You are on page 1of 209

UNIVERSIDAD AUTNOMA

METROPOLITANA
Rector General
Dr. Julio Rubi o Oca
Secretaria General
M. en C. Magdalena Fresn Orozco
UNIDAD AZCAPOTZALCO
Rector
Lic. Edmundo Jacobo Malina
Secretario
Mtro. Adri n de Garay Sanchz
DIVISIN DE CIENCIAS Y
ARTES PARA EL DISEO
Director
Arq. Jorge Sanchz de Ant uni ano
Secretario
Mtro. Jos Ignacio Aceves Jimnez
DEPARTAMENTO DE
EVALUACION DEL DISEO
EN EL TIEMPO
Jefe de Departamento
Dr. Francisco Santos Zertuche
Compilador
Luis F. Guerrero
Dlset\.o Editorial
Juan Carlos Garca S.
Dlagramacin
Juan Carl os Garca S.
Portada
Ricardo Godinez A.
Impreso en Mxico. Printed i n Mexi co
Universidad Autnoma Metropolitana-
Azc. Div isin de Cie ncias y Artes para el
Diseo. Departamento de Evaluacin del
Diseo en el Tiempo Ave. San Pablo No.
180 Azcapotzalco, 02200. Mxico, D.F.
Primera Edicin, 1996.
ISBN 970-654-0 13-X.
(' :!; :2 J .; I ....
ESTUDIOS DE

TIPOLOGIA
ARQUITECTNICA
L 1996
AZCAPOTZALCO
2892926
J/ .': I
1'A .,' .. -
r '""' r
.. 1 .. )
10,7 ..
./
NDICE
Prlogo .. ... ... .......... ........ ..... .... ... .. ................ ..... .... .... .. .......... ........ .. 7
Francisco Santos Zerruche
Introduccin .... ..... .... .. ...... .. .. ... ..... ........... ............. ..... ..... .... .... ... .... .. 9
Luis F. Guerero
Paradigmtica Arquitectnica ....... ........ ................... .... .... ... ...... 1 S
Tulio Fornari
Tipologa Estilstica ...... .. .... ..... ........... ........ ... ....... ......... .. .. ........ 39
CheJira Negrjn Roscan
Anlisis Tipolgico de la Arquitectura Religiosa
del siglo XVI en Mxico ..................... ............ ... ...... ...... ........ ... ....... . 71
Manuel Snchez de Carmona
Arquitectura Militar, Genesis y Tipologas ... ... .. ....... ....... ........ .. 105
Manuel Rodrguez Viqueira
La Vivienda Tradicional en los Valles Altos de Morelos .. .. ...... 143
Luis F. Guerrero
Tipologa de Vivienda en la Zona Mazahua ......................... .. .. 171
Alberto Gonzlez Pozo
Jos Luis Marcfnez Diez
PRLOGO
D
e manera general Estudios de
tipologa arquitectnica es un
libro que sugiere caminos para
aproximarse al estudio y compren-
sin de algunos de los complejos y
variados fenmenos que encierra
la arquitectura. En cierta forma
invita a hacer otras lecturas, vale
decir, a mirar con sistema y emo-
cin la arquitectura
Se trata de una publicacin co-
lectiva que rene media docena de
trabajos de investigacin, con di-
ferentes grados de avance y que
tienen por tema comn la tipolo-
ga. El lector advertir que los au-
tOfes se proponen, desde pticas
individuales, analizar el problema
de cmo agrupar o quiz leer tipos
de formas, espacios y componen-
tes de arquitecturas dismbolas.
La Introduccin escrita por Luis
Fernando Guerrero, encargado de la
compilacin y cuidado de la edicin,
contiene un marco terico general
en el que se exponen los principales
estudios existentes en torno a la ti-
pologa arquitectnica. Se trata de
una breve presentacin de la evolu-
cin histrica de la disciplina, con la
enumeracin de los principales tra-
bajos y autores que han ido configu-
rando su conceptualizacin.
En "Paradigmtca arquitect-
nica: tipos y modelos ", Tulio For-
nari, y por otra parte, en "Tipolo-
ga Estilstica ", Chel Negrin, coin-
ciden en el intento de aportar una
serie de conceptos tericos y
taxonomas de lo que suele repetir-
se en la morfologa arquitectnica,
campo disciplinario que compren-
de a la tipologa, y otros conceptos
como la modelstica y estilstica,
en torno a los cuales ambos auto-
res estudian diferentes conjuntos
de problemas edilicios as como
situaciones y problemas paradig-
mticos que se materializan en las
obras de arquitectura.
Manuel Snchez de Carmona
aporta un trabajo denominado "An-
lisis tipolgico de la arquitectura re-
ligiosa del siglo XVI en Mxico", en el
cual se propone agrupar dichos edi-
ficios de acuerdo a sus caractersti-
cas formales y. adems, analizar tan-
to los componentes de algunos con-
ventos (iglesia, patio, atrio, capilla
abierta. etc.) como sus estructuras
de organizacin en un determinado
contexto histrico. Considera dichas
edificaciones religiosas mexicanas
como un estudio de caso, para lo
cual se apoya en diversos especialis-
tas del tema y una considerable
cantidad de ilustraciones.
Por su parte, Manuel Rodrguez
Viqueira, presenta un estudio de-
nominado "Arquitectura militar,
gnesis y tipologas" en el cual se
propone identificar las caracters-
ticas de naturaleza formal y fun-
cional de tan particular gnero.
Alude a las manifestaciones de
ste en diversas regiones geogr-
7
8
fcas y pocas. Finalmente pasa a
analizar los mismos aspectos for-
males y funcionales de los sistemas
tecnolgicos usados en situaciones
de combate (ataque o defensa) y
las fortificaciones , considerando
sus emplazamientos topogrficos.
Dos estudios acerca de la arqui-
tectura verncula mexicana cierran
esta publicacin: lILa vivienda tradi-
cional en los Valles Altos de Morelos.
una aproximacin tipolgica" a car-
go de Luis Fernando Guerrero; y,
"Tipologa de vivienda en la zona
mazahua n, de Alberto Gonzlez Pozo
y Jos Luis Martnez Diez (coautor
externo a la UAM). En ambos traba-
jos se pone de manifiesto el inters
de los autores por el estudio y con-
servacin de la vivienda tradicional
utilizando la tipologa de manera
instrumental, en relacin a las ca-
ractersticas de dos regiones: el pri-
mer caso en el lmite norte del Esta-
do de Morelos y el segundo en una
zona predominantemente indgena
en el Estado de Mxico, que con el
tiempo se vio afectada por el desa-
rrollo de actividades econmicas con-
temporneas por lo que se le conoce
como la Zona industrial de Pastej.
As pues, es posible considerar
que el tema de la tipologa es a la
vez un recurso til en el proceso de
enseanza-aprendizaje de la arqui-
tectura y, por otro lado, un campo
de investigacin de esta di sci plina
que encierra un inters indudable
para la reflexin y estudio de las
obras realizadas en todo tiempo,
mismas que constituyen el acervo
de nuestra cultura arquitectnica.
Finalmente, debe sealarse el
firme inters que se tiene en difun-
dir los trabajos de investigacin
que realizan los profesores, por
parte de la Universidad Autnoma
Metropolitana, la Divisin de Cien-
cias y Artes para el Diseo y el
Departamento de Evaluacin del
Diseo en el Tiempo que auspicia
esta obra.
FRANCISCO SANTOS ZERTUCHE
Diciembre de 1996
INTRODUCCIN
D
ebido a la imponancia que po-
see la generacin y difusin de
conocimientos tericos y prcticos re-
ferentes a la tipologa arquitectnica,
dentro del proyecto de investigacin
Morfologa tipolgica y estilstica del
Hbitat Sodal en sus Dimensiones Ur-
banas y Arquitectnicas, se emprendi
la tarea de conjuntar los avances de los
estudios individuales desarrollados
dentro de nuestro Seminario durante el
presente ao, con la idea de realizar
anualmente publicaciones similares que
nos vayan pennitiendo lograr un acer-
camiento, desde diferentes perspecti-
vas, a la configuracin de un cuerpo
conceptual que fundamente el queha-
cer arquitectnico y su enseanza.
Retomando las palabras de Carlos
Man (1993: 11) consideramos que
"los elementos que habran de permi-
tir referirse al tipo como fundamento
epistemolgico de la arquitectura no
han sido establecidos an de un modo
slido. Esta tarea transciende, con
mucho, el mbito de una investiga-
cin individual: se trata de una cues-
tin crucial de la cultura arquitectni-
ca cuya resolucin requiere tiempo y
exige la confl uencia articulada de
numerosas aportaciones".
Como ya se haba evidenciado
desde la concepcin del proyecto de
investigacin, la bibliografa referen-
te a la tipologa arquitectnica est
poco actualizada y se encuentra dis-
persa en textos y revistas extranjeras
bajo enfoques muy diversos.
A pesar de la relevancia que tiene
esta temtica en otros pases, en Mxi-
co se han publicado muy pocos ttulos
LUIS F. GUERRERO
sobre la materia y con tirajes limita-
dos debido al mbito acadmico al
que se han circunscrito.
Existe una notable concordancia
entre las definiciones recientes de tipo
que manejan diversos autores, aunque
cada uno acenta rasgos de diversa
ndole. As Fernando Tudela (1972: 2)
dice que el tipo es un "sistema de
reglas que permite producir un n-
mero indeterminado de individuos
que se reconocen como pertenecien-
tes a la misma clase", pero agrega
que tambin se puede identificar bajo
este trmino a "uno de los ejempla-
res o un nmero muy reducido de
ellos, que manifiestan con mayor
claridad y radicalismo que otros la
clase a la cual pertenecen".
Por su parte Vittorio Gregotti
(1972:167) se enfoca ms hacia la
aplicacin instrumental del concep-
to y lo define como la "idea que
resume los rasgos caractersticos de
un grupo de fenmenos, y que sirve
para extraer copias y esquemas de
comportamiento" .
Rafael Moneo ( 1978: 23) involucrala
nocin de forma al decir que el tipo
es "un concepto que describe a un
grupo de objetos a los que caracte-
riza una misma estructura formal ",
agregando que "se puede decir que
tipificar significa pensar agrupan-
do". Carlos Mart (1993: 103) escri-
be en trminos parecidos conside-
rando al tipo como "principio or-
denador segn el cual una serie de
elementos, gobernados por unas
precisas relaciones, adquieren una
determinada estructura. "
9
10
La tipologa entendida como el
estudio de un campo del conocimien-
to a partir de su organizacin elemen-
tal, se basa en la hiptesis de que bajo
la innumerable cantidad de variacio-
nes superficiales que los fenmenos
presentan, existe un nmero limitado
de relaciones estructurales al que to-
dos ellos pueden ser referidos.
En este sentido la tipologa arqui-
tectnica se fundamenta en las carac-
tersticas recurrentes de las construc-
ciones, considerndolas como mani-
festacin de los modos de vida y rela-
cin del hombre con su medio; es
decir, analiza las soluciones arqui-
tectnicas singulares, pero tratando
de estructurar sus vnculos con el
contexto general en que se ubican.
Trata de identificar las relaciones
organizativas que presentan los es-
pacios edificados mediante la bs-
queda de los nexos existentes entre
los diversos casos, fragmentndo-
se el campo de estudio para su
posterior recomposicin dentro de
una organizacin generalizadora.
La tipologa arquitectnica es una
disciplina concebida desde hace si-
glos. Autores como Moneo (1978: 23)
consideran que est emparentada con
la actividad creativa que las culturas
tradicionales han empleado desde
tiempo inmemorial para el diseo de
objetos artesanales como los textiles,
la cermica o la cestera.
Asimismo se considera que la
"monumentalizacin" de materiales y
sistemas constructivos tradicionales
realizados por culturas de la antige-
dad se fundamenta en procesos tipol-
gicos. Es el caso de los templos griegos
que sintetizan en mrmol diversos ele-
mentos arquitectnicos penenecientes
a construcciones de madera. La misma
consideracin es aplicable a los estu-
dios y transformadones de estructuras
y formas de la antigedad que se
realizaron en la poca roma na,
romnica y gtica.
Durante el renacimiento resul-
t relevante para este campo la
racionalizacin del anlisis y sntesis de
elementos arquitectnicos y urbanos
dentro de la misma lnea, hasta lle-
gar a la poca de la Ilustracin
cuando aparece por primera vez el
concepto de tipo arquitectnico. La
definicin de Quatremere de Quincy
se considera como el origen de la
tipologa tal como se ha venido en-
tendiendo hasta nuestros das, al ca-
racterizar las nociones de tipo y
modelo a finales del siglo XVIII. En-
tre sus planteamientos destacan las
tesi s de que toda la arquitectura se
basa en experiencias realizadas y
que "el modelo ... constituye un obje-
to que debe ser repetido de forma
exacta ... (mientras que) el tipo, por
el contrario, es un objeto a partir del
cual pueden ser concebidas porcada
persona obras totalmente diferentes
entre s" (1832: 206). Consideraba
que en la arquitectura existe una
estructura elemental, una serie de
principios constantes que se conser-
van intemporalmente.
Durante el siglo XIX existi una
contradiccin terica y prctica entre
los ideales de la tipologa de Quatre-
mere de Qlincy y las propuestas del
terico J. N. L. Durand, quien public
en Pars dos textos en donde se define
una metodologa de diseo concebida
con fines didcticos, cuyos conceptos
fueron constriendo a la arquitectura
al grado de transformar la actividad
proyectual en una simple eleccin de
elementos constructivos y decorati-
vos como es posible percibir en casi
cualquier edificio eclctico.
Esta emergente visin de la arqui-
tectura se vio favorecida adems. por
la aparicin de escuelas tcnicas espe-
cializadas, en las que se volva nece-
saria la existencia de una metodo-
loga que facilitara su compren-
sin y aplicacin, as como el apoyo
de ejemplos tanto de edificios como
de elementos particulares. Los textos
y guas que empezaron a aparecer en
el siglo XIX, siguiendo las enseanzas
de Durand, simplemente eran catlo-
gos que mostraban los materiales
aprovechables por los estudiantes y
profesionales de la arquitectura, cla-
sificando edificios por su funcin de
una manera que podra llamarse ti-
polgica, pero que en realidad se
asemejaba mucho ms al concepto
de modelo que por contraposicin
haba definido Quatremere de Quincy
aos atrs. Con el paso del tiempo
los tipos fueron reducindose a sim-
ples esquemas distributivos con el
objeto de facilitar su aprendizaje
dentro de esas escuelas politcnicas
que proliferaron en muchos sitios
(Aymonino, 1975:113).
Tales concepciones terminan por
volverse crticas con la aparicin del
movimiento moderno. A principios
del presente siglo, al desterrarse de la
cultura arquitectnica el estudio de
las obras de la antigedad, perda
toda razn de ser la perspectiva tipo-
lgica. Tuvieron que pasar dcadas para
que la llamada "tercera generadn" de
arquitectos tratara de retomar sus fun-
damentos tericos cuestionando el ra-
dicalismo de la arquitectura moderna.
Entran a escena los arquitectos Ernesto
Nathan Rogers ySaverio Muratori como
reiniciadores en los a..."ios cincuenta de
esta visin disciplinar.
Rogers (1965:133) reconoca que las
obras que se gestaron durante los ini-
cios del Movimiento Moderno, al ad-
quirir su forma con base en una
lgica de origen propio, se mantuvieron
aisladas de la realidad histrica de
su entorno, volvindose indiferen-
tes o incluso drsticamente adversas
a ella. Se esforz por construir una
teora contempornea de la arqui-
tectura basada en los emplazamien-
tos existentes, el papel crucial de la
hi storia de la arquitectura, la res-
ponsabilidad del artista y del inte-
lectual dentro de la sociedad moder-
na as como el deber de continuar las
enseanzas bsicas de los maestros
del Movimiento Moderno.
Por su parte Muratori emprende
los primeros anlisis de la arquitec-
tura urbana bajo una visin tipolgi-
ca considerando que "el tipo no era
tanto un concepto abstracto como
un elemento que le permita enten-
der el patrn de crecimiento de la
ciudad como un organismo vivo, to-
mando sus significados primarios de
la hi storia .... Estos tipos fueron vis-
tos como generadores de la ciudad e
implcitos en ellos estaban los ele-
mentos que definieron todas las otras
escalas ... " (Moneo, 1978:35).
Sin embargo, los trabajos ms
amplios en el campo de la tipologa
arquitectnica se gestaron en Italia
hasta los aos sesenta como una re-
accin ante la gravedad de la crisis
ideolgica del Movimiento Moder-
no y la inexistencia de una teora
arquitectnica que la viniera a re-
emplazar (Waisman, 1990:75) .
As, a partir de Ernesto Nathan
Rogers y Saverio Muratori surgieron
dos tendencias o "escuelas" que,
aunque se fundamentan en concep-
tos afines, mantuvieron enfoques
muy particulares.
Los principales protagonistas de la
primera tendencia fueron arquitectos
de la "cuana generacin" como Aldo
Rossi, CarIo Aymonino, Manfredo
Tafuri , Giorgio Grassi, Guido Canella,
11
12
Vittorio Gregotti, Gae Aulenti, Mar-
co Zanusso, Luciano Semerani y
Giancarlo De CarIo, quienes al haber
sido alumnos de Rogers en sus clases
de Composicin Arquitectnica en
Miln, y colaborando con l para la
revi sta Casa bella, fueron configuran-
do una renovada visin de la arqui-
tectura (Montaner, 1993: 139). Las
ideas y trabajos de Augusto Romano
BureIli, Gianugo Polesello y Giuseppe
Samon adems de los arquitectos
antes mencionados han ido dando
forma a lo que se conoce como la
"escuela de Venecia".
La otra "escuela" que se fue de-
sarrollando en torno a los trabajos
de investigacin y docencia de
Muratori tuvo entre sus primeras
obras el Studi per una operante Storia
Urbana di Venezia, con el que se
inician una serie de anlisis y pro-
yectos basados en el planteamiento
general de que el origen y crecimien-
to urbano debe entenderse como un
proceso orgnico que parte desde
los edificios de uso habitacional y su
organizacin como un tejido. Esta
idea se opone a la tendencia tradi-
cional de considerar las edificacio-
nes monumentales realizadas por
autores destacados como la base de
todo estudio histrico y urbano.
Los trabajos que posteriormente
han venido realizando Gianfranco
Caniggia, Gian Luigi Maffei, P.
Maretto, R. y S. Bollati , G. Marinucci,
S. Giannini, P. Vaccaro, G. Cataldi
entre otros, han continuado estos
planteamientos tericos y sus apli-
caciones metodolgicas para una
redefinicin de la arquitectura.
A partir de entonces el enfoque
tipolgico en Arquitectura ha cobra-
do relevancia como consecuencia de
los conceptos de ambas escuelas,
conduciendo a un renovado nfasis
en el anlisis histrico y determi-
nando cambios en algunos casos muy
radicales en los planteamientos
didcticos de la Arquitectura. El con-
cepto de tipo ha quedado estable-
cido como la columna vertebral de la
enseanza de diversos centros edu-
cativos, pero slo en contadas oca-
siones ha rebasado las fronteras ita-
lianas. En el libro La arquitectura de
la ciudad, A1do Rossi (1966: 50) acla-
ra que aunque la importancia que da
a la tipologa dentro del propio texto
no sea preeminente, por lo menos es
destacada, agregando que en su tra-
bajo en la escuela la consider siem-
pre como base esencial de la proyec-
tacin. Y ms adelante (1966: 80)
agrega que "el problema de la tipolo-
ga nunca ha sido tratado de forma
sistemtca y con la amplitud que es
necesaria; hoy esto est surgiendo
en las escuelas de arquitectura y
llevar a buenos resultados. Desde
luego, estoy convencido de que los
arquitectos mismos, si quieren am-
pliar y fundamentar su propio tra-
bajo, tendrn que ocuparse nueva-
mente de asuntos de esa especie."
Entre los trabajos tericos ms
recientes sobre el tema destacan los
de Gianfranco Caniggia y Carlos Mart
Ars. Caniggia (1979:8) en el texto
Strutture dello spazio antropico, defi-
ni la tipologa como la "relacin es-
pontneamente codificada entre el
ambiente y la obra de cada individuo,
a travs de la colectividad, entendien-
do por este ltimo trmino, la porcin
de humanidad que asentada en un
lugar condiciona en el tiempo su es-
tructura hasta asumir caractersticas
peculiares individuales, codificadas".
La considera como el hilo con-
ductor que liga la arquitectura con
el urbanismo evitando la suprema-
ca de uno sobre otro.
Mart maneja la hiptesis de que
"en toda verdadera arquitectura est
presente, de uno u otro modo, el prin-
cipio tipolgico entendido como es-
tructura formal que, ms all de la
obra singular, remite a ciertos prin-
cipios permanentes" (1993:144,145).
Considera al tipo arquitectnico
como un sistema reductor de los
fenmenos espaciales a matrices
de relaciones invariantes o "simili-
tudes estructurales", al margen de
sus diferencias en el nivel ms apa-
rente o superficial (1993:16).
A pesar de que la tipologa arqui-
tectnica se nutre del estudio de la
historia y su fundamental papel
dentro del conocimiento de la arqui-
tectura, la forma en que encara la
problemtica temporal de los edi-
ficios y su coexistencia, presenta
caractersticas especiales.
Las investigaciones recientes so-
bre historia e historiografa tienden a
plantear cada vez con mayor ahnco
visiones alternativas a la concepdn
lineal tradicional de los acontecimien-
tos, accediendo a niveles de compren-
sin ms amplios e instrumentales del
material histrico. La tipologa busca
eliminar las barreras impuestas por la
estilstica, rompiendo sus cerradas
divisiones temporales y adoptando
una perspectiva sincrnica que per-
mite destacar la compleja trama de
correspondencias que estructuran
objetos aparentemente ajenos. As,
como seala Giorgio Grassi (1980:36)
"los ejemplos de un pasado ms remo-
to y ms reciente se comparan en el
plano de su forma, por encima de los
motivos humanos y econmicos, polti-
cos y religiosos con los cuales normal-
mente se los hace corresponder."
En un tono similar Mart (1993:
21) expresa que "a travs de la idea de
tipo buscamos, ... un conocimiento de
la arquitectura que sea, en cierto modo,
indiferente a la cronologa. Esa mo-
mentnea suspensin del tiempo his-
trico es lo que permite hallar analo-
gas estructurales entre edificios de
diverso estilo y fisionoma, refirin-
dolos a una idea esencial." Y ms
adelante agrega que "Ante el mate-
rial histrico de la arquitectura, no
cabe ni la actitud de ignorarlo consi-
derndolo como algo ajeno a nues-
tros intereses, ni la de asumirlo de
un modo literal, repitiendo mecni-
camente sus aspectos particulares
que son, precisamente, los que lo
atan al pasado y lo remiten a unas
contingencias histricas perecede-
ras. La primera actitud coloca la ar-
quitectura fuera de su propia historia
y la aboca a un constante partir desde
cero, tan arrogante como ilusorio. La
segunda actitud lleva la arquitectura
a su propia parodia; la convierte en
una mera escenografa que no se co-
rresponde con los problemas reales y,
por lo tanto, no ayuda a dilucidarlos
como sera su misin" (1993:182).
La tipologa arquitectnica se vuel-
ve un instrumento insustituible para
la apreciacin de la historia como
fundamento de organizacin de da-
tos, y como herramienta que permite
su aplicacin sin pretender la imita-
cin de ejemplos antiguos. Se puede
decir (Argan, 1959: 42) que mediante
la labor tipolgica el arquitecto se
descarga del rgido condicionamiento
de las formas histricas, al adquirir la
libertad de modificarlas y recomponer-
las. Cada da son ms numerosos y varia-
bleslosdatosyconocimientos bsicos a
considerar para la realizacin de pro-
yectos arquitectnicos, y la diversi-
dad de sus relaciones dificulta su
manejo. Los mtodos intuitivos de
diseo utilizados por los arquitectos,
se muestran cada vez ms incapaces
13
14
de abordar la complejidad de los pro-
blemas a resolver, de manera que se
hace necesario recurrir a ejemplos
anteriores para solucionar nuevos
problemas, es decir, a soluciones tipo
(Colquhoun 1975:297).
Como se expuso anteriormente
uno de los intereses fundamentales
de las investigaciones tipolgicas que
se desarrollan en nuestro Seminario y
que se publican parcialmente en el
presente texto, buscan trascender la
frontera del conocimiento en s mis-
mo procurando la aplicacin de la
teoria y la historia en aspectos prcti-
cos bsicamente relacionados con la
laborproyectual. El mtodo tipolgico
adems de ser una herramienta
invaluable para ayudara comprender
la arquitectura como un hecho hist-
rico, involucra la existencia de proce-
sos de generacin y desarrollo de la
prefiguracin arquitectnica.
Referencias
Argan, Giulio Cario (1959) ((5ul onetto di
tipologia Architettonic<l. en Progecco e
Destino, Milano, 11 Sagg,iatore, 1965, p.p. 75-
81 (tr. al espaol,Sobree1conceptodetipoJoga.
arquitectnica, Barcelona, ETSAB, 1974).
Aymonino, CarIo (1975) /1 signiflcaco del1e
citta., Roma-Bari, Gius. laterz.a & Figli, (tr. al
espaol, El signiflcado deJasdudades, Madrid,
H. B1ume, 1981).
Caniggia. Gianfranco y Maffei, Gian Luigi
(I979) Lectura dell' edilizia di base, Padova,
Marsilio (tr. al espaol, Tipologia de la
edifica.dn. Estructura del espacio ancrpico,
Madrid, Celeste, 1995).
Colquhoun, AJan (1975) "Tipologia y
mtodo de diseo "', en Jencks, Ch. et al. El
signmcado en la arquitertura, Madrid, H. BJume.
Grassi, Giorgio (1980) La arquitectura
como oficio y otros escritos, Barcelona,
Gustavo Gili.
Gregotti, Vittorio (197 Z) El territorio de
la Arquitertura, Barcelona, Gustavo Gili.
Mart Ars, Carlos (1993) Las variaciones
de la idenudad, Barcelona, Edidones del SerbaJ.
Moneo, Rafael (1978)."On typology".
OpposWons, No.13, Summer, Cambridge
(Massachusetts) MIT Press, p. p.ZZ-44 (tr. al
espaol, sobre el concepco de tipo en
arquitectura, en el volumen editado por la
Ctedra de Composidn 11, Madrid, ETSAM,
198Z, pp. 188-Z 11 .
Montaner, Josep M. (1993) Despus del
movimiento moderno, Barcelona, Gustavo Gili.
Q..atremeredeO!rincy.Antoine-Chrysostme
(183Z) Voz "Tipo", e n el DicUonnaire
Historique de J'ArchiCecture comprenant dans
son plan les noCions historiques. descripuves,
archoJogiques. biografiques, thoriques,
didacCiques et prariques de cet art, Z vol.,
Pars, brairie d' Afien le CJere.
Rogers. Ernesto N. (1965) Experienda de
la arquitectura, Buenos Aires, Nueva Visin.
Rossi, Aldo (1966) L'Architerura deJla
citCa. Padova, Marsilio (tr. al espaol. La
arquUecrura deJa ciudad, Barcelona, Gustavo
Gili. 6" ed .. 198Z).
Tudela, Fernando (l97Z) Tipologa
arquitectnica, Mxico. UAM-X.
Waisman, Marina (1990) El interior de la
historia, Bogot, ESCAlA (Z& ed., 1993 l.
PARADIGMTICA ARQUITECTNICA:
TIPOS y MODELOS
TULlO FORNARI
PARADIGMTICA ARQUITECTNICA: TIPOS Y MODELOS
E
n el medio profesional arquitec-
tnico se usan frecuentemente
expresiones como planta tipo, aula
tipo, vivienda tipo y muchas otras
semejantes, basadas en la nocin de
que tipo es "algo que se repite de
igual modo'. As, cuando el plano de
la planta de un piso de un edificio de
varios niveles lleva el rtulo PLANTA
TIPO DE OFICINAS, por ejempl o, se
entiende que las plantas de todos los
pisos destinados a tal funci n sern
iguales a la representada. Sin embar-
go, dicha idea de tipo, compartida
poco reflexivamente por la mayora
de los arquitectos y estudi antes de
arquitectura, es contradicha por una
cantidad de miembros del relativamen-
te reducido grupo de estudiosos de la
problemtica tipolgica, que atribuyen
un significado parcialmente distinto al
trmino. A su vez, tales tiplogos no
han desarrollado en general una teo-
ra que ubique los tipos en el campo
ms amplio de lo repetible o Imita-
ble, ni han afinado mucho una taxo-
noma que identifique y clasifique la
variedad de tales entes.
Ante esa situacin, el presente
trabajo constituye un intento de contri-
buir a organizar conceptualmente este
dominio de la morfologa arquitectnica,
y acerca de l debe agregarse que si
bien su redaccin ha estado a cargo de
Tulio Fornari, gran parte de las ideas
que se exponen han sido elaboradas por
ste en colaboracin con Che! Negrin.
Iniciaremos nuestro razonamien-
to considerando al diseo arquitect-
nico como prctica destinada a el abo-
TUUO FORNARI
rar propuestas de solucin a problemas
edilicios, a partir de lo cual nos referire-
mos a algunas cuestiones relativas a
ciertas clases de problemas y solucio-
nes, y a ciertas clases de actitudes reso-
lutivas de los diseadores, que nos con-
ducirn al centro de nuestro tema.
Muyagrosomodo puede establecer-
se que existen dos especies de problemas:
Aquellos que pertenecen a la
clase de problemas que cuentan con
soluciones de dominio pblico (por
ejemplo, tener que disear una vi-
vienda para una familia estndar de
clase media), a los que llamaremos
problemas conocidos.
Aquellos que pertenecen a la
clase de los problemas que cuentan
con sol uciones muy poco conocidas o
que carecen totalmente de ellas (por
ejemplo, tener que disear una casa
para una familia de ciegos que vivir
sola) a los que denominaremos muy
elsticamente problemas originales.
A su vez, cada problema arquitec-
tnico puede ser considerado como un
verdadero conglomerado de proble-
mas parciales, cuyas relaciones entre
s y con otros problemas afines como
el econmico, el ecolgico, etcte-
ra, son diversamente interpreta-
das y valoradas por los arquitectos
segn los casos y sus ideolog as.
Para dar slo dos ejemplos
antitticos en cuanto a cmo aprecian
los diseadores de manera diferente
la importancia de problemas funda-
mentales de la proyectacin, recorde-
mos a Alexander cuando opina que el
diseador debe remontar primera-
mente su problema de diseo a sus
17
18
ms tempranos orgenes funcionales
y ser capaz de encontrar alguna espe-
cie de pauta en ellos (/J, a lo que se
opone terminantemente la asevera-
cin de Aldo Rossi en el sentido de
que tiene el valor de una ley (lo
que) por muchos caminos se ha
demostrado: la indiferencia de la
arquitectura por la funcin ( 2 l.
Estas posturas llevan a sus sus-
tentadores, naturalmente, a concen-
trar su atencin preferente en pro-
blemas distintos aun en relacin a
unos mismos casos genricos de dise-
o, por lo que encontraremos que
unos privilegian los problemas fun-
cionales, otros los constructivos, otros
los estilsticos ... mientras que hay
quienes tratan de encararlos en con-
junto atribuyndoles similares gra-
dos de importancia a cada uno.
En cuanto a las soluciones, con
el mismo criterio de generalizacin
con que mencionamos los proble-
mas, puede establecerse que existen
tres especies:
Las soluciones usuales, esto es,
la especie de las soluciones conoci-
das que se aplican habitualmente
para resolver problemas de la clase
del considerado, por lo que cuentan
con consenso acerca de su pertinen-
cia para dar respuesta a los proble-
mas a que estn referidas.
Las soluciones transferidas, que
son soluciones conocidas pero usua-
les en reas de problematicidad dis-
tintas de aquella a la que pertenece el
problema en consideracin y desde
las cuales son trasladadas a sta.
Las soluciones inditas, que
son soluciones inventadas para
cada caso y que por lo tanto no son
usuales ni transferidas.
Obviamente, las soluciones usua-
les y las transferidas son reproduccio-
nes de paradigmas y en relacin a esto
es oportuno dtar a Eco cuando dice:
Mal tese sugiere que una reproduc-
cin absoluta es una idea utpica,
porque es difcil reproducir todas las
propiedades de un objeto hasta sus
caractersticas ms incontrolables;
pero evidentemente existe un umbral
fijado por el sentido comn y nuestra
capacidad de control: teniendo en
cuenta que se han conservado cierto
nmero de rasgos, se considerar a
una reproduccin como un DOBLE
EXACTO ... (a diferencia de la que slo es)
REPRODUCClN PARCIAL>. ''l.
Lo mismo es aplicable a la origina-
lidad de las soluciones inditas: la
innovacin absoluta tambin es una
idea utpica, pues como apunta Q.arre-
mere de Quincy para todo es necesario la
existenda de un antecedente; nada, en
ningn terreno, viene de la nada ... en
todos los pases el artede fabricar regular-
mente ha nacido de un germen preexis-
tente. ( 4 ); tambin aqu habremos de
recurrir al umbral fijado por el senti-
do comn: bastar con que se hayan
alterado una cantidad significativa
de rasgos de los antecedentes para
que pueda considerarse a una solu-
cin como efectivamente novedosa.
Los paradigmas adoptados como
ejemplos a seguir en los casos de solu-
ciones reproducidas pueden serespec-
ficos o nespecificos.
Paradigmas especficos seran, para
nosotros, los que. siendo arquitectnicos,
se correspondieran, por su naturaleza,
con la dase particular de problema a
resolver. En cambio, los paradigmas ines-
pecficosserian los que, siendo o no arqui-
tectnicos, no se correspondieran direc-
tamente con dicha dase de problemas.
Estos paradigmas tambin son
divisibles en otras dos categoras: la
de los modelos y la de los tipos.
"El modelo -dea Qatremere de
Qincy-, entendido segn la ejecudn
prctica del arte, es un objeto que debe
ser repetido tal cual es; el tipo, por el
contrario, es un objeto segn el cual
cada uno puede concebir obras que no
se parezcan en absoluto entre s. Todo
es preciso y fijo en el modelo, todo es
ms o menos vago en el tipo" ( SJ, Paresa
indica Argan que "un modelo se copia,
se imita exactamente, un tipo es una
idea general de la forma del edifido ... (o
de la funci n, o de la construcdn) ... y
permite cualquier posibilidad de varia-
dn, naturalmente dentro del mbito
del esquema general del tipo. ( 6).
En ge ne ral, quienes teorizan
acerca de estas cuestiones se han
concentrado preferentemente en la
reflexin ace rca de los tipos arqui-
tectnicos, dando ori gen a ese em-
brin disciplinario denominado ti-
pologa. En cambio, nosotros cree-
mos ahora que los modelos no tienen
porqu ser dejados de lado, yopina-
mos que de su Investigacin podra
ir generndose la modelstica, rama
complementaria de la tipologa.
y en tanto los objetos en que cen-
trarian su atencin la tipologa y la
modelfstlca son paradigmas, la para-
digmtica se perfila como una posible
disdplina abarcadora de ambas.
Lo dicho hasta aqu en cuanto a
las correspondencias entre clases de
problemas y clases de sol uciones, es
si ntetizable asi:
1 -A problemas arquitectnicos co-
nocidos se les pueden car soluciones:
l . Usuales, derivables de paradig-
mas especficos:
a- Modelos arquitectnicos.
b- Tipos arquitectnicos.
2. Transferidas, derivables de pa-
radigmas inespecfflcos:
a- Modelos arquitectnicos
b- Tipos arquitectnicos
c- Modelos no arquitectnicos
d- Tipos no arquitectnicos.
3. Inditas.
11 - A problemas arquitectnicos
originales se les pueden dar soludones:
1. Transferidas, derivables de pa-
radigmas inespecflcos:
a- Modelos arquitectnicos
b- Tipos arquitectnicos
c- Modelos no arquitectnicos
d- Tipos no arquitectnicos.
2. Inditas.
La figura 1 representa el World
Trade Center de Nueva York, (pro-
yectado por Mlnoru Yamasaki y Aso-
ciados en 1969), obra constituida en
su manifestacin ms destacada por
dos cuerpos de 110 pisos cada uno.
Construcciones que al ser iguales en
su apari encia (nico aspecto edili cio
que tendremos en cuenta por ahora),
se nos presentan como repeticiones
fieles de un mismo paradigma, el que
posee entonces carcter de modelo, y
ello nos ll eva a denominarlas modeli-
zadas, al igual que a todas las realiza-
ciones de su mi sma especie, esto es,
a las derivadas de modelos.
La figura 2 muestra el Nexus World
(proyectado para la ciud a d de
Fukuoka, Japn, por un grupo inter-
nacional de arquitectos dirigidos por
Arata Isozaki), que como el World
Trade Center tambin cuenta con dos
cuerpos verticales de gran altura, pero
que a diferencia de los de ste son
distintos entre s en su resolucin
particular, y no parecen ser ejempla-
res modelizados derivados cada uno
de un modelo diverso. Pero s son
reconocibles como derivados de un
tipo comn, el tipo torre, lo que nos
19
20
hace caracterizarlos como tipificados,
como a todos los ejemplares provenien-
tes de tipos.
Ahora bien, comparando ambos
ejemplos comprobamos que el modelo
al que recurri Yamasaki, puede, por su
parte, ser considerado como un espci-
men tipificado, derivado del tipo torre.
Esto nos demuestra que, aunque
no necesariamente, un modelo puede
estar previamente originado en un
tipo, lo que nos hace ver que ambas
clases de paradigmas no son incom-
patibles entre ellas, pues se dan ca-
sos en que hay tipos subyacentes en
modelos. En efecto, un arquitecto
puede elaborar el proyecto de un
edificio basndolo en un tipo, y lue-
go l u otros pueden repetir, fiel-
mente, mltiples veces aquel edifi-
cio tipificado, constituyndolo en
modelo, y haciendo de las obras que
lo replican productos modelizados.
Entonces, cuando una construccin
modelizada est originada en un para-
digma procedente de un tipo, sera
correcto pensar que aquella obra parti-
dpa tambin de la tipicidad de su mo-
delo. As, los cuerpos verticales del World
Trade Center , adems de manifestarse
como modelizados, se evidencian igual-
mente como concreciones singulares
del tipo genrico torre.
Asimismo, un diseador puede pro-
yectar un edificio totalmente original,
carente de antecedentes tipolgicos, y a
tal producto atipico no le estaria nega-
do el que llegara a oficiar, segn las
circunstancias, de modelo y/o de base
para abstraer de l un tipo arquitect-
nico utilizable en obras posteriores.
Uegados a este punto cabe pregun-
tarnos cules son las naturalezas de los
tipos y modelos arquitectnicos.
La siguiente explicadn de Garda
Morente, de ndole ontolgica, acerca de
las diferendas entre objetos reales e idea-
les, nos dar una primera orientadn :
Estamos en un bosque y podemos
en un momento fijamos que este rbol
que tenemos delante, es igual a aquel
otro rbol que hay all. Entonces se nos
viene a las manos la igualdad y deci-
mos: Qu es la igualdad? y nos encon-
tramos con que la igualdad no es una
cosa; no hay ninguna cosa que sea la
igualdad. Las cosas que hay son rboles,
animales, plantas, piedras, el sol; pero
la igualdad no es una cosa; no hay
ninguna cosa, no hay nada de eso que
yo llamo cosa, que sea la igualdad.
Tambin podemos haber cado en
la cuenta de que el tronco de este rbol
es circular, y podemos entonces pre-
guntamos: qu es el drculo? Y tam-
bin vemos, inmediatamente, que el
crculo no es una cosa; que no hay
ninguna cosa que sea el crculo. Y en-
tonces, ya recapitulando un momento,
encontramos aqu que, con 10 que 'hay'
en 'mi vida' puedo hacer dos grupos:
un grupo donde pondr rboles, pie-
dras, plantas, animales, casas, el sol,
la luna, y a ese grupo lo llamar cosas.
Otro grupo, en el que lo que hay son:
la igualdad, la diferencia, el tringulo,
el crculo, los nmeros; y a todo esto
no lo podemos llamar cosas, puesto
que el nombre de cosas lo he reserva-
do para aquellas otras. Estos nuevos
objetos no son cosas. Y nos encontra-
mos con que en el repertorio de lo que
hay en mi vida, he hallado, primero
cosas; segundo, objetos ideales (7).
Consideremos ahora la figuras 3 y
4. En ellas aparecen dos vistas de una
vivienda que originalmente contaba
solamente con el cuerpo de la dere-
cha; tiempo despus, le fue enco-
mendada su ampliacin al arquitec-
to Hugh Newell ]acobsen, quien re-
solvi la cuestin agregando a la cons-
truccin existente el anexo ubicado a
Figura 1
Figura 2
21
22
su izquierda, el cual es, exterionnen-
te, una copia exacta de la casa primi-
tiva, la que, obviamente, fue tomada
como modelo. En este caso, de acuerdo a
lo expuesto por Gara Morente, el edifi-
dooriginaleraunacosa,yalseradoptado
como modelo, ste fue un objeto real.
Volvamos a las torres del World
Trade Center. Cul fue la naturaleza
de su modelo? No existi un edificio
anterior que sirviera de modelo, lo
que hubo fue una concepcin proyec-
tual destinada a una construcdn re-
petitiva, por lo que podemos opinar
que ella fue el modelo, especficamente
un modelo ideal .
De la comparadn de estos dos
casos, concluimos que existen modelos
de naturaleza tanto material como ideal.
En relacin a los modelos ideales
agregaremos que su elaboracin va en
aumento, y son cada vez ms los pases
en que se los produce para una canti-
dad cada vez ms diversificada de
clases de edificios. Es as como se mul-
tiplican incesantemente viviendas, es-
cuelas, hospitales ... modelizados (aun-
que en el lenguaje vulgar de la arquitec-
tura se las llame obras "tipo"), lo que
entre otras cosas ha originado en cier-
tas naciones importantes negocios,
como es la venta por correo de juegos
completos de planos de casas modelo,
que son escogidas por los interesados
en construirlas de revistas en las que las
promueven las empresas autoras de
esos diseos (figuras S y 6).
Por su parte, el tipo arquitect-
nico, en tanto comn denominador
efectivo o potencial, correspondien-
te a un conjunto de aspectos propios
de entes existentes o posibles, es
siempre un objeto ideal.
Cul es, entonces, la diferencia
entre tipos ideales y modelos ideales?
Como ya se ha dicho,la precsin, o si se
quiere, el grado de defmidn de unos y
otros. En efecto, mientras las imgenes
e ideas de los modelos son claras y
detalladas en su singularidad, por lo
que se prestan a ser reproducidas con
exactitud, las imgenes e ideas de los
tipos son mucho ms indeterminadas
en su generalidad, por lo que las rea-
lizaciones concretas basadas en ellas
muestran siempre diferencias ms o
menos acentuadas entre s.
Queda todava algo por decir acer-
ca de la "exactitud" de las reproduc-
ciones que manifiestan las obras mo-
delizadas respecto a sus modelos. Ya
se dijo que una reproduccin absolu-
ta es una idea utpica; por lo tanto la
"exactitud" de toda rplica es relativa,
ante lo cual Eco manifest que su lmite
debe ser fijado por el sentido comn,
razn por la cual tal determinadn es
subjetiva, ya que depende, en ltima
instanda, del criterio de quien opine. Por
esta razn, la frontera entre modelos y
tipos se muestra relativamente borrosa.
El ejemplo de la figura 7 aclarar lo
que acabamos de exponer. Se trata de
The Massie School, de Savannah,
Georgia, proyectada por John Noms.
En 1856 se construy un edifido (el del
centro), que fue ampliado en 1886 con
el aadido de un anexo (el de la izquier-
da), al que se agreg otro en 1872 (el de
la derecha). De esta manera, en vez de
que el crecimiento generara un gran
volumen edilicio unificado, se lo apro-
vech para constituir un conjunto de
tres edificios. No caben dudas acerca de
que el primer anexo fue el modelo
material del segundo; pero el edificio
original, tambin lo fue para el primer
anexo, teniendo en cuenta que ste
carece de la puerta y de la torrecilla que
posee la construccin primitiva, ade-
ms de que sus anchos son distintos?
En nuestra opinin s lo fue, a pesar de
esas variantes, pues en este caso las
23
24

