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Arte Gotico
Aquitectura
Contenidos
Art€culos
Arquitectura g•tica 1
G•tico inicial 22
G•tico cl‚sico 28
G•tico radiante 29
Arquitectura g•tica en Espaƒa 31
Referencias
Fuentes y contribuyentes del art€culo 41
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 42
Licencias de art€culos
Licencia 46
Arquitectura g€tica
1
Arquitectura g€tica
Catedral de Nuestra Se•ora de Par‚s. Muestra las caracter‚sticas de la arquitectura g€tica
que nace en la regi€n de Isla de Francia (ƒle-de-France) a finales del siglo XII: el uso del
arco ojival y las elevadas b€vedas de crucer‚a que desplazan su peso mediante los
arbotantes (bien visibles en la imagen), el predominio de los vanos sobre los muros, que
permiten los grandes rosetones, la altura de la aguja central y la posici€n central del
trasepto.
La arquitectura g€tica es la forma
art‚stica sobre la que se form€ la
definici€n del arte G€tico, el estilo
art‚stico comprendido entre el
Rom„nico y el Renacimiento, que se
desarroll€ en Europa Occidental
€cristiandad latina€ en la Baja Edad
Media, desde finales del siglo XII
hasta el siglo XV, aunque m„s all„ de
Italia las pervivencias g€ticas
continuaron hasta los comienzos del
siglo XVI.
El vocablo …g€tico† es el adjetivo
correspondiente a godo y fue utilizado
en este contexto por primera vez por el
tratadista italiano Giorgio Vasari
(1511•1574), quien en su famosa obra
de biograf‚as de pintores toscanos
incluye varios cap‚tulos sobre el arte
en la Edad Media. En sentido
peyorativo us€ este t‡rmino para
denominar la arquitectura anterior al
Renacimiento, propia de los b€rbaros
o godos, cuyos componentes le
parec‚an confusos, desordenados y
poco dignos, por contraste a la perfecci€n y racionalidad del arte cl„sico. En su propia ‡poca, se sol‚a denominar
como opus francigenum (estilo franc‡s), por referencia al origen de la innovaci€n. Parad€jicamente, en la Espa•a del
siglo XVI se calificaba al g€tico final (isabelino o plateresco) como la forma de construir a lo moderno, mientras que
la arquitectura clasicista que introduc‚a el renacimiento italiano era vista como una forma de construir a la antigua o
a lo romano.
[1]
La arquitectura g€tica puso especial ‡nfasis en la ligereza estructural y la iluminaci€n de las naves del interior de los
edificios. Surgi€ del rom„nico pero acab€ oponi‡ndose a los volˆmenes masivos y a la escasa iluminaci€n interior de
sus iglesias. Se desarroll€ fundamentalmente en la arquitectura religiosa (monasterios e iglesias), teniendo su mayor
‡xito en la construcci€n de grandes catedrales, secular tarea en que compet‚an las ciudades rivales; aunque tambi‡n
tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios, lonjas comerciales, ayuntamientos, universidades, hospitales y
viviendas particulares de la nueva burgues‚a urbana) y la arquitectura militar (castillos y murallas urbanas).
Los dos elementos estructurales b„sicos de la arquitectura g€tica son el arco apuntado u ojival y la b€veda de
crucer‚a, cuyos empujes, m„s verticales que el arco de medio punto, permiten una mejor distribuci€n de las cargas y
una altura muy superior. Adem„s, la parte principal de estas son transmitidas desde las cubiertas directamente a
contrafuertes exteriores al cuerpo central del edificio mediante arbotantes. El resultado deja a la mayor parte de los
muros sin funci€n sustentante (confiada a esbeltos pilares y baquetones), quedando la mayor parte de aqu‡llos libres
para acoger una extraordinaria superficie de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la
luz.
Arquitectura g€tica
2
La arquitectura g€tica tuvo su origen en las regiones de Normand‚a e Isla de Francia, desde donde se difundi€
primero a todo el reino de Francia y posteriormente (ya a mediados del siglo XIII), sobre todo por la extensi€n del
arte cisterciense y las rutas jacobeas, por el Sacro Imperio Romano Germ„nico y los reinos cristianos del norte de
Espa•a (que durante ese periodo de la Reconquista se estaban imponiendo a los musulmanes del sur). En Inglaterra
penetr€ pronto el estilo franc‡s, aunque adquiri€ un fuerte car„cter nacional. A Italia lleg€ tarde, no tuvo mucha
aceptaci€n, y su impacto fue muy desigual en las distintas regiones, y muy pronto fue sustituido por el Renacimiento.
El medievalismo suscitado por el romanticismo y el nacionalismo del siglo XIX hizo reelaborar como arquitectura
historicista un neog€tico que reproduc‚a el lenguaje arquitect€nico propio del estilo con formas m„s o menos
genuinas, destacando la labor restauradora y reconstructora del franc‡s Eug‰ne Viollet-le-Duc.
Cronolog•a de la arquitectura g€tica
Antecedentes
Los elementos esenciales que caracterizan el estilo g€tico ya exist‚an con anterioridad al nacimiento de este estilo
arquitect€nico, toda vez que se hallan dispersos en edificios de edades anteriores. El arco apuntado fue conocido por
los egipcios, asirios, indios y persas de la dinast‚a sas„nida, aunque su uso no era muy corriente. La arquitectura
isl„mica tambi‡n lo conoci€ e hizo un uso amplio de ‡l, su ejemplo conocido m„s antiguo se encuentra en la Cˆpula
de la Roca, en Jerusal‡n, construido entre los a•os 687 y 691, otros ejemplos de gran calidad y belleza de su uso son
las mezquitas de Samarra en Irak y la Mezquita de Amr en Egipto, cuyas construcciones se realizaron a mediados del
siglo IX.
La b€veda de crucer‚a, fue empleada en construcciones „rabes de C€rdoba del siglo IX y en algunas moz„rabes del
siglo X y aˆn virtualmente en las b€vedas romanas desde el primer siglo del Imperio cuando entraban en ellas arcos
diagonales embebidos en las mismas. Los arbotantes se encuentran originariamente y de forma rudimentaria en las
b€vedas de cuarto de ca•€n cuando sirven de contrarresto. El principio y distinci€n de elementos activos y pasivos
que caracteriza la arquitectura ojival se extendi€ y aplic€ por los antiguos asirios.
Parece claro que pudo existir una transmisi€n de estos elementos a trav‡s de las visitas realizadas por los cruzados a
Jerusal‡n y a trav‡s del norte de Šfrica para llegar a Espa•a y de ah‚ al resto de Europa. Fue sin embargo la nueva
relaci€n entre todos estos elementos la que dio como resultado un nuevo tipo de edificio con unas proporciones
diferentes, mucho m„s esbelto que los edificios rom„nicos y con mayor luminosidad, en el que los muros pueden
casi llegar a desaparecer.
Arquitectura g€tica
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La catedral de Durham que presenta, en su nave principal, b€vedas
de crucer‚a, constituye un precedente del g€tico, estas b€veda
nervadas siguieron un proceso de desarrollo t‡cnico en la formaci€n
del g€tico, parece que fueron descubiertas de manera simut„nea en
distintos puntos de Europa, poco despu‡s del a•o 1100, como el
norte de Italia, Espira en el valle del Rin y Durham en Inglaterra,
desde donde pas€ a Normand‚a.
Nacimiento
Un error mantenido hasta muy avanzado el siglo XIX,
fue suponer que la arquitectura g€tica hab‚a nacido en
Alemania y era peculiar del genio germ„nico. Los
alemanes, fund„ndose principalmente en los textos
renacentistas, abogaban porque el estilo g€tico, de las
grandes catedrales, se hab‚a originado a las orillas del
r‚o Rin.
El estilo g€tico naci€ como tal en el norte de Francia, a
mediados del siglo XII. Se da la fecha del 14 de julio
de 1140, en que se inici€ la obra del coro de la Bas‚lica
de Saint-Denis, como la fecha de nacimiento de este
estilo, sin embargo debe hablarse m„s bien de una
evoluci€n t‡cnica de las formas de las escuelas
rom„nicas regionales. As‚, ya a finales del siglo XI, se
hab‚a comenzado a construir en Inglaterra la catedral de
Durham, con b€veda de crucer‚a y estructura g€tica. En los primeros momentos, durante el denominado estilo de
transici€n, que se alarg€ hasta finales del siglo XII, se sigui€ manteniendo cierta forma o fisonom‚a rom„nica. Por
ejemplo, en el primer g€tico se mantuvo una estructura de proporcionalidad cl„sica en las fachadas, propia del
Rom„nico, que se puede observar en la catedral de Notre Dame de Par‚s, que m„s adelante se perdi€ en beneficio de
efectos mucho m„s verticales. De forma esquem„tica se dice que la arquitectura de este per‚odo fue una arquitectura
rom„nica con b€vedas y arcos apuntados.
Desarrollo
Al comenzar el siglo XIII, el estilo G€tico, denominado en este periodo como "g€tico cl„sico", llega a su perfecci€n
en las regiones de Normand‚a y la Isla de Francia, territorio de dominio real de los alrededores de Par‚s. Desde all‚ se
extendi€ a todo el resto de Francia. Se difundi€ durante el siglo XIII al Sacro Imperio Romano, Inglaterra, reinos
hisp„nicos y principados it„licos, llevado sobre todo por los monjes del C‚ster. Este estilo lleg€ a alcanzar las islas de
Rodas y Chipre e incluso Siria, transmitido por las Cruzadas.
En los inicios del siglo XIV la arquitectura aumenta su esbeltez, tiende a la estilizaci€n, inici„ndose la
independizaci€n de la pintura y escultura. A partir de la mitad del siglo XV, comienza el denominado g€tico tard‚o,
su fase m„s adornada, con una creciente riqueza decorativa. La vigencia de la arquitectura g€tica es variable
dependiendo de las zonas, mientras que en Italia, durante el siglo XV el G€tico es desplazado de forma temprana por
la arquitectura renacentista, en otras zonas, el estilo propio del G€tico perdur€ hasta bien entrado el siglo XVI, y en
Inglaterra, en concreto, perdur€ una tradici€n g€tica hasta su renovaci€n a trav‡s del neog€tico, durante el siglo XIX.
Arquitectura g€tica
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Interpretaciones sobre los or•genes y esencia del G€tico
La interpretaci€n del arte g€tico ha sido causa de enfrentamientos doctrinales a lo largo de los siglos XIX y XX,
adem„s de ser expuesta a grandes transformaciones pasando por una gran variedad de modificaci€n en su estructura.
Interpretaci€n de la escuela alemana
Tiene como cabeza a Wilhelm Worringer. Se trata de una interpretaci€n espiritualista, para la que el G€tico es la
expresi€n del alma n€rdica, en oposici€n al alma mediterr„nea o cl„sica. Entre los antecesores de esta l‚nea se
encuentran autores del siglo XVIII que se oponen a la predominancia del gusto franc‡s. Es significativo, en este
contexto, el encuentro entre Johann Gottfried Herder y Johann Wolfgang von Goethe ante la Catedral de Estrasburgo
en 1770, en que Herder le har„ ver a Goethe la sublimidad de ese arte alem„n.
Esta l‚nea de interpretaci€n ha sido seguida por algunos historiadores del siglo XX, como Max Dvo‹„k, Wilhelm
Pinder y Hans Seldmayr. La concepci€n germ„nica del arte g€tico presta atenci€n a las ideas y no tanto a los medios
t‡cnicos para su realizaci€n. Las formas solo interesan en relaci€n con su significaci€n mental.
