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Descifrar los signos del mundo quiere decir siempre luchar

contra cierta inocencia de los objetos.


Roland Barthes.
[Semilogo francs. structuralismo. !a lengua lo compromete
todo. n m"sica por tanto la notacin.#
$R%&'().
l objeti*o de este trabajo es otorgarle a la notacin musical+
especialmente a la contempor,nea+ la importancia que se merece+
pues una incorrecta interpretacin del significante puede
lle*arnos a significados no del todo e-actos. s b,sico el
conocimiento de estas nue*as graf.as para errar lo menos posible
/ conseguir una lectura precisa tanto de lo que pretend.a el
compositor como de lo que no.
')0121) '3!13R&! D! S(4!) 22.
0os encontramos en un conte-to cultural en el que el compositor
con sus deseos e-presi*os genera la b"squeda de nue*os medios
sonoros para comunicar sus ideas musicales.
sta b"squeda se basa en la e-perimentacin con
nue*os timbres /a sea a partir de nue*os instrumentos+
con un uso diferente de instrumentos tradicionales+ una
nue*a combinacin de stos+ o un repertorio de sonidos
concretos o electrnicos5
nue*os sonidos+ /a sean electrnicos o microtonales5
/6o nue*os ritmos / esquemas formales como di*ersas
series o modos r.tmicos+ o esquemas formales aleatorios.
studiar / anali7ar estos nue*os signos musicales nos descubren
estas tres orientaciones que /a hab.an sido esbo7adas antes de
la primera guerra mundial 89:9;69:9<=+ como son
la liberacin de la tonalidad5
la liberacin de la simetr.a / periodicidad r.tmica5
/6o la b"squeda de nue*as sonoridades> instrumentales+
electrnicas / concretas.
4R&%?&S @ R'3RS)S.
A$or qu una notacinB
l objeti*o de una notacin en el arte es establecer una red
sistem,tica *,lida para la ejecucin5 esta red+ concebida en
forma abstracta+ tiene que ofrecer congruencia entre la obra /
las ejecuciones.
3na partitura es un conjunto de caracteres de un sistema
notacional+ sin embargo+ no todos los grupos de caracteres
forman partituras. $ara que ha/a partitura+ tiene que haber
congruentes entre notacin / obra.
3na partitura de Beetho*en+ una de Stra*insC/ / una de 'age+ son
representaciones de tres diferentes tipos de lenguajes
musicales+ de tres diferentes pocas+ / corresponden a
diferentes formas de *isuali7ar la m"sica. n la b"squeda de una
representacin adecuada de los diferentes conceptos de sonido+
se ha producido al mismo tiempo+ una pra-is de notacin
tradicional / una libertad de escritura.
!a notacin se con*ierte en la herramienta de *isuali7acin del
lenguaje en el que el compositor 8tanto Beetho*en como 'age+
Daderna+ Berio o Do7art= piensa la m"sica.
!as notaciones modernas presentan un grado de complejidad en la
lectura que aumenta la especiali7acin del intrprete+ en cuanto
al conocimiento del cdigo notacional+ o hace necesaria la
utili7acin de un manual de uso para la interpretacin de la
partitura que figure como un ane-o obligado de cada composicin.
&l encontrarse frente una partitura+ el intrprete inicialmente
tiene que establecer un orden+ /+ despus un mtodo de trabajo.
0o ha/ casualidad en este an,lisis de las posibilidades
interpretati*as de una notacin musical. 1anto la m"sica
aleatoria como el free ja77 o la forma sonata+ tienen un
estilo de interpretacin.
1odas las partituras musicales tienen reglas para ser le.das.
)r.genes de la notacin.
!a historia de la notacin musical es el desarrollo a lo largo
del tiempo de cmo se *an ordenando los sonidos por medio de sus
simboli7aciones.
!a consolidacin de la notacin musical est, relacionada con la
introduccin de los instrumentos de teclado 8cla*icordio+
cla*ec.n+ piano+ etcE=. $ues aunque e-istiera /a una notacin en
el canto gregoriano+ la formali7acin de un esquema notacional
apto para la reali7acin de un sistema de notacin+ como ho/ lo
conocemos+ es un fenmeno que tu*o un crecimiento paulatino en
una poca relati*amente reciente.
l objeti*o inicial de la notacin musical fue e-plicar a un
cantante la altura de un canto. n esta etapa la notacin tiene
como intencin transcribir los hechos ac"sticos a tra*s de
signos gr,ficos. !a notacin en el tiempo de la ci*ili7acin
grecoFromana estaba ligada a un te-to escrito en forma de
palabras+ la primera notacin+ as. pues+ fue la notacin
literaria. Gasta ho/ se persigue que el discurso musical a la
hora de ser ejecutado sea una lectura de todos los elementos
que componen la partitura. &ctualmente ha/ tres sistemas
gr,ficos de notacin del sonido>
9. l sistema ac"stico+ por el cual las propiedades
mec,nicas de los sonidos puede ser transcritas5
H. l sistema fontico+ que pro/ecta / anali7a el lenguaje
humano5
I. !a notacin musical que permite la transcripcin de
aquellos sonidos que posean un car,cter musical.
l desarrollo de la notacin en el ,mbito ac"stico / fontico es
m,s reciente+ debido a las apariciones parcialmente actuales de
una tecnolog.a adecuada.
DesentraJar las graf.as de la m"sica moderna resulta
problem,tico debido a que las con*enciones del lenguaje musical
en las que se basa la notacin tradicional dejan de tener
*alide7+ / al mismo tiempo *an germinando muchas maneras de
producir diferentes peculiaridades.
n los ane-os procuro una biblioteca de graf.as+ encontrando
desde las m,s b,sicas+ gnericas / utili7adas hasta otras m,s
complejas5 / seis ejemplos de pie7as de diferentes estilos+
lugares / periodos de la historia de la m"sica que demuestran
cmo la percepcin *isual sobre una partitura no pasa del todo
desapercibida+ sino que tambin a *eces tiene un lugar
importante en la concepcin de la obra.
K)!3'(L0 D !& 1M'0('& 210D(D&
0 ! $(&0).
l piano es el instrumento que ha sido modificado con ma/or
*ariedad.
Siendo relati*amente un instrumento recin llegado+ desde sus
comien7os / con su e*olucin en el siglo 2(2 se constru/eron
muchas *ersiones tanto de su forma *ertical como de cola.
