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Ajusten sus cinturones y paren las orejas: La voz dramtica en el cine

Martin Shingler, University of Sunderland, UK ! "ntroducci#n Fasten your seatbelts, it's going to be a bumpy night! [Ajusten sus cinturones, ser una noche agitada] Esta es una de las mejores lneas de Bette Davis en el filme All about Eve ( a malvada, !"#$% de &ose'h ( )an*ie+ic,( Es una lnea otorgada 'or Davis con entusiasmo, estilo su'rema confian,a( .u vo, es firme - esta/le, mantiene una 'rofunda grave resonancia, ronca (aun0ue no demasiado%, sugiriendo hasto, incluso cinismo( Esta es la vo, de la e1'eriencia( a afirmaci2n en s se da en dos 'artes, en la 'rimera sugiere 'recauci2n, mientras 0ue en la segunda confiere una amena,a( 3or consiguiente, la 'rimera 'arte est com'uesta 'or tres 'ala/ras relativamente largas, 'roduciendo sonidos suaves a trav4s de las vocales e1tendidas - las consonantes fricativas (f, s%, 'ronunciadas con un leve acento (5sure6o7% - una entonaci2n sarcstica( Fasten (Ajusten% se convierte en festen, la vocal escindida - tergiversada gol'ea so/re una nota, mientras 0ue la sla/a al final de seatbelts (cinturones% 'roduce un siseo 0ue alude a una ser'iente venenosa( Esto es s2lo un 'e0ue6o efecto, mientras 0ue la segunda 'arte de la lnea es decididamente fero,( El tono es todo s'ero - la 'ronunciaci2n ms enftica( 8ada 'ala/ra de it's going to be a bumpy night! [ser una noche agitada] es articulada con 'recisi2n, lo 0ue 'roduce un sonido ms fragmentado - un ritmo es'asm2dico (o agitado%( A0u Davis utili,a su marca 'ersonal de 'ronunciaci2n, el acento 'restado de la clase alta de 9ueva :nglaterra, con su aire de su'erioridad sofisticaci2n( 8ada 'ala/ra es un gol'e s2lido - fuerte, con vocales cortas - enfati,ando las consonantes, incluso las la/iales (/, '% - las nasales (m, n% - con una dramtica detenci2n al final (t o t;%( El efecto general de esta lnea radica en una sostenida - lenta construcci2n (creando tensi2n%, seguida 'or una dramtica 'ausa ('ara el sus'enso% - r'idamente des'u4s 'or un ritmo en staccato, 'ercusivo

e incisivo( 8uando la amena,a es 'roclamada, es ms /ien como si ella se la re'itiera una - otra ve, en el odo< la enftica t del final re'lica a modo de un gol'ecito resonante - agudo, re'roduciendo el resonante gol'e de un dedo contra el odo =h; Es un momento mgico del cine> encantador - fascinante, totalmente irrealista, totalmente teatral, - a?n as totalmente convincente( 8ual0uiera sea la sensaci2n de incomodidad causada 'or el mero artificio (o mejor a?n, la falsedad% de este dilogo es comandado 'or la inter'retaci2n de Davis, su dominio del cuer'o - la vo,, su convicci2n en lo 0ue est diciendo - la ha/ilidad de decirlo con estilo( 3uede 0ue no sea naturalista, 'ero es cre/le, 'lacentero - ciertamente ms dramtico( En cuanto tal, re'resenta simultneamente uno de los 'untos fuertes de la 'elcula, de la carrera cinematogrfica de Bette Davis - del cine clsico de @oll-+ood( a ca'acidad de emitir una lnea como esta, de este modo - con tal devoci2n, marca a Davis como una artista consumada de la gran 'antalla> su t4cnica vocal - 'ronunciaci2n es tan 'ulida como sus ademanes fsicos, movimientos cor'orales - e1'resiones faciales( Aodos ellos com/inados ingeniosamente 'ara hacer de esta lnea una o/ra de arte( os crticos - acad4micos de cine han comen,ado a 'oner cada ve, ms atenci2n en la im'ortancia 0ue tiene la vo, del actor en el cine( 3or ejem'lo, David Brom+ich en London Review of Boo s (B$$B% escri/e una a'reciaci2n de &ames .te+art, haciendo la siguiente declaraci2n>
Cna cosa 0ue un o/servador casual a'rende a amar, si le va a gustar .te+art 'or com'leto, es una es'ecie de tartamudeo 0ue reali,a natural - convincentemente D un to0ue 'ersonal 0ue raras veces le 'ermite 'asar a la 'arodia de s mismo, al menos hasta sus cincuenta a6os entrados( Cna anomala casi rotunda es la dis'osici2n frecuente a ha/lar en vo, /aja, siem're con 'erfecta claridad - transmitiendo una serie de sentidos dis'oni/les 'ara las 'ala/ras( .te+art hace esto a menudo en sus escenas ntimas con las mujeres, aun0ue no s2lo con ellas, - muestra as el 'aso del teatro a un dominio 0ue da la sensaci2n de un ma-or naturalismo, cosa 0ue el cine hace 'osi/le de forma e1clusiva( :ncluso actualmente, cuando 'ocos actores a'ortan el ti'o e0uivocado de teatralidad del escenario a la 'antalla, la li/ertad 'or modular una vo, /aja es 'ocas veces entendida( .i uno escucha a las estrellas ms conocidas de los a6os E$ - F$, s2lo un gru'o mu- selecto de ellas 'arecen ha/er vislum/rado - a'rovechado la o'ortunidad> :da u'ino, Bar/ara .tan+-c*, @enr- Gonda H5ha- muchas ms7 :ncluso dentro de este gru'o .te+art es

e1ce'cionalmente ingenioso( .u vo, 'uede estar 'uesta al servicio de los sentimientos en la medida en 0ue la /ur/uja 'asa lentamente de la confusi2n a la claridad( = /ien 'uede ser usada 'ara se6alar la insinuaci2n de 'ensamientos a medias, im'resiones oscuras de la clase 0ue s2lo un escritor de 'rimer nivel 'uede atra'ar en 'ala/ras( (Brom+ich, B$$B> E%(

Esta afirmaci2n sustenta un 'ro/lema directo( :nvita al lector a 'ensar en todas las estrellas famosas de @oll-+ood de !"E$ - !"F$ - a identificar a a0uellos 0ue ha/lan de un modo es'ecfico> suave 'ero claro, ntimamente 'ero de manera 0ue 'ueda ser escuchada 'erfectamente 'or la audiencia( Es una invitaci2n a a0uellos 0ue estudian a las estrellas del cine clsico de @oll-+ood, a 'restar tanta atenci2n a las voces de ellas como a su imagen( Este inter4s ha ido creciendo entre los crticos de cine luego de la 'rimera 'arte del artculo de 3hili' Iem' !ight " !ound so/re el actor holl-+oodense 8laude Jains, donde descri/e las cualidades - g4nesis de su inolvida/le vo,, sonora, ronca, insinuando infinitas reservas de sofisticada irona Hla vo, de la autoridad reasegurada o igualmente la de la cort4s villana (Iem', B$$#> EB% 3areciera 0ue los acad4micos - crticos de cine estn 'restando, cada ve, ms, ma-or atenci2n a las cadencias - matices de las voces cinematogrficas( Ellos reconocen tam/i4n las 'rofundas consecuencias de cada 'e0ue6o rasgo cuando es magnificado 'or los micr2fonos - alto'arlantes, entendiendo la tendencia de los actores a mentir, en 'arte al menos, con el sonido de sus voces( Esta atenci2n 'or la vo, de los actores - de las estrellas se de/e en 'arte a un creciente inter4s 'or el sonido en el cine - a una conciencia del mismo cada ve, ma-or 'or 'arte de los escritores - acad4micos( En los ?ltimos a6os se han 'u/licado varios li/ros so/re el sonido - se han dictado una serie de conferencias en torno a 4l( @asta hace 'oco, las 'rinci'ales 'u/licaciones en ingl4s so/re el sonido en el cine conta/a con tres colecciones de li/ros editados> Film !ound# $heory and %ra&ti&e (!"K#% de Eli,a/eth Leis - &ohn Belton< !ound $heory, !ound %ra&ti&e (!""B% de Jic* Altman< - !ound'on'Film (!""F% de Mincent oBrutto( El cineasta, com'ositor, te2rico - crtico franc4s )ichel 8hion ha desem'e6ado un 'a'el 'ionero en el desarrollo de la teora del sonido en el cine con su li/ro L'Audio'(ision (La audiovisi)n%, 'u/licado 'rimero

