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Universidad de Tarapaca

Geometría mítica de la Sierra Sur Andina Author(s): WILLIAM J. CONKLIN Source: Chungara: Revista de Antropología Chilena, No. 18 (AGOSTO 1987), pp. 145-161 Published by: Universidad de Tarapaca Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27801919 . Accessed: 13/06/2013 12:09
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This content downloaded from 132.248.72.16 on Thu, 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions

16 on Thu. Los dise?os de las t?nicas utilizadas en la Sierra Andina del Sur se diferencian entre ellos. Adem?s de la informaci?n obtenida de las t?nicas con tapicer?a entrelazadas de la ?lite de la Sierra Sur. En su art?culo original sobre el tema de la tapicer?a de la Sierra del Sur. Judith Morales. aunque el estudio de un textil individual nos podr?a entregar claves m?s precisas con respecto a un creador individual. La forma difiere del dise?o ya que este ?ltimo se refiere a los aspectos detallados y espec?ficos del arte. los que se convierten en los modos caracter?sticos del pensamiento de los miembros individuales de una cultura espec?fica. Las diferencias entre los pueblos de una ?poca y lugar con respecto a las de otras. tapicer?a de los quipus y de la arquitectura misma.145-161 Arica-Chile Geometr?am?tica de la Sierra Sur Andina * WILLIAM J.248. Las carater?sticas de su forma nos pueden proporcionar pistas acerca de los modos distintivos o peculiares a modo de pensar de la cultura. Instituto de Estudios Andinos RESUMEN Se analizan textiles informaci?n pensamiento obtenida de informaci?n cultural como medios del Horizonte Medio de la Sierra Sur Andina de tapicer?a a contienen trav?s de la manifiestan del forma. 1987. radican no solamente en su conocimiento ymateriales. Agosto de Tarapac?. como un informantede los tiempos antiguos.72. Tambi?n intentar?extraer de la forma de la evidencia. Highlands Los tejidos precolombinos se consideran cada vez m?s como gu?as de informaci?n cultural. patrones del pensamiento aparente de los creadores originales de los textiles. Este nuevo rol asignado a los textiles se agrega a su uso m?s conocido. of the Ancient Brenda Calder?n. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . como evidencia t?cnica y art?stica de presencia cultural. que que. del original: The Mythic Geometry con la colaboraci?n de las alumnas Sitas. This content downloaded from 132. Al estudiar la forma organizativa caracter?stica de las t?nicas con tapicer?a de la Sierra del Sur de los Andes podemos aprender algo sobre los patrones culturalmente impresos. Southern por Rosa Elizabeth Rau A. dirigi? su atenci?n hacia las caracter?sticas geom?tricas inusuales de los dise?os de las *Traducci?n Rivera. sin embargo guardan una consistencia notoria en sus formas. y Mario Caicedo y Carola Sierra. Arriaza. CONKLIN Investigador Asociado. de ABSTRACT This of Tapestry analysis that contain messages they showing the original textile artes ans. En este contexto la palabra forma se refiere a las caracter?sticas organizativas y generales del arte aqu? considerado. Una consecuencia de la cultura es que moldea la mente humana y establece los patrones organizativos generales. se considerar? la informaci?n correlativa proveniente de los quipus y de la ar quitectura de lamisma. que posiblemente deb?an haber abrigado las mentes de los pueblos que las crearon. Adem?s de la informaci?n aparente originales con se considera las t?nicas de la ?lite de la Sierra entrelazada la Sur. information as obtained from taken is information is an from the middle Horizon of the Southern Andes of Highlands thought of is of cultural information that reflect of the patterns this Southern Such considered the tapestry in tunics og the elite from quipus and architecture. El presente documento analizar? lo mejor de la tapicer?a del Horizonte Medio de la Sierra Sur Andina la que se considera.Revista Chungar?. sino que tambi?n en sus respectivas formas de percibir y organizar la informaci?n para obtener la comprensi?n en sus patrones cognoscitivos y de creaci?n. Universidad 18. Alan Sawyer (1963). en este aspecto. patrones mensajes de los creadores de los textiles. artefactos informantes que permanecen como mensajes entre sus creadores antiguos y los observadores modernos.

