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CENTRO UNIVERSITRIO DE BELO HORIZONTE UniBH CURSO DE JORNALISMO

TROPICLIA E RESISTNCIA

CAQUE MATHEUS DAVIDE DUARTE HEVERTON HARIENO LEANDRO MAX LEONARDO BORGES MARCUS SOUZA MARLOM GOMES YOLANDA MAGESSTY

ORIENTADOR: WANIR CAMPELO

Belo Ho !"o#$e M% &o 'e ()*+

TROPICLIA E RESISTNCIA

C%,-.e M%$/e.0 D%1!'e D.% $e He1e $o# H% !e#o Le%#' o M%2 Leo#% 'o Bo 3e0 M% 4.0 So."% M% lo5 Go5e0 Yol%#'% M%3e00$6

Projeto de pesquisa apresentada Graduao em Jornalismo do Centro Universitrio de Belo Horizonte como avaliao da disciplina de Tra al!o "nterdisciplinar de Grupo

Belo Ho !"o#$e M% &o 'e ()*+

Re0.5o #presenta$se o projeto %Tropiclia e &esist'ncia() produto la oratorial desenvolvido com o intuito de analisar os impactos da censura no processo de produo art*stica) mais precisamente) no movimento tropicalista+ Usando como ase as ementas das disciplinas cursadas at, ento associado aos dados adquiridos em pesquisa) o projeto servir de ase aos pro-ramas radio./nicos) os quais por sua vez serviro de re-istro !ist0rico) com vi,s cr*tico) permitindo ao ouvinte uma anlise dos impactos so.ridos pelos compositores da ,poca) dos quais sero destacados1 Tom 2,) Caetano 3eloso) Gil erto Gil e os 4utantes+ #trav,s das o ras destes compositores que investi-aremos os e.eitos da represso e constataremos de que maneira os artistas atuavam na ,poca+ Palavras$c!ave1 Tropiclia) &esist'ncia) #"$5+

SUMRIO

* INTRODU78O 9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999:

( ;USTI<ICATIVA9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999=

> OB;ETIVOS9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999?

+ <UNDAMENTA78O TE@RICA99999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999**

: METODOLOGIA9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999((

A <ORMATO E DESCRI78O DO PRODUTO999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999(>

RE<ERNCIAS 999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999(+

*9 I#$ o'.&Bo

Buscando analisar os impactos do #to "nstitucional de 67mero Cinco 8#"$59) promul-ado em dezem ro de :;<=) so re o ento) emer-ente movimento musical tropicalista) conce ido no .inal da d,cada de <>) nosso recorte se .undamentou na anlise das composi?es musicais) dei@ando de lado as outras mani.esta?es art*sticas oriundas da Tropiclia) como as #rtes Plsticas) o Cinema e o Teatro+ Portanto) concentramo$nos especi.icamente na cr*tica velada ou nas de.orma?es literrias as quais as composi?es dos tropicalistas tiveram que se sujeitar em meio a constante presena dos 0r-os ditatoriais no processo de composio+ # Tropiclia .oi um dos movimentos art*sticos mais importantes da d,cada de <> tendo em si uma intensa conotao pol*tica) elevando a arte 8se no a recolocando em seu est-io nativo9 em um n*vel trans-ressor+ Ala no sur-e como um movimento articulado) mas sim de uma construo desassociada de al-uns artistas que comeam a produzir m7sica em .ormatos di.erentes das ento populares m7sicas da ,poca+ %B Tropicalismo sur-iu mais de uma preocupao entusiasmada pela discusso do novo do que propriamente como um movimento or-anizado( 84B&#"C) :;D5) p+ ;=9+ #inda assim) a Tropiclia conse-uiu notoriedade e consequentemente uma importante in.lu'ncia so re a produo musical da ,poca) sempre ancorada em composi?es que dialo-avam com o re-ional) o estran-eiro e e@pressivamente o social) caracter*sticas que os di.eriam da ento m7sica popular da ,poca+ CBAEHB 8:;=;) p+ :<>9 nos conta que1 %+++ Anquanto as can?es da Jovem Guarda .alavam de e@peri'ncias al!eias ao universo da esquerda F con.litos sentimentais) passeios automo il*sticos) etc+ utilizando .ormas art*sticas e@ecradas por ela F o rocG) as can?es tropicalistas .alavam da %realidade rasileira() to

reclamada pela esquerda) mas o.ereciam uma viso di.erente dessa realidade) utilizando) como a jovem -uarda) .ormas art*sticas consideradas descaracterizadoras da cultura rasileira(+ B Tropicalismo comea a ser -erado) diante do lanamento das m7sicas %#le-ria) #le-ria( de Gil erto Gil e %Homin-o no Parque( de Caetano 3eloso) am as apresentadas no """ Iestival da 47sica Popular Brasileira) em outu ro de :;<D+ # partir dai o movimento comea a se articular em torno de outros artistas) como Tom 2,) Torquato 6eto) 4aria Bet!Jnia e Gal Costa+ Astes compositores estavam aliados quanto teoria de que a arte deveria alcanar um est-io social) mas sem se desassociar desta mesma sociedade) ou seja) seus tra al!os s0 teriam e.eito trans.ormador se dialo-assem com os ouvintes e os seus cotidianos+ # e@emplo disto) uma das can?es de protestos K # disparada) de Geraldo 3andr, e T!eo Barros K retrata esse constante recurso disponi ilizado atrav,s das can?es tropicalistas) de uma cr*tica .undamentada na realidade con!ecida do p7 lico ouvinte1 %Prepare o seu corao pras coisas que eu vou contar eu ven!o l do serto e posso no l!e a-radar+ #prendi a dizer no ver a morte sem c!orar e a morte) o destino) tudo estava .ora do lu-ar eu vivo pra consertar+ 8+++9 4as o mundo .oi rodando nas patas do meu cavalo e j que um dia montei

