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QUASE TUDO SOBRE

PEDAIS & EFEITOS DE
GUITARRA

Todos direitos reservados ao Fórum Cifra Club.

ÍNDICE

I. EFEITOS, PEDAIS, PEDALEIRAS & SAMPLES.

Introdução

1. Como tirar o melhor de sua pedaleira

2. Efeitos de Ganho (Overdrive, Distorção, Fuzz e Boost).

3. Efeitos de Modulação (Chorus, Flanger, Phaser, Vibrato/Trêmulo, etc).

4. Efeitos de Ambiência (Delay e Reverb).

5. Efeitos de Tonalidade (Wah-Wah, Equalizers, Filters, Simulators).

6. Efeitos de Pich (Harmonizes, Octaves e Pitch Shifters).

7. Efeitos Dinâmicos (Compressor, Limiter, Sustainer, etc).

8. Efeitos Multiuso.

9. Outros efeitos.

II. MONTAGEM.

10. Setups mais usados no mundo

11. Como conectar os fios de um pedal.

III - PRINCIPAIS FABRICANTES

12. Nacionais.

13. Importados.

IV - LISTA DE LOJAS

14. Lista de lojas & sites

V - PATCHES PARA PEDALEIRAS

15. Zoom 505
16.
http://www.mercadolivre.com.br/brasil/ml/pms?site=237482&id=2021&as_opt=http://www.mercadoli
vre.com.br/jm/search?as_categ_id=3009%26as_order_id=MAS_OFERTADOSZoom 505 II

17.
http://www.mercadolivre.com.br/brasil/ml/pms?site=237482&id=2021&as_opt=http://www.mercadoli
vre.com.br/jm/search?as_categ_id=3009%26as_order_id=MAS_OFERTADOSZoom 606

18. http://lista.mercadolivre.com.br/_CategID_3007Digitech RP 50

19.
http://www.mercadolivre.com.br/brasil/ml/pms?site=237482&id=2021&as_opt=http://lista.mercadoliv
re.com.br/_CategID_3007Behringer XV-amp

VI - CRÉDITOS

20. Crédito (Autores)

21. Fontes (Tópicos)

22. Fontes (Externas)

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Introdução

Caros amigos (do FCC ou não),

Essa apostila foi feita pensando principalmente nos iniciantes do estudo da música.
Aqui as definições são as mais práticas, simples e completas (sim, para ser completo
não é obrigatório ser complicado!), pois é feita a partir de artigos/experiências/reviews
der músicos para músicos. A nossa intenção foi juntar tudo em um local só para
facilitar o estudo, exemplificando com samples, vídeos e, às vezes, em imagens.
TODOS esses textos foram retirados do Fórum Cifra Club
(www.cifraclub.com.br/forum), portanto todos os direitos são reservados aos seus
devidos autores (citados no final da apostila). No mais, deixe de ler baboseira e
mãos à obra!

Bom estudo!

I - EFEITOS, PEDAIS, PEDALEIRAS & SAMPLES.

1. Como Tirar o Melhor de sua Pedaleira
É consenso que não existe um som tão puro como o de um amplificador valvulado com
uns pedais analógicos. O problema é que muitos querem vários timbres diferentes, e
poucos têm capital para ter uns 4 valvulados com uns 20 pedais. É aí que entram as
pedaleiras digitais.

As pedaleiras mais completas de hoje, como a Boss GT-8, a PodXT-Live e a Digitech
GNX-3000, quando bem reguladas, são capazes de prover um som extremamente
convincente, que passa facilmente despercebido e engana muita gente. Entretanto,
devido à quantidade de variáveis envolvidas – parâmetros e mais parâmetros –, não é
fácil regular um monstro desses. Os mais preguiçosos são os primeiros a jogar a
pedaleira de lado e dizer que "pedaleira não presta". Se você quer uma pedaleira, tem
que gostar de cutucar.

A partir de observações e experiências próprias e extensa leitura de material nos fóruns
especializados, posso dizer que cheguei a algumas conclusões que se aplicam a
qualquer pedaleira de grande porte. Ei-las:

1) O som vem dos modeladores de preamp. O preamp é a primeira coisa que deve ser

levada em consideração na hora de modelar um efeito, porque ele é o ponto de partida
para o som; é o preamp que vai definir a "cara" do timbre. Sempre que for começar um
patch, zere todas as outras variáveis – equalizadores, delays, modulações e etc. – e
somente então comece a mexer no preamp, antes de qualquer coisa, assim você terá o
som "puro" do preamp, conforme ele foi modelado pelo fabricante, seja esse preamp
limpo ou distorcido. Primeiro, deixe a equalização do preamp flat, depois escolha um
preamp, e só então mexa na sua equalização, geralmente bass, middle, treble e
presence. E só depois, bem depois, adicione as firulas.

2) Teste diferentes saídas de som. Se você programa sua pedaleira para o seu amp, é
pouco provável que ela soe bem em outro amp. Essa informação é completamente
óbvia, mas muitos esquecem na hora de levar seu equipamento pra ensaiar num
estúdio ou tocar num show. Em casa, ao regular sua pedaleira, teste o som em todas
as saídas possíveis: amplificador, fones de ouvido pequenos/grandes direto na
pedaleira, as caixinhas pequenas do computador com a pedaleira ligada na placa de
som, fones de ouvido pequenos/grandes no computador, o aparelho toca-discos do seu
pai que fica na sala, etc. Quanto mais você souber sobre o comportamento do seu
som, mais fácil vai ser criar os patches com uma espécie de "equalização coringa",
adaptável à situação onde você vai tocar.

3) Compreenda o fenômeno da acomodação auditiva. Quando estiver ouvindo música,
experimente colocar os médios no máximo e os agudos no mínimo. O som ficará
terrível, irritante, mas continue ouvindo assim. Passado algum tempo, você vai
"esquecer" e o som parecerá bom. Então ajuste os médios e agudos e, surpresa: o
som parecerá terrível e irritante de novo! Esse é o fenômeno da "acomodação
auditiva", natural do ouvido humano, que tende a se adaptar às freqüências recebidas.
Trazendo isso para o universo da regulagem de efeitos, é fácil deduzir que o efeito que
você começou a mexer agora vai soar diferente daqui a meia hora (mesmo com a
mesma regulagem), o que vai tornar a regulagem do patch irreal. Há vários relatos de
sujeitos que regulam o efeito à noite e depois vão dormir, e ao acordar no outro dia,
com os ouvidos descansados, o efeito soa diferente do que ele lembrava. Moral da
história: descanse os ouvidos de tempos em tempos para atenuar a acomodação
auditiva. Lembro de ter lido em algum lugar que o tempo médio para a acomodação de
freqüências do ouvido humano é de 45 minutos, em média. Assim, bole uma estratégia
onde você possa fazer determinadas experimentações, e regule sua pedaleira de forma
inteligente dentro de 45 minutos. Após isso, suas regulagens serão irreais. Então
descanse por mais 45 minutos, e depois volte. O difícil vai ser conter a ansiedade!

4) Patches da internet raramente vão funcionar bem. A não ser que o sujeito tenha
muita, muita sorte, ou seja pouco exigente. Ao baixar um patch, ouça-o com atenção e
compare-o, se possível, com um som gravado pelo autor do patch. É provável que você
perceba diferenças, nuances de equalização... ou mesmo que o patch soe como uma
completa porcaria. Assim, não pense em ter uma pedaleira porque existem muitos
patches na internet. Acostume-se a mexer nos patches que baixar, porque sua guitarra
e sua percepção são únicas.

5) Pedaleira recém saída da caixa vai soar ruim. A não ser que o sujeito tenha muita,
muita sorte, ou seja pouco exigente. Cada guitarra tem suas características, mesmo
guitarras de um mesmo modelo, e soam diferente. A pedaleira deve ser moldada para
a sua guitarra. Nunca um fabricante explicou o equipamento que ele usou para
programar os efeitos que já vêm de fábrica, que têm a finalidade somente de mostrar a
versatilidade da pedaleira, um "insight" do que ela é capaz de fazer. Isso implica num
fato desesperador: na hora de testar uma pedaleira na loja, todas podem lhe parecer
horríveis. É necessário que o sujeito tenha em mente que regular uma pedaleira
parruda é um trabalho demorado e delicado. Os mais exigentes às vezes nunca ficam
completamente satisfeitos. Assim, antes de ir testar uma pedaleira na loja, se informe
antes do que ela é capaz de fazer, e de como dar umas mexidas rápidas.

6) Entre numa comunidade especializada. Você vai descobrir coisas que jamais
imaginou, detalhes que fazem uma diferença enorme. Vai encontrar muita gente
frustrada e pensando em vender a pedaleira por não conseguir um bom som (talvez
como você?). E vai encontrar uns caras que tiram um som inimaginável, de te deixar de
boca aberta. Troque experiências, seja cordial com todos, e compartilhe os patches
que você programar. Existem vários casos onde um sujeito disponibiliza um patch, um
outro vem e o melhora, e o autor passa a usar essa nova versão melhorada, e melhora
mais ainda, e outro vem e... enfim, um ciclo positivo de evolução constante, várias
cabeças trabalhando num mesmo patch. A união faz a força.

7) Não existe "a melhor" pedaleira. Claro, referindo-me apenas aos modelos mais
parrudos – uma pedaleira de R$ 500 não vai bater uma de R$ 2000. Tendo seus
efeitos modelados por diferentes fabricantes que trabalham isolados uns dos outros,
cada pedaleira tem sua própria versão de um dado efeito. É como várias pessoas que
contam a mesma história: é a mesma história mas cada um conta do seu jeito. Assim,
diferentemente do que muitos pensam, a pedaleira X não tem os preamps melhores
que a pedaleira Y. Ora, todos os fabricantes sabem que o preamp é o carro-chefe, e
eles capricham nesse ponto. Obviamente existem diferenças, uma pedaleira pode soar
um pouco melhor que outra sob determinada regulagem... mas a diferença será
mínima, desde que ambas estejam bem reguladas. Dessa forma, na hora de escolher
uma pedaleira, é fortemente aconselhável que o futuro dono dê uma lida nos manuais e
veja a abordagem de cada uma, e escolha a que melhor se adapte ao seu estilo de
"enxergar as coisas" – encare a opinião dos outros apenas como sugestões! Cada um
tem sua preferência, e a defenderá com unhas e dentes. Pode-se chegar aonde quiser
com qualquer pedaleira. Evite discussões tolas sobre "qual é a melhor".