Interpretaci€n de la escuela francesa
Tiene como cabeza a Viollet-le-Duc. Esta l‚nea ha sido seguida por relevantes historiadores de la Escuela de
Archiveros de Par‚s, Quicherat, F‡lix de Verneiuil y despu‡s Lasteyrie y Enlart, que defienden la teor‚a funcional. Se
ha caracterizado por poner el acento en la t‡cnica, en los procesos de construcci€n y sus condicionamientos formales.
Han determinado el origen territorial y t‡cnico del estilo.
Interpretaci€n de Panofsky
Erwin Panofsky en su obra Arquitectura g•tica y pensamiento escol€stico establece una analog‚a entre la
arquitectura g€tica y el sistema de pensamiento escol„stico. Segˆn Panofsky, la catedral g€tica se trata de una summa
de saberes, que constituye un conjunto inteligible, que participa de una estructura mental comˆn. Se basa en la idea
de totalidad.
Arquitectura g€tica
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Miniatura la Construcci•n del Templo de Jerusal‚n, del pintor Jean
Fouquet, pintada hacia 1470 y que describe el proceso de la
construcci€n de una catedral g€tica
Biblioteca Nacional de Par‚s.
Entorno econ€mico y social del
g€tico
La arquitectura g€tica naci€, durante la Baja Edad
Media, en un momento de cambios econ€micos,
sociales y pol‚ticos que supusieron el incremento del
crecimiento econ€mico y de la producci€n agr‚cola,
esto conllev€ un auge del comercio y del poder urbano,
mientras que en lo pol‚tico se fortaleci€ la autoridad de
las monarqu‚as frente a la nobleza. Todas estas
circunstancias supusieron la renovaci€n de la estructura
socio-econ€mica que potenci€ una nueva concepci€n
de Dios y del hombre. En el entorno urbano destacaron
dos nuevos grupos que florecieron gracias al r„pido
desarrollo de las ciudades, los artesanos y mercaderes,
organizados en torno a los gremios y las logias. En el
„mbito cultural, el protagonismo se desplaz€ desde los
monasterios hacia las escuelas catedralicias y urbanas.
De estas circunstancias surgieron nuevas formas
constructivas, por un lado, la catedral g€tica, que
representaba la expresi€n del esfuerzo comˆn
ciudadano. La iniciativa de las catedrales sol‚a
corresponder a las autoridades pol‚ticas, religiosas o
municipales. Para su construcci€n se requer‚an amplios recursos, para algunas obras se obten‚a el patrocinio real, que
agilizaban la construcci€n, merced a los recursos de los monarcas. La financiaci€n no sol‚a quedar asegurada por la
fortuna particular de los obispos y can€nigos, que ced‚an una parte de sus ingresos, sino que hab‚a que recurrir a
otras v‚as como colectas, aportaciones gremiales, reliquias, impuestos sobre ferias y mercados etc. La disponibilidad
de recursos marcaba el ritmo de las obras, y se encuentran pocos ejemplos de grandes templos que fueron levantados
de una sola vez. Durante el siglo XIV, las obras se detuvieron casi totalmente por la grave depresi€n econ€mica que
se atraves€.
Por otra lado el renacer urbano supuso tambi‡n la aparici€n de nuevos tipos de edificios no religiosos, comunitarios
como los almacenes gremiales, tiendas y lonjas; pˆblicos como los ayuntamientos, hospitales, las nacientes
universidades y puentes, y otros de car„cter privado como casas se•oriales y palacios, que dejaron de ser monopolio
de la nobleza.
Edificios g€ticos
Arquitectura religiosa
La catedral es el edificio donde el g€tico alcanza su expresi€n m„s plena, en la que se refleja el esfuerzo y la
aportaci€n de toda una ciudad. A su construcci€n suelen colaborar las cofrad‚as y gremios que suelen tener su
manifestaci€n en las capillas laterales.
Tambi‡n destaca la arquitectura monasterial, entre la que se distingue:
Πla arquitectura cisterciense, con monasterios situados en el campo, desconectados de la vida civil, que desarrollan
un estilo protog€tico y que servir„ para la propagaci€n del estilo g€tico por toda Europa. Aunque tampoco todos
los componentes de esta arquitectura servir„n de fundamento para el g€tico.
Πla orden cartuja
Arquitectura g€tica
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Πdominicos y franciscanos.
Arquitectura civil
La arquitectura civil muestra la pujanza econ€mica en la Baja Edad Media, el auge de las actividades comerciales y
artesanales, la apertura de nuevas rutas comerciales y el pr€ximo descubrimiento de Am‡rica. En la arquitectura
militar se desarrolla y perfecciona la construcci€n de castillos y murallas; los puentes se fortifican con puertas a los
extremos y en medio. La arquitectura civil muestra la consolidaci€n de formas municipales frente al poder se•orial o
eclesi„stico con la construcci€n de grandes edificios destinados a servir de sede de sus instituciones y gobiernos
municipales, entre los que destacan los de las ciudades italianas de Florencia y Siena y tambi‡n los de la regi€n de
Flandes. En Catalu•a sobresalen la Casa de Ciudad y el Palacio de la Generalidad en Barcelona. Tambi‡n se
desarrollo la construcci€n de lonjas comerciales, palacios urbanos, universidades, hospitales y viviendas particulares
para la nueva burgues‚a urbana que desplazaba a la nobleza, destac€ durante el siglo XV, en el ˆltimo periodo del
g€tico toda la arquitectura civil en Flandes.
Elementos de la arquitectura g€tica
Planta original de Notre-Dame de Par‚s.
La arquitectura g€tica presenta innovaciones t‡cnicas y constructivas
notables, que permitieron levantar estructuras esbeltas y ligeras con
medios y materiales sencillos. Las principales aportaciones
constructivas, al igual que en el rom„nico, se centran en las cubiertas.
Planta
La planta de las grandes iglesias g€ticas responde a dos tipos
principales:
Œ de tradici•n rom€nica. En ‡l se observan casi las mismas formas
que en el estilo rom„nico y m„s comˆnmente la de cruz latina, con
girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con los
absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales. Las
iglesias abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este tipo con
brazos muy salientes como en la ‡poca rom„nica. Y en las iglesias
menores o populares se adopta como planta m„s comˆn la de cruz
latina o la rectangular y con un solo „bside poligonal en la cabecera;
Œ de sal•n. La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no
deja de ostentarse m„s o menos la simb€lica cruz de enmedio), el
templo de sal€n presenta una disposici€n basilical y posee, como
m‚nimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente, un sistema de iluminaci€n lateral. Los espacios interiores
son amplios y desahogados, abarcables con una sola mirada y tremendamente unitarios, de ah‚ que parezcan o
tengan el aspecto de un gran sal€n.
En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados determinados por las columnas y arcos
transversales y sobre ‡stos, cargan las b€vedas de crucer‚a. Desde mediados del siglo XIII se hace comˆn el abrir
capillas en los lados de las iglesias, entre los contrafuertes, para satisfacer la devoci€n de los gremios o cofrad‚as y
del pueblo en general, ya que antes de esta ‡poca era raro admitirlas fuera de los „bsides.
Arquitectura g€tica
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Arco ojival
El arco ojival es uno de los elementos t‡cnicos m„s caracter‚sticos de la arquitectura g€tica, y vino a suceder al arco
de medio punto, propio del estilo rom„nico. El arco ojival, a diferencia del arco de medio punto, es m„s esbelto y
ligero por transmitir menores tensiones laterales, permitiendo adoptar formas m„s flexibles, resulta m„s eficaz, pues
gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto, permitiendo salvar
mayores espacios. A lo largo del g€tico el arco apuntado mostr€ variantes como el arco trilobulado, el arco conopial
utilizado durante el denominado g€tico flam‚gero o el arco Tudor, durante el denominado g€tico perpendicular
ingl‡s.
Arcos en el g€tico
Arco ojival
Arco Tudor
Arco conopial
Arquitectura g€tica
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Arco lobulado
B€veda de crucer•a
Flor€n policromado en la Catedral de Canterbury.
La b€veda de crucer‚a, conformada por arcos apuntados, a modo de
esqueleto, es m„s ligera que cualquier otro tipo de b€veda construida
hasta esa fecha. La utilizaci€n de ese tipo de arco formando un
esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento t‡cnico
que alcanzaron los constructores de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o
diagonales que son simples y llevan pocas molduras, en este mismo
periodo se us€ tambi‡n la denominada b€veda sexpartita (dividida en
seis t‡mpanos) para los tramos de b€veda de la nave central, cuando
‡sos se hac‚an cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos
de las naves laterales. En el segundo, se aumenta la crucer‚a con arcos
o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los t‡mpanos de plementer‚a ya que las b€vedas se
hacen m„s amplias. A la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y ‡stos y dem„s nervios
reciben m„s perfiles y se ligan con nervios transversales. En el tercer periodo se a•aden nuevos terceletes y nervios
secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la b€veda llamada estrellada (por la figura
del conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con m„s delicadeza. En el primer periodo se us€ con alguna frecuencia
la b€veda sexpartita (dividida en seis t‡mpanos) para los tramos de b€veda de la nave central cuando ‡sos se hac‚an
cuadrados y correspond‚an cada uno de ellos con dos de las naves laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las crucer‚as en muchos edificios con florones de madera o de
metal, dorados o policromados conocidos con el nombre de arandelas. Pero ya desde los principios del estilo se
decoran dichas claves con variados relieves.
Los „bsides g€ticos se cubren tambi‡n con diferentes b€vedas de crucer‚a pero de tal suerte que los arcos o nervios
concurren todos a una clave central formando crucer‚a radiada y muy a menudo se da al cascar€n una forma
gallonada o dividida en compartimentos de boveditas parciales m„s o menos salientes o profundas. Esta disposici€n,
al paso que refuerza y embellece el „bside, contribuye mucho a la sonoridad de la iglesia sobre todo, para los cantos
desde el presbiterio.
B€vedas de crucer•a
B•veda cuatripartita (Iglesia de San Pedro y San Pablo en Ablis, Yvelines, Francia)
Arquitectura g€tica
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B•veda sexpartita (Catedral de Laon, Francia)
B•veda de estrella (Catedral de Sevilla, Espa•a)
B•veda de abanico Capilla del King's College en Cambridge, Inglaterra)
En el transcurso del g€tico, la b€veda de crucer‚a fue adquiriendo una mayor complejidad estructural y decorativa,
desde la simple o cuatripartita hasta llegar a las b€vedas de abanico .
Arquitectura g€tica
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Contrafuertes y arbotantes
Estructura de soporte por arbotantes.
Para soportar el empuje del peso de las b€vedas, en vez de construir
gruesos muros como se realizaba en el rom„nico, en el que los
contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados exteriormente al
muro, con un ancho creciente en su base; los arquitectos g€ticos
idearon un sistema m„s eficiente: los contrafuertes con arbotantes. Los
contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos
por medio de un arco de transmisi€n denominado arco arbotante.
Todav‚a se puede alcanzar una mayor resistencia colocando a
continuaci€n un segundo contrafuerte. Los arbotantes tambi‡n cumplen
la misi€n de albergar los canales por donde descienden las aguas de los
tejados y evitar as‚ que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposici€n de estos machones transversales permit‚a hacer fachadas no portantes, esbeltas, con
enormes huecos. Por otra parte, al conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la estructura principal
se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio para situar naves laterales, paralelas a la nave principal.
