Curso de iluminación

UT 4: Luz principal
Los nombres de la luz
© Paco Rosso, 2010.
info@pacorosso.com
Original: (22/11/10), versión: 19/08/12
Los nombres de la luz, control de la luz principal
El conocimiento comienza por la correcta nomenclatura de las cosas. Vamos a dar nombre a las luces
aisladas.
Qué hay que saber
La luz principal proporciona tres cosas:
1. Una dirección para la iluminación.
2. El modelado para las figuras.
3. La hora estación de la escena.
La luz principal solo puede ser una! puede hacerse con m"s de un foco! pero no de#e ha#er m"s de una
som#ra de#ida a la luz principal.
La luz principal es una luz local! esto es: cae solo so#re una parte de la escena no so#re toda.
La luz principal no proporciona el diafragma de tra#a$o! sino %ue controla el contraste $unto con la luz #ase.
Esto se hace por%ue las luces #ase principal se suman.
&om#ra la dirección de la luz seg'n (imos en el e$ercicio so#re los nom#res! con el relo$. )rincipalmente
diferencia entre la luz frontal! %ue crea una le(e som#ra #a$o la nariz! las luces de tres cuartos en lazo! %ue
de$an una som#ra de la punta de la nariz solo rozando el la#io una rem#randt! %ue modela el rostro de manera
%ue de$a una me$illa casi oscura pero de$a entre(er el o$o creando una mancha clara #a$o *l.
Cuida la altura del foco! %ue determina las som#ras. +ecuerda %ue para #a$ar una som#ra! tienes %ue reducir el
"ngulo con la (ertical ,aumentarlo con la horizontal- eso se hace o #ien acercando el foco a la figura o
su#iendolo! pero %ue no sir(e para nada cam#iar el "ngulo de giro so#re el e$e %ue lo su$eta. .e la misma
manera! si lo %ue %uieres es su#ir una som#ra! ale$a el foco a la figura o #"$alo! pero no sir(e de nada %ue lo
pongas m"s horizontal simplemente #a$"ndolo.
+ecuerda %ue el foco mu cerca de la figura le da m"s modelado! hace m"s oscuro el lado som#reado %ue si
ha una segunda figura detr"s de la primera! aun%ue am#as est"n cerca del foco! la primera reci#e mucha m"s
luz %ue la segunda! de manera %ue puede ha#er una diferencia importante de diafragma tal %ue de$e a una
su#e/puesta mientras la otra %ueda so#ree/puesta. Lo %ue no sucede cuando el foco se coloca le$os de las
figuras.
En la colocación de las luces (amos a centrarnos en la colocación de las som#ras en el modelado de las formas.
La dureza
En lo %ue respecta a la dureza en la pr"ctica (amos a entender lo siguiente: 0a luz dura! semidura sua(e. Los
reflectores r1gidos a#iertos! los fresnel! )C #otes producen luz dura. Los paraguas! softlights sua(izadores de
cuarto medio producen luz semidura. Las soft#o/ ,es decir las (entanas- los difusores normales do#les dan
luz sua(e. )ara la luz difusa ha %ue utilizar luces re#otadas o tiendas o en(ol(entes.
2uedate con lo siguiente: Cuando se diga luz dura piensa en un fresnel o )C ,cine tele(isión- o par"#ola r1gida
,fotograf1a-. Cuando se diga luz semidura piensa en un fresnel con un difusor de cuarto o medio en cine
tele(isión o con un paraguas en fotograf1a! o una softlight en am#os. Cuando se diga luz suave piensa en una
soft#o/ ,fotograf1a- o en un palio con un difusor fuerte.
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Arrojar luz, luz directa
3l final! en resumidas cuentas! los planteamientos %ue ha %ue realizar para utilizar el foco principal se
reducen a lo siguiente:
0a tres maneras de arro$ar la luz: directa! filtrada o re#otada. 4amos a %uedarnos con la directa! %ue es cuando
la luz del foco alcanza la figura de manera %ue puedes di#u$ar una l1nea recta de uno a otro sin %ue nada la
interrumpa.
La luz directa ha dos maneras de realizarla: directa en #andera. La luz directa consiste en apuntar el foco
hacia la figura! la luz de #andera consiste en girar el foco de manera %ue la luz %ue de en la figura sea la %ue
sale lateralmente rozada del relector ,feather ingl*s! luz en bandera en espa5ol-.
