TCNICA DE

PROCEDIMIENTO
ESCULTRICO




RENE ORTIZ


TECNICA DE PROCEDIMIENTO ESCULTUTORICO
1) TALLADO EN MADERA
Una talla es una obra
de escultura,
especialmente
en madera. La
madera se talla
mediante un proceso
de desgaste y pulido,
con el propsito de
darle una
forma determinada,
que puede ser un
objeto concreto o
abstracto. El producto final puede ir desde
una escultura individual hasta elementos decorativos
trabajados a mano que forman parte de una tracera.
a) historia
Es una actividad muy antigua y extendida. Algunos de los
mejores ejemplos que subsisten de antigua madera tallada
provienen de la Edad Media en Italia y Francia, donde los
temas tpicos de aquella poca era la iconografa cristiana.
En Inglaterra subsisten ejemplos de los siglos XVI y XVII,
poca en la que el medio preferido era el roble.
b) aplicacin de tallado de madera
Sus aplicaciones son variadsimas, aunque su principal
funcin es el ornamento. Se usa tanto a
nivel arquitectnico como para el embellecimiento de objetos
de uso cotidiano.
Como toda artesana, tiene un componente artstico, en el cual el tallista-artesano vuelca su talento
creativo para sacar de unas simples tablas una obra de arte, y otro componente, tcnico y mecnico, que
hay que tener en cuenta para que la materia prima responda a los esfuerzos del tallista y logre el
resultado deseado.
Para realizar la talla en madera se emplean herramientas especializadas como lagubias,
eligindose maderas de alta densidad y que no se astillan fcilmente.
ltimamente se emplea tambin otras tcnicas para tallar la madera. Se puede hacer diseando el objeto
a tallar con un software de modelado en tres dimensiones CAD. Se pasa ese dibujo en tres dimensiones a
un software de mecanizacin asistida por ordenador CAM que una mquina de control numrico podr
fabricar automticamente. Lo delicado de esta tcnica es saber dibujar con el software CAD objetos
artsticos.

2) ESCULPIDO EN PIEDRA
Se llama escultura (del latn sculptra) al arte de modelar el barro, tallar en piedra, madera u otros materiales.
Tambin se denomina escultura a la obra elaborada por un escultor.
a) Historia
Prehistoria
Las primeras manifestaciones escultricas se remontan al Paleoltico inferior, cuando el
hombre cortaba el slex percutiendo contra otra piedra. Posteriormente utiliz el grabado, el
relieve en piedra y en huesos de animales. Hace unos 27 000 y 32 000 aos aparecen
representadas unas exuberantes figuras humanas femeninas de piedra, en una exaltacin
artstica de la fertilidad;

son las Venus, como la Venus de Willendorf y la Venus de
Respigue. Durante el perodo magdaleniense se utilizaron bastones y propulsores con
motivos ornamentales. En el Paleoltico superior, los ejemplos ms abundantes son tallas u
objetos grabados que evolucionaron desde una fase ms primitiva, con decoraciones ms
esquemticas, hasta llegar a la representacin de figuras anomalsticas que se adaptaban a
la estructura del hueso. La arcilla tambin fue un material habitual. Las primeras piezas
escultricas que se conocen proceden de Egipto, China, India y el Cercano Oriente, lugares
donde hacia el 4000 a. C. ya existan hornos para fabricar objetos de alfarera.
Antigedad
Del arte pnico y greco pnico se conservan muchas estatuas, en general femeninas,
y bustos de barro cocido, junto con una diversidad de amuletos de marfil y de metal que se
descubrieron en las necrpolis de Ibiza y Formentera. Se calcula que las ms antiguas son
obras del siglo VIII a. C. y su fabricacin tuvo continuidad hasta muy avanzada la
dominacin romana. En cuanto a la escultura ibera las obras encontradas son de piedra y
bronce y provienen de tres grandes reas del sur, centro y el levante de la Pennsula Ibrica,
destacando el excelente busto de piedra de la Dama de Elche, de inspiracin griega.

