Carlos Irijalba 2007 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 2 Lo real camuflado FERNANDO GOLVANO El gran silencio de las cosas se ha transformado en su opuesto por los medios Michel de Certeau, La invencin de lo cotidiano, 1990 Desde sus primeras propuestas, Carlos Irijalba viene perseverando en una tensin por lo real recobrado, mediante su puesta en forma crtica o fraternal. Un primer dispositivo artstico de apropiacin de la realidad para desplazarla hacia imaginarios de naturaleza espectral se manifest en su serie Enviroment (2004- 2005), cuyas arquitecturas gravitantes devenan siniestras distopas. Posteriormente, en su proyecto berlegung (2006-2007), donde expona imgenes surgidas a partir de un artefacto que simula una especie de coche imposible, un no-coche, dado que es sublimado a su lmite paradjico, es decir, a su nada funcional , insista en su complot especfico frente a la racionalidad del progreso capitalista que hegemoniza el devenir de las sociedades actuales y globalizadas. Si ya comentamos entonces que esas imgenes, an en su deliberada torsin o manipulacin tecnolgica, parecieran enfatizar una cierta desilusin radical del mundo, y asimismo una potencia crtica y reflexiva de la praxis artstica 1 , en la serie de piezas que rene bajo el ttulo Outside comes first se prolonga esa inquietud aunque con una estrategia semitica ms sutil. Sabido es que una obra de arte no es un modelo o un prototipo, sino un indicio, un signo abierto, anunciador de otra cosa. Sucede tambin que ninguna imagen es unvoca, ni tiene valor absoluto, sino que sus propiedades significan en cuanto a su contexto, su modo constructivo, sus analogas, sus procesos Errealitate kamuflatua FERNANDO GOLVANO Gauzen isiltasun handia kontrakoa bilakatu da medioengatik Michel de Certeau, La invencin de lo cotidiano, 1990 Bere lehenbiziko proposamenetatik, Carlos Irijalbak berreskuratutako errealitatearengatiko tentsio bat gorde du, erabili duen modu kritiko edo anaitarra dela medio. Enviroment (2004-2005) seriean agertu zen,lehen aldiz, gailu artistiko bat errealitatea atxikitzeko eta izaera espektrala duten irudimen-tokietara eramateko. Serie honetako arkitektura grabitatzaileak distopia maltzur bilakatzen ziren. Geroago, berlegung (2006-2007) proiektuan, egungo gizarte globalizatuen geroa bere egiten duen aurrerapen kapitalistaren errazionalitatearen aurkako konplot berezia agertzen zen berriz. Proiektu horretan, auto ezinezko bat ez-auto bat, izan ere bere muga paradoxikora sublimatua izan baita, hots, bere ezereza funtzionalera irudikatzen duen artefaktu batetik sortutako irudiak erakusten zituen. Bere garaian esan genuen irudi horiek, are apropos agertzen zuten tortsio edo manipulazio teknologikoan ere, munduarekiko etsipen erradikal bat azpimarratzen zutela, eta era berean, praxi artistikoaren potentzia kritiko eta erreflexibo bat ere 1 , Outside comes first izenburupean biltzen dituen piezetan eusten dio ezinegon horri, nahiz eta teknika semiotiko sotilago batez. Jakina da arte-lan bat ez dela eredu edo prototipo bat, baizik eta zantzu bat, zeinu ireki bat, beste gauza bat iragartzen duena. Halaber gertatu ere gertatzen da irudi bakar bat ez dela adiera OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 4 semiticos y sus recepciones. As, cabra aventurar algo de la potencia significativa que encontramos en estas imgenes de focos, paisajes o escenarios urbanos dislocados por la intervencin de una placa de vidrio, o por las figuras efmeras de unos fuegos artificiales a plena luz del da. Por ejemplo, la serie donde muestra instalaciones o torres de focos, dirase que desplaza la atencin del escenario alumbrado al dispositivo que emana la luz, del espectculo como acontecimiento a lo que permite su visibilidad y que, sin embargo, es lo que queda habitualmente fuera del campo de nuestra mirada? Pudiera ser, pero la ambigedad radical de las imgenes invalida la recepcin de sentidos seguros. Sea lo que fueren, esos dispositivos, que focalizan y construyen realidad, quiz activen una