You are on page 1of 11

Dmitri Shostakvich

Dmitri Shostakvich
Dmitri Dmtrievich Shostakvich

Dmitri Shostakvich en 1942.

Nombre Nacimiento

Dmitri Shostakvich 25 de septiembre de 1906 San Petersburgo, Rusia

Fallecimiento 9 de agosto de 1975, 68aos Mosc, URSS Nacionalidad Ocupacin Cnyuge Ruso Compositor Nina Varzar Margarita Kainova Irina Supinskaya Galina Shostakvich Maksim Shostakvich

Hijos

Dmitri Dmtrievich Shostakvich (en ruso: ) (San Petersburgo, 25 de septiembre de 1906 Mosc, 9 de agosto de 1975) fue un compositor ruso que vivi durante el perodo sovitico, y uno de los ms reconocidos compositores del siglo XX. Shostakvich obtuvo fama en la Unin Sovitica bajo el patrocinio del jefe de personal de Len Trotsky, Mijail Tujachevski. Pero despus tuvo una relacin difcil con la burocracia estalinista (tuvo relaciones difciles con el Partido Comunista de la Unin Sovitica (PCUS). El Partido Comunista denunci pblicamente su msica en 1936 y en 1948, con esto temporalmente fue convirtindose en prohibida. A pesar de ello, con el paso del tiempo recibi halagos por su msica dentro de la URSS e incluso reconocimientos del Estado. A pesar de la controversia, su trabajo fue popular y bien recibido. Sin embargo, en pblico se mostr leal con el sistema sovitico, acept el carnet del PCUS en 1960 y lleg a ser miembro del Soviet Supremo de la URSS. Su actitud frente al gobierno estalinista y el Estado sovitico ha sido tema de agrias polmicas polticas y musicales y se ha discutido enconadamente si Shostakovich fue o no un disidente clandestino frente a la URSS. Tras un perodo de influencia por Prokofiev y Stravinsky, desarroll un estilo hbrido, como lo ejemplifica la pera Lady Macbeth de Mtsensk (1934), que posteriormente deriv hacia un romanticismo musical tardo. La influencia de Mahler se combina con la de la tradicin musical rusa, con Mussorgsky y Stravinsky como referentes importantes. Shostakvich integr todas esas influencias creando un estilo muy personal. La msica de Shostakvich suele incluir contrastes agudos y elementos grotescos,[1] con un componente rtmico muy destacado. En su obra destacan sus ciclos de quince sinfonas y seis conciertos; entre la msica de cmara cabe mencionar especialmente sus quince cuartetos para cuerdas; tambin compuso varias peras, as como msica de cine y ballet.

Dmitri Shostakvich

Su vida
Sus primeros aos
Nacido en San Petersburgo, Rusia, Shostakvich fue un nio prodigio como pianista y como compositor. De una familia intelectual con influencias polticas, en sus aos de adolescencia fue testigo de las revoluciones de 1917 y escribi alguna obra conmemorativa de las vctimas de la revolucin. En 1922 fue admitido en el Conservatorio de Petrogrado, donde recibi las enseanzas de Alexnder Glazunov. All sufri las consecuencias de su falta de inters por la poltica, y en 1926 fue suspendido en su examen de metodologa marxista. La primera obra musical que obtuvo fama internacional la compuso a los 19 aos: la Sinfona No. 1 en fa menor, Op. 10 (1925), que present como trabajo de graduacin y que ganara el primer premio de composicin. Cuando la obra fue estrenada por la Orquesta Filarmnica de Leningrado, el 12 de mayo del ao siguiente, el jbilo se apoder de los medios artsticos de la joven Repblica sovitica. El xito de la sinfona en Europa y Amrica corrobor la revelacin de un nuevo talento y, lo que era an ms decisivo, del primer gran autor de la "nueva Rusia". Tras la graduacin, inici una carrera doble como compositor y pianista, pero su estilo fro de interpretacin no fue demasiado apreciado. Pronto limitara sus actuaciones bsicamente a aquellas en las que presentaba sus propios trabajos. En 1927 compuso su segunda sinfona (denominada Dedicatoria a Octubre). Mientras compona esta sinfona comenz a escribir su pera satrica La nariz, basada en un cuento de Nikoli Ggol. En 1929, su pera fue tildada de formalista por la Asociacin Rusa de Msicos Proletarios, una de las asociaciones de msicos de la URSS. En 1927 comenz tambin su relacin con Ivn Sollertinsky, que sera su mejor amigo hasta su muerte en 1944. Sollertinsky dio a conocer a Shostakvich la obra de Gustav Mahler, que iba a tener una gran influencia en su msica a partir de su Cuarta sinfona. Hacia finales de los aos veinte Shostakvich colabor con el TRAM, un teatro juvenil proletario de Leningrado. Aunque desarroll poca actividad, el puesto lo protegi de ataques ideolgicos. Durante este tiempo se dedic intensamente a componer su pera Lady Macbeth de Mtsensk, que se estren en 1934 y tuvo un xito inmediato, aunque luego fue prohibida en su pas durante veintisis aos. En 1932 contrajo matrimonio con su primera esposa, Nina Varzar. Aunque las dificultades que tuvieron desde el principio los llevaron al divorcio en 1935, la pareja se reconcili poco tiempo despus.
Dmitri Shostakvich en 1925

Un sello de Rusia con el retrato de Shostakvich.