Este dise?o de dos partes siempre aparece dentro de una matriz geom?trica (Figura 2) que muestra condensaci?n lateral en el espacio de las l?neas paralelas en los costados de la t?nica e incluso el espaciamien to regular en la l?neas que est?n paralelas al ruedo de la t?nica. Este trabajo ofrece una explicaci?n espacial totalmente diferente en cuanto a las distorsiones en los dise?os y adem?s sugiere una tesis alternativa temporal. Stone.146 WILLIAM J. Tambi?n se?al? tantoun alargamiento como una condensaci?n de las figuras de las t?nicas en comparaci?n con lo que ?l cre?a era el prototipo de las figurasm?s realistas encontradas en la escultura de Tiahuanaco. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . fig. vistos frontalmente.Advirti? que el grado de condensaci?n de una figura era proporcional a la proximidad de los dise?os (o partes de dise?os) hacia los costados de la t?nica. Estos dos s?mbolos unidos ocupan un solo rect?ngulo dividido en dos partes por una l?nea diagonal.CONKLIN t?nicas de Tiahuanaco/Huari. Desde que Sawyer escribiera el art?culo. nadie ha encontrado evidencias arqueol?gicas para sustentar esta tesis. Dicha condensaci?n aparece como caracter?stica en las t?nicas que utilizan un motivo compuesto por un dise?o de' dos partes. Fsta partes (ver Type escalonados y del perfil de un rostro combinado es el motivo m?s ampliamente en las utilizado Medio que aparece en las t?nicas cuando en la Sierra Sur andina. y a pesar de lo atractivo del argumento. m?s a?n. advirti? la evidencia de una consistente distorsi?n visual claramente intencional de los dise?os figurativos. tal como ocurre en los dibujos frontales bidimensionales de un cilindro. que probablemente representa una cabeza trofeo humana. Sawyer 1963). Esta nueva tesis espacial considera que las distorsiones representan la visi?n c?smica que ten?a el dise?ador y la nueva tesis temporal considera que las esculturas en piedra de Tiahuanaco representan im?genes textiles y no a la inversa. y la otra es el perfil escalonado de un decorado.16 on Thu. Pero Sawyer. En su an?lisis de grupos de ese tipo de t?nicas. Dise?o de dos composici?n en un solo t?nicas usadas. Crey? que los dise?adores trataronde superar "el efecto de cartel de anuncio fijo" dado por la forma de la t?nica. 19. se muestra de adornos rect?ngulo creadas durante el Horizonte orientado a medida II b. 1986. 1986) y la consider? como lam?s abstracta y probablemente la ?ltima de la serie. algunas veces denominado como monta?a escalonada como referencia a los andenes aterrazados para prop?sitos agr?colas en la Sierra Sur Andina. Aqu? ?stas son This content downloaded from 132. Asimismo. se?al? que la idea de esta distorsi?n. La "condensaci?n lateral" de Sawyer se puede apreciar en la gran variedad de t?nicas atri buidas a la Sierra Sur andina durante el per?odo del Horizonte Medio.248. ten?auna tesis espacial la que desarroll? para dar una explicaci?n a la distorsi?n encontradas en las figuras. adem?s de la tesis temporal. La frecuencia de la ocurrencia de este doble s?mbolo en el arte de la Sierra Sur andina sugiere que fue muy importante. y Conklin. Nuestras pistas para la formulaci?n de estas nuevas tesis espacial y temporal provienen de un an?lisis de los dise?os de la forma general de ?stos y de las caracter?sticas t?cnicas del tejido. y destac? que los dise?os (o partes de dise?os) que se encontraban en el centro de la misma se expand?an. el que denomin? "Tapicer?a de Lima" (ver tambi?nTaullard 1949. los dise?os se condensaban hacia los lados. cre?a que el prop?sito que tuvo el dise?ador/tejedor al crear las distorsiones debi? haber sido el producir una ilusi?n ?ptica de redondez y por lo tanto de una vestimenta entallada. sugiri? que esta distorsi?n representaba una evoluci?n temporal del realismo encontrado en Tiahuanaco sobre la escultura presuntamente anterior a la monumental puerta del Sol. el m?s com?n de los muchos que se repiten en las t?nicas (Figura 1). \UL_v Figura 1. hacia el car?cter distorsionado y casi abstracto de las t?nicas. nadie ha continuado con el desarrollo de la supuesta serie evolutiva. Tambi?n encontr? que. Destac? un tejido en especial. Una de las partes es el perfil de un rostro. que llam? "condensaci?n lateral" aumentaba la ilusi?n del aspecto cilindrico. Sus formas sugieren una especie de dualidad dial?ctica.72. A modo de explicaci?n.

