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Ventajas y lmites de las transcripciones para

la guitarra flamenca
Un anlisis de las Buleras "por medio" de Diego del Gastor (2da parte)
Conferencia dada en Morn de la Frontera el 2 de diciem!re 2""#$ en el Congreso %nternacional
"Una &poca a tra'&s del Centenario de Diego del Gastor"
3) Realizaciones meldicas
A) mbito de las falsetas
(B ) *l n+mero despu&s de cada nota$ indica la cuerda de la guitarra, *l m!ito a!arca solamente la
meloda$ - e.clu-e los acordes en rasgueados o en arpegio$ - las octa'as simultneas, /al'o las
e.cepciones se0aladas$ las falsetas se tocan en primera posicin,
n1 ) Fa2 3 4 Fa 5 n1 2 ) Fa2 3 4 Fa 5 (6 remate ) Fa ) n1 7 ) Fa2 3 4 8a! 7 (6 remate ) Fa ) n1 5 )
Fa 3 4 Fa 5 n1 9 a ) /i 9 4 F2 5 (posicin 2) n1 9 ! ) 8a 9 4 /ol 7 (posicin 2 ) medio comps :
posicin 7 ) 7 medio compases) n1 3 ) 8a 9 4 8a (posicin 7 ) medio comps) n1 ; ) Mi 3 4 <& 2
(posicin 7 ) 2 grupettos : posicin 2 ) grupetto) n1 # ) Mi 3 4 /ol 7 n1 = ) Mi 3 4 /ol2 5 (positcin
5 ) 2 medio compases) n1 " ) 8a 9 4 8a 7 (ce>illa 2 ) medio comps) n1 ) /ol2 3 ) /i! 7 n1 2 )
8a 9 4 Fa 5 n1 7 ) 8a 9 4 /i! 7 n1 5 ) 8a 9 4 8a 5 (ce>illa 7 ) 5 medio compases : ce>illa 2 ) medio
comps) n1 9 ) Mi 3 4 Mi 2 (ce>illa 2 ) medio comps 6 7 ? cierres @ en los tiempos " a 2) n1
3 ) /ol 3 4 8a (ce>illa ) 7 medio compases : ce>illa 7 ) 7 medioscompases : ce>illa 9 ) medio
comps)
n1 ; ) /ol2 3 4 /i! 7
/ntesis )
Am!ito inferior o igual a una octa'a ) ; falsetas (n1 $ 2$ 5$ 9$ "$ 2$ et 5)
Am!ito entre una - dos octa'as ) ; falsetas (n1 7$ ;$ #$ =$ $ 7$ et ;)
Am!ito igual a dos octa'as ) 2 falsetas (n1 3$ 9)
Am!ito superior a dos octa'as ) falseta (n1 3)
Falsetas limitadas en las cuatro cuerdas gra'es ) 7 falsetas (e.cepciones ) n1 3$ ;$ 9$ et 3)
Bosiciones (otras Cue en primera posicin) - ce>illas) ; medio compases (posicn 2 - ce>illa 2 ) 5
medio compases 6 2 ? cierres @ 6 grupetto : posicin 7 - ce>illa 7 ) " medio compases 6 2
grupettos : posicin 5 ) 2 medio compases : ce>illa 9 ) medio comps),
8as lneas meldicas de Diego del Gastor son de m!ito reducido - se desarrollan esencialmente en
los registros gra'e e intermedio del instrumento (cuerdas gra'es 6 escaceD de posiciones
encadenadas - ce>illas), DicEas caractersticas son conformes a las caractersticas del estilo de los
cantaores a los Cue Diego del Gastor sola acompa0ar (Foselero$ *l Berrate$ Fuan Galega$ Fernandillo
de MornH),
B) Tcnicas de mano derec!a
*l cuerpo muestra una clara aficin al toCue mondico (? a cuerda pel @)$ con numerosas falsetas
tocadas apo-ando el pulgar - otras apo-ando el ndice - el dedo ma-or (? picado @),
ItaCue apo-ado slo con el pulgar ) 5 falsetas (n1 9 J a et !$ "$ $ - 5)