3na modificacin temprana+ la cual sobre*i*e toda*.a en los
pianos fabricados por SteinNa/ / muchas compaJ.as americanas+ es
el tercer pedal o sostenuto+ introducido inicialmente en 9<;;
por Boisselot en Darsella+ pero no establecido hasta 9<O; por la
compaJ.a SteinnNa/. &lgunos pianos de cola BPsendorfer aJadem a
la e-tensin normal una se-ta menor por el bajo para refor7ar
las octa*as en la mano i7quierda5 estas teclas son cubiertas
cuando no se necesitan+ para pre*enir la confusin *isual del
pianista. Desde 9<;Q se han introducido muchas modificaciones en
el teclado+ con el fin de simplificar la digitacn 8por ejemplo
dos manuales+ para simplificar la ejecucin de octa*as e grandes
inter*alos+ en el pianoforte manuel Dor sobre 9:HQ=+ tambin
se han construido pianos microtonales.
n el siglo 22 se han producido muchas e-perimentaciones en el
piano+ por ejemplo Schoenberg en Drei Rla*ierstScCe op.99
89:Q:=+ hace bajar las teclas silenciosamente con los apagadores
le*antados con el fin de conseguir el efecto de que las cuerdas
*ibren por simpat.a+ / 'harles (*es+ en el mo*imiento
GaNthorne 89:99= de su Sonata 'oncord pide el uso de una
pie7a de madera de IO+;O cm de largo para tocar clusters
diatnicos. 1ambin glissandos con los dedos en el arpa del
piano se especifican en Sfaerernes DusiC de Rued !anggaard
89:9TU9<=.
l primer compositor que e-plor sonidos / las consecuentes
tcnicas inusuales del piano fue Genr/ 'oNell. Sus inno*aciones
inclu/en clusters crom,ticos / diatnicos 8&d*entures in
Garmon/ de 9:9I+ / 1he 1ides of Danaunaun de 9:9O=+
glissandos a tra*s del arpa del piano ejecutados con los dedos
mientras los apagadores est,n al7ados81he Banshee de 9:HV=+
pin7amiento de cuerdas 8&eolian Garp de 9:HI+ / $iece for
piano Nith strings de 9:H;=+ apagar con los dedos las cuerdas+
o tocarlas con martillos o p"as+ para e*ocar lo que l llam
percussion piano 81he !eprechaun de 9:H<U:= / alterar la
afinacin de las cuerdas o producir armnicos 8Sinister
Resonance de 9:IQ=. Gojas de papel se enroscan entre las
cuerdas en !e piWge de Dduse 89:9I= de Satie / en la obra de
dos pianos / orquesta de Geitor Killa !obos. Ra*el e-ige la
utili7acin del !utheal 8piano preparado al que se le aJaden dos
grupos de agudos / dos de gra*es+ que proporcionan por separado
/ en combinacin timbres adicionales que se asemejan al c.mbalo+
el cla*icordio / el la"d o el arpa= en su obra 17igane de
9:H;+ / en !Xenfant et les sortilWges de 9:HQ6HV.
!a m,s conocida de las modificaciones en el piano es el piano
preparado de Yohn 'age en 9:;Q+ sistema basado en introducir una
gran *ariedad de objetos entre las cuerdas+ cambiando tanto
timbre como afinacin+ / creando un ensemble autnomo de
percusin.
Sobre 9HQ compositores han seguido la l.nea de trabajo de Yohn
'age con el piano preparado.
'ercano a 'age+ sobre 9:;Q+ estaba !ou Garrison+ que ide el
tacC piano+ que consiste en colocar tornillos o cla*os entre
las cuerdas justo en el lugar en el que golpean los macillos+
generando un sonido m,s met,lico. sta idea 8conocida en alem,n
como ZReissnagelCla*ier[ o ZReiss7NecCenCla*ier[= fue lle*ada a
cabo en pianos *erticales por otros m"sicos como Genr/ Brant+
$aul Dessau+ Ragel+ \ilhelm Rillma/er / 4/Prg/ R,nCi.
!ucia Dlugos7eNsCi fue la encargada de desarrollar el
percussion piano de Genr/ 'oNell+ ideando el timbre piano en
9:V9+ en el cual las cuerdas se frotan con pequeJos arcos
produciendo sonidos que se sostienen como en un instrumento de
cuerda. 3n recurso similar lo adopta desde 9:OH+ 'urtis 'urtisF
Smith.
!as cuerdas del piano son pin7adas en el 'oncerto for $i77icato
$iano de 9::V+ de 1an Dun / tambin en el Rla*ierstScC 2K( de
9:::+ de StocChausen.
D,s all, de su preparacin+ el piano ha sufrido muchas m,s
modificaciones+ por ejemplo+ por los diferentes mtodos de tocar
las cuerdas+ el marco o la caja+ /a sea con los dedos o
diferentes herramientas+ esto se puede *er en obras de Ragel+
'age+ )rff+ !uCas %oss+ Ben Yohnston / otros.
!a m,s radical de las modificaciones fue la introduccin de la
electricidad a los pianos sobre 9:HQ69:IQ. (nstrumentos como el
leCtrochord / el 0eoFBechsteinF%lSgel produc.an
*ariaciones en el timbre / el *olumen / una ma/or continuidad en
el tiempo.
Destacan las composiciones de 'onlon 0ancarroN+ que e-ceden la
complejidad r.tmica / de *elocidad que un pianista humano puede
lle*ar a cabo.
4)R4 'R3DB
8'harleston+ \K+ H; )ct 9:H:=.
'ompositor estadounidense. 0acido de padres m"sicos+ participa
en la creacin musical domstica desde una edad temprana+
e-periencia que le inculc una empat.a de por *ida con el
repertorio cl,sico / rom,ntico.
studi en el Dason 'ollege 89:;OF9:VQ=+ la 3ni*ersidad de
(llinois+ 3rbanaF 'hampaign 89:VI=+ el Berlin Gochschule fSr
DusiC 89:VVFT =+ donde fue alumno de Boris Blacher+ / la
3ni*ersidad de Dichigan+ &nn &rbor 89:V:=+ donde entre sus
profesores se inclu/e Ross !ee %inne/.
n 9:V: acepta un puesto de profesor en la 3ni*ersidad de
'olorado. Despus de recibir una beca RocCefeller en 9:T;+ se
con*ierte en el compositor residente en el 'entro de Buffalo
para las &rtes 'reati*as / scnicas. Sus primeras obras de
madure7+ las compone en estos aJos+ inclu/en 'inco pie7as para
piano 89:TH=+ 0oche de D"sica ( 89:TI= / 'uatro 0octurnos
89:T;=. Son obras que se caracteri7an por una combinacin de
efectos t.mbricos delicados+ un puntillismo a lo \ebern / ecos
de una herencia popular folclrica que crean el claroscuro
atmosfrico que se con*ierte en una marca de su estilo.
n 9:TV 'rumb es nombrado para un puesto de composicin en la
3ni*ersidad de $enns/l*ania+ donde permanece hasta su jubilacin
IQ aJos despus. Sus primeros aJos en $enn fueron especialmente
producti*os. scribi los cuatro libros de Dadrigales 89:TVF:=+
)nce choes of &utumn 89:TV=+ Songs+ Drones and Refrains of
Death 89:T<=+ 0ight of the %our Doons 89:T:=+ inspirados por
/ compuestos durante el *uelo al espacio del &polo 99+ el
cuarteto de cuerdas BlacC &ngels 89:OQ=+ una sorprendente /
dram,tica alegor.a+ surrealista de la guerra de Kietnam+ / la
mu/ aclamadas &ncient Koices of 'hildren 89:OQ=.
'on choes of 1ime and the Ri*er 89:TO=+ una de las tres obras
orquestales en su produccin + gana el $remio $ulit7er en 9:T<.
