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O TEATRO, O ATOR E AS NOVAS TECNOLOGIAS


Ronaldo Nogueira da Gama
Orientador: Prof Dr. Jos Dias
A arte e a realidade sempre se confundiram. No caso do teatro, e depois do
cinema, suas qualidades, em algumas pocas de sua histria, chegaram a ser julgadas
a partir de sua proximidade com a vida real e cotidiana. Nos habituamos a ver
espetculos que retratem nossas prprias imagens. O cinema surgiu como uma
imitao mais real da realidade, colocando em detrimento o que era teatral e
especfico do teatro. Vale lembrar que o encenador teatral e o diretor de cinema
nasceram quase que na mesma poca. Vrios encenadores se nutriram de filmes que
serviram de vasta fonte de idias e imagens a serem encenadas pelos diretores de
teatro. Como afirmou Walter Benjamim, o cinema e sua nova linguagem mudaram a
maneira de ver e perceber as coisas. No entanto, o uso da tecnologia foi incorporado
ao teatro no somente como meio de reproduo, mas tambm incorporado nos
processos de criao e encenao teatrais, constituindo a prpria reproduo num
elemento visto em cena, ao vivo. O que desencadeou, como ele mesmo previa,
novas formas de ver e tambm de produzir uma obra de arte.
Para se ter uma evoluo histrica do uso de tecnologia em cena e intercmbio
entre o teatro e as artes da imagem, como cinema ou fotografia, poderamos comear
evocando a radicalidade de Vsevolod Meyerhold, encenador e pesquisador, cujo
teatro continuar para aqueles que j esto no sculo XXI, um lugar de audcia, de
virtuosismo e de experimentao de onde emanam como escreveu Peter Sellars um
apelo que nos convida a continuar o combate sem nos deixar em paz. Ele imaginava
para o ator uma formao completa que o tornasse capaz de desenvolver com preciso
a sua presena em cena, de inventar seu prprio jogo, no psicolgico, e capaz de
construir as emoes do espectador. Ao contrrio de tentar destruir o teatro, o
domnio de novas tcnicas tornaria seus limites mais abrangentes, explorando seus
territrios com novas fronteiras mveis. Ele vai mesmo introduzir telas e projees de
imagens e de textos no palco, imaginando poder projetar filmes em seus espetculos,
o que ele s poder fazer em 1927. O texto escrito para o teatro foi largamente
combatido, tendo em Edward Gordon Craig um de seus principais combatentes e
precursores de uma nova forma do fazer teatral. Craig, entretanto, no conseguiu
realizar, ele prprio, esse teatro sonhado, baseado na sua nova viso do teatro.
Craig sonhava reformular o fazer teatral, uma nova maneira de representar. Ele
imaginava esse novo ator como uma super marionete. Meyerhold, por sua vez, foi
pioneiro no novo mtier teatral, o encenador, chamado por Louis Jouvet de criador
de formas, um poeta da cena, que escreve com gestos, ritmos, com toda a lngua
teatral, afirmando ainda que Meyerhold tinha de seu futuro espetculo uma viso
cnica to viva que ia at alucinao. No lugar do ideal da super marionete de
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Craig, que ele evoca, alis, vrias vezes, Meyerhold lanou o conceito de super
ator. Quer dizer bem concretamente aquele que comporia sua interpretao depois
de ter decomposto seu material de trabalho, sendo encenador de si mesmo, seria
aquele que no temeria as imagens que se introduzem no palco, pois ele teria a
conscincia que a nova arte do sculo XX, o cinema se desenvolve com, e ao mesmo
tempo, que o teatro de vanguarda, o seu teatro. Meyerhold acha que como ele, Erwin
Piscator, lana mo de todas as artes e todos os domnios do conhecimento, utilizando
as tecnologias mais modernas e as imagens sobre a cena. Porm faz uma crtica, pois
em sua opinio, Piscator negligencia o ator e no questiona sua formao, nem geral
nem particularmente para uma cena assim transformada.
Uma parte da histria do teatro do sculo XX constituda de um lado pelos seus
avanos da tcnica sobre o palco ou de criadores de vanguarda que tentam elevar
sua arte ao nvel do real sem imit-lo, e de outro lado, pela repulsa e pelos recuos
daqueles que consideram essa tcnica como inimiga da tradio, destruidora das
artes do espetculo sintoma de uma trgica repulsa de uma poca. Nos anos 20, 40,
60, 80: as projees difundidas em grandes, e depois, nas pequenas telas fixas ou
animadas, documentais ou de fico, em preto e branco ou a cores, rudimentares ou
de altas qualidades, foram apresentadas em cena. Esse processo se acelera ou se
intensifica em ligao com uma maior facilidade da utilizao dos aparelhos de
captao e difuso de imagens, como tambm graas aos achados tcnicos adaptados
por artistas, engenheiros, e artesos to diferentes como Josef Svoboda e Jacques
Polieri, os precursores dos anos 60.
