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LA EVOLUCION DE LA ESCENOGRAFA EN

EL CINE
Desde la Direccin Artstica hasta el Diseo de Produccin.
LA DIRECCIN ARTSTICA
Definiciones, antecedentes y cometidos.
La Direccin Artstica trata siempre - bien por separado o
conjuntamente - de la obtencin y/o creacin artstica y tcnica de
todos y cada uno de los espacios concretos, que son necesarios
para desarrollar una determinada accin dramtica en las pelculas,
propuesta desde un guin, de modo que sta pueda ser ilmada
adecuadamente y desde la particular !isin de un Director de "ine#$
(Flix Murcia. Director Artstico. La sceno!rafa en el "ine. l Arte
de la A#ariencia. Fundacin Autor. Madrid.$%%%. Pa!. &'(
sta tarea en una #elcula su#one situar a sta en un lu!ar una
#oca y unas circunstancias. )na #rofesin com#le*a +ue el escritor
Paul Auster defini como una disciplina ascinante, con un
componente espiritual# %orque entra&a mirar muy atentamente el
mundo, !er las cosas como son y, luego, recrearlas con ines
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imaginarios# "ualquier trabajo que e'ija mirar tan cuidadosamente
al mundo tiene que ser bueno para el alma#$ (Directores Artsticos
del "ine s#aol..,or!e -orosti.a. "/tedra0 Filmoteca s#aola.
Madrid 1234. Pa!. 15(
6e!7n ,or!e -orosti.a, escritor e historiador cinemato!r/fico y
ar+uitecto, %aul Auster slo se equi!oca en una palabra( recrear$,
el proesional de la escenograa cinematogrica puede recrear,
pero generalmente lo que )ace no es copiar la realidad, sino
crear$, in!entar un nue!o espacio# *ncluso cuando deba copiar un
lugar e'istente, pocas !eces lo )ar reproduciendo ielmente sus
dimensiones, deormar o reducir algunas partes para a)orrar
esuer+os y, sobre todo, dinero# ,o )ay que ol!idar que el ojo de la
cmara no es igual al ojo )umano, un espacio reconstruido puede
parecer igual al que e'iste en la realidad y sin embargo estar
construido con alsas perspecti!as o con di!ersos trucos pticos#$ (8
,ornadas Profesionales del Audio9isual s#aol: la Direccin
Artstica. Ponencia de ,or!e -orosti.a: $-n trabajo bueno para el
alma$# "entro de studios "iudad de la Lu.. Alicante. $%%3. Pa! 1(
La sceno!rafa "inemato!r/fica, denominada tam;in Direccin
Artstica y Diseo de Produccin, en distintas fases concretas de su
desarrollo, es dentro del #ro#io cine y a#arte de un recurso
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dram/tico, un medio de ex#resin #l/stica como son la ar+uitectura,
la #intura y el di;u*o, la escultura o la m7sica dramati.ada y la
dan.a. l cinemat!rafo, sin #ro#onrselo como finalidad inmediata,
increment su ex#resi9idad artstica cuando comen. a #rescindir
de las im/!enes re#roducidas fielmente de la realidad y las
mani#ul #ara o;tener un mayor efectismo, ;as/ndose m/s en su
inter#retacin +ue en la #ro#ia realidad, a#oy/ndose #ara este fin
en la elocuencia de su as#ecto 9isual o esceno!r/fico, con o;*eto
de aca#arar el inters del es#ectador #or al!o m/s +ue la sim#le
contem#lacin de un truco sor#rendente como eran las im/!enes
en mo9imiento. s a #artir del sur!imiento del cine de ficcin
cuando la sceno!rafa a#licada al cine (sta tiene su ori!en en el
teatro !rie!o, a #artir de +ue 6focles in9entara el decorado #ara
re#resentar el lu!ar de la accin, en el si!lo <8 antes de "risto( crea
sus #ro#ias re!las en funcin de su len!ua*e y tcnica.
Para la formali.acin de la o;ra esceno!r/fica se si!ue, al i!ual +ue
en otras manifestaciones del arte, un #roceso creati9o, mental
#rimero, resoluti9o des#us, mediante su re#resentacin !r/fica,
artstica y tcnica, y finalmente otro m/s de #lasmacin o
concrecin fsica.
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Para dicho fin se re+uieren conocimientos o a#titudes intelectuales
o estticas como en las artes #l/sticas = artes +ue #resentan a la
9ista o;ras de dimensin es#acial #or medio de la forma y el color =
y artes decorati9as = +ue se ocu#an de disear es#acios
ar+uitectnicos adecu/ndolos mediante e+ui#amientos funcionales
y am;ientaciones decorati9as, +ue traducen las tendencias o
#eculiaridades de un #as o de una determinada #oca histrica = y
, #or aadidura, una !ran ca#acidad #ersonal de inter#retacin del
contenido dram/tico #ara ex#resarlo a tra9s de un determinado
as#ecto 9isual confi!urado.
Para lo!rar cual+uier ti#o de escenario, tanto natural como artificial,
de los +ue a#arecen en una #elcula, se ha de contem#lar siem#re
su 9alor ex#resi9o como #rioridad, anali.ando #ara ello todo lo +ue
es necesario 9er, m/s lo +ue se de;e e9itar, #uesto +ue nada
#uede ser casual ni incontrolado, filmicamente ha;lando, si no est/
contem#lado en el contexto de la narracin dram/tica.