probablemente el m?s com?n es el de la figura alada y que lleva un b?culo. pero la matriz con la aparente con densaci?n lateral es la forma consistente y caracter?stica de su geometr?a. T?nicas tapicer?a entrelazada. Un examen profundo de estas t?nicas revela dos tipos de evidencia. Houston Texas. Tal geometr?a. Las pistas que poseemos para comprender esta geometr?a que estaba tan arraigada en las mentes de los tejedores de la Sierra Sur andina provienen del an?lisis de los dise?os y las t?cnicas utilizadas en la construcci?n de los tapices de las t?nicas. tambi?n aparece caracter?sticamente dentro de una matriz geom?trica (Figura 3). Glassell. Esta figura se ha relacionado con una "que corre" o "que est? arrodillada" y al igual que el dise?o de dos partes.72. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .. El art?culo de This content downloaded from 132. Tambi?n aparecen otros dise?os en dichas t?nicas.16 on Thu.248. Colecci?n Alfred C. la que se observa generalmente en los textiles y cer?micas es la forma de una represen taci?n erecta de perfil con una pierna doblada y en uno de sus brazos sostiene un b?culo vertical. que utilizan el dise?o de dos partes como un motivo repetitivo. Jr. las que nos permiten entender la orientaci?n y el punto de vista del arte de dise?ar del artista/tejedor. La t?nica est? hecha de una en dos telas y luego se unen al centro y a los costados. tan impregnadas en el arte de una cultura. sugiere algo profundamente estructurado en la mente de los artistas. probablemente representa una deidad. Esta. Entre los dise?os m?s representativos de las t?nicas de la Sierra Sur andina.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 147 Figura 2.

El proceso de confecci?n para cada panel. indica que el trabajo se desarroll? en paneles en forma de tri?ngulos desde la parte inferiordel diagrama. difusi?n. Reconstrucci?n del tejido o la difusi?n se mantiene del tejido. a) abundancia del tipo de telar. Generalmente Medio Horizonte a ella cuando se representa la gente vest?a t?nicas como corredora.el cual tiene las partes se teji? la camisa Glas sell. La orientaci?n de los dise?os del tejido.da un giro de 90 grados a partir del dise?o del tejedor.16 on Thu. cosidas a los costados para fi nalmente vestirla como una t?nica con los largos dise?os horizontales cruzando los hombros y cayendo hacia el frente y la espalda como si cada una fuera una franja de los hombros. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . por lo tanto. d) malla de telar. planeaba y constru?a dos textiles separados. b) la separaci?n alededor de las terminaciones por el cetro de no tejido (Bird/Skinner 1974. dise?ado para ser alcanzado por el tejedor desde una posici?n ?nica indica. Estas son en efecto las divisiones entre las secciones de trabajo en las ?reas que se desarrolla un tejido revestido de una texturamonocrom?tica. la figura del ?ngel. Luego se un?an las dos piezas. e) tejido residual This content downloaded from 132. Figura 3. Figura 5). la figura Bird/Skinner en cuanto a la fabricaci?n de t?nicas Huari (Bird/Skinner 1974) nos entrega una reconstrucci?n del tipo de telar utilizado para tejer estas t?nicas de tapicer?a y adem?s nos ayuda a entender la relaci?n existente entre el tejedor y el arte de tejer (Figura 4). donde probablemente Figura 4. La primera evidencia con respecto al punto de vista exacto del artista/tejedor durante la creaci?n se aprecia en las as? llamadas l?neas flojas que se encuentran en el tejido. hasta la parte superior.CONKJJN (ver t?nica del Museo Peabody A-40). dobladas en dos. cada uno como una larga pieza horizontal. c) cetro de difusi?n. El tejedor dise?aba. con la urdiembre dispuesta en forma vertical (la parte corta del textil) y la trama del tejido en forma horizontal. o la figura arrodillada. El an?lisis del procedimiento del tejido en el art?culo Bird/Skinner sobre la confecci?n de la t?nicaHuari (Figura 5). por lo tanto. El tejedor de la t?nica analizada por Bird/Skinner se encontraba ubicado en forma adyacente al borde del telar. la ubicaci?n del tejedor con respecto al tejido. referencia cuando como aqu? aparece orientada.248. Las secciones iniciales del trabajo con forma de tri?ngulos presentan el comienzo del trabajo en la base del tri?ngulo y el t?rmino en la parte superior del mismo.72. Figuras mitol?gicas Esta figura aparece con frecuencia en las t?nicas creadas durante el se hace en la Sierra Sur andina.148 WILLIAM J.

