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Capítulo 1 Contexto Histórico y Cinematográfico

1.1 Definición de Cine de Autor
1.2 Neorrealismo Italiano y su influencia en el cine mexicano
1. !l cine en la dictadura Argentina
1." #eformas a la Industria Cinematográfica en $%xico y sus deri&aciones
1.".1 'á(aro Cárdenas del #ío
1.".2 $iguel )&ila Camac*o
1.". Carlos +alinas de ,ortari
1.- $ari*uana. el $onstruo &erde
1./ 'a primera generación de películas so0re narcotraficantes en $%xico
Capítulo 1 Contexto Histórico y Cinematográfico
1.1 Definición de Cine de Autor
!n los orígenes del cine lo 1ue se filma0a eran imágenes so0re la &ida cotidiana.
paisa2es naturales. incluso conflictos 0%licos. entre otras cosas3 Nanook el
esquimal 415226. considerado el primer documental en la *istoria del cine. muestra
la &ida rutinaria de una familia de es1uimales. pero 1ue en el fondo resulta ser un
estudio so0re un estilo de &ida específico. !l largo proceso 1ue *a &i&ido el cine y
la importancia 1ue *a ad1uirido como medio de comunicación. cultura y
entretenimiento. *a lle&ado a una necesidad para definirlo. !ntre la 1ue considero
la primer gran definición. se encuentra la del periodo del expresionismo alemán
1517 8 152-. !n esta etapa. considerada como la más 0ella del cine por la crítica y
estudiosos del tema. y 1ue comparto. se definió como9 la de tener una gran
importancia en la iluminación. la escenografía. y los decorados. en el
expresionismo ya se conta0a con grandes producciones como fue Metrópolis
4152:6 de ;rit( 'ang. 'a cualidad de expresar emociones a tra&%s de gestos era
magnifica. Algunas de las o0ras cinematográficas 1ue se desarrollaron. a0ordaron
parte de la mitología alemana. como el Golem 415276. Los nibelungos 4152"6.
incluso. el origen del cine de *orror formó parte de este g%nero. con el Gabinete
del Dr. Caligari 415276. <osterior al expresionismo. el cine crece de tal forma. 1ue
se crean di&ersas corrientes. g%neros y estilos. por e2emplo. el neorrealismo. y 'a
nueva ola francesa. estas corrientes tenían algo en com=n. la de pertenecer a una
etapa crítica en momentos *istóricos de la sociedad y las políticas mundiales.
como fue el fascismo italiano y la po0re(a 1ue de2ó. o la crisis en ;rancia en los
a>os sesenta.
'a definición de ?Cine de Autor@ es la más adecuada para este caso. por1ue las
películas 1ue anali(ar% a lo largo de esta tesis. corresponden a este g%nero. las
características se definen de la siguiente manera9 ?!l cine de autor consiste en la
li0ertad 1ue tiene el director para elegir los temas a filmar. este tipo de cine da la
oportunidad de in&estigar so0re la &ida diaria del *om0re moderno y trasmitir esto
mediante un lengua2e cinematográfico@ 4,óme(. <3 271". p. ""6.
1.2 Neorrealismo Italiano y su influencia en el cine mexicano

Considero al cine neorrealista italiano la primera gran corriente en el 1ue el cine
refle2a parte de la crisis *umana. %tica. moral. social. y política y 1ue además lo
*ace durante y no posterior a ello. <or este moti&o. resulta importante a0ordar
características de su etapa para situar un primer marco *istórico. y a0ordar en
con2unto con las películas 1ue se *icieron al final del fascismo. ya con una Italia
de&astada y marginada.
!l largo conflicto de la primera y segunda ,uerra mundial en !uropa. de2ó
ciudades de&astadas. y miles de refugiados 1ue 0usca0an so0re&i&ir a los
constantes ata1ues militares. los territorios de algunas naciones se segmentaron y
perdieron ciudades. tal es el caso de Alemania 1ue perdió a 'ituania. !stonia.
'etonia. y ;inlandia. !l resultado de las dos guerras mundiales. desató una
profunda crisis económica. y de2ó millones de muertos.
!n el caso de Italia. en el periodo 1ue a0arcó de 1522 8 15". &i&ió la peor
etapa de su *istoria contemporánea. con *uelgas constates. y un desempleo 1ue
crecía diariamente. estos conflictos internos a0ría la posi0ilidad de una guerra ci&il.
'a dictadura de Aenito $ussolini. comen(ó con las promesas de aca0ar con los
pro0lemas 1ue a1ue2a0an a Italia. seg=n %l. los comunistas de0ían ser erradicados
para lograr una nue&a esta0ilidad económica. 'as acciones 1ue emprendió fueron
la creación de una milicia de nom0re Las camisas negras. !ntre amena(as al
parlamento y una marc*a 1ue lle&ó a #oma. $ussolini se con&irtió en primer
ministro3 era cuestión de tiempo para 1ue fuera el *om0re más poderoso de Italia
y e2erciera una dictadura llamada fascismo.
Antes 1ue comen(ara la segunda guerra mundial. su relación con Adolfo Hitler.
seguía esta0le. !ntre las peores atrocidades del fascismo italiano y na(ismo
alemán. se da con la inter&ención militar en !spa>a. am0os dictadores apoyaron a
un tercero. ;rancisco ;ranco. Bna flotilla de a&iones alemanes denominados Los
halcones. 0om0ardearon $adrid. el e2%rcito de $ussolini. lo *i(o por tierra. Al
estallar la segunda ,uerra mundial. la relación Alemania 8 Italia con sus
respecti&os dictadores. se rompe. Hitler atacaría a toda Italia.
'a censura 1ue impuso $ussolini a la prensa lle&ó a una etapa crítica para sus
*a0itantes. con el paso de los a>os. se endureció y llegó a más sectores como los
fotorreporteros nacionales y extran2eros. el cine tam0i%n &i&ió una etapa de
oscurantismo. +e instaura la censura a todo medio en contra del r%gimen.
'a etapa del cine neorrealista no tu&o 1ue esperar a 1ue terminara la dictadura
fascista. <ara 15"7. comien(an a parecer directores 1ue crearían uno de los
mo&imientos más importantes del cine. 'a definición de neorrealismo italiano tiene
las siguientes características9 ?!l Neorrealismo se 0asa0a en la corriente realista
po%tica 1ue enfoca0a la realidad de distintas formas y donde los *ec*os
cotidianos. los dramas. las cosas. esta0an descritos con la sensi0ilidad de la
poesía@. 4;ernánde(. ;3 2717. p. "6
'os grandes directores del neorrealismo son los siguientes9 Cittorio de +ica.
'uc*ino Cisconti. y #o0erto #ossellini. este =ltimo director. filma la trilogía más
importante 1ue a0orda la postguerra. comien(a con Roma ciudad Abierta 415"-6.
trama en la 1ue se muestra parte del sufrimiento *umano a consecuencia de la
dictadura3 las dos películas 1ue complementan la trilogía son. amarada 415"/6. y
Alemania a!o cero 415"D6.
<or su parte. Cittorio de +ica. filma una de las películas más *ermosas del
mo&imiento. Milagro en Mil"n 415-16. a pesar de ser un refle2o de la po0re(a. en
algunas escenas se aprecia parte del paisa2e ur0ano. trenes 1ue desaparecen
entre el *umo. y adultos 1ue se me(clan con ni>os mientras esperan les sea
lan(ado desde alguna &entanilla algo de comida o 0e0ida. 'a película considerada
em0lemática del mo&imiento neorrealista es #l ladrón de bicicletas 415"D6. una
*istoria por demás conmo&edora. llena de dramatismo. de igual forma el paisa2e
de&astado a consecuencia de la guerra se muestra en plenitud. la fotografía 1ue
capta a sus persona2es resulta en una t%cnica *ermosa 1ue termina por sua&i(ar
el impacto de la miseria. 'a película logra ganar un premio Escar.