La sceno!rafa "inemato!r/fica tam;in estudia los decorados o
escenarios desde cada uno de los as#ectos ;/sicos +ue los definen
(ar+uitectura del es#acio, su forma y color, estilo artstico +ue le
corres#onde y tratamiento( ;ien #ara mantenerlos, ;ien #ara
transformarlos, rein9entarlos, o in9entarlos totalmente si han de ser
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diseados y construidos artificialmente. La esceno!rafa
cinemato!r/fica trata, #or lo tanto, de la creacin o transformacin
de todos y cada uno de los es#acios concretos, desde un sin!ular
#unto de 9ista #l/stico +ue se sustenta en la Ar+uitectura y las
>ellas Artes con*untamente, como una extensin de am;as
disci#linas ada#tadas al len!ua*e cinemato!r/fico. La sceno!rafa
"inemato!r/fica se des9incul definiti9amente del teatro con
?"a;iria@, de -io9anni PastroneA #elcula rodada en Burn, con
decorados !randiosos, +ue marc un hito no slo en la historia de la
esceno!rafa, sino tam;in en la historia del cine, desafiando al
resto de las cinemato!rafas mundiales de a+uel momento. Por
entonces, en los stados )nidos las #roducciones cinemato!r/ficas
salan ya de los estudios ;uscando decorados naturales = con
nota;les connotaciones euro#eas en los edificios, utili./ndose
es#ecialmente los de estilo neo!tico, neo0 renacentista, etc.0 #ara
+ue a#ortasen un realismo mayor a los escenarios, #or la ine9ita;le
o;solescencia de los decorados teatrales a#licados hasta entonces
al inci#iente cine de ficcin. CollyDood res#ondi dos aos des#us
al reto italiano con ?*ntolerancia@ de Da9id EarF -riffith, (121&(, una
o;ra maestra incom#rendida #or el #7;lico de entonces, y, como
consecuencia, !ran fracaso econmico. Para esta #elcula se
#royect y se reali. el decorado m/s colosal +ue se haya
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construido *am/s, ?la ciudad de >a;ilonia@, como r#lica a los
decorados de ?"a;iria@. ("amilo 8nocenti, al #arecer tam;in
ar+uitecto, es el nom;re del scengrao +ue dise esta #elcula
italiana.( n cuanto a la norteamericana, sa;emos ahora +ue no fue
el #ro#io -riffith, como l mismo ha;a ase!urado siem#re, el 7nico
creador de tan fastuoso decorado = tan alto como una casa de seis
#isos de las de entonces = ,sino +ue un decorador de teatro llamado
Ealter L. May, se encar! del diseo, y un car#intero, CucF
Eortman, diri!i su construccin.
Fue ?"a;iria@ tam;in, la #rimera #elcula en la +ue la c/mara se
des#la. so;re ruedas, haciendo un tra!elling con clara intencin
de lucir los decorados, aun+ue antes de +ue estos recorridos de la
c/mara se lle9asen a ca;o con este fin, se ha;a e9olucionado ya
en la construccin tridimensional de los decorados, #or ra.ones de
9erosimilitud, y tam;in la c/mara ha;a em#e.ado a des#la.arse,
aun+ue #or otros moti9os a*enos a la demostracin esceno!r/fica.
l cine ?reconstruccin@ = transicin entre el cine natural o
documental y el artificioso o de ficcin = intenta;a re#roducir los
sucesos tanto como los lu!ares donde acaecan, con la intencin de
recrear, incluso la #retensin de hacer creer al in!enuo es#ectador
de entonces, +ue ha;an sido filmados directamente en el sitio y el
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momento en +ue se #roducan. Aun+ue elementales e in!enuos,
estos #rimeros decorados cinemato!r/ficos se ale*a;an ya, #or su
conce#to y so;re todo #or su resolucin, de la influencia teatral. 6e
#retenda o;tener la m/xima credi;ilidad mediante trucos
insos#echados toda9a #or el es#ectador, acostum;rado a ser
testi!o #resencial de la accin en el teatro, en el +ue, adem/s, la
credi;ilidad se ;asa;a fundamentalmente en la inter#retacin de los
actores. Fue tam;in MliGs = +ue en sus comien.os ha;a imitado,
como todos los iniciadores, el cine documental de los LumiGre = uno
de los creadores de este !nero, rodando, entre 1323 y 12%',
al!unas de estas #elculas ?reconstructi9as@, como .'plosin del
acora+ado /aine@ (?<isite sous0marine du Maine@(, en la +ue se
su#one +ue la c/mara desciende al fondo de la ;aha de la Ca;ana.
sta ?reconstruccin@ consisti ;/sicamente en el efecto #roducido
#or el decorado, consistente en un fondo imitando el #aisa*e
su;marino, una miniatura del ;arco construida a tal efecto delante, y
la #artici#acin de fauna y flora acu/tica en #rimer termino 0 alo*ado
todo ello en el interior de una #ecera 0 inter#uesta entre la c/mara y
el fondo . sta #retensin de alcan.ar naturalismo en el cine, inicia
su e9olucin con esta idea de emular la realidad mediante nue9as
tcnicas, +ue se distancian de la teatralidad de la esceno!rafa
#ictrica. Los inci#ientes recursos tcnicos +ue nacen de este
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intento de falsificacin, #asan inmediatamente a ser a#licados en la
esceno!rafa de ficcin con el mismo #ro#sito de imitar la
?realidad@, aun+ue #or distinta causa. stas re#roducciones
artificiales de es#acios reales y concretos reinter#retados son uno
de los m/s notorios trucos de la Direccin Artstica. 6e entreme.cla
informacin real con in9enciones como haca MliGs, #ues es de
su#oner, +ue l *am/s descendi a las #rofundidades su;marinas
de la ;aha de La Ca;ana u otro lu!ar #arecido #ara o;ser9ar y
estudiar su as#ecto 9isual, #ero si de;i utili.ar la informacin
foto!r/fica +ue ha;a en a+uel momento de la historia (La primera
otograa submarina ue presentada por 0iliam 1)ompson en la Art
2ociety de Londres, en 3456#$ l li;ro mundial de los in9entos.
<alrie0Anne -iscard Dstain!. Mae9a diciones, 6.A. Pa!. 43.( y
se in9ent el resto, como se!uimos haciendo hoy. Ho suelo utili.ar
#ara mi mismo el si!uiente lema de mi #ro#ia cosecha: 2aber todo
lo que se sabe para poder in!entar lo que no se sabe$#
La Direccin Artstica, o de Arte, es una de las es#ecialidades no
es#ecficas del cine (se llaman no especicas, #or+ue no
#ertenecen exactamente al arte cinemato!r/fico y #roceden o son
usadas #or otras artes como el teatro, la #intura, o la ar+uitectura(
+ue #one al ser9icio de ste otros conocimientos es#ecficos
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#ro#ios, como son con*untamente la escenotecnia, como recurso
tcnico, y la esceno!rafa a#licada, como ex#resin artstica. 6u
#rinci#al cometido es el de lo!rar la ex#resi9idad y la 9erosimilitud
de todos los escenarios +ue a#arecen en una #elcula, ya sean
naturales o artificiales y dotarlos a su 9e. de funcionalidad, desde
las exi!encias +ue #lantea cual+uier accin +ue se #retenda filmar.
