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Trait de Composition Musicale Fait par le Clbre Fux On peut en ltudiant avec attention parvenir bien composer en trs

s peu de temps. Il fut entrepris par ordre et aux dpens de lEmpereur pour les lves dAllemagnie, depuis il a t adopt par M. Caffro Maitre de Musique du Roi et de la Reine de Naples et du Conservatoire Royal. Il la traduit en Italien et cest aujourdhui le seul livre lmentaire de composition que lon mette entre les mains des lves de ce conservatoire. Ddi Monsieur le Comte de Montausier Crussol, Colonel du Rgiment dOrlans. Cest ce mme trait traduit en franais par le Sr. Pietro Denis qui est prsent au Publique Paris au aux adresses ordinaires.

Prface. Quand on crit pour le public, on doit moins chercher faire parade de ses talents, qu les instruire. De tous les traits sur une science quelconque, celui qui conduit le plus surement la pratique est sans aucun doute le meilleur et le plus sens. Cest ce qui ma engag publier en notre langue le trait de la composition musicale par le clbre Fux. Aucun de ceux sur lon connait ne ma paru remplir plus exactement les conditions requises pour former un bon livre lmentaire. La plupart des traits de composition sont trs bien traits et blouissent dabord par un grand talage drudition, mais ils servent plutt faire dlgants discours en Musique que dhabiles compositeurs. Celui de Fux raison de sa grande clart et de sa mthode admirable est gnralement reconnu des musiciens pour le plus parfait. Il a choisi la forme du dialogue, comme la plus utile. P4 Pour instruire. Je lai conserv dans la traduction. Il sentretient avec un de ses lves quil mne pas pas de principe en principe, jusquau terme de la science. Le seul changement que je me suis permis est de rejeter la fin de louvrage la partie mathmatique comme moins utile que lautre pour ceux qui dsirent dabord se mettre la composition. Dans loriginal de ce trait, le plus grand nombre des exemples se trouvent sur les clefs dUt, mais comme jai remarqu quil se trouve des amateurs et des musiciens qui ny sont pas habitu s, jai cru devoir donner un double de ces exemples sur la clef de Sol pour leur donner plus de facilit. Il ma paru convenable de joindre ici un exemple de diffrentes clefs pour faire voir les distances ou intervalles dune clef lautre. 1) La clef de sol peur se poser sur deux lignes, la premire et la seconde en montant. La note pose sur une de ces deux lignes est Sol comme on le voit dans lexemple qui suit. ILLUSTRATION La position de ces deux Sols ne change pas de leur nature, ils sont les mmes et ne font consquemment lunisson ni plus haut ni plus bas.

2) La clef dut peut se poser sur quatre lignes, la premire, la seconde, la troisime et la quatrime en montant. La note pose sur lUt ou lautre de ces deux lignes est Ut (NDR : do). On le voit dans lexemple suivant. ILLUSTRATION Il faut faire sur ces quatre Ut la mme observation que nous avons faite sur les deux clefs de Sol dans lexemple prcdent. Ils sont absolument les mmes et ne font par consquent pas lunisson ni plus haut ni plus bas. 3) La clef de Fa peut reposer sur deux lignes. La troisime et la quatrime. La note pose sur lune ou P5 Lautre de ces lignes est Fa, comme on le voit dans lexemple qui suit. ILLUSTRATION La mme observation a t faite pour les deux Sols lieu pour les deux Fa. Ils sont absolument les mmes et ne font par consquent lunisson pas ni plus haut ni plus bas. Voici maintenant que lexemple de lchelle diatonique des quatre octaves dont jai parl, qui monte du plus bas degr au plus haut en changeant de clefs. Exemple : ILLUSTRATION Aprs avoir fait remarque cette chelle qui montre combien il y a dintervalles dune clef lautre, le maitre est sens commencer ici ses leons et adresser sa parole son disciple.

Trait de composition Livre premier Premier Dialogue Le Maitre Mon cher ami, avant de tengager dans une aussi grande entreprise que celle de la composition musicale, il est bon de tapprendre combien les anciens connaissaient de genre de musique. Ils en avaient trois dont il se servait sparment, mais qui furent bientt rduit deux par les modernes qui staient aperus de lingalit trop marque des tons et des demi-tons. Cette nouvelle division en diatonique et en chromatique na pas [point] offert aux compositeurs une carrire assez vaste. Dvor par [de la] passion de reculer les bornes de lart, ils ont admis un genre mixte form des deux autres, mais pour la composition duquel on doit se servir dorgue ou dun clavecin si lon veut examiner leffet de lensemble dun morceau. P6 Le genre diatonique procde par degrs naturels et le chromatique par demi-tons. Voici lchelle de ceux deux genres : ILLUSTRATION Supposons les tons et demi-tons aux intervalles dont on est convenu aujourdhui et commenons par lunisson.

Lunisson ne saurait passer pour intervalle puisquil existe dans la proportion dgalit comme 1 1 et que ses extrmits ne sont pas plus aiges dun ct que de lautre. Cest la plus parfaite des consonances, aucun praticien ne peut mettre [rvoquer] en doute cette vrit. En effet, soit de loin soit de prs, il est daccord avec une consonance quelconque, ces deux notes ne forment jamais quun mme son, soit par deux mmes cordes, soit par deux mmes voix, soit enfin par deux instruments vent. On en voit la preuve dans lexemple qui suit. ILLUSTRATION Disciple Monsieur, on ne saurait expliquer plus clairement la nature de lunisson, je la comprends merveille, mais vous ne me dites pas comment il faut sen servir. Le maitre Patience, Thodore, tu lapprendras par la suite ainsi que lusage de toutes les autres consonances et dissonances, allons par ordre et passons la seconde. Le second se divise en majeur et mineure. La mineure dun demi-ton, et la majeure dun ton, comme on le voit dans lexemple suivant ILLUSTRATION P7 La Tierce suit la mme division que la seconde. La tierce mineure est dun ton et dun demi-ton et la tierce majeure est de deux tons. ILLUSTRATION La quarte est de trois manires, quarte juste [vritable], diminue et majeure ou triton. La quarte juste [vritable] est de deux demi-tons. La diminue est de deux demi-tons et dun ton, le triton ou majeur est de trois tons, comme lindique lexemple suivant ILLUSTRATION La quinte est de deux manires, quinte juste et quint diminus [fausse quinte]. La quinte juste est e trois tons et dun demi-ton, la diminu [fausse] est de deux demi-tons et de deux tons ILLUSTRATION Les modernes ont ajout ces deux espces de quinte une troisime quils ont nomm augmente [superflue]. Elle est quelquefois utile, je ne lai mme jamais employe sans succs, elle est de trois tons et de deux demi-tons ILLUSTRATION P8 La sixte se divise en majeure et mineure. La majeure est de quatre tons et dun demi-ton, la mineure est de trois tons et de deux demi-tons.