ItaCue apo-ado slo con el pulgar puntuada por algunos acordes (generalmente tocados secamente
o arpegiados con el pulgar) ) # falsetas (n1 $ 2$ 7$ 5$ #$ 7$ 9$ - ;)
? picado @ solo ) 2 falsetas (n1 3 et =)
Mi.to ataCue apo-ado del pulgar 6 ? picado @ ) falseta (n1 ;)
/lo dos falsetas en un total de ;$ estn ela!oradas en un toCue armnico - unas secuencias de
acordes claramente se0alados ) falseta n1 2 (? alDap+a @) - n1 3 (mi.to ? picado @ 6 arpegios),
") #escansos armnicos $% cierres internos &)
Consideramos como cierres internos$ unas interrupciones de las lneas meldicas en un acorde Cue
armoniDa la nota en la cual la meloda Cueda suspendida, /e realiDan de tres maneras diferentes )
Con un acorde prolongado por un silencio$ o el !a>o de un acorde prolongado por un silencio )
falsetas n1 $ 2$ 7$ 5$ # - 5 (total ) 27),
Con unos rasgueados ) falsetas n1 2$ 7$ 3$ ;$ #$ 5 - 3 (total ) 9 J no tenemos en cuenta el comps
en rasgueados de la falseta n1 9 Cue sir'e de 'nculo entre las secuencias 9a - 9!),
*sos dos tipos de realiDacin$ a!arcan siempre un medio comps entero$ lo Cue corresponde a la
estructura general de las falsetas con las repeticiones de medio compases !inarios o ternarios )
suspensin de la meloda en los tiempos 3 o 2 - ? relleno @ Easta los tiempos " o 5
(respecti'amente), 8a media por falseta es mu- !a>a ) 7# medio compases en un total de 22$ sea
una media de 2$2 medio compases por falseta, Kemos as como el pensamiento musical de Diego
del Gastor es esencialmente meldico - descansa mu- poco en unas secuencias armnicas
e.plicitas,
Idems$ los acordes Cue se suele utiliDar para esos cierres internos son los acordes de los dos
primeros grados es decir$ los Cue determinan fuertemente el carcter modal de la escala de
referencia$ - Eacen de ? cadencia perfecta flamenca @ (cadencia %% J % eCui'alente a las cadencias
tonales K J %) ) acordes de B! (%%) - I (%),
La- algunas e.cepciones )
Icorde de tercer grado (C;) ) 7 ocurrencias (falsetas n1 5$ ; - 3),
Icorde de se.to grado (F) ) 7 ocurrencias (falsetas n1 2$ ; - #), M este acorde se utiliDa
sistemticamente como acorde de paso Eacia el segundo grado (cadencia intermediaria K J % en el
segundo grado ) F J B!),
Icorde de s&ptimo grado (Gm) ) ocurrencia (falseta n1 5), Bero este acorde es el relati'o menor
del segundo grado$ B!,
(B ) no tenemos en cuenta los acordes de F2;dim - B;dim mu- atpicos$ en la medida en Cue
resultan de la repeticin 'ariada de la falseta n1 (falsetas n1 2$ 7$ 5$ ; - #),
*l tercer tipo de realiDacin de los cierres internos utiliDa unos acordes arpegiados$ sea con el
pulgar$ sea con el pulgar - el ndice, /e trata de unas cortas puntuaciones armnicas Cue ocupan
siempre un solo grupo !inario (una negra) ) 5 ocurrencias solamente (falsetas n1 "$ 5 - 9 J