Los controles de orientación posición son los siguientes:
Acercar el foco
63umenta el diafragma.
6+educe la co#ertura.
6+educe la uniformidad del espacio iluminado.
63umenta el contraste en profundidad.
Alejar el foco
6+educe el diafragma.
63umenta la co#ertura.
63umenta la uniformidad del espacio iluminado.
6+educe el contraste en profundidad.
Subir el foco
6Todos los efectos de ale$ar el foco. Especialmente el de aumentar la uniformidad de la
iluminación.
63umenta el alcance de la iluminación en profundidad.
63umenta el modelado de la estructura de la figura.
63umenta el factor de modelado 470.
68a$a las som#ras arro$adas.
63umenta la longitud (ertical de las som#ras arro$adas.
6+educe la longitud horizontal de las som#ras arro$adas.
6En(e$ece los rostros.
Bajar el foco
6Todos los efectos de acercar el foco! pero de manera reducida. Especialmente afecta a la
uniformidad de la iluminación! %ue la reduce dr"sticamente adem"s de acortar su alcance.
6reduce el modelado 470! hace planas las formas en tanto se acer%ue a la horizontal. 3l #a$ar
por de#a$o de la horizontal el efecto es como el de aumentar la altura pero so#re el techo.
69u#e las som#ras arro$adas.
63umenta la longitud horizontal de las som#ras arro$adas.
6+educe la longitud (ertical de las som#ras arro$adas.
:iro del foco! "ngulo (ertical
6)rincipal fundamentalmente: Cam#ia la proporción entre iluminación (ertical horizontal
por tanto controla el modelado 470.
63l contrario de lo %ue pueda pensarse no sirve para contolar la dirección de la sombras.
Giro del foco, ánulo horizontal con la fiura
Este giro es la orientación del foco se mide so#re el e$e de la montura! no es la posición alrededor de la figura.
6)resenta dos luces! la frontal la de #andera.
6La luz frontal puede ser dura! semidura o sua(e.
6La luz de #andera es la %ue sale de la l"mpara lateralmente roza el #orde del conformador!
difract"ndose.
6Las calidades de la luz frontal la de #andera son mu diferentes.
Los nombres de la luz, el reloj de !illerson
+o#ert ;illerson! en su li#ro <luminación para tele(isión e/pone un sistema para referenciar los focos %ue! ″ ″
seg'n indica! se emplea en la tele(isión #rit"nica.
El es%uema es este:
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9o#re la ca#eza del interprete trazamos imaginariamente dos circunferencias %ue corresponden a las esferas de
dos relo$es. Una es horizontal la otra (ertical.
La (ertical tiene las tres frente a la nariz! las doce $usto encima de la ca#eza! las nue(e en la nuca.
La horizontal! pro#a#lemente la m"s importante! tiene las seis frente a la nariz! las tres en la ore$a iz%uierda! las
nue(e en la ore$a derecha las doce a la nuca.
La orientación del relo$ siempre est" referida a la dirección en la %ue apunta la nariz del interprete en la escena!
no la de las c"maras.
La luz frontal
La luz frontal es la %ue se coloca a las seis seg'n el relo$ de ;illerson. <lumina la careta de$a ensom#recidas las
me$illas. La luz frontal arro$a una som#ra de la nariz $usto por de#a$o! sin inclinarla lateralmente.
3 la luz frontal! en la retrat1stica norteamericana la denominan paramount tam#i*n mariposa ,butterflie en
ingl*s-. La mariposa (iene de la identifiación de la som#ra con una mariposa! lo cual ha#la #astante de la
imaginación necesaria para ser fotógrafo. La paramount! seg'n dice la mitolog1a moderna! de#e su nom#re a
%ue esta manera de iluminar los retratos era la %ue impon1an a los fotógrafos los estudios de 0oll=ood.
La luz frontal crea formas planas cuando el foco est" mu cerca del e$e de (isión modela la estructura del
rostro conforme est" m"s alta. Una paramount demasiado alta en(e$ece el retrato.
)ara la construcción de una iluminación con luz frontal comenzamos colcando el foco $usto frente a los
o$os! donde reproducimos una imagen plana. Entonces lo ele(amos mientras o#ser(amos cómo se modelan las
facciones. Cuando (eamos %ue el #rillo en los o$os desaparece! es se5al de %ue nos hemos pasado de altura. Lo
#a$amos de nue(o.
