Módulo Fotografía

1º Ilustración Curso 2013/14
UD01 LA CÁMARA ESTENOPEICA
1. INTRODUCCIÓN HISTÓRICA
La definición más acertada que se le puede dar a la fotografía es la de “el arte de
dibujar con luz”. Esto supone que se trate de una mezcla entre arte y técnica y por
tanto! que necesitemos de unos conocimientos mínimos sobre el equipo y los
materiales además de ideas sobre la concepción artística "composición! mo#imientos!
$istoria%&. Esta es la 'nica forma de entender la fotografía como una forma de
e(presión más dentro del lenguaje creati#o. La fotografía! desde su in#ención $a
ser#ido para registrar todo lo que nos rodea gracias a ella e(isten testimonios gráficos
de multitud de aspectos de la $istoria de la $umanidad.
El fundamento de la cámara fotográfica es la cámara oscura que consiste en un cajón
$ermético! totalmente opaco a luz! con un peque)o orificio llamado estenope por el
que pasa la luz! proyectando en la cara opuesta una imagen reflejo del e(terior del
cajón! imagen que es de menor tama)o que el original e in#ertida de arriba abajo.
La obser#ación de este fenómeno por *ristóteles "s.+, a.-.& deri#ó a la in#ención de la
cámara oscura que utilizarían los pintores del s. .,+++ d.-. para pintar copiando de la
realidad obser#ada. /ara que esta cámara oscura se con#irtiese en una cámara
fotográfica era necesaria la in#ención de un material que pudiese retener la imagen
latente proyectada! ese material debía ser alg'n material sensible a la luz.
0in embargo! antes de empezar los e(perimentos para afianzar la imagen en un
soporte! se empezó a perfeccionar esta cámara oscura introduciendo lentes que
pudiesen ofrecer al pintor más nitidez y luminosidad en la imagen. El primero que
empezó a trabajar de forma seria con el concepto de fotografía y por tanto de esa
emulsión fotosensible! sería 1+2/-E en 3456 este in#estigador descubrió el bet'n de
7udea como material que se endurecía bajo la acción de la luz. 8e esta forma obtu#o
la primera fotografía que se conser#a en la $istoria "desde la #entana de su casa
plasmó los tejados que #eía&. La e(posición a la luz duró 9 $.
:ás tarde! 1i;pce entra en contacto con 8*<=E>>E! y descubren que el #apor de
mercurio intensificaba más la imagen registrada% apareciendo en 34?9 el
daguerrotipo! cuyo soporte para la emulsión sería una placa de cobre pulida. *demás
consiguieron que la imagen llegase a perdurar y no se deteriorase con la luz que le
seguía dando una #ez re#elada! mediante la utilización de sal com'n de esta forma
fijaron la imagen fotográfica. * partir de aquí se empezó a in#estigar y perfeccionar la
emulsión! el soporte! la cámara fotográfica! los objeti#os! el tama)o de las copias! el
negati#o para poder sacar #arios positi#os% $asta llegar a la democratización de la
fotografía con las cámaras peque)as y el color.
2. LA CÁMARA OSCURA
Los antecedentes de la cámara oscura se remontan a muc$o antes del logro de la
primera fotografía. El principio óptico en el que se basaba la cámara obscura! fue
mencionado ya por *ristóteles "?4@A?55 a. de -.&! por el erudito árabe *l$zen "96BA
3C?4& y por Leonardo da ,inci en el s (#. -omo es sabido consiste en que si tenemos
un cuerpo #acío "una caja! una $abitación! etc.&! estanco a la luz! con un orificio
puntual en una de sus caras "que se denomina estenopo& dirigido a un objeto
iluminado! este proyecta su imagen! in#ertida en la cara opuesta.
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Este efecto que ocasionalmente podemos $aber e(perimentadoD en el interior de una
$abitación a oscuras con una rendija en la persiana! la cual permite la proyección en el
interior de una escenaA más o menos nítidaAdel e(terior. La imagen proyectada
aparece in#ertida y su intensidad es muy débil! ya que de cada punto del objeto que
emite rayos de luz en todas direcciones solamente se apro#ec$a unoD el que traza una
línea recta entre ese punto y el estenopo. Los primeros usos de la cámara obscura se
apro#ec$arían de esta debilitación de la luz para la obser#ación de eclipses sin peligro
de da)arse la retina.
¿Cómo funcionan?
El funcionamiento de una estenopeica se basa en las propiedades más elementales
de la luzD =na caja sellada completamente a la luz e(cepto en un peque)o orificio "el
estenopo&.