ILLUSTRATION On sen sert encore frquemment dune troisime espce de sixte nomme sixte augmente [superflue], mais on na pas encore pu prouver la bont de son usage. Je ten parlerai plus particulirement dans la suite et je te ferai voir les raisons qui doivent la faire rejeter. (NDR : Il existe aussi une sixte diminue, deux tons et 3 demi-tons, mais ni le traducteur ni Fux nen font tat lpoque) ILLUSTRATION La septime est de deux manires : majeure et mineure. La majeure est de cinq tons et dun demi-ton. La mineure est de quatre tons et de deux demi-tons. (NDR : Il existe galement une septime diminu de 3tons et 3 demi-tons, mais ni e traducteur ni Fux ne les renseignent) ILLUSTRATION Loctave est de cinq tons et de deux demi-tons. On ne peut laugmenter ni la diminuer. Lexemple va te faire voir toutes les distances lune aprs lautre sur la mme note basse. ILLUSTRATION Je tai fait connaitre les intervalles, il me reste les crire de manire que tu puisses distinguer quelles sont les consonances et les dissonances. Cela nest pas fort difficile, il ne faut que consulter son oreille. Lors ce quun intervalle lui offre des sons agrables, qui vont jusquau cur, voil une consonance. P9 Si au contraire un intervalle prsente des sons dsagrables, durs et rudes loreille, voil une dissonance. Parmi les consonances, les unes sont parfaites et les autres imparfaites. (NDR : On a galement ajout les consonances mixtes qui sont soit une consonance soit une dissonance selon le contexte. Par exemple la quarte juste. SOURCE) Les parfaites sont lunisson, la quinte, loctave. Les imparfaites sont la tierce et la sixte. Les autres intervalles comme la seconde, la quarte, la quinte diminue [fausse quinte], le triton, la septime et leurs composs sont des dissonances. Toutes ces espces dintervalles sont des lments de lharmonie, ils servent faciliter le changement de ton. Ce changement produit la varit. La varit sengendre dun intervalle lautre et donne naissance la transgression. La transgression suppose le mouvement ; il est donc ncessaire de savoir quel est ce mouvement. Le mouvement musical est cette espce de tournement avec lequel, allant dun intervalle lautre la partie suprieure ou infrieure, on passe ordinairement de trois manires et non de plus. Le disciple Me direz-vous Monsieur, quelles sont ces 2 manires ? Le maitre Les voici. Le mouvement direct [semblable], contraire et oblique. (NDR : Il existe galement le mouvement parallle qui est un mouvement direct, mais o lintervalle harmonique reste le mme)

Le Disciple Je nentends pas bien cette division. Le maitre Je vais te lexpliquer. Le mouvement direct [semblable] est quand deux ou plusieurs parties montent ou descendent ensemble. Soit par saut soit par degrs conjoints. Il nimporte quune partie monte de trois degrs et lautre dun seul degr, cest toujours monter. Il en est de mme en descendant. ILLUSTRATION Le mouvement oblique est quand une des parties monte ou descend. Lautre reste immobile. ILLUSTRATION Le mouvement contraire est quand une des parties monte et que lautre descend soit par sauts ou par degrs conjoints ou quand une partie P10 Saute de plusieurs degrs et lautre dun seul, cest la mme chose. ILLUSTRATION Il faut tapprendre prsent comment il faut sen servir de ces trois mouvements. Les quatre rgles suivantes doivent te guider pour cela. Premire rgle De la consonance parfaite la consonance parfaite, on marche et procde par mouvements contraire ou oblique. Seconde rgle De la consonance parfaite la consonance imparfaite, on marche par tous les trois mouvements. Troisime rgle De la consonance imparfaite la consonance parfaite, on marche par mouvements contraire ou oblique Quatrime rgle De la consonance imparfaite la consonance imparfaite par tous les trois mouvements Je dois tavertir que dans toutes ces rgles tu peux te servir du mouvement oblique de la consonance de ces trois mouvements et de la rgularit dans la manire de sen servir. {Dpend comme lon dit la loi et les prophtes} Tout ce que jai dit en peu de mots dans ce premier livre appartient la thorie de la musique. Passons la seconde partie de cet ouvrage, cest--dire la pratique. Livre second Second dialogue

Le disciple Je viens auprs de vous, Monsieur dans le dessein dapprendre la composition de la musique Le maitre Tu ne sais pas mon ami, quoi tu texposes. Tu ne connais pas sans doute ltendue immense de cet ocan que tu veux parcourir. Quand tu parviendras lge de Nestor, tu auras encore beaucoup travailler. Je sais que tous les tats ont leurs difficults, personne ici-bas nest exempt de peine, mais je crois que ltat de compositeur en offre plus que tout autre. Combien dobstacles surmonter pour un Musicien ? Non seulement il doit sempresser de plaire, mais il faut quen P11 Prenant lesprit de pote, il relve les beauts de la posie. Rappelle-toi bien tes premires annes ; vois si la nature ta inspir dans ces premiers temps lamour de la musique. Te cause-t-elle alors une certaine motion ? Prends-tu du plaisir lentendre ? Le disciple Dans mon enfance jtais ravi dentendre la musique, la passion de la savoir mtait le sommeil. Je ne cessais de rver aux moyens de lapprendre, tout me prouve que cest ma vocation. Les obstacles et le travail ne mpouvantent pas. Jattends tout de la nature et de mon application et je me souviens davoir ou-dire un vieillard que ltude tait plutt un plaisir quune fatigue. Le maitre Ton zle et ta bonne volont me charment, mais avant de te recevoir au nombre de mes lves, je veux te faire une objection qui nest pas facile rsoudre. Le disciple Je suis prt lcouter, mais soyez persuad, monsieur, que ma rsolution est prise et que rien nest capable de me la faire changer. Le maitre Peut-tre lesprance dun avenir charmant, le dsir damasser du bien et autre motif de cette nature tont-ils dtermin. Cest pourquoi je suis bien aise de tavertir que le chemin du Parnasse nest pas celui de la fortune. Le disciple Oseriez-vous penser ainsi sur mon compte ? Jai lme plus leve. Non, Monsieur, je nai dautre ambition que dtudier et de vous avoir pour guide. Pour vu que jacquire de la science et de la rputation. La mdiocrit me semble prfrable la fortune la plus brillante.

