La literatura hispanorabe presenta diferencias profundas con las literaturas romnicas
peninsulares.
Por una parte, el repertorio de autores es amplsimo, aunque las obras de cada uno de ellos no sean tan numerosas. Muchas las conocemos por los testimonios de recopiladores o antlogos, y no por textos de primera mano.
Aunque la inestigacin aan!a notablemente, a"n existen dudas en la identificacin de autores y datos relacionados con ellos. A esta dificultad se a#ade la diferencia de criterios al transcribir nombres propios. $n estas pginas intentamos, en un principio, ce#irnos a los criterios de transcripcin de la reista Al-Andalus. %in embargo, problemas tipogrficos han impedido refle&ar las consonantes enfticas y las diferentes clases de hache, laguna consciente de esta primera ersin de nuestro traba&o. Las ocales largas se transcriben con acento circunfle&o sobre la bree, etc. La isin que ofrecemos es, necesariamente parcial, y obliga a de&ar al margen consideraciones generales sobre la literatura rabe' su tendencia al dibu&o hecho de letras, a las decoraciones murales con poesas, etc. Punto importante es el de la relacin entre las literaturas rabe y hebrea, ms prximas entre s que a las literaturas romnicas. Alguna alusin suelta leeremos, pese a no ser el lugar ms adecuado para tratarlas.
$l autor de estas pginas es consciente de sus limitaciones, empe!ando por un conocimiento inseguro de la comple&a lengua rabe. Posibles sugerencias y posteriores ( estudios corregirn los muchos errores de esta primera ersin proisional, que se presenta como borrador de un homena&e a la cultura arbigoespa#ola.
7.8 +uando los musulmanes inaden al8Andalus 8la 5ispania isigoda8, el a#o 9((, la literatura rabe clsica no se encontraba a"n muy desarrollada. $n poesa existan g:neros como la casida monorrima y sin estrofas, que debi leerse pronto en la Pennsula. %us temas son la ida de los camelleros, el desierto, aguaceros, dunas, etc. -efle&an ridas condiciones de ida. Pronto madura, con autores como Sbawayhi ;m.9<=>, al-all ;m.9?@> o Ib! al-M"#a$$%& ;m.9A<>, traductor del Calila y Dimna. Adems, comien!a la poesa moderna, basada en la metfora, la Potica de A'is()(*l*s y una moda amorosa, de ra! platnica, seme&ante al amor cort:s. La poesa se hace ms bree e introduce temas nueos y marginales, como los placeres etlicos, etc.
A nuestra Pennsula, llega una lite rabe frente a una mayora ber:ber africana y reci:n islami!ada. $stos musulmanes respetaron a los cristianos, manteniendo ciertas diferencias.
(.8 $l a#o 9A@ nombran emir o caudillo de al8Andalus a BAbd al-Rah+%! . ;9A@8 9??>, prncipe omeya que huye de los BAbbCses de *riente. +omien!a el emirato ;9A@8 <=<>.
La poesa rabe clsica se conocera desde la conquista en al8Andalus, pese a los escasos testimonios' antologas po:ticas perdidas y nombres mal conocidos. La sensacin que obtenemos a partir de lo que ha llegado hasta nosotros es la de una = proliferacin exuberante de poetas y escritores, de los que conseramos pocas obras de diferente calidad literaria.
Los reyes y gobernantes andaluses iieron la poesa' un poema de Abd al-Rah+a! I, DA una palmaD, recuerda su %iria natal y muestra el casi permanente contacto entre *riente y *ccidente. Y"d d* M,')! ;m.?(E> presentaba en su gramtica la de un contemporneo oriental' -"isa..
$l poeta e historiador Abd al-Mali/ Ib! Habib ;9<@8?AE>, de 5u:tor 4ega ;6ranada>, ia& a *riente y redact una Historia de Espaa con leyendas de la conquista, recopilada y continuada por sus discpulos.
0urante el reinado de Hi0%+ I ;9??89<@>, muri el poeta satrico Ab1-l-Ma20, a quien el emir mand sacar los o&os y la lengua, que, seg"n la leyenda, le creci de nueo. $l emir al-Ha/a+ I ;9<@8?=(> culti la poesa, entre panegiristas como 3Abb%s ib! Nasih d* Al4*ci'as, educado en Arabia e .raF entre los DmodernosD, o 5i'bib, ib:rico toledano, enfrentado a +rdoba. $l prestigio cultural de *riente tra&o a al8Andalus al cantor bagdad 6i'yab ;m.?A9>, initado por al85aFam ., y recibido por Abd al8-ahmCn ... Giryab, acompa#ado por otros poetas orientales 8%ulaymn al8%am, Al"n, Garq"n, etc.8, represent el moimiento de los DmodernosD. .mpuso poesa, modas, alimentos y formas de ida orientales, por lo que fue criticado.
+on 3Abd al-Rah+%! II ;?=(8?A=>, Abbas ib! 7i'!as, astrlogo, intent olar, estido de p&aro, en la -u!afa de +rdoba. Astrlogo tambi:n y poeta 8como Hbayd Allah ibn Iarlumn8 fue 3Abd All%h ib! al-8a+i'.
/acido en Ja:n, Yahya ib! al-Ha/a+ al-Ba/'. ;9978?@K> 8llamado por su belle!a al- 5a9al8 pag sus stiras a Giryab exilindose a .raF. 0e& una archuza 8poema en erso, acaso :pico8 hoy perdida, sobre la conquista de $spa#a.
E -einando Muhammad . ;?A=8??@>, la lrica rabe brilla con los poetas neoclsicos, que recuperan la casida tradicional, a la que suman las metforas de los modernos. Pronto la culti en al8Andalus Ab" l-Y"s' al-Riyadi, sectario del ismCLMlismo. 0estacan el satrico M"&+i! ib! Sa:id ;m.??7> o LUi+a! ib! al-M"(a!!; ;m.??@>, que cant el amor de los efebos.
$n historiografa conseramos fragmentos de M,ha+*d Ib! M"9a al-R%9 ;m.??@>, retomados por sus descendientes.
$l poeta Abd Allah ib! Abd al-A9i9, isir, recibi las stiras de M"+i! ib! Said. %abemos de otra archu!a escrita por Ta++a! ib! Al#a+a ;?7(8?<@>.
1ambi:n redact poesas el emir Abd Allah ;???8<(=>. 0e su :poca son Ib'ahi+ ib! al-Hayyay< s*=,' d* S*>illa, y Sa:d ib! Y1d d* El>i'a, cantor de batallas, smbolo del guerrero aleroso y amante, de posible aire prebecqueriano. $n Ja:n iieron los poetas :Ubaydis ib! Mah+1d y L"bb ib! al-S%liya.
2rente a esta poesa culta, una a popular se abre ahora en forma de poesa estrfica, con la moaxa&a. Htili!a expresiones coloquiales y palabras o estribillos romances, de origen mo!rabe.
Posible inentor de la moaxaja sea un poeta ciego de +abra' M"#adda+ ib! M"a$; ;m.<(=>, o M"ha++ad ib! Mah+"d, acaso de origen hispnico. La estrofa se construye a partir de un estribillo, en rabe coloquial o en mo!arabe, llamado jarcha 8salida8, que marca la rima de la moaxa&a.
=.8 $l a#o <=<, LAbd al8-ahmCn ... ;<(=8<@(>, se proclama califa, independi!ndose a"n ms de Nagdad.
Al8Andalus alcan!a su madure! literaria, con antologas, muestras de la excelente poesa andalus, en competencia con la oriental. Prospera el adab, g:nero que trata las materias necesarias para la instruccin de la persona. %u ariedad temtica lo hace, a eces, poco coherente, pero atrae y ofrece libertad creatia, con su me!cla de ersos, prosas o textos propios y a&enos. K
Ib! :Abd Rabbi-hi ;?@78<K7>, titula al-`Iqd (el collar) su libro de adab. 1rata de poltica, diplomacia, estrategia militar, religin, literatura, etc. +ultia la casida neoclsica, aunque critica las modas de Giryab. Pese a sus poemas laudatorios, prueba el progreso literario andalus, por ms que al--al$%( ;m.<(A> llamara La ristra de aos a esta obra maestra. %u sobrino Said Ib! :Abd Rabbi-hi ;m.<AE> perfeccion la moaxa&a. Los eangelios fueron traducidos por Isaac b? d* @*lasc, d* C)'d,ba, a mediadios del s.O %e consera copia del s.O...
*tras poetas son U(+;! ib! Rab.a d* S*>illa ;m.<==> o M"ha++ad ib! Hisa+ al- Ma'wa!. ;m.<A(>, Abd al-Mali/ ib! Yahwa', M"!di' ib! Said al-Ball"(. ;??@8<@@> o el propio califa Abd al-Rah+;!. 0estacan Ib! al-A((a' y la poetisa Ha$sa bi!( Ha+dA!? 6ran parte de los mo!rabes cristianos, deslumbrados por la cultura rabe, descuidaron sus rasgos culturales. Las autoridades cristianas se dirigieron a ellos en rabe. +onseramos una ersin rabe de los cnones eclesisticos, reali!ada por el presbtero @ic*!(*, y otra de la Niblia, de mediados del siglo O. Adems, son frecuentsimas las anotaciones de mo!rabes en rabe a manuscritos latinos.
La historiografa despunta con Ah+ad al-R%9 ;m.<AA>, hi&o del ya citado Muhamad. 1rata los reyes de al8Andalus, seg"n fuentes latinas, y lo sigui en su Historia de re!us Hispaniae ;(=KE> el castellano R,d'i4, i+B!*9 d* Rada. La literatura castellana consera hoy su Cr"nica del #oro $asis.
$l libro A!%r maym&`a' serie de notas histricas de fines del siglo O y principios del O., concluye en el reinado de Abd al8-ahmCn .... Muestra una actitud faorable a lo musulmn.
La filosofa hispanorabe comien!a con el neoplatnico Ib! Masa''a ;+rdoba, ??E8 <E(>. Parte de sus obras se ha perdido, pero conocemos las lecturas de lo que :l crey texto de E+CBd,cl*s. .nfluye en la escolstica europea medieal.
A 0iscpulo suyo fue el poeta M"ha++ad al-Ha9d. Ib! H%!i& d* El>i'a ;m.<9E>, perteneciente a la secta is+a:il., simpati!ante de los 7%(i+*s d* I$'#iya ;1"ne!>, donde emigr. Muere en $gipto, asesinado en oscuras circunstancias.
Ab1 Ba/' M"ha++ad Ib! al--1(iyya ;m.<99>, cad de +rdoba, fue historiador, descendiente de godos, como indica su nombre 8P el 6odilloP8. %e muestra partidario de los hispanos anteriores al .slam en su Historia de la conquista de Espaa. 0e& un Li!ro de los (er!os, adems de continuar el A!%r maym&`a. 0estaca su obra po:tica.
Al-6"bayd ;<(?8<?<> fue maestro de gramtica de 5iQCm ... $scribe poesia moral y religiosa de inter:s. 1ambi:n continu el A!%r maym&`a. -edact biografas de gramticos y un tratado sobre la lengua ulgar.
0urante el reinado del califa al85aFam .. ;<@(8<9@> ii Ib! 7a'ay d* aB! ;m.<97>, autor de una de las primeras antologas andaluses' El li!ro de los )uertos, que compite con las orientales. Aunque perdida, se ha reconstruido en parte. .bn 2aray destaca en la poesa floral. $l *it%! al-tas!+)%t, es la antologa po:tica de M"ha++ad ib! al-Hassa! al-Da((%! ;<K<8(7=<>.
Ib! al-:A'$ ;m.<<<> examinaba a los poetas que formaran la corte de Alman!or. 2ue enemigo del oriental Sa:id ;m.(7=@ en %icilia>, que presuma de haber ledo todos los libros, y cuyo adab *it%! al-,us&s, acab ahogado en el 6uadalquiir.
$l gegrafo al-Ea''ac d* 5"adala2a'a ;<7K8<9E> de& un libro sobre caminos de 3frica.
Al-"sa! d* -ay'aw%! ;m.<9(> escribi una Historia de los ueces de C"rdo!a, coleccin de biografas y an:cdotas.
$ntre los autores y libros llegados de *riente destaca Ab1 &Al al--%l d* Ba4dad ;<7(8<@9>, llamado en <K(. -edacta un Li!ro de los dictados y un Li!ro de rare-as, prximos al g:nero adab. 1ambi:n al-M"h!ad y M"ha++ad ib! al-A9'a#, &unto a las poesas de M"(a!abbi y otros neoclsicos orientales.
@ +ronista de al85aFam .. fue :Is% ib! Ah+ad al-R%9 ;segunda mitad del O>, hi&o de Ahmad, *l +,', Ras.s. LA'b ib! Sa&d ;m.<?7> de +rdoba compendi la )istoria del .a!ar/. $scribe sobre la eolucin del feto y un calendario para agricultura. *tros historiadores fueron Ib! al-Sab%!isiyya y Ab1 Ba/' ib! M"$a''iy al-Ma:%$i' ;<7<8 (7E<>.
$n lexicografa destacan Ah+*d ib! Ib%! ib! Sayid ;m.<<E>, con su Li!ro del sa!io y Sa.d al-Raba. ;m.(7=@> con el Li!ro de las perlas.
Poetas de la :poca de al85aFam fueron Yahy% ib! H"dayl ;<(98<<?>, Ab" Ya$a' al M"sha$i ;m.<?=>, enfrentado a Alman!or ;<9@8(77=>, y M"ha++ad ib! S"2ays ;m.(777>, neoclsico y poeta de fiestas califales. Y1s"$ ib! H%'1! al-Ra+%d ;m. (7(=8E>, conocido como Ab1 C*!i9a, fue enemigo de al85aFam y Alman!or. $scribe moaxa&as. Perseguido y, posteriormente, perdonado, march a Narcelona en <?@. 1ambi:n Ib'ahi+ ib! Id'.s al-Hassa!. pag su stira a Alman!or con el exilio en 3frica. M"ha++ad ib! -;di+ introdu&o en la poesa ertica el amor udr/, ariante del platnico.