pregnancia significante y paradjica: iluminen un evento que la imagen oculta, como sucede tambin con los semblantes o apariencias de lo real: lo desvelan a la vez que lo enmascaran. La analoga con la deriva espectacular de las sociedades contemporneas, que Debord anunciara antes y despus del Mayo del 68 y de su polifnica toma de la palabra, parece ser de este modo uno de los dispositivos metonmicos que Irijalba quisiera poner en juego para nuestra recepcin crtica. Lo insignificante, el ruido de lo espectacular y el conformismo generalizado son algunos de los atributos que dominan la escena del arte y la cultura contempornea. Frente a esta dinmica las propuestas de este artista anhelan inscribirse en el contexto real, mas desde cierta distancia irnica que lo problematiza y lo anexiona, desde la presentacin ms que desde la representacin 2 . La serie de instalaciones Outside comes first (2007), realizada entre Pamplona y Nueva York, participa de esa cifra. El efecto especular de una superficie de cristal nos reenva de nuevo a esa imagen paradjica donde transparencia y opacidad parecieran imbricarse mutuamente. Cabra decir al modo aristotlico que lo real se dice de mltiples maneras. Estas imgenes indagan intervenciones en lo real, enuncian efectos diferidos en una sntesis disyuntiva que nos muestra una realidad indita. Malevich, en un poema que precedi a la realizacin de su clebre Cuadrado blanco sobre fondo blanco, postul su tentativa de lo nuevo, que bakarrekoa, ez duela balio absoluturik. Bere ezaugarriek adiera dute bere testuinguru, eraikitze-modua, analogia, prozesu semiotiko eta harreraren arabera. Gauzak honela, beirazko plaka batek edo egun- argiz eginiko su artifizialen figura galkorrek distortsionaturiko foku, paisaia edo hirigunez osaturiko irudi hauetan aurkitzen dugun indar adierazgarriari buruz zerbait esan genezake. Adibide baterako, fokuen instalazio edo dorreak agertzen dituen seriean, esan daiteke arreta desplazatzen duela eszenatoki argiztatutik argia sortzen duen gailura, ikuskizunetik ikuskizun hori ikusteko bitartekoa ematen duen tresnara, zeina, hala ere, gure begiradatik kanpo gelditzen ohi den? Izan daiteke, baina irudien anbiguotasun erradikalak oztopatzen du zentzumen ziurrak jasotzea. Direna direla, gailu horiek, errealitatea fokalizatu eta eraikitzen dutenek, litekeena da pregnantzia adierazkor eta paradoxikoa aktibatzea: argizta ezazue irudiak ezkutatzen duen gertakizun bat, errealitatearen begitarte edo itxurekin gertatzen den bezala: azaltzen dute ezkutatzen duten bitartean. Debord-ek 68ko maiatzaren eta bere hitza hartzea polifonikoaren aurretik eta ondoren iragarri zuen egungo gizarteen deriba ikusgarriarekiko analogia da, itxura guztien arabera, Irijalbak erabiltzen duen gailu metonimikoetako bat, modu kritikoan har dezagun aurkezten diguna. Ezdeusa, ikusgarriaren zarata eta konformismo orokorra dira artearen eta egungo kulturaren eszena menperatzen duten atributuetako batzuk. Dinamika honen aurrean, artista honen proposamenek errealitatearen testuingurura atxiki nahi dute, beti ere oztopo bihurtu eta anexionatzen duen distantzia ironiko batetik, irudikapenetik baino aurkezpenetik 2 . Iruea eta New York artean egindako Outside comes first (2007) instalazio serieak, zifra honetan parte hartzen du. Kristalezko gainazal baten efektu ikusgarriak berriz ere bidaltzen gaitu irudi paradoxiko horretara, non gardentasuna eta opakotasuna inbrikatu egiten diren. Modu aristotelikoan esan genezake errealitatea modu askotara esan daitekeela. Irudi hauek harremanak bilatzen dituzte errealitatean, efektu diferituak enuntziatzen dituzte errealitate ezohiko bat erakusten digun sintesi disjuntibo batean. Malevich-ek, Switch off all devices IV, 2006 125 x 155 cm|zm OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 6 soslaya la repeticin, en ese acto poitico que permite el hlito de un da nuevo en el desierto. Entonces todo acto sustractivo compone una significacin otra mediante la diferencia mnima, como la intervencin de esa pieza de vidrio en un