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http://leiter.wordpress.com/category/analisis-musical/ Escrita en un tiempo rcord de tres meses en 1937 * Estrenada el 21 de no iem!re de 1937 en "eningrado !

a#o la direcci$n de %ra ins&i * EFECTIVOS ORQUESTALES: 3 'lautas( 2 $!oes( 3 clarinetes )*no de ellos piccolo+( 3 'agots )*no de ellos contra'agot+( , trompas( 3 trompetas( 3 trom!ones( tu!a( tim!ales( ca#a clara( platillos( !om!o( campanas( -il$'ono( celesta( 2 arpas( piano y secci$n de cuerda * Duracin aproximada de la ejecucin: .lrededor de ,/ minutos "a di isi$n en per0odos de la o!ra sin'$nica de 1hosta&o ich resulta tan necesaria como peligrosa2 necesaria por3ue un n4mero tan ele ado de sin'on0as e-ige una cierta estrati'icaci$n2 peligrosa por3ue en 1hosta&o ich es harto complicado tra5ar apartados 3ue puedan hacer re'erencia a toda la o!ra en su con#unto y 3ue( adem6s( se correspondan cronol$gicamente. .4n con este do!le riesgo( podr0amos distinguir hasta cuatro etapas en su 3uehacer sin'$nico: "a inicial englo!ar0a las cuatro primeras sinfonas e ir0a desde 192/ hasta 1937. Estas primeras o!ras son los escarceos de un m4sico superdotado 3ue trata de dominar una 'orma y ad3uirir un lengua#e propio. "a segunda 'ase comprende las sinfonas numeradas como 5, , !, " # $ y a!arca desde 1937 a 19,/. Estas o!ras entroncan a su autor con unas inapela!les realidades hist$ricas de las 3ue la m4sica es el me#or testimonio posi!le. "a tercera 'ase agrupa las sinfonas %&, %% # %' y a!arca un per0odo irregular de tiempo( desde principios de la dcada de los a8os cincuenta hasta 1972. .3u0( mientras 3ue la ()cima es 3ui56s la pie5a m6s a!stracta del ciclo( las n* %% # %' suponen un descenso en la inspiraci$n creati a del autor. 9or 4ltimo( la cuarta 'ase comprende las tres +ltimas sinfonas, %,, %- # %5, y el per0odo a de 1973 a 1972. Este es un ciclo heterodo-o( con una 'usi$n sim!i$tica de pala!ra y sonido en la n*%,( con un acercamiento al hecho de la muerte en la n*%- y con un marcado acento nost6lgico en la n*%5( la o!ra 3ue cierra el ciclo. "a o!ra 3ue hoy nos ocupa se a#usta a un patr$n ling:0stico rom6ntico( con una ie#a 'orma de sonata y sin apenas sorpresas destaca!les en el plano arm$nico y t0m!rico. 9ero lo m6s importante es 3ue parece seguir el proceso 3ue la sin'on0a precedente de#$ con las puertas semi a!iertas y 3ue no es otro 3ue el de adscri!irse a un sin'onismo con may4sculas. 9or otra parte( el sentido de la parodia( la incon'undi!le 'iliaci$n de ciertos moti os y la incuestiona!le sa!idur0a de la programaci$n t0m!rica conectan am!as o!ras. 9ero la Quinta( especialmente en !ase al so!er!io mo imiento lento( se erige como la me#or p6gina ela!orada hasta ese momento por el compositor( materiali5ando ese deseo anteriormente mencionado de ocupar un merecido lugar en la historia del sin'onismo como 'orma musical. "a Sinfona n*5 de 1hosta&o ich 'ue de'inida por su autor como la respuesta de un compositor sovitico a unas crticas justas, un a8o despus del incidente protagoni5ado con su $pera La.