a-ora sou cavaleiro lao .irme) rao .orte de um reino que no tem rei+(

Am maio de :;<= , -ravado %Tropiclia ou Panis At Circencis() disco que trazia em si a reunio dos e@poentes do movimento K Caetano 3eloso) Gil erto Gil) Tom 2,) Bs 4utantes) Capinan e 6ara Eeo K e que veio a ser um verdadeiro mani.esto) esta elecendo de vez um novo estilo) pautado nas discuss?es do pa*s atrav,s do e@perimentalismo de van-uardas ainda no e@ploradas) ou at, mesmo esquecidas+ B Tropicalismo nasceu dessas discuss?es) que j se e@auriam) inclusive por .ora da represso+ Propun!a outro tipo de discusso) su stancialmente distinta das anteriores como ttica cultural) como proposta ideol0-ica e relacionamento com o p7 lico+ Ara uma posio de.inidamente art*stica) musical+ &earticulando uma lin!a de tradio a andonada desde o inicio da d,cada) retomando pesquisas do modernismo) principalmente a antropo.a-ia osLaldiana) rompeu com o discurso e@plicitamente pol*tico) para concentrar$se numa atitude %primitiva() que) pondo de lado a %realidade nacional() visse o Brasil com ol!os novos+ Con.undindo o n*vel em que se situavam as discuss?es culturais) o Tropicalismo deu uma resposta desconcertante questo das rela?es entre arte e pol*tica+ 8I#3#&ATTB) :;;<9 Am dezem ro de <= a Tropiclia so.re seu maior -olpe+ # promul-ao do #"$5 K #to "nstitucional de n7mero cinco $ vetou todo e qualquer tipo de mani.estao de natureza pol*tica+ # oliu a li erdade de e@presso) dissolveu o le-islativo) concedeu todas as decis?es pol*ticas ao A@ecutivo) dentre outras determina?es que vieram re-er os :> anos mais som rios e perversos de toda !ist0ria nacional+ Ce-undo #le@andre Ctep!anou 8M>>:) p+=M91 B #"$5 .orneceu ao Presidente da &ep7 lica) plenos poderesN ao Con-resso) recessoN aos meios de comunicao) censura pr,viaN aos parlamentares) cassaoN ao aparel!o repressivo) um a ri-o se-uroN ao

aparato de se-urana) autonomia+ Cem Pol*ticos Civis) sem imprensa com ativa) sem um judicirio aut/nomo+ B &e-ime tornava$se e@clusivamente militar) as Ioras #rmadas) alcanam a !e-emonia a soluta dentro do Astado rasileiro+ # ditadura mostrava$se sem dis.arces+ Assa onipot'ncia que a mquina repressora passa a e@ercer cerca as inten?es tropicalistas) atacando diretamente o H6# das can?es) apresentando aos artistas uma 7nica .orma de cantarem) se-uindo as re-ras da censura) como numa esp,cie de composio as duas mos) onde uma escreve e a outra apa-a+ B soci0lo-o Ilvio de #ra7jo Oueiroz 8M>>P) p+M=9 ainda nos acrescenta que1 #s produ?es culturais passaram) nesse per*odo) a so.rer uma tentativa de %en-ajamento( pol*tico) com o o jetivo de contrapor$se ao re-ime militar+ Iundada em parJmetros dos princ*pios da arte en-ajada) tal concepo que) o jetivava a normatizao das produ?es art*sticas aos ideais de esquerda) passou a e@ercer) tal qual os militares) uma censura so re as produ?es culturais da ,poca) em uma perspectiva de !omo-eneidade cultural+ Com ase em tudo isso) analisaremos os impactos diretos destes atos so re os artistas tropicalistas e entenderemos quais su ter.7-ios .oram poss*veis para escapar 8ou no9 desta censura) procurando) a partir desta anlise) produzir quatro pro-ramas radio./nicos) de teor in.ormativo) que analisem a censura nas can?es de Tom 2,) Caetano) Gil e 4utantes+ Busca$se) portanto) entender atrav,s das letras compostas) os pedaos que ela dei@ou para trs para e@istir) ou ainda) os que .oram decepados+

(9 ;.0$!C!4%$!1%

Aste projeto justi.ica$se diante da importJncia do assunto em meio s comemora?es dos P> anos do -olpe militar de <P e sua inerente re.le@o acerca do estado democrtico que -ozamos em detrimento de uma tortuosa ,poca de opresso e retaliao+ #trav,s deste) prop?e$se veri.icar at, onde a li erdade autoral deve e@istir sem interveno do estado e at, onde o estado conse-ue a-ir sem caracterizar a privao dos direitos de e@presso+ Baseado nessa atmos.era re.le@iva) optamos por um recorte o jetivo $ de uma medida pol*tica e um movimento cultural espec*.ico $ a.im de assim) conse-uirmos revelar e.eitos claros da represso do estado so re as composi?es dos Tropicalistas+ # ideia principal que motiva este projeto , trazermos a luz dos .atos uma discusso !ist0rica) so re censura e arte) en.atizando dentro deste -rande tema) a capacidade de resist'ncia encontrada na m7sica e a tentativa de controle a soluto do estado por meio da censura+ 6esse percurso) nos deparamos com a Tropiclia) um movimento que ilustra com compet'ncia o que , escrever com inteno trans-ressora) e !istoricamente) nos ajuda na anlise do impacto do censor) dado a interrupo do movimento em decorr'ncia do #"$5) no qual o estado militar assume o papel e@clusivo de revisor das o ras+ Ascol!emos os podcastQs para veicular esse conte7do devido a sua contemporaneidade) sendo o representante moderno da cultura radio./nico na era da internet+ #l,m disso) a escol!a do ve*culo se aseia no ai@o custo de produo e .cil acesso) podendo ser pu licado em diversas m*dias) com audio online e possi ilidade de doLnload+

