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LA RESISTENCIA INEVITABLE: CIENCIA FICCIN

ARGENTINA EN LA REVISTA EL PNDULO (1981-1987)


Leandro Delgado
*
Resumen. En los aos ochenta, la revista El Pndulo se convirti
en un captulo importante de la tradicin de ciencia ficcin
argentina. En el contexto de la dictadura, los responsables de la
publicacin llevaron adelante estrategias narrativas que lograron
evadir la censura cumplir con los requerimientos exigidos por el
g!nero. En este artculo, se anali"an las representaciones sociales
de la represin la violencia poltica en las ficciones artculos
periodsticos de sus quince n#meros. $simismo, se anali"a la
edicin periodstica la traduccin de cuentos artculos los cuales,
al tiempo de presentarse como estrategias novedosas para eludir la
censura, presentaron los nuevos nombres caminos que, en esa
d!cada, reformulaban la ciencia ficcin argentina del resto del
mundo.
Pala!as "la#e% ciencia ficcin, representaciones sociales, dictadura argentina,
periodismo cultural, periodismo de revista
T$E %NAV&I'ABLE RESISTANCE: ARGENTINIAN SCIENCE
FICTI&N IN T$E (AGA)INE EL PNDULO (1981-1987)
As*!a"*. El Pndulo &as an important science fiction maga"ine
and part of the tradition of literar $rgentinian science fiction. 't &as
born under the $rgentinian dictatorship of the eighties. (hus, editors,
)ournalists and &riters presented successful narrative strategies to
avoid censorship and the published stories that fulfilled the genre
standards. (his article anal"es social representations of repression
and political violence through fictional stories and )ournalistic articles
published along its fifteen volumes. 't also anal"es the )ournalistic
edition and the translation of stories originall &ritten b English
spea*ing authors as novel strategies to avoid censorship as &ell as
the presentation of ne& names and trends &ithin the genre that &as
being reshaped in $rgentina and in the rest of the +estern &orld.
*
,$ en ,ass -ommunication por la .niversidad de Leicester /.01 2hD en Literatura
3ispanoamericana por la .niversidad de 4utgers /5e& 6erse1. 'nvestiga las relaciones entre
literatura, anarquismo modernismo en el 4o de la 2lata a fines de siglo 7'7 comien"os del
77, la cultura )uvenil de los ochenta del siglo 77 en el 4o de la 2lata. $ctualmente es
-andidato a 'nvestigador del 8istema 5acional de 'nvestigadores /85'1. Es escritor de ficcin
ciencia ficcin, editor literario editor de las revistas arbitradas de la 9acultad de -iencias
3umanas de la .niversidad -atlica del .rugua.
+e,-.!/s% $rgentinian science fiction, social representations, $rgentinian
dictatorship, cultural )ournalism, maga"ine )ournalism
INTR&'%CCIN
Entre los m#ltiples an:lisis de la ciencia ficcin como g!nero narrativo vo a
concentrarme en aquellas definiciones que me permiten reflexionar sobre las
estrategias empleadas por la revista para hacer efectivas las representaciones
de la dictadura en un contexto represivo. En primer lugar, presento las
reflexiones sobre la ciencia ficcin como un g!nero surgido en la cultura de
masas. En segundo lugar, presento a la ciencia ficcin como un g!nero que
toma al presente como punto de partida para establecer proecciones del
mundo hacia un futuro probable.
La maora de los estudios vinculan el nacimiento del g!nero con 3ugo
;ernsbac* quien, en <=>?, contribu significativamente a la populari"acin de
la ciencia ficcin con la publicacin de la revista Amazing Stories /-apanna@
Lem, Lund&all@ Aaisman1
<
. El g!nero quedaba as vinculado a la industria
editorial a la divulgacin del conocimiento cientfico
>
. $ esta altura, la ciencia
ficcin europea m:s importante era publicada en novelas con un p#blico
bastante m:s sofisticado que el de las publicaciones pulp norteamericanas del
momento las cuales, a su ve", se nutran de la produccin europea
consagrada, b:sicamente las anticipaciones cientficas de 6ulio Aerne las
obras de 3.;. +ells. Durante la 8egunda ;uerra ,undial, la produccin
europea se resinti dram:ticamente mientras la ciencia ficcin norteamericana
avan"aba fuera de fronteras gracias a una agresiva estrategia de ventas
durante la posguerra.
1
La revista Amazing Stories fue la primera publicacin dedicada exclusivamente a la ciencia
ficcin. 9undada en <=>? tuvo una existencia de casi ochenta aos en ella publicaron sus
primeros traba)os los escritores estadounidenses m:s importantes de la ciencia ficcin como
'saac $simov, .rsula 0. Le ;uin (homas ,. Disch, entre muchos otros.

2
;ernsbac* era un inmigrante de Luxemburgo llegado a 5ueva Bor*, obsesionado con los
avances cientficos de principios de siglo, en particular la radio los usos de la electricidad.
3aba llegado a Estados .nidos vinculado con el comercio de artculos el!ctricos constru
un imperio editorial en pocos aos. 2ara m:s detalles sobre su vida las revistas publicadas
por !l, ver -apanna.
2
2arte del pre)uicio generali"ado de considerar a la ciencia ficcin como
un g!nero CmenorD proviene de la actividad de la industria editorial de revistas
donde la calidad literaria no era su principal ob)etivo. 2ero la masificacin no
tena, como puede suponerse, el solo ob)etivo de la venta el consumo del
entretenimiento. El traba)o de ;ernsbac* tambi!n consista en transmitir el
entusiasmo por el conocimiento cientfico, entusiasmo que provena menos de
los cientficos m:s de los electrot!cnicos hombres de radio que constituan
la maora del p#blico poco cultivado de estas publicaciones /-apanna1. 9ue
en Amazing Stories donde apareci la difundida definicin de ciencia ficcin,
entendida entonces como CscientifictionD%
2or cientificcin E. . .F entiendo historias del tipo de las que escriba 6ulio
Aerne, 3erbert ;eorge +ells, Edgar $llan 2oe, es decir, historias en
que el inter!s de la fabulacin est! entreme"clado con hechos
cientficos con visiones prof!ticas del porvenir /;ernsbac* en
Aaisman, =1.
Esta definicin presentaba los elementos del g!nero que se mantienen
hasta ho adverta, con clara conciencia, una existencia previa del g!nero. La
definicin refera a una necesidad de emular las obras de determinados autores
cannicos /que no siempre escribieron ciencia ficcin1 de manera de generar
un repertorio posible de temas.
La visin prof!tica que ;ernsbac* estableci como parte del g!nero
presentaba un segundo elemento en su constitucin, que es la literatura
utpica. Esta tradicin literaria sit#a sus mundos en islas perdidas, mares
remotos o planetas distantes. Del griego GoutoposH /en ning#n lugar1, estos
mundos no existen en nuestro mundo conocido, pero pueden existir en un lugar
recndito /como en la utopa de (om:s ,oro1 o qui":s en el futuro. En este
sentido, el legado m:s importante de la tradicin utpica de fines del siglo 7A'''
fue el CdescubrimientoD del futuro, el cual fue anexado como un territorio posible
para las fantasas racionales determinando un momento crucial en el desarrollo
del g!nero utpico /2ringle <I1.
La conciencia del futuro en el c#mulo de publicaciones de divulgacin
cientfica revivi el car:cter utpico de las narraciones de ciencia ficcin a
3
principios del siglo 77. El cambio de siglo llev la tradicin utpica a su maor
optimismo de la mano de una industriali"acin creciente una prosperidad
evidente de las naciones europeas. Dos autores representativos de este
perodo son el franc!s 6ulio Aerne el ingl!s 3.;. +ells quienes, a pesar de su
!xito, no siempre proectaron mundos donde la ciencia se presentaba como la
salvacin de la humanidad, sino todo lo contrario.
J
La variacin distpica del g!nero responde a un tercer elemento que
contribu al origen de la ciencia ficcin, especficamente los relatos de horror
de clara derivacin gticoKrom:ntica publicados en innumerables revistas de
horror fantasa surgidas a principios del siglo 7'7. Estas publicaciones
L
, as
como la novela gtica de la que se inspiraban, solan describir mundos
distantes, castillos solitarios en ruinas, paisa)es aterradores pueblos
fantasmales poblados de figuras misteriosas, generalmente ubicados en un
pasado distante, de inspiracin medieval /2ringle <M1. 8in embargo, la ciencia
ficcin distpica no tuvo su origen solamente en la novela de horror. La
tradicin distpica se aliment luego de fuentes mucho m:s directas
desgraciadas, como las dos guerras mundiales las hecatombes nucleares de
3iroshima 5agasa*i que transformaron completamente el repertorio tem:tico
del g!nero contribuendo a su maduracin al advenimiento de la C!poca
doradaD de la ciencia ficcin norteamericana de la d!cada de los cincuenta.