HOWlOOADERHOMEPUMS
Figura 5
Figura 6
25
26
igualdades nos parecen mucho ms
significativas que las diferencias; pero,
sin embargo. otro opinante, poniendo
el acento en las diferencias, podra
considerar que el edificio inicial slo
fue un tipo para el segundo.
Pasando a la figura 8 (casa en
Nantucket, Massachusetts), nos en-
contramos con una situacin en la que
el lmite entre modelo y tipo parece
ms difuminada an que en el ejem-
plo anterior. Tambin en este caso, a
una primera construccin (el cuerpo
de la izquierda) se le agreg posterior-
mente un anexo (el cuerpo de la dere-
cha). Si el resultado hubiera sido como
el de la figura 9 -un fotomontaje pre-
parado por nosotros- obviamente la
vivienda original habra fungido como
modelo para el anexo (como ocurren
el ejemplo de la figura 3). Pero lo que
nos muestra la construccin real (fi-
gura 8) es un agregado semejante a la
primera casa, aunque posee variantes
ms marcadas que las que diferen-
cian, en The Massie School, a los cuer-
pos laterales de la edificacin central,
ya que aqu las alturas, los anchos, las
siluetas generales, las distribuciones
de las ventanas, son distintas entre el
paradigma y la obra derivada de l.
Ese paradigma, entonces, fue modelo
o tipo? Haga el ejercicio de decidirlo.
De lo que hemos expuesto se des-
prende que entre los ncleos fonnados
por las obras inequvocamente modeli-
zadas, por una parte, y las inequvoca-
mente tipificadas, por otra parte, se
extiende una zona imprecisa y lbil,
ocupada por construcciones ambiguas,
relativamente difciles de clasificar pa-
radigmticamente de manera objetiva
y universalmente aceptable.
Nos ocuparemos ahora de profundi-
zar algo ms en la cuestin, antes tratada
muy brevemente, de la especifiddad e
inespecifiddad de los paradigmas, pre-
sentando algunos ejemplos aclaratorios.
Recordemos que definimos al pa-
radigma arquitectnico especfico
como aquel que, por su naturaleza,
se corresponde con la naturaleza del
problema edilicio a resolver.
Las figuras 10, 11 Y 12 represen-
tan, respectivamente, las plantas de
oficinas de los edificios Cenit (de
Piccioto Arquitectos C.), Centro [n-
surgentes (deGutirrez Cortina, Gru-
po Arquitech et al) y Torre Pali (de
Sergio Breceda Cedeo y Levy Harari
BrecedaL todos ubicados en la ciu-
dad de Mxico.
Cada una de esas plantas de ofi-
cinas se repite, idntica, en muchos
pisos de cada edificio, por lo que
resultan ser plantas modelizadas, de-
rivadas de unas plantas modelo que
fueron especficas porque, siendo
paradigmas oficinsticos, se em-
plearon para resolver, precisamen-
te, una cantidad de pi sos de ofici-
nas, resultando por ello concordan-
tes las naturalezas morfofunciona-
les de los modelos y de lo modelizado.
A su vez, cada una de esas plan-
tas modelo es una planta de oficinas
tipificada, proveniente de un tipo
oficinstico especfiCO comn a todas
ellas, representado en la figura 13,
constituido por un rea de servicios
concentrados, situada de modo rela-
tivamente marginal respecto al es-
pacio de trabajo servido, que por su
parte es lo ms isotrpico posible.
Recordemos tambin que defini -
mos a los paradigmas inespecficos
como aquellos que, siendo o no ar-
quitectnicos, no se corresponden,
por sus naturalezas, con la naturale-
za del problema edilicio a resolver.
Primero daremos unos ejemplos
de paradigmas inespecficos arqui-
tectnicos, y a continuacin unos
Figura 8
9
27
Figura 10
Figura J 1
Figura / 2
28
Figura J3
de paradigmas nespecficos no ar-
quitectnicos.
La figura 14 muestra una propues-
ta urbano-arquitectnica de 1977, ela-
borada por Gilbert Busieau y Patrice
Neirinck para la remodelacin del
Quartier Nord de Bruselas, en la que
se destaca una serie de torres de vi-
vienda multifamiliares, coronadas por
rplicas fieles (salvo el tamao) de
varios diseos de Ledoux para su
Ciudad !deal de 1773.
Esos proyectos del siglo XV!ll fue-
ron tomados por Busieau y Neirinck
como modelos para resolver los rema-
tes de sus edificios. Pero esas imge-
nes, a pesar de ser edilicias, no deben
ser consideradas modelos arquitect-
nicos especficos sino modelos arqui-
tectnicos nespecficos, porque corres-
pondan a obras que ni fonnaban par-
te de torres, ni eran edificios de de-
partamentos, ya que haban sido con-
cebidas como Vivienda para un em-
pleado (figura 15), Vivienda para un
escritor (figura 16), Vivienda para un
conseja! (figura 17), Vivienda para
un leador (figura 18), Vivienda para
un empleado (figura19) yTaller para
la fabricacin de crculos (figura 20).
La figura 21 muestra el hotel japo-
ns Emperador Meguro, del ao 1971,
en el que se evidencia muy delibera-
damente que est originado en el tipo
castillo (reflejado libremente, como
es propio de una obra tipificada), que
naturalmente resulta ser, para el caso,
un tipo arquitectnico inespecfico, debi-
do a la falta de correlacin funcional
entre tipo y edificio derivado.
En la figura 22 se ve una tienda de
objetos curiosos, edificada en 1973
junto a la autopista Los Angeles-Palm
Springs, que procura replicar, con la
mayor fidelidad posible, una recons-
truccin de un dinosaurio, la que fun-
gi para la ocasin como modelo zoo-
lgico, habiendo sido por ello un mo-
delo no arquitectnico inespecfico.
Por ltimo, con la figura 23 ejempli-
ficamos un caso de utilizadn proyectual
de un tipo no arquitectnico inespefico,
que esta vezes un tipo nutico. Se trata del
Bazar Aladino, edificio construido en la
dudad mediterrnea de Torremolinos,
Espaa, en la dcada de los dncuentas.
Sabemos que los edificios son el
resultado de las soluciones concretas
que, para cada uno, se hayan dado a
una cantidad de cuestiones de diferen-
te ndole, las que son agrupables, con-
ceptualmente, en varios conjuntos de
problemas edilicios. A su vez,las ml-
tiples soluciones ejemplares aplica-
bles a los diversos problemas arqui-
tectnicos, son agrupables en varios
conjuntos de paradigmas, temtica-
mente complementarios de los con-
juntos de problemas edilicios.
Por eso cada obra singular puede ser
considerada como la reunin, ms o me-
nos coherente, de un gran nmero de
soludones particulares modelizadas y ti-
pificadas, derivadas de diversos conjun-
tos de paradigmas, adems de las saludo-
nes originales con que pueda contar,
reunidas lodas ellas ms o menos cons-
dentemente para la ocasin PJr quien o
quienes condbieron dicho edifido.
En los medios arquitectnicos pro-
fesionales y acadmicos se da por su-
puesto, muy ampliamente, que esos
conjuntos de problemas edilicios agru-
pan a las cuestiones de carcter funcio-
nal, constructivo y fonnal, lo que no es
ms que una actualizacin de triadas
histricas, como la vitruviana "utilitas
(utilidad)- finnitas (solidez)-venustas
(belleza)" o la durandiana "distribu-
cin - construccin - decoracin".
En la trada moderna, el reempla-
zo de los tnninos belleza y decora-
cin por forma, hace patente el pre-
29
Figllra /5
Figura /7
I fi.
i R.'?;.,

..
: .... 0' - , '"
. ,
o ' , ' .
Figura 19
30
Figura 14
Figura 16
Figura 21
Figura 22
31
32
juicio antiesttico y antiornamental
(o antiestilstico) que por aos fue
alimentado por muchos arquitectos
"progresistas". Sustitucin que -apar-
te de su contenido ideolgico- no es
ontolgicamente muy apropiada, por
que parece basada en la discutible
suposicin de que las soluciones fun-
cionales (ya trasladadas de la enun-
ciacin programal a la definicin es-
pacial) y las constructivas fueran
independizables de lo "formal", pu-
diendo ser esto algo incluible a
posteriori, justamente como si fuera
ornamentacin agregada (En este sen-
tido suele orse a profesores que, fren-
te a planos presentados por sus alum-
nos, dicen: "ahora slo veremos los
aspectos funcionales y constructi-
vos de los proyectos, despus nos
dedicaremos a los formales", como
queriendo aludir con esto ltimo a
los aspectos estticos, por ejemplo).
Adems de estas triadas existen
otras clasificaciones que registran ms
conjuntos de problemas edilicios.
Coincidente mente con ello. nosotros
manejamos un repertorio de conjun-
tos bastante extenso, que no es del
caso detallar aqu, con el que rela-
cionamos el correspondiente reper-
torio de conjuntos de paradigmas.
Slo a ttulo de informacin simplifi-
cada y reducida acerca de l, nos
referiremos brevemente a cuatro de
sus conjuntos paradigmticos:
- El conjunto de paradigmas fun-
cionales.
- El conjunto de paradigmas figu-
raJes.
- El conjunto de paradigmas esti-
lsticos.
- El conjunto de paradigmas cons-
tructivos.
Conjuntos que contienen, cada
uno, una cantidad indeterminada
(que puede considerarse ilimitada)
de modelos y tipos, organizados por
niveles escalonados segn grados
de generalidad, de completitud, de
determinacin, etc.
A! conjunto de paradigmas funcio-
nales lo consideramos, en tnninos pu-
ramente analticos y abstractos, como
si pudiera estar compuesto por para-
digmas consistentes fundamentalmen-
te en ideas, los que se extenderan des-
de el polo de la indicacin nominal ms
general de la fundn edilicia, como ser
templo, fbrica, estadio ... hasta el polo
de los programas de requerimientos
ms finamente ponnenorizados.
Para hablar del conjunto de pa-
radigmas figurales, debemos comen-
zar aclarando que establecemos una
diferenciacin semntica entre los
trminos figura y forma, pues atri-
buimos al primero el significado de
"imagen geomtrica, carente de sen-
tido referencial , estructurante de una
forma objetual significativa". De
acuerdo a esto, la imagen de un
cilindro, en ciertos casos , sera la
figura estructuran te, el "esqueleto
geomtrico" de la forma arquitect-
nica columna a la que s podran
asignarse significados funcionales,
estilsticos, constructivos, etctera.
Establecido lo anterior, diremos
ahora que los paradigmas figurales de
este conjunto se despliegan, desde un
nivel muy abstracto, al que en sentido
figurado llamamos topolgico, sepa-
rndose progresivamente de l a
medida que van siendo geomtrica-
mente ms definidos y precisos.
Tambin en cuanto al conjunto de
paradigmas estilsticos, es necesaria una
introduccin terminolgica. En efec-
to, si bien la voz estilo es de uso
muy difundido, sus significados no
son igualmente compartidos; para
nosotros, en relacin a la arqui-
tectura, estilo quiere decir "paradig-
ma referido a la apariencia edilicia",
y son ellos, entonces, los que inte-
gran el conjunto paradigmtico del
que nos estamos ocupando.
Los estilos arquitectnicos, en tan-
to paradigmas generales, estn cons-
tituidos por grupos caractersticos de
paradigmas aparenciales de distin-
tos grados de amplitud y compleji-
dad, que pueden ser adoptados en
diversas cantidades por los diseadores
que se valen de ellos, y ser combinados
con otros pertenecientes a diver-
sos estilos generales y tambin con
rasgos aparenciales originales.
Al conjunto de paradigmas construc-
tivos lo consideramos integrado por siste-
mas tcrticos de edificadn, los cuales, a
su vez, como ocurre con los estilos, estn
constituidos por paradigmas tmicos de
distintos grados de amplitud y compleji-
dad, igualmente selecdonables en diver-
sas cantidades y combinables con para-
digmas propios de otros sistemas y con
soludones tcnicas inditas.
Para ejemplificar muy sinttica
y fragmentariamente la habitual con-
currencia, en una misma obra, de so-
luciones derivadas de ejemplos per-
tenecientes a varios conjuntos para-
digmticos, recurtimos al Templete del
Claustro de San Pietro in Montorio,
Roma, proyectado por Bramante y
cuya construccin data del ao 1502.
(figura 24), en el que es observable:
- Que su tipo funcional es "templo
catlico conmemorativo" (el edificio
est erigido en el supuesto lugar del
martirio deSan Pedro, como recordatorio
de aquel suceso).
- Qlle su tipo figura! es "configura-
dn circular perptera".
- Que su tipo estilstico es
e' renacentista italiano".
2892926
- Que su tipo constructivo, en su
aspecto estructural, es el "sistema colum-
nata-muro con pilastras-tambor-aipula".
En cuanto a las actitudes resoluti-
vas de los diseadores, podemos decir
que se extienden entre extremos de
mximo conservadurismo (casos de
constructores vernculos o de restau-
radores profeSionales entre los ms
frecuentes) y de innovacin radical
(no necesariamente exclusiva de "van-
guardistas de oficio", como lo demues-
tran, por ejemplo, casos tales como el
del alojamiento construido para s por
Bil! Bennett, en Pennsylvania, utilizan-
do ferrocemento y puertas y ventanas
de automvil (figura 2S).
Cuestin sta que debe ser trata-
da con prudencia para evitar caer en
simplificaciones equivocadas, como
podra ser el identificar indiscrimina-
damente reproduccin con conserva-
durismo. No caben dudas de que una
actitud reproductora de soluciones
usuales modlicas es conservadora,
pero hay soluciones transferidas que
aunque sean modlicas pueden lle-
gar a ser en ocasiones ms innovado-
ras que ciertas soluciones inditas,
esto sin Olvidar los diversos grados
de creatividad siempre implicados
en las reproducciones tipo lgicas.
Tampoco deben identificarse
apuradamente reproduccin con
facilismo e innovacin con indagacin
laboriosa, pues esos calificativos a
veces deben aplicarse de manera in-
versa. En efecto, un diseador puede
empearse en una trabajosa bsqueda
(cualquiera que sea su grado de
sistematicidad) de modelos resolutorios
para un problema, tanto como otro
puede intuir fulminantemente una so-
lucin realmente novedosa y propo-
nerla como conveniente sin realizar
ninguna exploraCin de alternativas.
33
Figura 23
34
Figura Z4
Figura 25
Figura 26
35
36
Es interesante destacar en este
punto que en tanto los problemas
arquitectnicos globales se puedan
descomponer en una cantidad de
problemas de distinta naturaleza
(funcionales , figurales, estilsticos,
constructivos, etctera, tal como lo
sealamos antes), las actitudes reso-
lutivas de los diseadores tambin
pueden diferir entre ellos segn en-
caren los varios problemas de un
mismo caso con unas mismas actitu-
des para todos los problemas
(integrismo) o con actitudes dife-
rentes (eclecticismo resolutivo).
Por ejemplo, la Casa Dymaxion de
Fuller (1927) result de una actitud
de diseo integralmente innovadora
ya que en ella se daban soluciones
inditas no slo en lo referente a fun-
cin, figura, estilo y construccin,
sino que tambin aparecan renova-
dos aspectos tales como los de manteni-
miento, y aun de distribudn (figura 26).
Esto contrasta con actitudes pos-
teriores del mismo Fuller cuando
encara con un mismo tipo estructu-
ral -morfolgico (sus famosas cpu-
las geodsicas -figura 27- )problemas
funcionales tan diferentes como los
de viviendas, lavanderas, hangares ..
hasta llegar a la propuesta de cober-
tura de buena parte de Manhattan,
dndole a una de tales cpulas un
tamao descomunal (figura 28).
Vale decir que un mismo disea-
dor (o los varios miembros de un
colectivo de diseo) puede abordar
parte de un problema global con acti-
tud innovadora y parte con actitud
conservadora o al menos reproductora,
lo cual representa en definitiva la actitud
ms frecuente en el mbito profesional.
Tambin este asunto requiere ser
matizado. por cuanto sera imprudente
atribuirle sin ms ni ms "progresismo"
al integrismo innovador, porejemplo,y
diversos grados de "reaccionarismo" al
eclecticismo innovador-conservador
hasta ll egar al extremo del integrismo
reproductor. Acerca de esto, y no to-
cando ms que uno de los lados del
tema, es oportuno recordar aquello
que apuntaba Lluis Clorer en cuan-
to a que ni una arquitectura reali-
zada mediante una tecnologa avan-
zada presupone que los contenidos
que encierra sean progresivos, ni
una arquitectura progresiva pre-
supone que tenga necesariamente
que estar construida con procedi-
mientos modernos ( 8).
Por ltimo hemos de aclarar que
entendemos a estas diversas actitudes
resolutivas no slo como fruto de las
personalidades de los diseadores,
si no tambin de sus respuestas a soli-
citadones sociales que en ocasiones lle-
gan a ser verdaderamente compulsivas
ya cuyo influjo se van definiendo en
gran medida las concepciones arqui-
tectnicas profesionales grupales e
individuales. Podramos entoncescom-
prender las innovaciones y las repro-
ducciones, ms o menos integristas o
eclcticas, radicales o moderadas, su-
perficiales o profundas, de acuerdo a
relaciones de ajuste o desfasaje, y aun
de oposicin, entre las ideologas ar-
quitectnicas y las ms amplias pro-
pias de los sectores sociales a los cua-
les sirven los profesionales yen vincu-
lacin a lo cual sus peculiaridades de
carcter no haran ms que teir con
tonos personales unas actirudes bsicas
que van siendo detenninadas por sus
ubicaciones en la estructura de la socie-
dad. As se explican cambios que de otro
modo podran parecer slo volubilidades
caprichosas. Por eso no es casual ni tiene
que extraamos que un buen represen-
tante de integracin al establishment,
Philip Johnson -llamado padre y pa-
drino de la arquitectura americana)) 19 J
Figura 28
37
38
primer exponente "progresista" del
Movimiento Moderno, haya dicho, jus-
tificando su posterior revisionismo
arquitectnico (que remonta al fin de
los cincuentas): Quin cree hoy en el
progreso? ( 10).
Remitindonos a lo ya expuesto,
concluimos sintticamente que los
problemas con los que se enfrentan
los arquitectos pertenecen a las espe-
cies de los conocidos y de los origina-
les, y que, segn sean sus actitudes
resolutivas (integristas/eclcticas. con-
servadoras/innovadoras, etctera), las
soludones que propondrn habrn de
pertenecer a las categoras de usuales,
transferidas o inditas, agrupndose
segn su naturaleza en conjuntos pro-
yectuales homogneos o heterogneos.
y como se habr percibido, todo lo
que hemos dicho al respecto lo ha sido
con nimo exclusivamente descripti-
vo, sin que hayamos emitido juicios
de valor generales y sin que nos mo-
vieran intenciones normativas, por-
que en este, como en tantos otros
asuntos, no son efectivos los valores ni
las normas pretendidamente univer-
sales: en nuestra opinin, es improce-
den re propiciar, apriorsticamente,
tanto la innovacin como la repro-
duccin de soluciones sin que se
tengan en cuenta las circunstancias
particulares y concretas en que se
plantean los problemas.
BIBLlOGRAFIA CITADA
1. Alexander, Christopher. Ensayo sobre
la sntesis de la forma. Infinito, Buenos Aires.
1969.
2. Rossi,Aldo. Citado porMassimo$colari.
uYa nguardia y nueva arquitectura" en
Bonfanti, Ezio et. al. Arquitectura racional.
Alianza. Madrid, 1979.
3. Eco, Umberto. Tratado de semitica
general. Nueva Imagen-Lumen, Mxico, 1978.
4. Quatn!mere de Quincy. Citado por
Massimo Scolari. Op. cit.
S. Quatremere de Quincy. Ibid.
6. Argan. Gi uHo Cario. El concepto del
espada arqui tectnico. Nueva Visin. Buenos
Aires,1969.
7. Garca Morente. Manuel. Lecciones
preliminares de filosofa. Editores mexicanos
Unidos, Mxico, 1982.
8. Clotet. Lluis. Cilado por Bohigas, Oriol.
en Contra una arquitectura adjetivada.
Barcelona. Seix Barral. 1969.
9. Reportaje a Philip Johnson en Domus,
# 610. octubre 1980
10. Reportaje televisado a Philip Johnson,
en la serie The Shock of the new) de Robert
Hughes.
TIPOLOGA ESTILSTICA
CHELITA NEGRIN ROSTAN
TIPOLOGA ESTILSTICA
E
l ttulo de este trabajo da a enten-
der que consideramos a la Estils-
tica como un dominio de la Tipologa.
Por eso, antes de comenzar a exponer
acerca de la Estilstica, aclararemos
cul es nuestra concepcin de los ob-
jetos de estudio de la Tipologa, esto
es, de los tipos.
Opinamos que un tipo es un ente
genrico preexistente al momento de
resolver un problema particular, que
se adopta como opcin imitable para
la solucin de una cuestin singular.
A su vez, conocido un tipo, es posible
identificar qu soluciones concretas
se han originado en l.
Recordando la famosa distin-
cin establecida por Quatremere
de QUincy, en su Dictionnaire
historique de l'Architecture (1 J, en-
tre tipo y modelo, diremos que ste,
en vez de ser un ente genrico como
el tipo, es un ente especfico.
Paresa, debido al carcter genrico
del tipo, las soluciones concretas deri-
vadas del mismo a las que en otra obra
hemos denominado "tipificadas" ( Z) son
relativamente variadas. En cambio,
debido a la ndole especfica del mo-
delo, las soluciones concretas prove-
nientes de l son prcticamente igua-
les entre s. Vale decir que en el pri-
mer caso la imitacin del ente ejem-
plar es considerablemente libre, mien-
tras que la del segundo caso es una
imitacin estricta.
Los tipos (as como los mode-
los) estn relacionados con cues-
tiones de naturaleza muy diversa,
entre las que se encuentran las ar-
quitectnicas, lo cual permite, en-
CHELrrA NEGRIN ROSTAN
tonces llamar "tipos arquitectnicos" a
todos los vinculables con estas ltimas.
Los tipos arquitectnicos, por su
parte, son agrupables en diferentes
clases, correlativas de las clases en
que son divisibles las cuestiones ar-
quitectnicas, La cantidad y composi-
cin de dichas clases es materia opi-
nable, ya que su nmero vara segn
los criterios de quienes clasifican, pues
no existe hasta hoy un consenso un-
nime, o por lo menos muy difundido
y compartido acerca de esto.
Nosotros identificamos como
una de tales clases tipolgico-ar-
quitectnicas a la estilstica, sien-
do por ejemplo otras, entre varias
ms, la funcional , la figural y la
constructiva (lo cual ha sido ex-
puesto ms pormenorizadamente
en trabajos como nuestro video In-
troduccin a la tipologa teatral (J) y
Paradigmtica Arquitectnica: Tipos y
Modelos ("}de Tulio Fomari, este lti-
mo incluido en el presente libro).
Los miembros de la clase tipol-
gico- estilstica, como los de las res-
tantes, son tipos, los que en este caso
son los estilos arquitectnicos,
Estableddo lo anterior, pasaremos a
explidtar qu entendemos por "estilo".
A veces slo hay un modo de
hacer algo en tanto que en ocasiones,
para hacer algo, es posible elegir entre
diversas opciones conocidas o aun
inventar una diferente a las existen-
tes. Cuando, a pesar de que existan
posibilidades reales o potenciales de
hacer algo de varios modos, y sin
embargo se opta por hacerlo reitera-
damente de manera similar, se est
41
42
procediendo segn lo que muchos
consideran que es un "estilo" operati-
vo particular. Por ello es comn que
se hable de "estilos de vida", "estilos
de consumo", "estilos productivos",
"estilos literarios", "estilos pictricos",
"estilos arquitectnicos", etc.
Nosotros consideramos, en rela-
cin a los "estilos arquitectnicos"
(coincidiendo en algo con muchos
otros autores, aunque parte de lo que
vamos a decir puede no ser comparti-
do portodos) que ellos consisten, bsi-
camente, en las maneras inicialmente
optativas, pero luego reiteradas, de con-
ferir forma aparencial a los edificios.
Decir "fonna aparencial" puede
parecer una redundancia, pero no lo
es en nuestro caso porque distingui-
mos diferentes "aspectos" de la forma
arquitectnica, a los que les asigna-
mos nombres particulares. Y para que
esto quede claro nos valdremos de un
ejemplo, consistente en la compara-
cin de las siguientes cuatro obras:
El Templo de Vesta, construccin
romana muy antigua, reconstruida
en el ao 205 d.C. y ms tarde trans-
formada una vez ms, de la que mos-
tramos la suposicin acerca de cul
era su imagen original (figura. 1 ).
El Templete de San Pietro in
Montorio, Roma, proyectado por
Donaro Bramante en 1502 (figura 2).
La Rotonda de Monceaux o
Barrire (puesto aduanero) de
Chartres, Pans, concebida por Claude-
Nicolas Ledoux como parte del encar-
go recibido en 1784 para que proyec-
tara los edificios de ponazgo de la
ciudad (figura 3).
La Rotonda de la Estacin Ferro-
viaria de Atocha, Madrid, diseada
por Rafael Moneo en 1988 (figura4).
La visin del conjunto de esos
edificios permite advertir semejanzas
y diferencias entre ellos.
Comencemos considerando las se-
mejanzas, pues por ellas seleccionamos
esta muestra a fin de que resultaran
luego ms significativas las diferencias:
Al margen de sus distintos come-
tidos funcionales (las dos primeras
construcciones son templos, la terce-
ra es un puesto aduanero y la cuarta
es un recinto de un edificio ferrovia-
rio), existe un comn denominador
que emparenta las cuatro obras: se
trata de que todas han sido derivadas
de un mismo tipo arquitectnico, per-
teneciente a la clase tipolgica figural,
tipo consistente en la que podemos
denominar "configuracin edilicia cir-
cular perptera cupular" (recordemos
que un edificio "perptero" es aquel
que est rodeado de columnas).
Pero tambin se perciben deseme-
janzas en sus apariencias, consisten-
tes en los diferentes tratamientos con-
cretos que ha recibido, en cada caso,
la que podemos llamar figura ideal
estructurante -o "forma figural circu-
lar perptera cupular" - compartida por
estos edificios. Cada una de esas apa-
riencias que opone las obras entre s,
vincula, sin embargo, a cada una de
ellas con otras con las que comparten
unos mismos "tipos estilsticos". As,
el Templo de Vesta, derivado en este
aspecto del tipo estilstico "romano",
es estilsticamente afn a todas las
construcciones poseedoras de esa mis-
ma raz formal. Y lo mismo es sealable
en las restantes muestras, adscribibles
al estilo "renacentista" el Templete de
Bramante, al estilo "i1uminista" la
Barriere de Ledoux y al estilo "moder-
no" la Rotonda de Moneo (a la que
Vicente Patn prefiere caracterizar
como "paleomoderna" ( 5 .
Reparemos ahora en que si bien
las cuatro obras representan estilos
diferentes, las tres primeras tienen en
comn que sus prticos estn consti-
, . Templo de Vesta.
2. Templete de San Pietro In Montorio. Roma.
43
3. Rotonda de Manceaux o Barriere, Pars.
4. Estacin ferroviaria de Atocha, Madrid.
44
tuidos por "rdenes", siendo que un
'orden' es la unidad de 'columna y
superestructura' ... estando compues-
ta dicha superestractura por el arqui-
trabe, el friso y la cornisa, conjunto de
tres elementos que recibe el nombre
de entablamento (6) (figura S).
(Acordmonos que los rdenes ori-
ginales aparecieron en nmero de tres
en la Grecia antigua -"drico","jnico"
y "corintio"- y se ampliaron a cinco
en Roma con la inclusin de los rde-
nes "toscano" y "compuesto", que-
dando con ello integrado el tan fa-
moso y perdurable elenco de los
"rdenes clsicos") (figura 6)
En su libro El lenguaje clsico de
la arquitectura, John Summerson sos-
tiene que debemos aceptar el hecho
de que la arquitectura clsica sola-
mente es identificable como tal cuan-
do contiene alguna alusin, por ligera
y marginal que sea, a los 'rdenes'
antiguos( 7 J. Entonces, desde esta pers-
pectiva, resulta lgico pensar que la
larga sucesin de estilos que, partien-
do de los antecedentes fundacionales
grecorromanos, se ha extendido des-
de el renacimiento hasta la actuali-
dad, incluyendo rdenes que con
mayor o menor fidelidad evocan los
"rdenes antiguos" (como ocurre ac-
tualmente en algunas manifestacio-
nes "posmodernas", de las cuales son
muy ilustrativas ciertas obras de
Thomas Gordon Smith (figura 7) y
Charles Moore (figura 8), por ejem-
plo), podra ser incluida en una macro
categora estilstica denominable "cl-
sica". De acuerdo a esto, los estilos del
Templo de Vesta, del Templete de San
Pietro in Montorio, y de la Barriere de
Chartres, seran miembros del "macro
estilo clsico", o, si se prefiere, po-
dran ser considerados "subes tilos"
del "estilo clsico". Y estos subestilos,
por su parte, contendran estilos de
grado inferior, como seran, por ejem-
plo , las variantes estilsticas
renacentistas "bajo-renacentista",
"alto-renacentista" y "manierista ita-
lianas" , adems de las variantes
renacentistas "francesas" ,"espaolas",
"britnicas", etctera. Por 10 dicho
concluimos que los patrones estilsti-
cos son ordenables, conceptualmen-
te, en una jerarqua de niveles organi-
zados de lo general a lo particular, e
incluyendo distinciones entre ellos
segn sean estilos de poca, naciona-
les o regionales , de escuela, ode autor.
Los estilos, cualquiera sea su ni-
vel de ubicacin en la escala que
acabamos de mencionar, estn com-
puestos por conjuntos caractersti-
cos de rasgos, a los que suele deno-
minarse Uestilemas", trmino que
significa "unidad estilstica". A par-
tir de esto concebimos a los estilos
como repertorios de estile mas. Lo
cual no implica que las obras perte-
necientes a un estilo determinado,
deban exhibir la totalidad de estile mas
propios de ese paradigma estilstico,
basta con que cuenten con unas canti-
dades de ellos que resulten suficiente-
mente replesentativas, aunque inclu-
yan un cierto nmero de estilemas
pertenecientes a otros estilos. Cuan-
do en una obra no exista una clara
predominancia de un determinado
conjunto de estilemas respecto a
otros, dicha construccin ser
estilsticamente hbrida, sin que, en
principio, esto implique un demri-
to para ella. (Un hbrido de esta
clase, a nuestro juicio muy bien resuel-
to, edificado entre los aos 1986-1988
en la ciudad de Mxico, es la amplia-
cin "neobrutalista/posmoderna" de
la sede de Banamex ubicada en la
calle Venustiano Carranza, proyec-
45
-
5. Orden Drico.
6. Los cinco rdenes clsicos segn Senio (1540)
46
_ _ ~
\
- -
__ -4-
7. Thomas Gordon Smith. Matthews Street l-kJuS8.
8. O,ar1es Moore. Pfazzad'ftaJia.
9. T.Gonzlez da len y A. Zabludovsky. Oficinas centra/es de Banamex.
47
48
tada por T. Gonzlez de Len y A.
Zablusdovsky (figura 9).
Para profundizar ms en esta cues-
tin, ahora orientndonos hacia el
origen de los estilos, o de algunos de
ellos por lo menos, transcribiremos in
extenso un pasaje muy apropiado del
texto ya citado de Summerson:
,<Voy a pedirles que miren la ilus-
tracin donde aparece dibujado el or-
den drico (figura 10), porque es muy
posible que se sientan perplejos ante
ese entablamento con tantas piececitas
y divisiones, con tantos nombres cuyo
valor decorativo y simblico quiz no
est nada claro. Por qu los mtu}os?
Por qu los triglifosy las metopas? Por
qu las tenias y esas extraas borlitas
llamadas gotas?, pueden preguntarse
ustedes. Y yo slo puedo darles una
respuesta muy general. Es seguro que el
orden drico deriva sus fannas de un
tipo primitivo de construccin en ma-
dera. Vitruvio insiste mucho en ello.
Cuando ustedes miran un orden drico
ejecutado en piedra estn viendo en
realidad la representacin labrada de
un orden drico construido en madera.
Naturalmente, no es una representa-
cin literal, sino un equivalente
escultrico. Los primeros templos del
mundo antiguo eran de madera. Gra-
dualmente, algunos fueron reconstrui-
dos en piedra (indudablemente aque-
llos especialmente venerados y que
at raan mayores riquezas). Sera,pues,
un imperativo preservar en la versin
ms permanente de la piedra las for-
mas que tanta veneracin haban des-
pertado. De ah que se copiaran en
piedra o mrmol los procedimientos
carpinteros del entablamento de made-
ra, aunque, claro est, algo estilizados
ya (figura 11) (figura 12) (figura 13).
Sin duda, los templos en piedra que se
alzaron posteriormente copiaron a es-
tas copias, y el proceso continuara as
hasta que el conjunto qued convertido
en una frmula esttica y aceptada.
Miren de nuevo el entablamento
drico a la luz de lo que acabo de decir
y vern como se explica por s mismo
hasta cierto punto. Los mtuJos pare-
cen las cabezas de las vigas en voladi-
zo que sostienen los aleros, cuya
misin es que la lluvia caiga lejos de
las columnas. Los triglifos podrian
ser los extremos de las vigas transver-
sales que descansan sobre el arquitra-
be. Las tenias tienen aspecto de
juntura y aparecen aseguradas a los
triglifos por las gotas, que natural-
mente no son borlas, si no clavijas. Y
digo 'parecen', 'podran ser', 'tienen
aspecto de' porque todo esto son
simples suposiciones mas. Algunos
arquelogos han consagrado muchas
energas a intentar determinar con
detalle la evolucin que lleva desde
el primer prototipo en madera al
drico ya formalizado. Sus suposi-
ciones estn ms fundamentadas que
las mas, pero siguen siendo eso, su-
posiciones, y lo ms probable es que
se queden siempre en tales. Pero lo
que ahora nos importa a nosotros es
que, mediante este proceso evolutivo,
un sistema de construccin en made-
ra fue copiado en piedra y lleg a
cristalizar en esa frmula lingstica
que Vitruvio y nosotros llamamos or-
den drico. Esta cristalizacin tiene
un paralelo muy claro en el lenguaje.
Las palabras, las expresiones, las
construcciones gramaticales se han
inventado todas en determinado
momento para satisfacer necesida-
des concretas de la comunicacin.
Estas necesidades inmediatas se han
olvidado hace mucho tiempo, pero
las palabras y las estructuras que
con ellas se forman siguen consti-
tuyendo un lenguaje que utiliza-
mos para mil fines, incluida la poe-
cima recta
mtulo

