1 - INTRODUCCIÓN .

A mediados de la década de 1960, tras la publicación de una serie de novelas decisivas que
impactaron (y continúan haciéndolo) en los países hispanohablantes, estalló un extraño fenómeno,
posteriormente denominado " boom latinoamericano " . Éste hizo recaer la atención a nivel
mundial sobre la literatura hispanoamericana , ya que durante su desarrollo se había consolidado un
nuevo estilo de narración. Este estilo apuntaba a mostrar de una forma directa y concisa , la realidad
social de América latina. Otras " novedades " que presentaba este estilo eran : la ampliación de
temas, indistintamente rurales o urbanos, la integración de lo real y lo fantástico , la renovación de
las técnicas narrativas y la frecuente experimentación con el lenguaje.

El boom latinoamericano se desarrolló y se desarrolla en diferentes fases. Entre los más
destacados autores de la primera figuran los argentinos Jorge Luis Borges, Julio Cortázar,
Ernesto Sábato, Manuel Mujica Láinez, Manuel Puig ; los colombianos Gabriel García
Márquez y Álvaro Mutis, los mexicanos Octavio Paz , Juan Rulfo y Carlos Fuentes; los cubanos
Alejo Carpentier, José Lezama Lima y Guillermo Cabrera Infante; los peruanos Mario Vargas
Llosa , Alfredo Bryce Echenique ; los uruguayos Juan Carlos Onetti y Mario Benedetti; los
chilenos José Donoso y Jorge Edwards; el paraguayo Augusto Roa Bastos; el guatemalteco
Miguel Ángel Asturias . En una segunda fase el boom prosigue con escritores como los chilenos
Roberto Bolaño e Isabel Allende , el argentino César Aira, el colombiano Fernando Vallejo , el
cubano Reinaldo Arenas , el mexicano Jorge Volpi y otros como Laura Esquivel, Luis
Sepúlveda etc... ...

Aunque este auge se da a partir de los años sesenta , los críticos coinciden en señalar que este
fenómeno viene a ser la culminación de un proceso que ha pasado por una serie de etapas. Para
entenderlo sería necesario hacer una retrospectiva para conocer la situación de la novela
hispanoamericana desde sus orígenes ( con " Periquillo Sarniento " de F. de Lizardi , en
1816 ) hasta el boom , pero creemos que es más conveniente analizar desde la narrativa de finales
del siglo XIX y principios del XX .



2 - TENDENCIAS A PRINCIPIOS DE SIGLO XX ( 1900 - 1940 ) .


2 . 1 - Del Modernismo nace una corriente de relato breve de tema fantástico, que cultivó el
propio Rubén Darío. Sus principales continuadores son el poeta argentino Leopoldo Lugones, con
relatos de temática misteriosa y mítica , y el uruguayo Horacio Quiroga , uno de los más destacados
cuentistas latinoamericanos de su tiempo . Su estilo sobrio alcanzó cimas elevadas en algunos de sus
relatos, agrupados en los volúmenes " Cuentos de la selva " o " Anaconda " .


1

2 . 2 - La otra tendencia, más desarrollada, será la novela realista y naturalista de tema
autóctono , que aparece con notable retraso respecto a Europa . Presenta varias modalidades:
• Novela de la revolución mexicana. Destaca Los de abajo (1915), de Mariano Azuela ,
que muestra escépticamente la guerra con toda su crudeza.
• Novela indigenista . Denuncia la opresión de los indios, como en Huasipungo (1934), del
ecuatoriano Jorge Icaza , o en El mundo es ancho y ajeno (1941) , del peruano Ciro
Alegría , que cuenta la destrucción de una comunidad indígena por intereses económicos.
• Novela de la tierra . Con el tema de fondo del conflicto entre civilización y barbarie, se
narra la fuerza destructora de la selva ( La vorágine , 1924, de José Rivera ), el caciquismo
latifundista ( Doña Bárbara , 1929, de Rómulo Gallegos ) y la vida de los gauchos ( Don
Segundo Sombra , 1926 , de Ricardo Güiraldes ) ...

3 - LA NUEVA NOVELA ( LA RENOVACIÓN ) : 1940 - 1960 .

A partir de los años cuarenta , la narrativa incorpora nuevos elementos: el contenido se
amplía con la introducción de temas urbanos y la estructura se enriquece con innovaciones de la
narrativa europea y norteamericana . Asimismo, se incorpora lo irracional procedente del
movimiento surrealista , si bien , lo que proponen los nuevos narradores sudamericanos no era lo
mismo : no querían hacer juegos insólitos sino revelar , expresar , descubrir .

La personal obra de Borges constituye un precedente indiscutible de toda la narrativa posterior.
En ella, lo filosófico y lo metafísico se combinan a menudo con lo fantástico y lo irónico. Su obra
supone un punto de referencia de la narrativa de su tiempo en una fase de transición entre la
vanguardia y las nuevas formas de novela . Borges destaca ante todo por sus cuentos, recogidos en
libros como Ficciones (1944) , El aleph (1949) y El libro de arena (1975) . Su estilo se caracteriza
por la concisión y por la ironía, así como por su carga cultural y filosófica .

La importancia de las preocupaciones existenciales propias de la literatura occidental en los
años cuarenta y cincuenta tiene también un reflejo en los autores hispanoamericanos, especialmente
en las figuras de Onetti y Sábato, representantes de la que se ha venido a llamar narrativa
existencial .
a - El uruguayo Juan Carlos Onetti describe unas vidas frustradas y amargadas en la ficticia
ciudad de Santa María. Esta visión pesimista con raíz en el existencialismo se refleja en sus cuentos
y novelas ( El astillero , 1961 ; Juntacadáveres , 1964 ) .
b - La obra de Ernesto Sábato El túnel (1948) trata de un hombre que recurre al crimen
como única salida a su radical incomunicación con los demás. Sobre héroes y tumbas (1961) narra
una terrible historia de amor y soledad que revela la maldad del mundo contemporáneo .
2

La narrativa social hereda de la novela indigenista la denuncia de los conflictos raciales en
Hispanoamérica . Dos autores representan fundamentalmente esta tendencia: Miguel Ángel Asturias
y José María Arguedas.
a - Miguel Ángel Asturias, guatemalteco , dedica su novela más importante , El señor
presidente (1946) , a la figura del dictador , que sitúa en una atmósfera de pesadilla, donde se
mezclan lo absurdo y lo grotesco. Su labor de estudioso de la cultura maya se refleja en Leyendas de
Guatemala (1930) .
b - José María Arguedas , peruano , es autor también de obras de antropología . Sin
embargo , destacó por sus novelas Yawar Fiesta (1941) y Ríos profundos (1956).

