No se deve entender arquitetura como apenas o estudo e a construo de um edifcio. Arquitetura abrange, igualmente, um conjunto de edifcios destinados a uma comunidade, qualquer que seja o tamanho desta, envolvendo todos os problemas, servios e equipamentos necessrios vida coletiva. Assim, o seu campo de ao se estende ao estudo da cidade, da regio e do pas. De uma maneira geral, podemos dizer, que a Arquitetura define o espao destinado vida do homem, envolvendo aspectos fsicos, econmicos e sociais. Os problemas acsticos que se apresentam na arquitetura so de duas espcies, assim definidos: Proteo contra rudos, tendo em vista o sossego, a sade e a capacidade de trabalho do indivduo. Condicionamento acstico dos ambientes, tendo em vista a boa audio. Para estudarmos as maneiras de como proteger as edificaes dos rudos, devemos antes analisar o que seria um rudo e como ele atinge o ouvido humano, a ponto de incomodar, atrapalhar a concentrao que determinados ambientes precisam.
RUIDO
Considera-se o rudo como um som que provoca incmodo. Esse som indesejvel para uns, pode ser desejvel para outros. Sendo assim, um conceito subjetivo podendo ser avaliado de uma ou de outra forma, conforme a ocasio. Pode-se definir o rudo do ponto de vista operacional, como um estmulo auditivo que no contm informaes teis para uma determinada tarefa mas, ainda ser para uma outra tarefa. O ouvido humano percebe sons com intensidade sonora conforme exemplificado na tabela 01. O rudo de nvel elevado, interfere na comunicao verbal aumentando a tenso psicolgica. Prejudica ainda, o desempenho de tarefas que necessitam d concentrao mental diminuindo o nvel de produtividade, causa irritao quando interrompe, por exemplo, o sono ou a concentrao. A caracterizao do rudo que perturba as pessoas depende de fatores como a freqncia, intensidade, durao, timbre e horrio em que ocorre.
Tabela 01 -
Intensidade da presso Rudos (db) sonora Exemplos
100.000.000.000.000 140 - - limiar a dor 10.000.000.000.000 130 - avio a jato - britadeira pneumtica 1.000.000.000.000 120 - buzina - forjaria 100.000.000.000 110 - estamparia 10.000.000.000 100 - serra circular 1.000.000.000 90 - mquinas-ferrmentas 100.000.000 80 - barulho de trfego 10.000.000 70 - mquina de escrever 1.000.000 60 - fala norma 100.000 50 - escritrio 10.000 40 - sala de estar - biblioteca 1.000 30 - quarto de dormir (a noite) 100 20 - sala acstica 10 10 - limiar da audio 1 0
Proteo contra rudos - O rudo urbano interagindo com o usurio.
Segundo a OMS (Organizao Mundial de Sade) a poluio sonora a terceira fonte de poluio ambiental, sendo as duas primeiras em importncia a poluio do ar e das guas. As grandes cidades abrigam 50 % da populao mundial. Mas a situao se agrava nas cidades do terceiro mundo pela ausncia de uma poltica urbana e populacional. A necessidade de atender o dficit habitacional, leva a construo sem planejamento, aumentando o fluxo de trfego das regies sem estudo prvio, tornando as edificaes verdadeiras caixas acsticas. Em vias de trfego intenso torna-se invivel abrir a janela pois, o rudo interfere no convvio familiar, seja uma conversa, o falar ao telefone ou simplesmente dormir. Assim, o espao destinado ao abrigo, a propiciar o conforto, torna-se um espao fsico que aprisiona o usurio e ainda assim no elimina o incmodo, apenas ameniza. O nvel de rudo exterior devido ao trfego de veculos por vezes se aproxima do rudo industrial que sabemos, exige um procedimento de proteo ao trabalhador e de controle de permanncia no recinto ruidoso. No o caso do usurio dos espaos urbanos, seja no lazer, habitao. Este se sente perdido, impotente diante e uma situao de fato, causando transtornos freqentes, e que lhe parece por vezes necessrio que uma cidade grande j foi um dia pequena assim, a degradao ambiental ronda todas as cidades em uma viso futurista. O problema dever ser enquadrado no zoneamento da cidade, tendo em outras fontes de rudo exterior so de mquinas usadas na construo civil, sobretudo quando utilizadas em horrios indevidos, segundo a legislao. Includas, esto tambm as fontes de rudo provenientes dos cultos em igrejas, dos bailes em clubes e dos estabelecimentos comerciais, desrespeitando os horrios e a intensidade da emisso de rudos regulamentados. As fontes de rudos interiores que tem origem nas unidades de habitao, podem ser devido aos hbitos e atividades desenvolvidas pelo usurio. No caso de edificaes multifamiliares, torna-se um problema social, causando transtornos e desavenas entre vizinhos. Os rudos freqentes nas habitaes so os oriundos dos aparelhos de televiso e som,da conversao que so transmitidos pelo ar e dos rudos de impacto que neste caso podem ser os rudos provenientes dos passos na unidade sobreposta, transmitindo atravs dos fechamentos para a unidade logo abaixo, na vertical e para as unidades abaixo porm, na diagonal. H ainda as fontes de rudos causadas pelas instalaes hidrulicas, pela casa de mquinas do elevador e de exausto, pelos elevadores. As fontes de rudos interiores devem ser consideradas e tratadas durante a elaborao do projeto arquitetnico quando da disposio das unidades e respectivos compartimentos, definio dos materiais isolantes e detalhes construtivos.
Recomendaes para concepo do projeto arquitetnico com qualidade acstica.