Los botareles y dem„s contrafuertes se decoran, montando pin„culos sobre ellos para que tengan m„s peso y
resistencia, logrando as‚ con estos remates el doble fin constructivo y est‡tico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias g€ticas constituye un elemento caracter‚stico que embellecen
el exterior de los edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad estructural, ya que sujetan el
edificio a modo de apuntalamiento externo.
Arquitectura g€tica
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Alzado
Alzado de la catedral de Laon, en la que se
muestra la estructura cuatripartita (arcadas,
tribuna, triforio y claristorio y alzado de la
catedral de Langres en el que se muestra la
estructura tripartita.
El sistema constructivo g€tico, eficiente y ligero en su conjunto,
permiti€ ganar altura para los edificios. El alzado de los templos
g€ticos presenta diversas alternativas que se fueron sucediendo en el
tiempo:
ΠAlzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en
el g€tico inicial, en especial de la regi€n de Normand‚a como en las
catedrales de Laon y Noyon. Los cuatro niveles que forman este
modo son:
Π1.
er
piso: arcadas o arquer‚as
Œ 2• piso: tribuna
Œ 3• piso: triforio
Œ 4• piso: claristorio
ŒŒ el alzado tripartito se estructura en en tres niveles, se impone desde
fines del siglo XII. En este modelo se distinguen dos variantes, una
primera que presenta el triforio ciego y una segunda con el triforio
calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito son:
Π1.
er
piso: arquer‚a
ŒŒ 2• piso: triforio
ŒŒ 3• piso: claristorio o ventanales.
ŒŒ el alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo
alzado con solo dos plantas
Π1.
er
piso: arquer‚as
ŒŒ 2• piso: claristorio
Columnas
Columnas cil‚ndricas en Notre-Dame de Par‚s.
Los soportes o columnas del arte g€tico consisten en el pilar
compuesto el cual, durante el periodo de transici€n, es el mismo
soporte rom„nico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros.
Pero en el estilo g€tico perfecto se presenta cil‚ndrico el nˆcleo del
pilar, rodeado de semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un
z€calo poligonal o sobre un basamento moldurado, a diferencia del
estilo rom„nico en que tal z€calo era uniforme y cil‚ndrico.
Estos basamentos se hallan m„s divididos y moldurados conforme
avanza m„s la ‡poca del estilo, distingui‡ndose especialmente los de
periodo flam‚gero por destacarse de ellos peque•as basas parciales de
diferentes alturas correspondiendo ‡stas a las columnillas que rodean el nˆcleo del pilar. Pero en el siglo XVI se
vuelve con frecuencia al uso del z€calo primitivo prism„tico o cil‚ndrico sin divisiones. Las columnillas adosadas
alrededor del nˆcleo se corresponden con los arcos y nervios de las b€vedas, cada una con el suyo, segˆn el principio
seguido en el estilo rom„nico de que debe corresponder a cada pieza sostenida su propio sost‡n o soporte.
Arquitectura g€tica
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Columna con nervios de la Colegiata de Medina
del Campo.
Estas columnillas van aumentando en nˆmero a medida que progresa el
estilo. Al principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de
suerte que la secci€n transversal u horizontal de ‡stos forme en la
mayor‚a de los casos una especie de cruz de nˆcleo prism„tico. Pero
luego se van multiplicando de tal manera en las nuevas construcciones,
desde mediados del siglo XIII, apenas queda visible el nˆcleo central
(que en adelante suele ser redondo). Aparece ahora todo el soporte
como un haz de cilindros, los cuales en el siglo XV se reducen a
simples junquillos o baquetones por haber aumentado su nˆmero y no
tener ya cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una
columnilla para cada arco y nervio de la b€veda sino que hasta las
molduras principales de ‡stos tienen su columnilla correspondiente en
el soporte.
Capiteles
Capitel g€tico en el Palacio Ducal de Venecia.
El capitel g€tico va perdiendo su importancia segˆn adelanta la
‡poca del estilo. Despu‡s del periodo de transici€n en el que se
sigue el capitel rom„nico se presenta como un tambor algo c€nico
abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pa‚s
(aunque, a veces, sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas
e historias entre el follaje siempre con m„s pulcritud que en el
estilo rom„nico) y se corona por un „baco circular o poligonal de
varias molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo m„s peque•o y delicado
y por fin, llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de
junquillos se ramifica directamente en los nervios de la b€veda sin que medie soluci€n de continuidad en muchos
casos o se queda en forma de simple anillo.
C‚pulas
Cimborrio de la catedral de Burgos.
Las cˆpulas se forman de t‡mpanos sostenidos por nervios radiantes
que arrancando del oct€gono formado por los arcos torales y por una
especie de trompas muy art‚sticas situadas en los „ngulos determinados
por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y c‡ntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma oct€gono o
hex„gono coronado por una pir„mide con m„s atrevimiento y elegancia
que en el arte rom„nico. Muchas veces, en lugar de cˆpula se alza una
simple linterna prism„tica a modo de torre sobre el crucero.
Arquitectura g€tica
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Ventanas y vidrieras
La reducci€n de la estructura sustentante al m‚nimo imprescindible permiti€ abrir grandes huecos en los muros de las
fachadas. Los artistas de la ‡poca pudieron dar rienda suelta a su imaginaci€n creando un arte desconocido hasta la
fecha.
Las ventanas del periodo de transici€n suelen ser como las rom„nicas de arco apuntado. Pero luego se ostenta el
verdadero ventanal g€tico amplio y decorado en su parte superior con hermosos calados de piedra, los cuales se
forman de rosetoncillos combinados, siempre sostenidos por columnillas o parteluces. En el siglo XIV se complica la
tracer‚a multiplic„ndose los rosetoncitos y adelantando ya el XV se combinan las l‚neas formando curvas
serpenteantes constituyendo el calado flamƒgero.
Una cosa parecida se observa en los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las fachadas: al principio, toman
la forma radiante y sencilla aunque en iglesias suntuosas es algo m„s complicada. Se multiplican los adornos de la
rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la tracer‚a un verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas
las ‡pocas sin embargo ventanas menores de traza m„s sencilla y peque•os aljimeces. Ventanas y rosetones suelen
cerrarse con magn‚ficas vidrieras pol‚cromas e historiadas donde a su modo se ejercita el arte pict€rico monumental
ya que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de pared que median entre los referidos vanos
en las iglesias suntuosas.
Ventanas y vidrieras
Vidrieras g•ticas
Ventana de la Catedral de San Vito, en Praga
Arquitectura g€tica
14
Roset•n en la basƒlica de St. Denis
Roset•n de la catedral de Meaux
Arquitectura g€tica
15
Puertas
Portada de la Catedral de Le€n.
En las puertas y la fachada despliega el arte g€tico toda su
magnificencia y su concepci€n teol€gica. La portada g€tica admite la
misma composici€n fundamental de forma abocinada, que la rom„nica
pero se multiplican las arquivoltas y se a•ade una mayor elevaci€n de
l‚neas con m„s riqueza y finura escult€rica guardando siempre en arcos
y adornos la forma propia del nuevo estilo. Encima de la puerta suele
colocarse un elevado gablete.
Las portadas m„s suntuosas llevan im„genes de ap€stoles y de otros
santos bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambi‡n otras
menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual est„
dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen
Mar‚a o del titular de la iglesia.
Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitaci€n suya
carecen de imaginer‚a en la portada, la cual se compone del grande
arco abocinado y decorado con simples baquetones y alguna
ornamentaci€n vegetal o geom‡trica. La finura en la ejecuci€n de la
obra escult€rica y la multiplicaci€n progresiva de las columnillas y
molduras con el adelgazamiento de ellas, denuncian mejor que otras las
se•ales de la ‡poca de la construcci€n de las portadas. Pero las del
ˆltimo periodo desde mediados del siglo XV se reconocen sobre todo por la multitud y peque•ez de los detalles por
la arquivolta conopial, cargada de frondas retorcidas y por otros ornamentos de la ‡poca.
Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio g€tico son notables por lo caracter‚stico de su forma:
M‡nsula con „ngel mˆsico, claustro de la iglesia
de Santa Mar‚a la Real, Sasam€n, provincia de
Burgos, Espa•a.
Πapoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna
encima de ella, adosados a cierta altura de los muros, sostienen los
arcos y los nervios que parten como arrancando del muro, segˆn se
observa sobre todo en la arquitectura cisterciense
Πrepisas y doseletes para estatuas que en los siglos XII y XIII suelen
llevar figuras de castillitos, en el siglo XIV semejan boveditas de
crucer‚a con peque•os gabletes y en el XV se adornan con calados
flam‚geros y arquitos conopiales o se terminan por una elevada
torrecilla y altos gabletes
Œ antepechos para triforios y galer‚as que al principio constan de
arcaditas ojivales y despu‡s tienen la forma de pretil con calados
propios de la ‡poca
Œ pin€culos, agujas, g€rgolas, caireles, cresterƒa, etc. cuya traza de estilo g€tico es inconfundible con la de otros.
Arquitectura g€tica
16
Ornamentaci€n
Detalles de la Catedral de Notre-Dame.
La ornamentaci€n g€tica se funda en la construcci€n y sirve para
acentuar m„s los elementos de ‡sta. Los motivos m„s comunes y
propios, en el terreno escult€rico, son en los comienzos del estilo
g€tico, sobre todo, en el periodo de transici€n los adornos geom‡tricos
heredados del estilo rom„nico, molduras y calados geom‡tricos que
nacen del propio arco. La utilizaci€n del arco conopial en el siglo XV
permite una amplia utilizaci€n de la curva y contracurva en la
ornamentaci€n.
La parte m„s novedosa en cuanto a la decoraci€n viene de la flora y
fauna local que se interpreta en forma estilizada durante los siglos XII
y primera mitad del XIII. La naturaleza se interpreta con bastante
realismo y en este ˆltimo siglo se propende a las formas retorcidas. El
tr‡bol, la hiedra retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble o de
encina se encaraman por los arcos y las agujas de los edificios g€ticos,
asoci„ndose al nuevo estilo. Posteriormente se abandonan para dar
lugar a las frondas, cardinas (hojas de cardo), grumos, trifolios,
cuadrifolios, etc. En el arte cl„sico, solo dos o tres plantas, el acanto, la hiedra y el laurel, hab‚an tenido aceptaci€n
en el repertorio decorativo, pero el g€tico se vale de todas las especies del reino vegetal y reproduce tambi‡n p„jaros
y hasta seres fant„sticos, monstruos que una veces est„n derechos como guardianes en los alto de balaustradas y otras
agazapados condenados a servir de g„rgolas para arrojar el agua de las lluvias recogidas en los tejados.
Decoraci€n con azulejos en La Seo de Zaragoza.
Las molduras g€ticas se distinguen de las grecorromanas en que no
ofrecen corte o secci€n circular como ‡stas sino semiel‚ptica,
piriforme, cordiforme, etc. todo para que a la vista aparezcan muy
tenues y casi a‡reos los arcos y dem„s miembros que se molduran.