!l neorrealismo es una mirada a la realidad de una crisis y po0re(a 1ue
sacudió a Italia durante y despu%s de las dos guerras mundiales. y el cine a tra&%s
de lucidos directores fue retratado con gran angular. 'a miseria 1ue se &i&ía. no
impidió 1ue las producciones fueran de mala calidad. al contrario. se reconoce
tam0i%n por su 0elle(a. ?No solo *ay una meta de captar la Italia de posguerra.
sino 1ue tam0i%n *ay un compromiso moral entre los directores y la realidad9 el
cine puede cam0iar las cosas. *ay 1ue ayudar a Italia@. 4I0ídem p. -6.
!l cine mexicano ad1uirió una gran influencia del neorrealismo italiano. el
Historiador. Aurelio De los #eyes. ase&era 1ue gran parte de la %poca del cine de
oro mexicano. es una copia del neorrealismo. !n ciertos elementos comparto esta
afirmación. pero pienso 1ue se de0e mati(ar. por1ue considero 1ue existen
tam0i%n ideas originales. como la proyección del nacionalismo mexicano. <or otra
parte. la *erencia de este mo&imiento es claro en cuanto a los dramas con tintes
de comedia. a la po0re(a 1ue refle2a0an. y a la construcción de persona2es
carismáticos. ni>os 1ue da0an un &uelco a las tramas. y a0uelitas encantadoras.
'a siguiente cita resume a la perfección otra de las grandes similitudes e
influencias del neorrealismo italiano con la %poca del cine de oro mexicano9
#sa herencia $la del neorrealismo italiano%& a nuestro entender prendió con
'uer(a en los cineastas latinoamericanos no solamente por su magnitud
intr)nseca& por su propia 'uer(a * magia& sino tambi+n porque algunas
coincidencias históricas * sociales hab)an creado el caldo de cultivo
adecuado. Ambas cinematogra')as nacieron como producto de una grave
crisis social,histórica. #l Neorrealismo como un nuevo cine de denuncia de
la situación social en la -talia de la postguerra * el Nuevo ine
Latinoamericano como un nuevo cine de denuncia de la situación social&
económica& pol)tica * cultural en una Latinoam+rica dominada * castigada
por las oligarqu)as * militarismos dependientes del -mperio. 4+an2in%s. F3
277:. p. 26.
1. !l cine en la dictadura Argentina
<ero no solo en !uropa el cine a0ordó aspectos de crisis y guerras. tam0i%n en el
continente americano sucedió algo similar con las diferentes dictaduras 1ue se
&i&ieron a finales de la d%cada de los setenta. entre ellas. la dictadura argentina. !l
cine de a1uel país. intentó refle2ar aspectos 1ue ocurrieron. como la llamada
?Noc*e de los lápices@. o las desapariciones en la pla(a de $ayo. !n la actualidad.
existe un repunte del cine argentino. directores y actores 1ue tra0a2an en con2unto
desde *ace más de una d%cada. *an logrado ganar premios y proyectar sus
propuestas en &arios países. además de consolidar un g%nero. las *istorias 1ue
cuentan. a=n refle2an los conflictos de la dictadura. su transición. y la se&era crisis
1ue *a de2ado. por tal moti&o. es importante mencionar una 0re&e parte de su
*istoria. ya 1ue algunos argumentos de los directores. son similares en forma y
fondo a los 1ue a0ordar% en esta in&estigación.
'a dictadura argentina 1ue a0arcó el periodo 15:/ 8 15D. además del conflicto
con los ingleses por el dominio de las islas $al&inas. significó un parteaguas en su
*istoria. el dictador en turno. Forge #afael Cidela. detonó crisis. miseria. y
asesinatos a todo a1uel 1ue se opusiera a su dictadura. en algunos casos. los
disidentes fueron perseguidos y desaparecidos. 'os genocidios en contra de los
opositores a Cidela. de2aron miles de muertos. <ara esos a>os de f%rreas
dictaduras en +udam%rica. el cine argentino emergió con influencias de la nue&a
ola francesa. con esa forma tan peculiar y sofisticada de mostrar parte de una
realidad. tan característico. por e2emplo. del cine de Alain #esnais.
!l principal pro0lema del cine argentino durante y posterior a la dictadura. fue la
0a2a producción a la cual se enfrentaron. y so0re todo. a la censura. aunado a la
precaria situación de &ida. Ca0e mencionar al director !liseo +u0iela. 1uien fue
perseguido por la dictadura militar. y 1ue pretendió reali(ar cine. pero se le fue
negado por su oposición al r%gimen. de forma afortunada. al t%rmino de la
dictadura. al fin comen(ó a filmar. la primera película 1ue reali(ó la tituló. Las
.ltimas im"genes del nau'ragio 415D56. una *istoria 1ue refle2a la decadencia
económica de la sociedad argentina. al 0orde del suicidio en algunos casos3 el
camino de +u0iela significó una nue&a forma de a0ordar las pro0lemáticas 1ue
*a0ía de2ado la dictadura en argentina por su to1ue surrealista. *oy día es
considerado entre los me2ores cineastas del mundo.
'a difícil situación de censura 1ue &i&ió la industria cinematográfica argentina.
lle&ó a la pro*i0ición de cientos de películas en un aproximado de 1" a>os.
<redomina0a la temática irreal. frí&ola y 1ue enaltecía el *eroísmo. !n 15:".
presentan una película de corte social. La /atagonia Rebelde. la *istoria gira en la
crisis 1ue &i&ían las clases sociales 0a2as. por lo 1ue es inminente el estallido de
una *uelga o0rera. la película muestra aspectos 1ue sucedían en la realidad.
como los despidos masi&os. el aumento en la &iolencia. el secuestro. la falta de
garantías por parte de las autoridades. !l pro0lema se dimensiona. llega *asta las
grandes empresas. 1uienes en complicidad con los altos mandos en la dictadura.
se dedican a explotar a los o0reros. el caos lle&a a una medida extrema. el
perseguimiento a los disidentes e inconformes para despu%s fusilarlos. !sta
medida 1ue e&idencia la película fue una de las peores atrocidades en la
dictadura. miles de personas fueron asesinadas y desaparecidas.
Ante los *ec*os de las desapariciones y la profunda crisis 1ue ya se &i&ía en
argentina. surgió otra resistencia al r%gimen. este pro&enía del sector estudiantil.
en más de una ocasión participaron en multitudinarias manifestaciones. a lado de
los mo&imientos o0reros. es por ello 1ue tam0i%n este sector fue castigado y
perseguido por las diferentes policías. incluso por 0atallones militares. !n ese
momento. el cine no captó esta realidad. sino *asta 15D/ cuando se filma uno de
los acontecimientos 1ue 1uedaron marcados en la *istoria. me refiero al siguiente
*ec*o y a la siguiente película9
#l 01 de septiembre de 0231& 04 estudiantes secundarios de la #scuela
Normal N5 6 de la /lata& son secuestrados tras participar en una campa!a
por el boleto estudiantil. 7odos ten)an entre 08 * 03 a!os. #l operativo 'ue
reali(ado por el 9atallón 140 del servicio de -nteligencia del e:+rcito * la
/olic)a de la /rovincia de 9uenos Aires& dirigida en ese entonces por el
general Ramón amps& que cali'icó al suceso como accionar subversivo en
las #scuelas. #ste hecho es recordado como La noche de los l"pices.
