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Los perros salvajes, web comic de Edgar Clment para produccionesbalazo.com
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Hubo una vez en los noventa una generacin de moneros mexicanos
que se senta ms identifcada con lo que se haca en Europa y Estados
Unidos que con lo que exista en Mxico. Sin una fgura local a la cual
quisieran tomar como modelo, se autoproclamaron hurfanos.
Se sentan ajenos al mundo de negritos pcaros y mulatas monumentales
de Yolanda Vargas Dulch; a las aventuras de la emblemtica Familia Burrn
de Gabriel Vargas; a los monitos politizados de Eduardo del Ro Rius.
En cambio, usaron como combustible de su inspiracin las obras de
Jean Giraud Moebius, Joe Sacco o Will Eisner.
Su bsqueda iba ms all del mero entretenimiento, aspiraban a contar
historias complejas, alejadas del sentimentalismo y el lugar comn.
Sus nombres: Edgar Clment, Bernardo Fernndez Bef,
Jos Quintero, Ricardo Pelez, Luis Fernando, Erick Proao Frik,
Sebastin Carrillo Bachn y otros en una larga lista.
Ellos alimentan un gnero al que las editoriales ya no pasan por alto.
Alfaguara, Ocano, Sexto Piso, Resistencia o Caligrama los han incluido en
sus catlogos; incluso Editorial Jus ha convocado a participar en su segundo
Premio Nacional de Novela Grfca Mexicana.
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Por Tatiana Maillard tmaillard@m-x.com.mx
Imgenes: Cortesa Editorial Jus y autores
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Mundo invisible, de Patricio Betteo. Premio Nacional de Novela Grfca 2010.
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El panorama de la novela grca mexicana
luca desierto en los ochenta. Los nombres
ms representativos pertenecan a dcadas
pasadas. A mediados de los noventa se fue
conformando una generacin de historie-
tistas sin un vnculo en comn con lo que
se haba hecho previamente en el pas y
que, de entrada, tuvieron que enfrentarse
al lastre heredado de las campaas que
en distintas pocas se emprendieron en
contra del cmic.
Ha habido tres campaas duras en con-
tra de las historietas en Mxico explica
Luis Gants, historiador y promotor del c-
mic mexicano. En todas ellas, los grupos
de derecha exigieron que stas se prohibie-
ran en bibliotecas pblicas porque, decan,
perturbaban la mente de los nios.
Por esa mala fama, aunada al vaco de
una dcada sin producciones novedosas,
la generacin de narradores grcos de los
noventa careci de obras o maestros que
les sirvieran como punto de referencia.
Fuimos una generacin que no tuvo pre-
decesores. Autores como Gabriel Vargas o
Abel Quezada, que seguan una bsqueda
personal, estaban separados de nosotros
por dcadas de distancia, dice Bernardo
Fernndez Bef, quien recientemente publi-
c su novela grca Espiral (Alfaguara).
Entre su generacin y la nuestra no
hubo autores de novela grca, slo inten-
tos aislados. Somos una generacin auto-
didacta de un ocio complicado.
Un trabajo que no solamente se enfren-
taba a la complejidad de generar historias
ilustradas, sino que no hallaba el modo
de salir al gran pblico: las editoriales de
cmics en Mxico estaban interesadas en
publicar las historias de superhroes ex-
tranjeros Editorial Vid o bien, en de-
sarrollar sensacionales de traileros y sa-
brosas Editorial Ejea. Entonces surgi
El Gallito Ingls, una revista liderada por
Vctor del Real y posteriormente rebau-
tizada como Gallito Cmics. Era 1992, el
mismo ao de la muerte de Superman.
Hasta el ao 2000, El Gallito Ingls
public las obras de dgar Clment (Ope-
racin Bolvar), Jos Quintero (Buba), Luis
Fernando, Manuel Ahumada (La vida en el
limbo), Frik y otros moneros interesados en
desarrollar obra de autor.
El problema con El Gallito fue que
no se vea como un negocio, y nosotros
queramos vivir del cmic relata dgar
Clment. Vctor del Real no quera prota-
gonismos, pero algunos de los que colabo-
rbamos pensbamos de manera contraria.
Tena que haber una creacin de autores y
generar un culto hacia su trabajo.
La negativa de Gallito Cmics de editar
libros de autor llev a Clment, Quintero,
Frik y Ricardo Pelez a crear el Taller del Pe-
rro, dedicado a publicar la obra de autores
emergentes. En el taller se intent formar
una pequea empresa cultural que elabo-
rara cmics y los publicara en forma de li-
bro dice Clment. El problema es que,
cuando se disolvi, tenamos un chingo de
libros distribuidos en toda la Repblica, pero
ninguno de nosotros le dio seguimiento.
A pesar de que Clment considera la
labor del taller como un rotundo fracaso,
ste fue cuna de creadores como Osvaldo
Corts, Richard Sandoval o Patricio Bet-
teo, quien junto con Augusto Mora gan el
primer Premio Nacional de Novela Grca,
de Editorial Jus.

Novela grfica es un nuevo mote para
un ocio aejo. Antes de que, en 1978, Will
Eisner popularizara el trmino al utilizarlo
para referirse a su propia obra una pro-
puesta literaria que rebasaba los puros
monitos, en Mxico todas las historietas
eran catalogadas como novela grca: des-
de el Memn Pingun hasta Lgrimas y risas
y su desle de rarotongas, rubes y dems
criaturas exuberantes.