en Grancia en !""$ - luego traducido al ingl4s en !""F( a /i/liografa so/re el sonido en el cine ha sido recientemente com'letada 'or !ound *esign (B$$!% de David .onnenschein< !ounds&ape# $he !&hool of !ound Le&tures +,,-'.//+ (B$$E% de la colecci2n editorial de arr.ider, Diane Greeman - &err- .ider< - +// 0odern !oundtra& s (B$$F% de 3hili' Bro'h-( Desde !""K la !&hool of !ound ha 'ro'orcionado un foro dedicado a 'rofesionales, te2ricos, crticos - estudiantes de todo el mundo< hasta el momento ha organi,ado seis sim'osios (!""K, !""", B$$$, B$$!, B$$E - B$$#%( En el B$$B - B$$F ha dado lugar a un nuevo foro> !ounding 1ut, conformando a su ve, un conjunto de 'rofesionales - te2ricos de todas 'artes del mundo con el fin de intercam/iar ideas, e1'eriencias - o'iniones( Este acontecimiento, sumado a un crecimiento en la lista de 'u/licaciones - +e/sites dedicados al tema (como 'or ejem'lo> +++(filmsound(org%, hi,o 0ue en los ?ltimos a6os se ha-a ido elevando sistemticamente el 'erfil acad4mico so/re el sonido en el cine( 8omo consecuencia ha- un creciente inter4s entre los estudiantes so/re as'ectos 0ue hacen al sonido, dando como resultado varias tesis doctorales, como 'or ejem'lo el 'ro-ecto de Ja-na Denison so/re el uso de las voces de las estrellas 'ara las versiones en ingl4s de los anim4 ja'on4s (Cniversidad de 9ottingham% [9ota del editor> ver Ja-na Denison, NDisem/odied .tars and the 8ultural )eanings of %rin&ess 0onono e's .oundsca'eN, !&ope# An 1nline 2ournal of Film !tudies, E (9oviem/re B$$#% htt'>OO+++(sco'e(nottingham(ac(u*Oarticle('h'7

issuePEQidPKE]( Ctili,ar voces de estrellas en 'elculas de animaci2n


est ganando un creciente inter4s, 'rovocado en 'arte 'or el enorme 41ito comercial de 'elculas como $oy !tory (!""#%, con las voces de Aom @an*s - Aim Allen - !hre (B$$!%, con las voces de )i*e )-ers Eddie )ur'h-( a vo, se ha convertido en una im'ortante rea de investigaci2n dentro de un am'lio cam'o de estudios - 'u/licaciones so/re el sonido< conferencias, artculos - 'ro-ectos doctorales han sido dedicados es'ecficamente a este asunto( 3or ejem'lo, Mic*- o+e (de la Cniversidad de )anchester% ha com'letado recientemente un doctorado so/re el actor /ritnico Jo/ert Donat, concentrndose es'ecficamente en

su t4cnica vocal( )ientras algunos as'ectos de este tra/ajo sern 'u/licados como ca'tulos de li/ros en 'r21imas 'u/licaciones, o+e ha dado varias conferencias - artculos so/re este tema, inclu-endo una en el !ounding 1ut . (Cniversidad de 9ottingham, &ulio B$$F%( A0u ella e1'lora las sutile,as del suave estilo vocal de Donat, en gran 'arte resultado de una crisis asmtica, en el film 3night 4ithout Armour (!"ER%( @asta la fecha, muchos de los estudios 'u/licados so/re la vo, en el cine se concentraron ma-ormente en el dilogo( Estos inclu-en investigaciones en las diferentes formas estilsticas 0ue ha desarrollado el dilogo a lo largo del tiem'o - 0ue 'redominaron dentro de determinados g4neros (ver .arah Io,loff, 1verhearing Film *ialogue [B$$$], - )aria DiBattista, Fast'$al ing *ames [B$$!]%( 3ero ha- mucho ms 0ue la vo, del dilogo( a vo, dramtica 0ue se escucha en cine no tiene 'or 0u4 ser elocuente o articulada, incluso 'uede no ser usada 'ara articular 'ala/ras( El sonido emitido desde la garganta - la /oca de una 'ersona 'roduce 'rofundos - 'oderosos efectos cuando es registrado con la sensi/ilidad de los micr2fonos modernos - re'roducido en una sala acuati,ada, como lo son las salas de cine modernas (ver .ergi B$$!%( os acad4micos de cine se ocu'an cada ve, ms 'or atender a c2mo son 'roducidos los sonidos vocales, c2mo se registran - re'roducen, - c2mo el '?/lico res'onde a ellos( Algunos tam/i4n han detectado la necesidad de am'liar el voca/ulario - el marco conce'tual con el cual se anali,an descri/en las voces ha/ladas( Esta cuesti2n es la 0ue -ace en el cora,2n de la 'onencia en el !ounding out . (&ul- B$$F%, desarrollada 'or la escritora, crtica - locutora Anne Iar'f, 0uien actualmente est tra/ajando en un li/ro so/re la vo, humana (0ue se 'u/licar en Jeino Cnido - Estados Cnidos en junio del B$$S, 'or Blooms/ur-%( a 'artici'aci2n de los re'resentantes en las ?ltimas conferencias sim'osios so/re sonido dan cuenta de la cantidad considera/le de investigaciones en el tema de la vo, humana en el cine 0ue estn actualmente en curso( 3ara lograr una investigaci2n e1haustiva estos 'ro-ectos de/en ser, en su conjunto, de un am'lio alcance( Esto 'odra incluir un e1amen de los ti'os de voces com?nmente utili,adas en cine,

la calidad de ellas, generalmente 'rocesadas, - las caractersticas 0ue estas voces com'arten con las 0ue se usan en otros medios ('or ejem'lo la radio%( os anlisis com'arativos del uso de las voces en el cine narrativo dominante, el cine inde'endiente, e1'erimental - de vanguardia - los diferentes cines nacionales, sin duda seran reveladores( As tam/i4n lo seran las investigaciones en torno a las asociaciones de ciertos ti'os de voces con determinados g4neros 'articulares ('or ejem'lo comedia, romance, horror%( 9o menos valiosa sera una consideraci2n del grado en 0ue las voces de las estrellas forman 'arte intrnseca del atractivo 'or 'arte de los aficionados( @a- mucho material a0u 'ara los investigadores en los cines nacionales, de g4nero - 'ara los estudios so/re las estrellas, e, igualmente, estos investigadores tienen mucho 'ara a'ortar a la investigaci2n so/re la vo, en el cine( os estudios 'u/licados hasta el momento 'ro'orcionan s2lo 'arcialmente res'uestas a este 'ro/lema( @asta ahora el estudio so/re la vo, cinematogrfica estuvo dominado 'or dos estudios 'sicoanalticos su'er'uestos, 'ero diametralmente o'uestos, La voi5 au &in6ma (La vo7 en el &ine% de )ichel 8hion ('u/licado 'or 'rimera ve, en Grancia en !"KB - 'u/licado - traducido al ingl4s 'or 8laudia Tor/man en !"""% $he A&ousti& 0irror# $he Female (oi&e in %sy&hoanalysis and 8inema (El espe9o a&:sti&o# La vo7 femenina en el psi&oan;lisis y el &ine, !"KK% de Iaja .ilverman( Estos dos li/ros 'rodujeron en la d4cada de los K$ un de/ate altamente 'ol4mico - desafiante, 'ero no lograron 'roducir un cam/io decisivo en la conce'ci2n - revisi2n del cine como un medio 'rinci'almente visual( a naturale,a 'sicoanaltica de este tra/ajo juega sin duda un rol im'ortante en la limitaci2n de la influencia - e1'ansi2n de las investigaciones so/re la vo, en el cine( 9o o/stante, los futuros estudios so/re el sonido 'ueden mu- /ien conducir a una radical reH conce'ci2n del cine, de cul es su funci2n - de c2mo la lleva a ca/o( Cna investigaci2n significativa dentro del rol 0ue desem'e6a la vo, como un com'onente 'rimario del cine, 'uede 'roducir nuevos 'untos de vista so/re el medio, 'ro'orcionando a los estudiantes e investigadores una conce'ci2n alternativa so/re el 'otencial est4tico de 4ste( Esto 'odra re'resentar tam/i4n un /uen 'unto de 'artida 'ara una investigaci2n

