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ARMADURAS

La armadura de una meloda define en que tono estamos tocando, esta se


escribe despus de la clave en la que estemos tocando.
Cmo se en que tono estoy tocando?
Fcil solo observo el orden de los sostenidos o bemoles.
Ejemplo:
ARMADURAS CON SOSTENIDOS

Despus de la clave de sol el sostenido se ubica en la quinta lnea y esta lnea
se llama fa, por lo tanto subo medio tono y si a fa le aumento medio tono me
queda SOL mayor, por lo tanto se que estoy en SOL mayor, de esta armadura
se puede desprender el relativo menor por lo tanto resto un tono y medio y
encuentro el relativo menor de sol mayor, este es mi menor, en la grafica que
te muestro arriba viene el tono mayor y su relativo menor.
En re mayor tengo dos sostenidos y el ltimo sostenido es do por lo tanto
siguiendo la regla aumento medio tono al ltimo sostenido y me queda RE
mayor.
Esto lo puedes hacer con las dems armaduras para saber en que tono estas.
Por que algunos tonos se les llama sol # menor porque en su armadura esta
sostenido el sol este se toma en cuenta.
El orden de los sostenidos es el siguiente: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.
Orden de los bemoles: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
Modo mayor

Las escalas musicales en modo mayor son las que tienen una distancia tercera
mayor entre el primer y el tercer grado, y una tercera menor entre el tercer y
el quinto grado.
Generalidades
Analizaremos los intervalos abarcados entre estas notas. Empezaremos
analizando el intervalo que hay entre do y re: desde do (que es una tecla
blanca) a do sostenido (que es una tecla negra) hay un semitono, y de do
sostenido a re (que es otra tecla blanca) hay otro semitono. Dos semitonos
conforman un tono entero. As podemos analizar toda la escala mayor
completa descrita ms arriba: tono, tono, semitono (entre el mi y el fa, que
son ambas teclas blancas), tono, tono, tono y semitono (entre el si y el do, que
son ambas blancas). O lo que es lo mismo: T T S T T Tst (En semitonos: 2 2 1
2 2 2 1). Como se ve a continuacin:

De la misma forma, si queremos construir la escala mayor de RE, utilizamos el
mismo intervalo entre cada grado de la escala, variando las notas para que se
acoplen a este intervalo:

Construccin de una escala mayor de fa.
Si cuidamos mantener esta secuencia de tonos y semitonos podemos
"construir" una escala mayor sobre cualquier altura. Por ejemplo para hacer
una escala mayor a partir de la nota fa, debemos empezar por la nota FA y
buscar la nota siguiente, luego verificar que ella est a una distancia de un
tono entero (para seguir la secuencia Tono Tono SemiTono Tono Tono Tono
SemiTono). Sabemos que de fa a sol hay tono entero, por lo que se mantiene
bien la frmula, luego de SOL a LA, tambin hay un tono, y necesitamos
seguidamente un semitono, para seguir nuestra frmula. Vemos que de LA a
SI, hay un tono y entonces nos vemos en la obligacin de bajar medio tono la
nota SI. Podra ser tambin LA con un sostenido (#), y obtendramos el mismo
resultado auditivo, pero convencionalmente la nota siguiente no puede ser
igual a la anterior, por lo que se debe alterar la siguiente nota que es SI. (Esto
se llama enarmona) Luego entonces la tonalidad de FA MAYOR, se escribe en
el pentagrama: FA-SOL-LA-SIb-DO-RE-MI-FA. El signo (b) corresponde a
bemol o medio tono. Analicemos si cumplimos la frmula. fa a sol : tono sol a
la : tono la a sib : semitono sib a do : tono do a re : tono re a mi : tono mi a
fa : semitono.
Modo menor

Las escalas musicales en modo menor tienen como caracterstica ms
destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor
(un tono y medio).
Generalidades
Analizaremos los intervalos abarcados entre estas notas. Empezaremos
analizando el intervalo que hay entre do y re: desde do (que es una tecla
blanca) a do sostenido (que es una tecla negra) hay un semitono, y de do
sostenido a re (que es otra tecla blanca) hay otro semitono. Dos semitonos
conforman un tono entero. As podemos analizar toda la escala mayor
completa descrita ms arriba: tono, tono, semitono (entre el mi y el fa, que
son ambas teclas blancas), tono, tono, tono y semitono (entre el si y el do, que
son ambas blancas). O lo que es lo mismo: T T S T T Tst (En semitonos: 2 2 1
2 2 2 1). Como se ve a continuacin:

