Historia de la Marinera

NDICE
Historia de la Marinera
1.- HISTORIA DE LA MARINERA
La Marinera es un baile popular
fundamentalmente de la Costa del per,
aunque tambin se baila a su manera en la
sierra y en la selva.
Y es que la Marinera es fiesta para el que ama.
Oportunidad para el que crea. Ilusin loriosa,
festividad y serenata para el que sabe de la
vida. !"uin no #a escuc#ado una marinera y
sentido a travs de su vibracin m$ica la
#istoria de todos nuestros pueblos% !"uin no
#a entendido, as& no la sepa bailar, que la marinera es rito pero tambin silencio
impetuoso y consecuencia%
Los pa'uelos al aire y los pies dibu(ando con criollo donaire toda la racia popular) el
mo*o con un (ueo como daca y toma, persiue a su pare(a que fine una paloma, que
no se de(a conquistar+ mientras los claros doseles de las parras, manos nerviosas
pulsan armoniosas uitarras y una vo* y otra rompe a cantar.
,n tanto la vo* rave a la auda se (unta, dibu(a el mo*o un paso de taln y punta, que
la mo*a replica con viva* *apatear+ al*a un punto la falda, quebrando la cintura, y al
irar raciosamente ense'a con lisura la curva de una pierna y la vuelve a ocultar. La
mo*a burla, esquiva el rodeo que #ace el mo*o, un coro de palmadas enciende el
alboro*o que aviva el olpe del ca(n) el ritmo se apresura con sonoro revuelo, los
pa'uelos se cru*an cual -.LOM./ ,0 C,LO. 1ay un rumor de tentacin.
Historia de la Marinera
2.- ORIGEN
2e procedencia indienista u oriinaria del -er, corriente peruanista que afirma que
la *amacueca es de orien netamente nacional encuentra sus or&enes en la poca de
e3pansin de los moc#icas y de los incas, con vinculaciones a las costumbres
funerarias de los antiuos #abitantes del 4a#uantinsuyo, proviniendo su nombre del
quec#ua *a5ani 6ra&*+ sama o *ama7, que sinifica descansar. ,l #istoriador peruano
8omulo Cuneo 9idal, e3presa te3tualmente que la *amacueca fue la dan*a de la
#olan*a y de la aler&a, su nombre derivado de *a5ani sinifica+ baile del d&a del
descanso, :*amiquiqui: esto : es descansar, #oleos 6en la colonia7 el amo o sus
siervos y empleados.
4ales afirmaciones es respaldan en la e3istencia de #uacos que muestran pare(as
dan*ando este baile. La mu(er y l tiene una especie de bolso o pa'uelo, l est$ con la
mano en la cintura y ella la tiene en la espalda.
Como conclusin podr&amos decir que la marinera remonta su orien en vie(as ra&ces
troncales constituidas por las dan*as andalu*as y araonesas que llearon al -er con
sus instrumentos como el arpa, uitarra y el viol&n, complementando con el aporte de
las dan*as neroides que a'aden el ca(n, cuc#aras y las palmadas puras.
3.- NOMBRE DE MARINERA
La marinera que toma el nombra en ;,<=> cuando el periodista y ran folclorista
coste'o .belardo ?amarra :,l 4unante:, bauti*a con ese nombre a la @amacueca en
#onor a las #eroicidades del 1u$scar que sorprende al mundo combatiendo en el
-ac&fico a la ran flota c#ilena.
Historia de la Marinera
Marinera, un baile que tiene como caracter&sticas el agitar de pauelos coidos con la
mano derec#a tanto el #ombre como la mu(er como armas de combate.
El Coqueteo, dentro del baile como una forma rom$ntica de su coreoraf&a teniendo
como final un cepillado de punta y taco acompaado con otros pasos de inspiracin,
producto del estado an&mico de los bailarines.
/in estos requisitos no #ay baile de marinera. -orque la Marinera es un baile de
-.AB,LO/ que se diferencia al resto de bailes del mundo, que se aitan tan
deliciosamente en el aire como si portaran un mensa(e tierno y delicado, y escribieran
en el aire un poema de amor.