La decoraci€n pict€rica de varios de los mencionados elementos debi€
ser en su tiempo comˆn pero ha llegado escasa a nuestros d‚as. Con
frecuencia se pintaban las esculturas de las portadas, sepulcros,
capiteles, claves de b€vedas, nervios de ‡stas y m„s la techumbre si se
hac‚a de madera. Y aunque fueron poco abundantes los cuadros de
figuras en los muros, se suplieron en gran parte por las vidrieras
policromadas. En muchos edificios de Espa•a, participando m„s o
menos en la arquitectura mud‡jar se us€ la decoraci€n de azulejos en frisos y z€calos.
Subestilos de la arquitectura g€tica
ŒŒ G€tico tard‚o
La arquitectura g€tica en Europa
La difusi€n de la arquitectura g€tica fue muy amplia, desde su nacimiento en Francia alcanz€ plenamente a
Inglaterra, Espa•a, Italia y Alemania y con ella todo el Sacro Imperio Romano. Uno de los grandes elementos que
contribuy€ a su difusi€n fue la expansi€n de la orden de Cluny. Alcanz€ puntos tan lejanos como los pa‚ses n€rdicos
y lugares del oriente mediterr„neo como Rodas, Chipre y Siria donde arribar‚a de la mano de los cruzados.
Arquitectura g€tica
17
G€tico francƒs
Francia supone el punto de origen del estilo g€tico y el lugar desde donde se fue creando esta arquitectura para
difundirse por toda Europa.
Œ G€tico precl„sico, g€tico inicial, g€tico primitivo o primer g€tico; los primeros templos construidos son la abad‚a
de Saint Denis en 1144 y la catedral de Sens en 1140. Destaca la Catedral de Nuestra Se•ora de Par‚s.
Œ G€tico cl„sico, tambi‡n denominado alto g•tico (1190•1240), en este periodo desaparecen los ˆltimos vestigios
del estilo rom„nico, los templos presentan tres pisos, arcadas, triforio y claristorio. Buen ejemplo de este periodo
es la catedral de Chartres, que sirvi€ de modelo para otras grandes catedrales de la ‡poca como la Catedral de
Soissons y la de Reims.
Œ G€tico radiante (rayonnant) (1240•1350), llamado as‚ por el dise•o de grandes rosetones, que constituyen una de
sus principales caracter‚sticas. Estas ventanas forman parte de la evoluci€n del tama•o de los vanos en general, su
tracer‚a y el papel que tuvieron en la articulaci€n de los edificios. La tracer‚a cobra una creciente importancia y
pone de manifiesto un cambio de puntos de inter‡s. Puede destacarse dentro de la evoluci€n de este estilo la
Sainte Chapelle, en Par‚s, considerada como una de las joyas del arte g€tico
Œ G€tico flam‚gero (flamboyant) (desde 1350).
Notre Dame de Par‚s Sainte Chapelle de
Par‚s
Catedral de Chartres Catedral de Amiens
G€tico inglƒs
La arquitectura g€tica inglesa sigue una evoluci€n independiente del resto del continente. A finales del siglo XII
comienza a sustituir al estilo normando reinante (denominaci€n que recibe en este pa‚s el estilo rom„nico) y se
prolongar„ hasta m„s de un siglo despu‡s de que en Florencia se introdujera el estilo renacentista a principios del
siglo XVI. Los historiadores del arte han dividido tradicionalmente el g€tico ingl‡s en tres periodos:
Œ Primer g€tico ingl‡s o g€tico primitivo (Early English) constituye la primera fase, que se inicia con el coro de la
catedral de Canterbury, construida conforme al modelo franc‡s. En 1192 se empieza a construir la catedral de
Lincoln, los trabajos se prolongar„n durante todo el siglo XIII. El m„s puro g€tico ingl‡s de esta ‡poca lo
representa la catedral de Salisbury que es ejecutada de un tir€n. El estilo es m„s horizontal que en Francia y se
desarrolla un tipo de fachada, denominada de pantalla, la fachada surge como una pantalla con una reducida
puerta de acceso y numerosas arquer‚as ornamentadas con estatuas, que cubren toda la superficie, incluidas las
torres, las naves se alargan. La abad‚a de Westminster, comenzada en 1245 es influenciada por el estilo franc‡s.
Œ G€tico curvil‚neo o decorado (Decorated Style), abarca el periodo comprendido entre finales del siglo XIII y la
mitad del siglo XIV. Caracter‚stico de este periodo son las ventanas con tracer‚a y tambi‡n se construyen salas
capitulares de forma poligonal.
Œ G€tico perpendicular (Perpendicular Style): se desarrolla a partir de la mitad del siglo XIV y corresponde a la
fase del g€tico m„s tard‚o que se va a caracterizar por las b€vedas de abanico, el uso de moldura verticales en los
Arquitectura g€tica
18
muros y tracer‚as y la generalizaci€n del arco llamado Tudor. Las obras m„s representativas se encuentran en las
universidades de Oxford y Cambridge, donde destaca el King's College, Cambridge, que se comenz€ a construir
en 1443, tambi‡n son muy notables la iglesia de San Jorge en Windsor y la de Enrique VII, en la abad‚a de
Westminster. Existe tambi‡n un gran desarrollo de la arquitectura civil.
G€tico inglƒs
Catedral de Canterbury Catedral de Salisbury Abadƒa de Westminster (entrada norte) Capilla de San Jorge del Castillo de Windsor
Espa„a y Portugal
La arquitectura g€tica se introdujo en Espa•a a trav‡s de los monasterios de la Orden del C‚ster y alcanz€ una amplia
difusi€n en todo el pa‚s. El estilo de transici€n desde el Rom„nico se plasma en las catedrales de Tarragona, L‡rida y
Švila.
En el siglo XIII, de m„ximo apogeo del G€tico, se construyen las manifestaciones m„s puras de este estilo en
Espa•a: las catedrales de Burgos, Le€n y Toledo. En la Meseta est„n presentes dos influencias, la borgo•ona, en el
Reino de Le€n, debido al origen de la dinast‚a leonesa; y la inglesa, en el Reino de Castilla, llegada a trav‡s de la
alianza matrimonial de los reyes castellanos con la Casa de Lancaster.
El siglo XIV supone el esplendor del G€tico en la zona de Catalu•a, Valencia y Mallorca; son construcciones de
exteriores sobrios y macizos, las iglesias presentan la denominada planta de sal€n, con naves laterales de la misma
altura que la central, y ausencia de contrafuertes, con escasa decoraci€n escult€rica, caracterizado por la influencia
de las iglesias del sur de Francia y la casi nula aportaci€n del arte mud‡jar. A este estilo se le denomina a veces
G€tico catal„n por ciertas caracter‚sticas propias y originales. Sus mejores ejemplos son las catedrales de Barcelona,
comenzada a construir en 1298, la Gerona comenzada a construir en 1317, y la Palma de Mallorca que dispone de
tres naves sin girola y fue consagrada en 1346, y tambi‡n numerosas construcciones civiles.
Durante los siglos XV y XVI, mientras en Italia crec‚a con fuerza el Renacimiento, la actividad constructiva del
G€tico fue abrumadora en Espa•a, surgiendo numerosos edificios de grandes proporciones, caracterizados por la
sencillez de la construcci€n y la complicaci€n ornamental. Se erigen las grandes catedrales de Sevilla, Segovia y
Salamanca.
Fachada de la catedral de
Cuenca.
Vidrieras de la catedral de
Palencia.
Fachada de la
catedral de
Burgos.
Fachada de la catedral
de Le€n.
Arquitectura g€tica
19
Interior de la catedral de
Toledo.
Sal€n columnario de la Lonja
de la Seda (Valencia).
B€veda del crucero de la
catedral de Sevilla.
Interior de la catedral de Gerona.
Detalle del claustro de la catedral
de Pamplona.
Italia
El g€tico lleg€ a Italia de forma tard‚a y arraig€ poco, fueron los cistercienses los introductores de la arquitectura
g€tica en Italia, monjes venidos de Francia fundaron en la regi€n del Lazio la abad‚a de Fosanova, primer
monumento g€tico italiano. En el siglo XIII las €rdenes mendicantes de dominicos y franciscanos se adhieren al
estilo cisterciense. El mejor edificio g€tico italiano de este siglo es la Catedral de Siena, maravilla del m„rmol. A
finales del siglo XIII hay una gran actividad g€tica en Italia y se inician la construcci€n de los palacios comunales de
Siena y el Palazzo Vecchio de Florencia, caracterizados por la construcci€n de elevadas torres.
Durante el siglo XIV, la arquitectura g€tica italiana sigue manteniendo unas peculariedades propias, destaca la
catedral de Orvieto, muy relacionada con la de Siena. En Florencia destaca la iglesia de la Santa Cruz, levantada por
la orden franciscana, y el interior de la Iglesia de Santa Mar‚a Novella. Tambi‡n en esta ciudad comienza a
construirse la catedral de Santa Mar‚a del Fiore, que se finalizar‚a ya en el nuevo estilo renacentista.
En el siglo XV, los finales del g€tico empiezan a confundirse con los inicios del Renacimiento. En Venecia siguen
construy‡ndose numerosos palacios, y en este siglo se termina el Palacio Ducal, destacando tambi‡n el palacio
Contarini y CŽ d'Oro. La obra magna del g€tico italiano es la catedral de Mil„n, que destaca por el recargamiento de
su decoraci€n y cuya construcci€n se prolong€ hasta el siglo XIX.
Arquitectura g€tica
20
Catedral de Mil„n Palazzo Vecchio
en Florencia
Palacio ducal de Venecia Fachada de la
catedral de Siena
Alemania
Alemania recibe el G€tico a trav‡s de la orden cisterciense, con retraso. El estilo que llega desde Francia est„ ya
bastante formado y convivir„ durante algˆn tiempo con las formas rom„nicas alemanas, que resisten al nuevo estilo,
as‚ los primeros arcos de ojiva no se construyen hasta los primeros a•os del siglo XIII. La influencia francesa va a
ser muy importante y los arquitectos franceses del siglo XIII viajaron por toda Europa central, extendiendo tambi‡n
sus t‡cnicas. La obra m„s perfecta de la arquitectura g€tica alemana, la Catedral de Colonia, se comienza a construir
en 1248, siendo proyectada probablemente por un arquitecto de Francia que hab‚a tomado parte en la construcci€n
de la catedral de Amiens.
[2]
Durante el siglo XIV, las columnas se hacen extraordinariamente delgadas, los nervios adquieren perfiles muy
cortantes, las b€vedas se aplanan y se cubren con combinaciones de nervios en forma de red. En el siglo XV,
Alemania, al igual que sucede con B‡lgica y Holanda, es un pa‚s pr€spero que produce una arquitectura rica, de gran
inter‡s. En el centro de Europa, el edificio principal es la catedral de San Esteban, en Viena, terminada durante el
siglo XV.
Catedral de
Estrasburgo
Interior de la
catedral de Colonia
Catedral de San Esteban de
Viena
Puerta fortificada de la
ciudad de L•beck
Bƒlgica y Holanda
Por su situaci€n geogr„fica, estos territorios reciben de forma temprana y directa la influencia del arte g€tico franc‡s.
Durante el siglo XV, el poder‚o econ€mico se transmite a la arquitectura que se levanta durante este periodo, llena de
suntuosidad.
Predomina la arquitectura civil, en la que una burgues‚a acomodada, agrupada en gremios de artes y oficios; se
levantan casas corporativas y en las plazas de las ciudades se edifican soberbios ayuntamientos como los de Lovaina,
Brujas o Bruselas; y lonjas de contrataci€n, entre las que destaca el reconstruido tras la primera guerra mundial Halle
des Drapiers de Ypres. Tambi‡n abundan viviendas particulares, que se caracterizan por el remate denominado de
pi•€n, de forma escalonada y triangular de gran altura; los tejados suelen ser altos y de gran pendiente.
