You are on page 1of 23

Aspectos del discurso sonoro

Melodía

• Es una configuración discursiva, muchas veces temática, jerarquizadas a nivel textural. Está basada en un repertorio de alturas y suele poseer interválicas preponderantes, originadas en algún sistema musical que poseen leyes particulares determinadas por el contexto cultural, histórico, de tradición musical, entre otros factores.

• Direccionalidad

• Tipo de movimiento

• Contorno o perfil

• Ámbito

• Registro

Cuarteto del Emperador – Haydn – Temas con variaciones

Direccionalidad

Direccionalidad Tipo de movimiento Ej. Cuarteto Beethoven Op 59 Ej. Motete Palestrina-Gloriosi principes terrae

Tipo de movimiento

Direccionalidad Tipo de movimiento Ej. Cuarteto Beethoven Op 59 Ej. Motete Palestrina-Gloriosi principes terrae

Ej. Cuarteto Beethoven Op 59 Ej. Motete Palestrina-Gloriosi principes terrae

• Contorno o perfil.

• Contorno o perfil. • Bach - Toccata y Fugua En Re Menor

Bach - Toccata y Fugua En Re Menor

Melodía

• Ámbito

Melodía • Ámbito • Canto Llano-Viderunt omnes estracto • Schumann-Lied-Sonntags am Rhein

Canto Llano-Viderunt omnes estracto

Schumann-Lied-Sonntags am Rhein

• Registro

Melodía

• Registro Melodía • Beethoven .IV Mov. 9na Sinfonía • Debussy - Syrinx

Beethoven .IV Mov. 9na Sinfonía

Debussy - Syrinx

Ritmo

El ritmo es uno de los factores de mayor importancia estructural. Ritmo involucra varios elementos muy diferentes: compás, tempo, estructuras rítmicas discursivas, patrones de acompañamiento, prototipos acentuales, etc. Estos elementos pertenecen a diferentes niveles perceptuales. Algunos responden a globalidades muy generales, en cambio otros, a cuestiones muy específicas de niveles determinados del discurso musical. La rítmica es el agrupamiento de valores no acentuados respecto a valores acentuados y el tiempo recortado por intervalo de entrada de los estímulos. La persistencia del estímulo es lo que denominamos duración[1].

[1] Bazán, Claudio, op. cit.

Ritmo

Percepción a nivel global

Rítmica métrica

Rímtica pulsada Rítmica libre

Otros conceptos importantes

Regularidad (Invención 3 a dos voces – Bach)

Irregularidad (Pablo Araya)

Continuidad (Argot. Donatoni. 1er mov)

Discontinuidad (Secuencia para trombón - Berio

Armonía

• La armonía se produce cuando dos o más notas diferentes que forman un acorde, suenan simultáneamente. La palabra "armonía" se utiliza de dos maneras diferentes: para hacer referencia a las notas escogidas para formar un acorde y, en un sentido más amplio, para describir la sucesión, enlace o yuxtaposición de los acordes a lo largo de una composición.

Concerto Grosso – Brandenburgo – Nº2 - Bach

Treno para las víctimas de Hiroshima - Penderecky

Dinámicas

La dinámica, nos da cuenta del manejo de las intensidades y acentos en la forma musical”.

Dinámicas • “ L a dinámica , nos da cuenta del manejo de las intensidades y

Espacialidad

• La espacialidad, término que hace referencia a la distribución y /o localización de la fuente sonora en un espacio determinado, incluyendo los movimientos del

sonido en el espacio”.

Pierre Henry - Enfoncement

Textura

• La textura puede definirse como la manera de entretejer las voces o las distintas partes o líneas dentro de un fenómeno sonoro. La distribución y disposición de las voces o de los instrumentos forman un entramado que, con la influencia de los timbres, de los elementos armónicos, del ritmo y melódicos da lugar a lo que entendemos por textura.

• Así, llamamos Textura a la apariencia de una pieza musical relativa a sus partes o voces. Estudiar la Textura de una obra musical es estudiar la manera en que las partes o voces se relacionan en el espacio sonoro.

Preguntas para entender una situación textural

• ¿Cuantas voces, partes o planos se encuentran presentes?

• ¿Cuál es la distancia entre las voces?

• ¿Existe relación entre las partes o son independientes?

• ¿Las voces o partes tienen características imitativas?

• ¿Existe un elemento predominante (melódico o no)? ¿En que parte se encuentra?

Textura - Monodia

• interviene una sola línea perceptible.

Victimae Paschali Laudes

Textura - Homofonía

• Es la textura que está formada por un conjunto de voces en diferentes alturas que avanzan al mismo ritmo. Ej: un Coral.

Madrigal-Arcadelt

Textura - Polifonía

• Varias voces emitidas simultáneamente, cada una más o menos independiente de la otra. Ej: un Quodlibet. Un Canon

Bach – El arte de la Fuga. Contrapunto 1

Textura - Heterofonía

• En esta textura se combinan varias partes pero no están sujetas a reglas preestablecidas.

Stravinsky – Petrouschka.

Pierre Henry - Enfoncement

Textura -Subordinación

• Existe una línea que se tornará como "figura" y una o más líneas que serán el "fondo", es decir que ese fondo sea de un elemento o más, estará subordinado a la línea que denominamos "figura". Un ejemplo de ello es la conocida "melodía acompañada".

Melodía – Albúm para la Juventud - Schumann

Textura - Igualdad

• Este principio nos da cuenta de voces que se mueven isocrónicamente (al mismo tiempo) y que tienden a ser percibidas en bloque, sin poder decir que una desempeñe el papel de "protagonista", más allá del hecho de que siempre al registro agudo lo percibimos más claramente. Es lo que comúnmente se denomina “Homofonía”.

Ej: Schumann. Álbum de la Juventud. Op. 68. Coral

Textura - Independencia

• Las diferentes voces poseen una autonomía tanto rítmica como melódica individual, manteniendo una coherencia que le permite relacionarse entre sí. Es el caso de lo que llamamos “textura contrapuntística".

Buxtehude. Ciacona en Mi Menor Madrigal-Da la belle-Rore

ESPECTRO

(Timbre)

Helmut Lachenmann – Gran Torso