3.- "QUE ES LA MARINERA?
Para FERNAND RMER ! A"RE#$ C##AN%E& '#a (o) de la
%radicin', la marinera es #oy un baile popular de la costa del -er, que tiene la m$s
limpia carta de ciudadan&a, por nacional, criolla o mesti*a por ser peruana. ,lla, como
nuestro pueblo, #a tomado elementos que pertenecieron al blanco dorado
conquistador, al nero esclavo de bano africano y al quec#ua cobri*o y sentimental.
4.- FORMA COREOGRFICA
,l costumbrista ,08I"B, /C0C1,@ O/O8IO, define la marinera de la siuiente
forma+ *#ima, +,,-+ Re(ista Criolla./
-ropiamente tal y como la bailaron nuestros abuelos, no necesita para lucir sus racias
y su donaire de ninn recurso que pudiera decirse re'ido con la moral y la decencia y
#oy mismo nuestra mu(er la baila con un $nimo sin iual, los movimientos son vivos y
aleres) alunas veces reulares como las oscilaciones de un pndulo) a menudo ella
Historia de la Marinera
*apatea de un modo bullicioso y particular, despus la punta de su pie, como
desflorando el parquet) describe silenciosas curvas. ,lla mueve el pa'uelo en el aire,
como el vuelo de una paloma en celo, con la suavidad y eleancia de los ritmos
europeos como la DO4. y la picard&a provocadora y salerosa de los ritmos africanos.
.nta'o, despus de los bailes llamados serios como la CB.28ILL., el 8I?O2E0,
la -.9.0., cuando el entusiasmo #ac&a sonar su inquieto clar&n en los cora*ones, la
marinera se #ac&a presente a solicitud de la reunin y era bailada por los due'os de
casa y despus por las personas respetables de la reunin. .lunos clebres artistas
espa'oles como .melia Molina, ,ncarnacin Lpe*, La .rentinita, incluyeron en su
repertorio de baile nuestra marinera y reali*ando en forma especial su oriinal
arumento la denominaron "una escena de cortejos". La vista del #ombre est$ clavada
con fueo provocador en la cara de la mu(er, mientras sta mira modestamente los pies
de su al$n y solo de ve* en cuando le lan*a una mirada. #& D& 0A$#AR$NE&
N &E %CAN, dando vueltas de un lado para otro, el uno alrededor del otro) el
(oven en adem$n de ataque y provocacin *apatea, tocando suelo, ya con los tacos, ya
con las puntas) ella se esquiva y se defiende, viene una pausa r&tmica) cada uno se da
una vuelta completa al fin el (oven se #inca a los pies de su dama, subyuado por los
encantos de la mu(er, rendido de amor.
,stos son elementos important&simos en la coreoraf&a. 2urante todo el desarrollo del
baile, cada uno de los bailarines le imprime lo suyo, muc#o inenio, inspiracin y
racia. Los personal&simos movimientos de los bailarines, marcan la eleancia de
arriba aba(o, de derec#a a i*quierda) de adelante #acia la cintura y atr$s. ,n varios
instantes ,L -.AB,LO 8,9OLO4,., cual pulqurrima ar*a, sobre la cabe*a de la
mu(er, o bien aitado por ella misma o bien por el #ombre. ,s muy eneral que el
Historia de la Marinera
varn lleve ba(o su pa'uelo cuando la mu(er levanta el suyo y viceversa, -O8"B, L.
M.8I0,8. ,/ B0 F.IL, 2, -.AB,LO/ y patrimonio de todos los peruanos.
.- AS!ECTOS GENERALES DEL BAILE
.1 S"#$"%"&'() e I$*e+,+e*'&"-$
/inificado. La marinera es un baile de :contrapunto: entre dama y varn.
,s el :baile del alanteo:, la dama la baila desafiante, altiva y se'orial, sin de(ar
de ser picara e insistente a la ve*, adem$s sinifica el coqueteo que determina a
la dama a no quitar la vista a la pare(a que enamora, que no rec#a*a el alanteo,
desafiando con la seuridad del triunfo sobre su pare(a, el varn.