Le maitre Mon cher ami, que cette faon de penser me fait plaisir, tes sentiments sont bien daccord avec les miens. Souviens-toi donc de tout ce que je tai dj dit des intervalles, les divisions des consonances et des dissonances, de la varit des mouvements et des quatre rgles du livre prcdent. Le disciple Rien de tout cela ne mest chapp Le maitre Eh bien, allons plus loin Le disciple Avant de commencer vos leons, me P12 Permettez-vous, Monsieur, de vous demander ce que cest que le contrepoint, que jentends nommer si frquemment par tous les musiciens ? Le maitre Ta demande est dautant plus juste que ce doit tre le principal objet de ton tude. Apprend donc quau lieu de notes modernes, les anciens se servaient pour la composition de points qui appelaient point contrepoint. (NDR : Plus prcisment, le mot contrepoint vient du latin punctus contra punctum a morticulum, littralement point contre point cest--dire note contre note.) On a depuis eu recours dautres figures, mais le nom a toujours subsist et lon entend par contrepoint la composition selon les rgles de lart. Nous nous servirons dans cet ouvrage du terme de contraponto, que lon rend en franais par le terme de composition. Commenons prsent notre premire leon et parlons de la premire espce de contraponto qui est la plus simple de toutes et quon appelle note contre note. Premire leon Sur la premire espce de contrepoint Le disciple Vous avez daign rpondre ma premire question, aurez-vous actuellement la bont de me dire, Monsieur, ce que cest que cette premire espce de contraponto en composition de note contre note. Le maitre Mon cher Thodore, cest une simple composition de deux ou plusieurs voix, de notes dgale valeur, de simple consonance. Il nimporte de quelle qualit sont les notes, pourvu quelles soient de la mme valeur. Cependant nous nous servirons dans ces leons de la ronde comme la plus facile comprendre. Commenons donc la composition deux voix, ou deux parties, en mettant pour fondement un chat que jai imagin dextraire de plusieurs endroits. ILLUSTRATION

Au-dessus de ces notes que lon donne pour chant principal quelle consonance on voudra en observant la rgle des mouvements qui ont t mentionns la fin du livre prcdent et en se servant souvent du mouvement contraire et oblique avec lesquels il est difficile de se tromper P13 Mais il faut beaucoup dattention dans les progressions dune note lautre par mouvements semblable, il faut toujours avoir la rgle prsente, parce que sans cela on sgare facilement. Le Disciple Je me rappelle trs bien les rgles qui concernent les diffrentes espces de mouvements ; mais comme on divise les consonances en parfaites et en imparfaites, jignore sil faut observer quelques diffrences lorsquon sen sert. Le maitre Patience, mon ami, chaque chose aura son temps. Bien [quoi] quil y ait une grande diffrence entre les consonances parfaites et imparfaites, il est bon de savoir que le commencement et la fin doivent tre des consonances parfaites. Le disciple Daignez mexpliquer, Mr, pourquoi cette prfrence. Le maitre Ton impatience me divertit, mais sache donc, mon ami, quil ne faut rien embrouiller. Il faut donc de lordre partout. Les consonances imparfaites sont beaucoup plus harmonieuses que les consonances parfaites par la raison que je dirai dans la suite. Par consquent, si ce genre simple de composition deux parties tait rempli de consonances parfaites, il serait sans harmonie lgard du commencement et de la fin. Le commencement est source de perfection et la fin de tranquillit. Or les consonances imparfaites tant susceptibles de perfection ne peuvent conclure, de manire quil faut pour le commencement et pour la fin des consonances parfaites. Observe que quand le chant principal se trouve la partie infrieure, il faut mettre lavant-dernire note la sixte majeure et quand il se trouve dans la partie suprieure il faut mettre lavant-dernire note la tierce mineure. Le disciple Sont-ce l, Mr, toutes les rgles de cette premire espce de composition ? ME maitre Non, mon ami, mais ce sont toutes celles qui suffisent pour le fondement. Les autres seront dtailles dans les corrections. Commence donc louvrage et met le chant principal a la partie infrieure et le contraponto a la partie suprieure. P14 Avec les clefs dut pour en remarquer les intervalles. Le disciple