Implantao e forma. A implantao da edificao ou conjunto de edificaes deve evitar a proximidade das vias de trfego intenso, considerando antes a legislao que define os afastamentos mnimos conforme a zona que estiver o terreno. As reas de descanso e de permanncia devem ficar nas fachadas voltadas para as vias de menor fluxo. Lembrando que o conforto ambiental no se restringe a qualidade acstica, portanto, a aerao, o ganho de calor e a iluminao tambm devem sr considerados na implantao. O prprio edifcio pode ter a funo de barreira acstica, ou seja, uma fachada da edificao protegendo as outras fachadas da reflexo do som ou protegendo os demais prdios do conjunto, e neste caso a observao sobre as reas de descanso e permanncia volta a ser mencionada, devendo estar nas fachadas menos expostas ao rudo. O som quando incide na fachada e exposta parte refletido alcanando outros prdios que no fazem parte do conjunto em estudo, porm deve-se atentar para esta questo j que estamos tratando do meio urbano. A forma da edificao associada a implantao um dos fatores relevantes na atenuao do rudo e conforme a concepo destas variantes a reflexo pode ocorrer ou no entre vrias lminas do conjunto habitacional em questo. O projeto poder tambm, tirar partido do relevo natural do terreno como barreira acstica. Da mesma forma poder se utilizar de varandas como elementos de fachada a nvel funcional, esttico e como elemento de atenuao do rudo, pois sendo um obstculo o som incidir sobre este e parte ser refletido. Portanto, de suma importncia que o arquiteto leve em conta os diversos parmetros pertinentes, como: a legislao que define a ocupao do terreno e as reas mnimas dos compartimentos entre outras; o programa de necessidades dos futuros usurios do espao projetado; o maior ndice de aproveitamento permitido, fator primordial na viso comercial; o conforto ambiental englobando o desempenho trmico e acstico, a ventilao e iluminao natural na edificao; o custo da construo ligada intimamente as decises de projeto como, a volumetria, os materiais especificados que, no caso da qualidade acstica so pontos determinantes; uma questo complexa de ser tratada, devido a multiplicidade de variantes, porm o arquiteto em parceria com uma equipe multidisciplinar est apto para rever este conjunto de necessidades com o fim maior, a Qualidade Ambiental das nossas cidades.
1.3.2 Compartimentao. Ao se definir a distribuio dos compartimentos de uma edificao, antes de tudo deve-se saber para quem se esteja projetando, conhecer seus hbitos e suas necessidades mnimas de espao fsico. As reas podem ser divididas em reas habitveis, tendo cada uma delas funo distinta, abrigam atividades especficas, sendo fontes de rudo em potencial. Pode- se fazer um prognstico das atividades, sabendo-se a quem se destina, ainda que, por amostragem, pois no caso de uma edificao multifamiliar no se conhece diretamente o futuro usurio durante o projeto. Identificando-se as fontes de rudo provenientes dos hbitos dos usurios, pode-se evitar situaes que acarretam desconforto acstico como: - a cozinha e o quarto contguos em uma mesma unidade ou em unidades diferentes, na horizontal ou sobrepostos na vertical; - reas de descanso voltadas para rea de lazer ou prximas a escada.
Recomenda-se: - situar compartimentos que emitam rudos em local da edificao que j existam outras fontes de rudo e fontes interiores ou exteriores; - a parede separativa das unidades, deve ser fechamento de compartimentos de mesma natureza; - os compartimentos sobrepostos devem ser de mesma origem; - compartimentos de descanso voltados para reas menos ruidosas;
2 Controle do rudo Causas e Recomendaes. Os detalhes construtivos, a especificao dos materiais de fechamentos verticais e horizontais so formas de atenuao acstica, desde que sejam tratados com este objetivo. Porm, para tal necessrio o conhecimento das fontes de rudo.
2.1 - Rudos Areos. So os transmitidos pelo ar, sendo esta a forma mais comum de transmisso entre dois locais. Estes rudos podem percorrer o caminho das estruturas, atravessar frestas, janelas, portas, juntas de vedao, rebaixos de teto, dutos, paredes cm isolamento inadequado. Para atenuao dos rudos areos as paredes das unidades de habitao contguas devem ser executadas com material pesado, segundo a Lei de Massa, a atenuao aumenta em 6 dB quando a densidade do material dobrada. Para se obter a atenuao acstica deve-se ter em conta a composio do material, as perdas laterais, o volume do local da recepo.
Recomenda-se: as paredes que separam as unidades em material homogneo pesados, seguindo a Lei de Massa. o isolamento entre habitaes ser satisfatrio se a parede for simples, impermevel ao ar, com massa superior a 500 Kg/ m, sem aberturas ou fendas, por exemplo, as paredes em concreto pr-moldado, espessura de 15 cm, com esboo nas duas faces ou paredes de tijolo sem furos, espessura 22 cm, rejuntados e emboados; paredes compostas de dois painis independentes afastados pelo menos 1 cm, emboado em pelo menos uma das faces; parede dupla sendo uma formada de material pesado, espessura mnima 10 cm e massa 150 Kg/m, a outra por material flexvel e estanque, o espao entre os dois materiais ser preenchido por material absorvente a base de fibras evitando assim ligao rgida entre as paredes; piso simples, composto por laje estrutural em concreto armado, satisfatrio entre unidades sobrepostas contendo paredes simples, caso a massa seja superior a 400 Kg/m; piso composto (laje flutuante) ou seja, composta de laje estrutural com uma camada de material flexvel na face superior, entre estes deve ser colocado material isolante, as paredes adjacentes devem ser pesadas, pelo menos 400 Kg/m; piso composto (laje + forro), impermevel ao ar co massa igual ou superior a 250 Kg/m com forro impermevel ao ar, no havendo ligao ou fixao rgida entre o piso e o forro, o espao entre estes ser preenchido por material absorvente base de fibras, as paredes adjacentes ao piso devem ser pesadas;
Deve-se evitar: embutir tubos em parede de separao de unidades pois, diminuindo a massa o isolamento se altera, sendo assim, as tubulaes devem ser encostadas, penduradas e no incorporadas s paredes; fachadas tipo cortina de vidro que passam direto na frente das unidades de habitao, pois neste caso h perda de isolamento proveniente da transmisso lateral, e da ineficincia da estanqueidade entre a fachada e a separao das residncias.
2.3 Rudos de Impacto. So oriundos das atividades do usurio do pavimento sobreposto ou da unidade contgua, como os passos, um objeto que cai, etc. O rudo de impacto transmitido na vertical e na diagonal. agir diretamente na superfcie, usando materiais flexveis no piso, para absorver o impacto mas, nem sempre possvel, sendo assim, o tratamento deve ser feito na prpria, usando-se laje-laje flutuante; juntas de dilatao, separando assim a laje que contm unidades distintas.
2.4 Rudos provenientes das instalaes e dos equipamentos. Os rudos dos equipamentos sanitrios so transmitidos por vias areas e slidas, por exemplo, quando a gua passa pelas torneiras as tubulaes vibram. Essas vibraes se propagam ao longo da tubulao e em toda a instalao. Os rudos que no so transmitidos por via slida, podem ser por via area atravs das divisrias ou tubulaes que atravessam os pisos ou fechamentos. Causas do rudo: devido aos obstculos encontrados no percurso da gua como conexes, passagem atravs das torneiras; alimentao com presso elevada; velocidade elevada da gua nas tubulaes; golpe de arete e impacto de gua nas curvas dos aparelhos; as torneiras so fontes de rudo preponderantes. Recomenda-se: cuidado com a escolha das torneiras do ponto de vista acstico; cuidados com a fixao dos aparelhos para evitar a transmisso das vibraes e impactos estrutura; posio da pea mida em relao as peas principais; cuidado com a trajetria da tubulao e modo de fixao para que a massa do fechamento no seja alterada; avaliao do desempenho acstico da parede hidrulica ou paredes onde passam as tubulaes; clculo do projeto hidrulico visando o conforto acstico;
2.5 Equipamentos imprescindvel o conhecimento do nvel sonoro dos equipamentos e a durao da vida acstica, sendo assim ser possvel optar pelos menos ruidosos. Os equipamentos devem estar assentados sobre um soco antivibratrio ou laje flutuante.