0ue*e de sus obras *ocales tienen cone-iones con la poes.a de
%ederico 4arc.a !orca+ cu/a escritura conoce por primera *e7 en
la 3ni*ersidad de Dichigan. &tormentado por la imaginer.a
surrealista / e-plosi*a de !orca+ 'rumb crea paisajes musicales
llenos de luminiscencia e intensidad similar.
n &ncient Koices of 'hildren / 0ight of the %our Doons+ por
ejemplo+ 'rumb establece te-tos de !orca que re*elan el
entrela7amiento caracter.stico del poeta entre fantas.a /
realidad+ entre inocencia infantil / *oluptuosidad de adultos+
de la *ida+ amor / mortalidad5 su percepcin de los elementos
8tierra+luna + mar+ etc=5 / su *.*ida e*ocacin de sonidos
reales. $ara ser*ir a esta imaginer.a+ 'rumb desarrolla tcnicas
e-tendidas+ algunos de los cuales adquieren una notoriedad
considerable> para &ncient Koices inclu/e un papel enroscado
entre las cuerdas del arpa+ / un cincel se desli7a a lo largo de
las cuerdas del piano para modificar su afinacin5 en BlacC
&ngels e-ige lle*ar dedales5 / en Ko- Balaenae 8 9:O9=
requiere que cante / toque al mismo tiempo un flautista / que un
*iolonchelista toque armnicos artificiales a tra*s de
glissandi para imitar a las ga*iotas.
)tra caracter.stica com"n del estilo de 'rumb es su uso de la
cita musical5 esto siempre tiene un propsito simblico+ como se
ejemplifica con el moti*o de la fuga en Re menor de Bach del
*olumen (( del 'la*e Bien temperado + en la seccin final de
Dusic for a Summer *ening 89:O;=. !as citas te-tuales de
Sal*atore ]uasimodo+ Blaise $ascal / R.D RilCe describen la
ca.da en la soledad del hombre a tra*s de la infinitud del
espacio durante tres de los mo*imientos de la obra+ que en su
conjunto representa una b"squeda espiritual de sentido+ / la
reconciliacin. $ara real7ar este tema+ 'rumb escogi pasajes de
la fuga de Bach+ que despus de haber alcan7ado el tono menor+
modula hacia tonalidades con tonalidades con sostenidos+
simboli7ando un estado de trascendencia espiritual.
'uando no ha/ cita directa reali7a pastiches. Su parodia de una
7arabanda espaJola renacentista en BlacC &ngels es un ejemplo
de ello .
$articularmente memorable es el final de 0ight of the %our
Doons que+ con te-tos de !orca que sir*en para representar la
alegor.a musical / potica de la ^captura^ del hombre de la
luna.
Duchas de las obras de 'rumb+ inclu/en una teatralidad
impl.cita.
ntre 9:TV / 9:<V sus obras recibieron m,s de VQ tratamientos
coreogr,ficos de las compaJ.as de dan7a de todo el mundo.
Su uso de la notacin pictricamente sugerente en *arios
trabajos tambin es notable. n los dos *ol"menes de DaCroCosmos
89:OHFI=+ por ejemplo+ cada pie7a de la serie 9H %antas/F$ieces
after the _odiac est, cargada de referencias m"ltiples+ la
cuarta pie7a est, anotada como un s.mbolo *isual+ los
pentagramas musicales dibujan un cru7 en 'apricornio+ una
estrella doble en 4emini+ o una gala-ia espiral en &quarius.
&dem,s de sus tres composiciones orquestales+ 'rumb ha intentado
una sola obra a gran escala + StarF 'hild 89:OO=. &unque slo
tiene II minutos de duracin+ el trabajo requiere de fuer7as
*ocales / orquestales sustanciales. Dientras que su te-to latino
*a de la oscuridad a la lu7+ de la desesperacin a la redencin+
una progresin caracter.stica de 'rumb+ la m"sica sigue siendo
esencialmente refle-i*a e ilustrati*a+ est,tica en lugar de
din,mica.
0o ha/ diferencias esenciales entre sus obras de los aJos 9:TQ /
OQ / las de las siguientes dcadas. Su arte es mondico +
e-pres,ndose a tra*s de sutile7as de matices+ forma /
coloracin. Sobre todo contemplati*o +m,gico / misterioso.
Durante los aJos 9:<Q / :Q que compuso m,s lentamente+ tal *e7
debido a su dificultad reconocida en la e*olucin de nue*os
conceptos. ]uest 89::Q+ re*. 9::;=+ para cinco guitarras / una
solista+ es una de las obras posteriores m,s sustanciales a su
produccin.
&unque las obras que establecieron la reputacin de 'rumb son
relati*amente pocas+ su refinamiento es e-quisito. Su apertura a
los est.mulos e-ternos F musicales+ poticos+ sociolgicos F ha
hecho que algunos cr.ticos le acusen de no centrar su mensaje.
Se podr.a argumentar en su defensa+ sin embargo+ que para l+
todo el conjunto+ / la multiplicidad de referencias+ es el
mensaje5 las alusiones+ /u-taposiciones estil.sticas / citas
caprichosas con el que abunda la m"sica son su esencia. stas
referencias dan como resultado una m"sica seductora / sugerente+
/ la atmsfera inquietante de lo que le ha tra.do muchos
admiradores.
