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Ultimamente tenho feito experiências com ambos Bill Adam e James's Stamp

-
conceitos > de zumbido. estou confuso quanto ao conceito que é mais correto.
Ambas as autoridades concordam que deve haver uma quantidade mínima de tensão
quando
zumbido. Stamp o acreditavam que zumbido deve ser feito sobre o bocal somente.
Adam acredita que quando vibra no bocal sozinho,
muita tensão é criada e os resultados não são benéficos. Devido à
isso, Adam desenvolveu um novo sistema de zumbido , que envolve a colocação do
bocal no tubo principal com o slide tuning removidos, e movimentado o
fundamental
pitch da boquilha . Gostaria de citar Bill Adam em seu sistema :

- "Tem havido muita conversa sobre o zumbido do bocal nos lábios.
Eu concordo com algumas dessas teorias , quando eles fazem o que eles dizem que vão
fazer. No entanto, tenho encontrado muitas vezes que quando acabamos de buzz e
bolsa nos lábios, os lábios tornam-se muito tenso . Se podemos buzz o bocal sem ter
tensão por trás dos lábios que estamos em boa forma. "-
A minha pergunta a todos vocês que realmente leu até aqui : É um
conceito de zumbido mais correto ou benéfico que o outro?Além disso, é
É possível obter quaisquer resultados indesejados de um ou outro sistema ?

Obrigado por seu tempo , eu sinto muito este tipo de transformou em um curto
romance

Ben Russell
Lancaster , CA
A resposta curta é não. Se feito corretamente, Adam e abordagem Stamp alcançaram
resultados semelhantes. Eu sou um obstinado estudante Adam , que estudou com o Sr.
Adam por mais de 5 anos e estudou com os alunos Adam desde que eu tinha 13 anos.
Direi , porém, que eu conheci muitos estudantes Stamp e estou muito impressionado
com a maneira como eles jogam. Com os alunos , como Malcolm McNab, Tommy
Stevens , et. al. , eu teria que dizer que deve haver algo a essa abordagem. De conversar
com os alunos selo que eu conheci , eu deduzi que eles se aproximam bocal vibrante de
uma forma muito mais descontraída do que muitos povos. Eles vão para uma eficiente e
descontraído , bastante buzz arejado quando se trabalha com o bocal .
Dizer que o Bill Adam não têm alunos buzz o bocal seria incorreto. Na verdade, ele
tinha me zunindo sobre tudo o que tocou para ele durante o período de um semestre.
Usou bocal movimentada quando foi pedagogicamente adequado para o aluno. Para
alguns, o bocal criaria tensões desnecessárias e criar o som maçante você mencionadas.
Para outros, o zumbido teria enormes benefícios em relação a embocadura para o
desenvolvimento, passo a precisão e sutileza global sobre o chifre.
Lembre-se, nem Stamp ou Adam , ou qualquer professor verdadeiramente brilhante tem
um método definido. Um grande professor diagnostica o problema é ter um aluno e
fornece um conjunto de exercícios que irão beneficiar o aluno. Lembro-me de
incontáveis lições que eu iria aparecer na casa do Sr. Adam cedo e ouvir o fim da lição
de outro estudante . Sr. Adão olhava para mim e dizem: "Agora, Mark, você não faz o
que eu estou atribuindo a *****". No final da minha aula, ele daria a mesma advertência
ao aluno espera de a sua lição.
Para utilizar nomenclatura de Adão , você soprar o tubo de " entrar em fase com o chifre
". É um exercício de aquecimento simples que , ao focar a sua atenção na produção de
um total , o zumbido de ressonância do tubo , permite ao jogador obter a respiração,
embocadura e instrumento para responder em solidariedade uns com os outros e criar
um som cheio e ressonante com a menor quantidade de esforço. Quando feito
corretamente , se o bocal é retirado da boquilha , tudo que você vai ouvir é ar
assobiando no backbore do bocal . Embora os lábios estão vibrando em resposta à
movimentação de ar e causando uma interrupção no fluxo de ar que irá activar o ar
dentro do trompete de criar uma onda em pé, o porta-voz em si não precisa de produzir
no campo. Na verdade, quando eu fazer clínicas, eu demonstro que, quando eu soprar
um fluxo de ar descontraído através do bocal , em seguida, adicione o trompete, que
produzem um som grande, completa . Se eu buzz a mesma altura , em seguida, adicione
o trompete , o som é mais abafado.
Algumas pessoas mencionaram as escalas de jogar e tal sobre a boquilha . Apesar de eu
admitir que não ter tentado isso, eu sei que isso vai
contra a idéia de Adão do que a boquilha é para. A abordagem é fazer com que as notas
da série harmônica de um tubo de ressonância da maneira mais eficiente. Forçando a
embocadura para produzir arremessos fora da série harmônica pode ter uso pedagógico ,
mas esses tipos de de exercícios leadpipe nunca veio de Bill Adam.
Mark Minasian