Nrian $ldiss establece el origen de la ciencia ficcin moderna en la
publicacin de Frankenstein or the Modern Prometheus en <O<O, varios aos
despu!s del apogeo de la novela gtica como tal, a fines del siglo 7A'''. 8am
Lund&all, por su parte, ubica a Frankenstein simplemente como un exponente
m:s de un g!nero posterior a la novela gtica, la literatura ,Prchen />L1,
cultivada por un grupo de escritores rom:nticos alemanes quienes conformaron
un nuevo tipo de cuento de relato fant:stico que recreaba mitos modernos
3
Aerne fue el m:s importante difusor de conocimiento cientfico se le atribue errneamente
un entusiasmo desmedido por el avance de la ciencia, cuando en realidad gran parte de su
obra, sobre todo la del final de su vida, se dedica a describir con desilusin pesar los usos
los riesgos de la ciencia en manos de gente inescrupulosa. 2ero es el ingl!s 3.;.+ells que
escribi una ciencia ficcin donde, en un futuro o una sociedad ale)ada del mundo conocido, la
ciencia no ha logrado m:s que la dominacin, la degradacin o simplemente el exterminio del
g!nero humano.
4
Existe una larga tradicin de revistas de este tipo en ;ran Nretaa, con gran abundancia de
ilustraciones, a partir de <O>Q, tales como The Ghost, Tales of Terror, Terrific Register The
Magazine of Curiosit and !onder, precursoras de Amazing Stories.
4
ubicados en ambientes gticos, m:s preocupados por los horrores sicolgicos
que por fantasmas
I
. Eventualmente, explica Lund&all, el g!nero cru" a
'nglaterra, o por lo menos lleg hasta 8ui"a donde ,ar 8helle, pasando all
una temporada, escribi su famosa novela como parte de una apuesta entre
amigos />L1.
?

-omo se puede ver, la constitucin del g!nero tiene orgenes mucho
m:s remotos que las publicaciones del pulp norteamericano de <=JQ. Rcurre
que las revistas publicaron una gran produccin de ciencia ficcin durante esa
!poca que inclu la reedicin de los autores cannicos anteriores. 3.;. +ells,
Aerne o el norteamericano Edgar $llan 2oe, como precursores del g!nero,
tuvieron una influencia principal en la conformacin en el origen de la ciencia
ficcin en $m!rica Latina, en particular $rgentina, mucho antes de la llegada de
las revistas norteamericanas al -ono 8ur en la d!cada del cincuenta
M
.
La sencilla aparentemente ingenua definicin de ;ernsbac*, no slo
determinaba un repertorio de temas posibles a partir de los propuestos por los
autores cannicos, sino tambi!n la estructura que deba adoptar el relato para
ser exitoso. De hecho, la produccin contempor:nea todava sigue haciendo
!nfasis en estos elementos, seg#n expresa Aaisman%
el relato de -9 se caracteri"ar: entonces por exponer un tipo de
historias que, tomando como punto de partida un/os1 hecho/s1
cientfico/s1, se desarrollar:n como develacin narrativoKdescriptiva
sistem:tica de las consecuencias lgicas que dichos hechos podr:n
tener para el futuro de la humanidad /<Q1.
5
.no de los traba)os m:s importantes del g!nero ,Prchen fue Melmoth the !anderer /<O>Q1
de -harles ,aturin, inspirado en la leenda de El 6udo Errante. ,elmoth vende su alma al
diablo a cambio de la vida eterna pasa su vida buscando escapar del 'nfierno.
6
$ principios del siglo 7'7, la literatura ,Prchen comparta con la novela gtica el mismo
inter!s por la magia negra, los magos, las ciencias ocultas la fascinacin por la Edad ,edia.
Es tambi!n la literatura ,Prchen que revive el mito del vampiro% varias novelas de vampiros se
publicaron desde principios del siglo 7'7 antes de la versin inglesa de "r#cula /<O=M1 de Nram
8to*er, el mismo ao que $a Guerra de los Mundos de 3.;.+ells.
7
Las primeras ediciones de Amazing Stories publicaban, en la d!cada del treinta, obras de
Aerne +ells que tenan hasta cincuenta aos de antigSedad en algunos de los casos. Estas
novelas a haban llegado a todos los rincones de Europa 8udam!rica desde mucho tiempo
antes /Lund&all %istor, L<1.
5
La definicin implica la existencia de hechos cientficos que deben ser
integrados a una estructura narrativa como punto de partida, por lo cual los
hechos determinados la secuencia especfica adquieren un mismo nivel de
importancia. En esta estructura, la visin prof!tica involucra las condiciones o la
transformacin futura del mundo real del lector. $s, la ciencia ficcin tiene
como caracterstica la presentacin de hechos Ccomo a ocurridos en un
mundo que, relativamente al del lector, a#n no es, pero que el relato se
empear: en convencerlo de que puede llegar a serD /<<1. En este sentido, el
g!nero debe crear el efecto de hacer creer que el mundo presentado o
representado puede llegar a suceder.
8in embargo, la relacin de la ciencia ficcin con el futuro presenta un
problema en la preocupacin por el presente las t!cnicas narrativas m:s
adecuadas para determinar una anticipacin o prospeccin. T-mo refle)ar
me)or el futuro cu:ndo a#n no ha existidoU La forma convencional de contar
una historia en funcin de causas consecuencias se ha establecido
histricamente para relatar hechos pasados por lo cual las t!cnicas narrativas
conocidas fallan para contar lo que a#n no puede conocerse, tal como explica
6.;. Nallard en el primer n#mero de El Pndulo.
La ciencia ficcin, ante todo una forma prospectiva de ficcin,
preocupada por el presente inmediato en funcin del futuro m:s que del
pasado, exige t!cnicas narrativas que refle)an su tem:tica. 3asta el
presente casi todos sus escritos, inclu!ndome a m, fracasan porque
no se dan cuenta de que la principal t!cnica narrativa de la ficcin
retrospectiva, la narrativa de secuencias consecuencias, que se basa
en un con)unto de hechos relaciones a establecidos, es totalmente
inadecuada para crear las im:genes de un futuro que todava no nos ha
hecho concesiones. /EP&, MM1
'ndependientemente de las t!cnicas narrativas empleadas, lo importante
de la definicin de Nallard es que toda prospeccin o anticipacin est: dada por
una preocupacin por el Cpresente inmediatoD. Este punto de partida es
importante para poder comprender me)or las tensiones existentes en los
cuentos de El Pndulo entre el presente como punto de partida el
despla"amiento hacia mundos futuros. Esta tensin entre el presente el futuro
6
se presenta no slo como requisito del g!nero sino como posible estrategia
poltica que permiti a escritores editores representar la represin vivida
durante la dictadura a trav!s de ambientes mundos futuros, o fuera del
tiempo, de manera de eludir posibles controles de esa misma represin.
ANTECE'ENTES 'E EL PNDULO
$ partir de los aos cincuenta, la ciencia ficcin argentina se vio influida por el
auge del g!nero en Estados .nidos, cua industria editorial haba creado,
veinticinco aos antes, el nombre de Cciencia ficcinD.
O
En ese momento
$rgentina recibi un alud de literatura pulp norteamericana dio comien"o el
perodo de las revistas argentinas, publicadas con regularidad hasta fines del
siglo 77. Es importante sealar que el g!nero en $rgentina sufri un impacto
similar al de la ciencia ficcin mundial% los autores locales en Europa $m!rica
Latina vieron, no sin horror, el avance de las obras norteamericanas que, en su
maora, llegaban con el slo propsito del entretenimiento sin pretensiones
de gran literatura.
La revista M#s all# /<=IJK<=IM1 estableci las primeras caractersticas
de un p#blico de ciencia ficcin, en aquel momento integrado por Cun
conglomerado de estudiantes, radioaficionados, electrot!cnicos e ingenierosD
/-apanna <M=1. Definida a s misma como revista de Cficcin cientficaD, la
publicacin traduca cuentos novelas de la revista norteamericana ;alax.