espacio real quisiera exponer. Efecto de lugar, memoria diferida, fragilidad cristalina de las apariencias, qu ms Desde Herclito sabemos, aunque lo olvidemos a menudo, que la physis ama esconderse, una physis que vendra a ser el impulso endgeno de naturaleza o de lo real. Irijalba nos lo recuerda a travs de estas sutiles intervenciones que manipulan nuestra percepcin del mundo y de las cosas. sa es una de las posibilidades del arte: introducir un desorden mnimo en el orden de las apariencias y simulacros de lo real, o en las convenciones imaginarias que iluminan o espectacularizan los acontecimientos. Donostia, 4 de septiembre de 2007 1 Cfr. Catlogo de la muestra ANAMNESIS. Encrucijadas de la memoria y astucias de lo real del I Encuentro entre dos Mares, Bienal So Paulo Valencia, Valencia, 2007. 2 Ha sido Paul Ardenne uno de los investigadores ms lcidos en abordar un arte contextual ms interesado en la presentacin que en la representacin, haciendo valer el potencial crtico y esttico de otros modos de intervencin en el aqu y en el ahora. Cfr. Paul Ardenne, Un arte contextual, CENDEAC, Murcia, 2006. bere Lauki zuria fondo zuriaren gainean ospetsua egin baino lehen egindako poema batean, errepikapena saihesteko, berriaren aldeko saiakuntza aldarrikatu zuen, honek ahalbidetzen baitu egun berri baten hatsa basamortuan. Orduan, ekintza kengarri guztiek esanahi bat beste baten gainean konposatzen du diferentzia txikienaren bitartez, beirazko pieza hori espazio erreal batean agertzean bezala. Leku-efektua, oroimen diferitua, itxuren hauskortasun gardena Heraclitoren garaietatik badakigu, sarri ahazten badugu ere, "physis-ari ezkutatzea gustatzen zaiola", naturaren edo errealitatearen bultzada endogenoa izango litzateke physis hori. Irijalbak gogorarazten digu hori esku-hartze sotil horien bidez, munduaren eta gauzen pertzepzioa manipulatzen dutenak. Hori da artearen aukeretako bat: desordena minimo bat sartu itxuren eta errealitatearen simulazioen ordenan, edo gertakizunak argiztatzen edo ikusgarri bilakatzen dituzten konbentzio asmatuetan. Donostia, 2007ko irailaren 4a 1 Cfr. ANAMNESIS erakusketako katalogoa. Encrucijadas de la memoria y astucias de lo real Bi Itsasoen arteko I. Topaketan, So Paulo Bienala Valentzia, Valentzia, 2007 2 Paul Ardenne antzezpenean baino aurkezpenean interesatuago dagoen arte kontestual bati heltzeko orduan aztertzaile argienetako bat da. Hemen eta Orainean esku hartzeko dauden beste moduen potentzial kritiko eta estetikoaren balioa nabarmendu duelarik. Cfr. Paur Ardenne, Un arte contextual, CENDEAC, Murtzia, 2006. Produccin serie Outside comes first Nueva York, 2007 Foto: Charlie Lonegan Outside comes first seriearen produkzioa New York, 2007 Argazkia: Charlie Lonegan Production of Outside comes first series New York, 2007 Photo: Charlie Lonegan OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 8 devices OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 10 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 12 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:50 Pgina 14 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 16 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 18 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 20 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 22 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 24 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 26 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 28 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 30 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:51 Pgina 32 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 34 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 36 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 38 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 40 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 42 outside comes first OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 44 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 46 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 