Surge en este momento ( producto del trabajo de todos estos grupos de autores de
entre 1940 - 1960 ) el REALISMO MÁGICO . Sus caracteres son :
* Lo real y lo fantástico o imaginario se funden en un mismo nivel .
* El espacio y el tiempo se transforman : adquieren una dimensión irreal a veces .
* El narrador realista omnisciente es sustituido por un narrador homodiegético .
* Las novelas poseen una estructura abierta .
* Los personajes ya no son caracteres definidos , sino que se desdibujan .

El cubano Alejo Carpentier fue el primer teórico del realismo mágico en un prólogo escrito
para El reino de este mundo (1949) , historia sobre un levantamiento de esclavos en el Haití del
siglo XVIII . En la misma época se ambienta El siglo de las luces (1962) . Ambas novelas trazan un
grotesco retrato de la fusión entre los ideales ilustrados y revolucionarios y la cultura africana de las
Antillas .

4 - EL BOOM DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA ( 1960 ... ) .

1967 fue un año decisivo para las letras de América Latina, hasta entonces generalmente
ignoradas en el panorama mundial. Ese año, Miguel Ángel Asturias se convirtió en el primer
novelista latinoamericano en recibir el Premio Nobel de literatura ( la chilena Gabriela Mistral lo
había recibido por su poesía en 1945 ) . También en junio de ese año apareció la novela Cien años de
soledad , del colombiano Gabriel García Márquez , que en pocos meses se convirtió en un best-
seller mundial. Era la cúspide del " Boom " en la novela hispanoamericana , que había comenzado
cuatro años antes con la gran popularidad de Rayuela (1963) del argentino Julio Cortázar . Por
primera vez en la historia, la producción literaria latinoamericana tenía un papel protagonista en la
escena internacional.

3

Los escritores que conformaron el " Boom " de la novela , casi todos con ideología de
izquierda , acapararon la atención mundial ( las editoriales se interesan por ellos , así como los
lectores ) con una literatura que combinaba genialmente la experimentación moderna ( las nuevas
técnicas europeas del XX y norteamericanas ) con elementos distintivos de la vida y la cultura
latinoamericanas : la selva, el mito, la tradición oral , la presencia indígena y africana, la política
turbulenta, la historia paradójica ... se integraron en novelas monumentales cuyo lenguaje poético
lograba captar muchas de las experiencias que eran exóticas o innovadoras para el Primer Mundo .

Los nuevos novelistas tenían a su disposición ( fuentes propias ) una rica tradición cultivada
en América Latina durante varios siglos. Conocían los relatos mayas del Popol Vuh y los cantos de
los incas. Tenían como punto de partida a la mexicana Sor Juana Inés de la Cruz o al "Inca"
Garcilaso de la Vega del Perú colonial . Habían leído, como todo bachiller latinoamericano, las
novelas heroicas y románticas del siglo XIX, que habían fundado naciones describiendo paisajes,
costumbres y dicciones locales. En las escuelas también habían leído los textos del Modernismo, que
fue el primer movimiento literario originalmente creado en Latinoamérica -con el nicaragüense
Rubén Darío (1867-1916) como figura principal - .

He aquí los caracteres del BOOM literario de la novela hispanoamericana :

* Uso del REALISMO MÁGICO : fusión de lo real y lo fantástico , transformación de espacio
y tiempo ( que se distorsionan ) , narrador heterodiegético y novelas abiertas , con personajes , a
veces , desdibujados , que ven como normal lo que no es normal .

* Temática que gira en torno a la selva , el mito , la tradición oral , los indígenas , la política ,
las colonias , la historia y el erotismo .

* Ruptura de la linealidad : los hechos se cuentan desordenados ( flash - back ) .

* El lenguaje es enorme , barroco , soberbio , culto , lleno de descripciones míticas y uso de
un vocabulario selecto ...


Los principales autores fueron :
* El argentino Julio Cortázar se caracteriza por su radical experimentalismo formal y por su
análisis del hombre contemporáneo . La presencia de lo fantástico en Cortázar tiene una
ambientación más cosmopolita y más alejada de la realidad americana que en otros autores . Su
principal novela , Rayuela , de 1963 , es una referencia fundamental de la literatura
hispanoamericana . Su estructura en secuencias sueltas permite distintas lecturas y, por tanto,
diversas interpretaciones .
* Augusto Roa Bastos , paraguayo , es el autor de Yo el supremo (1974), centrada en un
dictador hispanoamericano.
* Juan Rulfo , mexicano , se convierte en uno de los maestros del nuevo estilo con sus
cuentos ( El llano en llamas , 1953 ) y sobre todo con Pedro Páramo. Esta novela, de 1955, narra
con juegos espacio-temporales constantes el viaje de un hombre al pueblo de su padre, cuya historia
reconstruirá dialogando con vivos y muertos.

4

* La obra del mexicano Carlos Fuentes presenta una serie de constantes , como la incansable
experimentación narrativa y un análisis de la problemática social y política de su país, con especial
atención a las consecuencias de la Revolución mexicana. Su primera novela , La región más
transparente (1958) , llamó la atención por su audacia experimental y su ambicioso fresco social de
la ciudad de México.