Conclusão:
Sou fã confesso de pedaleiras. Desde que comecei a tocar, elas sempre me
encantaram mais do que uma montoeira de analógicos. Assim, fica aqui minha humilde
contribuição para os que não têm grana para ter todo o equipamento analógico de que
precisariam, e sofrem madrugadas adentro por serem insuportavelmente chatos e
perfeccionistas com seus timbres... como eu.

FUZZ e BOOST.com/file/121582958/9105ed9b/1-Overdrive-Audio_1_. de marcas.com/file/121583037/e08d0b66/4-Overdrive-Audio_4_.4shared. Não é raro também encontrar unidades que ficam entre dois efeitos. Tone – controla o timbre do efeito.4shared. simuladores de amplificadores que dispõe de sonoridades a escolha do usuário imitando os timbres de amplificadores clássicos. a saturação era tirada através da saturação natural das válvulas. DISTORÇÃO. Existem milhões de pedais de distortion. overdrive. Volume – controla o volume de saída do efeito. Samples: http://www. ou seja.com/file/121583107/ca623292/3-Overdrive-Audio_3_. Nos pedais que possuem esse efeito o sinal que recebem é amplificado até a saturação desse componente que o amplifica.ht ml http://www. O Crunch só dá “gás” no som acresciddo de um brilho.ht ml Exemplos: . Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Drive ou Gain – controla a quantidade de saturação ou seja o quanto a unidade vai saturar. OVERDRIVE A intenção desse efeito é produzir a saturação leve e natural de um amplificador valvulado em volumes muito altos (como os primeiros amplificadores não tinham canal de distorção/drive.com/file/121582870/ac2a6d1c/2-Overdrive-Audio_2_. pode se considerar ainda um Boost com acréscimo de médios.ht ml http://www. nomes e recursos variados. Outra febre que está rolando quanto aos efeito de saturação são os chamados SIMULAMPS.ht ml http://www. Também não é difícil encontrar equipamentos que tenha dois ou mais efeitos na mesma unidade. Nesse caso situarei os simulamps em distorção mas pode ser incluso em outros grupos. Ainda no Overdrive temos uma ramificação de um efeito chamado CRUNCH.2. modelos. mas com timbres muito interessantes. boost e fuzz. ou seja. geralmente o corte e acréscimo de freqüências agudas. que nada mais é que um Overdrive com muito menos ganho. O conceito dos efeitos de ganho/saturação é nada mais nada menos de volume sobre volume. sem muita definição do estilo da sonoridade.4shared. o sinal é aumentado tanto que satura.4shared. Efeitos de Ganho Estão inclusos nesse grupo os OVERDRIVES.

Banzai Cold Fusion Overdrive Barber Electronics Direct Drive Bixonic Expandora Overdrive / Distortion Boss BD-2 Blues Driver Overdrive Boss OD-1 Overdrive Boss OD-2 Turbo Overdrive Boss OD-3 Overdrive Boss ODB-3 Bass Overdrive Boss OS-2 Overdrive Distortion Boss SD-1 Super Overdrive Boss SD-2 Dual Overdrive Chandler Tube Driver Crowther Audio Hotcake Overdrive Danelectro Daddy O Overdrive DOD 250 Overdrive / Preamp DOD FX-50B Overdrive Plus Electro-Harmonix Hot Tubes Fulltone Fulldrive II Overdrive Guyatone OD-2 Overdrive Hobbertt Overdrive Faiska Ibanez TK-9999US Tube King Overdrive Ibanez TS-10 Tube Screamer Overdrive Ibanez TS-808 Tube Screamer Overdrive Pro Ibanez TS-9 DX Turbo Tube Screamer Overdrive Ibanez TS-9 Tube Screamer Overdrive Klon Centaur Overdrive Landscape Organic Drive e Booster Lovetone Brown Source Overdrive Marshall Drivemaster Overdrive Distortion Marshall Guv'nor Overdrive Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion MXR Distortion Plus Onerr Carbon-X Onerr Tungsten Oner Overdrive Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive ProCo Rat II Overdrive/Distortion ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 Stamps Amplification Drive-O-Matic Overdrive Tech 21 Bass Driver / Direct Box Tech 21 SansAmp Classic Tube Works 901 Real Tube Overdrive .

com/file/121578369/2d557cad/8-Distoro-Van_Halen_2. O sinal fica mais “sujo” tornando-se ideal para estilos mais “pesados” de Rock.com/file/121578505/7634ebb2/3-Distoro-Nirvana. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Distortion – controla a quantidade de distorção.htm l http://www.4shared.html http://www.com/file/121577778/1c23c5f0/6-Distoro-Tapping. médios e região de médios. Tone ou Equalização – controla as quantidades de graves e agudos.htm l http://www. Volume – controla o volume de saída do efeito.Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive Vox 810 Valve Tone Overdrive Way Huge Red Llama Overdrive Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion DISTORÇÃO É uma saturação mais dura e pesada. Uns dos mais recentes campeões de vendas são os Simulamps que simulam os timbres de amplis clássicos.4shared.html http://www.4shared. agudos.html http://www.4shared.html http://www. e em relação ao overdrive tem os harmônicos mais acentuados.4shared.4shared.com/file/121578067/c8abeff3/7-Distoro-Van_Halen_Hot .com/file/121578155/c4ab72b/5-Distoro-Rhoads. e no nosso caso aqui.4shared.html http://www. simula as distorções de amplis clássicos.4shared. Samples: http://www.com/file/121577953/b35953f0/2-Distoro-Metallica. Esse controle nessas unidades vão desde um botão (Boss DS-1) até quatro botões (Boss MT-2) controalndo graves.com/file/121577842/dc873810/4-Distoro-Pantera.com/file/121578247/f919591f/1-Distoro-Harmonics.h tml Exemplos: Bixonic Expandora Overdrive / Distortion Boss DF-2 Super Distortion & Feedbacker Boss DS-1 Distortion .

. que apareceram na década de 60 e foram muito populares.Boss DS-2 Turbo Distortion Boss HM-2 Heavy Metal Distortion Boss MT-2 Metal Zone Distortion Boss OS-2 Overdrive Distortion Danelectro DD-1 Fab Tone Distortion DOD FX-56 American Metal DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion Russian Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion USA Electro-Harmonix Hot Tubes Ibanez SD-9 Sonic Distortion Ibanez SM-7 Smash Box Distortion Landscape Brutall Distortion Marshall Drivemaster Overdrive Distortion Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Maxon Distortion and Sustainer Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume MXR Distortion II MXR Distortion Plus Onerr Distortion Onerr Super Distortion Onerr Tungsten TO-3 Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive ProCo Rat II Overdrive/Distortion ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion Tech 21 SansAmp Classic Tech 21 SansAmp GT-2 (e todos os seus clones) Tech 21 SansAmp TriAC (esse deveria ter um clone) Tech 21 SansAmp TriOD Tokai TDS-2 Distortion Tube Works 901 Real Tube Overdrive Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive Vox 830 Distortion Booster WaveBox Argos Yamaha DI-10MII Distortion Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion FUZZ As primeiras unidades de saturação foram os Fuzz. O mais clássico e popular Fuzz desta época foi o “Fuzz Face”.

Samples: http://www. Tone – controla o corte e acréscimo de freqüências agudas. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Fuzz – controla a quantidade de saturação.h tml http://www. Provavelmente seja esse o motivo de ser difícil audição.4shared. O Fuzz tem um timbre muito particular que realça os harmônicos ímpares.famoso por ter sido usado pelo mestre Jimi Hendrix. Volume – controla o volume de saída do efeito.com/file/121582732/2d148e09/2-Fuzz_n_Bender-Audio_2 .html Exemplos: Bertola Mini Fuzz Boss FZ-2 Fuzz / Boost Colorsound Tone Bender Fuzz Dallas Arbiter Fuzz Face DOD FX-25 Classic Fuzz Dunlop Fuzz Face Reissue Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz Effector 13 Super Tri-Fuzz Electro-Harmonix Fuzz Wah Fender Blender Fuzz Octave Fender Fuzz Wah Frantone Peach Fuzz Fulltone Soul Bender Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave Home-Made Fuzz Ibanez FZ-5 Sixties Fuzz Marshall Supa Fuzz MXR Blue Box Paul Hammond Fuzz Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Mongoose Fuzz Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype Roger Mayer Rocket Fuzz Roger Mayer Voodoo Axe Fuzz Roger Mayer Voodoo Bass Fuzz Roger Mayer Voodoo-1 .4shared.com/file/121582557/8a0096e/1-Fuzz_n_Bender-Audio1. alguns acordes. evidenciando muito a onda quadrada.

