16 PBLICA

Retrato // Pi de fotgrafo // Text o Srgio B. Gomes I l ust r ao Mrio Cameira

17 PBLICA

ANTNIO
ROSA
CASACO
DE SALONISTA A PAPARAZZI
Arrecadou prmios nos sales de fotograa nacionais e internacionais.
Registou Craveiro Lopes em encontros lbricos. E fotografou Salazar na
intimidade. Reunia duas condies para ser dono da imagem pessoal do
ditador: era tecnicamente um bom fotgrafo e jamais tiraria imagens contra os
mandamentos do Estado Novo. mmy nullaore dolore estincidui et la feummy nostions euguer
18 PBLICA
polcia poltico fotgrafo
Todos acabaramos por morrer e,
quando os nossos corpos fossem leva-
dos e enterrados no cemitrio, s os
nossos amigos e familiares saberiam
que ns tnhamos partido. As nossas
mortes no seriam anunciadas na r-
dio nem na televiso (...). Ningum es-
creveria livro nenhum sobre ns. Essa
uma honra reservada aos poderosos,
s celebridades, queles que possuem
talentos excepcionais (...)
Paul Auster, As Loucuras de
Brooklin
P
arece que no. Do que a hist-
ria conta, o agente da Polcia
Internacional e de Defesa do
Estado (PIDE) Antnio Rosa
Casaco, falecido no incio de
Julho, no tinha talento excepcional
algum. Clebre pelos piores motivos,
ningum se deu ao trabalho de dar
publicidade imediata sua morte.
No fosse a perspiccia de dois jorna-
listas que o procuravam para gravar
um testemunho, o desaparecimento
do homem que comandou a brigada
assassina que matou o general opo-
sicionista Humberto Delgado e a sua
secretria em Espanha teria passado
ao lado. Alis, como lhe conviria.
Um sair de ninho para que, entre
ns, no estampassem de novo a sua
cara ao lado dos relatos do duplo cri-
me a que passivamente assistiu no dia
13 de Fevereiro de 1965. Apesar desta
ltima subtileza, Rosa Casaco foi um
artce da memria a memria que
ca atravs da fotograa. Conta quem
falou com ele que era nessa condio,
a de fotgrafo, que gostava de ser reco-
nhecido e era quando se falava sobre
fotograa que a lngua se soltava
mais. Talvez funcionasse como escape
de outra faceta, menos dada a tempos
de abertura, condies climatricas
ou sensibilidades da pelcula.
Em meados dos anos 40, quem vis-
se Rosa Casaco de Rolleiex ao peito
a rondar um par da jarros procura
do melhor enquadramento, dicil-
mente imaginaria que ali estava um
dos mais duros e ecazes agentes da
PIDE.
O livro da jornalista francesa
Christine Garnier Vacances avec
Salazar (1952), ilustrado com foto-
graas de Rosa Casaco, e o lbum
Salazar na Intimidade (1954) so
a face mais visvel da sua actividade
como fotgrafo. Mas antes destes dois
sucessos editoriais, j o agente da
polcia poltica participava em tudo
quanto era concurso de fotograa em
Portugal e no estrangeiro, sobretudo
na Espanha franquista. O seu nome
constava muitas vezes como exposi-
tor, outras como jri ou as duas coisas
ao mesmo tempo, para irritao de
alguns participantes.
Era um perodo em que a fotogra-
a arrastava multides de amadores
e se organizavam sales um pouco
por todo o lado. Em Portugal, Rosa
Casaco foi um dos salonistas mais
profcuos e premiados. Coleccionava
taas, medalhas e distines. Movia-
se perfeitamente no ambiente dos
concursos organizados pelo Grmio
Portugus de Fotograa (GPF) do Se-
cretariado Nacional de Informao,
Cultura Popular e Turismo (SNI), que
cedo se apercebeu da necessidade de
domesticar a imagem fotogrca que
se fazia fora do circuito
da imprensa, controla-
da pelo lpis azul, e dos
servios de propaganda
do regime. O SNI estava
directamente ligado
Presidncia do Conse-
lho, cujo secretrio-
nacional director era
Antnio Ferro, um
dos pontas-de-lana de
Salazar e, at 1949, o
guardio-mor de uma certa imagem
de Portugal. Ferro participou em v-
rios concursos do GPF como membro
do jri.
As primeiras fotograas de Rosa
Casaco no foram captadas com a de-
mocrtica Kodak, mas com a elitista
Rolleiex, aconselhada pelo amigo e
fotgrafo prossional Amadeu Fer-
rari, quando nasceu o seu primeiro
lho, em 1942. O agente da PIDE quis
tirar-lhe alguns retratos e o encanta-
mento pela imagem fotogrca cou.
Trs anos depois, o seu nome j consta
da lista de participantes do 8. Salo
Internacional de Arte Fotogrca do
Grmio (1945). As fotograas do -
lho primognito causaram tamanha
sensao no seio da famlia que at
Yvonne Viana Casaco, sua mulher,
decide enviar provas. Rosa Casaco
leva quatro imagens (Paisagem
Invernal, Bota Abaixo, Vigia e
Electricao) e Yvonne Viana, que
aparecer pontualmente noutros con-
cursos, trs. Paisagem Invernal
dada a honra de abrir o conjunto de
reprodues que constam no catlogo
da mostra.
Nos primeiros passos como ama-
dor, Casaco tenta meter conversa a
todo o custo com o grupo de artis-
tas que frequentava a Brasileira, ao
Chiado, depois de sair do trabalho na
sede da PIDE, na Rua Antnio Maria
Cardoso (Antnio Sena).
Um ano depois da estreia, Rosa
Casaco inscreve-se no GPF. Nas
inmeras viagens que faz para Ma-
drid como correio diplomtico entre
Lisboa e o Governo do generalssimo
Franco aproveita para ler e tirar foto-
graas. Os ttulos redundantes ca-
racterstica dos fotgrafos salonistas
que atribui a duas imagens postas
prova em 1946, Soles
de Espanha e Antes
da Partida (em con-
traluz numa estao de
comboios), mostram que
Casaco no se esquecia
da Rolleiex na hora de
fazer as malas.
No salo de 1949,
o agente da PIDE, j
inscrito em quatro as-
sociaes de fotograa
internacionais, apresenta Estendal,
a imagem que lhe dar fama e reputa-
o no movimento salonista nacional
e internacional e com a qual arrecada
dezenas de distines. Em 1954, quan-
do a revista Fotograa (n. 5, Agos-
to-Setembro) lhe pede para escolher a
sua imagem preferida, Antnio Rosa
Casaco, num testemunho recheado
de auto-elogios, decide trocar
Foi um dos
salonistas mais
profcuos e
premiados.
Coleccionava
taas, medalhas e
distines

