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Montaje 4sax

(2014)
Edgar Guzmán
Obra comisionada por el Cuarteto de saxofones Saxtlán
cuarteto de saxofones
(soprano, alto, tenor, baritono)
Montaje 4sax
Obra comisionada por el Cuarteto de saxofones Saxtlán
NOTAS DE EJECUCIÓN
Como complemento a la partitura y guía interpretativa no definitoria de la obra, existe una grabación de ésta correspondiente al montaje “original” de la pieza realizado en ProTools;
la presente partitura es una representación gráfica casi exacta de la organización sonora de dicho montaje. Para realizar dicha grabación se usaron una serie de samples de distintas
fuentes bibliográficas e interpretativas mismas que, en el transcurso del montaje, fueron manipuladas en diversa forma y grado con el fin de “ensamblar” musicalmente su contenido
individual y crear un discurso musical cuyo origen se encuentra en las contingencias sonoras, inherentes e inevitables dada la singularidad de cada uno de los samples en cuanto a la
definición de sus detalles internos se refiere.
De manera análoga al proceso de composición, la ejecución de la obra se (re)creará a partir de las contingencias musicales que surjan en su momento consecuencia de las
singularidades de los objetos sonoros generales que cada ejecutante realice, potencializando, cada vez, aquellas que resulten más efectivas a cada momento dentro de la presente
estructura sonora.
En la partitura, las cajas que encierran a las representaciones gráficas del sonido corresponden a su vez a las representaciones gráficas de los archivos empleados en el montaje
original. Estas cajas han sido codificadas a colores con el fin de identificar visualmente la “materia sonora prima” de dicho elemento concebido en su generalidad (proceso de
identificación visual análoga a aquella del contenido sonoro general de un objeto por medio de los nombres de archivo).
La materia sonora prima de los objetos usados en la presente pieza, codificados a colores, es la siguiente:
1) Frecuencias agudas indeterminadas producidas al tocar el saxofón mordiendo la caña.


2) Multifónicos; se manejan dos tipos: a) “simples”, producidos mediante digitaciones de multifónicos o por coloratura de
armónicos; b) de/con voz, cantando dentro del saxofón sumando la voz a alguna otra altura o multifónico producido en él.
En la grabación del montaje original, el primer criterio de selección de multifónicos fue la efectividad de éstos en el rango
de dinámicas deseado; el segundo, su contribución armónica al contexto sonoro general.
3) Percusiones de llaves; podrán presentarse a manera de “nubes” de percusión o articulando clara y decididamente cada una
de ellas.


4) Sonidos de aire soplando dentro del saxofón; éstos sonidos no deberán contener ninguna “coloración” de altura.


En la pieza, a partir del compás 56, los elementos 1), 3) y 4) son tímbricamente “extendidos” y transformados usando otra clase de objetos o instrumentos. En el montaje, el elemento
1) es extendido/transformado “rasgando” una superficie metálica con una navaja, buscando producir frecuencias agudas que simulen ser/asemejen aquellas provenientes del saxofón
al morder la caña. Para el número 3) se percuten diferentes objetos y superficies buscando crear una amalgama con las percusiones de llaves; finalmente, para el 4), se frota de
manera constante, en círculos, diferentes objetos en distintas superficies. Puesto que estas secciones de transformación/extensión son realizados por los saxofonistas de manera
simultanea con otros elementos, la viabilidad o practicidad de ejecución será definitiva para la selección de los objetos a usar y para el contenido específico de las acciones a realizar
en el saxofón mismo. Tomando esto en cuenta, a mayor semejanza de los “álter ego” sonoros con sus semejantes 1), 3) y 4) mayor su efectividad.




ROJO
VERDE
AMARILLO
AZUL
Álter egos

NOTAS ADICIONALES
En ocasiones se presentan entre paréntesis pequeños fragmentos de pentagrama superpuestos sobre una parte del gráfico de forma de onda. El contenido de alturas (transportadas) de
estos pentagramas corresponde a las alturas presentes en el primer montaje. Estas alturas son únicamente para referencia de algunas relaciones sonoras que se sucedieron -de manera
contingente- en el primer montaje, por lo que no es necesario que sean “reproducidas” en vivo cada vez, alentándose por el contrario la búsqueda de nuevas relaciones sonoras entre
dichas alturas y aquellas contenidas en los multifónicos, por ejemplo.
Las formas de onda de la partitura podrán interpretarse en términos de mayor o menor actividad/densidad sonora así como en amplitud/volumen, siendo este último aspecto
complementado con notación de dinámicas. En los casos en que se presentan dos dinámicas juntas, una de ellas dentro de paréntesis, siginifica que el sonido o gesto producido deberá
mantenerse dinámicamente “estable” en algún punto dentro del rango delimitado de esas dos dinámicas; por su parte, dos dinámicas presentadas de esta forma
significan que el sonido o gesto realizado podrá oscilar o moverse libremente entre una dinámica y otra.
En cuanto a la “complejidad” relativa interna del objeto sonoro general, ésta se encuentra visualmente “simplificada” mediante el uso de dos grosores de línea para las cajas de
colores: aquellas de un grosor de línea mayor serán relativamente más “complejas” que aquellas de línea delgada. Por ejemplo, en el caso de los sonidos de caña, dicha complejidad
relativa podrá ser generada mediante la suma de elementos de “modulación sonora”, como puede ser el uso de flatterzunge, la voz, articulaciones dobles, triples, etc. En el caso de los
multifónicos, especialmente para la sección final, podrá también usarse la voz ad lib. con el fin de generar una inestabilidad de tono y una cualidad de sonido distorsionada.
Dentro de la partitura se encuentran también descripciones complementarias para algunos de los objetos; estas descripciones no pretenden limitar la realización del objeto a dicha
descripción, sino únicamente definir las características básicas iniciales para un desarrollo subsecuente.
La duración de los compases, basado en la proporción temporal del montaje, es de 6 segundos cada uno. No obstante, esta duración podrá ser flexibilizada de acuerdo a las
necesidades del flujo temporal propio de cada ejecución de la pieza.
Cuando dos cajas de colores distintos se encuentren superpuestas, implica la ejecución simultánea de los dos elementos correspondientes.

NOTAS AL PROGRAMA
Extraer de las notas de ejecución de ser necesario.
p f
1
S
A
T
B
13
25
1
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11
21
A
sonidos agudos mordiendo la caña
possibile
(2014)
Montaje 4sax
Edgar Guzmán
b.1981
B aire (sin coloratura
de tono)
S
aire ord. aire
( )
aire ord. aire
( )
aire ord. aire
( )
aire multifónicos simples y/o de voz
( )
sonidos agudos mordiendo la caña
possibile
aire (sin coloratura de tono)
multifónico "simple" (sin voz)
*
A
possibile
sonidos agudos mordiendo la caña
T
( ) ( )
multifónicos simples y/o de voz
possibile
sonidos agudos mordiendo la caña
B
*
El multifónico que finalmente aparece en la última parte del compás 16 deberá "anunciarse"previamente mediante la aparición ocasional de alguno de sus elementos armónicos a partir del compás 12; estas apariciones serán a manera de rupturas,
aparentemente involuntarias, de los sonidos agudos de caña.
( )
multifónico simple multifónicos simples y/o de voz