4Brraca. F3 2716.
'a película. La Noche de los L"pices. dirigida por H%ctor Eli&era. a0orda estos
*ec*os. y los recrea con a0soluta precisión. por lo 1ue este tipo de cine e&idenció
aspectos de la realidad. pero tam0i%n comien(a a ser parte de una inercia en lo
1ue se filma0a en argentina. puesto 1ue comen(aron a producirse películas en las
1ue se denuncia0a las atrocidades durante el periodo del dictador #afael Cidela.
escri0o a continuación algunos e2emplos9 el director de cine. Fuan Fos%
Campanella. *a reali(ado algunas películas como #l mismo amor. la misma lluvia
415556. o Luna de avellaneda 4277"6. am0as películas con tramas donde el amor
es el principal protagonista. pero 1ue en el fondo se tocan temas sensi0les como
la crisis económica. o la transición de la dictadura y como afectó al periodismo en
su contenido. ;ue *asta #l secreto de sus o:os 427756. 1ue Campanella a0ordó de
manera directa el asunto de la dictadura de #afael Cidela. y 1ue consiguió
di&ersos premios. incluso. se catalogó como la me2or película de la d%cada en
argentina.
!n 2712. se estrena la película #le'ante 9lanco. del director argentino. <a0lo
Grapero3 la *istoria resulta importante al cuestionar un pasa2e trágico 1ue ocurrió
durante la dictadura en 15:". el padre católico Fulián. es asesinado por la policía.
por defender una construcción fallida por los go0iernos en turno. y en donde ya
*acen cientos de familias *acinadas en la miseria y el ol&ido. !ntre las desgracias
1ue ocurren en todo momento. descri0o los siguientes *ec*os9 por las calles
angostas salen corriendo algunos 2ó&enes. ya 1ue les disparan. la situación se
torna &iolenta. sin un sitio donde los otros persona2es se puedan esconder. al final.
un asesinato. y la &alentía de un sacerdote 1ue descu0re 1ue el conflicto se deri&ó
por in&adir la pla(a. el territorio de &enta de droga. incluso &a más allá. la cámara
recorre un la0oratorio de drogas entre la terri0le miseria del lugar. y de 1uienes la
fa0rican. el final de esta secuencia. termina con la de&olución de un cuerpo
ensangrentado. y con un funeral custodiado por personas en llanto y otros 1ue
disparan 0ala(os al aire. !sta secuencia tiene similitud con algunas películas
mexicanas. incluso con películas colom0ianas 1ue a0ordan el tema del
contra0ando de drogas. como La ;irgen de los <icarios 415556. película adaptada
de la no&ela del escritor. ;ernando Calle2o.
Hoy existe un mo&imiento llamado Las madres de la pla(a de ma*o. 1uienes
exigen sa0er 1u% pasó con sus *i2os desaparecidos durante la dictadura. H
algunos otros mo&imientos sociales 1ue exigen 2usticia. <or lo 1ue el cine a=n
recurre a estos *ec*os. y *an resultado un %xito en ta1uilla.
1." #eformas a la Industria Cinematográfica en $%xico y sus deri&aciones
1.".1 'á(aro Cárdenas del #ío
!n este apartado a0ordar% la primera reforma a la industria cinematográfica en
$%xico. 1ue se presenta en el sexenio del presidente 'á(aro Cárdenas del #ío el
1D de enero de 15-. y su contexto político 8 social. tam0i%n la aplicación de las
leyes de cine a los tra0a2adores en el go0ierno de $iguel )&ila Camac*o. y por
=ltimo. mencionar la segunda modificación en materia fílmica ya el sexenio de
Carlos +alinas de ,ortari. ya 1ue sigue &igente. esto con el fin de situar al cine
mexicano en un contexto de cam0ios y trasformación.
A la edad de 5 a>os. el ,eneral 'á(aro Cárdenas del #ío. asume el cargo de
<residente Constitucional de los !stados Bnidos $exicanos. entre los a>os 15" 8
15"7. <ara entonces. la ciudad de $%xico se encontra0a en un acelerado
crecimiento ur0ano. el país entraría en una etapa de industriali(ación. y una
moderni(ación general en su infraestructura ur0ana. agraria. y marítima. !ntre sus
promesas de go0ierno. se *alla0a la 2usticia social con un remarcado discurso con
sentido *umano. de tal forma 1ue. 0rindó apoyo al campo con la fundación de la
Confederación Nacional Campesina 4CN<6 en 15D. y los sindicatos o0reros con
la Confederación de Gra0a2adores de $%xico 4CG$6. fundada el 2" fe0rero de
15/.
!l ,eneral Cárdenas. rompe con las políticas de <lutarco !. Calles. y pone fin
al denominado ?Maximato& donde se le atri0uía el título a Calles de máximo 2efe de
la re&olución mexicana
1
@. 'os candidatos 1ue postuló Calles para la presidencia de
$%xico pre&ios a 'á(aro Cárdenas fueron9 !milio <ortes ,il 4152D81576. <ascual
Erti( #u0io 415781526. A0elardo #. #odrígue( 4152815"6. Bna &e( 1ue
Cárdenas llega al poder. se enfrascaría en una serie de declaraciones
contro&ersiales con Calles. por e2emplo. las nue&as políticas socialistas de
Cárdenas. el resultado del conflicto deri&ó en el exilio de !lías Calles *acía
!stados Bnidos. esto permitió al ,eneral Cárdenas 1uedar sin una contundente
oposición al frente del poder. y sentar las nue&as 0ases del actual sistema político.
es así 1ue se con&ierte en el sexenio de las reformas y los sindicatos.
'a reforma agraria es una de las acciones más importantes de su go0ierno. en
la 1ue se 0uscó 1ue los campesinos de2aran la dependencia económica de los
terratenientes 1ue contrala0an el campo y lograran una autosuficiencia. !ntre las
acciones 1ue se emprendieron. está la creación del Aanco Nacional de Cr%dito
!2idal. para poder ofrecer apoyos y ser&icios. Con estas acciones. se logró 1uitar
en parte. el poder de los grandes *acendados y repartir la tierra entre sus
tra0a2adores. para así cumplir con lo esta0lecido en la constitución de 151:.
!n 15". la industria fílmica se encontra0a en pleno desarrollo. y algunas
corrientes 1ue se empe>a0an. por un lado. en la proyección del nacionalismo
li0eral. y contrario a este. en el conser&adurismo c*arro. intenta0an contri0uir para
esta0lecer una &erdadera industria 1ue permitiera la producción exitosa de
películas. !s en este mismo a>o. surge 'a Bnión de Gra0a2adores de !studios
Cinematográficos de $%xico 4BG!C$6.
1
El Maximato, fue un periodo histórico y político, que abarcó desde 1928 y hasta 1934
con la llegada de !"aro #!rdenas en el poder, una etapa en la que Elías #alles tenía el
poder su$ciente para designar a los pró%i&os presidentes constitucionales de la
rep'blica &e%icana.
