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David Viñas

Cuerpo a Cuerpo
Explicar de qué se trata una novela como Cuerpo a Cuerpo es casi tan difícil como una
pelea de box de esa índole. Sentimos de cerca al oponente, la novela, pero no podemos verla
con claridad, con nitidez, es una lucha realmente, Cuerpo a Cuerpo. Así que voy a empezar
entonces con lo ms fcil, el título! Cuerpo a Cuerpo. "endiburu habla de esta forma de lucha
cuando la opone a las formas de la #uerra de la $ndependencia, donde se podía distin#uir
quiénes eran los enemi#os. A diferencia de ahora que no se sabe quién es el enemi#o, ahora
que éste puede estar sentado al lado nuestro y no podríamos reconocerlo. %ero como se&ala
Aníbal 'ar(o)s(i en *Sobrevivientes en una #uerra+ enviando tar,etas postales-, el título
también se refiere a .antorno, cuerpo a cuerpo es el modo en que va reconociendo
materialmente a las víctimas, a los asesinados, que tienen nombre! */e ahí, que haya que
enumerar a los anteriores! %aco, Andrés, 0ucrecia, Alicia, 1icardo, 2orah, y Sebastin, mi
pobre 3oyo. Entre unas matas y llenos de a#u,eros. "is ami#os perforados.- 45678. . como
di,e al principio, cuerpo a cuerpo, refiere a la manera en que los lectores se enfrentan con el
texto! capítulo a capitulo, línea a línea, palabra a palabra+ sin saltearnos apenas una, sino
perderíamos el hilo de la lectura+ sin que sea fcil ver nítidamente el todo de la novela, donde
avanzamos sobre la confusi9n.
%ara empezar a or#anizarnos! la novela se divide en dos #randes partes, llamadas *sin
cortes- y *pared9n y después-. A su vez éstas se dividen en cuatro *ademanes- y una
*mueca-. 0o importante, al menos creo yo, es que lo que podríamos llamar capítulos, se
pueden a#rupar en cuatro #rupos se#:n su nombre y de lo que se tratan! *1etreta-! dedicada a
la vida de "endiburu+ *;abilonia-! a la #enealo#ía de "endiburu y con esto una descripci9n
de la vida de los inmi#rantes a fines del si#lo pasado+ *Cortes y Confecciones-! cartas y *"i
boca con mi mano tapo-! narra la vida de .antorno, su investi#aci9n y todo el entorno de
violencia que se vive. 4*Corrida-, *con títulos sobreimpresos- y *en sepia-, quedan afuera8.
0a novela narra la vida, tanto política, social, como íntima, del 3eneral Ale,andro Ce
"endiburu. Su vida se relata a través de una investi#aci9n que el periodista 3re#orio
.antorno inicia, en donde las voces de sus familiares, amantes, ex compa&eros militares, son
los que narran su historia. %ero a la vez se nos presenta la historia de su familia, de su entorno,
de sus ami#os, del país.
/esde un punto de vista formal, la novela es un caos, tanto sintctico, como
semntico, como su distribuci9n de los capítulos. Cada vez que comenzs a leer un capítulo
< 5 <
no sabés ni quién habla, ni de qué. Es muy difícil se#uir la historia y encontrarle una l9#ica y
un sentido. 0a sintaxis no se respeta **<En,ambre! *Silvio. =este ciudad. Costado corral9n.
"atas. Entre unas matas. %ozo. Atado. Sí, se&or. >uebrado. Cinta cerrndole labios. 2o,
se&or. . trapo dentro boca. Sesenta-. %arece el len#ua,e de ?arzn o de un tele#rama.
%arecida a la si#uiente cita! 4habla hi,o de mendiburu8 *>uiero decir .antorno! cidos,
conse#uirlos, mezclarlos, detonante, mecha, armarla, ponerla. = tirrsela. /emasiado- 4578.
?ambién estas enumeraciones ca9ticas responden al orden ms del pensamiento que de la
oralidad. %arecen como lo que se denomina *brain storm- o como la forma en que las
personas pensamos dentro de nuestras cabezas. ?ambién el caos semntico se produce, ya que
a veces no entendemos porqué se unen en una misma oraci9n esas palabras, porqué ese
ad,etivo a ese sustantivo! 4de cuando 3oyo persi#ue a "ariana8*?banos color de lechu#a.
