You are on page 1of 13

Se llama orfebrería al trabajo artístico realizado sobre

utensilios o adornos de metales preciosos. Los metales que
constituyen los objetos de orfebrería propiamente dichos
son eminentemente la plata y el [oro]] o una mezcla de
ambos que en la antigüedad se
llamaba electrón o eléctrum. Con dichos metales se fabrican
ya desde edades muy remotas utensilios muy ariados
como asijas! piezas de adorno! joyas! monedas! estatuas
siguiendo el estilo! la ornamentaci"n y el gusto propios de la
#poca y de la naci"n que los elabora! como puede
obserarse recorriendo las principales ciilizaciones.
Técnicas de Orfebrería [editar]
Las t#cnicas empleadas en el trabajo del oro fueron muy sencillas al inicio pues
los natios zama$ey de la regi%n sur de la pen&nsula iberica pulimentaban su
estilo ' el martillado en frío proporcionaba l(minas e hilos que podían adoptar
formas diferentes. )osteriormente! pero a*n en una #poca temprana! se
utilizaron el calentado y la fusi"n. Los aances t#cnicos supusieron una
diersificaci"n de las formas+ no obstante! es muy difícil cuando no imposible
datar las piezas tipol"gicamente.
Técnicas de Fabricación [editar]
• Fusión del material bruto' ,btenido el metal! se prepara en bruto
fundi#ndolo en un crisol a -../01C para eliminar impurezas!
posteriormente se ierte en un recipiente y se deja fundir.
• Martillado y batido' Separado el metal del recipiente! se realiza el
batido y2o martillado! para el badito se necesita interponer un material
fle3ible 4cuero! tela!56 entre el metal y la herramienta para obtener
l(minas finas y eitar huellas o roturas. 7l martillado supone golpear
directamente el metal para darle forma de l(mina! lingote!5 pero esta
t#cnica uele el metal quebradizo! por lo que debe alternarse con el
recocido en 8..9:..1C! lo que regenera y cristaliza el metal y eita la
p#rdida de maleabilidad y riesgo de roturas o fracturas.
• Cortado y acabado' 7l cortado se realiza a tra#s del simple doblado!
marcando la línea de corte con una incisi"n. 7l acabado generalmente
se practica por la cara e3terna o isible de la pieza y consiste en una
limpieza o pulido por fricci"n o abrasi"n! ali#ndose por ejemplo de
arena.
• Uniones mecánicas y ensambles' 7n la )enínsula ;b#rica! a partir del
<ronce =inal se documentan las piezas compuestas y las primeras
aleaciones oluntarias.
• Soldaduras'
Se documentan sobre todo'
• Soldadura sin aporte de material soldante! basada en los distintos
puntos de fusi"n de los elementos a unir.
• Soldadura por difusión en fase sólida! calentando por debajo del punto
de fusi"n.
• Soldadura con aporte de aleación soldante! de composici"n >u9>g9Cu
4,ro9)lata9Cobre6.
• Vaciado a la cera erdida' Consiste en realizar un modelo inicial en
cera de un n*cleo con la forma deseada! que se recubre de arcilla+ de
este modo! al derretirse y quedar eliminada la cera del interior cuando se
ierte el oro fundido! se consigue un molde de fundici"n hueco que! al
solidificarse! reproduce la forma del n*cleo.
• !lmas de bronce u otro metal" c#aados y dorados' 7l dorado con
panes de oro ya era una t#cnica empleadas por los egipcios en el ;;;
milenio a.C. 7l tratamiento de superficie m(s espectacular es el
conocido como ?mise en couleur@! que consiste en eliminar la capa
superficial de cobre haciendo aflorar el oro! empleando una soluci"n
(cida del jugo de ciertas plantas y el calor! este procedimiento era
adecuando cuando el contenido de oro era alto. Si las piezas eran de
baja ley se utilizaba una soluci"n corrosia de origen mineral!
habl(ndose entonces de ?refinaci"n artificial@! que permitía jugar con
diferencias acusadas de color.