Ca0e mencionar de forma especial la película All" en el Rancho Grande
415/6. Dirigida por ;ernando de ;uentes. el filme tiene un impacto internacional. y
resulta ser la primera película premiada en el extran2ero. como fue el caso del
prestigioso festi&al de Cenecia. donde tam0i%n se reconoce el magistral tra0a2o
fotográfico de ,a0riel ;igueroa. !n 15"5. se reali(a un remake. con actores
consagrados de la %poca de cine de oro. como Forge Negrete y 'ilia Del Calle. !s
por ello. 1ue la película más representati&a del sexenio cardenista. es un contraste
con respecto al campo. al desaparecer la figura re&olucionaria 1ue *asta entonces
era la 1ue predomina0a en el cine nacional. además. la mu2er es retratada como
sumisa y relegada a las tareas de casa. una descripción más detallada so0re
estos nue&os elementos dentro del cine mexicano es la siguiente9
IJK /ero la vida en el campo contrastaba con aquella que se retrataba en
el cine& esos a!os 'ueron los que vieron surgir a los ranchos grandes *
chicos& con sus charros * sus chinas& * sus canciones= mu* le:os del campo
real& estas pel)culas quisieron ver un M+xico rural inexistente& ale:ado de
toda miseria * con'licto& lleno de 'iestas * bailes& de canciones *
'an'arroner)a& no as) las pel)culas sobre la revolución que asumieron un
tinte cr)tico. 4<%re(. #3 15516.
All" en el Rancho Grande. tiene una importancia fundamental dentro de la
*istoria del cine en $%xico. ya 1ue a0rió la puerta internacional a filmes
posteriores. y sentó las 0ases del cine de oro mexicano. Aun1ue tam0i%n se
reali(aron películas 1ue sí refle2a0an aspectos de la sociedad mexicana como.
Redes 415/6& de !milio ,óme( y ;red Linnemann. este filme e&idencia0a
aspectos so0re in2usticia social. el caci1uismo y la traición. además del poder
político 1ue se e2ercía a tra&%s de la economía. 'a gran la0or 1ue emprendió el
go0ierno cardenista sir&ió para terminar con la po0re(a. aun1ue no fue erradicada
del todo. aun así. superó con creces lo *ec*o en los go0iernos anteriores.
+e entiende por Industria Cinematográfica Nacional al con2unto de personas
físicas o morales cuya acti&idad *a0itual o transitoria sea9 Creación. #eali(ación.
<roducción. Distri0ución. !x*i0ición. Comerciali(ación. ;omento. #escate y
<reser&ación de las películas.
!l 1D de enero de 15-. el diario oficial anuncia 1ue se a>ade una modificación
al artículo :M. numeral N. de la Constitución <olítica de los !stados Bnidos
$exicanos. para poder legislar en materia !nerg%tica. $inera. Instituciones de
cr%dito. e Industria Cinematográfica. !n el Diario Eficial de la ;ederación. con
fec*a del 1D de enero de 15-. se esta0lece lo siguiente9 'as autoridades toman
conciencia de la gran influencia 1ue el cine tiene en confección de una 0uena o
mala imagen del país.
!l artículo :M de 'a ley ;ederal de Cinematografía indica lo siguiente9 ?las
películas de0en reali(arse en el marco de los acuerdos internacionales. o los
con&enios de coproducción suscritos por el go0ierno mexicano con otros países u
organi(aciones internacionales@. 4Aotello. F3 2716.
!sta modificación contri0uía a 1ue no se explotara la Industria en materia de
entretenimiento sin el permiso del !stado. !l / de octu0re de 155. el go0ierno de
'á(aro Cárdenas decreta a 1ue por lo menos una película mexicana al mes se
ex*i0iera en las salas de cine nacionales. 'a cuota de pantalla se>aló 1ue sería el
-7O del cine mexicano el 1ue se ex*i0iera cada mes en el D.;. y en el resto del
país.
!n 15- se forman los estudios C'A+A 4Cinematografía 'atino Americanas.
<.A.6 para financiar la producción de películas mexicanas. aun1ue otro de los
moti&os era en cuanto al inter%s del go0ierno cardenista para nacionali(ar la
Industria Cinematográfica. Aa2o el respaldo de esta productora. encontramos Las
mu:eres Mandan 415-76. y >;"monos con /ancho ;illa 415-6& %sta =ltima no tu&o
%xito en su estreno. y tan solo duró una semana en cartelera. fue *asta 1ue el
crítico de cine ,eorges +adoul. *ace referencia a %sta película. situándola como
de calidad mundial. es entonces 1ue co0ra importancia. Gam0i%n. la filmoteca de
la BNA$. descu0re una copia donde existía un final alternati&o. en el 1ue /ancho
;illa mata a 7iburcio. uno de los protagonistas. por negarse a unirse a su causa.
A partir de 15/. comien(an a surgir figuras como <edro Armendári(. y !milio
;ernánde(. 1uienes se esta0lecen dentro del gusto del p=0lico. 'a temática
re&olucionaria escasea dentro de las nue&as producciones. entre los moti&os se
encuentra 1ue. a la gente le de2ó de gustar este tipo de cine con tintes críticos y
sociales. en cam0io. se inclinó por el dramatismo. la comedia. el amor. los c*arros.
entre otras tantas características del cine de oro mexicano.
!l surgimiento de directores de renom0re como Fuan Austillo Ero. y Ale2andro
,alindo. se esta0lecen y consolidan como importantes reali(adores de cine. !n el
caso de Ale2andro ,alindo. se le reconoce por su mecanismo de estudio pre&io a
filmar sus películas. en las 1ue retrata0a aspectos reales de la cotidianidad. un
recurso poco utili(ado entre los demás cineastas.
!l ganador a me2or cortometra2e. /etróleo 415/6. de ;ernando de ;uentes. es
un refle2o del uso del !stado para proyectar los intereses políticos. con la crisis
1ue se mantenía en el campo. en la ciudad. y con las carencias de los o0reros.
'á(aro Cárdenas nacionali(a el <etróleo el 1D de mar(o de 15D. y la cinta
presentada. es una antesala de ello. por lo cual. tiene una importancia mayor.
<ara 15:. la Industria Cinematográfica se consolida como el me2or a>o de
producción con /7 largometra2es. el cine se a0re al mercado Hispanoamericano y
Norteamericano. $%xico go(a0a de infraestructura para poder desarrollar industria
fílmica. algo =nico en Am%rica 'atina.
!n cuanto al tema de relaciones internacionales. destaca el conflicto de la
guerra ci&il espa>ola. !n este sentido. los opositores al dictador ;rancisco ;ranco.
reconocen la la0or 1ue $%xico *i(o para ayudarlos. Incluso. en el documental La
Maleta Mexicana. de la directora Gris*a Liff 427116. se extractan algunas
entre&istas de los exiliados en el país. donde reconocen la gran la0or de ayuda
*umanitaria 1ue se les 0rindó. uno de ellos cuenta lo siguiente9 IJK ?cuando atracó
el 0arco en el 1ue &ia2a0a en el puerto de Ceracru(. procedente de !spa>a. 0a2%
con la idea 1ue me espera0a un ca0allo y un arma. con el fin de unirme a la
re&olución mexicana@. 'os *ec*os para los exiliados fue todo lo contrario. 1uienes
los reci0ieron. lo *icieron con fruta y comida. además de aplausos. !sto da un
parámetro de cómo se &eía a $%xico desde el extran2ero.
!l ,eneral Cárdenas a tra&%s de su informe de go0ierno de 15D. puntuali(a
sus argumentos de ayuda en el siguiente sentido9 por considerar. además. 1ue se
trata de una aportación de fuer(a *umana y de ra(a a la nuestra en espíritu y en
sangre. 1ue fundida con los a0orígenes contri0uyó a la formación de nuestra
nacionalidad.