A ARENA DA ARQUITETURA. Os arquitetos esto constantemente remodelando a arquitetura: introduzindo novas idias e reconsiderando as velhas. O desenho , na realidade, a sntese de idias importantes. A prioridade dada a estas idias, a hierarquia de sua importncia, umas relativamente s outras, aparecem naquilo que um arquiteto constri e, s vezes, no que ele diz. Infelizmente, numerosas teorias e construes contemporneas ou ignoram o controle de rudos, ou o tratam como uma questo de esttica superficial. Pergunta-se pois qual a prioridade dada ao controle de rudos na seguinte proposio: a arquitetura uma arte e dificilmente algo diferente. O alvo da arquitetura a criao de espaos belos, e tudo o mais est to subordinado a isto que verdadeiramente no existe - Philip Johnson. A Histria est ao lado do autor. A arquitetura , essencialmente, uma arte espacial. Porm, deve-se perceber que a experincia da arquitetura recebida por todos os nossos sentidos, e no unicamente pela viso. A qualidade do espao medida pela sua temperatura, sua iluminao, seu ambiente, e o modo pelo qual o espao servido de luz, ar e som deve ser incorporado no conceito do espao em si - Louis Kahn. irnico que o movimento moderno seja chamado de funcionalista. Alguma das idias de maior prioridade da nossa arquitetura no se baseia em funcionalidade mas em poesia. Os pintores tm exercido grande influncia. Marcel Breuer diz: a transparncia definitivamente um dos nossos objetivos. uma das novas possibilidades tecnolgicas mais fascinantes. Podemos realiza-la com os meios de que dispomos, com os nossos materiais, com os nossos sistemas de aquecimento e com tudo. Os problemas ocasionados pela transparncia so muitos. A estrutura torna-se leve e fina. O espao no isolado, mas, aparentemente, continua sem barreira atravs de vidro, grades e jardins. cada vez mais difcil conciliar-se o controle de rudos com outras idias em arte e tecnologia. Por exemplo, a continuidade uma idia importante, que serve de base a muita arquitetura contempornea: o fluxo de espao, o plano aberto que significa continuidade de espao; e fluxo de forcas estruturais, que conduz a uma estrutura contnua. Os chefes do movimento modernos, de Wright a Le Corbusier, tm praticado a pregado a importncia da continuidade como idia arquitetnica. importante lembrar que a arquitetura est constantemente mudando seu conjunto de prioridades. Nem o arquiteto do centenrio vindouro nem o arquiteto renascentista colocariam as mesmas nfases ou prioridades que ns colocamos. O conceito renascentista de espao e estrutura, por exemplo, era mais esttico, isolado e celular; teria resolvido alguns de nossos problemas ruidosos de criao humana. Sempre, desde que o homem pela primeira vez rastejou para dentro de uma caverna ou fez um abrigo, existiu um sentido da base operacional da arquitetura. A esttica da estrutura sempre se baseou sobre a resoluo de presses. Um arquiteto moderno diz carregamento de um peso, a resistncia a uma fora, a resoluo de presses. Louis Kahn diz: um espao, em arquitetura, mostra como foi feito. Nada deve intrometer-se para enevoar a evidncia de como o espao feito. A junta o comeo da ornamentao em arquitetura. De um modo semelhante, pode-se considerar a maneira pela qual a construo opera para manter fora a gua: como a gua obrigada a gotejar de certas salincias, como materiais exteriores se juntam para serem impermeveis gua, como calhas so colocadas em todas as juntas. O controle da gua faz parte da ordem espacial bsica da arquitetura, e do detalhamento de todas as juntas. O modo de controlar-se a gua tornou-se uma base de expresso e enriquecimento na arquitetura. Estes dois exemplos estrutura e o controle da gua indicam as possibilidades que podem ser encontradas em uma base operacional para a arquitetura. Eles indicam a possibilidade de que o controle dos rudos possa tambm entrar plenamente numa base terica tanto quanto as necessidades prticas da arquitetura. At anos recentes, o estado natural em que vivia o homem era um ambiente sonoro simples. Nossos ancestrais ouviam alguns sons, e a maioria deles eram agradveis: o canto de um pssaro, ou o vento nos pinheiros, o choro de uma criana. Se bem que alguns destes sons poderiam ter sido perigosas por implicao (como sinais de aviso), eles no eram nocivos sade por si mesmos. Mas irnico, ento, o fato de que o ambiente sonoro criado pelo homem de hoje constitui uma verdadeira ameaa ao bem estar da Amrica urbana. Pois foi a moderna sociedade industrial que criou sons novos a um ponto em que os nveis sonoros em muitas fbricas e escritrios esto no limiar da dor, e em que muitas reas urbanas possuem um nvel mdio de barulho que torna necessria a proteo contra ele. Como as barreiras contra a gua, as barreiras contra o som podem contribuir para a riqueza de expresso da arquitetura. Materiais acusticamente absorventes ou refletantes podem ser dotados de uma vida prpria; e materiais tradicionais podem ser reconsiderados em termos de suas propriedades sonoras. Isto poderia acontecer, mas no aconteceu, porque o condicionamento sonoro ainda no possua a importncia do condicionamento areo em nosso programa construtivo. essencial que o condicionamento sonoro seja previsvel, dentro de limites razoveis da exatido e economia de esforo, enquanto a construo ainda esteja sendo planejada. Est entendido que qualquer rudo aceitvel enquanto no incomodar os ocupantes de um prdio, a questo se este ponto de incmodo poder ser visto com antecedncia. irnico que as idias espaciais dos nossos dias tenham-se ocupado to eloqentemente com estrutura e luz, porm to escassamente com o som. Se o problema do controle acstico for claramente estabelecido, de maneira que lhe seja dada uma alta prioridade entre as idias a serem incorporadas nos projetos, poder- se- predizer o advento de novos conceitos especiais. E o outro lado da moeda: enquanto a estrutura de uma construo se tornou um elemento expressivo, as medidas de controle de som tem permanecido, via de regra, inexpressiva. Forro falso a imagem que ocorre mais comumente mente, quando considerado o controle do som. Mas a finalidade da futura arquitetura no isso. Como um espao feito, e como servido de luz, calor, forca e som; esta a tcnica integrada que procuramos dentro da arquitetura. Mas devemos relembrar que a tcnica um meio para um fim, e no um fim em sim. A arquitetura uma arte social e espacial: sua funo essencial ajudar a resolver alguns dos problemas do homem e a enriquecer o seu esprito.