2ero M#s all# fue m:s le)os que la simple traduccin e incorpor produccin
local entre cuentos material de divulgacin cientfica. Durante cuatro aos, la
revista fue la referencia m:s importante del g!nero en el momento lleg a
editar decenas de miles de e)emplares. M#s all# hi"o conocer a los me)ores
autores angloparlantes de entonces, 6ohn +ndham, 'saac $simov, $lfred
Nester, 4a Nradbur o (heodore 8turgeon, public artculos cientficos de
autores extran)eros argentinos. Entre los autores argentinos figuraban 'gnacio
-ovarrubias, $dolfo 2!re" Velaschi 3!ctor ;. Resterheld, !ste #ltimo tambi!n
director de la revista durante alg#n tiempo de importancia fundamental en el
desarrollo posterior madure" de la ciencia ficcin en $rgentina.
8
Los antecedentes de la ciencia ficcin argentina previos a la d!cada del cincuenta pueden
verse de manera panor:mica en Delgado.
7
Durante la publicacin de M#s all# surgieron dos editoriales en Nuenos
$ires, ,inotauro 6acobo ,uchni*, ambas de gran incidencia en la
introduccin de autores norteamericanos e ingleses. 8us colecciones lograron
captar un p#blico m:s CcultoD que el de la revista. ,inotauro publicaba novelas
completas /a veces prologadas por 6orge Luis Norges1 de autores como
Nradbur, 8turgeon, 2ohl, -lar*e, Nester, +ndham, 3.2. Lovecraft Rlaf
8tapledon. ,ientras ,inotauro se defina como una editorial de ciencia ficcin,
6acobo ,uchni* lo haca como CfantacienciaD con una seleccin de autores
Cque por lo general eran de segunda lneaD /-apanna, <OQ1. En <=IM, una
nueva revista llamada %ora cero, present la historieta CEl eternautaD, Cla
primera expresin adulta de la cf nacionalD /8outo, <<1.
El !xito de CEl eternautaD provino, por un lado, de las ilustraciones de
8olano Lpe" /sustituido por Enrique Nreccia en una segunda versin1 por
otro de la capacidad del escritor 3!ctor ;. Resterheld por adaptar una invasin
extraterrestre a un contexto bonaerense donde la realidad cotidiana era
completamente reconocible. 8u protagonista 6uan 8alvo, resisti a la invasin
hasta que fue arro)ado de la dimensin de la realidad. 8e vio entonces obligado
a buscar eternamente a su esposa a su hi)a, desaparecidas en la nueva
dimensin. La historieta signific una tr:gica anticipacin de la dictadura
argentina del destino mismo de su autor, desaparecido en <=M? )unto con sus
cuatro hi)as durante la segunda etapa de la historieta. Resterheld militaba en la
organi"acin ,ontoneros su posicin poltica fue refle):ndose en los guiones
cada ve" m:s radicalmente.
En <=?L comen" a publicarse Minotauro, una revista que fue la edicin
en espaol de The Magazine of Fantas ' Science Fiction surgida en la d!cada
del cincuenta en Estados .nidos. Esta revista, dirigida por 9rancisco 2orr#a,
ofreca informacin sobre los autores, las editoriales se reali"aban en base a
citas de crticos internacionales se inclua el nombre de los traductores en
cada traba)o. En los cuatro aos de existencia, se public a toda una nueva
generacin de autores extran)eros% Nallard, 4oger Vela"n, -ord&ainer 8mith,
4ichard ,c0enna.
$ partir de <=??, comen" lo que -apanna denomina la Cedad de oroD de
la ciencia ficcin argentina /<O>1, tanto por el auge de la reflexin en torno al
g!nero como por la produccin especfica. En )unio de ese ao se public
8
Memorias del futuro, un volumen de cuentos de $lberto Aanasco Eduardo
;oligors*, Cel punto de partida de la produccin nacionalD /8outo <J1. En
octubre se edit Ecuaci(n fant#stica, otro volumen de cuentos escrito por un
grupo de psicoanalistas. El psicoan:lisis dio luego otro importante traba)o sobre
el g!nero en <=?=, Ciencia ficci(n) realidad psicoan#lisis de Eduardo
;oligors* ,arie Langer. En ese mismo ao, el filsofo 2ablo -apanna
public El sentido de la ciencia ficci(n. $ partir de entonces, -apanna se
convirti desde la crtica en una de las figuras m:s importantes del g!nero. La
efervescencia del momento fue explicada por el mismo -apanna% CWui":s haa
que buscar las causas en el *oom de la literatura latinoamericana, que hi"o
salir a muchos editores en busca de autores locales, as fuesen tan dudosos
como los de cfD /<O>1.
La censura aplicada por la dictadura iniciada en <=M? provoc la
desaparicin de gran parte de las editoriales argentinas. $l mismo tiempo, los
libros de ciencia ficcin en espaol invadieron las libreras. Esta situacin
estaba provocada por la misma situacin de censura que condu)o a los editores
a sustituir sus colecciones por el *est+seller, seg#n explica -apanna%
Ba sea por censura, por autocensura, o simplemente por pere"a
intelectual, los empresarios eligieron el camino m:s cmodo.
Descubrieron el *est+seller nos llenaron de novelones estandari"ados
sobre cat:strofes, visitantes del espacio, posesiones sat:nicas,
espiona)e depravaciones del ,et set. 2arad)icamente, el hecho de que
existiera un pre)uicio en contra de la cf por el cual se la consideraba
mera evasin, contribu a preservar su difusin@ de tal modo, muchos
lectores potenciales que iban hart:ndose de los *est+sellers buscaban
algo con que hacer traba)ar sus neuronas, descubrieron la cf. Lo que es
lamentable para el pas, es que tuvieron que descubrirla a trav!s de las
ediciones espaolas. /-apanna en 8outo, <?1
En la cita es llamativo el hecho de que sea ClamentableD que los lectores
argentinos haan tenido que acceder a las traducciones de los autores
angloparlantes a trav!s de las ediciones espaolas que invadieron el mercado.
Esta relacin conflictiva con las traducciones espaolas fue facilitada por la
adversa poltica cambiara en $rgentina por el crecimiento progresivo del
9
g!nero en Espaa que provoc, entre otras cosas, el traslado de la editorial
,inotauro a Narcelona. $ su ve", la editorial espaola Dronte se instal en
$rgentina en Espaa la revista -ue.a "imensi(n, que exista desde <=?O, se
convirti en la principal difusora del g!nero en idioma espaol alcan"ando a
publicar <LO n#meros en quince aos. La situacin de la ciencia ficcin en
$rgentina retom su vitalidad con la publicacin de El Pndulo.
EL PNDULO
El primer n#mero de El Pndulo fue el resultado de la unin de dos ideas
editoriales entre $ndr!s -ascioli, editor de la exitosa revista %umor, una de las
m:s importantes publicaciones de oposicin a la dictadura argentina, ,arcial
8outo, editor traductor de gran influencia en la difusin de la ciencia ficcin en
espaol. Ese primer n#mero haba sido pensado en <=MI, pero no lleg a
entrar en imprenta ante la recesin econmica que el pas atraves durante el
llamado Crodriga"oD
=
. El Pndulo apareci entonces como una experiencia
piloto, como un suplemento de la revista %umor llamado Suplemento de %umor
Ciencia Ficci(n editado por Ediciones de la .rraca. De perfil todava
indefinido, la publicacin inclua cuentos, chistes e historietas. $ partir del tercer
n#mero, la revista pas a llamarse El Pndulo, todava presentada por %umor.
Esta primera !poca no pas del s!ptimo n#mero /EP&, <I1.
En <=O<, El Pndulo comen" su segunda !poca con un perfil mucho
m:s definido de revista literaria que se mantuvo casi inalterado hasta el final,
en formato libro con abundantes ilustraciones que marcaron un rasgo
sobresaliente, aunque sin la incorporacin de historietas. Durante die"
n#meros, la revista Cmodel el gusto del p#blico que reci!n acceda a la ciencia
ficcin a la fantasa no tradicionalD /-apanna, <OM1. El Pndulo public
autores angloparlantes de gran calidad poca presencia en las traducciones al
espaol a toda una nueva generacin de autores locales, adem:s de iniciar
una din:mica comunicacin con los lectores que deriv, en <=O>, en la
fundacin del -rculo $rgentino de -iencia 9iccin 9antasa. N:sicamente, la
revista estaba integrada por un promedio de seis cuentos por volumen, un
9
El entonces ministro de Economa -eledonio 4odrgue" estableci un paquete de medidas
que inclua, entre otras, una devaluacin del <?QX un lmite del IQX a los aumentos de
salario.
10
n#mero algo menor de artculos, a de divulgacin cientfica, a de los autores
presentados en los cuentos ocasionalmente la crtica detallada a un cuento
en particular.