*0echu#uinos, 3oyo-. . me ,ustifican. %oncho, ponchito, ponchaza. All va! del otro lado de
la avenida. 09#ico. Alechu#ada. 2o. "i lechu#a ro,a. ;a,ando la escalera. 3alería secreta-
4768. = también, creo que peor, la si#uiente! 4capítulo .aco loo llama por el tema de la
censura8 *2i tbanos! /oble cero+ Cerito sobre cero+ "u&equita+ Anteo,o asimétrico+ $nfinito
en pininos! Claraboya con tapa+ $nodoro sin paisa,e ni a#ua+ numerito marica. Cariocinético.
3ordito abstracto y arbi#o. Exitoso.- 46@A8
%ero porqué entonces esta narraci9n fra#mentada, en donde se hace difícil se#uir el
hilo a la historia, el orden de los capítulos nos de,an pasmados, las oraciones, los prrafos
enteros, se vuelven a veces c9di#os encriptados que hay que descifrar. ;eatriz Sarlo, en
*0iteratura y política-, explica que la fra#mentaci9n violenta del mundo ob,etivo arro,a sus
efectos sobre el mundo de lo simb9lico. Entonces ante la represi9n, la muerte o el fracaso los
discursos narrativos ponen en escena la perple,idad mediante dos estrate#ias principales! la
refutaci9n de la mimesis representativa y la fra#mentaci9n discursiva. %ero a:n así, explica
'ar(o)s(i, articul9 estas estrate#ias de un modo distinto de lo que otras novelas lo hicieron.
Si pensamos en el lector, la novela podría tener un cierto tipo de democracia para todos los
lectores! nadie, por ms competencia literaria que ten#a, puede acceder a esta novela
fcilmente. Es un desafío para todos. . creo yo, que en momentos de comple,os procesos
políticos en Ar#entina, como es 57@7, momento en que se public9 esta novela 4aunque se
publica en "éxico ya que el autor est exiliado8, es importante tomarse un momento de
reflexi9n y detenerse a leer. 0a violencia que nos #enera la novela, puede leerse como la
violencia de la época como así también su extrema comple,idad. A diferencia del realismo, o
del #énero de no<ficci9n, que ya habían tenido sus momentos en la literatura Ar#entina, para
ser, para Bi&as, esta estructura de novela, la ms adecuado para el momento. 'ar(o)s(i
< 6 <
explica que esta fra#mentaci9n del discurso narrativo puede ser una respuesta al ré#imen
totalitario que se vivía en Ar#entina. Al mismo tiempo, la novela crea el efecto de una
totalidad, ya que es imposible dividir, desarticular, esa mara&a sintctica.
%ensada ya no desde un punto de vista formal, sino de su trama, de los temas que trata,
es interesante ver como a través de la fi#ura de "endiburu, se est en realidad contando la
historia de la lucha entre clases y del país. Al i#ual que en otras novelas, como *0os /ue&os
de la tierra-, se tratan temas como el poder y de donde proviene+ la violencia que viene *de
arriba-, del Estado+ el rol del e,ército+ de la ,usticia y por supuesto la menci9n a momentos de
la historia que se consideran claves.
En relaci9n a estos momentos claves, podemos pensar en tres de los epí#rafes que
aparecen en la nove! uno es el de 1oca que felicita al E,ército por la campa&a contra los
indios 45C@78! *Con asombro de todos nuestros conciudadanos, en poco tiempo habéis hecho
desaparecer las numerosas tribus de la %ampa que se creían invencibles con el pavor que
infundía el /esierto. . era como le#ado fatal, que a:n tenían que transmitirse a las
#eneraciones ar#entinas, por espacio de si#los-. .a en *0os due&os de la tierra-, Bi&as se&al9
la importancia de este suceso hist9rico, mostrando así que la historia es cíclica 4fusilamientos
de los traba,adores esquiladores8, como también la ile#alidad del poder. =tro epí#rafe, el de
Sarmiento
5
vuelve a una temtica que la misma novela presentar como eterna! la de la
civilizaci9n y la barbarie. El #eneral, lo vuelve a repetir esto, mostrando Bi&as otra vez que la
historia es cíclica y los temas son los mismos! *< %orque en lo esencial, se&ores cole#as, el
dilema actual. El e,e. 0a claveDsi#ue siendo lo mismo! civilizaci9n y barbarie. . lo repito.
