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GENERO Y ESTILO

Para el autor el problema es, entonces, “la demora en el tratamiento de la problemática del género
en uno de sus principales ámbitos de despliegue”, mencionando como una de sus posibles causas, al
“rol enormemente empobrecedor” de la cultura, que la crítica adjudica a los medios.
Steimberg propone que en un trabajo sobre los géneros, es pertinente diferenciar y recorrer dos
“formaciones metadiscursivas la de las clasificaciones empíricas y operativas y la de la teoría”! y en
ambas, establecer la delimitación de los rasgos que permiten:
" diferenciar un género de otro
" relaciones entre género y estilo
" relaciones entre género y antigénero.
# continuaci$n se relacionan los conceptos agrupados por el autor sobre género y estilo, y sus
proposiciones comparativas entre ambos con otras definiciones a fin de ampliar su análisis y e%traer de
él lo más funcional para nuestra visi$n de género y estilo en el lenguaje teatral.
1- DEFINICIONES DE GÉNERO y ESTILO
GÉNERO:
&otaremos aquí que diccionario y enciclopedia mencionan “cosas semejantes entre sí” y
“categorías seg'n rasgos comunes”, al (ablar de género en singular, como grupo de características
unidas, mientras que Steimberg define géneros, en plural, que presentan rasgos diferentes entre sí.
)Podemos decir que, si definimos género, unimos sus rasgos por similitud, si (ablamos de los géneros,
establecemos distinciones entre ellos. Siempre vemos, en todo caso, un género como un grupo de
semejanzas, distinguible de otros grupos de semejanzas.
*uente +onceptos de género +oncepto de género seg'n Steimberg, ,. en
“Semi$tica de los -edios -asivos”
.iccionario de
la /engua
0spa1ola,
0diciones
+astell, 2334
0specie, conjunto de cosas semejantes
entre sí, por tener características
comunes.
5écnicas ligadas a ciertas leyes de forma
y contenido de carácter (ist$rico.
“...clases de te%tos u objetos culturales,
discriminables en todo lenguaje, que
presentan diferencias sistemáticas entre sí, y
que en su recurrencia (ist$rica instituyen
condiciones de previsibilidad...”
Se define también este efecto de
previsibilidad como “(ori6ontes de
e%pectativas” )7ajtín, -ijail, 23489
-uc(os de ellos cuentan con una larga
tradici$n (ist$rica )comedia, cuento9! otros
son “géneros primarios o formas simples”
)saludo, adivinan6as9! y poseen condici$n de
“e%pectativas y restricciones culturales )dan
cuenta de diferencias entre culturas9”.
7iblioteca de
+onsulta
-icrosoft,
0ncarta, 8::;
0n las artes, cada una de las distintas
categorías o clases en que se pueden
ordenar las obras según rasgos comunes
de forma y de contenido.
+onjunto de constantes ret$ricas y
sígnicas o semi$ticas que identifica y
re'ne a varios te%tos, y se van
conformando (ist$ricamente.
*errater -ora,
<osé
“.iccionario
de filosofía”
0ditorial
#lian6a 2334
Plat$n (abla de géneros como ideas
Para #rist$teles género es el atributo
esencial aplicable a una pluralidad de
cosas que difieren entre sí
específicamente.
1
ESTILO:
*uente +onceptos de estilo +oncepto de estilo seg'n Steimberg, ,. en
“Semi$tica de los -edios -asivos”
.iccionario de la /engua
0spa1ola, 0diciones
+astell, 2334
Modo peculiar de producir
una obra, propio de un
artista, género, época o
lugar.
“modo de acer postulado socialmente como
característico de distintos objetos de la
cultura, perceptible en ellos.” =econocido
“como un espacio de diferenciaci$n”...
“!onjuntos de rasgos que por su repetici$n y
modalidad de producci$n permiten asociar
objetos culturales diversos pertenecientes o
no, a un mismo medio, género o lenguaje”.
“...estilos indi"iduales, de época o de región
cultural o social...”
7iblioteca de +onsulta
-icrosoft, 0ncarta, 8::;
-odo, manera, uso,
práctica.
+arácter propio que da a sus
obras un artista.
!onjunto de caracterís#
ticas que individuali6an la
tendencia artística de una
época.