Masla+a d* Mad'id ;m.(77K> es autor de un .ratado del astrola!io, un Comentario a las ta!las del 0oari-mi y la Enciclopedia de los )ermanos de la pure-a. $sta "ltima lo sit"a en una lnea mstica, relacionada con la astronoma, la religin o la magia. %e le atribuy el Picatri1, recetario de con&uros y amuletos, traducido al castellano por Al$,!s, F?
Poetas neoclsicos de la corte de Alman!or fueron Ib! Ga''%y al--as(all ;Ja:n, <A?8 (7E7>, considerado casi gongorino, e Ib! al-I$l$ d* C)'d,ba ;<@E8(7K<>. 0e M"ha++ad ib! Mas:1d al-Bayya! dice la leyenda que le sal de la crcel un aestru!, pero Ab1 Ma'w%! al-Ya9'i muri en ella en (77E, prisionero de Alman!or. Ib! B"'d al-A/ba' fue literato y abuelo de Ah+ad Ib! B"'d al-As4a' ;<K98(7=9>, autor de una Ep/stola de la espada y el c2lamo. :Ub%da ib! M%&al-Sa+%R, confundido con M"ha++ad ib! :Ubada al--a99%9, escribe poesia popular y moaxa&as. A 9 M"ha++ad ib! Mas:1d, autor de poesa desenfadada, le consideramos un precedente de .bn Iu!man.
E.8 +on califas como Abd al-Rah+;! @ al-M"s(a9hi' ;m.(7=K>, poeta reconocido, emos el crep"sculo del califato. Ah+ad Ab1 :H+i' ib! 8"hayd d* C)'d,ba ;<<=8 (7EA>, protegido de Alman!or y autor de la antologa po:tica Hanut Attar, que incluye fragmentos de :poca califal, escribi la $is%lat al-ta3%!i 3a-l--a3%!iL ;$pstola de los genios> o, ia&e sobrenatural, seme&ante a la Comedia de Ga!(*, en que habla a los daimones de diersos poetas. $s una obra sobre crtica literaria, para competir con *riente. %e le asocia con el estoicismo senequista por su poesa culta y original, que defiende la predisposicin natural del poeta desde su nacimiento. 4cima de sus stiras fue Ib! al-Ha!!%( ;m.(7KA>.
$ntre los escritores de este momento destacan al Sa'$ al-Tal# ;<@(8(77<>, de la familia *meya, e Ib! al-Di!%! ;s.O.>, autor de #u)ammad 3a-4u`d%, perdido, pero que pudo haber sido un tipo de romance.
$l cordob:s Ib! al-7a'ad ;<@=8(7(E> trat la historia y la biografa. Nrill en la poesa religiosa y muri asesinado en la reuelta ber:ber.
Ab1 l-M"4'a ib! Ha9+ ;m.(7K9>, primo de .bn 5a!m de +rdoba, dedic su poesa amorosa a una esclaa de Alman!or. .bn 2atSh pas a la historia por una maqama, sobre poetas andaluses. Ib! Sa'a$ d* -ay'aw%! ;(7778(7@9> inmigr a nuestra Pennsula, donde recopil textos, al margen de su propia poesa.
Ab1 O+a' ib! Abd al-Ba' ;<9?8(797> es autor de unas idas de los alfaques de +rdoba.
Pero la figura ms brillante de esta :poca es Ib! Ha9+ d* C)'d,ba ;<<K8(7@E>. 5i&o de un isir de Alman!or, su familia sufri la cada del califato. As, .bn 5a!m se exilia por diferentes taifas de al8Andalus, y sue#a con su restauracin. $n Otia escribi El collar de la paloma, hacia (7=7, ba&o la influencia neoplatnica del amor udr, a#adiendo detalles autobiogrficos y documentales. 1ras los a!ares del ? califato, fue isir de Abd al8-ahmCn 4, lo que pag con la prisin. %e muestra !ChirM, frente a la escuela malequ, en su 5istoria crtica de las religiones, de hacia (7=?.
$n el exilio recorri arias taifas' %eilla, initado por al8MuLtadid, Mallorca... Muri en 5uela, en la casa de sus antepasados. 1rat diersos g:neros literarios, como la historia, en su 5aqt al-`Ar&s donde no disimula defectos de los gobernantes, o la moral en Los caracteres y la conducta, &unto a su Ep/stola apolo6tica de al-Andalus y sus sa!ios. %u poesa es culta, aristocrtica y original, pese a conocer bien la clsica de *riente.
Ib! Hayy%! d* C)'d,ba ;<?98(7@9>, trat a .bn 5a!m. 0e& una !rillante Historia -al-#uqta!as8 que sigue a los -asis y a historiadores anteriores. 0e su #at+n, que trat la historia contempornea, quedan fragmentos. LITERATURA HISPANORABE
7.8 $l a#o (7E( ser, para .bn 5a!m de +rdoba, el final del califato. A partir de ahora, una serie de reye!uelos intentarn representar en sus dominios r:plicas de Nagdad en lo relatio al lu&o y al refinamiento. %in embargo, su debilidad les har fcil presa de los cristianos del /orte o de los almorides del %ur.
A"n hoy ignoramos si fue una :poca dorada, por el n"mero de poetas y poesas, o de decadencia, camuflada entre oropeles y resplandores. Tltimo del califato, Ib! 6ayd1! d* C)'d,ba ;(77E8(79(> sera tambi:n poeta de la primera generacin de taifas. -efle&a una ida tan literaria como su obra.
Amante de la poetisa Eall%da, cae en desgracia, a causa de un posible rial, y escapa al reino de %eilla, donde sire a al8Mutamid y trata al poeta Ib! al-3A++%'. All muri.
%u poesa sigue la lnea neoclsica oriental, que, por su aire nostlgico, se ha comparado con la de 5a'cilas, d* la @*4a. <
0el estrecho contacto entre la cultura rabe y la hebrea da prueba LAbd al-:A99 b!? Hab'a, conerso al &udasmo y prximo a la familia /agrela. A su nombre sumamos el de Ib! 5abi',l ;(7=(8(797>, &udo que escribi la ,uente de la (ida en rabe.
(.8 $l reino taifa de %eilla, comien!a con el reinado de Ab1 l--%si+ ib! :Abb%d ;(7=E8(7K=>, en cuya corte iieron poetas de la primera generacin de taifas, como Ib! al-Abb%' d* Al+*'.a ;m.(7E?>, autor de epstolas, Ab1 :H+i' ib! Masla+a ;m.(7K?> o Ab1 l-Eald al-Hi+ya' ;(7=E8(7@<>, recopilador de las obras de estos poetas en el *it%! al-!ad+` 7i 3as7 al-ra!+L, antologa floral.
$l infante y despu:s rey al-M":(adid ;(7K=8(7@<>, destac por su poesa bquica, su lu&o desbordado y su crueldad. 4isir suyo fue el poeta Ab1 Ba/' ib! al--1(iyya. 1ambi:n escribieron LAl ib! His! al-Isbl, a quien e&ecut por celos, y Ab1 l-Eald ib! al-M"Illi+, autor de una moaxa&a con &archa hispnica. A una segunda generacin de poetas de taifas pertenece al8MuLtamid ;(7K78(7<A>, hi&o de MuLtadid, que rein hasta (7<(. $s una figura legendaria por la sensualidad de su corte. 1rat ntimamente al poeta Ab" Ba/' M"ha++ad Ib! al-:A++%' ;(7E(8 (7?@>, de quien se cuenta cmo gan en el a&edre! a Alfonso 4. y muri asesinado, probablemente por el propio al8Mutamid. $ste rey seillano fue amante de -umayFiyya 8que sera la reina .timad8. 4enci a Alfonso 4. en Galaqa, con ayuda de los almorides, de quienes sera finalmente prisionero. %us propios hi&os, al-Ra0id y al- R%d, destacaron en la literatura. Llam a su corte poetas como el ya citado Ib! 6ayd1!, Ib! al-Labb%!a d* G*!ia ;m.(((E>, una generacin 8la tercera8 ms &oen que :l, Ib! Eahb1! d* M"'cia ;(7E<8((E?>, cantor de Galaca, o Ib! Ha+ds d* Si'ac"sa ;(7AA8((E=>. +omo autor de moaxa&as conocemos a Ab1 Ba/' M"ha++ad ib! 6"h' ;m.((((>. =.8 $l reino de Almera qued ba&o la proteccin del rey poeta al-M":(asi+ ;(7A(8 (7<(>, perteneciente a una segunda generacin de taifas. +on :l brillaron Ra$i al- Gawla, que ii en 3frica, Ib! al-Sahd, autor de una diertida maqama con (7 interesantes motios literarios, como el del gallo parlante o las ruinas cristianas, Ib! Sa'a$ d* B*'2a ;(7A=8((E=>, que de& unas mximas morales, Ib! al-Hadd%d d* 5"adiJ ;m.(7??>, enamorado de una cristiana, y que pag caras sus stiras, dedicadas, entre otros, a .bn H&t 6CnimU al-S"+aysi' d* El>i'a, satrico, etc.
E.8 La dinasta !ir de 6ranada no ha de&ado buena imagen de su aprecio por la literatura, pese a la proteccin que el rey otorg al filsofo &udo Ib! Na4'*lla ;m.(7@@>.
Ab1 Ish%# d* El>i'a ;m.(7@@>, alfaqu granadino perteneciente a una segunda generacin de taifas, satiri!a al rey, que no protege a sus poetas' Ab1 l-7"(1h al- Y"'ya!M, oriental llegado en (7(A, fue e&ecutado por el rey NCdMs.
0e una tercera generacin es Ib! a$%ya d* Alci'a ;(7A?8((E?>, maestro en las descripciones de &ardines. 2ue to de .bn al8Gaqqaq.
1ermina la taifa con :Abd All%h ;n.(7A@>, rey !ir destronado por los almorides en (7<7, autor de unas #emorias, donde &ustifica ida y actos. %u trayectoria es paralela a la de al8MuLtamid, aunque el granadino enriquece sus escritos con figuras contemporneas, como Alar 2#e! o Alfonso 4.. K.8 $n Nada&o! el rey aftas al8Mu!affar ;(7KA8(7@=>, fue autor de una extensa obra enciclop:dica, hoy perdida, seme&ante al adab. Lle su nombre' al8Mu!affariyya.
$n su reinado redact Ib! :Abd al-Ba'' d* C)'d,ba ;<9?8(797>, el adab 8rnato de las tertulias' E1posici"n y e1celencia del conocimiento y biografas sobre compa#eros de Mahoma. Ib! S%'a d* Sa!(a'B! ;m.((=E> fue c:lebre por un poema a la beren&ena. Al-M"(awa//il ;(7@98(7<A>, sucesor de al8Mu!affar, tuo como FCtib o secretario a Ab1 Ba/' -ab("'!"? Ib! :Abd1! ;(7?78((EK> de )ora de& una casida con su nombre' 8a!duniyya8. $n ella trata de persona&es ilustres cados en desgracia y del final de su dinasta. Mereci el comentario de Ib! Bad'1!.
(( A.8 La taifa de Garago!a, gobernada por los Nanu 5ud, brill c,! Ib! Ga''%y al- -as(all. d* C)'d,ba o con los Ba!1 B"'d.
Mencin aparte merece el filsofo y poeta Ab1 Ba/' M"ha++ad Ib! B%yya KA>*+Cac*L ;h.(7?A8((E?>, cuyo $6imen del solitario identifica sabidura con soledad y espiritualidad, por una parte, y, por otra, entendimiento actio uniersal con entendimiento humano particular de cada persona. $n ersin hebrea fue ms difundida. Aempace fue, tambi:n, m"sico y autor de moaxa&as y posible inentor del !:&el. Aristocrtico, fue enenenado en 2e!. Muestra lecturas de Al$a'ab., Al4a9*l y A>ic*!a.
@.8 1ambi:n el reino de 1oledo se interes por la ciencia y la astronoma' A9a'#"i*l ii all entre (7@( y (7?7, mientras Ib! S%:id ;(7=<8(7@<>, redactaba sus Clases de los pue!los, historia uniersal de la ciencia. Ib! A'$a:Ra&sah", compuso panegricos al rey al8MaLmSn. 9.8 $n 0enia prosperan las lecturas e interpretaciones del Cor2n con el .aisir de Ab1 O+a' ib! SI:id al-G%! ;<?(8(7AE>.
Ib! Sda< d* M"'cia.;(77@8(7@@> de& dos diccionarios y muestra la ocacin de los ciegos andaluses por las letras.
Ib! 5a'c.a, de probable origen isigodo, defendi la superioridad de los no rabes, aunque arabi!ados, sobre la etnia rabe.
?.8 Al margen de estos nombres, se deben citar los de autores que debieron emigrar, generalmente a *riente, por los acontecimientos catastrficos de la :poca' el historiador mallorqun al8H"+ayd ;V(7=AW8(7<A>, discpulo de .bn 5a!m, incluy a su maestro en la 9ad3at al-#uqta!is. Muri en Nagdad y su obra la ampli al-Gabb ;m.(=7=> como :u6yat al-#ultamis. 1ambi:n discpulo de .bn 5a!m y emigrado a *riente fue Ab1 Ba/' d* T,'(,sa ;(7A<8((E7>, cuyo 4iray al-mul&; ;Antorcha de los prncipes> es un manual de regidores.
ALMOR@IGES Y ALMOHAGES
(= M?- ALMOR@IGES KMNOM-MMPQL
La debilidad de los reinos de taifas prooc que Y1s"$ ib! T%0$! ;(7<(8((7@>, caudillo de los almorides africanos, a quien los reyes andaluses haban pedido anteriormente ayuda contra los cristianos, decidiera tomar las riendas del poder en al8 Andalus, que se integrara en su reino africano.
Justificaron esta ocupacin por la degeneracin moral y militar de los reye!uelos taifas. Hna uelta a la ortodoxia musulmana ser la caracterstica de este dominio, con lo que supone de restriccin en lo sensual y recreatio. Iui! contemplemos una crisis de las letras, o, por el contrario, un auge de los me&ores autores del pensamiento hispanomusulmn.