48 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 50 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 52 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 54 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 56 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 58 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:52 Pgina 60 Ontologia del espectculo I, 2007 35 x 55 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Switch off all devices VIII, 2007 126 x 250 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Ontologia del espectculo II, 2007 100 x 50 cm x 2 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Ontologia del espectculo III, 2007 32 x 47 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices1, 2007 190 x 125 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices 2, 2007 190 x 125 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices4, 2007 125 x 190 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices3, 2007 125 x 165 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Switch off all devices VII, 2007 180 x 230 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first X, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first V, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first I, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first IX, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first VII, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first II, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Outside comes first III, 2007 125 x 155 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin cromognica Inprimaketa kromogenikoa Chromogenic print Ontologia del espectculo IV, 2007 100 X 45 cm|zm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices 6, 2007 60 x 80 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Alone, 2007 105 x 105 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Light alone, 2007 105 x 145 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Circuito, 2007 100 x 147 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices5, 2007 125 x 200 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing Devices, 2007 100 x 70 cm 1/3+1 Tcnica mixta fotogrfica Argazki teknika nahasia Mixed photographic media Impresin de tintas minerales Tinta mineralen inprimaketa Mineral ink printing OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 62 CARLOS IRIJALBA Pamplona 1979 FORMACIN 2007 3 rd Ward. Spring Programs. Brooklyn. New York 2004 Prof. Lothar Baumgarten. UDK: Universitt der Kunst. Berln Licenciado en BB.AA. por la Universidad del Pais Vasco/UPV. 1998 Graduado en la Escuela de Arte de Pamplona EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2007 Outside comes first. Fundacin Bilbao Arte Switch off all devices. Project room Arco `07 Galeria Juan Sili. Madrid 2006 berlegung Galera Fernando Sili. Santander 2005 No lugar Colegio de Espaa. Paris. Environment Galera Espacio Marzana. Bilbao 2004 Transubstanciacin: La entropa como escenario Portalea. Eibar EXPOSICIONES COLECTIVAS (seleccin) 2007 Bienal de Valencia-Sao Paolo . Anamnesis ARCO 07 Premio de fotografia Purificacin Garcia. Circulo de Bellas Artes Madrid 2006 DFOTO Galera Fernando Sili ART COLOGNE Galera Altxerri Muestra de Arte Injuve 2006 Circulo de Bellas Artes. Madrid Nuevas propuestas. Galera La Nave. Valencia Generacin 2006 Caja Madrid (itinerante) Interzonas 2006 Palacio de Sstago. Zaragoza Ertibil Arte Joven Vasco (itinerante) 2005 X Bienal de Artes Plsticas Ciudad de Pamplona Galeria Casaborne. Antequera Carlos Irijalba y Begoa Zubero Galera Altxerri. San Sebastin 2004 Explosio 2004. Itinerante: Kottbus, Berlin Jvenes artistas de Navarra 20012004 Pamplona 2002 Yo no soy ...Instalacin sonora Sala BBVA. Bilbao BECAS 2007/08 Beca Artes plsticas Fundacin Marcelino Botn 2006 Beca Residente Fundacin Bibao Arte 2005 Beca de Creacin Gobierno de Navarra 2004 Beca de Fotografa Guggenheim Bilbao 2003 Beca Erasmus Universitt der Kunst. Berlin PREMIOS 2006 Premio Artes