Los rayos de luz que se reflejan en la escena penetran en la caja a tra#és del
min'sculo orificio! y c$ocan con la pared interna opuesta! formando una imagen
in#ertida. En esa pared se dispone alg'n material sensible a la luz que quedará
impregnado por los rayos e(poniendo la fotografía en sí misma.
La escena refleja la luz en forma de $aces que se e(tienden en todas direcciones.
Esos $aces de luz #iajan siempre en línea recta! y muc$os de ellos c$ocan con el
frontal de la cámara estenopeica! pero a su interior sólo entran aquellos que cayeron
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en el agujero del estenopo. Esto restringe la anc$ura de cada uno de los $aces
luminosos que llegan al estenopo reflejados por la escena! lo que forma de nue#o la
imagen en el interior de la cámara! a partir de miríadas de peque)os círculos de luz.
Lo más importante a tener en cuenta
/rincipalmente e(isten dos factores importantes a tener en cuenta cuando se
construye una cámara estenopeicaD
• El estenopo: El tama)o del agujero del estenopo debe ser calculado con
precisión para obtener una calidad de imagen óptima. 0u diámetro es el
equi#alente al #alor de apertura f.
• La !stan"!a #o"al: Fue es la distancia que e(iste entre el estenopo y el plano
de la imagen donde ubicaremos el material sensible. 8eterminará el aspecto de
la imagen! al funcionar como un teleobjeti#o con distancias focales grandes! o
incluso como una cámara panorámica con distancias focales muy cortas. El
tama)o del material sensible también guardara relación con esto.
Aunque no es necesario prestar atención a la precisión en estos detalles para fabricar
una cámara estenopeica, sí será imprescindible tenerlos en cuenta si deseamos
obtener la mejor nitidez en nuestras fotografías.
8ebido al fenómeno de difracción de la luz! el diámetro del estenopo y la distancia
focal son dos parámetros íntimamente relacionados y dependientes entre sí! si
queremos obtener el má(imo rendimiento de la cámara. E(iste un programa gratuito
que realiza automáticamente estos cálculos! "Pinhole Designer"! disponible
en $ttpDGGHHH.pin$ole.czGenGpin$oledesigner .
/ara ordenadores :ac! e(iste "Pinholecalc"! disponible
en $ttpDGGHHH.concept$ouse.comGproductsG/in$ole-alcG. Estos programas calcularán
por nosotros el diámetro e(acto que debe tener nuestro estenopo a partir de la
distancia focal en milímetros de nuestra caja.
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Construir una cámara estenopeica
Iuscaremos una caja! preferiblemente de metal. Esta será la elección más importante!
pues nos interesará una caja de unas dimensiones concretas si tenemos pensado
fotografiar con una distancia focal específicaD * menos distancia entre el estenopo y el
material sensible! obtendremos un ángulo de #isión más amplio y distorsionado. 8e
igual modo! deberá $aber espacio suficiente en la cara interna opuesta al estenopo
para ubicar el material sensible del tama)o que $ayamos pensado.
Los haces de luz que entrarán por el estenopo impactarán también en las demás
paredes interiores de la caja, además de sobre el material sensible. Esos haces
pueden reflejarse en su interior terminar caendo en el material, lo que iría en
detrimento de la calidad de nuestra fotografía. !ebido a esto, es mu recomendable
pintar el interior de la caja con pintura negra mate para minimizar estos reflejos.
El siguiente paso será asegurarnos de que la caja queda completamente sellada a la
luz! prestando especial atención a las esquinas! y forrando con cinta aislante de color
negro allí donde pudiera entrar la luz. La tapa de la caja nos ser#irá para introducir y
sacar el material sensible! por lo que sólo la sellaremos al final! cuando $ayamos
cargado la cámara y #ayamos a realizar la fotografía.
La construcción del estenopo es la parte relati#amente más complicada del proceso!
pues debe ser un agujero muy peque)o y lo más circular y perfecto posible. =na
buena técnica es utilizar papel de plata "papel fino metálico para en#ol#er los
alimentos&! del siguiente modoD
• >ecortamos un recuadro en la caja! allí donde queramos ubicar el estenopo! de
apro(imadamente 5 ( 5 centímetros.
• >ecortamos un pedazo de papel de plata de @ ( @ centímetros más o menos.
• Lo ubicamos encima del agujero que $icimos en la caja con la parte más mate
$acia adentro.
• =tilizando cuatro tiras de cinta aislante ad$esi#a o similar! lo fijamos en la caja
de modo que quede tenso y sin $olgura! con lo que dejamos la caja totalmente
sellada a la luz de nue#o.
