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Lição de Herseth.

A sessão de treinos e todos jogando.
tons de uma longa prática em todos os registos e volumes.
Sobreposição tonguing única velocidade com velocidades duplos e triplos.
Solfege - Sight cantar - trechos buzz e estudos.
Existem momentos adequados para a beleza e crueza - use ambos.
O som é critério para saber como você faz isto ou aquilo.
Melodic jogar é muito, muito importante. Saber a importância do tom, mesmo em passagens
técnicas.
Tocar músicas de gama alta, também apanhar notas altas para a prática.
Lembre-se instável gama alta pode ser devido a deixar antes de bater a nota - e tomar o caroço
e sopro, que é a única maneira de ser grande. Se você deixar em cima de todas as notas, a
resistência é perdida, eo som é revoltante.
Seja consistente, e NUNCA prática, mas sempre executar.
Nunca qualquer tensão no corpo quando joga, apenas aprender a relaxar sempre.
Não favor insultos e, de fato, DON "T FAVOR notas quaisquer.
Só a prática em sessões de 45 minutos, que é o que faz Bud.
Não há nada de errado com suas costeletas, sua mente está acabando com eles. registrar alta
não é mais física do que baixo, ele deve ser tão fácil e som tão bom. Não faça como um
problema dele. Esse hábito deve ser trabalhado e acabará por ir embora, contudo, existe
apenas uma maneira de se livrar deste mau hábito, e que consiste em aplicar conceitos todos
os dias no seu jogo.
arpejos Play para obter todas as faixas de som bom por estar em sintonia e escutar o som.
Executar os exercícios de Bud, cantores como fazer.
Não acho que a mecânica em tudo na gama alta, apenas tocar e ouvir.
Quando uma nota soa bonito, é afinado (e vice-versa)
Abordagem sobre as linhas de um bom som e entonação chegará lá também. A orelha vai
fazer todo o trabalho, se você deixar.
Diga tay "na parte inferior registar-se para fugir do som tubby.
Aumento de ar na parte inferior do registo. D e B são bons exemplos de som boa gama baixa.
D, E e E flat - deixá-los flutuar até onde eles pertencem.
Não pense, apenas jogar bonito. Sua orelha vai dizer, e fazer todo o trabalho para você se
você permitir que ele. Não tente colocar notas, mas deixá-los ir para onde eles querem.
Depois de trabalhar sobre o porta-voz, faça o mesmo sobre a buzina. Executar tudo a partir de
trechos de músicas de pop-a a fazer coisas musicalmente. Lembre-se que você está
executando essas peças, e não praticá-los.
Nunca pratique, sempre executar.
Ao deparar com problemas, técnico ou musicalmente, cantá-las e reproduzi-los no bocal. Em
seguida, transfira esta cantando com o chifre. Além disso, adicionar palavras para
expressividade adicionado, e cantar essas palavras através do chifre. Quando uma pessoa
canta, ele faz isso de uma forma naturalmente musical.
Sempre demorar 10 minutos ou assim fora após o primeiro 15-20 minutos de jogo (o
aquecimento).
Resto, como Bud. FEEL fresco todo o tempo.
Projeto de uma mensagem quando você joga, nunca impressionar com mecânica simples.
Coloque as palavras para tudo.
Pensar somente o que parece, não o que se sente!
Prática solos muito mais do que treinos ou exercícios de articulação. Cada vez que um solo de
Bud aprende novas (ou ensaia um) acrescenta um novo gás à sua reprodução. Vocalize
através do chifre. Obter uma mensagem para o povo - diz-lhes uma história interessante.
COISAS Lembre-se que fazer agora mais consistente mais tarde como você aplicar os
conceitos.
Pulse o principal ponto - que mantém a música em movimento e torna o som geral mais
musical.
Prática todas as três formas de tonguing; legato uso apenas de extrema tonguing duplos e
triplos, para fazer este movimento tonguing muito rápido.
Slur todas as passagens técnicas primeira para que você obtenha os tons em mente.
Proceda do mesmo modo para as passagens staccato também.
Em todas as passagens técnicas e lírico, lembre-se que em primeiro lugar é tom da qualidade
e musicalidade.
Ao jogar devagar, lembre-se que a língua e os dedos têm que se mover tão rápido como de
costume.
Todo mundo vem no final, após descansa, fazer algo sobre isso.
Manter a dinâmica através de frases e manter a dinâmica consistente.
Mantenha insultos liso, não sacudida - eles são fáceis.
gama alta não é uma parte separada de tocar trompete, mas a maioria dos jogadores fazem
um negócio tão grande do mesmo. Ele não é mais física do que qualquer outro aspecto de
tocar trompete, e não deve ser tão musical. Basta mover o ar mais e manter um bom som, e ele
sempre estará lá.
Alto C não é nítida, é alta no C. notas são naturalmente afiadas. Apenas tocar e ouvir o melhor
som e você estará em sintonia. É muito importante que você acha que a entonação de som e
não. A entonação estará lá se o som for.