E.) e. l' /'+"$e+'0 1$ e.*'ll"() (e '/)+
La msica arranca y ellos se miran uno al otro a los o(os, a travs de la distancia
que mide el reto asumido. ,lla, la #embra siempre seura, siempre arbosa,
siempre primero, levanta su pa'uelo y lo ondea con racia sin par sonrindole al
amor y a la vida y luciendo, en su paseo breve y pausado, todo el encanto, que
sabe, el varn desea conquistar. 2esde le(os l la saluda sombrero en mano y le
anuncia, con su paso eleante y decidido, que no sabe de #uidas ni neativas, y
que, ran conocedor del (ueo, se muere de impaciencia por anar...
8ecin se inicia el (ueo y ya los (uadores se impacientan. Y es que lueo de
#aberse mirado a los o(os, acerc$ndose casi con miedo, salud$ndose en el corto
encuentro, la retirada no #ace otra cosa que encender m$s el deseo) .#ora ambos
buscan el nuevo contacto, pero a#ora m$s pr3imo, m$s Gntimo, para poder
disfrutar un poco m$s del dulce placer de la mutua cercan&a. -or eso el retiro es
breve, ef&mero, pues la msica anuncia cmplice que est$ cercano el momento
Historia de la Marinera
esperado, deseado, casi implorando con la sonrisa en los labios y el pa'uelo en los
dedos como una paloma que vuela raciosa al encuentro de su amado...
A2)+' .3. La pare(a se acerca feli*, airosa, entre el reto y la treua, entre el deseo
y el miedo. Bn iro en torno a un sentimiento, una vuelta para volverse a (untar.
Los pies $iles los llevan muy cerca el uno del otro pero cautelando que e3ista
siempre una distancia entre los dos, pues no es prudente entrearlo todo sin #aber
esperado lo suficiente. Y mientras se miran a los o(os l la rodea cubrindola con
su bra*o y su sombrero, como invit$ndola a ser suya, slo suya y ella con sus
movimientos salerosos se de(a, ofrecindole a su varn una prenda por alcan*ar.
S'*".%'&&"-$ 4 'le#+3'. Los que en un inicio eran distantes bailarines movidos por
un natural deseo ati*ado con un poco de curiosidad y otro de picard&a, es a#ora un
do feli*, una pare(a de amantes intrpidos que o*an de la licencia que la msica
les otora para seducir y cautivar al otro, con la sonrisa, con la miradaH, con
los bra*os que (uean a enredarse, ella su(etando la femenina falda, l luciendo
su porte varonil, de conquistador conquistado. ,l movimiento de las piernas se
#ace) m$s fuerte, m$s enrico, porque la sanre corro presurosa, por sus venas, y
su ritmo acelerado ya nadie lo puede detener.
A 5','*e'+ .e 2' ("&2). ,uforia, (bilo, el inconmensurable placer del o*o
compartido, de la dic#a de dos al un&sono sentida. ,l pec#o rebo*a de entusiasmo
y sus rostros plenos de felicidad y emocin, cara a cara, sonriendo dic#osos, se lo
dicen sin palabras. ,lla, la falda recoida parece de(ar libres los $iles pies que
:cepillan: el suelo con la furia y el ardor de su aler&a. ,l, deseo contenido
e3presado con la fuer*a del taconeo y el ardor do la entrea. Ya es un #ec#o, ya
no #ay m$s treuas, y La msica, con su sonoro final, acompa'a a la p$rela en su
Historia de la Marinera
m$s profunda unin. ,l bra*o llevando en alto el pa'uelo, las miradas enla*adas,
la rendicin total.
.2. O+"#"$'l"('( 4 ,e+.)$'l"('(
,s un baile que posee alma propia, es oriinaI, eleante y fino, a la ve* (aranero y
contaiante en su aler&a y entusiasmo cuando se baila la marinera, se vive el
baile, porque entusiasma y eleva el esp&ritu.
