You are on page 1of 12

1.

El palacio urbano
2. La villa
3. La villa suburbana (palacio con jardn)

Pese a su diferencia tipolgica y simblica, representan aspectos de la misma forma
de vida. Ya en el tratado de Alberti se presentan los diferentes tipos. Serlio repite las
tipologas albertianas.
El palacio urbano:
Residencia familiar
Defina la posicin social de la familia.
Espacio privado.
Con la transformacin en la vida domstica a partir del siglo XV tendr 1 carcter ms
privado, y sern necesarias nuevas tipologas arquitectnicas.

PALACIO ITALIANO:

1. Se concibe como un mundo cerrado.
2. Se estructura en un cubo,
3. Con planta cuadrada y centrada en torno a un patio.
4. Planta baja: servicios.
5. Primera planta: planta noble.
6. Segunda Planta: habitaciones
7. La escalera principal se sita a la derecha o izquierda del patio.
8. Se usa el almohadillado. El tratamiento del muro ser la que marque la
diferencia de los usos de la fachada.
a. La planta inferior destinada a comercios se realiza con almohadillado
a la rustica.
b. La planta noble superior se articula mediante pilastras y se
diferencian con el uso de los rdenes.

FLORENCIA

EJEMPLOS:

1. Palazzo Pitti (Brunelleschi):
a. primer proyecto de palacio italiano.
b. espacio urbano con un concepto que difiere de lo que hasta ahora se
haba hecho en arquitectura civil europea, que tena sobre todo un
carcter defensivo.
c. La fachada se organiza en tres pisos, separados por cornisas y
rematados por una balaustrada.
d. Se introduce el sistema clsico de sucesin de rdenes:
i. primer piso drico,
ii. segundo jnico,
iii. tercero corintio.
e. Se decora con el almohadillado, tpico de la arquitectura civil florentina.
f. Este esquema se sigue en los palacios Strozzi y Michelozzo.

2. Palacio Michelozzo
a. Primera edificacin siguiendo el modelo del palacio italiano
b. Esta obra se convierte en el modelo florentino que se extiende por toda
Europa.
c. da la pauta a los palacios renacentistas,
d. de planta cuadrada,
e. robustos bloques de piedra organizados en torno a un patio central con
cuatro crujas, denominado cortile (elemento tomado de la arquitectura
religiosa cuyo origen es el claustro, y que en el palacio funciona como la
plaza de una pequea urbe).
f. Se abandonan los antiguos componentes de fortaleza defensiva al tiempo
que se acenta el carcter urbano del edificio, que, integrado en la
ciudad, es capaz de transformar su imagen y darle grandeza.
g. Las fachadas de tres pisos separados por molduras acentan su
horizontalidad.
h. Se rematan con una amplia cornisa clsica con mnsulas;
i. la ordenacin del conjunto se logra por medio del aparejo
almohadillado:
i. rstico en la planta inferior,
ii. suavizndose en la planta intermedia los sillares homogneos
representan algn relieve debido a su ensamblaje.
iii. desapareciendo en la superior, los sillares se presentan como un
lienzo continuo.
j. Este decrecimiento del relieve y los vanos con ventanas ajimezadas,
junto a la estructura en tres cuerpos marca el modelo que se difunde y al
que hacen referencia los arquitectos a lo largo de todo el siglo XV.

3. Palacio Rucellai (Alberti):
a. introduce una variacin en el modelo.
b. debilita el almohadillado de la fachada.
c. Primer intento a gran escala para articular una fachada de un palacio con
el empleo de los rdenes.
d. Propsito: hacer resaltar la grandiosidad del edificio, pues Alberti crea
que el tamao de la casas deba manifestar la posicin del propietario.
e. Se pretenda utilizar los rdenes para diferenciar las plantas.
f. Tom del Coliseo la idea de aplicar pilastras verticalmente sobre la
superficie del muro.
g. Tom tambin la disposicin ascendente de estos rdenes: drico-jnico
y corintio.