Técnicas $ecorati%as [editar]
• &eu'ado y embutido' 7l repujado se fundamenta en la realizaci"n de
motios con un cincel de punta roma para eitar que se corte la l(mina!
o bien con punzones que permitan curar el metal sobre sí mismo y
definir grietas profundas desde el reerso! para que salgan en el
anerso. Si la pieza se trabaja por el anerso sobre un cuerpo ya en
reliee! se trata de un ?embutido@! t#cnica que requiere trabajar sobre
un soporte blando aunque consistente para que la l(mina se mantenga
fija.
• (untillado' 7sta t#cnica decoratia se realiza con un cincel desde el
reerso de la pieza! obteniendo motios a base de puntos en reliee por
el anerso.
• $ecoración incisa' Se consigue mediante la incisi"n con un buril sobre
la pieza y bajo un soporte firme que sujete el objeto.
• )stamado' Consiste en presionar a golpe de martillo con un punz"n
met(lico sobre el reerso de una l(mina+ en el e3tremo del punz"n se
halla el dibujo que se quiere reproducir en reliee. Cuando el punz"n
deja su marca s"lo por una cara del metal se llama ?estampaci"n por
impresi"n@! mientras que cuando deja un reliee por una cara y un
hueco por otra se denomina ?estampaci"n repujada@.
• *a Fili+rana' 7s un esquema decoratio diseAado mediante hilos que se
sueldan a una l(mina de base. )ara fabricar los hilos hay dos m#todos'
en un caso! se parte de una l(mina cortada en tiras estrechas que se
enrollan sobre sí mismas sujet(ndolas por un e3tremo! lo que les deja
marcas helicoidales de retorcimiento+ y en el otro! se realiza un fundido
preio en molde para obtener la forma de hilo y despu#s se martillea
hasta obtener la secci"n deseada. Se llama ?filigrana sentada@ cuando
los hilos se sueldan sobre una base! y ?filigrana al aire o calada@
cuando los hilos se unen entre sí! sin base.
• ,ranulado' Se basa en el mismo principio! y en #l los hilos se sustituyen
por pequeAas esferas de oro. Consiste en soldar pequeAos gr(nulos o
esferitas de oro a una superficie formando diersos motios.
Beneralmente ?filigrana@ y ?granulado@ se combinan entre sí! y a eces
tambi#n con otras t#cnicas! alcanzando una gran complejidad
compositia.
Orfebrería re#istórica [editar]
>si se le llamaba a la orfebreria en la prehistoria. Los primeros hallazgos de la
metalistería fueron sencillas piezas de oro que datan del periodo neolítico
seguidas muy pronto de las de plata! cobre y bronce! al abrirse la edad que
recibe el nombre de estos *ltimos metales. Los objetos que se labraron con
dichos materiales consistían en diademas lisas a modo de cinta! gruesos
brazaletes y collares rígidos 4o torques6 de una pieza! terminada por bolas
piriformes! otros collares formados por sartas de bolitas perforadas y! en fin!
anillos y pendientes de forma circular sencilla. La ornamentaci"n de tales
preseas! cuando e3iste! es puramente geom#trica y se limita a surquillos rectos
y en zig9zag! dientes! circulillos! puntos hechos a martillo! etc. Como cosa
e3cepcional! se e3iste del antiguo 7gipto alg*n cuchillo de síle3 con guarnici"n
y aina de oro! ornamentadas con florones y figuras de animales. Se labraron
tambi#n de cobre y de bronce agujas! cuchillos y armas diferentes en forma de
flechas! espadas y hachas con alguna ornamentaci"n geom#trica en el puAo y
con un temple y corte bastante fino en la hoja.