ms com'leta dentro del am'lio cam'o del sonido cinematogrfico (inclu-endo m?sica, ruidos, sonidos ac?sticos, efectos sonoros - de sala HFolelyH%, ofreciendo tal ve, la forma ms accesi/le de entrada a los estudios so/re sonido 'ara los acad4micos de cine( B( a vo, en los estudios so/re cine> Gijando la agenda El li/ro de )ichel 8hion La vo7 en el &ine (!"KB% fue uno de los 'rimeros estudios so/re la vo, humana en el cine - desem'e62 un 'a'el clave en sentar la agenda 'ara los de/ates en los estudios so/re cine( 3ro'orcion2 tam/i4n varios conce'tos - t4rminos, siendo los ms nota/les> la vo, acusmtica (esto es una vo, de fuente invisi/le, investida de 'oder%< vococentrismo (la dominancia de la vo, 'or so/re otros sonidos% - la influencia determinante de la vo, de la )adre (es decir oda 'or el /e/4 en el vientre materno%( El factor crucial 'ara 8hion es si los es'ectadores 'ueden ver o no la fuente de sonido en la 'antalla( .u 'rinci'al 'reocu'aci2n fue entender los usos - efectos de la vo,Hover - la vo,Hoff (o sea 0ue el due6o de la vo, escuchada en la /anda sonora est4 oculto 'or un contracam'o, colocando su cuer'o fuera del marco de la cmara de la 'antalla%( Esto se convirti2 luego en una 'reocu'aci2n fundamental 'ara Iaja .ilverman, 0uien llev2 el de/ate feminista so/re la vo, en el cine( En el ca'tulo E de su li/ro El espe9o a&:sti&o# La vo7 femenina en el psi&oan;lisis y el &ine (!"KK%, .ilverman e1amina - 'ro/lemati,a muchas de las asunciones 0ue su/-acen en la conce'ci2n de 8hion so/re la vo, de la )adre, com'arando su articulaci2n (desfavora/le% a la del te2rico 'sicoanalista Tu- Josolato( De Josolato, .ilverman toma el conce'to de es'ejo ac?stico Hthe a&ousti& mirrorH (el ttulo de su li/ro% 'roduce una com'rensi2n a?n ms com'leja so/re la vo, de la madre 0ue la 'ro'uesta 'or 8hion( .ilverman entiende la vo, de la madre crucialmente como una fantasa 0ue tiene 0ue ser articulada en el 'sicoanlisis, en el cine - en la teora del cine, 'rocediendo a e1'lorar las diferentes versiones de la fantasa en funci2n de acceder a su significado 'ara la su/jetividad de la mujer - 'ara el feminismo( Esto fue una metaH teora, una teora so/re otras teoras, un 'oco como una investigaci2n so/re el cine per se( .in em/argo, .ilverman relacion2 sus teoras con 'elculas -, o/servando la inca'acidad del cine narrativo dominante 'ara

asignar roles femeninos a la vo,Hover - vo,Hoff, reali,2 una serie de audaces afirmaciones( a tesis de .ilverman so/re el cine fue una e1tensi2n del de/ate so/re la mirada masculina dentro de los estudios so/re cine, de/ate 0ue se al,2 durante muchos a6os a 'artir del ensa-o de aura )ulve-> Misual 3leasure and 9arrative 8inema (!"R#%( a e1'loraci2n de .ilverman so/re el tratamiento diferenciado de las voces masculinas - femeninas en el cine dominante, no s2lo a'lica los 'rinci'ios de la mirada te2rica so/re la /anda sonora de cine, sino 0ue confirma muchas de las asunciones - conclusiones de )ulve-( 3or ejem'lo, 0ue la teora 'sicoanaltica 'uede e1'licar - dar cuenta del se1ismo su/-acente en el cine dominante< 0ue el estilo de continuidad clsico del cine de ficci2n realistaHnarrativo es reaccionario - masculinista< - 0ue la vanguardia ofrece formas ms 'rogresistas - feministas de articular las re'resentaciones cinematogrficas( .ilverman conclu-e con 0ue el cine de ficci2n narrativo dominante 'reserva la vo,Hover, - ciertos casos de vo,Hoff, a roles masculinos e1clusivamente, ligando siem're la vo, femenina a una imagen del cuer'o femenino( En este sentido, el tratamiento de las voces masculinas - femeninas en el cine narrativo re'roduce algunas de las desigualdades 0ue los estudios feministas del cine dejaron al descu/ierto en relaci2n al 'lacer visual( .in em/argo, mientras 0ue la tesis de )ulve- demuestra una gran influencia en los estudios cinematogrficos (como en muchas otras disci'linas e incluso en el mundo cinematogrfico 'or fuera de lo acad4mico%, el de/ate 'sicoanaltico so/re la vo, en el cine result2 ser ms autocontenido( .ilverman no estuvo sola en la reali,aci2n de tales afirmaciones, otras feministas acad4micas tam/i4n siguieron el tema de la vo, femenina descor'ori,ada en el cine de @oll-+ood, en es'ecial )ar- Ann Doane( El ensa-o de )ar- Ann Doane Ahe Moice in the 8inema> Ahe Articulation of Bod- and .'ace ( a vo, en el cine> a articulaci2n del cuer'o - el es'acio, !"K$% no es com'letamente 'sicoanaltico en su metodologa (s2lo una 'arte hacia el final com'rende e1'lcitamente el 'lacer de la escucha de la vo,%, su acercamiento es mas /ien ideol2gico( .inteti,ando, su ma-or 'reocu'aci2n a0u consiste en descri/ir c2mo la

ideologa de la vo, fue sostenida - re'roducida en los discursos del cine 'rofesional, e1'resando desigualdades en el tratamiento de la vo, masculina - femenina, es'ecialmente en lo 0ue hace a la vo,Hover - vo,H off( .u tesis es 0ue en las voces del cine de @oll-+ood generalmente estn anclados los cuer'os visuali,ados( Asimismo, en su intento 'or com'render los 'laceres de la escucha de voces en el cine, Doane (al igual 0ue .ilverman% evoca la envoltura sonora 0ue descri/e Josolato, reconociendo 0ue las huellas de los deseos arcaicos nunca son totalmente ani0uilados (Doane, !"K$>#RE%( Ella toma la vo, tran0uili,adora de la madre como un 'rimer modelo de 'lacer auditivo del /e/4, - afirma 0ue todos los 'laceres auditivos 'osteriores estn efectivamente modelados - evocados en este( Dentro de esto, Doane a6ade el escenario ed'ico, en la forma de la vo, del 'adre, involucrado en el deseo de la madre - com'itiendo con el ni6o 'or su atenci2n afecto( 3ara Doane, la vo, del 'adre es el agente de se'araci2n, haciendo de la vo, de la madre la 'erdida irre'ara/le del o/jeto de deseo (Doane, !"K$>#RF%( 3or otra 'arte, afirma 0ue la vo, masculina (- la vo, de cine% mantiene un 'otencial de agresividad ('or ejem'lo a trav4s de su asociaci2n con la vo, del 'adre%, una ve, 0ue es reducida 'or t4cnicas como el Dol/-, dise6ado 'ara 'roducir sonidos 'erfectos, eliminando cual0uier suciedad, ruido indeseado o ino'ortuno( Dichas tesis son com'lejas, incluso a veces confusas, 'resentando argumentos hi'ot4ticos 'ara la vo, en el cine con lo cual se dificulta sostener alg?n ti'o de idea general, en gran 'arte 'or0ue estn /asados no tanto en sostenidas o/servaciones - anlisis de films, sino ms /ien en inter'retaciones /asadas en las fantasas articuladas dentro de los discursos filos2ficos - 'sicoanalticos( 3or otro lado, se 'reocu'an casi e1clusivamente en el uso de la vo,Hoff - vo,Hover, -a sea 0ue el sonido de la vo, est4 simultneamente acom'a6ado 'or la imagen de 0uien ha/la o no( 9o es de e1tra6ar 0ue muchos de los acad4micos 0ue estn interesados en las caractersticas, o'eraciones - efectos del sonido en el cine, ha-an evitado entrar en este de/ate( =tros, directamente lo han criticado e intentaron e1'oner sus de/ilidades - contradicciones( 3or ejem'lo Jic* Altman en la introducci2n de su li/ro !ound theory, sound pra&ti&e (!""B% ha/la del 'eligro 0ue acecha en la o/ra de )ar- Ann