O ator, num primeiro momento, foi colocado diante das imagens do mundo
projetado ou difundido em cena, o mundo exterior penetra no palco. Mais tarde foi
possvel coloc-lo diante suas prprias imagens. Aquelas de um corpo manipulado,
dividido, aumentado, reduzido ou explodido. Ele confrontado s imagens seu
personagem, de seus fantasmas, de suas imagens mentais, a cmera podendo
penetrar no interior de seu crebro ou de sua intimidade fsica. Mais recentemente,
nos demos conta que os microfones, no so somente porta-vozes, mas ajudam a
dar nuances sutis, a variar distncias, da intimidade de um sopro distncia mais
longe. Essas ferramentas tecnolgicas, ainda que indiscretas e quase sempre
agressivas visualmente, puderam ser domesticadas por artistas de teatro, a partir do
momento que elas foram diminuindo de tamanho. Outra etapa importante: a cmera
de vdeo tornou-se ferramenta de trabalho para o ator quando ela a integra no seu
processo de criao. Depois do teatro da era cientfica vivemos talvez no teatro da
era tecnolgica. So criados ento novos espaos cnicos que acomodem no
somente os atores mas tambm imagens, criando novas relaes entre espao e
tempo, implicando tambm numa nova maneira de interpretar. Esse avano
tecnolgico trouxe vrios problemas para o ator. Pois, se um recurso tecnolgico,
seja de imagem ou de som, s vezes pode o aliviar, o substituir, na maioria das
vezes, necessitam de sua total ateno. O fato de poder ser visto ou ouvido de
vrios pontos de vista, no o libera de ter conscincia e domnio sobre o que est
sendo visto ou ouvido pelo pblico. Somente os atores bem treinados precisamente
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e rigorosamente podem se utilizar desse duplo jogo. Hoje, o ator colocado diante
de problemas que ele tem de resolver urgentemente. Ele tem que saber que como
permanecer no centro da relao principal da comunicao com o espectador. A
parceria desenvolvida com os outros participantes do espetculo tambm tem
mudado. Pode-se ver mais e mais tcnicos, msicos, que deixaram, h tempos, o
fosso da orquestra, contra-regras participando diretamente da encenao, seja no
palco ou at na platia, influenciando, devido sua participao, a atuao do
ator. E, s vezes, eles esto presentes na fase de preparao e ensaios do espetculo.
Novos modos de criao so colocados em prtica. A operao desses artefatos
tecnolgicos transforma-se num parceiro visvel do ator. Isso determina a necessidade
de uma profunda reflexo a ser feita a partir das novas formas de percepo. Essas
novas formas de percepo, hoje foram possveis, na opinio de Robert Lepage. Ele
lembra ainda que um teatro de imagens no baseado no texto fortaleceu-se nos
anos 70, quando pessoas que tiveram formao teatral com Jacques Lecoq, por
exemplo (e tambm Decroux, Barba, etc), e iniciaram uma forma de teatro mais
visual. A integrao do vdeo veio mais tarde, por que ela exigia meios que no
eram acessveis gente de teatro. difcil, no Quebec, desassociar o teatro de
imagens do teatro gestual. E a partir desses anos, a influncia do teatro europeu e
internacional se faz sentir. A dana teatro de Pina Bausch, o teatro de Bob Wilson,
tambm, que so um pouco de teatro de imagens, ajudaram a mudar as coisas,
conclui Lepage. Para Picon-Vallin essa utilizao exemplar aplicada por Robert
Wilson, para quem a imagem o futuro do universo cnico. No interior das prticas
interdisciplinares que fazem parte da histria da cena do sculo XX, onde aumenta
porosidade das fronteiras entre as artes do espetculo, foram fatores determinantes
a imagem qumica de ontem e hoje eletrnica, ou digital, e que vem ocupando um
lugar cada vez maior. Ilustrativa ou atuante, ela confere cena, ou ao ator, diferentes
registros de presena. Ela prope suas imagens como parceiros, ela dota o corpo
do ator de um corpo aumentado ou o habitua a observao do espectador de
forma pontilhada. Ela faz penetrar o espectador em seu corpo. Ou o transforma em
um tomo, ou em close-ups espalhados. Podemos ver mgicas que nos foram
mostradas h tempos por George Mlis, em forma de cinema, ou no seria o
contrrio, o cinema em forma de mgica? Era o comeo de uma mgica. Hoje j
temos nos espetculos de dana, mais comumente, corpos vivos interagindo com
imagens, humanas ou no. Softwares so criados para isso. Esses recursos colocam
o ator polivalente diante de novos desafios. Para Batrice Picon-Vallin, Toda arte
ou toda tcnica utilizada pelo teatro deve ser feito a partir de um ponto de vista
teatral, as tecnologias da imagem e do som reforam a necessidade de uma
formao slida, e uma aprendizagem eficaz. Pois elas desestabilizam as relaes
entre os parceiros da equipe de criao, elas inauguram modos de trabalho diferentes
onde o processo vira o objeto de todas as atenes. E esses novos modos de trabalho
prenunciam, influenciados por novos olhares, novos modos do fazer teatral. Essas
novas tecnologias continua Picon-Vallin, fazem da cena um lugar de experincia e
de crtica, para pensar nas situaes de mudana da sociedade.
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