4D8 *borrar la #rieta para reemplazarla por al#o ms redondo! la o. y así nos queda como
:nico <EehF< :nico pro#rama Civilizaci9n o ;arbarie- 4AGH8. %ero ahora con un #iro de tuerca,
ya no existe ms el *y-, lo erradicaron completamente. %or :ltimo el epí#rafe del 3eneral
"anuel Saint<'ean, de 57@G! *%rimero vamos a matar a todos los subversivos+ después, a sus
colaboradores+ después a los simpatizantes+ después, a los indiferentes. ., por :ltimo, a los
tímidos-. Entonces se puede reconstruir así, #rosso modo la historia violenta de un país. Bi&as
cifra así nuestro presente, en un pasado que se vuelve a repetir constantemente.
/entro de la novela, hay una reflexi9n acerca de la fi#ura del E,ército. %ero lo que es
interesante, es como, a través de la fi#ura de "endiburu, se pueden leer características de los
militares en #eneral. "endiburu esconde parte de su ascendencia! la *ce- en realidad
5
*%uede ser muy in,usto exterminar salva,es, sofocar civilizaciones nacientes, conquistar pueblos que estn en
posesi9n de terreno privile#iado. %ero #racias a esta in,usticia, la América, en lu#ar de permanecer abandonada a
los salva,es, incapaces de pro#reso, est ocupada hoy por la raza caucsica, la ms perfecta, la ms inteli#ente, la
ms bella y la ms pro#resiva de las que pueblan la América- 45CG@8.
< I <
corresponde al apellido *Clns-, pero que como pertenece a su familia paterna que eran
inmi#rantes y anarquistas no quiere mostrar. /e esta manera podemos leer también el doble
discurso y ocultamiento de la historia del e,ército! nos cuentan toda la historia escolar de
c9mo sur#ieron a partir de ser el e,ército de la %atria+ pero nos ocultan su pasa,e a ser el
e,ército de una clase. %or otro lado, también, en épocas de represi9n, se esconden y se ocultan
los asesinatos y secuestros que e,ecutan, como se ilustra en esta cita! *< %ero estos no ,oden,
mister 4militares mío8 Jy el médico di,o al#o inesperado, Al lo menos para mí< Kstos, como
matan en silencio, parece que no matan- 4AGC8. Es la hi,a de "endiburu, "ariana, la que
enfrenta a su padre con la verdad!
4"ariana8 *<0os mataste! a 'uan, a 0ucrecia, a 1odolfo y a Lrida.
43eneral8 <2o me ven#as con imbecilidades. .o no mato
<Sí. %or teléfono.
< ests mal informada. .o no fui. *fueron ordenes-
<%apitoD <"ariana volvi9 a consultar su relo,<. .a me sé esa historia. /e memoria! 9rdenes.
*/e arriba, "ariana-. /e qué arriba. E/el cieloF- 4AI68
*.>ué soldado ni qué 3eneral. *Bie,o mierdoso-. Asesino. . por teléfono. 1elo,es. /esde tu
oficina. Sentado en una silla. >ue los barrieran a todos. 1pido. En fila. 2i de frente. = por la espalda.
Mno por uno. = por donde sea. . que remataran a los que quedaran en el suelo.-
%ero en otra parte de la novela, el 3eneral podría hipotéticamente contestar a los
reclamos de su hi,a con esta frase! *En el e,ército no hay culpables. 2i héroes. Subalternos o
,efes. 2o ple#arias+ 9rdenes- 4p5G58. En esta frase se condensa en donde reside la impunidad
del e,ército.
Al mismo tiempo la novela exhibe las contradicciones que existen dentro mismo del
e,ército, cuando al 3eneral lo van a *visitar- otros militares para increparlo! */ecir no a toda su
vida- *>ue el e,ército es la :nica instituci9n que puede salvar al país. %or. %orque condensa lo me,or
que y ms rescatable que tiene el país desde que es un país en serio- 4IA68. *%or qué, ahora, después
de tantas cosas, vuelve a sostener que tenemos que quedarnos mansos, quietitos, llamar a los carcas y
rufianes de toda la vida, decirles %erd9n, caballeros, ustedes son los #randes dem9cratas. . nosotros,
los milicos, los tipo ms brutos, in:tiles y cretinos- 4IAH8.
Al mismo tiempo hay una reflexi9n sobre el poder, y sobretodo en relaci9n al cuerpo.
