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Compilado - Prof.

Silvina Botrugno
PRINCIPIOS DE COMPOSICION
FOTOGRAFICA EN EL CINEASTA
Texto y fotografas: CARLOS FERNANDO RODRIGUEZ B.
La composicin en fotografa es una disciplina que a pesar de los avances tcnicos y de
lenguaje, y a propsito de ellos, no pierde su vigencia como una forma de mantener
unos parmetros visuales a la hora de estructurar una imagen
!l llamado es a entender la composicin como una disciplina visual a travs de la cual
nosotros evaluamos la imagen, la revaloramos en el encuadre y le permitimos en la
impresin final adquirir nueva estructura, todo con el fin "nico de expresar una idea o
una sensacin que para nosotros es lo ms importante en la fotografa
#uchas veces las normas de composicin se convierten en una fra lista de requisitos
para que una fotografa sea armnica, proveyndonos de imgenes con caractersticas
equili$radas en sus elementos pictricos pero carentes de expresin del autor y por
tanto de vida interna% se convierten en fotos de catlogo que se homogeni&an entre los
millones de imgenes que rondan por los $ancos, todas casi perfectas, 'limpias',
funcionales y pertenecientes a un mismo autor interesado en no comprometerse
!n la historia de las artes visuales uno de los maestros de la composicin es (ergei #
!isenstein, creador de la que es considerada hasta ahora y por muchos la mejor
pelcula de la historia, !l )cora&ado *otem+im y de una serie de films que aparte de su
desarrollo temtico y cinematogrfico, nos impactan por la estructura de sus imgenes
y que aunque aplic todo su tra$ajo y sus reflexiones a la cinematografa, sus
ense,an&as son muy valiosas en el campo de la creacin visual e incluso ms all
EL CONFLICTO
La $ase de toda la teora de !isenstein la podemos referir en un concepto: !l -onflicto,
la lucha entre contrarios !sto parte de la filosofa hegeliana que plantea lo dialctico
como el encuentro entre una Tesis y una )nttesis formando una (ntesis o sea un
nuevo concepto o realidad producto del choque de dos opuestos #arx en sus teoras
revolucionarias adopt la .ialctica como eje para explicar los cam$ios histricos y
sociales y como motor necesario para producir una nueva sociedad sin clases: la
historia es un continuo proceso de lucha de clases, lucha de contrarios, para producir
nuevos modelos de sociedad
!isenstein, como hijo histrico de la /evolucin /usa y partidario de los cam$ios
sociales y polticos que se lleva$an a ca$o en su pas, adopt este esquema de
pensamiento para aplicarlo en las disciplinas artsticas por las cuales recorri
-onsidera$a que /usia se encontra$a en la poca de sntesis del choque de dos
fuer&as en pugna que era la vieja aristocracia y todo su sistema social y la nueva clase
de desposedos que lucha$a por vencerlos !ste momento histrico de$a traducirse en
nuevas o$ras de arte que hicieran parte de esta dinmica
*ero cmo se puede traducir el concepto conflicto en una o$ra plstica como es la
fotografa0 1l lo entiende como choque de fuer&as dentro de la imagen y para que
exista este choque de$emos entender qu elementos entran en pugna% por lo tanto
hemos de ser conscientes de los elementos constitutivos de la imagen como son las
lneas, las formas, los vol"menes, la lu&, los planos, los colores, entre otros y el
conflicto dentro del cuadro sera:
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Conflicto grfico (ln!"# !#ttic"# o $in%ic"#&
!s el encuentro en el cuadro de lneas que van en diferentes y opuestas direcciones,
cru&ndose y encontrndose para ocasionar el choque
Conflicto $! 'l"no#.
-uando la imagen contiene informacin de inters en un plano o distancia cercana pero a
distancias medias y lejanas igualmente contiene otra informacin que puede interesar al
o$servador
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Conflicto $! (ol)%!n!#.
La alternancia en la imagen de vol"menes que compiten en tama,o, forma y direccin
Conflicto !#'"ci"l.
!l juego con la profundidad y la perspectiva, permitiendo que la imagen conserve nitide& en
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toda su rea y que tanto el primer plano como el fondo participen de la imagen
Conflicto $! l*+.