>9 ODEe$!1o0

B presente estudo pretende correlacionar s restri?es impostas pelo #"$5 com a produo musical na Tropiclia+ Com ase nessa anlise discutiremos de.orma?es cujo quais so.reram as composi?es v*timas da censura e ainda interpretaremos as cr*ticas veladas contidas nas can?es+

>9* ODEe$!1o0 E0Fe4,C!4o0 :+ B servar os impactos diretos das san?es do #"$5 so re a .orma de compor dos tropicalistas+ M+ #nalisar como a tropiclia se posicionou diante das medidas do #"$5 R+ "denti.icar em que pontos a tropiclia in.luenciou nas condutas dos ouvintes+ P+ #valiar o respaldo que a Tropiclia tin!a diante da opinio p7 lica 5+ &etratar como as m7sicas do per*odo se conte@tualizaram durante os anos de c!um o+

+9 <.#'%5e#$%&Bo $eG !4% Ouando .alamos em m7sica sendo .eita em oposio ao estado) a ima-em mais comum que nos vem ca ea , uma m7sica -uerril!eira) de voz ativa) pun!os cerrados e muita a-itao+ Talvez isso seja a ima-em do PunG setentista) ou do Hardcore da d,cada de =>) e no essencialmente o retrato .alado da m7sica produzida no Brasil no .inal da d,cada de <>+ Hiluir essa viso romanceada , uma e@celente .orma de entendermos aonde esta o ei@o de interseo entre o movimento Tropicalista e a ditadura) e assim) avaliarmos de .orma mais assertiva esses impactos+ Conte@tualizando o momento !ist0rico no qual o movimento Tropicalista estava inserido) ironicamente o Brasil tin!a na ,poca as ases pol*tico$sociais mais or-anizados da sua !ist0ria+ Cindicatos) movimento estudantil) movimentos de tra al!adores do campo) movimentos de ase dos militares) presena da esquerda dentro das .oras armadasN todos estavam en-ajados e articulados em entidades como a U6A 8Unio 6acional dos Astudantes9) o CGT 8Comando Geral dos Tra al!adores9) o PU# 8Pacto da Unidade e #o9) dentre outros 0r-os que tin!am -rande representatividade diante dos destinos pol*ticos da nao+ B -olpe de <P .oi .ruto de uma instvel am i'ncia pol*tica) vivida no Brasil desde o suic*dio de Get7lio 3ar-as+ 3ar-as presidiu o Brasil em dois momentos distintos1 He :;R> a :;P5) sendo de RD a P5 um -overno ditador) e de :;5: a :;5P) desta vez) eleito por vias democrticas) o que rea.irmou sua imensa popularidade e pre.er'ncia entre o povo rasileiro+ Ce-undo pu licao da Iol!a de Co Paulo1 %Hesde o suic*dio de 3ar-as) em :;5P) o Brasil vivia na imin'ncia de um -olpe pela presso da oposio e insta ilidade nas Ioras #rmadas+ 4ilitares e pol*ticos ameaavam se re elar+ Ara como se pudessem tomar o poder a qualquer !ora(+

Com o -olpe) o Brasil entra num processo de dissoluo da democracia e pro.unda centralizao dos poderes+ &enato Eemos nos acrescenta que1 # principal caracter*stica no novo re-ime pol*tico .oi a sua natureza contra$ revolucionria) voltada para a destruio de .oras nacionalistas civis e militares) %populistas() socialistas e comunistas) sempre apontadas como a-entes de uma situao revolucionria em curso+ Com esta motivao sica) se estruturaram a dominao pol*tica -irou em torno de pontos em n*tidos1 desequil* rio a-udo da relao entre os tr's poderes) a .avor do A@ecutivoN carter ilimitado do poder de AstadoN re-ras de sucesso .ec!ada que) ainda que in.ormais) as distin-uiram das ditaduras de tipo tradicional S .amiliares ou de restritos -rupos oli-rquicosN aus'ncia de mo ilizao partidria ou de massas como elemento de poderN onipresena da rede urocrtica civil$militar como locus da ne-ociao de interesses sociaisN cerceamento do e@erc*cio das %li erdades democrticas(N utilizao do terror policial$militar como m,todo de o teno de in.orma?es e de intimidao+ 8EA4BC) M>>59 T em meio a esse estado tomado) com pol*ticas opressoras) que o movimento tropicalista comea a se .ormar+ 6o no sentido or-anizacional) empen!ado na construo de um novo .ormato) mas sim do acaso e do encontro de a.inidades entre al-uns m7sicos aianos+ %B Tropicalismo sur-iu mais de uma preocupao entusiasmada pela discusso do novo do que propriamente como um movimento or-anizado(:+ Am outu ro de :;<D) quando %#le-ria) ale-ria( e %Homin-o no Parque( .oram lanadas no """ Iestival da 47sica Popular Brasileira) da T3 &ecord de Co Paulo) no se apresentavam como porta$vozes de qualquer movimento+ Contudo) destoavam das outras can?es por no se enquadrarem nos limites do que se denominava 44PB 84oderna 47sica Popular Brasileira9(+ 8I#3#&ATTB) :;;<) p+ :;9 Caetano e Gil vo aos poucos se apro@imando de outros persona-ens que contri uem para .ormao do que adiante passaremos a c!amar de Tropiclia+ Todos atra*dos pelo desejo de e@perimentalismo e de ruptura) uma relao entre %.ruio est,tica e cr*tica social) em que esta se desloca do tema para os processos construtivos(+8I#3#&ATTB) :;;<9+ Caetano 3eloso e Gil erto Gil somados a Gal Costa) Tom 2,) os 4utantes) o maestro &o-,rio Huprat) 6ara Eeo) Jos, Carlos Capinan) Torquato 6eto e &o-,rio Huarte) aca am por criar um -rande coletivo de artistas) cujas o ras aca aram sendo associadas ao tra al!o do artista plstico H,lio Biticica) que e@p/s no museu de arte moderna do &io de Janeiro o -rande penetrvel) atizado com o nome de Tropiclia+