aspx Exemplos: Banzai Cold Fusion Overdrive Barber Electronics Direct Drive Boss FZ-2 Fuzz / Boost DOD 250 Overdrive / Preamp DOD FX-10 Bifet Preamp Hobbert Baby Booster . e ligarmos na saída deles o boost. o resultado final é mais saturação na saída de uma dessas unidades. Samples: Dunlop Boost/Linedriver: http://www.aspx Dunlop Boost/Overdrive: http://www. com a vantagem de usarmos a equalização/tone desses pedais para ajustarmos o timbre. O botão de regulagem que geralmente compõe essas unidades é: Volume – controla o volume do sinal que recebe.SIB! Buttface Fuzz UniVox Super Fuzz VooDoo Lab Boss Tone Fuzz Vox Tone Bender Vintage Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion Zvex Fuzz Factory BOOST Nada mais é do que um efeito que aumenta o volume do sinal que recebe. Raciocinando. teremos também um booster. todos pedais de ganho.com/effects/Dunlop/BoostLinedriver/default. teremos nada mais nada menos do que o volume do efeito aumentado. Bom se lembrarmos que a saturação é volume sobre volume.noiseon. A gora se pegarmos uma unidade de distorção/overdrive/fuzz. ou seja se colocarmos mais volume da entrada de um pedal de distorção/overdrive/fuzz. o boost é então um ótimo saturador de outros efeitos de ganho. mas sem chegar a saturar/distorcer. se zerarmos a distorção/drive dos pedais de distorção/overdrive/fuzz.noiseon.com/effects/Dunlop/BoostOverdrive/default. Devido algumas particularidades que trataremos mais pra frente o COMPRESSOR e o EQUALIZADOR também podem atuar como booster. É um aumentador de volume.

gerado pela guitarra. Descreverei os principais. os dois sons gerados por eles vão ter um certo atraso gerado pela diferença execução existente entre um guitarrista e outro. RING MODULATOR. Indico para aprendizagem sobre modulação. Efeitos de Modulação Estão inclusos no grupos efeitos como CHORUS. mas nesse tópico vou colocar em grupo separado. CHORUS Para entendermos como funciona um chorus. mas existe). Se formos contar de verdade esse grupo pode ficar gigante se começarmos a contar efeitos vindos da combinação de outros de modulação já existente. PS. O chorus faz exatamente isso. alteração da afinação. Se levar o conceito ao pé da letra os efeitos de PITCH podem ser inclusos em modulação. VIBRATO/TREMULO. O atraso gerado geralmente é algo em torno de 20ms e 30ms e esse atraso é somado à onda original. FLANGER. e também os sons estarão diferentes devido aos equipamentos serem diferentes (mesmo se for da mesma marca e modelo. etc. PHASER. “como montar um chorus e flanger”. SIMULADORES DE LESLIE. vamos imaginar a seguinte situação: se dois guitarristas tocam o mesmo acode/nota ao mesmo tempo várias vezes. alteração na fase do sinal.Klon Centaur Overdrive Lee Jackson Custom preamp Marshall DRP-1 Preamp / Direct Box Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion MXR Micro-Amp Preamp Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX Zvex Super Duper 2-in-1 Zvex Super Hard-On Preamp / Boost Dallas Arbiter Rangemaster Dan Armstrong Red Ranger Glen Fryer Treble Booster Brian May Model 3. Imagine dois toca fitas tocando junto só que um deles têm uma leva variação de . os dois sons estarão sutilmente desafinados. nenhum equipamento é igual a outro. o OldMonkey/Macaco veio. etc. nem que essa diferença seja sutil. A categoria de modulação trabalha dentro do principio de dobra de sinal. visto que cada guitarrista tem sua “pegada”. Este atraso é levemente desafinado pela variação de velocidade da onda. alteração na freqüência. os artigos do nosso amigo de FCC. funcionamento. alteração da amplitude. só que eletronicamente. lá além da montagem ele explica de forma magistral esses efeitos.

o LFO faz mudanças em freqüências muito baixas.html http://www.4shared.com/file/121580317/c2487853/3-Chorus-Audio_3.com/file/121579782/9bb14712/5-Chorus-Audio_5. acentuando ou atenuando a desafinação. isso gerará uma desafinação e quando os dois forem somados haverá um Chorus. Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação.html http://www.com/file/121580166/f98a0a6c/2-Chorus-Audio_2.4shared. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Depth – controla a profundidade da onda dobrada.html http://www.com/file/121580009/3eadda4c/4-Chorus-Audio_4.4shared.4shared.com/file/121579890/67f85042/1-Chorus-Audio_1. A variação de velocidade da onda é gerada pelo LFO (Low Frequency Oscilator) – oscilador de baixas freqüências. Samples: http://www.html Exemplos: Boss CE-1 Chorus Ensemble Boss CE-2 Chorus Boss CE-3 Chorus Boss CE-5 Chorus Ensemble Boss CEB-3 Bass Chorus Boss CH-1 Super Chorus Boss DC-2 Dimension C Boss DC-3 Digital Dimension Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Danelectro Cool Cat Chorus Digitech XMC Multi Chorus DOD FX-65 Stereo Chorus Dunlop Rotovibe Dunlop UniVibe Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato .4shared.html http://www. qualquer outro botão é recurso adicional. Variando sua velocidade.velocidade. Outros – os chorus modernos possuem outros recursos como Volume do efeito. Tone para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado. fazendo uma leva desafinação no sinal que é dobrado. o distanciamento da afinação (pitch) original. Mas o que comando realmente o chorus é o Depth e o Rate.

mas quando esse chorus foi soar. . O flanger permite então vários ajustes. o distanciamento da afinação (pitch) original. Inicialmente o principio de funcionamento é igual do chorus (dobra + atraso + desafinação + sinal original). Então o sinal é tratado como chorus e volta para um segundo tratamento causando um efeito de “redemoinho” ou de “avião a jato”. Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação. acentuando ou atenuando a desafinação.Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Electro-Harmonix Small Clone Analog Chorus Electro-Harmonix Stereo PolyChorus Fulltone ChoralFlange Fulltone Deja 'Vibe Ibanez BC-9 Bi-Mode Chorus Ibanez BCL Bi-Mode Chorus Ibanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay III Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Ibanez SC-9 Stereo Chorus LandScape Angel Chorus Line 6 MM-4 Modulation Modeler Maxon CS-9 Pro STEREO CHORUS PRO MXR Micro Chorus MXR Stereo Chorus Roger Mayer Voodoo Vibe Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato TC Electronic TCF Chorus/Flanger Tokai TCH-1 Chorus Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX Yamaha CH-10MII Chorus FLANGER Esse efeito é semelhante ao phase e foi usado pela primeira vez em uma gravação pelo inovador guitarrista Les Paul. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Depth – controla a profundidade da onda dobrada. Na verdade esse efeito acontece devido a realimentação do sinal que provoca o cancelamento de algumas freqüências criando a sensação de decaimento e aumento em alguma delas. jogando esse sinal na entrada novamente. desde um chorus comum (é só deixar o botão Res ou Resonance ou Feedback no zero e ajustar o Depth e o Rate) passando por sons metálicos com ambiências reflexivas a dimensões pequenas (algo como um cano d’agua) até o som de aviões a jato. pegaram essa saída e jogaram novamente na entrada. pegaram o sinal que ia sair de um chorus e realimentaram ele. ou seja.

noiseon.aspx Exemplos: ADA Flanger Boss BF-2 Flanger Boss DC-2 Dimension C Digitech XTF Turbo Flange Stereo Flanger DOD 101 Flanger DOD FX-75C Stereo Flanger DOD FX747 Supersonic Stereo Flanger Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger Electro-Harmonix Stereo PolyChorus Fulltone ChoralFlange Ibanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DFL Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay III Ibanez FL-9 Flanger Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Line 6 MM-4 Modulation Modeler Musictronics/Mutron Flanger MXR Micro Flanger MXR Stereo Flanger Pearl Flanger Ross Flanger TC Electronic TCF Chorus/Flanger Tychobrahe Pedal Flanger Vox Flanger .noiseon. o Feedback e o Rate.aspx Ibanez CF7 Chorus Flanger: http://www. qualquer outro botão é recurso adicional. Outros – os flangers modernos possuem outros recursos como Volume do efeito.com/effects/Maxon/FL9Flanger/default.aspx Maxon FL9 Flanger: http://www.noiseon. mais presente será o efeito flanger.com/effects/Boss/BF3Flanger/default. Samples: Boss BF-3 Flanger: http://www.com/effects/Ibanez/CF7ChorusFlanger/default. quanto mais realimentação. Mas o que comando realmente o flanger é o Depth. Tone para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado.Res / Resonance / Feedback / Regen – esse é o responsável pela quantidade de sinal que realimentará o efeito.

html http://www.html Exemplos: . Quando o sinal original é atrasado em relação ao sinal repetido ocorre um efeito conhecido por comb filter no qual as frequências cujos períodos estão diretamente relacionados ao tempo de atraso são atenuadas e reforçadas devido ao cancelamento de fase. O interessante resultado sonoro caracterizado neste efeito é obtido da seguinte forma: soma-se à onda original uma onda de mesma freqüência e amplitude.4shared.Determina a velocidade com o que o modulador irá varrer ciclicamente a faixa de espectro determinada. Samples: http://www.4shared. as variações de pitch e velocidade provocam um efeito (wooshing). Esta unidade data de meados dos anos 70. feedback loop.PHASER Esse é o efeito em que Eddie Van Halen arrebentou. O phase era produzido originalmente gravando e reproduzindo o mesmo sinal em dois gravadores. no phase o espaçamento. A diferença entre phase e flanger é que neste último a atenuação e o reforço das frequências ocorrem em intervalos regulares enquanto que no phase isso depende da disposição dos filtros.filtros. Outros .com/file/121583700/508bdb83/3-Phaser-Audio_3. Em geral.html http://www. Range .com/file/121583493/1a068f29/4-Phaser-Audio_4. o que resulta em uma série de interferências construtivas e destrutivas. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Rate / Speed .4shared. flange tem um efeito no campo das alturas mais pronunciado que o phase.com/file/121583341/44e986cd/1-Phaser-Audio_1. Usando um modulador (LFO) para mover esse filtro dentro de uma determinada região do espectro causa um cancelamento de fases variável dependente das frequências usadas.com/file/121583391/f147f880/2-Phaser-Audio_2. O único parâmetro desse tipo de efeito é a freqüência com que varia a fase da onda somada à original. a largura e a intensidade (depth) podem ser variáveis.determina essa faixa do espectro a ser varrida pelo modulador. confira o trabalho “Atomic Punk” desse mestre da guitarra. O efeito de phase emprega atrasos muito curtos na faixa de 1 a 10 ms. mas com uma variação temporal e linear de fase. Efeitos de phase utilizam um determinado número de filtros para gerar o efeito comb.html http://www. Largamente utilizado nos anos 60 pelas bandas psicodélicas. o phaser continua a ser um efeito popular. Além disso.4shared.

