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LA FLAUTA

1. ORIGEN DE LA FLAUTA
El origen de la flauta se remonta a los silbatos de caa utilizados en la msica popular
desde la antigedad. Estasflautillas fueron perfeccionndose hasta conseguirse,
durante la Edad Media (siglos XIII-XIV-XV) los primerosinstrumentos que responden a
lo que hoy en da llamamos flauta dulce, y que ya tenan siete agujeros en la
parteanterior y uno ms para el pulgar en la posterior.
La flauta ms antigua que hoy en da conservamos fue encontrada en el foso del
castillo de Merwede
(PasesBajos) y es
conocida como la "flauta de
Dordrecht". Los expertos
no se ponen de acuerdo
sobre la fecha en la que
fue construida, quizs
durante el siglo XIV. Est
incompleta y deformada
por el paso del tiempo y las
malascondiciones en las
que se conserv durante
todos estos siglos,
enterrada en el barro, pero
las
reconstruccionesrealizadas
han podido determinar que
su sonido era potente y tena un registro superior a las dos octavas.
Desde la Edad Media la evolucin de la flauta ha sido constante. Las flautas
renacentistas tenan el taladrointerno (parte interior del cuerpo, donde se perforan los
agujeros) ligeramente cnico en el modelo ms extendido, o cilndrico en el caso de
otros como los descritos por Ganassi (Italia, 1535) o Van Eyck (Holanda, principios del
siglo XVII). sta ltima ya puede ser considerada como transicional hacia los modelos
barrocos. La seccin cilndrica era responsable del sonido potente que se consegua
en el registro grave. Exteriormente, una flauta renacentista nosuele aparecerdecorada,
y casi siempre se construan de una sola pieza (no eran desmontables).
En el Barroco, el taladro interno se convierte en cnico. sto afecta al sonido, que se
convierte en ms apagado, y a la vez proporciona ayuda a la hora de conseguir una
correcta afinacin. En el exterior solan decorarse con anillos y con motivos
ornamentales en marfil u otros materiales, como se puede observar en ejemplares
histricosconservados en diferentes museos de Europa.
Durante el siglo hemos vivido un "renacimiento" de la flauta dulce. Muchos
constructores han ideadosistemas para dotar a la flauta de una mayor gama de
sonidos y aumentar su potencia sonora, mediante laaplicacin de llaves, bloques
intercambiables, alteraciones en el taladro interno, etc. pero estas "nuevas
flautas"todava no han alcanzado mucha popularidad entre los propios intrpretes. La
msica de vanguardia necesitanuevos modelos de flauta para cubrir sus necesidades
expresivas, y los fabricantes de flautas, conscientes de ello,continan investigando y
experimentando.





2. HISTORIA DE LA FLAUTA
Uno de los instrumentos ms
amados desde el siglo X, la
flauta, ha cambiado desde
entonces su construccin para
poder responder a las tcnicas
musicales de hoy. La flauta
pertenece a la familia de los
aerfonos, en los cuales el
sonido es producido por la
vibracin del aire.


La historia de la flauta traversa puede dividirse en 6 secciones:
PRIMITIVA (de la edad media)
RENACENTISTA
BARROCA
CLSICA
LA FLAUTA DE BOEHM
SIGLO XX. LA ACEPTACION DE LA FLAUTA DE BOEHM