Fotografia
salonista?
o tipo de fotograa
ideolgica e
militante de cariz
essencialmente
amador que se
praticava com um
esprito desportivo,
como quem vai
pesca ou caa
aos domingos. O
objectivo era ter o
maior nmero de
provas a concurso
para coleccionar
taas, medalhas,
distines, menes
honrosas nos sales
de fotograa que
cresceram como
cogumelos em todo
o mundo, desde os
anos 30. A partir
dos quadros de
honra, estabeleciam-
se classicaes
nacionais e
internacionais. O
fenmeno entra em
declnio em nais dos
anos 60.
19 PBLICA PRELDIO DA NOITE, PUBLICADA NA REVISTA FOTOGRAFIA, 1954
20 PBLICA
polcia poltico fotgrafo
voltas aos leitores ao preterir
Estendal (possuidora de uma gran-
de beleza e uma tcnica perfeita) em
favor de Preldio da Noite. O texto
comea com a diculdade da escolha:
Considero como minhas preferidas
todas as fotograas que envio aos
sales fotogrcos, porque, a no ser
assim, nunca as submeteria a um jri
de seleco. Todas so minhas lhas
muito queridas e, como bom pai, no
posso preferir qualquer delas. E con-
tinua com uma descrio pomposa a
justicar anal a preferncia : O an-
damento tranquilo, pensativo, do pas-
tor dilata a sensao de melanclica
suavidade que emana de toda a ima-
gem, da paisagem que no se v mas se
adivinha: uma plancie serena, talvez
innita, onde as manchas do arvoredo
se esfumam na neblina cinzenta, na
luz tenussima daquele sol que mais
parece a estrela que atraiu os pastores
e os Magos e os guiou na Grande Noite
sagrada da Natividade.
Fosse qual fosse a escolha, estas du-
as imagens, e muitas outras do esplio
de Rosa Casaco, partilham um trao
comum o da ruralidade, referen-
cial-tipo da poltica fascista atravs
do qual se potenciava um naciona-
lismo exacerbado. O objectivo geral
desta fotograa alinhada era passar
a imagem de um pas potico, orgu-
lhosamente cioso das suas tradies,
pontuado pelo pitoresco, inundado de
paisagens soberbas e genunas, reche-
ado de tipos populares intactos na sua
originalidade, um paraso social, eco-
nmico, cultural e poltico, escreve
a investigadora Emlia Tavares, na
tese sobre A Fotograa Ideolgica de
Joo Martins (Mimesis, 2002), outro
salonista da poca.
A
depto empenhado da
Rolleiex, em 1951 Ro-
sa Casaco surge como
scio-fundador n. 5 do
Foto Clube 6x6, associa-
o idealizada por Amadeu Ferrari
e Fernando Vicente, que reunia os
indefectveis da marca que tambm
utilizavam um formato de pelcula
(6x6) em quadratura perfeita. Sem
querer beliscar o velho pioneiro
GPF, letrgico e amorfo como convi-
nha ao regime, o Foto Clube 6x6 tenta
dinamizar um pouco mais a salonite
fotogrca, abrindo os seus concur-
sos aos principiantes que revelem
mritos e no s s imagens ma-
gistrais.
ESTENDAL MAR BRAVO
Clubes
salonistas
Grmio Portugus
de Fotograa (SPN e
SNI), Lisboa (1931)
Grupo Cmara,
Coimbra (1949)
Foto Clube 6x6,
Lisboa (1951)
Associao
Fotogrca do Porto,
Porto (1951)
BOLETIM DO CINE-CLUBE DE ANGOLA BOLETIM DO GRUPO CMARA