acorde del primer grado$ I : n1 J acorde del s&ptimo grado$ Gm),
Bor fin$ 9 falsetas no tienen cierres internos$ - se Eallan entonces completamente constituidas por un
mo'imiento meldico continuo (n1 9 J a - !$ =$ 2$ 7 - ;),
Bodemos o!ser'ar otra 'eD Cue el estilo de Diego del Gastor es una imagen instrumental del cante )
carcter mu- modal (insistencia en el inter'alo de segunda menor entre los dos primeros grados) -
flu>o meldico Cue suele e'itar las referencias e.plcitas a un esCuema armnico demasiado
apremiante,
Un +ltimo anlisis confirmar esta o!ser'acin,
#) 'nter(alos meldicos
8as siguientes estadsticas conciernen e.clusi'amente los inter'alos entre dos notas meldicas
seguidas$ e.clu-endo unos raros arpegios de acorde,
= falsetas utiliDan solamente notas con>untas (tonos o semitonos) ) falsetas n1 $ 2$ 7$ 5$ ;$ #$ 2$ 5
- 3 (6 9!),
3 falsetas utiliDan terceras ma-ores o menores ) n1 3$ =$ $ 7$ 9 - ;, M mucEos de esos inter'alos
son productos de la repeticin de la c&lula meldica inicial de la falseta n1 9! (arpegio en el acorde
de I;(!=) ) notas 8a$ Do2$ Mi$ /ol - /i! : cuerdas 9$ 5 - 7) o de su imitacin en la cuarta inferior en
las cuerdas 3$ 9 - 5 (notas Mi$ /ol$ /i!$ <e - Mi J superposicin de los acordes de C;4G - Gm) )
falsetas n1 $ 7$ 9 - ;,
2 falsetas utiliDan unos inter'alos de cuarta ) 2 ocurrencias (n1 5$ primer comps$ inter'alo Mi 4 8a :
falseta n1 "$ dos primeros compases$ inter'alo <e 4 /ol),
falseta utiliDa un inter'alo de Cuinta (falseta n1 9$ cuarto comps$ inter'alo /ol 4 <e),
(B ) algunos inter'alos dis-untos son el resultado del uso mu- original de unos ligados entre una
nota en una posicin alta en el mstil - la nota dada por la cuerda al aire, *s un rasgo caracterstico
de algunas falsetas de Diego, *s !astante raro en nuestro cuerpo de e>emplos (falsetas n1 9a - = J
las dos +nicas en tonalidad de 8a Ma-or) pero podramos encontrarlo en numerosos otros e>emplos
('&ase ) e>emplo n1 J falseta trascrita por "!uc) *ayser),
+,emple n- ..
IunCue el uso de mo'imientos con>untos sea una caracterstica general del toCue flamenco$ no es
corriente encontrarlos con tanta frecuencia$ con tanta minora de inter'alos dis-untos$ siguiendo la
imagen del cante,
Is$ el estilo de Diego del Gastor imita el cante$ naturalmente con los lmites del instrumento ( - en
particular$ en su carcter templado) ) toCue mondico$ m!ito limitado$ mo'imientos con>untos$ -
mu- pocos puntos de referencia armnicos e.plicitos, Is$ cuando la ma-ora de los tocaores >uegan
ms en sus dilogos con el cante$ con el contraste 'oD 4 instrumento$ Diego del Gastor >uega con la
unidad de los dos artistas$ siendo sus falsetas la prolongacin de las lneas 'ocales,
(os parece entonces lgico$ Cue el control del comps en el toCue de Morn pase por los contornos