4. Palacio Piccolomini (Rossellino):
a. sigue el modelo albertiano.
b. Su caracterstica ms destacada es la relacin que establece entre
fachada y jardn con la apertura de una triple arquera.
c. Sigue estrictamente el modelo albertiano.
d. Aunque la caracterstica verdaderamente original de este palacio es el
tratamiento de la fachada al jardn,
e. Relacin que se establece entre ambos, gracias a la apertura de una triple
galera, relacin que ya se estaba experimentando en las villas y que
determinar el futuro de la tipologa palaciega.
f. Los espacios interiores, se constata el desarrollo de la arquera,
siguiendo las normas de los rdenes.

5. Palacio ducal de Urbino, de Laurana:
a. Tratamiento singular del piso superior; estableciendo un orden de
pilastras con entablamento entre cuyos intercolumnios slidos no se abre
una galera, sino que se sitan los huecos de las ventanas.
b. El patio es un avance significativo en la codificacin de lo que sern este
tipo de patios en todos los palacios renacentistas:
c. Supera las dificultades de las esquinas, localizando en ellas grandes
pilares de seccin en L y con dos medias columnas que se adosan a ellos
en las caras estrechas, cubriendo las exteriores con pilastras.
d. Disposicin de cada uno de los elementos del patio y su proporcin
estn cuidadosamente estudiada y meditada.
e. En el piso superior las ventanas se encuentran entre las pilastras y el
entablamento, que se corresponde con los arcos inferiores.

6. Palacio Caprini, Bramante hace una variacin:
a. los pisos se van a distinguir por del tratamiento del muro.
b. Parte inferior: almohadillado;
c. parte superior: se articula con pilastras.
d. Basndose en los conocimientos cientficos que tena de la antigedad,
Bramante establece una nueva tipologa de residencia urbana que va a
desplazar el modelo florentino del Quattrocento.
e. El palacio se dispondr en dos pisos, que no van a ser separados por
cornisas, como en Florencia, sino por un tratamiento de distintas
calidades.
f. El piso bajo presenta un fuerte almohadillado a la rstica,
g. El superior se articula mediante pilastras,
h. El inferior, destinado a servicios de tiendas, queda perfectamente
diferenciado de la planta noble.
i. Este modelo se exportar a toda Italia y, en Venecia, incluir la
variante de dos pisos nobles, debido a la escasez de suelo urbano.

ROMA:

EJEMPLOS:

Los palacios romanos siguientes seguirn fieles a la estructura arquitectnica definida
en el palacio florentino, pero introduciendo variaciones en la fachada.

1. Palacio Branconio dell Aquila (Rafael):
a. pone en marcha las alternativas manieristas.

2. Palacio Farnesio (Sangallo el Joven):
a. Imagen del poder absoluto se establece al abandonar los cdigos
aristocrticos establecidos, como son el almohadillado florentino y el
juego de los rdenes.
b. La fachada de este palacio, lisa y monumental, se articula en tres pisos
por ininterrumpidas molduras.
c. Los cambios principales que se introducen en este palacio (y que son
fundamentales en la evolucin hacia el Barroco) son:
i. Se acenta el centro de la fachada gracias al eje longitudinal que
relaciona el palacio con el entorno urbano.
ii. Se proyecta abrir la pared posterior del patio con una loggia
transparente.
iii. Sangallo rompe con la planta cuadrada estructurada por un patio
central.
iv. Plantea una planta rectangular con fachada a la calle, que
estructura un edificio cerrado.
v. En la parte posterior se disponen los jardines,
vi. salen del cuerpo central del edificio dos alas laterales proyectadas
hacia el jardn que establecen la unin del edificio con la
naturaleza.
vii. La fachada se ordena de forma distinta al modelo de palacio
romano, donde la planta inferior era destinada a uso comercial, y
en las plantas nobles se estructuraban los rdenes clsicos.
viii. Sangallo tomar el modelo florentino, adaptndolo e
incorporndolo a la arquitectura romana.
ix. Se estructura en tres pisos, divididos por cornisas y rematados en
alero, pero cada piso ordena de una forma distinta a la
florentina.
1. En el piso superior se distribuye una secuencia seriada de
ventanas rematadas en molduras,
2. En el piso intermedio las ventanas se rematan con una
alternancia de frontones triangulares y curvos.
3. El piso superior fue terminado por Miguel ngel.
4. El piso inferior se dispone una arquera con un orden
monumental de columnas dricas, seguido por un piso de
columnas jnicas que separan varios rematados en frontn
triangular y a su vez enmarcados en falso arco de medio
punto
d. El patio se ordena con la sucesin de rdenes clsicos, que no aparecen
en la fachada.