)BR&
instrumental
Str ]t+ 9:V;+ unpubd
Sonata+ *c+ 9:VV
Karia7ioni+ orch+ 9:V:
V $ieces+ pf+ 9:TH
; 0octurnes 80ight Dusic ((=+ *n+ pf+ 9:T;
99 choes of &utumn+ 9:TV 8choes (=+ a fl+ cl+ *n+ pf+ 9:TT
choes of 1ime and the Ri*er 8choes ((=+ ; processionals+
orch+ 9:TO
BlacC &ngels> 9I (mages from the DarC !and 8(mages (=+ elec
str qt+ 9:OQ
Ko- balaenae 8Koice of the \hale=+ I masCed musicians> elec
fl+ elec *c+ elec pf+ 9:O9
DaCroCosmos (+ 9H fantas/Fpieces after the _odiac+ amp pf+
9:OH
DaCroCosmos ((+ 9H fantas/Fpieces after the _odiac+ amp pf+
9:OI
Dusic for a Summer *ening 8DaCroCosmos (((=+ H amp pf+ H
perc+ 9:O;
Dream Sequence 8(mages ((=+ pf trio+ perc+ 9:OT
'elestial Dechanics 8DaCroCosmos (K=+ amp pf ; hands+ 9:O:
& !ittle Suite for 'hristmas+ ad 9:O:+ pf+ 9:<Q
4nomic Kariations+ pf+ 9:<9
$astoral Drone+ org+ 9:<H
$rocessional+ pf+ 9:<I
& Gaunted !andscape+ orch+ 9:<;
&n (d/ll for the Disbegotten+ amp fl+ I perc+ 9:<T
_eitgeist+ H amp pf+ 9:<O+ re*. 9:<<
]uest+ solo gui+ s sa-+ hp+ db+ H perc+ 9::Q+ re*. 9::;
aster DaNning+ carillon+ 9::9
Dundus canis 8V Gumoresques=+ gui+ perc+ 9::O

)tras obras instrumentales 8todas sin publicar=> H Duos+ fl+
cl+ B9:;;5 ; $ieces+ *n+ pf+ 9:;V5 Sonata+ pf+ 9:;V5 $oem+
orch+ 9:;T5 $f 1rio+ 9:;T5 $relude and 1occata+ pf+ 9:;O5
4ethsemane+ orch+ 9:;O5 Sonata+ *n+ pf+ 9:;:5 I $ieces+ pf+
9:V95 $relude and 1occata+ orch+ 9:V95 I $astoral $ieces+ ob+
pf+ 9:VH5 Str 1rio+ 9:VH5 Sonata+ *a+ pf+ 9:VI5 Dipt/ch+
orch+ 9:VV
*ocal
te-tos de !orca
I arl/ Songs 8R. Southe/+ S. 1easdale=+ De7+ pf+ 9:;O
0ight Dusic (+ S+ pf ` cel+ H perc+ 9:TI
Dadrigals+ BooC (+ S+ *ib+ db+ 9:TV
Dadrigals+ BooC ((+ S+ fl ` pic ` a fl+ perc+ 9:TV
Songs+ Drones+ and Refrains of Death+ Bar+ elec gui+ elec db+
elec pf ` elec hpd+ H perc+ 9:T<
Dadrigals+ BooC (((+ S+ hp+ perc+ 9:T:
Dadrigals+ BooC (K+ S+ fl ` pic ` a fl+ hp+ db+ perc+ 9:T:
0ight of the %our Doons+ &+ pic ` a fl+ banjo+ elec *c+ perc+
9:T:
&ncient Koices of 'hildren+ S+ 1r+ ob+ mand+ hp+ elec pf `
to/ pf+ I perc+ 9:OQ
!u- aeterna 8Requiem mass=+ V masCed musicians> S+ b fl ` tr
rec+ sitar+ H perc+ 9:O9
StarF'hild 8parable+ after Dies irae+ Dassacre of the
(nnocents [9Ith centur/#+ Bible> Yohn -ii.IT=+ S+ children[s
chorus+ male speaCing chorus+ bell ringers+ orch+ 9:OO
&pparition 8from \. \hitman> \hen !ilacs !ast in the Door/ard
Bloom[d=+ S+ pf+ 9:O:
1he Sleeper 8.&. $oe=+ De7+ pf+ 9:<;
%ederico[s !ittle Songs for 'hildren+ S+ fl+ hp+ 9:<T

)tros trabajos *ocales 8todos sin publicar=> ; Songs+ 9*+ cl+
pf+ B9:;V5 O Songs+ 9*+ pf+ 9:;T5 Gallelujah+ chorus+ 9:;<5
& '/cle of 4reeC !/rics+ V songs+ 9*+ pf+ B9:VQ
DSS in 3SF\c
$rincipales editores> BelNinFDills+ $eters
B(B!()4R&%?&
4ro*e& 8. Borroff= [incl. further bibliograph/#
Rd4 8Y. Rramer=
R.G. !eNis> Z4eorge 'rumb> 0ight Dusic ([+ $0D+ iii6H 89:T;UV=+
9;IUV9
R. Steinit7> Z4eorge 'rumb[+ D1+ c-i- 89:O<=+ <;;UO
D. 4illespie+ ed.> 4eorge 'rumb> $rofile of a 'omposer 80eN
@orC+ 9:<V=
.G. Spit7> Z&ncient Koices of 'hildren> a $s/choanal/tic
(nterpretation[+ 'Dc+ no.;Q 89:<V=+ OUH9
. Borroff> 1hree &merican 'omposers 8!anham+ DD+ 9:<T=
Y. 'arbon> Z&strological S/mbolic )rder in 4eorge 'rumb[s
DaCroCosmos[+ Sonus+ ii6H 89::Q=+ TVU<Q
D. RosinsCa> ZS/mbolism in 4eorge 'rumb[s Dadrigals[+ Du7/Ca+
---*69 89::Q=+ HOUI<
R. Bass> ZSets+ Scales and S/mmetries> the $itchFStructural
Basis of 4eorge 'rumb[s DaCroCosmos ( b (([+ Dusic 1heor/
Spectrum+ -iii69 89::9=+ 9UHQ
. StricCland> &merican 'omposers> Dialogues on 'ontemporar/
Dusic 8Bloomington+ (0+ 9::9=
S.D. Bruns> Z(n stilo Dahleriano> ]uotation and (llusion in
the Dusic of 4eorge 'rumb[+ &merican Dusic Research 'enter
Yournal+ iii 89::I=+ :UI:
1.!. Rils> Z& 'on*ersation Nith 4eorge 'rumb[+ &merican Dusic
Research 'enter Yournal+ iii 89::I=+ ;QU;:
R. Bass> ZDodels of )ctatonic and \holeF1one (nteraction> 4eorge
'rumb and his $redecessors[+ YD1+ ---*iii 89::;=+ 9VVU<T
D. &lburger> ZDa/ of the Ko- 'rumbae> &n ancient+ angelic
inter*ieN Nith the phantom gondolier 8DaCro'rumbos+ Kol.9=[+
HQth 'entur/ Dusic+ i*6; 89::O=+ 9QU9<
4@cR4@ R3R1d4
8!ugoj+ Romania+ 9: %eb 9:HT=.
'ompositor / pianista h"ngaro.
s el "nico compositor que ha *i*ido el rgimen comunista de
Gungr.a 89:;:F9:<:= / ha logrado el reconocimiento
internacional. 'on influencias de BartC+ \ebern /+ en menor
medida+ Stra*insC/+ su obra se caracteri7a por la b"squeda /
comprensin de la e-presin .
9. 9:HTFVO.
De padres h"ngaros 8su lugar de nacimiento fue parte del (mperio
&ustro FG"ngaro hasta que fue cedida a Rumania en 9:9<=. Gabl
h"ngaro /+ a partir de los seis aJos+ aprendi rumano en la
escuela.
Su madre comen7 a enseJarle piano cuando ten.a cinco aJos5
aunque luego lo abandon durante unos aJos+ a partir de 9:;Q lo
retoma con Dagda Rardos / empie7a a estudiar composicin con Da-
isiCo*its en 1imieoara.
Se traslada a Budapest en 9:;T+ / adquiere la ciudadan.a h"ngara
en 9:;<. &ll. continua sus estudios de piano con $,l Radosa+
m"sica de c,mara con !e \einer / composicin con S,ndor Keress
89:;TF<=+ bre*emente con $,l Y,rd,n/i / m,s tarde con %erenc
%arCas 89:;<F9:VV= en la &cademia de D"sica %ran7 !is7t.
Se grad"a en piano / m"sica de c,mara en 9:V9 / en composicin
en 9:VV. s galardonado con el $remio rCel por el estado
h"ngaro en 9:V; / 9:VT+ / m,s tarde en 9:T:. n 9:;O se casa con
la pianista D,rta RinsCer5 su hijo 4/Prg/ nace en 9:V;.