Doane, Iaja .ilverman, )ichel 8hion - otros autores 0ue tam/i4n se han a'o-ado en gran medida en las teoras 'sicoanalticas de TuJosolato (Altman, !""B> EK%( Altman se6ala 0ue se trata de una mirada transHhistorica a la ve, 0ue e1'resa cierta 'reocu'aci2n - esce'ticismo en cuanto a sus conclusiones e hi'2tesis( Argumenta 0ue las afirmaciones ontol2gicas so/re el 'a'el del sonido se han 'ermitido tomar la 'rimaca frente al real anlisis del funcionamiento del sonido (Altman, !""B>E"%( A6ade 0ue> )ientras 0ue sera irra,ona/le sostener es'eculaciones fragmentadas so/re la 'rocedencia de la atracci2n 'or el sonido, es esencial 0ue tales es'eculaciones no sean tomadas como una receta, como una afirmaci2n vinculante so/re el modo en 0ue el sonido de/e o/rar en todos los casos( .i vamos a resta/lecer 'or com'leto un sentido del rol del sonido en la creaci2n de nuestro sentido del cuer'o, de/emos de'ender de las reivindicaciones fundadas hist2ricamente en los anlisis cercanos de 'elculas 'articulares, ms 0ue en es'eculaciones ontol2gicas 0ue 'resumen a/arcar todas las 'rcticas 'osi/les( (Altman, !""B> E"% )uchas de las afirmaciones 0ue surgen, o/servando la tendencia del cine narrativo de ficci2n dominante a asignar la vo,Hover - vo,Hoff a roles masculinos a e1'ensas de los femeninos, no han sido adecuadamente com'ro/adas( Algunos investigadores desearan ahora volver a 'artici'ar en estos de/ates - 'oner a 'rue/a sus afirmaciones( Britta .jogren, 'or ejem'lo, est actualmente involucrada tanto en modificar como en e1tender los tra/ajos de )ar- Ann Doane - Iaja .ilverman, anali,ando las 'elculas de @oll-+ood de los a6os F$ en t4rminos de c2mo la vo, femenina es utili,ada 'ara sostener la diferencia se1ual( .u li/ro <nto de (orte5# Female (oi&e and %arado5 in Film, 'retende hacer una intervenci2n en el de/ate 'sicoanaltico so/re las voces femeninas, forma 'arte de una interacci2n 'ermanente con la vo, en la teora feminista del cine( .in em/argo no es necesario 'ara tales estudios 'ermanecer fijados al tema de la vo,Hoff - vo,Hover( De hecho, 'uede resultar 'ro/lemtico 'ara los estudios so/re la vo, 0ue sigan estando dominados 'or este tema, dado 0ue estn 'rinci'almente 'reocu'ados 'or la imagen mas 0ue 'or el sonido, como 'or ejem'lo la imagen (o ausencia de ella% de 0uien ha/la( os estudios so/re cine seguramente

o/endran ms de una com'rensi2n de las cualidades, usos - efectos de la vo, en s misma( Adems, nuevas investigaciones so/re la vo, tienen relativamente 'oco 'or o/tener de un acercamiento e1clusivamente 'sicoanaltico( En 'arte esto se de/e al de/ate 0ue -a ha tomado lugar, 'ero tam/i4n 'or0ue 4ste ha sido estimulado (durante largo tiem'o% 'or un e1tenso de/ate dentro (o ms all% de la disci'lina de los estudios cinematogrficos( =tros acercamientos a las investigaciones so/re la vo, en el cine 'odran ser via/les, a fin de seguir diferentes enfo0ues en cuanto a la historia - a las 'rcticas contem'orneas del uso de la vo, en el cine, junto con su rece'ci2n( Aanto las 'rcticas hist2ricas como contem'orneas 'odran ser investigadas a trav4s de estudios de casos es'ecficos de 'elculas - actores, inclu-endo material e1traH cinematogrfico tales como revistas de cine, 'eri2dicos, 'romociones crticas< as como tam/i4n a trav4s de entrevistas con 'rofesionales, actores - t4cnicos( )uchos 'odran entrar en este de/ate 'ara investigar, anali,ar - 'ensar so/re la vo, en el cine desde diferentes cam'os 'ers'ectivas( Esto 'odra incluir reali,adores de radio - cine, 'roductores - directores, t4cnicos, escritores - actores, junto con historiadores - te2ricos de disci'linas acad4micas como /iologa, 'sicologa, sociologa, musicologa, filosofa, fenomenologa, drama teatro( 8ada investigaci2n 'odra desarrollarse como 'arte de un dialogo e1'loratorio entre grandes - heterog4neos gru'os, en ve, de 'ermanecer como hi'2tesis normativas de un 'articular conjunto de su'uestos o/jetivos com'artidos 'or unos 'ocos( E( a vo, en los estudios so/re cine> a nueva agenda Estudios recientes so/re la vo, en el cine han sido 'u/licados, e1'andiendo el es'acio del de/ate, ms all de lo esta/lecido originalmente 'or 8hion, .ilverman - Doane( Entre estos se encuentra el ensa-o de Tianluca .ergi NActors and the .ound TangN (!"""% - el li/ro de David .onnenschein Sound Design (B$$!%( Am/os estudios son accesi/les, reveladores - com'rometidos( Adems, esta/lecen e1itosamente un 'uente en la divisi2n entre teoraO'rctica, incor'orando entrevistas con reali,adores junto con anlisis detallados de 'elculas( El li/ro de )ichel 8hion, L 'audio-vision (La audiovisin [Audio-Vision: Sound on Screen escrito en $$% y pu&licado en ingl's en $$()*