Ante el escaso entusiasmo de los almorides por los panegricos que reciban, los poetas andaluses cultiarn g:neros poco acad:micos' la poesa obscena y el !:&el, &unto a formas ya conocidas, como la moaxa&a y, en general, la poesa de easin.
+on muchos de los poetas de :poca de taifas, conien otros, como Ab1 l--%si+ ib! al-Yadd, FCtib de Ib! Ta0$i!< Ib! al-:A'$ ;m.((K(> e Ib! Ba''ay%!. *tros sern de origen africano, como el cad LIy%d ;+euta (7?E8 Marraquech ((K<>, autor de una 4i7%R.
Ib! al-Say'a$ ;m.((9K>, escribi una casida sobre tctica militar y fue tambi:n historiador.
Al-A&+% al-T"(l, el ciego de 1udela ;m.((=@> representa esta corriente de poesa popular, desenfadada, obscena y no exenta de cierto cinismo, &unto a su la!arillo, Ab1 l- -asi+ al-Ma!s ;nacido en Manis 8%eilla8 siglo O..>, Ib! B%# d* T,l*d, ;m.((A7>, Al-Abyad, Ab1 Ba/' al-Ma291+, Ab1 Ha$s :U+a' ib! :U+a', cad en +rdoba y %eilla, etc. La lnea culmina en Ib! -"9+%! ;(7?@8((@7>, maestro del -el, de m:trica silbica acentuada, emparentado con la moa1aa.
(E $n su Di3%n o cancionero, incluy palabras mo!rabes y expres abiertamente su desprecio por los almorides y su brutalidad ante las artes. %obrino de Ib! a$%ya d* Alci'a, el &ardinero, fue Ib! al-6a##%# ;(7<@8((EK>. %u lrica muestra el curso de la poesa rabe, sobre metforas establecidas, que irn complicndose paulatinamente. Iui! esta literatura apunta a la necesidad de easin que sienten gran parte de los poetas y que fue real en algunos, como Ab"-l-Sal( U+ayya ;(7@98((A(> de 0enia, que huye a $gipto de los almorides.
Ib! ay' d* S*>illa ;((7?8((9K> fue autor del ,i)rist, ndice de los libros de diersas materias de su :poca y de biografas. 1ambi:n Ab1 M"ha++ad :Abd All%h ib! Ib'%hi+ al-Hiya' ;((7@8((AA> de 6uadala&ara, de& un repertorio biogrfico' #us)i!, que mereci continuarse.
Pero entre los libros ms ricos de la literatura hispanorabe figura la Da+ra ;1esoro> de Ib! Bass%+ d* Sa!(a'*+ ;m.((K9>. Junto a los numerosos autores occidentales y orientales que selecciona, ofrece interesantsimos fragmentos o poesas que ilustran su labor. 6racias a :l nos han llegado diersas risalas, maqCmas y otras obras estudiadas en pginas anteriores, que slo conocemos por su testimonio. $l c"dice de la Da+ra se custodia en la biblioteca nacional de Pars.
Mientras estas cosas sucedan en al8Andalus, Bad Il-6a+%! al-Ha+ad%! ;<@?8 (77?> inenta en Nagdad un nueo g:nero' la maq%ma, que narra las aenturas de un persona&e que se aseme&a al pcaro castellano. /uestra Pennsula acab denominando maq%ma a epstolas por captulos o a obras de prosa rimada, confundiendo este g:nero con la risala y, qui!, con otros.
Al-Ha'' ;m.((==>, siempre en *riente, complica el g:nero de la maqCma, que terminara por necesitar un comentario ms o menos erudito, como el que escribi Ab"- l-Rbbas Ah+ad al-Sa'is. d* *'*9 ;m.(===>.
$ntre las ms antiguas maqCmas andaluses estn las de Ib! Ab l-is%l ;(79=8((KA>, que de&, ademas, una Antorc)a de la literatura' perdida.
(K Autor de dos grandes antologas po:ticas es al-7a(h Ib! %#%! d* Alcal; la R*al ;Ja:n>, muerto hacia ((K7' <al%`id al-`iqy%n ;Los collares de oro> y #atma) al-an7us ;*tero de las palmas>. %on de gran inter:s, pese a que su autor fuese acusado de parcial. Adems se le atribuye una maqCma en que satiri!a al poeta Ib! Sd d* Bada2,9 ;(7A=8 ((=9>. 2ue amigo de Aempace, y, acaso por su pasin etlica o por sus stiras, muri ahorcado.
La coleccin ms completa del nueo g:nero sern las maqCmas !arago!anas de Ab1 T%hi' M"ha+ad ib! Y1s"$ al-Ta++ d* 6a'a4,9a ;m.((KE>.
%e mantienen g:neros tradicionales, en obras como el $ay)%n al-al!%!, d* Ib! al- Maw%:! d* C)'d,ba ;m.((@K>, adab sobre ciencia e historia.
*tros autores fueron Ab1 Ah+ad ib! Hayy1! o el gegrafo al-Id'is. ;((778((@<>, que describe 3frica y $spa#a.
Posterior a la :poca almoride debe ser la noela =iyad' el de <uinena, libro de aenturas, que se ha considerado precedente de las noelas de caballeras espa#olas.
S?- ALMOHAGES KMMPQ-MSQOL
La llegada de los almohades restaura una :poca de prosperidad para las letras, especialmente para la filosofa. %in embargo, la batalla de las /aas de 1olosa en (=(=, supuso el golpe casi definitio para el .slam andalus.
6:neros &enes, como la maqCma, contin"an con M"ha++ad ib! :Iy%d, seg"n el Mugrib, fuente de maqCmas y risalas, pero la filosofa se abre paso ya con persona&es como Mai+)!id*s ;((EA8(=7K>, &udo que escribe en rabe gramticas, cartas y, sobre todo, su obra maestra, >u/a de los descarriados, que se tradu&o al castellano en el siglo O4.
La lrica conoci en 4alencia a al-Ea##as , al-R"s%$ ;m.((99>, autor, :ste "ltimo, de una Descripci"n del c2lamo y un Di3%n, de poesa descriptia y bquica. $n 6ranada escriben Ab1 Ya:$a' ib! Sa:d ;m.((@E>, aristocrtico, e&ecutado por (A antialmohade, y enamorado de la poetisa Ha$sa bi!( al-H%yy al-Ra/1! ;m.((<(>, o Ib! 7a's;! d* 5"adiJ.
Sa$w%! ib! Id's d* M"'cia ;((@A8(=7=> fue autor de risalas y biografas. %u obra ms importante es la antologa po:tica =%d al-#us%7ir, continuacin de la de Ib! al- I+%+ d* Sil>*s ;((AA>. Ab1 Ba/' ib! 6"h' ;(((E8((<<> culti la moaxa&a. *tros poetas fueron Ib! M"yba' ;m.((<(> o Al-M"!sa$i
Al-Sa#"!d ;m.(=E=>, compuso una risala en defensa de la cultura de al8Andalus, y el malague#o Ib! al-Say2 ;((E=8(=79>, un adab' *it%! Ali7 :%`, enciclopedia para su hi&o. 0estaca Ib! S%hib al-Sal; d* B*2a ;m.((?7> por una Historia de los almo)ades, continuada a su muerte, hasta ((?K. 1ambi:n Abd al-Eahid al-Ma''a/"si histori esta :poca, e Ib! Bas/"w%l ;((778((?=>, discpulo de Aerroes, de& unas biografas en el *it%! al-4ila, que sigue a al82aradM. Ms arriba citamos a Ab"-l-Rbbas Ah+ad al- Sa'is. ;m.(===> y sus comentarios a al-Hariri.
$ntre las grandes figuras de esta :poca, tenemos a Ib! al-:A'ab d* M"'cia ;((@A8 (=K7>, suf, es decir, especie de mstico neoplatnico que, entre otras cosas, hablaba con los muertos. $scribi poesa ertico8mstica y idas de sufes. %u obra ms famosa es el adab #u)%darat al-a!r%r. %igui a Ib! al-:A'$ e Ib! Ba''ay%!. +on Intrprete de los amores, Perla preciosa o Li!ro del cero influye en Ra+)! Ll"ll. 2inalmente, emigr a 0amasco y Nagdad, donde muri. 0iscpulo suyo fue el suf Ib! Sab:! d* M"'cia ;(=(?8(=97>, muerto en $l +airo. %u mstica lo acerca a los sabines. Msticos fueron tambi:n Ib! Madya! d* Tl*+cB! ;m.((<E> y al-S%dil. ;m.(=A?>.
Ib! T"$ayl , Ab*!(,$ail ;Ab"bac*'> naci en 6uadix, en ((7A, y muri en ((?A8@, en Marraquex. 2ue m:dico y ersado en la filosofa neoplatnica. %u $pstola de Hayy i!n 9aq-%n fue traducida al hebreo y le dio fama uniersal como filsofo. La ersin latina, P)ilosop)us autodidactus apareci en (@9(. %u argumento trata de una especie de -obinson, que, amamantado por una gacela en una isla desierta, aprende lo que la ra!n humana permite conocer. Aleccionado por un ermita#o, fracasar a la hora de adaptar sus ense#an!as a la sociedad. .bn 1ufayl fue protector de Aerroes. %u obra se ha asociado con la ficcin de la primera parte de El Critic"n de Bal(asa' 5'aci;!. (@ Parece que ambas se inspiran en un cuento popular hispanorabe que hi!o de antepasado com"n.
Abu-l-Ealid M"ha+ad Ib! R"0dT A>*'',*s ;((=@8((<?> fue &urista y m:dico, entre otras cosas. Protegido de los prncipes almohades, cay en desgracia hacia ((<A. -ecibi el encargo de comentar a Aristteles, a quien diferenci claramente de Platn, conciliando filosofa y religin. $scribi adems obras teolgicas, &urdicas, astronmicas, m:dicas, &unto a las filosficas. Muri en Marruecos entre el &uicio y el perdn. %u influencia fue decisia en el desarrollo de la escolstica medieal europea. 1ras la derrota de las /aas de 1olosa en (=(=, la decadencia es un hecho y la emigracin cada e! ms frecuente entre los autores andaluses.
Ib! Sahl *l is'a*li(a d* S*>illa ;(=(=8(=AK>, conerso al .slam, muri ahogado en el 6uadalquiir o en +euta, al hundirse el barco en que ia&aba. 0edica sus poemas a efebos y cultia los g:neros populares o clsicos.
Ab1 l-Ba#%: al-R"!d ;(=7K8(=?A> compuso poemas elegacos a las conquistas de 2ernando .... Juan 4alera los tradu&o en coplas manrique#as y cre una peque#a confusin, por la que se consider a este poeta un precursor de Jorge Manrique. $scribi adems prosas, recogidas por .bn al8JatMb. Hna lnea parecida sigue Ib! Ha9+ d* Ca'(a4*!a, ;(=((8(=?A>, describiendo Murcia en su #aqs&ra. Muri en el norte de 3frica. 1ambi:n emigra a *riente Ib! al-Sab"!.. *tra emigracin es la easin religiosa del suf al-8"0(a' d* 5"adiJ ;(=(=8(=@<>, autor de !:&eles msticos.
Ib! al-Abb%' d* @al*!cia ;((<<8(=@7>, emigr a 1"ne! en (=E?. %u #u`yam y su .a;mila recogen biografas de escritores, siguiendo en la segunda a Ib! Bas/w%l. %u Al-Hulla al-4iyar%L (La t?nica recamada> es una antologa de poetas andaluses, as como la .u)7at al-q%dim. Muri e&ecutado en la crcel, tras una serie de intrigas como FCtib de diersas autoridades.
(9 Ib! Sa:d al-Ma4'ib, de Alcal la -eal ;(=(E8(=?@> representa el culmen de una familia de literatos. 4ia& a *riente y muri en 1"ne!. +ontin"a el Al-#us)i! de Al- Hiya' ;((EA> y escribe el *ita! 7ala; al-ada!, antologa erudita de la lrica rabe. %e diide en Al-#asriq, dedicado a los poetas orientales 8escrito en la emigracin8, y Al- #u6ri! 7i )ul% l-#a6ri!, para los occidentales. 0e :ste se tomaron los poemas para la antologa del Li!ro de las !anderas de los campeones.
*tra antologa es la de Ib! Gihya d* G*!ia ;((K<8(=EA>, Al-#utri! min as`%r a)l al- Andalus.
0e esta :poca son los poetas Ib! L"bb%l ;m.(=?K> alfaqu de Jere!, Ib! 5ayy%(, tambi:n de Jere!, el tesofo Ab1 l-:Abb%s al-M"'s ;m.(=?9> e Ib! Abb%d de -onda.
La astronoma sigue cultindose con al-Ric,(. a quien Alfonso O hi!o director del colegio de Murcia.
LITERATURA 5RANAGINA
0esde (=@< hasta (K<= perie en la Pennsula el reino na!ar de 6ranada, "ltimo testimonio del .slam hispnico, ocupando las proincias actuales de Mlaga, 6ranada y Almera. %u existencia fue inestable por la constante amena!a de los reinos cristianos. Algunos estudiosos han interpretado esta cultura como una prolongacin hueca de lo anterior. %in embargo, 6ranada contempl la uelta de algunos emigrados del norte de 3frica y sus reyes protegieron las artes, como los me&ores gobernantes antiguos de al8 Andalus.
Ab1 Hayy%! ;(=A98(EKK>, gramtico, representa, sin embargo, el pesimismo de su :poca, que culmina con su emigracin a $gipto. 1ambi:n .bn MCliF ;(=7?8(=9K> de Ja:n, marcha a *riente. $s autor de ury&-as y de una Al;a7iya y Al7iya sobre gramtica.
Ib! al-6"bay' d* aB! ;(=E78(E7?> continu en su %ilat al8sila, la obra biogrfica de .bn al8AbbCr.