Ce-undo #na de Bliveira) curadora do site tropiclia.com.br e autora do livro Tropiclia ou Panis et Circencis 8M>:>91 Ce-uindo a mel!or das tradi?es dos -randes compositores da Bossa 6ova e incorporando novas in.orma?es e re.er'ncias de seu tempo) o Tropicalismo renovou radicalmente a letra de m7sica+ Eetristas e poetas) Torquato 6eto e Capinan compuseram com Gil erto Gil e Caetano 3eloso tra al!os cuja comple@idade e qualidade .oram marcantes para di.erentes -era?es+ Bs dilo-os com o ras literrias como as de BsLald de #ndrade ou dos poetas concretistas elevaram al-umas composi?es tropicalistas ao status de poesia+ Cuas can?es compun!am um quadro cr*tico e comple@o do Pa*s K uma conjuno do Brasil arcaico e suas tradi?es) do Brasil moderno e sua cultura de massa e at, de um Brasil .uturista) com astronautas e discos voadores+ Alas so.isticaram o repert0rio de nossa m7sica popular) instaurando em discos comerciais procedimentos e quest?es at, ento associados apenas ao campo das van-uardas conceituais+ 8BE"3A"&#) M>>D9

Com um movimento esta elecido) ca ia aos tropicalistas se posicionarem diante da situao pol*tica vi-ente) apro@imando$se da direita e adequando$se quanto as suas normas de comportamento) ou incorporando a esquerda) en-rossando um caldo que aos poucos ia se .ormando em torno dos ideais comunistas e da luta armada+ 6o entanto) a esquerda K .ormada em oa parte por estudantes universitrios K no estava interessada em um movimento est,tico) e@i-indo da arte um posicionamento inte-ralmente pol*tico) sem permitir que por meio deste) se .ormasse qualquer possi ilidade de ameaa resist'ncia da qual eram constitu*dos os movimentos de esquerda+ # e@emplo deste posicionamento) podemos avaliar o Anteprojeto do manifesto do centro de Cultura da Unio 6acional dos Astudantes 8CPC da U6A9) de maro de :;<M) onde se podia ler que1 %B que distin-ue os artistas e intelectuais do CPC dos demais -rupos e movimentos e@istentes no pa*s , a clara compreenso de que toda e qualquer mani.estao cultural s0 pode ser adequadamente compreendida quando colocada so a luz de suas rela?es com a ase material so re a qual se eri-em os processos culturais de superestrutura+ 8+++9 6o i-norando as .oras propulsoras que) partindo da ase econ/mica) determinam em lar-a medida nossas id,ias e nossa prtica) no podemos ser v*timas das ilus?es in.undadas que convertem as o ras dos artistas rasileiros em

d0ceis instrumentos da dominao) em lu-ar de serem) como deveriam ser) as armas espirituais da li ertao material e cultural do nosso povo+ 8+++9 Bs mem ros do CPC optaram por ser povo) por ser parte inte-rante do povo) destacamentos de seu e@,rcito no .ront cultural+( 8Cit+ por Hollanda) :;=>) p+ :MR e :MD9+ Helo*sa Buarque de Hollanda analisa que a tropiclia rompe com essa relao entre cultura e pol*tica predominante na d,cada de <>+ Ala a.irma que1 %B que distin-ue os artistas e intelectuais do CPC dos demais -rupos e movimentos e@istentes no pa*s , a clara compreenso de que toda e qualquer mani.estao cultural s0 pode ser adequadamente compreendida quando colocada so a luz de suas rela?es com a ase material so re a qual se eri-em os processos culturais de superestrutura+ 8+++9 6o i-norando as .oras propulsoras que) partindo da ase econ/mica) determinam em lar-a medida nossas id,ias e nossa prtica) no podemos ser v*timas das ilus?es in.undadas que convertem as o ras dos artistas rasileiros em d0ceis instrumentos da dominao) em lu-ar de serem) como deveriam ser) as armas espirituais da li ertao material e cultural do nosso povo+ 8+++9 Bs mem ros do CPC optaram por ser povo) por ser parte inte-rante do povo) destacamentos de seu e@,rcito no .ront cultural+( 8Cit+ por Hollanda) :;=>) p+ :MR e :MD9+