La historieta popular queda en lo anec-
dtico, contrapuesto a la ambicin del au-
tor de novela grca, que comenta sobre los
grandes temas y comunica lo complicada
que es la existencia, precisa Bef.
Por dcadas las editoriales que publi-
caban historietas reclutaban ilustradores
que dieran forma a historias limitadas a un
molde narrativo. Pero artistas como Eisner
en Estados Unidos, Moebius en Francia o
Marjane Satrapi en Irn, usaron el lengua-
je del cmic para abordar temas sociales,
ciencia ccin o desigualdades de gnero.
En Mxico, con la salida del Gallito C-
mics los lectores conocieron el urbanismo
mgico de Luis Fernando; el azote existen-
cialista de la nia Buba, de Jos Quinte-
ro; la alucinante narconarrativa de dgar
Clment y su Operacin Bolvar, mezcla
de corrupcin, violencia y ngeles que son
cazados para usar sus ojos en el desarrollo
de lseres, sus cabellos como cuerdas de
violn y sus huesos triturados para consu-
mirse como droga.
Al elegir temas se establecan lmites:
estas no eran historias para nios pero,
al parecer, tampoco para impresores de
libros, que las desdeaban.
Hubo una edicin de Operacin Bolvar
en 1995 y la obra no se volvi a publicar sino
hasta 2006 en Caligrama, una de las pocas
interesadas en el cmic a principios de la
dcada pasada, junto con Resistencia, diri-
gida por la diseadora Josena Larragoiti.
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El Maizo, la maldicin del vstago de Augusto Mora. Premio Nacional de Novela Grfca 2010.
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en libreras, internet ha sido el escaparate
donde las historias se publican con la ga-
ranta de llegar a un pblico ilimitado de
curiosos cibernautas.
Para todos existe un web cmic a la
medida: desde el inquietante Epidemia de
melancola de Tony Sandoval, hasta la iro-
na campechana de El Bulbo de Bachn: un
personaje clasemediero que se gana la vida
como superhroe combatiendo monstruos
y criminales (tambin clasemedieros) en la
Ciudad de Mxico. Estn Micro de Ricardo
Garca, cuyo protagonista es un nio de
la calle; La abuelita karateka de Juanele;
la tira cmica Cindy la regia, de Ricardo
Cucamonga, que hace del estereotipo de la
nia fresa de Monterrey la base de su hu-
mor; y el Caballo Negro de Jorge Cavazos,
un cmic no apto para mentalidades tipo
la Unin de Padres de Familia.
La frontera entre novela grca e his-
torieta es difusa. As como hay quienes
distinguen entre una y otra por el nivel de
complejidad, hay quien engloba en ese tr-
mino lo serio y lo menos solemne.
A nal de cuentas, novela grca es
el nombre mercadotcnico para buscarle
un espacio en libreras al trabajo de los
creadores dice Gants. Es buscar res-
peto hacia un trabajo que sigue siendo
cmic.
Durante mucho tiempo pensamos que
el enemigo eran las editoriales admite
Gants, pero nos dimos cuenta de que
en realidad estbamos tratando de forzar
la entrada de algo que nunca haban pu-
blicado.
Como en muchos negocios, las edi-
toriales se van a lo probado, a lo seguro,
comenta Bef. Si funciona en otros pa-
ses como Blgica, Francia o Espaa, que
es nuestro referente directo, entonces las
editoriales mexicanas deciden entrarle
tambin.
Otra es la perspectiva de Antonio Ramos,
editor de Jus, empresa que acaba de anunciar
la convocatoria para su segundo Premio Na-
cional de Novela Grca Mexicana.
Las editoriales se han jado en el c-
mic porque las cabezas del gnero perte-
necen a las generaciones jvenes, dice.
El cabello largo y aspecto desenfadado de
Ramos parece conrmar la renovacin de
las editoriales: cambia el editor, cambian
los intereses.
Y aparte de Jus y Resistencia, Anagrama,
Ocano, Caligrama y Sexto Piso se dejan
invadir por personajes que no se construyen
slo con letras. Tambin con trazos.
El mundo de la novela grca es extenso.
Caben todos los creadores y para todos los
pblicos hay una oferta.
Sin embargo, recuerda Sebastin Ca-
rrillo Bachn, creador de El Bulbo, no siem-
pre fue as. En un intento por desmarcarse
de las tendencias del cmic mexicano, los
autores se volvieron, segn sus palabras,
demasiado intelectualizados.
Nos cerramos a un solo segmento de
la poblacin y se nos olvid el importante
punto de contactar con un pblico. No creo
que lo que se ha hecho alcance a llegar a
mucha gente.
Por eso, reexiona, hasta el momento
no se ha logrado crear ningn personaje
emblemtico de la nueva novela grfica
mexicana.
La actitud de algunos autores fue no
mover un dedo a menos que alguien pa-
gara por adelantado. As nos pasamos los
noventa: con intentos de fanzines, pero
ningn libro. Haba un sabotaje de gremio.
Nos quejamos de una mafia de la distri-
bucin a la que jams nos encargamos de
ponerle n. Finalmente nos hartamos de
quejarnos y empezamos a movernos.
Adems de los esfuerzos individuales
por hacer sus propias publicaciones (Ba-
chn, por ejemplo, promueve su obra y la
de otros autores en la pgina produccio-
nesbalazo.com) o de algunas editoriales por
colocar el trabajo de los novelistas grcos
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Espiral, novela grfca de Bef. Editorial Alfaguara.