o que produz alterações de fase interessantes.ADA Final Phase Big Briar Mooger Fooger MF-103 Phaser Boss PH-1 Phaser Boss PH-1r Phaser Boss PH-2 Super Phaser Boss PH-3 Phaser Shifter DOD FX20C Stereo Phaser Electro-Harmonix Bad Stone Phaser Electro-Harmonix Small Stone Phaser Russian Electro-Harmonix Small Stone Phaser USA Fulltone Deja 'Vibe Guyatone PS-3 Phase Shifter Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Ibanez PH-7 Phaser Ibanez PT-707 Phasetone II Phaser Ibanez PT-9 Phaser Ibanez PT-909 Phase Tone Phaser Line 6 MM-4 Modulation Modeler Maestro Phase Shifter Motorphasor Phaser Musictronics/Mutron Bi-Phase Phaser Musictronics/Mutron Phaser II MXR Phase 100 Phaser MXR Phase 45 Phaser MXR Phase 90 Phaser Pearl Phaser Ross Phaser TC Electronic XII Progammable Phaser Tokai TPH-1 Phaser UniVox Micro-Fazer Phaser Yamaha PH-10MII Phaser SIMULADORES LESLIE / ROTARY SPEAKER Efeito obtido originalmente com uma caixa acústica girando. Esse efeito foi primeiramente gerado pela caixa Leslie. quando os falantes estão girando. Para guitarra esse efeito é algo próximo de um chorus. Samples: . principalmente em timbres de órgão e cordas. A Leslie é um objeto que possui “falantes” acoplados a um motor. Qual a diferença entre caixa Leslie e Rotary Speaker??? Simples. Rotary Speaker é o efeito que gerado pela Leslie. que era muito usada com os antigos órgãos Hammond.

aspx . Fica a critério de cada um escolher em qual versão acreditar. A esse sinal que sofre a variação de freqüência não é adicionado o sinal original como acontece no chorus.youtube. Trêmulo é a técnica usada para obter o efeito de Vibrato.com/watch?v=8a97UXzsWpE Exemplos: DOD FX22 VibroThang Dunlop UniVibe Fulltone Deja 'Vibe Hughes and Kettner Tube Rotosphere UniVox Uni-Vibe UniVox UniVibe VooDoo Lab Micro Vibe VIBRATO / TRÊMULO O conceito de vibrato e trêmulo se confundem. na verdade é até caso de muitas discussões. mas eu não vou discutir com ninguém mas vou postar aqui minhas conclusões mediante as pesquisas que fiz. Isso mesmo a técnica que consiste em tremer a corda com a mão ou com a alavanca.youtube.com/watch?v=2AD7fsEfrhs http://www.noiseon. como se estivesse fazendo vários bends menores na mesma nota ou treme a sua ponte fazendo o mesmo efeito. a execução que tem por resultado o efeito vibrato. gerando um Vibrato é exatamente o Trêmulo. flanger. Samples: http://www.com/effects/DOD/FX22VibroThangVibrato/samples. Existem também versões que apontam que Vibrato é variação de tom (como expliquei acima) e Trêmulo é uma variação periódica de amplitude (como variar periodicamente o botão de volume num aparelho de som). Então. Ambas as explicações têm nexo. por exemplo. você treme a mão esquerda.Rotary http://www... Nos pedais isso não passa de variação da freqüência do sinal. Resumindo Trêmulo é a técnica.com/watch?v=I2Ws9Dt6q5o http://www.youtube. É certo que realmente esses dois itens se confundem.youtube. qual é a diferença entre vibrato e trêmulo??? O conceito de vibrato é múltiplas variações de tom.com/watch?v=IyEvqJtpLVI http://www. principalmente porque até fabricantes de pedais fazem pedais chamados Trêmulo e pedais chamados Vibrato.

ou de freqüência e até mesmo de amplitude e que essa variação ou essas variações seja combinada com o sinal original poderá ser um modulação. Exemplos: Big Briar Mooger Fooger MF-102 Ring Modulator DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator Fender Blender Fuzz Octave Maestro Ring Modulator . Enfim onde houver uma variação ou de fase. Depois. pois além dos três (chorus. desse resultado obtido. flanger e phaser) descritos existem outros que são combinação ou variação um dos outros. isso precisaria de um trabalho muito grande. ainda.Exemplos: Boss PN-2 Tremolo Pan Boss PS-5 Super Shifter Boss TR-2 Tremolo Boss VB-2 Vibrato Colorsound Tremolo Diaz Tremodillo Tremolo DOD FX22 VibroThang Dunlop Rotovibe Dunlop UniVibe Dunlop TS-1 Tremolo Stereo Pan Dunlop TVP-1 Tremolo Volume Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Electro-Harmonix Wiggler Tremolo / Vibrato Fulltone Deja 'Vibe Guyatone VT-3 Vintage Tremolo Hughes and Kettner Tube Rotosphere Line 6 MM-4 Modulation Modeler Prescription Electronics Throb Tremolo Rocktron Surf Tremolo/Compressor Roger Mayer Voodoo Vibe Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato VooDoo Lab Micro Vibe VooDoo Lab Tremolo Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter OUTROS MODULADORES Como eu disse anteriormente se for para descrever todos os efeitos moduladores. se usa-lo para realimentar o circuito haverá mais opções de efeitos todos oriundos de uma modulação ou modulações sejam elas quais forem.

Uli John Roth. Se uma pessoa grita do alto de uma montanha. os “Echoflex”. Outro recurso que acrescentou ao efeito foi o chamado “Tap Tempo”. pois ocorre uma deterioração na fita magnética e essa deterioração “passa” ao som atrasado. proporcionando a algumas unidades a capacidade de emular com fidelidade a deterioração dos atrasos dos delay de fita. Na verdade quem gosta do delay de fita é quem curte a onda vintage. São os efeitos mais caros do mercado.4. volume do efeito delay. um “sabor” vintage. inicialmente os delays foram feitos a partir de uma máquina com fita magnética (tipo k7) que gravam e devolve o som gravado com dois cabeçotes. Nos pedais esse atraso é gerado eletronicamente ou digitalmente para dar o efeito de ambiência conhecido como eco. Depois disso veio o delay analógico eletrônico e em meados da década de 80 veio os delay eletrônicos digitais – a vantagem desses eletrônicos é a maior capacidade de armazenamento de dados gerando delay de mais de 1 segundo. O tempo de delay era regulado através da velocidade com que essa fita girava no aparelho. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Delay Level – Volume do som atrasado. por exemplo. Eric Johnson. um de gravação e outro de reprodução. Os aspectos sonicamente reconhecíveis de um ambiente na reprodução podem são resumidos como "ambiência" e correspondem principalmente à reverberação e eco presentes. Efeitos de Ambiência São os Delays e Reverbs. O efeito mais simples é conseguido pela soma do sinal original com o sinal atrasado. etc. No caso da guitarra. Delays múltiplos podem ser gerados pela reinserção repetida do sinal atrasado. o que dá ao som da guitarra uma “vibe”. . muitos processadores trabalham com conversão A/D (analógico-digital) de 24 bits. onde o tempo de delay é ajustado através de uma chave onde se aciona pressionando a chave no intervalo de tempo desejado. p som ira na direção de um obstáculo que refletirá o som na direção da pessoa. Multitap delays são gerados a partir de um único e longo delay que é repetido em intervalos diferentes. Entre vários guitarristas pode indicar uns adeptos como Brian Setzer. de forma proporcionalmente acentuada conforma as repetições do delay. gerando múltiplas repetições. Eco é um fenômeno acústico de reflexão do som. Devido ao avanço da tecnologia. de volta. Estão disponíveis nas versões digital e analógico com variados recursos. Alguns guitarristas não gostam do som digital e preferem as unidades analógicas e alguns chegam pagar um dinheirão para ter uma máquina de delay de fitas magnéticas como. um “calor”. Geralmente gerado pelo armazenamento do sinal de áudio em um buffer eletrônico por certo período de tempo para depois ser reenviado para a saída de áudio. DELAY Delay em inglês é atraso. com certas mudanças no timbre (freqüência e leves desafinações). Ping-pong delays são obtidos pelo direcionamento alternado de cada repetição para os canais esquerdo e direito da saída de áudio.

