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DEL TIEMPO, OBSECIONES Y ALIMAÑAS AÑEJAS.




GABRIEL CASTAÑEDA CASTILLO.


ANÁLISIS DE TEXTOS.

Elia Barceló es uno de esos pocos o muchos escritores, que juegan con el tiempo,
como si se tratase de un elemento que está al alcance de todos, un individuo con el que se
puede interactuar (sin salir de la lectura) y que funge como acompañante de los personajes,
sin ser uno de ellos. Esta, es la percepción primera que tengo de esta singular escritora
española, quien por la preparación anglosajona e hispánica en cuento a letras se refiere,
tiene lo mejor de ambos mundos, no es gratis que haya sido merecedora a dos premios por
su destacada participación en la literatura; premios como Edebé en 1997 y 2006 y en 2007
con el premio Gabriel por su obra de ciencia ficción.
No obstante los premios que Barceló ha obtenido, es hoy en día considerada una de
las tres, escritoras hispanoamericanas más importantes, dentro del género de lo fantástico,
ya que ha manejado todos los aspectos que pueden explorarse dentro del género, además es
autora de libro en los que maneja la crítica literaria y actualmente es profesora universitaria
en diversos países de Europa.
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La obsesión de la alimaña
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es una obra que puede analizarse desde distintos aristas,
porque así como maneja mezclas de tiempo y de personajes, la obra nos prepara una salsa
de emociones que se adereza con el inesperado final y cruce de eventos y situaciones que
forjan una historia que no es lo que parece.
La obsesión de la alimaña, pertenece al género narrativo, ubicándolo sin lugar a
dudas dentro del cuento, comenzar a leerlo es un golpe certero a la inquietud y a querer
encontrar el final y saber lo que pasa, como decía Cortázar: “el cuento es un knock out
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en
la narración” (Cortázar).
El cuento está dividido en 8 partes, en las que poco a poco se van mostrando los
personajes, así como sus problemas, sus filias y sus fobias, mismas que los acompañaran
durante todo el relato.
Las 8 partes muestran aspectos importantes para la continuidad de los personajes en
la historia, ya que con este elemento se deja a la vista el elemento formado por el tiempo,
quien juega con los sucesos y se ampara con el espacio, dando lugar a una historia en la que
se desconoce quién orillo a qué sucesos. En la primer parte a la que se nombrará eje rector
de la historia, pues de aquí se desprende el resto, muestra a los personajes en el medioevo
padeciendo visiones nocturnas provocadas por una mujer a quien han denominado Lilith
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.
La segunda parte se alimenta de una prolepsis (Beristáin) que llega al presente en el
que una mujer experta en arte medieval habla con un sacerdote sobre las peripecias que
acongojan su relación marital. La tercera parte mediante el recurso de la analepsia
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según la
definición de (Beristáin), muestra cómo se suscita y evolucionan las visiones del monje

