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Formas al lmite de la

figuracin

El caso de Rolando Castelln que,
nacido en 1937, reside por fuera de
Nicaragua, especficamente en San
Francisco, USA, desde 1956, es muy
singular. En 1965 hace su primer viaje a
Nicaragua, en el momento de mayor
actividad del grupo Praxis, donde expone,
y luego la visita dos veces, en 1969,
regresando de Europa definitivamente a
los Estados Unidos; y en 1971, luego de
recibir el premio nacional por Nicaragua
en la Primera Bienal Centroamericana
realizada en Costa Rica, 1971. Durante
toda la dcada del 70, Castelln adelanta
de una manera casi enteramente solitaria
y desconocida por los dems, una de las
mas bellas obras sobre papel que se
hayan realizado en el continente. El dolo,
carboncillo sobre papel, 1973: la energa
de las formas prehispnicas se multiplica
en un notable dibujo de extrema
complejidad, donde un arabesco de lneas
paralelas sirve de enlace. Las formas
estn en el lmite de la figuracin; pero,
aun detenidas en esa frontera, pueden
ser deidades, personajes mitolgicos,
animales inventados. La consistencia
tejida del dibujo, ser, a lo largo de la
dcada, una de sus caractersticas ms
sobresalientes, y tambin placenteras.
A partir del 75, el papel comienza a ser
trabajado como un objeto. En los objetos
desconocidos, los bordes del papel estn
quemados y cortados irregularmente.
Imposible no vincular el encanto de estos
objetos con los cdices prehispnicos que
han llegado hasta nosotros. Alas, 1975,
carbn sobre papel, repite el tema con
variaciones, esta vez haciendo una
especie de dibujo negativo, en blanco
sobre negro. La calidad de textos
misteriosos que tiene toda la obra de este
periodo, hace un alto en 1977, cuando
trabaja los acrlicos sobre papel que
mostrara en la Galera Tage, de
Managua, ese mismo ao. Los acrlicos le
dan un mayor margen al juego, al
organizar relaciones de tringulos de
papel doblado o pintado, dejando espa-
cios libres con una mayor respiracin y
simetra de la composicin; aunque algu-
nos de ellos, como Fold IX (Doblez), vuel-
ven a intrincarse a manera de trama.
Estos acrlicos sobre papel entre los
cuales, en mi opinin, los mas logrados y
sugerentes, volviendo a tener esa
resonancia de elemento arcaico revi-
talizado, son las Pirmides de 1979
alternan a partir de esa fecha con objetos.
La mayora de estos objetos, ya concretos
y tridimensionales, tienen la peculiar
caracterstica de partir de elementos
pobres; ramas y palos, cuerda, trapo,
restos de madera; que su intencin es
totmica, lo expresa claramente su titulo,
en el caso de los Totemstick del 78, y
tambin en los objetos rituales, 1977-79.
Pero aun cuando la intencin del artista
no sea crear un fetiche, el tratamiento de
los objetos indica sin duda alguna la
necesidad de inventar cosas que carezcan
de funcin y de utilidad dentro de un
visin pragmtica, pero que pertenezcan
al servicio mayor de los exorcismos y la
magia. La produccin de estos objetos
pobres, que entroncan con una cultura
de raz mgica como es la nicaragense,
culmina en 1979, con los Adobes (frag-
mentos), donde se exponen planchas de
barro trenzado con palos y paja,
reproduciendo as el material de cons-
truccin ms pobre y popular de nuestros
campesinos.

De El pez y la serpiente, 1980

Marta Traba