!
10. Orden Drico.
volo
metopa
gotas
baco
equino
caveto
collari no
astrgalo
11. Ouinian T erry. CabaJ'a rstica (evocacin de Jos lli'leiulo dricO) .
2892926
49
12. La invencin de los denes segn G.Amico ( 1726).
o
ConllNCcl6n prl_JtI\oo d. liad.
Imagen en piedra de <D
ro,
13. Pasaje de fa construccin en madera a fa construccin en piedra segun Neuffert.
50
sa, Lo mismo ocurre con los cinco
rdenes de la arquitectura(SJ.
De entre todas las interesantes ob-
seIVaciones expuestas en el texto ante-
rior, tomaremos una de ellas como base
para una nueva reflexin, Se trata de la
indicacin de Summerson acerca de
cmo, a lo largo de cierta evoluan esti-
lstica, determinadas fonnas fueron muy
probablemente trasladadas de unos
materiales a otros (aunque con diversas
variantes morfolgicas), lo que nos ha-
bla de una cierta autonoma de la fonna
aparencial respecto a algunas condicio-
nes primitivas que las originaron como
fueron determinadas tcnicas y mate-
riales de construccin-o Proceso
constatable a lo largo de toda la historia
de la arquitectura conoada, y que que-
da bien ejemplificado con las columnas
diseadas por Charles Moore y Asocia-
dos para la Piazza D'ltalia (NewOrleans,
1978-79), en algunas de las cuales la
piedra tradicional ha sido reemplazada
por concreto, acero inoxidable, agua y
tubos de nen (figura 14). Comproba-
mos as que dada aena fonna aparendal,
plasmada en un material detenninado,
puede ser evocada en otras obras me-
diante el uso de materiales diferentes.
Igualmente, una forma aparencial
concretada "sobre" una forma figura]
precisa, puede tambin ser empleada
para "acabar" formas figurales distin-
tas. y lo mismo es verificable respecto a
las relaciones entre fonnas apa-renciales
y fonnas funcionales, bioclimticas, et-
ctera. De ah que muchas formas son
percibibles como estando en disponi-
bilidad para una aplicacin relativa-
mente libre, lo cual ha llevado a que
muy frecuentemente se consideren los
estilos como siendo "recubrimientos"
opcionales. Por eso, desde hace tiem-
po, se ha venido hablando de los esti-
los en trminos vestimentarios, con
aceptacin o rechazo, de acuerdo a las
ideologas de los opinantes. j. e.
Loudon, en su Enciclopedia, mostr
con varios ejemplos, segn dice tex-
tualmente, cmo vestir una casita
utilitaria(9) (figura 15), y Charles
]encks, refirindose a dos de ellos,
caracteriza uno como casa enfundada
en un traje gtico acastillado)} y otro
como casa con hbito monstico)) ( 1 O);
Summerson se refiere al estilo como
un unifonne que viste cierta clase de
edificios( 11 ) ; Le Corbusier, en Vers
uneArchitecture, afirma de los estilos
que los Luis XN, XV, XVI o el gtico
son a la arquitectura lo que es la
pluma sobre la cabeza de una mu-
jer))! 11 ) ; y para no alargar la cantidad
de citas finalizamos con aquello di-
cho por un integrante del grupo SITE
en cuanto a que el estilo pos moderno
es la vestimenta de mujer de la ar-
quitectura. Esta concepcin de los
estilos ha inducido a muchos opinantes
contemporneos a descalificar su
empleo por considerarlo frvolo, ll e-
gando Le Corbusier a aseverar que la
arquitectura no tiene nada que ver
con ellos ( 13 J.
Sin embargo, durante mil enios, no
se pens de esa manera en ningn lugar
del mundo donde existiera una arqui-
tectura "culta" (desarrollada paralela-
mente a las arquitecturas "populares" o
"vernculas" -de las llamadas "arqui-
tecturas sin arquitectos"- que parecen
haber cambiado slo casi impercepti-
blemente a travs de los tiempos), como
lo demuestran tanto testimonios docu-
mentales como las mismas obras hoy
existentes, se encuentren en pi o en
ruinas. Por eso conocemos la gran \"a-
riedad de aspect os que han mostrado y
muestran los edificios, muchos de los
cuales han venido siendo agrupados en
clases estilsticas de diversos grados, a
las que hemos designado estilos.
subes tilos, sub-subestilos, etctera.
51
14, Charles Moore, Columnas de la Piazza d'ftaJia,
52
15. J e Leuden C6movesuruna caSl
r
autlMana
53
54
Dice Giulio Cario Argan: ,da gran
anttesis, las dos grandes posiciones
antitticas y a menudo en relacin
dialctica entre ellas que debemos
tener en cuenta sern stas: por un
lado un arquitecto que podramos lla-
mar compositivo, o sea un arquitecto
cuya originalidad puede consistir so-
lamente en combinar de distintas
maneras elementos formales ya da-
dos; por el otro, una arquitectura que
podramos llamar de determinacin
formal, que no se fundamenta ni acep-
ta un repertorio de formas dadas a
priori, sino que determina cada vez
sus propias fonnas( J 4 ) .
Lo que Argan considera arquitectu-
ra compositiva, consistira en un proce-
dimiento basado en la selecdn y com-
posidn : se escoge de un repertorio de
"elementos formales" existentes una
cierta cantidad de los mismos y se los
agrupa de acuerdo al criterio del dise-
ador. Sin embargo, este enfoque pare-
ce demasiado reduccionista, pues omi-
te otras posibilidades:
Como cuando, para resolver cmo
configurar una obra nueva, se elige
de entre todas las soluciones conoci-
das una -que puede consistir ella
misma en una composicin de ele-
mentos- y se la aplica tal cual es
como solucin a la cuestin plantea-
da, lo que implica un proceso
resolutorio de simple seleccin .
O como cuando el arquitecto,
adems de seleccionar elementos
existentes tambin crea o determina
-segn la expresin de Argan- otros
elementos originales para componer-
los con los primeros, lo que correspon-
dera a un proceso combinado de
selecdn,detenninadnycomposidn.
Por supuesto, cabe agregar la va-
riante de determinacin formal. que
nunca podr ser total, pues no es
concebible la invencin absoluta, y
slo ser aquella en la que los elemen-
tos originales predominen ampliamen-
te sobre los conocidos (lo que tambin
es vlido para la seleccin, pues ella
tampoco podr ser pura, porque toda
imitacin ser siempre en algo distin-
ta al modelo, aunque esa diferencia
pueda ser casi imperceptible).
Para que lo que acabamos de expo-
ner tenga plena aplicacin en el campo
terico de la estilstica, es preciso en-
tender la expresin elemento formal
en sentido amplio, hacindola signifi-
car tanto "componente formal" como
"relacin formal" (o "relacin entre
formas"). Ejemplifiquemos esto:
El Panten (S.l! d.C). por ejemplo,
es una muestra bien representativa de
la arquitectura de composicin
creativa (figura 16). basada en la adop-
cin de elementos formales propios
del subestilo clsico romano. limitn-
donos al anlisis del prtico, vemos
que est integrado por varios elemen-
tos entre los que sealaremos, como com-
ponentes,lascolumnas,elentablamento
y el frontn, en tanto que destacare-
mos, como uno de sus elementos
reJadonaJes, el principio organizativo
que establece que sobre las colum-
nas debe asentarse el entablamento
y sobre ste el frontn.
Pero en el proyecto de tres vivien-
das, elaborado porThomasjohnson en
1978 para el concurso de diseo resi-
dencial Shinkenchiku (en el que obtu-
vo el Segundo Premio). aunque en los
prticos aparecen, entre otros com-
ponentes, columnas, entablamentos
(redUCidos a su mnima expresin
geomtrica) y frontones, como en el
caso anteriores, aqu aparece esa no-
table transgresin al elemento
relacional que hemos encontrado en
el Panten, consistente en ubicar el
frontn, no sobre el entablamento, sino
sobre el basamento, al mismo nivel del
16. El Panten.
17. Thomas Jomson. Proyecto de tres vMendas para el concurso Shinkenchiku (1 978).
55
56
nacimiento de las columnas. Y tal al-
teracin de las relaciones entre esos
componentes de corte clsico, hace
adscribible este diseo al estilo
"posmoderno clasicista".
Lo anterior nos demuestra que, en
trminos estilsticos, pueden llegar a
ser tan significativos los elementos
componendaJes como los reladonales.
Sin embargo, lo estilstico no se
agota en lo morfolgico, tal como lo
indica Meyer 5chapiro cuando dice:
Si bien no existe un sistema de
anlisis establecido y los autores, en
funcin del punto de vista que adop-
tan o de los problemas que encaran,
enfatizan uno u otro de los aspectos
del arte, en general, la descripcin de
un estilo se refiere a tres de esos
aspectos: elementos de las formas o
motivos, relaciones de las formas, y
cualidades (incluyendo una cualidad
emergente del conjunto que podra-
mos denominar 'expresin'). Los tres
aspectos mencionados suministran los
criterios ms amplios, ms estables y
por lo tanto ms seguros para
correlacionar la obra de arte con un
individuo o una cultura ... Tcnica,
tema central y material, pueden ser
caractersticos de ciertos grupos de
obras, y ser a veces incluidos en las
definiciones; con mayor frecuencia
son, sin embargo, los rasgos formales
y cualitativos los ms peculiares del
arte de un determinado perodo ...
Aunque algunos autores conciben el
estilo como un tipo de sintaxis o pa-
trn de composicin, matemticamen-
te analizable, en la prctica no ha sido
posible descubrir estilos sin recurrr
a l vago lenguaje de las cua-
Iidades ... Ciertas caractersticas pic-
tricas, por ejemplo, nunca son ms
adecuadamente especificadas que
cuando se emplean trminos cualita-
tivos como fro y calido, alegre y tris-
te ... Es ms simple, as como ms ade-
cuado a la experiencia esttica, distin-
guir las lneas como fuertes y suaves,
que ofrecer una medicin de su subs-
tancia... Algunas descripciones son
puramente morfolgicas, como si se
ocuparan de objetos naturales; pero
trminos como 'arcaizante', 'natura-
lista', ' manierista', 'barroco', son
especficamente humanos, refieren
procesos artsticos, e implican algn
efecto expresivo ( 1 S ) .
Los sistemas estn formados por
pocos o muchos componentes rela-
cionados unos con otros que confor-
man una totalidad definida muy cla-
ramente en unos casos (un tomo,
una mquina, una ecuacin, un len-
guaje), menos definida en otros (una
economa), pero que en todo caso
constituyen un todo que, en una u
otra forma, podemos definir, circuns-
cribir, determinan}! 16) . A partir de esa
definicin y por todo lo que hemos
venido exponiendo antes, los estilos
son perfectamente concebibles como
sistemas integrados, adems de sus ras-
gos cualitativos, por elementos forma -
les o estilemas, siendo unos de ellos
componenciales y otros relacionales.
Ahora bien, si un tomo y una
mquina son sistemas, indudablemen-
te sus grados son muy diferentes,
pues los tomos seran sistemas de
grado sub x respecto al sistema-mqui-
na del que son componentes, en tanto
que la mquina sera un sistema de
gradosubx respecto al sistema-fbri-
ca al que estara integrada y as su-
cesivamente. Por lo tanto, que algo sea
llamado sistema a secas o subsistema,
sub-subsistema, sub-sub-subsistema ...
o sistemal' sistema]. sistema
J
... depen-
der de si se est considerando ese
encadenamiento de sistemas conteni-
dos unos en otros, a la manera de las
cajas chinas o las muecas rusas, o si
se est tratando de los sistemas sin
esa preocupacin por sus grados de
inclusividad. Todo lo cual es aplicable
a los estilos, por lo que, segn los
casos, se podr hablar tanto de "estilo
renacentista" como de "subes tilo
renacentista", por ejemplo.
Tambin debido a su carcter
sistmico y significativo a la vez, los
estilos suelen ser conceptuados como
lenguajes. Por eso Charles Jencks se
refiere al lenguaje de la arquitectura
posmoderna( J 7 ),as como John
Summerson lo hace respecto al (<len-
guaje clsico de la arquitectura( 18J. Y
como hay quienes consideran que los
lenguajes son cdigos, adoptando ese
punto de vista cabe decir que los
estilos tambin lo son.
Ya que estamos hablando de dis-
tintos modos de nombrar a los estilos,
terminaremos con ello mencionando
otros cuatro sinnimos: movimientos,
escuelas, tendencias y corrientes. A
veces el empleo de estos trminos no
implica rechazar o eludir estilo, sino
que se trata del uso de simples alter-
nativas verbales (muestra de esto es,
por ejemplo, un texto de Jan Cejka
donde se lee: Nuestro tiempo se
distingue de las grandes pocas estl-
lfstlcas de la historia primordialmen-
te por la existencia concurrente de
muchas tendencias parcialmente
opuestas( 19) (las negritas son nues-
tras), mientras que en otras ocasiones
ello obedece a la evitacin deliberada
de su utilizacin, por razones que
examinaremos ms adelante.
Otra cuestin a considerar es la de
la creacin de estilos. Para comenzar
recordemos que no hay estilo sin re-
peticin; por lo tanto, un proyecto
con muy alto grado dedetermincin
formal, no ser fundador de un nuevo
estilo en tanto su autor u otros no
comiencen, en obras posteriores, a
imitar una cantidad significativa de
rasgos definitorios de su apariencia.
Obviamente, ello requiere un proceso
de anlisis que permita identificar
tales rasgos y constituir as un cdigo,
mediante el cual sea posible configu-
rar otros edificios aparencialmente afi-
nes. Si ello ocurre, es dedr, si tales reitera-
dones se producen, entonces el cdigo
ser efectivamente estilstico. Y cul ser
su naturaleza? El cdigo estilstico, o esti-
lo, en tanto producto de la abstracdn,
ser un objeto ideal, slo depositado en
las mentes de sus conocedores o tambin
registrado documentalmente.
Ahora bien, la mayora de los c-
digos estilsticos ni son simples ni son
meros conglomerados de estilemas,
pues, como escribe Louis Hautecoeur:
Los estilos no son organismos
unicelulares; son complejos, y sus cau-
sas y sus modos de realizacin son
numerosos. Un estilo es un conjunto
de elementos, temas o motivos, for-
mas, tcnicas, ligados por un espritu
al cual se someten estas partes))IlOJ. Es-
pritu al que, en cierto sentido, pode-
mos considerar como "contenido".
Los estilos tampoco son cdigos
desidiologizados, pues sus contenidos
ofrecen una transicin a la visin ge-
neral de la vida, a la filosofa ... (mien-
tras que) los elementos de la forma son
por su parte, en ltimo anlisis, igual-
mente dependientes de las filosofas
del momentO)(1lJ. Por eso, tanto sus
gnesis y desarrollos, como su apre-
ciacin, dependen de las concepcio-
nes del mundo y de la arquitectura
de sus creadores y usuarios; de ah
que en una misma poca y lugar pue-
dan coexistir varios estilos.
57
58
El proceso de diversificacin estils-
tica se ha venido acelerando notable-
mente desde hace quinientos aos, esto
es, desde el inicio del renadmiento.
Pero tambin se prodUjeron exhuma-
ciones de estilos, llegndose a practicar
un verdadero culto del revivalism arqui-
tectnico en el siglo XIX. Recuperadn
historidsta de estilos europeos pasados y
de antiguos estilos exticos (egipdo,
islmico, indio ... ), auspidada por un pen-
samiento eclctico ampliamente difundi-
do, y que, a diferencia de lo que ocurri
posteriormente con l, estaba muy bien
considerado en ese entonces.
Un ejemplo muy representativo
de lo expuesto es el edificio de los
Archivos de Lille, proyectado por
Vctor Leplus en 1843 (figura 18),
obra en relacin a la cual dice Franc;:ois
Loyer: El principio de eleccin esti-
lstica de acuerdo a la funcin del
inmueble a construir que era practi-
cado por los Romnticos desde el co-
mienzo del siglo XIX, fue muy seguido:
en arquitectura, los valores asociativos
estuvieron entre los ms fcilmente
accesibles a las nuevas clases en el
poder: el Renacimiento italiano conve-
na al espritu de erudicin que deba
reflejar un edificio de archivos ( 15).
Aunque el mismo autor advierte que
las numerosas faltas a esa ley del
gnero podan, con razn ciertamen-
te. arrojar algunas dudas sobre su
exactitud. (Y yendo) ms lejos en el
anlisis: si, a un cierto nivel , la ade-
cuacin del estilo al programa ha po-
dido ser elegida por criterio, se en-
cuentran en seguida variantes que,
olvidando esa adecuacin sumaria
(y manejando a menudo la paradoja
formal), establecan al interior de un
solo sistema ornamental sutiles va-
riantes (por ejemplo, entre un
neogtico sulpiciano y un neogtico
renacentista)>> ( Z6/.
Pero esas "paradojas formales"
recin aludidas, e inclusive algunas
mucho ms acentuadas, estuvieron
presentes en la edilicia desde antes
del siglo XIX, dando lugar a unas
arquitecturas de bric l brac, esto es,
unas arquitecturas compuestas como
collages de estilemas extrados de
diferentes estilos, que en ocasiones
desembocaban en lo grotesco.
El Pabelln Real en Brighton, In-
glaterra (1815-1818), obra de John
Nash, es un buen exponente de esos
caprichos, al reunir un poco de
gtico, un poco de chino, un poco de
hierro colado (en las columnas
apalmeradas) y su propia versin de un
estilo hind bulboso (Z 7) ) (figura 19).
y ese revivalism decimonnico
tambin fue practicado en Mxico
(co mo en casi todo el mundo
influenciado por Europa). siendo tal
vez su obra cumbre el Palacio de Be-
llas Artes, paradigma de la arquitec-
tura de composicin, cuya construc-
cin se inici en 1904, y que fue pro-
yectado por el arquitecto italiano
Adamo Boari, quien opinaba que la
arquitectura se fusionaba en un produc-
to hbrido de todas las arquitecturas del
pasado ( u / . Concepcin que 10 llev a
sumar, en ese edifido, entre otras evo-
cadones, retazos estilsticos bizantinos,
romanos, romnicos, renacentistas, ba-
rrocos, prehispnicos ... (figura 20).
Casi toda la arquitectura ocho-
centi sta estaba profusamente orna-
mentada, lo que provoc, en primer
trmino, la irritacin de Adolf Loos
contra aquellos excesos. En 1898, en
la revista Ver Sacrum, manifestaba
que un hombre moderno no es capaz
de producir ornamentos, lo que rati-
fic con creces, diez aos ms tarde.
en su texto Ornamento y delito, en el
que manifestaba ideas como esta: Lo
18. Victor Leplus. Edificio de los Archivos de Uf/e.
59
19. John Nasn. Pabelln Real.
20. Adamo 8oari . palacio de Bellas Artes.
60
que hace que nuestra cultura sea gran-
de es su impotencia para crear un
ornamento nuevo. La evolucin de la
humanidad marcha a la par con un
objeto corriente que se aleja del orna-
mento. Que digan loque quierannues-
tros artistas que trabajan en pro de las
artes aplicadas y que lo hacen por
instinto de conservacin: para el hom-
bre civilizado, un rostro no tatuado es
ms hermoso que uno tatuado ( 9 ) .
Consecuente con esas declaraciones,
elabor algunos proyectos de vivien-
da, como la Casa Steiner de 1910
(figura 21), cuyos exteriores, nota-
blemente desnudos, anticipaban en
ese aspecto el advenimiento del Movi-
miento Moderno. Sin embargo Loos
no fue tan radical en materia orna-
mental y estilstica como lo fueron sus
continuadores, pues su rechazo de la
ornamentacin apuntaba fundamen-
talmente contra la "modema
n
, pues
como dijera en Ornamento y delito,
admita ornamentacin "arqueolgica
n
y sus obras no estaban exentas de otras
reminiscencias estilsticas clsicas, por
ejemplo columnas, como las del prtico
de la Villa Kanna, construida entre los
aos 1904 y 1906 (figura 22), actitud
historicista que llev hasta un sorpren-
dente paroxismo en su proyecto para el
concurso del edificio del Chicago
Tribune, de 1922 (figura 23), concebi-
do todo l como una descomunal co-
lumna drica con su plinto.
Como indica Bruno Zevi: en 1918
todos los factores de la cultura del
perodo racionalista (que sobreven-
dra inmediatamente despus), ha-
ban sido formulados en teora y lle-
vados a la prctica ostensiblemente
en edificios. Las obras de los ingenie-
ros y la prdica primero de Henry
Van de Velde, luego de Hermann
Muthesius, ypor ltimo de AdolfLoos
daban un fundamento histrico a las
tesis del funcionalismo integral. El
Deutscher Werkbund preparaba la
didctica del Bauhaus. El cubismo es-
taba en accin yya se individualizaban
sus derivados: haca un ao que haba
surgido el neoplasticismo. La trans-
formacin de los temas edilicios en un
sentido social y la urgencia de los
problemas urbansticos eran fenme-
nos reconocidos que se haban acen-
tuado a causa de los desastres blicos
y de las inquietudes revolucionarias
de la posguerra. Cada elemento de la
lingstica racionalista haba alcanza-
do su concrecin iconogrfica. El gus-
to por las estructuras a la vista haba
sido puesto en prctica por $ullivan y
por Perret. Le Corbusier poda subir a
la casa de la Rue Franklin, de 1903, y
hallar all un techa-jardn; poda exa-
minar el proyecto de la Cit lndustrelle
de Garnier y descubrir en el edificio
principal de la plaza ese principio de
los pilotis que l difundir. Las venta-
nas continuas? Estaban en la Maison
du Peuple de Victor Harta, en el Pala-
cio Stoclet de Hoffmann, en las fbri-
cas de Behrens y, en un sentido com-
pletamente explcito, en las oficinas
construidas por Poelzig en Breslau en
1910. El gusto por los volmenes
puros? Basta recordar a Loas. El gus-
to por las superficies? Hoffmann ...
En 1918 todos los instrumentos
figurativos del racionalismo estaban
elaborados; el mrito de los artistas
racionalistas fue el de escogerlos en el
abundante diccionario formal de la
primera poca y el de suscitar un
movimiento internacional tan enr-
gicamente orientado que, si se lo
compara con l, el anterior Art
Nouveu resulta plido ...
Todo historidsmo y todo ornamen-
taJismo fueron proscriptos ...
Los pilotis, los techos-jardines, la
planta libre, la ventana longitudinal ,
61
21 . Adolf Loos. Casa Steiner.
22. Adolf Leos. Villa Kanna.
62
23. Adolf Loes. Chicago Tribune.
63
64
la fachada libre. He ah los cinco famo-
sos puntos de la nueva arquitectura,
segn Le Corbusien> ( JQ), Adems, to-
das las superficies eran blancas, pues
tambin el color testimoniaba fideli-
dad al credo. Haba que ofrendarse
limpia e inmaculadamente a fin de
recortar la silueta bien definida del
cubo (o en su defecto del prisma rec-
tangular, formas volumtricas prefe-
ridas, as como el cuadrado y el rec-
tngulo eran las formas planas ms
empleadas ( J I J,
En 1923, Le Corbusier declaraba
en Vers une Architecture :
( Ha empezado una gran poca.
Existe un nuevo espritu. Existe gran
cantidad de obras concebidas segn
el nuevo espritu, y ha de satisfacerse
mediante la produccin industrial. La
arquitectura est ahogada por la cos-
tumbre. Los estilos son mentira (J2 ) .
y esta creencia ya no estaba aislada, la
situacin haba variado mucho res-
pecto a aquella poca recordada por
Loas en 1908, cuando deca que diez
aos antes, al repudiar el uso de esti-
los expresaba una opinin minorita-
ria. Demasiado minoritaria. Era una
minora que no pasaba la cifra de
u o ~ ~ ( B), En la dcada de los vei ntes,
tiempo de febril actividad innovadora,
el nmero de los iconoclastas haba
crecido, y expandan sus ideas, tanto
en sus pases como en el extranjero,
no slo mediante proclamas sino tam-
bin con proyectos, como fue el caso
del di seo presentado por Walter
Gropius y Hannes Meyer, en 1922, al
ya mencionado concurso internacio-
nal de proyectos para la sede del pe-
ridico Chicago Tribune. Ese certa-
men constituy un gran acontecimien-
to pues se constituy en una muestra
muy reveladora del estado de la ar-
quitectura, ya que participaron re-
presentantes de la retaguardia, como
el italiano Saverio Dioguardi, autor
de una propuesta historicista y
ornamentalista (figura 24), del que ya
era centro, como Adolf 1.oos, con su pro-
puesta historidsta-no ornamen-taJista
(figura 23), y de la muy minoritaria
vanguardia, como Gropius y Meyer, con
una propuesta antihistoricista y
antiomamentalista, daramente anima-
dapor uelnuevo espritu" exaltado por Le
Corbusier (figura 25).
En 1927 varios de los ms destaca-
dos arquitectos europeos que haban
contribuido a desarrollar esa nueva
teora y prctica de la arquitectura
(Mies van der Rohe, le Corbusier,
Gropius, Hans Scharoun, Victor
Bourgeois, ].].P.Oud, Mart Stam, entre
otros), tuvieron oportunidad, en 1927,
de construir todos los edifidos de la
Exposidn de obras de arquitectura cele-
brada en Stuttgart, primera manifesta-
cin internacional de aquella blanca y
prismtica modalidad de edifidos de
techado plano))( J.,}, 10 que signific un
gran espaldarazo a ese movimiento que
se arrogaba la representacin exclusiva
de la modernidad, y se mostraba como
abolidor y sepulturero, de ah para
siempre, de todos los estilos (figura 26).
Sin embargo, desatendiendo tales
pretensiones, a principios de los aos
treintas, esa arquitectura fue identifi-
cada como un estilo y bautizada como
Estilo Internacional. Philip]ohnson,
refirindose a ese nombre, lo explica
as: Alfred Barr y Russell Hitchcock
fueron los primeros en emplearlo en
1931, cuando todos buscbamos un
nombre para las obras realizadas en
los aos veintes por hombres como Le
Corbusier, Mies y Gropius. Era evi-
dente que se trataba de un estilo. pues
saltaban a la vista las diferencias que
presentaban con las obras individualistas
de antes de la guerra. Era natural que
los que entonces lo aplicaban no lo
24. S.Oioguardi. Chicago tribune.
25. w.Gropius. Chicago rribuna.
65
-.
, ..... 11:... 4.. "rl!'i.
- ... iiI ...... ~ _
. : "
66 26. Le CorbuSler. J.J.P.Oud y Mart Stam. Obras de la Exposicin de Stutrgan.
considerasen un estilo, A ningn ar-
quitecto le agrada pensar que trabaja
con una camisa de fuerza. Pero es
deber del historiador sealar la apari-
cin del estilo en la historia(J$}.
Visto todo eso en perspectiva, re-
sulta hoy sorprendente que arquitec-
tos tan brillantes hayan sido tambin
tan candorosos. Tal vez haya ocurrido
que, como estaban enfrentados sin
concesiones contra los estilos en uso
(algunos tan afines a su arquitectura
como el neoplasticismo, el construc-
tivismo, el futurismo y ciertas varian-
tes del expresionismo) sus postulados
tan radicalmente antiestilsticos, cons-
cientemente o no, fueran ms parte
de una propaganda de guerra que de
un cuerpo terico friamente elabora-
do. De cualquier modo, esa postura
susci t en elJos una intolerancia tota-
litaria (o porque eran intolerantes lle-
garon a adoptar esa posicin), que los
llev, junto con muchos de sus
epgonos, e ejercer un verdadero te-
rrorismo ideolgico (que todava vi-
gente en ciertos reductos profesiona-
les), algunas de cuyas consecuencias
fueron, en el mbito acadmico, por
ejemplo, que la tipologa en general
fuera un tema desconsiderado, que la
estilstica en particular fuera un tema
tab y que la historia de la arquitectu-
ra fuera frecuentemente subestimada
cuando no ignorada de plano. Efecto
de eso fue que muchos estudiosos de
la arquitectura contempornea, ha-
biendo eliminado de su lxico el tr-
mino "estilo", se valieran, tal como
anticipramos, de eufemismos como
"corriente", "tendencia" o "movimien-
to", para aludir a los estilos que,
tosudamente, no haban dejado de
aparecer ni pareca que dejaran de
hacerlo en el futuro.
Pero ya avanzada la segunda mi-
tad del siglo, la difusin de una nueva
actitud mental , que ent re otros efec-
tos gener el surgimiento del estilo
Posmoderno (figura 27), al que bien
podemos considerar un Neoedecticismo
(as como los est ilos Neobrutalista,
Reflejante, HighTech, Deconstructivista
(figura 28), entre otros, pueden ser
caracterizados como Neomodernos),
expresando una ideologa pluralista,
ayud a ampliar el campo terico de
la arquitectura permitiendo la recu-
peracin de objetos del conocimiento
como la tipologa y la esti lstica, du-
rante aos vedados a la investigacin.
Queda ahora por recuperar el
tiempo perdido, acelerando la explo-
racin de esos dominios y difundien-
do con amplitud los resultados que se
vayan logrando.
67
27 len Krier Atlants
28. Coop Himmelblau. Fbnca Funderwerk.
68
Bibliografia Citada
t - Quatremere de Quincy. Citado por
Gi ulio Cario Argan en El concepto del
espacio ar quitectnico. Nueva Visin,
Buenos Aires
2- Negn. Chel y T. Famari .
Introduccin a la tipologa teatral.
Video. Departamento de Eval uadn del Diseo
en el Tiempo. CYAD-A. Mxico. 1995.
3- Negrin. Chel y T.Fomarl. Ibid.
4- Far na ri , Tulio. " Paradigmtica
arquitectnica: tipos y modelos" en Tipolo,&Ja
Arqui tectnica. Departa menlo de Eval uaClOn
del Diseflo en el Tiempo. eYAD-A. Mxico. 1995.
5- Patn, Vicente.
-Epnogo ferroviario en Arquitectura
Viva N 2. Septiembre 1988. Madrid.
6- Summerson, Joho. El lenguaje
cibica de la arquitectura. Gutavo GiIi.
Barcelona. 1981.
7 - Ibid.
8- Ibld.
9- loudon.j.C. Citado por CharlesJencks
en El lenguaje de la Arquitectura
Posmoderna. Gustavo GUI. Barcelona. 1980.
10- Jencks, Charles. Ibid.
11- Summerson, John. Op . dt.
12- Le Corbusier. Citado por CJaire y
Michel Duplay en Mtode 11lustre de
cratlon architecturale. Moniteur.
Pars. 1982.
13- Ibid.
14- Ar gan, GluBo Carla. El concepto
del espacio arquitectnico. Nueva Visin ,
Buenos Aires.
15- Schapiro, Meyer .EstUo. Ediciones
3. Buenos Aires. 1962
16- Rot undo, EmiTo. Introduccin a
la teora general de los sistemas.
Universidad Central de Ve nezuela. Facul tad
de Ciencias Econmicas. Caracas. 1973.
17- Jencks, Charl es. Op .de.
18- Summerson, John. Op .c/(.
19- Cej ka, Jan. Tendencias de la
arquitectura contempor1nea.. Gustavo
Gili. Mxico. 1995.
20-Hautecoeur, Louis. Citado por Nicos
Hadjin icolaou en Historia del arte y lucha
de clases. Siglo Vei ntiuno. M.:xico. 1974.
21- AntaJ , Frederick. Citado por Nicos
Hadjin icolaou. Ibid.
22- Collins, Pecer. Citado por Franc; ois
Loyer en Ornement et en se
Grenier y Hans Wleser-Benedet ti Le siecle
de }'eclecUsme. Archives d'Ar chitecture
Modeme. Paris-Bruxell as. 1979.
23- Duplay, CIaire y Michel. Mtbode
illustre de cration archltecturale.
Moniteur. pars. 1982.
24- Loyer, Franc;ois. Ornement et
caracttre en Lise Grenier y Hans Wieser-
Be nedetti Le siecl e de l 'ec1ecUsme.
Ar chives d'Architecture Moderne. Pars-
Bruxell as. 1979.
25- Ibi d.
26- bid.
27- Jencks. Charles. Op .de
28- Boan, Adamo. Citado por Osear
en Las bellas artes del Palacio en
Artes P1bUcas N 1-2. octubre 1984.
29- Loos, Adolf. El ornamento es un
crimen" en El arte del siglo XX. 1900-
1949. Salvat. Barcelona. 1990.
3D- Zevi, Bruno. Historia de la
arquitectura moderna. Emec. Buenos
Ai res. 1954.
31 - Schulz. Eberhard. Entre vi drio y
h ormign. EUDEBA. Buenos Aires. 1964.
32- Le Corbusier. Cit ado por BiII Risehero
en Hi storia dibujada de la a rquitectura
occidental. Blume. Madrid. 1982
.33- Loos, Adolr. Op .dl.
34- Frampton, Kenneth. Historia
critica de la. a.rqultectura moderna.
Gustavo Gili. barcelona. 1981 .
35- Johnson. Philip. Citado por John M.
jacobusen Phillp Jobnson. Hermes. Mxico.
69
ANLISIS TIPOLGICO DE LA
ARQUITECTURA RELIGIOSA DEL
SIGLO XVI EN MXIco
MANUEL SNCHEZ DE CARMONA
ANLISIS TIPOLGICO DE LA ARQUITECTURA RELIGIOSA DEL
SIGLO XVI EN MXICO
EL ANLISIS TIPOLGICO,
CLASES DE TIPOS
E
l anlisis tipolgico es una herra-
mienta til para conocer la naturale-
za de la fonna arquitectnica, en la medi-
da en que permite entender sus caractens-
ticas agrupndolas con otras anlogas,
segn el criterio que se establezca.
La operacin tipolgica bsica es
la de clasificacin. Las pOSibilidades
de formar grupos son muy amplias. Se
puede establecer reglas para agrupar
a un conjunto de individuos que las
cumplen, o determinar una serie de
rasgos, que cumplindolos, se pueda
identificar los individuos como perte-
necientes a determinada clase.
Lo ms comn es definir tipos por
la funcin de los edificios y de esta
forma agruparlos por escuelas, tea-
tros, hospitales, etc. Otro gran campo
es agruparlos a partir de sus caracters-
ticas formales ya sea en sus aspectos
figurativos-estilstico o organizatvo-
geomtrico .. Tambin pude agrupar-
se por tipo de estructura, por mate-
riales, por respuesta a condiciones
climticas, etc.
En cuaJquiera de estos casos, el
anlisis permite observar la manera
como se configura la obra arquitectni-
ca dentro de un contexto histrico, lo
cual es til tanto para el que quiere
conocerla y disfrutarla, como para el
que est envuelto en el proceso creativo.
En toda propuesta formal juegan
un papel muy importante los prece-
dentes que el creador tenga en mente,
ya sea de manera consciente o incons-
ciente. En ocasiones, la forma es resul-
MANUEL SNCHEZ DE CARMONA
tado de una respuesta lgica a condi-
ciones que se quiera atender, como 10
postula el racionalismo, pero es evi-
dente que la forma arquitectnica no
slo es consecuencia de esto, sino que,
el otro componente lo constituyen los
precedentes histricos, con lo cual , ade-
ms de atender exigencias operativas,
da salida a requerimientos simblicos.
Muchas veces los precedentes for-
males coinciden con la actividad a
realizar, en otras ocasiones, se acomo-
dan o se rehusan para actividades
diferentes, como fue el caso de las
baslicas para templos cristianos.
El anlisis tipolgico ayuda a des-
cubrir estructuras formales capaces
de dar respuesta a diferentes requeri-
mientos operativos. Ciertas organiza-
ciones formaJes trascienden fronteras
y permanecen a travs de las pocas.
TIPO, ESTILO Y MODELO
El concepto de tipo es cercano al
de estilo y modelo. Normalmente se
usa tipo para el anlisis de caracters-
ticas generales tendiendo a abstraerlas
de particularidades, de tal manera
que dentro de un grupo, pueden exis-
tir variantes sin desaparecer los ele-
mentos que las unifican.
El modelo por el contrario exige
respetar de manera rigurosa las ca-
ractersticas que lo definen. El estilo
agrupa ms bien formas, que utilizan
un vocabulario preestablecido, y unas
73
74
leyes de ordenamiento. Es difcil esta-
blecer limites precisos entre estos con-
ceptos, sin embargo el concepto de
tipo, por ser el ms abstracto, es el
ms til para conocer las caractersti-
cas esenciales de la obra.
CASO DE ESTUDIO LA ARQUITEC-
TURA RELIGIOSA DEL SIGLO XVI
Con el fin de probar esta manera
de aproximarse a la obra arquitect-
nica, en este estudio se pretende
analizar la arquitectura religiosa del
siglo XVI en Mxico, discutiendo y
apoyando grficamente las conside-
raciones que al respecto han hecho
principalmente Kubler, McAndrew,
Chanfn y Cmez.
Los conjuntos monsticos estu-
vieron integrados por los siguientes
componentes principales: La Iglesia,
el Convento, el Atrio y la Capilla Abier-
ta. La arquitectura hecha por los espa-
oles en los primeros aos de la colo-
nia, con la mano de obra indgena. nos
resulta muy atractiva y le apreciamos
su personalidad, ya que, aunque sigue
caminos establecidos por la arquitec-
tura en Espaa, la valoramos por las
caractersticas particulares que desa-
rroll en esta tierra de conquista.
De manera particular, mucho se
ha ponderado la solucin del atrio
ligado al de la Capilla Abierta, como
respuesta a las exigencias locales para
atender a la numerosa poblacin ind-
gena y se dice, tomando en cuenta el
gusto de ellos por los grandes espa-
cios abiertos. Por otro lado, es tam-
bin muy atractivo la gran masividad
de los volmenes de las iglesias y de
los conventos, as como su condicin
de estar almenados, que condujo a
que algunos los llamen Conventos-
Fortalezas, ante la inconformidad de otros
que se oponen a ello, argumentando que
los elementos militares no son tales, pues
fallan en su dimensionamiento y condi-
dones para servir militarmente.
En la produccin arquitectnica de
este perodo, encontramos el uso de
elementos arquitectnicos tipo como
son los arcos de acceso a atrios, alme-
nas, prticos, nichos, y la presencia de
grandes muros conformando las carac-
tersticas de monumentalidad, masi-
vidad, y fortaleza. Los elementos se
organizan utilizando los conceptos de
plataforma, patio, teniendo especial
cuidado en sealar y graduar la sensa-
ciones espaciales de dentro-fuera.
La pregunta que se hace este estu-
dio es porque estos conjuntos tienen
estas formas? Hasta donde son resulta-
do de atender condiciones prcticas
particulares o hasta donde surgieron
siguiendo tipos o modelos utilizados
con anterioridad en otras condiciones.
Los referentes se utilizaron a la manera
de modelos, o sea, con la intencin de
repetir literalmente una solucin cono-
cida, o en forma de tipo, aprovechando
la fuerza y el simbolismo y la potenda-
lidad de elementos y organizaciones
formales usados en una o en ambas
culturas en su proceso de integracin?
Kubler fue el primero que se pre-
ocup por dar respuesta a este tipo de
cuestiones mismas que aceptan sin
profundizar muchos de los que le
siguieron en el estudio de este pero-
do. Al respecto en su libro Arquitectu-
ra Mexicana del siglo XVI se encuen-
tran los siguientes comentarios:
"En Mxico del siglo XVI no hay
necesidad de hablar en trminos de
una trasmisin escrita delconocimien-
ro arquitectnico .... .1os libros de ar-
quitectura no circularon hasta des-
pus de la mitad del siglo. cuando
estaba satisfecha la necesidad de
construccin de edificios" { / J. (Tovar
y de Teresa con posterioridad descu-
bri que Mendoza ley y anoto el
libro De re Aedificatoria de Alberti
durante su virreinato 1535-1550) .
"B Tmulo TmperiaJ de Arciniega
1559-1560, cuyo gran conocimiento
de las formas clsicas se deba a los
libros, pues lleg a Amrica, a la edad
de 1 7 aos. Es evidente que el citado
arquitecto estaba al tanto de mtodos
de dibujo proporcional de las formas
clsicas, debidos a Serlio." (2)
"En ocasiones se ha sugerido que
las ilustraciones de los libros, aun-
que no trataran de arquitectura, ins-
piraron a los constructores en Mxi-
CO, especialmente a los frailes cuya
preparacin tcnica era diferente.
Sin embargo deben suponerse cono-
cimientos de la medida de las pro-
porciones al observar la exactitud
ajustada a los cnones del dibujo de
edificios como la fachada de Tecali."
"Sin duda, los constructores,
mendicantes y del clero secular, tu-
vieron en mente determinados mo-
delos espaoles: ... el primer proyec-
to de la Catedral de Mxico tuvo por
modelo la de Sevilla .. Escobarnosdice
que el padre San Romn pidi penniso
en 1544 para construireJ nuevo templo
de los agustinos en la dudad de Mxico,
tena en mente "la moda traza del que
tienen Jos Reverendos Padres Genera-
les de Salamanca .... el colegio de San
Luis en Puebla de los dominicos, 10
proyectaron con el mismo patrn
del de San Gregario en Valladolid,
1585". (3)
Destaca entre los frailes cons-
tructores a Fray Juan de San Miguel
en Michoacn, a Fray Martn de Va-
lencia, quien particip en Espaa en
Santa Mara de Berrogal. cerca de
Belvis, antes de 1516 Y en San Onofre
de la Lapa y en Nuestra Seora de
Monteceli del Hoyo, a Fray Juan de
Alameda, que particip en Huejotzingo,
a Fray Francisco de Tembleque, a
Fray Diego de Chvez de Badajoz que
vino a Mxico en 1535 y trabaj en
Tacmbaro 1538, en Yuriria 1550 y
en Tiripito en 1537 y 1562, a Fray
Martn de la Corua en Tzintzuntzan
1526, a Fray Jorge de vila en
Totolapan 1534, a Fray Antonio de
Roa y Juan de Sevilla en la sierra alta
de Metztitln 1537, a Fray Simn de
Bruselas en Amaeueea 1547, a Fray
Antonio de Cuellar en Etzalan 1538,
a Fray Juan Bautista de Moya en
Morelia 1552, a Fray Andrs de Mata
en Actopan y en Ixmiquilpan, a Fray
Juan Cruzate en Jonacatepec y
Zaeualpan de Amilpas, a Fray Do-
mingo de Aguinaga en Cuilapan
1555, a Fray Juan de la Cruz de
Trujillo en Coyoacan, IzucaryTetela,
a Fray Pedro de Pila en Tzintzunztzan
1590 Y Zacapu 1586. Como promo-
tores seala a Fray Martn de Valen-
cia, a Gante (entre 100 y 500 tem-
plos en el valle de Mxico dice
Mendieta), y al mismo Mendieta. ( 4 )
Como profesionales enlista a
Toribio de Alcaraz 1550, a Claudio de
Arciniega 1527-1595, quien hizo el
Tmulo Imperial, el Deposito de
Aguas 1560-1563, el Ayuntamiento
de la Ciudad de Mxico 1573-1578 y
tambin particip en la Catedral de
Mxico y Puebla, a Francisco Becerra
1573-1580, quien naci en Trujillo y
trabaj en la catedral de Puebla 1575,
en el coro de San Francisco, en los
conventos de San Agustn y Santo
Domingo, y en el colegio de San Luis
en Puebla, en la Reconstruccin Santo
Domingo en Mxico, en los Templos
de Totimehuacan, Cuautinchan,
Tlanepantla, Cuitlahuac y Tepoztlan.
A Juan Miguel Agero 1572-1585 ,
75
76
quien hizo la catedral de Mrida, y al
arquitecto Indgena Frandsco Germino,
quien estuvo activo de 1567-1598 e
hizo la baslica de T1ajomulco. (.<)
LOS MONASTERIOS
El origen de este tipo de edificios
hay que rastrearlo hasta los primeros
aos del cristianismo, donde en orien-
te se aislaban comunidades de hom-
bres a llevar una vida alejada del
mundo. De los primeros fueron los de
San Paconio en Egipto y el de Tabernisi
hacia el ao 320. Para 346 haba fun-
dados nueve para hombres y dos para
mujeres. San Basilio fue el primero en
escribir unas reglas monsticas mis-
mas que narmaron el desarrollo de
estos en oriente. En Siria hubo un gran
desarrollo desde el siglo N siendo uno
de los ms notables el de Kal'at Simn
de San Si mean el Estilita. En la misma
poca San Ambrosio fund aldeas
monsticas alrededor de Miln. San
Agustn, 354-430, fund su primer
monasterio en Tagaste, en frica.
Tours y Lerin fueron los primeros
monasterios en suelo Francs. Tam-
bin hubo un gran desarrollo de mo-
nasterios desde el siglo N en Irlanda
impulsados por San Patricio. Seguidor
de l fue San Brendan que tena un
monasterio de tres mil frailes.
San Benito de Nursia, 480-533,
inicia en Montecassino el movimiento
benedictino culminando en Cluny,
fundado por Berna de Baume y doce
monjes, en lo siglo X. Era un poderoso
estado monacal controlando 1500
abadas. En 1252 pierde su autonoma
y pasa a depender del Rey. Cluny fue
el gran centro impulsor del Romnico.
San Bernardo en 1120 inicia en el
monasterio de Clairvaux un nuevo
movimiento, el Cistercience, que, en
contraste con Cluny, exiga un ascetis-
mo riguroso. Fundaba sus monaste-
rios alejados de cualquier poblacin.
Junto con el antes mencionado, los
centros principales fueron Fontenay,
Rievaulx y Fountains, este ltimo en
Inglaterra. Este movimiento fue el gran
impulsor del gtico. En la misma po-
ca surgi otro movimiento que impul-
saba la vida ermitaa y monstica, las
cartujas de San Bruno, siendo la prime-
ra la de Grenoble.
En el Siglo XIII y XN toma una
variante el movimiento monstico con
las ordenes Mendicantes, en Italia con
San Francisco y en Espaa con Santo
Domingo. Los monasterios de ambos
los situaban en las ciudades o en su
periferia y se dedicaban a atender a la
poblacin. Los conventos francisca-
nos ms famosos fueron Santa Mara
Novela, Santa Croce y San Marcos en
Florencia.
Durante la edad media se desa-
rrollaron monasterios que unan la
vida monstica a la militar. Prototipo
de ello es San Michel en Francia. Con-
ventos amurallados fueron la abada
de San Philibert en Tournus y el de
Melk. Hubo otros que siendo primero
castillos se volvieron monasterios
como el de Gross-Komburg.
En Espaa hubo otro tipo de com-
binacin que fue la de monasterio con
Casas Realescomo fueron OViedo, Saint
Creus, Poblet y Guadalupe. Estos mo-
nasterios se fortificaron con torres y
almenas. /6)
Por su carcter de aislamiento del
mundo exterior. y por su ubicacin
lejana a poblados, la volumetra de
estos conjuntos fue de gran masividad
por los grandes muros y las pocas
ventanas que tenan, que coincida
con requerimientos de proteccin por
su condicin de aislamiento.
Figura. J.- Crae de los Caballeros ell Palestina
Figura. Z.-Mol/aslerio de Poblet
Figura. 3.- ClmlSero mOl/as/eriu de Pob/e/
Figura. 4.-MoIlClStUjO de Loarrt!
Figura. 5.-Monasterio de Calatrava Figura. 6. - Mu"asterio de Sainf Crt'flS
77
78
Esta forma de vida se traslad a
Europa y en la edad media la necesi-
dad de proteccin se increment al
tener necesidad de custodiar las reli-
quias de santos que tanto apreciaban
y se disputaban. Los primeros frailes
que vinieron a Amrica queran ins-
taurar el modelo original de cristia-
nismo y era muy importante para
ellos el modelo de los primeros das de
esta religin.
Es importante sealar que los con-
ventos del XVI en Amrica fueron, en
la mayona de los casos, puestos de
avanzada de la colonizacin y centros
de los nuevos ncleos de poblacin en
la prctica del "recogimiento". Su
ubicacin en campo abierto, en un
contexto urbano incipiente y poco
significativo los oblig a desarrollar
equipamientos con nfasis en la vida
interna y una volumetra impresio-
nante que colaborara a reforzar la
idea de podeno.
LA IGLESIA
La planta de una nave muy
longitudinal rematada con un bside
de tres lados de forma octagonal, limi-
tada por grandes muros reforzados por
contrafuertes y pequeas aberturas para
paso de luz, corresponde a un tipo
comn a las iglesias de pequeas pobla-
ciones espaolas y del sur de Francia.
Kubler las describe as:
!( la iglesia, con cierto caracter
militar defensivo, se encuentra em-
plazada en el centro de un pueblo no
fortificado ... (tienen) presbiterio
polgonal ciego .. .Jos templos ms ele-
vados tienen bvedas de nervadura,
ya sea en parte o en su totalidad. En
las regiones pobres los techos suelen
ser de bveda de can o de vigas de
madera.lndependientemente del tipo
de techos, el volumen del templo se
distingue por los contrafuertes ... las
ventanas son escasas y colocadas en la
parte alta de los muros laterales ... Las
formas de arquitectura militar son
dominantes, como en Tepeaca, aun
cuando las almenas y torrecillas sean
generalmente decorativas y den a la
construccin slo el carcter, sin des-
empear una {uncin militar verda-
dera. El efecto general es el de un
templo-fortaleza de propordones sen-
cillas y simtricas, que se levanta do-
minando el asentamiento en cuestin,
como ncleo de refugio, ciudadela y
centro comunal. n (7)
Contina Kubler
.. "La mayora de los templos esti-
lo del de los reyes catlicos se constru-
yeron con una disposicin criptolateraJ.
Las excepciones en Mondejar, 1508-
1509, diseo de Lorenzo Vzquez,
Yuste, 1508-1525, de Luis de Vega,
Armedilla y Ovlia estn estrechamen-
te relacionadas en cuanto a diseo,
paternidad y periodo de construccin
y son los ejemplos espaoles ms pa-
recidos al tipo mexicano .. ... La de San
Martn en Trujillo se parece al de
Acatzingo y al de Huejotzingo. Otra,
con semejanzas. es la iglesia de las
Bernardas dejess en Salamanca .... Ya
hemos sugerido la posibilidad de rela-
cionar Jos ejemplos espaoles y mexi-
canos con las iglesias de una nave
construidas durante el siglo XIlI en el
suroeste de Francia". (8)
Un ejemplo de iglesia de nave
si milar, y no originaria de Espaa,
aparece entre los cartujos. Lamperez
ha llegado a suponer que la gran Car-
tuja de Mira-flores, en la provincia de
Burgos 1454-1488, estaba inspirada
directamente en la casa de Borgoa,
en Champmol. Tambin la de
Montealegre en Espaa 1488 es de
una nave.
Para Kubler el motivo de hacer
iglesias de una sola nave era ..... "de
que todos tuvieran una vista ptima
del ritual religioso desde cualquier
punto del interior. (9)
Contina dicen do: .... De cualquier
manera. la idea de una nave, tanto en
Europa como en Amrica, parece iden-
tificarse con la Reforma y la austeri-
dad, ya sea en las iglesias post-
albigenses del suroeste de Francia, en
las casas cartujas de Borgoa y Espa-
a, en las de los franciscanos recoletos
del siglo XVI o en los templos
mendicantes de Mxico. " ( 10)
Sobre el mismo tema Rafael Cmez
menciona:
.... " El tipo de iglesia de nave
nica con capillas hornacinas o sin
ellas constituye una variedad de igle-
sias muy difundida durante el reina-
do de los Reyes Catlicos; especial-
mente, las de nave nica con capillas
homadnas, 11amadas tambin de plan-
ta criptolateraJ y que se caracterizan
porque constan de contrafuertes inte-
riores a lo largo de la nave. El paradig-
ma hispano de este tipo de iglesias
seria la del monasterio franciscano de
San Juan de los Reyes en Toledo, obra
de Juan Guas ... curiosamente en Mxi-
co, las iglesias con contrafuertes inte-
riores son propias de monasterios do-
minicos, como puede verse en Puebla y
Oaxaca ... Las iglesias de los frandsca-
nos estn generalmente cubiertas por
bvedas de nervaduras mientras que
las de los agustinos suelen cubrirse con
bvedas de can reservando las
nervadas para el presbiterio. " (J 1)
Hay que seialar que a diferencia
de muchas iglesias romnicas donde
predomina el acceso lateral, el acceso
en las iglesias mexicanas es siempre
por el frente, sobre el eje longitudinal ,
teniendo esta puerta jerarqua sobre
otra que generalmente existe la del
lado norte, llamada de Porcincula. En
Mxico el acceso lateral slo se utiliz
en la mayora de los conventos de
monjas para utilizar el coro bajo por
la clausura. En estos casos, las facha-
das de estas iglesias tienen doble por-
tada lateral, situacin que aunque hay
antecedentes en Espaa los casos son
raros, como son los conventos de Las
Ursulas en Salamanca, el de San Fran-
cisco Garachico en Tenerfe o el de
Santo Domingo de Lievana. En Mxico
son excepcionales los conventos de
monjas que no tienen acceso lateral
con doble portada.
Es interesante hacer notar que en
el caso de las Catedrales en Mxico, la
puerta principal, sobre el eje, no daba
a la plaza sino hacia la puerta lateral ,
como pasa en la de Oaxaca, la de
Guadalajara y la de Puebla. Las de
Zacatecas y Morelia tienen la variante
de estar o haber estado situadas entre
dos plazas, sin dar tambin la puerta
principal a ninguna de las dos. La
excepcin aestos casos es la de Mrida
que, aunque es la nica que se termi-
n en el siglo XVI, se empez a cons-
truir muy tardamente. El caso de la
ciudad de Mxico es especial pues se
orient de diferente manera al no
poderse construir como se haba pro-
yectado originalmente. O],
Kubler dice:
-"La puerta norte aparece inva-
riablemente en la mayona de los tem-
plos de Mxico . .. . Varios pasajes del
antiguo testamento consideran el nor-
te como una direccin asociada a los
pueblos gentiles .. Desde el siglo VI por
10 menos, la parte norte se emple
para impartir el catecismo.
En Mxico, debemos suponer que
Jos mendicantes, conscientes de su
misin, concedieron gran importan-
cia a este acceso al templo" ( /3)
79
80
Cmez precisa que la puerta norte
o de Porcincula
... "puede relacionarse con el ju-
bileo an uaJ franciscano en el que se
usa la puerta norte o de PorcincuJa,
la cual se abre especialmente ese
da .... ( Z de agosto) .. segn la cual, se
abran las puertas del Paraso a los
fieles que obtenan indulgencia ple-
naria al traspasarla. " (J 4)
En cuanto a la forma de cubrir los
templos despus de una primera po-
ca de techumbres de madera a la
manera rabe, como todava se puede
disfrutar en San Francisco en Tlaxcala,
se cubrieron las iglesias con bvedas
adornando algunas de ellas con
traceras gticas, sobre todo en el pres-
biterio, siguiendo una costumbre muy
arraigada en Espaa, donde se combi-
na con frecuencia bvedas gticas con
muros laterales muy masivos con pe-
queos pasos para luz. Son muy atrae
tivas, por su ingenuidad, los plafones
de madera curvos como si fuera una
bveda de can, con apoyos inter-
medios como es el caso de iglesias en
Michoacn como la de Tiripitio.
LOS CONVENTOS
El elemento ms caracterstico del
rea conventual es el claustro pues
adems del inters fannal de sus solu-
ciones, es el componente que articul
las diversas dependencias siguiendo
el tipo medieval de los cisterciences.
Los de Mxico tienen la variante de
que los diferentes locales se integran
en galeras continuas entorno a l sin
la caracterizacin de las partes que se
observa en los del Cister como fue el
caso de Fontenay o Royaumont. Aun-
que no se siga el modelo puro, como
en muchos casos espaoles donde casi
siempre se le da un tratamiento muy
especial a la sala Capitular, cosa que
no sucede en Mxico, quizs por alo-
jar, a pesar de su tamao, a muy pocos
frailes en ellos, pues 10 dominante es
que no hubiera ms de tres o cuatro
personas.
Al respecto Kubler dice:
ti Comparados con los monaste-
rios europeos los conventos mexica-
nos se limitaban a satisfacer las nece-
sidades esenciales; careCan de las es-
tructuras especializadas de la vida con-
ventual medieval ... eran ms bien resi-
dencias de misioneros dedicados a la
comunidad y no al perfecdonamiento
espiritual de sus ocupantes. H (1 4 )
Cmez comenta:
" ... por lo que respecta al organismo
arquitectnico monsticosu programa es
uniforn,eycontina la traza benedictina,
retomada por los dsterdenses y ms
tarde, en el siglo xm por los mendicantes"
Cita a Gernimo Mendieta que en
su Historia Eclesistica Indiana dice:
...... Los edificios que se edifiquen
para morada de los frailes sean pau-
prrimos y conformes a la voluntad
de nuestro padre San Francisco: de
suerte que los conventos que de tal
manera se tracen, que no tengan ms
de seis celdas en el dormitorio, de
ocho pies de ancho y nueve de largo,
y la calle del dormitorio a lo ms tenga
espacio de cinco pies de ancho, y el
claustro no sea doblado en pisos y
tenga seis pies de ancho. La casa don-
de yo escribo (la de Huexotla) fue
edificada con esta traza ... " (/5)
EL ATRIO Y LA CAPILLA ABIERTA
No es fcil separar estos dos ele-
mentos pues si bien puede haber atrios
sin capilla abierta. al revs no es el
MDMAITIIla DI nnmPl
.. - ~ - . . ; . . -
Fig.8.- Planta del monasterio de GlIadalllPe
Fig. 7.-Planta del Monasterio de Liebana
Fig. 9. - Planea convento de Mlllinalc:o
Fig JO.- PI(J1lla del conllemo de VallruJolid
81
82
caso. El atrio de los conventos mexica-
nos del siglo XVI reviste caractersti-
cas muy particulares cuestin que ha
llevado a estudiosos a preguntarse
sobre el origen de ellos.
Kubler seala:
.... " los frailes congregaron
frecuntemente a feligreses en gran-
des espacios al descubierto .. Paulati-
namente, estos espacios abiertos fue-
ron comando una forma arquitectni-
ca especifica, perfectamente identifi-
cable, y caracterstica de la Nueva
Espaa. slo en raras ocasiones imita-
da en otros lugares del mundo colo-
nial hispnico. En trminos generales,
estos espacios arquitectnicos consis-
tan en cuatro elementos principa-
les .. l.-Un gran patio o atrio amuralla-
do, con arcadas monumentales en sus
accesos cerca del centro de uno o ms
de los muros circundantes. 2.-Una
capilla adecuadamente provista para
la celebracin de la misa, que permi-
ta que la congregacin reunida pre-
senciar el culto desde afuera. 3.- pe-
queas capillas secundarias en las
esquinas del atrio, que reciben el nom-
bre de capillas posas. 4.-Una gran cruz
de piedra al centro del atrio o frente a
sus portadas. "Y dice ... "Estos grandes
espacios eran casi desconocidos en
Europa en esa poca." (16}
Bonet Correa comenta en sus tra-
bajos que existieron soluciones anlo-
gas de la pennsula destinadas a favo-
recer la asistencia a misa de multitu-
des concentradas preferentemente en
plazas de mercado y lugares de gran
concentracin. Un ejemplo de esto se
puede ver en Toledo, en la capilla que
se hizo a iniciativa de Enrique N sobre
el Arco de la Sangre, puerta de entra-
da a la ciudad construida en tiempos
de Abd al-Rahman III contigua al zoco.
La licencia para su construccin fue
concedida el 7 de agosto de 1475,
pudindose celebrar misa para que
"los pobres e otras personas viandan-
tes e oficiales e menestrales de la
ciudad oigan cada maana" ... cuando
salen todos a la plaza de Zocodover a
buscar cada uno su vida. La capilla se
construy en 1498, bendicindose el
mismo ao y celebrndose en ella
misa desde ese momento hasta finales
del siglo XVI. ( 17)
Chanfn, sostiene que el atrio fue
el origen de los conjuntos conventuales
y que lleg a existir de manera inde-
pendiente. Dice:
-"As aparece en el grabado de
Retrica, sin estar ligado a un monas-
terio o templo, yas est descrito en el
captulo XXI[[:
... De ah que la costumbre sea
predicarles en espacios abiertos que
son espaciossimos. no slo en las ciu-
dades donde tenemos nuestros con-
ventos, sino en todos los lugares don-
de llegamos a predicar.
... Ya fray Diego de Valads, algu-
nos renglones antes, en la mi sma
pgina donde est tomada la cita
anterior, haba descrito esas reas
espaciosas, llamndolas aedes sacrae
recintos sagrados revelando carac-
tersticas generales que coinciden
con las del grabado ..
... La descripcin de Valades dice:
"Hay los recintos sagrados, sepa-
rados de los dems y cercados con
altos muros de mampostera unida
con cal, sin adosarse a ninguna cons-
truccin y teniendo hacia todos lados
las poblaciones a manera de islas.
... Los recintos sagrados, entonces,
se deban localizar en lugares estrat-
gicamente seleccionados, con la clara
intencin de reuniren ellos a los habi-
tantes de las varias poblaciones cir-
cunvecinas". (18)
Por otro lado, la denominacin
mi sma de aedes sacrae, recintos sa-
grados, parece reforzar la hiptesis ya
planteada por McAndrew, de que los
atrios,
.... "con sus complejas funciones
dvico-religiosas, pueden muy bien ha-
berse inspirado en los recintos ceremo-
niales de las culturas prehispnicas, y
no en sus homnimos paleocristianos,
medievales y renacentistas, ni en las
musallas islmicas ... " (l9}
Chanfn considera que por:
" .. la forma y funciones del ele-
mento arquitectnico que nos ocupa,
no podan asociarse con la de los
atrios tradicionales. " .... En la descrip-
cin de funciones, Valads hace hin-
capi en la instruccin religiosa .. . sin
embargo, la instruccin religiosa no
era la nica enseanza impartida en
los recintos .. :
.. Aprenden a pintar, a dibujar a
colores las imgenes de las cosas, y lo
hacen con precisin. Al principio, Pe-
dro de Gante, varn de mxima pie-
dad, del cual en otra oportunidad se
hablar. les enseaba todas las artes
mecnicas que se tienen en uso entre
nosotros; que ellos dominaban con
facilidad en breve tiempo, gracias a su
asiduidad y fervor con que l mismo
se las propona. Ya despus unos a
otros se las enseaban , sin esperanza
de lucro ni ambicin.
En el grabado, la imparticin de
justicia es una actividad destacada
como importante, y aunque no se ex-
plique en la narracin, la representa-
cin incluye a un juez indgena alIado
del monje que preside la accin:
H. Esta es la forma de11ugaren que
se imparte justicia. Pues nosotros, los
religiosos, adems de la autoridad que
nos ha sido concedida por la Sede
Apostlica. escuchamos todas las con-
troversias de los indios en cosas espi-
rituales. y a causa de la buena volun-
tad que nos tienen. ponemos fin a
ellas sin hacer escndalo. Ellos acep-
tan (a manera deorculoJ loquenoso-
tras decimos, pues con nimo paternal
juzgamos lo que es equitativo .....
Es este cmulo de actividades c-
Vico-religiosas de las etapas iniciales,
que permite pensar en una inspira-
cin en los usos prehispnicos, puesto
que en Espaa y en Europa no exista
una institucin o establecimiento que
tuviera funciones semejantes de ins-
truccin religiosa, profana, de culto y
de polica al mismo tiempo.
.. Sobre la versatilidad de estos
recintos, hay un detalle en la descrip-
cin general, que no aparece repre-
sentado en el grabado yque puede ser
interpretado como indicio de una eta-
pa avanzada en la evolucin de los
recintos descritos:
En las reas manan amensimas
fuentes donde los nios lavan las im-
purezas del cuerpo, porque antes que
nada se les ensean normas de la
pulcritud.
.... creemos descubrir en este pa-
saje, la inclusin de elementos cultu-
rales indgenas en la educacin de la
niez, al avanzaren la predicacin: en
efecto eran los pueblos prehispnicos
ms avanzados en las normas de aseo
personal, que los europeos.
A reserva de realizar una investi -
gacin ms completa, nos parece cla-
ro que estos tres aspectos, a saber, las
prcticas de higiene de los nios, la
experiencia inicial de predicacin en
el recinto prehispnico destruido y la
manera de convocar a la instruccin,
dan bases suficientes para investigar
un origen inspirado en prcticas
prehispnicas como parte de los ante-
cedentes del elemento que hoy llama-
mos atrio." 19
Si bien el atrio en Mxico adquiere
una relevancia especial no es exclusi-
vo de este pais. En Sudamrica lo
83
84
encontramos en Per y en Bolivia. En
el Per est el convento franciscano
de Calamarca y el de Cocharcas. En
Bolivia el de Callada fundado en 1560,
el de jess de Machaca, el de
Manquiri en Potos y en especial el
de Copacabana en Bolivia 1614-1640
que cuenta adems con capill as po-
sas y capilla abierta.
Contina Chanfn:
En 10 que respecta a las capillas
abiertas, el documento de fray Diego
de Va1ades, revela pistas de una evo-
lucin independiente de la de los
atrios. Quiz el antecedente ms re-
moto, podra confundirse con el de las
capillas posas en su carcter provisio-
nal cubierto con una ramada.
Las Casas, por cierto, citando a
Motolina explica la existencia de ese
pado, que no es OITa cosa que el recinto
sagrado en este caso adosado a la ig1esia-
cuya creacin atribuye a los indgenas:
Todo esto hasta aqu, con lo de-
ms que arriba en el precedente cap-
tulo se ha dicho, son palabras forma-
les de aqul padre que arriba alegue
(Motolina), sin quitar ni poner algu-
na. El patio que dice aqu es una plaza
grande cerrada de almenas, obra de
un estado del suelo, poco ms o me-
nos, blanqueadas de cal, muy lindas
que hacen los indios delante de la
puerta de cada iglesia, donde caben
treinta, cuarenta y cincuenta mil per-
sonas, cosa mucho que ver.
Concluye Chanfn:
Hay entonces una clara relacin
entre la necesidad de s!.LStituir la bri-
llantez del ceremonial religioso indge-
na con la solemnidad de las procesiones
de Corpus, de amplios antecedentes
europeos, en la ndusin de las capillas
posas en los recintos sagrados. " (lO)
john McAndrew, al inicio de su
capitulo IX sobre capillas abiertas, dice
lo siguiente:
"Ms que para catequizar o hacer
procesiones, la celebracin de misas
fue el ms importante de los usos del
atrio: Este fue la razn primordial de
su existencia. La celebracin apropia-
da de la misa demandaba un lugar
apropiado para el celebrante, el altar
y el ritual. La capilla abierta provey
esto satisfactoriamente." IZI!
Argumenta Chanfn:
"Pero la Rethorica Christiana de
evidencia en clara contradiccin con
la afirmacin del historiador citado.
Es indudable que la misa se celebraba
en los recintos sagrados desde s u for-
ma inicial , pero como una de tantas
actividades. que no quedaba destaca-
da de modo especial.
As pues la capilla abierta, parece
originarse tanto en los prticos para
sacramentos, como en altares provi-
sionales o ramadas iniciales. "
Estos prticos iniciales, explican la
forma primitiva de la capilla abierta de
San jos de los Naturales, la de jilotepec
o la del colegio de San Pedro y San Pablo,
tanto como su posterior transformacin,
haciendo de paso ms difcil fundamen-
tar. la hiptesis de la no inspiradn en
conceptos espadales de raz islmica.
La primera mencin de la capilla
abierta es del ao de 1941. Al hablar
de las fiestas celebradas por los indios
en las co munidades cristianas .
Motolinia nos di ce;
"los patios son muy grandes y
muy gentiles, porque la gente es mu-
cha. y no caben en las iglesias por eso
tienen su capilla fuera en los patios,
porque todos oigan misa todos los
domingos y fiestas. y las iglesias sir-
ven para entre semana. "
Hay evidencias de que en algunos
casos la capilla abierta se convirti en
el bside de las iglesias que despus se
construyeron. En Yucatn se acostum-
br hacer una enramada como la nave
Fig, 11 ,. Dibujo esquematizado por Chanfon
del atrio ilustrado en la Rethorica de Valades
i
~
I
J'
J
r
L ~
Fig, 12, Capilla de San Jos de los NaturaLes
reconslruccion propuesta por Kubler
, ,
~ . ,' j ' . ... . ..
. . . . . , ; ;
~ . , ... .. ,
,..-.. ' .... .... ",,* ..
- ~
, ,
, ,
..
..1-,1-----40
~
Fig, 14, Gran Mezquita Mahdia en
Tunez. c, 916
Fig, 13, Musalla en Aswan, Egipto
D
Fig. 15 , Mezquita BadslUlhi en L.allore,
Pakistan terminada en / 674
85
86
de la iglesia siendo de mampostera
slo el presbiterio.
La primera capilla abierta fue la
de San Jos de los Naturales, en el
convento de San Francisco en la ciu-
dad de Mxico. Las reconstrucciones
hipotticas iniciadas por Kubler, la
suponen como un prtico de una o
varias naves abarcando un lateral del
gran atrio presidido por monumental
cruz al centro. Motolinia y otros se
refieren a l como el nico lugar posible
donde se poda congregar a multitudes.
Si bien algunos historiadores se-
alan la relacin de este tipo de espa-
cio con el de las mezqui tas o musallas
rabes, ponderan mucho ms su simi-
litud con los grandes espacios de las
culturas prehispnicas, considerando
estos como los caractersticos ante la
escasez de grandes espados cerrados de
su arquitectUra, contrastando los vesti-
gios arquitectnicas de estas culturas con
los de la arquitectura ocddental.
Me parece que esta conclusin
merece un anlisis ms detallado pues
se puede matizar las premisas antes
mencionadas.
Ahora conocemos grandes espa-
cios abiertos prehispnicos como los
de Teotihuacan o de Montealban y en
cambio carecemos de restos de gran-
des lugares cerrados, sin embargo al
respecto caben las siguientes conside-
raciones.
Ms que los grandes centros cere-
moniales antes dichos, la influencia
ms directa habra que buscarla en
Tenochitlan y aqu el caso no es el
mismo. Las plazas del centro ceremo-
ni al de esta ciudad probablemente no
eran de gran tamao pues si partimos
de la descripcin de Sahagn del con-
junto del Templo Mayor seala que
haba dentro del rea sagrada. limita-
da por el gran muro al menado
"Coatepantli", 72 templos que si bien
muchos de ellos pudieron ser slo
altares, de cualquier manera, cuando
lo conocieron los espaoles, las cons-
trucciones dentro de este lugar tena
un cierta densidad. Es cierto, por otro
lado, que parece que no tenan luga-
res cubiertos con grandes claros pero
esto no elimina la pOSibilidad de una
arquitectura a cubierto que albergara
muchas actividades de las culturas
prehispnicas. No se puede despre-
ciar el dato, que el Palacio de
Atzayacatl, Moctezuma albergo a Cor-
ts y todo su ejrcito y comparti con
l durante algn tiempo, cuando al
ser detenido por este, desde ah aten-
da el gobierno de su imperio. Acep-
tando las posibles exageraciones del
caso, segn el Conquistador Annimo,
la sala del Palacio de Moctezuma era
capaz de albergar a tres mil personas.
Kubler dice:
"La prctica de procesiones y fies-
tas al aire libre tampoco es distintivo
en exclusividad pues en la Europa
medieval abundaban estos evencos.
En otro sentido. las similitudes con la
forma de los espacios rabes y el
destino y uso a los que los dedicaban
coinciden sorprendentemente con los
de los colonizadores. " (11)
Cmez seala:
.. . "Estos magnficos espacios
abiertos ... nos pone en contacto con
una manera de concebir el espacio
completamente nueva y en la que no
cabe mencionar antecedentes euro-
peos sino ms bien orientales, en codo
caso, hispanomusulmanes. como fue-
ron las musallas y sari'a. nombres con
que indistintamente los musulmanes
denominaban a sus capillas abiertas a
excramuros de las ciudades y que die-
ron nombre a una puerta sur de la
ciudad deSevilla. la Yannat al-musalla.
y la otra famosa puerca del reCnco de
la Alhambra de Granada. la Sab al-
Fig. 16.- Madrasa Mustansiriyya, Bagdad Fig. / 7.- Capilla abierta convento en Man
Fig. 18.- Capilla abierta en AClOpan
Fig. /9.- Madrasa en Siria

