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Héctor García Mayén MSc.


Clavicordio

Desciende directamente del Clavecín.

Clavecín

Mecanismo
Clavecín

Bartolomeo Christofori sustituyó los plectros por
martillos c.a 1709.
Lo llamó “Gravicembalo col piano et forte”

Historia

Andreas Stein inventó un mecanismo de escape y
junto a Sanette Streicher desarrolló el piano vienés.

Historia

El pianoforte vertical fue inventado por John
Hawkins y Robert Wornum a medidos del siglo XIX.
Introdujo el marco de metal.
Historia

Piano de concierto

Piano de cola

Piano vertical
Pianos

Teclado

Acción

Cuerda

Marco

Caja de resonancia
Componentes

Casi siempre está fabricada de pino de 1 cm de
grosor.
Es el principal radiador de sonido hacia el aire.

Caja de resonancia

Se opone a la fuerza vertical ejercida por el puente.
Entre 10 y 20 N por cuerda, un total entre 900 y 1800
N.

Principal radiador de sonido al aire.

Se fabrican pegando tablas de pino juntas y después
pegando costillas en dirección perpendicular al
grano.
Caja de resonancia

Caja de resonancia

Puente

Las cuerdas llegan a ejercer fuerzas de tensión de
appx 1000 N. Por lo que el marco debe soportar una
fuerza conjunta de 20 toneladas.
El marco deberá estar fabricado de acero para resistir
tales tensiones.
Marco

Al presionar una tecla el apagador se levanta y el
martillo golpea la cuerda.
Las vibraciones se transmiten por el puente a la caja
de resonancia.
Un piano de concierto tiene 243 cuerdas, que van de
los 5 cm a 2 m.
Cuerdas simples en las notas graves y triples en las
agudas.

Cuerdas

Cuerdas

 Están fabricadas de metal de alta resistencia.

 Deben estar muy tensas para mejorar la producción
sonora.

 Para reducir las inarmonías las cuerdas deben ser
delgadas.

 Las cuerdas graves están entorchadas, sin embargo el
núcleo debe ser delgado para minimizar las inarmonías.
Cuerdas

Las cuerdas graves comúnmente tienen el núcleo de
un diámetro similar al de las cuerdas agudas, sin
embargo son más largas y el entorchado agrega masa
(aumenta la densidad lineal) sin modificar
grandemente la rigidez.

El entorchado es comúnmente de cobre y el diámetro
va del doble a un cuarto del diámetro del núcleo.

Cuerdas graves

Las ecuaciones de las cuerdas en general, suponen
que la flexibilidad domina sobre la rigidez.

En el caso del piano las cuerdas son sumamente
rígidas y presentan vibraciones longitudinales
además de las transversales.
Cuerdas

Cuando ese no es el caso la ecuación queda dada por:

2

2
=

2

2

2

4

4

donde:
μ es la densidad lineal
T es la tensión
E es el módulo de Young
S es el área transversal
K radius of gyration
Cuerdas

En el caso de terminaciones fijas (no rígidas) la
frecuencias está dada por

=
1
0
1 +
2


Donde
1
0
es la frecuencia fundamental de la cuerda
sin rigidez y

=
2

2
/
2


Cuerdas

Para terminaciones rígidas ≪ 1 entonces


1
0
1 +
2
[1 +
2

1
2

+ 4/
2
]
Esto eleva la frecuencia un poco.
Los parciales se estrechan menos al fijar la cuerda.
Un valor típico de inarmonicidad es B=0.0004
(registro medio) y esto da un factor de 1.014.
Esto es suficiente para recorrer el parcial 17 a la
posición 18 para una cuerda ideal.
Cuerdas

Piano vertical
L=108 cm (42 in)
D=0.029”
T=1000 N/mm
2
 = 2 × 10
11

2

 = 440"/
Calcular las frecuencias de cuerda sin rigidez y con
rigidez, para los primeros cuatro armónicos, además
del 17 y 18.
Ejemplo

Para tener una relación entre las fundamentales y los
sobretonos en lugar de la cuerda ideal se utiliza


1
1 +
2
/ 1 +
1
2

Las inarmonicidades pueden darse en términos de
cents y expresarse como el cociente de la frecuencia
fundamental entre la frecuencia de la inarmonicidad.

= 1200
2
[1 +
2
]
1
2

≈ 866
2
=
2

donde b = 866B es el coeficiente de inarmonicidad en
cents.
Cuerdas

La tensión y la inarmonicidad varían dependiendo
del número de la nota y de si se trata de una dos o
tres cuerdas.
Tensión Inarmonicidad

Mecanismo para
percutir la cuerda
con u martillo.

Incluye el escape
y la repetición
Acción

Estaban originalmente cubiertos de piel. Y no había
diferencia real entre bajos y agudos.
Ahora están cubiertos de fieltro que varia su dureza
con la velocidad del martillo.
La masa va de 10 g (bajos) a 3.8 g (agudos).
El cociente entre la masa de la cuerda y del martillo
va de 8 a 0.08.
La densidad del fieltro es aproximadamente 0.6-0.7
g/m
3
.
Martillos

Los martillos duros excitan mejor los modos de alta
frecuencia. Se prefieren para agudos.

Cuando la velocidad es alta el fieltro es más rígido
que cuando es baja. Cambio en la dinámica por no
ser un resorte simple.
Martillos

Diferencia de las componentes tonales de una cuerda
al variar la dureza del martillo.

Ajuste de los martillos

S XVIII los martillos se ajustaban entre 1/7 y 1/9 de
la cuerda.

Actualmente esta regla sólo se sigue en las cuerdas
graves.

La proporción d/L varía por el peso y forma del
matillo, tamaño de la cuerda y condiciones del
contacto.
Posición

En general se encuentra entre 1/12 y 1/17.


Dado que la Ley de Young no se sigue
completamente por los modos longitudinales de la
cuerda los factores determinantes son la “fuerza” de
la fundamental y el mejor tono.
Posición

Se debe tomar en cuenta la relación entre los modos
transversales y longitudinales durante la afinación.

El primer modo longitudinal ocurre a 2500/L.

Los primeros modos longitudinales están entre 1.250
y 5 kHz. Para cuerdas agudas.

Entre 400 y 500 Hz para cuerdas graves.
Modos longitudinales

 Se ha observado que el sonido mejora si las octavas
superiores e inferiores se “comprimen” a más de 2:1.

 Físicamente esto se relaciona con las inarmonicidades
producidas por los modos longitudinales.

 Psicoacústicamente se ha determinado que los escuchas
prefieres las octavas con 10 cents por arriba de la relación
2:1. Y hasta un semitono cuando el acompañamiento está
cuatro o más octavas por debajo de la melodía.
Afinación

Afinación

 El timbre característico del piano proviene tanto del
ataque como de los modos longitudinales y transversales,
aunado a sonidos mecánicos como el producido por las
teclas y la acción.

 En las cuerdas graves la fundamental puede encontrarse
hasta 25 dB por debajo del componente más alto.

 Algunas cuerdas tienen parciales que exceden hasta en 3
kHz la fundamental.
Timbre

La diferencia entre ff y pp es de 30 a 35 dB.

A una distancia de 10m se ha encontrado diferencias
de 50 a 85 dB en los graves y de 37 a 70 dB en los
agudos.

La diferencia principal se encuentra en el énfasis de
los parciales superiores.
Dinámicas