• -on un alfiler fino! pinc$amos sua#emente en el centro del papel de plata para
$acer un agujero muy peque)o. El diámetro óptimo del agujero será el que
$ayamos calculado con el programa mencionado antes! o si no $aremos uno
de apro(imadamente medio milímetro de diámetro. *ntes de $acer el agujero
definiti#o en el estenopo montado! $ay que practicar en otros pedazos de papel
de plata $asta que estemos seguros de $acerlo bien. El agujero debe ser lo
más perfecto posible.
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0ólo queda ingeniarnos algo que act'e como obturador! una tapa que cierre el paso
de la luz por el estenopo que abriremos cuando tengamos colocada la cámara y
cerraremos después. =n pedazo de cartulina negra fijada con cinta ad$esi#a de modo
que tape el estenopo bastará.
Hacer una fotografía
*ntes de nada tendremos que $acernos con el material sensible. *unque sir#e
absolutamente cualquier tipo de material fotográfico sensible a la luz que podamos
ubicar de alg'n modo dentro de la cámara! es recomendable usar papel fotográfico u
$ojas de película negati#a.
Janto si usamos papel fotográfico o película negati#a en $ojas! obtendremos siempre
una imagen negati#a de la que podremos obtener un positi#o por contacto.
"i no se tiene e#periencia en materiales fotográficos, lo más fácil es utilizar papel
fotográfico en blanco negro para obtener, después de un re$elado mu sencillo,
nuestra fotografía en papel, aunque, eso sí, en negati$o.
/odemos manejar con comodidad el papel fotográfico o la película negati#a en blanco
y negro porque es insensible por completo a la luz roja inactínica de laboratorio "no
sir#e una bombilla con tinte rojo&! lo cual nos facilitará enormemente la tarea de cargar
la cámara con el material sensible antes de $acer la foto.
* la $ora de realizar una fotografía! el 'nico parámetro que deberemos controlar será
el tiempo de e(posiciónD /odemos utilizar un fotómetro para medir el tiempo de
e(posición! siempre que éste esté preparado para realizar cálculos con las aperturas
tan min'sculas de los estenopos! y las sensibilidades tan bajas de los papeles
fotográficos.
Los programas mencionados anteriormente nos dirán el equi#alente en apertura f de
nuestro estenopo! #alor que podremos configurar en el fotómetro si éste lo permite.
Las aperturas de un estenopo rondan por norma general sobre 100f o más. /ara
calcular el tiempo e(posición $abrá que tener en cuenta también la sensibilidad +0K
del material sensible que estemos usando! así cómo el factor de e(posición dado por
el error de reciprocidad! propio de e(posiciones muy largas. =n papel fotográfico en
blanco y negro normal suele tener el equi#alente a $ ISO más o menos.
En cualquier caso, si no queremos complicarnos demasiado, lo mejor es
aprendernos los tiempos de e#posición de nuestra cámara haciendo pruebas.
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Iajo la luz roja inactínica o en la total oscuridad! abriremos nuestra cámara
estenopeica y colocaremos el material sensible en la cara interna opuesta al estenopo.
Es bueno asegurar el material para que no se caiga con cinta ad$esi#a de doble cara!
o de un modo similar. -erraremos la caja y sellaremos la tapa con cinta aislante para
e#itar que entre la luz por a$í. /or 'ltimo taparemos el agujero del estenopo con el
obturador.
Es imprescindible manejar el papel fotográfico o las hojas de película negati$a bajo la
luz roja inactínica o en la total oscuridad.
Laremos la fotografía colocando la cámara frente al sujeto que #ayamos a fotografiar!
y después de asegurarla de modo que permanezca inmó#il! abriremos el obturador y
la e(posición comenzará.
*l terminar el tiempo de e(posición! taparemos el estenopo de nue#o y ya tendremos
nuestro material sensible impregnado con la fotografía.
Revelar tu primera fotografía estenopeica
/ara terminar aquí están las instrucciones para re#elar del modo más sencillo un papel
fotográfico como el e(puesto con la cámara estenopeicaD
• :ateriales de procesadoD
o >e#elador Papel %lan"o & Ne'(o
o )!*ao( Papel %lan"o & Ne'(o
o =na bombilla roja !na"t+n!"a
• Jres cubetas de fondo plano del tama)o apro(imado del papel fotográfico.
• En la p(!,e(a "-.eta! diluir el re#elador concentrado en agua "en la proporción
que indique el fabricante&.
• En la se'-na "-.eta! $ec$a 1 l!t(o de agua "actuará como Pa(o&.
• En la te("e(a "-.eta! diluir el fijador concentrado en agua "en la proporción
que indique el fabricante&.
• 0iempre bajo la luz roja! saca el papel e(puesto de la cámara estenopeica! y
$'ndelo en el >e#elador.
• *gita le#emente la cubeta durante -n ,!n-to & ,e!o /ap(o0.1.