Durante los aos '%, en CollyDood, los decorados cinemato!r/ficos
influyeron nota;lemente en la sociedad de consumo, tanto, +ue la
!ente lle!a;a a #edir en las tiendas determinados mue;les,
l/m#aras y otros o;*etos +ue ha;an 9isto en las #elculas #ara sus
casas, lle!/ndose a #ensar seriamente en crear unos derechos de
autor, o co#yri!ht, #ara e9itar +ue se hiciesen co#ias (no solo ya de
edificios, ornamentos decorati9os y es#acios ar+uitectnicos en
!eneral, sino tam;in del 9estuario( es#ecialmente de todo lo +ue
fue diseado ;a*o la influencia ?art0dec@, aun+ue de otros estilos
tam;in, y +ue eran estilos re0in9entados o inter#retados #ara el
cine #or los Directores Artsticos y Diseadores de <estuario, #ues
esta;an siendo ?fusilados@ e imitados descaradamente tanto #or
ar+uitectos o decoradores de interiores como #or em#resarios de
ca;arets y ca#richosos millonarios.
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Para #ro#oner con criterio #ro#io los escenarios +ue a#arecen en
las #elculas, sean de la naturale.a +ue sean, se im#one
#re9iamente, ya desde la lectura de un !uin, la necesidad de
ima!inarlos como si ya existiesen realmente y adem/s con su
#uesta en escena = es decir: es#acio y accin = estudi/ndolos
mentalmente como si se tratase de la reexaminacin de lu!ares
reales. sto conlle9a ine9ita;lemente tener +ue #ensar y detallar
todo a+uello +ue necesariamente ha de estar #resente en los
escenarios en los +ue se ha de desarrollar la accin y ex#resarlo
!r/ficamente des#us, mediante ;ocetos artsticos y tam;in
di;u*os tcnicos con #ro#uestas concretas, tanto #ara o;tener a
tra9s de la #l/stica una determinada atmosfera acorde con el clima
dram/tico, como #ara facilitar tcnicamente la filmacin = en
funcin, #or su#uesto, del ar!umento y el tratamiento de la #elcula
y forma de rodarla +ue im#on!a el director = ;a*o el criterio
econmico del Productor. l Director Artstico tam;in de;e decidir
+u #ro#orcin de un decorado de;e construirse y +u #ro#orcin
#uede crearse mediante el uso de otras tcnicas como los
decorados reali.ados con falsas #ers#ecti9as, los fondos ?Iroma@ o
las im/!enes !eneradas #or ordenador, y tam;in +u escenarios
#ueden ser sim#lemente naturales tanto en exteriores como en
interiores. Para este fin se necesitan una serie de conocimientos.
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Los conocimientos necesarios #ara desarrollar adecuadamente las
acti9idades #rofesionales de la Direccin de Arte, son muy am#lios,
y #ueden ser ad+uiridos *untos o #or se#arado, #or los m/s
di9ersos #rocedimientos, tanto acadmicos como #or la #r/ctica
#rofesionalA #ero hay +ue tener en cuenta +ue desde un #unto de
9ista #r/ctico, la formacin m/s idnea es la +ue comien.a en las
aulas y se #rolon!a en el mundo del tra;a*o, sin ol9idar +ue el cine
es un arte, y como tal, ni #uede ni de;e cerrar sus #uertas al
autodidactismo. Jo o;stante los estudios de Direccin Artstica se
im#arten l!icamente en centros de ensean.a de "inemato!rafa,
(con el mismo ran!o acadmico +ue cual+uiera de las otras
es#ecialidades: Direccin, -uin, Produccin, Foto!rafa, 6onido y
Monta*e(, donde se im#arten los conocimientos +ue m/s se acercan
a la industria y la demanda la;oral, desde el #unto de 9ista tanto
creati9o como tcnico. Kealmente, a nadie se le exi!e ttulo al!uno
#ara inter9enir en una #elcula, ni tam#oco est/ re!lamentado +ue
sea as #or nin!una ley o estatuto de asociaciones o cole!ios
#rofesionales. >asta con demostrar +ue se sa;e hacer lo +ue se
dice +ue se sa;e y, #or lo tanto, se trata de ad+uirir #or la me*or y
m/s r/#ida de las 9as, los conocimientos tericos y #r/cticos
necesarios #ara demostrar +ue se est/ #re#arado #ara tal
demostracin. Para ello en #rimer lu!ar, hemos de sa;er +u es el
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cine como medio de ex#resin, +ue len!ua*e utili.a y como se hace,
cmo ocurre en cual+uier otra es#ecialidad cinemato!r/fica.
Adem/s de esto, hay +ue 9er muchas #elculas #ara anali.arlas.