A. FLAUTAS PRIMITIVAS
En todo el mundo, diferentes culturas inventaron sus propios tipos de flautas, segn
las necesidades.
Las civilizaciones tempranas donde predomina el impulso masculino asocian las ideas
flauta fertilidad vida renacimiento, y la asocian con innumerables ceremonias.
Eran hechas con madera o huesos humanos, caracolas y haba una gran variedad de
tamaos.
Los tipos de flauta ms destacados durante la Edad Media eran la transversal, en
cruz, whistle y de nariz.
200 aos a.C. las flautas aparecen dibujadas en elementos Greco-Romanos. En el
200 de nuestra era, hay mucha informacin que revela que las flautas fueron usadas
por los Romanos y los Etruscos, pero no por los Griegos.
Es interesante observar que en el 1000 la flauta desaparece junto con la cada de
Roma y comenz a reaparecer en el siglo X y XI. Es probable que la flauta fuera
introducida en Alemania por los Bizantinos. En el siglo XIV, la flauta se introduce en
los dems pases europeos.
La flauta traversa tena un cilindro ms ancho que los anteriores. Esto permita que la
octava grave fuera ms fcil de soplar y no estaba tan limitada en su registro agudo.
Las tendencias musicales de esta poca buscaban instrumentos homogneos,
mezclados en grupos heterogneos: el comienzo de la orquesta sinfnica. La jerarqua
sonora impuesta por las reglas de orquestacin queda reservada para la flauta en do y
el piccolo, que es empleado en la orquesta sinfnica. Para la flauta se comienza a
desarrollar el repertorio solista.
El sonido producido por la flauta traversa todava era inconstante, pero ms fuerte,
claro y penetrante que el de las flautas dulces. Durante el siglo XVI, fue uno de los
instrumentos ms populares en Italia. Su popularidad se extendi a Inglaterra, donde
se destaca la gran coleccin de flautas de Enrique VIII.


Flauta cilndrica sin llaves

B. RENACIMIENTO:
El perodo renacentista marc popularidad para la flauta de pico, sin embargo, las
flautas traversas todava se seguan tocando en la primera mitad del siglo XVII y los
instrumentos de viento de madera fueron rediseados.
Las flautas estaban hechas en una sola pieza, eran cilndricas y tenan seis orificios
muy pequeos, lo que produca una sonoridad de colores plidos.

C. BARROCO:
La era Barroca marc el retorno de la popular Flauta Traversa. Su construccin fue
hecha en un tubo cnico que contena seis agujeros abiertos agrupados en dos
secciones y una llave cerrada cubra, que produca el Re#. El cuerpo, antes de una
sola pieza, fue realizado en tres partes: cabeza, cuerpo y pie.
La flauta barroca empieza sus alturas en Re y tena dos octavas. Otras notas podan
tocarse intercalando dedos o tapando la mitad de los orificios, pero eran difciles de
tocar y de sonoridad opaca.


Hotteterre: cuadro de digitacin: 1707

Alrededor de 1700, el cuerpo fue dividido en dos partes y pies extras, llamados
cuerpos de recambio, lo que permita al flautista adaptar su afinacin de acuerdo a
diferentes orquestas. De todas maneras, con las posiciones cruzadas, las flautas
tenan mejor respuesta sonora en Re y Sol Mayor. Si bien haba muchos flautistas, los
flautistas profesionales lograron adaptarse a los cambios muy bien.
En 1722 se inventan las llaves de Do y Do#. El flautista y compositor J. Quantz critica
mucho esta prolongacin, que juzga intil y nociva para la calidad del sonido.


Flauta de Madera con tres cuerpos de recambio - 1760

En 1752, los Tratados de Quantz y Tromlitz (en 1786), ofrecen diferentes digitaciones
para cada nota.
En 1760 los fabricantes Florio, Gedney, y Potter agregan las llaves de Sol#, Sib y Fa.
Alrededor de 1790 aparecen flautas de 4 llaves en la msica sinfnica de Haydn y
Mozart.

D. CLASICISMO:

Flauta del Clasicismo - 1795
Durante el perodo clsico, Pratton, Carta, Siccama y Radcliff contribuyeron a disear
la flauta. Antes de 1800 slo tena seis llaves, poco despus se le agregaron dos
llaves ms. En la segunda mitad del siglo XVIII, se le agregaron muchos cambios
rpidamente, pocas personas continuaron tocando las flautas de 3 y 4 llaves. Los
inventos se sucedieron a una velocidad creciente; era la poca de la industrializacin...
En 1800 las flautas aparecen en el repertorio de orquesta, como las sinfonas de
Beethoven.
Entre 1806 y 1848 Claude Laurent realiza flautas de cristal de 3, 4 y 7 llaves.
En 1808, el Reverendo Frederick Nolan en Inglaterra invent la llave abierta de Sol.
Este invento es muy importante, ya que por primera vez se obturan dos agujeros para
el mismo dedo.
En 1810 Georges Miller fabric en Londres pfanos de metal.