Fig. 20.- Capilla abierta en Teposcolula
Fig. 2/.- Mezquita Vc Sefereli en Edirme
87
88
Fig. 22.- Templo de la Roca.. Jerusaln
Fig 24.- ConvenIo en /zamal
Fig. 26.- Arcos de acceso ConvenIO en
COalepec
Fig. 23.- Convento de San Francisco en
Tlaxcala
Fig. 25.- Arcos de Acceso San Francisco en
TIaxcala.
Fig. 27.- Arcos acceso Templo de la Roca..
Jerusaln
saria. Este ltimo edifido continuaba
en pie despus de la conquista de
Granada por los Reyes Catlicos en
1492 y bien pudo seIVir de modelo a
Jos frailes franciscanos a la hora de la
evangelizacin en Amrica.". (13)
El origen de las mezquitas y su
forma ms esquemtica est en la
construccin de un muro y al centro
de un Mihrab, hacia donde dirigan la
oracin colectiva. Estos lugares mu-
chas veces estaban en las afueras de
las ciudades por lo que el paso si-
guiente fue circundarlos de un muro.
Despus construyeron prticos para
alivio del sol. Cuando se requiri ms
espacio se adosaron ms crujas al
prtico inicial. La mezquita tiene la
particularidad que es un lugar sagra-
do durante la oracin. En los interva-
los intermedios tiene mltiples usos
desde lugar de descanso, como de
instruccin y practica artesanal. Cuan-
do la instruccin era ms sistemtica
construyeron las madrazas. En ellas
se disponan grandes "iwanes" al re-
dedor de un patio completando el
conjunto las celdas donde dorman
los educandos. Los Iwanes son gran-
des nichos donde se llevaba a cabo la
instruccin. Es un espacio cubierto,
limitado por tres lados y totalmente
abierto al patio. Un lugar donde se
comparte el disfrute q,e un lugar abier-
to con la proteccin de un nicho.
Las similitudes de las soluciones
musulmanas con el atrio mexicano y
las capillas abiertas son evidentes.
Ambos son espacios donde se llevan
acabo ceremonias religiosas y activi-
dades de instruccin religiosa,
alfabetizadora y de oficios. La ubica-
cin en Mxico fue en lugares
escampados, como centros de inci-
pientes ncleos nuevos de poblacin
o en la periferia de los ncleos urba-
nos de los espaoles.
En los atrios mexicanos, el acceso
a ellos se hace a travs de unos arcos
que enmarcan la entrada. Pueden ser
uno, dos o tres arcos los que constitu-
yen la portada. Como muchos atrios
estn sobre una plataforma, muchos
de ellos se localizan al trmino de una
gran escalinata o rampa como es el
caso de Tlaxcala, Izamal o como los de
Huexotla que resultan de una seme-
janza impresionante con los del Tem-
plo de Jerusalem. Si bien este templo
fue un lugarde referencia permanen-
te para los evangelizadores, encon-
trar en ello una referencia directa es
verdaderamente complicado, sin em-
bargo la analoga visual es sorpren-
dente.
CONVENTOS-FORTALEZA
Volumtricamente los conjuntos
monsticos en Mxico se distinguen
por su carcter de fortaleza. Cuestin
que algunos se inconforman porque,
como ya se dijo, sus componentes
militares no renen las condiciones
dimensionales de eficiencia. Se ha co-
mentado que en realidad no tenan
mucho sentido como tales, dada la
buena relacin que llevaban los frai-
les con los indgenas. De cualquier
manera si sirvieron como tales ante
los ataques de los chichimecas en el
norte y los espaoles los considera-
ban tiles en caso de alguna eventual
sublevacin, pues hay referencias
donde sealaban que, la falta de mu-
rallas se substitua con la fortaleza de
las construcciones monsticas
Kubler dice:
" .... Las almenas de las iglesias de
Mxico tuvieron numerosos antece-
dentes en la arquitectura espaola. En
Espaa, el templo-fortaJeza era una du-
89
90
dad inexpugnabl e que formaba parte
del sistema urbano de fortificadones.
Este es el caso de vila, donde la
Catedral forma parte de las murallas
de la ciudad. A lo largo de las costas
mediterrneas espaol as prolifera este
tipo de ciudadel as pensadas contr a
l os ataques de los piratas. El templo
parroquial de javea, Alicante, es una
fortal eza con casamatas y pasos de
ronda, que funcion como campa-
mento militar, construida en el sigl o
XV. Otro antecedente espaol del tem-
plo fortificado es el extrao ediflcio
de Turgano, Segovia, cercado origi-
nalmente por una triple muralla y un
dobl e foso, l a igl esia semeja un al c-
zar con torres y almenas. Fue cons-
truida durante l os siglos XII y XIII. La
catedral de Almera es otro ejemplo
de iglesia-fortal eza construida entre
1526 y 1556. Otros ejempl os son la
catedral de Siguenza,la de Mondeo y
la de Tuy. Los templos fortificados de
Mxico fueron fortalezas en aparien-
cia, que funcionaron siempre como
igieslas, y su decoracin militar f ue
meramente caballeresca o simblica y
rara veces uWitaria" (14)
Pi zarro Cmez en su trabajo sobre
la aportacin extremea al arte ame-
ricano seala como de influencia de
esta regin las iglesias almenadas. Hace
hincapi dedos importantes arquitec-
tos de Trujill o que tuvieron un papel
relevante en la arquitectura en Mxi-
co del siglo XVI, Francisco Becerra y
Martn Casillas. Enli sta las siguientes
como iglesias "encastilladas'. En
Badajoz La Catedral , San Salvador de
calzadilla de los Barrios, San Miguel
de Jerez de la Frontera. Santa Maria
del Mercado de A1burqueque .. San
Pedro de las casas de Don Pedro. Can-
delaria de Fuente del Maestre, Santa
Maria de Gracia de Palomas, Santa
Olall a de Puebla de la Rei na. Sant a
Luca de Puebla de Sancho Prez y
Nuestra Seora de la Torre de
Jarandi ll a de la Vera en Cceres. Tam-
bin cita el convento Santiaguista de
Calera de Len, el monasterio de
Tentundia en Badajoz y el monasterio
de Guadal upe en Cceres.
Kubler al respecto seala:
" .. En Espaa no existi este tipo
de iglesias de una nave y fortifica-
das, empl azadas en pueblos no amu-
rallados ... El model o de pueblo no
amurall ado y l a iglesia fortifi cada tie-
ne antecedentes de Jos mendicantes
de i a edad media. En roda Europa,
hay solamente una sola regi n, la
del, suroeste de Francia, que presen-
ta esta solucin.' 25
A lo largo de la costa mediterrnea
de Rouisillon a la Provenza se constru-
yeron iglesias fortificadas, originalmen-
te para la defensa de los ataques
sarracenos y mas tarde en contra de las
invasiones catalanas y aragonesas del
siglos XlI. El ao de 1229 marca dos
hechos de gran importancia. Los repre-
sentantes feudales del rey de Francia
fueron autorizados para fundar pue-
bl os si n fortificaciones. Por toda la re-
gin suroeste de Francia nacieron cen-
tenares de pueblos durante el siglo XlII;
si mpl es aldeas cuyo nico baluarte era
la iglesia. Las ordenes mendicantes se
convirtieron en las autoridades religio-
sas de la regin una vez pacificada y
emprendieron la reconstruccin de las
zonas desbastadas con la ayuda de la
Corona. Debemos recordar que la voca-
cin mendicante constituy. desde el
principio. una misin urbana en con-
traste con la antigua costumbre mona-
cal del retiro y la soledad caracteristica
de los asterciens. La Ville Nueve no es
otra cosa que el pueblo abierto con su
iglesia fortificada. Las analogas tipol-
gicas entre estos sucesos del siglo XlII y
los del siglo XVI en Mxico son obvias.
Las rdenes mendicantes, tanto
en Mxico como en Francia, sirvieron
de instrumento a la Corona para al-
canzar el dominio de los territorios
recin conquistados. Los anteceden-
tes de iglesias y conventos amuralla-
dos son mltiples. Los ejemplos son
abundantes en Europa medieval y en
particular en el sur de Francia. Curio-
samente muchos de estos ejemplos se
hicieron en terrenos de conquista y en
proceso de urbanizacin. Uama tam-
bin la atencin que las "bastides",
que eran nuevas ciudades en esta zona
para consolidar posiciones de avanza-
da, se hicieron utilizando un modelo
de poblacin de traza reticular mismo
que luego se utiliz en Amrica.
Muchas iglesias se fortificaron al
momento de que se hacan las mura-
llas de las ciudades ante la creciente
inseguridad de la poca. En otros ca-
sos fueron autnticos castillos habita-
dos por rdenes religiosas-militares
como los Templarios. Estas fortalezas
las hicieron los cruzados en oriente
pero tambin en Europa.
En Espaa existieron muchos
ejemplos que pudieron haber sido
referenciales.
En Extremadura hay muchos ejem-
plos entre los cuales se encuentra el Mo-
nasterio de Guadalupe. Cercana a esta
zona tambin estn las catedrales de
Coimbra y lisboa en Portugal que estn
almenadas. Todaestazonaestarepletade
alcazabas rabes con las cuales tienen un
enorme parecido ensu volumetria yen su
coronamiento almenado.
Braunfelds comenta que en la edad
media los monasterios fortalezas te-
nan una evidente funcin defensiva
al mismo tiempo que una connotacin
simblica. San Benito equipara a los
monjes con los soldados y al monaste-
rio con una fortaleza militar, al mismo
tiempo que la familia monstica es
"scola dominici serviti
n
, significando
tanto escuela como manipulo o pe-
quea unidad militar. (16)
Los conventos en el XV! tampoco
debieron tener una fisonoma muy
diferente al resto de la arquiteaura
de la poca. La primera mitad de este
siglo estaba dominado por este tipo
de construcciones.
Kubler menciona:
... "Durante la dcada de 1520, el
temor a posibles ataques indgenas se
aun a problemas de otra ndole. El
gobierno civil se vea constantemente
amenazado por problemas nternos
tales como la rivalidad de diferentes
facdones. Como consecuenda de esto,
proliferaron las residendas fortifica-
das. Cada dudadano trataba de cons-
truir su propia fortaleza inexpugna-
ble. La descripdn de estas conscruc-
dones se encuentra en los documen-
tos pereenedentes al juido de resi-
denda que se practic a Cores. Este
juido se llev a cabo en 1529 y para
entonces Corees habla construido,
adems de las Atarazanas, un palacio
de gobierno con almenas y torres y dos
hileras de troneras para artillerfa ....
Aun ms Pedro de Alvarado, un pOde-
roso colono, haba levantado, en lugar
cercano, una consrrucdn fortificada
todava ms grande para vigilar los
accesos a la casa de Cores. Los m uros
de esta consrrucdn eran mucho ms
anchos y tenan aspilleras adems de
troneras ... .5e permiti a muchas otras
personas, supuestamente por rde-
nes de Corts, construir casas con
torres para la defensa de la dudad.
Son por lo menos 9 las construcdones
de este tIpo que se mendonan .. Las
casas de Cores y despus Palacio
Virreinal tena esta fisonoma que ade-
ms de las descripdones contamos
con un grfico recogido en el Archivo
de Indias. El Palado de Cores en
91
Fig 28.-Mur aJlas de Alcudia
Fig. 29. Monasrerio de Guadalllpe
Fig 30. Alcazaba de Guimaraes
Fig. 31 . COledrnJ de lisboa
Fir:. J2. - Cf.1.ledml de Cmmm
Fir:. 33.- lr:leslU en RtJ\'Ul. FranL"ia
92
Cuerna vaca. independientemente de
las modificaciones que ha tenido con
el tiempo da constancia de ello . .. (171
Todava en los siglos xvrr y XVIII
perduran si mblicamente algunos de
estos elementos como son el remate
de torreones en las grandes casas de la
ciudad incluyendo el Ayuntamiento.
Uno de los estudios ms reciente
al respecto es la amplia investigacin
hecha por Sheila Bonde sobre los con-
ventos-fortaleza del rea de r.>.nguedoc.
Para el tema es muy relevante como
documenta histricamente la existen-
cia de este tipo arquitectnico, que
permite situar la idea dominante en
nuestro medio, de que los conventos
Mxicanos son casos de excepcin.
Senala que la prctica relativa-
mente comn en otras pocas de for-
tificar iglesias, puede parecer para-
djica a nuestra sensibilidad moder-
na, que tiende a ver a los castillos
como seculares, como creacin fun-
cional del feudalismo, y a las iglesias
como expresiones ms simblicas de
la espiritualidad medieval. Contraria-
mente a la divisin arbitraria de los
acadmicos modernos, los dos tipos
de monumentos estaban relacionados
estrechamente, compartiendo patro-
nes comunes, innovaciones tecnolgi-
cas y diseo. ( 1')
Partlculannente considera que las
iglesias fortificadas de Languedoc son
un escaln importante e independien-
te en la evolucin del diseo de
fortificaciones, probablemente intro-
duciendo a occidente los arcos
matacanados as como la invencin de
un nuevo tipo de edifido: la iglesia-
fortaleza de una sola nave. (l 'J}
Senala que la popularidad de la
planta de una sola nave puede de-
berse a su conveniencia militar, en la
medida en que quitaba el impedi-
mento de las naves laterales para
arrojar proyectiles desde los huecos
de los arcos machi colados. En otras
palabras permiti vigilar y proteger
los muros de la iglesia. (JO}
Para situar las iglesias-fortaleza
de Languedoc apunta los siguientes
antecedentes y describe las condicio-
nes imperantes de la poca. Comenta
que la liga entre refugio religioso y
fortificacin invocado en el Salmo
91.1, fue importante en las poca
medioeval. Muchos establecimientos
religiosos. ya sea simples iglesias
parroquiales, catedrales. monasterios
o hasta cementerios, estuvieron co-
mnmente rodeados de una muralla o
dique y muy frecuentemente provis-
tos de al menados. puertas reforzadas
con acero, accesos fortificados y otros
elementos de defensa militar. Bajo la
Paz de Dios en los siglos X Y Xl, iglesias.
cementerios y otros sitios consagra-
dos tenan derechos formales de pro-
teccin. En lo que fue casi una realiza-
cin fsica del Sal mo 9 1.1 . un lugar
dedicado a Dios serva como una for-
taJeza a aquellos que necesitaran re-
fugio. IJII
Hay que tener presente que la
idea de la guerra y la milicia estaba
estrechamente vinculada con la igle-
sia como es evidente en la teora me-
dievaJ de la "Guerra Justa" , la cual se
desarroll gradualmente y con varia-
ciones teniendo un gran exponente en
San Agustn. (J1}
Como antecedentes de esto est
San Pablo quien aplic el concepto de
milicia cristiana a los Apostoles y mi-
sioneros. Otros autores vieron a los
mrtires como verdaderos soldados
de CriSto. Las liturgias de dedicacin
frecuentemente relacionaban la igle-
sia con la Jerusaln Celestial militari-
zada del Ubro de las Reveladones. De
manera anloga. las imgenes de la
Jerusaln Celestial en los manuscritos
93
Fig. ConvenIo de Tepeaca. Puebla
Fig 35.- Convento en Ddzantun. Yuccuan
Fig. 36.- Abside de la Catedral de Avila.
Ft). J7.-lglesia Le Saintes Maries De La Mer.
Espaa
Bouches Du Rhone. Francia
Fig. 3R.- ConvenIo en Tula. Tula
Fig. 39.- Convento en Atlallanr4C:ltn. Moreios.
94
de la Ciudad de Dios de San Agustn,
representan la ciudad celestial con un
recinto fortificado. (JJ)
A lo largo de la edad media, el
concepto se aplic frecuentemente a
los monjes. La necesidad de defender
a la iglesia condujo a los Papas Len IV
y juan VIII a garantizar indulgencias a
aquellos que murieran defendindo-
la. El Papa Gregario VII organiz y
plane guerras santas en 1074-5 con-
tra Robert Guiscard y los Normandos
y como un anticipo de cruzada contra
los Turcos. El Papa Urbano II convoc
a los caballeros de Europa a cons-
truir una armada para rescatar Jeru-
saln y otros lugares en Tierra Santa
en poder de los Musulmanes. El tr-
mino de milicia cristiana se fue cam-
biando de los monjes a los caballe-
ros. Las rdenes de los Caballeros
Templarios y Hospitalarios fueron la
expresin ms institucionalizada del
militarismo clerical. Se formaron a
finales del siglo XI como consecuen-
cia e la primera cruzada. (3 4)
Afirma que la razn ms poderosa
para fortificar fue la proteccin de un
posible ataque. Las Abadas de Saint-
Victor en Marsella y Saint-Honorar en
Lerins, levantaron tOfres defensivas
ante la inseguridad del siglo Xl. Mont
Saint-Michel fue una respuesta seme-
jante ante los Normandos. Forti-
ficaciones religiosas, principalmente
en zonas de frontera, pudieron servir
tanto para funciones ofensivas como
defensivas. Las iglesias-fortaleza en
Aragn y en Catalua en especial,
parecen haber sido hechas para con-
solidar el control del territorio recin
cristianizado. El Rey Sancho Ramrez
1063-1094 fortific posiciones como
Alquizar, Montearagn y Loarre
proveyndolas de iglesias donde ins-
tal cnones Agustinianos. (35). En los
primeros aos de la conquista Nor-
manda, castillos y catedrales fueron
fortificados para proteger a los nue-
vos Anglo-normandos de los locales
Anglo-sajones. Las catedrales de Old
Satum, Durham, Rochester y Lincoln
fueron dotadas de defensas en este
periodo. Similarmente, en el siglo XII ,
lo hicieron las colonias Venecianas en
el Imperio Bizantino.
Por otro lado como los obi spos
fueron los protectores de la justicia
urbana y de la paz del siglo IX al XIII y
se volvieron responsables de la cons-
truccin de fortificaciones , como fue
el caso del obispo de Langres o el de
Bourges. (16)
Las comunidades monsticas cons-
truyeron fortificaciones no solamente
para proteger su establecimiento reli-
gioso sino tambin sus propiedades,
como 10 hicieron los monasterios de
Farfa y San Ambrosio en Miln o las
abadas de Saint-Mdard, Notre Dame
y Saint-jean-des-Yignes en Soissons
que posean granjas que fortificaron
en la segunda mitad del siglo XIV
contra las revanchas de los ingleses
despus de la guerra de los cien aos.
La ltima fase de la iglesia fortificada
fue durante el siglo XVII con las gue-
rras de Religin. Las iglesias de Plonion
y Wimy en Thierache o Liart en las
Ardenes son muestras de ello. (37)
La fortificacin de edificios reli-
giosos no fue una invencin de la
Edad Media ni exclusivamente del
Cristianismo. Los templos en la anti-
gedad estaban amurallados como fue
el de jerusaln. El Templo Mount sir-
vi repetidamente como fortaleza
durante el sitio de Tito en 70 AD. Los
"ribats" islmicos funcionaron de
manera anloga a los conventos-for-
taleza. En estas guarniciones volunta-
rios combinaban los aspectos devo-
cionales con el de combate. Los Ribats
existieron en las fronteras musulma-
95
96
nas en Espaa, en el Norte de frica y
a travs del medio este. Especialmente
bien conservadas se encuen tfan las de
Sousse y Monastir en el Norte de fri-
ca.
Los monasterios Bizantinos primi-
tivos tambin estaban fortificados in-
cluyendo los de los siglos V y VI como
son los de Saint-Saba, Sant Catarina
del Monte Sina y del Monte Athos. A
principios del Siglo VIlos monasterios
en el desierto de Judea eran adverti-
dos por las autoridades de protegerse
ellos mismos de los musulmanes. un
nmero de ellos conservan murallas,
portones y tOfres para uso militar
como es el de Khirbet ed-Deir. (38)
Algunos monasterios fueron
reusados como tales a partir de forta-
lezas seculares como son los Irlandes
de Nendrum, Sarmagh, Kells y
Glendalough. En otras ocasiones como
en Saint-Genies de Thiers la iglesia fue
anterior al castillo y comparti con el
el recinto 39. En Alemania se hicieron
iglesias en castillos como en Siegburg
o Gross-Comburg fundado en el siglo
XI. Los monasterios en Borgoa esta-
ban comnmente rodeados por mu-
rallas en los siglos Xl y XII como
Tournus. Las catedrales tambin se
rodearon o formaban parte de la for-
tificacin como en Avila, Amiens,
Soissons, Noyan Tours, Le Mans, Rodez
o Trier. (40)
La estrategia ms comn de forti-
ficacin fue aadir un muro envol-
viendo la iglesia y el cementerio como
en Seintein. Esto se describa en los
textos como "castellum circundata".
En el siglo Xl! un nuevo trmino apa-
reci el "incastellatae", literalmente
volverse castillo. ( <41 )
Las iglesias-fortaleza fusionaron
elementos religiosos y defensivos de
manera similar a los de los castillos y
capillas de palacios. La iglesia de la
parte final del siglo Xl!, como la de
Banyuls en el Pirineo, muestra que la
solucin ms simple en el diseo de
una iglesia-fortaleza, fue hacer muros
anchos y muy pocas ventanas o aber-
turas. Esta simplicidad tuvieron las
iglesias fortaleza de los cruzados como
lade Abou-Gosh, hecha probablemen-
te por los Hospitalarios en 1141. En el
siglo XII las catedrales Portuguesas de
COimbra, Lisboa y Evora se fortifica-
ron de manera semejante con gruesos
muros, pocas ventanas altas y corona-
dos por almenas. ( <41)
Las iglesias-fortaleza que estudia
Sheila Bonde en su libro son Maguelone,
Agde y Saint Pons de Thomieres que
considera se fortificaron como conse-
cuencia del movimiento de la Paz de
Dios iniciado por la iglesia en el siglo
X, el cual procur regular la guerra y
para excluir los conflictos militares de
los establecimientos religiosos , inclu-
yendo iglesias, monasterios y cemen-
terios, para los cuales reservaba gene-
ralmente un permetro de treinta pa-
sos alrededor de ellos. identificandolos
como refugios. La Paz revivi y se
reorganiz en el perodo de 1040-
1230 para remediar la debilidad de
los poderes locales y contender con la
violencia especialmente en el sur de
Francia.
Las conclusiones de su investiga-
cin iluminan y fundamentan las re-
flexiones que este estudio hace de la
arquitectura del siglo XVI. Declara que
las formas usadas en las iglesias forti-
ficadas de Languedoc, especialmente
el arco matacanado y la planta de una
nave, fueron al mismo tiempo funcio-
nales y expresivas. Estas formas se
repitieron en la regin por su efectivi-
dad tanto militar como simblicamen-
te. Muchos de los edificios del los
siglos XIll Y XN usan un vocabulario
de fortificacin siendo estos elemen-
tos no siempre funcionales, como es el
caso de la catedral de Bziers. ( 4 .3)
El diseo de la nave nica puede
haber sido adoptado por su conve-
niencia defensiva permitiendo fun-
cionar sin tropiezo el nuevo sistema
de arco matacanado.La fortificacin
de Maguelone, Agde y Saint-Pons, que
son los ejemplos que estudia en el
rea de Languedoc, puede haber sido
hecha principalmente para disuadir
la violencia ms que para participar
en ella. Generaliza diciendo que una
iglesia fortificada era una declaracin
visual de la fuerza del obispo o del
abad de su capacidad de invocar la
paz. Las capacidades funcional-mili-
tar de estos edificios produca un efec-
to disuasivo del uso de la fuerza mili-
tar. En otras palabras, entre ms fun-
cional una iglesia-fortaleza era, me-
nos probable fue que se us en un
conflicto militar. (44)
CONCLUSIN
Este anlisis permite reafirmar
que, ms all de considerar que la
forma arquitectnica es siempre, y
principalmente resultado de atender
necesidades prcticas, la explicacin
de la aparicin de muchos elementos
arquitectnicos hay que entenderlos
como resultado de necesidades sim-
blicas, muchas veces utili zando refe-
rencias de arquitecturas del pasado.
En muchos casos las referencias pue-
den no haber sido directas, pero es
evidente que una gran parte del voca-
bulario formal forma parte de la cul-
tura histrica.
Actualmente permea. en el fondo,
quiz de manera oculta, entre los que
estudian este tema, una preocupacin
por los valores de "originalidad" y
"funcionalidad" tal y como lo ha di-
vulgado el movimiento moderno. En
menoscabo de la primera, es aceptar
que una arquitectura utilice o copia
elementos formales de otras. Si no hay
una evidencia absoluta de ello, como
rara vez existe, al menos de manera
explcita. se recurre a dejar de lado de
donde pudieron derivarse las pro-
puestas formales. Dejando esto sin
aclarar parece que se deja a salvo el
valor de originalidad.
Si se toma como principio que la
creatividad es la condicin ms im-
portante del hecho artstico y que esto
se manifiesta de manera ideal en la
propuesta de formas que nunca nadie
con anterioridad haya propuesto, en-
tonces es consecuente desvalorar y
por tanto desatender cualquier estu-
dio tipolgico que busque entender y
apreciar un hecho particular.
La funcionalidad tambin subyace
en muchos de nuestros juicios actuales.
Todo aquello que no cumple rigurosa-
mente con sus objetivos instrumentales
se le niega identidad. No es. No mere-
ce ser. Se hace de lado muchos otros
tipos de "utilidad" y no se toma en
cuenta de que la "verdad" en arqui-
tectura es un valor que se pondera de
muy diversa manera a lo largo de la
historia.
Por ltimo, en este estudio se ve
como, dependiendo de la ideologa
sostenida, se atribuyen precedencias
segn posiciones particulares que
impiden reconocer las derivadas de
un anlisis de la forma a travs de
analogas, diferencias y particularida-
des.
Relacionado a la imagen y expre-
sin de los conventos mexicanos del
siglo XV! hay que subrayar los si-
guientes hechos:
*.- En Espaa era dominante la
imagen urbana de una gran masa ar-
quitectnica dominando de manera
97
98
aplastante al casero ubicado al pie de
esta. En la mayora de los casos era la
Alcazaba rabe o el Castillo del Seor
Feudal. En muchas ocasiones esta ima-
gen de fuerza se asoci a la iglesia ya
sea aprovechando instalaciones de
castillos ubicando los templos dentro
de ellas o con construcciones hechas
exprofeso tanto para iglesias y cate-
drales como para monasterios de r-
denes militarizadas. La imagen de los
conventos mexicanos corresponde en
mucho a esta referencia Espaola.
*. - La masividad y el coronamien-
to almenado de los conventos corres-
ponde al vocabulario arquitectnico
dominante en el paisaje urbano espa-
ol de la poca. La arquitectura civil
utili z los mismos elementos y tuvie-
ron carcter de fortaleza todas las
construcciones en el siglo XVI a pesar
de que en ninguna de ellas "hubo
hechos de armas". Ya se hizo notar
que los torreones en las esquinas de
las casas perduran durante la colonia
y todava aparecen en el edificio de
Correos de Boari al principio de este
siglo.
*.- Son notables las analogas del
uso y configuracin del atrio y la
capilla abierta mexicana con la arqui-
tectura islmica siendo algunos ejem-
plos de mezquitas del siglo XVII y
desarrolladas en culturas tan lejanas
como en la India. No se puede ignorar
el gusto prehispnico por las grandes
plataformas y plazas con que articula-
ban sus construcciones y el sinnme-
ro de actividades al aire libre que
tenan, sin embargo el concepto reli-
gioso y civil de la Mezquita, combi-
nando el mismo lugar como sagrado
en los momentos de oracin y de
instruccin y social el resto del tiem-
po, es muy semejante al uso descrito
por Valads del atrio de San Francis-
co. Tambin resulta notable las seme-
janzas por utilizar con la jerarqua de
su dimensin y forma, el concepto de
espacio cubierto pero abierto y for-
mando parte del patio tanto dellwan
como de la capilla abierta.
Tambin es notable los parecidos
de las grandes plataformas y de los
arcos de entrada rematando escalina-
tas y rampas tanto de los conventos
mexicanos como del Templo de Jeru-
saln, hoy Mezquita de la Roca.
Fig. 40. - Segura de la Sierra. Espdra Fig. 4/.- Artajolla. EspOlia
Fif[. -/.2. - Monasterio de Piedra. Espmill
Fil{. 43.- Catedral de D'Agde,frmu:ia
FiJ:. -/.4. - COIIVe1ll0 de StlIl Gaftrid. CIIO/flla Fig 45.- Arco de acceSO COll ve"'o en Ventda.
EspOlia
99
100
REFERENCIAS
1.- Kubler, George. Arquitectura Mexicana
del Siglo XVI.Fondo de Cultura Econmica,
Mxico. 1982. p.109
2,-lbid p.110
3.-lbid p.l13
4.-lbid pp120-130
5.- lbid p.124
6.-Braunfel s, Wolfang. Arquitectura
Monacal en Occidente.Barral Editores 1975
Barcelona
7.- Kubler, George .Arquitectura Mexicana
del Siglo XVI.Fondo de Cultura Econmica.
Mxico. 1982. p.243
8.- Ibid p.250
9.- Ibid p.252
10.- Ibid p.254
11.- Cmez.RafaeLArquitecturayFeudalismo
en Mxico. UNAM. 1989. Mxico. P.7I
12. Snchez de Carmona, Manuel. Plaza y
Traza de la Ciudad de Mxico en el siglo XVI,
Tilde. 1989
13. - Kubler, George. Arquitectura
Mexicana del Siglo XVl. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico. 1982
14.- Ibid p.396
1 S.- Cmez. Rafael. Arquitectura y
Feudalismo en Mxico. UNAM . 1989. Mxico.
16.- Kubler, Geor ge. Arqu itectura
Mexicana del Siglo XVl. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico.p.361
17.- Del Cerro et al. Arquitecturas de
Toledo. Tomo Y. Junta de Comunidades de
Castilla La Mancha. Espaa. 1991. p.97
18. - Chanfn Olmos, Carlos . "Ante-
cedentes de Atrio Mexicano del Siglo X V ~
Cuadernos de arquitectura Virreinal #1,
Facultad de Arquitectura UNAM. pA
19.- McAndrew,John. Open Ai r Churches
of sixteen century, Mxico. Harvard University
Press. Cambridge. Massachusetts. 1965
lO.-Chanfn Olmos, Carlos. Antecedentes
de Atrio Mexicano del Siglo XVI"
Cuadernos de arqui tectura Virreinal #1.
Facultad de Arquitectu ra UNAM. p.1 O
21.-Mc Andrew. John. Open AirChurches
ofsixteen century, Mxico. Harvard Vniversity
Press. Cambridge, Massachusetts. 1965
22.-Kubler, Geor ge. Arqui tectura Mexi-
cana del Siglo XVI.Fondo de Cultura Econmica.
p.341
23.- Cmez, Rafael Arquitectura y Feudalismo
en Mxico. UNAM . 1989. Mxico. p.82
24.- Kuble r . Geor ge. Arq uite ctura
Mexicana del Siglo XVl.Fondo de Cultura
Econmica. p.3 14
2S.-lbid p.lOO
26.- Braunfels, Wolfang. Arquitectur a
Monacal en Ocddente. Barral Editores 1975
Bar celona
27.- Kubler, Geo r ge. Ar quitectura
Mexicana del Siglo XVJ.Fondo de Cultura
Econmica. p.81
28.- Bonde, Sheila. Fortress-Churches of
Languedoc. Cambridge University Press. 1994.
USA. p.l
29.- lbid pA
30.-lbid. p.137
31.- !bid. p.ll
32.- Ibid. p.2I
33.- Ibid. pA6
34.- Ibid. p.25
35.- Ibid. p. I2
36.- Ibid. p.1 3
37.-lbid. p.20
38.- Ibid. p.27
39.- Ibid. P.29
40.- Ibid. p. 30
41.- lbid. p.35
42.- Ibid. p.42
43.- Ibid. p.174
44.- Ibid. p. 176
B1BLIOGRAFIA
Bonde, Sheila. Fortress-Churches of
Langucdoc. Cambridge Uni versity Press.
1994 USA
Cmez, Rafael. Arquitectura y Feudalismo
en Mxico. UNAM . 1989. Mxico.
Chanfn Olmos, Carlos. Arquitectura del
Siglo XVI, temas escogidos. Facultad de
Arquitectura UNAM. 1994. Mxico
Antecedentes del atrio mexicano del siglo XVI
Chanfn Olmos. Carl os
.. Antecedentes de Atrio Mexicano del Siglo
XV!"
Cuadernos de arquitectura Virreinal #1
Facultad de Arquitectura UNAM
Gmez Pial. Emilio
La Arquitect ura Siglos XVI-XVIII
Gran Enciclopedia de Espaa y Amrica
Tomo IX El Arte. EspasaCalpel Argentonio
Kubler. George
Arquitectura Mexicana del Siglo XVI
Fondo de Cultura Econmica
Mc Andrew, john. Open Air Churches of
sixteen century, Mxico. Harvard Univers ity
Press. Cambridge, Massachusetts. 1965
Monasterios de Espaa.
Editorial Everest S.A. Len, Espaa 1988
Prochazka, Amjad Bohumil
Mosques
MARP 1986 Zurich
Sarthon Carteres, Carlos.
Castillos de Espaa.
Espasa Cal pe. Madrid. 1990
Sartor, Mario
Arquitectura y Urbanismo en Nueva
Espaa. Siglo XVI
Azabache. 1992 Mxico
Sobre Tipologa
Abbey, Bruce
Analyzing organizational Schemes
JAE vol XXXV #2 Wimer 1982
Argan, Giulo Cario
Sobre el concepto de Tipologa Arqui-
tectnica
Progetto e Destino. pp75-81. Il Saggiatore
di Alberto Mondadori Editore, Milano. 1965.
Traducido por Escuela Tcnica Superior de
Arqui tectura de Barcelona. 1974
Aymonino, CarIo
La Formacin de un Moderno Concepto
de Tipologa
Rapporti tra la moriologa urbana e la
tipologa edilizia. Documenti del corso di
carateri distributivi debli ed ifi cio Anno
academico 1965-1966. CLUVA ed itrice.
Venezia. 1966, pp 13-51 traducido por ETSAB,
Barcelona. 1974
Baker, Geoffrey
Anlisis de la forma
GG 1991 Mxico
Bohigas, Oriol
Contr a una Arquitectura Adjetivada
Seix Barral, Barcelona. 1909
Colquhon, Ajan
"Ti pology and Design Methods" en
jencks/ Baird eds. "Meaning in Architecture"
Banie and jenkins. London 1969. Traduccin
espaola: De Blume, Barcelona
Ching, Francis D.K.
Architecture: form space and order
Van Nostrand Reinhold 1979 nuw york
Clark. Roger H. y Pause, Michael
Precedents in Architecture
Van Nostrand Reinhold. 1985 New York
Crowe, Norman
Studies in Typology
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
Doberti, Roberto
La Morfologa: un nivel de sisntesis
comprensiva
En Morfologia. Summarios 9/1 O editorial
Summa. Buenos Aires
Duply, Clai re et michel
Method iIlustre de creation architecturaJe
Moniteur 1982
Pans
Goode. Terrance
Typological Theory in che United States:
The Consumption of Arqchitectural
" Authenticity"
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
Guilgonen, Ahmet
Contextual Approches to Typology at the
Ecole des Beaux-Ans
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
Hanns, Martn
Historie Precedent in me Studio: Projects
for Venice
jAE vol XXXV #2 Winter 1982
Quatremere de Quincy
Dictionanarie Historique de L'architecture
Pars 1825 vol 3
Levin. Edward
In Search of Lost Time
jAE vol XXXV #2 Winter 1982
Madraza, Leandro
Durand and the Science of Architecture
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
MorriS, ElIen K.
Architectural Type and the Institucional
Programme
JAE vol XXXV #2 Wi nter 1982
101
102
Tudela, Fernando
Tipologa Arquitectnica
Unidad Didctica 2. Uam Xochimilco
WaJdman, Peter
A PrimerofEasy Pieces: Teaching through
Typological Narrative
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
WiIliams, Tod
Typology and Primary Elementes
JAE vol XXXV #2 Winter 1982
FUENTES DE LAS ILUSTRACIONES
Fig. l.-Cracde losCabaJleros en Palestina.
Monjes Templarios y Hospitalarios.
Laffront, Robert. Historia de Europa y del
genio europeo. Compaa General Fabril
Editora. Buenos Aires. 1959. p.73 fig 165
Fig. 2.- Monasterio de Poblet
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe, Madrid. 1990. p.484
Fig. 3.- Claustro monasterio de Poblet
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Calpe, Madrid. 1990
p.483
Hg. 4.-Monasterio de Loarre
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe, Madrid. 1990
p.476
Fig. S.-Monasterio de Calatrava
Sarthon Carteres, Carlos. Castill os de
Espaa. Espasa Cal pe. Madrid. 1990
p.478
Fig. 6.- Monasterio de Saint Creus.
Monasterios de Espaa. Verela, Rueda.
Piedra, S.Juan de la Pea, Santes Creus, Poblet,
El, Paular, Guadalupe, Cartuja de Granada.
Editorial Everest. 1989
p.16Z
Hg. 7 .-Planta del Monasterio de Liebana
Monasterios de Espaa.Editorial Everest
S.A. Leon. Espaa 1988. p.26
Uebana,Sobrado, Osera, Silos, Miraflores.
Celanova.
Fig. 8.- Planta del monasterio de
Guadalupe
Monasterios de Espaila. Verela. Rueda,
Piedra, S.J uan de la Pea. San tes Creus. Poblet.
El. Paular, Guadalupe. Cartuja de Granada.
Editorial Everest. 1989. p.282
Fig. 9.- Planta convento de MaHnalco
Fig 10.- Planta del convento franciscano
en Valladolid-Sisal, Yucatan
Mc Andrew, John. Open Air Churches of
sixteen century, Mxico. Harvard University
Press. Cambridge, Massachusetts. 1965. p.506
Fig. 11 .- Dibujo esquematizado por
Chanfon del atrio ilustrado en la Rethorica de
Valades.
Chanfon, Carlos. Antecedentes del atrio
mexicano del siglo XVI. Cuadernos Arqui-
tectura Vi rreinal #1. UNAM, Facultad de
Arquitectura. p.ll
Fig. 12.- Capilla de San Jos de los
Naturales reconstruccion propuesta por
Kubler.
Artigas,Juan B. Capil las Abiertas aisaladas
de Mxico. UNAM p.26
Fig.13.- Musalla en Aswan, Egipto
Prochazka, Amjad Bohumil. Mosques.MARP
1986 Zurich. p.75
Fig. 14.- Gran Mezquita Mahdia en Tunez.
c.916
Prochazka,Amjad Bohumil. Mosques.MARP
1986 Zurich. p.50
Fig.15 .- Mezquita Badshahi en Lahore,
Pakistan terminada en 1674
Prochazka.Amjad Bohumil. Mosques.MARP
1986 Zurich. p.84
fig. 16.- Madrasa Mustansiriyya, Bagdad
Mitchell , George. Architecture of the
Islamic Gorld. William Morrow & Comp. New
York. 1978. p.24
Fig. 17 .-Capillaabiertaconvento en Man,
Yucatan
Sartor , Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
199Z. p.1 57
Fig. 18.- Capil la abierta San Nicolas en
Actopan. Hidalgo.
Sartor, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
199Z. p.165
Fig. 19.- Madrasa en Siria
Prochazka, Amjad Bohumil. Mosques.MARP
1986 Zurich. p.49
Hg. 20.- Capil la abierta en TeposcoJula
Mc Andrew. John. Open Air Churches of
sixteen century, Mxico. Harvard University
Press. Cambridge, Massachusetts. 1965. p.S45
Fig. 21.- Mezquita Vc Sefereli en Edirme
Procha1.ka,Amjad Bohumil. Mosques.MARP
1986 Zurich. p.107
Hg. 22.- Templo de la Roca, Jerusalen
Talbot Rice, David. El Arte Islmico.
Hermes. Mxico. 1964. p.13
Fig. 23.- Convento de San Frandsco en
Tlaxcala
.286
Fig. 24.- Convento en Izama!
Me Andrew, John. Opeo Aie Churches of
sixteen century, Mxico. Harvard University
Press. Cambridge, Massachusetts. 1965. p.242
Fig. 25.- Arcos de Acceso San Francisco
en Tlaxcala.
Sartor, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XV]. Azabache. Mxico.
1992. p.148
Fig. 26.- Arcos de acceso Convento
Coatepec. Chaleo. p.224
Me Andrew, John. Open Aie Churches of
sixteen century, Mxico. Harvard University
Press. Cambridge. Massachusetts. 1965. p
p.48S
Fig. 27.- Arcos de entrada Templo de la
Roca, Jerusaln
Fig. 28.-Murallas de Alcudia
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe. Madrid. 1990
p.487
Fig. 29.- Monasterio de Guadalupe
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe, Madrid. 1990. p.48 1
Fig 30. Castillo de Guimaraes, Portugal.
1110
Laffront, Robert. Historia de Europa y del
genio europeo. Compaa General Fabril
Editora. Buenos Aires. 1959. p.66 fig 148
Fig. 31. Catedral de Usboa
Graf. Gerhard N .. Portugal Y. Vol 12.
Europa Romnica. Ediciones Encuentro.
Madrid. 1987. p.105
Fig. 32.- Catedral de Coimbra
Graf. Gerhard N .. Portugal Y. Vol 12.
Europa Romnica. Ediciones Encuentro.
Madrid. 1987. p.11O
Fig. 33. Catedral de D' Agde, Francia
Hurlimann, Manin. France. Thames and
Hudson. Londres. 1959. p.96
Fig. 34.- Convento de Tepeaca, Puebla
Sanor, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
1992. p.106
Fig. 35.- Convento Santa Clara en
Dzidzantun, Yuca tan
Sanar, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
1992. p.126
Fig. 36. Abside de la Catl!dral de Avila.
Espaa
Sarthon caneres. Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe. Madrid. 1990
p.l33
Fig. 37.- Iglesia Le Saintes Manes De La
Mer. Bouches Du Rhone. Franda
Oursel, Raymond. La Arquitectura
Romnica. vol 11. Edidones Encuentro. Madrid.
1987. p.2 19. foto 53
Fig. 38.- Convento San Jos en Tula,
Hidalgo.
Sartor, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
1992. p.129
Fig. 39. Convento San Mateo en
Atlatlahucan, Morelos
Sartor. Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
1992. p.1149
Fig. 40.- Segura de la Sierra
Sarthon Caneres. Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe. Madrid. 1990
p.83
Fig. 41.- Artajona
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Cal pe. Madrid. 1990
p.42
Fig. 42.- Monasterio de Piedra
Monasterios de Espaa. Editorial everest,
Espaa. 1989. p.37
Fig. 43. Catedral de D' Agde. Francia
Hurlimann. Martin. France. Thames and
Hudson. Londres. 1959. p.96
Fig. 44.Convemo de San Gabriel Cholula
Sanor, Mario. Arquitectura y Urbanismo
en Nueva Espaa. Siglo XVI. Azabache. Mxico.
1992. p. 107
Fig. 45.Arco de entrada Convento de
Vereula. Espaa
Sarthon Carteres, Carlos. Castillos de
Espaa. Espasa Calpe, Madrid. 1990. pA85
103
ARQillTECTURA MILITAR, GNESIS
Y TIPOLOGAS
MANUEL RODRGUEZ V/QUElRA
Presentacin
El presente estudio se nsena dentro del
proyecto de investigacin Morfologa Tipolgica y
Estilstica del Hbitat Social en sus Dimensiones
Urbanas y Arquitectnicas que pretende abordar
los aspectos tipol6gicos yestiUsticos desde diferentes
enfoques.
En lo particular se tralar de abordar el
problema de la gnesis y las tipologas en la
arquitectura militar, con el objetivo de establecer
en fOnDa sistemtica cuales son los elementos de
carcter formal y funci onal que nos permiten
identificarla como tal. ya sea en una obra o en el
conj unto de ellas.
L.a operaci n tipolgica bs ic a es la
clasificacin. entendida como el aeta de abstraccin
que tiende a poner orden entre entidades diversas.
agrupndolas en clases previa identificacin de los
rasgos comunes que penniten la.I agrupacin. Dada
la naturaleza histrica de las operaciones de
clasificaci n y. en genera1. de los actos de
conocimiento. nos veremos obligados. tambin. a la
revisin cronolgica en tnninos histricos de la
arquitectura militar.
:asuJIo de Stolunfel s. 1836. diseo de Kan Friederich SchinkeJ
Experiencias como el diseo y conSlrucci6n
de castillos a mediados del siglo XIX nos permiten
ver que existen una serie de u-azos y elementos
fonnales que asocian rpidamente a un ediJiciocon
la arquitectura milit.ar (en este caso el castill o me-
dieval ). sin embargo es te no corresponde a una
exi gencia funcional y pierde su caractersti ca de
fonificacin adoptando una fisonomfa residencial.
En cambio cuando se u-ata de una reproduccin o
copi a como es el caso del cas tillo de Stolzenfels
( 1836) esta caractersti ca no se pierde.
En fonna similarpodramos anali zar e! caso de
las torres del puente levadizo de Londres ( 1886-94)
donde la presencia de la es tructura metilica nos
ubica dentro de otro contexto y por lo ranto los
elementos formales de las torres pasan a un segundo
termino. pero en un anlisis fuera de contexto la
torre en s nos ubica en la fon ificacin medieval
No se trata de una rplica sino del diseo
intencional a partir de la compos icin de elementos
formales yconstructivos con un criteriodetenninado.
evidentemente es til s tico, caracterstico de las
fortificaciones gticas.
TOWCf Bridl e. Londres. 1886-1894. disci'lodeJ. W. OlJTy y H. Jone$
107
' 08
Si bien podemos aseverar que la arquitectura
militar se caracteriza por su radicalismo funcional
los ejemplos mencionados en el prrafo anterior
ponen en crisis la consideracin de la forma como
un factor en algn sentido homogneo oequivalente
a la funcin y a la construccin. Si, como comn
mente se dice. el diseo sintetiza los tres factores:
fonua. funcin y esuuctura, en los casos referidos
podramos hablar de una contradiccin. Ahora bien,
si entendiramos la funcin como un mbito no solo
de necesidades fsicas sino tambin psquicas (sm
bolos, gustos, mensajes) los satisfactores formales
pueden ser diversos. La misma reflexin la podra
mas referir a los aspectos constructi vos de los
materiales y las tcnicas de construccin.
Contrastes como la muralla y la trinchera, la
altura y lo subterrneo. todos ellos elementos
universales de las fortificaciones. en s barreras
lineales con el mismo propsito, no son igualmente
valorados. A los primeros los identificarnos
fcilmente corno produccin arquitectnica y a los
segundos dificilmente los caracterizamos
arquitectonicamen te. Ser importante en este estud io
tratar de identificar una tipologa de los elementos
de los diferentes sistemas defensivos. Es por ello
que sin intentar elaborar un estudio de carcter
histrico ser necesario realizar esta reflexin en un
ir y venir entre funcin, forma, desarroll o
tecnolgico. regiones geogrficas y perodos del
desarrollo humano.
CsilJo de Neuscbwanstein. Blvaria. 1869. diseno de Christ ian Jank
El pensamiento tipolgico se manifiesta en
todos las reas del conocimiento humano. En el
campo de la arquitectura encontramos tendencias a
la sistematizacin de la informacin sobre y acerca
de ella, pero es a mediados del siglo XIX cuando
encontramos la primera alusin moderna a la
tipologa arquitectnica que se caracteri za por su
postura funcionalista al desarrollar una clasificacin
segn gneros de edificios. Sin embargo un anlisis
histrico. aunque sea superficial, nos demuestra
que un mismo gnero de solucin espacial puede
albergar sucesivamente funciones distintas. La fonna
de la baslica romana (funcin judicial
administrativa) puede albergar una iglesia cristiana
(funcin religiosa), un casti llo (funcin habitacional
defensiva) puede convertirse en una escuela (funcin
educativa), as podemos encontrar un sinnmero de
ejemplos.
Es as y cn base a estas reflexiones. que poco
a poco se ha abandonado la clasificacin basada
exclusivamente en los aspectos funcionales. Res ulta
esenciaJ determinar y precisar la escala tipolgica.
En cada caso se debedetenninarel nivel de tipicidad:
e/lipo se configura como un esquema deducido n
travs de un proceso de reduccin de un conjunlo de
variantes formales a una forma base comn.
Caslilla de Anif. SaJzburg, Austria. 1838. tljbujo ~ r g e Perolt
Marco terico
En lanarwalezase pucdeobservar como
los seres vivos dentro de su espacio territorial,
establecen sistemas de aUlOproLeCcin y defensa
como reflejo instintivo. En ocasiones bajo un
esquema de organizacin de grupo como puede ser
el ejemplo de las hormigas; en otras en forma
individual, como es el caso de m adrigueras O refugios
de algunos mamferos, ovparos o aves.
De la misma manera la inventiva del hombre
lo Ueva a buscar un hbitat que lo proteja de los
rigores del medio ambiente y proporcione el sentido
de territorialidad a su enlomo. Tradicionalmente
hemos llamado a este espacio fsico refugio seguro
ya partir de l, veremos evolucionar, a lo largo de
la historia, sitios y construcciones destinados a la
proteccin y defensa. terri torial y fsica, de
individuos. grupos y sociedades en su conjunto,
establecindose el genero de construcci ones
militares (arquitectura militar).
La organizacin de las panes internas y
externas, los materiales de construccin, la traza de
las plantas, las magnitudes. las proporciones y la
diversidad de elementos defensivos que conforman
las fortificaciones estn vinculados estrechamente
con el nivel de desarroUo social y tecnolgico as
como con el rigor de las necesidades funci onales de
las mismas. A su vez las caractersticas formales de
sus elementos defensivos tales como parapetos.
pasos de ronda, garitones. merlones, saeteras,
troneras. ahnenas. torreones. etc. son resultado de
consideraciones netamente tclicas y que
corresponden exclusivamente a una necesidad
preestablecida.
El problema de establecer cienos criterios de
caracterizacin en la arquitectura militar nos lleva
rpidamente a la literatura especializada donde ob-
servamos Ja tendencia a enfrentar el estudio de las
fortificaciones en cuatro grandes rubros
cronolgicos(I': La Antigedad (La Muralla), de
Jeri c a la calda del Imperio Romano; La Edad
Media (El Castillo), del Donjon a la Fortaleza; El
Renacimiento (La Fortificacin Abaluartada),
de Malhork a la revolucin francesa y por ultimo el
siglo XIX (El Fuerte, El Fortn, La Arquitectura
Subterrnea).
Tambin encontramos diferentes enfoques al
abordar los aspectos formales y funcionales, sobre
lodo aquellos que incursionan en el anlisis
tipolgico vinculado con la gnesis delos elementos
arquitectnicos ya sea de las construcciones en lo
individual o del conjunto de ellas.
Este tipo de estudios ha tenido gran auge en
Europa como consecuencia de los protagonismos
culturales y los intereses territoriales, donde Jos
investigadores se enfrascan en una discusin
acadmi co-polt ica de enfoque nacionalista
buscando los orgenes o tipologas predominantes
en funci n oe Jos intereses de cada una de sus
culturas. convirtindose en elemento imponante
para la configuracin de la identidad nacional. Caso
llevado al extremo durante el nazismo en Alemania
y el facismo en Italia y no menos absurdo durante la
guerra fria entre los llamados mundo occidental y
bloque sovitico.
La gran polmica es muy evidente sobre todo
dela primera mitad desiglodonde ingleses,alemanes
y franceses abordan el estudio del castillo medieval
con este enfoque. Sin embargo el rigor acadmico
y metodolgico de estas obras las han convenido en
clsicos de la literatura especializada.
Los ingleses vern en el Bailey y en el Shell-
Keep (refugio amurallado) el origen del castillo
109
11 0
El castillo medieval con sus principales elemenlos: el muro. la toltt .
el acceso '1 la vivienda
medieval
m
en cambio los alemanes insisten en que
es el bergf ricd (lorrede l timo refugia) el antecedente
de ste
tl
) y por ltimo los franceses plantean su
origen enel Donjon (torren)!). Especial atencin,
en nuestro caso, merece el trabajo Wehrtum und
Bergfried in Mittelaller ($) dedicado a la gnesis,
desarrollo y tipologa de la torre y el "bergfried"
como elemento fundamental del castillo (alemn)
en la Europa central . En la primera parte de este
libro Pehl se centra en eslablecer ciertos criterios
tanto de carcter funcional como formal que le
permiten identificarcaracteristicas tipolgicas de la
arquitectura militar europea en la Edad Media. sin
entrar en polmicas innecesarias. Basa su ansis
en tres elementos bsicos: vivienda,lneadedefensa
y punto de ltimo refugio; la integracin o
disgregacin de estos el ementos implicar
diferencias formales importantes.
Si bien. como lo hemos mencionado en el
prrafo anterior, quienes marcaron la pauta
metodolgica para el estudio de tipologas en la
arquitectura militar fueron alemanes. ingleses y
franceses. en Europa existe una amplia gama de
publicaciones especializadas, podramos inclusive
afi rmar que cada pas europeo tiene su propia
publicacin o publicaciones; de entre ellas habra
que mencionar dos que resultan de inters para
nuestro estudio. Cas,els oI ,he Wes,ern World 161 y
Zamki w Polsce(7); ambas publicaciones establecen
una clara diferenciacin tipolgica asociada a las
condiciones topogrficas y a la regularidad de su
traza y como consecuencia de su expresin formal
de conj unto.
Un capitul o importante de la bibliografa en el
campo de las fortificaciones corresponde al estudio
de las grandes transformaciones en la arquitectura
militar durante los siglos XV, XVI Y xvrr'. El
apogeo del renacimiento italiano y la evolucin de
la tecnologa militar influye activamente en el diseo
de la fortificaci n moderna. abaluanada. Respecto
al periodo de transicin en Itali a y la bsqueda de
tipologas formales resultan interesantes los trabajos
The MiliroryArchireclure of Francescn di Giorgio
19
)
y Szesnastow;eczne Sysrem Obronny SycylitO
l
ambos centrados en el desarrollo y evol ucin de las
fortificaciones en el Mediterrneo occidental ante
la amenaza de expansin turca durante los siglos
XV y XVI. El primero centra su anlisis en las
adaptaciones y evolucin fonnal de la tradicin
medieval a panir del uso del arma de fuego. Por su
parte en el segundo se inten ta e8tab leceruna ti pologfa
a partir de la idea de un sistema osea de la concepcin
de defensa territorial. regional . concluyendo en la
car ac terizacin funcional y formal de los
componentes de un sistema continuo de defensa..
Los siglos XVI y xvn fueron periodos de
expansin europea hacia ori ente y occidente, y con
ella de los conflictos de inters entre las principales
potencias, dando por resultado una importanle
La ror1ir IClCin abaluartada; desaparecen tos elemenlas de alur. y la
funcin de residencia del poder
La fortaleza como evolucin de la fortifica:;]n abaluartada: el surgimiento de sistemas de defensa concebidos en forma dinmica. la
concentracin de un gran potencial blico.
produccin de obras de carcter militar, rara vez
para protegerse de los lugareos; destinadas sobre
todo a la proteccin del movimiento de mercancas
rumbo al continente europeo.
Las experiencias del Mediterrneo durante el
conflicto entre los imperios otomano y espaol
fueron el antecedente inmediato tanto de las
fortificaciones como del sistema de defensa.
Amrica y en particular el Caribe se convera.
entre otros, en el escenario de un conflicto infonnal
donde Inglaterra, Holanda y Francia disputaran los
dominios de la Corona Espaola sobre la supuesta
riqueza americana. En referencia a las fortificaciones
coloniales del Caribe existen un importante nmero
de publicaciones: entre ellas destacan los trabajos
recientes de; R. Paolini. El Caribe Fortificado(l!) y
el de T. Blanes. Caracterizacin Tipolgica de las
fortificaciones Coloniales del Caribe Espaol. rm
El primero aborda la problemtica de una identidad
fonnal propia de la arquitectura militar del Caribe.
mientras que el segundo lrata de establecer una
caracterizacin tipolgica de las mismas a partir de
cri terios ronnales y cronolgicos.
En lo que se refiere a Mxico dos son las
publicaciones bsicas; Hfs toria de las
Fortificaciones en la Nueva Espaa(l) ) y de reciente
aparicin Arquitectura Militar de Mxico(l'\ esta
ltima con magnfico material grfico
Fenmenos similares. con las particularidades
locales. se registran en el sureste del Pacfico.
Filipinas, Indochina, La India. y tambin en las
costas de Africa. aeste respecto laliteraLUraaccesible
es limi tada sin embargo publicaciones especializadas
de carcter general pemiten hacer este tipo de
analogas(IJ).
Como hemos visto en esta breve inlroduccin
los criterios para analizar las fortificaciones. sus
caraclersticas y tipologas fonnales son diversos.
Es parella que, en nuestro caso. se propone realizar
111
112
en una primera instancia un anlisis sobre la gnesis
y las formas adoptadas para posteriormente abordar
el problema de la relacin tipologa-forma que de
ella se derivan y en una ultima etapa, a nivel de
conclusin se realizar una reflexin sobre la
morfologa en la arquitectura militar.
(1) El e5tudio histrico bljo un eJqucml cronolgk:o y descripivo.
Principalmente 100 los europeos quienes han incursionado en el
escudio de 11 h.htonl y evolucin de lu fortificaciones produciendo
obras de gran eruditekin OJUlO es el caso dellibfO Burgenkunde de
Duo Pipper (O. Pipper, Mncben, 1912), o del ingls Sydney Toy ,
A History of FortiflCation (S. Toy, London, 1955), tambien de este
genero son las ooras de EnriOJ Roccbi ( Le Fonti Storice dell
Arcbitettura Mili tare E. Roccbi. Roma ,1968) y de lan Hoog (Tbe
History nf Fortification 1. Hog, London, 198 1). Todos eUos en su
contenido tienen un ciltICter univenal coa un esquema cronolgiOJ
tradicional y en forma descriptivL resultando una fuente de
informacin OJncentndl de gran relevancia.
El estudio h.istrico descriptivo centrado en regiones preestablecidas
o de alguna obr. en particular
Eselcasode un gran nUmero de cattlogos de arquitectura militar los
cuaJes se centran en la historia del edificio o los edifICios y en su
descripcin arquitectnica, ante gNpo pertenecen obras OJIfIO
Cascllosde Espaa (S. de Robles, Madrid. 1952). Deutscbe Burgen
(!N. Meyu. FnmIurt. 1969), Fortificaciones Coloniales de aCiudad
de La Habana ( M.Aljona. la HablilL 1982). Fortificaciones del
Caribe (R. Paolini, Botota. 1994), ... etc.
(2) A Histmy orFort ification, S. Toy, London, 1955
(3) Die Burg in Wandel des Weltgeschichte, C. SchuchlJ'dL Leipzig.
1931 Y Dcr Wehrbau Europu in Mil1eJalter, B. Ebbardt. Frankfurt.
1937
(4) Lu CbatelUX de FrllDcc, F. Gebelin. Pan" 1962
(5) Webrtwn und Ber8fried in Miltelalter, K. Peh.l, Frankfurt, 1974
(6) C.lSIell of the Wntern World A. Tulse, Vienna. 1958
(7) Zamki w Polste B. Guerquin. Wamawa. 1974
(8) La mayorla de los tr.Ibajos es de carcter general y cent.,.n sus
lUtos en el desarrollo de I1 leoril y el diKo de las fortificaciones .
.luibuyendo su origen, cu siempre, I su desarnlllo en el norte y
centro de Italia. En si uilte un gran nUmero de publicaciones de
entre lascuales vale la pena mtDCionu: Miliwy Atcbitecture and tbe
Radial City Plan in Su.teentb Ccntuty lIaly, H. de la Crou., An.
BuUetin, Xlll. 1960 (263292); Militar)' Considm,ioru in Cicy
P1anninC Fortificalions, H. de la Crou.. Nuevl York. 19n: Storia
<!elle FortiflCuioni SUUI Spiaggia Romana. P. A. Guglielmotti.
Roma. 1880: Tunn und BuUwerk. Beitrlge zu einer politiscben
Ikonograph.ie der ltalieoiscben Renw$IIlCe Arcbitektur. S. ven
Moos, Zuricb. 1974: Fire Anns aOO Fortitications: Militar)'
ArchitCCl1.1le in 16th Cenluty SienL S. Pepper y N. Adams, Cmcago,
1986: 1 CasteUi; AfchilKlurl e Difesldel Territorio tra Medioevo e
Rinucimento. P. MIU'OJni (ed.). Novara. 1978: SuU apporto icaliaoo
.tUa fortiflCazionecon baluardi. L ViHena, en CuteUum N- 4, Roma
1966: Tres Tratados sobre Fonificacin y Milicia. C. de Rojas.
Madrid CEHOPU, 1985.
(9) lbe Militar)' Arcbitecture of Francesco di Giorgio in Solbem
Italy, M. b e r articulo en JSAH XUX.june 1990
(10) Susnastowiecmy Sillem Obrony SycyliL M. Rodriguez. tesis
doctoral, Wrocllw 1986
( II )EI Caribe FortifICado, R. Paolini, Bogola 1994
(12) CiItlICteriucin Tipolgica de lu Fortificaciones Colonialesdel
Caribe Espaol. Teresa Blanes, en Anales del Caribe 7-8, La Habana.
1987-88
(13) Historia de lu Fortificacionu en 11 NuevI Espaa, Jase AIltonio
Caldern Quijano, G.E.H.A., Sevilla 1953
(14) Arquitectun MilitaT de MbiOJ. Jose Enrique Ortiz Lanz.
SEDENA, Mhico 1993
( IS) S. Toy, London. 1955. Tambien en la literatura de c:uicter
general podemos enconlrar algunos ejemplos de arquiteclUra miLitaT
colonial que nos permite reforzar esta afl!1J1lCin. OJmo es el caso de:
A History of Architecture. B. Aelcber, Londres, (19lb edit) 1989.
lbc World Atlas of Arcbitecture, Ch. Aon. New York. 1984.
La Arquitectura Militar
del Arma Catapultada
Cuando el hombre en sus orgenes concibe
la necesidad de un sitio seguro es tabl ece en
forma racional cienos princi pi os, los cuales
podramos sintetizar en dos: a) el aislamiento
y b) e l control (del territori o. lugar, sit io o
recinto). Si bien bajo estas premisas se pueden
abordar dife rentes aspectos de la arquitectura
noso tT OS nos ce nt raremos en aq ue ll os
vinculados muy claramente a su funci n
defensiva.
La reaccin natural del ser humano al
percibir una suacin de peligro es huir y
establecer una barrera entre l y el origen de la
agresin. Lo mas comn sera encontrar dicha
barrera en el entorno como podra ser el caso
de algn accidente pronunciado en el te rre no;
establecer una diferencia de ahuras; un cambio
de caractersticas del terreno, de suelo firme a
agua o pantanoso; etc. Tendramos aqu la
.--.
-.-... _ .... ~ ........ .. .
Arquitectura primitiva. Kraal (aldea),donde la distribucin radial de
casas (cbozas) establece una barrera de proteccin. Aloca del Sur.
primera.gran condicionante en la arquitectura
militar , el factor topogrfico, que siempre
surgir e n forma interre laci onada co n las
so luciones formales . Su mas e lemental
aplicacin la encontramos en la morada del
hombr e primitivo, la caverna , refugio
relativamente seguro, ubi cacin favo rable,
control del acceso, posibilidad de permanencia,
po s ibilidad de almacenamient o. La
complejidad del probl e ma cr ecer con el
sur gi mi ento de vi llas, aldeas , poblados ,
ciudades , territorios, es tados, imperi os, etc.
Tendremos que hablar de diferentes lipos de
barreras: las que protejen un si ti o en particular
o las que es tablecen un lmite o fromera ; las de
carcter natural, artificial o mixto: las de
madera, las de piedra, las de tierra; las de
carcter pasivo o activo, defensivo u ofensivo;
los sistemas continuos o discontinuos, cerrados,
abi ertos.
Arquitectura primitiva. dep(hito elevado sobre un poste. posible
refugio en condicin de peligro. Eseandinavia.
113
Tambi n observaremos un a relaci n
mu y ntima entr e el cambi o en su forma
constructiva y la evolucin tecnolgica de la
guerra y las armas. Ser esta la segunda gran
co ndi cionante, el factor tecnolgico militar.
El uso de animal es, caball os y elefant es: la
catapulta : el taladr o mecni co. la plvora, el
TrabuqlU!l t! , sin torniquete, maquina de asedio que lantaba
proyectiles a gr an alt ura. Utilizaba un contrapeso para el
lanzamiento
arma de fuego y por l timo la artill era,
ocasionarn gr andes transfo rmaciones, donde
el surgimi ento del arma de fuego, desde
c ualquier punt o de vi st a se r e l ms
significativo y por ende el que provoca la
primera gran di visin tipolg ico-formal ,ol
antes y despus de este invento.
Almaj ant!quf', disparaba proyectiles en trayectoria baJII para
golpear y derruir el muro o la muraUa
r rabuqlUlt, de grande:'! dlmen5tone5 oon Era propulsado por un contrapeso, que laDl.&ba coo impelu ellar-go extremo del
brazo hasta disparar ('1 proyectil
114
La arquitectura militar del arma
catapultada (de la anligedad al siglo XIV)
Los principales e le me nt os de la
arquitect ura militar durante la anligedad y la
edad media, el muro, la muralla, la torre y
los sistemas de protecci n del acceso, surgen
en un sinnmero de modalidades y variantes,
aparecen aislados e interrelacionados. generan
sofisticados sistemas de defensa a base de
repeticiones y jerarquizacin de uno o de varios
de sus componentes. varan los materiales y
los sistemas constructivos .
Por su ubicacin y caracterstica
func ional distinguimos claramente dos tipos
de sistema: sistema de defensa conti nuo y
si ti os fortificados, pudiendo estos ltimos
formar parte de los primeros.
Quiz uno de los ejemplos ms antiguos
de un sis tema de defensa continuo es la cadena
de fortificaciones egipcias en Nubia (1800
a.C . dinas ta XII) que protegan la frontera
sur del Imperio. Se trata de un sistema mixto
donde el ro Nilo hace las veces de barrera
continua y los fuertes, unidos por una buena
E,ipto. Mutallade Buben. Nubiac. 180011200 a. C. Rec:onstnlCCiD
del acceso (.elD Aelebu)
red de caminos. son los puntos estratgicos en
la defensa de esta frontera. Papiros de finales
del reino medio mencionan 17 fortificaciones
UJ
ubicadas entre la primera y segunda catarata
con el fin de establecer un a barrera que
impidiera el paso hacia el Valle del Nil o.
Un fragment o de esta red fortificada se
encuentra en Suhen' )), y nos muestra una
extraordi naria sofisticacin formal y fu ncional.
La fortaleza en su conjunto es de planta
con pequeos sali entes en sus
cuatro esq uinas. La murall a principal tiene 4.8
m. de espesor y 11m de altura, reforzada por
una especie de medias torres o pilastras
proyectadas de forma rectangular en intervalos
uniformes. En la pane inferior de esta, se
encuentra una segunda muralla reforzada por
bastiones semicirculares distribuidos tambin
en forma regular pero en mayores intervalos .
Existe una tercera lnea de defensa en forma de
foso seco protegido a su vez con una escarpa.
El espesor total resultante es de
aproximadamente 15 m. El ancho de ambas
lneas amuralladas en su parte superior permite
la libre y cmoda circulacin de personas .
Estas ci rculaciones estn flanqueadas por
EliptO. Te-tI AmInlI (1370-13SO I .C.)vista eDue el palleio y la
casa del rey (lCan Benevokl)
115
116
Egipto. Muralla de Buben. Nubia c. 180011200 a. C. Fachada de la parte oesle de la fortaleza. interior
pequeos muros (parapetos) donde el de la
parte exterior est rematado por almenas
rectangulares, previsiblemente para proteger
al defensor.
El acceso, de grandes dimensiones , est
resuelto como una fortificacin en s y obliga
a un recorrido de aproximadamente 20 metros
de largo con pendiente ascendente y flanqueado
en ambos costados por altas murallas. La obra
en su conjunto fue realizada con ti erra
compactada y adobe.
Sabemos que en Egipto el uso del muro
como proteccin de la ciudad, el palacio o el
templo fue comn. Menes, el primer faran ,
funda la ciudad de Menfis rodeada por un
Muro Blanco. Deir-eJ -Medi na, ci udad de
obreros construida hacia 1400 a. e., por
Tutmosis 1 est rodeada por un muro. El
conjunto de Karnak en Tebas y los palaci os de
Tell-el-Amarna son delimitados por muros de
un importante espesor. En todos los casos se
trata de muros li sos y no almenados.
Jeric. Israel. mural.la 'J refuerzo. c. 7500 a. C. (reconslruccin
segun K0510f)
Si bien hemos empezado con el ejemplo
de las fortificaciones egipcias como referente
de un sistema. hay que sealar la existencia de
siti os fortificados desde pocas muy antiguas
co mo son las mticas murallas de Jeric (c.
7000 a.e. ) de grandes dimensiones y con
capacidad para realizar una defensa dinmica!).
Jeric fue un asentamiento densamente
poblado en la rivera occidental del ro Jordan
que ocupo aproximademente tres hectreas.
Esta ciudad se caracteriza por sus slidas y
masivas murallas. Las dimensiones son de ocho
metros de ancho en su base y una alt ura de doce
metros. rematada con un parapeto continuo.
La muralla esta reforzada por contrafuertes
semi circulares adosados en la parte interna
que ti enen la mi sma altura y a travs de ellas.
en su interior. se accede a la parte superi or.
Habra que menc ionar que )a entrada a las
escaleras se encuentra un os tres metros por
encima del ni vel del suelo, impidiendo con
esto su fc il acceso. La muralla esta construida
de piedra, en su parte ex terna a base de grandes
bl oques en hiladas regulares (muro ciclpeo) y
el interior es de mampostera ordinaria.
El sentido de protecci n, de un lugar o
sit io, por medio de una barrera vertical. es una
consec uencia lg ica en los asentamientos
humanos. pero corres ponde al mbito de las
culturas de la antigua Mesopolamia su amplio
desarrollo y es ah donde se configuran las
caracl ersti cas bsicas de las fonificaciones
del mundo mediterrneo.
Mesopolamia , es una cultura de la
guerra.(!1 donde asirios, medas, babilonios.
part has y persas, co ns truyen ci udades y
palacios pensando siempre en la seguridad y el
Ciudad de Kbonabad. n:znos a.C . Asiria. Vista de la ciudadela y
el palacio real
control. La arquitectura de esta regin se
caracteriz por su masividad. Detrs de masivas
barreras fortificadas se encontraban amplios
complejos urbanos . La ci udad no se concibe
sin su muralla de proteccin y dentro de ella
estar delimitado con Olra muralla el espacio
del poder, sea concebido como un templo o un
palacio.
Buen ejemplo de sta caracterstica es la
ciudad de Khorsabad (722-725 a. C.) construida
por Sargon 11 y abandonada a su muerte. Est
concebida a partir de un trazo rectangular con
una muralla perimetral, que protege un rea de
tres kilmetros cuadrados, la cual nunca fue
ocupada en toda su extensin. En la parte
noroeste se ubic el llamado palaci o de Sargon,
complejo de edificios y circulaciones, que fue
delimitado con cambios de nivel de los planos
El templo de K.hafaje (ca. 3000 a. C.), al noreste de Bagdad.
ejemplo de la arquitectura mesopot i mica temprana.
Babilonia (-605-563 a.C.) vista del castillo
horizontales y murallas adicionales . Son
caractersticos el uso de almenados y el refuerzo
de la muralla con ensanchamientos ya sea a
travs del cambio del plano en la superficie de
sta o en forma de torres o torreones que
sobresalen de ella hacia el exterior. Aspectos
que permiten establecer una defensa ms activa.
Un ejemplo de la arquitectura temprana
de Mesopotamia, el templo de Khafaje (c. 3000
a. C.), nos permite suponer un proceso
evolutivo del muro a la muralla. El muro liso,
sin torreones y desprovisto de almenas ti ene
menor capacidad defensi va. Es ni camente un
sistema pasivo de delimitacin de espacios.
convirtindose en un plano vertical que impide
el contacto visual y la transicin entre dos
espacios. En cambio el complejo de Ischali , de
principios del segundo milenio antes de Cristo,
La Citadela de Zincirli (cultura Sirio-Hillita. c. a.C. siglo
VID). Muros a base de marcos de madera y adobe .
117
Ciudad de Kborsabad. 722f70S a.C . Asiria. Acceso principal
Almenas. remate de las murallas del pal acio de Sargn. Kborsabad
11 8
muestra ya una murall a con mayor grado de
compl ejidad. Aparecen los refuerzos en el muro
perimetral y las torres flanqueando los accesos.
La ciudad de Babilonia (c. 750-450 a.C.)
con una gran influencia de la arquitectura
asira/
6
) representa un smbolo de la ciudad
fortificada ; sus caracterst icas visuales son
masividad, majestuos idad y monumentaJidad.
Co nserva la estructura urbana tradicional:
ciudad inte rna y ciud ad ex terna , ambas
amuralladas. Tambin estn presentes el uso
de grandes torreones como refuerzo de la
murall a y la presencia de almenas como remate
en la parte superior.
La ci udad de Babilonia. t. 750-450 I.C .. vj'II de la puertl de blar
En la Europa antigua enco ntramos
f ortific ac ione s de men or ma siv idad y
compl ejidad. las condiciones geogrficas y
topogrficas son diferent es. los materiales
tambin lo son. Aparecen barreras verticales
a base de tal udes. fosos secos y estructuras de
madera y piedra.
En Europa central la tipologa ms
comn es el uso de palizadas
m
. Uno de los
ejemplos mejor conservados es Biskupin ( 1660
a.C.), aldea eslava ubicada a orillas del ro
V{stu la. Es un asentamient o compuesto por
es pacios comunales y rodeado por una palizada
de unos ci nco metros de altura. Algunos
investigadores suponen que estaba rematada
en la parte superior por un andador cubierto y
por almenas. si n embargo no existen evidencias
materiales."} Otro elemento importante es el
acceso; se le di o un tratami ent o de proteccin
adicional por medio de una torre ubi cada
Si.tupn. Potoll a. Aldea eslaya ( 1660 a.C. ) plan la y yi. ea
,enera!. (en blSe a rOlografia aerea del museo de sitio)
BI.tupln ( 1660 a.C.) calle ineerior a lo larlo de la palizada.
cent ral mente respecto al mismo y un puente
elevado. La estructura de la barrera est hecha
a base de cajones de madera rellenos de piedra
y tierra. En su parte ex teri or es t cubi erta de
arcilla como proteccin al (uego y en la parte
interior tiene un slido recubrimiento a base
de un entramado de troncos.
a i. tupin. Polonia. Paliuda a bue de c:ajones de madera
tausi tz. Alemania. Palizada ci po ~ j f l r combinad. con e.ludes
119
120
Lausilz, Alemarla. Talud exterior y palizada reforzada con
cajones de piedra.
Del mismo periodo en trminos
aproximados (1800-1400 a.C.) son las torres
de Crcega y Cerdea (Nuragas) donde si bien
hay polmica respecto al carcter y uso de
estos edificios, algunos de los ejemplos son
considerados el antecedente del castillo
medieval. (9) Caracterstico, es el uso de la torre
en forma ai s lada, protegida por un mur o
perimetra!. El muro no es de grandes
dimensiones y est construido de piedra un ida
en seco.
Nuraga de San! . AnIme. Este ejemplo es considerado tardo y mas
desarrollado. Se le asociacomo n ~ e n t e de arquitectura medieval .
En la pennsula Ibri ca existen ejemplos
de fortificaciones del neoltico tardo y de
principios de la era de bronce como es el caso
de Los Millares, donde el asentamiento se
encuentra rodeado por un muro de piedra
reforzado con tOrreones circulares. Ejemplos
similares se han encontrado en Portugal , Villa
Nova de San Pedro y Zambujal.
En el norte en las islas britnicas aparecen
los Hi/l-Forts clticos donde su estructura de
defensa se basa en el aprovechamiento de las
condiciones topogrficas combinadas con
diques secos y palizadas, y en Escocia en una
etapa posterior edificios de piedra en forma de
torre. Dentro de este grupo, por sus
caractersticas estaran los campamentos
vikingos, asentamientos de traza regular ,
delimitados por taludes y palizadas.
j
.. , '
\
La morada comunitaria y rortificada. Clickhim. Sbefland.
- -... . -----
Trellebor,. Dinamarca (c.800 d.C. ). C.mpamenlo Vilr.inlo
Lausi lz. Alemlnia. P,liUlda con "Iud inlerior como rcfuerl.O.
Murn de piedra en seco rcrorudo con un. UIrUClura de
maden )' pcqudloJ (lIludes I ambos IldoJ.
121
122
Por su anterioridad cronolgica, Creta
minoica y el mundo micnico son cons iderados
el antecedente inmediato de la hi slOri a de la
arquitectura occidental. En s son dos mundos
arquitectnicos muy diferentes: en la isla la
di spersin, la extensin ondulante de los
pa lacios c rete nses ; en el conti ne nt e la
concentraci n de espacios protegid os por
murallas. accesos flanqueados por bastiones.
paredones que protegen los obligados cami nos
de entrada. Las murallas de Micenas, Atenas,
Gl a y el palacio de Tirinto son quiz las obras
militares ms importan tes de la construccin
mi cnica. Arquitectura de una realeza militar,
conqui stadora y domi nadora, instal ada a la
manera feudal, en posiciones dominantes cuyos
contornos no estn ocupados por la vivienda
s ino por murallas. Es el caso del palacio de
Tiri nt o el qu e ofrec e e l eje mplo ms
representativo de estos s istemas de defensa;
una larga rampa, cortada por dos puerta s
intermedias conduce hacia la nica entrada ,
lado sur de la colina, donde se atraviesa una
puerta fl anqueada por dos cuerpos de guardia
y se entra al primer pati o. La explanada estaba
rodeada de obras de defensa en un sistema a
base de diferentes niveles y con casamatas que
impedan al Este y al Sur el acercamiento a la
muralla. El materia l de co ns truccin son
Micenas. vj;1.I de la munlll de 1I cill(kil t . 120011300 a.C. Al
Inlenor se encuentra la IUmba tirc:ular del si,lo XVI Le.
grandes bloq ues de piedra. poco trabajados
pe ro c uidad osa me nte acoplados y qu e
configuran masivos muros ciclpeos.
En la Grecia primit iva, asociada a las
invasiones dori as. barbaros del norte, los
movimi en tos aqueos y las mi graciones jnicas,
existe una estructura de peq ueos principados
independientes. En cada uno de stos, una
familia guerrera, un pequeo territori o que
es t abierto al mar , y en s te el punto
AIquiletl\D'a Mitenic:a. Plano del pallCio y IDurallude TLri nlO, (siglo XU I .C ). La ropografildel terreno es Iprovechada y como torutl;uentia
el lrazo del conjunto tiene una pllllta irregul ar ,
SiracuSll. Sicilia.IVJm siglo a.C. Vista de las murallas de la la ciudad. La topografia del tetTeno es aprovecbada y como consecuencia ellJazo
del conjunto tiene una planta irregular.
fortificado. que aprovecha las co nd iciones
topogrficas del terreno. Probabl emente sus
caractersti cas las debiramos asociar con
aquellas de Tirinto y Micenas.
A partir del siglo IV se extiende por toda
la cuenca oriental del Mediterrneo una nueva
cultur a, Grecia. Donde la ciudad real o
principesca se convierte en la Polis, ciudad
estado. ari stocrtica o democrtica. En su
origen es un lugar con condiciones topogrficas
favorables para el refugio y defensa de los
habitantes del campo. Con el ti empo se generan
asentamientos colindantes buscando una mayor
seguridad y convirtindose en un medio urbano
de relaciones civil es y comerciales. Es as que
se configura el esquema de la ciudad gri ega, la
ciudad alta y la ci udad baja, ambas delimitadas
en un todo por un muro perimetraL La primera,
la acrpolis, se asocia con el lugar de los
templos y de refugio de ltima defensa. Son
cuatro las caractersticas bsicas de la Polis; la
unidad, la articulacin, el equilibrio con la
naturaleza y el lmite de creci!1li ento (la
muralla), y stas sirven de ahora en adelante
co mo modelo universal. (10
j
Siracusa, coloni a sici liana, es un pequeo
territori o adosado a una montaa, atravesado
por un ro y junto a un puerto natural. Lugar
estratgico, salida de la produccin de las
canteras y del grano siciliano. Una elevacin
del terreno si rve como front era; subir a la
Acrpoli s permite dominarlo con la mirada.
La murall a se convierte en el lmite del lugar
seguro.
Hi podamo de Mil eto es considerado el
autor de la concepcin urbana de la ciudad en
la Grecia democrtica (helensti ca) . Su trazo
sigue un di seo geomtrico, tanto a escala del
edificio como a escala de la ci udad, de ell o
res ulta una red de manzanas rectangulares y
uniformes . Las murall as no estn adosadas a
las parcelas, incluso se encuentran a cierta
distancia del hbitat, debido a que unen los
puntos ms defendibles y por ell o tienen un
trazado completamente irregular. Tenemos
as ciudades de planta regular con un permetro
irreg ul ar.
La vari edad de terrenos en Grecia y sus
colonias no siempre permitieron soluciones lan
ordenadas. Priene, locali zada en Asia Menor
(Turqua), es un buen ejemplo de cmo los
arquitectos y planificadores resolvieron, con una
topografa adversa. los principios mencionados.
Los habilantes de la antigua ciudad de Priene,
agobiados por la inseguridad y las constantes
inundaciones, deciden trasladar su ciudad a un lugar
123
124
Plano de la ciudad de Pri cne fundada hacia 350 a.C .. las o<insulae"
miden aproximadamente 35 X 45 metros. Tena una poblacin de
unos 4 000 habitantes y estaba delimitada por una muralla.
Priene c. 350 a.C. Vista desde la parte alta hacia el acceso de la ciudad.
Las torres que flllJlquean la enlTada rebasan la altura de la muralla
ms seguro en las fa1das del monte Micale. Los
autores de la [Taza res uelven la irregularidad del
terreno orientando las ca11es principa1es en forma
de terrazas en el sentido este-oeste tralando de
desarrollarse en el eje coincidente con las curvas de
nivel. Las calles secundarias corren a lo largo del eje
none-sur siguiendo la pendiente del terreno,
convinindose muchas de ellas en escaleras y no en
calles. En la parte none, aprovechando la topografa
de la montaa, se encuentra el recinto de ultima
defensa.
El avance en la construccin de mquinas
de guerra para el asedio obligaba a incrementar
el tamao, altura y es pesor , de las murallas y
por lo tamo dotarlas de una es tructura que
),
, ,.
/
Priene c. 350 a.c. VIsta desde el euenor de la muralla en la zona
colutdanle con el estadi o
impidiera su derribo. Durante el periodo
helenstico se caracterizaron por tener una
estructura a hase de cajones de mampostera
rell enos de diferentes mate rial es y con un
acabado externo de piedra. stas, de grandes
dimensi ones , eran colocadas con la tcnica de
muro poligonal o ciclpeo que provocaban
una sensac in de fuerza y mayor masividad.
Los andad ores e n la corona del muro,
generalmente, estaba n pr otegid os por un
parapeto continuo aunque e n ocasiones estaba
res uelto con almenas . Las IOrres eran ms altas
que el muro. para int errumpir el paso del
andado r y estn diseadas para alhergar
artillera defensiva.
ll l
)
Los ro man os . hereder os y
t ra ns formadores de l a c ultur a griega.
es tabl ecieron en el desarroll o de s us ciudades
y asentami entos una contin uac in si mplifi cada
y estandari zada de la prctica hipod:1mea . Para
nuest ro caso particul ar de estudi o. dos aspectos
son de gran relevancia: el pri mero la existencia
del tratado de Marco Luci o Vilruvio donde en
el libro primero dedica un pequeo capi tulo a
la construccin de las murall as y las torres
lU
' :
el segund o se refiere a l co nocimie nt o
relacionado con el casrrum romano. campo
mil itar romano .
Vitruvi o hace oc ho recomendaciones
bsicas para la construccin de la murall a. En
pr imer lugar menciona las caracterfsticas de
los ci mientos y la necesidad de que tengan
gran solidez. En el siguiente punto describe la
necesidad de ubicar las torres en la parte
exterior del muro para pos ibilitar la proteccin
del muro mis mo y resalta que su forma debe
ser circul ar para permitir una buen campo de
vis in. ta mbin aqur reco miend a que la
trayeclori a de acceso, el camino, no sea reclO
sino que parte de su trayectoria corra a lo largo
del muro. de tal manera que el lado derecho del
atacante est situado hacia la muralla. A
conti nuacin aborda el problema del ancho de
la murall a y dice que s te debe ser el suficie nte
para que dos hombres armados pueda n pasar
uno aliado del otro sin eSlOrbarse. En el punt o
Conllruc:dn de la murall a. Jul uad n de la edicin del libro
de Vil ru vio po, Fu Gioc:oodo. Veneda. 15 11
Roma. en hempoa de Augusl o. l egun un , rabado dc 1527
cuatro es tabl ece los intervalos que deben existir
entre las torres de la muralla y los refi ere a la
di stancia del lira de una ball es ta. describe
tambin la caracterstica de las torres hacia el
interi or y la necesidad de q ue exi s ta la
posibilidad de interr umpir la cont inu idad del
paso en la corona de la muralla . El punto cinco
es t dedi cad o a la forma de las torres
argument ando la mayor resistenci a de las
fo rmas Circulares y poligonales. Por lt imo los
puntos seis. siete y ocho se centran en la
construccin de taludes. terrapl enes. fosos y
en los materiales de construccin. En s u texto
Vitruvi o no menci ona el carc ter de la corona
del mur o; debi ser pres umib lemente un
parapeto cont inuo almenado. De los escr it os
de Vit ru vi o podemos sintetizar los sigUIentes
aspectos:
a) La masividad depender del lugar y de
los materiales de construcci n.
b) La muralla deber tener un carcter
di nmico y ser concebida como un sistema de
defensa que agrupa varios elementos fo rmal es
y funcionales.
c) Los elementos de la Murall a son el
ant emuro, el muro. las torres y el acceso.
La ex pansin de Roma y el carcter
mil itar y ordenado de esta empresa trajo
consigo el llamado campo milit.ar romano.
125
126
koma. en tiempos de Servi o Tuli o. segun un grabado de
1527.
castrum rotnanus . concepto de ase ntami ent o
trazado con un diseo regular, de orden militar
en base a los principios de la centuriario. s tos
se basan en el es tabl ecimi ento de un es pacio
rectangular delimitado por una murall a. que a
su vez ser dividido con dos ejes principales,
per pendiculare s entr e s i , e l decumaMus
maximus y el cardo tnaximus. En estos ejes se
enco ntrarn los accesos al recint o. La via
decumanus y la via cardo son continuacin de
Jos camin os de int ercomuni cacin entre
poblados y ciudades. El fac tor topogrfico
tam bin tena reglas. los decumani deban estar
en sent ido horizontal , en fo rma paralela a las
(.' urvas de nivel o la cos t a y los cardi.
ohviamente, en sentid o perpendi cular.
Un tercer aspecto de la arquit ectura
Fragmento de un campo milit ar romano de Lambaesis. AfncI .
Se aprecian clarament e las vias principales dtcumanus )'
corda
Campo militar romano a orilla s del fio Danubi o
militar romana son los limes. sistema de obras
y forti ficac iones de carcter continuo, que
defendan los confi nes del Imperi o Romano.
La construccin de barreras verti cales de gran
longitud, como so n las de Adrian o, entre
In glaterra y Escocia de 11 7 Km. o las del Rhin
al Danubi o, ms de 400 Km., eran compl ejos
sis temas de proteccin territorial. El carcter
co ntinuo se estableca a travs de una murall a,
terrapl n (fossat um y vallum), o barrera natural
(ros. acant ilados. montaas, etc.) de gran
longitud. A lo largo de sta se es tructuraba una
red planifi cada de co nstrucciones militares
compuesta por cuatro elementos bsicos: !!]) el
....