2- Confrontai!n entre GÉNERO y ESTILO" #ro$osiiones o%$arati&as"
0n la definici$n de un género se encuentran factores representativos, que permiten describirlos y
diferenciarlos entre sí, rasgos similares a los que definen un estilo. #quí nos encontramos con la
primera proposici$n de Steimberg
a" “Tanto el estilo como el género se definen por características retóricas, temticas !
en"nciati#as$
Se refiere a conjuntos de regularidades en las clasificaciones tradicionales de géneros como de
estilos, en los más diversos tipos de lenguajes y medios! siendo el se1alamiento de estas regularidades
lo que “posibilitan la postulaci$n de condiciones de previsibilidad en los distintos objetos culturales”,
como se se1ala en la definici$n de género.
0l autor define estos rasgos como “distintas reas de prod"cción de sentido$! y nos ofrece
descripciones, “denominaciones de e%tenso y contradictorio empleo” a través de diversas fuentes, que
se detallan en el siguiente cuadro, y a las que se suman las demás fuentes
*uente /, =05,=>+, /, 0&?&+>#5>@, /, 50-#5>+,
.iccionario de
la /engua
0spa1ola
0diciones
+astell, 2334
#rte de la elocuencia.
Manera de e$presar
conceptos y pensamientos
con claridad, propiedad y
convicci$n.
Aue e$presa una idea.
Aue transmite un anuncio.
/os conceptos que una
obra emite al p'blico.
=elativo al tema. +onjunto
de temas contenidos en un
asunto. Aue sostiene la
idea transmitida.
“no como un ornamento
del discurso, sino como
una dimensi$n esencial de
todo acto de significaci$n “
7remond, +laude. 23B;
“...situaci$n comunica"
cional construida a través
de dispositivos que podrán
ser o no de carácter
lingCístico...”
@er$n, 0liseo 23BD
“acciones y situaciones
seg'n esquemas de re"
presentabilidad (ist$ri"
camente elaborados ,
previos al te%to”
Segre, +esare. 234E
“...mecanismos de con"
figuraci$n de un te%to que
devienen en la
combinatoria de rasgos que
permite diferen"ciarlo de
“...relaci$n entre un
emisor y un receptor
implícitos...”
-aingueneau. 234D
0%terior al objeto, “ya
circunscripto por la
cultura”. .efinidos “en
funci$n de los sentidos del
te%to en su globalidad”.
2
otros “
.urand, <acqes.
Steimberg, ,scar.
7ajtín, -ijail. “formas típicas, genéricas y
estructurales de
conclusi$n”
“intencionalidad o
voluntad discursiva del
(ablante”
“sentido del objeto del
enunciado”
#uerbac(,
0ric(. 23E:
Procedimientos de distintos
tipos de te%tos
=elaci$n con el p'blico @isiones del mundo
Fenette,
Ferard. 23BB
)#rist$teles y
“/a Poética”9
0numeraciones de géneros,
dentro de cada modo. &ivel
del lenguaje )tragedia y
comedia9
-odo dramático, no
narrativo! inclusi$n del
narrador en la obra.
=elaci$n con el p'blico
=elaci$n entre el destino
individual y colectivo.
)fuente cultural previa los
mitos9
5odorov,
56vetan. 23B8
#specto sintáctico
“relaciones que mantienen
entre sí las partes de la
obra”
#specto @erbal registros
del (abla y “problemas de
la enunciaci$n”.
#specto Semántico “como
el de los temas del libro”.
#bra(ams,
=oger. 2344
)estudios an"
tropol$gicos9
-odelos formales -odelos de conte%to
“...relaciones entre los
participantes de la
transacci$n estética”
-odelos de contenido
7ecGer, #lton #tributos de “co(erencia y
distintos tipos de
interte%tualidad”
/a “intenci$n” se ubica en
el área de los análisis
enunciativos
/a “referencia” es
presentada como
“delimitaciones de lo
temático”
#rtes plásticas
)respecto al
concepto
género9
5ratamientos de la re"
presentaci$n, que forman
“e%pectativas de
reconocimiento”, )relaci$n
espacial en la naturale6a
muerta, aislamiento de la
figura en el retrato9
-odos de titular o firmar
la obra! también en rasgos
de la representaci$n o
composici$n
?n tema, o repertorio de
temas )acotado a la
remisi$n narrativa9
b" “No %a! rasgos en"nciati#os, retóricos o temticos &"e permitan diferenciar los fenómenos de
género de los estilísticos$
.estaca Steimberg, que para algunos autores, los componentes temáticos, ret$ricos y
enunciativos, fundan coincidencias entre género y estilo! mientras otros distinguen que “las
descripciones de %énero articulan con mayor nitide6 rasgos temáticos y retóricos, sobre las
regularidades enunciativas. 0n las de &stilo, en cambio H...I el componente enunciati"o suele ocupar el
primer lugar H...I entre rasgos que pueden aparecer vaga o conflictivamente especificados”.