Durante este primer per.odo es m,s acti*o como pianista que como
compositor+ sus interpretaciones de BartC son particularmente
alabadas. Su composicin temprana m,s importante es el 'oncierto
para Kiola que era su trabajo de licenciatura+ fue influenciado
considerablemente por el 'oncierto para *iol.n n f H de BartC.
!as obras de este periodo demuestran una influencia de las
estructuras r.tmicas de BartC / de sus sonoridades fuertemente
conectadas con la cancin popular.
l acceso a la m"sica occidental se limitaba en ese momento>
slo unas pocas partituras de Stra*insC/+ Schoenberg / \ebern
eran conocidas por Rurt,g. &penas hab.a actuaciones de dichas
obras en Gungr.a+ pero el amigo de Rurt,g / compaJero de
estudios 4/Prg/ !igeti tu*o una coleccin limitada de
grabaciones+ inclu/endo algunos Stra*insC/.
H. 9:VOF9:OH.
Rurt,g pas un aJo 89:VOF<= estudiando en $ar.s+ asistiendo a
las clases de Dessiaen+ Dilhaud / Da- Deutsch. 1ambin asiste a
consultas paralelas con la psicloga de arte Darianne Stein+
cuando Rurt,g le entrega el "nico trabajo que completa en $ar.s+
una e-tensa pie7a de piano+ el consejo de Stein fue que su
estilo compositi*o se desarrollar.a con ma/or eficacia si fijaba
su atencin en tareas musicales simples+ tales como la
e-ploracin de las di*ersas formas de conectar dos notas. 1ales
l.mites claramente definidos surgen como mecanismos
estructurales de todo su op.9 F :+ un grupo coherente de obras
cortas.
$ar.s fue una oportunidad para Rurt,g encontrar nue*as
partituras. !a influencia de \ebern se puede obser*ar en el uso
frecuente de ostinato. !a deuda con BartC se *e en la
/u-taposicin de articulacin mu/ contrastada como glissando+
pi77icato / tremolo5 impulsos r.tmicos5 / fragmentacin *iolenta
de clulas de notas.
!os Dichos de $ter Bornemis7a de 9:TIF<+ op.O + son un ciclo
de canciones de ;Q minutos para soprano / piano+ / son el primer
trabajo *ocal de Rurt,g de esta poca.
!a decisin de permanecer en Gungr.a despus de la re*olucin en
9:VT fue de significacin inestimable a sus acti*idades
profesionales posteriores / a una ma/or difusin de sus obras.
De 9:V< a 9:TI trabaja como rptiteur en la scuela de D"sica
de BartC 8una escuela secundaria especiali7ada en m"sica=5 en
9:TO es nombrado profesor de piano en la &cademia !is7t+
cambiando a profesor de m"sica de c,mara alrededor de dos aJos
despus. ntre 9:TQ / 9:T< tambin trabaja como rptiteur de
solistas con la agencia de conciertos del stado h"ngaro+ la
$hilharmonia 0acional. Su reputacin como entrenador
instrumental / *ocal precede a su -ito como compositor en su
pa.s / en el e-tranjero.
!os dichos de $ter Bornemis7a causaron impacto en Darmstadt
en su estreno mundial en 9:T<+ / durante los pr-imos cinco aJos
es incapa7 de lograr a*ances significati*os+ a pesar de un aJo
de estudio en el oeste de Berl.n 89:O9=+ becado por el Deutscher
&Cademischer &ustauschdienst .
I. 9:OIF9:<; .
'uando la profesora de piano Darianne 1ePCe le in*ita a
contribuir con algunas pie7as a un ,lbum de obras para niJos en
9:OI+ l respondi con un preFY,tCoC+ la tarea de escribir
pie7as sencillas le a/uda a salir de su estancamiento. )tro
est.mulo fue el e-perimental 0ue*a Dusic Studio 8gj _enei
Studio=+ formado en Budapest en 9:OQ por el director &lbert
Simon+ el musiclogo &ndr,s \ilheim / los compositores 4/ula
'sap+ Barnab,s DuCa/+ _olt,n Yene/+ !,s7l S,r/+ _solt Serei /
!,s7l Kido*s7C/. n talleres / conciertos+ el grupo presenta
estrenos de obras de compositores como StocChausen+ 'age+ \olff+
%eldman+ Ragel / Reich+ / nue*as obras compuestas por ellos+
e-plorando la interaccin entre tocar / componer
1an importante fue para l el descubrimiento con Y,tCoC
8Yuegos= de esta nue*a forma de escribir para piano+ que se
con*ierte en el teln de fondo para toda su acti*idad
compositi*a.
stas pie7as tienen la intencin de ofrecer a los niJos un
enfoque liberador tanto para hacer m"sica como con el piano en
s.+ / adem,s se con*ierten en una acti*idad liberadora para el
compositor tambin.
!a notacin gr,fica empleada tiene la intencin de estimular el
intrprete 8adulto o niJo= para e-perimentar con el sonido / las
sensaciones en lugar de anali7ar de forma intelectual. ]uiere
re*i*ir la espontaneidad de pr,cticas tales como libre de la
declamacin+ o el parlando de la m"sica popular / del canto
gregoriano.
&lgunas pie7as se conocen como objetos encontrados duchampianos>
una juega con el glissando 8$erpetuum mobile=+ otra con todos
los dos en el teclado 8$reludio / Kals en Do=. Y,tCoC
8Yuegos= fueron tambin un mtodo para filtrar las ideas
musicales de los dem,s+ a *eces en homenajes.
ste per.odo fue el de ma/or colaboracin con intrpretes+ entre
ellos el pianista _olt,n Rocsis+ el *iolinista &ndr,s Reller /
la soprano &drienne 'senger/+ que estren los siete ciclos de
Rurt,g para soprano op.9H a op.HT. De stos+ R.K. poslani/a
poCo/no/ 1ruso*o/ 8^Densajes de R.K. 1rousso*a= op.9O fue su
obra m,s importante desde el op.O+ / su -ito desencaden una
ma/or difusin de su m"sica fuera de Gungr.a.
Su Gomenaje a !uigi 0ono op.9T + estrenada en !ondres en 9:<9
por los BB' Singers bajo la direccin de Yohn $oole+ demuestra
su inters por los sonidos en s. mismos. )tra gran obra coral
su/a+ $esni unhni/a i pechali 8Songs of Despair and SorroN=
op.9<+ presenta poemas de !ermonto*+ BloC+ senin+ Dandelstam+
&jm,to*a / 1s*eta/e*a. Su escritura coral se caracteri7a por
racimos de sonidos densos / te-turas complejas+ todas las obras
son e-cepcionalmente dif.ciles de reali7ar.
;. Desde 9:<V.
'ompone minuciosamente> en 9:<V+ cuando tiene V: aJos+ su
produccin hab.a alcan7ado slo el op.HI+ / *arias obras
permanecieron sin terminar o se hab.a retirado para su re*isin.
0unca enseJ composicin+ pero su asistencia a instrumentistas
en el Seminario de los D"sicos (nternacional en $rusia 'o*e+ en
'ornNall+ / el Seminario (nternacional BartC en Gungr.a le trae
fama generali7ada. _olt,n Rocsis / &ndr,s Schiff son algunos de
sus alumnos.