Des#us hay +ue dominar otras materias tericas y #racticas
#ro#ias exclusi9amente de la es#ecialidad, +ue #artiendo de +ue ya
se tienen los conocimientos suficientes de historia del Arte y de la
"ultura son: Cistoria de la 9i9ienda, Cistoria del mue;le, Cistoria del
tra*e, Cistoria de la sceno!rafa, "iencias naturales a#licadas a la
scenotecnia (.ootecnia y #aisa*ismo(, Artes a#licadas a la
scenotecnia (ar+uitectura, #intura, escultura, teatro, #era(,
Pl/stica "inemato!r/fica, m/s todas las destre.as y herramientas
#ara dominar el Diseo Artstico (di;u*o de ;ocetos +ue re#resentan
los decorados en #ers#ecti9a, al.ados y #lantas en color,
amue;lados y 9estidos con los elementos necesarios y suficientes
#ara ex#resar, tanto su aca;ado como su com#rensin, incluso con
los #ersona*es en accin, y re#resentaciones !r/ficas de la ?lnea@,
o ?#aleta de color@, de unidad crom/tica, +ue relaciona entre s los
di9ersos escenariosA y otros recursos #l/sticos de ex#resin !r/fica
como referencias de la #intura, ma+uetas, acetatos, story0;oards,
diseo de fi!urines, diseo #or ordenador, etc( y el Diseo Bcnico
(di;u*o de #lanos constructi9os +ue re#resentan los decorados en
#lantas, al.ados, secciones, etc. y diseo de elementos #ara su
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construccin: mue;les, o;*etos, estructuras, ornamentos y
utensilios( *unto con otros conocimientos #aralelos como son los
Kecursos Bcnicos (materiales y tcnicas de construccin de los
decorados cinemato!r/ficos, elementos +ue los com#onen, oficios
+ue inter9ienen en su reali.acin, en la am;ientacin, en el roda*e y
tam;in su or!ani.acin, m/s el #roceso de construccin(. As
como tam;in: Documentacin (!r/fica, literaria, histrica,
cientfica, etc( Memorias (descri#ciones literales, ar!umentadas,
del #royecto escenotcnico con indicacin de la intencin o
definicin del tratamiento +ue se #ro#one, as como su estilo, las
soluciones tcnicas y artsticas, los trucos y transformaciones si las
hu;iera, y todos los detalles +ue contri;uyan a la me*or
com#rensin del #royecto, en forma de listas #ormenori.adas de
atre..o y utilera, o des!loses #or secuencias de elementos fsicos
de recurso dram/tico( >ase de #resu#uestos (informacin #ara las
estimaciones econmicas, o c/lculo a#roximado de los costos de
los decorados #royectados, teniendo en cuenta la construccin, el
mo;iliario, el atre.o es#ecial, y otros as#ectos materiales(.
Kecursos humanos #ro#ios (secciones de#endientes, e+ui#os,
calendarios de tra;a*o, a*ustes al #lan de roda*e, etc.(. "on estos
conocimientos tericos y sus #r/cticas escolares corres#ondientes,
se #uede estar #re#arado #ara comen.ar, una 9e. incor#orados al
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mundo la;oral, el 9erdadero a#rendi.a*e a tra9s de la #r/ctica
#rofesional. Por su#uesto +ue otras materias contri;uyen tam;in a
la formacin de los Directores de Arte, es#ecialmente las
relacionadas con la Cumanstica, y las Jue9as Becnolo!as. 6e
deduce, #or lo ex#uesto, +ue esta es#ecialidad con el tiem#o ha
e9olucionado desde los #rimeros telones #intados y +ue continuar/
hacindolo a medida +ue e9olucione el #ro#io cine en si mismo,
#ero aun+ue se de;en tener am#lios y 9ariados conocimientos
im#rescindi;les, desde mi #unto de 9ista #ersonal, sin excluir nada
de lo anterior, me atre9o a decir +ue de lo +ue m/s hay +ue sa;er,
en este oficio del cine, es de la 9ida.

EL DISEO DE PRODUCCION
Definiciones, cometidos y antecedentes histricos.

.n principio, cada plano de cada pelcula es el producto de un
dise&o meticuloso, de un an de pereccin que es el resultado de
muc)os das, meses y )asta a&os de trabajo por parte de un equipo
de cineastas, en el que el Director Artstico o Dise&ador de
%roduccin juega un papel undamental# 7l se encarga de aportar el
entorno !isual que requiere cada pelcula, !alorando ms la
atmosera que necesita en uncin dramtica dic)o entorno, que
14
sus propios gustos personales# .stamos )ablando de un artista que
est en disposicin de adaptar su estilo y conocimientos a muy
distintos tipos de pelcula# Al rente de su propio equipo, se integra
de orma total en el espritu de la pelcula, sea sta una comedia o
un musical, pertene+ca al gnero antstico o de a!enturas, o
trtese, acaso, de un drama social de carcter ntimo# La
capacidad, en su uncin, del Dise&ador de %roduccin es !erstil
en e'tremo, los registros entre los que se debe mo!er no conocen
lmites, y su arte consiste en desplegar unas enormes dotes
imaginati!as, atenindose a unas precisas limitaciones tcnicas,
prcticas, y econmicas# 2e enrenta a la tarea tan ardua como
ascinante de embridar dic)as dotes imaginati!as con las
condiciones pragmticas, de orma que la ilmacin sea sicamente
posible en todo momento, sin estar en condiciones de eectuar este
proceso trabajando en solitario, como lo )ara un pintor, un escritor,
o un compositor, pues su labor se encuentra en todo momento no
solo mediati+ada por su, a la !e+, otra uncin prctica, sino
adems de por el tiempo y la economa, por los cambios de
parecer, la ejecucin sica de la obra dise&ada, y su propio ojo
crtico# Desde que esbo+a una primera idea en el papel y )asta que
dic)a idea se con!ierte en una realidad palpable y inali+ada, este
especialista, e'perimenta, durante semanas o meses, dudas
15
incesantes, momentos de alegra, anlisis crticos, y la e!aluacin
constante del estado de salud de la criatura$ parida por su
imaginacin# "omo sucede en tantos procesos creati!os, no llega a
saber de !eras cmo se materiali+an sus ideas )asta que la
pelcula )a sido montada deiniti!amente y proyectada ante el
p8blico9$ (8ntroduccin de Michael 6trin!er, Presidente del
6indicato de Directores Artsticos de la 8ndustria "inemato!r/fica
>rit/nica, en el li;ro: Film Desi!n. "om#iled and edited >y Berence
6t. ,ohn Marner. Bhe Banti9y Press, London. A.6. >arnes and "o.,
JeD HorF. Pa!.2(
l mtodo de diseo +ue se si!ue, en realidad consiste, en destilar
una conce#cin 9isual a #artir de los as#ectos tem/ticos,
emocionales y #sicol!icos +ue re.uma el !uin.
sta conce#cin se con9ierte en el factor decisi9o en todas las
elecciones estticas +ue ataen al Diseador, tales como el
atre..o, la masa y el 9olumen de los decorados, la fuente de lu., las
locali.aciones, los colores, y texturas de cada uno de los
decorados etc, etc. Para dotar al film de una esttica !lo;al, como
ya hemos dicho anteriormente, todos estos elementos de;en
armoni.ar entre s y e9ocar una atmsfera adecuada a cada
historia y sus #ersona*es. s fundamental entender +ue el diseo de
16
una #elcula no tiene nada +ue 9er con el diseo de interiores o la
moda. sta #rofesin est/, ante todo, al ser9icio de un arte
dram/tico, tanto artstica como tcnicamente y de forma #ra!m/tica
ya +ue no solo tenemos +ue disear los decorados de una #elcula,
sino tam;in facilitar +ue #uedan ser filmados y conocer la manera
en +ue se in9ierte el dinero y el esfuer.o efica.mente #ara
#lasmarlos.