Primera denuncia
En 1936 termin la dicha para Shostakvich cuando Pravda public una serie de ataques contra su msica. En un famoso artculo titulado Caos en vez de msica, cuya autora ha sido atribuida a Stalin, se conden a Lady Macbeth en trminos drsticos, acusndola de esnobismo antipopular, pornofona y formalismo. Las representaciones de la pera, que estaban teniendo lugar simultneamente en varios teatros, fueron suspendidas y el compositor vio desplomarse sus ingresos y su prestigio, en un contexto en el que la represin poltica estaba haciendo estragos. Era la poca de las grandes purgas, en las que amigos y conocidos del compositor fueron enviados a prisin o ejecutados.

Dmitri Shostakvich Su nico consuelo en este periodo fue el nacimiento de su hija Galina en 1936; su hijo Maksim naci dos aos despus. Tras algunos ensayos en diciembre de 1936 Shostakvich retir su Cuarta sinfona, sin llegar a estrenarla, probablemente por temor a la reaccin que pudiera provocar. La sinfona, una de las ms trgicas de Shostakvich, podra haber cado como una bomba en el clima de terror que las autoridades soviticas pretendan encubrir con obras de arte brillantes y optimistas. La obra, que exige una enorme orquesta, no fue estrenada hasta 1961 y, lamentablemente, hasta hoy sigue siendo una de las sinfonas menos conocidas de Shostakvich. Su Quinta sinfona, estrenada en 1937, es musicalmente conservadora. En ella la trgica emotividad de los movimientos lentos se combina con un dinamismo electrizante. La apoteosis final de la obra ha sido interpretada como optimista por unos, como burla a una alegra forzada por otros. Afortunadamente para Shostakvich, el rgimen entendi lo primero y ensalz la obra, que fue un gran xito en su pas. Aunque recibi crticas atroces en occidente, la sinfona No. 5 sigue siendo una de las sinfonas ms populares del siglo XX. Fue en esa poca cuando Shostakvich comenz a escribir cuartetos para cuerdas. Sus trabajos de cmara le permitieron experimentar y expresar ideas que hubieran sido inaceptables en sus piezas sinfnicas ms populares. En septiembre de 1937, comenz a ensear composicin en el conservatorio, lo cual le brind cierta estabilidad financiera pero a la vez interfiri con su propio trabajo creativo.

La guerra
Cuando Alemania atac la URSS en 1941, Shostakvich permaneci inicialmente en Leningrado durante el asedio y comenz su Sptima sinfona, conocida precisamente como Leningrado. En octubre de 1941, el compositor y su familia fueron evacuados hacia Kybishev (ahora Samara), donde termin su trabajo, que fue adoptado como smbolo de la resistencia rusa tanto en la URSS como en Occidente. En la primavera de 1943 toda la familia se traslad a Mosc. De esa poca es la Octava Sinfona, trabajo extenso y oscuro que no fue aprobado por las autoridades. La obra fue muy poco interpretada, pese a su excepcional calidad a juicio de gran parte de la crtica actual. De la Novena Sinfona (1945) esperaban las autoridades una msica adecuada a las resonancias histricas del nmero 9 en lo sinfnico y a la marcha victoriosa de la guerra contra Alemania. Esas expectativas fueron frustradas por el compositor con una extraa sinfona, con alusiones a Rossini y momentos que parecen pura msica circense. En 1948 Shostakvich y otros compositores (Prokofiev, que opt por el silencio, o Khachaturian, que cedi a la presin de la purga) fueron condenados por "desviaciones formalistas" (purga de Zhdanov). Sus composiciones fueron prohibidas y fueron retirados los privilegios de los que gozaba la familia del compositor. Slo en 1958, tras la muerte de Stalin, el PCUS consider injustas las crticas y levant las prohibiciones de las composiciones condenadas en las resoluciones de 1948.

Los ltimos aos de Stalin y el deshielo


En los aos siguientes a la condena de 1948 Shostakvich compuso trabajos oficiales para asegurar su reivindicacin oficial, a la vez que trabajaba en trabajos serios para el cajn del escritorio. Entre estos estaban el Concierto para violn N 1 en La menor, dedicado a David istraj y que no se estrenara hasta despus de siete aos de su redaccin, y el ciclo de canciones De la poesa popular juda (Op. 79), obra que ha provocado controversia por sus indudables connotaciones polticas. Hay quien ha visto en este ciclo de canciones un acto heroico de afirmacin crtica contra el antisemitismo ruso, entonces promovido por las autoridades soviticas. Laurel Fay dice, en cambio, que Shostakvich estaba intentando adecuarse a la poltica oficial adoptando la cancin popular como tema de inspiracin. Las tres ltimas canciones del ciclo, en las que se glorifica la situacin de los judos "en la nueva Rusia", parecen abundar en la interpretacin de Fay. Las restricciones impuestas a la msica de Shostakvich y sus condiciones de vida mejoraron en 1949, cuando Shostakvich fue enviado con una delegacin de personalidades soviticas a Estados Unidos. Ese mismo ao,