Monsieur, je ferai mon possible. ILLUSTRATION Le maitre O Merveille, mais pourquoi as-tu mi des nombres sur les notes du contraponto et sur les notes du chant fondamental. Le disciple Les nombres que jai placs sur les notes du chant fondamental sont l pour dsigner les consonances et les dissonances dont je me suis servi et pour ne pas mgarer dans les mouvements qui me sont prescrits pour passer dune consonance lautre. Quant aux nombres qui sont sur les notes du chant du contraponto, ils servent marquer la quantit des notes afin que vous voyiez que jai suivi les rgles de lart et que ce nest point par hasard que jai russi. Vous mavez dit de commencer par une consonance parfaite, jy ai mis la quinte de la premire note la seconde, cest--dire, de la quinte la tierce, ou de la parfaite limparfaite. Jai t par mouvement oblique, quoi que jaurais pu le faire par tous les trois mouvements de la seconde note la troisime, cest--dire, de la tierce la tierce, ou de limparfaite limparfaite. Je me suis servi du mouvement direct [semblable] parce que la rgle dit : de limparfaite limparfaite on va par les trois mouvements. De la troisime note la quatrime, cest--dire, de la tierce la quinte ou de limparfaite la parfaite je suis pass par le mouvement contraire, parce que de limparfaite la parfaire on passe par le mouvement contraire ou oblique. De la quatrime note la cinquime, ou de la parfaite limparfaite, jai t par le mouvement semblable, comme la rgle le permet. De la cinquime note la sixime ou de limparfaite la parfaite, je suis pass par le mouvement P15 Contraire. Comme la rgle le prescrit, de la sixime note la septime je suis pass par le mouvement oblique, la rgle me le permettait. De la septime la huitime, ou de limparfaite limparfaite, jai t par mouvement direct [semblable]. De la huitime note la neuvime, ou de limparfaite limparfaite, je suis pass par le mouvement contraire, quoi que la rgle dise par nimporte quel mouvement . De la neuvime note la dixime, ou de limparfaite limparfaite, par le mouvement semblable comme la rgle le permet et jy ai mis la sixte majeure comme vous me lavez prescrit, car elle est lavant-dernire note. De la dixime note la onzime, je suis pass par le mouvement contraire comme la rgle le dit de limparfaite la parfaite, et jy ai mis loctave, parce qutant la dernire note finale, elle doit tre une consonance parfaite. Le maitre On ne peut mieux mon cher Thodore. Tu peux esprer du succs puisque tu retiens bien les trois espces de mouvement et les quatre rgles qui les concernent. Cest une prparation aux difficults de lavenir. Ainsi passe plus loin. Laisse ton chant comme il est et mets pour partie infrieure ton contraponto en mesurant tes consonances du chant au contraponto, prsent partie infrieure aux fondamentales, comme tu les as mesurs du chant aux contraponto qui tait alors partie suprieure.

Le disciple Je vous avouerai, Monsieur, que cela me parait un peu difficile faire. Le maitre Plusieurs de mes lves lont dabord pens galement. Mais cela ne lest pas si lon mesure les consonances du chant au fondement. Allons mon ami, un peu de courage. ILLUSTRATION P16 Le Disciple Mais, Mr, vous avez plac le signe derreur sur la premire et la seconde note et cependant jai commenc avec la quinte, consonance parfaite, et celle-l la seconde note, cest--dire la quinte la tierce, consonance imparfaite. Je suis pass par le mouvement direct [semblable], comme le permet la rgle, dites-moi de grce en quoi jai manqu. Le maitre Tu nas point rougir de ta faute, tu nes point encore suffisamment instruit pour pouvoir lviter. Apprends donc que le chant de lexemple ci-devant tant en R comme le dmontre le commencement et la fin, il faut que lautre partie y soit sujette : mais comme tu as commenc en Sol qui est hors de ton, jai mis pour correction loctave la place de la quinte laquelle est la seule du mme ton que le chant en R. Le disciple Je retiendrai parfaitement ce que vous avez la bont de me faire observer et je suis charm davoir pch par ignorance, mais je ne vois pas encore la raison de la seconde erreur marque sur la seconde note. Le maitre Lerreur ne vient pas de la seconde note avec la premire, mais de la seconde avec la troisime. Tu es, pass de la tierce la quinte par mouvement contraire la rgle, qui dit : de limparfaite la parfaite on va par mouvement contraire . Cette erreur peut se corriger facilement en restant sur la mme note par mouvement oblique, qui est r, cest--dire de la dixime la quinte, ou de limparfaite la parfaite comme le prescrit la rgle. Encore une fois, ne tafflige pas de cette faute, un maitre seul peut sengarantir, dailleurs tout le reste est bien, tu as plac la tierce mineure lavant-dernire note comme je te lavais dit, parce que le chant tait dans la partie suprieur. Le disciple Je faire dans la suite attention cette rgle, mais jignore pourquoi de limparfaite la parfaite on peut ne pas passer par mouvement direct [semblable] ; dautant plus que cela ne me parait point de grande consquence. Le maitre

Mon cher Thodore, cest parce que deux quintes se trouvent lune auprs de lautre, desquelles lune est dcouvert, et lautre cach qui se manifeste par la diminution comme je vais te le montrer. Par sminuere ou diminuer on doit entendre en franais broder, cest--dire dune note en faire deux, quatre, ou huit, cest rellement diminuer la valeur de cette note et cest l ce quon appelle en franais broder. P17 ILLUSTRATION Cette facult de diminuer ou broder est le partage des mauvais chanteurs et des pitoyables symphonistes. Il est de mme lorsquon passe par mouvement semblable quinte, comme le fait voir lexemple suivant. ILLUSTRATION Considre un peu comment en diminuant ou brodant le saut de quinte il y a deux quintes de suite, don lune est dcouvert et lautre se manifeste. Il est donc vrai de dire quen musique comme en tout autre art, il ny a point de rgle sans raison. Continuons prsent notre leon et parcourons tous les tons de loctave par ordre naturel. Passons du r en mi. Le disciple Monsieur, pourquoi avez-vous laiss en arrire si entre le Mi-La et le sol ? Le maitre Parce que la cinquime consonance ne peut conduire au ton comme nous le verrons par la suite. ILLUSTRATION Cette quinte tant de deux tons et de deux demi-tons, elle forme une quinte diminue [fausse quinte] qui est dissonante cause de [parce que] la quinte juste, o la consonance est des trois tons et un demiton. Comme jai dit dans le livre prcdent. Le disciple De cette quinte diminue [fausse quinte] ne pourrait-on pas faire une consonance en y ajoutant le bmol la note infrieur ou le dise la note suprieure comme dans cet exemple ? ILLUSTRATION P18 Le maitre