.3. S1 '"+e
La marinera es de aire suave, cuando una pare(a ira o avan*a con finura y
ma(estuosidad da la sensacin vaporosa de #allarse bailando sobre las nubes, por
el cual la denominan con (usticia :la reina de los bailes criollos:.
.4. !',el (el 6'+-$ e$ el 7'"le
,l papel del varn en el baile consiste en seuir a su pare(a con intencin sana y
art&stica, busc$ndola y acec#$ndola con vistosos y eleantes movimientos.
8.- 9ARIANTES REGIONALES DE LA MAINERA
8.1. !l'$e'/"e$*)
.l llevarse a cabo el concurso 0acional de la Marinera anualmente, se notan las
variadas y diferentes interpretaciones de la Marinera, not$ndose una diferencia
entre pare(as del 0orte, centro y sur o de la costa, sierra y selva) esto nos lleva a
concluir que la marinera no tiene un papel interpretativo, esto es lo que se
denomina :9.8I.04,/ 8,?IO0.L,/ 2, L. M.8I0,8.:, que tiene que
ver con la rein, idiosincrasia del pueblo as& como sus costumbres locales y
bailes propios no se trata de distintas marineras sino de la forma de interpretarla,
Historia de la Marinera
lo que m$s #a cambiado es el nombre, ya la msica y la dan*a en su estructura se
#allan ya claras y definidas sen afirma Mart&ne* de Compann.
8.2. D"6e+.'. 6'+"'$*e. +e#")$'le.
,ntre las diversas variantes reionales tenemos+
8.2.1 M'+"$e+' l"/e:'0 Llamada tambin la :marinera criolla:, es de corte
se'orial y eleante, rematando casi siempre con la resbalosa. /e le #a
areado, no se sabe en qu momento para dar mayor aler&a, la resbalosa
y las fuas como indispensables para la e(ecucin final.
8.2.2 M'+"$e+' N)+*e:'0 ,s m$s alere y de ritmo m$s vivo, se baila con
picard&a y malicia) la marinera piurana es lenta y a'oradora, tiene
connotacin neroide a diferencia de la que se baila con la ente de color
en Lima.
8.2.3 L' M'+"$e+' &2"&l'4'$'0 ,s alere y su ritmo es m$s vivo, su
interpretacin es ac#olada por el corte especial en su coreoraf&a.
8.2.4. M'+"$e+' Se++'$'0 ?eneralmente en tono menor, y de movimiento m$s
lento, se repite iualmente, are$ndose a veces, una :fuqa de #uayno: es
poco eleante y casi soltada. La marinera .yacua#ana es caracter&stica de
los mistis 6mesti*o7, al aparecer como reminiscencia de la marinera
Lime'a, pero culminada con fua de #uayno.
8.2.. M'+"$e+' (e ;'+'$'0 ,s la crioll&sima marinera, interpretada por
con(untos o cantantes que entran en el contrapunto, se le conoce con el
nombre de :CI0COH48,/:, esta se va e3tinuiendo.
Historia de la Marinera
8.3 Re#l'. #e$e+'le. (e l' /'+"$e+'0
Las relas enerales de la marinera son+
8.3.1. L). S'l1().
/on actitudes alantes, finas, picaras insinuantes por parte del varn y, en
la dama adem$s de esto, actitudes coquetas y despectivas. ,s muy
importante resaltar la funcin del pa'uelo en el baile de la marinera. ,l
pa'uelo es la prenda, implemento b$sico y primordial, instituible en
forma total por otra prenda del bailar&n a travs del cual la pare(a va a
comunicarse sin pronunciar palabra con los labios. ,s el instrumento de
lenua(e en la marinera por los movimientos deben ser pausados y calmos
para e3presar lo que se quiere decir. 0unca deben ser movimientos
arrebatados ni rotescos.
8.3.2. L). &'+e).
/on los momentos del baile en que el varn y la dama van conocindose
en sus potencialidades y midiendo sus fuer*as el uno frente al otro, siendo
discretos con el primer careo para ser m$s insinuantes y rumbosos en el
seundo.
,l primer caso es m$s corto que el seundo pero durante ambos el bailar&n
se #ace requiebros quites y acercamientos o entradas.