Las primeras doce o trece p:ginas abran con C-rnicas terrestresD, una
variada seccin que sufri pocas alteraciones a lo largo de las sucesivas
ediciones, pero que ofreci elementos donde observar la evolucin de la
ciencia ficcin en el perodo. C-rnicas terrestresD estaba, a su ve", dividida en
otras secciones menores. La primera era C2olvo de estrellasD, firmada por Elvio
E. ;andolfo, escritor de cuentos fant:sticos ciencia ficcin. Esta seccin
reuna opiniones de escritores de ciencia ficcin o vinculados al g!nero
fant:stico, tanto extran)eros como locales, seleccionaba datos curiosos
raros vinculados al g!nero o a la ciencia. La segunda seccin de C-rnicas
terrestresD se llamaba CLibros enterradosD estaba dedicada a comentar libros
que, por alguna u otra ra"n, haban desaparecido de las libreras, no haban
tenido segundas ediciones su lectura mereca la pena por su calidad
aconse)ando, algunas veces, la b#squeda en las libreras de vie)o. La tercera
parte, CLibrosD, vinculada a la anterior, comentaba dos o tres libros de autores
extran)eros reci!n traducidos al espaol por editoriales espaolas o argentinas,
crticas que muchas veces se concentraban en el aspecto mismo de la
traduccin. La cuarta parte, C-ineD, estaba firmada por el crtico $nbal Ainelli,
quien reali"aba una me"cla de crtica nota informativa con abundantes datos
de produccin de las pelculas de ciencia ficcin o fantasa que llegaban a
Nuenos $ires.
La segunda !poca, que alcan" los die" n#meros, culmin no por falta
de lectores sino Cpor una errnea apreciacin de sus reales posibilidades
comercialesD por parte de los editores, quienes lan"aron tira)es imposibles de
absorber por el mercado localD /-apanna, <OM1. Es entonces cuando, en <=OI,
apareci un providencial artculo del escritor crtico sueco de ciencia ficcin
8am Lund&all en la revista brit:nica Foundation. (itulado C$dventures in the
)ungle pulpD, el artculo arremeta, b:sicamente, contra los estragos sufridos por
la ciencia ficcin desde la d!cada del veinte, cuando la industria editorial
norteamericana masific el g!nero a existente con los correspondientes
per)uicios de banali"acin trivilali"acin. El artculo era tambi!n una crtica al
desconocimiento de los editores los crticos norteamericanos ante la
11
produccin europea latinoamericana. $l mismo tiempo, Lund&all criticaba las
revistas de ciencia ficcin extran)era por presentarse como revistas de ciencia
ficcin local que se limitaban a la traduccin de autores norteamericanos
consagrados /EP&/, M?1.
Este artculo haba aparecido en una primera versin en <=MO como
parte de su libro Science Fiction0 An 1llustrated %istor, donde sealaba que las
tres me)ores revistas del g!nero eran la norteamericana The Magazine of
Science Fiction ' Fiction, la h#ngara Galaktika la espaola -ue.a "imensi(n.
En la segunda versin del artculo, aparecida en Foundation, la revista -ue.a
"imensi(n fue sustituida por El Pndulo, Csin duda la me)or revista de ciencia
ficcin en contenido, presentacin diseo )am:s publicadaD /en EP&/, MJ1. $
partir de este lapidario )uicio, autores como Lund&all reconocieron a El Pndulo
como una revista que no se limitaba a la sola traduccin de autores
norteamericanos brit:nicos sino que incorporaba con !xito cuentos de
autores locales de calidad comparable aportando decisivamente nuevos
nombres a la ciencia ficcin del mundo. El reconocimiento del escritor sueco
estimul nuevamente a los responsables de Ediciones de la .rraca en <=O?
comen" la tercera !poca de El Pndulo. $unque logr superar el despliegue
gr:fico de la segunda !poca, desapareci un ao despu!s, en su quinto
n#mero.
8i bien la experiencia de El Pndulo fue interrumpida espor:dica, la
publicacin contribu, con sus quince n#meros, a la madure" del g!nero en
$rgentina convirti!ndose en una revista Cculta que no de)aba de ser popularD
/-apanna, <OM1 modelando Cel gusto de un p#blico que acceda por primera
ve" a la ciencia ficcin a la fantasa no tradicionalD /<OM1. Este traba)o anali"a
los quince n#meros publicados en la segunda tercera !poca, cuando la
publicacin se define claramente como una revista literaria de ciencia ficcin
que relev periodsticamente la produccin de ciencia ficcin mundial
argentina tanto de literatura como de cine.
REPRESENTACI&NES 'EL C&NFLICT& S&CIAL
-omo parte del desarrollo de la ciencia ficcin en $rgentina, El Pndulo
represent una etapa fundamental en su evolucin transformacin /Delgado1.
12
La revista se public en el contexto de la dictadura
<Q
de los primeros aos de
gobierno democr:tico, por lo cual es posible ver en los cuentos publicados,
tanto los escritos por autores argentinos como las traducciones de cuentos de
autores estadounidenses e ingleses, una referencia permanente a situaciones
de violencia represin poltica. (orturas, secuestros, confinamientos,
desapariciones, violencia policial militar, exilio, e)ecuciones muertos son
elementos que aparecen en buena parte de la seleccin de textos en la revista
argentina de manera m:s o menos manifiesta. (ales representaciones
estuvieron presentes no slo en la ciencia ficcin sino que estuvieron presentes
en toda la literatura argentina del perodo% CLos traumas de exilio, represin
crisis de)aron sus marcas en la literatura de la !poca, as como marcaron el
te)ido social de $rgentina como un totalidadD /8arlo <==>, >JO, mi traduccin1.
Las representaciones del conflicto social deben ser consideradas,
particularmente, en el perodo de publicacin de la revista durante la dictadura,
a la lu" de estrategias determinadas para eludir ciertos mecanismos de
censura. 8arlo anali"a estas estrategias en novelas argentinas de la !poca,
estrategias que, b:sicamente, recha"aban la mmesis como #nica forma de
representacin proponan una fragmentacin discursiva de la sub)etividad la
realidad social />L<1. 2or otra parte, el tratamiento de la historia argentina se
reali" de manera CoblicuaD />L<1 de tal modo de proectar hacia el pasado
histrico una situacin del presente% CEl movimiento de la narrativa es de un
permanente oscilante p!ndulo que impulsa la historia de la $rgentina del siglo
7'7 a la actualidadD />LM1.
La cita es doblemente oportuna, primero por la imagen del p!ndulo para
referirse a la proeccin del presente en otro tiempo. 8egundo, porque el
recurso del realismo que la novela histrica empleaba como mecanismo de
verosimilitud en su proeccin hacia el pasado es an:logo al que la ciencia
ficcin emplea hacia el futuro. En este sentido, la locali"acin de los
acontecimientos fuera del presente parece una estrategia frecuente en los
cuentos Csin tiempoD de la ciencia ficcin argentina. El g!nero ofreci al escritor
10
(ambi!n conocida como C2roceso de 4eorgani"acin 5acionalD o simplemente C2rocesoD, la
dictadura cvico militar argentina comen" en <=M? termin en <=OJ fue dirigida por una
6unta ,ilitar que sustitu a la derrocada presidenta ,ara Estela ,artne" de 2ern. Est:
considerada la m:s sangrienta de las varias dictaduras que tuvo el pas a lo largo de su historia
fue conocida por graves e incontables violaciones a los derechos humanos, entre ellas la
desaparicin de miles de personas.
13
de ciencia ficcin la posibilidad de ubicarse en situaciones sin ninguna
referencia temporal, en un presente perpetuo, en un futuro distante o en el
remoto lugar que supone todo mundo paralelo, utpico o distpico.
Re0!es12n: #e!/u3.s el4"*!1".s
La violencia se presenta de manera cifrada en C2rimeras armasD /<=O<1 de la
argentina $ng!lica ;orodischer en el n#mero inaugural. El cuento es un relato
fant:stico con reminiscencias de !pica medieval dinastas olvidadas en un
pasado distante o en un futuro demasiado le)ano, en cualquier caso en un
momento fuera del presente. El ttulo parece una referencia a una
manifestacin de resistencia poltica inicial aunque tambi!n el resultado de una
intencin de continuar la tradicin del g!nero frente a una situacin adversa
cuando la ciencia ficcin intentaba volver a abrirse camino hacia el
reconocimiento la legitimacin en el panorama literario, en el sentido de
volver a Chacer las primeras armasD
<<
.