Dmitri Shostakvich escribi su cantata Cancin de los Bosques, la cual elogiaba a Stalin como el Gran Jardinero. En 1951 el compositor se convirti en diputado del Sviet Supremo. A la muerte de Stalin en 1953 sigui la Dcima sinfona, una de sus composiciones ms populares, a menudo descrita como una tragedia optimista. La sinfona contiene el famoso "tema Shostakvich", que deriva de las iniciales del nombre y apellido del compositor, transliteradas al idioma alemn, es decir "D SCH". En la notacin musical alemana, la serie DEsCH representa los sonidos re natural, Shostakovich se represent a si mismo en algunos mi bemol, do natural, si natural. En el tercer movimiento de su Dcima trabajos con el motivo DSCH: D-E-C-B. sinfona, Shostakvich usa ese motivo DSCH junto con otro que representa el nombre "Elmira", en homenaje a su alumna Elmira Nazrova. Siglos antes, Johann Sebastian Bach haba usado el mismo recurso con las letras BACH que, tambin en la notacin alemana, representan los sonidos si bemol, la natural, do natural, si natural. Durante los aos cuarenta y cincuenta, Shostakvich tuvo una relacin muy cercana con dos de sus alumnas: Galina Ustvlskaya y la citada Elmira Nazrova. Ustvlskaya fue alumna del compositor entre 1937 a 1947. La naturaleza de su relacin no est clara: mientras que Rostropvich la describe como tierna, Ustvlskaya dijo en una entrevista en 1995 que haba declinado una propuesta de matrimonio suya en los aos cincuenta. La relacin con Nazrova parece haber sido unilateral, segn las cartas que l le escriba, y se puede datar entre 1953 y 1956. En el trasfondo estaba el matrimonio abierto de Shostakvich con Nina Varzar, quien muri en 1954. Shostakvich contrajo matrimonio con su segunda esposa Margarita Kainova en 1956; tres aos despus se divorciaron. La Undcima sinfona de 1956-1957 se titula 1905 en referencia explcita a los sucesos revolucionarios que ocurrieron ese ao en Rusia Revolucin Rusa de 1905. Algunos han querido ver tambin en esta obra una referencia a la Revolucin Hngara. De 1958 es su opereta en tres actos Mosc, Cheryomushki, Op. 105.

Su vinculacin al partido
El ao 1960 marc otro punto de ruptura en la vida de Shostakvich: se vincul al Partido Comunista. Este evento ha sido interpretado como una muestra de compromiso o de cobarda, o como resultado de la presin. En este periodo tambin fue afectado por la poliomielitis que comenz a sufrir en 1958. La respuesta musical de Shostakvich a estas crisis personales fue su Octavo cuarteto de cuerdas, que al igual que su Dcima sinfona incorpora diversos cdigos y citas. En 1962 el compositor contrajo matrimonio por tercera vez. La novia, Irina Supnskaya, tena slo 27 aos. Ese mismo ao Shostakvich volvi al tema del antisemitismo en su Sinfona No. 13, Babi Yar. La sinfona es una obra coral basada en poemas de Yevgeni Yevtushenko, el primero de los cuales conmemora una masacre de judos durante la Segunda Guerra Mundial. Hay opiniones contrapuestas en cuanto al riesgo asumido por el compositor al estrenar esta obra. El poema de Yevtushenko haba sido publicado y no haba sido censurado, aunque era controvertido. Despus del estreno de la sinfona, Yevtushenko fue presionado para que aadiera a su poema una estrofa en la que se deca que rusos y ucranianos haban muerto junto a los judos en Babi Yar.

Dmitri Shostakvich

Sus ltimos aos


En sus ltimos aos de vida la salud de Shostakvich estuvo seriamente quebrantada por una mielitis, probablemente consecuencia del cncer, y por problemas cardacos. La mayora de sus ltimos trabajos su Decimocuarta y Decimoquinta sinfonas, y los ltimos cuartetos son oscuros e introspectivos. Atrajeron muchas crticas favorables de Occidente, ya que no tenan los problemas de interpretacin que tenan sus anteriores trabajos, que eran piezas ms pblicas. Shostakvich, que haba sido un gran fumador, muri de cncer de Tumba pulmn el 9 de agosto de 1975. Fue enterrado en el cementerio de Novodvichy en Mosc, Rusia. Su hijo, el pianista y director Maksim Shostakvich, fue el dedicatario y primer intrprete de varios de sus trabajos.