[3]
Ejemplos de viviendas y barrios de la ‡poca que han llegado hasta nosotros en buen estado de conservaci€n son el
Grasslei o Muelle de la hierba de Gante, la plaza central de Delft o la Grand Place de Bruselas.
Arquitectura g€tica
21
Ayuntamiento de Brujas Grasslei o muelle de la hierba de
Gante
Ayuntamiento
de Lovaina
Ayuntamiento
de Bruselas
G€tico b…ltico
El g€tico b„ltico, a veces llamado g€tico de ladrillos (en alem„n: Backsteingotik) es un estilo simplificado de
arquitectura g€tica y neog€tica prevaleciente en Europa septentrional, especialmente el norte de Alemania y las
zonas aleda•as al Mar B„ltico, o sea, regiones que no poseen recursos naturales para hacer edificios de piedra.
Referencias
[1] Jos‡ Maroto Historia del Arte, Casals, 2009, ISBN 978-84-218-4021-4 pg.198
[2] [2] Mart‚n Gonz„lez: p. 539
[3] [3] Mart‚n Gonz„lez: p. 547
Bibliograf•a
Œ Mart‚n Gonz„lez, J.J.. Historia del arte. Gredos. ISBN 84-248-3147-5.
Œ Andrew Martindale, El arte g•tico, ISBN 84-233-2347-1
Œ Joaqu‚n Yarza/Marisa Melero, Arte medieval, ISBN 84-7679-306-5
ΠVVAA, Historia del arte Salvat.
Enlaces externos
Œ Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Arquitectura g€ticaCommons.
Œ Fotograf‚as (http:/ / www. gotik-romanik. de)
Œ GothicMed. Un museo virtual de arquitectura g€tica mediterr„nea (http:/ / web. archive. org/ web/ http:/ / www.
gothicmed. com)
ΠArtehistoria (http:/ / www. artehistoria. jcyl. es/ historia/ contextos/ 1360. htm)
Œ Catedrales G€ticas (http:/ / www. arquitectura-antigua. es/ catedrales-europeas. htm) Colecci€n de grandes
iglesias europeas de estilo g€tico
G€tico inicial
22
G€tico inicial
Interior de la catedral de Durham.
T‚mpano del p€rtico occidental de la catedral de
Angers.
Donatuskerk en Leermens.
[1]
G€tico inicial, primer g€tico, protog€tico, g€tico primitivo o g€tico
temprano, son denominaciones de la historiograf‚a del arte para el
periodo o ‡poca de la primera fase del arte g€tico, correspondiente a
los dos tercios finales del siglo XII y los primeros a•os del siglo XIII,
cuando se desarrollan las formas del nuevo estilo evolucionando a
partir de las del arte rom„nico (por lo que tambi‡n es denominado
como romano-g€tico). La aplicaci€n de la teor‚a de la evoluci€n
interna de los estilos identifica esta fase con un g€tico precl…sico o
g€tico arcaico, caracterizado por la simplicidad formal y decorativa;
mientras que las fases posteriores son identificadas como g€tico cl„sico
(pleno), g€tico manierista (radiante -rayonnant-) y g€tico barroco
(tard‚o, muy subdividido a su vez: florido, flam‚gero -flamboyant-,
internacional). Estas etiquetas historiogr„ficas son meras
clasificaciones de valor relativo.
[2]
El arte cisterciense, asociado al comienzo de la Orden del C‚ster y a las
teor‚as est‡ticas de Bernardo de Claraval son uno de los ejemplos m„s
evidentes del comienzo del nuevo estilo, caracterizado por la bˆsqueda
de la luz y la simplicidad; especialmente en la arquitectura cisterciense.
Arquitectura
En el g€tico inicial comienzan a usarse los arcos apuntados, las
b€vedas de crucer‚a, los arbotantes y las ventanas de lanceta,
[3]
pero
sin la decoraci€n y el pleno sentido estructural que alcanzar„n en el
g€tico pleno. Algunos autores critican la calificaci€n de "protog€ticas"
para estas estructuras, considerando que no se trata de un estilo de
transici€n entre el tardorrom„nico y el g€tico (que ha llegado a
denominarse rom…nico ojival), sino de formas rom„nicas y g€ticas
yuxtapuestas en un mismo edificio (habitualmente una planimetr‚a y
elementos sustentantes rom„nicos y unos arcos y b€vedas g€ticas),
como consecuencia de lo prolongado de su construcci€n.
[4]
En Francia, a este periodo g€tico inicial corresponden la abad‚a de
Claraval, la deTrois Fontaines
[5]
y la de Fontenay (fundaciones cistercienses de Bernardo de Claraval, desde 1117),
la catedral de Sens (desde 1140), la bas‚lica de Saint-Denis (cuya direcci€n por el abad Suger de 1122 a 1151 se
considera el arranque del estilo g€tico), la catedral de Angers
[6]
(1149•1159), la catedral de Laon (1155-1235) y la
catedral de Poitiers
[7]
(1162). Estos edificios son en general austeros, y presentan una altura e iluminaci€n que, si
bien son notablemente m„s pronunciadas que en el rom„nico, aˆn no alcanzan las impresionantes cotas de las fases
posteriores: el g€tico pleno de las catedrales de Chartres (1194-1220) y de Reims (1211), o los prodigios del
rayonnant
G€tico inicial
23
Puerta principal de la Liebfrauenkirche de
Tr‡veris.
de Beauvais (1225 -de inigualada altura-) o de la Sainte Chapelle
(1241-1248). La catedral de Notre-Dame de Par‚s, por su cronolog‚a
intermedia (1163-1267), participa de las caracter‚sticas de las tres
primeras fases del g€tico franc‡s.
Sala capitular de la abad‚a de
Fontenay.
Ruinas de la
abad‚a de Trois
Fontaines.
Nave lateral de la
catedral de Sens.
Fachada oeste de
la bas‚lica de
Saint-Denis.
Interior de la catedral de Poitiers.
En la periodizaci€n del g€tico ingl‡s se denomina Early English Style (por contraposici€n al contempor„neo French
Style -el g€tico inicial franc‡s- y al anterior Norman -"normando", el rom„nico que la conquista normanda introdujo
en Inglaterra desde 1066-) a la primera fase del g€tico (tambi‡n etiquetada como Early Plantagenet, Lancet o First
Pointed Style),
[8]
ejemplificada la reconstrucci€n de la catedral de Canterbury tras el incendio de 1174; aunque
tambi‡n hubo numerosas fundaciones cistercienses, como la abad‚a de Rievaulx
[9]
(1132).
En la zona centroeuropea del Sacro Imperio, el t‡rmino alem„n Romano-Gotik se extiende para aplicarse a edificios
de cronolog‚a relativamente tard‚a, caracterizados por versiones provincianas y cautelosas del g€tico; mientras que
G€tico inicial
24
los considerados primeros edificios g€ticos son la abad‚a de Eberbach (1136), la catedral de Magdeburgo (1207) y la
Liebfrauenkirche de Tr‡veris (1235).
En los reinos cristianos peninsulares el nuevo estilo tambi‡n se incorpor€ a trav‡s de las fundaciones cistercienses, a
las que siguieron las m„s ambiciosas obras catedralicias. En el reino de Portugal, el monasterio de Alcoba•a (1178)
fue la primera obra g€tica. En la corona de Castilla, el monasterio de Moreruela (1133), la catedral de Švila (1170) y
la catedral de Cuenca (1196). En la corona de Arag€n, el monasterio de Poblet (1153), la catedral de Tarragona
(1173) y la catedral de L‡rida (1193).
En Italia, la fuerte peculiaridad de su tradici€n art‚stica no impidi€ la llegada de alguna influencia del g€tico inicial
de origen franc‡s, perceptible en la abad‚a de Chiaravalle
[10]
(1135) y la de Fossanova (1187).
Claustro de la abad‚a de
Chiaravalle.
Ruinas de la abad‚a
de Whitby.
Ruinas de la abad‚a
de Rievaulx.
Interior de la
iglesia del
monasterio de
Alcoba•a.
Refectorio del monasterio de
Alcoba•a.
Ruinas del monasterio de
Moreruela.
Šbside de la catedral de
Švila.
Arbotantes y contrafuertes de
la catedral de Cuenca.
Interior de la iglesia del
monasterio de Poblet.
Exterior de la catedral de L‡rida. Dormitorio de la abad‚a de
Eberbach.
G€tico inicial
25
Escultura
El Daniel sonriente del p€rtico de la Gloria de
la catedral de Santiago de Compostela,
rom„nico final (entre 1168 y 1188).
El Beau Dieu del
parteluz del
p€rtico de la
catedral de
Amiens (hacia
1230).
El „ngel sonriente del
p€rtico occidental de la
catedral de Reims, g€tico
inicial (despu‡s de 1211).
Pintura
Los muros dejan de ser los soportes pict€ricos casi ˆnicos. Adem„s de las vidrieras, que por su propia naturaleza
siguen dependiendo de la estructura arquitect€nica, comienza a ser muy abundante el arte mueble pintado, cuyo
soporte es la tabla, que forma paneles en los frentes de altar y en los retablos inicialmente sencillos (d‚pticos,
tr‚pticos, pol‚pticos -se har„n cada vez m„s complejos a finales de la Edad Media-) que se disponen sobre los muros,
o piezas devocionales de tama•o m„s reducido, apropiadas para ser trasladadas y adaptadas a diversas ubicaciones.
Incluso m„s facilidad hay para la difusi€n de los manuscritos iluminados, que provienen de una tradici€n
altomedieval, pero que se hacen cada vez m„s comunes.
Las formas van perdiendo paulatinamente el hieratismo y la frontalidad propias de la pintura rom„nica,
componi‡ndose escenas complejas en las que se reflejan actitudes y sentimientos; aunque todav‚a se mantenga una
caracter‚stica ingenuidad, y est‡n ausentes los conceptos de profundidad, sombreado o perspectiva de ‡pocas
posteriores.
Para la pintura g€tica en Espa•a se considera "protog€tico" el periodo en que se ha superado los rasgos iconogr„ficos
y formales de la pintura rom„nica pero aˆn no se ha introducido el denominado "italog€tico": la influencia de las
escuelas sienesa y florentina que caracterizan al periodo posterior. Cronol€gicamente el protog€tico pict€rico es m„s
tard‚o que la arquitectura del g€tico inicial, y, aunque se identifica con la primera mitad del siglo XIII (reinados de
Alfonso VIII de Castilla y Pedro II de Arag€n), se prolonga en el tiempo. Tambi‡n se identifica con el t‡rmino
"francog€tico", mientras que la etiqueta de "g€tico lineal" se aplica al siglo XIV.
[11][12]
G€tico inicial
26
Vitral de la Redenci€n,
catedral de Saint-‘tienne
(Ch’lons-en-Champagne),
1155.
Vitral de la Sainte Chapelle
(primera mitad del siglo XIII).
Salterio de Ingeborg,
manuscrito iluminado
ingl‡s (hacia
1195).
[13]
Salterio de Blanca de
Castilla, manuscrito
iluminado franc‡s (hacia
1230).
Salterio de San Luis, manuscrito
iluminado franc‡s (entre 1253 y
1270).
[14]
Bible moralis‚e,
manuscrito
iluminado
franc‡s
(mediados del
siglo XIII).