Flauta del Clasicismo Tardo - 1818

En 1820-30, el flautista Charles Nicholson en Londres intent mejorar la flauta
haciendo los agujeros ms grandes, pero no tuvo xito porque el mecanismo de las
llaves no era correcto.
Los fabricantes Rudall& Rose fabricaron en Londres flautas de 8 llaves, que fueron
muy populares en Inglaterra.

E. LA FLAUTA DE BOEHM
El flautista alemn TheobaldBoehm, estudi las nuevas tcnicas de flauta y en 1832,
basado en un nuevo sistema, cre la flauta que se usa hoy en da. Entre sus
fundamentos encontramos que los agujeros deban ser lo ms anchos posible y estar
en los lugares acsticamente correctos; que la flauta contendra un cierto nmero de
llaves cubriendo todos los agujeros y que todas las llaves tenan que estar abiertas en
su posicin de descanso (excepto sol #). Las nuevas flautas estaban realizadas en un
tubo cnico, y en 1846 Boehm cre el tubo cilndrico moderno con una cabeza
parablica. Esto corrigi la afinacin y homogeneiz el timbre en los diferentes
registros.


Antiguo sistema Boehm - 1829

A medida que el tiempo pas, las flautas se construyeron en metal. Ms duro el metal,
ms luminoso el timbre.


Nuevo sistema Boehm - 1832


Flauta de madera Godefroy con llave de sol# - 1832

Desde la construccin de la flauta por Boehm en 1847, se ha conservado bsicamente
el mismo modelo. Puede haber adicionales o extensiones ,pero no se ha rediseado.
Hoy, la flauta moderna est construida sobre 26.5 pulgadas largo con un tubo de 0.75
pulgadas y est dividida en tres secciones que contienen la juntura de cabeza, cuerpo,
y pie.
Hay trece agujeros que usan ocho dedos y el dedo pulgar izquierdo. La juntura de
cabeza se cierra con un corcho y est abierto hasta el pie . El material ms comn es
la plata esterlina, pero algunos modelos ms baratos son el nquel color de plata. Se
ha experimentado con Platino, Auromite (oro y plata), y Titanio. Tambin se ha
agregado una llave con rodillo para el Re # y un mecanismo de Mi partido que
permite cubrir dos llaves, mientras en una flauta regular, cubre slo uno. Esto le
permite al Mi 3 ser tocado ms limpiamente y con un buen ataque . El diseo de la
embocadura se ha cambiado segn las necesidades del flautista.


Rudall, Rose, y Carte con llave de sol# Dorus - 1847


FlautaRudall& Rose 1851


Flauta Macauley - 1877
El flautn, la flauta en sol, y la flauta baja, se han usado en orquesta y coros de flauta
durante el siglo XIX.Al final de ese siglo la flauta aparece en las obras de Brahms,
Strauss, Tchaikovsky. La literatura para flauta sola se expande rpidamente, con
piezas muy virtuosas.

F. SIGLO XX
Algunos cambios:
1948 - Alexander Murray, conocido flautista y maestro, colabor con los fabricantes
Albert Cooper y Elmer Cole, en la fabricacin de la Flauta "Murray" - basada en la
escala experimental Cooper.
1961-62 - Aparece el nuevo modelo de Murray, la Mark I.
1967 - Murray colabora con el fabricante de la compaa Armstrong Jack Moore.
Desde 1972, producen el modelo en flautas y piccolos con otros cambios - la llave
gizmo, entre ellos.
La compaa Brannen fabrica el sistema Kingma, muy utilizado en obras
contemporneas. Sus llaves estn preparadas para emitir sonidos con timbres muy
diferentes a los convencionales.