si &ien no refiere e+clusivamente al tema de la voz en el cine, contiene, sin em&argo, algunas interesantes o&servaciones e ideas so&re los usos y cualidades de la voz en un amplio campo de pel,culas! -ste li&ro sostiene - e1'ande muchas de las 'rimeras teoras de 8hion so/re la vo,, sin seguir una dimensi2n 'sicoanaltica( 3or consiguiente, es 'roclive a encontrar una rece'ci2n mucho ms am'lia entre los acad4micos - 'rofesionales del cine, es'ecialmente 'or estar avalado 'or uno de los dise6adores de sonido ms destacados de @oll-+ood, Lalter )urch, 0uien a'orta el 'refacio a la edici2n norteamericana( 3areciera 0ue uno de los o/jetivos de 8hion con este li/ro es llevar el de/ate so/re el sonido en el cine a una ma-or audiencia( En la introducci2n se6ala 0ue sus 'rimeros tra/ajos no han ejercido a?n suficiente influencia como 'ara im'oner una reconsideraci2n del conjunto del cine, en funci2n del lugar 0ue en 4l ocu'a el sonido desde hace sesenta a6os( (8hion, !""F>11v% La Audiovisi)n, junto con el li/ro de .onnenschein - el ensa-o de .ergi, a'ortan 'ers'ectivas 0ue a/ren nuevas lneas de indagaci2n dentro de la vo, cinematogrfica, - 0ue si adems se las e1tiende, 'odran formar las /ases 'ara un am'lio de/ate( Esto 'odra conducir al esta/lecimiento de una com'rensi2n ms integral so/re la vo, en el cine de las 0ue -a e1isten, e incluso 'roducir una revisi2n significativa de las 'reconce'ciones 0ue tenemos a cerca de en 0u4 consiste el cine, de c2mo o'era - de c2mo el '?/lico se com'romete con 4l( Cn es'acio a'ro'iado 'ara comen,ar a investigar los usos - efectos de las voces en el cine 'odra ser la cuesti2n fundamental de 0u4 es una vo, 'ura, disociada del lenguaje - del significado lingUstico( .onnenschein sugiri2 0ue los estudios so/re la vo, en el cine 'odran anali,ar 'elculas en un lenguaje 0ue el investigador no com'renda, a modo de facilitar una escucha ms clara de los ritmos - melodas en la vocali,aci2n de las voces( De esta manera, las voces e1istiran 'ara ellos como un sonido 'uro del cual e1traer la musicalidad del ha/la, su 'rosodia( a 'rinci'al 'reocu'aci2n a0u es con los ritmos, tonos, altura, tim/re, volumen - velocidad de una vo,( Aal ve, el ms e1'resivo de todos estos sea el tim/re, el modo de creaci2n de una vo, ronca, mas

metlica, a todo 'ulm2n, mas sonora, o menos rica arm2nicamente( (8hion, !"""> !RE% El tim/re es un t4rmino com'lejo - am/iguo cuando se utili,a 'ara definir la 'rosodia de la vo,( En com'araci2n al volumen, la velocidad - la altura, el tim/re 'areciera ser mas esot4rico, sutil escurridi,o en t4rminos de lo 0ue designa, fcilmente confundi/le con el tono o la entonaci2n( 3areciera ser el t4rmino ms musical de los utili,ados en relaci2n con la vo, - tal ve, valorado 'recisamente 'or inscri/ir un sentido de musicalidad dentro de la vo, ha/lada, for,ndonos a conce/irla como esencialmente musical( 9umerosos te2ricos e1'resaron su 'reocu'aci2n con res'ecto al uso de t4rminos musicales 'ara descri/ir elementos de la /anda de sonido de cine, entendiendo esto como una forma limitada de conce'tuali,aci2n de los regimenes del sonido cinematogrfico( 3or ejem'lo, Jic* Altman escri/e 0ue, )ientras todos los sonidos de una 'elcula tienen volumen, altura - tim/re, ning?n sonido en cine, ni a?n el ms sim'le, 'uede ser descri'to con terminologa musical (Altman !""B> !S% .in em/argo, en ausencia de un voca/ulario 'reciso - sofisticado 'ara descri/ir sonidos no musicales - la vo, ha/lada, la atracci2n 'or t4rminos - conce'tos musicales resulta irresisti/le( Adjuntando un t4rmino como falsete, /ajo, /artono, so'rano, tremolo, staccato o 'i,,icato a la 'ala/ra vo,, evoca una idea 'recisa de las cualidades dominantes de una vo, ha/lada( Estos t4rminos musicales a-udan a definir con ma-or es'ecificidad la vo, ha/lada 0ue si usramos e1'resiones tales como vo, h?meda o clida( 9o es inmediatamente claro cual es el significado 'ara una vo, h?meda siendo necesaria una ela/oraci2n( a lengua inglesa carece de un voca/ulario adecuado 'ara definir los sonidos - las voces ha/ladas< hasta 0ue no se desarrolle una serie de 'ala/ras 'ara descri/ir diferentes ti'os de vo,, acad4micos - 'rofesionales no dudarn en seguir recurriendo a un l41ico musical mas a'ro'iado 'ara definir la vo, cantada( Cn rea a ser investigada con ma-or detalle se refiere a c2mo la e1'resividad emocional de la vo, se encuentra en la relaci2n entre los sonidos voclicos - las consonantes( Aun0ue am/os sonidos son 'roducidos a trav4s de la vi/raci2n de las cuerdas vocales, resonando en

las cavidades vocales, ellas lo hacen dentro de es'ecficos es'ectros de frecuencia o formantes (ver .onnenschein, B$$!>!E!%( os sonidos voclicos son creados en un rango de frecuencia mediana - 'osi/ilitan recorrer una distancia considera/le( as consonantes, 0ue se'aran estos sonidos 'ara formar 'ala/ras reconoci/les, son 'roducidas en las frecuencias su'eriores de las formantes ms altas, - a trav4s de 'osiciones - movimientos es'ecficos de la lengua, estrechando constri6endo el tracto vocal( as consonantes caen dentro de variados gru'os> como son las fricativas (f, ,, j% oclusivas (t, d, *%, nasales (m, n, ng% - a'ro1imantes (l, r, +h% (ver .onnenschein, B$$!> !EB%( Esto es claramente valioso 'ara el anlisis de la vo, en el cine, ha/ilitndonos a a'reciar el uso de las vocales en relaci2n a las consonantes de un actor, - 'ara notar 0u4 ti'o de consonantes son enfati,adas( 3or otra 'arte, si nos concentramos en or el modo en 0ue las vocales - las consonantes son usadas en un dialogo, 'erdamos tal ve, el sentido de los sonidos como 'ala/ras -, en este sentido, estaremos mas 'ro'ensos a ignorar sus significados semnticos en favor de sus cualidades rtmicas emocionales( os estudios so/re cine 'odran favorecer hacia una com'rensi2n mas 'recisa de c2mo los cam/ios en el ritmo, la altura, el volumen, el tim/re, la velocidad - la entonaci2n, indican cam/ios en los estados de la mente - la emoci2n, o estimulan diferentes reacciones emocionales 'rece't?ales de las audiencias( 3or su'uesto 0ue las voces raramente son escuchadas de manera aislada en la /anda sonora de un film( A menudo son acom'a6adas 'or sonidos como la m?sica, efectos sonoros ruido am/iente( As, 'or ejem'lo, la lnea de Bette Davis Gasten -our seat/elts de All about Eve (!"#$% es acom'a6ada 'or el murmullo suave de las conversaciones en una fiesta -, ms nota/lemente, el estri/illo a/ierto de una meloda /urlesca tocada en un 'iano( Esta m?sica com'ensa la malevolente lnea de Davis, a6adiendo un to0ue de /rillo, ha/ilitando a la audiencia a disfrutar del 'otencial c2mico de las 'ala/ras de 'recauci2n de Davis, ms 0ue tomarlas seriamente( )uchos de los tra/ajos 'u/licados so/re el sonido en el cine, enfati,an el rol de la vo, como un significante 'rimario dentro de un r4gimen de sonidos, tales como la m?sica, efectos de sonido, o Gole-, ruido am/iente o