* El colombiano Gabriel García Márquez (1928) es el más famoso y leído de los grandes
narradores hispanoamericanos. Su infancia en la costa caribeña le proporcionó temas e historias para
crear el imaginario Macondo. Como otros escenarios míticos de la narrativa hispanoamericana,
simboliza la conflictiva realidad de todo el continente y del ser humano en general. Allí ambientará
sus primeras obras ( El coronel no tiene quien le escriba , 1961; La mala hora , 1962), de
desbordante imaginación.
Su gran éxito es Cien años de soledad , publicada en 1967, novela emblemática del boom y
obra maestra del realismo mágico. Narra la historia de siete generaciones de una familia perseguida
por un destino fatal, que resume simbólicamente la evolución sociopolítica del continente. De
parecido estilo será El otoño del patriarca (1975), sobre un dictador. Sus siguientes obras ( Crónica
de una muerte anunciada, 1981; El amor en los tiempos del cólera , 1985), dotadas de la misma
cuidada estructura y calidad literaria, se alejan ya del realismo mágico.
En la obra de Gabriel García Márquez, el periodismo y la literatura, sus dos oficios, se han
entrecruzado muchas veces, como en el apasionante reportaje Relato de un náufrago (1955) o en
Noticia de un secuestro (1996). Entre sus últimas obras se encuentran también El general en su
laberinto (1989) , Doce cuentos peregrinos (1993) , Del amor y otros demonios (1994) y la
reciente novela Memoria de mis putas tristes (2004).
García Márquez suele usar un estilo sencillo y claro, lo que no contradice el hecho de que
aparezcan también continuas imágenes y símbolos de raíz surrealista. El narrador suele ser
omnisciente, y usa la tercera persona.
En cuanto a la temática , el novelista desarrolla temas universales: el paso del tiempo, el
destino trágico, los amores prohibidos… Sin embargo, introduce motivos propios de la sociedad
hispanoamericana: el aislamiento, la soledad, las dictaduras, la violencia.
Utiliza recursos del cuento, la leyenda popular y la fábula , pero también se basa en vivencias y
anécdotas propias. Sus obras contienen continuas referencias a la historia de su país. Estos aspectos
provocan una desconcertante sensación de realidad distorsionada por los elementos fantásticos
propios del Realismo mágico.

* El escritor peruano Mario Vargas Llosa (1936), premio Nobel de Literatura en 2010 , es
otra de las grandes figuras de la narrativa hispanoamericana por su incansable indagación en las
técnicas narrativas y por la complejidad de sus mundos novelescos. Su primera obra, La ciudad y
los perros , aparecida en 1962, que encabezó el boom, expresa, a través de la denuncia del machismo
y la violencia de un colegio militar limeño, una crítica a la sociedad peruana. La casa verde (1966)
entremezcla tres historias, ambientadas en tres lugares distintos de la selva, que confluyen en un
prostíbulo.

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Conversación en la Catedral ( 1970 ) es una de sus obras más ambiciosas y logradas. De
compleja estructura, ofrece un desolador fresco de la sociedad peruana bajo una dictadura. Otras
novelas interesantes son la humorística Pantaleón y las visitadoras (1973), la autobiográfica La tía
Julia y el escribidor (1977) y la monumental La guerra del fin del mundo (1981), sobre una
utópica rebelión campesina en Brasil. Ha escrito también cuentos, una excepcional novela corta ( Los
cachorros, 1967) y teatro. Entre sus últimas publicaciones destacan La fiesta del chivo ( 2000 ) o la
más reciente El sueño del celta ( 2010 ) .




( GARCÍA MÁRQUEZ Y VARGAS LLOSA , ENTRE OTROS ) .









* Las tendencias narrativas de comienzos de siglo ( 1900 - 1940 ) .

* La obra personal de Borges .

* La narrativa existencial ( 1940 - 1960 ) .

* La narrativa social ( 1940 - 1960 ) .

* Fuentes de los escritores del Boom ( ver párrafos 1 º y 2 º , página 4 ) .

* Caracteres del Boom literario de la novela hispanoamericana .

* G. García Márquez .

* Mario Vargas Llosa .
6








" El amor en los tiempos del cólera " ( E A T C ) es una novela de amor de G. García
Márquez , publicada en 1985 : en realidad , es un compendio sobre el amor y sus múltiples
variantes , un estudio sobre el paso del tiempo ( que destruye almas y ciudades ) y la muerte , así
como un tratado sobre la memoria y la soledad , la familia , la amistad o la convivencia . Ya , el
propio TÍTULO lo dice todo :

* por un lado , el amor , con sus tres ejes : Fermina ( la diosa ) , Juvenal ( el esposo real ) y
Florentino ( el eterno enamorado ) .

** por otro lado , la muerte en forma de enfermedad : el cólera . Ésta es una enfermedad que en esa
época dejaba estampas desoladas . Así , el padre de Juvenal muere por ella ; Tránsito Ariza
confundirá dicha enfermedad con los efectos del amor que sufría su hijo ; también el cólera es la
razón por la que Lorenzo Daza llama al doctor Juvenal Urbino , creyendo que su hija Fermina está
enferma , aunque luego resulta ser una gastroenteritis .


CONTENIDO DEL LIBRO ( SÍNTESIS ARGUMENTAL )


La historia transcurre en una ciudad caribeña ( quizá Barranquilla , o , por qué no , Cartagena de
Indias ) , la cual vive sumida en continuas guerras civiles y la amenaza constante del cólera.
Fermina Daza , junto a su padre , Lorenzo Daza, y su tía Escolástica , se mudan desde San Juan
de la Ciénaga a La Manga ( un barrio rico de la gran ciudad ) en busca de un futuro más alentador.
Una vez allí, aparece Florentino Ariza , que se enamora perdidamente de Fermina, a la cual
comienza a asediar con extensas cartas de amor a las que, más tarde, Fermina corresponde. Pero, un
día, Lorenzo Ariza es avisado por el cartero y decide irse a pasar una temporada lejos de La Manga,
puesto que él quería otro tipo de marido para su hija . Así pues, marchan a San Juan de la Ciénaga
donde Fermina, compinchada con su prima Hildebranda Sánchez, sigue manteniendo
correspondencia con Florentino. Con el tiempo, la familia Daza vuelve a La Manga. Un día en el
que Fermina va al mercado, se encuentra con Florentino, dándose cuenta, al instante, de que no está
enamorada de él, y así se lo comunica. Florentino queda destrozado, pero se jura a sí mismo que
tarde o temprano conseguirá el amor de Fermina. El tiempo transcurre, y un buen día en el que
Fermina cae enferma, acude a hacerle una visita el médico del lugar , Juvenal Urbino de la Calle.
Éste, al ver la altanería y el orgullo de Fermina, cae rendido a sus pies y hace todo lo posible para
que ella acepte casarse con él. Tras varios intentos, Fermina cede ante la insistencia del médico y se
casan, ante la gran pena de Florentino. Éste, ante la desesperación de la pérdida súbita de Fermina,
“decide” que Juvenal Urbino morirá antes que Fermina, y por tanto, al quedar ésta sola, él aparecerá
para vivir ese amor que le había sido prohibido.
7

Un día de Pentecostés, en el que la vejez ya se había asentado en los personajes, Juvenal, al intentar
rescatar a su loro que estaba atrapado en un árbol, muere al caer desde una escalera. Ese mismo día,
en el velatorio por el afamado doctor, aparece Florentino , que aprovecha para recordarle a Fermina
la promesa de que iba a esperarla por siempre, hecha en su juventud , a lo que Fermina responde
ofendida, puesto que lo toma como una osadía. Pasado un tiempo de la muerte de Juvenal, Florentino
retoma el carteo con Fermina, que , al principio , se muestra reticente. Pero al celebrar un año de la
muerte de Juvenal, Florentino acude a la misa y Fermina le saluda con gran énfasis, hecho que
Florentino toma como una esperanza. Así pues, pasados unos días, se presenta en casa de Fermina,
aspecto que se va a convertir en costumbre y que Fermina va a agradecer. Transcurren los días y los
meses, y Fermina decide hacer un viaje por el río Magdalena, que es preparado por Florentino. El
viaje, que en principio sólo lo iba a hacer Fermina, resulta que se convierte en una especie de luna de
miel entre ambos en el que, finalmente , descubren que el amor puede aparecer a cualquier edad, en
el caso de Fermina, o continuar toda la vida , en el caso de Florentino.