Su obra
Vase tambin: Anexo:Obras de Dmitri Shostakvich

La msica de Shostakvich muestra la influencia de varios de los compositores a los que admiraba: Juan Sebastin Bach en sus fugas y sus passacaglias; Ludwig van Beethoven en sus ltimos cuartetos; Gustav Mahler en sus sinfonas y Alban Berg en el uso de cdigos musicales y de citas. Las composiciones de Shostakvich son ampliamente tonales dentro de la tradicin romntica, pero con elementos de atonalidad, politonalidad y cromatismo. En algunas composiciones tardas (por ejemplo, en el Duodcimo cuarteto) Shostakvich utiliz series dodecafnicas. Muchos comentaristas han notado una diferencia clara entre sus obras anteriores a las crticas de 1936 y los trabajos posteriores, ms conservadores. Indudablemente las quince sinfonas forman el ncleo de la obra shostakoviana, al menos en lo que hace a popularidad. Segn una empresa norteamericana especializada en ventas de msica clsica por Internet (en septiembre del 2008) las composiciones ms populares de Shostakvich (que hay que suponer ordenadas por ventas de CD y DVD) son las siguientes (entre parntesis el nmero de versiones de la obra a la venta en dicha empresa): las sinfonas Primera (73), Dcima (48), Novena (34), Sptima (48) y Sexta (36); los conciertos para piano No. 1 (39), para violn No. 1 (2) y para violonchelo No. 1 (36); la banda musical de la pelcula El moscardn (26), la Obertura Festiva (31), el Tro para piano, violn y violonchelo No. 2 (67) y el Quinteto para piano y cuarteto de cuerdas (32). Es interesante que esta lista no incluya ninguno de los cuartetos, ni tampoco la Quinta Sinfona, que muchas veces se ha citado como una de las obras ms populares de Shostakovich. Diferenciar en la obra de un compositor lo que es mejor y lo que es peor es tarea vana si lo que se quiere es hacer ciencia, ya que los juicios de valor son inverificables y la musicologa ha de ser empricamente verificable. Sin embargo, las preferencias del pblico y de la crtica son datos objetivos. Las composiciones antes citadas estn sin duda entre las obras ms "accesibles" de Shostakvich. Varias, por ejemplo la Sinfona No. 7, Leningrado y el Quinteto para piano y cuerdas, siguen muy fielmente los patrones de la msica tonal en los que a menudo coincidi el gusto del pblico occidental y el "posromanticismo patritico" que los lderes de la URSS reclamaron de Shostakvich durante varias dcadas. No es el caso de la Sinfona No. 9 que recibi duras crticas en la URSS y que ahora parece ser de las ms populares, aunque, por ejemplo, muchos de quienes conocen bien la obra shostakoviana la consideraran una obra menor comparada con cualquiera de las tres ltimas sinfonas. La No. 9 es en el ciclo sinfnico la obra en la que el compositor parece adoptar en mximo grado la actitud de bufn o, dicho menos claramente, el uso histrinico, humorstico y sarcstico de la msica. Dado el significativo carcter del nmero 9 en las series sinfnicas (ni Beethoven ni Schubert ni Bruckner ni Mahler pasaron de l) y las expectativas de los dirigentes rusos (que esperaban que "su compositor" les compusiera "otra novena" grandiosa una vez ganada la gran

Dmitri Shostakvich guerra patritica contra el nazismo), la Novena Sinfona de Shostakvich parece ser interpretable en clave de burla, no sabemos si de la muerte, de los polticos del Kremlin, de la comunidad mundial de compositores o quiz de todos ellos. Pero esa burla parece ser muy del gusto del pblico actual. Pblico y crtica han coincidido sin embargo en apreciar significativamente la Sinfona No. 1, en la que las influencias evidentes de otros compositores sobre el compositor casi adolescente que la compuso no solo no anulan sino que realzan su genialidad. Difcil seria hacer algn reparo contra esa obra que desborda melodas instantneamente atractivas, cambios de humor que mantienen la atencin del oyente al mximo y una pujanza juvenil que convierte su audicin en una experiencia jubilosa. Una obra maestra de un genio precoz. De las dos sinfonas siguientes no puede decirse lo mismo. Siempre encontraron las reticencias de la crtica y la extraeza del pblico. El vanguardismo estilstico de ambas, mal casado con textos de carcter propagandstico, no pareci calar bien en ninguna parte. No parece extrao que sean de las sinfonas menos populares del ciclo. La Sinfona No. 4 es otra cosa, sin embargo. Que no fuera interpretada hasta 1961, casi tres dcadas despus de haber sido compuesta, y que la orquesta que requiere sea descomunal, la mayor de las exigidas en cualquier sinfona de Shostakvich, son sin duda razones por las que esta sinfona que se interpreta muy raramente podra considerarse infravalorada. Segn Laurel Fay, cuando el compositor la oy interpretada dijo emocionado que era lo mejor que haba escrito en toda su vida y, desde luego, la audicin de esta sinfona en directo es una experiencia que puede ser transcendente. Pero si en la Primera Sinfona el mensaje fundamental es de pujanza, bro y nimo vital, el final de la Cuarta en un pedal largusimo que desaparece en la nada puede suscitar todo tipo de pensamientos ominosos tras casi una hora de msica en la que los ritmos siniestros, la irona y la sensacin de inseguridad y violencia son sobrecogedoras. No es de extraar que esta msica fuera compuesta en un periodo histrico y un pas en el que muchos, incluido el compositor, teman por su vida. Es esta una sinfona que, como por ejemplo la Quinta o la Novena de Mahler, incluso el mejor equipo de sonido deja caricaturizada. De las sinfonas Quinta, Sexta y Sptima de Shostakvich ya se ha escrito mucho, pero no as de la Octava, que suele ser una de las sinfonas menos interpretadas aunque ms apreciadas por algunos. El compositor Krzysztof Meyer afirma que es una obra maestra. Compuesta cuando el Ejrcito Rojo estaba a punto de derrotar a Alemania, su carcter ambiguo en el que predomina una mirada introspectiva y a menudo trgica, cay como una bomba entre los dirigentes rusos. En muchos casos la crtica occidental tampoco pudo digerirla. Quizs la ya fuerte influencia en aquellos aos del dogmatismo dodecafnico haca que algunos crticos vieran en ella una nueva aplicacin de recetas compositivas periclitadas, de la misma manera que en la Quinta Sinfona se haban visto simplemente "migajas cadas de la mesa de un banquete romntico". Las sinfonas nmeros 10 y 11 forman un dptico en el que el molde sinfnico tradicional es reutilizado por el compositor con una enorme maestra. Parece como si Shostakvich hubiera querido demostrar que en los viejos odres de los cuatro movimientos de la forma sinfnica tradicional pueden criarse vinos nuevos, que son adems buenos. En la Dcima Sinfona la firma musical del compositor (el motivo re, mi bemol, do, si, o sea, DSCH en nomenclatura musical germnica) es el ncleo estructural de una obra que, yendo de la oscuridad a la luz parece recuperar de alguna manera el optimismo que muchos aos antes haba brillado en la Primera Sinfona. La Sinfona No. 11, subtitulada "1905" en alusin a la crisis revolucionaria de ese ao en Rusia, podra considerarse como la ms conseguida entre las sinfonas programticas de Shostakvich. Sean los campesinos y obreros rusos masacrados en el Domingo Rojo de 1905 por las tropas zaristas (como indican el subttulo de la sinfona y los ttulos de sus cuatro movimientos), sean los estudiantes, trabajadores y ciudadanos hngaros en general, masacrados por las tropas rusas en 1956, poco antes de la composicin de la obra (subtexto que se ha sugerido como posible interpretacin de la obra y que, segn indica Laurel Fay, fue expresamente negado por el compositor antes de su muerte, lo cual no significa necesariamente que sea falso), quien sin duda habita en los compases de esta obra es el dinamismo de los tumultos callejeros y de los disturbios en los que se enfrentan fuerzas muy desiguales. Esta Sinfona No. 11, repleta adems de referencias a canciones revolucionarias rusas e internacionales (como La Varsoviana, en Espaa muy usada por los anarquistas de la CNT), que aluden entre otras cosas a la represin poltica, es todo un prodigio de polisemia.