Flauta en Sol Brannen Sistema Kingma

Flauta Brannen con Sistema Kingma

3. LA FLAUTA
Se denomina flauta a un tipo de instrumento musical de viento. Por la sencillez de su
construccin, puede que sea uno de los instrumentos ms antiguos, pues con diversas
formas se encuentra en todas las culturas.
Consta de un tubo (largoo pequeo), generalmente de madera o metal (pero tambin
de hueso, marfil, cristal, porcelana, plsticos o resinas, etc.) con una serie de orificios y
una boquilla, en el borde del cual (bisel) se produce el sonido: el aire puede llegar
directamente de los labios del ejecutante (como en la flauta traversa o travesera, el
bansuri de la India o el shakuhachijapons), o introducindose antes en un canal
enfocado al bisel (como en la flauta dulce). En algunas culturas tambin existen flautas
que se tocan a travs de la nariz.
Abriendo o cerrando los orificios del cuerpo (tubo) del instrumento se cambia la
longitud del aire vibrante dentro del tubo, definiendo as la altura del sonido. Los
orificios se tapan en algunos casos directamente con la yema de los dedos, en otras
con llaves. En su sentido ms elemental, para producir una escala ascendente se
descubren secuencialmente los agujeros del instrumento, desde el ms alejado de la
boquilla (o elemento productor del sonido) hasta el ms cercano; para obtener sonidos
de octavas superiores pueden utilizarse armnicos, en algunos casos con la ayuda de
digitaciones cruzadas (en stas la organizacin de los dedos de tapar/destapar
agujeros puede parecer estar dispuesta de manera arbitraria).
A pesar de que puede estar construida en madera o metal, la flauta se cataloga dentro
de la familia de viento de madera, ya que el esquema de produccin de sonido se
mantiene inalterado; en los instrumentos de viento de madera, se produce el sonido
mediante la vibracin de una o varias caas o secciones del instrumentos (en el caso
de la flauta, el bisel de la embocadura, o en la "boca" de las flautas dulces), mientras
que en los instrumentos de viento de metal, son los labios los que vibran para producir
sonidos, tipo trompeta.
Para tocarla hay dos maneras de embocarla: de frente, en casi la mayora de las
flautas, y de lado, soplando por un orificio situado en el lateral, en la flauta travesera.
El sonido de la flauta traversa es asimilado con dioses. Una nota de sta es capaz de
calmar al mundo, fue una de las frases ms escuchadas durante la Edad Media.

4. ESTRUCTURA

En la cabeza de la flauta est el bisel, parte que produce el sonido y tambin la ms
delicada; la flauta dejara de sonar si se daase. Debes limpiarla siempre despus de
tocar, separando las dos partes y extremar el cuidado con el bisel.
Para tocar con los compaeros puede ser necesario afinar, es decir, asegurarse que,
dada una posicin, el sonido es igual en todas las flautas que suenan a la vez. Por
ello, en muchas flautas, la cabeza y el cuerpo pueden separarse. Cuanto ms los
separes, ms graves sern los sonidos.
El portavoz es el agujero posterior; se cierra con el dedo pulgar de la mano izquierda
y, si se destapa, los sonidos sern ms agudos.
La flauta se coge con la mano izqierda. Los agujeros 1, 2 y 3 se cierran con los dedos
ndice, medio y anular de la mano izquierda. Los agujeros 4, 5 , 6 y 7 se cierran con
los dedos ndice, medio, anular y meique de la mano derecha.

Fjate en la colocacin y numeracin de cada agujero:



5. TIPOS DE FLAUTA
Flauta travesera (europea, utilizada para la denominada "interpretacin
histrica")
Flautn o piccolo (en italiano pequeo, flauta minscula de metal o de
plstico)
Flauta dulce o de pico.
Flauta traversa celta (Irlanda)
Flauta de pan (varios tubos paralelos; de origen mitolgicogriego. En algunas
partes de Sudamrica se conoce como zampoa o sicu)
Ocarina (en varias partes del mundo; su cuerpo no est constituido por un tubo,
sino por una forma rechoncha, por ende con un funcionamiento distinto a una
flauta comn.)
Gaita (Colombia). Derivadas de un instrumento indgena de la regin, no tiene
relacin con las gaitasirlandesas, asturianas o gallegas; con stas slo
comparte el nombre.
Ney (de Persia y Egipto, quizs la flauta ms antigua que an posee
ejecutantes).
Quena (en la cultura incaica de Per)
tin y low whistle (Irlanda)
Shakuhachi (Japn)
Suling (Indonesia/Filipinas)
Venu (sur de la India)
Bansuri (India)

6. FAMILIA DE FLAUTAS DULCES

Familia de flautas dulces en una ilustracin del SyntagmaMusicum (1614-19) de
Michael Praetorius.


Flautas dulces barrocas: Tenor, Alto, Soprano y Sopranino.