7n la )enínsula ;b#rica! sobre todo en Balicia!para ser e3actos en la
comunidad antigua de coyolar se han hallado buenos ejemplares de dichos
brazaletes! collares! aretes en espiral y pendientes de oro! algunos de ellos con
aplicaciones de filigrana que podrían ser de la #poca del arte ib#rico
propiamente dicho.
L> ,C=7<C7C;> 7D L> >DE;BF7G>G
7l impulso creador que tiende a elaborar formas de e3presi"n
9 objetos sin obia utilidad pr(ctica 9 surgi" en un pasado remotísimo! tal ez
coincidiendo casi con la aparici"n de la especie humana.
7B;)E,
Las piezas de orfebrería que han quedado de la antigua ciilizaci"n egipcia
atestiguan que sus artistas poseían ya una t#cnica casi perfecta. Los
orfebres egipcios sabían fundir! cincelar! repujar el metal! incrustar pequeAas
l(minas de cristal y piedras en el oro. 7n el tesoro de Cams#s ;; hay unas
tazas en plata parcialmente doradas! en las que
pueden erse los fondos decorados con unos
grupos de animales repujados leemente.
Las joyas son numerosas+ las hay con
representaciones de animales en hojas de oro
repujado! y retocadas con el cincel' constituyen
el rico ajuar de las reinas y de las princesas+ de
una belleza incomparable! las planchas de la
sepultura de EutanHhamon son otro testimonio
de la eoluci"n de esa artesanía en 7gipto.
,C;7DE7
Las piezas de orfebrería caldea! de una antigüedad de tres milenios!
encontradas en las tumbas de Ir' joyas! amuletos! pendientes! anillos de oro
incrustados de piedras y copas y asos sobriamente decorados! puAales de oro
y lapisl(zuli! son suficientes para ilustrar el alor artístico de esta artesanía.
Curiosas son unas cabezas de animales fundidas y martilladas sobre una masa
de bet*n en ez de la cl(sica J breaJ usada por los cinceladores
7s posible que el pueblo hebreo haya aprendido de los egipcios el arte de la
orfebrería. Do conocemos obras que hayan subsistido! pero las descripciones
minuciosas de alguno de ellos que encontramos en los libros sagrados nos
hacen pensar que dominaron muy bien las t#cnicas de este campo de la
est#tica. 7l becerro confeccionado con el oro de los aros y anillos de los
israelitas! seguramente fue hecho con una forma de madera recubierta de
hojas de metal martilladas y cinceladas. 7n el libro del Éxodo hay detalles
precisos con respecto a los trabajos que fueron ejecutados por mandamiento
del Eodopoderoso para el Eabern(culo!
7n )ersia! los tesoros de orfebrería de los soberanos rializaban en
opulencia' s"lo por nombrar algunas de las e3quisitas piezas elaboradas por
los persas! destacaremos del Eesoro de ,3us! el carro tirado por cuatro
caballos! totalmente trabajado en oro! indudablemente
de car(cter otio.
,tra obra espl#ndida es el ritón de oro! un aso formado por un le"n alado y
el cubilete! cuyo fondo se suelda al cuerpo del animal.
>dem(s de los trabajos con decoraci"n animalística! con rico olumen! se
encuentran las piezas donde se obsera la h(bil estilizaci"n que reduce el
elemento egetal a figuras geom#tricas esencialmente ornamentales.
BC7C;>
Kicenas es llamada por Lomero Jla ciudad en donde abunda el oroJ. Las
tumbas situadas bajo el >gora contenían cuerpos casi enteramente
reestidos de oro en planchas! y de joyas. Sobre
los rostros! m(scaras repujadas
conseraban los rasgos del difunto!
las coronas! las joyas y ornamentos!
todos trabajados de una manera a*n
primitia. 7n cambio! las piezas
descubiertas en el tesoro de >treo!
compuesto por millares de asos!
diademas! pulseras! collares! pendientes! eran trabajados con erdadero
arte. Se supone que estas obras son de los tiempos hom#ricos de la guerra
de Eroya! mientras que los cubiletes de oro encontrados en Maphio! Laconia!
seguramente son posteriores.