p 7.";....
.. ,-: .. .. .. t ..
":;:."'<:"''' '
Roma. segun un grabado de 1527. Roma a Rom.'/o
Condiln
Sucidava. (med iados del siglo In d.C.). fortaleza legionar io
castro, el castello, el burgo y las speculae. El
cas tro o campo militar di spona de un
importante nmero de soldados (100); el
castello de menores dimensiones dispona de
un pelot6n (25 ); el burgo, lugar con una torre
de importantes dimensiones, poda albergar
varios soldados, y por ltimo las especulae,
que eran pequeas torres de viga. El sistema
se hasaba en la comunicaci6n entre estos
elementos, de tal manera que en caso de peli gro
pudi eran apoyarse unas a otras. La red estaba
respaldada por las oppida. ciudades fortificadas
de segunda lnea. En el perodo tardo del
Roma . Porta Qiljense. (111 siglo d.C.)
Imperio y sobre todo en el extenso territorio
del norte de Africa los romanos modificaro n el
sistema, abandonando la construcci6n de lneas
continuas y limitndose a la edificaci6n de
una cerrada red de fuertes y puntos de viga,
donde el elemento bsico era el burgo, de
dimensiones considerables .!l.)
En los ejemplos que se han abordado
hasta ahora, de alguna manera, hemos hablado
de evoluci6n o desarrollo, lo que sin duda es
cierto, los procesos empricos son propios del
hombre mismo. Sin embargo la naturaleza de
Split. c. 300 d.C. El palacio del emperador Dioc:l eciano. El trazo rigido y s imt rico de l u const rucc iones militares romanas.
J. transformaci n del casl/elum romanum en res idencia imperial.
127
128
la s ob ra s ana li zadas. co ns trucci ones de
proteccin y defensa parecen ser una respuesta
lgica y racio nal ante s ituaci ones muy
concretas. En otras palabras Las soluciones
arquiltcl6nicas en condiciones y a problemas
similares pueden dar resullados semejantes.
independientemenu del espacio y el ri empo.
En esta aseveracin debemos entender por
espacio el lugar y por ti empo el perodo en que
stas se desarrollan.
Sirva sta aseveracin de pretexto para
enunciar algun os ejempl os de la arquitectura
militar de la Amrica precolombina y de Asia.
En Amri ca al igual que en otras partt'!s
y como res puesta lgica a una neces idad,
pode mos observar. en los asentami e nt os
humanos. la tendencia al aprovechamiento de
las caractersticas topogrficas del lerreno en
trminos defensivos o de protecci n y a su vez
como smbolo de domini o y poder . Monte
Albn en Mesoamrica. Paramonga. Ollantay.
Sacsahuamn y Machu Pi cchu en Sudamrica
son ejempl os de este concepto. Casos extremos
del aprovechamiento de las condi ciones del
terreno pueden considerarse los asemamientos
en la provi ncia de mi siones, al non e de
Argentina donde el acceso parece imposible o
los Cliff Dwellers, en Norteamrica , donde
CMf Pll ace, Mcu Verde (105011300 d.C.) asentamiento
bDjO el techo del .c.ntil .do,
M acbu Iliccbu (c. I SOO d.C.), lugar cSlr31egico y con solidas
co nst rucClonu.
grandes espacios son cubiert os con enormes
techos naturales. a la orill a de acantilados de
profundos caones, Uno de los ms importantes
Cliff Palace en la cuenca del ro San Juan,
Mesa Verde. Colorado,
Poco sabe mos ace rca de las
construcc iones precolombin as de carcter
mi lit ar y pocos son los ejemplos que se
conservan. Pero es en las crni cas de los
conqu is tad ores dond e insis ten tement e se
describen fortalezas indgenas. en ms de una
ocasin. da la impresin de que se refieren a
la s es tru cturas de ma s iv os basa ment os,
trad icional es en las culturas mesoamericanas.
Si n embargo. en algunos casos. podran haber
cumplido ambas funciones , la de centros
ad minis trativo- religiosos y la de fortificaci n
para su seguridad.
II
"
Corts en sus cartas de relacin narra
entre ot ros ".)' en un cerro muy allo la
casa del uiior con la fo rtaleza hay
la mitad Espaa. y mejor cercada
muro y barbacanes )' cavas . .... 1161 y en la
Hi storia Verdadera de la Conquis ta. Bernal
Diaz del Castillo menci ona, el
pueblo f uerl f que u di ce Quiavizrlan. qUe5ra
entrt' grandes peascos)' mu\' airas cuestas , )'
si hubiera resisrencia malo de tomar. ,,, 11
7
'
Sacsahuaman. La fortalcu (l2001l520 d.C.). lugar vinculado con la capi tal de la cultura Inca. e lCuzco
En Mesoamrica enco ntramos tres tipos
de barreras. La altura del basamento principal,
los fosos con palizadas a la manera de Be kan y
Dos Pilas y el muro o muralla, sean stas
parcial es como en Xochicalco, Teotihuacan ,
Templo Mayor , compl ementarias de las
condici ones topogrficas. Monte Albn. Yagul
o delimitando la ciudad misma donde los
principales ejempl os son Mayapan y Tulum.
ambos en la zona maya.
La costa oriental de Yucatn se distingue
por disponer de un sistema de carcter continuo,
son considerados los ltimos baluartes de la
c ultur a Maya e n la pennsula, peque as
cindades. algunas de ell as parcial o totalmente
fo rtifi cadas, que j unto con pequeas LOrres de
vigil ancia situadas a distancias es tratgicas.
se escalonan a lo largo de la costa, incluyendo
islas como Is l a Muj eres y Cozumel,
conformando un sistema de carcter con tinuo
de defensa y viga, a la usanza de los limes
romanos. Tulum se distingue por s u
caracterstica de ciudad amurallada e n cambio
lchpaatn, Akumal , Xcaret son puntos menores
o Xelh. quiz en un rango intermedio, situada
en una pequea pennsula cuyo angost o cuello
de 125 me tros fue protegido mediante una
muralla de aproximadamente tres metros de
alto ... con un curioso bastin que se adelanta
sobre la lnea de defensa para proteger la
nica puerta .... " )
En la arquitectura Inca podemos observar
la exi stencia de la barrera vertical o murall a a
base de mas ivos muros de pi edra y en ocasiones
reforzad a con basti ones. (19)
Sir va co mo ej e mpl o Sacs ahu amn,
refe rid o como fo rtal eza o co mo te mpl o
fortifi cado y vinculado con la ciudad del Cuzco.
Esta delimitado por dos lneas de muros
cic lpeos en fo rma de te rrazas. dando la
impres i n de config urar un a anc ha lnea
amurallada . Otro caso que se debe mencionar
por su empl azami ento y la solidez de sus muros
es Machu Pi cchu . ciudad que controla el vall e
del ro Urubamba, con una diferencia de nivel
de 900 metros. Difcilmente e nCOntramos
elementos formal es o fun cional es que nos
permi tan es tablecer criteri os tipolg icos , sin
embargo es evidente el manej o de la barrera
vertical como ele mento defensivo.
La fo rtaleza de Paramonga (1300 d. C.) ,
vinculada con la cultura Chim, es quiz un
buen ejemplo de los principios bsicos de las
construcciones militares. Los niv eles
superiores en forma de terrazas as como los
muros eSln resueltos para proteger los niveles
in fer iores. los que a su vez disponen de
bas ti ones que sobresalen de la muralla en las
esq uinas e impiden el acercamiento a la base
del muro principal.
129
130
En Asiaencontramos tambin ejemplos
de construcci ones de defensa a base de una
barrera venical, donde quiz el ejemplo nmero
uno es o mejo r dicho son las murallas chinas
co nstr uida s con el fn de detener las
migraciones de las tribus mongolas.
La Muralla China, la mayor en el mundo
por sus dimensiones, fue construida a lo largo
de dos mil aos, desde el siglo IV a.e. hasta el
siglo XVI d.e. Sus caractersticas formales en
la actualidad son quiz las correspondientes a
su etapa de construcci n en los siglo XIV Y XV
d.C. El muro es ta construido a base de tierra y
piedras compactadas con un acabado exteri or
de grandes bloques de piedra trabajados y de
forma regular. Su espesor vara de cinco a
ocho metros y la altura promedio es de 9 metros.
La corona del muro esta empedrada y es en
realidad un camino elevado que permite un
recorrido seguro. A lo largo de la muralla
como complemento del sistema defensivo
existen torres y campamentos, las primeras de
dos tipos de sealizacin y de vigilancia, la
distancia entre ellas esta supeditada a la
comunicacin visual o auditiva, los segundos
son campamentos militares y generalmente
coinciden con los puntos de acceso.{lO El
concepto de sistema continuo es evidente.
La Muralla China. m s. a.C . XVs. d.C .. s i s ~ m defensiv(> de
caracLer conlinuo para la proLeccin de lIn lerritorio.
La Edad Media: La Muralla, La Torre.v El
Castillo.
La cada del Imperi o Roman o y las
migraciones hacia el sur de los hombres del
nOrle generan cambios radicales en las
estructuras polticas y socioeconomicas del
llamado mundo occidental, Europa. Esto a s(
vez tiene un importante impacto en las
caractersticas arquitectnicas de las
construcciones, de cierta manera se da un
abandono de las tradiciones romanas para que
en un proceso relativamente acelerado se ll eve
a cabo una evol ucin propia y co n identidad
local. Permanece la barrera vertical como
elemen to de la dudad pero sin duda un smbolo
de este perodo sern las torres y el castillo
El paisaje arquitectnico se transforma,
se caracteriza por los incontables castillos,
monasterios e iglesias. surgen de este o oeste
y de norte a sur. Los castillos y las torres
ais ladas reflejan una organizacin social. Son
proteccin militar de territorios y caminos,
pumas estratgicos, sedes administrativas y
tambin vivienda de la nobl eza feudal. Son
expresin de la es tructura del poder militar de
la Edad Media relacionado con la
descentralizacin como consec uencia de la
economa agraria. La tierra se daba en feudo,
en muchos casos. hay toda una escalade feudos,
y un feudatari o mayor poda conferir territorios
a feudatarios menores.
La mayora de l os inves tigador es
medievalistas ven el origen del castillo en las
soluc iones prolOhistri cas de refugios de
emergencia o en los asentamientos
comunitarios delimitados con terraplenes y
palizadas. Segn la regi n geogrfica algunos
buscarn en los nuraga del Mediterrneo, en
las torres de Escocia o en el burgus romano el
referente formal de los primeros castillos.
Todos ellos guiados por el deseo de saber el
porqu y el orige n de los fenmenos
arquitectnicos. pero retornara a la afirmacin;
Las soluciones arquitectnicas en condiciones
Mona enba5eal wtiJlodc Dromore.ltlanda (IISOd.C.l
ya problemas similares pueden dar resultados
semejanres, independienremenre del espacio y
'! lriempo. En concl usin me permitira afirmar
que fue ms de uno el proceso formal del
castill o y que surge como respuesta a una
necesidad dentro de un contex to es pecfico.
El terr aplenado natural o artificial ,
rodead o de palizada y foso. con un a
construccin de madera. a modo de torre. en el
del cono es la caracterst ica de la Motra.
modelo de soluciones del castill o en pi edra de
la alta Edad Medi a.{ll) Los elementos bsicos
ya es tn contenidos : la delimitacin del
permetro a base del foso y la murall a, el
s istema de defensa del acceso. las
Cast illo en ROdesbeim (s. XD d.C.). Recorrido de acceso en espiral
caractersticas del recinto. el pozo y por l timo
los edificios dentro del recinto des tinados a
vivienda u otras actividades. siempre alguno
de ellos con la funcin de lugar de ltima
defensa. Formalmente podemos si nteti zarlo en
tres elementos: la muralla. el acceso y la torre.
La murall a circundante tiene un aspecto
monumental. reforzado por torres que se ubican
en las esquinas o ngul os de la planta. la
reg ul aridad de trazo est supeditada a las
condi ciones topogrficas del siti o, Si n embargo
en los ini cios se encuentran disposiciones
reg ul ares. no obstante que la configu racin del
terreno no sea la adecuada para ell o.
Un puntocrrtico de la murall a es el acceso;
la interrupcin de la solidez y masividad del
muro lo convierte en un punt o parella el
requerimiento de proteccin adicional a base
de elemen tos tales como la interrupci n del
camino de acceso que se traduce en puentes
levadizos. rejas verticales de madera o metal.
sistemas de doble puerta. Pero los componentes
de alto impacto formal sern las torres, los
baluartes y en una etapa posteri o r las
Proteccin dell(X:QO a bue de rolO con a,ua. puente y torres
131
132
Evolucin de la muralla, de la defensa pasiva a la defensa acti va
Defensa pasiva
La ahura como faclor determinante La separacin visual
Defensa activa
El uso de salientes en el muro. bastiones o torreones. permite
uua defensa di nmica a base de disparos cruzados y dificuha
el acceso a la base de la muraUa
La gravedad como aliado
La introduccin de matacanes y la proteccin en la corona del
muro im:remenlll. su potencial defensivo e impide el acerc.amicn:o
a la base de la muraUa
Acceso al castiUo de Simancu, E.5paa (5. XlllIXJV) flanqueado por
dos torre semicirculares
barbacanas. Tambi n se desarrollarn
dispositivos en su parte superior a base de
cantoneras, matacanes y muros adicionales.
Como en la antigedad los accesos en ocasiones
resultan en largos recorridos permanentemente
flanqueados para su relativa fcil defensa.
Es quiz la torre el elemento ms
significativo en la arquitectura militar del
arma catapultada. Aunque aparece de muy
variadas formas, (en s este problema lo
abordaremos en una etapa posterior) en el caso
del castillo es necesario que es tabl ezcamos la
diferencia entre las torres que estn vinculadas
con el sistema de defensa del permetro y el
acceso, donde sus dimensiones estn en
relacin directa a las de la muralla y destinadas
a la proteccin de la misma, y aquellas aisladas
o que consideraramos como un sistema
defensivo en s mismas y que por su tamao se
diferencian claramente. Esta aclaracin nos
permite identificar dos tipos: a) aquellas que
contienen en un mismo espacio las funciones
de vivienda y ultima defensa, y b) las que
. tienen excl usivamente la funcin de refugio en
caso de pel igro. Ambas en la literatura en
espaol denominadas como Torre del
homenaje. Sin embargo para efectos de nuestro
trabajo utilizaremos los trminos Donjon, del
francs. Keep del ingls y Bergfried del alemn,
esto nos permitir una mayor claridad en la
propuesta de agrupacin tipolgica.
La torre normanda (el Donjon en Francia
y el Keep en Inglaterra) es casi siempre de
!!randes dimensiones pero al mismo tiempo
sencilla, predominan las formas rectangulares
y poligonales. Normalmente, la torre no tiene
entrada en la planta baja; el acceso es ta ubicado
en el primer nivel, asequible slo mediante
escaleras o puentes removibles. Los niveles
superiores estn techados con es tructuras de
madera o bvedas, el saln principal se
encuentra ubicado en el nivel de acceso o en el
inmediatamente superior y se distingue por su
carc ter representativo, la bveda y el fogn .
La planta baja serva tradicionalmente como
bodega y cisterna, aunque en ocasiones por su
inaccesibilidad fue utili zada tambin como
calabozo: el acceso se realizaba a travs de una
apertura en el entrepiso. La comunicaci n
vertical entre los diferentes niveles superiores
TorredeHedingham.Essex.ll40d.C.,(I'be Keep). Lugarfortificado
en forma aislada.
133
134
es a base de escal eras que se encuentran en el
es pesor del muro. La torre normanda es taba
concebida como un lugar para vivir, haba ms
de una habitacin por nivel e incl usive, como
es el caso de la Torre de Londres, albergan en
su inte ri or un a capill a de imp ort ant es
di mensiones. En su exteri or podemos observar
elementos vertical es salidi zos. en forma de
arimeces, que articulan el paramento en campos
o bandas perpendiculares y que le dan al edifi cio
un aspec to di nmico y agresivo.
La LO rr e normand a int eg rab a dos
el ementos fundamental es , el palac io y el
refugi o, lo que provoca que su fo rma, tanto en
su plant a co mo en su volumetr a, tenga
caractersticas nicas y que como el emento
predominante en la estructura del castill o lo
convierta en una tipologa del castillo medi eval .
Este tip o de sol uc in predomin a en los
territori os normandos, Francia septentri onal,
en Ing laterra , y en el sur de Italia, Calabri a y
Sici lia. Algunos ejempl os de es te tipo los
Torre del Homenaje del Alczar. Segovia. transformada en 1882.
Caslillo de Orford. Suffolk. (11 66-12 d.C.). Thr Kerp la forma
poligonal y 105 salidizos le dan un carcter dinmico y agresivo
encontramos tambi n en Espaa. como es La
Mota imponente castill o de Medina del Campo,
y en Tierra Santa con los castill os de los
cruzados, aunque no es la s olu ci n
predominante.
Castillo de lA Mola. Medioa del Campo (1 440 d.C.). Valladolid
Elementos y tipologa del castillo medieval, la Torre del Homenaje, el Donjon o el Keep
la vivi enda y ltimo r efugio se resuelve
en fonn8 de Ulla gran torre
la b a r ~ M o permetro
el acceso
se resuelve a base de
aUlnomo
se resuelve a base de un fo$O y una muralla
La lorr e normanda iotegraba dos elementos fundamentales .
el palacio 'J el refugio: eSlo provoca que su forma. tant o en su
planta como en su volume/Ti a teoga carae/eris/ieas nicas 'J
que como elemento predomin ante en la es/ruelura del castill o
lo convierta en una tipologa del caSlillo medi eval. Enlre los
ejemplos mas signifi cativos se encuentran: Loches. Niorl .
Beaugency, CbateauG.aillard, en Francia. Conisborough
caslle, Orford-castle, la Torre de Londre s y Hedi ngbam. en
Inglaterra. Castill o de l a Mota en MediDa del Campo. los
casti ll os de Tiedra. Fucosaldaa y Torrelabat n en Espaa .
La red de Cast illos entorno al volcn Elna de los cuales se
distingue las torres de Paterno. Randano y Bront.Tambin
un inrereunle ejemplo es la torre de Rug8erol en Pal ermo.
lodos ellos en Sici/ia.
En el caslillo normando. la Torre del Homenaje es el IU8ar ms
protegido. y ultima linea de defensa cuando la muralla ba sido
tomada. Los materiales de coIISU'UQ;in predominanles son la piedra
y la madera
135
136
Esquema de un castillo con refugio y palacio integrados en una tone. basado en los castillos de Chinon. Francia y Cbepstow.lnglatena. Los
elementos bsicos son: foso, puente levadizo. a:eso. tone de vi!a. muralla con tOlTeS, recinto y torre del bomenaje (keep, donjon)
En Europa central predomina otro tipo de
solucin, donde encontramos, dentro del
recinto, la separacin de las funcione s
habitacional y de ltimo refugio . Esto se
traduce en el surgimiento de vari os cuerpos de
edificios donde predominarn el palacio y el
bergJried o torre de ltima defensa. Estos dos
edificios los encontraremos claramente
vinculados por un pasillo o puente removibl e,
aunque en ocasiones el bergfried puede estar
ligado con la muralla donde su forma ser
simi lar a la de las otras torres pero de mayores
dimensiones y con un nivel super ior de difcil
acceso. El gran edi fi cio-vivienda generalmente
es de planta rectangular y con dos O tres niveles.
En la planta baja se encontrarn las habitaci ones
destinadas a la infraestructura y los servicios.
En cambio en la planta principal se encont rar
el saln, reconocibl e en el exterior por el
arquera de las aperturas y por su colindacia
con la capilla, en ocasiones integrada con un
bside que sobresale o adosada como un
edifici o independiente. En el nivel superi or se
encuentran las habitaciones privadas
El refugio o lugar de lti ma defensa ser
una torre de importantes dimensi ones pero sin
llegar a la masividad del keep o donj on. Son de
planta recta ngular , poligonal o circular. En
general de forma muy senci ll a y en algunos
casos estn deformadas generando un vrtice
que apunta hacia donde pueda acercarse el
agresor. Sin duda se trataba de incrementar la
masa del muro y que los impactos de los
proyectiles catapultados no fueran frontales.
Al igual que en el caso anterior no tienen
acceso en la planta baja y la comunicac in
entre los niveles superiores es por escaleras
res ueltas en el es pesor del muro.
Estos dos edificios principales, el palacio
y la torre de refugio, junto con los restantes
elementos del castillo configuran un segundo
grupo tipolgico.
Castillo teutn en Swicciu ($. Xlll/XIV d.c'l. El Bergfried romo
elemento dominante
Elementos y tipol oga del castillo medieval, la Torre de ltimo refugi o, el Bergfried
:l 1u:pr de ihllao rd\ll lo se
"tSutlve con una torre de
mportlDlcs dimensiones
la barrera n permetro
la n..;e8!1a se UD
edificio sU! demeDlO$
defcnsiV'OJ. el p1acio
elllcccso
un l inema defUlsivu
autnomo
te re_lve. base de un folO y una muralla
lA separacin de 1 .. funciones de defe nn y habi tacin se
traduce en el I Uf l lDl ienlo de VlrlOS cuer pos de edificios
donde predominan el palacio 'J ti o forre de ultima
defcnn. Ellos do. edificios 101 encont raremos cllflmenle
vinculados por un pasill o o puente ,cmovib le , aunque en
onsiones el bCT,(,ied puede uta, Vinculado con la muralla
donde .u forma serj similar I 1, de. In otras lonu pero de
DI ayores di mensiones y con un nivel l uperior de: dificil
.ccuo. Elle: tipo predomina en Europa ce ntral y " ,ven como
referencia: Stcilbcr,. MuzcnbcTg en Alemania. Disgyr en
Hungra . El CUlillo de Cbcciny con doble bcrt;fricd y los de
Radzyn y Llpowi cc: tn Poloni . Tambi n aparece en el resto
de Europa, Cutilnovo en Espalla y Stokesay en Inglaterra.
En el castillo teUln el 8erfritd es ti mis yliltima
lnea de defensa c:uando la muralla bII ,ido lOmada. Los materiales de
COIlluucein tndominanlellOO la ptedn v l. madera
137
138
Castillo en Oporow. Plod.:. Polonia d.C.)
Por ltimo podemos distinguir un tercer
grupo donde su pri ncipal caracterstica es la
ausencia de la torre predominante. Es ta
solucin se desarrolla en paralelo con las ya
mencionadas y su carcter defensivo se limita
a la murall a con sus torreones y la proteccin
del acceso. Algunos de es tos ejempl os estn
vi nc ulados co n lugares destinados a l
alojamiento de grupos de sol dados con destino
permanente y los edifi cios del interior del
Castillo de Muiden. (5. XID)
La torre predominant e. el bergfried. unode lOE smbolos en el paisaje
del castill o medi eval
recinto son intrascendentes. En otros casos fue
resultado de los procesos de transformacin
del cas till o mismo ,ll') donde la tendencia a
converti rse en sede del poder poltico influye
en los aspectos for mal es dando cada vez menor
importancia a las partes defensivas y mayor a
aquell as que incrementaban la comodidad y la
dis lincin del prop ietari o. El o los edificios
del recinto ti enen, por s u masa y los elementos
que la componen , importancia formal.
/
!
'\ ( 0
Cast ill(\ de Beaumaris. Anglesey ( 128311323 d.C.)
Elementos y tipol oga del castillo medieval . El castillo concntri co. si n torre predominante.
la ,",'ritad. 5e ruu.elve en un
edificio 'LIl tlementos
defensivo" el culfttl o el palacio
la bar"", o ptrDetro
se resuclve a base de un fOiO 'J ooa muraJla
el IM:CI:SO
un Il sterna dcfenslYo
aU(nomo
Encontraremos dos situaciones OpuC$l as . Un a. 105 castill os
milltaru dondt ti elemtnto predominant e, funcional)
formalmen te , u ti I IJlema de defensa ptome.ral y los
tdlri CIOI 1I In tenor del rtClnto lo complement an. InclUSive
mucbol de ell os Ion con5lrUCC Ionu de poca uttlldad defenSiva
Harlecb y Beaumaru en Inllattru. Knk des Cbe vahers en
Tierra Slnt a. La ou a u aquell a Vincul ada con \a evolucin
del cUlill o ml l mo; fortaleza. cUlillo. palaCIO. Donde el
el ement o predominante. el palaCIO. se lobrepondrli sobre los
OlrOI. un ahandonu Iu cancterll tl cu defensivos del edifl clt'
o conJunt o. de ell ol . En realidad Ut o ucedi con la ~ r n
mayoria de los castillos en los perodos 5uhsecuent es de la
bltofl a. Si r vI como ejemplo la evo luci n del ca st ill o de
Di llyOr.
En el cas tdl o conctntTl cu el acceso o puerta principal se
conviert e en un pun to predominant e
139
140
Elementos y tipologa del castill o medieval , evol ucion del castillo. De la fortaleza al palacio
Castillo de Disgyor. reconstruo:.:cin de su aspecto en el siglo XID.
Esquema caracteristico del castillo con torre de ultima defensa '1 un
edificio habitacional.
Castillo de Disgyor, reconstruccin de 5U aspecto en el siglo XlV.
Esquema caracterst ico del sin t{lrre predominante y con
vulumenes importantes de edificios que tienden a conformar un
complejo palacial.
La caracterizaci n tipolgica que hemos
realizad o est asoci ada a los principales
elementos funcionales y formales del castillo.
En una segunda etapa abordaremos los partes
que conforman a dichos elementos y que les
pr o porcio na n lan s ui gener i s as pec to.
Deberemos anali zar los almenados. matacanes,
barbacanas, poternas, cantoneras , troneras,
merlones, torreones, bastiones, torreci ll as. etc .
lo que qui z nos permita abordar desde otro
punto de vi sta los aspectos tipolgicos del
casti ll o medieval. Tambin deber abordarse
la muralla como elemento de la ciudad medieval
y los edificios religiosos incastelados. Por
ltimo realizaremos l a re fl ex i n
corres pondiente al captul o de la arquitec tura
militar del arma catapultada
( 1) Diu Benio s .. Principales Fortificaciones H slricas en Me1.iw,
en DocumenlDI del Seminario. Las Fortifieacioneen Lalinoameriea.
Hl ili 1983, pag. 89
(2) Rodrguez M .. Sz.esoaslowienne Sy. lem Obronne Syeylii ,
PWR. Wroell w 1986. pag. 8J
(3) Fklcber B., A Hillory of Arcbheclure. Nineleentb Editioo.
Buu_ortbs. Londres 1987. pago 64
(4) KoslDf S., A HislDry of ArebilcClure. Settings and Ritul].
Olford Univemty Press, NuevI York I99S, pago 46
(S) Webber M., HUlDril del Mundo Ooeldenul , Video SI vol s ..
MelropoliWl Museum of Arl. NuevI York 1994. vol. ID
(6) Fletcber B., op. ciL plg. 81
(7) GrlIbsk.i A., Ptllslr:aSzfUkl WojcnnlwOlaesie Wc:r.csnofeudalne,
Varsovil 19S9, paC. 78
(8) ibidem paC. 79
(9) Fkteber B., tIp. ciL pag. 2061209
(lO) Benevolo L. Di5eo de II Ciudad. vol D. El Arte Y la Ciudad
AnliCUl. G.G., Barcelona 1981, plg. 60
(1 11 El van nUmero de ejemplol eustenl es y lu brandesdiferencias
en (eebu de consU'UCCin generan dudas respe<:1D I 'u funcin. Se
menciOllIll uso. religiosos. babilacionales, defensi vos y se babIa de
las nungu como sepulcros. Aeteber B., op. ci l. pl C. 151
(12) V itruvlo M.L. Los Diez Libros de Arquitectura, Libro primero,
Capitulo V
(\ 3) RodriguC'l M .. op. ci t. pag. 84
(l4) lbidem. plg 84
(lS ) Sancbez de Cannona M .. Ci udad '1 Muralla. Seminario lAJ
FortiflCacionu dd Golfo, Verac:ruz. noviembre 1991
(16) Cones H .. Cart as de Relaciones. POrTUlI, Sepan CUIIlIOS /47,
MlilieO 1983, pal: . 34
(1 7) Diaz del Castillo B., HUlOria Verdadera de 11 Conquisla de la
Nocvl Elpaa. Austral . Ml ico 19S5, pag. 96
( 11) Lotbrop S. K.. Tulum: An Arcblclogical Study oribe fasl Coasl
of YUCI Wl . Camegic lnslitulion. Wu hingtOll D.C, 1924
(19\ Arqueologil de las Ciudades Perdidas, T. I Las Ciudades de los
Incu. Salvll. Ban:elon. 1992, pago 72 Y 73
KoSlof S., op. elt. pago 408f409
(20) To)' S . A Hi l lory of Fortificllion. Londres \95S, pIg. 16
(2 1) En inglatelTlse eneocnlrll un nUmero imporWlte de Mollas y si
bien no se conservan 11.5 edu>cacioocI de maderl, lo monlculos y
f0505 son claramente legibles y en l! ,;llnOS CIliOS reulilizados por
construCcionu po$teriores. Dromore en N. Irlanda. ClriJbrooke en
II isll de Wigbl. el caslillo de Windsor , el casl illo de RW5l0rmel en
ComWI U. Fleteber B . op. ct. pag. 81
(22) Son pocOJ 101 ejemplos con u-pilla 1i$lada. uno de eUos el el
casliUode Legnica. hoy Polonia (en la hislDria ba , idodisputado por
cbecos. a1emann y polaeos) el cul! secomponc de I>crgfried. palalio
yelpilla segun 11.5 "vesligaciooesde Rm:pedowlki J. cn Kwarlalnik
Arcb. y Urb. 1%5 l. l O, Varsovia 1965.
(23) La l ~ s i n tcrrilDri al y 1I ecnlralizacin del poder Imjo
c:onsigo un ejercito formal y pcrmancnl l'- lo que su vez produjo la
necesidad de construir \o que lIamariamos culillo5 militares. donde
el upecto represenuli vobabitaclonl! no era prioritario. se gencran
aqui qui las bues del concepto fona\c: z.a. Generalment e estan
ubicados en lugares de avanzadl.
(24) KudIIA. Y nodrigoczM., Raportylnstylul Histori Archi tekrury.
SZluki Teebnik.i . PWR, Wroellw 1978. Duranl e la$ Irabajos del
lulor en el caslillo dc Unz (1977 n8) 5e pudo demostrar 1I evolucin
de 1_ 10000e en palacio.
Ferenczy K., RekOll.ilt1.lktioo der Burg io Di5gyGr . BuUetin ", .. 39
dellnteml"onalci BurgenImtitul. Mnebcn 1981. MUClttael proceso
de transfonnaci,n del cutillo del liglo xm en el ca.sIiUo-paIacio de
10$ cablUeroS del , i,\o XIV
Dibujos de Sal Mendo M. y
Manuel Rodrguez Viqueira
141
LA VIVIENDA TRADICIONAL EN LOS VALLES
ALTOS DE MORELOS
Una aproximacin tipolgica
LUIS F GUERRERO
LA VIVIENDA TRADICIONAL EN LOS VALLES ALTOS DE MORELOS
Una aproximacin tipolgica
L
OS arquitectos casi nunca han
tomado en serio las obras no
monumentales ni se han interesado
por su estudio. Las investigaciones
realizadas en el campo de la llamada
"arquitectura menor" se suelen hacer
slo con fines acadmicos y por
antroplogos, socilogos, historiado-
res o instituciones gubernamentales,
por lo que la perspectiva de sus obser-
vaciones pocas veces se centra en cues-
tiones reladonadas con la composi-
cin o el espacio arquitectnico.
La definici n no elegante de la
arquitectura, perpetuada por los pe-
dantes como -el arte de construir com-
binando belleza y utilidad-. debera
ser ampHada para incluir la vastedad
de la especie menos ornada, la arqui-
tectura annima. ( ... ) La enseanza
acadmica de la arquitectura no deja
mucho espacio para el estudio de
monumentos no fechables. La histori a
ortodoxa de la arquitectura -registro
social de edificios ms o menos
grandilocuentes, vinculados entre s
por lazos familiares pero aislados de
la vasta masa de la arquitectura an-
nima- aunque puede ser muy estimu-
lante en manos de un profesor imagi-
nativo, se convierte en general (. .. ) en
un abrumador catlogo de minucias
monumentales cargado de asteriscos
y notas ( ... ) podramos llamar botni-
ca a una dencia que se ocupa slo de los
lirios ylas rosas? (Rudofsky. 1988: 13)
En contradiccin con esta tenden-
cia de menosprecio a las obras "meno-
res". a ltimas fechas se ha buscado la
desaparicin de las fronteras entre la
"edificacin" entendida como el con-
Luis F. Guerrero
junto de obras annimas y la "arquitec-
tura", o sea la que ti'ene autor reconocido,
argumentando que todo debe ser consi-
derado como arquitectura.
En este sentido tericos como
Gianfranco Caniggia (1979:13) opi-
nan que tal separacin debe conti-
nuar, pero invirtiendo la relevancia
de los estudios arquitectnicos para
centrarse en las obras que realmente
predominan y configuran el "ambien-
te antrpico" y su historia cultural .
AS, sus anlisis se distancian de la
"arquitectura" ligada siempre a los
caprichos de las clases dominantes, a
los eventos y personajes singulares,
para estudiar la "historia civil realiza-
da por la colectividad humana". El
autor llega al extremo de plantear que
las "'obras mayores" deberan ser es-
tudiadas desde la perspectiva de la
"'edificacin" y que sus valores ha-
bran de ser deducidos como una de-
rivacin de sta.
Siendo tan escasos los estudios
que se centren en la arquitectura no
monumental de nuestro pas, aun
ms n usuales resultan aquellos que
buscan la utilizacin de conceptos de
sistematizacin estructural que per-
mitan ampliar las investigaciones ms
all de la simple descripcin y clasifi-
cacin, para ligarlas con proyectos de
conservacin u obra nueva. En este
sentido la aplicacin de la tipologa se
vuelve una herramienta insustituible
en el anlisis y diseo para conjuntos
arquitectnicos tradicionales.
Cuando se analiza la arquitectura
con fines clasificatorios se tiende a
jerarquizar el estudio de sus diferen-
145
146
cias relativas para su encasillamiento
dentro de apartados. Los estudios
tipolgicos funcionan en sentido in-
verso tratando, ms que nada, de
encontrar los rasgos comunes para
conformar tipos, es decir, estructu-
ras cuya lgica los unifique y propi-
cie su posibl e aplicacin prctica con
fines compositivos.
En este aspecto radica el inters
bsico del presente estudio: en la bs-
queda de las races compartidas de la
arquitecturahabitacional tradicional,
la abstraccin de aquellos aspectos
tanto materiales como de configura-
cin que nos permitan, en etapas pos-
teriores, sintetizar tipologas con fi-
nes proyectuales y de conservacin.
Otra aportacin de este trabaja
consiste en la ampliacin de la pers-
pectiva de anlisis arquitectnico para
incluir tanto Jos espacios cubiertos
como los descubiertos. Existe una gra-
ve limitacin en la mayora de los
estudios sobre arquitectura mexica-
na: la falta de consideracin de los
espacios abiertos o la reali zacin de
anlisis que desarti culan los espacios
exteriores de los interiores. Se presen-
ta una preocupacin formal , funcio-
nal y material referida a los locales,
techumbres, sistemas constructivos,
estructuras, decoracin y mobiliario de
las habitaciones pero se dejan de lado
las reas circundantes tanto de uso
pbliCO (calles, parques yplazas), como
privado (patios, jardines, terrazas, etc).
Si esta carenci a es grave para la
arquitectura mexi cana en general, en
el caso de investigaciones sobre vi-
viendas tradicionales se vuelve crti -
ca. Normalmente se considera como
casa al espacio habitacional techa-
do que cumple las funciones de dor-
mitorio y preparacin y consumo de
alimentos, mientras que los elemen-
tos biticos y abiticos, natural es o
artificiales de los espacios exteriores,
cuando se llegan a estudiar , se
conceptualizan slo como elementos
complementarios de lo construido,
como anexos de poca trascendencia.
Sin embargo, una caracterstica cons-
tante de la arquitectura mexicana des-
de tiempo inmemorial , es preci samen-
te el predominio del espacio abierto
como determinante de las actividades
familiares y sociales. En el Mxico
tradicional la gente vive al ai re libre y
as lo ha hecho siempre tanto a nivel
habitacional como a escala urbana.
Las plazas, calles, tiangui s, jardines,
atrios, claustros, zaguanes, portales,
lavaderos, cementerios, etc. son espa-
cios esenciales para el desarrollo de
las comunidades. El espacio abierto es
clave para la comprensin global de la
arquitectura tradicional y del urba-
ni smo de nuestro pas.
Se eligi para la realizacin de
este t rabajo a los Val les Altos del Esta-
do de Morelos por cuatro razones
fundamental es. En primer lugar por-
que se trata de una zona que ha man-
tenido gran homogeneidad desde el
sigl o XVI , con notables semejanzas de
estructura urbana cuyo origen puede
rastrearse hasta la poca prehispnica.
En segundo lugar, porque con ex-
cepcin de los conventos, capillas, y la
alcalda, la arquitectura del sitio siem-
pre fue de tipo domsti co semi rural y
ha satisfecho, desde hace siglos, las
necesi dades fsicas y socio culturales
de sus habitantes. Se trata de obras
ll enas de elementos y conceptos trans-
mitidos de generacin en generacin,
usando materiales del ambiente cir-
cundante y logrando identificarse con
la tierra y el paisaje.
En tercer lugar, debido a diver-
sos factores hi stricos, a diferencia de
la mayora de las poblaCiones del pas,
se presenta en sus poblaciones un
In.
J I r
Figura J
Figura 2
147
148
credmiento muy lento e induso un estan-
camiento pobladonaJ. Esto pennite una
obsetvadn de predios y estructuras de
varios siglos de antigedad que pennane-
cen prcticamente inalterados.
y en cuarto lugar. la mayora de
los pobladores son de escasos recur-
sos econmicos por 10 que se han visto
obligados a no transformar ni renovar
sus viviendas. A pesar de su cercana
con la Ciudad de Mxico, as como de
ncleos urbanos de tipo turstico como
Cocoyoc y Oaxtepec, los materiales,
sistemas y formas constructivas mo-
dernas no han transformado dema-
siado la arquitectura local.
El presente trabajo, desde luego,
no pretende ser exhaustivo, ya que su
objetivo principal se centra en la pre-
sentacin a manera de ejemplo de la
primera etapa del anlisis tipolgico
para una zona concreta. Un anJisis
ms profundo requerira mayor rigor
en los levantamientos arquitectni-
cos ll egando incluso al nivel arqueol-
gico as como a la inclusin de un
mayor nmero de ejemplares.
T1POLOG!A y TRADICIN
Los procesos compositivos, tanto
tradicionales como acadmicos, estn
enclavados en una estructura cultural
cuyos cimientos no pueden ser olvi-
dados. La utilizacin de la tipologa
arquitectnica busca fundamentar la
construccin de los conceptos genera-
les, esenciaJese intemporales que orien-
ten, por un lado, el estudio de obras del
pasado y presente, y por otro la gesta-
cin de las nuevas construcciones.
Toda obra de arquitectura posee
un amplio conjunto de rasgos o carac-
tersticas y para poder estudiarlo se
requiere proceder forzosamente a una
reduccin, identificando y destacan-
do secciones representativas y confi-
gurando tipos. Podemos entender al
tipo como un sistema reductor de los
fenmenos espaciales a esquemas de
relaciones invariantes. El tipo no es
una configuracin espacial definida,
sino una idea abstracta que reduce a
su esencia un cierto grupo de rela-
ciones conceptuales. Es el resultado
del anlisis de relaciones concretas
de construcciones r ealizadas, pero
presentadas de una manera privada
de su individualidad, remitidas al
valor indefinido de una imagen sim-
blica, de una idea.
La tipologa entonces es el estudio de
las posibles asociadones de elementos
que penniten conocer de fonna reJativa,
dialctica y sincrnica un determinado
grupo de ejemplares arquitectnicos
de un sitio dado. Se trata de una activi-
dad cognoscitiva y creativa de los espa-
cios construidos por el hombre, que
permite sistematizar la definicin y
esrructuradn de conceptos, mediante la
realizadn de dos etapas mutuamente
complementarias e interdependientes: la
etapa de anlisis, que consiste en la
separacin de los elementos constantes
y esenciales de una serie de edificios y
espacios ubicados en un contexto de-
terminado; y la etapa de sntesis o for-
mulacin de abstracciones que
estructuren esquemticamente las re-
laciones conceptuales analizadas.
Para que los tipos no coincidan
con cada ejemplar estudiado deben
conservar cierto grado de generali-
dad y estructurarse a manera de con-
ceptos, es decir, como configuracio-
nes abstractas de las que pueden ex-
traerse nociones vlidas acerca de las
caractersticas de los diversos ejem-
plares que les dieron origen. De este
modo un tipo nunca ser identificable
con un determinado caso, sino que
resultar de una comparacin de di-
versos ejemplos, aunque con algunos
de ellos pueda presentar mayores afi-
nidades que con otros.
Los tipos no se descubren, no se
encuentran dentro del universo de
ejemplares que se somete a observa-
cin y anlisis. Se construyen en fun-
cin de un punto de vista particular y
de unos intereses prcticos concretos.
Una tipologa nunca se formula a
priori , siempre resulta de un proceso
de deduccin. El nacimiento de un
tipo est condicionado al hecho de
que ya exista una serie de casos que
tengan entre s una evidente analoga
espacial , formal, funcional , mtrica,
de locali zacin, etc. En otras palabras
"cuando un tipo se afianza en la prc-
tica o en la teora de la arquitectura es
porque ya existe, en una determinada
condidn histrica de la cultura, como
respuesta a un conjunto de exigencias
ideolgicas, religiosas o prcticas".
(Argan, 1959: 40)
Para extraer el lenguaj e comn
entre diversos ejemplos se requiere
de la confrontacin de edificios con-
temporneos y antiguos consideran-
do sus permanencias estructurales y
distributivas. No es posible captar la
constitucin de un hecho arquitect-
nico mediante su simple contempla-
cin. Se necesita un determinado tra-
bajo, una interaccin activa y compa-
rativa de hechos comunes. En este
sentido la tipologa arquitectnica se
vuelve un instrumento insustituible
para la apreciacin de la historia como
fundamento de organizacin de da-
tos, y como herramienta que permite
su aplicacin sin pretender la imita-
cin de ejemplos existentes. Sin em-
bargo, se debe tener cuidado de no
considerar el mbito abarcado por
cada matriz tipolgica como la nica
dimensin esencial de los casos anali-
zados, ya que slo mediante el entra-
mado de diversas contrastaciones en-
tre los hechos y la generalidad, es
posible ir alcanzando una visin de la
realidad como un todo integrado.
La tipificacin cumpl e la doble
funcin de relacionar objetos bajo
aspectos comunes, pero aJ mismo tiem-
po diferenciarlos de todos los dems.
De este modo la tipologa permite
tanto el anlisis de casos aislados,
como la creaci n de estudios totales
de las construcciones que constituyen
una regi n, organizando la vasta y
variada serie de fenmenos a conside-
rar mediante el establecimiento de
relaciones conceptual es. En el texto
Strutrure deJ/a spazia antrapiea,
Gianfranco Caniggia (1976: 216) defi-
ni la tipologa como la "relacin
espontneamente codificada entre el
ambiente y la obra de cada individuo,
a travs de la colectividad, entendien-
do por este ltimo trmino, la porcin
de humanidad que ase ntada en un
lugar condi ciona en el tiempo su es-
tructura hasta asumir caractersticas
peculiares individuales, codificadas"
La consi dera como el hilo conductor
que liga la arquitectura con el urba-
ni smo evitando adems la suprema-
ca de uno sobre otro.
Uno de los argumentos utili zados
con ms frecuencia en contra de la
aplicacin de la tipologa para el dise-
o arquitectnico contemporneo. ha
sido su condicin de vestigio de la
poca arresanal . "Se afirma que el uso
de modelos por parre de los artesanos
se hace cada vez menos necesario
cuando el desarrollo de las tcnicas
cientficas permite al hombre descu-
brir las leyes generales que subyacen
baj o las soluciones tcnicas de la era
preindustrial ( ... ). El arresano posea
ya una imagen mental del objeto cuan-
do comenzaba a realizarlo. (. .. ) Su
149
150
valor como 'mensaje' era precisamen-
te la imagen de la forma final que el
artesano tena en su mente mientras
lo haca y a la cual corresponda su
artefacto con la mayor fidelidad posi-
ble." (Colquhoun, 1975: 297)
La tradicin ha acompaado el
quehacer humano desde su origen,
funcionando como un gran depsito
donde se han ido sedimentando des-
de los simples hbitos cotidianos has-
ta las ms sofisticadas costumbres y
rituales sociales. Es un acervo de expe-
riencias guardadas en el inconsciente
individual y colectivo que al ponerse
en movimiento permiten actuar sin
tener que detenerse a pensar y cues-
tionar cada paso que se da. Es la
fuerza centrpeta que evita que la
inercia del cambio acabe con la civili-
zacin, manteniendo el equilibrio que
permite que el movimiento cclico de
la cultura contine.
La arquitectura tradicional ,
como sucede con otras creaciones arte-
sanales como la cestera, los textiles, la
cermica, etc, se ha basado en patro-
nes que han servido como gua de
diseo particular pero cuyo resultado
final siempre ha presentado caracte-
rsticas propias. Se trata de composi-
ciones estructuradas tipolgicamente
y que adems han sido heredadas de
generacin en generacin. Antes de
que aparecieran las nociones acad-
micas de la arquitectura, incluso an-
tes de la aparicin profesionalizada y
especializada de los arquitectos, las
construcciones "mayores y menores"
se hacan en base a conceptos
tipolgicos transmitidos tradicional-
mente.
La mayor parte de la arquitectura
del mundo est constituida por edifi-
cios de pequeas proporciones , cons-
truidos con un mnimo de recursos,
destinados principalmente a vivienda
y trabajo y creados con las propias
manos del usuario o su comunidad.
Estas obras, adems de ser magnficas
respuestas morfofuncionales a las
necesidades locales, encierran en cada
rincn rastros de la sabidura
milenaria que es producto de ensayos
y errores ancestrales, en un esfuerzo
de adaptacin a un medio ambiente
adverso y hostil. La arquitectura tra-
dicional es la expresin tangible de la
manera de vivir y entender el mundo
de esas familias y comunidades que
siempre han sido mantenidas al mar-
gen del llamado progreso y civiliza-
cin, pero que han satisfecho sus ne-
cesidades de manera autnoma y en
comunin con su medio ambiente.
Las creaciones tradicionales, des-
de el diseo de objetos, actividades
individuales o colectivas hasta las
transformaciones espaciales, para
poder trascender requieren de tres
elementos fundamentales. Primero, el
conocimiento y respeto de su valor;
segundo, la revitalizacin de su uso
con las aportaciones creativas pero
responsables de cada generacin y
tercero, de la obligatoriedad de su
transmisin. Los tipos, al igual que
todas las actividades tradicionales. se
enriquecen con su reutilizacin y ac-
tualizacin. La pennanencia de la ar-
quitectura tradicional se garantiza por
los "mecanismos de autocorreccin"
que resultan de un trabajo en el que la
accin colectiva controla la participa-
cin individual y la afectabilidad de
las iniciativas propias dando como
resultado una manera de control reC-
proco, una "planificacin espontnea"
legible como una "estructura ambien-
tal". (Caniggia, 1979: 19)
Pero como pueden los arquitec-
tos contemporneos, culturalmente
ajenos a las construcciones tradicio-
nales, relacionarse con ellas? Caniggia
Figura 3
.
I
r
--
I .
,
- _: )