Plsticas Colegio de Espaa Cmara de Comercio de Pars. 2004 2005 Primer premio Jvenes artistas de Navarra 2004 Premio Ex aequo Encuentros Navarra Artes plsticas 2003 Mencin especial Encuentros Navarra OBRA EN COLECCIONES PBLICAS Fundacin Coca Cola Artium Museo de Arte Contemporneo de Vitoria Obra social Caja Madrid Coleccin El corte Ingls Patrimonio UPV Bizkaia Patrimonio UPV Alava Gobierno de Navarra. Deporte y juventud Ayuntamiento de Pamplona. Universidad Pblica de Navarra BIBLIOGRAFA (seleccion) Sobre una gentica solitaria Javier San Martn. Catalogo Environment 2005 El ltimo vehculo y el no sitio de la reflexin Fernando Castro Flrez. Catalogo berlegung 2006 Muestra de Arte Injuve 2006 Orlando Fernandez. Encrucijadas de la memoria y astucias de lo real Fernando Golvano. Anamnesis. Bienal Valencia-Sao Paolo 2007 CARLOS IRIJALBA Iruea 1979 PRESTAKUNTZA 2007 3 rd Ward. Spring Programs. Brooklyn New York 2004 Klase Prof. Lothar Baumgarten. UDK: Universitt der Kunst. Berlin. Arte Ederretan Lizentziatua EHU/Euskal Herriko Unibertsitatean. 1998 Irueako Arte-Eskolan graduatua. BAKARKAKO ERAKUSKETAK 2007 Outside comes first. Bilbao Arte Fundazioa Switch off all devices. Project room Arco `07 Juan Sili Galeria. Madril 2006 berlegung Fernando Sili Galeria. Santander 2005 No lugar Espainiako Ikastetxea. Paris. Environment Espacio Marzana Galeria. Bilbo 2004 Transubstanciacin: La entropa como escenario Portalea. Eibar TALDEKAKO ERAKUSKETAK (aukeraketa) 2007 Anamnesis. Valentzia-Sao Paolo Bienala. Arco `07 Project room. Purificacin Garcia argazki-saria. Arte Ederretako Zirkulua, Madril 2006 DFOTO Fernando Sili Galeria ART COLOGNE Altxerri Galeria Injuve 2006 Arte erakusketa. Arte Ederretako Zirkulua, Madril Nuevas propuestas. La Nave Galeria. Valentzia. Generacin 2006 Caja Madrid (erakusketa ibiltaria) Interzonas 2006 Palacio de Sstago. Zaragoza Ertibil Euskal Arte Gaztea (erakusketa ibiltaria) 2005 Arte Plastikoei buruzko Irueako X. Bienala Casaborne Galeria. Antequera Carlos Irijalba eta Begoa Zubero. Altxerri Galeria. Donostia. 2004 Explosio 2004. Erakusketa ibiltaria: Kottbus, Berlin. Nafarroako artista gazteak 2001 2004 Iruea 2002 Yo no soy ... Soinu-instalazioa BBVA Aretoa. Bilbo BEKAK 2007/08 Marcelino Botin Fundazioaren Arte plastikoetarako beka 2006 Bilbao Arte Fundazioaren Egoliliarrentzako beka 2005 Nafarroako Gobernuaren Sorkuntzarako beka 2004 Guggenheim Bilbaoko Argazkigintzarako beka 2003 Erasmus beka Universitt der Kunst. Berlin SARIAK 2006 Arte Plastikoen Saria, Espainiako Ikastetxea eta Pariseko Merkataritza Ganbera 2005 Nafarroako artista gazteen lehenengo saria 2004 Ex aequo Saria, Nafarroako Topaketan. Arte Plastikoak 2003 Aipamen Berezia Nafarroako Topaketetan BERE LANAK BILDUMA PUBLIKOETAN Coca Cola Fundazioa Gazteizko Arte Garaikidearen Artium Museoa Obra social Caja Madrid El corte Ingls Bilduma EHU-eko Ondasuna Bizkaia EHU-eko Ondasuna Araba Nafarroako Gobernua. Kirol eta Gazte Saila. Irueako Udala. Nafarroako Unibertsitate Publikoa BIBLIOGRAFIA (aukeraketa) Sobre una gentica solitaria Javier San Martn. Environment Catalogoa 2005 El ltimo vehculo y el no sitio de la reflexin Fernando Castro Flrez. berlegung Catalogoa 2006 Injuve Arte Erakusketa 2006 Orlando Fernandez. Encrucijadas de la memoria y astucias de lo real Fernando Golvano. Anamnesis. Valentzia-Sao Paolo Bienala 2007 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 64 The Camouflaged Real FERNANDO GOLVANO The media transforms the great silence of things into its opposite. Michel de Certeau, LInvention du Quotidien, 1990 Since his first proposals, Carlos Irijalba has come to persevere in a tension for the recovered real by placing it in critical or fraternal form. A first artistic device for the appropriation of reality in order to displace it towards the imaginary of spectral nature was expressed in his series entitled Environment (2004-2005), whose menacing architectures was turned into sinister dystopias. Subsequently, in his project entitled berlegung (2006- 2007), where he displayed