En el cuento, el #nico de autora argentina en este n#mero, ha un
mercader que compra, vende alquila hombres, mu)eres, enanos, gigantes,
hermafroditas mutilados. El mismo mercader est: mutilado, le faltan las
piernas se despla"a gracias a un dispositivo adosado a la cintura, como una
silla de ruedas adaptada tecnolgicamente al cuerpo. En esta descripcin el
comerciante inv:lido hace visible la violencia fsica, la expresin corprea de la
tortura, que habitualmente inclua instrumentos el!ctricos sobre las partes
sensibles del cuerpo. El inicio del cuento es la parte m:s representativa de la
represin de un Estado represivo%
(odos los emperadores 6!nningses fueron turbulentos de :nimo
retorcidos de espritu, turbulentos retorcidos fueron los tiempos
que pasaron sentados en el trono de oro. La !poca de 3orhrides
''' fue qui": m:s tranquila, pero tambi!n m:s extravagante. 5o
hubo guerra ni hambre ni peste, pero florecieron el vicio, el
contrabando, el arte de la fealdad, el asesinato, la codicia, la
11
$ lo largo de toda su traectoria, es clara la necesidad de los escritores editores de El
Pndulo por renovar un g!nero que se perciba anclado en la !poca dorada de los cincuenta
sesenta.
14
hipocresa. En fin, que no hubo ni alegra ni inocencia, que qui":
hubieran sido preferibles las pestes /EP&, ?=1
Es interesante tambi!n sealar que el cuento publicado en <=O< haba
sido publicado originalmente en <=MI, lo cual permite reflexionar sobre las
condiciones sociales que pudieron eventualmente influir en el desarrollo
caractersticas del cuento que se hicieron mucho m:s visibles dolorosas
seis aos m:s tarde cuando fue publicado en la revista. En segundo lugar,
permite ver el uso estrat!gico de publicar un cuento a publicado sacrificando
el criterio de novedad o primicia para afirmar un indudable car:cter crtico,
dadas las circunstancias represivas. Este uso estrat!gico se puede observar de
manera manifiesta en las traducciones numerosas, como se anali"a m:s
adelante.
Las referencias explcitas a la represin en los primeros n#meros no
provienen de la produccin argentina sino de los cuentos norteamericanos. De
esta forma, las representaciones de la represin quedan camufladas ba)o la
remota firma de un escritor con nombre en ingl!s. CEl derecho a la muerteD
/<=M?1 de la norteamericana Doris 2iserchia, narra la desesperada situacin de
unos cad:veres que no pueden llegar a morir completamente debido a
mecanismos robticos que los mantienen vivos. El responsable de esto es un
m!dico h:bil no slo en el mantenimiento de los cad:veres sino en la tortura
psicolgica la humillacin a esas criaturas decadentes.
El ac:pite de este cuento /un fragmento del cuento extrado por el editor1
es una alusin bastante precisa de la situacin argentina, en particular a los
desaparecidos% C-uando los cad:veres se nieguen a morir, nada costar: m:s
que saber a qui!n ha que enterrarD /EP&, IJ1. Esto parece un original
mecanismo de apropiacin o resignificacin de un texto a trav!s de su
recontextuali"acin% en el cuento se insin#a la posibilidad de que sean los
familiares quienes desea mantenerlos vivos, mientras en la realidad argentina
eran los familiares del CdesaparecidoD, por el contrario, quienes reclamaban el
derecho de declarar, aclarar aceptar el hecho la circunstancia de la muerte
del detenido desaparecido. 8obre este cuento, la redaccin explica en CEn este
n#meroD /L1 que se trata de una s:tira sobre los poderes futuros de la ciruga,
15
algo que, obviamente, desva toda interpretacin vinculada con la represin
militar hacia el atribulado mundo de la ciencia m!dica norteamericana.
De manera progresiva, las representaciones de la represin se vuelven
explcitas tambi!n en los cuentos argentinos. C.na historia mu f:cil de olvidarD
/<=O>1 de 4ogelio 4amos 8ignes es una descripcin realista de un ambiente de
clase media invadido s#bitamente por el terror, que no entra por la puerta de
calle sino por la televisin% CEst:bamos en casa de ,argarita viendo televisin
cuando cortaron la pelcula para dar la noticiaD /EP2, M<1. $ partir de entonces,
un confuso generali"ado terror invade el barrio. 5adie sabe bien qu! pasa,
los vecinos gritan, ha bala"os aislados a lo le)os los protagonistas se
esconden en la parte de arriba de un armario. El narrador, de <> aos, no
puede evitar tener fantasas con ,argarita en la intimidad del escondite.
3asta ese momento todo hace pensar que se trata de un operativo
militar, un allanamiento. 8in embargo, el gran peligro resulta ser un cclope
fugitivo de tres metros de altura que finalmente es capturado televisado.
Entonces se comprende que el cclope no era tal sino un pobre tuerto de unos
dos metros reduciendo las dimensiones fant:sticas del persona)e creado por la
campaa de denuncia a las medidas de un hombre que est: huendo sin saber
por qu!. Las demostraciones de crueldad llegan al punto del olvido, explica el
narrador, pues Cno ha arma m:s certera que el olvido ni drama m:s cruel que
ese instante de mentira que hace acreedor al hombre de una fama equvocaD
/MI1, lo que parece toda una reivindicacin de la memoria colectiva. El ac:pite
del editor parece ubicar el drama argentino en el interior de una novela gtica
vinculando el horror literario con el terrorismo de Estado% C5ada peor que caer
en manos de monstruosD /<<1.
E51l1.: !e"ue!/.s /el 6u*u!.
La experiencia del exilio est: presente de manera manifiesta en producciones
argentinas estadounidenses. En ambas ha menciones comunes a ciudades
que se vacan progresivamente de habitantes. En CEscrito en la brumaD /<=OM1
de la argentina -ristina 8iscar, el exilio es descrito desde el lugar del exilio
donde la nacin se imagina visualmente desde la tierra extran)era ante la
16
imposibilidad tr:gica del regreso. En este caso, la fantasa propuesta por el
cuento puede ser qui": una forma individual de imaginar la nacin.
La protagonista, postrada en la cama de un hospital franc!s, comien"a a
construir con gran detalle una fantasa personal. La fantasa de la artista
consiste en imitar los t!rminos completamente realistas de la vida cotidiana.
'ncapacitada de volver a su Bape# natal, la mu)er elabora de manera
perfectamente organi"ada un plan de regreso. $ntes que nada le pedir: a un
arquitecto que disee la casa de sus recuerdos luego pedir: a un constructor
que construa esa casa en su lugar de origen. .na actri" similar a ella
interpretar: el espect:culo de su propia vida. Ella misma dirigir: un espect:culo
que reproduce cada escena familiar, ntima cotidiana de una vida que ha
perdido para siempre. -uando se ponga a leer un libro, piensa, su hermano le
preguntar: qu! est: leendo% ser: un poema de Aalle)o que recita en ese
mismo momento en el hospital de Noulogne 8ur ,er transport:ndose, en ese
acto preformativo, al pas que la ha exiliado
<>
.
Rtras veces el exilio geogr:fico no resulta posible el protagonista no
tiene m:s alternativa que huir hacia el interior de s mismo, hasta desaparecer.
El brevsimo cuento CEl intento de ;olettD /<=O?1 de Eduardo $bel ;im!ne"
describe un particular proceso de exilio que termina con el desvanecimiento en
el aire del protagonista. En el inicio, el narrador sit#a la ciudad en un lugar que
no puede ser otro que el de Nuenos $ires. Los cinturones de pobre"a la
presencia de un avin militar sobrevolando son elementos evocadores.
$l 5orte al 8ur la ciudad no terminaba nunca, al Este no iba nadie
porque estaba el ro. $l oeste, despu!s de los fuegos artificiales,
empe"aban los barrios pobres los das tristes, dos inventos que en
esa !poca tenan mucho !xito pero que ;olett prefera evitar. Entre
esas cuatro paredes que le pona la ciudad, ;ollet mir primero hacia
arriba luego hacia aba)o. $rriba pasaba un avin que vena de la base.
$ba)o estaba el )ardn de su casa de 2aloma.
(ard un minuto en decidirse. 2ara salir de la ciudad haba un
solo camino, se puso a cavar /EP&3, II1
12
Los lugares de nacimiento exilio de la protagonista coinciden con los de 6os! de 8an
,artn, quien muere exiliado en 9rancia. De esta forma se establece la analoga del cuerpo
enfermo con una nacin agredida.