Las (ariaciones para este tipo de luz son dos. La paramount modificada consiste en lle(ar el foco frontal
ligeramente a un lado! pero siempre menos de treinta grados. 9i (ol(emos al relo$! colocamos el foco entre las
cinco las siete. La punta de la nariz sale algo de lado pero no demasiado.
La segunda (ariación consiste en colocar la luz algo m"s #a$a %ue la nariz. Lo %ue arro$a una som#ra hacia
arri#a por la me$illa llena de luz los o$os dando #uena cuenta de su color. 9i #a$amos demasiado esta luz nos
acercamos a la iluminación de los montruos de las pel1culas de terror.
La luz frontal da #uena cuenta de la forma estructura del color! aun%ue no del (olumen! la te/tura! el
#rillo o la transparencia.
La luz lateral
La luz lateral es la %ue se produce cuando colocamos el foco a las nue(e o las tres. +eproduce #ien el (olumen
aun%ue al de$ar media cara en som#ras oculta detalles lo %ue nos de$a una imagen de legi#ilidad media #a$a.
La luz lateral produce a menudo un mal modelado del rostro de#ido a la e/cesi(a presencia (isual de todos los
relie(es de la piel> especialmente los pómulos! los carrillos! las #olsas #a$o los o$os. Cuanto m"s cerca est*n los
focos de la figura m"s se acrecienta este efecto pernicioso para el retrato.
)ara construir la luz lateral encendemos el foco lo acercamos hasta %ue los carrillos muestren un
som#reado e/cesi(o. Llegados a este punto lo ale$amos hasta %ue ni el som#reado de las formas! ni las som#ras
arro$adas por la nariz ni los #rillos refle$os del foco sean mu intensos. En #uena pr"ctica la luz lateral no
de#er1a iluminar la mitad opuesta del rostro.
Como dificultad t1pica de la luz lateral: la medición de la luz con(iene hacerla con el fotómetro de luz
incidente posado so#re la me$illa apuntando hacia el foco! no hacia la c"mara. En esta posición de la luz el
tono %ue ad%uieren las superficies redondeadas! pueden ser demasiado altos en la escala tonal lo %ue nos lle(a a
so#ree/posiciones en caso de tomar la medición desde la c"mara como referencia.
La iluminación lateral da #uena cuenta del (olumen la te/tura pero oculta la estructura! enga5a so#re
el color produce una representación de la transparencia moderada.
En la retrat1stica norteamericana %ue en la actualidad se utiliza como referencia para ha#lar del g*nero la
luz lateral se denomina hatchet tam#i*n split.
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La tres cuartos trasera
La tres cuartos trasera! llamada kicker en el cine! se coloca m"s all" de las nue(e antes de las doce. )roduce un
#uen modelado de la estructura! del (olumen comienza a dar #uena cuenta de la transparencia pero es nefasta
para la reproducción del color. Es la posición en %ue la te/tura se resalta al m"/imo.
)ara la correcta construcción de a ?ic?er! lo acad*mico es situarla hasta %ue su luz se agarre al pómulo desde la
me$illa pero no to%ue la careta. Especialmente ha %ue procurar %ue no llegue a tocar la punta de la nariz.
Esta luz produce refle$os especulares! por lo %ue no es necesaria mucha potencia para o#tener tonos
e/cesi(amente claros de la piel.
9i medimos la luz incidente! en dirección naturalmente al foco! no o#tendremos una #uena referencia para la
e/posición ni de la posición en la gama tonal de la me$illa iluminada. )ara conocer la u#icación del tono en la
escala es preferi#le realizar una medición de luz refle$ada desde la posición de la c"mara con un fotómetro de
refle/ión puntual.
La ?ic?er se emplea para producir un di#u$o de l1nea oscura en los "ngulos de la cara. )ara realizar esta
illuminación! %ue separa (isualmente la careta de la me$illa! completamos las luces con un foco frontal o a tres
cuatos en el lado contrario. 9i por e$emplo ponemos la principal entre las cuatro las cinco la ?ic?er de#er1a
estar entre las diez las once.
La luz de contra
La contra tiene tres funciones: di#u$ar una l1nea #lanca so#re la figura %ue la separa del fondo! crear siluetas e
iluminar el pelo.
La contra se coloca a las doce. En cine tele(isión! para iluminar una presentadora en un plató! comenzamos
colocando una contra mu alta %ue #a5e! como si de$ara caer un manto! los hom#ros! la ca#eza el cuello de la
figura. Una (ez colocados estos focos a5adimos el resto.