Figura 4
151
152
propone en este sentido una serie de
planteamientos cuyas consideracio-
nes generales fundamentan en gran
medida el presente trabajo.
Las ideas bsicas en este campo
fueron iniciadas por Saverio Muratori
en los cursos que imparta en Italia en
los aos sesenta y han sido ampliadas
por Caniggia. Se fundamentan en el
concepto de "continuidad" en la hi s-
toria entre usuarios y constructores,
que ha sido sistemticamente ignora-
da. La "continuidad de los procesos
tipolgicos" a pesar de la existencia de
cortes o "perversiones" derivados de
la introduccin de lenguajes ajenos,
lI no puede dejar de pennanecer como
esencia de una civilizacin; como con-
tinuidad cultural, oculta tras inten-
ciones extranjerizactoras pero a fin de
cuentas siempre vital" (1979:16).
Otro aspecto relevante del proce-
so tipolgico es que parte de la com-
prensin del ambiente como un orga-
nismo unitario, conformado por orga-
nismos componentes limitados a cier-
ta escala dimensional que incluye des-
de los elementos constructivos, las
edificaciones, los tejidos, las reas
urbanas hasta los territorios. Los tra-
bajos de anlisis e intervencin en un
sitio dado, debern realizarse, prime-
ro, dentro de una misma escala. Una
vez que esta labor sea completada se
deber correlacionar con las escalas
superiores e inferiores para poder
completar el sistema.
Para poder comprender el proce-
so tipolgico e intentar intervenir den-
tro del mismo se hace necesaria su
"reapropiacin ti, ya que los tipos man-
tienen una "relacin de derivacin"
en la que solamente se puede explicar
cada uno de ellos en funcin de los
anteriores, coexistentes y posteriores.
El procedimiento de "reapropiacin"
que propone Caniggia (1979: 21) par-
te de un anlisis o lectura de la forma-
cin del proceso tipolgico con el que
se ha de trabajar gradualmente me-
diante cuatro escalas dimensionales,
cuidando que las consideraciones, den-
tro de cada una de ellas, sea acorde con
su nivel de gradacin y que no se pierda
la visin continua entre las cuatro.
La segunda etapa de su metodolo-
ga se basa en la "constatacin de que
proyectar (prever una transformacin
de un conjunto estructural) ti corres-
ponde con la determinacin intencio-
nada de los ltimos pasos del "proce-
so tipolgico espontneo" (1979: 22).
Se busca lograr un mtodo alternativo
a la "nvendn" que ha caracterizado al
diseo. Se trata de una "reproyecdn"
mediante la cual se proponen inter-
venciones que respeten las "catego-
ras" y pasos deducidos del anlisis, es
decir, de su estructura. "Reproyectar"
equivale a "restaurar", o sea, interve-
nir en alguna fase del proceso
tipolgico en los organismos arqui-
tectnicos y urbanos. Es una forma de
reconstruir el ambiente en base al
estudio de la gnesis y transformacin
de los satisfactores, rechazando tanto
los "catlogos de necesidades" como los
"repertorios de formas" que han dado
pie a los "antojos" proyectuales.
Esta forma de trabajo equivale al
"lenguaje" con el que se participa
individualmente dentro de la "len-
gua" comn, "codificada en entorno
cultural cambiante con el cambio de
tiempo y de lugar y por tanto histri-
ca". Esto trae como resultado una
clara legibilidad de la estructura y
distribucin caracterstica que funda-
menta los tipos. Esta propuesta, lgi-
camente, se opone a los lenguajes
personalizados que han ido desvir-
tuando la lengua unitaria al extremo
de hacerla irreconocible (1979: 23). El
proceso de "reproyeccin" es inver-
so al proceso de lectura por lo que se
debe partir de la escala territorial
para llegar hasta la definicin de los
materiales constructivos.
LA ZONA DE ESTUDIO
La regin considerada se ubica en
la pane none y noroeste del Estado de
Morelos, donde limita con el Distrito
Federal, los Estados de Mxico y Pue-
bla. Se localiza sobre la cordillera del
Ajusco y del Popocatpetl en el acceso
hi stricamente ms utilizado desde el
sur, hacia el Valle de Mxico. Incluye
las poblaciones de Tepoztln,
Tlalnepantla, TIayacapan, Totolapan,
Atlatlahucan, Yecapixtla, jumiltepec,
Ocuituco, Tetela del Volcn y
Hueyapan principalmente.
A pesar de la falta de exploracin
arqueolgica sistemtica, los vestigios
encontrados han permitido saber que
la zona estuvo ocupada por la cultura
olmeca alrededor del ao 1500 a.c. , y
que en el siglo IX comienza el dominio
de las tribus Nahuas: Chalcas,
Xochimilcas y Tlahulcas sobre diver-
sos pueblos, controlando los caminos
de la sierra. Alrededor del siglo X d. C.
existieron asentamientos toltecas en
TIayacapan y sus alrededores como
consecuencia del paso obligado rum-
bo al Val le de Mxico desde el val le de
Cuauhnahuac, actual Cuernavaca,
donde exista un fuene seoro tolteca.
Posterormente los Xochimilcas ini-
cian el auge de poblados dispersos al
constituir ncleos urbanos. Las pri-
meras infonnaclones escritas sobre la
zona provienen de esta ::oca.
Siglos ms tarde, ya durante el
predominio del impero Mexica, la
regin tuvo gran imponancia por in-
cl uir los cami nos hacia el sur: Puebla,
Oaxaca y Acapulco, siendo paso obli-
gado de la gente que renda tributos
de los pueblos de estas regiones, y tal
vez lugar de descanso de las peregri-
naciones rituales hacia Chalma. Por
todo ello los poblados debieron tener
guarniciones militares, al funcionar
como una de las puenas de entrada a
Tenochtitlan, como lo testifican los dis-
persos vestigios de fortificaciones loca-
lizadas en las cimas de varios cerros
circundantes.
Fue una imponante zona agrcola
como resul tado de su situacin
topogrfica, pero gran pane de su
economa se derivaba principalmente
de su condicin comercial, no slo de
productos de alfarera fabricados en
el sitio, de los cuales se han encontra-
do antiguas muestras, sino sobre todo
de productos provenientes de diver-
sos pueblos de tierra caliente. En base
a diversos estudios se sabe que, a la
llegada de los Espaoles, haba una
densidad de poblacin bastante alta
(Lpez, 1987:34) .
Para 1522 el dominio de Cons
sobre el territorio era completo. Se
inicia en el sitio la siembra de trigo,
caa de azcar, rboles frutales y
moreras, as como una incipiente ga-
nader a. A pesar de que el rey de
Espaa le da el ttulo de Marqus del
Valle de Oaxaca a Hernn Cons en
1529, los pueblos indgenas que que-
daban dentro del marquesado y tam-
bin bajo el rgimen virreinal, siguie-
ron teniendo su propio gobierno de-
signado por eleccin popular.
Alrededor de 1534 Tlayacapan
era "pueblo de visita", o sea que no
contaba con un establedmiento reli-
gioso habitado de planta. El monaste-
rio que hoy conocemos en el sitio fue
el tercero que construyeron los agus-
tinos en Mxico y data de 1554 a
1560. El primero fue el de Ocuituco de
1534 Y el segundo el de Totolapan de
153
154
1536. Fray Jorge de vila, famoso
alarife que traz el convento de
Ocuituco, muy posiblemente partici-
p tambin en la obra de Tlayacapan
(Estrada, 1983: 17).
Al igual que sucedi durante la
evangelizacin a lo largo de todo el
territotio de la Nueva Espaa, lo pri-
mero que debieron haber hecho los
misioneros en los poblados de la zona,
despus de destruir la mayor parte de
los adoratorios primitivos, fue la deli-
mitacin de los espacios sagrados que
constituiran los atrios, dentro de los
cuales se levantaba alguna cabaa para
habitacin y un sitio para capilla abier-
ta provisional. Varios aos despus,
conforme el proceso de evangeliza-
cin avanzaba y las condiciones eco-
nmicas y de mano de obra lo permi-
tan, se levantaban construcciones de
piedra y cal destinadas a las funciones
urbanas dominantes.
La mayora de las poblaciones
consideradas tienen una traza Uf-
bana organizada ortogonalmente y
cuidadosamente orientada y mo-
dulada, cuyo origen ha suscitado
diversas especulaciones y polmicas.
Hay autores que consideran que
estas trazas datan de la poca
prehispnica, argumentando que los
agrupamientos irregulares de influen-
cia Xochimilca fueron modificados por
los Mexica alrededor del siglo XV, me-
diante las llamadas "ordenanzas de
Moctezuma ", a travs de las cuales se
estableca una composicin urbana
parecida a la de Tenochtitlan. De este
modo se trazaban las ciudades
reticularmente, dividiendo los grupos
de casas en secciones. Se planteaba un
centro en el que se ubicaban los tem-
plos ms imponantes con sus expla-
nadas, el espacio abierto para el
tianguis y las viviendas principales.
En el centro confluan calzadas que
dividan la ciudad en cuatro barrios
ptincipales. Esta teora presupone
entonces que las trazas indgenas
fueron respetadas edificndose la
vi ll a colonial sobre e llas, y que in-
el uso los conventos y capillas de
barrio estn sobre los basamentos
de templos prehispnicos.
Otros investigadores opinan, por
el contrario, que la urbanizacin es la
materializacin de muchos ideales
renacentistas puestos en prctica por
los europeos. Segn esta concepcin
los frailes, adems de construir los
grandes conventos, las iglesias y di-
versas capillas, ejecutaron una traza
urbana renacentista, en forma de ta-
blero de ajedrez y orientada petfecta-
mente con los cuatro puntos cardina-
les, con una serie de ejes coordenados
que obedecen a las leyes geomtricas.
El centro o cruce de estos ejes fue y
es el centro mstico, social y comer-
cial de los pueblos.
Durante todo el perodo colonial
las poblaciones del sitio siguieron fun-
cionando como importantes centros
de comercio, dedicadas adems a la
agricultura y alfarera. En los siglos
XVIII y XIX cobr gran importancia el
acarreo del azcar hacia la capital en
recuas que eran propiedad de gente
de estos pueblos. Los arrieros trans-
portaban el azcar, velas, piezas de
alfarera y mltiples productos agr-
colas hasta Xochimilco y de ah todo
era llevado en trajineras hasta el cen-
tro de la Ciudad de Mxico.
Fueron los tiempos de mayor auge
de estos pueblos. Momentos en los
que la poblacin, y por lo tanto la
constrllcdn habitadonal,se increment
considerablemente. Sin embargo, con
el correr de los aos, debido a la
convergencia de factores tales como
la creacin de nuevas rutas comercia-
les en torno a la Capital, la escasez del
Figuro 5
Figura 6
155
156
agua, el desgaste de la tierra labora-
ble, la aparicin de la luz elctrica
supliendo a las velas, as como imple-
mentos de cocina de materiales ms
modernos que los de alfarera, fueron
haciendo que estas poblaciones deca-
yeran de tal modo que a principios de
este siglo casi desaparecieron. Ac-
tualmente se mantienen prctica-
mente a niveles de supervivencia y
gran parte de su patrimonio cons-
truido se ha ido perdiendo.
CONCEPTOS PARA EL
ANLISIS TIPOLGICO
Para proceder a la seleccin de los
ejemplares de anlisis es necesario un
reconocimiento general de la regin.
El apoyo de mapas topogrficos, pIa-
nos urbanos, fotografas areas y pla-
nos histricos resulta invaluable en
esta etapa, ya que mediante su estu-
dio es posible plantear una estrategia
de recorridos, determinando desde
un principio las zonas con mayor pro-
babilidad de conservacin de edifi-
cios representativos de las tipologas
predominantes, ya sea por su ubica-
cin en vialidades o ejes relevantes, por
estar cerca de edificios monumentales
o centros y subcentros funcionales. for-
males o simblicos destacados.
Si se cuenta con planos de tipo
catastral en los que sea posible identi-
ficar la forma y dimensiones actuales
de los predios en las poblaciones y
detectar sus posibles modificaciones
en el tiempo, se podr ir realizando
una preseleccin de casos. Habr po-
blaciones o zonas construidas que
necesariamente requieran del levan-
tamiento de todas sus construcciones ,
debido a su unidad y nivel de conser-
vacin, y algunas otras que por su
diversidad y grado de alteracin des-
de un principio se prevea como dema-
siado forzada y artificial su tipificacin,
al hacerse irreconocibles aspectos co-
munes entre las construcciones.
Como ya se apuntaba anterior-
mente, existe una especie de incons-
ciencia desde la perspectiva de los
arquitectos contemporneos acerca
de la importancia que para la vida
tradicional tienen los espacios exte-
riores. Por este motivo debe cuidarse
que la comprensin de la vivienda
incluya a todo el conjunto espacial
cubierto y descubierto en el que con-
vergen las actividades cotidianas de la
gente. Lo mismo sucede con las deli-
mitaciones de los poblados tradicio-
nales en los que normalmente se
considera "pueblo" no slo la zona
ms densamente poblada en torno al
centro, sino tambin las amplias reas
dispersas de la periferia en las que
predominan las tierras de cultivo.
Dentro de estos primeros recorri-
dos se va haciendo una lista y descrip-
cin a manera de inventario en la que
se documentan los diversos rasgos
que son evidentemente comunes en
las viviendas a analizar. Resulta de
gran ayuda, en esta fase, la toma de
fotografas y el trazo de croquis que
sintetizan visualmente caractersticas
de elementos cuya descripcin escrita
sera compleja.
En el caso presentado se encon-
traron los siguientes conceptos:
Construcciones de adobe. El
material ms usado en la regin para
construir muros es el adobe asentado
con una mezcla de barro y cal. Aun-
que las dimensiones de los adobes
vara de sitio a sitio los ms utiliza-
dos son de 40 cm de largo por 30 cm
de ancho y 8 cm de altura. Estn
hechos con tierra moderadamente
arcillosa, trozos de fibras de caa,
paja o estircol mezclados con agua,
' . .:
... . ........ < .. . ; . ".: ....