# /ac0et1( y en ella se aprecia una enmienda tan ine ita!le como simulada. El propio 1hosta&o ich declar$ al respecto: No todo ha tenido el mismo valor en mis obras precedentes. Ha habido racasos ! en mi "uinta sin ona me he es or#ado para "ue el auditorio sovitico sienta en mi m$sica la accin de un es uer#o de direccin de la inteli%ibilidad ! de la sencille# 9ero la Quinta es tam!in una o!ra auto!iogr6'ica 3ue e-presa el drama i ido y superado por el compositor y 3ue se concluye con el grito 'inal de ictoria ); de desa'0o+. En pleno per0odo de purgas estalinistas( en la 3ue la angustia colecti a esta!a en su apogeo( la tensi$n emocional de la sin'on0a 'ue perci!ida por el auditorio con una claridad e-cepcional. "a ersi$n 3ue os de#o en los consiguientes enlaces de 0deo corresponde a la interpretaci$n de E geny 1 letano dirigiendo a la ;r3uesta 1in'$nica del Estado de la *<11. 1e trata de una lectura muy tcnica y precisa( con una e-traordinaria toma de sonido. .lgunos mo imientos se encuentran solapados en dos partes. (ESARROLLO (E LA O2RA 3 4RI/ER /OVI/IE5TO 6/o.erato7: En la cuerda aparecen inter alos 3ue!rados con ritmos punteados seguidos de una 'rase en los iolines 3ue r6pidamente uel e a encontrar los mismos ritmos( creando una atm$s'era ner iosa( angustiada y dolorosamente interrogante. =arios 'ragmentos de estos temas son seguidamente para'raseados y dan lugar a algunos contrapuntos. 1o!re acordes repetidos en la cuerda )>egra ? dos corcheas+ en %i !emol mayor( los iolines e-ponen el segundo tema( una melod0a de notas largas con grandes inter alos( tema 3ue por otra parte

crea un contraste total por su serenidad casi enso8adora. Ese momento de pa5 se prolonga con un tema pastoral en la 'lauta y luego en el clarinete( aun3ue unos pesados y amena5antes staccatti( en el registro gra e de la cuerda( marcan el comien5o del desarrollo( ampli'icando alternati amente los temas primero y segundo en un crescendo atra esado por insistentes to3ues de los instrumentos de metal. El primer tema( despus de ha!er pasado a los trom!ones( in ade el espacio or3uestal de la madera y cuerda2 so!re este 'ondo( el tema l0rico resuena estrechamente en los metales !a#o la 'orma de un cantus irmus. @odas las partes se re4nen enseguida en una larga 'rase al un0sono en ortissimo. Es el momento de la coda( 3ue incluye toda la recapitulaci$n( ol iendo a tomar todos los temas )El segundo de manera in ertida+ en diminuendo. "os 4ltimos compases de#an escuchar un solitario iol0n en el registro agudo y unas crom6ticas notas en la celesta. - SE8U5(O /OVI/IE5TO 6Alle9retto7: >o de#a de ser un respiro( un 1cher5o conciso con aroma despreocupado y con cierto tono de humor. *n moti o i aracho( en 3/, y e#ecutado por la madera y con trinos y staccatti en los 'agots( da paso a un tema !url$n en las trompas( con s4!itas y ner iosas escalas de los iolines. El trio( propiamente dicho( es un c6ntico ingenuo del iol0n( escoltado por el arpa con %lissandi ascendentes. Alauta y 'agot sustituyen a a3uellos para luego desem!ocar en la entonaci$n del $!oe. <epetici$n del tema del 1cher5o y punto 'inal a una p6gina deliciosa( un di ertimento de esp0ritu popular. - TERCER /OVI/IE5TO 6Lar9o7: Este mo imiento presenta la peculiaridad de tener di idida la cuerda )=iolines a tres y ioloncelos a dos+. Es la misma cuerda la 3ue comien5a esta magn0'ica meditaci$n( una de las p6ginas or3uestales m6s inspiradas de 1hosta&o ich( con una escritura !astante pr$-ima a la de un coral. "a te-tura or3uestal se a enri3ueciendo hasta la entrada de los primeros iolines con un tema sencillo y simtrico. 