On le peut, mais en ce cas le dise tant la quinte, on est hors du genre diatonique et par consquent du ton naturel qui est le seul dont nous traitons prsent. Ce serait un ton transpos [transport] et nous ne sommes point encore cet article de la leon musicale. Le disciple Il y a donc quelque diffrence entre ces tons. Le maitre Certainement, la diverse position des demi-tons, dans quelque octave que ce soit, fait toujours naitre une diffrente rgle pour composer avec mesure. Mais tu ne dois pas encore savoir tout cela, ainsi reprends le fil de ton travail et compose ton contraponto au-dessous de ton chant, ou pour mieux dire, a la partie suprieure qui va tre en mi. ILLUSTRATION Le maitre On ne peut mieux, prsent mets ton chant la partie suprieure et ton chant contraponto a la partie infrieure, cest--dire la partie fondamentale ILLUSTRATION Le disciple Je me suis donc tromp de nouveau. Si je mgare deux parties de lespce la plus simple, que ferais-ce donc dans le trio, quatuor et dans les compostions plusieurs parties. Daignez, Mr, me tirer dinquitude en me disant pourquoi vous avez plac le signe derreur sur la septime note ? Le maitre Tu ne pouvais viter cette nouvelle faute et attends-toi en faire bien dautres dans la composition a plusieurs parties, une longue habitude et rendra plus circonspect. Sache donc que Fa ct de Si est trs dsagrable en musique. Tu as fait un passage perfide (NDR : Note trangre) en passant de la sixime la septime par saut de quarte majeure ou triton. Il faut viter de sen servir P19 Dans la composition parce que cela nest point chantant. Allons, du courage, mon cher Thodore, et passe du ton mi au ton fa. ILLUSTRATION Le maitre Depuis le commencement jusqu la fin cest au mieux Le disciple Cette fois jai compris le chant principal dans la partie infrieure. Est-il besoin dautres choses ? Le maitre

Non, mon ami, tu feras cependant bien de te familiariser avec toutes les clefs afin de discerner les consonances simples avec celles qui sont composes et ne pas faire monter la partie qui fait la Basse plus que celle qui fait le dessous. Il faut prsent mettre la basse la partie au-dessous de ton chant principal et, de cette basse, former ton contraponto. ILLUSTRATION Le maitre Fort bien, en vrit, mais pourquoi de la quatrime note jusqu la septime as-tu descendu le chant principal au contraponto. Le disciple Monsieur, cest parce que jaurais toujours suivi le mouvement direct [semblable] et que jai rendu le chant plus agrable en variant les mouvements. Le maitre Ta remarque est excellente mon cher Thodore ; dautant mieux que dans ce cas-l en mettant le chant principal pour fondement comme partie infrieure tu auras mesure le dessous tes consonances. Passons actuellement au ton de Sol. ILLUSTRATION P20 ILLUSTRATION Le disciple Mais monsieur, je vois le signe derreur de la neuvime note la dixime et de la 10me la 2me et jai pourtant fait la plus grande attention en composant ce contraponto Le maitre Ton ardeur impatiente me divertir beaucoup, mon cher Thodore, encore une fois comment est-il possible dviter les dfauts quon ne connait pas. De la neuvime la dixime, tu tes servi du saut de sixte majeure de ce genre de composition ou tout doit tre facile chanter. De la dixime note la onzime tu es pass de la dixime consonance loctave en unissant les parties cest--dire, en descendant la partie suprieure dun degr et montant la partie infrieure dun degr. Cette espce doctave appele des Italiens octave abatuta ou amesur et des Grecs Thesy , parce quelle vient au commencement de la mesure, est dfendue. Jai eu beau rver, je nai encore pu trouver la raison de cette dffense. En effet de ceci ILLUSTRATION Faisant loctave de lun et de lautre exemple par mouvement contraire, cest une raison de plus pour lunisson qui est produit de la mme manire, cest--dire la tierce a lunisson. ILLUSTRATION

En ce cas la lunisson consistant dans la proportion dgalit, on lentend fort peu et il se trouve pour ainsi dire touff et perdu par cette raison, dans cette espce de contronponto. la rserve du commencement et de la fin, on ne doit pas lemployer. Quant loctave ci-dessus mentionne qui est au commencement de la mesure, je te laisser la libert den faire usage ou non, la chose tant de peu dimportance, mais si dune consonance plus loigne lon saute pour venir sunir loctave, cela nest que tolr quand mme ce serait dans une composition plusieurs parties. P21 ILLUSTRATION Dans la composition de huit parties et particulirement dans les basses et les parties qui font harmonie, on peine permettre des sauts de cette nature, comme nous le dirons dans la suite, maintenant passons le contraponto au dernier exemple a la partie infrieure et le chant principal a la partie suprieure. ILLUSTRATION Le disciple Monsieur, que signifie ce signe sur la premire note du contraponto ? Le maitre Il sert dmontrer que le mouvement de lunisson par saut lautre consonance est mauvais, aussi bien celui de la mme consonance lunisson, comme jai dit ci-devant, mais ce saut parvenant de la partie du chant vritable qui ne peut pas se changer, on doit par consquent tolrer en cet endroit. Il nen serait pas de mme si tu faisais ce saut sans ncessit par quelque chant oblig. Mais pourquoi as-tu mis le dise la onzime note, puis quil nest pas ordinaire de sen servir dans le genre diatonique ? Le disciple J4ai cru, Mr, quen cet endroit il tait propos de mettre la sixte et en apprenant lart de chanter, jai oui dire que le Fa naturel inclinait descendre, et le si monter. En faisait ce passage de la sixte a la tierce en montant, jai, mais la dise ce Fa afin de perfectionner cette rgle de monter que le dise de la treizime note ne fut pas contraire la dixime. P22 Le disciple Cette remarque est juste et je crois quil ny a plus dobstacles, penons prsent le ton la et do [ut] qui restent faire. ILLUSTRATION Dans ces deux derniers exemples il parait que te souviens de tous les cas qui peuvent survenir dans cette espce de composition, tche de ne pas oublier et passons la seconde espce de composition. Seconde espce de contraponto