+omo ejemplo, se toma una de sus proposiciones estilísticas
0stilo #rt".ec$
'specto enunciati"o “modos de contacto con sus practicantes o espectadores”
'specto retórico “procedimientos constructivos en lo ornamental y en lo estructural"
arquitect$nico”
'specto temático “temas de la modernidad a través de componentes narrativos en los diversos
géneros” que este estilo (a te1ido”

0n este ítem de sus proposiciones, el autor desarrolla distintos conceptos sobre lo estilístico a
través de la (istoria, desde la época griega clásica, (asta el siglo JJ, en el que los formalistas rusos
formulan “el análisis narrativo, estilístico y la teoría de los géneros”.
3
# continuaci$n, las proposiciones más importantes, con las que Steimberg, determina espacios de
diferenciaci$n entre Fénero y 0stilo.
c" “Es condición del Género s" incl"sión en "n campo social de desempe'os o ("egos del leng"a(e,
no oc"rre lo mismo con el estilo$
F0&0=,
seg'n Steimberg, ,. en “Semi$tica de los -edios
-asivos”
0S5>/,
seg'n Steimberg, ,. en “Semi$tica de los -edios
-asivos”
)se%i!tio9 debe restringirse a su soporte
perceptual )pict$rico, musical9
“trans-se%i!tios” no se circunscriben a un
lenguaje, práctica o materia
Posee un carácter especificativo y acotado en un
área de intercambios sociales
0%(ibe una condici$n centrífuga y e%pansiva de
una forma de (acer
Puede buscarse en sus empla6amientos o
“momentos sociales de emisi$n”
#parece en obras o desempe1os que le son
específicos
d" “Los géneros %acen sistema en sincronía, no así los estilos$
Sinron'a los géneros se definen en cada
momento (ist$rico, por la comparaci$n y
oposici$n de sus rasgos con otro género, con el
que se confronta
Diaron'a se anali6an oponiendo unos con otros
en distintas épocas, pero no con sentido de
conjunto
+onforman un sistema en distintos campos
semi$ticos )informaci$n, entretenimiento9, así
como en los medios en los que se asientan.
&o establecen la vigencia social de un sistema en
presencia, por su aspecto más lábil y menos
consolidado en sus mecanismos
“cada género se redefinirá en cada momento de la
(istoria... en relaci$n con los otros géneros
e%istentes” )5odorov9
0n esta proposici$n, Steimberg (ace referencia al 5=#&SF0&0=,, “que recorre distintos
medios y lenguajes, como el cuento popular o la adivinan6a, pero se mantiene dentro de un área de
desempe1o semi$tico la narraci$n ficcional, el entretenimiento.
Sobre este punto, el aspecto específicamente temporal del género y el estilo, en +/#S0 (emos
establecido
0l género funciona de manera Diar!nia )corte
(ori6ontal en el tiempo9 5rasciende la época.
#barca varios momentos (ist$ricos )ej la
comedia9
0l estilo funciona de manera Sinr!nia)corte
vertical en el tiempo9
#parecen en un mismo momento (ist$rico. &o
suelen trascender las épocas
#quí comien6a (na $royei!n )esri$ti&a, en la que el autor a través de proposiciones
sucesivas, desarrolla su propuesta so*re la a$arii!n )e n(e&os géneros"
29 &uevo Fénero desde un género prevaleciente
e" “Entre los géneros se esta)lecen relaciones de s"premacía ! sec"ndariedad o fig"ra fondo, no así
entre los estilos$
4
# veces aparece un género inscripto en el fondo de otro, debido a “cambios en el centro de
gravedad sociol$gico” H...I y a que “en cada época (ay ciertos grupos que se convierten en factores
dirigentes”. +ita como ejemplo, la subsidiariedad de la pintura costumbrista de la época manierista a la
pintura mitol$gica.