VENECIA:

El palacio tipo es de tres pisos:

Primer piso: almacn.
Segundo piso, el piso principal: planta noble, sta se abra a la ciudad mediante
unas loggias que podan cerrarse con vidrios, sobre todo desde que a fines del
siglo XIV la produccin de Murano logr vidrios de dimensiones suficientes
como para cubrir amplios vanos, un gran saln, con habitaciones a los lados.
Tercer piso: apartamentos
No hay patio central.
No hay stanos
no tuvieron que ser fuertes, pues se trataba de una ciudad protegida por la
laguna.
Las condiciones urbanas de la ciudad forzaron la disposicin de estos palacios,
que tendrn un mayor desarrollo en profundidad que en anchura, con un
acceso principal delantero desde el agua y otro posterior, desde tierra, unidos por
un gran portaln
La riqueza cromtica de la fachada (tradicin veneciana). Ese gusto por el color
que llev en algunos palacios a pintar las fachadas imitando mrmoles, unido al
protagonismo en stas de las galeras abiertas, diferencia en gran manera la
imagen del palacio veneciano de la del almohadillado palacio florentino.

Los palacios venecianos . Sobre ste se situaba la parte del palacio que daba al canal,.
El conservadurismo de la arquitectura veneciana se dej sentir tambin en el tema del palacio, as que
hubo que esperar a fines de siglo para que las formas del nuevo arte penetraran en grandes casas
venecianas. Un ejemplo de vacilacin entre gtico y renacimiento es la. Lo mismo el palacio Corner-
Spinelli, que el Vendramin-Calergi traducen al lenguaje veneciano la concepcin albertianade la
arquitectura. Si en el segundo la cornisa recuerda a las florentinas, en ambos marca el eje central del
edificio y su conjunto expresa aquel principio albertiano de que nada se puede aadir ni quitar sin
romper la armona del conjunto.


El primer arquitecto verdaderamente renacentista de Venecia fue Mauro Codussi:
dos palacios en los que la fachada se concibe en funcin de las
proporciones y de armona entre las partes.
La ruptura con la tipologa del palacio florentino es llevada a cabo por Andrea
Palladio. Pretende crear una secuencia de espacios ordenados simtricamente, con una
distribucin de estancias en planta organizadas en una cadena. Hace de los rdenes el
factor dominante del edificio.

EJEMPLOS:

1. Palazzo Vendramin-Calergi:
a. Fachada, la superposicin de rdenes y de arcos puede recordar la
de los edificios romanos.
b. Los tres vanos centrales juntos marcan el eje de la entrada
c. Fachada: Principio de simetra, proporcin y ritmo.
d. Las loggias o galeras abiertas, cubierta con vidrios.

2. Palacio Corner
a. Se combinan las formas claras del renacimiento con los efectos
de las fachadas gticas.
b. En la planta inferior se encuentran los almacenes, de aspecto
rstico y con ventanas de pequeo tamao.
c. Las dobles ventanas estn cubiertas por un arco de medio punto
d. Colorida decoracin en piedra recuerda las incrustaciones de
mrmol del siglo XIII.
e. Fantsticos balcones de forma trilobulada de las ventanas
laterales de la planta principal, que dan ritmo y movimiento a la
fachada.
3. Ca'Dario en el Gran Canal, (Pietro Lombardo)
4. Palacio Thiene. Distribuido a partir de un saln con cuatro columnas.