4shared.com/file/121580832/8c4101bf/1-Delay-Audio_1..html Exemplos: a) Analógicos: Big Briar MF-104 Mooger Fooger Analog Delay Boss DM-1 Analog Delay Machine Boss DM-2 Analog Delay Boss DM-3 Analog Delay DOD 680 Analog Delay DOD FX-90 Analog Delay Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Ibanez AD-9 Analog Delay Maxon AD900 Analog Delay MXR Analog Delay Way Huge Aqua-Puss Analog Delay b) Digitais: Akai E1 Headrush Delay Echo Looper Boss DD-2 Digital Delay Boss DD-3 Digital Delay Boss DD-5 Digital Delay Boss DD-6 Digital Delay Boss DSD-2 Sampler Delay Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss RV-2 Reverb Boss RV-3 Reverb Delay Carl Martin Delayla Carl Martin DeLayla XL Carl Martin Red Repeat Guitar .4shared. hold (repetições infinitas). Feedback – Controla o número de repetições que o delay terá. reverse.html http://www.html http://www. ping-pong.com/file/121581044/9ccc0490/3-Delay-Audio_3. Outros – Unidades com recursos adicionais podem ter os controles: Tap Tempo.4shared.. etc.com/file/121580713/c22c1496/2-Delay-Audio_2.Delay Time – Controla o tempo entre uma repetição e outra do delay. Samples: http://www. multi delay.

que bate no chão. Numa sala de concerto. agora o reverb apresenta várias reflexões com vários tempos de atrasos diferentes. a diferença está que ao invés de se ter uma única reflexão “indo e voltando” da origem sonora ao obstáculo. paredes e teto. devido à sua grande quantidade. Em salas grandes com paredes elevadas de tijolo a reverberação geralmente é muito . sistema de sonorização.. uma mais perto outro mais longe e a reflexão do obstáculo mais próximo é mais rápido do que o que está mais longe. pois temos que imaginar vários obstáculos. mas sim como “reverberação”. até chegar aos ouvidos. o som que espectador ouve contém tanto o som original produzido pela fonte (voz. Baseados na reflexividade de um ambiente podemos distinguir os materiais de que ele é composto. instrumento acústico. com um pequeno atraso.Danelectro DE-1 Dan-Echo Danelectro DJ-3 BLT Slap Echo Danelectro Reel Echo Tape Simulator DigiTech DigiDelay Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay Delay DOD DFX-9 Digital Delay DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second Delay Guyatone MD-3 Micro Digital Delay Pedal Hughes & Kettner Replex Tube-Driven Tape Delay Simulator Ibanez DE-7 Delay Echo Ibanez DL-10 Digital Delay Ibanez DML-20 Modulation Delay III Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Korg 301DL Dynamic Echo Landscape EDY Line 6 ToneCore Echo Park Line 6 DL-4 Delay Modeler Marshall Echohead SIB! Mr Echo Tokai TDL-1 Digital Delay WaveBox Triton c) Reverse: Boss DD-5 Digital Delay Danelectro Wasabi Forward-Reverse Delay Digitech XDD Digidelay Delay Electro-Harmonix 16 Second Delay REVERB Efeito irmão do delay. não são perecebidas exatamente como ecos. etc) quanto às milhares de reflexões desse som original. Essas reflexões são como milhares de ecos do sinal direto que.

ambientes amplos – som de Catedral) Chamber Hall (câmaras de concerto) e finalmente o usados por guitarristas Spring (reverb de mola dos amplis de guitarra). sofrem uma compressão alta quando reproduzidos num reverb de mola. Pré-Delay – controle de tempo para que o som comece a reverberar Samples: http://www. Hoje os processadores de efeito conseguem emular qualquer tamanho de sala com superfícies distintas.html . em geral nem percebida como tal. mas o som reverberado possui uma qualidade inferior ao do sistema com placa.com/file/121583949/47a58b29/2-Reverb-Audio_2. como bateria. e por essa a razão é que os projetistas de processadores de efeitos incluirem vários tipos básicos de reverberações.html http://www. enquanto uma programação chamada de “Room” represente a acústica de uma sala muito menor. Mix – controla a mistura do som reverberado com o som original. com muitos objetos dentro. Entretanto. O reverb de mola usa o mesmo principio. Decay / Time – controle de duração do reverb até não ter nenhuma reflexão soando. o tipos de reverbs são: Plate (sala pequena com superfícies muito reflexivas). Resumindo. Em outro ponto da placa o sinal é captado por um transdutor e então adicionado ao sinal original. Sinais com muita dinâmica. que uma programação de reverb chamada “Catedral” produza uma reverberação longa e muito densa. Já uma sala pequena. É muito natural. por exemplo.4shared. essa pequena reverberação de fato existe.4shared. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Reverb type – seleciona o tipo de sala a ser escolhida. dando a eles nomes de tipos diferentes de “salas”.com/file/121583860/d8d3b38/1-Reverb-Audio_1.html http://www. que é posto a vibrar pelo sinal a ser processado (reverberado).com/file/121584045/dc15c434/3-Reverb-Audio_3.4shared.pesada e precisa de algum tempo até cessar. Room (sala de porte médio – tem a intenção de soar um ambiente caseiro) Hall (sala de grande porte. possui uma reverberação muito pequena. Um reverb de placa é composto de uma placa fina de aço ou outro metal resistente coberto com liga de ouro. As primeiras unidades foram os reverbs de mola e de placa. Diffusion – controle de densidade das reflexões.

4shared. WahWah. Pickup Simulator e qualquer outro que altere o timbre do som original utilizando apenas a alteração na equalização. aguda. permite ajustar individualmente o ganho (ou redução) em faixas (bandas) separadas do espectro do sinal (normalmente 7 ou 10 bandas no caso de guitarra). Auto wah. Equalizers. Samples: http://www. O ajuste de cada banda é feito por meio de um controle deslizante. para guitarra. Envelop Filters. médio. pedais de Drive/Distortion/Fuzz e outros efeitos possuem nem que seja um único botão que ofereça acréscimo ou corte de freqüências. o Paramétrico e o Gráfico. Filters. agudo) do som. Como paramétrico (menos usado como equalizer e é encontrado nos pedais de distorção mais pesada como o Boss MT-2 e Marshall Jackhamer) permite ajustar as freqüências grave. Esses outros efeitos. rack. São pertencentes desse grupo então Acoustic Simulator. média e região dessa média. de forma que as posições desses controles permitem uma visualização imediata de como o equipamento está atuando sobre o sinal. esse botão chamasse Tone. Efeitos de Tonalidade. agudos e médios (que é onde está o segredo do timbre para a guitarra).com/file/121581303/6482ea6e/1-Equalizer-Audio_1. em amplificadores. Os pedais exclusivamente de equalização são encontrados em dois tipos principais.htm l . Como gráfico (largamente usado por guitarristas). A esse grupo de efeitos pertence todos efeitos que atuam alterando a equalização (grave.Exemplos: Boss RV-2 Reverb Boss RV-3 Reverb Delay Boss RV-5 Reverb Danelectro Corned Beef Reverb Danelectro Spring King Spring Reverb DigiTech DigiVerb Digital Reverb Pedal Digitech TSR24 True Stereo Reverb Electro-Harmonix Holy Grail Guyatone MR-2 Micro Reverb Onerr DG-1 Digital Reverb Marshall Reflector Digital Reverb Rocktron Cyborg Digital Reverb Pedal 5. EQUALIZER É encontrado em diversos tipos de consoles como pedal. provando que aquele controle pertence ao grupo dos efeitos de tonalidade. geralmente.

Samples: http://www. Como tudo existe suas desvantagens e vantagem nesse sistema automático.htm l http://www.html http://www. não usam potenciômetro e sim uma célula foto-elétrica.com/file/121712903/3b78032c/2-Wah_Wah-Audio_2. O efeito obtido é semelhante ao próprio nome “wah-wah”. A maioria dos wah-wahs funcionam com potenciômetro e uma chave liga/desliga que é acionada por pressão. rock e blues. o que evita ruídos comuns em potenciômetros.htm l Exemplos: Behringer Beq-700 Equalizer Boss GE-7 Equalizer Boss PQ-4 Parametric Equalizer DOD FX-40B Equalizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Maxon GE601 Graphic Equalizer MXR 10 Band Equalizer MXR KFK-1 Kerry King Ten Band Equalizer WAH-WAH Este efeito foi popularizado por muitos guitarristas de música pop. O mestre Hendrix foi um dos guitarristas que fizeram a guitarra chorar usando esse efeito.html http://www.http://www.com/file/121712957/41623370/4-Wah_Wah-Audio_4.html http://www.4shared. é um filtro passa-banda que varre o espectro e atenua as freqüências baixas e altas durante a varredura.4shared. Basicamente. localizada logo abaixo do pedal de controle contínuo.4shared.4shared.com/file/121581215/9538142d/2-Equalizer-Audio_2.com/file/121712935/f936f5da/3-Wah_Wah-Audio_3. não é possível usar um recurso que vários guitarristas usam que é o de usar o wah como “mid-boost” (o pedal fica na posição central – esse recurso é muito usado pelo guitarrista Santana). Assim como todos efeitos as características timbristicas serão variadas de modelo para modelo e de marca para marca.com/file/121712881/1c6d823f/1-Wah_Wah-Audio_1. Mas existem pedais que são acionados automaticamente quando se encosta o pé no pedal.com/file/121581385/4538c553/3-Equalizer-Audio_3.html . que usam pedais de wah-wah. Alguns Wah-Wah digitais simulam várias vogais “faladas” quando esse pedal é acionado.4shared. Na verdade é preciso “ter a manha” para que o efeito fique legal.4shared.

com/file/121713146/99d1047a/8-Wah_Wah-Audio_8.html http://www.html http://www.4shared.4shared.html Exemplos: Boss FT-2 Dynamic Filter Boss PW-10 V-Wah Pedal Budda Bud-Wah Behringer HellBabe Wah Colorsound Wah Wah Danelectro Trip L Wah Pedal DigiTech EX-7 Expression Factory Digitech XP-100 Whammy Wah DOD FX-17 Wah Volume Dunlop 535Q Wah Pedal Dunlop 95Q Wah Pedal Dunlop Jimi Hendrix Wah Pedal Dunlop Original CryBaby Wah Pedal Dunlop Zakk Wilde Wah Pedal Dunlop 535QC Chrome Crybaby Wah Pedal Dunlop Crybaby Classic Fasel Inductor Wah Pedal Dunlop DB-01 Dimebag Crybaby From Hell Dunlop GCB-80 High Gain Volume Pedal Electro-Harmonix Fuzz Wah Fender Fuzz Wah Fulltone Clyde Wah Geoffrey Teese RMC1 Wah Ibanez WD7 Weeping Demon Wah Pedal Ibanez WH-10 Wah Line 6 FM-4 Filter Modeler Morley Bad Horsie 2 Contour Wah Morley Bad Horsie Wah Morley PBA-2 Bass Wah Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume .4shared.com/file/121713353/f32415da/10-Wah_Wah-Audio_10.4shared.4shared.com/file/121713539/412627f0/12-Wah_Wah-Audio_12.4shared.html http://www.html http://www.com/file/121713453/f66b035f/11-Wah_Wah-Audio_11.4shared.html http://www.http://www.com/file/121713257/f58bbbf4/9-Wah_Wah-Audio_9.com/file/121712997/edd77c7c/5-Wah_Wah-Audio_5.com/file/121713050/686bfa39/6-Wah_Wah-Audio_6.html http://www.html http://www.com/file/121713107/8abaf1e8/7-Wah_Wah-Audio_7.4shared.