21 PBLICA

Nos estatutos do clube, a activida-

de que aparece por baixo do nome de
Casaco a de correio diplomtico.
Apesar do vaivm semanal no com-
boio Lisboa-Madrid, o agente da PIDE
escolhido para retratar (Setembro
de 1951) o par Salazar-Garnier nas
buclicas paisagens do Vimieiro, a
m de ilustrar o livro Vacances avec
Salazar (1952). com este trabalho
de imagem minuciosamente prepara-
do pelo SNI que Casaco ganha acesso
privacidade de Salazar e conquista
a conana do ditador. Nas visitas
que Garnier continua a fazer ao che-
fe do Estado Novo, a Rolleiex do
agente da polcia poltica a registar
a crescente intimidade entre os dois.
Casaco diria mais tarde que nunca
tinha visto uma mulher dar a volta
cabea ao velho ditador como o fez
esta francesa. O polcia poltico reu-
nia duas condies essenciais para
cair nas boas graas de Salazar como
dono da sua imagem pessoal: era
tecnicamente um bom
fotgrafo e algum que
jamais tiraria imagens
que comprometessem
os mandamentos do re-
gime do Estado Novo.
No salo de San
Sebastian (1952), o
polcia-fotgrafo apre-
senta pela primeira vez
quatro imagens sobre
o lder da Presidncia do Conselho e
as suas residncias ociais na seco
Coleco de Honra, ensaio para o l-
bum Salazar na Intimidade, editado
dois anos depois.
Em 1954, a reputao de Casaco
no meio salonista est nos pncaros,
muito por causa de ter sido escolhido
como fotgrafo da vida ntima do
ditador. Num artigo para a revista do
Grupo Cmara, sediado em Coimbra,
Joo Martins tece-lhe um rasgado
elogio sublinhando que
Rosa Casaco apareceu
fotgrafo feito, senhor
de uma vincada perso-
nalidade modernista.
O texto laudatrio
prossegue com explica-
es sobre a sua perso-
nalidade e tendncias
estticas: Pelo seu
temperamento, ele um
fotgrafo dado a composies realistas
tocadas de originalidade e, por vezes,
ternura potica. No ser um romn-
tico a compor, mas, atravs de
Disparo a
mquina ou a
pistola?
Quando se
concentrava para,
do alto, fotografar
Salazar a andar pela
linha de caminho-
de-ferro perto do
Vimieiro, Casaco
apanha um susto. Na
Rolleiex v um vulto
perto do ditador e,
por momentos, hesita
entre disparar a
mquina ou a pistola,
pois tambm estava
ali na qualidade de
capanga. Anal, nada
acontece. O episdio
foi contado pelo
prprio ao jornalista
Joaquim Vieira,
director da coleco
Fotobiograas do
Sculo XX (Crculo de
Leitores) .
PAISAGEM INVERNAL SALAZAR E O VULTO AMEAADOR
Lamenta que os
artistas-fotgrafos
esqueam
o seu belo
pas, a favor
da fotograa
desnacionalizada
FOTOBIOGRAFIAS SCULO XX ANTNIO OLIVEIRA SALAZAR, CRCULO DE LEITORES CATLOGO DO GRMIO PORTUGUS DE FOTOGRAFIA