" .
.. ,.,.
Figura 7
Figura 8
157
158
moldeados en gaveras o moldes de
madera y secados al sol.
Rajueleado de las juntas. La
mezcla que asienta los adobes recibe,
durante la construccin, la colocacin
de pedacera de barro o piedritas pla-
nas en las juntas que sobresale de la
superficie mural como un elemento
de sujecin del mortero de recubri-
miento, y como una forma de protec-
cin ante la intemperie cuando los
muros han perdido su aplanado.
Muros con aplanado. Los mu-
ros de adobe requieren para su pro-
teccin ante la lluvia y la erosin de
un recubrimiento de tierra con cal
que se pinta peridicamente. Para
ahorrarse trabajo y dinero los pobla-
dores de estas zonas slo realizan el
aplanado de los locales que se ven
desde la calle, dejando los adobes ex-
puestos o solamente pintados a la cal en
las partes privadas de las viviendas.
Cimentacin de piedra. La es-
tabilidad de las construcciones se debe
en gran medida a la buena calidad de
las cimentaciones de piedra junteadas
con mortero de cal que cumplen no
slo funciones de transmisin de las
cargas al suelo, sino tambin de pro-
teccin ante la humedad.
Prolongacin de la cimenta-
cin como rodaple. Otra de las
funciones protectoras que realizan las
cimentaciones de piedra es ante la
abrasin de las partes bajas de los
muros, por el roce de los vehculos y
animales de traccin, de los transen-
tes y sobre todo de las avenidas de
agua que son frecuentes durante las
temporadas de lluvia en esta regin.
Terrazas y tecorrales. Tam-
bin para protegerse de las corrientes
de agua, la mayor parte de las vivien-
das se desplantan sobre una terraza
artificial que eleva los pisos habita-
bles desde uno a tres o ms escalones.
Para contener los empujes laterales
de la tierra que forma la terraza se
construyen unos muros de conten-
cin conocidos como te corrales he-
chos a base de piedras colocadas a
hueso, sin mortero, para permitir el
drenado de las reas altas.
Escalinatas de acceso. Como
resultado de las terrazas se tienen
elementos de transicin entre la calle
y las viviendas que se solucionan
mediante la construccin de escalina-
tas generalmente realizadas con gran-
des lajas de piedra tallada.
HabItaciones alineadas en zo-
nas urbanas cntricas. En las reas
ms cntricas de los poblados el em-
plazamiento de los locales destinados
a la estancia y dormitorio dentro de
los predios se suele localizar al pao
de las vialidades y ligados a las vivien-
das colindantes de manera que los
paramentos de las calles presentan un
alineamiento que slo se interrumpe
donde espordicamente se ubican
capillas, edificaciones relevantes o
terrenos baldos. Los predios se van
parcelando y fraccionando por moti-
vos econmicos o de crecimiento fa-
miliar de modo que la saturacin de
las zonas cntricas se manifiesta an
en las poblaciones ms pequeas.
Habitaciones centrales en zo-
nas urbanas perifricas. Confor-
me se va uno alejando del centro los
predios son comparativamente ms
extensos y el emplazamiento de los
locales destinados a la estancia y dor-
mitorio se ubica sin seguir regla alguna.
A veces estn al pao de las vialidades
como en las zonas cntricas, pero casi
siempre se localizan cerca del centro
del predio sin ningn elemento fun-
cional o fonnal evidente que determi-
ne su ubicacin.
Habitaciones de un nivel. Los
locales para habitacin estn con s-
Figura 9
. f:--
. .
",-O
." ,
Figura JO
159
160
truidos slo en planta baja. Esto se
debe, entre otras cosas, a que la fuerte
pendiente dada a las techumbres por
lo clido del clima y por cuestiones
pluviales, obliga a tener muros de
gran altura que seran inestables si
presentaran niveles adicionales.
Acceso destacado. En la mayo-
ra de las viviendas se evidencia la
bsqueda de una jerarquizacin vi-
sual del acceso principal. Las dimen-
siones, proporciones relativas, colores
y ornamentacin son los recursos que
ms se emplean para tratar de destacar
las puertas y espados de entrada.
Habitacin comn. Normal-
mente, los aposentos principales que
funcionan como estar y dormitorio se
desarrollan en base a una planta rec-
tangular con uno de los lados largos
paralelo a la calle. Presentan una puer-
ta de acceso central que se orienta
hacia la calle y otra abierta hacia el
interior de la casa que se alinea a la
primera. Esta alineacin de puertas
genera una circulacin centra] que
parte la habitacin en dos zonas en las
que se agrupan sin orden aparente
camas, sillones, cajoneras, aparato de
sonido, televisin, etc. Esta habita-
cin presenta ventanas hacia la facha-
da principal, pero carece de ellas ha-
cia el interior de la vivienda.
Portal Interior. Los locales de
habitacin presentan en el lado opues-
to al acceso, el que se orienta hacia el
interior de la vivienda, una cruja
porticada, casi siempre con dos
pilastras al frente, que funciona como
espacio de transicin semiabierto.
Aunque a veces se trata de crujas
adosadas a los aposentos como un
aadido posterior, la mayoria de las
veces son identificables como parte
de la habitacin misma. Incluso el
trazo de la pendiente de la cubierta se
contina desde la fachada principal
hasta las pilastras del prtico interior.
Estos espacios resultan muy conforta-
bles debido a su gran ventilacin y
sombreado por lo que suelen comple-
mentar las reas de labores, la cocina
O la recepcin de visitas.
En el estudio que realizaron Jos
BatBe et al. plantearon la hiptesi s de
que este tipo de habitaciones porticadas
guardan una correlacin estrecha con
la planta del templo del Tepozteco y
de diversos adoratorios prehispnicos,
"tanto en distribucin como en pro-
porciones, elementos compositivos y
constructivos; de ello se puede inferir
que este templo bien pudo haber sido
el patrn de vivienda precolombino.
el cual se generaliz en la regin".
(Lpez, 1987: SO)
Dinteles escarzanos. Los va-
nos que conforman puertas o venta-
nas presentan una destacada solucin
constructiva para sus dinteles consis-
tente en el aprovechamiento de los
adobes de los muros para funcionar
como dovelas de arcos escarzanos. Las
construcciones que han ido perdien-
do su aplanado evidencian la calidad
constructiva de estos notables elementos
arquitectnicos, cuyo dimensionamiento
por la resistencia del material incide
en el notable parecido proporcional
entre las fachadas .
Vanos enmarcados. Las puertas
y ventanas presentan enmarcamientos
que suelen consistir en una banda de
aproximadamente 30 cms. que corre
perimetralmente a los vanos, forman-
do una especie de cenefa continua
entre jambas y dintel. Dependiendo
de la poca de construccin y del
material empleado, se tienen desde
marcos muy sencillos, apenas insi-
nuados por un cambio de color, hasta
destacados alto relieves de argamasa
o piedra, ornamentados con diversos
motivos geomtricos o vegetales.
Figura J J
- ',-
',.' ,
......
_.
f .
.-.
, ,
,:,-,
Figura 12
161
162
Puertas de dos hojas. Las puer-
tas de acceso desde la calle estn for-
madas por dos hojas abatibles hacia
adentro, ya que, debido al calor
imperante se suelen mantener abier-
tas durante el da, quedando absorbi-
das dentro del espesor del muro sin
estorbar el funcionamiento de los es-
pacios interiores. Muchas veces se tie-
nen cortinas detrs de las puertas como
un elemento de privada visual hacia el
interior de la habitacin principal.
Ventanas pequetlas. Como re-
sultado del sistema constructivo de
los dinteles escarzanos antes mencio-
nados as como de las condiciones
climticas, las ventanas de las habita-
ciones son muy pequeas en propor-
cin con el rea maciza de los para-
mentos. Normalmente van de 60 a
100 cms. de ancho y de 90 a 120 cms.
de alto. El espesor de los muros obliga
a que se construyan derrames hacia el
interior para aumentar la luminosi-
dad de los recintos.
Mangueterla de madera. Igual
que para el caso de las puertas, la
manguetera que forma las ventanas
se hace de madera con dos hojas
abatibles hacia adentro para lograr
un mayor nivel de ventilacin y con
varias subdivisiones rectangulares que
economizan el empleo de vidrios.
Limitacin perlmetral. Un ele-
mento constante de las viviendas es la
barda perimetral. Las hay de muy
diversos materiales como piedras asen-
tadas a hueso sin mortero, de mam-
postera junteada, de adobe, de carri-
zos u otates atados, de postes de ma-
dera clavados, de magueyes, cactus,
arbustos, nopales, etc. No suelen ser
demasiado altas ni fuertes, de manera
que parecen cumplir una funcin ms
simblica como delimitacin espacial
que de seguridad.
reas para huerta. Las zonas
localizadas al fondo de las parcelas y
por tanto en los ncleos de las manza-
nas, se han destinado desde hace
muchos aos a la siembra de rboles
frutales y algunas hortalizas para
autoconsumo. Normalmente ocupan
la mayor parte de la superficie de los
predios, teniendo adems efectos so-
bre el microclima de las viviendas en
particular y las poblaCiones en general.
Cuezcomate. Este pequeo silo,
cuyo origen se remonta a la poca
prehispnica, generalmente presenta
dimensiones adecuadas para la con-
servacin de la cosecha de maz obte-
nida de una parcela familiar. Se desti-
nan al almacenamiento y proteccin
del grano contra la lluvia, el polvo y
principalmente contra los roedores,
que no pueden escalar sus paredes
lisas y extraplomadas.
Es de forma ahuesada, con una
base cilndrica de 2 a 3 metros de
dimetro que se ensancha en su parte
media y termina como un cono trunca-
do. La base es de piedras mamposteadas
y cumple tres funciones principales:
la de cimentacin, la de aislamiento
contra la humedad del suelo y la de
proteccin del muro contra los roedo-
res. La pared perimetral est consti-
tuida de un armazn de varas entrete-
jidas cuidadosamente y recubiena por
ambos lados con lodo mezclado con
paja finamente cortada.
Antiguamente se construa el te-
cho con haces de paja tejida y dis-
puesta de modo muy compacto, de-
talle que le daba un bello aspecto de
ligereza y continuidad formal , pero
por su dificultad de fabricacin y
mantenimiento requerido, hoy en
da quedan muy pocas de estas te-
chumbres , habiendo sido substi-
tuidas por cartn asfltico o lmi-
nas acanaladas. Debido a la prdi-
Figura 13
Figura 14
163
164
da paulatina de las destrezas y co-
nocimientos requeridos para hacer
estos cuescomates, los campesinos
los han venido reemplazando por
estructuras rectangulares o ciln-
dricas de adobe o bajareque con
sencillos techos prefabricados de
una o dos aguas.
Temascal. Es un bao construi-
do mediante una bveda o cpula de
arcilla cruda o piedra, desplantado
sobre un suelo algo convexo y rema-
tado con una perforacin a modo de
chimenea con cubierta controlable.
Su dimetro intemoes de 2 m. aproxi-
madamente y su altura mxima de
1.20 m. La cpula tiene adosado un
. hornillo de medio can con boca
hacia el exterior e interior, y una
fogata de lea rodeada de piedras
grandes sobre las que se echa agua
cuando estn calientes, con lo que se
genera vapor. Estos tipos de bao
de origen prehispnico casi han
desaparecido de la vivienda cam-
pesina y, en los sitios en que se
conservan, sus estructuras suelen
haber cambiado de uso para con-
vertirse en almacenes, hornos o
estar totalmente abandonados. Hoy
en da los poseen especialmente los
chamanes y parteras que los em-
plean de un modo ritual debido a
sus propiedades desintoxican tes.
Letrina. Aunque ya existe servi-
cio de agua potable en la mayora de
los sitios visitados, el drenaje suele
ser deficiente por lo que an se con-
servan sanitarios excavados en el
suelo. Generalmente se ubican en el
lmite de los predios, detrs de las
huertas, y se construyen mediante
simples paredes de carrizo, otate o
cartn casi siempre descubiertas.
Ncleo de aseo. Normalmente
ligado a la cocina, se localiza el espacio
para lavado de ropa y trastes que con-
siste en un lavadero de piedra o cemen-
to acompaado de una pileta o palan-
gana. En muchos casos este espacio se
utiliza tambin para el aseo personal ,
por lo que colinda con algn local
cerrado donde los usuarios se baan.
Tendedero. Tambin cerca de
la zona de aseo se localiza el amplio
espacio de tendido que a veces se
delimita por algunos postes de made-
ra a los que se amarran los mecates
para colgar la ropa.
Corrales (chIquero, caballe-
riza, establo y gallinero). Las es-
tructuras que alOjan a los animales,
dentro de las viviendas tradicionales,
son espacios relevantes tanto por sus
dimensiones, materiales y soluciones
constructivas como por su relacin con
las reas de trabajo. Son espacios con
reas cubiertas y cercados por mallas o
rejas de metal, madera o carrizo.
rea de labores. Aunque no
tengan una forma o dimensiones cla-
ramente definidas, las reas que sir-
ven para la realizacin de labores
cotidianas suelen tener mayor impor-
tancia que las habitaciones. Se trata
de espacios descubiertos ubicados al
centro de la parcela y con relacin
directa con el rea porticada, los co-
rrales, la cocina y el ncleo de aseo.
Las actividades que se realizan en
ellos son: corte de lea, preparacin
de materiales constructivos, repara-
cin de objetos, tejido, hilado, cermi-
ca, cestera, limpieza y secado de pro-
ductos agrcolas, etc.
CocIna anexa. El local destinado
a la preparacin y consumo cotidiano
de alimentos est contiguo a la habita-
cin principal , casi siempre ligado al
portal interior. Se trata de un espacio
de pequeas dimensiones con un fo-
gn o estufa y algunas mesas y sillas.
CubIertas de tejas. A pesar de
las modificaciones constructivas que
Figura 15
Figura 16
165
166
se han tenido con el paso del tiempo,
se conservan muchas viviendas con
locales cubiertos con tejas curvas de
barro de fabricacin artesanal, soste-
nidas mediante apoyo simple.
Techos con una pendiente.
Las cubiertas son de una sola agua y se
estructuran mediante vigas o morillos
con separaciones de 50 a 80 cms. y
travesaos ortogonales de carrizos u
otates, para soportar las tejas.
Techos Inclinados hacia el
interior. Aunque se trata de una re-
gin predominantemente seca, la po-
ca de lluvias presenta precipitaciones
pluviales muy intensas, por lo que
resulta indispensable el rpido des-
alojo del agua mediante una fuerte
pendiente de los techos.
Canalizaciones del agua de
lluvia. Como resultado de la tradicio-
na] carencia de agua en la regin,
desde hace siglos se han implementado
ingeniosos sistemas de recoleccin,
canali zacin y almacenamiento de la
lluvia, muchos de los cuales an so-
breviven a pesar de que ya se cuente
con agua entubada.
Aljibes. Debido a la duracin de la
temporada seca, los depsitos de agua
ubicados en los patios o huertas suelen
serde notable dimetro y profundidad.
Presentan una planta circular y estn
construidos con piedras asentadas con
mortero de cal y aplanados con la mis-
ma mezcla hacia el interior, para evitar
en lo pOSible las prdidas por filtracin.
Por razones de seguridad de personas y
animales sus muros sobresalen del sue-
lo un metro o ms.
CONCLUSIONES
A partir de los aos sesenta y
especialmente a ltimas fechas , a raz
del resurgimiento de las fuerzas que
han estructurado el espritu ms pro-
fundo de nuestro pas y del mundo, la
tradicin ha ido saliendo de ese olvi-
do en que la haban sumergido la
mayor parte de los sectores "moder-
nos" de la sociedad.
Como resultado de este proceso
hemos sido testigos de una lenta pero
evidente reconsideracin de los
diseadores hacia el estudi o de las
expresiones populares, intentando
descubrir y comprender valores olvi-
dados durante siglos, estableciendo
relaciones entre el contenido y la
forma de las manifestaciones que
los pueblos han transmitido espon-
tneamente, sin la intervencin de
la cultura dominante.
En estos intentos, aunque se han
observado trabajos con una obtusa
ptica imitativa, existen tambin no-
tables acercamientos que han podido
obtener enseanzas bastante tiles al
buscar contenidos con mayor esen-
cialidad.
Sin embargo, an en estos casos a
veces se han gestado "cierta confu-
sin de causa y efecto" (Rogers ,
1965: 103), produciendo objetos aje-
nos a la situacin econmica y las
necesidades contemporneas. Se tra-
ta de una especie de fonnalismo, que
en ocasiones se agrava por motivos
demaggicos de corte populista.
Por ejemplo, para el caso de la
arquitectura, si se busca "inspira-
cin" en las obras espontneas con-
siderando slo su aspecto formal , se
cornete un error de origen. "Se es
espontneo cuando no se sabe que se
lo es; si no, se trata de una postura
artificial y superficial , literaria,
Figura /7
t:J: ___ /..J,D .. I
IIIIL
~ O ~ ~ G j
6'r- .... . . ... " " .... d
=
,-,
. .. , . :;:;P-' " ' 11J
(t\-... ' . ,, <0.
.. <:> . .. ----'"
Figura / 8
167
168
intelectualista, anacrnica, cuando no
hipcrita desde un principio, o una
fraudulenta mentira de demagogos"
(1965: 125).
No es posible recuperar una es-
pontaneidad perdida. A lo ms que se
puede pretender es a integrarse a los
procesos de la tradicin dentro de los
cuales est implcita una notable acep-
tacin de fuerzas externas que la man-
tienen viva. "El hecho se hace ms
claro si se piensa en el significado
etimolgico de la palabra tradicin
que se llena con la vitalidad derivada
de su nocin de motor (tomar y tras-
ladar, transmitir), y que representa la
continuidad en el cambio dialctico
de relaciones, cuenta abierta, sin nin-
guna pOSibilidad de cristalizacin o
de balance definitivo. " (1965:126)
Hassan Fathy (1973:42), en su
ejemplar libro Arquitectura para Jos
pobres, escribi que El arquitecto
debe respetar la obra de sus predece-
sores y la sensibilidad pblica, no
utlzando sus obras como medio de
publicidad personal. De hecho nin-
gn arquitecto puede evitar el uso de
las obras de los arquitectos que le
precedieron; por ms que se esfuerce
en ser original, la mayor parte de su
obra estar en una tradicin y otra.
Por qu, entonces, despreciar la tra-
dicin de su propio pas o distrito?,
por qu introducir tradiciones aje-
nas en una sntesis artificial?
Podemos concluir estas lneas con-
cordando con Rogers (1965:126) en
que "Dos fuerzas esenciales compo-
nen la tradicin: una es vertical y
consiste en la permanente radicacin
de ciertos fenmenos en detennina-
dos lugares (. .. ); y la segunda es circu-
lar, produce la dinmica conexin de
los fenmenos entre s y transmite el
intercambio intelectual de los hom-
bres. (. .. ) Aquellos que, por ejemplo,
se apegan al folklore, no pueden rea-
lizar ms que una tarea de momifica-
cin, obviamente reaccionaria. Por
otra parte, los que se limitan a imitar
servilmente las obras reproducidas
en los manuales (antiguos o contem-
porneos), sin revalorarlas a la luz de
las exigencias locales (nacionales). no
pueden evitar caer en alguno de los
tantos estilos figurados -si se inspiran
en la antigedad- o anodinamente
cosmopolitas, si lo hacen en un mo-
dernismo formal. ( ... )La solucin est
en el vital connubio de la energa
autctona de la tradicin espontnea
con los aportes originales de las co-
rrientes que conforman el patrimonio
universal del pensamiento."
REFERENCIAS
Argan, Giulio Carla (1959) Sul onctto di
ti pologia Architettonica, en Progetfo e
Deslino, Milano, 11 Saggiatorc, 1965, p.p. 75-
81 (Ir. al espaol, Proyecto y destino,
Universidad Central de Ve nezuela , Caracas,
1969 y, Sobre el conceplO de lipologia
arquitectnica, Barcelona, ITSAB, 1974).
Ballle, Jos el al. (1984) Tepozt/n ,
Morelos: estudio para la conservacin y
rehabilitacin. Tesis de Maestra, Mxjco,
Escuela Nadona.l de Restauradn, Conservadn y
Museografa,INAH.
Caniggia, Gianfranco y Maffei, Gian Luigi
(1979) LelCura dell ' edjJjzja di base, Padova,
Marsilio (tr. al espaol, Tipologia de la
edificadn. Estrudura del espacio anlrpico.
l\'ladrid , Celeste, 1995).
_____ (1976) StrutlUre dello spazio
i1ntropico, Firenze, UNIEDIT.
Colquhoun, Alan (1975) "Tipo logia y
mtodo de diseo ", en Jencks, Ch. el al. El
sJgnlflcadoen la arquitectura, Madrid, H. Blume.
Estrada, Adriana (1983) TJayacapan.
Nocas hiscricas. Morelos, DIF.
Fathy, Hassan (1973) Archltecrure for
Lhe poor, Chicago, The University of Chicago
(lr. al espaol. Arquitectura para Jos pobres,
Mxico. Extemporneos. 1975).
Grassi, Giorgio( 1980) La arquitecrura como
olido y otros escritos. Barcelona, Gustavo Gili.
Guerrero B . Luis (1994) Arquitectura de
Cierra en Mxico, Mxico. U .A. M.-Az.capottalco.
Lpez. Francisco (1987) Arquiceaura
vernarula en Mxico, Mxico. Trillas.
Prieco. Valerla ( 1978) Vivienda
campesina en Mxico, Mxico, S.A.H.O. P.
Rogers, Emesto N. (1965) Experienda de
la arquitectura, Buenos Aires, Nueva Visin.
Rudofsky, Bemard ( 1988) ConsuuclOres
prodigiosos, Mxico, Concepto.
Figura /9
Pies de Foto
FiJtu ra l . Fachadas y cortes de una
vivienda tpica de la zona de enudio.
Figura 2. Vista interior de una vivienda
de TOlolapan.
Figara 3, Fachada principal de una
vi vienda de Tlayacapan.
Figura 4. Vivienda de Tlayacapan,
Figura 5. Calle secundaria en Tepetlixpita.
Figura 6. Detalle de la fachada principal
de una vivienda de Mexquemeca.
Figura 7. Vivienda de T1ayacapan.
Figura 8, Vista panormica del camino a
Hueyapan.
FIJtura 9. Fachada principal de una
vivienda de Mexquemeca,
Figura 10. Vivienda de Tlayacapan.
Figura 11. Fachada principal de una
vivienda de Ocuiruco.
Figura 12. Vivienda de Tlayacapan.
Figura 3. Vista interior de una vivienda
de Yeeapixtla,
Figura 14. Vista general de una vivienda
en Tetela del Volean.
Figura IS. Temazcal de un patio en
NepopuaJeo.
Figura 16, Patio habitadonal en Melepee.
Figura 17, Vista interior de una vivienda
de Totolapan.
Figura 18. Vivienda de Tlayaeapan,
basada en Lpez. Frandsco (1987).
Figura 19, Tipologa del rea construida
de las viviendas de Tepoztln. basada en Bat1le,
Jos el al. (1984).
169
,
TIPOLOGIA DE VIVIENDA EN LA
ZONA MAZAHUA
ALBERTO GONZLEZ POZO
JOS LUIS MARTNEZ DIEZ
TIPOLOGA DE VIVIENDA MAZAHUA
Ala memoria de RobertoPane. coa utor
dedsivo de las primeras propuestas para la
Carta de Venecia, quien conoci este trabajo
y visit entusiasmado la zona de estudio en
la dcada de Jos setenta)
E
nrique de la Mora y Palomar y
Alberto Gonzlez Pozo actuaban
como consultores desde 1963 en di-
versos proyectos de planificacin,
diseo urbano y arquitectura rela-
cionados con la Zona Industrial de
Pastej, Estado de Mxico, donde el
empresario Alejo Peralta estaba cons-
truyendo un original polo de desa-
rrollo en el centro de una zona rural
poblada porejidatarios predominan-
temente mazahuas. Parte de esos pro-
yectos se publicaron en revistas es-
pecializadas (De la Mora y Gonzlez
Pozo, 1966).
Como se trataba de un proyecto
por etapas, hubo algunos lapsos pos-
teriores de inactividad que se apro-
vecharon para hacer diversas inves-
tigaciones en la regin circunvecina.
Ese es el origen del trabajo de campo
y los dibujos que se incluyen en esta
publicacin, mismos que se llevaron
a cabo entre los aos de 1967 Y 1968
Y haban permanecido inditos des-
de entonces, sin la explicacin que
ahora se ha elaborado exprofeso. La
idea de elaborar esta investigacin
tipolgica, los alcances , la metodolo-
ga y la coordinaci n de los trabajos,
as como este texto muy a posteriori
son de Alberto Gonzlez Pozo. Jos
Luis Martnez, quien por aquel en-
tonces estaba concluyendo sus estu-
dios de arquitectura, tuvo a su cargo
Alberto Gonzdlez Pow*
Jos Luis Marttne1. Diez'"
el trabajo de campo, ellevantamien-
to y el dibujo a mano alzada de las
lminas. Cont con el inval uable
auxilio de la trabajadora social doa
Concpci n Chimal, sin cuyo conoci -
miento de la regin y sus habitantes
habra sido imposible hacer el traba-
jo de campo.
CONTEXTO REGIONAL DE
ESTA TIPOLOGfA
La zona estudiada se inscribe en
un crcul o con radio de 10 Kms. en
torno al mdulo inicial de la Zona
Industrial de Pastej. Tres cuart as
partes del rea resultante (315 Km2)
se encuentran en las partes bajas y
planas del valle de Ixtlahuaca-
Jocotitl n, en altitudes entre 2,530 y
2,550 m. s. n.m. , mientras que la
cuarta parte, al noroeste, se ubi ca
en las es tribaciones del ce rro
Jocotepec, en altitudes que osci lan
entre los 2,550 a 3,000 m.s.n.m.
Esta circunstancia define dos
subzonas fisiogrficas importantes:
1, Partes aluviales, bajas, hme-
das y fci les de irrigar, en las inme-
diaciones de los ros Lerma y sus
afl uentes Santa Cruz y Sila, as como
una veintena de bordos, pequeas
presas y "espejos".
2 Partes ms elevadas (pie de
monte), con pendientes entre el 5 y
30%, en proceso de erosin y con
cultivos de temporal.
La poblacin del rea estudiada
se congregaba en 1970 en 28 comu-
173
nidades con ms de 60,000 habitan-
tes en total, lo que daba una densi-
dad bastante elevada para el medio
rural de 197 Hab/KmZ, o sea casi Z
Hab/Ha. Diecinueve de las comuni-
dades estudiadas -ms de la mitad-
pertenecen al Municipiode Ixtlahuaca,
nueve al de Jocotitln y las [feS res-
tantes a los municipios de Atlacomulco,
Jiquipilco y San Felipe del Progreso.
Es precisamente en Ixtlahuaca y
en San Felipe del Progreso donde la
proporcin de hablantes indgenas
(monolinges y bilinges) era ma-
yor al inicio de los aos sesenta: 46.7
Y 93.0% respectivamente, mientras
que enjocotitln apenas representa-
ba al 3.8% de la poblacin. Otros
indicadores del censo 1960 para los
mismos municipios sealaban clara-
mente el grado de marginacin de la
poblacin rural antes de que llegase
la industria al sitio, como se des-
prende de la siguiente tabla:
Los cambios motivados por la pre-
sencia de un polo de desarrollo indus-
trial se analizaron con posterioridad
en alguna ponencia presentada al XLI
Congreso de Americanistas (Gonzlez
Pozo, 1973).
En ese mismo documento, se ha-
can consideraciones sobre las varian-
tes de concentracin - dispersin de
los asentamientos analizados. La im-
portancia de ese tipo de anlisis en
asentamientos rurales y semi urbanos
ha sido explorada principalmente por
antroplogos como Sanders (Sanders,
1967). En el caso que se comenta, se
observaron cuatro tipos de asentamientos:
concentrados, semi-concentrados,
semi-dispersos y dispersos. En efecto,
en las zonas bajas y fcilmente
irrigables del valle predominan los
asentamientos dispersos como San
Pablo, Cach, San Pedro de los Baos o
semi-dispersos como Santa Mara del
Llano, San Bartola, Santo Domingo de
POBLAcrON E INDICADORES SOClOECONOMlCOS EN LOS MUNICIPIOS DE
IXTLAHUACA, JOCOTlTLN y SAN FELIPE DEL PROGRESO, ESTADO DE
MXICO, 1960.
INDICADORES lXTLAHUACA JOCOTITLAN S.F.PROGRESO
Poblacin total 38.275 19.920 66.424
% de oblacin econmicamente activa PEA 31.4 26.8 31 .3
% de la PEA en sector primario 84.1 83.6 87.6
% de la PEA en sector secundario 4.0 6.6 6.3
% de la PEA en sector terciario 7.0 9.4 6.0
% de alfabetismo 40.3 55.2 29.4
% de hablantes indQenas mono. y bilinQes 46.7 3.8 93.0
Numero de viviendas 6.918
4, 150 12.177
Ocupantes por vivienda 5.8 4.8 5.2
% de viviendas con agua (incluye hidrantes) 2.7 4.9 5.2
Fuente: Censo General de Poblacin. 1960. Estado de Mxico.
174
Guzmn, San Mateo, San Pedro de los
Baos y La Concepcin Los Baos.
lxtIahuaca, una cabecera munidpal con-
centrada, era la excepdn. En cambio, los
terrenos de topografa ondulada o en pie
de monte parecen ser ms propidos para
asentamientos semiconcentrados como
Los Reyes y ]ocotitln. No obstante, hay
excepdones: Mabor, Endar, El Banio,
Providenda y Chej son relativamente
dispersos a pesar de hallarse en reas de
temporal, mientras que lxtIahuaca, a ori-
llas del no Lerma, es una cabecera muni-
dpal completamente concentrada.
Una corre]adn adidonal que puede
establecerse es que el porcentaje de
hablantes indigenas parece ser direCta-
mente propordonal al grado de disper-
sin de los asentamientos. En este tipo de
poblados, como en San Pedro de los Baos
o Santo Domingo de Guzmn, la mayona
.. to, ... ..
<'.,- - '(jo,