Banto Men.ies como otros muchos Diseadores de Produccin
#osteriores utili.an a#arte de los ;ocetos artsticos, el di;u*o en
forma de 9ietas (story ;oard(, #ara 9isuali.ar y dar continuidad a
los relatos, consi!uiendo con ello, adem/s de una definicin
#l/stica, una orientacin es#acial y !eo!r/fica, ayudando de esta
manera al director a #recisar la #uesta en escena en un es#acio
totalmente definido mucho antes de ser construido o
cinemato!rafiado.
:.s un error muy e'tendido considerar que una pelcula posee una
e'celente otograa cuando en realidad todo su mrito radica en
una eleccin de locali+aciones o un Dise&o de %roduccin
!erdaderamente acertados# -n buen Dise&o de %roduccin tiene la
capacidad de acilitar enormemente la tarea del director de
otograa# .s e!idente que, en la mayora de los casos, la otograa
17
recibe ms atencin que su dise&o# As mismo, el director de
otograa suele recibir ms elogios ;y dinero< que el Dise&ador de
%roduccin# .llo se debe en parte al )ec)o de que las )erramientas
bsicas que maneja el director de otograa de una pelcula =
cmara, lu+ y sombras = constituyen la esencia misma del cine# .l
papel que desempe&a el dise&ador de produccin de una pelcula
resulta muc)o menos tangible#$ "omentario del director de
foto!rafa 6tuart Dry;ur!hs, reco!ido del li;ro ?Directores de
foto!rafa@. (Diseo de Produccin L Direccin Artstica. "ine. Peter
tted!ui. Mcano -ru#o ditorial, 6.A. >arcelona $%%1. Pa!.4(
Bal y como sostiene el #resti!ioso Diseador de Produccin Kichard
6yl9ert, ;.splendor en la >ierba$? @uin teme a Airginia 0ool$? .l
graduado$? La semilla del Diablo$? ")inatoBn$? Cat "ity$? Dojos$?
1)e "otton "lub$? La >oguera de las Aanidades$9etc< al +ue
muchos consideran el diseador m/s #resti!ioso del #anorama
cinemato!r/fico estadounidense: 2i alguien dice Director de
Cotograa enseguida piensa, si claro, el tipo que se encarga de la
cmara# EDise&ador de AestuarioF 1ambin resulta cil deinirlo#
%ero, Equ es e'actamente un Dise&ador de %roduccinF# 2e trata
de un oicio que )ay que e'plicar detalladamente$# (Diseo de
18
Produccin L Direccin Artstica. "ine. Peter tted!ui. Mcano
-ru#o ditorial, 6.A. >arcelona $%%1. Pa!.'2(
l %roduction Designer es la #rimera #ersona cualificada del
De#artamento de Direccin Artstica +ue inter9iene con criterio
#ro#io en la #re#aracin esceno!rafica de una #elcula, #ara
ex#oner y ex#resar !r/ficamente el as#ecto 9isual de los escenarios
en los +ue se desarrollar/ toda la accin dram/tica descrita en el
!uin. Para ello, utili.a recursos tales como ;ocetos ilustrati9os,
di;u*os detallados, foto!rafas, o storyboards (no confundir con los
storyboards utili.ados normalmente a modo de !uin tcnico #ara
#lanificacin, encuadres y mo9imientos de c/mara( de los
decorados y locali.aciones. "asi siem#re, incluye en ellos tanto a
los #ersona*es +ue inter9ienen, con sus 9estuarios y
caracteri.aciones, como el am;iente o atmsfera de lu. +ue los
en9uel9eA #uesto +ue todo ello es contem#lado con*untamente
como un com#onente m/s de la esceno!rafa, #or #oseer forma,
color, y estilo, de;iendo #or lo tanto estar en sintona con todos los
dem/s elementos de cada escenario, armoni.ando tanto con los
es#acios ar+uitectnicos como con los elementos decorati9os, u
ornamentales y constructi9os, o de ex#resin dram/tica. "onci;e y
#ro#one unas im/!enes artsticas, +ue +uieren ser lo m/s cercanas
19
a las +ue se #retende o;tener cinemato!r/ficamente, transmitiendo
a tra9s de ellas la informacin 9isual suficiente #ara +ue tanto el
Director Artstico, *unto con todos los com#onentes de su
de#artamento y todas las secciones +ue de#enden del mismo, as
como el Director de Produccin, el Diseador de <estuario, los
"aracteri.adores, los tcnicos en fectos s#eciales, el Director de
Foto!rafa, y el #ro#io Director de la #elcula (incluso los Actores en
7ltimo caso( se #uedan a#roximar o situar en cada uno de los
escenarios +ue se #retende #lasmar, es#ecialmente en los m/s
im#ortantes, #artiendo de unas determinadas im/!enes diseadas,
yNo foto!rafiadas, +ue no solo sir9en como referencia artstica o
!eo!r/fica, sino tam;in como !ua #ara unificar los res#ecti9os
criterios de cada es#ecialidad en una misma direccin, tanto #or su
ex#resin #l/stica como dram/tica.