-El ori#en del poder, entonces, es la expropiaci9n de mi cuerpo- 4D8 *3obierno *en
propiedad-. J*Nablar con propiedad-. %ropiedad y penetraci9n. Jp9rtico y propiedad. Jcuerpo
y secreto. Cuerpo y propiedad- 456G8 4hablando del secuestro de Silvio8. Entonces tener el
cuerpo es el ori#en del poder, así como en *0os due&os de la tierra-, el ori#en del poder es
< A <
poseer la tierra. . como podemos ver, en ambas novelas, el ori#en del poder es ile#al, se
obtiene mediante la fuerza, y tiene la *apariencia- de ser lícito y natural.
0a manera de naturalizar este poder sobre el cuerpo, esta violencia que se puede
e,ercer sobre él, es desnaturalizar ciertos saberes que rondan en la conciencia colectiva y de
esta manera darle una le#alidad a la violencia! .antorno! Ela violencia es producto del
resentimientoF /octor ;alestra! *OSu hi,o directoP Su en#endro. Su descendencia putativa-
46I78. /octor ;alestra! *y no me ven#a a hablar de simetrías. >ue la violencia de aba,o es
#enerada por la violencia de arriba. Sofismos. ;aratos ar#umentos de le#uleyo. 4D8 Aquí no
había tirano ni síntoma que preanunciase lo arbitrario. El %ayo era un ,usto. Mn hombre de
bien- 46IC8. Como vemos se desle#itiman ciertos enunciados de los enemi#os, sofismos lo
llama, para poder traba,ar así dentro de cierta l9#ica y moral. Al mismo tiempo, y
complementariamente, para que esto funcione se e,erce la censura para acabar con todo tipo
de réplica! *0e ordenan, lo acosan! que pare, que queme, que tire, que ha#a desaparecer. .
%ero 3oyo insiste en #uardar. Sí! para sacar. Sí! para enviar a otra parte. . envía a otra parte-
4I@I8. Linalmente la novela termina con la huída de 3oyo, ya que lo amenazan de muerte. 0a
fi#ura del intelectual es erradicada, como explica el propio 3eneral! */i#o! de los
intelectuales or#nicosD %ues bien! hasta no hace mucho, todavía nosotros necesitbamos de
esos ayudantes. %ara eso servían al#unos de ustedes. Noy ya no< y el 3eneral va a dar un
:ltimo paseo marcando el filo de ese estanque borroso y oliendo su punch<. Noy. Ahora.
Aquí! los intelectuales or#nicos del sistema somos nosotros. 2uestra instituci9n. 2osotros.
.o. = cualquiera como yo, si ustedes prefieren- 4I@Q8. "onopolizan el discurso, se lo
apropian, a través de la eliminaci9n de la voz, y por necesidad, del cuerpo, del otro. 4ver Sarlo
artículo sobre censura8. A .antorno primero le *avisan-, para acallar su voz, lue#o le
revuelven el departamento y por :ltimo lo amenazan con la eliminaci9n de su cuerpo. /e ahí
el sentimiento de fracaso y de desilusi9n que sufre 3oyo, imposibilitado a se#uir su
investi#aci9n y dar a conocer sus hallaz#os! *= pedir perd9n. %erd9n, "ariana. *%erd9n,
César-. A mi mismo perd9n! %erd9n 3oyo. Lracasé. Lracasamos. %erd9n, se&ora. "il
perdones, ciudad. 2uestra se&ora de la leche Aparanada! perd9n. %erd9n, vecinos.
OCompatriotas, perd9nP 4I@A8.
0a novela termina con la muerte de "endiburu así como con la huída de .antorno. Es
bastante patética la muerte del 3eneral, en medio de cierto tipo de or#ía homosexual+ sumado
a que lo tapan con una bandera Ar#entina. %ero en un capítulo que no est presente en la
edici9n actual de la novela, "endiburu no se muere por la borrachera de un paro, sino que se
queda dormido. Entran dos hombres, César y otro ms, lo visten y le pe#an un tiro. %odría
< H <
pensarse que finalmente los militares que lo increparon deciden su asesinato 4había formado
un partido político, estaba traicionando a su #rupo de pertenencia, el e,ército8. En realidad la
se#unda muerte, sin ese capítulo, le quita un poco de importancia y ridiculiza bastante la
fi#ura del 3eneral+ mientras que la primera, le da mayor importancia, ya que podría si#nificar
que lo mataron no solo porque los traicion9, sino porque tenía adems al#una chance de #anar
las elecciones.
Los dueños de la tierra
Los dueños de la tierra se public9 en 57HC. 0a novela narra la historia de Bicente
Bera, un ,oven radical al que el mismo presidente, Nip9lito .ri#oyen, lo envía al sur a
resolver una huel#a de traba,adores. Allí no lo#ra hacer un buen papel como mediador y el
e,ército termina fusilando a muchos huel#uistas.