22 PBLICA
polcia poltico fotgrafo
alguns dos seus trabalhos, no-
tamos variada gama de sentimentos
lricos. E uma distino pelo seu es-
crpulo em se mostrar individualista
e portugus a compor. Em concluso,
um belo exemplo a seguir. At nal
dos anos 60, Casaco con-
tinua a participar em
vrios sales. Pelo meio
faz tambm algumas
exposies individuais.
Numa entrevista re-
vista espanhola Arte
Fotograco (n. 91,
1959) defende a fotogra-
a pura em detrimento
da fotograa neutra.
E, mais frente,
lamenta que muitos artistas-fotgra-
fos portugueses se esqueam do seu
belo pas, para se dedicarem equi-
vocadamente tal fotograa moderna,
totalmente desnacionalizada.
Para alm dos dois livros ao servio
da PIDE, Rosa Casaco colocou a sua ap-
tido fotogrca disposio da polcia
poltica em outras ocasies, sobretudo
a partir do momento em que os sales
fotogrcos entram em agonia.
Quando se avultam as suspeitas do
envolvimento do ex-Presidente Cravei-
ro Lopes na conspirao
contra Salazar liderada
pelo general Botelho
Moniz (Abrilada, 1961),
Rosa Casaco, segundo
o jornalista Jos Pedro
Castanheira, entra
em aco para tentar
fotografar o marechal,
j vivo, sada de um
prdio onde se encontra-
va frequentemente com
uma mulher.
A ideia era tentar neutralizar
Craveiro Lopes chantageando-o com
essas imagens, diz Castanheira.[O
jornalista levou dois anos para con-
seguir a famosa entrevista com Rosa
Casaco (Expresso, 14 e 21 de Feve-
reiro de 1998). O reprter de imagem
Luiz Carvalho precisou de algumas
horas e uma mquina a mais para
convencer o agente da PIDE a deixar-
se fotografar, primeiro em Espanha,
e, um dia depois, junto Torre de Be-
lm, em Lisboa, s porque a luz em
Zafra j no estava grande coisa.
Era um vaidoso, conta Carvalho.]
No livro de memrias Servi a P-
tria e Acreditei no Regime (2003), o
PIDE-paparazzi conrma a misso
e refere-se aos encontros lbricos
de Craveiro Lopes com uma jovem
senhora (nunca fotografada, por
respeito tica prossional), mas
desmente que fossem para chanta-
gem.
Antnio Rosa Casaco era um
bom amador, s isso!, conclui Har-
rington Sena, fotgrafo contempor-
neo do agente da polcia poltica do
Estado Novo. .
O DITADOR E A JORNALISTA FRANCESA CHRISTINE GARNIER, FOTOGRAFADOS POR ROSA CASACO NA ARRBIDA
Casaco diria que
nunca tinha visto
uma mulher dar
a volta cabea
ao velho ditador
como o fez esta
francesa
A arte
domesticada
do Estado
Novo
Primeiro com os
sales do Grmio
Portugus de
Fotograa (desde
1935) e depois com os
de outras associaes
do mesmo tipo (desde
1950), o Estado Novo
tinha encontrado
uma forma ecaz de
asxiar o carcter
democrtico no qual
o suporte fotogrco
tinha embarcado
denitivamente
depois do Carregue
no boto, ns
fazemos o resto,
publicitado pela
Kodak. As ousadias
estticas fora do
estilo fotogrco
portugus casos
do surrealismo de
Fernando Lemos
e, mais tarde, a
Lisboa bomia e
noctvaga de Victor
Palla/Costa Martins
eram tidas como
excentricidades
que convinha
enxotar. A fotograa
de salo foi uma
arte domesticada
porque insistiu na
circularidade e
atavismo das suas
propostas, deixou-
se moldar por
losoas polticas
(...) e manteve-se
marginal a toda e
qualquer evoluo
esttica e artstica
em seu redor. (Emlia
Tavares).
FOTOBIOGRAFIAS SCULO XX ANTNIO OLIVEIRA SALAZAR, CRCULO DE LEITORES