1eguidamente( so!re notas continuas del arpa( la 'lauta e-pone una melod0a 3ue parece estar !uscando su camino. Bespus de una progresi$n hasta el tutti or3uestal( el $!oe entona una melod0a tristemente interrogati a. *n paisa#e poli'$nico nos lle a hasta un estallido donde( so!re trmolos prolongados( el tema escuchado en la primera parte del mo imiento a los iolines es declamado con 'uer5a por arios instrumentos( entre ellos el -il$'ono. En medio de esta in3uietante e'er escencia( la cuerda recoge la melod0a e-puesta antes por el $!oe. Esta parte( dotada de una angustia 3ue por momentos recuerda a Chai&o s&i( marca la culminaci$n del "argo antes de 3ue la coda se e-tinga so!re las notas desgranadas por el arpa y la celesta. - CUARTO /OVI/IE5TO 6Alle9ro non troppo7: *n trino in crescendo en las maderas da paso al tema principal en los metales( oluntarioso y pretendidamente optimista( ritmado adem6s por los tim!ales. @odo el mo imiento presenta una potente italidad y el moti o secundario nace en medio del tor!ellino de una 'iesta popular( con grandes inter alos( 3ue es inmediatamente repetido en un clima tran3uilo y re ela su parentesco con el tema l0rico del primer mo imiento. El importante episodio( &oco animato( instrumentado con 'inura y elegancia( es una p6gina de medio car6cter en el curso de la cual el tema principal del 'inal resurge poco a poco( trans'orm6ndose en una modulaci$n a <e mayor so!re un ortissimo pedal de la nota dominante. Es el instante de la apoteosis 'inal( relum!rante( con encional y !anal a m6s no poder( pero cuyo car6cter 'undamentalmente ictorioso de!e con'irmar la Dredenci$nE de 1hosta&o ich. .4n as0( es posi!le discernir la idea diametralmente opuesta( e-presada por un e'ecto de anti'rase musical. VERSIO5ES RECO/E5(A(AS - 'v%en! (ravins)i con la *ilarmnica de +enin%rado. E<.@;. )%ra ins&i estren$ la sin'on0a y nadie la conoci$ me#or 3ue l+ - ,ernard Haitin) con el -oncert%ebou.. 9FG"G91. )=ersi$n potente( cuidadosa y e3uili!rada al m6-imo. Be re'erencia+ - Neeme /0rvi con la 1r"uesta Nacional de 'scocia. CF.>B;1. ).grada!le( 'acilona por momentos( pero !ien resuelta+ - (ariss /ansons con la *ilarmnica de 2iena. E%G. )=irtuos0stica ersi$n( 3ui56s un tanto asptica+ - 3ennadi 4o#hdestvens)i con la 5in nica del (inisterio de -ultura de la 6455. ;"H%9G.. )Airme( decidida( e-traordinariamente !ien construida+ - 'v%en! 5vletanov con la 5in nica de la 6455. <*11G.> BG1C. )Esplendorosa ersi$n( impactante y compacta+ - 7ndr &revin con la 5in nica de +ondres. <C.. )Aenomenal construcci$n org6nica de la o!ra+ - 4udol ,arshai con la 8D4 5in nica de -olonia. >.I;1-J<G""G.>@ C".11GC1. )*na de las me#ores