Avant dexpliquer cette seconde espce de contraponto, il faut savoir que nous entrons prsent dans le mouvement deux temps ou temps binaire. Cette mesure est partage en deux parties gales, la premire qui sappelle en grec Thesy , se marque en baissant la main et la seconde qui sappelle en grec Arthy , se marque en levant la main. Jai jug propos de men servir dans cette seconde espce de contraponto pour plus grande commodit. Elle consiste en eux notes contre une, cest--dire deux blanches contre une ronde. LA premire des deux blanches, qui se marquent en bissant la main doit tre une consonance ; la seconde que lon marque en levant la main est une dissonance, si elle ne va que dun degr conjoint, mais si elle va par saut, ce doit tre une consonance dans cette espce de contraponto. La dissonance na lieu que comme note de diminution ou de remplissage, cest --dire de note pour remplir le vide qui se trouve entre deux notes loignes lune de lautre dune tierce. ILLUSTRATION P23 On ne doit point sembarrasser si cette note de diminution est dissonance ou consonance, il suffit de remplir exactement le vide qui se rencontre entre ces deux notes loignes dune tierce. Le disciple Monsieur, ya-t-il encore dautres rgles savoir, diffrentes de celles de la premire espce de contraponto ? Le maitre Il faut encore savoir que dans cette espce de contraponto la 1re note de lavant-dernire mesure doit faire quinte et la seconde sixte majeure, si le chant principal est dans la partie infrieure, mais sil est dans la partie suprieure, la premire note de lavant-dernire mesure doit faire quinte et la seconde tierce mineure. ILLUSTRATION Tu sais prsent tout ce qui regarde cette espce de contraponto, avanons par degr et mettons le chant principal la partie infrieure et le contraponto ou chant compos, la partie suprieure. Le disciple Je vais le faire, mais Mr comme je nai quune ide confuse de cet arrangement jai bien peur de mgarer et si cela marrivait, je vous avouerais que je pourrais perdre patience. Le maitre Fais e ton mieux, je ne veux que du zle, et dailleurs, il est bien plus facile dapprendre quand on est parvenu connaitre sa propre ignorance. ILLUSTRATION Le disciple Javais bien raison davoir peur de mgarer P24

Puisque je vois deux signes derreur, le premier sur le premier temps de la huitime mesure et le second sur second temps de la neuvime mesure et cependant je suis pass de limparfaite la parfaite par mouvement contraire Le maitre Tu ne pouvais pas prvoir ces deux erreurs puisque je ne ten avais pas averti. Souviens-toi donc, mon cher Thodore, que le simple saut de tierce ne peut point sauver deux quintes, ni deux octaves. On ne doit pas faire attention cette note ajoute. Elle na point assez de valeur pour occuper seule loreille et lui faire oublier deux quintes ou deux octaves. Examinons les premiers exemples en commenant par la huitime mesure. ILLUSTRATION De manire que si cette note, qui se trouve entre les deux quintes, ny tait pas on en verrait clairement la preuve. La voici ILLUSTRATION On doit entendre la mme chose de loctave ILLUSTRATION Mais si le saut tait plus considrable, par exemple, sil tait de quarte, de quinte ou de sixte, ce la ferait une grande diffrence, parce que la distance de la premire la seconde fait presque oublier le son de cette premire qui est au premier temps lautre premire note qui vient lautre premier temps. Voici lexemple de loctave dessous avec le saut de quarte. ILLUSTRATION P25 Cest cause de ce saut de la quarte que je nai point mis de signe derreur sur le passage que tu as fait de la 3me mesure la quatrime comme tu en vois la preuve : ILLUSTRATION Ce passage est contre la rgle qui dit que limparfaite la parfaite on va par mouvement contraire. Tu as vit cette erreur en te servant du saut de la quarte. ILLUSTRATION Corrige prsent ta prcdente leon CORRECTION Je vois que tu te souviens de tout ce que je tai dit mais il faut que tu composes la mme leon avec le contraponto la partie infrieure. Je veux auparavant tapprendre des choses de la plus grande importance. 1 au lieu de la premire note on eut mettre une pause dune demi-mesure. 2 si les parties se rapprochent trop en se runissant jusquau point de ne pas savoir quelle partie tu dois aller il faut faire le passage par mouvement contraire, ce mouvement peut se faire par saut de sixte mineure ce qui est permis, ou par saut doctave comme dans les exemples suivants

ILLUSTRATION P26 prsent mon cher Thodore, tu peux faire le contraponto de la leon prcdente la partie infrieure. ILLUSTRATION Reprends ensuite tous les mmes chants de la premire espce de contraponto et parcours les cinq autres tons qui restent comme les prcdents. ILLUSTRATION ILLUSTRATION Le disciple Je me souviens, Monsieur, que vous mavez dit de mettre dans cette espce de contraponto la quinte la premire note de lavant-dernire mesure, mais dans ce ton-ci, Si avec Fa ferait une diffrence et pour cette raison jai cru devoir mettre la sixte a la place de la quinte. Le maitre Ton observation me parait judicieuse ; passe aux quatre autres tons qui restent parcourir ILLUSTRATION P27 ILLUSTRATION ILLUSTRATION P28 En voil suffisamment pour cette seconde espce. Plus tu avances et moins tu seras effray des difficults. Mais avant tout il faut examiner la mesure qui suit celle que tu vas crire, parce quaprs avoir bien rflchi sur lune et lautre tu te dtermineras plus facilement. Parlons maintenant du mouvement trois temps dans lequel on met trois notes contre une. Cest la chose la plus facile, cest pourquoi je me contenterai de ten donner ici un exemple qui suffira pour tinstruire. ILLUSTRATION Comme les trois notes vont par graduation, la note entrelace peut, comme jai dj dit, tre une dissonance, mais si quelquune de ces trois notes venait par saut, il faudrait alors que toutes les trois fassent des consonances. De la troisime espce contraponto La troisime espce de contraponto contient quatre noires contre une ronde. Sil y a cinq noires qui se suivent graduellement soit en descendant, soit en montent, la premire doit tre une consonance, la