248. el espaciamiento horizontal de las l?neas verticales nunca es logar?tmico. nos ayuda a comprender la forma del textily la idea que se halla detr?s de su composici?n.16 on Thu. Una revisi?n de losmuchos ejemplos de dise?os de s?mbolos en pares. las cuales se condensan en el horizonte. adem?s del diagrama de Sawyer (Figura 1). Las cifras trabajando extendidas del tejido. De este modo y as? vi?ndolo desde el punto de vista del tejedor y visualizando dichos textiles Hua ri/Tiahuanaco como fueron vistos durante su creaci?n. las l?neas verticales de la geometr?a del dise?o que marcan la divisi?n dentro de las im?genes dispuestas en unidades. sino que levemente curva. la condensaci?n de la geometr?a de los dise?os no se produce en forma lateral. Cuando reconstru?mos la creaci?n de una de las extensiones del telar donde se confeccionan las t?nicas. Una comparaci?n con otras t?nicas como ?stas se?ala que siempre fue este el caso.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 149 Fabric de las secciones de trabajo de las partes monocrom?ticas de la camisa GlasselL Figura 5. Con todo. Desafortunadamente estas l?neas diagonales no se apreciaban correcta mente en el diagrama del telarde Bird/Skinner. proporciona una clave correlativa e indica que la l?nea diagonal entre los dos s?mbolos divide en verdad al rect?ngulo en dos partes levemente desiguales. al realizar un an?lisis de un textildel Museo de Brooklyn queda esclarecido otro principio de la organizaci?n (Figura 7). temendo al tejedor sentado posiblemente al costado con las cifras inferiores y luego ascendiendo a las superiores (Bird/Skinner 1974 Figura 2). sino verticalmente como hacia un horizonte que se desvanece (Figura 6). llega a ser evidente que no s?lo las This content downloaded from 132. una ramificaci?n de la condensaci?n geom?trica que acompa?a de modo caracter?stico al dise?o. el cual posee las partes extendidas del dise?o en lugar de las condensadas. Es una criaturam?tica que vuela. ver Figura 2 para el patr?n correcto. Diagramas indican la probable frecuencia de la construcci?n. una deidad en forma de p?jaro que se relaciona con el horizonte. en vez de las condensadas del dise?o.podemos apreciar que est?n regidos por un espaciamiento de l?neas horizontales aproximadas logar?tmicamente. Esa ligera curva el movimiento de trabajo circular sugiere el movimiento radial del brazo y parece coincidir a >n de los brazos del tejedor y nuevamente se?ala en forma consistente la posici?n del tejedor que se ubica en forma adyacente al borde del textil. Si observamos las figuras de diferentes tama?os que contienen aquellas que portan el b?culo desde la perspectiva del dise?ador. Sin embargo. Este establecimiento de la posici?n del tejedor en relaci?n al tejido. ?stas parecen retroceder en la distancia y las figuras que hemos visto anteriormentecomo corriendo (Ver figura 3) est?n ahora ordenadas en forma horizontal y parecen estar volando. se encuentran regularmente espaciadas.72. pero esa revisi?n tambi?n indica que la l?nea diagonal no es recta. Las l?neas horizontales en el dise?o del textil se encontraban m?s ampliamente espaciadas y en forma adyacente al tejedor y menos espaciadas en aquellas partes m?s distantes del textil con relaci?n al tejedor. Cada figura tiene un ala que se extiende por sobre su cabeza y cada una de ellas porta un b?culo debajo de su cuerpo. Si abstraemos la geometr?a que regula estos textiles. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . del mismo modo que aumenta la comprensi?n de una pintura cuando establecemos la relaci?n entre un pintor y su atril y comprendemos cu?l parte de la pintura se encontraba hacia arriba durante su creaci?n.