%ero en los primeros capítulos de la novela, se ubican en otro momento hist9rico!
finales del si#lo R$R y lue#o principios del SRR. Se narra allí la matanza de los indios, la
llamada conquista del desierto. Entonces, al ubicar este episodio al comienzo mismo de la
novela, marca una relaci9n de causa<consecuencia entre aquellos sucesos y la posterior
represi9n y fusilamientos de traba,adores en los a&os veinte.
Si bien se narran hechos hist9ricos reales, estos aparecen ficcionalizados, y como dice
%i#lia en *Bi&as y la violencia oli#rquica-! *se podría decir que se ficcionaliza una
interpretaci9n hist9rica ms que el acontecimiento hist9rico propiamente dicho-. "artín
Sohan en *0a novela como intervenci9n crítica! /avid Bi&as-, reflexiona acerca de la
pertenencia o no al realismo, de esta novela de Bi&as. Enprincipio hay que tener en cuenta
< G <
que la literatura realista debe cote,arse con la verdad y no con las pautas formales del realismo
literario. A diferencia del realismo de 0u(cs, que tiene a privile#iar la realidad social, la
novela de Bi&as, se aproxima ms al realismo de ;recht, que privile#ia la realidad política.
Adems, el len#ua,e no es transparente, por e,emplo en las conversaciones entre los
persona,es, #eneralmente se malentiendes, no se escuchan, se interrumpen. %or e,emplo
cuando se usan palabras como *esos-, *ello-, *nosotros-, en las conversaciones, en #eneral
los persona,es no saben a quién se est haciendo alusi9n! *<. usted cree que son ustedes los
que tienen ms porvenir. <EustedesF.... E>uiénes son ustedesF- 4p57C8. En otras ocasiones no
se escuchan! *<.uda<repiti9 por si no lo había oído bien- 4p5QH8. = ni siquiera se
comprenden! *<EC9moF< Bicente parpade9 como aturdido< E>ué quiere decir con esoF-
4p5568. Este recurso que utiliza Bi&as llama la atenci9n sobre la opacidad del len#ua,e, hay un
detenimiento sobre las palabras, una reflexi9n sobre el len#ua,e. Es la b:squeda de la palabra
,usta. Como la que intenta .uda, sin lle#ar tampoco a su cometido! *<. ustedD ustedD <por
primera vez no sabía qué decir+ tardaba en insultarlo<. 2o acierto en este momento a qué se
parece usted< admiti9 por fin francamente, con rencor-.
Bera es un político que tiene los o,os ms puestos en Europa que en su propio país. Es
abo#ado, ,9ven, radical, un *compadrito- se dice en al#:n momento. %ero no es la fi#ura del
*comprometido-, si tenemos en cuenta que le *calienta- ms un consulado en %arís o
Nambur#o, que quedarse haciendo política en su país. Es, parad9,icamente, por todas estas
características que el presidente lo eli#e para su misi9n en el sur! *%or su radicalismo, por su
,uventud y por su educaci9n- 4pAG8. %ero esa ,uventud lo llevaba a tener demasiada
inexperiencia e ideas muy in#enuas, creía que la ,usticia era *Mn n#el con los o,os vendados
que distribuía equitativamente a un lado y al otro. 0a ,usticia era imparcialD. Eo noF 4pHI8.
%ero su encuentro su experiencia en la %ata#onia y su encuentro con .uda le
demostrarn que no es todo tan así. .uda es una mu,er, de las que, se#:n %ilar 1oca en
*%olítica y sociedad en la novela de /avid Bi&as-, podemos encontrar con frecuencia en la
narrativa de Bi&as. Son los hombres en #eneral tibios y dubitativos como Bera, mientras que
las mu,eres son decididas y muy l:cidas. .uda ser el tipo de mu,er que, aunque demasiado
tarde, le ha#a abrir los o,os a Bera y lo obli#ue a ele#ir un bando en el conflicto! *Esa
equidistancia tuya es no vivir, Bicente- 4pII68+ *A #ritar bien seriamente, a denunciar que
estn matando #ente y a decir que vos te ponés ,unto a los que matan, frente a los asesinosD-
4pII58.