atmosf4rico( )ichel 8hion, 'or ejem'lo, sit?a la vo, en la c?s'ide de una jerar0ua de sonidos, notando c2mo los humanos atienden a las voces ms inmediatamente 0ue otros sonidos, - descri/e a la escucha humana como vococentrista (8hion, !""">S%( David .onnenschein, 'or su 'arte, descri/e al odo humano como ver/oc4ntrico, escri/e 0ue, a causa de la fisiologa del odo, el rango de las frecuencias medias son acentuadas, a-udndonos a distinguir la informaci2n de la vo, en un entorno de frecuencias me,cladas (.onnenschein, B$$!> RF%( a estrategia convencional es destacar el sonido de la vo, de tal modo 0ue 'ueda ser escuchada claramente 'or so/re los otros sonidos( 3or ello, las voces en el cine 'roducen un marcado efecto so/re el sonido designado como un todo( 8on algunas e1ce'ciones, dise6adores de sonido - com'ositores de m?sica 'ara cine, toman como referencias las voces de los actores 'rinci'ales> la velocidad, volumen, altura, tim/re - tono de la vo, del 0ue ha/la, dictaminando 0u4 ms 'odra escucharse en la /anda sonora - a 0u4 nivel( As, 'or ejem'lo, la /anda de acom'a6amiento musical de/era tender a u/icarse 'or de/ajo del dialogo, 'ermitiendo la 'rimaca de la vo, hasta la ?ltima 'ala/ra, cuando la m?sica emerja 'ara antici'ar un cam/io de nimo o escena( a vo, tam/i4n afecta a la /anda musical en t4rminos de instrumentaci2n, los instrumentos de viento son raramente utili,ados 'or tener un sonido mu- cercano al sonido de la vo, humana( Este ti'o de de/ate invita a una investigaci2n ms am'lia en relaci2n a la manera en 0ue las /andas sonoras son construidas alrededor de voces es'ecficas - 'rcticas vocales( Cna de las ma-ores 'reocu'aciones de los acad4micos de cine de !"K$, entendidos 'sicoanalticamente en la vo, en el cine, fue su relaci2n con el cuer'o( 3rinci'almente esto fue reali,ado con el acom'a6amiento visual del cuer'o del ha/lante a la vo, originada en la /anda de sonido( De todos modos, es 'osi/le seguir este tema en otras formas, 'or caso el im'acto 0ue tiene una vo, so/re el cuer'o de un o-ente o el im'acto 0ue un cuer'o tiene so/re una vo, ha/lada( Cn cuer'o ha/lando - sus movimientos fsicos 'ueden orse en la vo,, uno 'odra a'licar el t4rmino incor'2reo 'ara una vo, 0ue no contiene tra,os 'erce'ti/les del cuer'o del ha/lante, a?n si 4sta est acom'a6ada 'or la imagen del mismo en la 'antalla( De igual manera, uno 'odra adjuntar el t4rmino cor'2reo

'ara una vo, 0ue contenga tra,os del cuer'o del ha/lante ('or ejem'lo, s'ero, si/ilante, etc(% a?n cuando el cuer'o 'ueda no ser visto en la 'antalla( Esta 'odra ser el ti'o de vo, 0ue Joland Barthes descri/e como a0uella 0ue tiene grano( El ensa-o de Barthes, El grano de la vo, es 'ertinente 'ara este de/ate, 'ese al hecho de 0ue el tema de su o/ra consiste en la vo, cantada( Barthes hace una distinci2n crucial entre las voces 0ue tienen grano - a0uellas 0ue no lo tienen, en funci2n de com'render los 'laceres de la escucha de las voces cu-os tra,os de los cuer'os 0ue la ejecutan 'uedan ser odos, inscri/iendo una cierta te1tura o incluso as'ere,a en la vo,( 3ara Barthes, el grano de la vo, es, en ?ltima instancia, la materialidad del cuer'o ha/lando en su lengua materna, en otras 'ala/ra, el sonido de la lengua, la glotis, los dientes, las mem/ranas mucosas, la nari, (Barthes, !"RR> !KB%( El grano es, en sntesis, el cuer'o en la vo,( )uchos escritos so/re la vo, en el cine utili,aron el conce'to de grano( 3or ejem'lo, /ajo el enca/e,amiento de el grano de la vo,, 3hili' Bro'h- escri/e 0ue>
as 'elculas 0ue tienen en 'rimer 'lano el grano de la vo, recurren a sentidos o/tusos e infle1i/les, a/stra-endo la vo, como emisi2n 'ara mantener su 'ro'ia fisicalidad( a vo, es un innega/le mecanismo er2tico - eroti,ado( En el cine, 'ueden ser los fragantes ,ig,agueos auditivos de la sirena, los chis'orroteos orgsmicos de los cuer'os em'ujndose entre s hasta el lmite, el rugido tem/loroso del muslo del omni'otente falo, las estratosf4ricas e1clamaciones de la diva, la virginal madure, de los andr2ginos 'reH'?/eres, la madura e1citaci2n de la vieja /ruja( (Bro'h-, B$$F> !F%

)ientras el escrito de Barthes so/re el grano de la vo, fue investido er2ticamente, Bro'h- su/ra-a el eroticismo 'uro del grano de vo,, el grano inunda a la vo, con un cuer'o se1uali,ado 0ue alerta - 'osi/ilita el deleite de los auditores( 3odran ser ?tiles estudios so/re la vo, en el cine 0ue consideren c2mo los tra,os 'erce'ti/les del cuer'o de una vo, (se1uali,ada o de otra manera% influ-en en la reacci2n de la audiencia( Marios te2ricos se6alan el 'oder a/soluto - el im'acto fsico del sonido, inclu-endo el efecto directo 0ue 4ste 'uede tener so/re el cuer'o humano de la audiencia> su tem'eratura, circulaci2n sangunea, frecuencia del 'ulso, res'iraci2n - trans'iraci2n, etc( (ver .ergi, B$$!>!B#H!BS%( 3or otra 'arte, diferentes frecuencias vi/ran a trav4s de diferentes 'artes del

cuer'o, de modo ms sim'le con las /ajas frecuencias ('or de/ajo de los S# h,% resonando en la regi2n /aja de la es'alda, 'elvis, muslos - 'iernas (afectando los centros se1uales - digestivos% mientras las altas frecuencias afectan la 'arte su'erior del cuer'o> 'echo, cuello - ca/e,a (ver .onnenschein, B$$!>"RH""%( Esto introduce la noci2n de efecto de arrastre, conce'to 0ue de/era ser relevante 'ara los 0ue anali,an la vo,, como 'ara a0uellos 0ue investigan los efectos de la m?sica, del ruido - de los efectos de sonido, dado 0ue las voces de /aja resonancia 'roducen diferentes ti'os de rever/eraci2n 0ue la de las voces agudas, chillonas, chirriantes - estridentes( Algunos actores son definidos 'or la /aja resonancia de sus voces, (un ejem'lo es =rson Lelles%, mientras 0ue otros son famosos 'or sus altos tonos chillones (un ejem'lo es &ud- @ollida-%( .in duda una de las ma-ores reas de inter4s 'ara los acad4micos del sonido es la identificaci2n de las cualidades 0ue hacen a una vo, diferencia/le de otras voces - a una vo, reconoci/le 'ese a los cam/ios en su 'resentaci2n, estilo, acento, edad, altura, velocidad, etc( Este tema forma 'arte del 'ro-ecto doctoral de Esme Davidson (9ottingham Arent Cniversit-%, 0uien utili,a la fon4tica 'ara e1'lorar c2mo determinar la identidad detrs de una vo, (algunos as'ectos de este 'ro-ecto fueron 'resentados como un paper en el !ounding 1ut B, B$$F%( )uchos tra/ajos 'ueden ser ?tiles 'ara definir los rasgos es'ecficos e identifica/les de las voces del cine( .olo el cine de @oll-+ood -a ofrece un rico - variado re'ertorio de voces distintivas fcilmente identifica/les> )arlene Dietrich, 8ar- Trant, Bette Davis, &ames )ason, )aril-n )onroe, Lood- Allen, 'or nom/rar solo algunos 'ocos( De hecho, ha- un considera/le n?mero de estrellas 'ro'icias 'ara el anlisis vocal, cu-a 'ersonalidad est determinada 'rinci'almente 'or sus idiosincrasias sonoras - cu-a 'o'ularidad descansa en el atractivo de sus voces( En La Audiovisi)n, )ichel 8hion de/ate un conce'to 0ue, si /ien ha 'asado de moda, durante los 'rimeros a6os del cine 'arlante (fines de !"B$ - !"E$% fue 'revaleciente> Gonogenia (e0uivalente a Gotogenia, es decir fotog4nico%( Vl escri/e 0ue fonogenia refiere a la ca'acidad misteriosa de ciertas voces de sonar /ien cuando son gra/adas - des'u4s ejecutadas 'or los altavoces( (8hion, !""F>!$!% Este 'odra llegar a ser un conce'to ?til 'ara los acad4micos 0ue reali,an sus investigaciones so/re actores estrellas 'articulares del cine sonoro(