ESTRUCTURA DE LA OBRA



El libro está dividido en seis largos capítulos ( secuencias ) en donde el primer y el último
capítulo enmarcan el presente narrativo de los personajes principales . El resto de capítulos ( 2 º , 3 º ,
4 º y 5 º ) responden a un flash - back que trata de " justificar " lo contado en las últimas páginas
del capítulo primero ( la constatación de un juramento de fidelidad y amor eterno ) . Por tanto ,
hablaremos de una estructura circular , donde principio y fin se tocan :


a - La secuencia primera ( o primer capítulo , si se quiere ) nos presenta el último día de vida de
Juvenal Urbino . Es un Domingo de Pentecostés ( en Pentecostés o Domingo de Pentecostés se celebra el
descenso del Espíritu Santo y el inicio de la actividad de la Iglesia ; por ello también se le conoce como la celebración
del Espíritu Santo. Se celebra entre mayo y junio ) de un año cualquiera del primer tercio del siglo XX . Se
inicia con la muerte de un tal Jeremiah de Saint - Amour y con la renovación , tras 51 años , 9 meses
y 4 días del juramento de amor de Florentino Ariza .


b - Las secuencias segunda a quinta son una retrospección ( mirada al pasado ) que nos harán
entender por qué el capítulo primero acaba así . El autor - narrador aprovecha para contarnos todo ,
desde los primeros encuentros en el parque entre Florentino y Fermina , sus cartas secretas , el viaje
de Fermina , hasta su noviazgo con Juvenal Urbino , así como su vida de casada , sus relaciones
sociales , la vida paralela que lleva Florentino y su ascenso social hasta la muerte de Juvenal . Lo
hace como una " trenza " que entrelaza historias paralelas .


c - La secuencia sexta engarza con lo leído en el capítulo primero . Fermina aprende a ser la viuda
de Juvenal pero durante dos años acepta las cartas y visitas periódicas de Florentino . Tras 53 años ,
7 meses y 11 días , Florentino consigue convencer a Fermina de su amor eterno .





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E S T R U C T U R A ( A N E X O )



1. Muerte de Jeremiah de Saint-Amour. Madrugada del día de Pentecostés.
2. Presentación del doctor Juvenal Urbino (81 años) + su matrimonio ya viejo con Fermina Daza.
3. Muerte del doctor Juvenal Urbino. Tarde del día de Pentecostés.













C
A
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I
P
R
E
S
E
N
T
E


4. Velorio del doctor Juvenal Urbino: aparece Florentino Ariza para renovar su juramento de
amor eterno a la viuda, Fermina Daza , la noche del día de Pentecostés. Ella lo rechaza, aunque
esa noche piensa en él.
► Han transcurrido 51 años, 9 meses y 4 días desde que ella lo rechazó por primera vez tras
unos “amores largos y contrariados” de juventud.

C
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P
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I
I














P
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S
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O


► Más de medio siglo
atrás → “amores largos y
contrariados” de juventud
de Florentino Ariza y
Fermina Daza.

Origen y presentación de Florentino Ariza > Enamoramiento de
Fermina Daza > Cortejo > Oposición del padre (Lorenzo Daza) >
“Viaje del olvido” > Desengaño: Fermina Daza lo rechaza sin
apelación.

Juvenal Urbino +
Fermina Daza

Se conocen > Él la corteja y propone matrimonio / Lorenzo Daza da
su bendición > Ella acepta.
Florentino Ariza “Viaje medicinal” por ser rechazado > Comienzan sus experiencias
erótico-amorosas.
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I
I
I
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O
Juvenal Urbino +
Fermina Daza

Viaje de bodas de “casi dos años” > primer embarazo.
Florentino Ariza Ascenso social + coleccionismo erótico-amoroso (preferencia por
las viudas).
C
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I
V
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D
O
Fermina Daza +
Juvenal Urbino

Fermina Daza se acomoda, con dificultades, al matrimonio >
consigue el secreto de la paz conyugal: “dominar el tedio”.
Fermina Daza + Juvenal
Urbino

Crisis matrimonial por adulterio de J. Urbino > Fermina Daza se
ausenta dos años.
Ve a Fermina Daza a la vuelta de su ausencia: encuentro en el “patio
del cine” → Toma de conciencia del envejecimiento > Recapitula
su lista amores.
► De su lista de amores, sólo le quedaba América Vicuña, con la
que estaba el día Pentecostés en que las campanas doblaron por J.
Urbino.
C
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P
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V
P
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S
A
D
O






Florentino Ariza

► Vuelta al PRESENTE: Florentino Ariza renueva su
juramento de amor eterno ante Fermina Daza en el velorio de su
marido la noche del día de Pentecostés.

1. Tras rechazar a Florentino en su 1ª noche de viuda (noche del día de Pentecostés), Fermina
Daza aprende a ser viuda y acepta su cortejo (epístolas / visitas) durante dos años.


C
A
P
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V
I
P
R
E
S
E
N
T
E
2. Florentino Ariza y Fermina Daza se embarca en el buque «Nueva Fidelidad» para vivir en el
fluir cíclico del río Magdalena “ TODA LA VIDA ”.

► TODA LA VIDA: Florentino lo tenía preparado desde hacía 53 años, 7 meses y 11 días
con sus noches.