De la misma forma, si queremos construir la escala mayor de RE, utilizamos el
mismo intervalo entre cada grado de la escala, variando las notas para que se
acoplen a este intervalo:

Construccin de una escala mayor de fa.
Si cuidamos mantener esta secuencia de tonos y semitonos podemos
"construir" una escala mayor sobre cualquier altura. Por ejemplo para hacer
una escala mayor a partir de la nota fa, debemos empezar por la nota FA y
buscar la nota siguiente, luego verificar que ella est a una distancia de un
tono entero (para seguir la secuencia Tono Tono SemiTono Tono Tono Tono
SemiTono). Sabemos que de fa a sol hay tono entero, por lo que se mantiene
bien la frmula, luego de SOL a LA, tambin hay un tono, y necesitamos
seguidamente un semitono, para seguir nuestra frmula. Vemos que de LA a
SI, hay un tono y entonces nos vemos en la obligacin de bajar medio tono la
nota SI. Podra ser tambin LA con un sostenido (#), y obtendramos el mismo
resultado auditivo, pero convencionalmente la nota siguiente no puede ser
igual a la anterior, por lo que se debe alterar la siguiente nota que es SI. (Esto
se llama enarmona) Luego entonces la tonalidad de FA MAYOR, se escribe en
el pentagrama: FA-SOL-LA-SIb-DO-RE-MI-FA. El signo (b) corresponde a
bemol o medio tono. Analicemos si cumplimos la frmula. fa a sol : tono sol a
la : tono la a sib : semitono sib a do : tono do a re : tono re a mi : tono mi a
fa : semitono.
Acordes mayores
Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o de modo
mayor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna
inversin, la distancia intervlica entre el tono o grado fundamental del acorde
y la tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos
de acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera
mayor).
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa - la (el si y el
re estn separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con treceava (re mayor treceava) = re - fa - la - do - mi -
sol - si (de nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa).
Ntese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes,
como, en el caso del acorde de do mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.
Acordes menores
Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de modo
menor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna
inversin, la distancia intervlica entre el grado fundamental del acorde y la
tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono ms un
semitono. Ejemplos de acorde menor son:
Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera
menor).
Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un
semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la
aparecen separados por tres semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre
el la y el do).
Armona musical.
Relacin y orden de notas musicales que hace referencia a la combinacin de
diferentes sonidos o notas que se emiten al mismo tiempo, aunque el trmino
tambin se utiliza para referirse a la sucesin de estos sonidos emitidos a la
vez.
La armona funciona como acompaamiento de las melodas o como una base
sobre la que se desarrollan varias melodas simultneas. Con esto, podemos
decir que meloda y armona son trminos muy relacionados entre s, pudiendo
considerar la meloda como un conjunto de sonidos armnicos que se suceden
en el tiempo y estn en relacin con los acordes en los que se basa esa
meloda.

Qu es la meloda?
Segn el diccionario es una sucesin de notas que, destacndose del
acompaamiento, forman la parte cantable de una composicin musical. Esto
quiere decir, de una manera muy simple, que la meloda es eso que podemos
volver a cantar o tararear despus de escuchar una cancin o una pieza
musical.
Segn la Enciclopedia Wikipedia: una meloda es una serie lineal de sonidos no
simultneos, como sera en un acorde.
Vamos a completarlo con el trmino textura musical: para referirnos a la
manera en que se entretejen las voces o las distintas lneas en una
composicin, es decir las distintas melodas.
En una composicin puede haber meloda y acompaamiento. Vamos a
comprobar cmo se produce una transformacin de una bella meloda, como
va adquiriendo una mayor riqueza de lneas, su textura se hace ms densa, y
para terminar escucharis cmo los timbres que aportan los instrumentos
musicales utilizados le dan un carcter diferente.

IINSTRUMENTOS ARMONICOS
Sustentan el conjunto del acompaamiento instrumental, dando unidad a las
diferentes voces y marcando el carcter de la obra. Son principalmente los
instrumentos de teclado

EJEMPLOS:

De viento


rgano de tubos rgano de jazz


Piano los de cuerda pulsada


De Cuerda

Guitarra Bajo electrnico


Ukelele


INSTRUMENTOS MELODICOS

Pueden realizar tres funciones principalmente:

1. Acompaar la meloda del canto para reforzarla y facilitar la afinacin de la
asamblea.
2. Contrastar con ella rellenando los huecos en que la meloda calla o
acompaarla con voces paralelas.
3. Realizar una introduccin musical al canto para dar el tono a la voz
principal.