Dmitri Shostakvich Ian MacDonald se indignaba contra los comentarios que consideraban la Sinfona No. 12, El ao 1917, como un fracaso, pero su opinin en esto parece ser no solo minoritaria sino absolutamente marginal. Casi nadie defiende esta sinfona de poco ms de media hora de duracin en la que pareciera que el compositor se ha atascado en un material musical que repite machaconamente, casi hasta la saciedad. Un dato enigmtico es la presencia de un motivo de la Suite Lemminkainen de Sibelius, cita evidente para la que no se ha dado hasta ahora ninguna explicacin convincente. Muchos de quienes conocen las quince sinfonas de Shostakvich consideran que en las tres ltimas se halla lo mejor de su produccin sinfnica. Quienes se inclinan ms hacia el vanguardismo musical suelen optar por la Sinfona No. 14, mientras que la No. 13, Babi Yar, o la No. 15 suelen ser la eleccin de quienes miran ms hacia la tradicin sinfnica y hacia el siglo XIX. Sea como fuere, estas tres sinfonas, completamente distintas entre s, casi como si hubieran sido compuestas por tres compositores distintos, estn a juicio de muchos crticos musicales entre lo mejor que la forma sinfnica produjo en el siglo XX. Sin embargo, la Sinfona No. 14, instrumentada para orquesta de cmara, con dos solistas que cantan poemas de autores diversos, pero todos referentes a la muerte, en sus once movimientos, no parece realmente una plasmacin fiel de la forma sinfnica. Tampoco lo es la Sinfona No. 13, que con solista y coro que intervienen en sus cinco movimientos parece ser mucho ms un oratorio. En la Sinfona No. 15 el compositor volvi a la msica puramente instrumental y a la estructura en cuatro movimientos, en los que sobre las citas de s mismo y de otros (Rossini y Wagner sobre todo) Shostakvich construy lo que podra interpretarse como un enorme mausoleo musical. De los seis conciertos de Shstakovich (dos para piano, dos para violn y dos para violonchelo) los de piano son simpticos e intrascendentes (sobre todo el segundo) y, del resto, el Concierto No. 1 para violn parece ser el que suscita mayor consenso y entusiasmo de crtica y pblico, por la introspeccin y la vehemencia emotiva de sus movimientos lentos y la alegra contagiosa de su final. De los seis, es en el Concierto No. 2 para violonchelo donde Shostakvich se acerc ms a la vanguardia. La obra de Shostakvich para grupos de cmara, para voz con acompaamiento y para piano solista es inmensa. De los quince cuartetos el Octavo es quiz el ms popular. Se dice y parece haber pruebas que lo demuestran que el compositor pensaba suicidarse y que compuso esta obra a modo de rquiem. Construido todo l sobre el ncleo DSCH, el cuarteto tiene una unidad estructural monoltica y es una de las obras en las que ms claramente se expresa la voz trgica del compositor, que, no obstante, se refirma una y otra vez con su firma musical. No hay firma en cambio en el Cuarteto No. 13, una obra descarnada y glida que plantea musicalmente los interrogantes de la vida humana. Saliendo de la tonalidad Shostakvich parece irse en este cuarteto del mundo conocido, quiz para adentrarse con el aullido final de un violn en el ms all. El Tro No. 2 para violn, violonchelo y piano es instantneamente atrayente, no es de extraar que sea muy popular y que haya docenas de grabaciones en el mercado. La obra usa esquemas tonales y melodas que sugieren el folclore judo y fue dedicada a la memoria de su amigo intimo Ivan Sollertinsky. Shostakvich consigui en esta obra una variedad de emociones que suele conmover a casi cualquier pblico. La Sonata para violn y piano es msica pura que se sale de cualquier molde. Fue compuesta para David Oistrakh, que la estren con Sviatoslav Richter, quien confiesa en sus memorias que no le gustaba demasiado. Es, de todo lo que compuso Dmitri Shostakvich, la obra preferida de uno de los autores de estas notas. Shostakvich compuso tambin msica para pelculas y para la escena, ballets, peras y una opereta. Su pera Lady Macbeth del Distrito Mtzensk revisada como Katerina Ismailova, parece haberse convertido ya en parte del repertorio operstico. Shostakvich opt en ella por un naturalismo antirromntico (se dice que los glissandi pornogrficos de los trombones provocaron el escndalo de Stalin) al que es difcil encontrarle una explicacin clara (Taruskin ha hecho un intento). La nariz, pera cmica basada en un texto de Gogol, es probablemente una de las obras ms conseguidas del Shostakvich de juventud, empeado en enlazar con la tradicin satrica rusa y a la vez con las tendencias musicales de su tiempo. Volkov coment en la introduccin de Testimonio que Shostakvich adopt a menudo el papel del yurdivy o iluminado y el yurdivy desempea un papel importante en la pera de