volando hacia el centro. sigue los mismos principios generales. En los textiles siempre se caracteriza a la figura flotando horizontalmente a medida se condensan al las l?neas horizontales donde dentro de un contexto geom?trico. como se estableciera previamente. cuerdas anudadas nem?nicas de los Incas como tambi?n de la antigua cultura Tiahuanaco/Huari This content downloaded from 132. tal como la visualiz? el tejedor. con las figuras dispuestas alternativamente hacia arriba y hacia abajo. Esta resoluci?n sit?a la distorsi?n visual de las figuras dentro de un contexto de imagen c?smica y religiosa en vez de un contexto de moda/forma. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .150 WILLIAM J. muestra que las figuras aladas alternan el vuelo hacia arriba y hacia abajo y que tambi?n vuelan hacia dos l?neas centrales. a pesar de eso.72. El estudio de estas t?nicas y el establecimiento de los principios de su organizaci?n nos permiten hacer un an?lisis de la m?s compleja de todas estas t?nicas -la "T?nica de Lima" llamada as? por Alan Sawyer (Figura 11). Sin embargo. se aprecia que ?stas son figuras que vuelan en forma horizontal. una reconstrucci?n de esta t?nica (Figura 13). La figura mitol?gica o observa que la figura tiene un ala sobre la cabeza. que se acercan horizonte. Cuatro figuras con alas ex tendidas sobre sus espaldas y portando el b?culo vuelan a cada lado. Cuando se les examina desde el punto de vista de la posici?n del tejedor/dise?ador. que se condensan hacia un horizonte. tal como la encontraba en el arquitrabe de Kantatayita (Figura 9). Sin embargo. en la forma en que se cre?. mostrando luego de estar terminada y como se llevaba puesta. sino que tambi?n se ve claramente como ?stas vuelan hacia la l?nea central (Figura 8). permite una explicaci?n completamente coherente de su organizaci?n en relaci?n a los ejemplos m?s simples citados anteriormente y hace innecesarias cualquiera de las "rotaciones" y "resoluciones" propuestas por Sawyer. La reconstrucci?n completa del fragmento de la t?nica Peabody (Figura 10) revela un informem?s complejo que. a menudo las figuras no est?n ordenadas en un patr?n directo tan simple.16 on Thu. figuras vuelan horizontalmente en un espacio que imita al horizonte.CONKLIN I I I I en la Figura 2. hacia el centro. Todas ?stas est?n organizadas en una matriz de lincas horizontales espaciadas logar?tmicamente. y de l?neas verticales espaciadas regularmente. Aqu? se observada y dise?? Figura 6. muestra la condensaci?n visual frontalde los lados de la t?nica y tambi?n ilustra la naturaleza aparentemente muy abstracta del dise?o (Figura 12). La com posici?n es sorprendentemente parecida a aquella hallada en la escultura Tiahuanaco.248. El examen del molde de los quipus sugiere una forma b?sica correlativa. La reconstrucci?n de la t?nica. pero con las l?neas verticales regularmente espaciadas. Un completo dibujo de esta t?nica. parece estar volando con los pies libremente acomodados. Los quipus. cinco a cada lado. y debajo de su cuerpo un b?culo.