images based on an appliance that simulated a type of impossible car a non-car, given that it was sublimated to its paradoxical limit; that is, to its functional nothing he insisted in his specific conspiracy against the rationality of capitalist progress that hegemonises the development of todays globalised societies. If we had already commented before that those images, even in their deliberate technological twisting or handling, seemed to emphasise a certain radical disillusionment of the world and, likewise, a reflexive and critical power of artistic praxis 1 , in the pieces he has gathered together under the title Outside Comes First that anxiety has been prolonged, although with a more subtle semiotic strategy. As we all know, a work of art is not a model or prototype, but an indication, an open sign, an announcer of other things. It also happens that no image is univocal, neither does it have an absolute value, but its properties signify in terms of its context, its constructive manner, its analogies, its semiotic processes and its reception. Thus, it would be worth venturing something of the significative power that we find in these images of spotlights, landscapes or urban settings dislocated by the intervention of a plate of glass or by the ephemeral figures of some fireworks in bright daylight. For example, in this series showing spotlight installations or towers, one could say that they transfer attention from the lit stage to the device from which the light is emanating, from the spectacle as event to that which allows for its visibility and that which, nevertheless, usually remains outside the field of vision? Perhaps. But the radical ambiguity of these images nullifies the reception of certain senses. Whatever they may be, these devices, which bring into focus and construct reality, perhaps activate a significant, paradoxical pregnancy. They illuminate an event that the image hides, as also happens with the english translation OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 66 CARLOS IRIJALBA Pamplona 1979 ACADEMIC BACKGROUND 2007 3 rd Ward. Spring Programs. Brooklyn New York 2004 Prof. Lothar Baumgarten. UDK: Universitt der Kunst. Berlin. Graduated in Fine Arts at the University of the Basque Country/UPV. 1998 Graduated at the Pamplona School of Art. INDIVIDUAL SHOWS 2007 Outside comes first. Bilbao Arte Foundation Switch off all devices. Project room Arco `07 Juan Sili Gallery. Madrid 2006 berlegung Galera Fernando Sili Santander 2005 No lugar Colegio de Espaa. Paris. Environment Espacio Marzana Gallery. Bilbao 2004 Transubstanciacin: La entropa como escenario Portalea. Eibar COLLECTIVE SHOWS (SELECTION) 2007 Anamnesis. Valencia-Sao Paolo Bienale. Arco `07 Project room. Purificacin Garcia Photography Award. Circulo de Bellas Artes. Madrid 2006 DFOTO Fernando Sili Gallery ART COLOGNE Altxerri Gallery. Injuve Art Exhibition 2006. Circulo de Bellas Artes. Madrid Nuevas propuestas. La Nave Gallery. Valencia. Generacin 2006 Caja Madrid (itinerant) Interzonas 2006 Palacio de Sstago. Zaragoza Ertibil Arte Joven Vasco / Young Basque Art (itinerant) 2005 X Bienal de Artes Plsticas / X Plastic Art Biennial Ciudad de Pamplona. Casaborne Gallery. Antequera Carlos Irijalba and Begoa Zubero. Altxerri Gallery. San Sebastian. 2004 Explosio 2004. Itinerant: Kottbus, Berlin. Young Navarrese Artists 2001 2004 Pamplona 2002 Yo no soy ... Sound installation Sala BBVA. Bilbao SCHOLARSHIPS/GRANTS 2007/08 Plastic Art Grant Marcelino Botin Foundation 2006 Artist in residence Bilbao Arte Foundation 2005 Grant for Creation Government of Navarre 2004 Photography Scholarship Guggenheim Bilbao 2003 Erasmus Scholarship Universitt der Kunst. Berlin PRIZES/AWARDS 2006 Plastic Arts Award Colegio de Espaa and Paris Chamber of Commerce 2005 First Prize Young Navarrese artists 2004 Ex aequo Prize Navarre Encounters. Plastic Arts 2003 Special mention Navarre Encounters WORK HELD IN PUBLIC COLLECTIONS Coca Cola Foundation Artium Contenporany Art Museum of Vitoria Obra social Caja