(? Ib! al-Ha/+ d* R,!da ;(=@(8(E7?>, alido del rey, culti diersos g:neros literarios y protegi a otros escritores. 2ue asesinado en una con&ura y su Historia de Espaa no ha llegado a nuestros das. .nit a su corte al poeta Ib! a+s d* Tl*+*cB! ;(=A=8(E7?> y le sucedi como secretario Ib! al-Yayy%b d* 5'a!ada ;(=9K8(EK<>, autor de casidas neoclsicas a emires na!ares, que pudo leer sus poemas en los muros del 6eneralife. 0e su tiempo fue Ib! L"y1! d* Al+*'.a ;(=?=8(EK<>, que redact unos Pro(er!ios rimados y un tratado de agricultura. La Historia de Almer/a, hoy perdida, fue el legado de Ab1 l-Ba'a/%( d* @*l*$i#"* ;(=@K8(E9=>, maestro de .bn al8Jatib.
Ib! %(i+a al-A!sa'i d* Al+*'.a ;(E=E8(E@<>, fue m:dico e historiador. Lo recordamos por su 0MXCn de poesa, adornado con &uegos de palabras, taXriyas o dobles sentidos, etc. +omo m:dico describe la peste de (EK?.
0el malague#o Ib! al-M"'%bi: ;m.(EK<> conseramos una diertida maqCma de la fiesta, en que un hombre, reprendido por su mu&er, compra un carnero que le proporciona los mayores destro!os que poda imaginar.
Pero la figura ms importante de este momento es la de Lis%! al-G! M"ha++ad Ib! al-a(b< d* L,2a ;(E(E8(E9A>. 0iscpulo de .bn al8,ayyab, fue hi&o de un FCtib y finalmente FCtib :l mismo de ,Ssuf . y Muhammad 4. Altern su labor de poeta con la de m:dico y fue maestro de .bn GamraF. +ado en desgracia con Muhammad 4, huye a Marruecos, donde, tras ser &u!gado, lo estrangularon.
$scribe una historia de 6ranada, slo conocida por res"menes, la I)%ta 7i a!%r >arn%ta y sus poesas adornaron el saln de +omares de la Alhambra. -ecopila, adems, poesa a&ena y moaxa&as hispanorabes, en el 9ays al-ta3s+)U epstolas literarias y cancillerescas en prosa rimada, en el $ay)%nat al-;utt%!, y 8por supuesto8 maqCmas. Muri por las here&as descritas en el $a3dat al-ta`r+7 !i l-)u!! al-sar+7. Ib! 6a+'a/ d* 5'a!ada ;(EEE8(E<E> fue discpulo de .bn al8Jatib y particip en el tribunal que lo conden. +ado en desgracia, fue, a su e!, asesinado por Muhammad 4... $s autor de una poesa exquisita, de casidas y moaxa&a clsica. 5a pasado a la historia literaria por ser el poeta que ms adorn las paredes de la Alhambra' la fuente de los leones, la %ala de las dos hermanas, etc. (<
1ambi:n granadino fue M,ha++ad al La2+., autor del adab El reino de las a!eas, sobre ciencias y artes, acabado hacia (E<7. Ab1 l-Hasa! al-N"b%h d* M;la4a ;(E(E8(E<7>, continu la Historia de los ueces de C"rdo!a de al8JuQani en su *it%! al-marqa!a al-`uly% y de& una maqCma De la palmera? Ib! Y"9a d* 5'a!ada ;(E=(8(EA@>, por su parte, recibi el encargo de redactar los ia&es de Ib! Ba("(a.
/acido en 1"ne! de familia andalu!a, particip intensamente en la ida poltica peninsular el historiador Ib! ald1! ;(EE=8(K7@>, autor de unos al-#uqaddima) o Prole6"menos a una )istoria uni(ersal. 2ue emba&ador con Pedro el +ruel ;(E@E> y con 1amerln en (K7(, cinco a#os antes de su muerte, en $gipto. %us al-#uqaddima) tratan de los asentamientos y condiciones de los pueblos, de geografa, de antropologa, y terminan con una clasificacin de las ciencias. $sta obra es, en rigor, la primera parte de su Li!ro de los eemplos.
$l granadino Ib! :Hsi+ ;(EA<8(K=@>, &urista malequ fue autor del ada! Had%`iq al- a-)%r, donde incluye refranes hispanorabes. *tro adab fue obra de M"ha++ad ib! Ab l-:Ul% ib! Si++%/, el *it%! al-=a)ar%t y el al-Hulal al-#a3siyya, centn de falsas noticias histricas. Hn tercer autor de adab es Yahya Ib! H"dayl, maestro de Al8Jatib, autor de >ala de ca!alleros@ :las"n de paladines. %igue los 1ratados sobre caballos que se inician a mediados del O... con Ib! A'#a+ d* 5"adiJ.
$ntre (K79 y (K(9 reina el emir Y1s"$ III, posible recopilador de la poesa de Ib! 6a+'a/ y autor :l mismo de un diXCn. Panegirista suyo fue Ab1 al-H"say! Ib! 7"'/1! ;(E9<8(K(9>, que de& sus poemas en los muros de la Alhambra. 1ambi:n el prncipe Ib! al-Ah+a' recoge la poesa de su :poca 8fin del siglo O.48 comien!os del O4.
:U+a' d* M;la4a es autor de una maqCma sobre la peste de esa ciudad en (KK7.
=7 $s bastante escasa la literatura que ha quedado de la segunda mitad del siglo O4. +onsideramos a Ib! al--aysi al-Bas(i el "ltimo poeta andalus. -efle& el desastre final del reino.
$sta literatura muestra, en general la decadencia islmica y apenas destaca una 5istoria annima de 6ranada de (K99 a (K<<.
1erminado el dominio musulmn en al8Andalus, los moriscos que a"n permanecen en la Pennsula se plantean conserar sus se#as de identidad escribiendo en romance con caracteres rabes, esto es, en al&amiado, recodificacin del espa#ol o lengua sumergida que se mantuo hasta el siglo O4... $l sistema era el mismo que se haba utili!ado con las &archas, aunque las circunstancias eran penosamente distintas. LA LURICA ROMANCE ANTI5UA
(.8 La lrica espa#ola es la ms antigua de la $uropa romnica, desde que Sa+"*l S(*'! descubriera las arc)as ;(<K?> en +,aJa2as hebreas. Las moaxa&as son poemas escritos en rabe y, excepcionalmente, en hebreo. La arc)a fue definida por el egipcio Ib! Sa!% al-M"l/ ;ss.O..8O...> +omien!an por una introduccin con ersos de rima com"n llamada ca!e-a, a la que siguen arias estrofas 86usn8, rematadas por un qu7l 8PcierreP8 que repite la rima com"n. $l "ltimo de ellos puede escribirse en dial*c(, +,9;'ab* 8romance8, en rabe dialectal o, ms modernamente, en rabe clsico. %e llama arc)a 8PsalidaP8 o mar;a-, y es el estribo, e&e y final de las moaxa&as, ya que impone las rimas a cada qu7l. %i la arc)a es romance, se escribe en al&amiado 8lengua romnica en caracteres rabes8. +reemos que el inentor de la moaxa&a fue M"#adda+ ib! M"a$; K+?OMSL, poeta ciego de +abra. =( +onseramos arc)as desde el siglo O. 8acaso (7K=8. $n ocasiones, una misma arc)a aparece en diferentes moaxa&as. %u inter:s para la lrica hispnica estriba en que algunas pudieron cantarse en :poca anterior a la inasin rabe, aunque otras las firman poetas andaluses muy modernos, que imitan aquellas canciones, probablemente tradicionales. Por me!clar arabismos en ersos romances, resultan difciles de descifrar. A"n hoy no existe unanimidad al fi&ar los textos y se discute si arc)as aparentemente romances no est:n redactadas en rabe ulgar.
Las arc)as son composiciones de dos a cuatro ersos, generalmente en boca de mu&eres que llaman a sus amantes, o confan su pena amorosa a la madre o hermanas. *tras eces, son elogios al mecenas del poeta. %u parecido con las canciones de mu&er romnicas disminuye por el desenfado con que las arc)as incluyen alusiones lascias. /ada indica que unas sean modelo de otras, pero las fechas de los testimonios escritos se#alan a las arc)as como principio de la lrica romnica, en espera de nueos datos. Las arc)as dentro de sus moaxa&as recuerdan, con diferencias, la estructura del estribillo dentro del 9B2*l o del >illa!cic, que lo contiene. $s una forma caracterstica, pero no exclusia de la literatura hispnica.
=.8 -ecordemos que, tambi:n a finales del siglo O.., se copiaba en -ipoll un Cancionero de poesa latina que situaba la lrica hispnica entre las composiciones golirdicas europeas del monasterio de Neuern.
0esde ((EE, aproximadamente, se documenta la presencia de (',>ad,'*s C',>*!9al*s en $spa#a, cuya influencia en nuestra lrica est probada.
=.a.8 A finales de este siglo, encontraremos los primeros testimonios de C,*s.a 4alaic,-C,'("4"*sa. == %e conseran en el Cancionero de Auda, de finales del siglo O..., y en los cancioneros Colocci-:rancuti o de la :i!lioteca 5acional de Lis!oa y de la :i!lioteca Aaticana, ambos copiados en .talia, a comien!os del siglo O4.. $l prlogo del Cancionero Colocci-:rancuti establece cuatro tipos de ca!(i4a' de a+i4,< de a+,'< de *sca'!i, y de +ald*ci'. Las ca!(i4as d* a+i4, presentan rasgos comunes con las arc)as' son canciones de mu&er que a#ora a su amante. A menudo, muestran el paralelismo en su composicin' mnima ariacin l:xica entre ersos o grupos de ersos. Las cantigas de amigo apuntan a una l.'ica ('adici,!al, no siempre fcil de rastrear por el barni! literario de estas composiciones. 0estacan las de ',+*'.as o +ay,s y las que tratan del mar.
%e aseme&an al segundo grupo' ca!(i4as d* a+,', de temtica similar, pero de mayor elaboracin, por lo que disminuyen los *s('ibill,s y Ca'al*lis+,s. %u contacto con la lrica proen!al est demostrado, aunque sea difcil concretar rasgos.
Ms prximas entre s son las ca!(i4as d* *sca'!i, y +ald*ci'. +ontienen alusiones directas a personas, con nombres propios y hechos concretos, que permiten fecharlas, en ocasiones. A este grupo pertenece la primera composicin conserada' 8ra 7a- ostB o sen)or de 5a(arra ;h.(=77> de ,ha! S,a'*9 d* Pa>ha. 6:neros menores de las cantigas sern el C'a!(,, la Cas(,'*lla, la (*!V%,, el d*sc,'d,, la ca!(i4a d* s*4"i' o la ca!(i4a d* >il%,. =.b.8 $ntre sus autores marca una etapa el rey castellano Al$,!s, F *l Sabi, KMSSM- MSWPL, con sus cantigas de amor, de escarnio y de maldecir. %obre estas destacan las Canti6as de 4anta #ar/a, coleccin de K=9 poemas sobre +ila4',s 8EA@8 o l,,'*s 8las restantes8 a la 4irgen, transmitidos por cuatro cdices' dos escurialenses, uno toledano y otro florentino.
=E %e acepta que el propio rey debe ser autor de gran parte de ellas. %u estructura coincide con estrofas castellanas como el 9B2*l o la 4l,sa d* *s('ibill,s, pero es extraordinariamente ariada. La m"sica que conseramos enriquece su estudio. Alfonso O apreci especialmente sus cantigas y utili! las fuentes ms ariadas en ellas' latinas 8@i!c*!( d* B*a">ais8, ernculas 85,!9al, d* B*'c*,, 5a"(i*' d* C,i!ci8 o populares 8l*y*!das l,cal*s8. Las miniaturas con que adorn sus cdices son una fuente de conocimientos sobre musicologa y tradiciones medieales.
Las Canti6as de 4anta #ar/a no deben hacernos olidar sus obras de escarnio y maldecir, como la dirigida al troador P*', d* P,!(*, o su brillante cantiga 5on me posso pa6ar tanto, de carcter lrico.
=.c.8 0e la segunda mitad del siglo O... son la mayor parte de los poetas galaico8 portugueses' Ma'(.! C,daJ, cuyas composiciones paralelsticas recuerdan a 4igo y al marU Ay'as N"!*9, cortesano de %ancho .4U N"!, 7*'!a!d*s, famoso por una cantiga de amigo emparentada con el alba proen!al. 0e F,ha! 6,'', conseramos once cantigas, barcarolas algunas de ellas, elaboradas con la t:cnica de leixa-pren. Me&or transmitidos fueron los (E? poemas del rey lisboeta G,! G*!.s KMSQM-MXSYL, autor de cantigas de amigo y pastorelas de gran belle!a. Nastardo suyo fue P*d', d* P,'("4al KMSWO-MXYPL, conde de Narcelos. %u muerte marca el ocaso de la lrica galaico8portuguesa. .nicialmente, se consider el Ca'al*lis+, un recurso casi exclusio de esta poesaU pero esta t:cnica, tan frecuente en ella como el estribillo o refram, la encontraremos igualmente en poemas castellanos.
E.8 La lrica castellana ie en un estado latente, al menos, hasta mediados del siglo O.4.
$xisten referencias a cantares y, excepcionalmente, alg"n testimonio, como el del C)ronicon #undi ;(=E@> de L"cas d* T"yT =K
En Calataa-or perdi" Alman-or el atamor@ La cantiga !e&elesca de Al$,!s, l>a'*9 d* @illasa!di!, o el de la Cr"nica de la po!laci"n de C(ila ;posterior a (=A@>' Cantan de $old2n Y cantan de 8li(ero Y e non de =orraqu/n 4anc)o Y que 7ue !uen ca!allero... $stos documentos son suficientes para exhumar una antigua lrica castellana que rara e! aflora en textos escritos. Acerca de un crimen pasional cometido en (KK?, conseramos el Cantar de los Comendadores, en diferentes ersiones, de fecha muy posterior a su composicin. Al menos una de ellas presenta estructura !e&elesca' un estribillo y unas estrofas rematadas en un erso de uelta, que presenta de nueo el estribillo y que rima con :l. $n (@E= se transmiten en la Historia de la Conquista de las siete islas de la >ran Canaria de "a! d* Ab'*", las Endec)as a la muerte de >uilln Pera-a, ocurrida poco antes de (KA7. $l famoso cosaute del almirante Gi*4, H"'(ad, d* M*!d,9a KMXQY-MPNPL< padre del Marqu:s de %antillana' DAE aquel 2r!ol que (uel(e la 7oa Y al6o se le antoa, transmitido en un Cancionero del Palacio -eal, probaba que la cancin paralelstica no era exclusia de la lrica galaico8portuguesa.