Dmitri Shostakvich Msorgski, Bors Godunov, que Shostakvich admiraba y de la que produjo una nueva orquestacin. Siguiendo a Mahler, que se atrevi hasta con Beethoven, Shostakvich no tuvo reparos en enmendarle la plana a otros y as orquest tambin las Canciones y danzas de la muerte de Mussorgski y reorquest el Concierto para violonchelo de Schumann. Pero, segn cuenta Michael Steinberg en sus comentarios a la Dcima Sinfona de Mahler, Shostakvich no se atrevi o no quiso terminar esta obra inacabada, tarea en la que intent interesarle a finales de los aos cuarenta el musiclogo canadiense Jack Diether.

Su carcter
Shostakvich era de varias formas un hombre obsesivo: de acuerdo con su hija, l estaba obsesionado con la limpieza (rdov p. 139); sincronizaba los relojes en su apartamento; regularmente se enviaba cartas a s mismo para probar cmo estaba funcionando el servicio postal. En el libro Shostakvich: A Life Remembered de Wilson, se listan 26 referencias a su nerviosismo. Yuri Lyubmov comenta que el hecho de que l fuera ms vulnerable y receptivo que las dems personas era sin duda alguna un componente importante de su genialidad (Wilson p. 183). En sus ltimos aos de vida, Krzysztof Meyer record, su cara era una bolsa de tics y gestos (Wilson p. 462). Cuando estaba de buen humor, el deporte era una de sus principales distracciones, aunque prefera quedarse como espectador o como rbitro para participar (era rbitro de ftbol calificado). Tambin le gustaban los juegos de cartas, particularmente el solitario, y el ajedrez. Ambas caras, oscura y clara, de su personalidad se hacan evidentes por su aficin por los escritores satricos como Ggol, Chjov y Mijal Zschenko (Wilson p. 41). La influencia de los anteriores se puede ver en sus cartas, en las que hace parodias perversas de los funcionarios soviticos. Shostakvich era tmido por naturaleza: Flora Litvnova dijo que era incapaz de decir no a cualquier persona (Wilson p. 162). Esto significaba que era fcilmente persuasible para firmar comunicados oficiales, incluyendo una denuncia pblica de Andri Sjarov en 1973.

Ortodoxia y revisionismo
La respuesta de Shostakvich a las crticas oficiales es discutible. Est claro que aparentemente era parte del Estado. Pronunci discursos, o los ley al menos, y firm artculos que expresaban la lnea de pensamiento del gobierno. Tambin es generalmente aceptado que le disgustaba el rgimen, punto de vista confirmado por su familia, sus cartas a Isaak Glikman y la cantata satrica Rayok, que ridiculiza la campaa antiformalista y que se mantuvo oculta incluso despus de su muerte. Lo que es incierto es hasta qu punto Shostakvich trataba de mostrar su oposicin al rgimen a travs de su otra msica. El punto de vista revisionista fue expuesto por Solomn Vlkov en su libro Testimonio en 1979, que Vlkov present como si fueran las memorias de Shostakvich y cuya falsedad parece haber sido claramente demostrada por el libro de Malcolm Brown. El Shostakvich que supuestamente habla en Testimonio dice que muchas de sus obras contienen mensajes en clave contra el gobierno. Que esos mensajes en clave existan o no, es, claro est, independiente de que Volkov sea o no un farsante. Que Shostakvich incorporaba citas y alusiones en su trabajo es evidente, al igual que lo es su firma musical DSCH. Su colaborador por mucho tiempo, Yevgeny Mravinsky, dijo que Shostakvich explicaba frecuentemente sus intenciones con imgenes y connotaciones (Wilson p. 139). La perspectiva revisionista ha sido apoyada por los hijos del compositor, Maksim y Galina, y por varios msicos rusos. La viuda Irina en general apoya esta tesis, pero afirma que Testimonio es una falsificacin de Vlkov. Un revisionista prominente fue el fallecido Ian MacDonald, experto en Los Beatles y en Shostakvich. Su libro The New Shostakovich interpreta la msica de Shostakvich en clave conspirativa, casi cada corchea tiene un significado. Los antirevisionistas niegan la autenticidad de Testimonio y alegan que Vlkov hizo una compilacin de diversos artculos, chismes y posiblemente alguna informacin obtenida directamente del compositor. Ms en general, argumentan que la significacin de Shostakvich est ms en su msica que en su vida, y que buscar mensajes polticos no mejora sino que va en detrimento del valor artstico de la msica del compositor. Entre los