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En la obra se citan dos ocasiones a este término.
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Cortázar era fanático del box y por ello decía que el cuento era más certero que la novela.
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Lilith aparece haciendo referencia a la primer esposa de Adán según la tradición mesopotámica.
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Se refiere a ir del presente al pasado.
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medieval con aquella demonio llamada “Lilith”. De la parte 4 a la 8, hay un “entrelazo del
tiempo” (Carreter) en el que personajes del pasado interactúan o pueden ver las acciones de
los personajes del presente y viceversa, gracias a esto la historia tiende a ser más oscura y
misteriosa.
El cuento cuenta con 9 personajes, sin embargo debe ser descartado uno, ya que es
el mismo personaje sólo que es nombrado de distinta manera a lo largo del texto, gracias a
que no existe certeza alguna de quien sea.
Los personajes pueden ser ordenados en dos grupos: los que pertenecen al pasado y
los que pertenecen al futuro, debido a que es más factible para su estudio y análisis. Los
personajes del pasado son: el padre Zoylo, el padre Lucas, el hermano Juan y Lilith. Los
personajes del presente: el padre Iñaki, Mateo, Aurora, Isidro y Luis.
Como toda narración existen “personajes principales y secundarios” (Beristáin),
además de personajes que nunca aparecen, pero que sólo hay referencia a ellos por haber
hecho alguna acción o bien, porque viven en la memoria de los personajes.
Hay tres personajes que sobre salen por su importancia y la forma en que
interactúan entre sí, el primero de ellos y quien adolece de no entregarse a sus deseos es el
hermano Luis. Aunque no se dice su edad, se evidencia que es un joven de unos 18 o 20
años, porque está en el punto de su vida en que surgen los deseos sexuales con desenfreno,
vive temiendo del Infierno y al no poder socavar sus deseos comienza a pintar a la mujer
que mira todas las noches durante la vigilia de la que de una manera incontrolada es
víctima.
El segundo y tercer personaje principal es Aurora y el padre Iñaki. Aurora es una
mujer que recientemente se distanció de su marido y gracias a ello se entregó a la
investigación, ya que así se sirve de obviar el dolor que la aqueja, además de ser el demonio
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sexual que todas las noches produce pensamientos lascivos en el hermano Luis. Por su
parte el padre Iñaki es una especie de líder espiritual para Aurora, es quien la aconseja y le
hace ver el error que comete en entregarse por completo a su investigación, esto lo dice
muy directamente, porque es el tío del ex esposo de Aurora y además de acompañarla a
investigar intenta convencerla de que trate de arreglar las cosas con su pareja.
“El ambiente” (Beristáin), no obstante al tiempo es el mismo, o sea una abadía
medieval que en el presente se ha transformado en un hotel (no se menciona) de lujo, pues
parece uno de esos sitios en los que el huésped al estar en dicho lugar siente como si viviera
en el medioevo. El lugar es amplio y tan bien adecuado que en ocasiones hace pensar a
Aurora que es pecado hacer cierto tipo de comentarios en dicho lugar que en un tiempo fue
dedicado a la oración y a la santidad, y que en el presente sea utilizado por huéspedes para
dormir.
El final presenta cierto aspecto del cuento,
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que incluye la mezcla de diversos
elementos, primero se habla de la alimaña, o sea ese espíritu que poseyó a Aurora por un
tiempo antes de desistir en su investigación, la muerte del hermano Luis quien tras ver
haciendo el amor a dos demonios (Aurora y su esposo), de alguna manera logró descansar
en paz después de ello y por último la reconciliación de Aurora y su marido; con los
anteriores elementos, la autora trata de afirmar
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que la unión física de la pareja cerró la
puerta dimensional que permitía que Luis desde el pasado pudiera mirar la nocturna
desnudez de Aurora.

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Aquí se entiende cuento como una narración de extensión breve, en la que sólo hay una historia.
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Según mi percepción como lector.
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En conclusión, el texto es amplió y se presta a múltiples lecturas, incluso es
necesaria la relectura de 2 o 3 veces para poder separar lo elementos y así acomodar en
cada sitio a los actores, espacio y tiempos narrativos que se manejan.
La escritora está bastante versada en textos anglosajones
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e hispanoamericanos
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, tan
es así, que logra un cuento que mezcla diversos elementos como la intriga de la novela
policiaca
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, lo fantástico de lo real maravilloso
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y el realismo mágico
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y no puede faltar lo
seductor de los cuentos españoles de principios de siglo xx
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.

BIBLIOGRAFÍA.

Beristáin, Helena. Diccionario de Retórica y Poética. México DF: Porrua, !995.
Carreter, Fernando Lázaro. Diccionario de Términos Filológicos. Madrid: Gredos, 1953.
Cortázar, Julio. Sobre El Cuento. Madrid:
http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/sobre_el_cuento.htm


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Como por ejemplo “A Christmas Carol” “Un Cuento de Navidad” de Charles Dickens.
8
Por ejemplo, “Niebla” de Migue de Unamuno o “Pedro Páramo” de Juan Rulfo.
9
Característica de la novela policiaca en la que el lector está alerta para cualquier situación.
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Pensamiento que se tiene fuera de América acerca de los sucesos fantásticos o mágicos.
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Pensamiento latinoamericano que consta de convivir y no deslumbrarse con la intromisión de sucesos
poco usuales.
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Cuentos como los escritos por los miembros de la generación del 98.