Cantigas de Santa
Marƒa de Alfonso X
El Sabio, C€dice de
El Escorial,
manuscrito
iluminado castellano
(ca. 1270).
Virgen con
Ni•o,
Santo
Domingo,
San Mart‚n
y dos
„ngeles.
Tabla de la
escuela
florentina
(siglo
XIII).
Leyenda de San Miguel,
de Coppo di Marcovaldo
(ca. 1250).
Dƒptico del
beato Andrea
Gallerani, de
Guido da
Siena y
Dietisalvi di
Speme
[15]
(ca. 1270).
De los pintores anteriores,
fragmentos de un retablo de la
catedral de Siena (segunda mitad
del siglo XIII).
Natividad.
Fresco catal„n
(siglo XIII).
G€tico inicial
27
Frontal de San Esteban de Guils.
Catalu•a (siglo XIII).
Mural de la conquista de
Mallorca. Fresco catal„n
(finales del siglo XIII).
Notas
[1] Romanogothicism (http:/ / www. archimon. nl/ history/ romanogothicism. html) (en los Pa‚ses Bajos).
[2] Ram€n Men‡ndez Pidal (dir), Historia de Espa…a - La Epoca del G•tico en la cultura espa…ola: (c. 1220-c. 1480), tomo 16, pg. 660: Las
clasificaciones de g•tico inicial o protog•tico, g•tico cl€sico o pleno, g•tico radiante y g•tico flamƒgero, tienen s•lo un valor relativo, con
m€s contenido unas que otras, y sin igual presencia €ni entidad- como fases del g•tico.
[3] Buffalo Architecture, fuente citada en en:Lancet window
[4] La cr‚tica al uso extensivo del concepto de "protog€tico" por Jos‡ Mar‚a Azc„rate se hace entre otros por Jaime Cobreros e Isidro Bango
Torviso ( Protog•tico (http:/ / www.arteguias.com/ protogotico. htm) en Artegu‚as).
[5] Alain Erlande-Brandenburg, L'abbaye de Trois-Fontaines, p. 695 -706, dans Congr‰s arch‡ologique de France. 135e session. Champagne.
1977, Soci‡t‡ fran•aise d'arch‡ologie, Paris, 1980. Fuente citada en fr:Abbaye de Trois-Fontaines
[6] Louis de Farcy, Monographie de la cath‡drale d'Angers, Angers ; 4 tomes : 1905 - 1926. Fuente citada en fr:Cath‡drale Saint-Maurice
d'Angers
[7] Structurae (http:/ / fr.structurae. de/ structures/ data/ index. cfm?ID=s0010005), fuente citada en fr:Cath‡drale Saint-Pierre de Poitiers
[8] David Ross, Early English Gothic Architecture (http:/ / www. britainexpress. com/ architecture/ early-english. htm); Banister Fletcher, Early
English Gothic Architecture (http:/ / www.victorianweb. org/ art/ architecture/ gothic/ earlyenglish. html).
[9] Peter FERGUSSON & Stuart HARRISON, Rievaulx Abbey. Community, Architecture, Memory, Yale University Press, 2000. Fuente citada
en en:Rievaulx Abbey. Cistercienses en las Islas Brit„nicas (http:/ / ec. aciprensa. com/ c/ cisterbritanicas. htm) (Enciclopedia Cat€lica).
[10] AA.VV., Chiaravalle. Arte e storia di un'abbazia cistercense, Milano, Electa, 1992. ISBN. Fuente citada en it:Abbazia di Chiaravalle
[11] Joan Sureda: Consideraciones sobre la formalizaci•n protog•tica (http:/ / www. artehistoria. jcyl. es/ artesp/ contextos/ 7350. htm), La
pintura protog•tica espa…ola (http:/ / www.artehistoria. jcyl. es/ artesp/ contextos/ 7341. htm) y Francog•tico, g•tico lineal y protog•tico
(http:/ / www. artehistoria. jcyl. es/ artesp/ contextos/ 7342. htm), en Artehistoria. Cita, como aportaci€n cl„sica al uso del t‡rmino, el discurso
de entrada de Jos‡ Mar‚a de Azc„rate en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1974, El protog•tico hisp€nico); y a Josep
Gudiol Ricart (Pintura g•tica en Ars Hispaniae, Madrid, Plus Ultra, 1955, t. IX).
[12] Retablo de San Crist€bal: ficha (http:/ / www. museodelprado. es/ coleccion/ galeria-on-line/ galeria-on-line/ obra/ retablo-de-san-cristobal/
?no_cache=1) y
[http://www.museodelprado.es/pradomedia/multimedia/retablo-de-san-cristobal/?pm_cat=2&pm_subcat=16&pm_video=&pm_audio=on&pm_interactivo=on
audiogu‚a e imagen de alta resoluci€n, en la web del Museo del Prado.
[13] Romanogothicism (http:/ / www.archimon.nl/ history/ romanogothicism. html) (en los Pa‚ses Bajos).
[14] Ram€n Men‡ndez Pidal (dir), Historia de Espa…a - La Epoca del G•tico en la cultura espa…ola: (c. 1220-c. 1480), tomo 16, pg. 660: Las
clasificaciones de g•tico inicial o protog•tico, g•tico cl€sico o pleno, g•tico radiante y g•tico flamƒgero, tienen s•lo un valor relativo, con
m€s contenido unas que otras, y sin igual presencia €ni entidad- como fases del g•tico.
[15] Buffalo Architecture, fuente citada en en:Lancet window
G€tico cl„sico
28
G€tico cl…sico
El g€tico cl…sico o g€tico pleno es una de las cuatro etapas estil‚sticas de la arquitectura g€tica (g€tico primitivo,
g•tico cl€sico, g€tico radiante y g€tico flam‚gero). Supone la confirmaci€n de los elementos constructivos y
decorativos de la catedral g€tica: arcos apuntados, b€vedas de crucer‚a, arbotantes, alzado en tres niveles,
deambulatorio con capillas radiales, transepto marcado, coro alargado, fachada arm€nica, presencia del roset€n,...
Or•genes
Catedral de Notre Dame de Chartres
El g€tico es un estilo art‚stico europeo que va desde el a•o 1140 y
hasta las primeras d‡cadas del siglo XVI, segˆn el pa‚s en que se
desarroll€ y el g€tico cl„sico nace en el a•o de 1194 con la catedral de
Chartres y se entiende que tiene su final hacia el 1210 con la
construcci€n de la Catedral de Reims. Se practic€ en el campo de la
arquitectura religiosa y civil principalmente, aunque tambi‡n hay gran
nˆmero de obras en esculturas, pintura mural, vidrieras y manuscritos
minados y en otras artes decorativas.
El t‡rmino g€tico fue empleado por los artistas del renacimiento, en
sentido despectivo, para referirse al arte de la Edad media, al que
consideraban de calidad inferior y b„rbaro (g€tico viene de godo)
comparado con el arte cl„sico que se practicaba en la ‡poca. El g€tico
apareci€ inmediatamente despu‡s del periodo rom„nico, a lo largo de
la baja Edad Media, y hoy d‚a se considera uno de los momentos m„s
importantes desde el punto de vista art‚stico que se ha desarrollado en
Europa. En el siglo XIX se produjo una revaloraci€n de este periodo
rescatado por los movimientos rom„nticos.
Caracter•sticas
Fachada de Notre-Dame de Par‚s
El g€tico cl„sico elimina ciertos aspectos heredados de la arquitectura
rom„nica como la tribuna del segundo piso, adem„s de que obtiene
mayor altura a trav‡s de un piso con grandes ventanales que permite el
acceso de luz de manera semi vertical. El arco apuntado, la b€veda de
crucer‚a con nervios y los arbotantes ya quedan establecidos en el
"primer g€tico" o "g€tico primitivo" como sistemas constructivos
€ptimos para alcanzar el objetivo del g€tico. Sin embargo, con el
g€tico cl„sico se confirma la tipolog‚a de tres niveles en alzado
(arcadas, triforio y claristorio), eliminando el nivel de la tribuna. As‚
mismo, las catedrales han de constar, como m‚nimo, de tres naves
longitudinales (una central y dos laterales) que en la cabecera se
transforman en un „bside (que cierra la nave central) y en un
deambulatorio (uniendo las dos naves laterales). En este espacio
semicircular tambi‡n llamado girola se disponen las capillas radiales.
El transepto se remarca alargando en planta el brazo transversal de la
cruz latina. El coro se alarga, pues es aqu‚ donde se juntan el obispo y
G€tico cl„sico
29
sus prelados (el obispo se sienta en la c„tedra, su asiento, y de ah‚ el nombre de "catedral", es decir, la iglesia que
alberga el trono del obispo, y por lo tanto, la iglesia m„s importante de la di€cesis). Otro de los rasgos m„s decisivos
del g€tico cl„sico es la creaci€n de la fachada arm€nica: un cuerpo central (que corresponde a la nave principal),
enmarcado por dos torres (que sirven de campanarios), y que alberga en lo alto una ventana de forma circular: el
roset€n.
Los principales ejemplos del g€tico cl„sico son:
Œ Catedral N“tre-Dame de Chartres (todo el templo excepto la fachada)
Œ Catedral de N“tre-Dame de Par‚s (ˆnicamente fachada)
ŒŒ Catedral de Saint-Gervais et Saint-Protais de Soissons
Œ Catedral de Saint-‘tienne de Bourges (todo el templo excepto la fachada)
Œ Catedral de N“tre-Dame de Reims (todo el templo excepto la fachada)
Para poder hacer una comparaci€n con los otros subestilos del g€tico, y apreciar las diferencias:
Œ Primer g•tico: catedral de Laon, catedral de Noyon, catedral de Par‚s (interior templo).
Œ G•tico radiante: Sainte Chapelle de Par‚s, cabecera de la catedral de Amiens, fachada de la catedral de Reims,
catedral de Beauvais, catedral de Colonia, catedral de Metz, nave de la catedral de Estrasburgo, interior de la
catedral de Troyes, cabecera de la catedral de Le Mans.
Œ G•tico flamƒgero: fachada sur de la catedral de Sens, fachada de la catedral de Alen•on, fachada de la catedral de
Toul, catedral de Caudebec-en-Caux, fachada sur de la catedral de Amiens.
G€tico radiante
Roset€n de la catedral de Notre-Dame de Par‚s.
G€tico radiante (rayonnant en franc‡s) es la denominaci€n
historiogr„fica de una de las fases del arte g€tico, acu•ada
espec‚ficamente para la arquitectura g€tica en Francia, y coincidente en
gran medida con el reinado de Luis IX (1226-1270).
Uno de los primeros edificios que sentaron los patrones de este estilo
fue la Catedral de Beauvais, que pretend‚a una altura de las b€vedas
tan imponente (48 metros) que no fue igualada en ningˆn otro edificio
g€tico. La Sainte-Chapelle, en Par‚s, concebida como una especie de
relicario de cristal, constituye el paradigma perfecto del estilo radiante.
En el interior de estos edificios la luz se convierte en el elemento
predominante, y en funci€n de ella y su significado simb€lico y
espiritual se conciben el resto de elementos arquitect€nicos. Se intenta
liberar los muros de su funci€n sustentante para colocar vidrieras m„s
grandes y muy decoradas. Puede ser mediante rosetones radiales (de ah‚ el nombre) o de vanos de mayor tama•o que
antes, que se decoran con vidrieras, sobre todo de color azul oscuro y rojo. Los edificios tienden tambi‡n a ganar en
altura y verticalidad.