APROXIMAES CRIATIVAS E CORRETIVAS
Em acstica arquitetnica, estamos interessados em dois objetivos muito simples: 1) Obteno de um ambiente acstico satisfatrio; 2) Obteno de boas condies de audibilidade; Em muitas situaes, ocupamo-nos somente com o ambiente, mas freqentemente, a boa audibilidade constitui um objetivo igualmente importante no plano. essencial, em qualquer discusso de acstica arquitetnica, entender-se alguns fatos acerca do som o que l , o que nos faz gostar ou desgostar dele, como podemos incorporar estes conhecimentos na construo terminada. O som simplesmente um movimento ondulatrio fsico, no ar. Consiste de movimentos de ida e volta das molculas no ar, criando uma srie de compresses e rarefaes. Na realidade, uma dada molcula no se desloca para muito longe - ela meramente se move para frente e para trs, conforme empurrada ou puxada pelas suas vizinhas. A onda sonora, que viaja a aproximadamente 340 metros por segundo, espalha-se a partir da fonte, numa onda esfrica, distribuindo sua energia por sobre uma rea cada vez maior, conforme se afasta mais da fonte. Isto verdadeiro em condies externas, ou em campo aberto. Dentro de um recinto, as ondas sonoras so refletidas muitas vezes pelas superfcies envolventes e, a alguma distncia da fonte sonora, as intensidades so mais ou menos uniformes atravs do recinto. Em campo aberto, a intensidade do som obedece lei dos inversos dos quadrados, que podemos encontrar em todos os tipos de propagao ondulatria (luz, calor, etc.). Isto muito importante quando comeamos a avaliar, no planejamento de comunidade, os efeitos de barulho, como por exemplo, de avies ou industrias. Enquanto que uma separao mxima entre atividades ruidosas e reas residenciais so desejveis, ficamos logo sabendo que, para cada vez que dobramos a intensidade perceptvel do som de somente cerca de um tero. Isto freqentemente significa que temos de recorrer tcnicas diversas de simples separao para reduzir o barulho. Quando uma onda sonora encontra um obstculo de dimenso aprecivel, tal como uma parede ou um teto, uma parte dela ser refletida e outra parte absorvida, e, ainda, outra parte ser transmitida a algum espao adjacente. A grandeza relativa destas trs partes do som original determinada pelas propriedades fsicas do obstculo. Um reboco denso, de superfcie dura, por exemplo, refletir uma grande parte do som que o atinge, enquanto que uma superfcie macia, tal como de um tapete pesado, refletir muito pouco de volta para o espao. Absoro e reflexo ser tudo que nos interessar, se restringirmos nosso interesse ao espao que se origina o som. Porm, muitas vezes, tambm temos de nos ocupar com a parte transmitida para o espao adjacente. Um obstculo poroso ou de peso reduzido transmitir uma grande parte da energia sonora original para o recinto adjacente e dar muito pouca isolao acstica. Os mecanismos que regem a absoro, reflexo ou isolao, so muito diferentes e devem ser claramente compreendidos se quisermos prever exatamente o ambiente acstico construo construda.
ABSORO.
Absoro acstica aproveitvel em construes fornecida por todos os tipos de materiais porosos e fibrosos. Tapetes, cortinas, mveis estofados, placas e lenis acsticos especialmente projetados, tudo isso fornece absoro acstica significativa. As ondas sonoras de ar entram nesses materiais porosos e, por meio do atrito das partculas de ar nas fibras do material, a energia se perde como calor, e esta frao de energia no mais recuperada sob forma de som. Este mecanismo de perda por atrito deve existir em todos os materiais acusticamente absorventes realmente eficientes, se bem que se consiga algumas perdas por painis vibrteis em materiais como madeira fina, metal ou plsticos. A absoro nesses painis restringe-se principalmente extremidade do espectro que contm as freqncias baixas e raramente fornece a eficiente absoro para grande faixa de freqncias, exibida por muitos dos materiais grossos, com forramento felpudo. Quando materiais porosos so colocados em um recinto, a energia refletida grandemente reduzida, e o som morre rapidamente, em vez de sofrer reflexes mltiplas nas superfcies envolventes. Se o som refletido morre rapidamente, dizemos que temos um tempo de reverberao curto. Por outro lado, se as superfcies forem altamente refletoras, e o som continuar a refletir-se de superfcie para superfcie com pouco mais de perda aprecivel do que aquela que sempre ocorre quando a energia sonora se reflete, dizemos que o recinto possui um tempo de reverberao longo. A sensao ou qualidade do espao, assim como percebido pelos ocupantes, determinado grandemente pela quantidade e tipo de acabamento acusticamente absorvente. Todos ns j sentimos esta sensao, ao entrarmos em contraste com o som que ouvimos aps o local ter sido mobiliado. O som condicionado vem com a adio de grande quantidade de materiais porosos, acusticamente absorventes. Absorventes acsticos, pelo fato de serem porosos e admitirem o movimento das molculas na onda sonora, tambm transmitiro uma grande parcela de som donde conclumos que um bom absorvente acstico quase sempre tambm um excelente transmissor de som. Existe muita confuso sobre este ponto, em parte porque to comumente nos referimos a materiais acusticamente absorventes tipo padro como materiais isolantes, desde que eles sejam bons isolantes trmicos. Nunca devemos confundir isolao trmica com isolao acstica.