É importante ouvir a nota tocada antes de jogá-lo. Se o fizer, ele vai estar lá.
De alta gama - não apenas pensar "alto" antes de jogar e espero ser capaz de reproduzi-lo.
Em releases - saiba quanto tempo você quer manter a nota, e depois parar. Não basta segurá-
la até ela parar.
Em jogo soft - macio jogar como se estivesse tocando alto. Fluxo de ar o mesmo que um forte.
Imagine a frase inteira antes de começar a jogar. Faça isso o tempo todo.
Cada nota tem de ter sentido - seja sempre indo a algum lugar.
Para gama alta, é só usar bom fluxo de ar, com facilidade de registros médios e baixos.
Pratique uma música em todos os registos. Faça isso muitas vezes, ele vai dizer se você está
usando os conceitos direita.
Os exercícios com solos (música)
Prática de uma sessão com apenas o bocal.
Tonguing tem de ser consoante a 5% e 95% vogal. A língua muito inibe o fluxo de ar. Não use
mais a língua que nos fala normal, e liberam o ar imediatamente.
Pense sempre SOUND - suaves e fortes.
Nunca práticas sempre executar.
Pratique várias maneiras de articular tudo. (Trechos, solos, etc ou seja, calúnia solo
Petroushka, língua Schlossberg # 18, etc)
Tenha sempre o som que você quer na sua cabeça primeiro, e depois jogá-lo. Ouça tanto
quanto possível.
Enviar uma mensagem quando você joga.
USE SOMENTE mecânica para pensar em jogar como um todo, ea respiração, e todo o resto é
música.
Tocar pelo som, não por sentir.
Nunca trabalham mais do que o necessário para um resultado desejado.
Faça exercícios intervalo (todas as articulações).
Accent não é mais a língua, mas mais do ar.
Para a prática etude, levá-los limpos lentamente, depois acelerá-los.
Melodic jogar é muito importante. Saiba importância de tom (mesmo em passagens técnicas).
Quando você começa chifres alta, sintonizar jogar com eles, em seguida, tomar chifre baixo e
jogar mesma altura da mesma maneira. Você vai esquecer que chifre é qual.
Relate chifres pouco para os grandes. Os mesmos conceitos se aplicam.
QUANDO você cometer um erro, se orgulhar dele. PUT seu chifre DOWN e olhar para o
condutor. MENOS sua orelha é grande, não vai saber. SE ele faz, tudo bem!
NUNCA prática, executar.
Não basta ouvir a si mesmo jogando conjunto - permitir que o conjunto ajudá-lo em suas
entradas para que você possa fazer parte disso e não jogar junto com ele. Todos os
acompanhamentos irá ajudá-lo a jogar. Tê-los em sua cabeça assim que você apenas não
jogar fora de contexto.
Ouça a bons artistas, e sabe o que quer.
A vida de um trompetista é arriscado, e você tem que ser capaz de assumir esses riscos.
Nenhum jogo é grande feito se uma pessoa tem medo de jogar. Para ser tímidos ou favor notas
ou intervalos é fugir desse risco.
Não pense que você tem problemas para se preocupar em SUA tocando, mas certos aspectos
do seu jogo são não aperfeiçoaram AINDA. NÃO se preocupe com nada no seu jogo, apenas
apreciá-lo!
Prática sobre o porta-voz todos os dias antes de sua sessão regular. Caminhe ao redor e jogar
qualquer coisa musical (sem exercícios) a partir de trechos de músicas pop. Concentre-se no
que é muito musical sobre estas peças, e mais importante, em um som muito grande no bocal.
O porta-voz, por causa da falta de divisões, é possível passar por cima de todas as escalas, e
isso o obriga a usar o seu ouvido. Também em situações de emergência, ele pode ser usado
como um substituto para a prática regular do chifre.
Executar uma sessão completa sobre o bocal de vez em quando. Isso impede você de
começar hangups no chifre e tudo melhora a partir de som para articualtion.
Sempre que você está tendo problemas em qualquer parte, jogá-lo no bocal.
Tocar sem treinos no bocal de música, apenas.
LEMBRE-SE - SOUND grandes a toda hora.
Ao tomar um fôlego, pronunciar a palavra "ho", mas a inalação, ao mesmo tempo.
Ao usar esse método para a prática, coloque a mão na barriga e no peito - ele deve sair por
conta própria devido a encher os pulmões.
Para obter a sensação de uma via aérea absolutamente aberto e de fluxo, coloque uma
extremidade de um rolo de papel higiênico na boca e inala - note a mesma facilidade de
inspirar e expirar.
Respire de baixa nos pulmões em vez do peito. Se feito corretamente, o estômago vai sair por
conta própria.