Barroco,
Dos elementos adquieren protagonismo:
Distribucin interior y organizacin sistemtica.
Interaccin del palacio con el entorno urbano.

Los palacios con jardn como el palacio Barberini en Roma y el Palais du
Luxembourg en Pars, sern los modelos de los palacios barrocos.

EJEMPLOS:

1. Palacio Barberini (1625, Maderno y Bernini):
a. Inicia una nueva tipologa.
b. Planta en H,
c. Patio en U flanqueado por escaleras.
d. Eje longitudinal permite organizar la planta de forma sistemtica y
establecer una relacin con el ambiente urbano.

El dilatado desarrollo de la tipologa del palacio italiano, corre paralelo al de la villa y,
desde el primer momento, ambos estn ligados a una tercera opcin de vivienda
aristocrtica que tiende a una sntesis de las anteriores: la villa suburbana. La sntesis
se hace efectiva en el siglo XVII y la villa suburbana se convierte en el modelo de las
grandes residencias europeas (Versalles).

EL HTEL FRANCS

En Francia la tradicin era distinta a la italiana.
El hotel deriva de prototipos medievales que constan de varias unidades distribuidas en
torno a un espacioso patio.

Desde principios del siglo XVII caractersticas de la tipologa del hotel francs:

1. Planta en herradura.
2. El palacio francs se abri hacia el exterior, apertura hacia los jardines.
3. Gran preocupacin por las cuestiones de funcionalidad y comodidad.

Precedente:
Serlio viaja a Francia (siglo XVI), donde en 1541 erige el Hotel Gran Ferrara
en Pars, prototipo del hotel francs.
En el siglo XVII el modelo del hotel francs es minuciosamente codificado.

La construccin del palacio de la ciudad de Versalles y la concentracin de la alta
aristocracia en torno al rey Luis XIV, determina el abandono temporal de la ciudad de
Pars y por tanto la paralizacin de proyectos de viviendas aristocrticas.
En el Rococ el modelo del hotel se retoma con fuerza como reflejo de una burguesa
caprichosa, cada vez ms alejada de los valores barrocos de Versalles.
Se abandona as la corte del rey Sol y se vuelve a Pars de nuevo: se construyen
palacetes y hoteles exteriormente sencillos.



EJEMPLOS:

Hotel Liancourt (Brosse y Lemecier, 1613);
Hotel Sully de Cerceau (1624),
Hotel Bretonviliers (1637

LA VILLA

Caractersticas:
final del concepto de fortaleza llega con la villa, donde se conjugan la
arquitectura y naturaleza.
Nuevo tipo de residencia:
o contenedor de ocio y placer
o lugar donde se pretende emular la vida de los antiguos romanos del
modo ms riguroso posible.
o Desconocimiento arqueolgico de las villas romanas hace que los
arquitectos se apoyen en las descripciones literarias que hacen Virgilio o
Plinio el Joven de ellas.

EJEMPLOS:

1. Villa Sangallo en Poggio o Caiano (1480).
a. Reflejo de aquella imagen literaria del locus amoenus clsico, donde los
olores de las plantas y los sonidos de los pjaros y el agua, penetran en la
racionalizada arquitectura (dominada por la proporcin y simetra), y el
observar el paso de los ciclos de la naturaleza es manifestacin ideal de
otium buscado por el humanismo neoplatnico.
b. Sangallo rechaza el experimentalismo y funcionalismo de las villas
mediceas que Michelozzo,
c. Adopta un renovado modelo tipolgico lleno de referencias
arqueolgicas, precedente de las villas del siglo XVI.
d. Est construida sobre un basamento porticado o basis villae que M.Tafuri
considera tomado de la villa romana de los Misterios de Pompeya,
e. Destaca el pronaos con tmpano clsico (cuyo friso, segn Chastel, es
smbolo de los ciclos del tiempo, del orden universal),
f. Cpula central que cubre los dos pisos de la villa dndole unidad
orgnica al conjunto (esta cuestin ser el centro de las investigaciones
de Palladio).
g. La codificacin de la villa como forma arquitectnica monumental,
precis de una evolucin hacia la distribucin simtrica de la planta y el
empleo de las formas explcitamente clsicas para la articulacin de la
fachada.
h. Poggio es el primer intento de reproducir una villa suburbana clsica
basndose en los textos de Plinio y Vitruvio.
i. La villa tendr un enorme desarrollo.