Los #rimeros diseadores de escenarios cinemato!r/ficos se
limitaron a a#ro#iarse de tcnicas de esceno!rafa teatral, tales
como el uso de fondos #intados. 6in em;ar!o, cuando la c/mara se
li;er de las cadenas +ue la ata;an al tr#ode y em#e. a
introducirse en la accin, des#la./ndose como si fuera uno de los
#ersona*es, marc el fin del teatro foto!rafiado y naci el cine
#ro#iamente dicho. La a#aricin del decorado cor#reo se ;enefici
20
as mismo del hecho de +ue el mila!ro de las #elculas en
mo9imiento em#e.ara a resultar cada 9e. menos no9edoso #ara el
#7;lico. Los directores y #roductores ;uscaron nue9as formas
entonces de satisfacer las ansias del #7;lico #or 9er cosas inditas
y el diseo ad+uiri una !ran im#ortancia. A #artir de a+uel
momento, los ?esceno!r/fos cinemato!r/ficos@ estaran o;li!ados a
disear decorados tridimensionales y m/s es#ectaculares, con el fin
de #reser9ar la ilusin. La fi!ura del Diseador de Produccin = +ue
ostenta;a hasta entonces el ttulo oficial de Director Artstico =
desem#e un #a#el crucial en la industria cinemato!r/fica #or esta
causa. -racias en ;uena #arte al tra;a*o de a+uellos hom;res y de
sus de#artamentos artsticos, el cine consi!ui #or #rimera 9e., dar
9ida al #asado.
Durante la #oca dorada del sistema industrial de los studios,
tanto en los stados )nidos como en uro#a, las #elculas se
roda;an #or com#leto en los #lats. Los interiores se construan
dentro, mientras +ue los exteriores se roda;an en el bacG-lot, los
terrenos +ue tenan los estudios fuera #ara construir decorados fi*os
a cielo a;ierto. n el estudio, tanto en interiores como en exteriores,
se construan decorados de Londres, Pars, Jue9a HorF, etc.
21
Los Directores Artsticos, en los estudios cinemato!r/ficos de
CollyDood, tra;a*a;an a las rdenes del *efe del De#artamento de
Arte, una es#ecie de 6u#erdirector Artstico, +ue se encar!a;a de
su#er9isar todos los #royectos de estudio +ue se lle9a;an a ca;o.
As mismo, dicho *efe de de#artamento de;a crear un estilo +ue
constituyera el sello marca de la casaA ya +ue cada uno de los
!randes estudios de CollyDood #osea una esttica #ro#ia. La
influencia estilstica del De#artamento Artstico en la industria
cinemato!r/fica aument con la lle!ada del color, el cual !ener
nue9as #osi;ilidades ex#resi9as en el diseo 9isualA a #esar de +ue,
tanto los ;ocetos como los decorados siem#re se ha;an hecho en
color, aun+ue se filmase en blanco y negro# l #rimero en darse
cuenta del cam;io fue, el 12'2, Da9id M. 6el.nicF, el #roductor de
Lo que el !iento se lle!$, #elcula diri!ida #or <ictor Flemin!.
Lyle Eheeler +ue fue el director artstico +ue !an el Mscar #or esta
#elcula, refiere como Eilliam "ameron Men.ies, otro Director
Artstico de ran!o su#erior y #ionero del diseo cinemato!r/fico,
control cada una de las escenas del film a tra9s de story;oards
minuciosamente detallados, los cuales fueron se!uidos al #ie de la
letra durante el roda*e. n reconocimiento a la contri;ucin 9ital de
Men.ies a su !randiosa #roduccin hollyDoodiense, 6el.nicF
22
orden +ue ste fi!urara en los crditos de la #elcula como
Dise&ador de %roduccin, con9irtiendo a este 6u#erdirector Artstico
en el #rimer #rofesional denominado y reconocido oficialmente con
esta nomenclatura.
Kealmente fue, histricamente ha;lando, el #olaco Antn -rot,
emi!rado a stados )nidos en 12%2, el #rimer Production Desi!ner
no reconocido como tal del cine. Ha +ue a lo lar!o de toda su
carrera como Director Artstico a#ort extraordinarios ;ocetos y
diseos de;ido a +ue tam;in era un !ran ilustradorA aun+ue esta
denominacin naci realmente como consecuencia de una histrica
#olmica entre ,ose#h )r;an (ar+uitecto y escen!rafo( y los
directores con los +ue tra;a*a;a como Director Artstico en
"osmo#olitan Pictures. La confrontacin sur!i a ra. de la
indefinicin en el cine, +ue a7n hoy #ersiste, acerca de sus
funciones y 9alores. )r;an cuestion la autora final de las
#elculas, ar!umentando +ue si el cine era a modo de una
re#resentacin teatral, con sus intr#retes y texto a#licado, el
director sera, en ese caso, el res#onsa;le, y +ue si, #or el contrario,
se trata de arte 9isual, como la #intura, el mrito es de +uien se
res#onsa;ili.a de conce;ir la #l/stica +ue #ro#icia el clima
dram/tico y la atmsfera #sicol!ica +ue re+uiere cada momento de
23
la accin, diseando y construyendo, #ara este fin, autnticas
escenas #ictricas, como son los decorados, los es#acios y el
9estuarioA es decir el Director Artstico o ?diseador del #roducto@
#ara entendernos. Denominado #osteriormente #or las mismas
funciones ?Diseador de Produccin@, como ya hemos dicho
anteriormente, en la #elcula Lo que el !iento se lle!$#
sta discre#ancia suscitada y mantenida #or )r;an le lle9 a
constantes desa9enencias con los directores. Lle! a #ro#oner una
nue9a fi!ura #rofesional +ue controlase am;os as#ectos: direccin
artstica y direccin de actoresA al!o as como un ?Director de
Directores@, ori!inando, con esta actitud, situaciones conflicti9as a
los #roductores de la "osmo#olitan. 6us ideas fueron muy
di9ul!adas, tanto a tra9s de #u;licaciones es#eciali.adas, como de
informacin !eneral, durante al!7n tiem#o, con lo +ue la #olmica
se extendi #or todo el star system de CollyDood. n 12$%, la
c7#ula de la "osmo#olitan, a la 9ista de la incom#ati;ilidad entre
am;as fi!uras #rofesionales, decidi solucionar el #ro;lema
#ermitiendo +ue am;as fi!uras #rofesionales, lo hiciesen #or
se#arado, de modo +ue uno diseara la #roduccin, o el #roducto,
#lanific/ndolo a #artir de los escenarios o decorados y su
tratamiento #l/stico, y el otro tendra la li;ertad de filmar, como
24
+uisiera, cuando dicha #roduccin estu9iese totalmente lista #ara
rodar. "on esta solucin = continuar *untos #ero se#arados = las
funciones del director artstico, #ersonali.adas en )r;an,
e9olucionaron hasta el #unto de +ue otros #rofesionales de esta
es#ecialidad, lle!asen a tener un estatus similar al de los
#roductores e*ecuti9os de los !randes estudios de CollyDood como
2uper!ising Art Directors.