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ESPACIO Y TIEMPO


¿ Cuándo ocurren los hechos y qué período abarcan ? Podríamos decir que los hechos
narrados se dan entre el último cuarto del siglo XIX y el primer tercio del XX ( entre 1875 y 1930 ,
por poner datos orientativos ) . Diríamos que la muerte de Juvenal y los encuentros finales de
Florentino y Fermina se darían en los finales de la década de los años 20 o comienzo de la década de
los años 30 . También se alude a hechos que ocurrieron no sólo en el tiempo de la novela sino
antes : la guerra de los mil días ( entre 1900 y 1902 ) ; se habla de la inauguración del primer buque
fluvial ( 1824 ) ; se mencionan las guerras entre conservadores y liberales , comunes entonces ; la
plaga de cólera ; el nacimiento y evolución del cine etc.

El tiempo , más que cronológico , como se observa en la estructura de la obra , es psíquico , y
pertenece a los personajes ( es inherente a ellos ) . Fermina conoce a Florentino a los 13 años ( él
tenía 17 ) , y durante 4 años mantienen contacto , se escriben ... A los 17 , ella lo rechaza
formalmente , y a los 21 , ella se casa con el doctor Juvenal Urbino , con quien permanece 51 años
aproximadamente . Ella tiene , al quedar viuda , 72 años ( 76 tiene Florentino entonces ) , y el
doctor muere con 81 .


¿ Dónde ocurren los hechos ? La obra se desarrolla en la costa del Caribe colombiano , en una
ciudad cuyo referente podría ser Barranquilla , con su parte colonial , sus barrios ricos , su zona
marginal ... Se citan otros lugares ( ciudades , pueblos o accidentes geográficos ) como Santa
Marta , Cartagena de Indias , Sierra Nevada , San Juan de Ciénaga , Riohacha , Valledupar , París y
otras zonas de Europa , el río Magdalena y su curso con sus puertos costeros . . .

De la ciudad principal ( Barranquilla , aunque no se dice su nombre ) se sabe que su comercio fue
el más próspero del Caribe en el XVIII ; se dice que fue un mercado de esclavos africanos y que esa
ciudad fue la residencia de los Virreyes del Nuevo Reino de Granada . Los tres espacios de la
ciudad más citados son : la casa de Florentino ( en la calle de las Ventanas ) , la de Juvenal , y la de
soltera de Fermina , en el parque de Los Evangelios .



NARRADOR - VOCES NARRATIVAS


El hilo conductor de la historia lo lleva un narrador omnisciente ( en 3 ª persona ) y
heterodiegético ( aquél que cuenta la h ª desde fuera del relato ) que conoce la vida , pensamientos ,
sentimientos y debilidades de sus personajes . De vez en cuando , dicho narrador usa la primera
persona del plural con una intención quizá de " testigo " ocular de los hechos , como si él , siendo
narrador , también perteneciera a esa comunidad descrita : es un narrador consciente de que es
narrador y autor ( como Cervantes ) . En raras ocasiones , este narrador utiliza el " realismo
mágico " para contar cosas , si bien hay varios ejemplos ( * ) .

Dicho narrador da prioridad a la narración y descripción : es ésta una novela de pocos diálogos .
Además , podemos apreciar que dicho narrador cumple con una función de cronista , pues describe
con detalle la cultura y costumbres de la época en la que se centra , pues se siente partícipe , como ya
dijimos , de esa colectividad . También utiliza el perspectivismo , que es narrar desde la perspectiva
no de él solo , sino de sus tres personajes principales : Fermina , Juvenal y Florentino .

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( A N E X O ) L O S L U G A R E S










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( A N E X O ) * FRAGMENTOS DONDE SE APRECIA " REALISMO MÁGICO "

1 * -Sinvergüenza -le gritó.
El loro replicó con una voz idéntica:
-Más sinvergüenza serás tú, doctor.


2 * Fue esa la época en que cedió a las ansias de comerse las gardenias que Tránsito Ariza cultivaba en los
canteros del patio, y de ese modo conoció el sabor de Fermina Daza. Fue también la época en que encontró
por casualidad en un baúl de su madre un frasco de un litro del Agua de Colonia que vendían de contrabando
los marineros de la Hamburg American Line y no resistió la tentación de probarla para buscar otros sabores de
la mujer amada. Siguió bebiendo del frasco hasta el amanecer, emborrachándose de Fermina Daza con tragos
abrasivos .

3 * Antes de dos meses, una tarde de lluvia en el mar, Euclides permaneció mucho tiempo en el fondo, y el
cayuco había derivado tanto que tuvo que nadar casi media hora para alcanzarlo, pues Florentino Ariza no
consiguió acercarlo con los remos. Cuando por fin logró abordarlo, se sacó de la boca y mostró como un
triunfo de la perseverancia dos aderezos de mujer. Lo que entonces contó era tan fascinante, que Florentino
Ariza se prometió aprender a nadar, y a sumergirse hasta donde fuera posible, sólo por comprobarlo con sus
ojos. Contó que en aquel sitio, a sólo dieciocho metros de profundidad, había tantos veleros antiguos
acostados entre los corales, que era imposible calcular siquiera la cantidad, y estaban diseminados en un
espacio tan extenso que se perdían de vista. Contó que lo más sorprendente era que de las tantas carcachas de
barcos que se encontraban a flote en la bahía, ninguna estaba en tan buen estado como las naves sumergidas.
Contó que había varias carabelas todavía con las velas intactas, y que las naves hundidas eran visibles en el
fondo, pues parecía como si se hubieran hundido con su espacio y su tiempo, de modo que allí seguían
alumbradas por el mismo sol de las once de la mañana del sábado 9 de junio en que se fueron a pique. Contó,
ahogándose por el propio ímpetu de su imaginación, que el más fácil de distinguir era el galeón San José, cuyo
nombre era visible en la popa con letras de oro, pero que al mismo tiempo era la nave más dañada por la
artillería de los ingleses. Contó haber visto adentro un pulpo de más de tres siglos de viejo, cuyos tentáculos
salían por los portillos de los cañones, pero había crecido tanto en el comedor que para liberarlo habría que
desguazar la nave. Contó que había visto el cuerpo del comandante con su uniforme de guerra flotando de
costado dentro del acuario del castillo, y que si no había descendido a las bodegas del tesoro fue porque el aire
de los pulmones no le había alcanzado. Ahí estaban las pruebas: un arete con una esmeralda, y una medalla de
la Virgen con su cadena carcomida por el salitre.