2. Villa del Belvedere de Pollaiuolo.
a. El Belvedere de Bramante se convierte en un modelo referencial para
toda la arquitectura del siglo XVI.
b. Inspiracin villa romana, como un lugar para el descanso y la distraccin
del Papa y su corte, para lo cual se inspira en las descripciones que hacen
Suetonio o Plinio el Joven en su Historia Natural.
c. La multiplicidad de funciones exige un gran nmero de dependencias,
pretendiendo construirse un teatro, un museo de antigedades y un
jardn, todo ello a gran escala, siguiendo los deseos del Papa y el carcter
celebrativo del poder propio del Clasicismo.
d. De este boceto destaca la monumental escalinata que Bramante haba
ideado en la zona de acceso y que finalmente no fue construida.
e. El primero de los grandes proyectos de Julio II son los jardines del
Belvedere (1505), llamado as a causa de sus vistas, y que, como nuevo
arquitecto jefe del Vaticano, disea Bramante.
f. La obra, de unos 300 metros de longitud, se plantea como un inmenso
jardn en el que hay que salvar unos desniveles del terreno.
g. Dos grandes crujas que se rematan en una fachada monumental, stas
presentan columnatas que se repiten rtmicamente.
h. El espacio interior queda organizado mediante tres terrazas a distintas
alturas comunicadas con un sistema de rampas y escalinatas a media
vertiente que permiten salvar los desniveles;
i. Articulacin de los muros mediante la combinacin de los rdenes
clsicos, que coinciden con cada nivel de terraza, confieren dinamismo
al conjunto.
j. Piso superior es posterior al diseo original.

3. La Farnesina (Peruzzi, 1509):
a. La primera villa del Cinquecento
b. Primeros ejemplos de planta en forma de U, tipologa muy usada en
Francia.
c. Pintor antes que arquitecto, esto le hace percibir la estrecha relacin
existente entre arquitectura y perspectiva.
d. Es el primer edificio que construye en Roma, por encargo de Agostino
Chigi (1509);

4. Villa Madama, (Rafael),
a. funde la arquitectura con la naturaleza.
b. Se asemeja al planteamiento de Bramante para los jardines del
Belvedere, aunque Rafael aumenta el gusto por la naturaleza, la villa y el
jardn.
c. Nueva tipologa de villa suburbana, haciendo gala de una gran
imaginacin.
d. Exterior, un orden gigante de pilastras abarca los dos pisos de la villa
y divide el muro, y entre ellas se encuadran los ventanales alternando el
remate en dintel o curvo;
e. Interior, la arquitectura, muy sencilla y monumental, permite la
diversidad de estancias.
f. En esa gran variedad y riqueza de espacios, al jardn se aaden piscinas,
cuadras, hipdromos, teatro, etc.



5. Palacio del T (Mantua) (Guliano Romano)
a. Aprovecha tipolgicamente las experiencias desarrolladas.
b. Proyecta una planta de cuerpo rectangular en torno a un patio, unido a un
complejo jardn.
c. Se inspira en Villa Madama.