La luz a las doce puede estar! adem"s! #a$a! %ue empleamos para trazar la silueta con una fina l1nea de luz.
3l igual %ue la ?ic?er! esta luz resulta dif1cil de medir dado %ue el tono %ue produce es un #rillo especular! lo
%ue lo coloca en la parte alta de la gama %ue solo podemos medir desde delante! desde la c"mara con un
fotómetro spot. La contra es la luz ideal para presentar la transparencia. ;ata el color el (olumen. +esulta
especialmente peligrosa con los #rillos da la maor fuerza a las te/turas $unto con la ?ic?er cuando las
superficie est"n colocadas de manera rasante a la dirección de la luz.
La luz de tres cuartos
La luz de tres cuartos es la %ue ilumina tres de las cuatro partes (erticales en las %ue se di(ide el rostro. La
produce un foco colocado entre las seis las nue(e ,o las tres-. .ado %ue es una luz %ue cae en "ngulo so#re el
rostro reproduce el (olumen la te/tura de la piel.
Una luz demasiado angular! demasiado cerca de las nue(e ,o las tres- produce un modelado e/cesi(o de los
#ultos del rostro! especialmente la ladera interior de los pómulos! all1 donde dan a la nariz! de las o$eras los
p"rpados. Este modelado e/cesi(o afea el retrato.
Las (ariaciones de la luz de tres cuartos son dos: la luz de lazo la rem#randt. El lazo es cuando la
som#ra arro$ada por la nariz so#re la me$illa se perci#e completamente. La rem#randt es cuando la som#ra de la
nariz roza la l1nea superior de los la#ios de$ando la me$illa m"s ale$ada del foco a oscuras e/cepto una mancha de
luz #a$o el o$o de a%uel lado.
)ara la correcta construcción de la luz de tres cuartos con(iene apagar todos los focos e/cepto el
principal. Con solo este encendido a$ustamos su posición para %ue de$e las som#ras de la nariz el modelado del
rostro de la manera %ue %ueramos. +ecordemos %ue una nariz hacia arri#a ,foco mu #a$o-! demasiado larga
horizontalmente ,foco mu lateral duro- o %ue cruce la #oca atra(es"ndola se consideran iluminaciones de
mala factura.
Una (ez colocado el foco principal encendemos todos los focos medimos la iluminación proporcionada por el
foco de relleno! el %ue produce la luz #ase. Esta medida ha %ue hacerla #ien tapando el fotómetro ,con la calota
esf*rica- de manera %ue no le llegue la luz directa del foco principal pero si la %ue se re#ota desde el foco de
relleno o #ien con el difusor plano apuntando! en los dos casos! hacia la luz de relleno. Tam#i*n puede medirse
con un fotómetro de refle/ión so#re una tar$eta gris. Una (ez medida la luz de relleno colocamos el fotómetro
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con la calota esf*rica apuntando hacia la luz principal sin tapar la de relleno. Estas dos mediciones nos dice el
contraste de luces de nuestra escena.
La luz de tres cuartos nos da cuenta de la estructura! el (olumen! la te/tura el #rillo. .a una cuenta
moderada del color apenas si informa de la transparencia.
"so de la luz
#ureza de la luz
Los reflectores r1gidos producen luz dura. Los paraguas luz semidura cuando est"n cerca dura cuando est"n
mu le$os. Las (entanas luz sua(e cuando est"n cerca dura cuando est"n mu le$os.
Anulaci$n horizontal del foco
0a dos maneras de utilizar los focos: con luz directa de #andera. La luz directa consiste en apuntar el foco
hacia la figura %ue %ueremos iluminar. La luz de #andera consiste en apuntar el foco de lado de manera %ue
llegue a la figura la luz %ue sale lateralmente. Esta luz est" mu difractada produce calidades! diafragmas!
mu diferentes al de la luz en el centro del haz.
%nulaci$n &ertical del foco
El "ngulo de las som#ras depende de la distancia altura del foco! no de la inclinación %ue demos al foco.
La inclinación (ertical del foco afecta al modelado! a la relación de luces %ue guardan la iluminación (ertical con
la horizontal. La iluminación (ertical es la %ue produce la luz %ue (ia$a horizontalmente e ilumina los planos
(erticales! la iluminación de una pared. La iluminación horizontal es la %ue produce la luz %ue (ia$a
(erticalmente! la iluminación producida so#re la mesa.