Edad media
Las obras escultricas ms destacadas del Imperio Bizantino son los trabajos ornamentales
de los capiteles; hay buenos ejemplos en San Vital de Rvena. Eran habituales los relieves
en marfil aplicados en cofres, dpticos o la clebre Ctedra del obispo Maximiliano, una obra
tallada hacia el ao 550. Es caracterstico de la arte otoniano las pequeas esculturas en
marfil y bronce a las que se aadan incrustaciones de piedras preciosas. Tambin de
bronce son las puertas de la iglesia de San Miguel de Hildesheim, una obra emparentada
con el arte bizantino y el arte carolingio. Cabe destacar las imgenes de madera recubiertas
de oro que se utilizaban como relicario. Entre estas, destaca el Crucifijo de Gero (siglo X), en
madera policromada, que se encuentra en la catedral de Colonia.
Edad moderna
Los historiadores de arte consideran que la escultura renacentista se inici con el concurso
para realizar las puertas del baptisterio (1401) de la ciudad de Florencia, al que se
presentaron Filippo Brunelleschi y Lorenzo Ghiberti. La nueva forma artstica
del renacimiento se inspiraba en la escultura de la antigedad clsica, buscando una total
exaltacin de la belleza. La matemtica se convirti en su principal ayuda, con la aplicacin
en todas las artes de determinados principios y leyes como, por ejemplo, laperspectiva.
Surgieron grandes mecenas, como los Mdici de Florencia, los papas de Roma, adems de
cardenales, prncipes y tambin los gremios. En esta poca la escultura prcticamente
qued desligada de la arquitectura y los personajes representados mostraban expresiones
llenas de dramatismo, se puede observar en esculturas deMiguel ngel como, por ejemplo,
el David. Durante las diferentes etapas del quattrocento y del cinquecento en Italia se
realizaron las mejores obras del renacimiento gracias a la actividad de grandes escultores
como Donatello, Jacopo della Quercia, Luca della Robbia, Andrea del Verrocchio y Miguel
ngel, el gran artista representativo. En el resto deEuropa fue incorporndose el nuevo estilo
un poco ms tarde y por influencia directa de Italia y sus escultores. Muchos de ellos
viajaron a otros pases: Andrea Sansovino lo hizo a Portugal y Pietro Torrigiano a Inglaterra,
este artista fue ms tarde a Espaa, donde tambin trabajaron Domenico Fancelli y Jacopo
Florentino junto con los escultores de origen francs, Felipe Bigarny y Juan de Juni. Cabe
destacar los trabajos de Bartolom Ordez en Barcelona, en el trascoro de la catedral de la
ciudad, y de Alonso Berruguete en Castilla. En los Pases Bajos, Conrad Meit fue un
especialista de retratos y Jacques du Broeuq realiz numerosas obras y fue el maestro
de Giambologna que desarrollara su obra en Italia. En Francia se realizaron esculturas con
gran influencia italiana, as, a Pierre Puget era considerado como el Bernini francs. Uno
de los temas ms habituales fueron los monumentos sepulcrales, donde la figura del yacente
era tratada con un gran realismo; por ejemplo, el Memorial de Ren Chalon de Ligier Richier.
Edad contempornea
A partir del siglo XIX los medios de comunicacin tuvieron un papel cada vez ms
importante en la difusin del arte en todo el mundo. Los estilos se desarrollaban cada
vez con ms rapidez, ya fuera conviviendo, yuxtaponindose o enfrentndose entre ellos.
La palabra vanguardia artstica se comenz a emplear a finales del siglo XIX, y as se
identificaba a los artistas que promovan actividades que se consideraba que
revolucionaban el arte, con la intencin de transformarlo. Se caracterizaban por
la libertad de expresin y las primeras tendencias vanguardistas fueron el cubismo y
el futurismo. La escultura poda dejar de imitar la realidad y valorar el vaco, los juegos
de luz o el volumen en negativo, o poda aadir movimiento con acciones mecnicas o
con agentes atmosfricos. Cabe destacar tambin el uso de nuevos materiales como el
acero, el hierro, el hormign y los plsticos.