A #artir de a+uel momento, y ya con la nue9a nomenclatura
#osterior, a medida +ue m/s y m/s Directores Artsticos #asaron a
ocu#ar el car!o de Diseador de Produccin, sus ayudantes
heredaron el ttulo de Directores Artsticos.
Por entonces, mientras los #rimeros se encar!a;an del diseo
!lo;al de la #elcula, desde el #unto de 9ista artstico, los se!undos
eran los res#onsa;les no solo del resto del diseo, sino a 9eces
tam;in de administrar el #resu#uesto del de#artamento, y de
su#er9isar todo el #roceso de construccin de los decorados, *unto
con el atre..o, controlando desde la sala de di;u*antes al #lat del
estudio.
sta di9isin del tra;a*o se ha mantenido #r/cticamente intacta
hasta la fecha, si ;ien la lnea +ue se#ara am;as funciones es en
ocasiones ;astante difusa ya +ue la mayora, #or no decir todos, los
25
Diseadores de Produccin contin7an siendo Directores Artsticos,
o me*or dicho 6u#erdirectores Artsticos +ue es realmente lo +ue
son.
Para a9i9ar toda9a m/s la confusin, la Academia stadounidense
de las Artes y las "iencias "inemato!r/ficas, concede, toda9a hoy,
el Mscar a la me*or Direccin Artstica y no al Diseo de Produccin,
aun+ue se da #or entendido +ue el m/ximo res#onsa;le artstico del
de#artamento es, cuando existe su fi!ura en una #elcula, el
Diseador de Produccin. Diseador de #roduccin o Director de
Arte es realmente una misma fi!ura en la mayora de las #elculas,
es#ecialmente en todas a+uellas +ue no son Jorteamericanas.
Onicamente en estas 7ltimas y al!unas otras 8n!lesas,
de#endiendo de la ma!nitud del #royecto cinemato!r/fico, de su
mayor o menor ni9el artstico, y del numero de com#onentes del
de#artamento de Direccin Artstica se le denomina de una forma u
otra, en funcin de una adecuada *erar+ui.acin y unos cometidos
es#ecficos. Durante demasiado tiem#o, la 9ital a#ortacin del
Diseador de Produccin, no ha reci;ido el suficiente
reconocimiento +ue merece #or #arte de los estudiosos o
historiadores y crticos +ue escri;en so;re cmo funciona el medio
cinemato!r/fico. n muchos otros casos, ha ocurrido tam;in +ue
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el tra;a*o del Diseador de Produccin se ha confundido con el del
Director de Produccin, #or la denominacin, o so;re todo con el
del Director de Foto!rafa, #or el resultado 9isual, o incluso con el
del Director de la #elcula #or la esttica del estilo narrati9o.
8rnicamente #oco des#us de +ue se em#e.ara a utili.ar el nue9o
ttulo de Diseador de Produccin, una serie de #ro!resos y
cam;ios de di9ersa naturale.a, #ro9ocaron +ue disminuyera
nota;lemente la im#ortancia del de#artamento artstico dentro del
#anorama cinemato!r/fico internacional.
Bras la se!unda -uerra Mundial, los neorrealistas italianos
inau!uraron una nue9a era del cine rodando sus #elculas
nte!ramente en locali.aciones autnticas (#or a+uellas mismas
fechas los estudios "inecitt/ de Koma ha;an sido con9ertidos en
un enorme cam#amento de refu!iados(.
l e*em#lo de los neorrealistas ins#ir, aos des#us, a los
directores de la ,ou!elle Aague francesa, +ue a;andonaron los
#lats #ara rodar en la calle. 6u llamada a las armas = una re;elin
en toda re!la contra los roda*es en estudio y los r!idos mtodos de
tra;a*o de sus #redecesores = fue secundada #or los mo9imientos
de cine inde#endiente +ue sur!ieron #or do+uier tras el fin de la
,ou!elle Aague# A finales de la dcada de los aos P%, la edad
27
dorada de los estudios de CollyDood, ha;a entrado en franco
decli9e. La influencia del nue9o es#ritu cinemato!r/fico +ued de
nue9o #atente en #elculas contraculturales como ?>onnie and
"lyde@ de Arthur Penn (12&4( y ?asy Kider@ de Denis Co##er
(12&2(. Adem/s de la mayor 9italidad y realismo +ue se o;tena
rodando le*os del estudio, tra;a*ar de a+uella manera resulta;a m/s
econmico. 6in em;ar!o, la re#ercusin ine9ita;le de todo a+uello
fue la desa#aricin de un estilo de diseo cinemato!r/fico, en el
cual los de#artamentos artsticos crea;an, #artiendo de cero,
mundos ficticios enteros en los estudios.l diseador francs Dan
Eeil, reflexiona acerca de las dificultades +ue entraa;a a;rirse
camino como Diseador de Produccin, en una #oca en la +ue la
cultura cinemato!r/fica esta;a dominada #or el le!ado de la ,ue!a
Hla: Antes de la ,ou!elle Aague, la gente de la industria
cinematogrica rancesa conceba el cine como un oicio tcnico
que e'iga largos a&os de aprendi+aje? sin embargo, con la
aparicin de la ,ou!elle Aague, se e'tendi la creencia de que
cualquier persona = un amigo del director, su primo o su no!ia =
poda dise&ar un decorado# Al in y al cabo, todo el mundo posee
los conocimientos mnimos para decorar un apartamento#$ (Diseo
de Produccin L Direccin Artstica. "ine. Peter tted!ui. Mcano
-ru#o ditorial, 6.A. >arcelona $%%1. Pa!.142( Por otro lado, el
28
diseo de #elculas de #oca esta;a considerado #or muchos como
una mera cuestin de al+uilar la mansin adecuada. A Kichard
6yl;ert no le merece excesi9o res#eto este ti#o de diseo de
#roduccin: "ono+co a gente que )a conseguido el Hscar a la
mejor direccin artstica solo por el )ec)o de )aber alquilado
castillos en Crancia o mansiones en *nglaterra# .l ,ational 1rust
(institucin ;rit/nica encar!ada del #atrimonio histrico artstico
nacional y de #ara*es de inters am;iental( debera poseer ms
Hscars que la mayora de dise&adores ingleses$# Diseo de
Produccin L Direccin Artstica. "ine. Peter tted!ui. Mcano
-ru#o ditorial, 6.A. >arcelona $%%1. Pa!.'2( "ada #elcula es el
#roducto del talento com;inado de numerosos #rofesionalesA el
Diseador de Produccin o el Director Artstico, cuando cum#le
tam;in esas funciones, es uno de los #rinci#ales creadores de
todo film, con inde#endencia de +ue ste se ruede en escenarios
naturales o en el estudio.