Contrapondo essa teoria) Coel!o nos diz que %+++ o tropicalismo compartil!a al-uns elementos da viso so re a cultura e a pol*tica predominante nos anos <>) mas l!es atri ui um si-ni.icado di.erente+ B tropicalismo construiu uma verso alternativa das rela?es entre cultura e pol*tica) disputando com a esquerda no seu pr0prio terrenoN o que e@plica a reao e@plosiva da esquerda .rente produo tropicalista) e a no menos e@plosiva resposta a essa reao(+ 8CBAEHB) :;==9 #rnaldo #ntunes) m7sico da lendria anda de rocG Tits) no pre.cio diz so re a tropiclia que1 %# Tropiclia moldou e modulou uma s*ntese cida e doce 8%policiais vi-iandoUo sol atendo nas .rutasUsan-rando() %!ospitaleira amizadeU rutalidade jardim() % om a e Bri-itte Bardot(9 da cultura rasileira) e@pondo suas nervuras e contradi?es mais pro.undas) e li ertando$nos para assumi$las como uma poss*vel identidade+ B conv*vio com as di.erenas e a

e@plorao criativa de suas .,rteis colis?es e@p/s um retrato vivo do Brasil daquele tempo) e dos Brasis de todos os tempos(+ 8#6TU6AC) M>:>9 # -rande o ra Tropicalista , lanada por meio do disco Tropicalia ou Panis et Circencis) -ravado em maio de <=) Eanado pela P!ilips+ B l um coletivo) re7ne os tra al!os de Caetano) Gil) Gal) 4utantes) Tom 2, e 6ara Eeo) e arranjos de Huprat+ B nome do disco .az meno pol*tica do po e circo) criada pelos anti-os romanos com a .inalidade de desviar a ateno) por meio de um entretenimento pautado nos duelos dos -ladiadores contra os le?es) de um povo que so.ria com a .alta de alimento+ Ce-undo os anti-os romanos) sem estas duas coisas era imposs*vel viver em sociedade e a insatis.ao do povo perante os -overnantes s0 aumentaria+ Conta a !ist0ria) que san-rentas lutas entre -ladiadores .oram criadas para divertir o povo) que tam ,m rece ia po -ratuito durante as lutas+ Has doze can?es que inte-ram o disco) a cano Panis Et Circensis K que d nome ao disco $ composta por Gil e Caetano) se tornou o -rande !ino da Tropiclia) conse-uindo universalizar a lin-ua-em da m7sica popular rasileira com a introduo da -uitarra el,trica) do rocG psicod,lico e das correntes jovens do mundo na ,poca+ Am paralelo a estrutura musical) a letra nos incita a uma re.le@o que parecia prever os rumos que a ditadura tomaria) privando ainda mais os direitos de e@presso+ 3ale lem rar) que os e.eitos da censura cultural no .izeram$ se sentir imediatos ao -olpe de <P) pelo contrrio) , a partir da* que as atividades culturais se intensi.icam) no teatro) no cinema e na m7sica) como a pr0pria Tropiclia su-ere + C#4V#WC 8M>>R9) ainda nos acrescenta que1 Antre os anos de :;<P at, :;<=) ano da edio do #to "nstitucional n X+ 5) podemos considerar que a censura no .oi to r*-ida) no que no ten!a e@istido) pois .ilmes .oram censurados j em a ril de :;<P) assim como jornalistas .oram presos tam ,m nesse per*odo) mas ela no era

sistemtica) no possu*a todo poder e aparato que -an!ou nos anos se-uintes) e com a edio do #"$5 o -overno adquiriu um poder de controle muito maior so re a imprensa+ 8C#4V#WC) M>>R9

Panis At Circensis) no seu trec!o mais marcante) nos den7ncia a apatia popular e a necessidade de romperem com o sil'ncio e com a sina imposta pelo re-ime+ Assa cr*tica se apresenta por meio do trec!o da cano em que diz1 % 8+++9 4as as pessoas na sala de jantar Co ocupadas em nascer e morrer 8+++9( 8Caetano 3eloso) Gil erto Gil) :;<=9 6o entanto) no dia :R de dezem ro de :;<=) , sancionado o #to "nstitucional 67mero 5) e -raas a ele) a ditadura entra em um per*odo ainda mais o scuro+ B #to promove a consolidao do estado opressor) e passa a dissolver os .ocos de resist'ncia encontrados nos or-anismos pol*ticos) educacionais e na arte+ %B movimento) li ertrio por e@cel'ncia) durou pouco mais de um ano e aca ou reprimido pelo -overno militar+ Ceu .im comeou com a priso de Gil e Caetano) em dezem ro de :;<=+ # cultura do Pa*s) por,m) j estava marcada para sempre pela desco erta da modernidade e dos tr0picos+( 8BE"3A"&#) M>:>9 B #to era composto de :M medidas cir7r-icas que centralizavam de vez todo poder nas mos dos militares) empossando$os nos tr's poderes) na imprensa) e nos outros 0r-os aos quais competiam decis?es ou poder de in.lu'ncia+ Por meio dele) .oi a olido a autonomia dos estados e cidades) passando a terem Governadores e Pre.eitos indicados e@clusivamente pelo presidente da &ep7 lica) que por sua vez) se-uia sendo um militar+ B #"$5 Kque .oi se-uido por mais :M atos institucionais) 5; atos complementares e oito emendas constitucionaisK duraria at, :D de outu ro de :;D=+ Co re ele disse Costa e Cilva) em discurso transmitido por rdio e T3) no 7ltimo dia de :;<=1 YCalvamos o nosso pro-rama de -overno e salvamos a democracia) voltando s ori-ens do poder revolucionrioY+ Am