ISOLAO. As propriedades isolantes acsticas de uma barreira so determinadas principalmente pelo seu peso ou inrcia. Se relembrarmos que as ondas sonoras consistem de movimentos de vaivm de molculas no ar, poderemos prontamente compreender que, quando estas partculas encontrarem um obstculo, tentaro mov-lo para frente e para trs. Se o obstculo possuir uma grande inrcia, resistir a esta tentativa de ser movido, enquanto que, se for relativamente leve, poder ser movido e bastante. Quando o obstculo movido para frente e para trs pela incidncia de onda sonora em um de seus lados, ocasionar, com isto, uma nova onda sonora, do outro lado. De um certo modo, uma parede pode ser considerada como um diafragma de alto-falante, sendo solicitado, em um de seus lados, por ondas sonoras, em vez de energia eltrica. A nova onda, criada do outro lado do obstculo, a onda sonora transmitida, e esta que ns ouvimos num espao adjacente. A energia meramente transferida de um lado da diviso para o outro por movimento direto do obstculo. Quanto mais pesado for este ltimo, menos som passar atravs dele. Podemos compreender tambm que, mesmo se um material acusticamente absorvente no permitisse uma migrao propriamente dita da onda sonora atravs dele, muitos destes materiais so muitssimos leves para possuir inrcia significativa. Todos ns sabemos que uma cortina suspensa no meio de uma sala fornece muito pouca isolao acstica entre as metades da sala; ento porque esperar de qualquer outro material, primitivamente projetado para absoro acstica, a obteno de uma isolao sonora significativa? Muitas tentativas tm sido feitas no sentido de conseguir-se materiais que combinam as propriedades de isolao e absoro. Muitos destes materiais de fato esto no mercado, hoje em dia. Por exemplo, algumas unidades para tetos, de painis de metal, vm com um reforo trazeiro impenetrvel e podem resolver o dificlimo problema da transmisso de som entre escritrios pelo caminho do teto, quando as divises, por razes prticas,devem terminar no teto suspenso. Uma barreira relativamente leve por trs ou embutida no material acusticamente absorvente pode ser tudo o que seja necessrio, se considerarmos que o som tem que atravessar a barreira duas vezes (atravs do teto em um escritrio, ao longo do espao forrado, por sobre o teto suspenso, e atravs do teto do escritrio adjacente). Porm nunca se deve esquecer, mesmo com estes materiais compostos acusticamente absorventes e isolantes, que estamos falando de dois mecanismos inteiramente diferentes. Outro ponto digno de nota aqui a ordem bastante diferente das grandezas da reduo de energia sonora envolvida na isolao acstica, em comparao com a absoro acstica. Um bom isolante acstico, por exemplo: uma parede de tijolos de 10 cm, fornecer uma perda de transmisso do som de aproximadamente 40 dB, num campo significativo de freqncias. (Isto quer dizer que no se pode, ordinariamente, ouvir som de vozes e, provavelmente se pode, justamente perceber o som de algum gritando na sala vizinha). Uma perda por transmisso de 40 dB representa uma reduo, na energia transmitida de 10.000 vezes, ou seja, somente 1 / 10.000 da energia que incide em lado da parede reirradiado do outro lado. Um bom absorvente acstico, por outro lado, pode absorver cerca de 70 ou 80 por cento da energia sonora incidente. Os 20 ou 30 por cento restantes sero refletidos de volta para o recinto para serem absorvidos em outro contato ou talvez sejam transmitidos, se o material absorvente no estiver reforado com um material pesado e impenetrvel. Estes 20 ou 30 por cento transmitidos certamente, em ordem de grandeza, sero maiores do que o 1 / 10.000 ou 1 / 100 de 1 por cento, que atravessaram nossa parede de tijolos de 10 cm. Se o material absorvente transmite 20% da energia sonora incidente, sua perda por transmisso de som seria cerca de 7 dB, que aproximadamente o tipo de isolao que seria fornecido por paredes muito finas (menos de 1/8) de madeira compensada. Assim, novamente constatamos que no s os mecanismos da isolao e absoro so muito diferentes, mas tambm ???? acusticamente absorventes e isolantes, que estamos os resultados obtidos so de ordem de grandeza muito diversos. Tambm devemos perceber a tremenda importncia de vazamentos e fendas em obstculos separatrios. Toda a energia sonora que atinge um orifcio, atravessa-o . Um clculo muito simples mostrar-nos- que um orifcio de aproximadamente 1 polegada quadrada, no meio de uma construo divisria acusticamente isolante de 100 ps quadrados, com 40 dB de isolao, deixa passar a mesma quantidade de energia sonora que o resto da parede. Por esta razo, existe muito interesse em tornar qualquer obstculo acusticamente isolante, completamente impermevel ao ar, e em evitar qualquer porosidade que seja, na construo.
REFLEXO. A parte da onda sonora que no for absorvida ou transmitida, refletida de volta para o recinto. Dependendo da dimenso da superfcie refletora, podemos ser ou no capazes de prever o comportamento do som refletido. Uma onda sonora refletida por uma superfcie, se esta superfcie for grande em comparao com o comprimento de onda do som. Numa freqncia de 500 cps, o comprimento de onda de aproximadamente 0,68 m. Assim sendo para refletir o som nesta freqncia, como um espelho refletiria a luz, o objeto refletor dever possuir uma dimenso um tanto maior. Como estamos lidando com sons abaixo de 500 cps, deveremos possuir superfcies bastante grandes para obtermos este tipo de reflexo direta. A superfcie dever tambm ser relativamente dura e suficientemente pesada para resistir ao movimento de vai-vem das molculas no ar para forar a onda a fazer meia volta e seguir em outro sentido. A onda ser refletida por este objeto grande de acordo com as leis da tica o ngulo de reflexo ser igual ao ngulo incidncia. Este tipo de reflexo direta esta ilustrada na figura 01. Uma coisa importante a ser notada que, se bem que muitas vezes desenhamos a direo a direo de deslocamento de uma onda sonora, como uma linha reta, a onda sonora na realidade uma onda esfrica, cuja frente se move em direo ao objeto refletor. Justamente como no caso da luz, o objeto refletor refletir aquela parte da onda que ao atingir como um espelho, com uma imagem virtual da fonte sonora do outro lado do objeto refletor. Se tivermos grandes superfcies curvas com estruturas em cpula ou abobada o som refletido tender inevitavelmente a focalizar-se conforme se afasta da superfcie, em vez de continuar a espalhar-se, com faz com superfcies planas. As dificuldades que se encontra, em recintos com superfcies refletoras curvas so bvias, especialmente quando estamos tentando, na maioria dos projetos de auditrios, espalhar o som refletido uniformemente por sobre a rea dos espectadores. No entanto, se o objeto pequeno em comparao com o comprimento de onda (por exemplo uma coluna de 30 x 30 cm, no meio de um recinto), haver muito pouca reflexo significativa de energia, e a onda simplesmente rodear esse obstculo, como as ondas na gua rodeiam um pilar singular ou uma pequena rocha (figura 02). s vezes desenhamos diagramas de raios ilustrando as reflexes do som em vrias superfcies num recinto, e cometemos op engano de crer que mesmo as superfcies menores daro reflexes especulares ou ticas pois no daro. Existem, s vezes, certos pormenores a serem observados no acampamento de superfcies refletoras, de auditrios e igrejas por exemplo, por se tratar de recintos onde necessitamos mais do que uma simples reflexo, para melhores condies de audibilidade. Na verdade, a reflexo difusa simplesmente um enriquecimento do som refletido, de modo que o ouvinte percebe muitas, em vez de uma ou duas reflexes simples; e isto se consegue atravs de irregularidades, em grandes quantidade nas superfcies do recinto. Devemos relembrar, no entanto, que uma difuso efetiva do som ou da onda sonora s resulta com acidentes de grande tamanho, com 0,90 m ou 1,20 m de lado e 0,15 m ou mais de entrncias e reentrncias, e no com irregularidades de um ou dois centmetros, que poderiam afetar somente as freqncias muito altas. importante, tambm, relembrar que a difuso ou quebra da onda de sonora, meramente d uma nova direo energia sonora no destri nenhuma parcela dela a absorve. A difuso do som no tem nenhum numa situao em que necessitemos de absoro por materiais porosos. A reflexo de som por superfcies exatamente importante em auditrios e recintos em que a boa audibilidade seja necessria. Por outro lado, onde quisermos atenuar o rudo e controlar o espalhamento do som, deveremos tratar as superfcies de tal modo que reduzam a energia sonora refletida.