La teor‚a evolutiva de los estilos art‚sticos ha denominado este estilo como g€tico manierista, al representar el
estadio intermedio entre el anterior g€tico cl„sico (o pleno) y el posterior g€tico barroco (o tard‚o -g€tico florido,
g€tico flam‚gero-).
G€tico radiante
30
La Sainte Chapelle.
Otros ejemplos
Œ La cabecera de la bas‚lica de Saint-Nazaire (bas‚lica de los santos
Nazario y Celso, en Carcasona).
Œ Bas‚lica de Saint-Urbain de Troyes.
[1]
ΠLa cabecera de la iglesia del priorato de Saint-Thibault,
[2]
en
Saint-Thibault (C“te-d'Or).
Saint-Nazaire. Saint-Thibault. Saint-Urbain. Saint-Pierre
(catedral de
Beauvais).
Notas
[1] Structurae (http:/ / fr.structurae. de/ structures/ data/ index. cfm?id=s0013001), fuente citada en fr:Basilique Saint-Urbain de Troyes
[2] Christian Freigang, Peter Kurmann, … L'‡glise de l'ancien prieur‡ de Saint-Thibault-en-Auxois : sa chronologie, ses restaurations, sa place
dans l'architecture gothique † dans Congr‰s arch‡ologique de France - Auxois-Ch’tillonnais - 144e session - 1986, pp. 271•290, Soci‡t‡
fran•aise d'arch‡ologie, Paris, 1989. fr:Prieur‡ de Saint-Thibault
Arquitectura g€tica en Espa•a
31
Arquitectura g€tica en Espa„a
La catedral de Le€n es una de las catedrales espa•olas que mejor
representa la pureza y unidad del estilo g€tico, con una profunda
influencia francesa. Su construcci€n data del siglo XIII. En la imagen
se contempla su fachada occidental, con un p€rtico triple similar al
de la catedral de Reims, con roset€n central, y flanqueada por dos
torres g€ticas, de diferente forma y altura.
La arquitectura g€tica se difundi€ en Espa„a, a
finales del siglo XII, con relativa prontitud desde su
nacimiento en Francia. Su consolidaci€n fue
progresiva, combin„ndose en sus primeros momentos
los elementos arquitect€nicos rom„nicos y g€ticos.
Desde sus inicios hasta llegar al periodo del alto g€tico,
la arquitectura espa•ola se mantuvo fiel a los modelos
franceses. Sin embargo, algunas caracter‚sticas como la
insistencia en tipos de plantas de estilo rom„nico o la
conservaci€n de elementos decorativos de influencia
mud‡jar condujeron a la formaci€n de variantes
estil‚sticas locales, este proceso se acrecent€ a finales
del siglo XIII y durante el siglo XIV, en los que
apareci€ una amplia diferenciaci€n en las formas
arquitect€nicas y decorativas regionales. El desarrollo
de la arquitectura en Espa•a durante estos siglos reflej€
las diferentes circunstancias hist€ricas a las que estaban
sujetos los diversos reinos hispanos. As‚ sobre todo en
el sur de Espa•a el desarrollo del g€tico se adopt€ algo
tard‚amente. Por su parte la prosperidad econ€mica en
Catalu•a estimul€ la construcci€n civil en esta zona. A
finales del siglo XV surgi€ un estilo panaespa•ol,
caracter‚stico del c‚rculo de los Reyes Cat€licos, que naci€ del encuentro de estructuras tardog€ticas europeas con
decoraciones mud‡jares y motivos renacentistas.
El arte g€tico
El arte g€tico tiene su inicio en Francia, surgi€ hacia el a•o 1140 en la isla de Francia, a partir de ese momento se
asisti€ a un profundo desarrollo y renovaci€n de la arquitectura, tanto por la calidad como por el nˆmero de edificios
construidos. Espa•a junto con Alemania fueron dos de los pa‚ses de Europa que recibieron la arquitectura g€tica con
mayor entusiasmo. La introducci€n del g€tico en la Pen‚nsula ib‡rica, por la relaci€n geogr„fica y pol‚tica con
Francia, comenz€ de forma bastante temprana y fue muy duradera, manteniendo estrechos lazos con el g€tico franc‡s
por el inter‡s de los monarcas hispanos por estrechar lazos con el arte y la cultura de su vecino franc‡s.
Arquitectura g€tica en Espa•a
32
Difusi€n
Mapa de las catedrales g€ticas en Espa•a (excepto Canarias, Ceuta y
Melilla).
La difusi€n de la arquitectura g€tica en Espa•a tuvo
tres v‚as principales de influencia, la primera fue la
arquitectura cisterciense que se extendi€ por todo el
pa‚s y que antes del siglo XIII llev€ a la construcci€n
de los grandes conventos de la Orden reformada,
precedentes del arte g€tico. La segunda v‚a fueron las
relaciones mantenidas entre el Condado de Barcelona
con el Languedoc y Provenza en Francia y el contacto
de los obispos catalanes con los de Narbona y
Montpellier. La tercera v‚a se produjo en Castilla y
Le€n, donde los matrimonios de varios reyes con
princesas de las casas de Anjou, Borgo•a y Plantagenet
motivaron la introducci€n del g€tico franc‡s en la zona
central.
La transici€n entre el estilo rom„nico y el g€tico se
produjo de manera paulatina en Espa•a, por los recelos
que despertaban las nuevas estructuras g€ticas, de car„cter revolucionario en ese momento. El primer elemento
g€tico que se incorpora a la arquitectura espa•ola es la b€veda de ojiva, su aparici€n se efectˆa hacia el a•o 1170,
por v‚a de la Orden del Cister. Una manifestaci€n de este tr„nsito est„ en el hecho de que algunos edificios se
comiencen a labrar de forma g€tica y posteriormente se continˆan bajo esquemas rom„nicos. La combinaci€n de
ambas formas se funden en un estilo de transici€n, que tiene sus principal presencia en las catedrales de Tarragona
comenzada en 1174, L‡rida (1203), Švila (1170) y Cuenca (1196).
El g€tico pleno del siglo XIII
El g€tico pleno llega a desarrollarse con toda su fuerza a trav‡s del Camino de Santiago en el siglo XIII, con la
creaci€n de algunas de las m„s puras catedrales g€ticas, de influencia francesa, durante el reinado en Castilla y Le€n
de Fernando III: las catedrales de Burgos, Le€n y Toledo. En la Meseta est„n presentes dos influencias, la
borgo•ona, en el Reino de Le€n, debido al origen de la dinast‚a leonesa; y la inglesa, en el Reino de Castilla, llegada
a trav‡s de la alianza matrimonial de los reyes castellanos con la Casa de Lancaster.
Catedral de Burgos
La primera piedra de la catedral se coloc€ el 20 de julio de 1221 en presencia de los promotores del templo: el rey
Fernando III de Castilla y el obispo Mauricio. Cabe suponer que el primer maestro de obras fue un an€nimo
arquitecto franc‡s. La construcci€n de la catedral se inici€ por la cabecera y el presbiterio. Hacia 1240 asumi€ la
direcci€n de las obras el llamado Maestro Enrique, tambi‡n de origen franc‡s, que despu‡s se har‚a cargo del
proyecto de la Catedral de Le€n y que sin duda se inspir€ en la Catedral de Reims, con cuya fachada el hastial de la
seo burgalesa guarda grandes semejanzas. Las obras avanzaron con gran rapidez y para 1238, a•o de la muerte del
prelado fundador, sepultado en el presbiterio, ya estaban casi terminadas la cabecera y buena parte del crucero y las
naves. La consagraci€n del templo tuvo lugar en 1260, aunque constan la realizaci€n de celebraciones religiosas en
‡l desde 1230. Entre la segunda mitad del siglo XIII y principios del XIV se completaron las capillas de las naves
laterales y se construy€ un nuevo claustro. Al maestro Enrique, fallecido en 1277, le tom€ el relevo el maestro Johan
P‡rez, ‡ste ya hispano. Otros canteros posteriores fueron Aparicio P‡rez, activo en 1327, Pedro S„nchez de Molina y
Mart‚n Fern„ndez, fallecidos respectivamente en 1396 y 1418. A mediados del siglo XV, sobre las torres, Juan de
Colonia elev€ sendas agujas de base octogonal, decoradas con finos calados que configuraron definitivamente la
Arquitectura g€tica en Espa•a
33
silueta del templo burgal‡s. Tambi‡n fue a•adida tard‚amente la capilla del Condestable, obra de Sim€n de Colonia.
La catedral es un edificio de tres naves y girola simple. El interior es dif‚cil de apreciar por la presencia de un coro de
grandes dimensiones.
Catedral de Toledo
B€vedas de la catedral de Toledo.
El edificio de la catedral es obra del siglo XIII, la
primera piedra se coloc€ el 14 de agosto de 1226,
tambi‡n con asistencia del rey Fernando III y del
arzobispo de Toledo, Rodrigo Xim‡nez de Rada, quien
desde el principio de su mandato, en 1209, defendi€
ante el Papa, la primac‚a de la sede toledana. En su
mente figuraba la construcci€n de una gran catedral
digna de esta ciudad que gobernaba. Xim‡nez de Rada
fue el entusiasta promotor de la nueva catedral. Hacia
mediados del siglo se produce un cambio en las obras,
con la llegada del maestro Petrus Petri, quien segˆn su
l„pida funeraria se le considera como el verdadero
creador de la catedral. La construcci€n de esta catedral
tiene una importancia fundamental por el mantenimiento de una tradici€n que ha de influir en una de las
caracter‚sticas m„s distintivas de la arquitectura g€tica espa•ola. El templo presenta cinco naves de alturas
escalonadas, que distribuyen su empuje y girola doble.
La parte m„s antigua del templo es la cabecera que mantiene en su arquitectura los triforios originales. En la
cabecera se encuentra la girola doble como corresponde a una planta de cinco naves. Esta doble girola es de grandes
proporciones, los tramos de la girola correspondientes a las distintas capillas se estructuran con plantas alternativas
de rect„ngulos y tri„ngulos, lo que hizo que cada capilla fuera de distinto tama•o, mayores la de car„cter rectangular
y m„s peque•as las triangulares. Este modo de estructuraci€n de la cabecera se puede ver en las catedrales francesas
de Notre Dame en Par‚s, Bourges y Le Mans, siendo esta ˆltima la m„s parecida. Las b€vedas de las naves son
cuatripartitas excepto en el crucero y capilla mayor. en que se refuerzan con terceletes.
Catedral de Le€n
La construcci€n de la catedral g€tica se inicia hacia 1205, pero los problemas constructivos de los cimientos hicieron
que pronto las obras quedaran paralizadas, y no se reemprendiera la tarea hasta 1255, bajo el pontificado del obispo
Mart‚n Fern„ndez y el apoyo del rey Alfonso X el Sabio, siendo esta nueva catedral de estilo enteramente g€tico. El
arquitecto de la catedral parece ser que fue el maestro Enrique, tal vez natural de Francia, y que ya hab‚a trabajado
anteriormente en la catedral de Burgos. Es evidente que conoc‚a la forma arquitect€nica g€tica de la isla de Francia.