meldicos$ cuando$ en la ma-or parte de los estilos locales estri!a en la repeticin de t&cnicas de
mano derecEa asociadas a unas secuencias armnicas, DicEos contornos meldicos son productos
de repeticiones$ imitaciones$ trasportesH de cortas c&lulas meldicas ) como en el cante,
(B ) el control con la repeticin de t&cnicas de mano derecEa permite producir automticamente
contratiempos$ con la in'ersin del mecanismo$ la supresin de una notaH ('&ase ) e>emplo n1 )
e>emplo n1 2), *s por eso por lo Cue el toCue de Diego del Gastor descansa mucEo ms en la
pulsacin - a menudo en cada tiempo del comps,
+,emple n- ./
0) +l control meldico del comp1s
8os anlisis Cue siguen$ no suponen en a!soluto$ Cue Diego del Gastor Ea-a tenido Cue recurrir a tal
o cual procedimiento meldico para tocar a comps, *s$ al contrario$ su dominio fsico e intuiti'o
del comps$ el Cue da forma espontneamente al di!u>o meldico de sus falsetas, (o o!stante$ el
anlisis de esas lneas meldicas permite Eacer destacar unos procedimientos de control Cue
podemos - de!emos ense0ar a los Cue$ como -o$ no Ean nacido en Morn$ - Ean tratado de estudiar
la guitarra flamenca$ mu- al norte de Despe0aperros ) - es el precio Cue tenemos Cue pagar para
poder intentar tocar ? por Morn @,
(o podra dar una lista completa de todos esos procedimientos, Me limitar& en algunos e>emplos$
sacados de unas falsetas Cue integran nuestro cuerpo - siempre para medio compases !inarios$
puesto Cue son ma-oritarios,
A) 2as % escaleras &
/on c&lulas de cuatro semicorcEeas descendientes (mo'imientos con>untos), 8as c&lulas se duplican
empeDando siempre en la nota inmediatamente inferior del modo, *>emplo ) falseta n1 ;$ comps 7
)
/i! 8a /ol Fa N 8a /ol Fa Mi N /ol Fa Mi <eH
Con este tipo de c&lula$ resulta fcil controlar el espacio del medio comps porCue el odo
memoriDa fcilmente las tres notas descendientes /i! 4 8a 4 /ol, *l procedimiento puede repetirse
todas las 'eces Cue se Cuiera$ con la certeDa de concluir meldicamente siempre en el tiempo 3 (o
2),
Idems si se empieDa a tocar las c&lulas a partir de la nota /i! en el tiempo 2$ se llega despu&s de
cinco c&lulas$ a la nota 8a (Cuinta cuerda) en el tiempo ", 8o Cue sera el caso$ en el comps 7$ si
Diego del Gastor no optara por 'ol'er a lanDar la falseta en el tiempo " (nota <e) ,
B) 3edio compases con tres clulas distintas de cuatro semicorc!eas $ejemplo 4 falseta 5b6
compases 5 a .7)
*l primer medio comps a!arca tres c&lulas Cue contitu-en un moti'o de seis tiempos (tres negras) )
<e Mi Mi <e N Do2 /i! /i! 8a N 8a /i! Do2 <e NN
*l moti'o se memoriDa fcilmente$ permite controlar el espacio de un medio comps$ - puede
'ariarse infinitamente )
Comps 3 ) modificacin de la c&lula inicial Cue ser el elemento motor de la falseta ) <e Mi! Mi!