Se puede atribuir al arte orfebrerístico la colosal estatua de >tenea que
=idias ejecut" en el )arten"n 4 la diosa estaba elaborada de marfil! sus ojos
de piedras preciosas! el ropaje y las armas de plata y oro de colores
diferentes6.
L,S 7ECISC,S N L> ;E>L;> >DE7C;,C > C,K>
Los etruscos que poblaron la regi"n tirrena desde el 9M;;;! desarrollaron el
arte de la joyería y de la orfebrería que faorecía su lujo. Sin dudas!
recibieron influencia de los griegos! pero despu#s fueron ellos los que
e3tendieron por toda ;talia sus orfebres. Lan sido encontradas en tumbas
etruscas! numerosas joyas de oro y de plata de muy buena ejecuci"n! en la
que la decoraci"n afiligranada fue tomada muchas eces de la fauna
oriental.
<;O>DC;,
Los romanos transportaron a
<izancio! con la capital de su
imperio! los procedimientos de sus artes decoratias. Como siempre! las
joyas y la orfebrería fueron los testimonios m(s isibles. San Puan
Cris"stomo! patriarca de Constantinopla! deploraba en una homilía Jque
toda la admiraci"n de los hombres fuera reserada a los orfebresJ. 7l talento
de los mismos era consagrado en gran parte a las obras religiosas.
L> ,C=7<C7C;> 7D L> 7G>G K7G;>
Ge la asta orfebrería religiosa lleada a cabo en la 7dad Kedia! cuando los
Capítulos ordenaban la creaci"n de talleres de orfebrería para que! con sus
obras! enriquecieran las basílicas con fastuosos relicarios! cruces! asos
sagrados! misales con
cubiertas de oro y plata! s"lo
nos referiremos breemente a
uno de sus representantes! que
a*n hoy! los plateros argentinos
y de casi todo el mundo
cristiano! consideran su
)atrono.
S>D 7L,N! )atrono de los
,rfebres
Cuando hablamos de los
orígenes de la orfebrería
francesa! inmediatamente
aparece el nombre de uno de
los santos m(s populares!
maestro eminente en este arte. 7ntre las an#cdotas que recordamos del
santo orfebre! figura la que rememora la ejecuci"n de dos tronos en lugar de
uno! con el oro que Clotario ;; le había eniado para confeccionar un trono.
7sto demuestra! adem(s de su probidad y destreza! su conocimiento en el
arte de alear los metales que le permiti" aumentar la cantidad y la
resistencia del oro.
Sus obras m(s numerosas! que enriquecieron catedrales e iglesias! fueron
las arcas destinadas a guardar los cuerpos de los santos y las cruces de
altar. Eodas las obras de San 7loy son de estilo meroingio. 7ste había
fundado un monasterio en Solignac! donde! bajo su direcci"n! h(biles
monjes trabajaban con plata y oro! en la soledad y el recogimiento.
L> ,C=7<C7C;> 7D L> 7IC,)> G7L C7D>C;K;7DE,
Ge la orfebrería del Cenacimiento! podemos
decir que fue tan importante! que muchos de los
grandes artistas italianos de esa #poca! adem(s
de escultores! pintores o arquitectos! fueron
sobresalientes orfebres. Eal el caso de Bhiberti!
Gonatello! =ilippo <runelleschi! Gomenico
Bhirlandaio! >ndrea Merrocchio! y! por supuesto!
<enenuto Cellini.
Ge todos los nombrados! s"lo haremos
referencia a un fragmento de la obra de
Cellini! JEratados de la ,rfebrería y la
7sculturaJ 4=lorencia! Q/ de febrero de -R/:6!
en donde e3plica de qu# manera y con
elementos cincela. 73plicaci"n que acerca su
arte notablemente al de la orfebrería de
nuestros días'
"...Ese vaso yo lo llené con pez negra y luego dibujé sobre el cuerpo de la
obra todas las figuras que deseaba acer usando para eso un estilete de
acero bru!ido. "espués volv# a dibujarlas con pluma y tinta con toda la
prolijidad que conviene al buen dibujo$ luego usé mis cinceles % los cuales
eran del largor de un dedo y del grosor de una pluma de oca&. Estos ierritos
son de muy diversa ecura$ algunos en formas de una ' peque!a$ otros$
de una ' grande$ unos m(s encorvados$ otros$ menos$ y algunos
completamente derecos. Es necesario tenerlos de todos los tama!os. 'on
ellos y un martillo del peso de tres o cuatro onzas$ golpéase diestramente
asta perfilar todo lo que se ubiese dibujado) después pónese la copa al
calor de un fuego dulce a fin de poder retirar la pez con la cual a sido
rellenada y se la ace ervir en goma de barrica con sal$ para blanquearla.
*legados a este punto$ empléanse ciertas erramientas en formas de
yunque ecas en puro ierro. Estos ierros estar(n colocados$ fijos$ en un
cepo y sirven para sujetar la copa) en el interior de ésta se ubica uno de
esos cuernitos con la punta vuelta acia arriba$ que tenga la misma curva
del vaso$ coloc(ndolo en aquellos lugares en los cuales ir(se a trabajar$
empezando a golpear suavemente asta conseguir aquel relieve que el
discreto e inteligente maestro juzgue necesario. +na vez ecas todas las
figuras$ animales u ornatos$ se debe recocer la copa y luego blanquearla y
volverla a rellenar con pez$ para volverla a trabajar con los cinceles$ que
esta vez ser(n de la misma forma que los anteriores$ mas con distintas
puntas$ como ser en forma de porotos u otras formas$ seg,n la usanza del
maestro. Sólo interesa que no sean filosos$ a fin de que no lleguen a
agujerear la plata".
P,N7C;>

=echado en -RSQ e impreso en Malladolid! el "-uilatador de la plata$ oro y
piedras" de Puan >rfhe de MillafaAe! tiene en la contracara de su tapa! la
licencia para su publicaci"n otorgada por =elipe ;;! rey de 7spaAa! y e3plica!
entre otras cosas! c"mo se realiza la aleaci"n de la plata! c"mo se funden el
oro y la plata! juntamente con indicaciones pr(cticas para la manipulaci"n de
los metales. In ejemplo m(s de la importancia y la difusi"n que tenía este
oficio.
7l autor! Puan >rfe de MillafaAe! natural de Le"n! nacido en el aAo -R0R y
fallecido en Kadrid en -/.0! es uno de los m(s reconocidos orfebres
espaAoles. Son de su elaboraci"n! las Custodias de las Catedrales de Tila!
Seilla y Malladolid.
Eambi#n orfebres! su padre >ntonio de >rfe! espaAol! 4-R-.9-RS-6! trabaj"
en estilo plateresco 4su obra sobresaliente! la Custodia de la Catedral de
Santiago de Compostela6 y su abuelo 7nrique de >rfe! de origen alem(n!
instalado en 7spaAa! casi totalmente renacentista! elabor" las Custodias de
Sahag*n y de las Catedrales de C"rdoba y Eoledo.
>K7C;C> )C7C,L,K<;D>
Kucho antes de la conquista de los espaAoles! el arte de trabajar los metales!
tanto en K#jico como en el )er* y Colombia! era practicado por los indígenas!
quienes habían alcanzado un alto grado de desarrollo.
7l )er* fue uno de los centros metal*rgicos m(s aanzados. >dem(s de los
metales preciosos! como el oro y la plata! trabajaron el cobre y lo alearon con
estaAo. Ceprodujeron fielmente los objetos y las armas que antes habían hecho
en piedra.
7ntre los objetos elaborados en metal! son importantes los que utilizaron en
sus teogonías! los de la dignidad imperial y religiosa.
7l Eemplo del Sol 4;nti$asi6 tenía las paredes interiores cubiertas de l(minas de
oro! los adornos y el trono del
mismo metal! como así tambi#n los sitiales alineados a ambos lados del
trono real.
7l Eemplo de la Luna 4Kama9Uilla6! recubierta por l(minas de plata y
adornada con atributos y sitiales tambi#n de plata.
7l ;nca Barcilaso de la Mega relata en sus JComentarios CealesJ <s. >s.
7mec# -V80 E.;; pp V9-.' J7l ;nca se sentaba! de ordinario! en un asiento de
oro macizo que llaman tiana 4...6 Las asijas de todo el sericio de la casa
eran de oro y plata 4...6. 7n muchas casas tenían baAos como grandes
tinajones y caAos de plata y oro! por los cuales enía el agua a los
tinajonesJ
En cuanto a los aztecas, mencionaremos uno de sus pueblos, el de los mixtecas, cuyo
espléndido florecimiento acaba en el siglo XVI, por la conquista española. El arte de los
mixtecas es, esencialmente, un arte de plateros. Caractersticos son sus pectorales de
oro, de tamaño reducido, para cuya e!ecuci"n usaban la técnica de la cera perdida.
#odelados con gran abundancia de detalles, estos pectorales presentaban, generalmente,
la imagen de alg$n dios.
#é!ico es, actualmente, el pas de %mérica donde se practica la orfebrera con mayor
cantidad de artfices.
La orfebrería prehisp(nica en
Colombia se desarroll"
especialmente en las regiones
andinas desde cuatro siglos
antes de Cristo! impulsada por la
disponibilidad de recursos
minerales. Las aanzadas
t#cnicas que se adierten en sus
productos y las figuras y símbolos
que #stos representan! indican la
e3istencia de una erdadera
especializaci"n del trabajo y de
una larga tradici"n cultural. 7sta
actiidad !orfebreril se
interrumpi"! como en el caso de los aztecas! cuando su trabajo debi"
limitarse a la e3plotaci"n de los yacimientos auríferos para fortalecer el fisco
de la corona espaAola.
>K7C;C> C,L,D;>L
Gurante los primeros tiempos de la colonizaci"n! a partir de -RQ: en que se
reoc" la medida que prohibía por Ceal C#lula el trabajo de oficiales plateros
en >m#rica! los talleres espaAoles empezaron a establecerse con sus
artistas y artesanos y a enseAar a los aprendices indígenas o e3tranjeros!
las t#cnicas practicadas en 7uropa. S"lo que debían *nicamente labrar la
plata pero no fundirla. 7sto se hacía en las casas de fundici"n de la Corona!
para reducir la easi"n del pago del quinto real! pero! a la ez! faoreci" el
desarrollo de la orfebrería en >m#rica.
> comienzos del siglo WM; ya est( documentada la llegada del maestro
platero )edro <elis y sus oficiales. Siguiendo el ejemplo de los artesanos
en la )enínsula! los plateros de algunas ciudades se organizaron! primero!
en hermandades y cofradías! y
luego! en gremios que tomaron
por patrono a San 7loy.
7n la segunda mitad del siglo
WM;;; aparecieron las primeras
ordenanzas generales del
gremio. 7n J7l gremio de los
plateros en las ;ndias
,ccidentalesJ de Pos# Eorre
Ceello! <s.>s.! ;nstituto ;nestigaciones List"ricas. =acultad de =ilosofía y
Letras! -V0Q ! leemos que las piezas terminadas debían ostentar tres
marcas' la del artífice! la de la ciudad y la del quinto real! que consistía en
una pequeAa corona! estas *ltimas estampadas en la Casa de la Koneda!
despu#s de haber erificado con un lee burilado! la calidad del metal.
>CB7DE;D> C,L,D;>L N L;<C7
Los )rimeros )lateros
7ntre los orfebres que llegaron al Cío de La )lata! el primero del cual se
tiene noticia es Puan Mel(zquez! nacido en la proincia de Seilla! quien
integr" la e3pedici"n de )edro de Kendoza! de -R0/.
Gespu#s de algunos otros nombres! Paques! Puan L"pez! Giego de Cias!
=rancisco de Cuiz!=rancisco Carrasco! Codrigo =erreira! quien intent"
introducirse clandestinamente en <uenos >ires! Kiguel )#rez! =rancisco
Cuesta! =rancisco Cibero! entre otros! podemos decir que en el puerto de
<uenos >ires se había establecido y desarrollado la orfebrería colonial.
7n los primeros tiempos de ida independiente siguieron actuando algunos
plateros coloniales! como Per"nimo Kartínez y Kanuel )eichoto! actios
hasta -:Q/ y -:QV! respectiamente.
7l decreto del -S de febrero de -:0S y el posterior del -: de julio! son
interesantes para el estudio de nuestra platería. 7n ellos se establecen
ordenanzas para el desempeAo de este oficio' 9 el platero deber( adoptar
una marca personal para identificar las obras realizadas por #l! 9 deber(
indicar en la pieza la ley dada al metal! 9 no se permitir( introducir del
e3tranjero ning*n artefacto de oro o plata que tenga ley m(s baja que la
establecida para las obras que ac( se realizan.
Kariano Kartínez! hijo de Per"nimo! continu" la tradici"n artesanal de su
familia. Como platero est( documentado entre -:-: y -:R-. Eres aAos
despu#s aparece otro platero con ese apellido y en -:RR! cuando se hace
un censo de <uenos >ires! se anotan tres hermanos plateros Kartínez! que
pueden ser hijos de Kariano! por la ubicaci"n de su domicilio.
Se atribuye a Kariano Kartínez un hermoso sahumador conserado en el
Kuseo Dacional de <ellas>rtes que es el objeto de plata fechado m(s
antiguo donde se emplean t#cnicas manuales y mec(nicas juntamente.
Kanuel >lais! hijo de un marino franc#s! naci" en <uenos >ires en -:-: y
desempeA" el oficio de platero. Ge #l se conseran unas espuelas de diseAo
muy simple
C(ndido Sila! nacido en Iruguay en -:-S! es uno de los plateros m(s
renombrados. )ara -:R- tenía dos talleres en <uenos >ires. > su muerte! su
yerno Kanuel Koreno continu" al frente de la empresa "'(ndido Silva y '#a"
y punzonando las obras con la marca del suegro
7n -:R/! un orfebre italiano! )ablo Cataldi! lleg" a
<uenos >ires escapando de las conulsiones políticas que agitaban a su
país. Lall" en el nuestro el apoyo oficial para desarrollar una obra
sumamente interesante.
Na el Q de septiembre de -:R/! un peri"dico de la ciudad elogi" la obra de
Cataldi! y #sta es la primera noticia que se tiene de su actiidad local' J7l
cincelador Cataldi. Lemos isto una obra notable de cincelado de realce en
plata por un artista siciliano que se halla actualmente en <s. >s. 4...6 J.
Eenía una personalidad curiosa! su ida fue azarosa! con ribetes
tragic"micos y un final tremendo! entre la pobreza! el >silo de Kendigos y la
locura! que termin" en suicidio.
"el siglo ./.$ podemos resumir que la orfebrer#a argentina se desarrolló
como plater#a religiosa$ y en mayor grado$ como civil y rural.
0emos nombrado algunos de los primeros y m(s reconocidos plateros$ pero
la lista es muy vasta e interesante$ y no puede agotarse en esta s#ntesis.
)7CI C,L,D;>L N L;<C7
7ntre la rica ariedad de trabajos realizados en el )er* durante la #poca de
la Colonia y posteriormente! queremos detenernos en la elaboraci"n del
mate! porque! por su uso y su fabricaci"n! lo sentimos como el objeto m(s
cercano a nosotros.
7n )er* se reconocen todos los prototipos a partir de los cuales
eolucionar(n las soluciones pl(sticas para los mates de plata. Gos tipos de
calabazas son los que dan origen a esas soluciones! uno es el mate tipo
galleta y el otro! la calabaza ooidea.Los mates peruanos del siglo WM;;;
eran de tipo galleta! la boca reforzada con un reborde pulido! dos placas de
metal semicirculares recubriendo los costados mayores y dos m(s
pequeAos! ornamentando los laterales. 7sas placas de metal son de oro o
plata cincelada. )oseen dos pequeAas asas terminadas en figuras de bulto!
generalmente aes.
7l otro tipo de mate es m(s difundido y corresponde a una calabaza oblonga
recubierta con montura de plata! la boquilla lisa sobre la que se calza una
tapita unida a la montura del recipiente por una cadenita! un casquete
inferior protege la base de la calabaza! y est( unido a la parte superior por
fajas erticales.
7stos mates est(n asentados generalmente sobre tres tipos de base' tres
patas de doble curatura! una
columna cilíndrica o una base en forma de campana
>K7C;C> >CEI>L
Latinoam#rica sigue siendo tierra de artesanos. 7n el amplio abanico de los
productos elaborados manualmente! ocupa un importante lugar la orfebrería.
Con las características que la identifican en cada regi"n! seg*n sus raíces
precolombinas y el aporte de colonizadores e inmigrantes! actualmente se
desarrolla una importante platería en K#jico! 7cuador! Colombia! )er* y! por
supuesto! en la >rgentina.
>CB7DE;D> >CEI>L
)ara analizar la platería argentina actual! es necesario seguirla a tra#s de
las grandes muestras que conocan a los orfebres de distintos puntos del
país! y en las que se puede apreciar el rico mosaico de obras cuyos estilos
reflejan tradiciones locales y regionales heredadas y el sello personal de
cada artífice.
Las tendencias actuales de nuestra orfebrería son dos' una enraizada en la
tradici"n y la otra! incursionando en la est#tica contempor(nea.
7n la platería argentina contempor(nea! el estilo olavarriense! marca un
hito fundamental! primero por la claridad de su origen que responde a la
idiosincrasia de nuestro pueblo en cuyas raíces se funden lo americano y lo
europeo! y luego! por la perfecci"n de sus obras y su trascendencia en
distintas regiones del país 4en las que se adopta como estilo de trabajo!
gracias a la difusi"n que hace del mismo la 7scuela de ,rfebrería6! y en el
e3tranjero! donde se conocen y aloran las piezas de los orfebres
olaarrienses.
7jemplos de Kuestras donde es posible reconocer la e3istencia de una
platería abundante y renoada! a la ez que ealuar la calidad de las obras!
son'
• )rimer 7ncuentro Dacional de )lateros de ,laarría.
-VVQ.
• Los tres 7ncuentros Dacionales de )lateros de Salta .
-VVR 9 -VV/ 9 -VVS.
• JLomenaje a G(maso >rceJ! Kuseo ;saac =ern(ndez <lanco .
<uenos >ires 9 -VVS.
• Kuestra de plateros contempor(neos.
Kuseo de >rtes Gecoratias. <uenos >ires -VVV.
• Kuestra JLos KaestrosJ! Lotel
Costa Balana.
Kar del )lata 9 -VVV.
• Salones anuales de )lateros
contempor(neos. =eria del
Sol .
)alais de Blace. <uenos
>ires.
• Sal"n de )lateros contempor(neos.
=eria de Col"n. 7ntre Cíos 9 -VV:.