Falleci€ en 1277, siendo sustituido por el espa•ol Juan P‡rez. En 1289 fallec‚a tambi‡n el obispo Mart‚n Fern„ndez,
cuando la cabecera del templo ya estaba abierta al culto. La estructura fundamental de la catedral se finaliza pronto,
en 1302, abriendo el obispo Gonzalo Osorio la totalidad de la iglesia a los fieles, aunque la torre sur no se termin€ de
construir hasta el siglo XV. Esta prontitud en las obras le da una gran unidad de estilo arquitect€nico. La catedral de
Le€n, al igual que su hermana predecesora la catedral de Burgos, se inspira en la planta de la catedral de Reims
(aunque de menor superficie), que bien pudo conocer el maestro Enrique. Este aspecto, como la planta, los alzados, y
los repertorios decorativos y simb€licos convierten esta catedral en un aut‡ntico edificio transpirenaico, alejado de la
corriente hisp„nica y perteneciente a la m„s pura escuela de la Champa•a francesa, pues si sus rasgos formales se
relacionan con el g€tico champaniense, sus significados simb€licos y programa arquitect€nico est„n estrechamente
ligados con los de la catedral de Saint Denis, la catedral de Notre Dame de Par‚s y la catedral de Reims.
Geogr„ficamente tampoco es ajena a aquel mundo, pues aunque levantada en la vieja capital de los reyes leoneses, la
Arquitectura g€tica en Espa•a
34
ciudad era uno de los hitos m„s importantes del Camino de Santiago, tambi‡n llamado Camino Franc‡s. Como rasgo
caracter‚stico m„s importante, goza la catedral leonesa de alcanzar el summum lum‚nico de todas las catedrales, con
un espacio inmenso de vidrieras al reducirse la estructura p‡trea de sustentamiento al m‚nimo posible.
Otros edificios del reino de Castilla
ŒŒ Catedral de la Asunci€n de El Burgo de Osma
ŒŒ Iglesia de Santa Mar‚a la Real y Antigua de Gamonal
ŒŒ Colegiata de Covarrubias
ŒŒ Iglesia de San Gil de Burgos
Siglo XIV
El siglo XIV supone el esplendor del g€tico en las „reas mediterr„neas, de Catalu•a, Valencia y Mallorca. La
diversidad climatol€gica, la influencia francesa e italiana y la configuraci€n social marcan el estilo g€tico en estas
zonas, con rasgos propios. Son construcciones de exteriores sobrios y macizos de gran simplicidad que otorga gran
solemnidad a los templos, que presentan la denominada planta de sal€n de tradici€n norte europea, en las que se
reducen la diferencia de altura con las naves laterales, y ausencia de arbotante, con escasa decoraci€n escult€rica,
caracterizado por la influencia de las iglesias del sur de Francia y la casi nula aportaci€n del arte mud‡jar. La
preocupaci€n por la perfecci€n y la pureza constructiva sustituye al af„n decorativo de la arquitectura castellana.
Tambi‡n destaca mucho la arquitectura civil. Sus mejores ejemplos son:
Arquitectura religiosa
Catedral de Barcelona
Comenzada a construir en 1298. Est„ formada por tres naves de la misma altura, la central el doble de ancho que las
laterales; carece de nave transversal. Desde el falso crucero las circulares se unen en girola, pasando por detr„s del
presbiterio y formando un arco semicircular, donde se alojan una corona de galer‚as, cubiertas por arcos ojivales y
por encima de estas capillas se encuentran las vidrieras que iluminan el „bside.
Catedral de Gerona
La catedral de Gerona se comenz€ a construir en 1317, su construcci€n fue de un extraordinario atrevimiento en la
‡poca. En principio su dise•o era similar a la de Barcelona, pero durante su construcci€n, el arquitecto Guillermo
Bofill, decidi€ unificar las tres naves de la cabecera en una sola con capillas laterales, lo que dio a la catedral una
fisonom‚a bien diferente a la de los restantes edificios g€ticos religiosos.
Arquitectura g€tica en Espa•a
35
Catedral de Palma de Mallorca
La catedral de Palma de Mallorca que dispone de tres naves sin girola, de extraordinaria altura que alcanza 44 metros
en su nave central. La mayor novedad que presenta la catedral es el „bside que cierra en l‚nea recta. Tambi‡n destaca
el roset€n de grandes dimensiones que permite la iluminaci€n de su cabecera. Fue consagrada en 1346.
La Bas‚lica de Santa Mar‚a del Mar representa el tipo m„s puro del
g€tico catal„n, con grandeza arquitect€nica, amplitud de espacios,
paredes lisas y escasa decoraci€n.
Iglesia de Santa Mar•a del Mar
Las obras se comenzaron el 2 de marzo de 1329 y en
1393 se coloc€ la ˆltima piedra del cierre de la b€veda.
Las trazas se atribuyen Jaime Fabre. El exterior
siguiendo las caracter‚sticas del g€tico catal„n presenta
un aspecto macizo y robusto. El conjunto del interior
muestra una concepci€n de car„cter unitario de gran
luminosidad, con tres naves, de alturas muy similares.
El presbiterio se organiza con un tramo con cabecera
poligonal con ocho columnas.
Otros edificios religiosos del g€tico catal…n
Vista de la nave central de la Colegiata Bas‚lica de Santa Mar‚a en
Manresa.
Œ Colegiata Bas‚lica de Santa Mar‚a (Manresa).
ΠCatedral de Tortosa, iniciada en 1347.
Œ Catedral de Santa Mar‚a de Ciudadela.
Edificios religiosos del g€tico valenciano
Œ Catedral de Santa Mar‚a de Valencia. El templo
conserva de la obra g€tica del siglo XIV, la puerta
de los ap€stoles, el roset€n y su espl‡ndido
cimborrio.
ŒŒ Convento de Santo Domingo (Valencia)
Arquitectura g€tica en Espa•a
36
Arquitectura civil
La arquitectura civil tiene gran relevancia en todo la zona de Arag€n, Catalu•a, Valencia y Mallorca. La necesidad
de grandes espacios origin€ la construcci€n de edificios como lonjas, casas municipales, palacios de la nobleza
urbana y burgueses, hospitales, fortificaciones etc. De entre todos los m„s deslumbrantes ser„n las lonjas,
generalmente construidas en los ˆltimos periodos de la arquitectura g€tica
Edificios civiles del g€tico valenciano
ŒŒ Atarazanas Reales de Valencia
ŒŒ Lonja de la Seda
ŒŒ Palacio de la Generalidad Valenciana
ŒŒ Torres de Quart
ŒŒ Torres de Serranos
Edificios civiles del g€tico catal…n
ŒŒ Atarazanas Reales de Barcelona
ŒŒ Palacio Real Mayor de Barcelona
ŒŒ El consejo del Ciento (Barcelona)
ŒŒ Hospital de la Santa Cruz de Barcelona
ŒŒ El Hospital de Gerona.
Œ Palacio de la Generalidad de Catalu•a, en el que destacan el patio del palacio y la escalera adosada y tambi‡n la
capilla de San Jordi, en los que intervino Marc Safont durante el siglo XV.
ΠCasa de l'Ardiaca en Barcelona.
ΠEl palacio Aguilar, en la calle de Montcada, Barcelona, actualmente Museo Picasso de Barcelona.
Galer‚a alta del Patio de la
Generalidad (Barcelona)
Sal€n de la columnas de la
lonja de la Seda (Valencia)
Catedral (Palma de Mallorca) Catedral (Barcelona)
Arquitectura g€tica en Espa•a
37
Siglos XV y XVI
Monasterio de San Juan de los Reyes (Toledo)
Durante los siglos XV y XVI, mientras en
Italia crec‚a con fuerza el Renacimiento, la
actividad constructiva del g€tico es
abrumadora en Espa•a, se levantan
numerosos edificios de grandes
proporciones, caracterizados por la sencillez
estructural de la construcci€n y la
complicaci€n ornamental. Se erigen las
grandes catedrales de Sevilla iniciada en
1402, Segovia (1525) y Salamanca (1513).
La disyuntiva de estilos en que se
encontraba la arquitectura de la ‡poca era
percibida de forma plenamente consciente
por los contempor„neos, pero de una manera
bien distinta a como suele percibirse por el
gusto actual, que asocia al Renacimiento la
"modernidad" y al G€tico la "medievalidad": Diego de Sagredo lo expres€ con la oposici€n entre el estilo moderno
(el G€tico -o la versi€n local del g€tico, que pod‚a calificarse de hispano-flamenca-) y el romano (el Renacimiento
clasicista e italianizante).
Durante el siglo XV, la influencia flamenca es muy importante y son muchos los artistas del norte de Europa que se
establecen en Espa•a, la estrecha relaci€n comercial y pol‚tica de Castilla con el centro y norte de Europa convoca a
arquitectos como Juan y Sim€n de Colonia, que actˆan fundamentalmente en Burgos y Valladolid, donde destacan la
Capilla del Condestable en la catedral de Burgos, la iglesia conventual de San Pablo (Valladolid) y el Colegio de San
Gregorio.
Hanequ‚n de Bruselas inicia el foco toledano, seguido por su disc‚pulo Juan Guas del que destaca el Palacio del
Infantado y Monasterio de San Juan de los Reyes y Enrique Egas que crean escuela adapt„ndose a la sensibilidad
local. La fusi€n de motivos g€ticos, flamencos y mud‡jares alcanzan su m„ximo desarrollo, durante este siglo, dando
lugar a un aut‡ntico estilo nacional, denominado g€tico isabelino, llamado as‚ por coincidir con el reinado de los
Reyes Cat€licos. Se caracteriza por una rica ornamentaci€n, que reˆne formas flam‚geras, mud‡jares y renacentistas.
Este estilo inicia una lenta transici€n al renacimiento, pero a la vez supone una f‡rrea y decidida resistencia a
abandonar los paradigmas constructivos g€ticos tradicionales. Sus mejores obras son San Juan de los Reyes en
Toledo, la Capilla Real de Granada y la Cartuja de Miraflores en Burgos.
A este periodo corresponde tambi‡n la catedral de Palencia, que aunque iniciada en 1321, tiene su avance
fundamental durante el siglo XV. Durante este periodo tambi‡n irrumpe el plateresco que viene a ser una
reinterpretaci€n del arte renacentista junto al purismo renacentista, sin que se puedan establecer fronteras
cronol€gicas claras entre todos estas tendencias.
Arquitectura g€tica en Espa•a
38
Catedral de
Palencia.
Cartuja de Miraflores. Puerta del
Bautismo,
Catedral de
Sevilla.
Iglesia de San
Miguel (Jerez de
la Frontera).
Catedral de Segovia. Colegio de San
Gregorio.
Plantas
Corona de Castilla
Catedral de Burgos. Catedral de Palencia. Catedral de Toledo. Catedral Vieja de Salamanca.
Catedral Nueva de Salamanca. Iglesia de San
Ant€n (Bilbao)
Iglesia de San
Bartolom‡
(Logro•o).
Ermita de
Nuestra
Se•ora de las
Fuentes
(Amusco).
Arquitectura g€tica en Espa•a
39
Iglesia monasterio de Nuestra
Se•ora de la Soterra•a.
Catedral de Ciudad Real.
Corona de Arag€n
Catedral de
Tarragona.
Catedral de Palma. Catedral de Valencia. Catedral de Orihuela.
Catedral de Tortosa. Catedral de Gerona. Iglesia Arciprestal de
Santiago (Villena)
Monasterio de Poblet
Monasterio de Piedra (claustro) Monasterio de Piedra (iglesia)
Reino de Navarra
Arquitectura g€tica en Espa•a
40
Catedral de Pamplona.
Referencias
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Enlaces externos
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41
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