<e (tiempos 2 - ), <epeticin de la c&lula inicial (tiempos 3 - ;)$ luego utiliDacin de las dos
notas Mi !ecuadro - Mi! para realiDar dos nue'as c&lulas ) Mi! <e Mi !ecuado <e,
Comps ; ) %n'ersin de la c&lula inicial del comps 3 ) Mi! <e <e Mi!, *l tiempo " destaca$ con
una !rusca ruptura del mo'imiento continuo de semicorcEeas ) dos corcEeas (tiempos " - ),
DicEo procedimiento meldicoOrtmico de control de la +ltima negra de cada medio comps !inario$
se repite luego en los compases = - ",
Compases # - = ) transportes de la c&lula inicial del comps 9 ampliada con la primera nota de la
segunda c&lula$ para componer un nue'o moti'o )
<e Mi Mi <e 6 Do2$ luego Mi Fa Fa Mi 6 <e (idem a partir de las notas <e - Do !ecuadro), *l
control de los tiempos " (o 5) es su!ra-ado$ adems de la ruptura de dos corcEeas$ con el paso por
las dos notas ms gra'es del moti'o,
Compases = - " ) contraccin de la c&lula de los tiempos 2 a 42 (cinco semicorcEeas) en una
c&lula de cuatro semicorcEeas )
Do <e <e Do 6 /i!$ se 'uel'e Do <e! Do /i!,
Bor fin$ esta +ltima c&lula se Ealla transformada rtmicamente )
Cuatro semicorcEeas$ se 'uel'e tresillo de semicorcEeas 6 corcEea,
DicEa transformacin rtmica no tiene lugar en cualCuier tiempo del comps, /u funcin consiste en
se0alar el tiempo ",
(B ) Eallaremos el mismo tipo de construccin con c&lulas de cuatro semicorcEeas en otras falsetas$
por e>emplo en la n1 3 a partir del comps 7, /u!ra-aremos el control meldico con la inicial de
cada c&lula )
Comps 7$ tiempos 2 a 5 ) tres 'eces la nota la ms aguda$ <e,
Comps 7$ tiempos 3 a " ) tres 'eces la nota la ms aguda$ Mi
8a triple repeticin de la misma nota$ la ms aguda de la c&lula$ llama nuestra atencin - permite
controlar el espacio del medio comps,
(B ) el transporte de esta c&lula a la cuarta inferior (cuerdas 7 - 5) la suele utiliDar Diego en las
Buleras por arri!a )
<e /i! Do /i!$ se 'uel'e /i Fa 8a Fa$ o 8a Fa /ol Fa,
") "ontrol meldico de los moti(os de seis tiempos
Ilgunos moti'os en un medio comps no pueden di'idirse en c&lulas distintas de dos tiempos
(negras), *n este caso$ los contornos meldicos permiten a menudo el control del espacio de tres
negras sucesi'as, *s el caso$ por e>emplo de la falseta n1 3, *l moti'o de los tiempos 2 a 9 del
comps $ muestra claramente los lmites de cada grupo de cuatro semicorcEeas )
/ea con la nota 8a$ la ms gra'e de la lnea meldica (+ltima semicorcEea de la primera - de la
tercera negra),
/ea con la nota Mi!$ la ms aguda de la lnea meldica (+ltima semicorcEea de la segunda negra),
*l mismo sistema es reproducido luego para cada transporte o transformacin de este moti'o,
Lallaremos otros e>emplos de este tipo de control meldico de los medio compases en las falsetas
n1 9a$ = H
#) "ontrol con los ligados
8os ligados tocados con la mano iDCuierda$ constitu-en tam!i&n un medio de control del espacio de
los medio compases )
Falseta n1 ;$ compases 3 - ; ) este e>emplo es particularmente llamati'o, Cada medio comps se
compone de tres cinCuillos de semicorcEeas$ de las cuales slo la primera se toca con el pulgar, Gres