+omo consecuencia de esto, un género o lenguaje puede “convertirse en la dominante de un
momento cultural” o dominar un momento estilístico, como en el renacimiento los géneros pict$ricos
representaron la dominante de los criterios estéticos, y durante el romanticismo “el valor fue atribuido
a la m'sica”. 0sta denominaci$n de “rasgo predominante” fue propuesta por los formalistas rusos en
sus definiciones de cone%iones y jerarquías entre modos y géneros. 0s decir que en cada época “todo
mantiene una relaci$n de figura"fondo con los géneros principales”.
#sí, sostiene el autor, que +es $osi*le relaionar la teor'a for%alista )e la dominante on el
nai%iento )e n(e&os géneros a partir del que asume el carácter prevaleciente” +omo ejemplo nos
ofrece el caso de la pintura religiosa o (ist$rica, de la cual se desprendieron géneros nuevos “paisaje,
retrato primero, y naturale6a muerta, después”.
89 &uevo Fénero desde un 0stilo
f" “*n estilo se con#ierte en género c"ando se prod"ce "na acotación de s" campo de desempe'o !
la consolidación social de s"s mecanismos metadisc"rsi#os$
?n producto estilístico transgenérico, al acotar el desempe1o de sus rasgos a una funci$n o
lenguaje específico, puede convertirse en género )el género cinematográfico conocido como “películas
de complejo”, devenido del estilo “películas de amor”9
,tro ejemplo que podríamos proponer )fuera de los trabajos de Steimberg y acercándonos a
nuestro objeto que es el teatro9 es el del ,*s(r)o )por a(ora un estilo9, que si cumpliera con la
proposici$n del autor referida a
" limitar su desempe1o )al teatro9 y
" consolidar sus mecanismos )mediante la continuidad de su producci$n9
podría convertirse en un género teatral n(e&o, trascendiendo su actual condici$n de estilo de una
época en el lenguaje teatral.
K9 &uevo Fénero desde un #ntigénero
Se define antigénero como “la o)ra &"e prod"ce r"pt"ras en los tres ni#eles +paradigmas
genéricos,- referencial, en"nciati#o ! estilístico, manteniendo los indicadores %a)it"ales con
referencia al género con el c"al se confronta$.
.e este modo, el (estern, como género original, tiene indicadores estables
" regularidades en la ambientaci$n rural y urbana
" en la conte%tuali6aci$n (ist$rica y
" en la definici$n de ciertas situaciones dramáticas
Sobre esta base la obra antigénero, el Spag(etti Lestern )réplica del oeste estadounidense filmado
en >talia, cuyo precursor fue Sergio /eone y su protagonista emblemático, un jovencísimo
+.0astMood9 quiebra la previsibilidad del Lestern en los tres $rdenes mencionados
En(niati&o )el mensaje9 incluye “gui1os de complicidad (umorística” (acia el espectador
)en “por un pu1ado de d$lares” vemos, previo al duelo, que ambos protagonistas confunden a un
sirviente con $rdenes opuestas9
Te%-tio )referencial9 respecto a la justicia, el (éroe puede “no ser ya, cabalmente, un justiciero”. )en
la película mencionada, el “(éroe” persigue a los bandidos por una recompensa, no con un fin moral de
(acer justicia9
Ret!rio )formal9 alteraci$n en el ritmo de la narraci$n, ornamentaci$n recargada. =ompe con las
previsibilidades narrativas )en la misma película, se establece un duelo, aparentemente entre dos
5
(ombres, que resulta una competencia de puntería respecto al sombrero del otro, como un “duelo de
sombreros”9
0stos “desvíos” en sus tres rasgos, generan, al producirse conjuntamente, (na o*ra
antigénero"
.e esta forma Steimberg llega a su 'ltima proposici$n sobre la aparici$n de un nuevo género
g" “Las o)ras antigéneros p"eden definirse como género a partir de la esta)ili/ación de s"s
mecanismos.... c"ando ingresan en "na circ"lación esta)lecida ! socialmente pre#isi)le$
0ste caso de antigénero detallado más arriba, se on&ierte en (n n(e&o género )de al serie de
ruptura9 al transformarse sus desvíos “en formulas de nueva previsibilidad fílmica”, que constituye un
nuevo tipo de películas “planificable y consumible como las anteriores”.
.e este modo, concluye el autor, que “las obras antigénero pasan a formar parte de alguno de
los (ori6ontes de e%pectativas H...I cuando se estabili6an sus mecanismos H...I y pueden ser lan6ados al
mercado, comprados y consumidos en términos de informaci$n o placer previsibles”.
6