ersiones modernas. E-cepcional+ - 9uri :emir)anov con la *ilarmnica de 5an &etersbur%o. K.<>E< C".11GC1. )Gmpulsi a( grandes din6micas sonoras+ 9or contra( no aca!an de satis'acerme las ersiones de +eonard ,ernstein con la *ilarmnica de Nueva 9or). 1;>H. )>o es mala ersi$n( pero Jernstein impro isa en e-ceso+ y de (stislav 4ostropovich con la 1r"uesta 5in nica Nacional. @E"BEC. )%uy sui %eneris( con un .llegretto e-cesi amente ligado+. 9or supuesto( estas no son sino meras opiniones su!#eti as sin ninguna pretensi$n inculante. %e gusta Je the 'irst to li&e this. Comentarios 1. Aran& .r - 17 #ulio 2LL9 "eiterM Nu alegr0a me da esta entradaM >ada me#or para empe5ar esta ma8ana de iernes. 1hosta&o ich es sin duda uno de mis compositores pre'eridos. Es l 4nico compositor del cual me #acto de ha!er escuchado todas sus sin'on0as y aun3ue del resto de sus o!ras aun me 'alta( de!o decir 3ue tam!ien he oido mucho. "a erdad es 3ue tengo una cierta 'asinacion con la monumental )y unica+ o!ra de Bmitri. @enes ra5$n en ha!lar de cuatro 'ases( aun3ue con respecto a la segunda yo le agregar0a la 1L. Creo 3ue es la 'ase m6s espectacular de 1hosta&o ich y podr0a ser su!di idida: la /( 7 y O por un lado y la 7 y 9 por el otro. En cuanto a la tercera( descenso inspiracional suena a algo tremendo #a#a( si podriamos decir 3ue a partir de la 12( 1hosta&o ich comien5a a copiarse a s0 mismo( pero eso no 3uita de 3ue sus o!ras son a4n tremendamente poderosas. "a ultima etapa es 3ui56 la m6s oscura( pero no lo digo como algo negati o( creo 3ue 1hosta&o ich a medida 3ue a an5amos en sus composiciones( se a ale#ando m6s de este mundo: lo e idencia el 'inal de Ja!y Har y el de la 1/ )3ue me hace acordar al 'inal de -sal ando las distancias- el >eptuno de Folst+. 9ero de las sin'on0as en gral. podr0amos ha!lar un monton y no me 3uiero ir de tu entrada( 3ue presenta la 3uinta. "a 3uinta 'ue lo primero 3ue escuche de su reperterio( y Bios 3ui5o 3ue me cru5ara primero con la ersion de %ra ins&y. En otra ocasi$n te comente 3ue la primera ersion 3ue uno escucha es in!orra!le. Nued 'ascinado con esa ersi$n 3ue es la 3ue m6s se a#usta a ese tono agrio )y lo digo con agrado+ con las 3ue sus composiciones de!en )en mi humilde opinion+ ser interpretadas )y eso tam!in se aplica para con su ; ertura Aesti a #a#a+. Creo 3ue la 3uinta es una o!ra 3ue de!e lle ar una tension constante( no es un Dcarna alE como la Ban5a no1 )de su mal llamada suite 'or #a55 orchestra+ ni tampoco es un triun'o solemne contra los na5is )me re'iero al glorioso y apa!ullante 'inal de su "eningrado+. El 'inal de la 3uinta( creo 3ue aciertas mas en inclinarte por la segunda opcion 3ue diste: es un desa'io mas 3ue una ictoria. Es un Dno oy a pedirte perd$n *nion 1o ieticaE. H si la 3uitamos del conte-to hist$rico( yo siempre me imagino ese 'inal de la siguiente manera: los iolines repitiendo una y otra e5 son lo mundano( en un continuum de sinra5$n( !analidad y hedonismo( un repentino golpe de !ong anuncia 3ue el 'inal se acerca( las trompetas con'irman de a3uella llegada( los iolines deciden no escuchar( mientras el mundo retum!a una y otra e5( m6s trompetas se suman y los iolines se uel en a4n m6s testarudas. "os golpes aumentan hasta 3ue son iolentamente silenciados. @res golpes