& pesar de haber decidido dejar de dar actuaciones de cuando
*i*.a en $ar.s+ fue de*uelto a ellas a tra*s de la elaboracin
de un programa de conciertos de sus propias transcripciones de
Bach / Yuegos para dos / cuatro manos+ para l / su esposa.
sta nue*a acti*idad de conciertos+ junto con su enseJan7a +
genera un creciente inters internacional a partir de 9:<V5 en
este momento tambin comien7a a componer de manera m,s
constante.
Siete premios internacionales confirman su creciente
reconocimiento / acti*idad fuera de Gungr.a+ que culmina con el
$remio de D"sica rnst *on Siemens en 9::<.
@a oficialmente retirado de la &cademia !is7t en 9:<T+ enseJa
slo un n"mero limitado de clases hasta salir de Gungr.a en
9::I. Desde 9::I *i*e en Berl.n+ Kiena 8como compositor
residente en el \iener Ron7erthaus+ 9::VFT=+ &msterdam 8como
profesor en el Real 'onser*atorio de la Ga/a+ 9::TFO= / en
$ar.s+ trabajando en colaboracin con el nsemble
(ntercontemporain / en el 'onser*atorio 89::: F=.
)BR&S
orquestal+ *ocalForquestal
Roreai Cant,ta [Rorean 'ant.# 8R. Rot7i,n=+ B+ mi-ed chorus+
orch+ 9:VHUI5 Ka 'onc.+ 9:VIU;5 ; 'apriccios 8(. B,lint=+
op.:+ S+ chbr orch+ 9:V:UOQ+ re*. 9::I5 H; &ntiphonae+ op.9Q+
orch+ 9:OQUO9+ inc.+ unpubd+ NithdraNn5 $f 'onc.+ op.H9+
9:<H+ inc.5 Stele+ op.II+ large orch+ 9::;5 i7eneteC
[Dessages#+ orch+ op.I;+ 9::9UT+ part adapted as pilog 8(te
missa est=+ mi-ed chorus+ orch+ 9::V [mo*t 9; of Requiem der
KersPhnung+ collab. Berio+ 'erha+ Dittrich and others#5 gj
S7eneteC [0eN Dessages#+ op.I;a+ orch+ 9::<U
coral
unaccompanied mi-ed chorus unless otherNise stated
Rl,risoC [Beads# 8&. Y7sef=+ 9:VQ5 1,ncdal [DanceFSong# 8S.
\ePres=+ childrenXs chorus+ pf+ 9:VH+ NithdraNn5 )maggio a
!uigi 0ono 8&. &Chmato*a+ R. Dalos=+ op.9T+ 9:O:+ re*. 9:<V5
$esni unhni/a i pechali [Songs of Despair and SorroN# 8D.
!ermonto*+ &. BloC+ S. @esenin+ ). Dandelstam+ &Chmato*a+ D.
1s*eta/e*a=+ op.9<+ mi-ed chorus+ chbr ens+ 9:<QU:;5 <
'horuses 8D. 1andori=+ op.HI+ 9:<9UH+ re*. 9:<;
D"sica de c,mara
'on *o7
DaloC Kas*,ri (st*,n *erseire [Songs to $oems b/ (st*,n
Kas*,ri#+ Bar+ pf+ 9:VV+ unpubd+ NithdraNn5 Bornemis7a $ter
mond,sai [1he Sa/ings of $ter Bornemis7a#+ op.O+ S+ pf+
9:TIU<+ re*. 9:OT5 g/ tli alCon/ emlCre [(n Demor/ of a
\inter Sunset# 8$. 4ul/,s=+ op.<+ S+ *n+ cimb+ 9:T:5 ; dal
$ilins7C/ Y,nos *erseire [; Songs to $oems b/ Y,nos
$ilins7C/#+ op.99+ BFBar+ chbr ens+ 9:OV [nos.9UI arr. BFBar+
pf+ as op.99a+ 9:<T#5 s7C, emlC7aj [S.R. Remembrance 0oise#
8D. 1andori=+ op.9H+ S+ *n+ 9:OV5 $oslani/a poCo/no/ R.K.
1ruso*o/ [Dessages of the !ate R.K. 1rousso*a# 8R. Dalos=+
op.9O+ S+ ens+ 9:OTU<Q5 GerdecCer ur/thmie 8. !Psch=+ spCr+
fl+ *n+ t l/re+ op.9;aUc+ 9:O:5 Stsenh i7 romana [Scenes from
a 0o*el# 8R. Dalos=+ op.9:+ S+ *n+ db+ cimb+ 9:O:U<H5 Y7sef
&ttilaFtPredCeC [&ttila Y7sef %ragments#+ op.HQ+ S+ 9:<9
O dal [O Songs# 8&. R,rol/i+ Roba/ashi (ssa+ trans. 1andori=+
op.HH+ S+ cimb6pf+ 9:<95 (l pleut sur la *ille 81. 4autier=+
S+ pf+ 9:<9U:9+ unpubd5 ReC*i/em po drugu [Requiem for the
Belo*ed# 8Dalos=+ op.HT+ S+ pf+ 9:<HUO5 RafCaF%ragmente+
op.H;+ S+ *n+ 9:<VUO5 G,rom rgi felirat [I )ld (nscriptions#
8Gung. trad.+ other inscriptions=+ op.HV+ S+ pf+ 9:<TUO5
%riedrich GPlderlin> &n E+ op.H:+ 1+ pf+ 9:<<U:+ *ersion for
9*+ op.H:a5 SiCls (st*,n tolm,csol,s,ban BecCett S,muel
S7eni Don/C (ldiC*al> mi is a s7B [Samuel BecCett Sends
\ord through (ldiC Don/C in the 1ranslation of (st*,n
SiCls> \hat is the \ordB# 8Samuel BecCett> \hat is the
\ord=+ op.IQa+ S+ pf+ 9::Q
BecCett S,muel> mi is a s7B [Samuel BecCett> \hat is the
\ord#+ op.IQb+ & spCr+ S&1BarB+ chbr ens+ 9::95 %riedrich
GPlderlin> (m \alde+ op.H:6H+ 9*+ 9::I5 GPlderlinF4esange+
op.IV+ 9UI Bar+ opt. trbn+ tuba+ 9::IUO5 E pas j pas U nulle
part E 8BecCett=+ op.IT+ B+ str trio+ perc+ 9::IUO5 inige
Sat7e aus den SudelbSchern 4eorg 'hristoph !ichtenbergs+
op.IO+ Bar+ insts+ 9::TU<+ *ersion for S+ db+ op.IOa+ 9:::5
sterh,7/ $ter> %ancsiC s $inta [$ter sterh,7/> %ancsiC
and $inta#+ op.;Q+ S+ upright pf+ cel+ 9:::
instrumental
Suite+ pf duet+ 9:VQUV95 Str ]t+ op.9+ 9:V:5 \ind ]nt+ op.H+
9:V:5 < Duos+ op.;+ *n+ cimb+ 9:T95 1ranscriptions from