PLANEJAMENTO PARA UMA BOA AUDIO. A fim de termos boas condies de audio, devemos satisfazer uma poro de exigncias bsicas de bom senso, dentre elas:
Intensidade e distribuio. quase axiomtico que altamente desejvel que os sons que desejamos ouvir sejam de intensidade suficientes e tambm distribudos de maneira uniforme pelo ambiente. Os ouvintes na parte da frente (de um auditrio, igreja, ou similar) no deveriam receber grandes quantidades de som quando os do fundo quase nada ouvem. Pontos vivos e pontos mortos (que recebem muita ou pouca energia sonora devido a focalizao ou ao som reverberado) podem ser to indesejveis como um lugar onde ouvimos tudo duas vezes por causa da reverberao retardada. A intensidade (loudness) adequada e a boa difuso sonora so determinadas quase completamente pela forma e acabamentos das superfcies do ambiente. Aqui, o arquiteto pode determinar boas condies acsticas mediante planejamento cuidadoso. Vemos como o som distribudo quando os ouvintes esto sentados num mesmo plano, ao ar livre (figura 01). Conforme j sabemos, uma onda sonora perde sua intensidade na proporo inversa ao quadrado da distncia. Mas, ao roar as cabeas e roupas dos ouvintes, absorventes de som, teremos perda gradativa que poder chegar a perfazer um ou dois decibis por fileira. Isto quer dizer que as pessoas sentadas no fundo do auditrio no somente recebem menos energia sonora em virtude do fato de estarem afastadas da fonte sonora, como ainda perdem por causa do pblico sua frente. Por isso, ao ar livre, com o auditrio em nvel plano, as exigncias de intensidade e distribuio do som so satisfeitas de maneira deficientes. Os gregos e romanos da antiguidade aparentemente tinham uma boa compreenso deste problema e construram seus teatros em morros e locais quietos. Nos teatros gregos e romanos o auditrio estava instalado em um terreno ngreme. Eles achavam que havia muito menos perda de energia em ondas sonoras que se propagam livremente do que em reas planas. Talvez tenhamos admirao demais para os nossos antepassados gregos e romanos quanto ao seu senso acstico e capacidade de planejamento, pois bem possvel que eles tenham procurado resolver apenas o problema de viso, tendo recebido boa acstica uma gratificao adicional. Seja como for, isto revela uma verdade til em muitas situaes de acstica ambiental: fileiras de boa viso geralmente significam tambm fileiras de boa audio. O mesmo resultado pode ser obtido colocando a fonte sonora em ponto muito alto com relao ao auditrio, mas isto acarreta ms condies visuais, e na maioria dos casos recorremos ao remdio muito simples de providenciar um espelho sonoro o teto adequadamente refletor do auditrio. A ao do teto como refletor traz energia sonora para baixo aos ouvintes, reforando o som direto. A utilizao do teto como espelho sonoro fundamental no planejamento de um ambiente de boas condies acsticas. Pode ser formado e esmerado de vrias maneiras, mas fundamentalmente deve ser refletor de som. Nunca deve ser absorvente de som sem motivos especiais. O teto a superfcie mais importante de um ambiente para garantir intensidade adequada e boa distribuio. bvio que, para receber energia sonora refletida do teto, o ouvinte deve ser capaz de ver o teto. Os lugares em baixo de balces so geralmente os piores, justamente por esta razo. Onde os balces formam uma parte do projeto de uma sala, a superfcie inferior do balco deve ser sempre inclinada para cima em direo do teto principal, com abertura suficiente no espao em baixo do balco, de maneira que das cadeiras mais no fundo, grande parte do teto seja visvel. Desde a inveno de materiais acsticos absorventes, muitas igrejas e auditrios foram construdos com tais materiais de teto, e, de fato, muitas pessoas continuam pensando que o que precisa para boa acstica em um auditrio seja apenas este tratamento do teto inteiro. O uso abusivo de material absorvente quase inevitavelmente produz ms condies acsticas, pois a sala fica desprovida do seu refletor mais til. Isto no quer dizer que materiais absorventes de som no tenham um lugar muito importante no planejamento de ambientes para boas condies de audio. H muitas superfcies nas salas onde temos necessidades de tais materiais para controlar reflexos indesejveis, tais como nas paredes do fundo, e para controlarmos a reverberao, porm nunca cobrimos superfcies de reflexo til com materiais absorventes.