A partir del Renacimiento la flauta dulce se construye utilizando y formando
familias que asemejan la distribucin tonal de la voz humana, mediante
conjuntos (consorts, en ingls),tambin comunes en los instrumentos de cuerda
(violn; viola; violonchelo y contrabajo).
Por este motivo existen Flautas dulces de menos de 15 centmetros de
longitud, hasta modelos de ms de 2 metros y medio. Las ms difundidas y
conocidas -sin embargo- son la flauta dulce soprano, instrumento comn en
las escuelas para iniciacin musical, y la flauta dulce alto o tambin llamadas
a veces por flauta dulce contralto. Todas tienen una tesitura de dos octavas y
media, y -en general- son instrumentos basados en clave de DO o FA:
1. Piccolino - fa
2. Exilent - do
3. Sopranino - fa
4. Soprano - do
5. Alto - fa
6. Tenor - do
7. Bajo - fa
8. Gran Bajo - do
9. Contrabajo - FA
10. subcontrabajo-do
Otros miembros de la familia son las llamadas
VoiceFlute, tenor en re, con la misma tonalidad bsica que el traverso.
FourthFlute y SixthFlute, las utilizadas p. ej. en los conciertos de John Baston.


7. TCNICA DEL INSTRUMENTO
La flauta dulce se sostiene en posicin vertical, con la mano izquierda ms
cercana a la embocadura. Una tcnica correcta implica atender a la emisin del
sonido, su articulacin, y la digitacin que permite generar las distintas notas.
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7.1. Emisin del sonido

La emisin es de carcter "natural", evitando la idea de "soplar". La
embocadura, del instrumento es un "bloque" (A) dentro del cual un canal de
viento (B) dirige el aire directamente contra un borde afilado o lengeta (C), que
transmite su vibracin de aire hacia la columna de aire dentro de la flauta. Por
este motivo es relativamente sencillo producir sonidos, aunque la posicin de la
boca produce variaciones notables en la calidad y timbre del instrumento.
7.2. Articulacin del sonido
La articulacin es fundamental para la separacin entre notas, permitiendo la
expresin de la interpretacin. La tcnica de articulacin es comn a
prcticamente todos los instrumentos de viento, y consiste en el llamado "toque
de lengua" , cuyas variantes producen distintos modos. El toque de lengua se
logra articulando fonemas simples (sin poner en vibracin las cuerdas vocales
del intrprete), logrando por ejemplo:
estilo normal: tu-tu-tu
articulacin legato: du-du-du
articulacin staccato: t-t-t
articulacin non legato: dad-dad-dad
articulacin doble staccato: tu-ku-tu-ku
El manejo de esta tcnica permite limpieza en los pasajes rpidos, y
posibilidades expresivas importantes.

Tratados como "La Fontegara" de SilvestroGannassi, editado en Venecia en
1535 mencionan un tipo adicional de articulacin con el nombre de
"Linguariversa" en el sentido invertida o "al revs". Gannassi propone las
slabas le-re con variantes en todas las vocales. Un tipo de articulacin similar
es citado en algunos tratados posteriores, por ejemplo JoachimQuantz con la
slaba did'll. El efecto que se busca es el de crear una suerte de superposicin
de las notas independientemente de la dureza del ataque inicial.
La flexibilidad de esta tcnica con la cual se pueden crear notas que van desde
un casi legato a un suave stacatto, la llev a ser considerada uno de los tipos
principales si no el principal para articular pasajes rpidos con elegancia (Dalla
Casa). En las escuelas de flauta dulce modernas, en su mayora de vertiente
anglosajona, esta tcnica es estudiada partiendo del tratado de Quantz (did'll).
Un criterio unvoco sobre como abordar esta articulacin partiendo del le-re de
Gannassi no existe. Sin embargo, observando la tendencia a la guturalidad que
existe an hoy en la pronunciacin de la r en el norte de Italia, se podra pensar
que una r entendida como una g suave unida a una compresin de los
fonemas, consecuencia natural de la velocidad de los pasajes, podra conducir
a una especie de legl- legl en forma natural, crendose en este modo un efecto
prcticamente igual al did'll ya citado.


8. DIGITACIN DE LA FLAUTA
En las siguientes imgenes se puede apreciar las notas musicales en una flauta: