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10HISTORIAS
SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
ANLISIS GRFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES
10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Por primera vez, a+t research group analiza diez obras esenciales a travs de
dibujos y textos que destacan su aportacin histrica al desarrollo de la vivienda
deseable. El libro es un reconocimiento a maestros como Ignazio Gardella, Jean
Renaudie, Ralph Erskine o Fumihiko Maki entre otros, que defendieron su visin
personal de la arquitectura lejos de los dogmatismos y cerca de los usuarios. Cada
historia es un viaje a travs de mltiples enlaces que relacionan el proyecto con
obras que lo precedieron, lo sitan frente a las de su generacin y lo identican
con los diseos del siglo 21.
No se trata de una lista cannica de edicios, ni son el top-ten de la vivienda colec-
tiva. Han sido elegidos como se elige a los amigos: porque a pesar de sus defectos,
merecen la pena.
LA CALLE EN EL AIRE
UN GUETO EXQUISITO
EL NAUFRAGIO DEL
CONDENSADOR SOCIAL
CRISTAL LQUIDO
BARATO, RPIDO,
LIGERO Y MS ALTO
LA CIUDAD LENTA
LA ELEGANCIA DEL
DISIDENTE
CONSTRUYENDO
ESTADOS DE NIMO
EL PROYECTO COMO
GUIN
FRENTE A MI CASA, SOBRE
LA TUYA, MI TERRAZA
ISBN 978-84-615-9883-0
a+t architecture publishers www.aplust.net
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ACCESO PRINCIPAL
ACCESO SECUNDARIO
Ttulo
10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Subttulo
Anlisis grco de diez obras esenciales. a+t research roup
ISBN 978-84-615-9883-0
Autores
a+t research group:
Aurora Fernndez Per
Javier Mozas
Alex S. Ollero

Maquetacin y produccin:
Aurora Fernndez Per
Alex S. Ollero
Delia Argote
Coordinacin:
Idoia Esteban
Comunicacin y prensa:
Patricia Garca
Impresin:
Grcas Dosbi SL
VI 365-2013
Vitoria-Gasteiz, 2013
Publicado por:
a+t architecture publishers
General lava 15, 2A. E-01005.
Vitoria-Gasteiz. Espaa
www.aplust.net
Edicin: a+t architecture publishers
Textos y dibujos: a+t research group
Fotos: sus autores
Ninguna parte de esta publicacin puede reproducirse o
transmitirse por ningn medio, incluida la cubierta, sin la
expresa autorizacin escrita de la editorial.
77
CONTENIDOS
LNEA DEL TIEMPO 08
01 LA CALLE EN EL AIRE
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN. Michiel Brinkman. Rterdam,1919-1922 12
02 EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA. Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis. Mosc,1928-1930-1932 66
03 BARATO, RPIDO, LIGERO Y MS ALTO
CIT DE LA MUETTE. Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky. Pars, 1931-1934 116
04 LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE
VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO. Ignazio Gardella. Alessandria,1948-1952 150
05 EL PROYECTO COMO GUIN
COMPLEJO MULTIUSO EN CORSO ITALIA. Luigi Moretti. Miln,1949-1956 176
06 UN GUETO EXQUISITO
BARBICAN. Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup. Londres, 1955-1983 216
07 CRISTAL LQUIDO
RSIDENCE DU POINT DU JOUR. Fernand Pouillon. Pars,1957-1963 278
08 LA CIUDAD LENTA
HILLSIDE TERRACE. Fumihiko Maki. Tokio, 1967-1998 322
09 CONSTRUYENDO ESTADOS DE NIMO
REGENERACIN DE BYKER. Ralph Erskine. Newcastle-upon-Tyne, 1969-1982 376
10 FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA
COMPLEJO JEANNE HACHETTE. Jean Renaudie. Paris, 1970-1975 422
BIBLIOGRAFA 482
NDICE ONOMSTICO 488
CRDITOS DE IMGENES 492
01 02 03 04 05
Le Corbusier
A&P Smithson
Le Corbusier
E. N. Rogers
P. Eisenman
R. Banham
R. Banham
R. Venturi
EL NAUFRAGIO DEL
CONDENSADOR SOCIAL
BARATO, RPIDO, LIGERO Y
MS ALTO
LA ELEGANCIA DEL
DISIDENTE
EL PROYECTO COMO GUIN LA CALLE EN EL AIRE
LNEA DEL TIEMPO
FRANCISCO TERRACE
Frank Lloyd Wright
1895
FALANSTERIO
Charles Fourier
1829
CIUDAD VERTICAL
Ludwig Hilberseimer
1927-1935
UNIT DHABITATION
Le Corbusier
1934. 1946-1952
VIVIENDAS JAOUL
Le Corbusier
1937. 1954-1956
VIVIENDAS EN EX-JUNGHANS
Cino Zucchi
1997-2002
CASA DE PIEDRA
Herzog & de Meuron
1982-1988
VIVIENDAS LA BARCELONETA
Coderch, Valls
1952-1954
CONVENTO DEI FILIPPINI
Francesco Borromini
1637-1667
OOSTCAMPUS
Carlos Arroyo
2012
PAMPUS
J. H. van den Broek y J. B. Bakema
1965
UNIT DHABITATION
Le Corbusier
1934. 1946-1952
PARK HILL
Lynn, Smith, Womersley
1959-1961
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN
Michiel Brinkman
1919-1922
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA
Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis
1928-1930-1932
CIT DE LA MUETTE
Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky
1931-1934
COMPLEJO CORSO ITALIA
Luigi Moretti
1949-1956
VIVIENDAS BORSALINO
Ignazio Gardella
1948-1952
ROBIN HOOD GARDENS
Alison and Peter Smithson
1966-1972
8 HOUSE
BIG
2010
VIVIENDAS EN ZAC SEGUIN
Diener & Diener
2010
LA GRANDMARE
Lods, Depondt, Beauclair
1968-1970
CASA VANNA VENTURI
Robert Venturi
1959-1964
PARALAJE COMO GENERADOR
Steven Holl
1988
GOLDEN LANE (concurso)
Alison y Peter Smithson
1952
VIVIENDAS IROKO
Haworth Tompkins
2002
06 07 08 09 10
R. Koolhaas
R. Koolhaas
I. Scalbert
C. Jencks
R. Banham
R. Banham
CRISTAL LQUIDO LA CIUDAD LENTA CONSTRUYENDO ESTADOS
DE NIMO
FRENTE A MI CASA, SOBRE
LA TUYA, MI TERRAZA
UN GUETO EXQUISITO
ADELPHI
Robert Adams y hermanos
1768-1772
MAIDN DE ISFAJN
1598-1629
BANDIAGARA
Pueblo Dogn
1770
PALACIO KATSURA
Prncipe Toshihito
1620-1663
ORFANATO
Aldo van Eyck
1958-1960
EDEN BIO
Edouard Franois
2008
CASA DEL SOLE
Innocenzo Sabbatini
1926-1929
VIVIENDAS VM
PLOT=BIG+JDS
2002-2004
NUEVA CIUDAD LE VAUDREUIL
Atelier de Montrouge
1967-1968 Proyecto no realizado
INCLIPAN
Claude Parent
1974
RECONSTRUCCIN DE LE HAVRE
Auguste Perret
1945-1964
GALLARATESE BLOQUE D
Aldo Rossi, (Carlo Aymonino)
1967-1974
PALAIS ROYAL
Jacques Lemercier et al.
1633
BARBICAN
Chamberlin, Powell, Bon, Arup
1955-1983 RSIDENCE DU POINT DU JOUR
Fernand Pouillon
1957-1963
HILLSIDE TERRACE
Fumihiko Maki
1967-1998
COMPLEJO JEANNE HACHETTE
Jean Renaudie
1970-1975
PASAJE ALBANY
Autor desconocido
1803
CODAN SHINONOME
Riken Yamamoto, Kengo Kuma,
Toyo Ito, et al.
2003
CASA MORIYAMA
Ryue Nishizawa
2005
CASA MURANO
Togo Murano
1940-1980
SVAPPAVAARA
Ralph Erskine
1961-1963
FACULTAD DE MEDICINA
Lovaina. Blgica
1969-1974
PLAN OBS
Le Corbusier
1933
ARQUITECTURA QUMICA
William Katavolos
1961
CASA HANNA
Frank Lloyd Wright
1934-1936
REGENERACIN DE BYKER
Ralph Erskine
1969-1982
MONASTERIO DE IVIRON
Ioannis, Efthymios
980-983
01
El proyecto que Michiel Brinkman propuso para Spangen se enfrent a dos modelos: a la tradicio-
nal vivienda con estancias en alcoba, mal iluminada y ventilada, habitual hasta entonces entre la
clase trabajadora y a la nueva tendencia que sugera la ciudad jardn de viviendas en hilera. Brink-
man lleg a una simbiosis entre la tipologa de viviendas adosadas y la de manzana cerrada con patio
interior comunitario, entre lo individual y lo colectivo.
Para que el nuevo concepto gozara de la escala adecuada uni dos manzanas en una y perfor el
permetro con accesos para peatones y vehculos, convirtiendo el interior en un espacio semi-pbli-
co. La dot de espacios ajardinados privados y colectivos, as como de un edifcio de servicios comu-
nes que situ en el centro. Por ltimo, introdujo diferentes modos de acceso, segn la situacin de la
vivienda, teniendo en cuenta la tradicin holandesa de acceso directo desde el exterior.
Las viviendas de planta baja y primer piso son accesibles desde el gran espacio libre de la man-
zana, mientras que las situadas en el segundo piso se enfrentan a una plataforma que recorre todo
el conjunto y hace de calle elevada. Con esta solucin Brinkman reafrm la calle como elemento
de conexin, no solo entre los elementos construidos de la trama, sino entre las unidades de con-
vivencia, entre los residentes del edifcio de viviendas. Valor el sentimiento de comunidad, pero
sin despreciar las individualidades, introdujo sutiles graduaciones entre lo pblico y lo privado,
protegi la intimidad que se haba perdido en las casas-alcoba y promovi al mismo tiempo la vida
comunitaria.
La visin utpica de Brinkman se apoy en el particular empeo poltico de los concejales socia-
listas Hendrik Spiekman y A. W. Heijkoop, y del director de Vivienda de Rterdam, August Plate,
quienes defendieron esta solucin, frente a las crticas conservadoras, como un verdadero invento
de la poca social-demcrata.
COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel Brinkman
Spangen (Rterdam, Holanda) 1919-1922
515457.15N / 42551.40E
LA CALLE EN EL AIRE
12 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
01
Conoces al lechero, ests en la puerta de tu casa, en tu calle.
ALISON Y PETER SMITHSON, 1953.
1
13 13
1. Alison y Peter Smithson. Team 10 Primer. MIT Press, 1974. P. 78.
0 1 2 5 10 20 0 1 2 5 10 20 0 1 2 5 10 20
Narkomfn Dom-Kommuna
MOISEI GIZBURG, IGNATY MILINIS
1928-1930-1932
3A
4A
1A
2A
En la comparacin entre las cuatro secciones se observan diferencias que confuyen en dicha
percepcin. La primera diferencia es la posicin con respecto a la fachada: en Spangen y en 8
House la calle elevada es un elemento descubierto que marca una infexin en la seccin. Ante
la calle elevada, la fachada se sita en un plano ms retrasado. Sin embargo, en Narkomfn
y Robin Hood Gardens, la calle est excavada en la fachada, protegida en tres de sus lados.
Es ms bien una galera cubierta a la que se hubiera despojado de la cristalera.
ACCESOS LA CALLE ELEVADA
REFERENCIAS
Captulo 7
58 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Aunque la galera no tiene unas perspectivas grandiosas, mantiene una escala domstica de las vistas
en toda su longitud y el acto de caminar por una de ellas se convierte en una experiencia de escenas
encadenadas, puntuada por estrechamientos espaciales, que es siempre fascinante.
REYNER BANHAM, 1961.
10
10. Reyner Banham. Park Hill Housing. Architectural Review, 1961.
Complejo Justus van Effen
MICHIEL BRINKMAN
1919-1922
01
0 1 2 5 10 20
0 10 5 2 1 20
Robin Hood Gardens
ALISON & PETER SMITHSON
1966-1972
8 House
BIG
2008-2010
4A
2A 2A
LA CALLE EN EL AIRE
59
La segunda diferencia es la visibilidad a travs del parapeto: en Spangen los muretes estn perfo-
rados, en 8 House son de vidrio transparentes, ambos miden un metro de altura, mientras que
en Narkomfn son opacos y en Robin Hood Gardens son mdulos prefabricados de hormign
con relleno de vidrio traslcido, que dejan pasar la luz, pero no la visin y miden 1,20 m.
La tercera diferencia tiene que ver con el itinerario. En Narkomfn es una lnea recta; en Robin
Hood Gardens es una lnea con dos puntos de infexin que discurre siempre por las fachadas
exteriores de los dos bloques lineales. En Spangen y en 8 House son recorridos en bucle que fu-
yen, en su mayor parte por el interior, pero tambin en algunos tramos con vistas hacia la calle.
SECCIONES COMPARADAS 1:400
1A ACCESO DESDE LA PLANTA BAJA
2A ACCESO POR LA CALLE ELEVADA
3A ACCESO POR LA GALERA CUBIERTA
4A ACCESO POR CORREDOR TIPO SKIP-STOP
02
En los primeros aos del nuevo Estado Socialista Sovitico, se produjeron considera-
bles movimientos migratorios entre el campo y las ciudades en busca de mejores condi-
ciones de vida, que agudizaron la crisis de alojamiento originada por la revolucin industrial.
Esta situacin de emergencia oblig a la ocupacin forzosa de las viviendas tradicionales, que
fueron compartidas por varias familias, con los servicios, los baos y las cocinas utilizados colec-
tivamente. Para solucionar esta importante carencia fue imprescindible acudir a una economa de
subsistencia que ahorrase recursos productivos.
El joven Estado apost por un nuevo orden social basado en el replanteamiento de la familia
tradicional y en la planifcacin y construccin de nuevos tipos de viviendas, con el nfasis
puesto en los usos comunitarios y en la socializacin de las tareas domsticas. Los ambiciosos
programas de construccin del Partido Comunista dieron la posibilidad a arquitectos y urba-
nistas de crear nuevas soluciones para este nuevo futuro. En respuesta a este problema, OSA,
Asociacin de Arquitectos Contemporneos,
1
de la que Moisei Ginzburg fue miembro, desa-
rroll varias propuestas de viviendas con club social, cocina, gimnasio, biblioteca, guardera y
jardn en cubierta como servicios comunes y con unas clulas privadas reducidas a la mnima
expresin, como la nica solucin econmicamente viable.
En 1928, STROIKOM, Comit para la Edifcacin de la Repblica Socialista Federativa
de los Soviets de Rusia, encarg a M. Ginzburg, M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternak y
Sum-Sik la creacin de tipos estandarizados para la nueva vivienda colectiva. nicamente se
construyeron seis bloques experimentales de todos los proyectos desarrollados. Ginzburg
tom como base de partida ese estudio terico y particip como autor en tres edifcios.
El ms destacado fue el edifcio Narkomfn, que se convirti en icono para los defensores de la
arquitectura moderna.
1. En esta historia, cuando aparece el trmino Contemporneo en acrnimos de origen ruso se debera interpretar como Moderno.
NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis
Novinsky bulevar 25, korpus B. (Mosc. Rusia) 1928-1930-1932
554525.43N / 373452.34E
EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL
66 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
02
67
Hasta qu punto podemos seguir condensando el modelo de
vivienda y qu elementos debemos eliminar para conseguirlo?
MOISEI GINZBURG, 1929.
2
2. Moisei Ginzburg. El problema de la estandarizacin de la vivienda en la URSS, 1929. Escritos 1923-1930. El Croquis Editorial, 2007. P. 372.
06
05
05
02
80 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
VOLUMETRA EL MODELO RESIDENCIAL SOVITICO
Captulo 2
En 1936 se rellen el espacio entre pilotis de la planta baja con unidades convencionales, que no se correspondieron con los tipos diseados
por Ginzburg. Posteriormente se introdujo tambin una biblioteca en el grupo de habitaciones de la planta baja del bloque residencial
(01), justamente en el extremo sur. Despus de la muerte de Stalin se instal un ascensor en la fachada oeste del ncleo sur de escaleras.
7

7. Victor Buchli. An Archeology of Socialism. Berg, 2000. P 101, 168.
4h
02
03
05
04
01
05
81
EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL
01 EDIFICIO RESIDENCIAL
02 EDIFICIO ANEXO CON
SERVICIOS COMUNES
03 TICO HABITADO POR
MILIUTIN
04 UNIDADES DORMITORIO
05 NCLEOS DE ESCALERAS
06 PUENTE DE CONEXIN
Incluso en estos primeros pasos encontramos un espritu de
colectivismo, un nivel de escala arquitectnica que obliga a una
expresin vigorosa y austera.
MOISEI GINZBURG, 1924.
8
8. Moisei Ginzburg. Style and Epoch. MIT Press, 1982. P. 79.
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2h
8h
6h
03
116 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
La vivienda sistematizada es un objetivo que surge paralelo a la vivienda colectiva. Desde que
la revolucin industrial impuls el crecimiento de las ciudades y evidenci la necesidad de dar
cobijo a las masas trabajadoras, construir en menor tiempo y con menor coste ha sido un afn
continuo.
Los dos grandes mtodos sobre los que se desarrolla el proceso de sistematizacin de la vivienda
son: el mtodo de los modelos, o de sistema cerrado (modelos tridimensionales, encofrado-tnel,
o grandes paneles) y el mtodo de los elementos, conocido tambin como industrializacin
abierta (componentes infraestructurales, o de divisin interna).
Si bien el gran momento de la sistematizacin se vivi en los aos posteriores a la II Guerra
Mundial, la Cit de la Muette es el primer caso de construccin industrializada para vivienda
colectiva de gran altura. Se desarrolla mediante un sistema mixto de estructura de acero, rigidi-
zada con paneles prefabricados de hormign aligerado, situados en horizontal y vertical.
Su relevancia reside en la ambicin de sus autores por mejorar la construccin de viviendas
aportando las ventajas de los nuevos materiales: la ligereza del acero y el montaje por elementos
propio de la industria. Sin embargo, la normativa contra incendios interrumpi el desarrollo de
este sistema mixto que pareca el ms adecuado para sistematizar la construccin en seco.
CIT DE LA MUETTE Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky
Drancy (Pars. Francia) 1931-1934
485513.10N / 22719.74E
BARATO, RPIDO, LIGERO Y MS ALTO
03
117
La tcnica es la autntica base de la poesa.
LE CORBUSIER, 1930.
1
1. Le Corbusier. Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanisme. G. Crs,1930. P. 67.
Paneles interiores de
fachada
Paneles exteriores de la
celosa del balcn
Paneles del nivel
inferior, elementos del
zcalo
01
02
04
03
07
08
06
132 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Al igual que en la Cit du Champ-des-Oiseaux, en la Cit de
la Muette, la estructura metlica principal est formada por vi-
gas IPE 140 y pilares compuestos por dos UPN 60 cada uno.
El encuentro entre los distintos elementos se resuelve mediante
soldadura de la cara exterior de las vigas y el ala interior de los
perfles que componen los pilares.
Conforma un esqueleto ligero que adquiere rigidez al integrar las
losas y los paneles de hormign.
SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HBRIDA
CIT DE LA MUETTE Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky
Captulo 2
Sobre la estructura metlica principal se disponen apoyados y
posteriormente arriostrados una serie de paneles de seccin en T
que componen la fachada del edifcio.
Posteriormente se organiza el montaje en horizontal de otros tan-
tos paneles machihembrados para conformar los forjados.
Fase 02
DISPOSICIN DE PIEZAS PREFABRICADAS
Fase 01
ESTRUCTURA METLICA PRINCIPAL
03
05
09
BARATO, RPIDO, LIGERO Y MS ALTO
133
PROCESO DE MONTAJE
Por ltimo, previo trasdosado de una serie de paneles sndwich, que aportan el aislamiento trmico necesario, se vierte un hormign alige-
rado que colabora con la estructura metlica inicial. El conjunto de piezas prefabricadas, sirve como encofrado perdido para la obtencin
de esta estructura mixta.
El exterior de los paneles de fachada, realizados con hormign vibrado, incorpora piedras de mrmol blanco para modifcar el color gris del
cemento. En el interior, un segundo panel de hormign celular presenta una chapa de madera como acabado. Entre ambos paneles, una
cavidad permite la aireacin y alberga las guas de las ventanas correderas y las persianas.
Corbu haba oido hablar de la Cit du Champ-des-Oiseaux. Deseaba verla. Acordamos
una visita. Lleg acompaado de su socio Pierre Jeanneret y los dos estuvieron un rato
observando el trabajo realizado. En el momento de partir, Le Corbusier lo resumi con
estas palabras que no podr olvidar jams:
-Esto es de una lgica aplastante. Es el resultado del sentido comn.
El milagro es que ustedes lo hayan hecho...
MARCEL LODS, 1976.
6
Fase 03
HORMIGN DE REFUERZO Y ACABADOS
01 DOS PERFILES EN U COMO SOPORTE
02 PERFIL EN I COMO VIGA DE FACHADA
03 HORMIGN VERTIDO IN SITU
04 PANEL PREFABRICADO DE HORMIGN
05 PANEL LIGERO DE HORMIGN CELULAR
06 TACN DE HORMIGN PREFABRICADO COMO
ENCOFRADO DEL HORMIGN IN SITU
07 LOSA DE FORJADO EN U
08 LOSA PLANA DE FORJADO
09 RELLENO DE MORTERO
6. Marcel Lods. Le mtier darchitecte. ditions France Empire, 1976. P. 77-78.
04
Al fnal de su vida, Ignazio Gardella afrmaba que no crea ya tanto en la relacin entre razn
y belleza, pero que segua creyendo en la relacin entre belleza y verdad y que la verdad no se
alcanza slo con mtodos racionales.
1
Ratifcaba su actitud escptica respecto al eslogan raciona-
lista -todo lo que es til es bello- y prefera creer, por el contrario, que todo lo bello es til. Este
desacuerdo es la clave de su obra, la que explica su postura en el panorama italiano de preguerra
y en los dialcticos aos de la posguerra.
En aquella poca de manifestos y movimientos, mientras se declaraban lealtades inque-
brantables y se resituaban polticas y tendencias, Gardella construa en una pequea ciudad del
Piamonte, famosa por sus sombreros, unas viviendas para los empleados de la fbrica Borsalino.
Una obra modesta de 32 alojamientos, con un aire familiar, -ladrillo cermico, contraventanas de
madera, alero para proteger la fachada- Unas casas como tantas otras.
Sin embargo, aquellas casas eran de una arrogancia molesta. No se doblegaban a ensear
su estructura, no manifestaban la planta. Eran demasiado elegantes en su modestia, emanaban
demasiada belleza innecesaria y eso era imperdonable.
VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardella
Corso Teresio Borsalino (Alessandria-Italia) 1948-1952
445425.28N / 83655.00E
LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE
150 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
1. Antonio Monestiroli. Eleganza viene da eligere, ovvero da scegliere. Casabella 736, 2005.
04
Corso Teresio Borsalino
0 10 2 5 1
151
Me alej del racionalismo dogmtico porque siempre he credo que en
arquitectura haba algo ms, algo difcil de alcanzar racionalmente.
IGNAZIO GARDELLA,1995.
2
2. Antonio Monestiroli. Op. cit.
45,7 m
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DISIDENCIA 6: CERMICA VERSUS HORMIGN
REFERENCIAS
VIVIENDAS JAOUL
Neuilly-sur-Seine. Francia
Le Corbusier
1954-1956
Concebidas en 1937, no se construyeron hasta casi
una veintena de aos despus y signican el aban-
dono por parte de Le Corbusier del periodo de ar-
quitectura blanca, en cuanto a vivienda unifamiliar
se reere. Casi contemporneas del edicio de Bor-
salino, los materiales tradicionales se enfrentan al
hormign con la fuerza de la materia en bruto, sin
concesiones al pintoresquismo.
VIVIENDAS HAM COMMON
Richmond. Reino Unido
Stirling, Gowan
1955-1958
De la misma manera que Gardella se distancia cla-
ramente del Movimiento Moderno a partir de sus
viviendas Borsalino, Stirling-Gowan lo hacen con
las viviendas de Ham Common. Es su respuesta a
la arquitectura blanca del hormign, basada en este
caso en la tradicin constructiva britnica del ladrillo.
VIVIENDAS PALLARS
Barcelona. Espaa
MBM Arquitectes
1958-1959
La utilizacin del ladrillo en fachada no es, en esta
referencia ms que la asuncin de las posibilidades
constructivas del pas, en donde la industrializacin
encareca la obra. El conocimiento de las tcnicas
tradicionales ofrece en este caso la posibilidad de
construir un muro que oculta la estructura y se frac-
tura en las cajas de escalera.
170 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Captulo 3
04
LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE
171
VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardella
El ladrillo klinker, que haba sido usado por el movimiento Arts & Crafts, -uno de los ms vi-
tuperados por el Moderno- es el material elegido para revestir los muros, en un gesto ostensible
de colocar un piel continua delante del cerramiento. Con el paso del tiempo es difcil percibir
la ruptura que supona una decisin semejante. Es necesario repasar las obras de la poca para
visualizar la primaca absoluta que tuvo la arquitectura blanca en vivienda colectiva a partir
de los aos 30 y calcular la repercusin que pudo tener en ese paisaje que se extenda por toda
Europa, la visin de un volumen que, siendo claramente arquitectura contempornea, decide
utilizar un elemento tradicional como el ladrillo para modular toda la fachada. La reaccin de
Reyner Banham (cita superior) no se hizo esperar.
17. Reyner Banham. Op. cit.
LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE
Sus fuentes estilsticas se remontan ms all del espontneo estilo Liberty de
DAronco, por ejemplo, y provienen claramente de la Wagnerschule vienesa, e
incluso de las escuelas de msterdam -en particular de De Klerk- y de Glasgow. De
estas dos ltimas fuentes nace, probablemente, la preocupacin por el ladrillo y una
tendencia a recuadrar los perles y siluetas de aleros y losas de cubierta.
REYNER BANHAM,1959.
17
Hormign Ladrillo
05
Luigi Moretti estaba interesado en la integracin de arte, arquitectura y tcnica. Se esforzaba por
dar continuidad a la tradicin clsica de la arquitectura italiana y se preguntaba cmo adaptarla
a los nuevos requerimientos funcionales. El gran impulso que experiment la construccin en las
ciudades italianas de la postguerra tuvo un fuerte carcter renovador y densifcador, que ocasio-
naba problemas de integracin de los nuevos volmenes en los centros histricos. El conjunto de
Corso Italia, construido en la primera mitad de los aos cincuenta, muestra una nueva manera de
enfrentarse a la ciudad consolidada, liberada de constricciones reguladoras y de las limitaciones
tcnicas del Ottocento italiano.
Los croquis que dibuj Moretti para encajar el programa partan bsicamente de tres vol-
menes colocados paralela o perpendicularmente al vial principal. Las variaciones planimtricas
que plante fueron mltiples. Al mismo tiempo, realiz numerosos estudios de perspectiva unos
esbozos de volmenes simples-, para comprobar el encaje de su propuesta en el tejido consolidado
del centro milans. La secuencia establecida por Moretti e incorporada a su manera de proyectar
parece el guin grfco de una pelcula, pues le permite visualizar la compleja articulacin de
espacios, la relacin entre los edifcios y los diferentes tratamientos de las fachadas. El espacio
se expande o se comprime, se abre o se cierra, segn la posicin del espectador. Esta manera
de agrupar los volmenes, continuadora de la sobriedad clsica que interioriz en sus primeros
aos de profesin, se contagia del dinamismo del Barroco al aadir la dimensin temporal a una
composicin que nicamente se descubre a travs del recorrido por el lugar. Moretti hace inter-
venir el tiempo en su mtodo de trabajo y consigue as que la arquitectura sea percibida como
en un plano-secuencia. Las escenas fnales del juego perspectivo representan visiones perpendi-
culares a Corso Italia donde se exaltan dos recursos compositivos: la ranura y la cua. La grieta,
que rompe en dos el volumen de viviendas y ofcinas que acta como teln de fondo y la proa del
barco encallado, que representa el bloque de viviendas protagonista de toda la escena.
COMPLEJO MULTIUSO EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
Corso Italia con via Rugabella (Miln-Italia) 1949-1956
452729.63N / 91118.18E
EL PROYECTO COMO GUIN
176 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
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1. Peter Eisenman. Ten Canonical Buildings 1950-2000, Rizzoli, 2008. P. 27.
Moretti no es ni eclctico ni moderno; su trabajo desafa cualquier categorizacin fcil, a
no ser la de considerarle como uno de los primeros, aunque poco conocido, arquitectos
posmodernos.
PETER EISENMAN, 2008.
1
VOLUMETRA LA RANURA QUE ROMPE CON EL PASADO
REFERENCIAS
CASA IL GIRASOLE
Roma. Italia
Luigi Moretti
1947-1950
Seis aos antes de terminar el conjunto de Corso Ita-
lia, Moretti construye en Roma para su socio y ami-
go Fossataro la casa Il Girasol, donde apunta temas
que treinta aos despus retomar el Posmodernis-
mo. Como seala Reyner Banham en su disputa con
Ernesto Nathan Rogers de nales de los cincuenta,
la arquitectura de Luigi Moretti es un paso adelante
respecto a la rigidez del Movimiento Moderno ms
ortodoxo. Para Banham, la casa Il Girasole contena
aspiraciones progresistas y propuestas de renova-
cin formal que la distanciaban de la corriente de-
nominada por l mismo Neoliberty.
7
Robert Venturi
destac la calculada ambigedad que reeja ese
corte de la fachada.
8
7. Reyner Banham. Neo-Liberty. The italian Retreat from Modern
Architecture Architectural Review. Abril, 1959.
8. Robert Venturi. Complejidad y Contradiccin en Arquitectura.
Editorial Gustavo Gili, 1966. P. 36.
CASA VANNA VENTURI
Pensilvania. Estados Unidos
Robert Venturi
1959-1964
La ranura en la fachada principal de la casa de la
madre de Robert Venturi es un smbolo de la quie-
bra de los preceptos del Movimiento Moderno.
En esta obra destaca la complejidad de la planta, la
contradiccin entre apariencia y verdadero tamao
y la importancia de la forma simblica representada
mediante recursos importados de la Historia de la
Arquitectura. Esta idea se reeja en pequeos de-
talles, como la abertura del frente que deja entrever
planos posteriores de otros elementos situados en
capas superpuestas. Algunos aos antes, Moretti
haba pretendido este mismo efecto en la casa Il
Girasole y ms tarde en el conjunto de Corso Italia.
Captulo 2
192 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
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EL PROYECTO COMO GUIN
193
COMPLEJO MULTIFUNCIONAL EN CORSO ITALIA Luigi Moretti
La ranura del bloque mixto de viviendas y ofcinas de Corso Italia, que divide en dos el volumen,
tiene la misin de independizar los ncleos de acceso segn un criterio comercial, pero su sentido
ms profundo es luchar contra la armona, la unidad y la pureza de la forma que pregonaba el
Racionalismo.
9. Op. cit.
Los apartamentos de Luigi Moretti en Via Paroli de Roma son un edicio con una hendidura
o son dos edicios juntos? La ambigedad intencionada de la expresin est basada en el
carcter confuso de la experiencia, tal como se reeja en el programa arquitectnico. Favorece
ms la riqueza de signicado que la claridad de signicado.
ROBERT VENTURI, 1966.
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BLOQUE B
BLOQUE A
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Despus de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, la poblacin en la City de Londres
haba pasado de 100.000 habitantes a algo menos de 6.000. En 1951, el gobierno conservador,
con Winston Churchill de nuevo como Primer Ministro britnico, temi perder su poder en el
distrito fnanciero de la City, debido a la drstica reduccin en el nmero de votantes y se propu-
so incrementar sensiblemente la cantidad de viviendas en la zona.
El encargo que recibieron Chamberlin, Powell y Bon, CP&B, cuando ganaron el concurso
del Barbican, fue disear una propuesta para densifcar la City basada en los usos residenciales,
pero tambin con una buena proporcin de edifcios educativos y culturales. El objetivo fue hacer
atractivo el corazn de la ciudad para el mayor nmero posible de residentes que pudieran pagar
un alquiler razonable.
En origen, el pblico al que iban destinadas las viviendas estaba compuesto por personas
solas con puestos intermedios en las empresas de la City. No existi ninguna ayuda pblica y se
pretendi que la operacin se fnanciara con las aportaciones de los posibles compradores una
vez fnalizada la construccin. El inters poltico del Ayuntamiento fue introducir un perfl de
poblacin que fuera afn a los ideales conservadores del gobierno municipal en aquella poca.
El giro poltico que supuso alterar la inercia dominante y cambiar el dominio de los programas
de ofcinas y convertirlos en edifcios residenciales fue providencial para la zona. En la resolucin
fnal del Barbican se introdujeron cinco niveles de mestizaje en la composicin. El primero fue
el direccional, al mezclar bloques longitudinales con torres. El segundo, el tipolgico, conju-
gando ncleos de comunicaciones en altura -con corredores interiores- con ncleos para dos
viviendas por planta y con viviendas en hilera. El tercero, la apuesta por la manzana semi-abierta
con alineacin a viario en algunos casos y en otros, integrada en la red de recorridos peatonales.
En cuarto lugar, la mezcla de espacios libres privados, semi-pblicos y pblicos, con agua, vegeta-
cin y pavimentos duros. Finalmente, la integracin del programa residencial con el educativo y
unos usos culturales que poseen un poder de convocatoria que rebasan el mbito local.
UN GUETO EXQUISITO
216 / 10HISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA
BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup
The City (Londres, Reino Unido) 1955-1983
51318.73N / 0 538.68O
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El Barbican, para decirlo sin rodeos, es el mayor gueto voluntario de
Gran Bretaa, pero no slo por los altos alquileres. Se ajusta en su estilo,
planeamiento, arquitectura y servicios al sueo de la clase media culta: una
vida de calidad en la ciudad.
REYNER BANHAM, 1974.
1
1. Reyner Banham. A Walled City. The Barbican in the City of London. New Society 629, 1974. P. 222.
MOORGATE
BARBICAN
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Una calle peatonal elevada entre +6 y +9 m recorre todo el complejo y lo comunica con los edi-
fcios de ofcinas adyacentes. El acceso a las torres de viviendas se produce desde el podio o desde
el garaje. La mayora de las pasarelas son cubiertas. El paseo que se observa en la fotografa de
la derecha discurre por encima de Beech Street, la calle cubierta que soporta el trfco rodado.
La idea de soterrar las circulaciones rodadas y elevar las peatonales, permite un mayor apila-
miento de usos, si bien el conjunto funciona ajeno al nivel de las calles que lo rodean, excepto en
el punto de acceso al Barbican Centre en Silk Street.
ACCESOS PEATONALES
Captulo 2
DISEO URBANO CIRCULACIONES SEGREGADAS
ESCALERA MECNICA
ASCENSOR
RAMPA
ESCALERA
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UN GUETO EXQUISITO
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BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup
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En verano de 1959, Fernand Pouillon present el piso-piloto de Point du Jour en los antiguos
terrenos de la fbrica Salmson, en Boulogne-Billancourt, ante un ministro y treinta alcaldes de
la zona metropolitana. Pretenda construir en un terreno de siete hectreas ms de 2.000 apar-
tamentos mostrando su buena voluntad al servicio de los ms desfavorecidos.
1
Era la casa para
todos, al alcance de todos y con una ocupacin de suelo bastante inferior al cincuenta por ciento.
La concepcin urbana de este conjunto se basaba en grandes espacios libres, con estanques y
vegetacin, encadenados en varios patios. Pouillon se refri en numerosas ocasiones a este vaco
genrico rodeado por edifcaciones, que denomin cristal liquide delimitado por cuatro planos:
Detengmonos en esta nocin de espacio, en este espacio construido que infuye tanto en los
hombres. No se trata de un espacio horizontal, sino de un espacio rodeado de construcciones
que determina un vaco, este cristal lquido, como digo a veces, est en general delimitado por
cuatro planos, a veces por dos en el caso de la calle.
2
Pouillon hablaba tambin del paisaje interior de sus conjuntos urbanos, que se recorre a
nivel de peatn y que corresponde a una sucesin de ambientes con diferentes proporciones, que
amplan la perspectiva o la cierran en un juego de visuales que cambia con el movimiento del
espectador.
En este sistema compositivo, una vez elegidos dos ejes ortogonales y la dimensin de los espa-
cios interiores, la decisin de diseo que queda por tomar se limita a la proporcin de las caras
que conforman el vaco y a la determinacin de la situacin relativa de quien lo atraviesa. Es un
fenmeno relacionado con el paralaje,
3
esto es, con la variacin angular de las posiciones de los
volmenes dependiendo del punto de vista elegido.
1. Fernand Pouillon. Mmoires dun architecte. ditions du Seuil. P. 359.
2. Fernand Pouillon entrevistado por Jean-Franois Dhuys. Passions et angoisses dun crateur. Les Nouvelles Littraires, 20 de
abril de 1978.
3. Ver el concepto Paralaje como generador. 05 Corso Italia. P. 182.
CRISTAL LQUIDO
278 / 10HISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA
RSIDENCE DU POINT DU JOUR Fernand Pouillon
Boulogne-Billancourt. (Pars. Francia) 1957-1963
484942.55N / 21454.50E
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4. Rem Koolhaas. Ville daujourdhui, vies de demain. Conferencia en Arc en rve. Burdeos, 2009.
Quiero destacar el contraste que existe, entre la aceptacin de la vida por parte
de Pouillon y la articialidad para reconocer la vida en Nouvel.
REM KOOLHAAS, 2009.
4
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Hillside Terrace es una ciudad en miniatura, realizada en fases, que tard ms de treinta aos en
completarse, con edifcaciones de pequea altura, espacios pblicos interconectados, muretes,
umbrales, pasajes y vegetacin. Hillside Terrace resume, en el barrio de Daikanyama, treinta aos
del diseo urbano en la ciudad de Tokyo, treinta aos de la historia de la arquitectura moderna y
treinta aos de la trayectoria personal de Fumihiko Maki.
Hillside Terrace es un mundo aparte, separado del downtown Tokyo que se percibe en la
distancia. Maki ha pretendido construir un paisaje urbano continuo, utilizando una combina-
cin de volmenes escalonados, que avanzan y se retrasan respecto a la calle. Las plantas bajas en
algunos casos son transparentes, o estn retranqueadas y dan continuidad a elementos espaciales,
como accesos en esquina o escaleras interiores, con la intencin de recrear el ambiente de una
pequea ciudad en el interior de una megalpolis. El Diseo Urbano es para Maki algo tangible,
fnito, fsico, anclado al lugar y no una teora abstracta basada en polticas urbanas, normativas
y temas sociales.
El caos y la fascinacin de Tokio se combinan en Hillside Terrace, de acuerdo con ese lento
proceso colectivo de creacin de la forma, que ha dejado ejemplos histricos destacados por lo
inesperado de sus relaciones urbanas, como en la ciudad griega o en los pequeos ncleos rurales
de la costa mediterrnea. Hillside Terrace satisface un deseo colectivo: la emocin universal que
produce el encanto de la pequea escala.
HILLSIDE TERRACE Fumihiko Maki
Shibuya (Tokio,Japn) 1967-1998
353852.57N / 139422.30E
LA CIUDAD LENTA
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Una casa debe ser como una pequea ciudad, si realmente es una casa y una
ciudad como una casa, si realmente es una ciudad. De hecho, lo que es grande
sin ser pequeo no tiene una dimensin real, ni tampoco lo que es pequeo sin
ser grande. Si no hay una dimensin real, no hay una dimensin humana. Si una
cosa es slo pequea, o slo grande, no podemos afrontarla. Lo mismo pasa con
mucho y poco. (...) Pensemos sobre eso y sabremos por qu el proceso mental
del urbanismo no puede basarse en distinguir entre parte-todo, pequeo-grande,
mucho-poco o entre arquitectura y urbanismo.
ALDO VAN EYCK, 1959.
1
1. Aldo van Eyck. Otterlo Meeting Team 10 primer. Alison Smithson. MIT Press, 1968. P. 27.
338 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Hillside Terrace es el resultado de variadas intenciones, pero la clave de que este conjunto haya
resultado tan diverso y ejemplar ha sido el expreso deseo de la familia Asakura, antigua propieta-
ria de los terrenos, de construir con calma y a la medida de sus necesidades. Quera perpetuarse
en el lugar durante generaciones. Fueron comerciantes de arroz y cambiaron su negocio por el
de empresarios inmobiliarios. En 1994, ms de 12 miembros de esta familia seguan viviendo
todava en el entorno de Hillside Terrace.
La preocupacin principal de Maki se ha centrado en el Programa antes que en el Plan.
El programa est ms involucrado en el paso del tiempo que el plan, que pretende esa forma ideal,
completa en s misma y apta nicamente para un momento determinado. De la misma manera,
le interesan ms las Master-Forms que los Edifcios, ya que responden mejor al dictado del tiempo
y son ms fexibles y adaptables. La condicin japonesa de Maki le ha permitido comprender dos
cosas: el ritmo lento que se identifca con el ciclo de vida de los edifcios y el inexorable destino
que reemplaza viejas estructuras por otras nuevas. Maki entiende que no se puede construir la
ciudad rpidamente y considera la condicin temporal como un elemento ms del Diseo Ur-
bano.
Maki defne el concepto Landscape of Time como el intento deliberado de crear secuencias con-
tinuas y sin pliegues de espacios y vistas, aprovechando las posibilidades de la orografa natural,
potencindolas adems con cambios sutiles en el plano arquitectnico de la planta baja.
Entiende la arquitectura como un nexo entre los seres humanos y un entorno en cambio cons-
tante, en el que la Arquitectura debe interpretar las actividades humanas desde el punto de vista
de la Historia, de la Ecologa y del espritu del tiempo. El hallazgo de Maki consiste en la media-
cin que se establece entre lo pblico y lo privado para recrear unas interconexiones, propias de
modelos urbanos ms complejos.
El paso del tiempo, durante los treinta aos que ha durado el proceso de Hillside Terrace, ha
producido innumerables cambios en la ciudad de Tokio, en la expresin formal de la arquitectura
y en la propia conciencia personal de Maki.
VOLUMETRA DESARROLLO ADITIVO
Captulo 2
HILLSIDE TERRACE Fumihiko Maki
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LA CIUDAD LENTA
AXONOMTRICA GENERAL
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FM: Visitando aldeas y pueblos en Oriente medio -desde Isfajn a las ciudades en colinas de las islas
griegas- empez a reconocer ciertas formas genticas.
RK: Modelos.
FM: Si, modelos que se manifestan en el espacio o en el uso de materiales, interactuando con otros
elementos, en ladrillo, en adobe o en cualquier otro. Lo veo como una manera de estructurar un
cierto orden, incluso para la ciudad del futuro.
FUMIHIKO MAKI EN CONVERSACIN CON REM KOOLHAAS.*
*Rem Koolhaas, Hans Ulrich Obrist. Project Japan. Metabolism talks. Taschen, 2011. P 309.
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CONSTRUYENDO ESTADOS DE NIMO
A fnales de los aos sesenta, existi en Newcastle el sufciente consenso poltico entre laboristas
y conservadores como para admitir un cierto grado de participacin pblica en el diseo urbano.
Con la decadencia de la industria pesada, se estaba produciendo la transformacin de la ciudad
industrial en un ncleo urbano basado en los servicios. Los dirigentes polticos de aquellos aos
pretendieron convertir Newcastle en el principal centro administrativo del noreste de Inglaterra.
El encargo de la renovacin urbana de Byker recay en Ralph Erskine, quien se tom el trabajo
como una cuestin personal y se centr sobre todo en el contenido social y en el propio proceso
de participacin. El objetivo inicial era descubrir el estado de nimo de la gente para interpretarlo
como un elemento ms del proyecto.
Ante semejante reto no caban soluciones ensayadas con anterioridad. El mtodo y la forma
de actuacin tenan que ser radicalmente nuevos. En vez de un master plan, se invent una
fgura nueva, un Plan of Intent, esto es, un plan de intenciones -aprobado en 1970-, como herra-
mienta ms apropiada para navegar en el inestable mar de la toma participada de decisiones.
Al inicio, todas las partes involucradas fueron aprendiendo con el desarrollo de los trabajos.
La ausencia de conocimiento limitaba el dilogo. La discusin sin base previa entorpeca la
bsqueda de soluciones. De todo el proceso, se extrajo la siguiente conclusin: a pesar de que
las labores informativas iniciales consumieron gran parte del tiempo, el esfuerzo por educar a los
participantes tuvo ms tarde grandes compensaciones.
REGENERACIN DE BYKER Ralph Erskine
Byker (Newcastle-upon-Tyne, Reino Unido) 1969-1982
545828.86 N / -13440.80 O
376 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
09
En Byker, a las afueras de Newcastle, [Erskine] ha construido un conjunto de
viviendas que seguramente estn al nivel del Weissenhof de Stuttgart de 1927 en
lo que se reere a establecer un paradigma a seguir.
CHARLES JENCKS, 1977.
1
377
1. Charles Jencks. El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Editorial Gustavo Gili, 1986. P. 104.
Las viviendas dplex tienen las zonas de da en la planta inferior y la de noche en la superior. Todas las zonas vivideras estn orientadas al
sur y los servicios y almacenes al norte, que es la zona ms ruidosa por el trfco de la va rpida. En cambio, los apartamentos accesibles
desde la galera mantienen la cocina y el comedor en la planta de acceso. El dormitorio y el saln estn situados en el otro nivel. Las galeras
estn situadas en el nivel cuarto, para el caso de cinco alturas; o en el nivel sptimo, para ocho alturas. Son espacios de circulacin, de
estancia y de relacin.
Las galeras se entienden como ampliaciones de las zonas de da de las viviendas, adems de ser recorridos de acceso. El diseo del corre-
dor lineal se acompaa con jardineras y bancos, colocados en las zonas de espera de los extremos, prximas a los ncleos de comunicacin
vertical. La cubierta de la galera, en las fachadas que dan al sur, est resuelta con placas onduladas de material translcido, para aumentar
la iluminacin natural en los pasillos de acceso.
VIVIENDAS LA GALERA-ESTAR
414 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Captulo 6
REGENERACIN DE BYKER Ralph Erskine
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CONSTRUYENDO ESTADOS DE NIMO
PLANTAS-TIPO EN EL MURO
MDULO A
MDULO B
01 ACCESO
02 COMEDOR
03 COCINA
04 SALN
05 INODORO
06 BAO
07 ALMACN
08 DORMITORIO
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El conjunto de usos mixtos Jeanne Hachette resume todas las preocupaciones de Jean Renaudie
sobre el tema de la diversidad en vivienda social. Con este hbrido como modelo, combati la
divisin de funciones y lanz un manifesto en el que convirti a la ciudad en un organismo vivo
con todas sus partes ntimamente relacionadas. Renaudie nunca entendi la lgica de los grands
ensembles. Crea que el sistema de construccin estandarizado anulaba al individuo porque creaba
contenedores masivos para un ser humano simplifcado, que realmente no exista.
A su juicio, los edifcios deban crecer formal y orgnicamente. Aadir vegetacin al entorno
habitable tendra que ser una prioridad para cualquier diseador. Consideraba tan importante
el derecho a disfrutar de una vivienda nica, como el derecho a poseer una porcin de espacio
natural, no un balcn, sino una verdadera terraza donde pudieran crecer los rboles. El espacio
exterior aada intimidad al acto de habitar y daba la opcin de poder contemplar la propia
vivienda desde fuera, desde un punto de vista poco habitual, experimentando una sensacin de
distanciamiento prximo. Estar en tu jardn en un edifcio de vivienda colectiva y poder mirar
hacia dentro de tu propia casa constitua, segn Jean Renaudie, una experiencia mgica.
COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie
Avenue Georges Gosnat. Ivry-sur-Seine (Pars-Francia) 1970-1975
484842.91N / 2238.01E
FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA
422 / 10HISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA
10
Es maravilloso cuando llueve, estar en tu casa y ver que cae el agua en tu terraza... Es una
de esas cosas que no son fundamentales, pero que importan realmente en la vida diaria.
JEAN RENAUDIE, 1980
1
423
1. Jean Renaudie. La terrace, 1980, en: Irne Scalbert. A right to difference. The Architecture of Jean Renaudie. A A, 2004. P. 145.
PERSONAJES
Fue discpulo de Auguste Perret y Marcel Lods.
Demostr grandes habilidades como dibujan-
te. En 1956, colabor en el despacho de Philip-
pe Ecochard en donde coincidi con Pierre Ri-
boulet, Grard Turnhauer y Jean-Louis Vret, con
quienes fund en 1958 el Atelier de Montrouge.
A mediados de los sesenta particip en el Cercle
dtudes Architecturales, fundado por Auguste Perret
y Eugne Beaudouin, entre otros, como contrapar-
tida a la Orden de Arquitectos. En 1968, abandon
el Atelier de Montrouge para dedicarse con Rene
Gailhoustet, a quien haba conocido en el estudio de
Lods, a la renovacin del centro de Ivry-sur-Seine.
De ideologa marxista, milit en el Partido Comu-
nista Francs la mayor parte de su vida y una de sus
grandes preocupaciones fue conseguir una vivienda
colectiva digna para todos. Se apart de la montona
repeticin que imponan los grands ensembles y su
sistema constructivo estuvo basado en el hormign
en bruto, pero sin la intervencin de los sistemas de
industrializacin pesada. Siempre se opuso a la estan-
darizacin de la arquitectura y propuso la singulari-
dad de la unidad habitable dentro de una estructura
compleja, similar a la que experimentan las clulas
en relacin con los fenmenos biolgicos. Obtuvo su
inspiracin, tanto del estructuralismo de Claude Lvi-
Strauss, como de la obra del bilogo y Premio Nobel
Franois Jacob. El Ministerio de Cultura francs le
otorg, en 1978, el Premio Nacional de Arquitectura
como reconocimiento por su trayectoria profesional.
En 1952 comenz sus estudios en la Escuela de Bellas
Artes, donde trabaj para Marcel Lods. All conoci
a Jean Renaudie con quien form pareja hasta 1968,
ao en el que este ltimo abandon el Atelier de
Montrouge. En 1969 Gailhoustet hered de Roland
Dubrulle, anterior arquitecto municipal, el puesto de
arquitecta jefe de Ivry-sur-Seine e invit a Renaudie a
trabajar en el proyecto de renovacin del centro de
Ivry. Como arquitecta municipal colabor con varios
ayuntamientos comunistas de la periferia parisina en
trabajos sobre vivienda colectiva.
Los cuarenta aos de vida profesional de Gail-
houstet han variado de una primera poca deudora
de las propuestas soviticas de los aos veinte, a la
completa aceptacin del estructuralismo biolgico
de Renaudie. De la mano de Raymonde Laluque, en-
tonces joven directora de la Ocina de Vivienda P-
blica de Ivry y con el impulso creador de Renaudie,
consigui evolucionar de la rgida geometra que im-
ponan las barras y torres de su poca sovitica, hacia
planteamientos ms libres, basados en geometras
con referencias fractales cubiertas por vegetacin,
ms prximas a sus vivencias infantiles en viviendas
populares argelinas.
JEAN RENAUDIE
Arquitecto, 1925-1981
RENE GAILHOUSTET
Arquitecta y urbanista, 1929-
424 / 10HISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA
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Taller de arquitectura y urbanismo en el que trabaj
Jean Renaudie, junto a Pierre Riboulet, Grard Thur-
nauer y Jean-Louis Vret, desde su fundacin hasta
el ao 1968.
La primera poca ( 1958-1968), hasta la salida de
Jean Renaudie, se denomin ATM1. Su nombre viene
de Montrouge, barrio situado al sur de Pars, justo al
otro lado del bulevar perifrico. Antes de la forma-
cin de este equipo, sus miembros estuvieron cola-
borando con personajes como Le Corbusier o Jean
Prouv. Vret dirigi las obras de Le Corbusier en
Ahmedabad, India, 1952-1955 y en los aos ochenta
particip en la restauracin de Villa Saboya. Riboulet
y Thurnauer crearon el Atelier dIndustrialisation de la
Construction, tutelado por Jean Prouv.
El funcionamiento del taller se basaba en los prin-
cipios del movimiento asociativo, compartiendo me-
dios y proponiendo continuamente debates para la
reexin social sobre vivienda colectiva.

Janina Schuch ha sido co-autora, junto con Jean Re-
naudie, de conjuntos residenciales y equipamientos
en Ivry-sur-Seine y en Givors y equipamientos pbli-
cos en Le-Petit-Clamart y en Cergy-Pontoise. Trabaj
como delineante en el Atelier de Montrouge, donde
colabor intensamente con Renaudie en el proyecto
de Le Vaudreuil (1967-1968). Aos despus se convir-
ti en arquitecta jefe del estudio de Renaudie. Fue
tambin su compaera y la madre de su hijo Serge. A
la muerte de Jean Renaudie en 1981, fund, con Ser-
ge y dos colaboradores del estudio, la ocina Atelier
Jean Renaudie, que se dedic durante cinco aos a
nalizar las obras pendientes. Nina fue quien regal
a Renaudie un libro sobre fractales que nunca ley,
segn ha recordado en una entrevista mantenida con
Irne Scalbert con motivo de la monografa A right
to di fference. The architecture of Jean Renaudie, pu-
blicada por la Architectural Association en 2004.
ATELIER DE MONTROUGE
Taller de arquitectura, 1958-1981
425
NINA SCHUCH
Arquitecta, 1932-
FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA
442 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
ENVOLVENTE EL EDIFICIO QUE CRECE
REFERENCIAS
BOSQUE VERTICAL
Miln. Italia
Stefano Boeri
2007-2013
El primer ejemplo de Bosque Vertical, dos torres re-
sidenciales de 110 y 76 metros de altura, contiene
900 rboles, adems de una gran variedad de arbus-
tos y plantas con or. Es una idea para reforestar la
periferia de la ciudad consolidada, densicando con
vegetacin y aumentando la biodiversidad urbana.
En una supercie horizontal, este nivel de plantacio-
nes equivaldra a una hectrea de bosque. El conjun-
to Jeanne Hachette, despus de treinta y ocho aos
desde su terminacin, est completamente cubierto
por la vegetacin. Es difcil distinguir lo construido
de lo natural.
LIMMEUBLE QUI POUSSE
Montpellier. Francia
Edouard Franois
2000
La fachada se compone de una piel de gaviones
que ltra el agua y deja crecer las semillas plantadas
en las bolsas de tierra abonada que se han situado
detrs. El musgo inicial va creando un biotopo con
capacidad para generar materia vegetal.
CONJUNTO MARAT
Ivry-sur-Seine. Francia
Rene Gailhoustet
1983
Detalle de la cubierta del conjunto Marat en Ivry-
Sur-Seine. La capa de tierra vegetal, por limitar las
sobrecargas, no poda sobrepasar los 30 cm. La tc-
nica de colocacin del aislamiento, de 7 cm, no se
preocupaba por los puentes trmicos. Se dispuso un
recorrido peatonal sobre baldosas de hormign de
40 cm paralelo a la fachada, a modo de canaleta re-
gistrable. Soluciones de este tipo eran habituales en
aquella poca para resolver las cubiertas vegetales.
Captulo 4
RIEGO Y RECOGIDA DE AGUA VEGETACIN
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FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA
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COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie
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452 / 10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Captulo 5
PLANTAS HACER HABLAR A LO QUE ESTABA CALLADO
COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie
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03
FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA
453
Lo inesperado en la formalizacin de las viviendas -es decir, el descubrimiento,
la diversidad, la complejidad-, crea las condiciones favorables para que nos
convirtamos en actores. No puede haber una percepcin del espacio diferente de
aquella que reside en la accin. En el caso de los grandes bloques de vivienda, la
diversidad del interior es lo que empuja a los residentes a apropiarse del espacio y
se convierte en lo ms importante
JEAN RENAUDIE, 1976.
7
NIVEL 48,75 m
7. Jean Renaudie. Faire parler ce qui jusque-l sest tu. Techniques et Architecture 312, 1976.
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research group
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10HISTORIAS
SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
ANLISIS GRFICO DE DIEZ OBRAS ESENCIALES
10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA
Por primera vez, a+t research group analiza diez obras esenciales a travs de
dibujos y textos que destacan su aportacin histrica al desarrollo de la vivienda
deseable. El libro es un reconocimiento a maestros como Ignazio Gardella, Jean
Renaudie, Ralph Erskine o Fumihiko Maki entre otros, que defendieron su visin
personal de la arquitectura lejos de los dogmatismos y cerca de los usuarios. Cada
historia es un viaje a travs de mltiples enlaces que relacionan el proyecto con
obras que lo precedieron, lo sitan frente a las de su generacin y lo identican
con los diseos del siglo 21.
No se trata de una lista cannica de edicios, ni son el top-ten de la vivienda colec-
tiva. Han sido elegidos como se elige a los amigos: porque a pesar de sus defectos,
merecen la pena.
LA CALLE EN EL AIRE
UN GUETO EXQUISITO
EL NAUFRAGIO DEL
CONDENSADOR SOCIAL
CRISTAL LQUIDO
BARATO, RPIDO,
LIGERO Y MS ALTO
LA CIUDAD LENTA
LA ELEGANCIA DEL
DISIDENTE
CONSTRUYENDO
ESTADOS DE NIMO
EL PROYECTO COMO
GUIN
FRENTE A MI CASA, SOBRE
LA TUYA, MI TERRAZA
ISBN 978-84-615-9883-0
a+t architecture publishers www.aplust.net
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ACCESO PRINCIPAL
ACCESO SECUNDARIO