A partir del siglo O4 es ms frecuente registrar estribillos o >illa!cic,s castellanos, aunque sea difcil anotar su fecha o procedencia. La palabra (illancico puede designar tanto al estri!illo como a la composicin completa en que se incluye. $l Cancionero de Her!eray des Essarts ;h.(K@E>, el Cancionero musical de Palacio ;fines del O48principios del O4.> y otros cancioneros y romanceros de los siglos =A siguientes, como el Cancionero de Fppsala ;(AA@>, recogern una aalancha de canciones tradicionales. 0esde ahora, "a! d*l E!ci!a, 5il @ic*!(* y un sinfn de poetas 8y m"sicos, como L"is Mil;! o 7'a!cisc, Sali!as8 glosan y recogen sus illancicos faoritos, como los poetas hispanorabes glosaron sus arc)as en moaxa&as. $l amor y la naturale!a, con sus muchas ariaciones, son los temas ms frecuentes de estas canciones castellanas. Aparecen como cantares de dos a cuatro ersos, que oscilan entre cuatro y die! slabas, con predominio de hexaslabos, heptaslabos y octoslabos.
K.8 Hna reelacin en el g:nero ha sido la recopilacin de ca!(a'*s s*$a'd.*s, transmitidos oralmente por los &udos que abandonaron $spa#a en (K<=. Aunque ellos cultiaban una lrica propia, imitan a menudo las estructuras paralelsticas de la cristiana o elementos de la rabe. A#aden a nuestra tradicin eslabones que se crean perdidos.
A finales del siglo O4. proliferan las s*4"idillas, de rima 98 Aa 98 Aa. $n el siglo siguiente, la ca!ci)! o >illa!cic, perdura ba&o los nombres de l*('a o l*('illa.
A.8 $l principal problema de esta lrica popular o tradicional consiste en aeriguar hasta qu: punto lo conserado refle&a lo que realmente cant el pueblo y hasta dnde interinieron los poetas cultos al transmitirlo. /o ignoramos el encanto de la elaboracin popular de estos illancicos, transmitidos desde sus orgenes 8qui! no siempre medieales8 hasta nuestros das. Aunque fuera un espe&ismo, aldra la pena.
LA PICA
(.8 +asi cuatro mil ersos del Cantar de #/o Cid, dos folios del Cantar de $onces(alles y poco ms de mil ersos de unas #ocedades de $odri6o es lo que conseramos de la :pica tradicional espa#ola. +onsideramos que :sta sera bastante superior en ttulos a los testimonios actuales.
Ra+)! M*!B!d*9 Pidal KMWQO-MOQWL defendi la (*sis !*,('adici,!alis(a. %eg"n :l, existieron numerosos cantares de gesta castellanos, que, posteriormente, se prosificaron =@ en crnicas o se disolieron en romances, ya que se perdieron como cantares en su casi totalidad. 0ichos cantares surgiran al calor de los hechos, por lo que seran, bsicamente, histricos. %u elaboracin respondera a tradiciones de origen germnico, introducidas por los isigodos y probablemente conseradas por los mo!rabes, en las arc)&-as hispanorabes. $stos cantares noticieros o cantilenas los ampliaran &uglares annimos, desde un n"cleo inicial, hasta desembocar en los cantares actuales, obras colectias.
2rente a esta opinin, la *sc"*la i!di>id"alis(a opina que la :pica espa#ola sigue a la francesa, acaso de origen latino. %urgira a partir del siglo O., por obra de cl:rigos cultos que escriben en torno a monasterios y recrean, sin demasiado rigor histrico, :pocas anteriores. Los indiidualistas estudian los textos existentes e ignoran las posibles ersiones perdidas.
=.8 %e admite que el Cantar de #/o Cid culmina una tradicin :pica perdida, aunque no existe unanimidad sobre qu: obras existieron realmente. Las reconstruimos por las C',si$icaci,!*s que, ms o menos claras, quedan en nuestras crnicas. %e especula con poemas isigodos sobre el germnico Eal(ha'i"s, cuyas ha!a#as perduran en el $omance de don >ai7eros o con poemas sobre los "ltimos reyes godos' Ei(i9a y R,d'i4, y, menos probable, sobre caudillos mo!rabes.
=.a.8 $l siglo O marca la :poca heroica de los orgenes de +astilla, enfrentada con Len. %us condes, de 7*'!;! 5,!9;l*9 8de quien conseramos un poema en cuaderna a ;s.O...>8 al I!$a!(* 5a'c.a, protagoni!an cantares que aluden a sus &ueces. 1ambi:n ie su auge Al8Andalus, y +rdoba 8Abderramn ..., me!clado con Alman!or8 ser antagonista de +astilla.
5ay huellas confusas para defender la existencia de un cantar sobre G,! "a!< abad d* M,!(*+ay,', h:roe portugu:s que luchara contra Alman!or. =9 $ntre los me&or conserados destaca Los siete in7antes de Lara. +anta la traicin de do#a Lambra, que, ofendida, trama la muerte de los infantes, de su ayo, /u#o %alido y de su padre, 6on!alo 6ustio!, a quien Alman!or sala la ida. La hermana de :ste dar a 6on!alo 6ustio! un hi&o' Mudarra, que engar la muerte de sus hermanos. La leyenda presenta ariantes seg"n la crnica que la transmita. Por otra parte, este tipo de mu&er engatia y sanguinaria se considera un rasgo germnico de la :pica castellana. La condesa traidora retoma el persona&e de Alman!or, de quien se enamora la condesa sin respetar las idas de su marido, 6arci 2ernnde!, ni de su propio hi&o, que, recelando el enga#o, da muerte a su madre. $l Cantar del In7ant >arc/a narra la muerte de este conde el da de su boda ;(7=9> y la engan!a posterior. +ierra el cicl, d* l,s c,!d*s d* Cas(illa.
=.b.8 0el reino de Aragn quedan huellas de un Cantar de la campana de Huesca sobre la matan!a de nobles lleada a cabo por -amiro .. hacia ((EK.
Muniadona, La reina calumniada, sera recha!ada por su hi&o 6arca y defendida por el bastardo -amiro, nacidos de %ancho el Mayor.
=.c.8 Los folios del Cantar de $onces(alles apuntan a poemas de un cicl, ca',li!4i,' un #ainete y un :ernardo del Carpio, comentados ms aba&o.
=.d.8 $s poco probable un cantar sobre 7*'!a!d, ZI[ par de $mperador, pero muy conincentes las diersas redacciones de un Cantar de 4anc)o II, sobre sus guerras fratricidas, el cerco de Gamora y su muerte a manos del traidor 4ellido 0olfos. E.8 $l Cantar de #/o Cid se consera en un manuscrito del siglo O.4 8hoy 4itr.98(9 N/M8 que parece reproducir otro de (=79, copiado por Pere Abbat.
E.a.8 %e diide en tres cantares' =? Al primer cantar le falta la ho&a inicial' no ms de cincuenta ersos. 1rata el destierro del +id por Alfonso 4., a causa de ciertas intrigas cortesanas. Martn Antolne! logra de dos &udos un pr:stamo de seiscientos marcos para el +id, para sus fieles y para mantener a su mu&er e hi&as en el monasterio de %an Pedro de +arde#a. $l +ampeador conquista +aste&n y Alcocer, poblaciones que deuele a los moros a cambio de un rescate. +ierra el cantar un enfrentamiento con el conde de Narcelona, que, aunque deshonrado por su propia torpe!a, recobra la libertad. $l segundo cantar trata la gesta de mo +id' tras conquistar Muriedro 8hoy %agunto8, asedia y toma 4alencia. 3lar 2#e! llea presentes al rey y le pide que consienta a do#a Oimena y a sus hi&as salir del monasterio para instalarse en 4alencia. Asisten al ataque de ,uZef, rey de Marruecos. $l rey Alfonso propone casar las hi&as del +id con 2ernn y 0iego, infantes de +arrin, a lo que :ste accede. %e celebran istas a orillas del 1a&o y bodas con sus fiestas en 4alencia. $l cantar tercero se abre con el episodio del len, de carcter noelesco' mientras duerme el +id, escapa de la red su len, causando el pnico entre los infantes de +arrin, que, tras confirmar su cobarda en la batalla contra el rey N"car de Marruecos 8que muere a manos del +ampeador8, deciden oler con sus mu&eres a sus tierras palentinas. $n el robledal de +orpes las golpean y abandonan, por considerarlas impropias de su condicin social. $l +id recuerda al rey que, siendo :l quien las cas, es suya la afrenta. Alfonso conoca +ortes en 1oledo, donde el +id recobra sus haberes y de&a que Pero Nerm"de!, Martn Antolne! y Mu#o 6ustio! derroten, respectiamente, a los infantes 2ernn y 0iego y a su hermano, Asur 6on!le!. %us hi&as recuperan la honra casndose con los infantes de /aarra y Aragn.
E.b.8 +omo fecha de composicin del cantar, M*!B!d*9 Pidal propuso ((K7, hiptesis que apenas se mantiene hoy, frente a la de (=77 (=79, por datos y obseraciones del texto. 1ambi:n propuso el neotradicionalista que sera obra de, al menos, dos &uglares iletrados, el segundo de los cuales refundira con ms fantasa la labor del primero. %e basaba, entre otras cosas, en las dos partes diferenciadas de la estructura de la obra' el destierro y la afrenta de +orpes. =< *tros estudiosos propusieron la creacin de un bloque inicial, en torno al cantar segundo, sobre el que se a#adiran elementos hasta llegar al estado actual. La teora indiidualista, bien representada por C,li! S+i(h, defendi la unidad del poema e, incluso, la autora de P*'* Abba(, notario letrado.
+ontrasta con la :pica francesa que el +id muestre como alor principal el de la mesura y fidelidad a su rey y que se a&uste con llane!a a los aatares de la ida real' necesidades econmicas, la!os familiares, respeto a la amistad... %e piensa que el poema refle&a las aspiraciones de un grupo de nobles castellanos, que someten sus deseos de medrar a la autoridad del rey, sin ocultar su antisemitismo.
1ema comple&o es el de las fuentes del cantar, ya que :ste pudo inspirarse en composiciones orales, en fuentes escritas, o en posibles cantares hoy desconocidos. Aunque se insiste en la influencia de la :pica francesa, no es posible concretar correspondencias, ni siquiera en lo que respecta a la m:trica. 1ampoco parecen fiables las seme&an!as halladas con los clsicos latinos. % parece ms probable que su autor conociera crnicas hispnicas latinas como la Cr"nica 5aerense ;s.O..> y, ms concretamente, la Historia $oderici ;s.O..>, de la que tomara episodios concretos. 0e :sta deriara el Carmen Campidoctoris ;h.((?@8((<7>, himno en (=< ersos en E= estrofas sficas de un manuscrito incompleto. 1ampoco descartamos el conocimiento de crnicas rabes como las de Ib! Bassa+ o Ib! Alca+a.
$l cdice parece, por su relatio desali#o, parte del material de un &uglar, que lo usara para la recitacin, pese a que consera correcciones escritas. $s posible que se utili!ase para una representacin casi dramtica, recitada, cantada o salmodiada. /o es imposible que cada uno de los cantares indique una sesin de lectura, ya que su extensin no se ale&a demasiado de los tres actos de una comedia del %iglo de *ro. %e admite que iba dirigido a un amplio sector social, que abarcaba desde la noble!a al pueblo ms humilde. E7
Los >*'s,s a!is,sil;bic,s oscilan entre las tres y las once slabas, con claro predominio de heptaslabos, octoslabos y hexaslabos. $sto no parece irregularidad, sino obediencia a un tipo de composicin fon:tica y no silbica, en que los ersos 8hemistiquios en el texto8 se componen sobre dos e&es rtmicos. %e asimila a lo que en clereca llamamos +B('ica si!(a4+;(ica.
Los ersos 8ahora lneas del texto8 se organi!an en series monorrimas' tiradas de un n"mero indefinido de ersos asonantes.
Aparecen sistemticamente a lo largo del poema frmulas 8grupos de palabras que se repiten con ligeras ariaciones8. Por una parte, apuntan a una composicin oral, que resuele momentos narratiosU por otra, permiten la improisacin y la memori!acin de ersos. %e estudian dentro del formulismo, la omisin de erbos dicendi 8di&o, pregunt, respondi...8 y los eptetos, generalmente aplicados a personas o lugares caracteri!ados positiamente. Hn narrador omnisciente alterna los tiempos erbales, &ugando con sus alores aspectuales y recurriendo a las perfrasis, aunque eita los retratos de persona&es.
$l !*,('adici,!alis+, obser que nuestro poema se prosifica en diersas crnicas, ariantes de la Estoria de Espaa alfonsina. Hna ersin ulgar, concisa, se lee en la Cr"nica de Aeinte $eyes. *tra, ms extensa y con materiales diersos, en la ersin regia, recogida como Primera Cr"nica >eneral. 0e una ariacin de :sta "ltima 8la Cr"nica de Castilla8 se parte habitualmente para las reconstrucciones hipot:ticas de ersos perdidos.
K.8 La aparicin en (<(@ de dos ho&as que conseraban un fragmento del Cantar de $onces(alles, de la segunda mitad del siglo O..., reno los estudios de la :pica espa#ola. Los dos folios se haban utili!ado para refor!ar la encuadernacin de un libro, lo que prueba el escaso inter:s que despertaron en su momento.
E( $l fragmento recoge el instante en que +arlomagno reconoce a -oldn entre los caderes de -oncesalles e inicia el planto por las muertes que obsera a su alrededor. Las seme&an!as de este motio con el cantar de los .nfantes de %alas no puede ocultar su dependencia de la :pica francesa, lo que delata en el Cantar de $onces(alles su procedencia naarra. %e relaciona con cantares de tema carolingio que circularan por nuestra Pennsula, como un #ainete, sobre la infancia de +arlomagno en 1oledo y sus amores con la mora 6aliana. $l cantar fundira esta estancia con el destierro histrico toledano de Alfonso 4..