4 * Esta convicción se hizo aún más amarga después del pavor de la muñeca negra que le llegó por aquellos
días sin ninguna carta, pero cuyo origen le pareció fácil de imaginar: sólo el doctor Juvenal Urbino podía
haberla mandado. Había sido comprada en la Martinica, de acuerdo con la etiqueta original, y llevaba un
vestido primoroso y los cabellos rizados con filamentos de oro, y cerraba los ojos al ser acostada. A Fermina
Daza le pareció tan divertida que se sobrepuso a sus escrúpulos, y la acostaba en su almohada durante el día.
Se acostumbró a dormir con ella. Al cabo de un tiempo, sin embargo, después de un sueño agotador,
descubrió que la muñeca estaba creciendo: la preciosa ropa original que llegó con ella le dejaba los muslos al
descubierto, y los zapatos se habían reventado por la presión de los pies.
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5 * De pronto, a instancias de una inspiración insólita, Florentino Ariza destapó un tarro de pintura roja que
estaba al alcance de la litera, se mojó el índice, y pintó en el pubis de la bella palomera una flecha de sangre
dirigida hacia el sur y le escribió un letrero en el vientre: Esta cuca es mía. Esa misma noche, Olimpia Zuleta
se desnudó delante del marido sin acordarse del letrero, y él no dijo una palabra, ni siquiera le cambió el
aliento, nada, sino que fue al baño por la navaja barbera mientras ella se ponía la camisa de dormir, y la
degolló de un tajo.

6 * Le había bastado aquel primer año para asumir la viudez. El recuerdo purificado del marido dejó de ser
un tropiezo en sus actos cotidianos, en sus pensamientos íntimos, en sus intenciones más simples, y se
convirtió en una presencia vigilante que la guiaba sin estorbarla. A veces lo encontraba, no como una
aparición, sino en carne y hueso, donde en verdad le hacía falta. La alentaba la certidumbre de que él estaba allí,
todavía vivo pero sin sus caprichos de hombre, sin sus exigencias patriarcales, sin la necesidad agotadora de que
ella lo amara con el mismo ritual de besos inoportunos y palabras tiernas con que él la amaba. Pues entonces lo
entendía mejor que cuando estaba vivo, entendió la ansiedad de su amor, la urgencia de encontrar en ella la
seguridad que parecía ser el soporte de su vida pública, y que en realidad no tuvo nunca.


7 * El único ser que se vio desde el buque, fue una mujer vestida de blanco que hacía señas con un pañuelo.
Fermina Daza no entendió por qué no la recogían, si parecía tan afligida, pero el capitán le explicó que era la
aparición de una ahogada que hacía señas de engaño para desviar los buques hacia los peligrosos remolinos
de la otra orilla. Pasaron tan cerca de ella que Fermina Daza la vio con todos sus detalles, nítida bajo el sol, y
no dudó de que en realidad no existiera, pero su cara le pareció conocida.


8 * Sacaba pollitos de los bolsillos de su abrigo de pordiosero. Había aparecido de repente, abriéndose paso por
entre la muchedumbre con un sobretodo en piltrafas que había sido de alguien mucho más alto y corpulento.
Se quitó el sombrero, lo puso bocarriba en el muelle por si quisieran echarle una moneda, y empezó a sacarse
de los bolsillos puñados de pollitos tiernos y descoloridos que parecían proliferar entre sus dedos. En un
momento el muelle parecía tapizado de pollitos inquietos piando por todas partes, entre los viajeros
apresurados que los pisoteaban sin sentirlos. Fascinada por el espectáculo de maravilla que parecía ejecutado en
su honor, pues sólo ella lo contemplaba, Fermina Daza no se dio cuenta en qué momento empezaron a subir en
el buque los pasajeros del viaje de regreso.





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En E A T C desfilan - como en muchas otras novelas - un sinfín de personajes que dotan de
verosimilitud al relato , personajes que entran y salen de la acción de entre los pliegues del tiempo .
El número de éstos es grande , y además el narrador se encarga de describirlos en la mayoría de los
casos con total minuciosidad , por lo que se puede afirmar que tienen tanta fuerza que E A T C es
una novela de personaje ( frente a otras muchas , que son novelas de acción ) .


He aquí un ejemplo de cómo describe el narrador a Lotario Thugut ( sólo leer ) :

“ Lotario Thugut solía irse por allí después del último turno del telégrafo, y muchas veces
amanecía bebiendo ponche de Jamaica y tocando el acordeón con las tripulaciones de locos de las
goletas de las Antillas. Era corpulento, atortugado, con una barba dorada y un gorro frigio que se
ponía para salir de noche, y sólo le faltaba una ristra de campánulas para ser idéntico a San
Nicolás. Al menos una vez por semana terminaba con una pájara de la noche, como él las llamaba,
de las muchas que vendían amores de emergencia en un hotel de paso para marineros ” .

Así describe al tío León ( sólo leer ) :

“ Dentro del cascarón de traficante sin alma, llevaba escondido un lunático genial, que lo
mismo hacía brotar un manantial de limonada en el desierto de la Guajira, que inundaba de llanto
un funeral de cruz alta con su canto desgarrador de In questa tomba oscura. Con su cabeza rizada
y sus belfos de fauno no le faltaban sino la lira y la corona de laureles para ser idéntico al Nerón
incendiario de la mitología cristiana. Las horas que le quedaban libres entre la administración de
sus buques decrépitos, todavía a flote por pura distracción de la fatalidad, y los problemas cada
día más críticos de la navegación fluvial, las consagraba a enriquecer su repertorio lírico. Nada le
gustaba más que cantar en los entierros. Tenía una voz de galeote, sin ningún orden académico,
pero capaz de registros impresionantes. Alguien le había contado que Enrico Caruso podía
romper un florero en pedazos con el solo poder de su voz, y durante años estuvo tratando de
imitarlo hasta con los vidrios de las ventanas. Sus amigos traían los floreros más tenues que
encontraban en sus viajes por el mundo, y organizaban fiestas especiales para que él lograra por
fin la culminación de su sueño ” .



Se podría decir que la obra gira - a imitación de novelas del XIX como " Madame Bovary " ,
" La Regenta " o " Ana Karenina " - en torno a un triángulo amoroso . Un tal Florentino
Ariza ( 17 años ) conoce a Fermina Daza por casualidad haciendo un recado ( ella tenía 13 años
) y se enamora idealmente . Durante años se escriben y el padre de la joven , al enterarse de la
relación ( por la baja categoría del pretendiente ) , decide mandarla lejos . A pesar de ello, se
comunican telegráficamente , pero al volver , como por arte de magia , cuando ella tenía 17 , rompe
ese amor y se encapricha ( aunque no está enamorada ) de un doctor , un tal Juvenal Urbino . Tras
4 años de noviazgo , se casarán , ella con 21 , él , con 30 .