17
El protagonista decide cavar un po"o como va de escape. 2ero el po"o
no lo conduce a ninguna tierra prometida, a ning#n mundo paralelo o
alternativo, pues la noticia corre de vecino en vecino el po"o se llena de
gente, con los mismos deseos de huir que ;ollet llamando la atencin de la
polica, que lo lleva preso. El absurdo proceso de cavar la tierra sugiere la idea
de mantener, en la huida, un vnculo imposible con la geografa que se
abandona. 9inalmente, el protagonista llega a la conclusin de que la #nica
CsalidaD es, precisamente, hacia adentro de s mismo.
Esta inversin de la oposicin adentroYafuera se puede ver, en primera
instancia, como la transformacin de la crisis colectiva en una b#squeda
individual de respuestas a la crisis. En segunda instancia, se observan las
consecuencias fant:sticas caractersticas el g!nero a partir de un
acontecimiento real% la huida hacia el interior provoca una disminucin
progresiva del individuo hasta convertirlo en un enano. Esto provoca el
desconcierto policial luego la huida de la c:rcel, cuando el recluso pasa
f:cilmente entre los barrotes. 2ara disimular su condicin, se pone a caminar
en cuatro patas transform:ndose progresivamente en diferentes animales de
acuerdo con una curiosa inversin de la escala "oolgica% perro doberman,
perro coc*er, perro pequin!s, gato, ratn, araa mosca antes de desaparecer
para siempre ante la mirada de un nio atnito.
Esta transformacin gradual fant:stica a partir de la Chuida internaD
cuestiona tambi!n la oposicin adentroYafuera propias de un pensamiento
organicista que supone los lmites individuales dentro de las fronteras
corporales. (ambi!n establecer una relacin conflictiva entre el individuo la
ciudad, una relacin de exclusin mutua permanente donde las #nicas
alternativas son la fuga geogr:fica o la aniquilacin% no ha exilio posible dentro
de las fronteras nacionales. La rigide" de la oposicin adentroYafuera no
permite construir una idea de nacin separada de su vnculo con la tierra de
acuerdo con la idea tradicional de nacin vinculada con un territorio fsico
visible /4en:n, I>1. (ampoco permite construir una idea de nacin, al menos,
como una comunidad imaginada en el sentido de Nenedict $nderson, es decir,
como imagen mental de una comunin de individuos. La solucin, en su
18
extremo individualismo, lo ale)a de toda forma social e incluso de su misma
condicin humana, como animal primero desapareciendo despu!s.
'esa0a!e"1/.s: 7.m!es , mu8e!es 1n#1s1les
.n artculo de Elvio E. ;andolfo sobre el escritor $mbrose Nierce se titulaba%
C$cerca del peligro de escribir sobre desaparicionesD /EP4, ?1. El artculo
refera a un texto, entre periodstico narrativo, donde Nierce describa tres
casos de desapariciones de ser humanos titulados CDesapariciones
misteriosasD. Nierce, aclaraba ;andolfo, explicaba la desaparicin con una
teora personal que recurra a la cuarta dimensin. $os despu!s, Nierce
march a ,!xico para unirse a la 4evolucin ,exicana desapareci sin de)ar
rastro. ;andolfo estableca la conexin entre la actividad intelectual del
persona)e, su compromiso revolucionario, el reporte de desapariciones
humanas , por #ltimo, su propia desaparicin, seguramente como un caso
similar al de decenas de miles de argentinos. En el caso de la nota, la
desaparicin pareca sugerir, adem:s, una conexin sobrenatural o m:gica, es
decir, la escritura sobre desapariciones podra provocar la propia desaparicin
del escritor. La apariencia de acontecimientos fant:sticos o inexplicables
estaba sealada por las teoras personales de Nierce sobre la cuarta dimensin
la maniobra narrativa era h:bil para aludir a las desapariciones argentinas
eludir la censura al vincular el acontecimiento con fenmenos paranormales.
Existen algunas otras referencias a las desapariciones. El cuento CEl
hu!spedD /<=OJK<=O?1 de 5orberto Luis 4omero narraba la historia de un
desaparecido /o que poda llegar a serlo1 en circunstancias casi
sobrenaturales. El cuento comien"a con la entrada del protagonista en su
propia casa, donde vive solo. 2ero comprobaba que, en su ausencia, alguien
ha estado all, presencia delatada por un cigarro en un cenicero. La resonancia
de g!nero policial as como el extrao espritu que habita la casa evocan los
rastros de 2oe. El protagonista comien"a a investigar pacientemente hasta
confirmar la sospecha, cuando encuentra un libro suo fuera del estante, de
que alguien m:s vive en su casa. 2oco a poco comien"a a habituarse a esta
presencia e intenta una comunicacin por escrito /a trav!s de una esquela1,
que fracasa. 2osteriormente detecta algunas anotaciones al margen p:ginas
19
dobladas en algunos libros, aquellos que coinciden con sus gustos personales.
,uchas veces, explica el narrador, continuaba la lectura all donde saba que el
hu!sped haba de)ado de leer. Rtras veces abandonaba la lectura en un punto
del texto sabiendo que el otro iba a continuar a partir de all. El protagonista
sufre de pesadillas recurrentes que parecen, en sus im:genes, una referencia
directa a los desaparecidos.
B esa noche dorm sobresaltado hasta que despert! en medio de una
pesadilla% haba avan"ado hacia el espe)o como todas las maanas,
para mirarme en !l, cuando descubr que me faltaba el rostro% que mi
cara era un hueco, un vaco o una transparencia. $l intentar encontrarlo
con las manos me daba cuenta de que mi rostro era el de m#ltiples
hombres que, como o, se miran en el espe)o cada da /EP&&, LM1
La figura sin rostro es una imagen tradicional para representar al
desaparecido. Esta fue una forma habitual de representacin gr:fica,
principalmente en las paredes de las calles o sobre pancartas. $ escala
humana, con los pies dibu)ados coincidiendo con el "calo de la vereda,
aquellas siluetas interpelaban al transe#nte desde el mismo vaco que
proectaban. Esta forma de representacin adverta o denunciaba el aspecto
m:s dram:tico de la desaparicin que era la inexistencia del individuo desde
todo punto de vista, incluido el legal. N:sicamente, el desaparecido no estaba
registrado como detenido ni como preso ni como muerto. La figura sin rostro
del cuento, por otra parte, vinculaba al desaparecido con todos los dem:s
desaparecidos incluso con aquellos que a#n no haban desaparecido que
podan desaparecer, qui": como el protagonista. De all el horror cuando ve la
silueta del rostro ocupada, de pronto, por hombres comunes corrientes como
!l.
$l final del cuento, el protagonista se acostumbra a la presencia del
hu!sped a veces hasta le parece sentir una respiracin detr:s suo. 8in
embargo, se contiene de darse vuelta para no enfrentarse a Cla figura al rostro
que tantas veces he imaginadoD /L=1 ante el temor de ser abandonado para
siempre. La imagen que el protagonista teme encontrar es la imagen sua
como desaparecido esa visin de s mismo implica necesariamente la
20
desaparicin propia. La mirada se convierte entonces en un arma de
destruccin, como si la ;orgona se mirara al espe)o. 2recisamente, el cuento
abre con el epgrafe% CLa mirada de la ;orgona produce la muerteD /LI1. La
mirada de s mismo, entonces, ob)etivi"a al individuo como vctima potencial.
La representacin de desapariciones fue manifiesta como mundos
paralelos, en este caso en la eleccin de cuentos estadounidenses. .n tema
recurrente del g!nero, los mundos paralelos adquirieron a veces la forma de
una posicin crtica que adverta la existencia de estos mundos para referir a la
ignorancia o el inter!s generali"ado en el mundo de la vida cotidiana. En CLas
cataratasD, escrito por 3arr 3arrison en <=?O, un periodista llega a una extraa
vivienda construida aos antes a la vera de unas gigantescas cascadas. $ll
vive su propietario, quien a no se sorprende de lo que cae ocasionalmente por
el torrente de agua. El hombre apenas conserva un perro mal embalsamado
que encontr en la plaa tiempo atr:s. De pronto, para su sorpresa, el
periodista ve caer por el torrente un barco repleto de gente de Ccolor diferenteD,
pero la sorpresa parece responder, meramente, a su curiosidad profesional en
busca de historias para contar.
Z8, su perro, no se lo niego. 2ero haba gente en ese
barco, )uro[ no, no esto loco[ )uro que tenan la piel de un
color diferente del nuestro.
ZLa piel es la piel, un color.
ZDe acuerdo. $s somos nosotros. 2ero pueden existir
pieles de otros colores aunque nosotros lo ignoremos.