9i %uieres cam#iar la dirección de una som#ra! por e$emplo por%ue %ueremos acortar la %ue arro$a la nariz! no
tememos %ue actuar so#re el "ngulo de giro del foco! sino so#re su distancia o su altura. 3l acercar el foco
alargamos las som#ras (erticales acortamos las horizontales. El mismo efecto conseguimos si su#imos el foco.
El efecto contrario se o#tiene al ale$ar o #a$ar el foco! entonces acortamos las som#ras (erticales alargamos las
horizontales.
'ierre del foco
Un reflector r1gido a#ierto produce som#ras do#les. )ara cerrar un foco podemos emplear una lente! aun%ue
esto no solemos hacerlo de forma dom*stica sino %ue empleamos focos construidos e/profeso como los )C %ue
emplean lentes con(ergentes o los fresnel %ue emplean lentes anilladas %ue permiten controlar el tama5o del
haz de luz proporciona una luz con un haz m"s sua(e %ue el del )C.
La otra manera de cerrar un foco! accesi#le en estudio! es mediante un filtro difusor. 0a dos tipos de difusores!
los normales los frost. Los difusores normales sua(izan el haz reducen la iluminación de medio a dos pasos
adem"s ampl1an el haz de luz! la co#ertura. Los difusores frost no cam#ian el tama5o de la co#ertura! sua(izan
algo la luz tienen una p*rdida inaprecia#le de luz de un cuarto de paso.
(actores a tener en cuenta al hacer el ejercicio
Este es un e$ercicio conce#ido para meditar so#re la manera de iluminar. Lo %ue pretendemos es %ue el alumno
aprenda a dar cuenta de la forma con la luz. Es mu importante no centrarse unicamente en la dureza de la luz!
sino so#re todo en el modelado de las formas! en como se marcan los planos del rostro al cam#iar la distancia!
en como se modifica la (isualización del (olumen.
9o#re todo! ha %ue insistir en diferenciar las (aria#les de control de la luz de las (aria#les (isuales. Las
(aria#les de control son todas las manera %ue tenemos de modificar las (aria#les (isuales. La dirección la
distancia del foco a la escena! no es una (aria#le (isual! no es una caracter1stica de la luz cuando iluminamos ,si
lo son cuando (emos una foto! pero no al escri#ir la foto! solo al leerla-. El "ngulo de la luz! la altura la
distancia del foco son controles del foco! no caracter1sticas ni propiedades! los usamos para modificar el ni(el de
iluminación! las som#ras! el som#reado! la co#ertura el #rillo arro$ado so#re la figura! %ue si son (aria#les
(isuales de la luz.
)rocura %ue aprendan las diferencias entre foco a#ierto cerrado! entre luz directa directa directa de
#andera. La luz de #andera es diferente de la directa por%ue suele estar fuertemente difractada de#ido al roce
con el #orde del reflector.
@tra idea %ue suele ser pro#lem"tica es la de %ue el "ngulo de la luz no depende del giro del foco! sino de su
altura. Como demostración! coloca el foco iluminando la figura de manera %ue la co#ertura sea #astante amplia.
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Cuando giras el foco! siempre %ue el cono de luz siga caendo so#re la figura! la dirección de las som#ras no
cam#ia. 9i %uieres mo(erlas! de#es cam#iar el foco de sitio. &ormalmente siempre ha#r" un pe%ue5o
desplazamiento de las som#ras. Aste se de#e a %ue cuando giramos el foco no lo hacemos so#re el filamento de
la l"mpara! sino so#re un punto situado m"s atr"s. Esto hace %ue al girar el foco la l"mpara cam#ie de posición!
con lo %ue realmente se mue(en algo las som#ras! pero nunca lo suficiente como para corregir la altura de la
som#ra.
Como regla pr"ctica: Un retrato no de#er1a iluminarse con un "ngulo superior a 4BC! %ue es el talud natural del
p"rpado superior. Luces m"s anguladas som#rean los o$os. )ara conseguir 4BC ale$a el foco tanto como sea su
altura hasta el o$o ,del techo al o$o! no del suelo al o$o-.