seconde peut tre dissonance, la troisime une consonance, la quatrime peut tre une dissonance et la cinquime une consonance, comme lexemple qui suit. ILLUSTRATION Mais il peut se faire que la seconde et la quatrime soient des consonances ; alors P29 La troisime peut tre dissonance comme dans lexemple suivant ILLUSTRATION Dans tous les exemples, la troisime note est consonance ; et pour que cela soit plus clair, il ny a qu rduire les exemples leurs substances, en tant la note diminue, quon appelle diminution de saut de tierce, comme lon voit ci-aprs. ILLUSTRATION Cette troisime note qui tait dissonance ntait que la diminution de saut de tierce et quelle ne servait qu remplir le vide qui est entre les deux notes qui sont loignes dune tierce et cest ainsi que les Italiens ont chang la rgle ordinaire. ILLUSTRATION Le saut de la seconde note la troisime devrait tre la rigueur de la premire la seconde et dans ce cas-l la seconde note ferait sixte, qui est consonance, comme dans lexemple suivant. ILLUSTRATION De manire que si lon faisait la diminution de la premire note la seconde, la chose serait comme ciaprs. ILLUSTRATION P30 Mais comme dans cette espce de contraponto les croches ne sont point admises, puisquil sagit de quatre noires contre une ronde. Il a plu au grand maitre de prfrer le premier exemple ou la seconde note de cet exemple fait la septime. Peut-tre nont-ils pris ce parti que pour llgance du chant. Dmontrons prsent comme lont doit faire lavant-dernire mesure, ce qui est beaucoup plus difficile que dans les autres espces. Si le chant principal est la partie infrieure, voici comme il faut faire cette avant-dernire mesure ILLUSTRATION Mais si le chant principal est dans la suprieure, on doit sy prendre de la manire suivante ILLUSTRATION Aprs toutes ces rgles et celle que je tai dj donne, jespre que tu composeras facilement cette espce de contraponto, mais je te recommande, de nouveau, dexaminer la mesure qui suit celle que tu

veux crire. Si tu ne veux point rencontrer dobstacle, commence ton contraponto sur tous les chants principaux avec le mme ordre quaux autres espces. P31 ILLUSTRATION Mets ton chant principal la partie suprieure et compose ton contraponto la partie infrieure. ILLUSTRATION P32 ILLUSTRATION Pourquoi mon cher Thodore a-tu mis dans certains endroits le bmol sachant quil nexiste pas dans le diatonique qui est le genre que nous traitons. Le disciple Monsieur, cest pour vite la rudesse du chant, quaurait ncessairement produit le Si contre le F. Ne croyez pas que jai pour cela lintention de mloigner du genre diatonique dautant plus que ce bmol nest quaccidentel et non substantiel. Le maitre Fort bien, mon ami, tu pourras aussi, quand il sera ncessaire, te servir de dise P33 Dans la mme occasion. Je vois que tu te souviens merveille de toutes les rgles qui regardent cette espce de contraponto et je te laisse le maitre de faire en ton particulier les trois autres leons qui sentent en Sol, La et en Do [ut] De la quatrime espce de contraponto Le maitre Cette espce de contraponto est de deux blanches contre une ronde lie par une liaison de prolongation [croissant]. La premire de ces deux blanches est en levant la mesure, la seconde est en la baissant, cette espce sappelle liaison ou syncope, et est de deux manires, syncope de consonance et syncope de dissonance. La syncope de consonance doit toujours tre consonance soit quon lve ou quon baisse la mesure ILLUSTRATION La premire note de la syncope de dissonance qui se parque en levant la mesure, est et doit toujours tre consonance, la seconde seulement qui se marque en baissant la mesure doit tre dissonance. ILLUSTRATION Ici les dissonances ne le sont ni accidentellement ni par diminution comme dans les espces prcdentes, au contraire, elles sy trouvent substantiellement et en

P34 Battant la mesure ; elles napportent delles-mmes aucune harmonie, mais elles prennent toutes les douceurs de la consonance suivante qui sauve la dissonance, comme nous allons le voir. Rduction de la terminaison des dissonances. Le maitre Avant de tapprendre comment doivent se terminer les dissonances. Il faut texpliquer mon cher Thodore ce que signifient ces notes lies troitement par une liaison de prolongation [croisant]. Ce nest autre chose que la marque du retard de la note qui, se voyant ensuite en libert, fat en descendant graduellement sur la consonance voisine : Voici la preuve certaine que les dissonances se sauvent sur les consonances voisines en descendant dun degr : ILLUSTRATION En levant le retard de cet exemple, on verra quelles sont les consonances ILLUSTRATION Lon voit par ce moyen sur quelle consonance doit se sauver une dissonance quelconque. Lon voit que cest sur celle qui a t retarde, ce qui narriva quau second temps de la mesure. Par consquent sir le chant principal est la partie infrieur, la seconde se sauve sur lunisson, la quarte se sauve sur la tierce, la septime sur la sixte, la neuvime sur loctave, et cela est si vrai quil nest pas permis de passer avec la liaison de P35 Lunisson la seconde, ni de loctave la neuvime, comme on le voit dans cet exemple. ILLUSTRATION Que lon note actuellement le retard et lon verra se succder deux unissons dans le premier exemple et deux octaves dans le second. ILLUSTRATION Mais cela sera bien diffrent si lon va de la terce a la seconde et de la dixime a la neuvime de cette manire. ILLUSTRATION prsent que nous avons dmontr comment les dissonances peuvent se faire et se sauver quand le chant principal se trouve la partie infrieure. Il nous reste dire comment on peut faire et sauver ces mmes dissonances, quand le chant principal se trouve la partie suprieure. Quand cela arrive, la seconde se sauve sur la tierce, la quarte sur la quinte et la neuvime sur la dixime. ILLUSTRATION Le disciple