1ambi:n suponemos un poema sobre Bernardo del Carpio, h:roe fabuloso, encedor de los franceses y de -oldn en -oncesalles. +astigara, finalmente, al rey Alfonso, que haba encarcelado a su padre. %e ha propuesto la existencia de romanceamientos castellanos sobre poemas :picos franceses' C)anson de 4aisnes, PGlerina6e de C)arlema6ne, etc.
A.8 0e las #ocedades de $odri6o ;h.(E@7> conseramos unos (=77 ersos, prosificados en su inicio. Hna primera parte trata de los condes castellanos y de sus &ueces, para presentar la genealoga del +id. /arra en su segunda parte cmo :ste, tras matar al conde don 6me!, repara su falta, comprometi:ndose con do#a Oimena, hi&a del +onde. +omo m:ritos, promete reali!ar cinco ha!a#as para su rey' encer al moro Nurgos de Aylln, defender a +astilla, derrotando a un representante del rey de Aragn, desbaratar una confabulacin de nobles contra el rey 2ernando, proteger Palencia del conde de +ampoo 8incompleta8 y, finalmente, triunfar sobre una coalicin del conde de %aboya, el rey de 2rancia, el $mperador de Alemania y el Papa, para eitar que $spa#a les pague tributos.
+on esta ictoria desmedida se interrumpe el manuscrito. E=
$l poema sera una refundicin, reali!ada en la segunda mitad del siglo O.4, de obras anteriores. Parece copiado por un mon&e de Palencia, ciudad clae del texto. %e ha definido como Dobra de propaganda eclesisticaD. %u distancia de los hechos histricos es grande y la figura del +id, disparatada, hi!o pensar en un D&uglar degeneradoD, hiptesis desechada actualmente.
$n la :pica se incluye, a eces, un Poema de Al7onso HI ;(EK?>, escrito por R,d'i4, Y;=*9 y etiquetado como Dcrnica rimadaD. %u tradicionalidad es, como poco, dudosa.
@.8 5asta aqu la :pica tradicional. Iuienes defienden una :pica literaria medieal hablan de poemas clsicos romanceados' una Il/ada, una Flisea y otras obras latinas, de las que poco sabemos. EL MESTER GE CLERECUA Y LA POESUA EN EL SI5LO FIII
7.8 A comien!os del siglo O..., se documentan las primeras formas de una poesa que diulga textos cultos 8generalmente latinos8, con probable influencia francesa. %u estrofa ms frecuente es la c"ad*'!a>.a, (*(';s(',$, +,!,''i+, en ersos ale&andrinos de catorce slabas, con unidad de sentido' estructura esticomtica, que obedece a una m:trica sintagmtica. $ste M*s(*' d* Cl*'*c.a ;mester significa Boficio[ y deria de ministerium> es de cl:rigos y escolares, herederos de la poesa de los goliardos. %on estudiantes ia&eros 8acaso uniersitarios8 que han me&orado su status con los nueos tiempos. %iren a monasterios e instituciones y difunden en romance, con abundantes cultismos l:xicos, lo que se reseraba en latn a mon&es e iniciados.
(.8 $l Li!ro de Ale1andre, sobre la ida de Ale&andro Magno, es su obra ms ambiciosa.
%igue la Ale1andreis ;((?=> francesa, escrita en latn por 5a"(i*' d* Ch%(ill,!, y, remotamente, la Aida y )a-aas de Aleandro de #acedonia ;s.... d.+.> de Ps*"d,- Cal.s(*!*s. EE
%us =@9A estrofas presentan el nacimiento de Ale&andro y su educacin por Aristteles en el tri(ium y quadri(ium. 0errota a /icols y a Pausona, y, ya rey, pacifica Atenas y 1ebas e inade Asia. +ita a D*meroD para narrar a los suyos la Historia de .roya ;coplas E=A89@(>. Ale&andro deshace el nudo \gordiano] antes de enfrentarse a 0ario 8coplas (77=8 (79?8. +ru!a 0amasco, Jerusal:n y $gipto, entre profecas y eclipses. Parmenio lo ayuda a encer de nueo a 0ario 8coplas (EK<8(KA(8. 4isita Nabilonia 8descrita en las cc.(K@78(AEK8. Ale&andro enga a 0ario, asesinado por Nesus y /abar!anes 8c.(9KE8, y engendra un hi&o en +alestris, reina ama!ona 8c.(???8. +onquista $scitia y se casa con la hi&a de 0ario. 4ence a Poro, rey indio.
Ale&andro ia&a en un arca de idrio al fondo del mar. $nidiosos, /atura y Nelceb" eligen a Antpater para asesinarlo. Mientras, explora los cielos, conducido por grifos. $n Nabilonia lo proclaman rey uniersal. Nebe un eneno, hace testamento y queda enterrado en Ale&andra. Hna bree consideracin moral cierra la obra.
$l Libro de Alexandre se consera, casi completo, en dos cdices' el manuscrito *\suna] ;ss.O...8O.4>, leon:s y firmado por "a! L,'*!9, d* As(,'4a, y el manuscrito P\ars] ;s.O4>, a nombre de 5,!9al, d* B*'c*,, qui! copista, pero, difcilmente, autor del libro. $xisten fragmentos aislados en el Archio 0ucal de Medinaceli ;s.O.4>U en El Aictorial ;s.O4> o en copias del siglo O4. del manuscrito N\ugedo] ;s.O...>, hoy perdido.
La estrofa (9<< permite datarlo entre los a#os (=7= y (==?.
%us digresiones hacen del poema un texto enciclop:dico.
La ida de Ale&andro Magno es tema constante en nuestra literatura. La trata Al$,!s, F en la +uarta Parte de su >eneral Estoria, seg"n la Historia de Preliis latina.
EK $xiste un $econtamiento del rey Ali1andre al&amiado, y un romanceamiento de la obra de -"i!(, C"'ci, R"$,. Aunque posteriores al poema, sus modelos latinos son fuentes del Li!ro de Ale1andre.
=.8 0e una Disputa del alma y el cuerpo ;h.(=7(>, procedente del Monasterio de *#a, conseramos 9K pareados heptaslabos, en los que el alma de un difunto recuerda al cuerpo los lu&os que la han perdido. E.8 $n dsticos de ocho y nuee ersos se transmite la Razn de amor, con los denuestos del aua y el !ino, o "iesta de abril, ttulo menos afortunado del poema. +opiado entre sermones y exorcismos latinos, consta de (K@ lneas' =@K ersos.
Presenta a un cl:rigo escolar, cuya siesta en un prado interrumpe una doncella que lo ama sin conocerlo. 1ras besarse y sola!arse, ella desaparece. $l escolar contempla una paloma que ierte agua de una copa sobre el ino de otra, y prooca una disputa entre ambos elementos, que cierra la obra.
La copi L,C* d* M,',s, a quien se ha querido identificar con el autor.
La diferencia entre las secciones hace pensar en dos obras sueltas, coordinadas posteriormente, pero existe unidad en el texto, que sorprende por su contenido. La primera parte se asocia con el amor cort:sU la segunda, con los poemas golirdicos latinomedieales. Iue su autor estudiase en Alemania, 2rancia y Lombarda nos sit"a ante uno de los clerici (acantes que representan la clereca del siglo O.... K.8 5,!9al, d* B*'c*, Kh?MMO\-h?MSQPL es el primer poeta espa#ol de nombre conocido. Pudo estudiar en la Hniersidad de Palencia. 2ue dicono en (==(, aunque no sera notario del abad Juan %nche!, pese a su autoridad en el mundo &urdico.
K.(.8 5acia (=E7 escribira la Aida de 4an #ill2n de la Co6olla, en K?< cuadernaas y tres libros, sobre este santo ;h.K9A8A9A>. %igui la Aita :eati Emiliani ;h.(==A> de Sa! B'a"li, para el nacimiento de este pastor, discpulo de %an 2elices, ermita#o, preste, racionero y, de nueo, ermita#o. EA Hn segundo libro trata sus milagros' curaciones, exorcismos y prodigios, como encer un concilio de diablos o preer la destruccin de +antabria por Leoigildo. +oncluye con la muerte de %an Milln.
$l "ltimo libro trata milagros pstumos' curar enfermos o resucitar una ni#a. Acaba con su interencin contra Abderramn \...] ;cc. E@=8K?(>. -ecuerda los otos, por los que muchos pueblos castellanos enan ofrendas al monasterio de %an Milln, por este compromiso. Hn bree milagro cierra el poema.
6on!alo busc con esta artima#a 8acaso siguiendo un libro del oscuro mon&e 7*'!a!d"s8 animar la ida del monasterio. La ingenuidad no es, en absoluto, caracterstica suya. K.=.8 $n 999 tetrstrofos escribe, hacia (=E@, la Aida de 4anto Domin6o de 4ilos ;(7778(79E>, tambi:n en tres libros, seg"n la Aita latina de 5'i+ald,. La expone en rom2n paladino 8en Promance claroP8' un ni#o pastor, con rasgos especiales 8pues no re e imita persona&es e&emplares8 se hace ermita#o, es mon&e y restaura iglesias. $nemistado con el rey 6arca de /aarra, reforma para 2ernando \.] de +astilla el Monasterio de %ilos. $s isionario y colabora en la translacin de tres mrtires de 3ila. $l segundo libro refiere sus milagros en ida' sanar enfermos, lograr alimento para sus mon&es, confundir ladrones o encer tentaciones. -escata un cautio y recupera moros fugitios. A su muerte, nuestro autor se#ala que sus tres libros refle&an la 1rinidad.
A curaciones milagrosas post mortem se dedica el libro tercero. $l testimonio de un cristiano liberado por 0omingo motia su canoni!acin. .ntercede entre ecinos de 6uadala&ara e 5ita, pero Nerceo apunta la p:rdida de un cuaderno de la fuente latina. K.E.8 %u obra ms herm:tica puede ser Del sacri7icio de la #isa, en =<9 cuadernaas, acaso escrita en (=E9, al ser nombrado preste. -epasa el ritual de la Misa, seg"n los dos 1estamentos, para Dacordarlos en unoD. -ecuerda el elo del templo antiguo, roto por +risto, y episodios de la $ucarista, como la consagracin o el Padre /uestro. E@
0omina los cuatro sentidos de la $scritura' 8histrico, alegrico, tropolgico y anaggico8 y no parece seguir ninguna fuente, sino su propia erudicin.
K.K.8 $l Duelo que 7i-o la Air6en #ar/a el d/a de la Pasi"n de su Hio 0esucristo ;h.(=E@8K@> es un Planto en =(7 estrofas, seg"n %an Nernardo, quien pide a la 4irgen un relato sobre la pasin de +risto. -eproduce el dilogo entre madre e hi&o, cuya sepultura elan los &udos para que nadie lo rescate. Abandona nuestro autor el tetrstrofo e inserta la D+ntica $ya 4elarD ;coplas (9?8(<7>, composicin paralelstica que recuerda la lrica primitia o un embrin de teatro lit"rgico.
K.A.8 1res Himnos ;h.(=E@8K@>, de siete estrofas romancean el Aeni Creator 4piritus, A(e #aris 4tella y C)riste' qui lu1 es.
K.@.8 $n copias del siglo O4... leemos los Loores de 5uestra 4eora ;h.(=E@8K@> en =EE cuadernaas. -epasa episodios de la ida de Mara, profecas de su nacimiento, ida de Jes"s y hechos de los apstoles, intercalando oraciones e inocaciones.
K.9.8 Los 99 tetrsticos de los 4i6nos que aparecer2n antes del uicio 7inal ;h.(=E@8 K@> siguen unos Comentarios al Apocalipsis de B*a(, d* LiBba!a, aunque 6on!alo cite expresamente a %an Jernimo. 0escribe los signos de los catorce das preiosU en el d:cimoquinto se celebra el Juicio. $scrito para Dque se tema el PuebloD y Dme&ore en costumnesD, exhorta a la oracin.
K.?.8 Los #ila6ros de 5uestra 4eora son einticinco episodios en <(( cuadernaas, proyectados desde (=K@, a &u!gar por su alusin al obispo 1ello 1:lle! de Meneses, fallecido ese a#o. La referencia a 2ernando ... ya difunto, sugiere que estaba inconclusa en (=A=.
%e abre con una Introducci"n de cuarenta y seis estrofas, sin fuente conocida y con aspecto de poema independiente. Presenta una alegora' la 4irgen es un prado, donde los p&aros cantan para un romero que go!a del locus amoenus. $l autor descifra su alegora y acaso ordena su contenido sobre el n"mero cinco. E9
Los milagros, ambientados en la $uropa medieal, narran la salacin de ni#os, peregrinos, bebedores, lu&uriosos... cuya deocin les aproecha, gracias a la intercesin mariana. %lo dos llean ttulo en un manuscrito' el OO., de c"mo una a!adessa 7ue preada, y el "ltimo 8o pen"ltimo8, de c"mo .e"7ilo 7i-o carta con el dia!lo. 6on!alo muestra su caridad, su familiaridad con temas &urdicos, su antisemitismo y su conocimiento de la m"sica y de la retrica latina, mediante la ampli7icatio y el cultismo. Alusiones a la &uglara apuntan a la posible recitacin de estos milagros.
A 6on!alo de Nerceo se le compara con autores franceses como 5a"(i*' d* C,i!ci ;((998(=E@> y sus #iracles 5ostre-Dame, o con R"(*b*"$ ;h.(=E78(=<7>, pero su fuente sera latina' el ms. 1hott (=? de la Niblioteca -eal de +openhague, que omite el milagro OO4. K.<.8 La Aida de 4anta 8ria ;h.(=A=8A9> consta de =7A estrofas, desordenadas en las copias que la transmiten. Pudo ser la "ltima composicin de 6on!alo, que habla de su e&e!.