l Diseo de Produccin en uro#a, a exce#cin de 8n!laterra, no
se ha #lanteado como es#ecialidad, de;ido #ro;a;lemente a +ue no
sur!i nunca esa necesidad, ni conflicto al!uno +ue la ori!inase,
como ocurri en stados )nidos. La fi!ura del Diseador de
Produccin, #or lo tanto, no ha existido ni histricamente ni
29
e9oluti9amente como tal, en nuestro continente. 6in em;ar!o,
remont/ndonos al #eriodo euro#eo del cine mudo, entre 12$% y
12'2, en el +ue, a su 9e., naci y se desarroll en CollyDood dicha
es#ecialidad, #odemos mencionar al!unas #elculas de las +ue, #or
la sin!ularidad de su tratamiento #l/stico, ca;e #ensar +ue fueron
cuidadosamente diseadas, aun sin tener constancia de ello, m/s o
menos como hacan en CollyDood los ?Production Desi!ners@. 6on
muchas las cintas +ue #odramos citar re#resentati9as de
mo9imientos como el 6urrealismo, +ue comen.aron a sur!ir en
a+uella dcada #re9ia al cine sonoro, #or lo +ue nom;raremos tan
solo al!unas, tanto #or su aca;ado como #or los Directores
Artsticos +ue las hicieron: ?l !a;inete del doctor "ali!ari@, de
Ko;ert Eiene (12$%(, es un asom;roso filme ex#resionista cuya
esceno!rafa fue diseada #or Earm, KQhri! y Keimann, en
AlemaniaA ?LRinhumaine,@, de Marcel LRher;ier, (12$5(, tiene
decorados dieseados #or Mallet06te9ens y Fernand L!er, en
FranciaA ?Fausto@ de Friedrich E.Murnau, (12$&(, muestra diseos
nue9amente de KQhri! y Cerlth y ?>a*o los techos de Pars@ de
Ken "lair ,(12'%( destaca #or la !ran esceno!rafa del !ran La.are
Meerson. n la dcada de 12'%, de;en mencionarse al!unas
#elculas m/s de otros reconocidos Directores de Arte, como Max
Douy, Alexandre Brauner, -eor!es EaFhe9itch, Andreie9,
30
Menessier, -liese o ,ean DRau;onne. M/s tarde, esta;lecido el
cine sonoro, so;resalen en s#aa, aun+ue como Decoradores
sceno!r/ficos o Directores Artisticos, 6i!frido >urman, Pierre
6child, Feduchi, Alarcn, Pre. s#inosa,y -il Parrondo, +ue
ocasionalmente e*ercieron las funciones de Diseadores de
Produccin desde ese #unto de 9ista histrico, aun sin sa;erlo. s a
#artir de ellos, cuando se #uede decir en nuestro #as, +ue los
Directores de Arte son a un mismo tiem#o, tanto Diseadores de
Produccin como Directores Artsticos y Decoradores, o
Am;ientadores, cada 9e. +ue como 7nica fi!ura res#onsa;le del
de#artamento de Direccin Artstica asumen la titularidad +ue les
corres#onde, en cual+uier #elcula, aun+ue en los ttulos de crdito
se le denomine como se +uiera.
n este arte com#arati9amente nue9o +ue conocemos como
"inemato!rafa, las #elculas han e9olucionado con ra#ide., de
im/!enes rudimentarias #royectadas so;re una tela, a su actual
forma sofisticada en extremo. La creciente sofisticacin de los sets
cinemato!r/ficos acaecida en las 7ltimas dcadas tiene su ori!en,
no solo en los #resu#uestos m/s altos, sino tam;in en la ele9ada
com#etencia de los otros #rofesionales +ue construyen y ela;oran
los decorados diseados #or el De#artamento de Direccin
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Artstica. Los artesanos de la industria esceno!r/fica del cine,
car#interos, escayolistas, #intores, e;anistas, ma+uetistas,
encar!ados de atre..o, rotulistas, forillistas, herreros, ta#iceros,
*ardineros etc, han efectuado una contri;ucin im#ortantsima en
este sentido, y ello en ra.n de su fenomenal entusiasmo y
ca#acidad #rofesional. "ada nue9o a9ance a#licado a la ex#resin
9isual, #ro9oca +ue la construccin de los sets resulte m/s
excitante, malea;le y, en ocasiones, m/s econmica. Las nue9as
tecnolo!as o la #osi;ilidad de incor#orar nue9os materiales no
hacen sino incrementarse, y a #esar de las recurrentes crisis del
sector, el medio cinemato!r/fico si!ue contando con una ma!ia y
un #otencial mara9illoso como forma artstica y como
entretenimiento masi9o. l tra;a*o del De#artamento de Direccin
Artstica es luchar #or todos los medios #ara con9ertir en es#lndida
realidad los sueos de los cineastas, comen.ando desde el Diseo
de Produccin.
Flix Murcia. Director de Arte

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