LAS VILLAS DE PALLADIO

En Venecia no se abandona nunca el Aristotelismo, sino que se funde con el
Neoplatonismo que se extenda.
La sociedad que domina poltica y econmicamente la regin es de tipo burgus,
comerciante y laica, y encuentra en el Clasicismo y la Antigedad un modelo de
civismo y moralidad a mantener.
Se necesita un nuevo modelo de vivienda en el campo.
Palladio ser quien de forma a esta nueva tipologa de villa
.- muy prctica
.- simblica, en sentido religioso,
.- recordando al templo clsico.
.- Planta en forma de T que se adentra en la naturaleza.
.- Secuencia de espacios simtricamente ordenados.
.- Principio de simetra en la disposicin y centralizacin.
.- Transferencia de elementos de la arquitectura religiosa a la profana (con ello
pretende ennoblecer y enriquecer la arquitectura de las villas.
.- Las primeras villas se construyen en la dcada de 1540

EJEMPLOS:

1. Villa Chiericati: (Palladio)
a. Clasicismo
b. Fachada con prtico,
c. Frontn
d. espacio central a la manera del templo clsico.

2. Villa Rotonda (1551-1553):
a. manifiesto de esta nueva concepcin palladiana de la villa.
b. Situada en los alrededores de Vicenza,
c. el ms claro ejemplo de sacralizacin de la vida agrcola,
d. Cpula (recordemos que asigna al crculo los atributos divinos unit y
uniformit)
e. Cuatro prticos (ambos elementos propios de la arquitectura religiosa
romana) para la construccin de una villa (tipologa arquitectnica laica
y profana).

LOS CHTEAU Y LA DISTRIBUCIN FRANCESA

En Francia las ideas italianas tienen una primera repercusin en la vivienda de la
alta aristocracia.
Los antiguos castillos fortificados se transforman en Chteau.


Caractersticas:

- Planta dominada por una simetra estricta.
- Cuerpo central rectangular o corps de logis.
- Alas laterales marcando un eje longitudinal (ser dominado despus por el
jardn)

EJEMPLOS:

1. Chteau de Chambord (Domenico de Cortona, 1519):
a. castillo ms famoso del Loira.
b. Consigue la transformacin de la idea de castillo medieval por un palacio
aristocrtico.

La sistematizacin de la estructura francesa para el palacio real barroco la lleva a cabo
Salomon Brosse, que edific tres grandes palacios:

2. Chteau de Coulommiers (1613)
3. Chteau de Blrancourt (1614)
4. Palais de Luxembourg en Pars (1615)
a. Extensos jardines
b. Expansin del edificio hacia el paisaje,
c. Unidad ordenada e infinita,
d. Sientan las bases del desarrollo posterior.

5. Chteau de Vaux-le-Vicomte de Le Vau
a. fija durante mucho tiempo la imagen del chteau francs.
b. Es el precedente directo de Versalles y los grandes palacios reales
i. Patio de representacin, flanqueado por edificios destinados a
actividades administrativas sirve de entrada al complejo.
ii. Integracin del palacio con un gran parque, como continuidad,
contraste y unidad entre naturaleza y arquitectura.
iii. Perfecta separacin entre las alas administrativas y las privadas, a
travs del apartamento doble.

BARROCO

EJEMPLO:

1. Louvre:
a. Edificio de cuatro alas con aspecto de fortaleza al que, a lo largo del
siglo XVI se le han ido realizando reformas.
b. La fachada este fue construida por Louis Le Vau, Parrault y Lebrun
(1667-1670).
c. La Columnata no tiene precedentes en el panorama francs y es el
primer ejemplo del estilo Luis XIV.
d. Posee aspectos barrocos, rasgos clsicos y la presencia italiana habitual
en el empleo de una cornisa horizontal y un orden continuo sobre
estilbato.
e. El Louvre es el prototipo de la arquitectura barroca en Francia producida
durante el reinado de Luis XIV.
f. Refleja el poder distante del absolutismo, con un lenguaje plstico claro
y una lectura absolutamente clsica.