%igue una desaparecida Aida latina de la santa ;(7KE8(797>, compuesta por M"!i,, y abarca su trayectoria religiosa como reclusa. $n una primera isin, tres santas la transportan a un ergel, entre beatos, sin que 0ios le permita permanecer all. 1res rgenes la presentan a Mara en una segunda isin, incompleta en las fuentes textuales, as como el inicio de la tercera, en Monte *lieti, interrumpida por la madre de *ria. 0e mano de su padre, ingresa la santa en el otro mundo. K.(7.8 %lo conseramos (7A estrofas del #artirio de 4an Loren-o ;ante (=@K> e ignoramos si se complet. %igue las Pasiones de los m2rtires, y, qui!, alg"n breiario de Jaca. 5ace oscense al %anto y contemporneo del $mperador 0ecio. E? Loren!o ;s. ...> sire en -oma a %ixto \..], a quien a&usticia 0ecio. 1ambi:n Loren!o muere abrasado, por enga#ar al duc 4aleriano, mostrndole que sus rique!as son los cristianos pobres.
La obra de 6on!alo de Nerceo se ha transmitido en dos cdices medieales' el ms. I\uarto] 8acaso del siglo O..., pero perdido despu:s de (9778 y el ms 2\olio] 8siglo O.48, conserado en la -.A.$., en diferentes secciones. Hna copia del siglo O.4 con la Aida de 4anto Domin6o de 4ilos se consera en la -.A.$., y otra en ese monasterio burgal:s. $l 4acri7icio de la #isa se guarda en el ms. (AEE N/M, de los siglos O...8 O.4. %e aprecian dos manuscritos del siglo O4...' el .\barreta] y el M\ecolaeta], por conserar lecturas del ms. I, hoy irrecuperables. A.8 $l Li!ro de Apolonio est copiado en el manuscrito escurialense ^8...8K, de fines del siglo O.4. Lo forman @A@ cuadernaas que romancean la Historia Apolonii $e6is .yri ;s. 484.>. Iueriendo Apolonio casarse con la hi&a del rey Antioco, descubre por enigmas un incesto entre padre e hi&a. 2ugitio, naufraga, pero un pescador lo consuela. $n la +orte conquista con su m"sica a Luciana, hi&a del rey Architrastres. Muerto Antioco, los esposos embarcan hacia 1iro. $n la traesa nace 1arsiana y su madre, aparentemente muerta tras el parto, es arro&ada al mar en un cofre. -eanimada, ingresa en un conento. 4enden a 1arsiana a unas piratas, pero eita prostituirse, gracias a su arte de ihuelista. Apolonio la reconoce y la casa con el rey Antingoras. Hn sue#o permite recuperar a Luciana. +ierra el poema una reflexin moral. La obra se escribira entre (=K7 y (=@7, por el estado de su lengua, de rasgos franceses o catalanes.
La literatura espa#ola repiti esta leyenda en el romanceamiento de la Con7esi"n del amante ;s.O4> y en el incunable de la Aida e )istoria del rey Apolonio ;h.(K??>, deriada de la >esta $omanorum.
@.8 0el Poema de ,ern2n >on-2le- sobreien unas 977 cuadernaas, copiadas descuidadamente en el manuscrito N8.48=( de la Niblioteca $scurialense. Aunque cita un escrito o leyenda 8acaso un Epitoma Imperatorum, deriado de la Cr"nica mo-2ra!e ;h.9AK> u otras crnicas del tudense o el toledano8, la obra puede deriar de un cantar de gesta hoy perdido. %u autor conocera adems el Li!ro de Ale1andre.
E< -esume la historia de 5ispania, con la inasin rabe y la figura de B*'!a'd, d*l Ca'Ci,. 7*'!;! 5,!9;l*9, criado por un carbonero, aparece desde la copla (9K' muertos sus hermanos, hereda el condado de +astilla y ence a Alman!or, seg"n la profeca del mon&e Pelayo en la ermita de %an Pedro \de Arlan!a], que recibir sus donatios. %ancho de /aarra inade +astilla y lo paga con su ida. +ontraataca Alman!orU 2ernn 6on!le! conoce de Pelayo 8ya muerto8 y de %an Milln su futura ictoria. Hna serpiente aterra sus tropas, pero %antiago hace encedora a +astilla. %ancho *rd#e! de Len recibe del conde un a!or y un caballo si paga al gallarn el posible retraso en la deuda. Mientras, la reina de Len enga#a al castellano, proponiendo unas bodas con do#a %ancha, hi&a del rey naarro. Prisionero el conde, la infanta lo libera si cumple su promesa matrimonial. 5uyendo, matan a un arcipreste que intenta for!arla. Antes de las bodas, el rey naarro ataca +astilla, pero su hi&a lo libera. %ancho *rd#e! pide ayuda a +astilla contra los moros. $l conde act"a sin los leoneses, reclama su dinero y se defiende del rey naarro... Aqu se interrumpe la copia, que narrara la independencia de +astilla al no poder pagar el rey su deuda.
Iue el texto original era ms cuidado lo prueban cuatro cuadernaas copiadas en una te&a del siglo O.4, descubierta al norte de Nurgos.
Hna alusin a los benimerines centra el poema hacia (=@K, y los conflictos con /aarra lo sit"an en :poca alfons. 9.8 .gnoramos si sern del siglo O... las ersiones en cuadernaa de los E1emplos de Cat"n' Hn manuscrito del siglo O4 transmite once estrofas, enmarcadas por dos ersos latinos del primer libro de los Distic)a Catonis@ Los ale&andrinos espa#oles glosan un pasa&e de Noecio, De Consolatione y se distancian del +atn que tratan. K7 Ms completa es la ersin de (A=( en (KE cuadernaas que siguen los dsticos pseudocatonianos. %u fecha tarda indica el :xito de esta literatura gnmica que impregn obras como el .irant lo :lanc. ?.8 +onseramos poemas a&enos a la cuadernaa que responden a una maestra clerical' en Elena y #ar/a, disputa del cl:rigo y el caballero, dos mu&eres defienden a sus respectios amantes y atacan los a&enos. Nuscan el eredicto del rey *riol, desconocido por interrumpirse el manuscrito.
La copia 8de la biblioteca de la 0uquesa de Alba8 se ha conserado milagrosamente y muestra en el tama#o un aire de &uglara.
%us K7= heptaslabos se agrupan en pareados y recuerdan al P)illis et ,lora' poema golirdico, o a sus deriados franceses, donde suele encer el caballero al cl:rigo. <.8 Junto al Li!ro de Apolonio, el ms. escurialense ^8...8K consera poemas hagiogrficos de rasgos &uglarescos, como la Aida de 4anta #ar/a E6ipciaca, en (KA( ersos pareados. %igue una fuente francesa y narra la ida de esta santa, que fue prostituta en Ale&andra. Anacoreta en el ro Jordn, el mon&e 6o!ims le mostr la a de salacin. (7.8 $n este mismo cdice leemos un Li!ro de los tres $eyes de 8riente en =K= ersos pareados, acaso deriado de los E(an6elios ap"cri7os. 1rata el episodio de la huida a $gipto, en el que la 4irgen sana al hi&o gafo de sus secuestradores, landolo en el agua en que ha ba#ado al ni#o Jes"s. +risto, desde la cru!, reconoce en 0imas 8uno de los ladrones que mueren con :l8 al ni#o gafo y lo llea al Paraso.
La obra se conoce tambi:n como Li!ro de la In7ancia y muerte de 0es?s ((.8 0e finales de este siglo conseramos en dos cdices una Historia .royana Polimtrica. $ntre prosas, presenta once poemas de =K a (?7 ersos, de diferente medida. $l primer metro es una sextina octosilbica y el cuarto, en (K cuadernaas, narra una batalla entre 5:ctor y Aquiles. Junto a los restantes, enriquecen la m:trica espa#ola. K(
$sta Historia .royana Polimtrica se cierra con la muerte de 5:ctor y parece seguir un texto franc:s' el $oman de .roie de B*!,i( d* Sai!( Ma"'*, aunque los cdices me!clan ersiones de distintas :pocas. (=.8 El D/o alto que los cielos sostiene es el primero de los A( ersos de un poema, probablemente relacionado con las &uderas, sobre la creacin del mundo y la expulsin de Adn del Paraso. %u forma estrfica es irregular y un tanto desconcertante.
$ste mismo cdice del Archio 5istrico /acional transmite Ay 0)erusaln, e&emplo aislado de un ca!(, d* c'"9ada castellano. %us ((7 ersos de base hexaslaba se compondran hacia (=9K.
$l manuscrito se cierra con Die- #andamientos en (K ersos.
(E.8 +onseramos lneas sueltas y posibles fragmentos de obras ms extensas' un Cantar del rey don Alonso, sobre el rey sabio y sus conflictos con %ancho .4, unos himnos al 87icio de la Pasi"n, unas Horas del Esp/ritu 4anto, unos >o-os de la Air6en y una 8raci"n a 4anta #a6dalena, de los siglos O... o O.4.
Adems, existen alusiones a obras perdidas' una continuacin de la ida de Ale&andro Magno, titulada Los (otos del pa("nU una Aida de 4anto .ori!io y otra de 4anto Domin6o de >u-m2n... Ms dudosa es una .raslaci"n de los m2rtires de Arlan-a por 6on!alo de Nerceo. /unca se descarta la posibilidad de nueos halla!gos.
LA POESUA GEL SI5LO FI@
7.8 +onseramos gran parte de nuestra literatura del siglo O.4 en cdices miscelneos que incluyen obras heterog:neas, de erso o de prosa, en un solo libro, o, incluso, en una sola obra. 0e ah el carcter proteico de textos como el Li!ro de :uen Amor o el $imado de Palacio. Las burlas se unen a las eras, la historia a la moralidad, etc.
K= La eolucin del Mester de +lereca ser, para algunos, una degradacin respecto a los presupuestos del siglo anterior' se cambia el propsito enciclop:dico y ambicioso del Li!ro de Ale1andre por una tendencia a lo indiidual' la burla, la moralidad o la religiosidad personales. La desaparicin del hiato, del cultismo y de la tradicin clsica harn que la cuadernaa sea, bsicamente, una rutina del siglo anterior. (.8 0e la primera d:cada de siglo parece una Aida de 4an Ilde7onso ;V(E7E87<W>, escrita por un cl:rigo que fue Neneficiado de Tbeda y transmitida en un manuscrito del siglo O4, del que se harn copias posteriores. $n el cdice medieal el poema presenta =9< cuadernaas, muy estropeadas, con coplas de dos a cinco ersos y de siete, ocho o ms slabas.
-elata el nacimiento del santo, "nico hi&o de ancianos progenitores, y sus estudios con %an $ugenio y %an .sidoro. %er arcediano y, pese a la oposicin de su padre, ingresar en una abada de la que ser abad. $legido ar!obispo, compone un 1ratado sobre la irginidad de Mara. Muere su madre. %anta Leocadia lo alaba y la 4irgen le ena una casulla. 0ifunto .ldefonso, al estirla su soberbio sucesor, queda castigado por su osada. =.8 $n la primera mitad del siglo O.4 pudo escribirse el Lib', d* Mis*'ia d* O+!*.
Lo forman quinientas dos cuadernaas de ersos con hemistiquios octoslabos. La sinalefa, frecuente, permite fecharlo hacia mediados del siglo.
$l cdice, copiado en el siglo O4, se guarda en la Niblioteca Men:nde! Pelayo ;%antander> y contiene diersas obras.
$l Li!ro de #iseria de 8mne es un romanceamiento en erso del Li!er De contemptu mundi de I!,c*!ci, III KMMQN-MSMQL?
%u primer libro expone las miserias de la condicin humana, para, en el segundo, centrarse en los icios del hombre. Hn tercer libro, bree, de carcter apocalptico, recrea los terrores del &uicio final.
KE $chamos de menos en nuestro poema ms exempla como los que, en ocasiones, lo animan. %us fuentes, centradas en la Niblia' %alomn y Job, limitan su alcance.
L#BR$ D% B&%' A($R
E.8 La obra ms representatia del siglo O.4 ser el Libro de buen amor, de "a! R"i9< A'ciC'*s(* d* Hi(a.
$l Li!ro recibe este ttulo de Ra+)! M*!B!d*9 Pidal, por la frecuencia y manera con que se repeta este sintagma en el, hasta entonces, llamado Li!ro del Arcipreste de Hita. %u autor sigue si:ndonos desconocido, aunque se han documentado arios Juan -ui! 8uno morisco y otro Arcipreste de 5ita8 en tiempos del +ardenal 6il de Alborno!. %e pens que sera un pseudnimo irreleante. 0e hecho, se han identificado nombres de persona&es secundarios, como el de 2errn 6arca.
0ebi ser escolar y conocer la !ona de Nurgos, 1oledo, Alcal y %egoia. Participara de la condicin de los cl:rigos goliardos y 8Vpor qu: noW8 sera Arcipreste de 5ita. La obra se consera en tres cdices muy distintos' el manuscrito 6\ayoso], conserado en la -.A.$., copiado hacia (E?< y sin fecha de composicinU el manuscrito 1\oledo], copiado de la misma rama que 6, a principios del siglo O4, y conserado en la N/M, con fecha de composicin de (EE7. 2inalmente, el ms extenso, de %\alamanca], copiado por Alfonso de Paradinas, salmantino, hacia (K(A, con fecha de (EKK.
Las ediciones actuales presentan un texto de (.9=? estrofas. 0e la fecha de los manuscritos 8(EE7 y (EKK8 se dedu&o la dudosa hiptesis de una doble redaccin para esta coleccin heterog:nea de poemas, prxima a lo que hoy llamamos un cancionero.
KK La presenta un extra#o narrador, al que se llama mancebo, arcipreste o don Meln de la 5uerta. %u figura queda poco definida' se trata de una caricatura ficticia, que a eces comparte un tiempo real con persona&es como el +ardenal 6il de Alborno!.