:R de janeiro de :;<;) o coronel Joo Batista Ii-ueiredo) e@$c!e.e da #-'ncia Central do C6" 8Cervio 6acional de "n.orma?es9 e e@$presidente da &ep7 lica 8:;D;$:;=59) mandava carta a Heitor Ierreira) secretrio de Geisel e Gol erZ1 YBs erros da &evoluo .oram se acumulando e a-ora s0 restou ao -overno [partir para a i-norJncia[Y+ 8IBEH#) M>:P9

Hos doze atos que comp?em o #"$5) o que e@ercia impacto mais direto so re o movimento Tropicalista 8e todo produto art*stico9 .oi o 5X #rti-o) que determinava a suspenso dos direitos pol*ticos+ Aste arti-o implicava na1 " $ cessao de privil,-io de .oro por prerro-ativa de .unoN "" $ suspenso do direito de votar e de ser votado nas elei?es sindicaisN """ $ proi io de atividades ou mani.estao so re assunto de natureza pol*ticaN "3 $ aplicao) quando necessria) das se-uintes medidas de se-urana1 a9 li erdade vi-iadaN 9 proi io de .req\entar determinados lu-aresN c9 domic*lio determinado

#ntes mesmo de de.la-rado o #"$5) al-uns representantes incipientes da Tropiclia) mais especi.icamente Caetano 3eloso e Gil erto Gil) j eram alvos da preocupao do novo re-ime+ Am ora as interven?es dos tropicalistas .ossem mais no sentido da contracultura do que propriamente contra o re-ime militar+ Ara not0rio que os tropicalistas estavam mais pr0@imos dos acontecimentos do 4aio de :;<= em Paris 8quando .oi de.la-rada uma poderosa -reve -eral9) do que das doutrinas de esquerda que vi-oravam na ,poca) como o mar@ismo$leninismo sovi,tico e o mao*smo c!in's+ #inda assim) os militares no sou eram identi.icar esta di.erena) perse-uindo Caetano 3eloso e Gil erto Gil pela irrever'ncia constran-edora que causavam) levando$os a priso e e@*lio) so.rido de :;<; a :;DM+

6a ,poca da priso dos dois cantores) em dezem ro de :;<=) os militares tin!am de concreto contra eles a acusao de desrespeito ao Hino 6acional) cantando$o aos moldes do tropicalismo na oate Cucata) e uma ao) que um -rupo de cat0licos .ervorosos moveu contra eles motivados pela -ravao do %Hino do Senhor do Bonfim( 8Petion de 3ilar K Joo #nt/nio VanderleZ9) no l um %Tropiclia ou Panis et Circenses( 8:;<=9) que viera causar o sentimento de o.ensa dentre os reli-iosos+ Juntou$se a isto a provocao de Caetano 3eloso na antev,spera do natal de :;<=) ao cantar %Noite Feli ( no pro-rama de televiso %!i"ino #ara"ilhoso() apontando uma arma na ca ea+ B resultado .oi a priso e o e@*lio dos dois aianos em Eondres+ # Hiviso de Censura de Hivers?es P7 licas 8HCHP9) que tem sua -'nese em um decreto de :;RP) ainda durante o -overno de Get7lio 3ar-as) volta com o #"$5 a e@ercer papel .undamental na pol*tica de represso do estado+ Am entrevista ao censuramusical.com) a !istoriadora 4aiGa E0is conta que a le-islao montada pelos militares a partir de :;<P .oi adaptada) constru*da com ase nas leis do Astado 6ovo+ Para ela1 %Com o -olpe) lo-o nos primeiros momentos se tem a viso de que era necessrio centralizar essa censura+ Am :;<< , promul-ada uma lei que concentrava o departamento de censura em Bras*lia(+ Tom 2, relata em sua cano $e%uerimento a censura& lanada no disco 'mprensa Cantada& de M>>R) o modelo ao quais as solicita?es de aprova?es de can?es eram su metidas perante o HCHP+ %"lustr*ssimo Cen!or Hiretor Ha Hiviso de Censura de Hivers?es P7 licas Ho Hepartamento de Pol*cia Iederal) Bras*lia #nt/nio Jos, 4artins) rasileiro) #venida Bri-adeiro Iaria Eima) :=5D) :+o andar) Conjunto ::M e ::R e ::P) Co Paulo) Capital) 3em mui respeitosamente solicitar # 3ossa Cen!oria Oue se di-ne mandar Censurar as letras musicais ane@as+ Co Paulo) :> de .evereiro He mil novecentos e M>:>+