ele possui dois parâmetros: um que determina a variação máxima da amplitude para as freqüências ressaltadas. de maneira que há sempre uma oscilação entre freqüências mais agudas e mais graves.Onerr Cry baby CB-1 Onerr Fat Boy1 Onerr Fat Boy2 Rocktron Black Cat Moan Wah Pedal Roger Mayer 9090A Wah Mod Upgrade Roger Mayer Vision Wah Roland Mister Multi-Mode Wah Shelter EWP-1 wah Snarling Dogs Blues Bawls Wah Pedal Thomas Organ Cry Baby Wah Tychobrahe ParaPedal Wah Vox 847 Wah Vox King Wah Vox V846 Wah Vox V847UJ Union Jack Wah Vox V848 Clyde McCoy Wah Wah Pedal Zvex Wah Probe AUTO WAH / DYNAMIC WAH / FILTERS / ENVELOP FILTERS Os efeitos acima citados são semelhantes. a variação que se dá ao pisar no pedal faz com que a onda sonora tenha certa região de freqüências acentuada: pisando-se até o fim do pedal. É importante ressaltar que a onda padrão adotada é discretizada (formada apenas por 10 freqüências).noiseon.aspx Envelop Filters . No auto-wah.com/effects/Ibanez/AW7AutoWahwithDistortion/default. Samples: Auto Wah: http://www. voltando-se à posição inicial.aspx Dynamic Wah: http://www. Numa analogia semelhante à utilizada no efeito do tremolo. e outro que define o quão rápido ocorrerá essa variação. o auto-wah se assemelha a uma variação periódica no botão tone de um aparelho de som. No ''wah'' controlado com o pé. são ouvidas as freqüências mais agudas. No caso do Dynamic o Wah é determinado pela dinâmica (mais ou menos força) com que o instrumento é tocado. Assim como o tremolo. essa variação é feita de forma automática.noiseon. Assim que as cordas são tocadas com mais força ouve-se o efeito wah.com/effects/Ibanez/AW7AutoWahwithDistortion/default. ouvem-se as mais graves.

1x15”). 4x12”. 4x10”. Pra quem gosta de timbre. e humb/single). Os mais conhecidos são Pickup Simulator (single/humb. 1x12”.com/effects/FXDoctor/DuckyEnvelopeFilter/default. encomendar esses simuladores é uma boa pedida pois são verdadeiros . Speaker/Cabinet Simulator (1x10”.noiseon.aspx http://www.aspx Exemplos: Big Briar Mooger Fooger MF-101 Low-Pass Filter Boss AW-2 Auto-Wah Boss AW-3 Dynamic Wah Boss FT-2 Dynamic Filter Boss SP-1 Spectrum Boss SYB-3 Bass Synthesizer Boss TW-1 T-Wah Danelectro DJ24 French Fries Auto Wah Pedal Digitech XP-100 Whammy Wah DOD 440 Envelope Filter DOD FX-25 Envelope Filter DOD FX-25B Envelope Filter Dunlop Q-Zone Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Mini Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Plus Guyatone FB-X Funky Box Guyatone WR-2 Wah Rocker Envelope Filter Ibanez AF-9 Auto Filter Ibanez LF-7 Lo-Fi Filter Line 6 FM-4 Filter Modeler Menatone Mail Bomb Envelope Filter Musictronics/Mutron III Envelope Filter Musictronics/Mutron Micro-V Envelope Filter MXR Envelope Filter Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter Zvex Wah Probe SIMULATORS Os simuladores que se utilizam da equalização para atingir um timbre são vários. etc. Acoustic Simulator (ainda não conheci um que transforma o som da guitarra em de violão). 2x10”. Simulamps (inicialmente vamos desconsiderar os sons distorcidos – embora também tenha a ver – e vamos considerar a simulação dos sons limpos). Simulator (simula diferentes posições do microfone à frente da caixa escolhida). 2x12”. Mic.http://www.com/effects/FXDoctor/DuckyEnvelopeFilter/default.noiseon.

youtube. mais uma coisa importante..youtube. É muito usado para mudar o tom (“pitch”) da nota original. simuladores. não faz milagre . se levarmos ao pé da letra. Samples: Pickup Simulator http://www.com/watch?v=VvTucXT79t4 http://www. etc. Efeitos de Pitch. patos.com/watch?v=6YAVoYXHlwM Exemplos: Boss AC-2 Acoustic Simulator Boss AC-3 Acoustic Simulator Koch Loadbox II Power Attenuator/Speaker Simulator Rockman Acoustic Pedal Sansamp GT-2 Amp.com/watch?v=jSos6_f4khQ Acoustic Simulator http://www.youtube.com/watch?v=GjbYFrKMKUA http://www.youtube. Simulator / Cabinet Simulator / Mic. Octaves e Pitch Shifters.youtube.. Na voz os Pitchs são usados para criar vozes de monstros.com/watch?v=KEXj6T8wDUI http://www. Ah. Exemplos: a) Harmonizer: . Como disse anteriormente. Esse grupo pode até ser dividido em grupos menores que são os Hamonizer. seja qual for. pois neles há uma variação de freqüência. os efeitos que compõe o Pitch deveriam ser inclusos em modulação. Permite alterar a freqüência do sinal original. Há pedais que se encaixam em duas ou até três modalidades. Os dois mais famosos pedais de Pitch são o Whammy da Digitech e o Pitch Shifter da Boss.imitadores de timbres. Simulator Yamaha DG-Stomp Amp Modeling / Multi-FX Unit Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion Zoom GFX-8 Amp Modeling / Multi-FX Unit 6.com/watch?v=QVGgt3JQLcw http://www.youtube.

.Boss HR-2 Harmonist Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue Digitech Whammy IV b) Octaves: Arion MOC-1 Octave Boss HR-2 Harmonist Boss OC-2 Octave Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue Digitech Whammy IV Digitech XP-100 Whammy Wah Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz Electro-Harmonix Octave Multiplexer Electro-Harmonix Octave Multiplexer Deluxe Fender Blender Fuzz Octave Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave Musictronics/Mutron Octave Divider MXR Blue Box Pearl OC-07 Octave Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype Yamaha OC-10 Octaver c) Pitch Shifter: Boss HR-2 Harmonist Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue Digitech Whammy IV Pearl OC-07 Octave 7. Efeitos Dinâmicos.

Pode também ser usado como Boost de pré ou de pós em Distorções e Drives.html http://www.4shared.html http://www.com/file/121584503/57d166ee/1-Sustain-Audio_1. alterando o ganho de entrada para manter um nível fixo. gerando um som com menos variação de dinâmica.4shared.4shared. Nesse grupo estão inclusos os efeitos Compressor.4shared.com/file/121584333/7871499f/5-Sustain-Audio_5. mais constante e com mais sustain.com/file/121584204/ccfae5c8/2-Sustain-Audio_2.com/file/121584593/8613dda7/7-Sustain-Audio_7. Como se trata de dinâmica o Pedal de Volume poderia se encaixar nesse grupo. Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são: Level – controla o volume do sinal processado.html http://www.Resumidamente esse grupo é composto dos efeitos que controlam a amplitude (volume) do sinal. faz a outra parte do trabalho de um Compressor.html Exemplos: . comparado ao Limiter.4shared.html http://www. porém atua somente nos picos do sinal.html http://www.com/file/121584905/b7a83abf/6-Sustain-Audio_6. Os sinais elevados são reduzidos e os baixos são elevados.com/file/121584268/93160e65/3-Sustain-Audio_3.4shared. Tone – corta ou adiciona freqüências agudas e médias-agudas. Já o Sustainer. mas como eu vou explicá-lo comparando com o pedal de Expressão resolvi encaixa-lo em outros. Samples: http://www. ou seja.com/file/121584153/2daf3a77/4-Sustain-Audio_4. Faz uma parte daquilo que o Compressor faz.html http://www.4shared. amplifica o sinal fraco gerando maior sustentação. Limiter e outros efeitos menos usuais como Slow Gear. COMPRESSOR / LIMITER / SUSTAINER O Compressor foi criado para controlar os picos de sinais e sinais baixos dando a ambos a mesma amplitude (volume) em gravações profissionais. saturando mais o efeito no caso de pré ou aumentando o volume no caso de pós. Attack – controla o tempo de ação da compressão.4shared. o Limiter atenua os picos de freqüência e antecipa a sobrecarga do som.html http://www.com/file/121584405/bf70a9ec/8-Sustain-Audio_8. Na mesma onda do compressor.