hacen 3ue el in'ierno se congele( al cuarto golpe los intrumentos todos se rinden ante el inmenso poder de los golpes y deciden emitir la ultima nota en se8al de adoraci$n. Esos golpes no son m6s 3ue el pu8o de Bios agitando el *ni erso. Pa#a es un 'inal !astante escatol$gico. Espero no estar a!urriendote( "eiter. Con respecto a la ersi$n de @ilson @homas( es muy precisa( aun3ue por momentes un poco ine-presi a )pero esa consideraci$n se la de!o a mi -para nada instruido- oido+. Be todas 'ormas logra un para nada desprecia!le 'inal )se a#usta !astante a lo 3ue me imagino+. "a ersi$n de %ra ins&y creo 3ue es 'undamental( aun3ue la m6s espectacular 3ue escuche( lamenta!lemente no puedo sa!er a ciencia cierta de 3uien es )aun3ue una cora5onada me dice 3ue es la de Jarshai+. Nui56 pueda hacerte llegar el archi o para 3ue me ayudes a solucionar mi duda. @am!in me gusta la ersion de 1olti y la de 9aa o PQr i )la de su padre no al escuche+. "a de Jernstein( ay me duele decirlo pero creo 3ue no llega a entender del todo la 3uinta )la hace demasiado 'esti a+. Be todas maneras hay dos ersiones( la primera es una 3ue 'ue gra!ada a su regreso de un tour por la *nion 1o ietica( tiene una

impresionante elocidad y 'ue presentada ante el mismo 1hosta&o ich )he isto una 'oto de los dos y todo+ aun3ue descono5co cual haya sido la apreciaci$n del %aestroR al otro %aestro. Bespus hay una ersi$n tard0a 3ue tiene otro tiempo y es mas pasional( aun3ue termina tam!in medio 'esti a. "enny ha sa!ido interpretar me#or "eningrado y la 7. H antes de irme( has escuchado la ersi$n de BudamelS Face un tiempo ha!0a en Hou@u!e una gra!acion del ensayoR y todo indica!a 3ue esta!amos ante la ersion de'initi a de la 3uinta. ;#al6 alguien la su!a. "eiter( la erdad estoy eternamente agradecido por tu grandiosa entrada( #a#a ya son las 12 del mediodia y ha sido la me#or ma8ana de esta semana. >os estamos leyendo amigoM Juen 'in de semanaM 9.B.: como ha ido ese Gnternet E-plorerS 2. leiter - 17 #ulio 2LL9 %e alegra enormemente sa!er 3ue tanto te ha gustado el post y( adem6s( comprue!o igualmente con alegr0a y admiraci$n 3ue eres todo un e-perto so!re la o!ra de 1hosta&o ich. TC$mo me a a a!urrir tu disertaci$nS. .l contrario( seg4n la le0a me parec0a incluso corta. "as ersionesR Eterno pro!lema. Coincido pr6cticamente en todo lo 3ue comentas. %ra ins&i est6 por encima el resto. Face unos 2/ $ 3L a8os( tu e la oportunidad de asistir en el @eatro <eal de %adrid a una interpretaci$n inol ida!le de @emir&ano con la Ailarm$nica de "eningrado de la 1ptima de Bmitri. "a or3uesta parec0a ir a su aire y no da!a la sensaci$n de seguir completamente las indicaciones del maestro so itico. D1ecuestramosE al po!re @emir&ano al 'inal del concierto y nos lo lle amos de cer e5as )Gncre0!le( pero cierto+ a una tas3uita cercana. >os con'es$ 3ue era muy di'0cil 3uitarse el sello de %ra ins&i cuando dirig0a a la Ailarm$nicaR H demostr$ ser una persona encantadora( todo lo contrario 3ue @ilson-@homas( 3ue ino como in itado de la ;r3uesta >acional de Espa8a y se neg$ a reali5ar unas declaraciones a un ser idor para una pe3ue8a gacetilla 3ue hac0amos algunos alumnos de m4sica. G!a de di o ya por entonces. 