6estes termos) nestes termos) nestes termos Pede) pede de., de., He .ede .ede .ede He$.e$ri$men$to(+ 8TB4 2T) M>>R9 Por meio desse procedimento) Tom 2,) em seu disco de :;D>) su meteu suas can?es ao departamento de censura) tendo um retorno ne-ativo na cano (uindaste a ri(or. Am entrevista para o pro-rama &oda 3iva -ravado em M>:R) Tom 2, relata que a censura alterou trec!o da m7sica dado utilizao de termo indevido+ B que a princ*pio seria1 %8+++9 A na !ora do reque um elo arroto de coca$cola 8+++9() passou a ser) ap0s a reviso da censura %8+++9 A na !ora do reque um elo sopro de coca$cola 8+++9(+ # atuao do 0r-o censor) no se limitava as novas can?es su metidas avaliao dos militares+ B em,rito disco) Panis et Circenses .oi avaliada pelo HCHP e com isso a cano %Gel,ia Geral( 8Gil erto Gil K Torquato 6eto9) so.reu o veto da censura por ser considerada de conte7do pol*tica contestat0ria) al,m de se-undo os censores) .azer um retrato equivocado da situao pela qual passava o pa*s+ #o retornar do e@*lio) Caetano 3eloso e Gil erto Gil so.reram com a perse-uio da ditadura e da censura+ Am :;DR) Caetano 3eloso teve a sua cano %Heus e o Hia o() vetada por causa do 7ltimo verso %Hos o.es do meu Brasil(+ Hiante do veto) a -ravadora solicitou recurso) .oi su-erido pelo censor que o autor su stitu*sse a palavra % o.es(+ 4as um se-undo censor menciona os versos %o carnaval , inveno do dia o que Heus a enoou( e %Cidade 4aravil!osaU Hos o.es do meu Brasil() como o.ensivos s tradi?es reli-iosas) e com isso) a cano se-ue vetada+ # censura no se limitava a anlise das can?es) tendo reprovado tam ,m a capa ori-inal do disco )*ia de Caetano 3eloso) -ravado em :;D5+ # princ*pio a capa do disco contava com um desen!o que retratava Caetano) a esposa 8a ,poca Hed,9 e o .il!o 4oreno+ Todos nus) com al-umas pom as a co rir as -enitlias do cantor+ # ideia no .oi em vista pelo HCHP) e do quadro composto de vrios elementos) restou apenas as pom as) um .undo ranco) o nome do disco e a assinatura do cantor) no canto in.erior da capa+ 4esmo com esse clima !ostil) que .ez do Brasil uma terra impr0pria para o cultivo das artes) as produ?es dos Tropicalistas no renderam -randes n7meros ao saldo da censura) o que

pode ser visto como um amolecimento ideol0-ico ou o aper.eioamento literrio) permitindo$os a cr*tica velada e camu.lada+ Para Tom 2, %8+++9 as letras da Tropiclia era aprovadas pela censura sem dei@ar de ser questionadoras 8+++9(+ Ale ainda acrescenta que1 %8+++9 a e.ervesc'ncia cultural dos anos <> serviu de tiro para vazar o !ipotlamo para o c0rte@+ Ales .oram armados com uma capacidade de interpretar o Brasil de uma maneira que nin-u,m tin!a .eito+ # isso se deu o nome de Tropiclia(+ 8TB4 2T) M>:R9+ #s carreiras desses m7sicos .oram consolidadas nos anos se-uintes) sem novas interrup?es) talvez a e@ceo apenas do ostracismo ao qual so.reu Tom 2,+ 6o em decorr'ncia de um ato pol*tico) mas sim por uma no aceitao do p7 lico perante o seu disco Todos os Bl!os de :;DR+ B le-ado do movimento .ica por conta das andas de &ocG que comeam a sur-ir no in*cio da d,cada de D>+ # importao da -uitarra el,trica e do som psicod,lico realizado pela Tropiclia passa a ser caracter*stica marcante das m7sicas -ravadas por esses novos m7sicos+ 6esse sentido) Ba!iana 8:;D;) p+ PM9 a.irma que1 B rocG comea imediatamente ao .im da Tropiclia) com o e@*lio e o a.astamento das .i-uras motrizes mais importantes da m7sica rasileira+ 6os -randes centros K &io e Co Paulo principalmente) mas Porto #le-re) &eci.e) Calvador e Curiti a tam ,m K o vazio de id,ias) de movimentao e de de ate provocado por essa aus'ncia) pelo clima repressivo reinante) pelo esvaziamento da .0rmula dos .estivais conduz uma -erao emer-ente) com) na ,poca :D a MM anos) a admirar e) consequentemente) tentar imitar com .idelidade a m7sica que vin!a de .ora$ e que era) nessa ,poca) vi-orosa) incisiva e com propostas de modos de vida) de viso de mundo+ Buvir rocG) in.ormar$se so re as id,ias e atitudes de seus m7sicos e tentar tocar e ser como ele passa a ser uma .orma .cil de son!o) de .u-a) um novo o jetivo) um ideal+ 6o era apenas a m7sica K era a car-a com que ela anunciava+ Am contra partido) o le-ado do #"$5 no nos traz nada de positivo) tendo ainda) al,m do seu .unesto saldo de mortes) a ori-em do estatuto da viol'ncia praticado at, !oje pelo aparel!o repressivo do estado+ B pro.essor e !istoriador BsLaldo 4unteal nos convida ao questionamento) %B que , a tropa de elite seno a apolo-ia desse li@o pol*tico recuperado da ditadura] B BBPA

^mata as pessoas certasQ) como a ditadura dizia .azer 8+++9(+ 8cit HB4"6GUAC) P"6HA"&B) E"4#) M>>D9+ # derrocada do #"$5 acontece em :;D=) no -overno Geisel+ # partir dai os militares comeam a .ormular o processo de redemocratizao do pa*s) que sa-raria o .im da ditadura militar em :;=5+ B #"$5) como dizia C!ico Buarque) %em urreceu o Brasil(+ 8cit HB4"6GUAC) P"6HA"&B) E"4#) M>>D9+