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FAMILIA DAZA AMANTES FLORENTINO

* Fermina Sánchez ( madre ) * Rosalba
* Lorenzo Daza ( padre ) * La viuda de Nazaret
* Escolástica Daza ( tía ) * Ausencia Santander
* Lisímaco Sánchez ( tío ) * Sara Noriega
* Hildebranda Sánchez ( prima ) * Olimpia Zuleta
* FERMINA DAZA SÁNCHEZ * Prudencia Pitre
* Ángeles Alfaro
* Andrea Varón
* OLIMPIA ZULETA
* LEONA CASSIANI ... ...

FAMILIA URBINO

* M . Aurelio Urbino ( padre )
* Blanca de la Calle ( madre )
* JUVENAL URBINO DE LA CALLE



FAMILIA URBINO - DAZA

* JUVENAL + FERMINA
* Ofelia Urbino Daza
* M. Aurelio Urbino Daza



FAMILIA ARIZA

* Pío Quinto Loayza ( padre )
* Tránsito Ariza ( madre )
* León XII Loayza ( tío )
* FLORENTINO ARIZA


O T R O S


* Euclides ( niño nadador )
* Lotario Thugut ( telegrafista )
* Lácides Olivella y Aminta de Olivella
* Jeremiah y su amante
* Gala Placidia - Digna Pardo ...
* Bárbara Lynch ( amante Juvenal )
* Lucrecia del Real + Autoridades políticas , eclesiásticas ... ...


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FLORENTINO ARIZA es el personaje principal de la novela y , sin duda , un ser iluminado
por la gracia del Espíritu Santo . Hijo de un naviero que muere cuando él tenía 10 años y que lo
mantenía sin verlo , y de una mujer soltera llamada Tránsito Ariza , la cual tuvo una relación carnal
de juventud con Pío ( así se llamaba el padre ) . Era escuálido , de cabello oscuro e indio , miope y
de vestimentas " sombrías " . Sufría de estreñimiento crónico , y le gustaba leer ( poesía y novelas )
y escribir , no sólo para él , sino para otros . De joven fue telegrafista con Lotario Thugut y con el
tiempo ascendió y se hizo cargo de la empresa de su tío , la C F C . A sus 76 años era un anciano
servicial , serio , gentil y lánguido de maneras , cuya vida social estuvo marcada por la enorme
cantidad de amantes que tuvo " de cintura para abajo " ( véase página 18 , amantes ) .

( EL MADURO ARIZA )


( EL JOVEN ARIZA )

































FERMINA DAZA es la conexión entre dos mundos : Florentino y Juvenal . Hija de Lorenzo
Daza , un serio y enigmático caballero llegado de San Juan de la Ciénaga con esta hija única y una
hermana soltera ( Escolástica ) . Su madre murió , siendo ella muy niña , y el padre , sin posición
social , era un adinerado por negocios " extraños " . Fermina era alta , natural , bella , de ojos
almendrados , pelo largo con una trenza única y con una gracia natural innata ( nos recuerda a la
" Beatriz " de Dante en la " Vita Nuova " ) , mujer tranquila y serena cuando la situación lo
requería pero de carácter si era necesario . Baste recordar el episodio del jabón con Juvenal o su
cabreo con Lorenzo cuando éste le prohíbe ver a Florentino . Su rebeldía le lleva a ser expulsada de
pequeña del colegio y también es la causante de su inexplicable ruptura con Florentino tras el viaje
con sus tíos y prima a San Juan . Descubre verdaderamente lo que es el amor cuando , convencida ,
se da una segunda oportunidad en el " Nueva Fidelidad " .




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JUVENAL URBINO , licenciado en París como Doctor en Medicina ( de familia pudiente y
adinerada ) , vuelve a su ciudad de siempre . De joven era el soltero más codiciado por su belleza ,
carácter , orgullo . Al comienzo , parece ser el personaje principal , pues la muerte de Jeremiah le
hace llevar la voz cantante del narrador . Descubrimos a sus 81 años sus vicios ,costumbres , hábitos
de vida diarios . Era puritano , católico , ni conservador ni liberal , cívico , educado ( pudo haberse
aprovechado de su situación , y no lo hizo ) , intachable como doctor . Salvó muchas vidas y superó
con creces la posición de su padre , también doctor . A pesar de todo ello , fue capaz de llevar una
doble vida , como por ejemplo su relación con Bárbara Lynch , y sólo su muerte ( tan absurda como
inesperada ) podía dar el verdadero sentido que la novela pretendía , y así ha sido .


( LA JOVEN FERMINA )

( FERMINA CON FLORENTINO , YA ANCIANOS )







LA FAMILIA DAZA estaba formada por Lorenzo Daza , padre de Fermina , acusado de sucios
negocios por la prensa , muy estricto , cruel , déspota y bruto ( sólo hay que recordar con qué
agresividad verbal trata a Florentino al enterarse de sus pretensiones amorosas ) , que llegó de San
Juan acompañado de una hermana soltera de 40 años , Escolástica , la tía que se hizo cargo de
Fermina al morir su madre . Era muy buena , cómplice de su sobrina en todo y muy comprometida
con su educación . También podemos citar al tío Lisímaco y a la prima Hildebranda , de edad
similar a Fermina , que se convierte en su confidente y amiga , testigo de todo lo que le ocurría . Era
alegre , divertida , enamorada de un hombre al que nunca tendría acceso .


En LA FAMILIA DE JUVENAL , destacaremos a sus padres ( el doctor Marco Aurelio Urbino ,
un médico abnegado muerto por el cólera , y la muy arisca doña Blanca de la Calle ) y a sus hijos ,
fruto de su matrimonio con Fermina , de los que se dice muy poco en la novela ( parece como si no
hubieran existido ) . Ellos son Marco Aurelio Urbino Daza ( doctor de 50 años , sin hijos ) y Ofelia ,
casada y residente en Nueva Orleans , madre de tres chicas .


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LA FAMILIA DE FLORENTINO era más extensa . Su padre , Pío Quinto Loayza , dejó
embarazada a Tránsito Ariza , su madre , en un amor arrebatado de juventud , y siempre , hasta su
muerte ( Florentino tenía 10 años ) le pasó las monedas necesarias para sacarlo a flote . Su madre
estaba dedicada al negocio de una mercería y se volvió loca con la vejez , según contaban . Fue la
verdadera luz que iluminaba a Florentino en sus difíciles momentos . También los ayudaba el tío
León XII Loayza , y no dudó en dar a su sobrino el cargo de " jefe principal " de la Compañía
Fluvial del Caribe ( CFC ) .