Dachaut to Y.S. Bach+ pf duet+ pf T hands+ H pf+ 9:OIU:95 (n
memoriam _ilc7 4/Prg/+ H tpt+ H trbn+ tuba+ 9:OV5 Gommage j
Dih,l/ &ndr,s 89H Dicroludes for Str ]t=+ op.9I+ 9:OO5 & Cis
cs,*a [1he !ittle $redicament#+ op.9Vb+ pic+ trbn+ gui+ 9:O<5
4rabstein fSr Stephan+ op.9Vc+ gui+ ens+ 9:O<U:+ re*. 9:<:5 I
pe77i+ op.9;e+ *n+ pf+ 9:O:5 T Bagatelles+ op.9;d+ fl+ db+
pf+ 9:<9 [arr. from Y,tCoC#5 9I $ieces from Y,tCoC+ H cimb+
9:<H5 E quasi una fantasia E+ op.HO69+ pf+ *c+ H chbr ens+
9:<OU<5 )fficium bre*e in memoriam &ndreae S7er*,ns7C/+
op.H<+ str qt+ 9:<<U:
!igatura> Dessage to %rancesFDarie 81he &nsNered 3nansNered
]uestion=+ op.I9b+ 8*c H boNs=68H *c+ H *n+ cel=+ 9:<: [solo
*ersion op.I9a NithdraNn#5 )p. HO 0o. H 8Double 'oncerto=+
pf+ *c+ H chbr ens+ 9:<:U:Q5 YeleC+ j,tCoC s S7eneteC
[Signs+ 4ames and Dessages#+ *n+ *a+ *c+ db in *arious
combinations as solos+ duos+ trios+ qts+ 9:<:U:O5 Gommage j
R. Sch.+ op.9Vd+ cl+ *a+ pf+ 9::Q5 &us der %erne (((+ str qt+
9::95 Mlet"t ['urriculum *itae#+ op.IH+ H pf+ H basset hn+
9::H5 RScCblicC 8&ltes and 0eues fSr ; Spieler=+ tpt+ db+
Cbds+ 9::I5 I pe77i+ op.I<+ cl+ cimb+ 9::T5 I altri pe77i+
op.I<a+ cl+ cimb+ 9::T
solo instrumental
Suite+ pf+ 9:;I+ unpubd5 untitled piece+ pf+ 9:V<+ unpubd+
NithdraNn5 < $f $ieces+ op.I+ 9:TQ5 YeleC [Signs#+ op.V+ *a+
9:T9+ re*. 9::H5 YeleC+ op.Vb+ *c+ 9:T9U::5 'inque merr/cate+
op.T+ gui+ 9:TH5 unpubd+ NithdraNn5 S7,lC,C [Splinters#+
op.Tc+ cimb+ 9:OI5 lkFY,tCoC [$reF4ames#+ pf+ 9:OIU;5
Y,tCoC+ pf+ 9st ser.+ 9:OVU:5 untitled pieces+ op.9V+ gui+
9:OTUO+ unpubd+ NithdraNn5 S7,lC,C [Splinters#+ op.Td+ pf+
9:O<5 Y,tCoC+ pf+ Hnd ser.+ 9:O:U:<5 $ilins7C/ Y,nos> 4rard
de 0er*al+ op.Vb+ *c+ 9:<T5 I (n memoriam+ pf 9UI hands+
9:<<U:Q5 !igature e *ersetti+ org+ 9::Q5 YeleneteC fu*ol,ra
[Scenes for %lute#+ op.I:+ 9:::
electrnica
!ajCaFemlC [(n Demor/ of !a/Ca#+ tape+ 9::Q+ collab. 4. Rurt,g
jr5 _Niegesprach+ str qt+ li*e elecs+ 9:::+ collab. 4. Rurt,g jr

DSS in 'GFBps
$rincipal editor> ditio Dusica Budapest
B(B!()4R&%?&
Rd4 8%. Spangemacher+ S. %ricCe=
S. \alsh> Z&n )utline Stud/[+ 1empo+ no.9;Q 89:<H=+ 99UH95
no.9;H 89:<H=+ 9QU9:
D. Dc!a/> Z4/Prg/ Rurt,gXs Dicroludes[+ 1empo+ no.9V9 89:<;=+
9OUHI
%. Spangemacher+ ed.> 4/Prg/ Rurt,g+ DusiC der _eit+ * 89:<T=
[incl. 4. !igeti> ZBegegnung mit Rurt,g in 0achCriegsFBudapest[+
9;U9O5 \. BrennecCe> ZRurt,gs &nfange in der BundesrepubliC
Deutschland 89:T9U9:T:=[+ 9<UHO5 G. !ScC> ZDe7embers 4luten+
Sommers Gagelschlage E> 7ur CSnstlerischen $h/siognomie *on
4/Prg/ Rurt,g[+ H<UVH5 &. 'senger/ and (. Bal,7s> Z$ortrat eines
Romponisten aus der Sicht einer Sangerin> 4esprach mit &drienne
'senger/ Sber $ersPnlichCeit und Runst 4/Prg/ Rurt,gs[+ VIUT;5
(. Bal,7s> Z%ragmente Sber die Runst 4/Prg/ Rurt,gs[+ TVU<O#
B.&. Karga> ZRurt,g 4/Prg/[+ G,rom Crds n/olc*anCt 7enes7er7
[1hree questions+ <H composers# 8Budapest+ 9:<T=+ HQHU9I
D. Dc!a/> ZRurt,gXs RafCa %ragments[+ 1empo+ no.9TI 89:<O=+
;VUO
D. Dc!a/> ZRurt,gXs Bornemis7a 'oncerto[+ D1+ c--i- 89:<<=+
V<QU<I
G. !ScC> ZDie insamCeit einer *erstorbenen Dame> 4/Prg/ Rurt,gs
Die Botschaften der *ereNigten R.K. 1ruso*a[+ DusiC1e-te+
no.HO 89:<:=+ HTU:
S. \alsh> ZE quasi una fantasia E> Rurt,g in Berlin[+ 1empo+
no.9T< 89:<:=+ ;IUV
$. &lbWra+ ed.> Z4/Prg/ Rurt,g> entretiens+ te-tes+ crits sur
son oeu*re[+ 'ontrechamps+ nos.9HU9I 89::Q= [incl. R. Dalos>
Z4/Prg/ Rurt,g[+ 9:VUT5 4. Rro> Z!es Dits de $ter Bornemis7a
de 4/Prg/ Rurt,g[+ H99UVI5 $. S7end/> ZDusique et te-te dans les
oeu*res de 4/Prg/ Rurt,g[+ HTTU<;#
$. Goffmann> ZDie RaCerlaCe sucht den \eg 7um !icht> 7um
Streichquartett op.9 *on 4/Prg/ Rurt,g[+ Df+ -li* 89::9=+ IHU;<
$. Goffmann> Z$ostF\ebernische DusiCB 4/Prg/ Rurt,gs \ebernF
Re7eption am Beispiel seines Streichquartetts op.H<[+
DusiCtheorie+ *ii 89::H=+ 9H:U;<
3. Dibelius> !igeti und Rurt,g in Sal7burg 8Sal7burg+ 9::I=
[Sal7burg %esti*al programme booC#
$. Goffmann> ZRurt,gs (dee des Componierten $rogramms> die
Ron7eption einer umfassenden Sicht auf das eigene \erC+ am
Beispiel des Ron7ertprogramms um sein )pus HO[+ 0eue Berlinische
DusiC7eitung+ i-6H 89::;=+ IOU;T
(. Bal,7s> ZRurt,g[+ Golmi [Budapest# *ii6H 89::V=+ 9<;UHQI