!l encuentro de reas de la imagen que se resuelven en lu& y otros que entran en penum$ra,
formando una sinuosidad de lu& y som$ra% es el choque de la lu& contra los o$jetos y la
resolucin de sus lados opuestos en oscuridad
Conflicto !ntr! !l t!%" , !l '*nto $! (i#t".
es la decisin que toma el fotgrafo en el momento de encuadrar su tema !s la primera lucha
entre la idea, el o$jeto y el aparato fotogrfico para registrarlo
este conflicto se refuer&a mediante la distorsin o$tenida por las caractersticas pticas de las
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lentes utili&adas
!l conflicto existira cuando una lnea vertical choca con una diagonal u hori&ontal en un
ngulo opuesto, cuando una forma triangular alterna con una circular, cuando un
volumen cilndrico entra en pugna con un volumen c"$ico y en una escala opuesta,
cuando hay &onas de lu& que se ven interrumpidas por reas en som$ra para volver a la
lu&, cuando un o$jeto se encuentra en primer plano y al fondo vemos que interact"a
otro elemento de inters o un color se ve interrumpido por uno diametralmente opuesto
en el crculo cromtico
*ero adems hay otros niveles de conflicto que implican a la fotografa en su ra&n de
ser como arte !l encuadre mismo ya es un conflicto con el o$jeto a fotografiar porque
es un fraccionamiento de la realidad, es un desmem$rarlo de su contexto y dejarlo solo
como n"cleo significante
!xiste conflicto entre el artista y su idea para encontrar el camino ms adecuado para
expresarla% igualmente entre el artista y la tcnica que va a usar, en el caso de la
fotografa su cmara, la ptica escogida, la pelcula, los diafragmas y velocidades como
tam$in el sistema de revelado, impresin y exhi$icin de su tra$ajo
!l tema y el espectador entran tam$in en conflicto y desde el momento en que l lo
reci$e se puede ocasionar una pugna
)l nivel de la percepcin, una o$ra que contenga una especie de conflicto visual genera
mayores puntos de inters y podra ser ms atractiva para quien la o$serva, pero aun
as no puede desligarse de las leyes generales so$re el equili$rio y la distri$ucin del
espacio que permita que la o$servacin no sea confusa o agotadora ) menos que se
sea su propsito
LA IRREGULARIDAD
2tro de los elementos so$re los cuales !isenstein construy sus o$ras cinematogrficas
fue el principio de la 3rregularidad, sustentada en los postulados de varios artistas
modernos
La irregularidad es la preeminencia del autor frente al material que tiene enfrente, es
su opinin personal frente a las formas de la naturale&a -itando a otros tericos
resalta:
"Los ms grandes artistas como Miguel ngel, Rembrandt, Delacroix, todos, en cierto
momento del clmax de su genio, hicieron de lado, como quien dice, el lastre de la
exactitud tal y como fue concebida por nuestra ra!n simplificadora y nuestros o"os
ordinarios, con el fin de obtener la fi"aci!n de ideas, la sntesis, la letra pict!rica de sus
sue#os"$
/ecoge las formulaciones de dos artistas experimentales del siglo 434 so$re la
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3rregularidad:
/enoir propuso:
"La bellea de toda descripci!n encuentra su encanto en la %ariedad$ La naturalea
aborrece el %aco y la regularidad$$$ La regularidad, el orden, el deseo de perfecci!n
&que siempre es una falsa perfecci!n', destruyen el arte$$$ La irregularidad es la base de
todo arte$"
5 6audelaire escri$i en su diario:
"(quello que no est ligeramente distorsionado adolece de una falta de atracti%o
considerable) de lo que se deduce que la irregularidad, es decir lo inesperado, la
sorpresa, el asombro, son una parte esencial y una caracterstica de la bellea"$
!s dar nfasis a la expresin a travs del uso autnomo de las reglas formales y de la
llamada armona, es huir de la representacin natural y 'realista' para llegar a un grado
casi expresionista de la imagen
CONCLUSION
*ara las artes visuales modernas la presencia de !isenstein contin"a siendo importante
pues sus concepciones so$re el conflicto permanente que de$e al$ergar la o$ra se ha
convertido en una herramienta vital para la construccin de los mensajes pu$licitarios y
de mucho del cine contemporneo
(u teora so$re el montaje de atracciones es materia o$ligada en cualquier academia
importante de artes cinematogrficas o audiovisuales y el principio de 3rregularidad ha
penetrado prcticamente la totalidad del arte contemporneo, aunque l no sea su "nico
mentor (u teora gener o$ras que aun hoy pueden considerarse de gran vigencia en
su nivel de construccin, aunque en su tiempo fue acusado de excesivamente formalista
y pag con el aislamiento del ejercicio cinematogrfico en su pas
!n el m$ito de la fotografa, estos dos principios, el -onflicto y la 3rregularidad,
plantean parmetros que sin contener normas especficas y dogmticas nos dan una
concepcin incluso filosfica de cmo asumir la imagen y la actividad artstica en nuestro
tiempo
- CARLOS FERNANDO RODRIGUEZ B.
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