0os persona,es que me,or representan los dos bandos del conflicto son ;run, un
estanciero, y Soto, un traba,ador. Si bien al comienzo Bera lo#ra que ambos, en
< @ <
representaci9n de su clase, lle#uen a un acuerdo+ rpidamente vuelve a sur#ir el conflicto y se
de,a atrs el arre#lo. Bera quiere pensar que son los traba,adores de la esquila, que otra vez se
levantaron, los que no atienden al acuerdo. %ero en realidad, lo que plantea la novela es otra
cosa! hay una suerte de plan para despresti#iar al #obierno de .ri#oyen, un acuerdo entre los
militares y la oli#arquía para apretar al #obierno para que reprima y así darle una mala
reputaci9n, tanto si reprime como si no. E%or qué esta necesidad de voltear al #obiernoF
%orque en realidad el #obierno de .ri#oyen era demasiado *social- y podría esto per,udicar
los intereses de la clase. .uda es la que explicar a Bera las razones de esta maniobra! *%ara
que haya violencia en el territorio-, *%ara que la violencia la desaten hombresD instituciones
que dependen directamente del #obierno- 4pIQ@8. Entonces las personas que en #eneral votan
un #obierno militar, al ver tal masacre, no lo votarían.
%ero la cuesti9n es de d9nde sur#e este acuerdo entre el e,ército y la clase oli#rquica!
Aníbal 'ar(o)s(i explica que el e,ército, que comenz9 siendo el e,ército de la patria, pasa a
ser un e,ército de la oli#arquía, definiendo así las relaciones de poder sobre las que se fundaría
la rep:blica. 0a elite eleva así el discurso de una clase al discurso de una 2aci9n! *el e,ército
es orden y es fuerza, naturalmente tiene que defender lo que es orden y fuerza- 4p57C8. Como
di,imos al comienzo, ubica la causalidad de este poder que tiene la oli#arquía en la usurpaci9n
de las tierras de los indios.
%ero en la novela no est puesta solo la atenci9n en los due&os de la tierra y en la
violencia que e,erce el e,ército+ sino también en el mal papel que ,u#9 el #obierno radical.
%orque en realidad son ellos los que aprueban que el e,ército interven#a y fueron ellos
mismos también los que mandaron a un incompetente como Bera para atender el problema.
%ilar 1oca explica que se muestran las incoherencias de .iri#oyen que quería ser ,usto, darles
a todos sin per,udicar a nadie, lo cual es casi imposible. 0a parado,a ms #rande es que haya
sido ,usto en la presidencia de un #obierno radical como el de .ri#oyen donde se consolide el
papel político del Estado. /e esta manera la novela expone las comple,as redes de poder que
en realidad estn detrs de la historia Ar#entina.
Al mismo tiempo es posible leer esta historia hacia adelante! Bi&as coloca en el
pasado, la matanza de los indios+ puede entonces lue#o colocarse la matanza de los obreros
subversivos que denuncia 1odolfo Talsh, y ms tarde la matanza del intelectual hetero#éneo.
%orque ms all la trama particular de la novela, es interesante ver que la violencia física, la
cacería de indios, el fusilamiento de traba,adores, no es lo primordial. En realidad la mayor
violencia que se e,erce es la que, en lu#ar de provenir del mbito del delito, proviene de la
le#alidad misma. 0a ,usticia, el estado, el e,ército! todas instituciones al servicio de hacer
< C <
cumplir las leyes son los que las trans#reden. Así como también, por fuera del mbito estatal,
el periodismo, que debería ser un instrumento de informaci9n para la #ente, se transforma en
otro arma ms de la oli#arquía! *Este es un aviso pa#ado por una sociedad de estancieros de
aquí. 4D8 . lo pa#an muy bien. Así es que ellos son los que realmente mantienen el diario,
EcomprendésF. , por lo tanto, tienen derecho a mandar las noticias como a ellos les
convieneD- 4pIQG8.
En conclusi9n! Bi&as denuncia, o expone, la fuente ile#alidad del poder, que se
obtiene a través de la violencia. Al mismo tiempo muestra la alianza entre el e,ército y una
clase y esclarece al#unos mecanismos *#olpistas-
6
, que aparecen en #eneral ocultos. En
:ltimo lu#ar llama la atenci9n también sobre la responsabilidad que tienen los #obiernos que,
aunque no se presenten como los tiranos de la novela, aparecen como claros *c9mplices-, al
mostrarse incompetentes en resolver la situaci9n. Es por eso que la fi#ura de Bicente Bera,
como prota#onista, es fundamental! exhibe todas las características de un político
desinformado y adormecido.
6
?ener en cuenta los sucesos actuales del campo vs Cristina.
< 7 <