!l =ltimo informe de go0ierno 1ue emitió el <residente 'á(aro Cárdenas al
frente del Congreso de la Bnión el 1M de septiem0re de 15"7. *ace referencia a un
discurso triunfalista. donde el go0ierno 1ue dirigía. *i(o cumplir las aspiraciones
del pue0lo mexicano y. 0rindar un sistema político 1ue funcionara para todos.
#esalta además. go0ernar con un sentido *umano y *a0er terminado con
intereses lasci&os de ciertos particulares.
!n materia de entretenimiento. se apoyó a la creciente industria fílmica. $edios
de comunicación. como la radio. se situaron como el de mayor audiencia. !n
telefonía. telegráfica. y correos tam0i%n se tu&o un crecimiento importante.
1.".2 $iguel )&ila Camac*o
!l a>adido de la fracción N al artículo :M en materia de entretenimiento. sir&ió
para 1ue a la postre. en el sexenio de )&ila Camac*o. se fundara el Aanco
Nacional Cinematográfico 4ANC6 en 15"1. la iniciati&a surge del Aanco de $%xico
y con el fin de apoyar el financiamiento fílmico. !s así 1ue se crean las siguientes
dos distri0uidoras9 /el)culas Mexicanas. <.A. de R.L.. 4<!'$!N6 en 15"-. su
función principal era la distri0ución a ni&el internacional de películas mexicanas.
+us primeras distri0uciones iniciaron en Am%rica 'atina. para despu%s llegar *asta
países europeos. por lo 1ue funcionó en un principio. +e declaró en 0ancarrota en
1552. por acumulación de deudas con el Aanco Nacional Cinematográfico 4ANC6.
'os alcances de distri0ución fuera del país. sir&ieron para internacionali(ar a
figuras *oy icónicas del cine de oro mexicano. como <edro Infante. Forge Negrete.
y $aría ;%lix.
'a segunda Distri0uidora se crea en 15":. lle&a0a por nom0re /el)culas
Nacionales. <.A. de R.L.. 4<!'NA'6. Como dato importante. la creación de esta
ex*i0idora se da con el argumento de frenar la explotación *acía los productores3
en las primeras dos d%cadas consiguen agrupar al 57O de reali(adores y
productores. <ero al igual 1ue <!'$!N. 1ue0ró en 1552 por deudas.
!l contexto en el 1ue go0ernó )&ila Camac*o. estu&o marcado por la segunda
guerra mundial. Bno de los sucesos más importantes y 1ue determinó la postura
de $%xico ante tal situación 0%lica. fue el *undimiento de dos 0arcos petroleros
mexicanos por su0marinos alemanes. eso fue moti&o por el 1ue $%xico se declaró
a fa&or de los aliados. aun1ue ca0e mencionar 1ue no participó con artillería. sino
con mano de o0ra para ayudar a !stados Bnidos.
!n cuanto a producción cinematográfica. $%xico fue uno de los pocos países
1ue no tu&o una caída drástica en su industria de entretenimiento por la segunda
guerra mundial. incluso. go(a0a de una %poca de oro. !stados unidos se situó
como el país 1ue tu&o mayor crecimiento fílmico. Comien(a a producir películas
0%licas donde enaltece el *eroísmo de sus marines. tal es el caso de /earl
?arbor& producida en 15"1. y 1ue *oy día es un estilo de su industria.
1.". Carlos +alinas de ,ortari
!n las elecciones presidenciales 1ue se lle&aron a ca0o el día mi%rcoles / de Fulio
de 15DD. existían dos candidatos con una autentica fuer(a de oposición.
Cuau*t%moc Cárdenas del <artido de la #e&olución Democrática 4<#D6. y $anuel
Clout*ier del <artido Acción Nacional 4<AN6. 'os primeros resultados de conteo
1ue circularon. correspondían a fa&or del candidato de la oposición. Cuau*t%moc
Cárdenas. la preocupación del <artido #e&olucionario Institucional 4<#I6. en
perder por primera &e( en su *istoria las elecciones presidenciales. era real. <or la
madrugada. se anuncia por cadena nacional. una repentina caída del sistema. al
solucionar esta aparente falla. de forma sorpresi&a. el candidato oficial del <#I.
Carlos +alinas. es 1uien lle&a una &enta2a irre&ersi0le. al final es nom0rado como
el nue&o presidente electo. !l entonces +ecretario de go0ernación. $anuel
Aartlett. responsa0ili(a a condiciones climatológicas la caída del sistema de
cómputo. un *ec*o por demás a0surdo.
Bn nue&o sistema económico comien(a aplicarse en el país. $%xico firma el
Gratado de 'i0re Comercio 4G'C6 con Am%rica del Norte. Aun1ue tam0i%n la
situación económica y social por la 1ue atra&iesa el mundo. por e2emplo. la caída
del muro de Aerlín. y la frágil situación o0rera en +udam%rica. *acen 1ue $%xico
sea &isto como un aparente referente económico. se crea una cortina de *umo.
+alinas de ,ortari. a0re las puertas del país a la in&ersión extran2era. Ca0e
mencionar su campa>a no&elesca para el desarrollo social. denominada
+olidaridad. para persuadir a la sociedad a un cam0io en leyes y reformas.
!ntre las acciones 1ue emprenden desde go0ernación. es en cuanto a
modificación de las leyes. como la reforma al artículo 2:M de la constitución política
mexicana. las consecuencias &an directas al campo. pues las tierras e2idales
pueden &enderse al extran2ero.
De forma especial. menciono el suceso del 2" de mayo de 155. en el 1ue es
asesinado el cardenal ar(o0ispo. Fuan Fes=s <osadas Ecampo. en el aeropuerto
de ,uadala2ara. !l go0ierno federal definió como causa de su muerte. el fuego
cru(ado entre dos 0andas de narcotraficantes. 'as imágenes de los *ec*os se
pueden apreciar en el documental #l hombre que quiso ser re*. de !nri1ue Prau(e
427116. y además se>ala 1ue es el primer 0rote de un nue&o grado de &iolencia
1ue alcan(a a personas de 2erar1uía.
!n 277:. el cardenal de ,uadala2ara. Fuan +ando&al I>igue(. declara a la
agencia noticiosa católica ACI <rensa. 1ue ya sa0ía 1ui%n y por 1u% asesinaron al
cardenal <osadas Ecampo. ?'os políticos 1ue estu&ieron in&olucrados en el tráfico
de drogas ordenaron el asesinato. esa es la ra(ón@. (,on(ále(. F3 La @ornada. p. :)
Declara 1ue no puede decir todos los nom0res de los in&olucrados. por1ue son
*om0res de la política muy poderosos. Aun1ue en otra entre&ista 1ue concedió a
A radio en 277. si re&ela el nom0re de Forge Carpi(o $c,regor. ex procurador
general de la rep=0lica. como uno de los autores intelectuales.
!ntre los sucesos del 1 de enero de 155". está la entrada en &igor del Gratado
de 'i0re de Comercio 4G'C6 con Am%rica del Norte. y la con&ocatoria a nue&as
elecciones presidenciales. entre estos *ec*os. irrumpe en la escena nacional el
!2%rcito Lapatista de 'i0eración Nacional 4!L'N6 1uien declara la guerra al e2%rcito
mexicano y al go0ierno de Carlos +alinas. !n una entre&ista 1ue reali(ó el
periodista #icardo #oc*a al su0comandante $arcos el día 2- de enero del 2771.
declara parte de sus argumentos9 +omos producto de -77 a>os de explotación.
este país decidió Irefiri%ndose al G'CK un modelo político. económico y social
neoli0eral. 1ue decidió sacrificar a 17 millones de mexicanos. la po0lación
indígena.