Tipos de escultura
La escultura se divide en dos grandes ramas, la estatuaria y
la escultura ornamental, segn represente la forma humana y
exprese las concepciones suprasensibles del hombre o se
ocupe en reproducir artsticamente los dems seres de la
naturaleza, animales o vegetales. La primera lleva con
propiedad el nombre de escultura y tiene un ideal propio,
desempeando la segunda un papel secundario al servir de
auxiliar a la primera y a la arquitectura.
Las estatuas son las esculturas aisladas que representan una entidad especfica
tridimensional. Segn su presentacin hay diversas formas de llamarlas: bulto
redondo; sedente o sentada; yacente estirada generalmente
representando la figura de un difunto; orante o arrodillada; oferente u
ofreciendo presentes y ecuestre o a caballo.
Los relieves son las esculturas talladas a partir de un fondo o unidas
a l. Los tipos de relieve se dividen en la forma en la que se reduce la
profundidad de las figuras u ornamentacin
representadas: bajorrelieve cuando se talla recortando la imagen en
el fondo del material que le sirve de soporte y altorrelieve en la que
las formas escultricas resaltan y salen del plano donde se tallan.
Busto, son esculturas de la cabeza y la parte superior del trax que
normalmente representa retratos.
Torso, que representa el tronco humano sin cabeza, ni brazos ni
piernas.
Criselefantina es el trmino dado a un tipo de imagen de culto que
tuvo un gran prestigio en la Antigua Grecia. Las estatuas
criselefantinas se construan sobre una armadura de madera que
quedaba totalmente cubierta, por bloques tallados de marfil,
representando la carne, lminas de oro para representar las
vestiduras, la armadura, el pelo y otros detalles. En algunos casos se usaba cristal,
piedras preciosas y semi-preciosas para detalles como los ojos, las joyas y las armas.
Se conocen ejemplos de esculturas hechas con marfil y oro.
La escultura arquitectnica es un trmino que se refiere a la utilizacin de la escultura
por arquitectos y/o escultores en el diseo y la construccin de un edificio, un puente,
un mausoleo o cualquier otro monumento. La escultura est en general relacionada
con la estructura de la construccin. Tambin se llama escultura embutida a
cualquier estatua colocada en una obra arquitectnica.
La escultura cintica implica aspectos de la fsica de movimiento, como
las fuentes o mviles.
3) Balseado en metal

El vaciado del metal es el proceso mediante el cual un artesano puede hacer uno o ms
objetos metlicos vertiendo metal en un molde. Uno de los mtodos ms antiguos de hacer
moldes es el procedimiento "a la cera perdida", que data del tercer milenio a. C. El artesano
hace una copia en cera del objeto y alrededor de ella crea el molde. Cuando el metal fundido
se vierte en el molde, funde la cera y la sustituye. Al enfriarse el metal, se abre el molde y se
saca el objeto.

Histricamente, la arena y la arcilla han sido materiales muy usados para hacer moldes. En
los tiempos actuales, los moldes se hacen de plstico o de sustancias similares al ltex.




4) Fibra de vidrio

Manojo de fibra de vidrio
La fibra de vidrio es un material que consta de numerosos filamentos y extremadamente finos de vidrio.
A lo largo de la historia los vidrieros ensayaron la fibra de vidrio, pero la manufactura masiva de este material
slo fue posible con la invencin de mquinas herramienta ms refinadas. En 1893, Edward Drummond Libbey
exhibi un vestido en la Exposicin Universal de Chicago que tena fibra de vidrio con filamentos
del dimetro y la textura de una fibra de seda. Fue usado por primera vez por Georgia Cayvan, una actriz de
teatro muy conocida en aquella poca. Las fibras de vidrio tambin se pueden formar naturalmente y se les
conoce como "Cabellos de Pel".
Sin embargo la lana de vidrio a la que hoy se llama comnmente fibra de vidrio no fue inventada sino hasta
1938 por Russell Games Slayter en la Owens-Corning como un material que podra ser usado como aislante en
la construccin de edificios. Fue comercializado bajo el nombre comercial Fiberglass, que se convirti desde
entonces en una marca vulgarizada en pases de habla inglesa.
La fibra de vidrio se conoce comnmente como un material aislante. Tambin se usa como un agente de
refuerzo con muchos productospolimricos; normalmente se usa para conformar plstico reforzado con
vidrio que por metonimia tambin se denomina fibra de vidrio, una forma de material compuesto consistente
en polmero reforzado con fibra. Por lo mismo, en esencia exhibe comportamientos similares a otros
compuestos hechos de fibra y polmero como la fibra de carbono. Aunque no sea tan fuerte o rgida como la
fibra de carbono, es mucho ms econmica y menos quebradiza.