Mais, monsieur, je vous prie de me dire pourquoi vous avez laiss la septime, vu que, quand le chant principal se trouve la partie suprieure, elle ne peut pas se faire. Le maitre Mon ami, il est vrai que jai laiss la septime, mais je tavouerai que je P36 Nai eu dautre raison pour le faire que lexemple des grands maitres. Aucun deux ne sest servi de la septime sauv par loctave et dans ces occasions leur exemple force de loi. ILLUSTRATION On pourrait dire que de cette manire la septime nest pas bien, parce quelle est sauve par la consonance parfaite de laquelle elle ne peut pas tirer grande harmonie. Cependant dans les ouvrages des plus fameux musiciens, la seconde qui est une septime renvers, se trouve frquemment sauve par lunisson qui est la plus parfaite des consonances, ce qui est peut encore produire moins dharmonie que loctave et par consquent ne peut en donner la dissonance. Or dans ce cas-l je demande aux grands maitres pourquoi ils sen sont servis. ILLUSTRATION Le disciple Monsieur, avant de commencer la leon quil me soit permis de vous demander si la retardation ou liaison en dissonance peut avoir lieu en montant comme on le voit dans ces exemples ILLUSTRATION Le maitre Mon ami, la question que tu me proposes est de la plus grande difficult et tu nes pas encore en tat den concevoir la solution. Tu la sauras par la suite quand tu lveras la retardation. Tu verras toujours des tierces en montant et en descendant, quoiquil y ait une certaine diffrence que je te ferai bientt connaitre. En attendant, toutes les dissonances doivent se sauver sur la prochaine consonance en descendant par degrs. P37 Du surplus, lavant-dernire mesure dans cette espce de contraponto doit se terminer par la septime sauve sur la sixte, si le chant principal se trouve la partie infrieure, lavant-dernire mesure doit finir par la seconde sauve sur la tierce mineure et la dernire mesure par lunisson. Le disciple Monsieur, faudrait-il donner la liaison toutes ces mesures ? Le maitre

Sans doute, toutes celles qui peuvent la recevoir ; sil en est ou la liaison ne puisse avoir lieu, il faut les remplir de blanches dtaches, jusqu ce que la liaison puisse reprendre. Compose prsent et fais attention tout ce que nous venons de dire. ILLUSTRATION En vrit, cest merveille, mais pourquoi as-tu laiss la liaison la cinquime mesure ? Dautant plus quelle pouvait y subsister, si aprs la tierce tu avais mis la quinte qui a t premire note de la liaison et tais rest au battement de la mesure suivante. Ce qui aurait fait sixte et taurait donn une liaison de plus, puisque jai dit que ce ntait pas loccasion de sen passer. Le disciple Il est vrai, monsieur, que je pouvais le faire, mais jai vu que je tomberais dans une odieuse rptition, puis que javais dj mis la mme liaison dans la troisime et la quatrime mesure. Le maitre Ton observation est trs juste, attendu quon doit toujours faire beaucoup attention P38 la manire du chant et de lharmonie et quon doit toujours viter lennui des rptitions. Passe donc plus loin. ILLUSTRATION Ces exemples suffisent pour le prsent, mais il nous reste encore trois autres tons composer. Je te recommande de le faire avec la liaison et den chercher dautres P39 Dans cette espce pour te rendre la liaison extrmement familire. De plus pour lornement de cette espce il faut savoir que la liaison dont nous venons de parler peut encore se faire dautres manires, qui, sans ne rien changer sa substance, produisent un mouvement plus vif. ILLUSTRATION On voit clairement que le premier exemple est la substance et que le second est la diminution de la substance, on voit que cet accroissement de notes nest que pour changer le chant ou lui donner de la vivacit. Il en est de mme du troisime et du quatrime exemple. De plus il est ordinaire que lon rompe la liaison de cette manire. ILLUSTRATION Outre cela, on peut ajouter cette espce deux croches qui doivent tre au second ou quatrime temps de la mesure et jamais au premier ni au troisime. ILLUSTRATION De la cinquime espce de contraponto

Cette espce sappelle le contraponto fleuri. On lui a donn ce nom cause de la beaut de la varit et de la flexibilit de ses mouvements, et parce quil est compos du mlange des diffrentes espces de contraponto. Dont nous avons dj parl, avec cette diffrence quil est plus beau et plus orn. Le disciple Je vais vous assurer, monsieur, que je ferai mon possible pour retenir tout ce que vous mavez dit, mais je nai pas le courage de composer dans le genre de cette espce de contraponto sans avoir eu quelques exemples devant les yeux. Le maitre Eh bien, mon ami, je vais ten donner un ILLUSTRATION ILLUSTRATION P41 Tu dois encore connaitre cette formule-ci pour les autres contraponto qui restent faire. ILLUSTRATION Fort bien, Thodore, fort bien, ce qui me plait le plus cest que tu as port une attention particulire la belle tournure dun beau chant aussi bien quau commencement de la mesure, tu tes presque toujours servi du mouvement oblique, ou de la syncope. Cest une petite adresse que je te recommande de ne point oublier, attendu quelle est dune grande lgance dans la composition. Le disciple Je suis charm, monsieur, que mon travail ne vous ait point dplu. Instruit par vos leons et anim par vos louanges, je ne pouvais manquer de bien faire. Il me reste encore parcourir les trois autres tons. Mais ce sera selon que vous le jugerez propos, en votre prsence ou dans mon particulier. Le maitre Ce sera en ma prsence, parce que cette espce est de la plus grande utilit et tu ne saurais trop texercer cette composition. Le disciple Vos conseils me serviront toujours de lois. ILLUSTRATION P43 Le disciple Mais monsieur, que signifie ce N.B plac dans le dessus la cinquime mesure du dernier exemple ? Le maitre

Il ne faut pas taffliger, mon ami, ce nest pas une loi, mais un conseil que je vais te donner. La remarque que jai faite N. B. tapprendra quon donne au chant une manire douteuse en mettant au commencement de la mesure deux noires sans faire suivre la liaison ou syncope : Il vaut beaucoup mieux lorsquon veut mettre deux noires au commencement de la mesure, y joindre la liaison ou syncope pour dterminer le chant. Sinon, ajouter deux autres noires comme on voit dans les exemples suivants. ILLUSTRATION Nous avons parcouru les cinq espces de contraponto deux parties, et je crois quil ne reste plus rien dsirer de ce ct-l. Maintenant il faut passer au contraponto trois parties, en commenant par lespce la plus simple et voir les rgles de ce genre de composition. Fin de la premire partie