• /asa el papel fotográfico de la primera a la segunda cubeta! y agítala
le#emente durante 3 minuto más o menos.
• /asa el papel a la tercera cubeta "fijador& y déjalo de M a 10 ,!n-tos agitando
le#emente de #ez en cuando.
• -on esto $abrá terminado el re#elado de la fotografía! y a éste punto es bueno
la#ar el papel con agua corriente durante un buen rato"3C min. :ínimo& y luego
colgarlo para que seque. Los papeles del tipo >- se la#an y se secan muy
rápido.
• 0i la fotografía quedó muy oscura! es que te pasaste con el tiempo de
e(posición. 0i quedó muy clara! es que te quedaste corto.
• 0i la fotografía te quedó completamente blanca sin ning'n detalle más o menos
#isible después de re#elarla! dobla el tiempo de e(posición y #uel#e a probar.
• 0i te quedó completamente negra sin detalles más claros #isibles! di#ide por
dos el tiempo de e(posición y sigue probando.
• Es normal que las fotografías obtenidas con papel fotográfico de éste modo
muestren un bajo contraste. Lay técnicas para aumentar el contraste! como
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utilizar papeles de grado superior! o ele#ar la temperatura del líquido re#elador!
e(perimentaN
Ideas creativas
E(perimenta $asta la saciedadD
• /uedes poner un filtro de color frente al estenopo para cambiar el aspecto de la
fotografía en blanco y negro. %&endrás que calcular de nue$o tu tiempo de
e#posición para compensar la pérdida de luz típica de estos filtros'
• =na cámara estenopeica no tiene porqué ser cuadrada. O/or qué no pruebas
con una cámara de forma esféricaP OQ de forma cilíndricaP
• Las cámaras estenopeicas no tienen porqué ser peque)asN O<uardaste la caja
de cartón gigante del tele#isorP
• /uedes utilizar cualquier material que sea sensible a la luz! incluido película de
?Bmm. con#encional. * oscuras! o con luz roja inactínica! forra el interior de la
cámara con la película de un carrete en blanco y negro. *seg'rate de que
pegas la película a la caja por la cara que no es sensible a la luz. Kbtendrás
una fotografíaAcollage de lo más particular.
• Las cámaras estenopeicas no tienen porqué tener un sólo estenopo!
e(perimenta y te sorprenderás... esto ya es para notaN
• 8obles y triples e(posicionesD Laz #arias fotografías en una y podrás
superponer imágenes. Jen en cuenta que todo aquello que no refleje luz "un
fondo negro sin iluminar! por ejemplo&! no afecta a la fotografíaD /odrías $acer
una foto de una persona frente a un fondo negro! y luego una segunda
e(posición del interior de tu ne#era! y la persona aparecerá dentro de ellaN
Más técnicas con cámaras estenopéicas
Las cámaras estenopéicas abren un abanico de posibilidades creati#as que además
quedan al alcance de cualquiera con ganas de e(perimentar.
=na de ellas es el uso de cámaras
estenopeicas con forma cilíndrica! en
las que el papel permanece cur#ado
en el interior de la cámara! de modo
que se obtienen imágenes
panorámicas y distorsionadas.
Jomada con cámara estenopeica cilíndrica.
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Ktra técnica apro#ec$ando las cámaras con forma cilíndrica es ubicar el estenopo en
la base del cilindro en lugar de en frente del material sensible. Esto crea imágenes
totalmente distorsionadas que resultan muy interesantes.
Jomada con cámara estenopeica cilíndrica! con el estenopo en la base del cilindro.
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I+IL+K<>*RS* GTEI<>*RS* "para completar&
TALLER ILAN 2OL)) /3ttp:44555.!lan5ol##."o,4es1
-*/SJ=LK 3. La cámara oscuraD entre la magia y la ciencia. JEK>S* E L+0JK>+* $asta la llegada de la RKJK<>*RS*.
$ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#Ur:rTHQCulJ=
-*/SJ=LK 5. La imagen a tra#és de la cámara oscura. <>*I*-+V1 8E =1 J*LLE> Q 0=0 >E0=LJ*8K0.
$ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#Uzam?pfWHu<c
-*/SJ=LK ?. La mirada de un fotógrafo. /+1K<>*:* o E0JE1K<>*:*UestenopeicaX fotograma.
$ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#URpt-b7/fH@E
H!sto(!a e la "6,a(a os"-(aD $ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#UJp0mJAFL>tY
C7,o "onst(-!( -na "6,a(a os"-(a en -na 3a.!ta"!7n. $ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#UQpm+LMi06KC * partir del minuto
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Ent(e8!sta "on A%ELARDO MORELL $ttpDGGHHH.youtube.comGHatc$P#Una+iFK0:<s@