Durante todo el sexenio salinista. se dio una pri&ati(ación masi&a de los 0ienes
nacionales. con una cifra 1ue alcan(a alrededor de 5- empresas y compa>ías.
entre las 1ue destacan. Gel%fonos de $%xico 4G!'$!N6. las aerolíneas
Aerom%xico. $exicana de A&iación. Aeropuertos. Autopistas. &arias líneas de
ferrocarriles. y la &enta de la Aanca Nacional. a tra&%s del supuesto rescate de
0ancos mexicanos con el ;ondo Aancario de <rotección al A*orro 4;EAA<#EA6.
!n el mandato presidencial de Carlos +alinas de ,ortari 415DD8155"6 se
modifica la 'ey Nacional de Cinematografía el 25 de diciem0re de 1552. !l control
pasa a manos de la +ecretaría de !ducación <=0lica 4+!<6. 1uien se encarga del
fomento a la producción. distri0ución. y ex*i0ición.
A continuación. algunos fragmentos so0re las modificaciones a la nue&a 'ey
Nacional Cinematográfica durante el mandato de Carlos +alinas. y 1ue nos
permiten entender la importancia del cine en el marco de la ley9
CA-I./'0 I
Disposiciones generales
Artículo 2., #s inviolable la libertad de reali(ar * producir pel)culas.
Artículo 4.- La -ndustria inematogr"'ica nacional por su sentido social& es
un veh)culo de expresión art)stica * educativa& * constitu*e una actividad
cultural primordial& sin menoscabo del aspecto comercial que le es
caracter)stico. orresponde al /oder #:ecutivo Bederal la aplicación *
vigilancia del cumplimiento de esta Le* * su Reglamento.
Artículo 11.- 7oda persona podr" participar en una o varias de las
actividades de la -ndustria inematogr"'ica& en sus ramas de producción&
distribución& exhibición * comerciali(ación de pel)culas& as) como en las
"reas de servicios& talleres& laboratorios o estudios cinematogr"'icos.
Los integrantes de la industria cinematogr"'ica se abstendr"n de reali(ar
todo acto que impida el libre proceso de competencia * de concurrencia en
la producción& procesamiento& distribución& exhibición * comerciali(ación de
pel)culas cinematogr"'icas.
La omisión Bederal de ompetencia investigar"& resolver" * sancionar"&
de o'icio o a petición de parte& toda pr"ctica monopólica o concentración
que ocurra dentro de la industria cinematogr"'ica nacional& sin per:uicio de
lo que establece esta Le*.
CAPITULO II
De la producción cinematogr!ica
Artículo 14.- La producción cinematogr"'ica nacional constitu*e una
actividad de inter+s social& sin menoscabo de su car"cter industrial *
comercial& por expresar la cultura mexicana * contribuir a 'ortalecer los
v)nculos de identidad nacional entre los di'erentes grupos que la
con'orman. /or tanto& el #stado 'omentar" su desarrollo para cumplir su
'unción de 'ortalecer la composición pluricultural de la nación mexicana&
mediante los apo*os e incentivos que la Le* se!ale.
CAPITULO III
De la di"tri#ución
Artículo 1$.- <e entiende por distribución cinematogr"'ica a la actividad de
intermediación cu*o 'in es poner a disposición de los exhibidores o
comerciali(adores& las pel)culas cinematogr"'icas producidas en M+xico o
en el extran:ero& para su pro*ección& reproducción& exhibición o
comerciali(ación& en cualquier 'orma o medio conocido o por conocer.
CAPITULO I%
De la e&'i#ición ( comerciali)ación
Artículo 1*.- Los exhibidores reservar"n el die( por ciento del tiempo total
de exhibición& para la pro*ección de pel)culas nacionales en sus
respectivas salas cinematogr"'icas& salvo lo dispuesto en los tratados
internacionales Ccon esto se anula el mandato del 04D de pantallaE en los
cuales M+xico no ha*a hecho reservas de tiempo de pantalla.
7oda pel)cula nacional se estrenar" en salas por un per)odo no in'erior a
una semana& dentro de los seis meses siguientes a la 'echa en que sea
inscrita en el Registro /.blico correspondiente& siempre que est+ disponible
en los t+rminos que estable(ca el Reglamento.
Artículo 21.- La exhibición p.blica de una pel)cula cinematogr"'ica en
salas cinematogr"'icas o lugares que hagan sus veces& * su
comerciali(ación& incluida la renta o venta no deber" ser ob:eto de
mutilación& censura o cortes por parte del distribuidor o exhibidor& salvo que
medie la previa autori(ación del titular de los derechos de autor. 4Decreto
so0re la nue&a 'ey ;ederal de Cinematografía3 1552. Diciem0re6.
Con la segunda reforma a la ley cinematográfica en el a>o de 1552. se da de
forma esencial la eliminación en la producción. distri0ución y ex*i0ición del cine
mexicano. Di&ersas empresas dedicadas al cine son li1uidadas por el go0ierno en
turno. ?'a resolución para li1uidar la Compa>ía Continental de <elículas.
Corporación Nacional Cinematográfica 4CENACIN!6. Corporación Nacional
Cinematográfica de Gra0a2adores y !stado 4CENACIG! 261 !studios Am%rica. y la
Compa>ía Eperadora de Geatros. +olo el Centro de Capacitación Cinematográfica
y los !studios C*uru0usco son parte del sector cinematográfico del !stado@.
4I$CIN!3 277/6.
'a producción de películas mexicanas es afectada con el Gratado de 'i0re
Comercio. el pro0lema se centró en el financiamiento y la falta de ex*i0ición en las
salas comerciales. !n el periodo salinista. se cam0ió la perspecti&a de cultura al
cine. y se le &io como un producto industrial. sin importar 1ue en la modificación de
la nue&a ley se contradi2era esta forma de e2ercer9 en el capítulo II. artículo 1". se
dice 1ue el cine tiene un carácter de inter%s social. por la tanto. se expresa a
tra&%s de %l la cultura mexicana. y el apoyo 1ue se le 0rindará para el desarrollo
pluricultural con incenti&os. !sta modificación permitió 1ue los productores
nacionales 1uedaran en manos de las distri0uidoras norteamericanas y %stas
o0tu&ieran grandes ganancias.
!l I$CIN! toma el control so0re la producción. pero los malos mane2os en el
financiamiento conlle&an a 1ue la producción se desplome. de tal manera 1ue la
producción de largometra2es fue a la 0a2a9
• !n 15D5. se produ2eron 52 películas.
• !n 1557. 0a2ó a :-.
• !n 1551. 0a2ó a=n más con /2.
• <ara 1552. se filmaron -D.
• !n 155. descendió *asta "5.
• H para el final del sexenio salinista. se llegó a la mínima cantidad de 2D.
colocándose como uno de los peores a>os en la *istoria de la industria
cinematográfica mexicana.

'a disminución de películas mexicanas fue acompa>ada de producciones 1ue
no tu&ieron %xito en ta1uilla. ?Ro:o Amanecer. del director Forge ;ons. es 1ui(ás la
película em0lemática del sexenio de Carlos +alinas. al flexi0ili(arse la censura y
permitir la temática política@. 4De los #eyes. A3 2716.