:9 Me$o'olo3!% Am um primeiro momento) .oi realizada uma pesquisa i lio-r.ica so re o movimento Tropicalista) so re o #"$5 e revemente so re os demais per*odos nos quais compreende a Hitadura 4ilitar no Brasil+ Para isso) a estrutura do tra al!o .oi .i@ada em materiais disponi ilizados na internet e no acervo pessoal dos envolvidos na pesquisa) como1 a9 mono-ra.ias ela oradas dentro do conte@to a ordadoN 9 arti-os dentro do conte@to a ordadoN c9 livros de autores empen!ados no assunto a ordadoN d9 io-ra.ia dos artistas do per*odo+ Para au@iliar a .ormulao das pautas e ajudar na .ormulao dos te@tos) ser realizado um ate papo com jornalistas que atuaram na ,poca) atrav,s de um evento promovido pela U6"BH+ B m,todo escol!ido .oi o qualitativo $ que se resume na descrio de caso) no qual a amostra , reduzida) entretanto se preocupa com a pro.undidade da pesquisa$ e o quantitativo K e@plorando deste as di.erenas de 0tica de diversos autores lanados so re o mesmo assunto+ Posteriormente a este projeto) ser ela orado o .ormato do pro-rama+ Para esse processo sero utilizados os se-uintes materiais1 -ravador di-ital e mac ooG para -ravao das locu?es e entrevistas e so.tLares para edio de udio da plata.orma 4#C+

A9 <o 5%$o e 'e04 !&Bo 'o F o'.$o 3in!eta de # ertura #presentao Conora musical #nlise Ancerramento >[M>Y :[:>Y >[R>Y M[:>Y >QP>(

3in!eta de # ertura 8>[M>Y9+ Tril!aUGravao+ #presentao 8:QM>Y91 Am est7dio o apresentador anuncia o compositor analisado no podcast) sua importJncia !ist0rica e o valor de sua o ra .rente Tropiclia e a &esist'ncia+ Conora musical 8>QR>(91 Trec!o de m7sica do autor selecionado para anlise+ #nlise 8MQ:>(91 #nlise do trec!o com comentrios do pesquisador+ Ancerramento 8>QP>(91 Comentrios .inaisUTril!a de encerramento+ Bs pro-ramas sero disponi ilizados para doLnload no lo- Tropiclia e $esist+ncia no linG ,,,.tropicaliaeresistencia.blo(spot.com.br) onde tam ,m !aver a pu licao deste projeto+

ReCe H#4!%0

B#H"#6#) Ana #aria. Anos -. #/sica Popular+ &io He Janeiro1 Auropa Amp+ Gr.+ Adit+ ETH#) :;D;+ CBAEHB) Cludio 6+P+ Tropiclia1 A T$0P'C12'A3 C42T4$A E P025T'CA N0S AN0S 6.+ Tempo CocialN &ev+ Cociol+ UCP) Co Paulo) :8M91 :5;$:D<) M+sem+ :;=; I#3#&ATTB) Celso+ Tropiclia3 Ale(ria& Ale(oria& Ateli+ Editorial) :;;< HBEE#6H#) Irancisco Buarque+ 7Nem toda loucura 8 (enial& nem toda lucide 8 "elha9 8arti-o$mani.esto9) :;<= HBEE#6H#) Helo*sa Buarque de _ GB6`#E3AC) 4arcos #+ Cultura e Participa:;o nos Anos 6.+ Co Paulo) Brasiliense) :;=M+ 8Col+ Tudo , Hist0ria nX P:9+ J#BB&) #rnaldo+ 7!ebai<o da Terra9. 0 Pas%uim) n+ :R:) P$:> de janeiro de :;DM EA4BC) &enato+ !itadura militar& "iol+ncia pol=tica e anistia+ "n1 C"4PaC"B 6#C"B6#E HA H"CTa&"#) MR+) M>>5) Eondrina+ #nais do bb""" Cimp0sio 6acional de Hist0ria K Hist0ria1 -uerra e paz+ Eondrina1 #6PUH) M>>5+ CH$&B4+ 4B&#"C) Irederico) Balan:o da Bossa) M+ ed+) Co Paulo1 Perspectiva) :;DP) p+ :;R+ B"T"C"C#) H,lio+ %A Trama da Terra %ue treme3 o sentido de "an(uarda do (rupo baiano9. Jornal Correio da 4an!) :: de setem ro de :;<= BE"3A"&#) #na de+ 8M>>D9+ 'dentifisi(nificados mo"imento+ Hispon*vel em1 !ttp1UUtropicalia+com+ rUidenti.isi-ni.icadosUmovimento+ #cesso em1 M> mar+ M>:P+ 3AEBCB) Caetano+ >erdade tropical+ Co Paulo1 Compan!ia das Eetras) :;;D OUA"&B2) Ilavio de #ra7jo+ Cecos _ 4ol!ados1 Trans(ress;o e contra"en:;o+ M>>P+ Hissertao 84estrado em Cociolo-ia9 K Universidade Iederal do Cear) Iortaleza) M>>P+ CTAPH#6BU) #le@andre #Zu + Censura no $e(ime #ilitar e militari a:;o das artes+ Porto #le-re1 AH"PUC&C) M>>:+ Tom ?8 "ai para o centro do $oda >i"a+ Hispon*vel em !ttp1UUtvcultura+cmais+com+ rUrodavivaUtom$ze$vai$para$o$centro$do$roda$viva+ #cesso em1 MD mar+ M> :P+

HB4"6GUAC) Haniele) P"6HA"&B) 4arques _ E"4#) Talita) A'@A3 0 (olpe dentro do (olpe& Hispon*vel em1 !ttp1UUpuc$riodi-ital+com+puc$rio+ rUmediaUDcM>$cM>ai5cM>ocM>-olpe cM>dentrocM>docM>-olpe+pd.) #cesso em1 MP mar+ M>:P+