$. 4riffiths> Z1he Koice that must articulate E> Rurt,g in
Rehearsal and $erformance[+ 0eN Gungarian ]uarterl/+ no.9;Q
89::V=+ 9;9U;
$. Gal,s7> ZRurt,gF%ragments 8-cerpts=[+ Golmi [Budapest# *ii6H
89::V=5 ng. trans.+ abridged+ Gungarian Dusic ]uarterl/+ *ii69U
H 89::T=+ 9IUHQ [Rurt,g OQth birthda/ issue#
G. Gegg> Z&7 ember sohasem rCe7iC t"l Cskn[ [)ne can ne*er
arri*e too late#+ Du7siCa+ ---i-6H 89::T=+ 9HU9V [inter*ieN#
%. Sallis> ZSCi77en 7u den RafCaF%ragmenten op.H;> ein BlicC in
4/Prg/ Rurt,gs \erCstatt[+ Berliner Beitrage 7ur
DusiCNissenschaft+ -i 89::T=+ 9IUHI
Y. Sten7l> Z&ushorchen und SchNeigen> 4/Prg/ Rurt,gs
&nreicherung des 4eNPhnlichen[+ du 89::T=+ no.V+ pp.IHU;
S. Gohmaier> ZDeine Duttersprache ist BartCB[ influss und
Daterial in 4/Prg/ Rurt,gs Z]uartetto per archi[ op.9 89:V:=
8SaarbrScCen+ 9::O=
G. !ScC> ZDie DusiC spricht das 3nsagbare> &nnaherungen an
4/Prg/ Rurt,g[+ DusiC1e-te+ no.OH 89::O=+ ;OUVQ
%. Sallis> Z4/Prg/ Rurt,g> 'onfessio+ op.H9 89:<QU<T=[+ Settling
0eN Scores+ ed. %eli- De/er+ $ierpont Dorgan !ibrar/+ 0eN @orC+
9I Da/UIQ &ug 9::< 8Dain7+ 9::O=+ 9:IU; [e-hibition catalogue#
%. Spangemacher> Z\hat is the DusicB[ RompositionsNerCstatt
4/Prg/ Rurt,g 8SaarbrScCen+ 9::O=
&. \ilheim> ZSat7folge und 4rossform> der Begriff des offenen
\erCes in den Rompositionen *on 4/Prg/ Rurt,g+ Dusic1e-te+
no.OH 89::O=+ IVU<
'. \ischmann> ZSpass am -perimentieren> Rurt,gXs Y,tCoC fSr
Rla*ier[+ DusiC1e-te+ no.OH 89::O=+ V9UT9
R. BecCles \illson> Z1he %ruitful 1ension betNeen (nspiration
and Design in Rurt,gXs 1he Sa/ings of $ter Bornemis7a op.O[+
Ditteilungen der $aul Sacher Stiftung+ -i 89::<=+ ITU;9
R. BecCles \ilson> ZRurt,gXs (nstrumental Dusic+ 9:<<U:<[+
1empo+ no.HQO 89::<=+ 9VUH9
$. Gal,s7> 4/Prg/ Rurt,g 8Budapest+ 9::<=
D. RunCel> 4/Prg/ Rurt,g> Z& Cis cs,*a[ 89:O<= 8SaarbrScCen+
9::<=
'. Stahl> Botschaften in %ragmenten> die grossen KoCal7/Clen *on
4/Prg/ Rurt,g 8SaarbrScCen+ 9::<=
R. \eber> Z&nal/tisches und $ersPnliches 7u 4/Prg/ Rurt,g[+
Dissonan7+ no.VT 89::<=+ 9IU9<
&.. \illiams> Z1he !iterar/ Sources for Rurt,gXs %ragment
%orm[+ 'DR+ -*iii6H 89:::=+ 9;9UVQ
B. &smus> Z\ie ein \eg im Gerbst> Kersuch Sber 4/Prg/ Rurt,gs
Stele op.II[+ DusiC b lsthetiC+ no.9I 8HQQQ=+ VU9O
'DR [Rurt,g issue# 8forthcoming=
')0'!3S(L0.
3na cosa est, clara> la necesidad de la notacin. !a m"sica
necesita de nuestra participacin acti*a no de nuestra
adoracin+ /a sea resol*iendo los pu77les meldicos+ r.tmicos /
armnicos de Dachaut o !igeti5 obser*ando la intensidad de las
l.neas meldicas de Debuss/+ Schubert o Rurt,g5 siendo engaJados
una / otra *e7 por las bromas de Ga/dn o Babbitt. !as grandes
obras seguir,n escribindose+ de una forma u otra+ / ser
conscientes del papel *ital de la notacin es imprescindible
para que la m"sica de a/er / de ho/ siga conectando
generaciones.
B(B!()4R&%?& @ %301S.
&!BR(4G1+ Daniel. Dodernism &nd Dusic> &n &ntholog/ )f
Sources.
&R(_&+ Ya*ier. !as (m,genes Del Sonido> 3na !ectura
$lurisensorial n l &rte Del Siglo 2-.
D(B!(3S+ 3lrich. !a D"sica 'ontempor,nea & $artir De
9:;V.
D(D$RR+ 'hristian. -tended 0otation> 1he Depiction of
the 3ncon*entional.
4R(%%(1GS+ $aul. Bre*e Gistoria De !a D"sica )ccidental.
4R(%%(1GS+ $aul. 1he $enguin 'ompanion to 'lassical Dusic.
G(0S)0+ Daurice. Dusic %or Dore than )ne $iano> &n
&nnotated 4uide.
R&1_+ Ruth. 'ontemplating Dusic> ssence.
!)'&1!!( D $MR4&D)+ &na Dar.a. !a 0otacin De !a D"sica
'ontempor,nea.
0(1)+ Kelia. $iano Del Siglo --. 1rece )bras De &utores
!atinoamericanos.
0@D&0+ Dichael. D"sica e-perimental> de Yohn 'age en
adelante.
_&$!!( 'RR(+ 4abrio. !a huella creati*a.
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dmmedal6goldmmedalmrecentmrecipients6Curtag
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composerFofFfaeriesFaireFandFdeathFNalt76
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&02)S.
Biblioteca de graf.as.
jemplos.
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Y,tCot. 4/Prg/ Rurt,g.
Spiral gala-/. 4eorge 'rumb.
^%i*e piano pieces for D. 1udor^. S/l*ano Bussotti.
^%aerieXs &ire and Death \alt7. Yohn Stump.
& $eace of Dusic. Yames $laCo*ic.