'a ex*i0ición de Ro:o Amanecer. película 1ue retrata la masacre de Glatelolco
el 2 de octu0re de 15/D. causó pol%mica en di&ersos sectores de la escena
nacional. a pesar de la apertura 1ue ya *a0ía tenido el cine mexicano en la
d%cada de los a>os :7 donde se proyectaron cintas como9 Las /oquianchis& #l
Apando& y anoa. una trilogía so0re diferentes aspectos de índole social. filmadas
por ;elipe Ca(als.
De esta manera. la desatención 1ue &i&ió el cine durante el mandato de +alinas
de ,ortari. se &io refle2ado en la carente producción de cintas fílmicas y de calidad.
aun1ue se flexi0ili(a la ex*i0ición de películas con temática social y política. es
decir. la censura. +i se pone en una 0alan(a las reformas a la ley cinematográfica
en el sexenio del ,eneral 'á(aro Cárdenas del #ío. y Carlos +alinas de ,ortari.
sin duda existirían contrastes en cuanto a &isión so0re el patrimonio cultural. es
decir. mientras Cárdenas impulsó reformas para apoyar al campo. con +alinas se
ol&idó3 la nacionali(ación de 0ines en el sexenio cardenista tam0i%n contrasta con
la &enta masi&a de 0ienes del salinismo. y en cine resulta lo mismo. uno lo cu0re
con leyes a fa&or. y en el otro lo desprotege.
1.2 +ari'uana, el +on"truo -erde
!n 15/. el director alemán. Fos% Ao*r. filma una de tantas películas en $%xico
1ue titula ?Marihuana& #l Monstruo verdeF. !xisten argumentos para situarla como
la primera película mexicana 1ue gira en torno a las drogas. y es por este moti&o
1ue decidí extraerla del desarrollo en el cardenismo y darle un espacio a esta
película con tintes de cine policiaco.
'a influencia del director Fos% Ao*r. con respecto al expresionismo alemán. es
un tanto e&idente. por e2emplo. el ma1uilla2e 1ue utili(a en la protagonista -rene
I'upita Go&arK. es de un aspecto f=ne0re. &estida siempre en negro. con un tono
pálido en su rostro. ya de por sí. la actri( 1uien tam0i%n interpretó la primera
película sonora mexicana. <anta& era de una 0elle(a un tanto melancólica. con
mirada profunda y triste. de un rostro afilado. otro elemento. es en cuanto al
mane2o de som0ras 1ue aparecen de forma constante. 'os demás protagonistas,
&isten con un estilo ,ánster. siempre trasladándose en autos *oy considerados
clásicos. una película 1ue e&oca un g%nero 1ue nació en Norteam%rica. llamado
cine policiaco. por lo 1ue la producción en cuanto a est%tica y calidad. la considero
0ella.
'a trama trascurre en un entorno de calma. el Dr. #a=l I#en% CardonaK. 1uien
pugna por erradicar a una 0anda de contra0andistas de mari*uana y pastillas.
*acía !stados Bnidos. será su moti&o de ser. !n este sentido. encontramos una
pro0lemática 1ue nos marca un punto de partida en cuanto al negocio de la droga
con !stados Bnidos. !xiste una in&estigación de tesis so0re la estrategia
mexicana contra el crimen organi(ado. en la cual. marcan una etapa especifica de
crecimiento en el culti&o. y contra0ando de mari*uana *acía !stados Bnidos.
recupero un fragmento 1ue sit=a a esta película en una etapa cla&e so0re la &enta
de drogas. IJK !n la d%cada de 15"7. la mari*uana y la amapola 0lanca se
culti&a0an de manera cada &e( más industrial en el llamado 7ri"ngulo dorado3 así.
este mercado ilegal. se fue con&irtiendo en gran fuente de ri1ue(a para los
narcotraficantes@. 4,alindo. C3 271. pp. 282"6.
'a 0anda de los Monstruos verdes está conformada por no más de 17
integrantes. al menos no se aprecian más indi&iduos a lo largo de la *istoria. estos
elegantes traficantes. están dispuestos a secuestrar y desaparecer a todo a1uel
1ue se interponga en su camino. por lo 1ue su primera &íctima es el Dr. #a=l.
1uien de forma &aliente los &a a 0uscar *asta <ue0la. lugar donde &i&e el 2efe de la
0anda. 'a traición es otro de los elementos 1ue encontramos en la película. sin
sa0erlo. el c*ofer del Dr. es parte de la 0anda. por lo 1ue lo lle&a por un camino
apartado. directo a una trampa. al darse cuenta. es demasiado tarde. es detenido.
golpeado y secuestrado por los Monstruos verdes.
'os recursos del director Fos% Ao*r. en cuanto a la forma de proyectar la
malicia de la 0anda contra sus &íctimas. lo resuel&e a tra&%s de la tortura. en una
escena se aprecia como tienen amarrado a la cama al Dr. #a=l. la des*idratación
es parte de la tortura. ya 1ue los o0ligan a tomar agua 1ue contiene alg=n tipo de
droga con el fin de *acerlos adictos. <ienso 1ue las formas de tortura para ese
momento eran gra&es. pero 1ue con el tiempo *an empeorado. sin duda. la
película sir&e como parámetro para esta0lecer 1ue las sociedades con el paso del
tiempo se *an &uelto más &iolentas.
!n una toma. donde están reunidos los integrantes de la 0anda. se &e de forma
clara como desen&uel&en un papel. y en %l se encuentra una gran cantidad de
mari*uana. ya lista para ser traficada. este es otro de los elementos &aliosos 1ue
decidí recuperar. por1ue la propuesta no de2a nada a la imaginación. sino 1ue se
centra en lo gráfico. un elemento característico de las películas actuales del
narcotráfico.
Ante la desaparición del Dr. #a=l. y como
una persona importante dentro de la sociedad
en 1ue está situada la *istoria. la prensa
escrita da seguimiento a este suceso. los
enca0e(ados de los principales diarios
se>alan en un principio el extra&ío del Dr.
<ero conforme a&an(a la trama. encuentran
más pistas. los se>alamientos de sospec*a y
traición no se *acen esperar. 'a postura de la prensa no se detiene en informar
solo aspectos aislados. sino 1ue comien(a a in&estigar las atrocidades de los
*ampones. como ellos los llaman.
Fos% Ao*r. entendió el papel de los medios con relación a la importancia 1ue
tienen con informar a la sociedad. so0re todo en esa %poca en donde la prensa
era el principal medio informati&o. incluso. esto da una importancia más realista a
su *istoria.
Al final de la película. el Dr. es rescatado y la 0anda desarticulada. pero con
consecuencias gra&es. ya 1ue el Dr. #a=l se &uel&e adicto y de apoco comien(a a
enlo1uecer en su desesperación por consumir drogas. Irene. 2uega un papel
importante. ya 1ue se enamora de %l. pero ese amor termina en tragedia ante una
necesidad mayor por la droga 1ue por ella. Del guión de la película a tra&%s de los
diálogos. recupero el sentir del Dr. #a=l. para e2emplificar lo dic*o9
?Q $e prometiste 1ue por nuestro amor. de2arías la droga.
Q D%2ame. mi =nico amor es la droga. me *ace ol&idar lo 1ue soy. y me da nue&as
fuer(as para seguir &i&iendo@.