ataCues del pulgar Cue uno puede or - memoriDar con facilidad$ son suficientes para controlar el
espacio del medio comps, Isimismo$ en el comps #$ se controla cada medio comps con tres
ataCues del pulgar$ pero esta 'eD en la segunda corcEea de cada negra$ lo Cue produce un efecto de
sncopa en la primera corcEea de cada c&lula,
Falseta n1 2$ comps 9 ) el mismo efecto de sncopa permite controlar el remate de la falseta ) ligado
entre la +ltima - la primera semicorcEea de cada grupo 6 ligados internos entre la segunda - la
tercera semicorcEea de cada grupo (cuando el ligado resulta imposi!le$ se se0ala con un cam!io de
cuerda ) tiempos ; 42 - #), *l efecto ? re!ote @ se nota$ - el odo memoriDa al instante la se0al ) dos
? re!otes @ eCui'alen a una negra,
(B ) se suele utiliDar el mismo tipo de control con los grupos ternarios ) di'isin de cada negra
punteada en dos corcEeas punteadas con fraseos en tres semicorcEeas de las cuales slo la primea se
toca con el pulgar,
+) "onclusiones
/e podra multiplicar los e>emplos de este tipo, 8as m+ltiples metamorfosis de la falseta n1 $ por
e>emplo$ nos muestran cmo Diego puede desarrollar o modificar Easta ms no poder$ la misma
idea meldica 'ali&ndose de unos procedimientos similares a los Cue aca!amos de descri!ir,
<eunidos en moti'os dstintos adaptados a sus compases$ - casualmente trasportados por arri!a$ las
mismas c&lulas se tocan en falsetas por /ole$ /iguiri-a$ Gango H, ('&ase ) nuestro li!ro ? *studio
de estilo ) Diego del Gastor @ O *ditorial Bla-OMusic Bu!lisEing$ 2""#),
8a com!inacin aleatoria de c&lulas$ Cue constutu-en unos moti'os meldicos$ parecidos pero
siempre diferentes$ sus in'ersiones$ sus modificaciones$ sus transportesH,$ slo se pueden perci!ir
en un tiempo musical relati'amente largo ) de aE la duracin inusual de las falsetas de Diego,
/u estilo e.plota$ con mucEsimo arte$ los recursos infinitos de la memoria auditi'a, Desarrolla con
poCusimos medios$ un discurso musical de lgica implaca!le$ !asado en una com!inatoria
comple>a pero clarsima,
8as composiciones de Diego del Gastor son para el flamenco lo Cue es$ para la forma sonata$ el
tra!a>o temtico de los desarrollos de La-dn$ de aE$ sin lugar a dudas$ su uni'ersalidad$ puesto Cue
este estilo tan estrecEamente 'inculado a ? lo local @$ descansa en un uni'ersal de la percepcin
musical ) el d+o repeticin 4 'ariacin,
T8"AR % 98R 38R:; &
Kol'amos a nuestro tema de refle.in inicial ) P Buede uno aprender a tocar ? por Morn Q: - P *n
Cue medida las trascripciones pueden a-udar a Eacerlo Q
(os parece o!'io$ Cue ni Diego de Morn$ ni Fuan$ ni Baco del Gastor ni cualCuier otro tocaor de
Morn necesita partituras para tocar, (o es Cue lo lle'en ? en la sangre @$ no e.iste ning+n ID($
ning+n microclima suscepti!le de trasmitir el toCue de Morn, *llos$ sencillamente aprendieron de
odo el ms mnimo detalle de esta cultura musical Cue Eemos intentado descri!ir, DicEo proceso de
aprendiDa>e 'i'ido e inconsciente 'a ms all del crculo de los +nicos guitarristas, Cuando Diego
est tocando la tercera repeticin de la falseta n1 $ se o-e una 'oD en el p+!lico Cue le sugiere ) ?