ZT$"#carU
Z8, por favor, dos terrones. /EP3, IO1.
Luego el periodista ve caer una casa de madera, troncos, cuerpos
ob)etos irreconocibles. 9inalmente, el agua se va tiendo de ro)o hasta tomar el
color de la sangre. Es evidente que algo est: mal en el mundo ro arriba. El
dueo de casa, hasta ese momento inmutable, confiesa haberse sorprendido,
aos atr:s, al encontrar algo que luego conserv dentro de una Niblia que
ahora muestra al periodista. Es una pequea nota, al parecer escrita por un
nio, que consta de una sola palabra que ninguno de los persona)es logra
21
comprender% CauxilioD. De esta forma, lo poco que quedaba de asombro de
ambos persona)es se convierte en indiferencia.
Escrito en <=?O, el cuento pudo sugerir otras interpretaciones, todas
ellas posibles% un alegato contra las polticas intervencionistas de Estados
.nidos en el (ercer ,undo , principalmente, el racismo que supone ignorar
una cultura un grupo !tnico con el que se convive que da muestras de su
existencia sin que la poblacin dominante la tenga en cuenta, es decir, la
denuncia a una poltica racista invisibili"adora.
En el contexto argentino de los ochenta, la mencin de este mundo
paralelo pudo ser leda, por e)emplo, como la convivencia con un mundo de
horror vivido por miles de personas que eran asesinadas e invisibili"adas. De
esta forma, la denuncia de la convivencia en $rgentina con el mundo de las
desapariciones quedaba diferida a las palabras de un escritor norteamericano
que habitaba un lugar remoto, es decir como una delegacin simblica /al
contrario de una apropiacin1 de esa denuncia, de tal forma que nadie poda
ser responsable.
Gue!!a: el 1m0e!1. ".n*!aa*a"a
La referencia al film Star !ars /$a guerra de las gala5ias1 volvi a aparecer en
la opinin p#blica norteamericana, esta ve" durante la guerra de las ,alvinas
para explicar e interpretar el conflicto del $tl:ntico 8ur. En un extenso artculo
titulado C$rmagedones ;uerras ;al:cticasD en el n#mero <Q, publicado
despu!s de iniciada la guerra entre $rgentina e 'nglaterra en <=O>, 2ablo
-apanna comenta el ttulo de una nota aparecida en una revista
norteamericana a propsito del conflicto, CEl imperio contraatacaD, aludiendo a
la segunda parte de la saga de ;eorge Lucas. El comentario del crtico era sutil
al advertir que, en la pelcula, Cla ra"n estaba del lado de los rebeldesD /IM1.
El artculo de -apanna era una historia pormenori"ada de las guerras en
la ciencia ficcin. Wui": sea este el #nico artculo de toda la publicacin escrito
para ser ledo como un comentario explcito de la realidad inmediata como
resultado no slo del impacto que la guerra tuvo en todos los rdenes de la
vida social de su presencia en la opinin p#blica sino tambi!n de la relacin
de la guerra con el g!nero% la guerra constitue un tema crucial de la ciencia
22
ficcin, a como forma de anticipacin de conflictos, a como lugar donde se
exponen diferentes posiciones respecto al uso de la tecnologa. -omo e)emplo
de estas disputas al interior del g!nero, otro artculo de -apanna en el n#mero
<> presenta el debate entre los escritores 'saac $simov 2oul $nderson frente
a la carrera armamentista al final del al ;uerra 9ra.
La representacin de la guerra en las ficciones de El Pndulo parece
referirse m:s a la descripcin de situaciones apocalpticas o postapocalpticas,
de alguna manera mostrando una influencia maor de las corrientes pacifistas
del g!nero frente a las corrientes que celebran el despliegue tecnolgico al
servicio del exterminio del enemigo. La guerra de las ,alvinas tuvo
implicancias que fueron m:s all: de la mera representacin de una guerra o de
la conformacin de un repertorio posible de temas o im:genes.
-omo la primera !poca de la revista conclu pocos meses despu!s del
conflicto, no resulta posible establecer rasgos especficos del cuento de ciencia
ficcin en la revista en relacin a la guerra. 8in embargo, C-esar:n las lluviasD
/<=O>1 de -arlos ;ardini ilustraba con bastante claridad lo que la guerra pudo
significar en la $rgentina dictatorial. B aunque no existen menciones a una
guerra en particular, la atmsfera opresiva de un conflicto b!lico es
fundamental en el cuento, donde se me"clan representaciones de otras formas
de violencia presentes en la vida cotidiana. Las lluvias que anuncia el ttulo no
eran de agua sino de muertos.
Los muertos caan caan.
Las lluvias haban empe"ado desde mucho tiempo atr:s,
a nadie recordaba cu:ndo. $lgunos das, como es natural,
arreciaban m:s que otros, los muertos, aunque distanciados por
espacio regulares, caan casi incesantemente. De cualquier modo,
nunca haba consecuencias graves. Los muertos )am:s mataban
a nadie. E. . .F (odos caan desnudos, pero no todos eran iguales.
$lgunos eran vie)os pl:cidos, otros eran )venes violentos@ los
haba enteros, mutilados, escaldados, descuarti"ados,
congelados. /EP&6, ><1.
23
La lluvia de los cuerpos evoca inevitablemente un bombardeo. La
evocacin era advertida por el narrador, quien aclara que la lluvia no tena
consecuencias graves, qui": como estrategia para eludir una descripcin
demasiado realista que pudiera referir explcitamente alguna situacin de la
vida cotidiana. 8in embargo, en un momento Cllovi un muerto, un adolescente
rubio de piel blancaD, lo que parece una referencia al CenemigoD ingl!s. La lluvia
de cuerpos, en el sentido estricto de la representacin de la guerra, pudo
interpretarse como una referencia directa a los cados en combate ad)udicando
metafricamente un muerto por cada bomba lan"ada sobre el campo de
batalla. La sustitucin de un artefacto tecnolgico por un cuerpo muerto
representaba la muerte de toda forma humana es particular el !nfasis sobre
esto% eran cuerpos de vie)os )venes, enteros mutilados,
inconfundiblemente humanos.
La derrota argentina en el conflicto seal la deslegitimacin completa
del gobierno tanto internacional como internamente constitu el inicio de una
nueva etapa de la historia poltica, caracteri"ada, entre otras cosas, por la
actividad creciente de los grupos de derechos humanos denunciando la
desaparicin de miles de personas por el gobierno militar. 8eguramente, los
muertos cados del cuento de ;ardini representaban tambi!n a las vctimas de
la represin durante el perodo. Los muertos caan Cdesde tiempo atr:sD, desde
tanto tiempo que a nadie recuerda desde cuando vinculando as las muertes
de la guerra con las muertes de la represin. Es inevitable no relacionar la
lluvia de muertos con las pr:cticas especficas aplicadas a la desaparicin, en
particular el lan"amiento de personas, vivas o muertas, desde helicpteros
militares sobre las aguas del 4o de la 2lata.
E/1"12n , *!a/u""12n: ".n*!a la /1"*a/u!a , m9s all9
8obre el enorme volumen de cuentos artculos publicados durante las dos
!pocas anali"adas, es posible afirmar que la direccin editorial tuvo como
ob)etivo principal la difusin de nuevos autores extran)eros nacionales de
ciencia ficcin como una necesidad de renovar la tradicin de un g!nero que,
nutrida de la influencia anglosa)ona, se perciba propiamente argentina, aunque
24
agotada anclada en la d!cada del sesenta
<J
. En este sentido, tambi!n se
puede decir que no fue un ob)etivo principal de la revista presentarse como
baluarte de resistencia cultural. 5o obstante, los e)emplos sealados en este
estudio permiten asegurar que existieron estas manifestaciones crticas.
El !nfasis en el desarrollo del propio g!nero un eventual abandono del
comentario explcito de la realidad inmediata se daba al mismo tiempo en que
la agenda de cada n#mero se estructuraba de acuerdo con criterios de
novedad periodstica de una percepcin atenta de la vida cotidiana, que
seguramente era comentada de manera mucho m:s crtica en la revista
%umor, de la cual El Pndulo era un subproducto. En este sentido, la urgencia
poltica del momento tena por entonces una v:lvula de escape que permita a
El Pndulo posicionarse polticamente sin dar maores explicaciones llevar
ciertas exigencias gen!ricas a un resultado satisfactorio para su p#blico
especfico, que no pareca proclive a las representaciones explcitas de la
dictadura.