T?nica Huari/Tiahuanaco una planta o con la imagen de la cola de un p?jaro. los nudos que representan los "miles" est?n m?s cerca de la l?nea horizontal. La de las que asemejan alguna dependientes. Entonces. con los valores decrecientes m?s distantes (Figura una 15). del Museo Figura 7.16 on Thu. aun cuando son bastante menos entendibles. Los quipus de Huari tienen estructura similar.tienen valores m?s altos. Las figuras llevan un b?culo ya sea con la imagen de (Conklin 1982). pueden ayudar a establecer un modelo conceptual del esquema mental de la Sierra Sur andina. los "cientos" un poco m?s distantes de la horizontal. seguidos por los "d?cimos".248. Desde luego. La informaci?n de m?s peso del ejemplo del quipu incaico es lam?s apegada a la l?nea horizontal: es decir. -es decir "el dise?o". Los quipus incaicos se organizan a lo largo de una l?nea horizontal con una espacios uniformes de grupos verticales regulares (Figura 14). Las cuerdas ubicadas sobre el horizonte -cuerdas sumarias. la estructura de un quipu es de alguna manera semejante a un telar.72. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . el valor conceptual de los quipus incaicos del Ultimo Horizonte consta de This content downloaded from 132. con "d?gitos" en la posici?n m?s extrema. pero tambi?n tienen sus valores m?s altos m?s cerca del horizonte.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 151 de Brooklyn. con la primera cuerda horizontal mucho m?s son parecida a una barra de telarde apoyo y a una cuerda asociada en que las cuerdas verticales a una informaci?n anudada se manera urdiembre.se produce en forma de patr?n.

Figura 8. encontrada las ruinas en 4= g >= = = "?"^?= deTiahuanac en parecen estar volando horizontalmente desde loscostados hacia centro. Dibujo dela reconstrucci?n dela t?nica del Museo deBrooklyn seg?nla su tejedor/ dise?ador. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .248. Dibujo dela reconstrucci?n dela piedra arquitrabe grabada. el b?culos Portan dispuest h horizontalmente de lados linea dos los la hacia central ^ cualquiera This content downloaded from 132. Las figuras mitol?gicas parecen estar volando g visualiz? Figura 9.72.16 on Thu.

248. Las figuras disminuyen levemente en medida tama?o que a se acercan al borde superior del textil. Estas vuelan en forma horizontal en grupos de a tres hacia dos l?neas centrales separadas. la que muestra tres hileras completas horizontales de visualiz? figuras aladas y una hilera parcial.> ?: j .72.Dibujo dela reconstrucci?n dela t?nica del Museo Peabody seg?n la su dise?ador/tejedor. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . dispuestas y hacia arriba o hacia ab j j Vjjll111 E!1_ 1 II > " _Uf _M E _ -IjImEe?TTiimctI _:_<_ This content downloaded from 132.5 ^ ? .16 on Thu. Figura 10.

no existe ninguna cuerda sumaria -ninguna cuerda que se extienda sobre el horizonte. La 1977).que van aumentando a medida que se aproxima la l?nea divisoria. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .248. Sin embargo. Los antiguos quipus de Huari (Conklinl982) tambi?n parecen estar organizados a lo largo de una l?nea-horizonte. con espacios iguales de l?neas verticales y con la informaci?n m?s elaborada y compleja cerca del horizonte.72. Evidentemente. la imagen -espejo o informe dual de los valores ubicados sobre la cuerda horizontal fue una invenci?n incaica posterior.CONKLIN Figura Lany 11.16 on Thu.154 WILLIAM J. Pareciera ser que esta concepci?n geom?trica orientada hacia el horizonte tambi?n es el tema This content downloaded from 132. Lima (Lavalle y acodadura jer?rquica de pesos o valores espaciados regularmente a lo largo de una linea horizontal y con valores tanto en las bandas superiores como inferiores. El an?lisis de los patrones del quipu de Huari proporciona una visi?n breve de la evoluci?n en el tiempo de los patrones del pensamiento geom?trico de la Sierra Sur andina. t?nica "Lima" de la colecci?n del Museo Nacional de Antropolog?a y Arqueolog?a.