a manera en 0ue la vo, de un actor suena en el cine est en gran medida fuera de su control, como lo ha demostrado Tianluca .ergi( En su ensa-o NActors and the .ound TangN (!"""%, .ergi estudia c2mo los actores de'enden de un am'lio - diverso e0ui'o de 'rofesionales, en es'ecial t4cnicos de sonido( .us 'rcticas - tecnologas tienen un 'rofundo im'acto en c2mo es escuchada la vo,( En cierto sentido, no ha- tal cosa como una vo, de cine 'ura dado 0ue 4sta est siem're mediada 'or la tecnologa( a vo, escuchada en la /anda sonora de una 'elcula 'osee 'articulares cualidades 0ue se de/en a ha/er sido gra/adas 'or uno de varios de los micr2fonos 'osi/les, cada uno de ellos sensi/les a diferentes tonos frecuencias( Este tema fue a/ordado en la 'resentaci2n de a'ertura so/re la vo, del !ounding 1ut en B$$B 'or &ohn Tra-, 'rofesor invitado de la Cniversidad Wueen )argaret, Edim/urgo, - anteriormente asistente 'rinci'al en la Jadio .cotland de la BB8( Tra- comen,2 su carrera como gra/ador de sonido con la T3= (Teneral 3ost =ffice%, Cnidad de 8ine hacia fines de !"E$( En su 'resentaci2n, Tra- e1'lic2 0ue si se gra/an voces muagudas con micr2fonos colocados 'or encima de la /oca ('or ejem'lo al nivel de los ojos% se acent?an los tonos altos - 'uede 'roducir un sonido desagrada/le al odo( a misma vo, gra/ada con un micr2fono colocado 'or de/ajo de la /oca ('or ejem'lo al nivel de la clavcula% rectifica esto enfati,a los tonos ms clidos del 'echo( Des'u4s de muchos a6os de tra/ajar como 'roductor de radio 'ara la BB8, Tra- es sumamente consciente de los diferentes efectos 0ue los radiomicr2fonos, - la u/icaci2n de los mismos, 'roducen en una vo,, afectando el grado de 'artici'aci2n 'or 'arte del o-ente( @a demostrado cun crucial 'uede ser el micr2fono en una relaci2n entre el ha/lante - su audiencia, 'e0ue6os ajustes de 'ro1imidad - ngulo 'ueden 'roducir ma-ores efectos en t4rminos de intimidad( As como la vo, de un actor de'ende en gran medida de los ti'os de micr2fonos 0ue se usan - de la u/icaci2n de ellos, tam/i4n es afectada 'or el tratamiento al 0ue se la somete en 'osH'roducci2n( Esto 'uede ser sim'lemente una 'e0ue6a cuesti2n de lim'ie,a 'or 'arte de un Editor de Dilogo, en funci2n de mejorar su claridad> 0uitando cual0uier leve sil/ido, falla, titu/eo o ruidos cor'orales de la vo,( 3ero tam/i4n, esto 'odra

im'licar un tratamiento mucho ms serio (- creativo% modificando 'or com'leto la cualidad de la vo, (ver Ben Burtt acerca de la creaci2n de la vo, de E(A( en oBrutto, !""F>!FR%( .ean cuales fueran las t4cnicas utili,adas 'ara inter'retar la vo, de un actor, e1tra6a, dramtica, e1traterrestre, realista o artificial, un 'rinci'io fundamental e in0ue/ranta/le es 0ue el dilogo de/e ser escuchado - com'rendido 'or una audiencia( os cineastas ms reconocidos [)ost mainstream filmma*ers] coinciden en este 'unto (ver las entrevistas con Jichard 3ortman, 9orval 8rutcher, es a,aro+it, 8ecelia @all en oBrutto, !""F, ''( FR, #F, !!K - !"K%( Esto una ve, ms o'era en contra de la 'ro'ia vo,, es decir 0ue la reali,aci2n - re'roducci2n de la vo, 'ura 'uede ser oda mejor cuando el significado de las 'ala/ras fuese incom'rensi/le( os actores 0ue tra/ajan en la industria del cine comercial estn o/ligados a ha/lar clara e inteligi/lemente( a ma-ora de los investigadores so/re la vo, en el cine reconocen esto como una limitaci2n, sin em/argo ocurren casos donde los artistas son ca'aces de satisfacer las demandas del e0ui'o t4cnico 'ara el dilogo simultneamente usar e1'resiva - est4ticamente su instrumento vocal( )ar* Jance, documentalista e historiadora de cine, anali,a estas cuestiones en el sim'osio .chool and .ound en B$$E, con su paper NAhe .ound of DialogueN, all cita la actuaci2n de Elliot Tould en $he Long =oodbye (!"RE% como un /uen ejem'lo, aun0ue 4ste est lejos de ser un caso aislado( @ilar- .+an*, galardonada 'or la Academia 'or su actuaci2n en Boys *on't 8ry (!"""% ofrece otro ejem'lo donde la inteligi/ilidad es en re'etidas ocasiones sacrificada en favor de la e1'resividad( Algunos acad4micos so/re el sonido en el cine ofrecieron ciertas revelaciones dentro de su o/ra dirigidas a la 'roducci2n (gra/aci2n, modificaci2n - edici2n% de las voces de los actores en el cine industrial (ver la entrevista con es a,aro+it, en oBrutto, !""F> !!KH!BK%, lo cual nos a-uda a entender tam/i4n c2mo las condiciones de filmaci2n influ-en en el desem'e6o de la 'roducci2n vocal de los actores( Esto inclu-e los ti'os de intervenci2n, como la del director, 0ue 'ueden ocurrir durante una inter'retaci2n, la cantidad de tiem'o asignado 'ara la 're'araci2n - los ensa-os, - el entrenamiento - asesoramiento 0ue reci/en los actores( a o/ra de Tianluca .ergi ofrece un interesante 'unto de 'artida 'ara una

ma-or investigaci2n( En NActors and the .ound Tang,N 4l considera las cuestiones 0ue los actores de/en atender cuando se confrontan al gui2n, a/arcando las cosas a las 0ue se de/en enfrentar en t4rminos de su entrega> esto es, cuando tomar aire, 0u4 lnea o 'ala/ra enfati,ar, c2mo crear un ritmo o tem'o a'ro'iado (.ergi, !"""> !E$%( A esto se suma el tema de cunto de este 'roceso est 'ensado - 'laneado, negociado entre el actor - el director de dilogos - cunto de'ende del instinto, de la interraci2n es'ontnea con los integrantes del e0ui'o, el movimiento 'ro1imidad con cmaras - micr2fonos( as conversaciones con los actores acerca de sus roles, intenciones, refle1iones - res'uestas ofrecen informaci2n a0u es a0u 'ro/adamente aleccionadora, as como el dialogo entre investigadores - directores, entre directores, entre entrenadores coordinadores de vo,( )anuales de actuaci2n - li/ros de educaci2n de la vo,, tales como el de )arion @am'ton - Bar/ara Ac*er (eds(% $he (o&al (ision (!""R%, - el de )el 8hurcher, A&ting for Film (B$$E%, ofrecen valiosos a'ortes acerca de c2mo los actores desarrollan sus t4cnicas vocales 'ara el cine - 0u4 t4cnicas se utili,an com?nmente 'ara la 're'araci2n de un rol( En resumen, e1iste en la actualidad mucho material 'u/licado al 0ue 'ueden recurrir a0uellos 0ue estudien la vo, en el cine( @a- tam/i4n foros, sim'osios - +e/sites, en los cules se 'uede esta/lecer un contacto directo con un gru'o de 'rofesionales - otros ti'os de intelectuales en funci2n de enta/lar un dialogo - de/ate( En este sentido, los 'ro-ectos de investigaci2n so/re la vo, humana dramtica en el cine 0ue se estn llevando a ca/o actualmente, siguen diferentes direcciones( 8ual0uiera sea la forma 0ue tomen, estos 'ro-ectos 'odran ser /eneficiosos 'ara la creaci2n de un voca/ulario es'ecfico de la vo, ha/lada( @asta el momento, los investigadores han sido iniciados en los de/ates so/re la vo, humana dramtica en el cine 'rovienen de diversas disci'linas acad4micas, entre ellas lingUstica, 'sicologa, sociologa, estudios culturales, filosofa, fenomenologa - tera'ias 'or la 'ala/ra, as como estudios so/re cine( .e estn esta/leciendo dilogos con escritores, artistas, entrenadores coordinadores, directores, 'roductores, dise6adores de sonido, m?sicos artistas sonoros 0ue tra/ajan en el cine - en relaci2n a otros medios ('or ejem'lo radio, televisi2n, juegos de com'utadora, audioli/ros, etc(%(