2. Versalles:
a. representa el punto culminante de la arquitectura palacial europea por su
perfecta escenificacin del poder absoluto.
b. Es una obra que hay que estudiarla en su conjunto, como un todo
unitario.
c. El palacio es el ncleo central que organiza las dems partes.
d. El palacio se articula en planta en forma de U, en cuyo centro se abre el
patio central y donde se disponen las principales dependencias.
e. Hardouin-Mansart realiz la fachada de los jardines,
i. planteada de forma lnea con dos alas que forman un ngulo
recto,
ii. la de la izquierda destinada a los prncipes
iii. la derecha para despachos.
iv. Proyect tambin la Galera de los Espejos, situada en el primer
piso.
3. Los jardines de Versalles (Andr Le Ntre), jardinero de las Tulleras y
diseador de los jardines reales.
a. Se estructura en recorridos regulares pero de infinitos horizontes.
b. La mirada hacia la Antigedad determina tambin una nueva estructura y
un nuevo significado para un elemento que cada vez adquiere un mayor
protagonismo, el jardn.
c. Los jardines italianos del Renacimiento tratan de evocar el espritu de los
jardines de la antigedad, descritos por Sneca o Plinio y loados por los
poetas humanistas.
d. El jardn es arquitectura, es espacio construido y ordenado que se rige
por los principios y teoras de la arquitectura.
e. En Belvedere (Bramante, 1503), o en la Villa Madama (Rafael): el jardn
se construye sobre una colina a base de terrazas y juegos de escaleras
monumentales, creando un espacio en perspectiva, un espacio
natural ordenado.
f. En el siglo XVIII las formas onduladas de la arquitectura barroca
aparecen igualmente en los jardines, que acentan su carcter
escenogrfico, con numerosas fuentes y cascadas.
g. Estricta geometra en la que todo se desarrolla simtricamente a partir de
un marcado eje longitudinal, que los atraviesa como una contundente
espina dorsal, a partir de la cual se distribuyen arboledas, lechos de
flores, estanques, fuentes, etc.
h. Ambicin por integrar los diferentes espacios en un todo unitario que
determina un ambiente paisajstico, donde naturaleza, arquitectura y
ciudad se integran en un mismo sistema de ejes, con una intencin de
infinito.
i. El conjunto ciudad-palacio-jardines, redefine el concepto de espacio,
como algo infinito que no se ve obstaculizado ni interrumpido por los
cuerpos que lo ocupan.

OTRAS TIPOLOGAS: EL HOSPITAL, EL TEATRO, LA
BIBLIOTECA

Existen tres tipos de tipologas en la arquitectura civil:
- Teatro.
- Biblioteca.
- Hospital.
Sin embargo, todava no se logra definir estructuras de edificios codificados que
representen una respuesta sistemtica a sus necesidades funcionales y simblicas.

EJEMPLOS:

1. La primera biblioteca renacentista es la que Michelozzo construy para
Cosme de Mdici en el convento de San Marcos de Florencia (1438):
a. Sala alargada,
b. Dividida en tres naves por columnas e iluminada mediante ventanales en
ambas paredes laterales.
c. Se mantiene la idea de nave rectangular y cerrada de la Edad Media, pero
la columnata recuerda a los prticos del mundo antiguo.

2. Un segundo modelo es el de Miguel ngel en la Biblioteca Laurenziana
(1523-):
a. Gran sala de planta longitudinal (sin columnas).
b. Se accede a la sala a travs de un vestbulo con una monumental
escalera.
c. Las paredes cumplen ms una funcin decorativa que estructural.

3. Biblioteca de San Marcos (1537) El tercer modelo es el realizado con el mismo
modelo que sigue Jacopo Sansovino Juan Herrera en la Biblioteca del Escorial
(1567-1584):
a. Gran sala rectangular cubierta con bveda e iluminada por ventanales
abiertos en las paredes laterales.
b. Paredes revestidas por estanteras.
c. Modelo adoptado por Domenico Fontana al construir la Biblioteca
Vaticana del patio del Belvedere (1587-1588).
d. Se difundi rpidamente y se mantuvo hasta el siglo XIX.

Los hospitales y los teatros tendrn un tratamiento singular a lo largo del Renacimiento
e intentarn ir definiendo un modelo que tardar todava en poderse reconsiderar como
una tipologa codificada.