Figura representativo dise?o 12. La base horizontal impl?citapodr?a haber sido el distante horizonte real del mundo. Dentro de los monumentos m?s conocidos de la arquitectura Tiahuanaco se encuentra el monumento llamado La Puerta del Sol. el cual es. La matriz geom?trica que parece dominar a este dise?o geom?trico procede en forma ascendente This content downloaded from 132. El aspecto cuando est? opacado Dos bandas una por su abstracci?n. el que descansa en dos elementos de piedra simples y erectos.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 155 de la t?nica "Lima".16 on Thu. probablemente. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . Los dibujos y dimensiones registrados por Stubel y Uhie en 1892. Si la condensaci?n mitol?gicas ilusi?n cilindrica. visto desde la puerta. La separaci?n de estas l?neas aumenta hacia arriba en un estilo un tanto logar?tmico. uno de los ?ltimos trabajos en piedra de Tiahuanaco.248. y completas parcial de figuras de las figuras ten?a como fin crear la aparecen en ambos lados de la t?nica. como aparece se vest?a. se incluyeron m?ltiples cilindros. Pero el lado opuesto condene dise?os de piedra cortada dispuestos en una formaci?n lineal bastante interesante (Figura 16). Dibujo del de la reconstrucci?n central de la construcci?n arquitect?nica de Tiahuanaco. El dise?o del conocido lado oriental representa un dintel de piedra ricamente decorado.72. entonces en este caso. se?alan que el espaciamiento de las l?neas horizontales aumenta a medida que su posici?n se aleja verticalmente de la l?nea basal horizontal impl?cita.

16 on Thu. lasque aparecen hacia abajo hacia arriba y figuras en forma alternativa. Lacondensaci?n tipo de muestra se compar?ndola con una f ! decada mitol?gicas aladas dispuestas horizontalmente. horizonte. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .248.72.Lat?nica "Lima" semuestra como fuera concebida por su de Cada una lasdos bandas principales defigur dise?ador. Cada h Todas lasfiguras hacia el centro realidad pero setrata detres h en This content downloaded from 132.iilir ?OTiiTO5 iWlffl TiiE??i?lMi Figura 13. condens?ndolas hacia el mismo.

72.16 on Thu. Las cuerdas terciarias est?n puestas en forma diagonal. Las cuerdas que est?n por encima generalmente registran la suma de los n?meros de los grupos de a diez que aparecen m?s abajo (Conklin 1982.248. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . This content downloaded from 132. Figura 5). Las cuerdas que se extienden hacia abajo aparecen en grupos regulares de a diez.GEOMETRIA MITICA DE SIERRA SUR ANDINA 157 se Figura 14. La cuerda primaria del quipu es horizontal. registrando los n?meros por medio de nudos. Secci?n de un quipu Inca. donde las cuerdas secundarias extienden verticalmente hacia arriba y hacia abajo.

13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . que fue un fen?meno urbano.. y se compone de l?neas horizontales que est?n por sobre el horizonte y se condensan hacia ?ste con las l?neas verticales asociadas de la composici?n espaciada en forma Diferentes culturas y per?odos tienenmarcos de referencia distintas para su arte.16 on Thu. Si a partir de este an?lisis se puede deducir que existe una unidad conceptual en losmarcos mentales del tejedor Tiahuanaco/Huari.158 WILLIAM J. del que confecciona el quipu y del arquitecto. desde el horizonte. Es posible que la imagen del altiplano sea el regular.72. la cultura Huari/Tiahuanaco. Durante el Renacimiento Europeo. Sin embargo. en cambio el dise?o de la Sierra Sur andina utiliza el formato de una l?nea que se desvanece (Figura 17).En las axonometr?as modernas. tama?o fue utilizado como una indicaci?n de rango. La todos las partes de figuramayor siempre era lam?s importante. el grandes en todas sus dimensiones.1 1111 lo O i i 4 ? ? 4? IO I Figura mayores 15. los artistas crearon en una matriz mental. tambi?n ten?a aparentemente su formato De este modo. una composici?n se muestran del mismo tama?o. La perspectiva de con de l?neas las esta matriz perspectiva comparar utiliza un formato de un punto que se desvanece. en la que los objetos de fondo aparecen m?s en el arte din?stico del Antiguo Egipto. Los n?meros siempre se representan en las posiciones m?s cercanas a la cuerda primaria horizontal. Diagrama que representa la distribuci?n de los valores en los quipus inca. una invenci?n moderna utilizada como una manera de protestar contra las implicaciones del orden por rango del fondo/trasfondo que era caracter?stico de los bocetos de perspectivas m?s antiguas.248. This content downloaded from 132. esta parece centrarse en su fascinaci?n por el horizonte.CONKLIN 10 100 1000 . la que ha llegado a conocerse como perspectiva. de ?lite de textiles los caracter?stico para la creaci?n y la arquitectura de su cultura y podemos los dise?os occidentales. y no de distancia a partir del observador.