Mistura de sons e difuso. Funo igualmente importante do teto refletor a de misturar sons vindos de vrias partes de um grande grupo, por exemplo, uma congregao em uma igreja ou uma orquestra ou coro no palco. Sempre que pessoas procuram uma representao em conjunto, essencial que todos os membros do grupo ouam um ao outro. Sem um teto bom refletor, o ouvinte simplesmente no ouve bem os outros do grupo e muito difcil obter o senso da representao total. Poucas pessoas na igreja, por exemplo, gostam de participar no canto da congregao ou nas preces quando acham que todos os outros no fazem a mesma coisa. (Ningum gosta de fazer-se notar!). Quantas vezes se v uma orquestra procurando dar um concerto em um teatro de cortinas de veludo. Envolvendo os representantes de materiais de absoro acstica a mesma coisa como pintar de preto o refletor principal de luz, na analogia de iluminao. virtualmente impossvel que os representantes ouam um ao outro e lograr uma performance coordenada; perde-se, alm disso, uma grande parcela de projeo sonora til para o auditrio. H muitos requintes no planejamento de tetos de auditrios e dos invlucros refletores para orquestras e grupos menores de msicos. Mas o fator essencial a reverberao que aumenta a intensidade do som transmitido diretamente pela fonte sonora. Esta intensidade adicional pode ser to importante para os representantes como no caso de grupo de msicos como para os ouvintes. Lembramo-nos de que os refletores, a fim de serem dirigentes eficientes de energia sonora, devem ser grandes em comparao com o comprimento de onda dos sons que refletem. Por isso, superfcies refletoras devem ser de dimenses mnimas de 0,90m a 1,20m, e geralmente so do tamanho de 3 a 6 metros. tambm desejvel providenciar certa quantidade de difuso sonora de reflexo. Isto anlogo ao reflexo de luz de uma superfcie de acabamento fosco em oposio a uma superfcie brilhante. Como a maioria das pessoas preferem reflexo difusa de luz, tambm preferem reflexo acstico difuso. A difuso de som desejvel porque as fontes podem variar em sua disposio no ambiente, e ouvintes esto sentados em todas as partes do espao. Pode-se criar uma condio na qual o mximo de energia sonora dirigida de cada ponto de fontes sonoras todos os pontos da recepo, e logramos isso mediante irregularidades de larga escala nas superfcies refletoras. Tais irregularidades, para produzirem efeito, devem medir 0,90m a 1,20m em extenso e 0,15m ou mais em profundidades e precisam cobrir boa parte de rea refletora til. Nunca devemos esquecer que os comprimentos de ondas com as quais trabalhamos so relativamente grandes. Quebra em pequena escala apenas afetar as freqncias muito altas e no fornecer a espcie de difuso sonora que precisamos. Na essncia, portanto, o planejamento de boa distribuio e intensidade satisfatria em uma sala nos leva a superfcies que so duras e refletoras de som; que dirigem o som da fonte ao receptor; e as quais alm disso, o fazem com grau moderado de difuso, para aumentar a uniformidade da energia distribuda por todo o auditrio. A difuso representa um requinte no planejamento que muitas vezes no essencial mas sempre muito desejvel. de importncia especial no refletor acima da orquestra. A difuso logra-se muitas vezes pelos meios estruturais disposio, por exemplo, caixotes perdidos, vigas, chapas dobradas, etc. EXEMPLOS?
Reflexes indesejveis. Certas reflexes so indesejveis em lugares de audio. De modo geral, ecos distintos ocorrem quando o ouvinte percebe energia sonora refletida com intensidade suficiente, 1/17 de um segundo ou mais depois de ouvir o som direto (ou uma diferena no comprimento do caminho entre o som direto e o reverberado acima de 20 m). Geralmente nos chegam estas reflexes retardadas das paredes de fundo. Controlamo-las inclinando a superfcie da parede de fundo para baixo a fim de conduzir terra a reflexo da proximidade, mediante tratamento com materiais absorventes de som ou s vezes quebrando a superfcie alm da aplicao de materiais absorventes. Na maioria dos casos, nas igrejas desejamos reduzir ao mnimo a utilizao de materiais absorventes de som, para conservar o ambiente apropriado para msica, e a soluo se apresenta na aplicao de meios de difuso em larga escala. Outra espcie bsica de reflexo indesejvel a reverberao focalizada que v de grandes superfcies cncavas, tais como abbadas em forma de barril, cpulas, formas cnicas, e similares. Superfcies focalizantes naturalmente no satisfazem nossas exigncias de distribuio uniforme. As paredes cncavas de fundo em auditrios so particularmente desagradveis, porque a energia sonora focalizada ao mesmo tempo um reflexo sonoro retardado, e assim um eco mais possante. A verdadeira soluo a de evitar estas formas, mas como cpulas e abobadas so formas estruturais e estticas muito teis, continuaro a ser escolhidas sem dvida pelos arquitetos para auditrios e igrejas.
Mas o autor do projeto deve dar-se conta dos problemas inerentes difuso sonora ao escolher tais formas, e a verdadeira soluo acstica no encontrada seno durante a fase de planejamento. Uma maneira de resolver o problema de superfcies cncavas, mediante suspenso de superfcies refletoras, a de providenciar uma superfcie cncava, mas de transparncia acstica, atrs da qual a difuso acstica pode ser realizada. EXEMPLOS???
Amplificao do som. Onde todas as medidas tomadas para assegurar a intensidade dos sons desejados por esforo natural das superfcies do ambiente no so suficientes, deve-se utilizar amplificao eletrnica. Igrejas e auditrios para menos de 600 pessoas nunca devem necessitar um sistema de alto falantes presumindo-se que os oradores e cantores usem sua capacidade vocal normal, e que os outros aspectos correlatos tenham sido tratados corretamente. Por outro lado, h quase sempre necessidade de um sistema amplificador em espaos para mais de 1000 pessoas pois muitos dos oradores que utilizaro o espao no sero oradores treinador. Arenas e ginsios grandes, onde as superfcies de envlucro so distantes demais para fornecer reforo eficiente do som vivo, talvez sejam os casos extremos, necessitam amplificao completa para todas as atividades. Em todo caso, um bom sistema de amplificao sonora sempre um complemento acstico no ambiente, no um substituto. O sistema global, inclusive altofalantes, microfones e todos os componentes de alta qualidade, mas tambm a colocao apropriada dos mesmos dentro do espao, ajuste adequado do sistema para adapt-lo ao ambiente acstico, e ajuste apropriado pela pessoa encarregada do controle do sistema durante sua operao. Uma nica fonte de som amplificado de altofalantes localizados acima e ligeiramente para frente da fonte do som original, d os resultados mais realsticos (isto , o efeito como se o som amplificado e som natural viessem da mesma fonte). Subjetivamente, o ouvinte no deve sentir que h um sistema funcionando. Em espaos muito compridos e baixos, ou em espaos com arranjo de assentos onde seria impossvel suprir o ambiente todo por uma nica fonte altofalante, precisa-se recorrer muitas vezes a um sistema altofalante distribudo. Este tipo de sistema emprega muitos altofalantes atravs da rea do teto, com cada altofalante projetando som amplificado de baixa intensidade e para distncias limitadas. A mesma soluo empregada freqentemente tambm em igrejas muito reverberantes as quais foram projetadas principalmente para msica litrgica. Qualquer que seja o tipo de sistema de amplificao sonora exigido para um dado projeto de ambiente, a seleo e localizao das componentes devem ser completamente integradas no ambiente acstico em apreo, e isto s se pode fazer bem na fase de planejamento. Muitos arquitetos, ao voltarem a um auditrio ou a uma igreja um ano depois de sua inaugurao, vm uma poro de altofalantes, que parecem fongrafos automticos, em toda a volta das paredes, e dando resultados longe de serem satisfatrios na soluo do problema de amplificao sonora. A integrao apropriada de tais elementos , fora de qualquer dvida, uma parte do planejamento acstico.