Madrid El corte Ingls Collection UPV Collection Bizkaia UPV Collection Alava Government of Navarre. Sports and youth. Pamplona City Council. Public University of Navarre BIBLIOGRAPHY (selection) Concerning partnerless genetics Javier San Martn. Environment Catalog 2005 The last vehicle and the (non)place of reflection Fernando Castro Flrez. berlegung Catalog 2006 Injuve Art Exhibition 2006 Orlando Fernandez. Memory crossroad and shrewdness of the real Fernando Golvano. Anamnesis. Valencia-Sao Paolo Biennale 2007 countenances or appearances of the real. They reveal it at the same time that they disguise it. The analogy with the spectacular drifting of contemporary societies, which Debord announced before and after May 68 and its polyphonic taking of the floor, seems to be, in this way, one of the metonymic devices that Irijalba wanted to put into play for our critical reception. The insignificant, the noise of the spectacular and generalised conformism are some of the attributes that dominate the art world and contemporary culture. Faced with this dynamic, the artists proposals long to be recorded in a real context, but from a certain ironic distance that problematises and annexes it, more from a presentation than a representation 2 . The series Outside Comes First (2007) made between Pamplona and New York, shares in this figure. The speculative effect of a glass surface again leads us to that paradoxical image where transparency and opacity seem to mutually overlap. It would be worth mentioning the Aristotelian belief that the real is expressed in multiple ways. These images investigate interventions into the real, enunciate recorded effects in a disjunctive synthesis that shows us a unique reality. Malevich, in a poem that preceded the painting of his renowned White on White, postulated his attempt at the new, which avoided repetition, in a poietic act that allowed for the breath of the new day in the desert. Therefore, every subtractive act comprises another meaning by means of a minimum difference, like the intervention of that piece of glass in a real space wanted to display. Effect of place, recorded memory, the crystalline fragility of appearances, what more From Heraclitus we know, although it is often forgotten, that the physis loves to hide itself, a physis that would become the endogenous impulse of nature or the real. Irijalba recalls it for us through these subtle interventions that manipulate our perception of the world and things. That is one of the possibilities of art: to introduce a minimum disorder in the order of appearances and the simulacra of the real, or in the imaginary conventions that illuminate or spectacularise events. Donostia, 4 September 2007 1 Cf. Catalogue of the exhibitions ANAMNESIS. Encrucijadas de la memoria y astucias de lo real from the I Encuentro entre dos Mares, So PauloValencia Biennale, Valencia, 2007. 2 It was Paul Ardenne, one of the most lucid researchers who tackled contextual art that was more interested in presentation than representation, who asserted the critical and aesthetic potential of other modes of intervention in the here and now. Cf. Paul Ardenne, Un arte contextual, CENDEAC, Murcia, 2006. OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 68 edicin | edizioa | edition FUNDACIN BILBAO ARTE FUNDAZIOA texto | testua | text FERNANDO GOLVANO making off CHARLIE LONEGAN diseo | diseinua | design ALES LANDETA imprenta | inprenta | printing I. G. CASTUERA, IRUEA-PAMPLONA deposito legal NA 2714/2007 colaboracin | lankidetza | colaboration CRISTALERA FOR (IRUEA-PAMPLONA) ALL CITY GLASS (NEW YORK) ACTIVIDAD REALIZADA CON LA AYUDA DEL MINISTERIO DE CULTURA KULTURAKO MINISTERIOKO LAGUNTZAREKIN EGINDAKO JARDUERA ACTIVITY MADE WITH THE AID OF THE CULTURE MINISTRY FUNDACIN BILBAO ARTE FUNDAZIOA . Urazurrutia, 32. 48003 Bilbao . Tel.: 94 415 50 97 . Fax: 94 415 61 93 . bilbaoarte@ayto.bilbao.net . www.bilbaoarte.org OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 70 OUTSIDE COMES FIRST 27/9/07 11:53 Pgina 72