@tra regla pr"ctica! utilizada para iluminar paredes esculturas es %ue el "ngulo de iluminación de#e ser de
apro/imadamente 3DC. Esto se hace! apro/imadamente! dando una distancia del foco a la figura ,o a la pared-
%ue sea la mitad de la altura. Tam#i*n se puede usar esta regla para iluminar un fondo lateralmente: colocamos
el foco a una distancia del fondo %ue sea la mitad de la longitud %ue %ueremos iluminar. El "ngulo de 3DC es el
est"ndar en museos para la iluminación de o#ras de arte se llama ángulo museístico.
Los criterios de e(aluación de#er1an #asarse en las conclusiones sacadas del an"lisis de las som#ras el
modelado! no la realización de la fotograf1a.
Los criterios de realización son:
)ara la luz frontal*
2ue la som#ra de la punta de la nariz est* #a$o ella! sin %ue llegue m"s all" del medio #igote.
La luz frontal se llama paramount o butterflie en la retrat1stica norteamericana %ue se est" colando en
todos los "m#itos de la fotograf1a! tanto en el retrato como en la moda. Un asistente %ue tra#a$e en 0olanda! en
Erancia ! en <nglaterra de#e conocer esta nomenclatura por%ue es la normal fuera de Espa5a.
En teatro se llama frontal a las luces %ue (ienen hasta con un "ngulo de FDC. )iensa en un relo$! cada n'mero
a#arca 3DC! cada minuto! GC. FD C por tanto son desde algo antes de (einte hasta algo despu*s de menos (einte!
pero no es as1 como ha#lamos en fotograf1a.
La luz frontal admite dos (ariedades! la luz frontal a las G algo antes! %ue como mucho ser" las B ,o a las F-. La
luz frontal de#e proectar la som#ra de la punta de la nariz so#re el medio #igote! no de#e #a$ar hasta el la#io!
ni de#e salir hacia arri#a. La (ariación! %ue muchos llaman semi paramount! de$a la som#ra de la nariz
ligeramente hacia un lado! pero con la punta sin salir de de#a$o de las aletas! solo ligeramente angulada. 3m#as
iluminaciones dan un modelado plano del rostro si se colocan los focos $usto delante del rostro demasiad
pronunciado si se colocan demasiado altos. 9i el foco se coloca demasiado alto corremos el riesgo de %ue el
rostro se en(e$ezca.
El modelado final depende so#re todo del entorno. Un entorno oscuro proecta el rostro hacia delante mientras
%ue uno claro lo de$a demasiado plano. Esta es una luz mu apropiada para ense5ar %ue iluminar no consiste
solo en colocar los focos! sino %ue adem"s ha %ue tener en cuenta el entorno la luz am#iente ,de paso-.
)ara la tres cuartos
0acemos dos (ariedades! una de lazo otra paramount.
La luz de lazo de#e de$ar una som#ra dela nariz perfectamente perfilada como a treinta grados de inclinación!
%ue no llegue al la#io superior ni se lance horizontalmente a lo largo de la me$illa. )ara hacerla me$or %ue
empleen luces duras o semiduras.
)ara la rem#randt es preferi#le %ue el entorno sea oscuro %ue no haa mucho relleno la luz sea semidura o
sua(e. 2ue el rostro tenga una me$illa oscura la otra clara ! esto es lo fundamental! %ue se (ea el o$o del lado
oscuro una mancha de luz #a$o *l.
0a dos (ariedades para la luz de tres cuartos! la ancha la estrecha! %ue la e/ploraremos al ha#lar de la
creación de la luz de tres cuartos en un e$ercicio m"s adelante.
La luz de tres cuartos tam#i*n se llama de dos tercios. Es tres cuartos por%ue di(idimos el rostro en cuatro
partes! me$illa derecha! media cara derecha! media cara iz%uierda me$illa iz%uierda esta luz ilumina tres de
esas cuatro partes. Es de dos tercios si consideramos %ue las dos mitades del rostro son una sola! entonces el
foco ilumina dos de las tres partes. )or tanto de#es procurar %ue tus estudiantes no iluminen m"s all" de las
zonas indicadas.
)ara la luz lateral
La luz lateral di(ide el rostro en dos mitades. &o de#e entrar en la me$illa contraria. 0az %ue se fi$en el feo
efecto %ue hacen los pómulos las o$eras! %ue se a#ultan. )ara corregirlas! diles %ue ale$en los focos.
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La medición de las luces laterales es dif1cil! diles %ue tomen una medición so#re la me$illa! no en dirección a la
c"mara. 9i acaso! hazles %ue realicen estas dos fotos para %ue (ean como al medir hacia la c"mara el rostro
%ueda so#reiluminado en la parte m"s le$ana.
