar con los
bastoncillos, por ello comprende
sobre todo la periferia de la retina.
La → agudeza visual es baja, no
se pueden percibir colores; por
el contrario la sensibilidad para
los movimientos de los objetos
percibidos es alta.
Visión fotópica
También: Visión diurna. Visión con
→ adaptación a → luminancias
de más de 3 cd/m
2
. La visión fotó-
pica tiene lugar con los → conos,
por ello se concentra en el área de
la → fóvea. La → agudeza visual
es alta, se pueden percibir colores.
Visión mesópica
Estado de transición de la → visión
fotópica diurna con ayuda de los
conos a la → visión escotópica
con ayuda de los bastoncillos. La
percepción del color y la → agu-
deza visual obtienen los corres-
pondientes valores intermedios.
La visión mesópica comprende
el margen de luminancia desde
3 cd/m
2
hasta 0,01 cd/m
2
.
Visión nocturna
→ Visión escotópica
W
Wide flood
Designación habitual para
→ reflectores o → lámparas
reflectoras de haz muy extensivo.
E Guía
Glosario