+in duda. Marihuana #l Monstruo ;erde. fue una sorpresa. puesto 1ue tiene
similitudes con el cine actual mexicano 1ue a0orda la misma pro0lemática. <ienso
1ue la declaración 1ue dio en su momento el escritor Carlos ;uentes. refiri%ndose
a 1ue el &erdadero pro0lema de $%xico y la &iolencia causada por las drogas es la
gran demanda de consumo 1ue exige !stados Bnidos.
1.3 'a primera generación de películas so4re narcotraficantes en $%xico
!n un plano fi2o. se aprecian cuatro camionetas 1ue a&an(an de frente por una
terracería. el pol&o se le&anta a su paso. la siguiente toma enfoca a los
protagonistas. las camionetas se encuentran detenidas. algunos su2etos 0a2an
armados. el moti&o es para concretar un intercam0io de droga &aluado en miles de
dólares. 'os diálogos son importantes para entender una relación de
narcotraficantes 1ue corresponde a generaciones diferentes.
IJK ,Gu+ pasó 7exano. I'e da la mano en se>al de respetoK.
,Gu+ pasó mi ochiF.
,Hómo te trata la vidaI
,/ues ah) nom"s como di:o el piporro& me de'iendo como gato pan(a
arribaF.
,HJ t.I
,A toda madre. HJ traes completa la merca& o me vas hacer que la cuenteI
,HGu+ pasó mi ochi& pues cuando le he quedado malI& *o siempre le he
tra)do mercanc)a de la buena.
,A ver d+:eme probarlaK 4#l -n'ierno3 27176.
!l encuentro termina con un acuerdo satisfactorio por la compra de mari*uana
y goma de opio. #l 7exano. resulta ser el actor $ario Almada. ícono de la primera
generación y el surgimiento del cine de narcos en $%xico a finales de los a>os :7
y toda la d%cada de 15D7. !l director 'uis !strada decide incluirlo en su película #l
-n'ierno. <uedo asegurar 1ue su participación en la película por muy 0re&e 1ue
*aya sido. tiene una importancia so0resaliente. por1ue es el encuentro de dos
generaciones de cine. de dos pro0lemáticas 1ue parten de lo mismo. el
narcotráfico y la &iolencia 1ue conlle&a. por supuesto 1ue am0as generaciones
tienen sus diferencias. pero al fin y al ca0o las consecuencias siguen &igentes y
*an empeorado. No es un o02eti&o principal a0ordar a profundidad esta primera
generación de películas so0re narcotraficantes. ya 1ue en su mayoría no 1uisieron
refle2ar una pro0lemática real en cuanto al narco. y se empe>aron en *acer
*istorias frí&olas. sin matices. entre policías &ersus narcos. sin em0argo. existen
cualidades 1ue son importantes mencionar.
$ario Almada nació en 1522. en Huata0ampo. +onora. en un tiempo en el 1ue
esa ciudad fronteri(a no se caracteri(a0a por estar 0a2o el dominio del cártel más
poderoso del mundo. y ser una de las principales rutas del tráfico de mari*uana
*acía !stados Bnidos.
RSu% aspectos so0re el narcotráfico si fueron un refle2o de la realidad en estas
películasT Bna respuesta &iene de Aurelio de los #eyes. en una 0re&e entre&ista
1ue me concedió en el marco del ciclo de conferencias9 miradas sobre el cine
mexicano. en agosto de 271. %l menciona 1ue fue un proceso 1ue comen(ó con
la filmación del paisa2e nacionalista en el sexenio de Cárdenas y 1ue en su
momento representó la comedia ranc*era. pero con el paso del tiempo. se diluyó.
petrificándose a medida del a&ance de las políticas del <artido #e&olucionario
Institucional 4<#I6. ;ue *asta el estreno de la película Lola la 7railera 415D6.
interpretada por la actri( #osa ,loria C*agoyán. 1ue se mostró el da>o al medio
am0iente causado por di&ersos pro0lemas políticos. sociales y de conflictos en
general. la trama de esta película. tiene una importancia fundamental. por1ue tiene
tintes de cine documental. al exponer el paisa2e ur0ano con un estudio pre&io. y
entonces &er 1ue el paisa2e nacionalista ya no existía, asimismo. ex*i0e los
mecanismos de &ida de los narcotraficantes.
'a trama de Lola la 7railera es una &engan(a contra los cárteles de la droga
1ue operan en la frontera del país. pero tam0i%n con policías corruptos 1ue están
de lado de los narcos. !n esta película tam0i%n se e&oca el feminismo en el cine.
por el *ec*o de 1ue Lola reali(a0a tra0a2os 1ue en ese momento solo *acían los
*om0res. como era el de conducir un camión Grailer.
!l cine de los *ermanos Almada. o la saga de Lola la trailera. fue creado en un
principio para un p=0lico específico. en este caso. para espectadores del norte del
país. y migrantes en !stados Bnidos. un g%nero 1ue tam0i%n se le conocía como
?cine fronteri(o@3 las mayores ganancias de estas películas se o0tenían del ingreso
por la renta en &ideo.
'a decadencia del cine en $%xico en 15D7. fue en parte por la mala calidad de
sus producciones. en las principales salas de cine se ex*i0ían este tipo de
películas carentes de argumentos con&incentes. además del cine de fic*eras. todo
en con2unto fue una tra0a para el sano crecimiento de la industria cinematográfica
nacional. aunado al erróneo apoyo del go0ierno de 'ópe( <ortillo y su *ermana
$argarita 'ópe( <ortillo. !l principal pro0lema 1ue tu&ieron las primeras películas
so0re narcos. es en cuanto a su mane2o de contenido. ale2ado de la realidad. con
diálogos fuera de contexto. en pala0ras del actor $ario Almada. declaró 1ue ?eran
películas donde *a0ía acción. y 0ala(os. películas entretenidas
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@. 4Huerta. C3 #l
Lniversal. 2716. 'a definición es acertada so0re estas producciones. ya 1ue no
les interesa0a *acer películas de autor. es decir. películas más profundas so0re el
tema. 1ue implicara un estudio pre&io de la pro0lemática 1ue a0orda0an. y al final.
se inclinaron más por tratar de recuperar su in&ersión.
Etro elemento 1ue se puede destacar de estas películas. es el soundtrack 1ue
las acompa>a0a. en a1uellos a>os. la 0anda norte>a. 'os Gigres del Norte.
go(a0an del mayor de los %xitos. canciones como La banda del arro Ro:o.
amelia la 7exana. y ontrabando * 7raición. se situaron entre las canciones más
populares3 en el fondo. estas canciones eran crónicas so0re *ec*os relacionados
con el narcotráfico y sus grandes capos. 'as películas actuales so0re el narco.
tam0i%n son acompa>adas de corridos. y de otros tantos elementos y pro0lemas
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a entre(ista que concedió el actor )ario *l&ada al diario El Universal el 29 de &ayo
del 2+13, fue en un &arco de celebración y reconoci&iento a su trayectoria de cerca
de ,+ a-os en el cine con &!s de 4++ películas. En esa &is&a entre(ista, declaró que
en un restaurante en la d.cada de 198+, conoció a uno de los narcotra$cantes &!s
poderosos, /afael #aro 0uintero, qui.n le di1o a )ario *l&ada, que le hubiese gustado
hacer cine.
a=n más gra&es. pero 1ue se ale2an de ser solo crónicas y se &uel&en partidarios
de la &iolencia. como &eremos en el desarrollo de los siguientes capítulos.
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+u0iela. !. 4DirectorWguion6. 415D56. Las .ltimas im"genes del Nau'ragio ICinta
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