8.3.3. L'. %1#'. ) +e/'*e.
,n las fuas es donde los bailarines se #acen ala de sus #abilidades y
destre*as, tratando el uno de superar al otro, yendo en aumento de
Historia de la Marinera
intensidad los cepillados o escobillados y los *apateos con sus variantes
#asta llear al final en el que el varn queda de pie es porque no se da por
vencido ante los encantos de la dama que con destre*a os #a puesto
durante la e(ecucin de pasos y fiuran en el baile. La falda nunca debe la
dama de levantarla e3aeradamente ni #acer abuso de ella durante el baile
pues su uso es tan solo un recurso para insinuar alo. ,ntonces viene :la
seunda: en la cual para empe*ar el baile, el varn lleva de paseo a la
dama #asta llear al luar en que el inicio la :primera:, lueo
caballerosamente toma el luar en que la dama inici la primera parte y
vuelven a medir sus fuer*as y si el varn se arrodilla la final de la seunda
o se queda arrodillado durante la e(ecucin del baile, ya sea por cansancio
o por caballerosidad durante la e(ecucin del baile, ya sea por cansancio o
por caballerosidad, la marinera a terminado y debe declararse de
triunfadora a la dama. -ero si el varn no se rinde, viene :la tercera:. -ero
si fuera la dama quien :quebrara: o se retirara durante el baile, entonces es
el varn al que ce le debe declarar triunfados. Y si a aluno de ellos se le
cayera el pa'uelo, debe declar$rsele perdedor.
8.3.4. L). A/'++e.
/on las vueltas y trocaciones de terreno que se reali*an entre parte y parte
de una marinera, es decir al terminar una parte y comen*ar la otra.
8.3.4. L' C)+e)#+'%3'0
La marinera es un baile de :coreoraf&a abierta: es decir que no posee
fiuras definidas ni estereotipados pues no es una :dan*a: y para la
reali*acin, y e(ecucin de ras fiuras deben respetarse la estructura y ;as
Historia de la Marinera
relas del baile. Los :estilos: deben ser siempre oriinales y propios de
cada bailar&n, nunca deben ser repeticin en serie corno plaio de la
persona o personas que sirvieron de modelo de baile.
8.4 Ele/e$*). <1e (e7e$ #1'+('+ 1$"('( (1+'$*e el 7'"le
1ay tres elementos que deben uardar unidad durante el baile+
8.4.1. El R"*/)
"ue en la banda de msicos lo determina la tarola y en los con(untos lo
determina el ca(n+ Los bailarines llevan el ritmo eneral marcando los
movimientos musicales con los pies.
8.4.2. L' Mel)(3'
"ue en las bandas de msicos la determinan los instrumentos de viento de
sonidos altos y en los con(untos la determina la primera uitarra. Los
bailarines marcan la melod&a con el pa'uelo.
8.4.3. El ,1l.) &)/,=. #e$e+'l
"ue en las bandas de msicos lo determinan el bombo y la tuba y en los
con(untos lo determina la seunda uitarra.
,n esto #ay que tener en cuenta los :sincopas:, los :Calderones: y los
:silencios:, fiuras musicales que son r$pidos las primeras, lentas yJo
prolonados las seundas y, brev&simas las ltimas pero que ninuna de
ellas sinifica que el e(ecutante bailar&n se quede est$tico sobre su sitio.
Historia de la Marinera
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
K DOY ?.8CG., Lanny 4eresa. :La Marinera:. Mtodo aplicado a la ense'an*a. 2pto.
de Lilosof&a y CC. -sicolo&a 6;>=<7
K LI?B,8O. D. Yolanda+ :,l LolMlore peruano y su influencia en la ,ducacin
0acional: 6tesis7.
K MO04OY., ,lena+ :,l LolMlore reional y sus posibilidades:
K .L.G0 CO4,8., Escar :La Marinera:.
LINCOGRAF>A
K #t#ttp+JJ555.musicaperana.comJespa'olJ#istoria.
K #tmtp+JJ555.yac#ay.com.peJespecialesJmarineraJ