equipamento que gera vários efeitos. POD XT Live. Digitech GNX300. Efeitos Multi-Uso Bom como o próprio nome diz. a conversão A/D/A (analógico/digital/analógico) tem que ser acima de 20 bits (indico as de no mínimo 24 bits). pois o objetivo é falar de efeitos e como eu disse a parte de regulagens são praticamente as mesmas para efeitos como descrito acima exceto algum recurso adicional. latência zero (latência = A latência é o tempo necessário para localizar os efeitos e esse começar a atuar. O que têm essa taxa de conversão muito provavelmente tem um processador legal e certamente os efeitos e timbres dela serão no mínimo razoável. Não vou me aprofundar muito em pedaleiras. se pegar cada efeito de uma delas e for comprar tudo em pedais separados. é a salvação pra muitos músicos que não tem grana pra comprar vários pedais. Até mesmo as pedaleiras mais caras como a Boss GT-8. as regulagens de cada um são basicamente as mesmas dos efeitos acima citados e em alguns casos os efeitos tem alguma regulagem de um recurso adicional. fidelidades nas simulações. Esse tempo gera um atraso que entre uma mudança de patche e outros fica um “mute” no ar) e outros parâmetros. PS: Acima citei somente as pedaleiras digitais.2tt. Sobre os efeitos. Zoom G9. é a qualidade dos sons e timbres. hoje. Na verdade a pedaleira. fica muito mais caro. mas existem também as pedaleiras analógicas que são . A maior discussão sobre pedaleiras hoje. Bom e como escolher uma pedaleira legal? Bom tecnicamente falando.Anatone Time Stopper Barber Tone Press Compressor Boss CS-1 Compression Sustainer Boss CS-2 Compression Sustainer Boss CS-3 Compression Sustainer Dalenectro Surf & Turf Digitech Main Squeeze DOD FX-15 Swell Electro-Harmonix Black Finger Tube Compressor Guyatone ST2 Compressor / Sustainer Ibanez CP-5 Compressor Keeley Compressor Line 6 FM-4 Filter Modeler Line6 Constrictor Compressor MXR Limiter MXR Dyna-Comp Compressor Onerr Titanium Compressor Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal Retrospec The Squeeze Box Compressor Rocktron Surf Tremolo/Compressor Rocktron Big Crush Ross Compressor Way Huge Saffron Squeeze Compressor 8.

2tt Zoom GFX-8 Amp Modeling 9. para falarmos de efeitos. levaria muito tempo. pois o assunto é muito vasto. principalmente se tratarmos desde como usa-los até entrar em detalhes mais profundos como o circuito como atua cada componente eletrônico do circuito. então eu os colocarei nesse grupo chamado outros e isso não quer . etc.nada mais do que vários efeitos analógicos fixados numa caixa única. Exemplos: Boss GT-5 Boss GT-6 Boss GT-8 Boss GT-6B Boss ME-30 Boss ME-33 Boss ME-6B Bass Digitech RP-1 Digitech RP-10 Digitech RP-12 Digitech RP-21 Digitech RP-50 Digitech RP-80 Digitech RP-100 Digitech RP-200 Digitech RP-200A Digitech RP-300 Digitech RP-300A Digitech GNX3000 Ibanez PUE-5 Landscape Triexf Guitar (analógico) Landscape Triexf Overtone (analógico) Landscape Triexf Bass(analógico) Line6 Floor POD Line6 POD 2.0 Line6 POD XT Line6 POD XT Live Roland GT-6 Guitar Processor Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler Yamaha DG-Stomp Amp Modeling Zoom 505II Multi-FX Zoom G2 Zoom G9. Outros efeitos. fiz uma divisão em grupos onde encaixei alguns efeitos. Resumindo. mas nem todos se encaixaram nesses grupos. Bom.

Deve-se tomar cuidado. Mas na hora que você tocar. o Noise Supressor não é ligado em linha como o Noise Gate. uma vez que a transição “liga/desliga” é drástica.youtube. e soa muito pouco natural. Aí entra a necessidade de se adquirir um pedal Noise. O noise gate é regulado pra liberar a passagem de som somente a partir de certos decibéis.dizer que esses efeitos tenham sua importância depreciada. ou seja.com/watch?v=ZkB4csSmoRU http://www. por exemplo efeitos de ganho e compressores. um “hum” ou qualquer tipo de perturbação sonora (ruído) poderá ser ouvido prejudicando a qualidade da sua gravação ou apresentação ao vivo. pedais. que você estiver usando. fonte dos pedais. inclusive os ruídos. e causar perda de harmônicos.. cabos. Em algumas aplicações esse método não é muito útil. Se o som principal for relativamente mais alto do que esse ruído poderá ser mascarado e praticamente não será notado. mas ao contrário são muito importantes e vou tentar descrever seu funcionamento. Samples: http://www. No fim desse tópico vou exemplificar alguns setups e suas ligações onde em um deles terá um Noise Supressor ligado para melhor entendimento dessa ligação.youtube. No encadeamento. amplificador e até a tensão das tomadas. dando um "mute". ele tem o SEND e RETURN e assim ligado ele estará continuamente filtrando o sinal evitando eventuais ruídos. Porém nem sempre isso acontece. Mas qual Noise??? O Noise Gate ou o Noise Supressor??? Bom não estou aqui pra te falar o que adquirir mas vou explica cada um deles e você decida o que vai adquirir!!! Os Noise Gates atenuam o sinal quando sua amplitude cai. deixando somente o sinal da guitarra passar. Dependendo do efeito. NOISE GATE / NOISE SUPRESSOR A qualidade do seu som é diretamente proporcional à qualidade dos equipamentos que você está usando o que estão inclusos os captadores. No encadeamento ele é colocado em linha com os outros pedais.com/watch?v=qRGstgTVioQ&feature=fvw Exemplos: Ebtech 2 Channel Hum Eliminator Rocktron Hush Pedal Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply DOD FX-30B Noise Gate / Loop MXR Noise Gate / Line Driver . pois dependendo da regulagem ele pode cortar as pontas dos agudos.. ele corta o som. ele elimina somente os ruídos que esses pedais criam. O Noise Supressor atua como um filtro e com isso. se você para de tocar e não diminui o volume da guitarra. ele vai liberar a passagem de todo o som.

PEDAL DE VOLUME / PEDAL DE EXPRESSÃO Pra começar.youtube. Por exemplo. PS. Embora esses pedais sejam de fácil entendimento e de fácil aplicação. Samples: http://www. Ligado depois. Numa Digitech RP-300A. a POD XT tem uma entrada para um pedal de expressão e nesse pedal de expressão você pode regular. É exatamente aí que entra o Pedal de Volume. para controlar com ele. Em pedaleiras. Whammy. um não pode fazer a função do outro (a menos que você tenha uma unidade que faça ambas funções como o Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal). O Pedal de Expressão é uma unidade que sozinha ela não faz absolutamente nada! O pedal de expressão precisa e um outro pedal para poder ter uma função. não fazem a mesma coisa. isso tudo em tempo real. No caso de uma performance ao vivo. não são os mesmos. pois se for ligado antes. todo e qualquer parâmetro que a POD XT permitir controlar pode ser controlado pelo pedal de expressão.com/watch?v=2jZFuZxk9_A&feature=related http://www. o Line6 POD XT (não a Live) não tem nenhum pedal e todos os comandos são manuais. tem gente que faz uma confusão gigantesca com esses pedais.youtube. No encadeamento o Pedal de volume deverá ser ligado sempre depois dos pedais de ganho/saturação (Distorção/Drive/Fuzz). o volume de saída do som. o ganho/saturação da distorção. todas que tenham um foot de controle contínuo. esse foot é um pedal de expressão. Mas isso é útil? Sim! Na hora de um solo alguns guitarristas usam um Boost ligado depois das distorções. dos efeitos de Ganho (nesse caso o principal é o parâmetro Gain que controla a quantidade de distorção) além de Wah-wah.com/watch?v=Ip78x6r5aF8 http://www. o que é legal. Depth e Regen). mas e se ele quisesse abaixar o volume desse mesmo som? Abaixaria na guitarra? Na guitarra não pode porque ele vai perder a saturação nos pedais de ganho (vão distorcer menos) e isso não pode acontecer.com/watch?v=bcyr1Yl1XbM Exemplos: Boss FV-500H Mono Volume Pedal . Volume. o wah-wah (é você pode regular o pedal de expressão para virar um wah-wah) e enfim. como comentei acima o pedal de ganho perderá saturação.youtube.youtube. o volume será controlado sem perder a saturação. O Pedal de Volume atua como abaixador de volume e o volume máximo que você consegue atingir com ele é volume normal de como se esse pedal estivesse desligado. o pedal de expressão pode controlar praticamente todos os parâmetros dos efeitos de Modulação (resumidamente Rate.com/watch?v=R3pZn6itpkE http://www. etc. Existem hoje alguns pedais de volume High Gain que aumentam o volume além da amplitude original.

ou trompete e até efeitos como vento. Por exemplo. ou piano.com/effects/Ibanez/SB7SynthesizerBass/default. Em unidades mais simples de sintetizador o efeito que se tem é somente um som eletrônico desses usados em músicas techno. enfim como se fosse um teclado. mar. num Roland GR-20 pode-se “tirar” um som de violino.noiseon. Samples: http://www.aspx Exemplos: Boss SYB-3 Bass Synthesizer Digitech XP-300 Space Station Electro-Harmonix Guitar Micro Synthesizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Roland GR-1 Guitar Synth Roland GR-30 Guitar Synth Roland GR-700 Guitar Synth Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler / Multi-FX . Em outros se tem só uns efeitos mais doidos que eu classifico como indefinido e que são usados somente em aplicações muito específicas. percussão.Boss FV-500L Stereo Volume Pedal Boss FV-50H Stereo Volume Pedal Boss FV-50L Stereo Volume Pedal DOD FX-17 Wah Volume Dunlop High Gain Volume Pedal Dunlop TVP-1 Tremolo Volume Ernie Ball 6165 Stereo Volume/Pan Pedal Ernie Ball 6166 Mono Volume Pedal Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal Goodrich Model 120 Volume Pedal Goodrich Model 120 Volume Pedal Line 6 EX-1 Expression Pedal Morley Little Alligator Volume Pedal Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume Morley PVO Volume Pedal Onerr MV500 Roland FV-300H Volume Pedal ShoBud Volume SYNTH (SINTETIZADOR) Essas unidades simplesmente emulam sons de outros instrumentos.

com/watch?v=zGkHeyNJ_oA http://www.SAMPLER / LOOPER São pedais que gravam por um determinado tempo uma frase que está sendo tocada e depois ficam reproduzindo-as indefinidamente.youtube.youtube. Essas unidades em muitos casos são acompanhadas do efeito Delay.youtube.com/watch?v=F-MyatEMhjo Exemplos: Akai E1 Headrush Delay Echo Looper Boomerang Phrase Sampler / Looper Boss DSD-2 Sampler Delay Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay Delay DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second Delay SWITCHES (CHAVES) Esse não é um pedal de efeito e sim um pedal que atua junto com outros pedais de efeitos (e amplis) ligando e desligando os efeitos. Ou ainda numa mesma unidade pode ter mais de um liga/desliga que é o caso do Looper que tem um on/off (liga/desliga) para cada loop da unidade.com/watch?v=o7f_4PtlZN4&feature=related Exemplos: a) A/B: Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply DOD 270 A/B Box . Algumas unidades além de liga/desliga podem ser usadas para direcionar para onde o sinal vai. que é o caso dos A/B Box e A/B/Y Box.youtube.com/watch?v=3ZEQOkBVdFM http://www. Samples: http://www. Resumidamente os Switches não passam de liga/desliga. Samples: http://www.