Para obter um grande som, é imperativo que o fluxo de ar (ou movimento) é maior. A pressão
do fluxo de ar não é o que cria o som grande, é muito semelhante ao violino, que cria um som
maior quando o arco é movido mais rapidamente através das cordas depois de pressão sobre
as cordas.
Lançamento do ar imediatamente - não prendê-lo.
Diferenças entre corneta e trompete - não há nenhum devido aos métodos modernos de
construção. A maior parte da diferença de som é devido a curvas na tubulação, ao invés de
contra furos cônicos cilíndricas.
peças de Stravinsky -, em estreias mundiais de muitos de seus trabalhos, Stravinsky disse que
cornetas não precisa ser usado por causa da pouca diferença entre eles e trombetas.
Mantenha o seu chifre livre de qualquer sujidade no interior. Limpá-lo semanalmente, se
necessário. Limpeza bucal diária. chifres Limpeza e porta-vozes que nada está sempre no
chifre.
Para ter boa em todo intervalo que você tem que ter bom pedal tons. Isto é devido às vibrações
mais e melhor produção mais harmônicos e um som mais rico.
Slur pedal tom de oitava, o dedo de acordo com a tabela abaixo:

C - aberto, B - aberta, Bb - 2, A - 2, AB - 1, G - 12, F # - 23, F - 13, Eb - 123
Tocar pedal tons em ambos os cornos Bb e C (mais em Bb)
Calúnia e da língua para baixo a partir de notas normal uma oitava a pedal, para você ter uma
nota em sintonia relacioná-lo.
Não overblow, basta soprar para obter o melhor som.
Do Carnaval de Veneza, a partir de pedal C
Eu prefiro ir direto no e cometer erros do que ser tímido.
Essência dos ensinamentos Bud é que ele constrói ego, a atitude ea musicalidade. Ele deixa
as coisas técnicas sozinhas.
Ter a atitude de "eu posso jogar nada". Isso é necessário para tocar trompete grande.
Sempre, depois de ouvir alguém tocar alguma coisa, diga "Eu posso fazer melhor, ou se não
melhor, diferente".
Sempre que você tiver dificuldade técnica, acho que a passagem mais musicalmente, que é o
que está errado.
A razão Herseth é melhor do que você é, não é que ele tenta mais difícil, mas ele pensa
musicalmente. É surpreendente o que as costeletas pode fazer quando você pega a cabeça
fora do caminho!
Não sobre-aquecimento para uma performance, sempre ir um pouco menos aquecido. Apenas
warmup como alto e baixo como a peça vai, isso é tudo, então saia.
Em qualquer trecho orquestral, estudar as partituras e ouvir as gravações. Lembre-se que Bud
acredita na escuta como um guia ensinando a jogar bem. Nunca jogue qualquer nota isolado
na orquestra. Estar sempre consciente da cor que você adicionar e conhecer o seu papel.
Saiba o que é importante. Lembre-se que há diferentes interpretações (o que é importante).
Não basta ir a uma gravação.
Sempre ser ouvida - não importa a dinâmica.
Ao estudar a pontuação, sei como é o som, e não muda a menos que o condutor de forças
para o fazer. Não espere para ser dito, se ele não está tomando seu tempo, alterá-lo.
Para sua própria satisfação pessoal, fazer o melhor trabalho QUE PODE SER FEITO!
TI não é uma questão de ser melhor do que ninguém, como você pode amar tentando ser
melhor do que ninguém. PLAY para sua própria satisfação, e para a apreciação OUTROS.
Se eu não poderia jogar este coisa tão bem quanto poderia ser tocada, eu não iria jogá-lo!!
Não pense em um teste para um emprego, ou contra alguém, apenas oferecer o que a música
que você tem para oferecer. Se eles gostarem, ótimo. Se não, tudo bem, vá em outro lugar.
Basta fazer música e divirta-se. Se você ficar animado, aplicá-lo para a música e não a
situação. Seu objetivo deve ser a desempenhar, bem como Bud, não tem um trabalho especial!
Estar ansioso para jogar, não tem medo de jogar.
O som é critério para o modo de jogar e se você está fazendo as coisas direito.
Dizer "tu" com a língua para o rápido e bom som tonguing. Isso mantém fora do caminho, ou
ele vai prejudicar o som. Ele também mantém tonguing múltiplos mais rápido e uniforme. Do
diário de bordo trinados forte e mais confiável de gama alta.
Você nunca sabe o quanto Doc e Bud ferido quando eles estão jogando, joga muito bem e
esquecer como se sente.
Não só para tentar musicalidade e precisão no desempenho, tente o tempo todo como no
desempenho. LEMBRE-SE - Nunca pratique, sempre executar.
LIVE !!!!! Tocar e mostrar que você está vivo, e tem algo a dizer para a platéia.
O chifre é apenas um megafone de si mesmo, mostrar-lhes como você sente!
Não overblow. Tomá-lo fácil. Você vai jogar melhor, se você realmente não golpe tão duro, e
concentrar-se o volume real de ar para um grande som.