9or comentarlo tam!in( 1olti se neg$ de igual manera( pero le di#e( m6s o menos( 3ue un ca!allero !rit6nico ten0a 3ue estar a la altura de su mrito: %e agarr$ del hom!ro( me lle $ a su camerino y me larg$ la entre ista. En las distancias cortas( era un !uen tipo 1olti. Coincido en lo 3ue a'irmas de la ersi$n de Jernstein( una de las personas m6s encantadoras 3ue he conocido. "e ocurre un poco como a la 9rimera de %ahler: =a per'ecto( con una estupenda lectura. "lega a los compases 'inales( se emociona y pone el tur!oR >o me aca!a de con encer esa s4!ita aceleraci$n. Escuch una esi$n de Budamel en <.BG; 2 y me pareci$ magn0'ica( arre!atadora y de una 'uer5a descomunal. 9ero por ah0( precisamente( creo 3ue se dese3uili!ra!a. Es lo !ueno 3ue tiene %ra ins&i( a mi entender. E#ecuta la o!ra como un todo org6nico y no se de#a arrastrar por la emoci$n. 9or eso su ersi$n es( hasta ahora( insupera!le. Juen 'in de semana( Aran&. .pro echo para agradecerte tus conse#os so!re la ersi$n del E-plorer. >o tengo ya pro!lemas y el ordenador me 'unciona mucho m6s deprisa. Uracias a ti( no he uelto a desesperarme a la hora de escri!ir en mi !log. Ha no se ralenti5a con esta nue a ersi$n. =a como un Aerrari ahora. Uracias( amigo Aran&. *n a!ra5oR )Esa 'oto de la gala-ia me encant$: TNu historias estar6n ocurriendo ah0S TEs .ndr$medaS+ "EG@E<

Aran& .r - 2L #ulio 2LL9 EpaM Eso te lo tenias !a#o la manga( Vconociste a "eonard JernsteinSM "amenta!lemente( por .rgentina 4ltimamente no pasan grandes directores. Fu!o una poca en donde en0an 1trauss( Keingartner( @oscanini( de Aalla( Aurtwangler( el mismisimo Jernstein ino en 19/O )pero claro yo no ha!ia nacido y mis padres eran ni8itos #a#a+( %ehta( <espighi( 1tra ins&y y .aron Copland )se me pone la piel de gallina de solo pensarlo+. Foy en d0a con suerte reci!imos la isita de Jaren!oim y del %aestro *liarte 3ue iene todos los a8os )has escuchado ha!lar del 'esti al internacional de *suahiaS+. En 'in( en .rgentina hoy es el B0a del .migo( as0 3ue he pensado en darte un pe3ue8o regalito #a#aR apuesto 3ue ya lo escuchaste( pero !ueno( es algo sim!$lico y lo 3ue ale es la intencion noS Aeli- Keingartner conduce la sin'onia tercera de Jrahms )por3ue se 3ue te gustan los directores de la ie#a escuela +: primera parte segunda parte tercera parte cuarta parte En cuanto termine algunos asuntos pendientes( me pongo a leer tran3uilo la tercera parte de %o5art. *n a!ra5oM 3. leiter - 21 #ulio 2LL9 "a erdad es 3ue durante alg4n tiempo( y por di ersos moti os( tu e la oportunidad de conocer W de saludar( me#or dicho W a un !uen pu8ado de grandes artistas musicales. Jaren!oim 'ue uno de ellos( un hom!re de una cultura inmensa. 9or desgracia( nos llega poca in'ormaci$n a3u0 do!re el Aesti al de *suahia( aun3ue s 3ue este a8o actu$ la 1in'$nica de %osc4( con gran -ito. Uracias por tu regalo( Aran&. Keingartner es de la D ie#0simaE escuela. 1u ersi$n es !uena( pero muy ale#ada de c$mo se toc$ despus por otros grandes )AurtwQngler( Jruno Kalter( Xara#anR+. .ntecede( sal ando las distancias( al o!#eti ismo de @oscanini. *n a!ra5o( Aran&