Samples: Exemplos: Arion HU-8500 / 8550 Stage Tuner Boss TU-12 Chromatic Tuner Boss TU-12H Chromatic Tuner Boss TU-2 Chromatic Tuner / Power Supply Korg DT-1 Digital Tuner Korg DT-10 Digital Pedal Tuner CONTROLLERS . Os modelos mais usados são os afinadores de mão e os em formato de pedal. outro afinadores mandam uma luz sobre a corda tocada e “detecta” qual corda é e em qual freqüência está. Algumas unidades afinam a guitarra sozinha. com esse equipamento você afina cada corda do seu instrumento de acordo com a freqüência que cada corda gera. Como em qualquer modalidade de equipamentos sempre existem alguns modelos com alguns recursos a mais e com os afinadores não seria diferente. etc. O afinador só indica em qual freqüência está (e logicamente irá mostrar qual nota é referente a essa freqüência).DOD FX-30B Noise Gate / Loop Morley A/B/Y Switch Box Whirlwind A/B Selector b) A/B/Y Morley A/B/Y Switch Box Whirlwind A/B Selector c) Looper: Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply Boss PSM-5 Power Supply / Loop DOD FX-30B Noise Gate / Loop Loooper Custom Looper d) On/Off: Boss FS-5L Latching Footswitch Vox VFS2 Footswitch E todos os de amplificadores AFINADORES Bom essa é fácil.

além de também afetar o nível. mas causa uma perda na resposta de freqüências altas.São unidades que. em vez de microfonar o som do amplificador. Samples: Exemplos: ADA MPC Midi Foot Controller Big Briar EP-1 Expression Pedal Boss FC-50 Midi Foot Controller Custom Audio Electronics RS-10 Midi Foot Controller Digital Music Corp GCX Ground Control Digitech Whammy IV Dunlop Uni-Vibe / Wah Controller Pedal Gibson EFC-7 Echoplex Digital Pro Foot Controller Korg Midi Footswitch Controller Lexicon MPX R1 Midi Foot Controller Line 6 FB-4 Foot Controller Line 6 FBV Foot Controller Mesa/Boogie Abacus Midi Foot Controller Oberheim Echoplex Digital Pro Foot Controller Pete Cornish Controller Pedalboard Pete Cornish Custom Foot Controller Rockman Midi Foot Controller Rocktron All Access Midi Foot Controller Rocktron Midimate Foot Controller Roland EV-5 Expression Pedal Roland FC-100 Midi Foot Controller Roland FC-100 MKII Midi Foot Controller DIRECT BOX Em muitas situações pode ser necessário conectar a guitarra ou o baixo diretamente ao mixer. pois os captadores comuns geralmente produzem um sinal de nível baixo e possuem alta impedância de saída. O Direct Box é o cara que resolve essa incompatibilidade. incompatíveis com as entradas dos mixers. Por exemplo. assim como o Pedal de Expressão. esses somente controlam efeitos originados em outras unidades de efeito. O problema é que ao se conectar uma guitarra ou baixo diretamente à entrada de um mixer o som não fica bom. deteriorando o som original. Já a incompatibilidade de impedâncias. pode produzir alterar a resposta de freqüências. que geralmente possuem impedância relativamente baixa e esperam sinais de nível mais alto. A incompatibilidade de níveis tende a produzir ruído. pois o pré-amplificador do mixer tem que compensar aumentando o ganho. não possuem nenhum efeito. Samples: . ao se conectar uma guitarra diretamente à uma entrada com impedância muito baixa pode não afetar muito o nível.

O som sai de um mini-amplificador que passa por uma mangueira que fica próxima a um microfone e ao aproximar a boca dessa mangueira o que o guitarrista disser o ou formato que ele fizer com a boca.Exemplos: Behringer GI100 Ultra-G DI Box Behringer GDi21 Simulamp / Direct Box Behringer ULTRA-DI DI400P Passive Direct Box Behringer ULTRA-DI DI100 Direct Box ART ARTcessories Zdirect Professional Passive Direct Box Radial J48 MK2 48V Phantom Power Active Direct Box Whirlwind Director Deluxe Direct Box Pro Co DB-1 Direct Box Nady DB-1 Direct Box Boss DI-1 Direct Box MXR M-80 Bass Direct Box with Distortion OUTROS Bom com certeza eu não citei todos os efeitos aqui. Vejam: Afinador > Wah > Compressor > Pitch > Boost > Overdrive > Distortion > Fuzz > Equalizador > Chorus > Flanger > Phase > Volume > Delay > Reverb Primeiros colocados: Boss TU-2 Afinador > Dunlop Original Cry Baby Wah > Boss CS-3 Compressor > Digitech Whammy 1 > MXR MicroAmp Boost > Ibanez TS-9 TubeScreamer > Eletro-Harmonix Big Muff > Dunlop Fuzz Face > Boss GE-7 Equalizer > Boss CH-1 Chorus > Boss BF-2 Flanger > MXR Phase 90 > Ernie Ball 6166 mono Volume > Boss DD-3 Delay > Boss RV-3 Reverb. Então exemplificarei em dois setups onde no primeiro estão os efeito mais usados (cada um em sua categoria) e no segundo os segundos mais usados. ESQUEMAS & LAYOUTS (PEDAIS x AMPLIFICADORES). . efeito em que a boca do guitarrista é usada como um tipo de “caixa de ressonância”. Algumas vezes eu só inverto a posição do Compressor com o Pitch. Fiz uma pesquisa e levantei quais são os efeitos (marca e modelo) mais usados por guitarristas no mundo todo. Setups mais usados no mundo. Usei uma seqüência que eu gosto muito e indico essa seqüência para quem perguntar sobre encadeamento dos efeitos. mas acredito que citei os principais. Só para deixar registrado. 10. II. dará uma característica no som. existe também o Talk Box. MONTAGEM. Pesquisei vários músicos de bandas famosas (todas internacionais) que têm certo prestígio no mercado.

12.com que os pedais lá vendidos possuem samples.musiciansfriends. Fabricantes Nacionais. Sites dos principais fabricantes nacionais e importados. 11.PRINCIPAIS FABRICANTES DE PEDAIS & PEDALEIRAS. III . Como conectar os fios de um pedal. . Os fabricantes que não tiverem samples. Aproveitem eles para ouvir samples do efeito que você estiver procurando (a maioria deles têm sample).Segundos colocados: Boss TU-2H Afinador > Vox 847 Wah > MXR Dyna-Comp Compressor > Boss OC-2 Oitavador > Zvex Super Hard-On Boost > Boss SD-1 SuperOverdrive > Boss DS-1 / ProCo Rat II Distortion > Boss FZ-2 Fuzz >MXR 10 Band Equalizer > Dunlop Rotovibe / Dunlop Univibe >ElectroHarmonix Electric Mistress Flanger > Boss PH-2 Super Phaser > Boss FV-50H Stereo Volume > Line6 DL-4 Delay > Boss RV-2 / ElectroHarmonix Holy Grail Reverb. você pode procurar em www.

ampeg.com/ www.com/ www.com.br/beggiato2.esiaudiosystem.com/ http://br.htm http://www.br/ http://www.bossus.com/ www.t5.empowerlabs.br/ http://www.com/ www.beggiato.com/ http://plan9pedalscombr.damagecontrolusa.com/lppedais http://www.com/ www.digitech.coffincase.htm http://www.br/ http://www.com.onner.silvaohandmade.br/produtos2.com.com.effects.com/ www.com. http://www.com.com.budda.mgmusic.carlmartin.br http://www.htm http://blueaim.com/ http://www.empowerlabs.com/ www.com/ www.bixonic.com/ .com.guitartech.pop.asp?cat_id=4 http://www.br/ http://www.aphex.br/porthom.efxpedais.56inc.geocities.com/ http://www.com/ www.alesis.com/ www.behringer.atelieraudio.br/index.com.com/ www.com.danelectro.akaipro.com.com/ www.htm http://digitalmusic.dynaboxx.com/index1.htm http://www.weblogsinc.wavebox.br/ http://www.asp http://www.com.com/ www.bbesound.com.coreoneproduct.br/ http://www.com http://www.tmiranda.com/diazfx.br/ http://www.com/ www.com/principal.vibeguitars.coreoneproduct.com/ www.com/ www.br/ http://www.andyeffect.hobbertt.analogman.net/default.pedrone. Fabricantes Importados.com.com.landscapeaudio.br/ http://www.br 13.http://www.danamp.hurricane.htm http://www.

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Zoom 505 II I.III. Imagem: 16.terra. Patches Rock Acústico Distorção Blues Metal Solo Estranho Ritmo Artista / Música Wah Outros . Manual: http://cifraclub.pdf II.com.br/contrib/samples/manuais/zoom505ii.

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