$#n en su imprecisin, es significativa la carta del lector 6uan -. -eriani
en el n#mero I, que expresa, sobre el final, al comparar El Pndulo con la
espaola -ue.a "imensi(n, lo siguiente%
$migos, hace doce aos que esto suscripto a -ue.a "imensi(n, que
pese a los vaivenes de la poltica espaola Za que es bastante
politi"ada, TsabanUZ se mantiene en primer nivel. (engo tambi!n
todos los n#meros de M#s all#. 2ues bien, su revista est: en camino de
superar a ambas. 5o nos defrauden, por favor /EP7, <>O1.
Esta declaracin presenta a la Cpoliti"acinD dentro el g!nero de acuerdo
con una cierta ambigSedad, por lo menos con una cierta irona de parte del
lector donde no se entiende del todo si la politi"acin en El Pndulo sera o no
deseable. En cualquier caso, en esta carta, la politi"acin de la ciencia ficcin
en El Pndulo se presenta como un elemento conflictivo. Es relevante entonces
retomar la definicin de Nallard de la ciencia ficcin citada en el inicio de este
artculo, donde se menciona la preocupacin por un tiempo presente que se
toma como punto de partida en tanto exi)a un despla"amiento hacia la
13
2ara una historia de la ciencia ficcin argentina de una tradicin propia se puede consultar
-apanna, Delgado ,oreno, entre otros.
25
imaginacin de mundos futuros. De esta forma, el presente slo es relevante
apenas como una referencia para concebir mundos alternativos. En esta
tensin se puede comprender la presencia de cuentos, artculos ttulos que
aluden tangencial u ocasionalmente al tiempo presente, no como una forma de
eludir la censura poltica sino como una exigencia propia del g!nero. $ partir de
esta afirmacin se pueden hacer dos observaciones.
En primer lugar, la exigencia de una referencia del tiempo presente
solamente como punto de partida permite comprender me)or por qu! las
referencias a la represin poltica argentina que se anali"aron tuvieron un
car:cter elusivo tanto en la segunda como en la tercera !poca, es decir, tanto
antes como despu!s del fin de la dictadura, sin que existan grandes diferencias
entre ambos perodos. En segundo lugar, se puede especular que las Ct!cnicas
narrativasD planteadas en la definicin de Nallard fueron asumidas por El
Pndulo no tanto en las formas tradicionales de la escritura sino en las formas
de la edicin periodstica literaria% la seleccin estrat!gica de los cuentos de
autores angloparlantes en primer lugar, as como en la titulacin Cba)adasD de
los cuentos. En ambos casos, las estrategias resultaron efectivas para eludir la
censura. Existen varios e)emplos de Cba)adasD de los cuentos que seguramente
fueron interpretados por la comunidad de lectores argentinos con los
par:metros de la realidad opresiva de los primeros ochenta, sin perder la
referencia extraada de mundos futuros o alternativos exigida por el g!nero%
,ira alrededor. Wui":s t# tambi!n sepas algo /EP7, =M1
La universidad de la c:rcel /EP&3, I=1
T3a visto alg#n ser humano #ltimamenteU /EP/, <QI1
-uando los cad:veres se nieguen a morir, nada costar: m:s que saber
a qui!n ha que enterrar /EP&, IJ1
2or #ltimo, la tarea de la traduccin fue una de las preocupaciones
centrales que la revista llev adelante con dedicacin entusiasmo de alg#n
insert:ndose en una tradicin argentina de traducciones de ciencia ficcin,
26
como fue visto al inicio del artculo. La traduccin ofreci a los editores un
camino efectivo en su b#squeda de mundos alternativos, en el sentido de que
la propia traduccin de un texto a otra lengua presenta en s misma la
posibilidad de acceder a un mundo le)ano de otra forma inalcan"able
/4icoeur1.
De esta manera se estableca un tensin particular atractiva en la
seleccin de textos artculos traducidos donde, por un lado, se ofrecan
referencias del tiempo presente exigidas por las urgencias de una situacin
poltica opresiva mientras, por otro, esas mismas traducciones ofrecan la
posibilidad de acceder a mundos mu le)anos en tiempo espacio. De esta
forma, el propio nombre de la revista adquiere otros sentidos adem:s del horror
evocado por el cuento de 2oe. 8e puede decir que estos tiempos espacios
presentados simult:neamente en una seleccin de cuentos nacionales
traducciones de cuentos extran)eros establecieron los puntos extremos entre
los que El Pndulo pudo oscilar. Esta oscilacin ofreci tanto la posibilidad de
escapar a la vigilancia de la censura como llevar adelante los presupuestos
renovadores propuestos por Nallard en el primer n#mero. La oscilacin
sugerida por El Pndulo tambi!n se puede interpretar como el vaiv!n de la
ciencia ficcin entre el :mbito de la cultura de masas donde se consolida como
g!nero narrativo el cultivo de una ciencia ficcin de calidad literaria como
parte de la tradicin de la ciencia ficcin argentina que la revista vino a
continuar con una nueva camada de escritores, crticos periodistas.
8eguramente a esta doble condicin se refera -apanna, citada al comien"o
del artculo, al decir que El Pndulo era una revista Cculta que no de)aba de ser
popularD.
C&NCL%SI&NES
Las representaciones de la dictadura presentes en los cuentos artculos a la
lu" de esta tensin entre la urgencia de representar el tiempo presente la
exigencia propia del cultivo del g!nero es slo un criterio para el an:lisis de
esta importante publicacin argentina. Wuedan por anali"ar aspectos
igualmente interesantes manifiestos, de los que se pueden mencionar
algunos.
27
En primer lugar, se pueden anali"ar las comple)as dismiles
representaciones de la ciencia, tanto de una ciencia orientada hacia la
represin el control de los seres humanos de acuerdo con una tendencia
distpica apocalptica de la ciencia ficcin as como las representaciones de
una ciencia reprimida. En este #ltimo caso, se puede con)eturar acerca las
relaciones con un contexto poltico social de progresivo desmantelamiento del
sistema de investigacin cientfica argentina que comien"a en la d!cada del
cincuenta se acent#a en la dictadura. De esta forma, es posible encontrar en
los cuentos argentinos del El Pndulo numerosas representaciones de una
ciencia vetusta, abandonada decadente de la que slo se conservan
precarios e inservibles instrumentos tecnolgicos /Delgado1.
En segundo lugar, es posible anali"ar, principalmente en los artculos, la
conflictiva relacin de los escritores los crticos respecto a la industria editorial
en particular el apogeo de los *est+sellers. La profesionali"acin de los
escritores de ciencia ficcin norteamericanos e ingleses es una fuente de
reflexin crtica donde los periodistas argentinos est:n evaluando
permanentemente sus venta)as e inconvenientes respecto al cultivo de un
g!nero de calidad literaria.
2or #ltimo, a trav!s de las representaciones esteti"adas del horror de
la dictadura de una ciencia represora, es posible ver a la ciencia ficcin como
una de las tantas manifestaciones del melodrama como matri" cultural que
logra trascender atravesar diversos g!neros narrativos. Esta posibilidad de
interpretacin, que de)o planteada como un estudio a futuro, coincide con las
definiciones orgenes de la ciencia ficcin en la novela gtica de horror de
folletn sealados por $ldiss al inicio de este artculo en un contexto poltico
social donde el horror se vea no slo como amena"a sino tambi!n como
experiencia de la vida cotidiana. 8era interesante presentar a la ciencia ficcin
del perodo como una manifestacin cultural que logr vincular efectivamente a
la dictadura con el melodrama.
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El Pndulo, segunda !poca, n.L, octubre de <=O< /EP41
El Pndulo, segunda !poca, n. I, noviembre de <=O< /EP71
El Pndulo, segunda !poca, n.?, enero de <=O> /EPA1
El Pndulo, segunda !poca, n.M, mar"o de <=O> /EP21
El Pndulo, segunda !poca, n.O, abril de <=O> /EPC1
El Pndulo, segunda !poca, n.=, )unio de <=O> /EPB1
El Pndulo, segunda !poca, n.<Q, noviembre de <=O> /EP&61
El Pndulo, tercera !poca, n.<<, setiembre de <=O? /EP&&1
El Pndulo, tercera !poca, n.<>, octubre de <=O? /EP&31
El Pndulo, tercera !poca, n.<J, noviembre de <=O? /EP&/1
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El Pndulo, tercera !poca, n.<L, febrero de <=OM /EP&41
El Pndulo, tercera !poca, n.<I, mao de <=OM /EP&71
4ecibido el > de agosto de >Q<>
$ceptado el ? de setiembre de >Q<>

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