Dmitri Shostakvich antirevisionistas destacan Laurel Fay y Richard Taruskin. El libro de Elizabeth Wilson, Shostakovich: A Life Remembered, brinda interesantes testimonios sobre el compositor. En castellano, el libro "Shostakvich: su vida, su obra, su poca", del compositor polaco Krzysztof Meyer, proporciona una introduccin accesible a la vida y la obra de Shostakvich.

Ancdotas y datos de inters


En febrero de 1995, cuando Maksim Shostakvich (hijo del compositor Dmitri Shostakvich) estuvo en Mxico, en entrevista para La Jornada relat a Pablo Espinoza que la gente lleg a apedrear su casa porque Stalin lo llamaba (a su padre) "enemigo del pueblo": "Haba un rbol frente a la ventana del estudio de mi padre, y yo me suba a ese rbol para defender, con mi resortera, a mi padre de la gente que iba a aventar piedras [...] i padre hubiera vivido muchos aos [...] Stalin mat a Dimitri Shostakovich".[2] Se ha dicho que el secreto de Shostakvich era la presencia de una esquirla metlica, un fragmento de metralla, en su cerebro, en el cuerno temporal del ventrculo izquierdo, y que Shostakvich se mostraba muy reacio a que le extrajesen aquella esquirla, ya que desde que la tena, cada vez que inclinaba la cabeza hacia un lado poda or msica y as tena la cabeza siempre llena de melodas distintas, de las que se serva para componer. El neurlogo Oliver Sacks se refiere a esta ancdota en su libro Musicophilia (Nueva York, Vintage, 2007, p. 77) y la da como completamente infundada y producto de los bulos que circulaban abundantemente en la Rusia sovitica.

Referencias y notas
[1] Sheinberg (2000) pp. 207-309 [2] Juan Arturo Brennan (1985). La Sinfona del deshielo, un grito de libertad (http:/ / web. archive. org/ web/ 20080610210050/ http:/ / www. jornada. unam. mx/ 2006/ 09/ 10/ sem-norma. html). Editado por La Jornada. Archivado desde el original (http:/ / www. jornada. unam. mx/ 2006/ 09/ 10/ sem-norma. html), el 10 de junio de 2008. Consultado el 21 de enerode 2009."Haba un rbol frente a la ventana del estudio de mi padre, y yo me suba a ese rbol para defender, con mi resortera, a mi padre de la gente que iba a aventar piedras [...] i padre hubiera vivido muchos aos [...] Stalin mat a Dimitri Shostakovich".

Lecturas complementarias
Libros y artculos
Ardov, Michael (2004). Memories of Shostakovich. Short Books. ISBN 1-904095-64-X. Brown, Malcolm Hamrick (2004), compilador. A Shostakovich Casebook. Bloomington: Indiana University Press, 2004. Fanning, David, comp. (1995) Shostakovich Studies. New York, Cambridge University Press. Fay, Laurel (1999). Shostakovich: A Life. Oxford University Press. ISBN 0-19-513438-9. Ho, Allan and Feofanov, Dmitry (1998). Shostakovich Reconsidered. Toccata Press. ISBN 0-907689-56-6. MacDonald, Ian (1990). The New Shostakovich. Northeastern University Press. ISBN 1-55553-089-3. Meyer, Krzysztof (1997). Shostakvich: Su vida, su obra, su poca. Madrid, Alianza Editorial (trad. Ambrosio Berasain, Alianza Msica; 75). ISBN 84-206-8675-1. Shostakovich, Dmitri and Glikman, Isaak (2001). Story of a Friendship: The Letters of Dmitry Shostakovich to Isaak Glikman. Cornell Univ Press. ISBN 0-8014-3979-5. Shostakovich, Dmitri and Volkov, Solomon (2000). Testimony (7th edition). Proscenium. ISBN 0-87910-021-4. Tapia Granados, J.A. (2006) "Cien aos de Shostakovich" Mundo Clsico Abril (http://www.mundoclasico. com/2009/documentos/doc-ver.aspx?id=69f7dceb-229b-478d-8441-02061277f998). Volkov, Solomon (2004). Shostakovich and Stalin: The Extraordinary Relationship Between the Great Composer and the Brutal Dictator. Knopf. ISBN 0-375-41082-1. Wilson, Elizabeth (1994). Shostakovich: A Life Remembered. Princeton University Press. ISBN 0-691-04465-1.