Procesos de fabricacin
Fundicin
Hay dos tipos principales de fabricacin de fibra y dos tipos de resultados. La primera, es
fibra hecha a partir de un proceso de fundicin directo y la segunda un proceso de
refundicin de canicas. Ambas comienzan con el material en su forma slida; los materiales
se combinan y se funden en un horno. Luego, para el proceso con canicas, el material
fundido se separa mediante tensin cortante y se enrolla en canicas que estn enfriadas y
empacadas. Las canicas se llevan a las instalaciones donde se elabora la fibra donde se
insertan dentro de contenedores para refundirse; el vidrio fundido se extruye en espirales
roscados (similares a insertos roscados) para conformar la fibra. En el proceso de fundicin
directo, el vidrio derretido en el horno va directamente a la formacin de los insertos.
Formacin
La placa donde se enroscan los insertos es el componente principal en el maquinado de la
fibra. Consiste en una placa de metal caliente en la que estn situadas las boquillas
mediante las cuales se har fibra a partir de los insertos introducidos en ellas. Casi siempre
esta placa est hecha de una aleacin de platino y rodio por motivos de durabilidad. El
platino se usa debido a que el vidrio fundido tiene una afinidad natural para humectarlo. Las
primeras placas que se usaban para este propsito eran 100% de platino y el vidrio las
penetraba tan fcilmente que empapaba la placa y se acumulaba como residuo a la salida
de las boquillas. Tambin se usa esta aleacin platino-rodio debido al costo del platino y su
tendencia a desgastarse con facilidad; en el proceso de fundicin directa, las placas tambin
cumplen la funcin de colectar el vidrio fundido. Se usan ligeramente calientes para
mantener el vidrio a una temperatura correcta, adecuada para la formacin de la fibra. En el
proceso de fundicin de canicas, la placa acta ms como un distribuidor de calor, en el
sentido en que funde la mayora del material.
Estas placas representan el mayor costo en la produccin de fibra de vidrio. El diseo de las
boquillas tambin es importante; el nmero de boquillas abarca un rango desde 200 a 4000
en mltiples de 200. Una de las dimensiones ms importantes a tener en cuenta en la
elaboracin de filamentos continuos, es el espesor de las paredes de las boquillas en su
salida; se descubri que aadiendo un ensanchamiento de la cavidad antes del orificio, se
reduca el empapamiento. Actualmente, las boquillas estn diseadas para tener un espesor
de pared lo ms delgado posible al final; a medida que el vidrio fluye por la boquilla forma
una gota que se suspende verticalmente y, a medida que cae, deja un hilo conectado por
el menisco a la boquilla, que ser tan largo como lo permita el diseo de la boquilla. Cuanto
menor sea el anillo de la boquilla (la parte final de las paredes que rodean el orificio de
salida) ms rpido permitir la formacin de la gota que cae y ms baja es la tendencia a
que empape la parte vertical de la boquilla. La tensin superficial del vidrio es lo que influye
en la formacin del menisco; para el vidrio de Clase E debe ser de aproximadamente 400mN
por minuto.
La velocidad de atenuacin (enfriamiento) es importante en el diseo de la boquilla. Aunque
bajar esta velocidad permitira hacer fibra ms dura, no es viable econmicamente operar a
bajas velocidades y a las que las boquillas no estn diseadas.
Proceso de filamentos continuos
En el proceso de filamento continuo, luego de ser atenuada, a la fibra se le aplica un apresto
especial que permite que pueda ser embobinada o enrollada. La adicin de este compuesto
tambin puede tener relacin con su uso destinado, ya que algunos de ellos son co-reactivos
(pre impregnados) con ciertos tipos de resina cuando la fibra va a ser usada para conformar
un material compuesto. El apresto que se aade usualmente tiene una relacin de entre 0.5
y 2% de peso. El enrollado posterior se realiza a una tasa de 1000 m por minuto.
Proceso de fibra corriente
Para la produccin de fibra de vidrio corriente (til tambin para hacer lana de vidrio),
existen diversos mtodos de manufactura. El vidrio puede ser soplado o rociarse con calor o
vapor luego de salir de la mquina de conformado (fundido); usualmente esta fibra se
convierte en cierto tipo de textil, similar a un fieltro. El proceso ms comn es el proceso
rotativo, en el que el vidrio entra en un rotor que, por accin de la fuerza centrfuga, dispara
el vidrio en trozos horizontalmente mientras que chorros de aire lo empujan hacia abajo,
donde recibe un aglutinante. Luego esta felpa es succionada en una cortina que le da forma,
y el aglutinante se cura usando un horno.