72. La estructuramental que posee el artista cuando dise?a o dibuja. This content downloaded from 132. una profunda estructura enclavada en lo profundo de su mente. generalmente es algo que comparte con su cultura. (con de A. el infinito del origen y destino. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . una estructura que conceptualmente se relaciona con su medioambiente. por el autor de la l?nea-horizonte modelo com?n para la matriz de horizonte de las t?nicas. el lugar donde se reconciliaban el cosmos geom?trico y sus habitantes m?ticos. Leipzig 1892. Dibujo Figura des Thores Monolith Thor Nestseite como pudo haber sol de las ruinas de Tiahuanaco a 6.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 159 de la puerta del 16. von AK. donde se encontraban las figuras aladas. ?1 horizonte habr?a sido el lugar donde se desarroll? la acci?n mitol?gica. los quipus y la arquitectura. Utile. y adem?s el horizonte habr?a sido la l?nea central de la geometr?a de su cosmos.248. el agregado Stubel y M. Kap?n sido vista a trav?s de la abertura de la puerta).16 on Thu.

13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions .16 on Thu.72. El diagrama de la izquierda representa el formato / / 1 \ \X 1 II del punto I 1II usado caracter?sticamente en el diagrama dela derecha representa el formato dela l?nea desvaneciente. / \ ^v-s / / ^-I \ / \\ \ / \ /-\ durante Medio. la haber que caracterizado el pensamiento espacial yc?smico dela Sierra Sur desvaneciente parece / ^ /-\ \. el Horizonte This content downloaded from 132.248.s ra 17.

Banco de SAWYER. Stubel and M. December y Adornos. Bird Conference D. Max 1892 Die Ruinstaette von Tiahuanaco von A.72. New York. Primera Parte. Volume IV. Revisited on Andean Textiles. Horizon Quipus. Alfredo 1949 Tejidos Buenos y Ponchos Aires. This content downloaded from 132. Guillermo Limitada. Washington Junius B. Number 2. Leipzig Kraft 1892.C. 1982 The Academy Information System of Middle of Sciences. STUBEL. and The Textile Museum STONE. Vol. William J.GEOMETRIA MITICA DE LA SIERRA SUR ANDINA 161 BIBLIOGRAFIA BIRD. Bird The Textile Museum. Jos? Antonio de and WERNER. Uhle. Rebecca 1986 Color the Patterning and the Huari Artist: The "Lima Tapestry". D. The Museum 1963.16 on Thu. Number 1986 The Mythic Geometry Conference on Andean LAVALLE. A. and MILICA.248. Textiles. Arte Textil Arte y Tesoros Cr?dito del Per? en La Cultura. The Museum. The Junius B. December Journal. Alan 1963 Art. Dimitrijevic Skinner Features 1974 The Technical Textile Museum CONKLIN. Ind?genas de Sudam?rica. 1. Journal. TAULLARD. Lima. Annals of the New York of a Middle Horizon Tapestry Shirt from Peru. Tiahuanaco of Primitive Textile Design. Washington Lang del Per?.C. 13 Jun 2013 12:09:02 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions . I. and UHLE. The 1974. 1977 of the Ancient Southern Sierra. J?nius .

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