)ientras la ma-or 'arte de estas 'ersonas com'arten un lenguaje com?n, otros traen al de/ate t4rminos - conce'tos desconocidos, 0ue son es'ecficos de su disci'lina o 'rofesi2n( Es de vital im'ortancia en este 'unto encontrar un conjunto de t4rminos 0ue 'uedan ser utili,ados 'or todos los acad4micos - 'rofesionales de la vo, ha/lada( 3ro/a/lemente no sea fcil encontrar un acuerdo en esto, 'ero es esencial 'ara 0ue un verdedero intercam/io de conocimiento - com'rensi2n flore,ca a trav4s de las fronteras acad4micas - 'rofesionales( Guera del dilogo - el de/ate so/re la vo,, sin duda llegar (con el tiem'o% un conjunto de t4rminos - conce'tos 'ara un lenguaje com?n( A su ve,, un dilogo - de/ate en curso estimular tam/i4n ms 'ro-ectos -, fundamentalmente, ms 'u/licaciones( En los 'r21imos a6os, se estima 0ue una cantidad considera/le de material so/re la vo, en el cine a'arecer im'reso, dado las numerosas investigaciones 0ue -a estn en marcha( Esto 'ondr en circulaci2n nuevas ideas - o/servaciones con 'osi/ilidades de una difusi2n ms am'lia 0ue en el 'asado( De este modo la creencia general de 0u4 es el cine - 'or0u4 la gente lo ama, 'odra ser sacudido, si es 0ue uno de los ejes conce'tuales a cerca de los estudios so/re cine se ve de/ilitado, 'ues cuando el 'rofundo 'oder, sutile,a - atractivo de la vo, humana dramtica en el cine sea mejor com'rendido, la noci2n esta/lecida del cine como un medio fundamentalmente visual, es 'osi/le 0ue ceda el 'aso en favor del cine como un medio audioHvisual, donde audio realmente est en 'rimer lugar( Cna cuesti2n fundamental est en juego a0u, 'or lo 0ue el de/ate dentro (- alrededor% de los estudios so/re cine 'uede volverse intenso - 'olari,ado( Este 'odra ser un /uen momento 'ara 0ue los acad4micos de cine ajusten sus cinturones - 'aren las orejas (fasten their seatbelts and pri& up their ears>? Agradecimientos a 'roducci2n de este ensa-o fue su/vencionado 'or el Arts and @umanities Jesearch Board (A@JB% [8onsejo de :nvestigaci2n en Artes @umanidades]( El A@JB fue res'onsa/le tam/i4n de la financiaci2n 'ara muchas de las e1'osiciones del .ounding =ut en B$$B(

.i actualmente estn tra/ajando en alg?n as'ecto de la vo, en cine, radio o arte sonoro, estara mu- interesado en escucharlos( Aam/i4n do- la /ienvenida a cual0uier intercam/io de ideas so/re este tema, referencias ?tiles en cuanto a tra/ajos 'u/licados, sugerencias de temas 'ara 'roseguir - 'reguntas a'ro'iados 'ara hacer, ejem'los 'ara anali,ar, novedades de eventos 0ue se relacionen, 'r21imas 'u/licaciones, etc(

martin(shinglerXsunderland(ac(u*

Y Araducci2n> ic( )elissa )utchinic* Jevisi2n t4cnica> Dr( Eduardo A( Jusso Ae1to de circulaci2n interna 'ara la ctedra A9Z :.:. [ 8J\A:8A( 3rof( Eduardo A( Jusso( 8urso B$!B( ic( en Artes Audiovisuales( GBAHC9 3(

.eferencias Altman, Jic* (ed(% (!""B% !ound $heory, !ound %ra&ti&e( 9e+ [or* and ondon> Joutledge( Barthes, Joland (!"RR% <mage, 0usi&, $e5t? Araducci2n .te'hen @eath, ondon> Gontana 3ress( Brom/erg, David (B$$B% Bet+een the Jaindro's, London Review of Boo s BF (F%, (Diciem/re%, '( E( Bro'h-,3hili' (B$$F% +// 0odern !oundtra& s? ondon> BG:( 8hurcher,)el (B$$E% A&ting for Film# $ruth .@ $imes a !e&ond? ondon> Mirgin Boo*s( 8hion, )ichel (!"KBO!"""% $he (oi&e in 8inema( Araducci2n 8laudia Tor/man (!"""%, 9e+ [or*> 8olum/ia Cniversit- 3ress( 8hion, )ichel (!""$O!""F% Audio'(ision# !ound on !&reen( Araducci2n 8laudia Tor/man (!""F%, 9e+ [or*> 8olum/ia Cniversit- 3ress( DiBattista, )aria (B$$!% Fast'$al ing *ames? 9e+ @aven and ondon> [ale Cniversit- 3ress( Doane, )ar- Ann (!"K$% Ahe Moice in the 8inema> Ahe Articulation of Bod- and .'ace, Aale Fren&h !tudies S$, ''( EEH#$< reHim'reso en Bill 9ichols, (ed(% (!"K#% 0ovies and 0ethods <<, Ber*ele-> Cniversit- of 8alifornia 3ress, ''( #S#HRK( @am'ton, )arion - Bar/ara Ac*er (eds(% (!""R% The Vocal Vision: Views on the Voice by ! Leading Teachers" #oaches and Directors( 9e+ [or* - ondon> A''lause Boo*s and AQ8 Blac*( Iem', 3hili' (B$$#% .mooth as =ld 8ognac, !ight " !ound !# (!%, (Enero%, ''( EBHE#( Io,loff, .arah (B$$$% 1verhearing Film *ialogue( Ber*ele-> Cniversit- of 8alifornia 3ress(

)ulve-, aura (!"R#% Misual 3leasure and 9arrative 8inema, !&reen !S, ''( KH!K( oBrutto, Mincent (!""F% !ound'on'Film# <nterviews with 8reators of Film !ound? Lest'ort, 8A< ondon> 3raeger( .ergi, Tianluca (!"""% Actors and the .ound Tang, en Alan ovell 3eter Ir]mer (eds(%, !&reen A&ting? ondon - 9e+ [or*> Joutledge, ''( !BSH!ER( .ergi, Tianluca (B$$!% Ahe .onic 3la-ground> @oll-+ood 8inema and :ts isteners, in )elv-n .to*es and Jichard )alt/- (eds(%, Bollywood !pe&tatorship# 8hanging %er&eptions of 8inema Audien&es? ondon> BG:, ''( !B!H!E!( .ergi, Tianluca (B$$F% $he *olby Era# Film !ound in 8ontemporary Bollywood? )anchester> Cniversit- of )anchester 3ress( .ider, arr-, Diane Greeman - &err- .ider (eds(% (B$$E% !ounds&ape# $he !&hool of !ound Le&tures +,,-'.//+? ondon - 9e+ [or*> Lallflo+er 3ress( .ilverman, Iaja (!"KK% $he A&ousti& 0irror# $he Female (oi&e in %sy&hoanalysis and 8inema? Bloomington e :ndiana'olis> :ndiana Cniversit- 3ress( .jogren, Britta (B$$#% <nto the (orte5# Female (oi&e and %arado5 in Film? :llinois> Cniversit- of :llinois 3ress( .onnenschein, David (B$$!% !ound *esign# $he E5pressive %ower of 0usi&, (oi&e and !ound Effe&ts in 8inema? 8alifornia> )ichael Liese 3roductions( Leis, Eli,a/eth - &ohn Belton (eds(% (!"K#% $il% Sound: Theory and &ractice' 9e+ [or*> 8olum/ia Cniversit- 3ress(