Controle de reverberao. De importncia igual ao silncio, distribuio uniforme e intensidade suficiente do som, a amalgamao dos sons para darem uma qualidade completa sem confuso. No decorrer dos anos, ouvintes experimentados observavam grande nmero de auditrios,tendo feito uma correlao de suas impresses de agrado ou do contrrio, por medies fsicas do tempo de reverberao. O tempo de reverberao em um ambiente definido arbitrariamente como o tempo exigido para que o som seja atenuado em um milionsimo de sua intensidade original (60 dB) depois da parada da fonte. Em geral, precisamos de tempo de reverberao relativamente longo para a amalgamao adequada de sons musicais, mas um tempo mais curto para boa audio da palavra falada. A reverberao do som determinada quase completamente pelo volume, natureza do acabamento das superfcies e a lotao do ambiente. Em sal cujas superfcies so todas de acabamento duro e refletor, o som persistir por muito tempo, enquanto em ambiente com grande quantidade de materiais porosos no acabamento ou na moblia, os sons sero rapidamente absorvidos e a energia ser dissipada. O tempo timo de reverberao para um auditrio projetado em primeiro lugar para locuo, poder ser 1.2 a 1.5 seg. nas freqncias mdias, enquanto para um espao destinado principalmente par msica, o tempo de reverberao poder ser 1.8 a 2.0 segundos. Uma igreja onde msica litrgica muito importante, poder ser projetada para ter um tempo de reverberao nas freqncias mdias de at 2.0 ou 2.5 segundos. A escolha de um tempo especfico de reverberao um assunto srio, e precisa ser examinado com grande cuidado a finalidade do espao. Se, como acontece muitas vezes, a exigncias a de um ambiente para vrias finalidades, deve-se chegar a um compromisso razovel. Embora, na engenharia acstica moderna, o clculo efetivo do tempo de reverberao seja mais ou menos um processo rotineiro, mesmo neste particular h sempre descobertas novas. Achamos, por exemplo, que em muitas salas de conserto antigas, conseguia-se tempo de reverberao relativamente longo com os ouvintes sentados bem perto um do outro. Nas salas modernas preferimos mais luxo, com maior espao entre fileiras e cadeiras, com o resultado de no conseguirmos tempo de reverberao to longo, simplesmente porque os ouvintes constituem absorvente de som mais eficiente quando distribudos em rea maior. Aumentado o tempo de reverberao mediante aumento demasiado do volume, o som perde em sua qualidade por exigirmos dele que encha espao demais. importante que o planejador saiba que boas condies acsticas no dependem de um plano complicado de tratamento interior para o controle da reverberao; ao invs disso, depende da aplicao da idia bsica de controle de reverberao pelas superfcies do forro e pelo uso sensvel de materiais acsticos absorventes e reverberantes. A consecuo de boa acstica nos auditrios escolares em geral ou em qualquer outro espao de audio hoje em dia, no dever constituir a exceo, mas sim a regra.
Planejamento de ambiente acstico ideal. J foi colocado que a acstica arquitetnica no se preocupa apenas de providenciar boa acstica. O outro objetivo bsico, e talvez o que nos interesse mais, no maior nmero de espaos que projetamos em edifcios, de providenciar ambiente acstico satisfatrio. O conhecimento dos fatos bsicos da acstica nos ensinar como atingir este objetivo, mas antes de tudo precisamos entender o que realmente um ambiente acstico satisfatrio. Formulando-o com palavras simples, um ambiente acstico satisfatrio aquele no qual o carter e a magnitude do som compatvel com o uso adequado do espao para a finalidade prevista. Infelizmente, esta formulao do objetivo no to fcil de exprimir em nmeros concretos com os quais o arquiteto possa trabalhar. Como o arquiteto no pode afirmar que 20 C a temperatura ideal para todos os espaos no edifcio, ou que 100 lux o iluminamento ideal para a luz, tambm no se pode dizer que a intensidade mxima do rudo ser de 30 dB. Lidando com seres humanos cuja adaptabilidade a quantidades medveis dos fenmenos fsicos bsicos de calor, luz, e som, varia muito, a seleo de nmeros timos bastante complicada. O ouvido humano, por exemplo, capaz de perceber um sussurro de folhagem (menos de 10 dB de intensidade) e, ao mesmo tempo, sobreviver sem danos permanentes ao estrondo de um motor a jato (120 dB um milho de vezes mais intenso). Alm da magnitude ou intensidade do som, temos a freqncia (altura) bem como as caractersticas dinmicas (variao com respeito ao tempo), ao procurarmos determinar o ambiente sonoro tima. H muitos trabalhos fundamentais elaborados por pesquisadores em acstica e psiclogos que nos habilitam a entender quanto rudo e de que natureza afeta a conversa, causa incomodo e fadiga. Muito se fez tambm com referncia ao problema de prejuzo ao ouvido por rudo de alta intensidade, embora, felizmente, na maioria de nossos edifcios no devamos preocupar-nos com isso.
Cuidado com cifras e nmeros. Cifras nicas, como se lem em termmetros de temperatura, seriam teis se estivssemos apenas interessados na quantidade total de energia em ambiente acstico. Mas cifras nicas no nos do uma idia sobre a composio de freqncias no som. Nosso ouvido mais tolerante para com energia sonora de baixas freqncias do que a de altas freqncias, tanto sob o ponto de vista incmodo quanto sob o de nossa capacidade de entender a fala. Por isso, o medidor de som que indica 50 dB sem informar-nos sobre as caractersticas de freqncias do som, poder significar um ambiente acstico intolervel ou um perfeitamente aceitvel, e at agradvel. Existem dispositivos para medir som cujas caractersticas esto ajustadas a encarar certas bandas de freqncias, como, por exemplo, a escala A em um medidor padro de som. Muitos livros didticos sobre acstica arquitetnica do listas de nveis sonoros, aceitveis para vrios espaos, em termos de taxas de escala A, e isto simplesmente quer dizer que o lado de baixas freqncias do espectro ignorado de propsito. Embora indicadas de cifras nicas da escala A possam aproximar-se mais da reao do nosso ouvido aos diversos nveis sonoros, no do esclarecimentos especficos sobre as caractersticas do som nas freqncias mdias e altas que muitas vezes necessitamos para especificar um ambiente acstico.