Dmitri Shostakvich

10

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Dmitri ShostakvichCommons. Shostakovich Myths Debunked (http://www.geocities.com/rickredrick/Shostakovich.html), crtica de Testimonio y revisin general (en ingls). Shostakovichiana (http://www.siue.edu/~aho/musov/dmitri.html), exhaustiva coleccin de materiales sobre el compositor desde una perspectiva crtica (en ingls). Jon Luebke's Shostakovich Page (http://www.msu.edu/user/luebkejo/shost1.html), contiene una discografa selecta y bibliografa comentada (en ingls). Onno van Rijen's Opus by Shostakovich (http://home.wanadoo.nl/ovar/shosopus/shosopus.htm), lista de obras por categoras (en ingls). Shostakovich en familia (http://www.opusmusica.com/011/familia.html), resea del libro de Mijal rdov titulado Shostakovich. Recuerdos de una vida. (Entrevistas con sus hijos Maksim y Galina). Shostakovich: Caos en vez de msica (http://www.cuadernosdemusicayliteratura.com/2010/09/ shostakovich-caos-en-vez-de-musica.html), sobre la polmica con Stalin tras el estreno de Lady Macbeth

Audio
Epitonic.com: Dmitri Shostakvich (http://www.epitonic.com/artists/dimitrishostakovich.html) con pistas de Written With The Heart's Blood. Archivo del programa de la BBC "Discovering Music" (http://www.bbc.co.uk/radio3/discoveringmusic/ audioarchive.shtml), que incluye las sinfonas N. 5 y N. 10, el cuarteto de cuerda N. 8 y el concierto para violonchelo N. 1. Classic Cat - Dmitri Shostakvich (http://www.classiccat.net/shostakovich_d/index.htm): Resumen de piezas musicales de Shostakovich en Internet. The Aviv String Quartet and Guest (http://www.jmc.co.il/livecon2003/chamber3.html): Cuarteto de cuerda N. 8 en do menor, op. 110. Piano Trio E minor op. 67 (http://www.panufniktrio.com/sites_eng/mp3_eng.html): vdeo grabado por el Tro Panufnik.

Fuentes y contribuyentes del artculo

11

Fuentes y contribuyentes del artculo


Dmitri Shostakvich Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57692059 Contribuyentes: ARHEKI, Aguador, Amads, Anablock, Archisanosuke, Biasoli, Boja, Cantinella, Canyq, CarlosBenito, CommonsDelinker, Danisk, Diegusjaimes, Dove, Ecelan, Ecemaml, Emijrp, Ensada, Escarlati, Estevoaei, Fabianovich9, Filius Rosadis, Friera, Fss.fer, Gabri-gr-es, Gaudio, Global.minimum, Hlnodovic, Ingolll, Iturri, J-erny, Jarke, Jdemarcos, Jdiazch, Jos Antonio Bielsa Arbiol, Juandelenzina, Ketamino, Kikovich, KnightRider, Kriztoval, Macarrones, Marcoscaceres, Marinna, Martnhache, Miguel, Obelix83, OboeCrack, Patricia Antonina, Peejayem, Penarc, Porao, Pruxo, RICHARDWIKI123, Rodrigo Veliz, Rsg, Rupert de hentzau, Rge, Sabbut, Sanbec, SebastianRC, Simen el Loco, Subitosera, SuperBraulio13, Tirithel, Tony Rotondas, Urdangaray, VandeWalle, Votinus, Wikielwikingo, Xulianbaena, Yodigo, 139 ediciones annimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes


Archivo:Dmitri1.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Dmitri1.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Office of War Information, as stated here Same pic, just other color, but you can see by SHostakovich pose and his face that these 2 are same. Archivo:Flag of Russia.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flag_of_Russia.svg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Zscout370 Archivo:Flag of the Soviet Union.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flag_of_the_Soviet_Union.svg Licencia: Public Domain Contribuyentes: A1, Ahmadi, Alex Smotrov, Alvis Jean, Art-top, BagnoHax, Brandmeister, Counny, Denniss, Dynamicwork, ELeschev, Endless-tripper, EugeneZelenko, F l a n k e r, Fred J, Fry1989, G.dallorto, Garynysmon, Herbythyme, Homo lupus, Jake Wartenberg, MaggotMaster, Ms2ger, Nightstallion, Pianist, R-41, Rainforest tropicana, Sebyugez, Solbris, Storkk, Str4nd, Tabasco, ThomasPusch, Toben, Twilight Chill, Xgeorg, Zscout370, , 4, 60 ediciones annimas Archivo:Loudspeaker.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Loudspeaker.svg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Bayo, Gmaxwell, Husky, Iamunknown, Mirithing, Myself488, Nethac DIU, Omegatron, Rocket000, The Evil IP address, Wouterhagens, 20 ediciones annimas Archivo:Russia-2000-stamp-Dmitri Shostakovich.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Russia-2000-stamp-Dmitri_Shostakovich.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Butko, Editor at Large, Michael Romanov, Zimin.V.G. Archivo:Dmitrij Dmitrijevi ostakovi ( ).jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Dmitrij_Dmitrijevi_ostakovi_(__).jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Davepape, Edgar Allan Poe, Rosier-HR, 1 ediciones annimas Archivo:Dschmotif.png Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Dschmotif.png Licencia: Public domain Contribuyentes: User Henry Flower on en.wikipedia Archivo:MIMGP0000.JPG Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:MIMGP0000.JPG Licencia: Public Domain Contribuyentes: A.Savin, Akunin, AxelBoldt, Verica Atrebatum, 1 ediciones annimas Archivo:Commons-logo.svg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg Licencia: logo Contribuyentes: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.

Licencia
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported //creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/