(? '
!,..J L.J L.J --
- ..--=
1 ........... ..
de los pobladores en la dcada de los
sesenta estaba dedicada a la agricultura.
Todava hoy ubican sus viviendas direc-
tamente sobre sus parcelas. El minifun-
dio es ms acentuado en este tipo de
asentamientos con tierras irngables,
ya que cada familia ocupa parcelas
que difcilmente rebasan una hect-
rea de extensin.
RASGOS T1POLGICOS COMUNES
Se levantaron 15 muestras represen-
tativas de edificadones habitadonales,
desde la ms humilde hasta un pequeo
casco de hacenda. independientemen-
te de esto, y del grado de concentracin
o dispersin de los asentamientos, se
detectan rasgos tipolgicosdistributivos,
l.oealizaei611 de los poblados CII la lOlIa de e.lludi o. Al ccalJo. la Zou IlIdl1$trial de PU\ej. W COII crucu lidian densidades
mCDore.s a 6 Hab/h.a: el puDteado CDlre 6 )' 10 HabIHa; el rayado ycruClI eDlre 1I y HablHa: el cuadriculado eDITe
16 )' HabIHa: )' el Degro J61ido 26 )' rn. HaMb.
175
176
constructivos y fisonmicos comu-
nes. Aqu solamente se sintetizan los
principales:
Si se toman en cuenta los elemen-
tos funcionales y distributivos, pue-
den sealarse los siguientes rasgos:
Los prticos aparecen como una
constante en todos los ejemplos. En
la mayor parte de los casos se trata
de espacios domsticos, inseparables
de la vivienda. Algunos, sin embar-
go, desempean funciones como
espacios pblicos para uso de pa-
rroquianos, paseantes etc. Esto ocu-
rre principalmente partes centra-
Jes de Jos asentamientos dispersos ,
o bien en asentamientos concen-
trados y urba nos.
En todas los casos hay reas o loca-
les complementarios a la actividad agr-
cola tales como trojes, corrales y huertas.
la mayor pane de las veces, el desvn o
tapanco de tablones bajo el tejado es un
depsito familiar de granos.
En las viviendas de asentamientos
dispernos (donde, como ya se ha comen-
tado, el nmero de hablantes indgenas es
mayor) an subsisten altares domsticos
que han dado fama a la arquitectura
popular de los mazahuas. Algunos auto-
res (!wanska, 1967) se han ocupado de
este fenmeno.
Los espacios para cocinar, y los
baos -cuando existen- tienen acceso
desde patios exteriores y no desde el
interior de la vivienda.
Por otra parte, si se atiende los
materiales y sistemas constructivos
aparecen las siguientes constantes:
El uso casi exclusivo de adobe en
muros , independientemente de la
magnitud de la vivienda.
El empleo tambin casi exclusivo
de columnas y cerramientos de made-
ra en los prticos
Las cubiertas de tejado sobre
maderamen
El revoque blanqueado a la cal
en la mayor parte de los paramentos
en la mayor parte de las viviendas.
COMENTARIOS SOBRE CADA
UNA DE LAS MUESTRAS
Cada caso se presenta en planta
de cubiertas, planta princpal , cortes,
fachadas y detalles constructivos.
Cuando la vivienda se asocia a parce-
las de cultivo o huertas, se incluy
una planta de localizacin. La primera
lmina contiene la simbologa comn
a todos los casos, que permite identi-
ficar con nmeros o letras los princi-
pales espacios funcionales en el con-
junto o la vivienda.
M 1 Modesta vivienda asociada a una
parcela de riego en el ejido de Santo
Domingo de Guzmn, ocupada por
una familia nuclear constituda por
una pareja y su hijo. Consta de un
edificio principal con prtico y dos
espacios habitables, un pozo y un
altar domstico. ste ltimo se abre y
se llena de ofrendas y comida solo
unos cuantos das al ao, principal-
mente los das de Muertos. Ntese la
funcin del tapanco como granero. El
detalle de las columnas y trabes de
madera en el prtico es muy simple.
M 2 Vivienda similar a la anterior, en
Santa Mara Endar, pero habitada
por una familia extensa. Era de cons-
truccin reciente. La parcela, las edi-
ficaciones y el altar domstico son un
poco ms grandes. Hay corrales y trojes.
M 3 Vivienda semiurbana en las afue-
ras de Los Reyes, con una pequea
parcela. Consta de dos edificios, uno
interior con un prtico domstico, y
otro con acceso desde el exterior, con
dos pnicos: uno domstico y otro
pblico. Independientemente de la
modestia de las habitaciones y sus
materiales constructivos, las propor-
ciones del pnico pblico y la anicu-
lacin espacial entre las dos cons-
trucciones estn resueltas con gran
elegancia. Estaba deshabitada cuan-
do se hizo el trabajo de campo.
M 4 Otra vivienda semiurbana en Chej.
Por esta razn, ocupa un predio relativa-
mente pequeo, bardeado y con tejadillo
en la entrada. u pane moderna de la
vivienda, con la coana, es de block ligero
de cemento-arena. Es uno de los prime-
ros casos de ese tipo observados ya en la
dcada de los sesenta.
M 5 Otro caso ms en las afueras de Los
Reyes. El predio donde se ubica es un
magueyal. Est ocupado por cinco vi-
viendas (una de eUas desocupada) para
una familia extensa, parte de cuyos inte-
grantes eran obreros de las fbricas en
Pastej. Us plantas de detalle muestran
dos de las casas ms sencillas: una con
cocina construda con tabique ligero.
M 6 Vivienda semiurbana en San
Banolo del Uano. Muestra un patrn
concentrado en tomo a un solo patio
central, hacia donde abre el pnico
de la vivienda. El ingreso desde la
calle es por un ponalillo.
M 7 Vivienda de un agricultor relati-
vamente prspero originario de
Guanajuato, ubicada en una de sus
parcelas, en Santo Domingo (Barrio).
Dispone de un mayor nmero de ha-
bitaciones. El cuerpo principal tie-
ne doble prtico, hacia el interior
y el exterior. A partir de este ejem-
plo, se registraron casos de media-
na y gran magnitud.
M 8 Esta vivienda en Santa Mara
Endar se registr principalmente por
la presencia de una tienda a un lado
del tejadillo de ingreso. Tiene un es-
pacio para que los parroquianos se
sienten a tomar sus cervezas, refres-
cos o pulque.
M 9 Vivienda en San Banolo del Uano
para. familia extensa. La articulacin
entre las alas es muy ingeniosa.
M 1 O Us verdaderas tipologas no esta-
lan completas sin casos atpicos como
ste, ubicado en Santa Maria Endar. Se
trata de la vivienda de un ejidatario que
sali muy joven atrabajaren la Ciudad de
Mxico, aprendi ah el ofido de albail,
regres a su asentamiento y se construy
esta casa decididamente "urbana". Sin
embargo, las contradicdones alfaran por
todas panes: la cochera le sirve, dena-
mente, para guardar ah su camioneta de
agricultor, pero por la misma entrada
entran las bestias (burros, vacas y caba-
Uos) al establo, que es la nica pane
provista de tejado sobre muros de ado-
be, ya que el resto de la construcdn
cuenta con cubiertas planas de concre-
to soponadas por muros de tabique
reforzados con dalas y castillos. En la
casa hay un bao interior con pocos
indicios de uso real. En cambio, desde
el patio se ingresa a otro bao que es
el que realmente se utilizaba cuando
se hizo el trabajo de campo. Con la
cocina ocurre otra paradoja funcio-
nal: hay una cocina moderna cerca de
la estancia, provista de estufa de gas,
que es la que usaba la esposa del
propietario. Pero la madre cocinaba
ms a gusto en otra cocina de fogn a
base de carbn o lea.
En las ltimas dos dcadas se han
incrementado mucho -ya sin tantas
contradicciones- este tipo de solucio-
nes distributivas y constructivas.
171
178
M 11 Otro caso de vivienda compacta
habitada por una andana en jocotitln.
Tiene una pequea huerta anexa. El
patio interior al que se ingresa por el
tejadillo es pequesimo, y el que est
entre el prtico y la barda es todava
menor. Sin embargo, cumplen con sus
funciones gracias al ingenioso manejo
de los niveles y los aleros de los teja-
dos. En uno de los cortes se aprecia
cmo el tejado arranca muy bajo des-
de los gallineros y culmina en lo alto
del tapanco que se utiliza como troje.
Los detalles de las columnas, las za-
patas y las vigas del prtico son
interesantes por las proporciones
que el artesano di a cada uno de
estos elementos.
M 12 Casa amplia, para familia exten-
sa, en ]ocotitln. Estaba parcialmente
deshabitada. En el predio crecen
magueyes. Hay una tienda con portal
hacia la calle.
M 13 Este ejemplo es el nico que no
se ubica dentro de la zona de estudio.
Se trata del ala de una casona en
Atlacomulco, oculta detrs de edifi-
cios modernos. Se levant por el
inters que ofrecen su gran prtico
de robustas columnas labradas de
piedra volcnica.
M 14 Gran casa urbana con frente a
la plaza mayor de jocotitln. Era
propiedad de la familia Chimal. Su
gran prtico hacia la plaza es un
buen ejemplo de civilidad en la ar-
quitectura verncula, ya que la po-
blacin 10 usa mucho para pasar
bajo su sombra. A pesar de su altu-
ra, tiene columnas de gran esbel-
tez. El prtico de columnas de ma-
dera se vuelve as el elemento co-
mn entre los ejemplos ms humil-
des y los ms sofi sticados.
M 1 S Rancho de un aricultor prspero
en Huerej. Sus rasgos distributivos y
constructivos corresponden al primer
cuarto de este siglo. La parte principal
cuenta con doble prtico, uno exte-
rior y otro hacia el patio interior. En
ambos casos, las columnas son de hierro
colado. El rasgo distintivo del acceso des-
de el exterior es tambin un tejadillo.
M 16 Casco de la hacienda de Tiacaque.
Propiedad de la familia De Teresa,
perteneci en otra poca a la familia
Mier y Tern. Esta planta de conjunto
se obtuvo de una foto area, slo con
el propsito de mostrar la multiplici-
dad de espacios habitables y de apoyo
a la produccin, as como diferentes
tipos de articulacin entre los edifi-
cios. Lo importante, en todo caso, es
que la tipologa distributiva y cons-
tructiva tambin responde a los ras-
gos de toda la regin.
BIBLIOGRAFA:
De la Moray Palomar, Enrique yGonzlez
Pozo. Alberto: ~ o n j u n t o Industrial en Pastej.
Mxico", en ArquUecros de Mxico, No. 24,
Mxico. febrero de 1966.
Gonzlez Pozo, Alberto: Esrabledmienlos
indgenas y procesos de industrializadn sin
desarrollo urbano: El caso de Pastej. Estado
de Mxjco, ponencia al XLI Co ngreso
Internadonal deAmericanistas. mecanuscnto
indito, Mxico, 1973.
Iwanska, A.: "Mazahua Purgatory. Symbol
of Permanent Hope", en Amrica Indgena.
Vol. XXVII, No. 1., Mxico. 1967.
Sanders. William: "Settlement Patterns"
en Handbook al' Middle American lndians.
Vol. 6. CapA. pp. 53-86. University of Texas
Press, Auslin.
(*) Arquitecto. Profesor Titular C Tiempo
Completo. Departamento de Medio Ambiente
y Coordinador de Carrera de Arquitectura.
Divisin CYAD, UAM-Azcapotzalco
(-) Arquitecto, Gerente de Desarrollo
Inmobiliario, 1.1.1. Servicios S.A. de C.V. (PEME.X)
SI.M.BOLOG
PLANTA DE CONJUNTO
comino o cal le de acceso
2 habitacin
:3 anexos : es1abkls.oai1ineros, trojes, etc.,.
4 hortaliza. huerta, patios . jardines.
!5 parcelo
NOTA esto si mbologa es v6lido poro
t odas los muestros .
,
lA.


,
PLANTA ARQUITECTONICA
occeso
o prtico
b uso rooltiple ( estor, comer, cocinor, dormir, etc.,.>
e dormir
d comer- cocinar
e comer
cocinor
9 utor
h bao
pozo o aljibe
j jardines y potios
k oltor domstico
'iendo. e5tonquillo, peq.comercio, etc.
m olmacn (granero, loponco,lroje,bodeoa,etcJ
h anlmoles (establo, mochero, zohurdo, etc.)
o cocheros
179
..
PLANTA DE CONJUNTO
M
..

IIc ...... _u ' 00
AlZADO LATERAL
180
\ k O \
I :

-- ____ . -___ _ ..
;::-
.-
C-
,

h


,-
d
'--
PLANTA AROUITECTONICA
\fm'i r

L ________ i
AlZAOO FRONTAL
..

CORTE
I
. -
r .. 11
PLANTA DE CONJUNTO M 2
.)
'_A
I
-C
[1
"------ i
d ,
! :1 !
L __ '.-J
!J'---1
i_ i
r ~ 1 " i
[J
1-
" 1 : :
: : 1- 11
: i
:_-.. --- ) .... . ~
i i
-
ALZADO FRONTAL
M 2

PLANTA AROUrTECTONICA
M 2
, -
181
PLANTA CE CONJI..I(TO
M 3
d
182
ALZADO FRONTAL
M 3
ALZADO LATERAL
[1 ,.
..
UC 'IC.I, 1 '1(>
<nm: LCWG/TtONAL
M 3
183
ne ..... 0;11 I 100
*******if
Pl..AHTA CE CONJLNTO
M 4
o
[OC ,..&1' 0;. , :10
PlANTA ARQUfTEC'T'CW1CA
M 4
184
~
lIe . /la"ea
=
AUAOO FROOTAL
..
, "
..
, "
ALZADO POSTERIOR
M 4
,
= UlNGIlUlrW
M4
185
"
ALZADO PRtNCtPAL
186 M 5-1
PLANTA DE CONJUNTO
M5
~ . -
, soo
" 0 '
. I
\ /-'<
..
nc. _ita '- 10
PLANTA ARQUITECTONICA
M 5-1
..
~
o
00
O
00
O
O
O
O
d
o
-
...
=-==1==
. 00
PLANTA ARQUITECTONICA
M 5 2

..
, ..
ALZADO PRINCIPAL
M 5' 2
181
. .
188
r------ --- ---- ----" ---- --
i

,
,
i
,
i
,

r----- ------------ -------------....
!
- o
b

i
i
i
,
LJ
, 1,
J c


L__ _______________ _ l------------------- ________ _
PlANTA ARQUITECTONICA
AlZAOO FRCffTAL
ALZADO LATERAL ( INTERIOR)
CORTE TRANSVERSAL
M 6
, .

' .
, ..
o
uc . .... nc.o , !lO
..
-.-.c. ,_
PlANTA a:: CONJUNTO M 7
. ,

--, .....
, 'CICI
_______ . ____ -- - _ -- _________ ._. ____ r.-----jt
IF====- L
r==..l

,


I
n_
a
e
-"
PlANTA M 7
189
ALZAOO FRONTAL
ALZADO LATERAL
.0 .
..,
, o.
, o
(" -"'. 1:10
CORTE LONGITUDINAL
ALZAOO FRONTAL
M 7
190
, "
..
. .
DC . ... ..nc:. , ' 400
I
. PLANTA DE CON.AJNTO M 8
-

oo
..
o

o ",!
UC "''''1(; . "00
PlANTA AROUTECTONICA M 8
191
CCRrr LONGITUDINAL
...
==';=""==
"c . . . c ..
ALZADO LATERAL
ALZADO INTERIOR
..
= F = i = ~
"
ALZADO FRONTAL
M 8
192
PLANTA DE CON..A.INTO M9
PlANTA AROUITECTONICA M9
193
194
o I ...
U C . .., OC . I ~ o
ALZADO - CORTE M 9
~ I ~ ~ : I I I \ I I I I I I I I \ I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I \ \ \ ~ ... '
. .... . . 1 1
o I l 'o lO .
U C . . ... IC. 1 : '00
I>UJ>OO FRONTAL M 9
A..ANTA DE <XlNJUI/Tll
oo .
1
-.
" .

U ~ . ~ I U ' :.00
PL.AHTA AR<lI.IT<CTONICA M 10
m
..
..
n
, .
/
o
u c ~ o u , : 100
..
.
CORTE
..
, .

ALZADO FRONTAl
195
196
PLANTA DE CONJUNTO Mil
...
f----------------- --- --- ---- -----1------------f---- --1 r--- ------ ___ o_o!
,

,..'
*
---K
8
b(
:
,
;
Jt4-
m


b
4 q: ______ r-
: "
i !
j L" __
L------t--,
.;e ' :;;j
d

I
!
l.
JI

.--____________________________ ___ _________ __ _______ :T
..

.
, .
, ; ' 0 0
.
.
, o.
uc.. _ nu , : 10
.PLANTA ARQUTECTONICA Mil
..
ALZADO FRONTAL
Mil
' :'0
CORTE Mil
=
..
. .
ALZADO LATERAL Mil
197
198
o
n
,
* *
'*'''*
" ", " "'''*
'!'* ~ * ' '" ;
*" -JI-,.... * *
** *'" ... .,.*
'* 1f:-*,**
o
n
e
_YA M ..... Q, .. O ~ ' ...... ....,._I :
"" '""" Q'T. _ ,. LO -.., -n

.
~
" .
..
..
c:::cwJUNTO M/2
e ~
..
..

'"
,le lIII.OIlCA ' 000
PlANTA ARQUI'TB:ltlNICA M/2
AUAOO LATERAL
MI2
AUAOO FRONTAl..
O, lOO ..
199
f
I
10 OO.
U<;, _ oc:a 1 : 100
PLANTA DE CXlNJUNTO M 13
.
[---------------' ------ -------- ---------------- --- ------- ---------,- --------------------, ffi
! e e 9 e -.-
j
_ f
~ --- - ----- ------ ----- ----- -- --- --- --'-- - ---- -- - ---------- ---- ---- --_ : ~ ~
-- h
1
..
~ ..... ... - ... - ... __ ..... -- ..... - .. -- . -..... ,
i \
D C . _ ~
AJ..:1../JDO FRONTAL
200
&. C " .... ", ,,_.
PLANTA DE CCWJUNTO MI4
~

PlANTA AROIITECTtNCA M 14
201
11 ' ..... U .... ...
, , ....
ALZAOO PRINCtPAL
MI4
rO,
ALZADO LATERAL
u c ... ,.g, , ""
CORTE
MI4
202

IJ
i


-------
PLANTA
DE CONJUNTO
MI5
"
,
"
...
(25
t""-=l
l=J
u, . ".,.e ..
".
"


PLANTA ARQUITECTONICA M 15
203
~ : '
204
. ,
...,
Ii ~
1\ .
ALZADO PRINCIPAL M 15
~ un I Ji J ~ ~ 1 i
CORTE


~
;;;;o-
t:. c. , ,,,
. : 100
II
It
ALZAOO LATERAL
MI5

o lO JO ..
.-:-
16
205
Las citas, reproducciones grficas y fotogrficas, trabajos de diseo, y dems material
incluido en el presente texto, est libre del pago de derechos do autor, scgn la "Ley Federal
de Derechos de Autor", publicada en el Diario Oficial de Diciembre 31 de 1956, reformada
segn decreto del 4 de Noviembre de 1963, publicada en el Diario OficiaJ el 21 de Didembre
de 1963. Elartculo 18 de dicha Ley, dice, aJ pie de la letra: .
"Articulo 18. El derecho de autor no ampara los s iguientes casos:
e) La publicacin de obras de arte o de arquitectura que sean visibles desde lugares
pblicos.
d) La traduccin o reproduccin, por cualquier medio, de breves fragmentos de obras
cientficas, literarias o artsticas, en publicaciones hechas con fines didcticos ... etc."
Estaedicin, est destinada a servir de texto en las instituciones que la publican, que estn
dedicadas exclusivamente a fundones educativas, y que al hacerse responsables de esta
publicacin,declaran que no se persigue con ello ningn propsito lucrativo.
ESTA OBRA SE TERMINO DE IMPRIMIR EN NOVIEMBRE DE 1996, EN
HELIOGRAFICAS y COPIAS S.A DE C.V. AVE. SONORA l2-A, MEXlCO, D.F.
LA EDICION ESTUVO AL CUIDADO DEL AUTOR Y LA IMPRESION SE HIZO
EN PAPEL BOND DE 40 GRS. TAMAO CARTA FINAL.
TIPOGRAFIA y FORMATEO POR COMPUTADORA EN NEW YORK
DE 11,13, 18.20 Y 30 PUNTOS.
22
UAM
NA25
ES.9
1996
2892926
UNMRSlOAD im.
AUTONotM
METROPOUTANA
c . = ' ~ ~ AzcapoUalco
(+)
CO!'EI
Formato de Papeleta de VencimIento
El usuario se obliga a devolver aste libro en la fecha
sealada en e/ sello mas reciente
Cdigo do b,nos. n1.z. 9.2r.
FECHA DE DEVOLUCION
- Ordenar las lachas de vaoclmlento de manera vertical.
- CallC(jjar con el sello de 'DEVUELTO' la fecha de vencimief1to a la
onlreg8 del libi'o
Estudios de tipol oga arq