La luz lateral reci#e (arios nom#res en ingl*s! como split ,literalmente di(idido - o ″ ″ hatchet.
)ara la tres cuartos trasera
La luz de tres cuartos trasera (iene de unos 4BC desde atr"s. Tiene tres usos: como principal trasera en ciertos
retratos %ue #uscan desengranar los espacios de iluminación atención! como contra para dar (olumen cuando
se emplea $unto con una tres cuartos delantera ,colocada en el lado contrario-! como luz para dar cuenta de una
figura en una escena oscura. En estos casos ha#lamos de una kicker. Cuando la luz est" algo m"s le$os perfila la
figura con una fina l1nea #lanca se llama rim. Cuando se ilumina un o#$eto se llama tam#i*n rim a la kicker!
cuo nom#re solo de#er1amos usar con personas.
Los criterios de realización son: procura %ue la luz de la ?ic?er ilumine solo el lateral del rostro! sin entrar en la
parte frontal de los pómulos. ;ira la l1nea ósea %ue di(ide el frontal del lateral se marca. Esta l1nea continua por
el arco e/terior del o$o #a$a por el e/terior de los pómulos hasta el mentón. 9o#re todo! %ue la ?ic?er nunca
llegue a la nariz.
Las luces laterales arro$an su luz en dirección a la c"mara! por lo %ue suelen crear pro#lemas de halos (elo.
)ara e(itarlo ha %ue procurar %ue la luz no alcance la c"mara. Esto se hace con focos de poca e/tensión o con
focos %ue permitan controlar el haz de luz. Los me$ores son los %ue disponen de (iseras. 3%u1 nos encontramos
con la contradicción de preferir focos de #a$o #rillo! por e$emplo (entanas o paraguas mientras %ue por otro lado
%ueremos focos controla#les! algo incompati#le con paraguas soft#o/. @tras maneras de e(itar %ue la luz de la
contra llegue a la c"mara consiste en emplear #anderas ,es decir! o#$etos negros colocados entre el foco la
c"mara- ! por supuesto! parasoles en el o#$eti(o ,algo %ue nunca de#er1a de$ar de usarse-.
)ara la trasera
0a (arias luces de contra. La ?ic?er a es una! pero la estudiamos aparte por%ue tiene funciones diferentes de
la contra pura. Esta contra! la %ue est" a las doce! puede colocarse #a$a! %ue se usa para crear halos alrededor de
la figura! lo %ue separa la figura del fondo! para crear siluetas o colocarse alta! de manera %ue cae como un
manto so#re la figura. Este 'ltimo uso se emplea en tele(isión como primer paso para la iluminación de un,a-
presentador,a-. Cuando la contra6alta se coloca algo adelantada o inclinada desde la 1 ,o las 11- ilumina el
ca#ello se denomina luz de pelo por%ue se usa para hacer (isi#le el detalle del peinado.
Qué &amos a hacer
+jercicio principal
4amos a iluminar una persona con todas las luces indi(iduales! en estudio en e/terior.
Comenzamos por el estudio! #uscate un foco un reflector cual%uiera. 9ienta a la persona en una silla e
ilum1nala:
Con una luz frontal ,a las G-! con una frontal modificada ,a las B-.
Con una tres cuartos de lazo! con una tres cuartos rem#randt ,entre las F las H o entre las 4 las B-.
Con una lateral. ,3 las I-
Con una tres cuartos trasera. ,Entre las 1D las 11 o la 1 las 2-.
Con una contra #a$a , 3 las 12! en contraluz- con una contra de manto ,a las 12 pero mu alta-.
+jercicios de ampliaci$n
+l conformador
4amos a (er como afecta el conformador a la forma iluminada.
+ealizaremos cuatro series de fotos! en la primera e/ploraremos las diferencias entre un foco a#ierto cerrado.
En la segunda las diferencias entre un foco duro! semiduro sua(e a tres distancias de la figura. En la tercera las
Curso de iluminación/UD 4: La luz principal/Paco Rosso/19/08/12/"/9
diferencias entre cuatro alturas de un foco de (entana. En la cuarta las diferencias entre angular el foco! con un
reflector duro cam#iar su altura.
9erie 1: 8usca una par"#ola a#ierta un filtro difusor para el foco. Coloca la figura so#re un fondo
encuadra de manera %ue puedas (er tanto a la figura como su som#ra. )ara ello coloca el foco frontalmente.
