13 June, 2014 | created using PDF Newspaper from FiveFilters.

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El mundo literario acaba de festejar el cumpleaos 85 de Gabriel Garca Mrquez,
icono del mundo latinoamericano, pues su novela Cien aos de soledad (1967)
consigui dar cuenta de una cultura latinoamericana que se fundaba en los ejes
familiares y en siquis intervenidas por lgicas no occidentales producidas por el
mestizaje. Como primordial exponente del realismo mgico, Garca Mrquez
orden una vertiente literaria que posteriormente iba a resultar debilitada por el
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sobreuso de sus seguidores. Sin embargo, ms all de cualquier polmica acerca
del realismo mgico, no cabe duda que Cien aos de soledad marca un punto de
inflexin en la historia literaria continental.
El impacto de su obra permiti la formacin del exitoso boom, que marc el
ingreso comercial de la literatura latinoamericana a los mercados internacionales.
Desde un conjunto acotado de figuras lideradas por Garca Mrquez, se abri por
primera vez una industria donde convivan editoriales y agentes literarios que
administraban el contante y sonante de la obra, el destino monetario de las
traducciones, las giras promocionales y sus rotundos aranceles.
Sin embargo, la gran bonanza de esa poca slo alcanz a un grupo muy pequeo
de escritores (a Carlos Fuentes, Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa y lateralmente
a Jos Donoso). Pero el aparato promocional del boom fue tan poderoso que
permanecieron en las orillas autores que, desde sus particulares trazados,
completaban un poderoso mapa literario. El continente americano en los 60
experimentaba fuertes movimientos locales emancipatorios que buscaban
disponer de sus materias primas y luchaban por romper su dependencia a las
metrpolis (la teora de la dependencia). La agitacin poltica de esos aos
tambin contribuy a fortalecer el prestigio del boom que fue ledo, en una de sus
partes, como la conformacin del nuevo gran macrorrelato social del mundo
latinoamericano.
Ni Jorge Luis Borges, ni Juan Rulfo, ni Jos Mara Arguedas ni Juan Carlos Onetti
pertenecieron a este grupo-boom, pero, aunque no participaron del formato
ranking, la admiracin por sus obras se mantiene invariable hasta hoy. Sin
embargo, en esos mismos aos se estaban formulando otras propuestas
complejas, densas, que apuntaban la renovacin de los discursos y de las
tcnicas literarias. Una renovacin que, desde sus materiales simblicos,
iluminaba zonas mentales y sociales en las que transcurre el sujeto capturado por
imaginarios que ordenan subjetividades y deseos.
Fuera del boom, Clarice Lispector, brasilea, es hoy una de las escritoras ms
relevantes para pensar poticas y procesos de subjetivacin. Desde su primera
obra, Cerca del corazn salvaje (1944), su produccin sigui una lnea de
bsqueda y rupturas. La hora de la estrella (1977) resulta una novela
extraordinaria para examinar los dilemas de la construccin literaria (la
problemtica del narrador) como tambin para entender los contornos en que
transcurre la vulnerabilidad. Porque es lo vulnerable lo que el texto trabaja hasta
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el paroxismo a travs de su personaje: Estrella. Ella se estrella en todos los
frentes de su vida: como trabajadora explotada, mal pagada, infravalorada,
desvalida y, la vez, protagonista de un noviazgo demoledor que derrumba
cualquier fantasa amorosa. Estrella vive serenamente su vida mnima (como
habra dicho el escritor chileno Jos Santos Gonzlez Vera). Estrella, la joven
obrera, no se subleva ante su condicin, sencillamente la experimenta sin
reclamos. La fuerza de esta novela radica en instalar en un mismo texto la
pregunta urgente por la ficcin y, la vez, producir una ficcin en torno la
precariedad. Sin renunciar la irona, la novela releva la fragilidad de seres que
transitan en los bordes ms mezquinos del sistema.
Ubicado en la otra zona literaria, el escritor argentino Manuel Puig ingres de
manera decidida en las culturas populares el pop a partir del ao 1968 con la
publicacin de La traicin de Rita Hayworth. Gest sus ficciones acudiendo al
pastiche (radioteatro, guiones, diarios de vida) para dar cuenta de las emociones
y formas sentimentales desde la inoculacin de estereotipos. Mario Vargas Llosa
considera a Puig un representante de la literatura liviana, en cierta forma
intrascendente. Sin embargo, Puig trabaj la zona ms alienada del sujeto,
cautivo en vidas que no le pertenecen, y mostr cmo a travs de ellas difiere su
propia existencia. Escribi la devocin hacia las figuras mediticas, bsicamente
del cine hollywoodense y sus estrellas. Lo que hoy podramos denominar como el
culto la farndula. Una obra que apel al kitsch impreso en el deseo de ser otro,
en la copia, la dependencia y la impostura. Pero una de sus obras ms citadas, El
beso de la mujer araa (1976), puede ser leda hoy como una novela queer
cuando pone en relacin homosexualidad y resistencia poltica rompiendo as los
presupuestos existentes. Lo ms audaz de este libro es que ambos, el poltico
insurreccional y el homosexual, estn presos, perseguidos por los poderes
institucionales y es all, en la celda que comparten por sus diversas subversiones,
en pleno confinamiento estatal, donde se produce entre ellos el encuentro
amoroso.
Desde luego, en esos aos existe un conjunto de autores imprescindibles que
construyeron sus poticas y sus lugares de habla. Severo Sarduy, el brillante
autor que a partir de la novela Gestos (1963) repens la tradicin cubana
barroca y las inacabables mscaras identitarias. La mexicana Elena Garro, a
quien se seala como la precursora de Garca Mrquez y su pregunta por el
tiempo con sus Recuerdos del porvenir (1963). Y el chileno Carlos Droguett y
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los incesantes castigos sociales que experimenta la diferencia en su obra mayor,
Patas de perro (1965).
Y entre las mximas singularidades que permanecen en el territorio de obras de
culto cmo no recordar al poeta, narrador y artista visual peruano Jorge Eduardo
Eielson con su novela-joya: El cuerpo de Giulia-No (1971). Su novela rehuye un
centro narrativo y oscila entre las erticas y la explosin potica de la
verosimilitud. El ttulo de su novela porta, desde la negacin, un deseo
contaminado que juega con cuerpos que resultan ya indisolubles.
Desde luego, el campo es ms y ms amplio. Se trata de establecer aqu una
siempre insuficiente rememoracin. O, como dira Elena Garro, de transitar hacia
un pasado que est an en pleno proceso de futuro.
Botn de Muestra:
T, sin mirarme, encendiste el gas, pusiste a hervir el agua y preparaste la
cafetera y las tazas. O preparaste la cafetera y las tazas, pusiste a hervir el agua y
encendiste el gas. O pusiste a hervir el agua, encendiste el gas y pusiste la
cafetera y las tazas.
JORGE EDUARDO EIELSONEl Cuerpo de Giulia-No, 1971.
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