m&telo por arri!a @ (creo Ea!er reconocido la 'oD de Foselero), Diego lo Eace en el instante (falseta
n1 7$ compases 2 - 7), 8o Cue demuestra Cue una operacin musical a!stracta O como lo es el
trasporte - la modulacin del modo flamenco de 8a Eacia el modo flamenco de Mi O no slo se Ealla
perfectamente dominada por el tocaor$ sino tam!i&n por los o-entes (cantaores - aficionados),
8a trascripcin puede ser una a-uda 'aliosa para los guitarristas como -o (Cue no Ean tenido la
suerte de nacer en Morn - Cue Ean aprendido a tocar en lugares tan e.tra0os como lo es Bars J
como lo deca antes)$ para Cue puedan reconstruir el proceso de aprendiDa>e de la tradicin oral, (o
se trata en a!soluto de memoriDar nota a nota las partituras$ resultara no slo una tarea imposi!le
(por las m+ltiples repeticiones$ modificaciones$ trasportesH)$ sino un procedimiento a!surdo Cue
sera contradictorio con el pensamiento musical Cue aca!amos de descri!ir,
Iconse>amos me>or un m&todo didctico Cue procede por etapas sucesi'as - acumulati'as )
IprendiDa>e de la forma (aCu )comps de la Bulera - armona del modo por medio)
IprendiDa>e del comps a modo del toCue de Morn ) tra!a>o de los medio compases - cierres
!inarios en rasgueados
Destacar en las partituras$ las c&lulas meldicas caractersticas de las falsetas de Diego del Gastor )
memoriDacin - encuadre de dicEas c&lulas en los medio compases
*nsam!la>e de las c&lulads en moti'os en un medio comps ) modelos sacados de las partituras$ -
tra!a>o de los trasportes longitudinales (cam!ios de posicin de mano iDCuierda) - trans'ersales
(cam!ios de cuerdas),
MemoriDacin de unas falsetas tipo$ despu&s de analiDar sus c&lulas - sus moti'os constitu-entes,
Modificacin de las falsetas memoriDadas ) primero por escrito$ luego impro'iDando
Composicin$ escrita o no$ de falsetas en el estilo de Morn$ e impro'iDacin en esas nue'as
falsetas,
Despu&s de este largo aprendiDa>e (Cue podra durar 'arios a0os) el estudiante de!era dominar el
estilo de Morn como si se tratara de un segundo idioma musical, (o esto- con'encido de la
e.istencia de un !ilingRismo, Cada uno conser'a ms o menos el acento de su lengua materna )
>apon&s (*nriCue /aSa-)$ anglosa>n (Da'id /er'a)H *ntonces no se trata de tocar como Diego del
Gastor sino de e.presarse musicalmente en el idioma de Diego del Gastor,
DicEo lmite no nos paece ser un o!stculo para una autenticidad estilstica, /i fuera el caso$ no se
podra interpretar la m+sica antigua ) los m+sicos !arrocos del siglo TT% estan por lo menos tan
ale>ados de la cultura 'eneciana del siglo TK%%% o de la de la 8u!ecS del siglo TK%% Cue los
guitarristas parisinos lo estn de la cultura de Morn, 8a autenticidad es un o!>eti'o completamente
utpico$ pero resulta imprescindi!le$ en la medida en Cue induce un pensamiento anlitico riguroso
- respetuoso de la singularidad idiomtica de cada tradicin musical,
Como el estilo de Ki'aldi o de Bu.teEude$ el estilo de Diego del Gastor es suficientemente rico -
coEerente para originar una multitud de lecturas diferentes sin Cue se altere su lgica musical, Con
la condicin de utiliDarlas como lo Eemos sugerido$ las trascripciones pueden a-udarnos a perpetuar
- difundir el toCue de Morn, 8as trascripciones pueden e'itar Cue se Ealle reducido a un mero
o!>eto de estudio etnomusicolgico cuando las condiciones Eistricas culturales econmicas
sociolgicas Cue lo Ean 'isto nacer Ea-an desaparecido por completo,
Claude Uorms
Bartituras originales (e>emplos - transcripciones)) Claude Uorms
Graduccin del franc&s) Magu- (aVmi
Transcripciones
<alsetas = .> <alsetas = .? <alsetas = /7
<alsetas = /. <alsetas = // <alsetas = /3
<alsetas = /0 <alsetas = /5 <alsetas = /@
<alsetas = /A <alsetas = /> <alsetas = /?
<alseta =37 <alsetas = 3.
Balera sonora
Diego del Gastor) Buleras "por medio" (falsetas n1 = a ;)
<alseta ? <alseta .7 <alseta ..
<alseta ./ <alseta .3 <alseta .0
<alseta .5 <alseta .@ <alseta .A
Ettp)44WWW,flamencoWe!,fr4spip4spip,pEpQarticle223