Eotograf1a la figura la som#ras sin filtro con filtro. Ei$ate como el foco a#ierto produce som#ras do#les
mientras %ue el foco cerrado no.
9erie 2: 8usca un foco tres conformadores: una par"#ola r1gida! un paraguas una softo/. Coloca la
figura delante del fondo a una distancia %ue no sea maor %ue la altura del primer plano de manera %ue
tengamos la som#ra cercana a ella %uepan en el mismo encuadre. 3ntes de empezar coloca el foco a dos
metros con el paraguas mide el diafragma %ue da so#re la figura. 3hora coloca el foco a las siete o a las cinco.
Encuadra de manera %ue se (ea tanto la figura como su som#ra detr"s. 9it'a el foco a 1 metro de la figura! a dos
a cuatro. )ara cada distancia coloca los tres conformadores. &o cam#ies la potencia del foco. 3hora (amos a
hacer las fotos. Coloca el foco a un metro con la par"#ola. 0az dos fotos! una con el diafragma %ue mediste para
el paraguas a dos metros otra con el diafragma %ue midas ahora. Tienes %ue hacer una foto por cada distancia
cada reflector con el diafragma del paraguas a dos metros con el diafragma %ue midas en ese momento. Un
total de I fotos.
9erie 3: )on la soft#o/ m"s grande %ue tengas en el foco. Coloca el foco entre dos tres metros de la
figura d"ndole luz de tres cuartos. )onlo a la m1nima altura %ue puedas para la primera foto! con el centro
$usto frente a los o$os en la segunda! con los o$os a un cuarto de la altura con los o$os a la altura de la l1nea de
a#a$o de la (entana. Un total de 4 fotos. Ei$ate en como la som#ra de la nariz apenas se mue(e cuando haces
desplazamientos pe%ue5os %ue para %ue no salga hacia arri#a ha %ue desplazar el foco casi tanto como su
altura.
9erie 4: )on el foco a tres cuartos pero procurando %ue haa suficiente sitios detr"s sua como para
mo(erlo #astante. Colócale una par"#ola r1gida apuntalo hacia la cara de la figura. Colocalo a una distancia tal
%ue la som#ra de la nariz! cuando mira de frente ,sin inclinar la ca#eza-! cruce los la#ios atra(es"ndolos ,Eoto-
3hora angula el foco ,gir"ndolo so#re su e$e- para cam#iar la dirección de la som#ra. 0az una foto cuando el
foco est* lo m"s alto posi#le lo m"s #a$o posi#le. @#ser(a %ue la som#ra se mue(e mu poco. 3hora (uel(e a
poner el foco apuntando a la cara ale$alo hasta %ue la som#ra de la nariz su#a de manera %ue roce el la#io
superior. 0az otra foto. 3prende %ue el giro del foco no afecta a la dirección de las som#ras! sino %ue lo hace el
desplazamiento del foco. Coloca el foco a la primera distancia! (uel(es a tener la som#ra larga! ahora #a$a el
foco! sin cam#iar su "ngulo! hasta %ue corri$as la som#ras. +epite la foto con el foco a la altura en la %ue tienes
la som#ra correcta.
,esumen
Qué necesito
Un foco de estudio. Una persona %ue fotografiar. Un sol. Una c"mara digital. Un fotómetro de mano.
(otos a hacer
9erie 1: con un foco en estudio.
1. Eoto 1: Erontal paramount.
2. Eoto 2: Erontal paramount modificada.
3. Eoto 3: Tres cuartos de lazo.
4. Eoto 4: Tres cuartos rem#randt.
B. Eoto B: Lateral.
G. Eoto G: Jic?er.
F. Eoto F: Trasera #a$a ,silueta-
H. Eoto H: Trasera alta ,manto-.
9erie 2: Con luz d1a en e/terior.
!aterial a entrear
Copias en papel de cada foto. Copias en $pg calidad 1D de 12 a 2D/3Dcm 2B4 ppp.
Curso de iluminación/UD 4: La luz principal/Paco Rosso/19/08/12/8/9
'onocimientos pre&ios a repasar
Uso de un foco de estudio. Uso de la c"mara digital. ;edición de un foco. E%uipo para un retrato.
Curso de iluminación/UD 4: La luz principal/Paco Rosso/19/08/12/9/9