OTROS PERSONAJES SECUNDARIOS son Euclides ( el niño nadador ) , Lotario Thugut
( telegrafista , jefe del joven Florentino , caballero que lo inicia en la música , en el mundo del
telégrafo y , cómo no , en el fascinante mundo de las casas de citas ) o el fallecido Jeremiah de
Saint - Amour ( refugiado de guerra , antillano , de vida pasada oscura , fotógrafo de niños , amigo
de ajedrez de Juvenal , protagonista del arranque de la novela con su peculiar suicidio ) . También
podemos hablar de Bárbara Lynch ( amante fugaz de Juvenal , una mulata , doctora en Teología,
alta , elegante ) o de Lucrecia del Real ( aristócrata , amiga de Fermina , sobre todo en su viudez , a
la que se le atribuía , según la prensa , un romance con el mismísimo doctor Juvenal Urbino ) .



Por último , mención especial merecen las innumerables AMANTES de Florentino
a lo largo de su vida , entre las que podemos citar a Leona Cassiani , compañera de trabajo en la
CFC , con la que comparte una bonita amistad que no se consuma en sexo . Podríamos hablar de
Rosalba , su primer amor carnal , la que le hizo perder la virginidad a nuestro protagonista , o de la
viuda de Nazaret , la única con la que se acostó en la casa materna , o de Ángeles Alfaro , de
Andrea Varón y un largo etc. Su última conquista fue la entrañable América Vicuña , una niña de
13 años encomendada a Florentino para que actuara como " acudiente " ( tutor ) , pues el Gobierno
le había dado una beca para estudiar en la ciudad . Poco a poco ella se enamoró de Florentino y , tras
algunos encuentros , no pudo aguantar la presión de que su amado estuviese enamorado de Fermina
y de que además , se lanzara , tras quedar viuda , a la conquista de su pasado . Por ello , decide
quitarse la vida .




( Al final del capítulo quinto , el narrador hace una síntesis final
de los amores " de cintura para abajo " de Florentino a lo largo
de los años . Recomendable es leerlo de nuevo ) .












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" E A T C " es una novela de amor ( éste es el tema sobre el que giran los demás ) y , como su
título indica , una novela de muertes . Además , la interrelación entre ambos temas será tal , que es
imposible separar teóricamente uno de otro al hablar de ellos . No olvidemos que amor y muerte
abren y cierran la obra : al comienzo , Jeremiah muere por suicidio ; Juvenal , por accidente . Al
final , América Vicuña muere por amor y miedo a la soledad .

García Márquez ha sabido escoger muy bien las fuentes literarias para el tratamiento de estos
( y otros ) temas y la posterior fusión , en pos de un estilo personal . Así , el tema del destino de
Sófocles , el deseo de algo infinito , de Kafka , la esperanza en los amores eternos , de Rulfo , o del
propio Quevedo , la exuberancia de las descripciones modernistas o , cómo no , el tratamiento del
amor cortés del Siglo XII , por no hablar del gusto por la Novela Sentimental del XVI ...


La novela presenta una tipología de relaciones amorosas :

* El amor ultrarromántico y platónico , pasional , de Florentino hacia Fermina desde que la
conoce con 13 años ( él , 17 ) . Un amor desde la distancia , desde las cartas y poemas , ideal y
" quijotesco " : la amada es un ser superior al que se le rinde vasallaje . Dicho amor debe estar
marcado por la fatalidad ( el viaje a la tierra de la familia materna de Fermina y , posteriormente , el
matrimonio con el doctor Urbino ) y por la larga espera ( más de 50 años ) . Para ello , el eterno
enamorado sustituye a la amada por amantes , que sólo ofrecen amor carnal , amor de paso .

* El amor convencional del matrimonio entre Fermina y Juvenal Urbino , marcado por lo
rutinario , la felicidad convenida , el equilibrio , el sosiego . Y las crisis , que también afloran en
momentos ( piénsese en el adulterio ) . Es lo que el narrador llama " amor domesticado " , que
surgió poco a poco de un vacío inicial por parte de ambos cónyuges ( no olvidemos que Juvenal se
encaprichó de la altiva Fermina , pero el amor fue llegando poco a poco , con el paso de los años ) y
cuya consecuencia es la llamada " paz y seguridad matrimonial " .

* El amor " sin amor " , sobre todo de Florentino a sus decenas de amantes , cultivado y nacido
en las largas horas que pasaba escribiendo en un prostíbulo al que accedía gracias a Lotario Thugut ,
y en el que pudo asimilar las ventajas y desventajas de este tipo de amor .










" NUEVA FIDELIDAD "




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Mientras el tiempo va preparando su macabro juego de destrucción ( paso del tiempo ) , los
protagonistas se han convertido en ancianos irreparables . La muerte de Juvenal ( una muerte
absurda e imprevista , de un personaje que ponía más remedios que nadie para vivir más ) es el
triunfo del eterno aspirante , Florentino Ariza , quien comienza a poner en práctica su largo cortejo
de acercamiento a la viuda y quien , tras interesantes cartas y periódicas visitas , tendrá su
recompensa final , como ya se sabe .

Hay otras muertes tan contundentes como la de Juvenal . Por ejemplo , la de Jeremiah ,
una muerte planificada , un deseo hecho realidad , un suicidio a toda regla premeditado y bien
ejecutado . También América Vicuña ( acontecimiento éste contado de manera telegráfica a
Ariza ) es víctima de un arrebato de celos , y se suicida por amor . Como el capitán del barco
manifiesta al final del libro , " más que la muerte es la vida la que no tiene límites " .










* Comenta el título de la obra ( pg 7 ) .
* Estructura de la obra .
* Espacio // tiempo en EATC .
* Habla sobre el narrador ( voces narrativas ) .
* Habla sobre los personajes principales de la novela ( se puede pedir uno o varios ) :
FLORENTINO ARIZA / JUVENAL URBINO / FERMINA DAZA .

* Habla sobre las familias Daza , de Juvenal y de Florentino .
* Desarrolla el tema del amor y la muerte en EATC .


NOTA : TODOS LOS ANEXOS Y TEXTOS QUE VEAS SON PARA REFORZAR EL ESTUDIO DE
LAS PREGUNTAS , PERO NO HAS DE ESTUDIARLOS .


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