La intencionalidad de la obra es tambi:n confusa' tras un prlogo en que se encarece el amor a 0ios, se nos recuerda que Des umanal cosa el pecarD y que seamos cautos al interpretar la obra. /os aisan de que la burlas no son incompatibles con las eras y de que la obra es absolutamente abierta' su interpretacin slo depende de la actitud del lector. $sta coleccin de poemas se abre con una oracin, un prlogo en prosa, unas oraciones a la 4irgen y una disputacin entre griegos y romanos ;coplas KK897>. 0espu:s de tres fracasos amorosos 8el segundo con +ru!, seducida por 2errn 6arca8 y de relatar la muerte del hi&o del rey de Alcara!, el arcipreste se que&a de don Amor ;cc. (?(8K==>. -ecibe respuesta de :ste y de su esposa do#a 4enus, a quien confiesa su amor por do#a $ndrina ;cc.K=E8 @A=>. $l amor de don Meln y do#a $ndrina ;cc.@AE8?<(> es una adaptacin del Pamp)ilus, de tradicin oidiana' la seduccin, dirigida por Hrraca, 1rotaconentos, culmina en matrimonio. +uatro aenturas con cuatro serranas ;cc.<A78(7K=> alternan la cuadernaa con otras estrofas. 0esembocan en unos poemas marianos ;(7KE8(7@@> que preceden al combate de don +arnal y do#a +uaresma ;cc.(7@98(=7<>, en que :sta, primero encedora y despu:s encida de don +arnal, huye como peregrina a Jerusal:n, mientras :l, desfila triunfante con don Amor ;cc.(=(78(E(K>. 1rotaconentos consigue para el arcipreste el amor de una mon&a ;cc.(EE=8(A79> que morir prematuramente. .ncluye un retrato del arcipreste. Los amores de una mora fracasanU muere 1rotaconentos ;cc.(A=78(A9?>. $l Li!ro de :uen Amor se disuele entre consideraciones morales, erticas, religiosas, hermen:uticas.... Hna Cantica de los clri6os de .ala(era ;cc.(@<78(97<> romancea la Consultatio 4acerdotum de Eal(*' MaCC y confirma la tradicin goliardesca del Li!ro' los sacerdotes se resisten a abandonar a sus queridas. 0os cantares de cie6o cierran la obra. $l conocimiento de la $spa#a semita es patente en el libro. %e discute la proporcin de fuentes rabes 8bsicamente la maqamat8 frente a las latinas, deriadas de la materia oidiana 8como el Pamp)ilus, comedia elegaca8, cuentecillos 8e1empla8, de la tradicin animalstica de los 9sopetes, y otras fbulas romnicas, como la batalla de don +arnal y do#a +uaresma. Aunque predominen las segundas sobre las primeras, ambas se refle&an en la obra. La difusin de este libro se comprueba por la existencia de unos fragmentos KA portugueses, probablemente parte del repertorio de unos &uglaresU por la cita del Li!ro en el Arcipreste de .ala(era ;(, .4> y por la mencin que hace de :l en su Proemio U=i4, L)C*9 d* M*!d,9a, Marqu:s de %antillana.
$l Li!ro de :uen Amor sigue siendo hoy, pese a los halla!gos ms recientes, una obra desconcertante por su carcter ambiguo y distante de la mentalidad actual.
K.8 Poco ms de =KA7 coplas de cuatro ersos octoslabos 8rima a b a b ?8 nos quedan del Poema de Al7onso HI ;h.(EK?>. 0e un cdice escurialense del siglo O.4, mal conserado, se copi a principios del O4 otro, actualmente en la -.A.$.
$l poema, incompleto, parte de la minora de edad del rey y se cierra con la conquista de Algeciras.
%e le llam crnica rimada por su afinidad con las Cr"nicas de Al7onso HI. 0e su monotona destacan pasa&es, como los conse&os de Martn 2errnde!, ayo del rey ni#o ;cc.((=8(A= aprox.> o la coronacin del rey ;c.K77 y ss.>.
$ntre las desaenencias del rey con los nobles 8Juan el 1uerto y don Juan Manuel8 o las guerras contra /aarra, el Poema trata la guerra contra los benimerines, con brillantes episodios, como el de la muerte del infante Abomelique ;c.??7> y el planto del rey Albohac:n ;cc.?<E y ss.>. +ulmina en la Natalla del %alado ;cc.(@KA y ss.>, con la ictoria de Alfonso, apoyado por tropas ultrapirenaicas.
5acia la copla (?=K, se retoman las profecas de Merln, que predicen las ictorias alfonsinas. Leemos el nombre de su notador castellano' R,d'i4, Y;=*9, a quien se ha considerado autor del Poema.
Prcticamente perdido debe considerarse un Poema de Al7onso IA del portugu:s Al$,!s, 5i'ald*s, prximo a nuestro texto. A.8 $l &udo S*+ T,b d* Ca''i)! perteneci a la al&ama de +arrin de los +ondes ;Palencia>. /acera en la "ltima d:cada del siglo O.... $n %oria compuso su :atalla entre el c2lamo y las tieras ;(EKA>, en hebreo. K@
0espu:s de (EA7 redact en castellano los Pro(er!ios #orales, conserados en cinco cdices, que oscilan entre las A@7 coplas del manuscrito de +ambridge 8escrito en caracteres hebreos8 y las @?@ coplas del manuscrito escurialense, si exceptuamos el cdice conquense' =(< coplas copiadas por 2errn 4erde, ctima de la .nquisicin, en (K<=.
Las ediciones modernas lo presentan precedido de un prlogo en prosa, que defiende la difusin del saber, y algo ms de 977 coplas de cuatro ersos heptaslabos que riman a b a b 9.
%em 1ob se dirige al rey Pedro . para recordarle cierta deuda que su padre contra&o con el autor. Justifica la necesidad de expresarse y de diulgar la sabidura. 1rata, a continuacin, de la relatiidad de las cosas del mundo, seg"n afecten a unos u otros. -ecomienda la accin para lograr el triunfo y condena la prudencia est:ril frente al clculo instintio. +ensura la codicia excesia. %igue un elogio del saber, del buen callar y de la escritura, con un ituperio de las compa#as inoportunas. $xpresa la indiferencia del mundo para los deseos humanos. +oncluye con una defensa del clamo y una despedida del rey, a quien recuerda la deuda de su padre.
Aunque los pro(er!ios se dirigen a un p"blico cristiano, presenta caractersticas de la literatura rabe 8a la que imita la hebrea en esta :poca8, con &uegos de palabras o alusiones al arte de escribir con ti&eras. -ecomienda la cautela, la obseracin y la adaptacin a circunstancias adersas.
%u "ltima obra, en hebreo, pudo ser el Aiddui, oracin de penitencia, escrita durante la guerra de Pedro y $nrique, ya saqueada la al&ama de 1oledo. %e tradu&o al castellano en (AAE.
%e le atribuyen tambi:n una %"plica y otras poesas lit"rgicas en hebreo. @.8 Hna serie de poemas al&amiados proienen de !ona aragonesa' dos manuscritos 8A, en la -.A.5., de unas ochenta y cinco cuadernaas o cuaderna as, irregulares y estropeadas, y N en la N/$, posterior y con unas E(7 coplas8 transmiten el Poema de 9uIu7. 0eria del Cor2n, a!ora (=, a la que a#ade episodios fabulosos' un lobo descubre K9 a Jacob que Jos: no muriU Jos: reali!a arios milagros y despierta la lu&uria de la reina Galifa y sus due#as. $l manuscrito N nos permite saber que, en prisin, descifra sue#os al copero y al repostero del rey y queda libre por su sabidura. Al reconocer a sus hermanos, se descubre a Nen&amn, que lo quiere bien, y a los dems que, aergon!ados, reciben su perdn. $n caracteres hebreos, dos manuscritos 8Pars, de (@ coplas, y +ambridge8 transmiten fragmentos de las Coplas de 0os, seg"n la tradicin del >nesis' Jos: endido por sus hermanos y Jos: prometiendo enterrar a Jacob en la tierra de sus abuelos.
Hn sermn' Al)ot!a arrimada, un Poema en ala!an-a de #a)oma 8K7 coplas8 y un Loor de #a)oma 8en dos ersiones de ?( coplas8 completan los testimonios po:ticos al&amiados de tradicin islmica. 9.8 0e fecha indeterminada conseramos unos Pro(er!ios de 4alam"n de =7E ersos, seg"n el manuscrito de 1oledo, o de @7 ersos, seg"n copias de un cancionero perdido. %u autor intenta seguir la cuaderna a, pero el mal estado del cdice presenta coplas de un n"mero indefinido de ersos, irregulares en su cmputo silbico.
1rata los enga#os del mundo e inita al arrepentimiento de los pecados ante la proximidad de la muerte. La ersin bree se imprimira en el siglo O4.. ?.8 $xisten arios poemas u oraciones de tema mariano. %on textos brees, alguno de ellos en cuadernaa'
Los >o-os de la Air6en se conseran en el manuscrito santanderino del Li!ro de #iseria de 8mne y en otro texto de la -.A.5. -elatan, como el Li!ro de :uen Amor, doce momentos capitales de la irgen Mara en casi treinta estrofas. $l fragmento de una biblioteca sueca parece una oracin.
A estas reliquias a#adiramos la 8raci"n a 4anta #ar/a #a6dalena y un 87icio de la Pasi"n, en un cdice de la -.A.5.
<.8 Hna $e(elaci"n de un ermitao o disputa del cuerpo e del 2nima, en dos cdices de $l $scorial y N/Pars, se#ala (E?= como posible a#o de composicin y recuerda la K? Disputa del alma y el cuerpo del siglo anterior' un ae 8el alma8 reprocha al cuerpo su comportamiento en ida. 1ras preguntar 8F!i suntJ8 por los placeres perdidos, cae en poder del diablo.
(7.8 %iete tetrstrofos monorrimos octoslabos de la Niblioteca de $l $scorial ofrecen Conseos a un a!o6ado. La obra abarcara ms coplas y criticara los abusos de los abogados. %e conoce por la mitad de su primer hemistiquio' >uarte $ueda@ ((.8 +ierra este siglo la figura del ala:s P*d', L)C*9 d* Ayala KMXXS-MPN\L?
/acido de una de las familias nobles de +astilla, fue sobrino del obispo Pedro 6me! Narroso y doncel del rey Pedro. $n (E@9 y durante unos meses, fue prisionero del prncipe /egro. %era alf:re! mayor del Pendn de la Nanda del futuro $nrique ... 0esde (E9? ia&a a 2rancia y pacta las alian!as con $spa#a durante esta :poca. Prisionero de los portugueses tras la batalla de Al&ubarrota, redactara en prisin su Libro de la ca!a de las aes y partes de su -imado de Palacio. Libre, contin"a sus emba&adas en 2rancia. $n (E<A lo hallamos en Ai#n, preocupado por el cisma del Papado. 0esde (E<? ser +anciller de +astilla y apoyar la orden de los Jernimos. Muri a los setenta y cinco a#os.
%u formacin literaria se gestara &unto a su padre, en la +orte de +arlos 4 y 4. de 2rancia y en la de Ai#n. $l Li!ro $imado del PalaIio se consera, bsicamente, en dos manuscritos del siglo O4 8uno escurialense y otro en la N/$8 y en dos brees fragmentos' el parisino 8=A octaas de arte mayor8 y el del Cancionero de :aena 8siete o nuee coplas de arte mayor8. $ntre el desorden de los cdices, las ediciones modernas reconstruyen algo ms de =(77 cuaderna as, en las que, con toda probabilidad, incluyen diferentes redacciones de los mismos pasa&es.
La confesin rimada repasa los mandamientos, los pecados mortales, las obras espirituales y los pecados de los cinco sentidos, para seguir con los males de la .glesia.
0espu:s trata la stira de la iglesia y de la corte ;cc.(<(8K=E>' papas, obispos, reyes, priados, siguiendo a E4idi, R,+a!, De $e6imine Principum, mercaderes, caballeros, K< oficiales de &usticia... +oncluye con una oracin a 0ios. La stira contin"a con las c:lebres Coplas ;K=K89(<> de los 7ec)os de PalaIio, acerca del cortesano que pretende cobrar el dinero que el rey le debe y queda desanimado por las dificultades. %iguen la pintura de las tribulaciones del rey, consideraciones sobre la muerte, la rique!a, el poder, el monarca perfecto y una nuea oracin. %e interrumpe el curso del libro y de la cuaderna a para presentar siete oraciones a la 4irgen, tres dictados sobre el hecho de la .glesia 8la diisin del Papado8, :stas "ltimas escritas en octaas de arte mayor, y seis nueas oraciones a la 4irgen.
-etomamos el tono moral del libro y el tetrstrofo monorrimo, con un romanceamiento del Li!ro de 0o!, acompa#ado de la 6losa del Papa %an 6regorio ;cc.<7<8=(79>. /o conseramos el final de este texto que narra las tribulaciones de Job, las maldades de quienes pretenden consolarlo y las obseraciones y experiencias de 6regorio. $l tono puede resultar montono, ya que las coplas parecen desordenadas y correspondientes a diersas redacciones textuales. %e insiste en motios como la miseria del hombre, la aparente in&usticia del mundo, que obedece a lo inescrutable de los designios diinos, y la necesidad de practicar las irtudes para obtener el perdn de 0ios en el &uicio final.
Para completar la produccin po:tica de Lpe! de Ayala, recordaremos los setenta y seis ersos en coplas de arte mayor, en respuesta a una cuestin de 2errn %nche! 1alaera sobre lo oculto de los &uicios de 0ios, incluida en el Cancionero de :aena.
(=.8 $sto nos recuerda que en los "ltimos a#os del siglo O.4 florece la P,*s.a d* Ca!ci,!*',, con nombres como los de Mac.as, @illasa!di!, ;V(EKA8(K=AW>, P*', 7*''As y, acaso, 7'a!cisc, I+C*'ial Kh?MX\S-MPNOL? Por estas mismas fechas, el $omancero debe ser ya una realidad. Por principios didcticos, los trataremos en sus secciones correspondientes.
POESUA MEGIE@AL GE CANCIONERO h?MXQN-MYSN
(.8 0esde la :poca del rey y poeta Al$,!s, FI KMXMS-MXYNL se da en las +ortes peninsulares una lrica culta, heredera de la proen!al, a tra:s de la ca!(i4a d* a+,' o A7 del Dolce "till nuo!o. %e expresa en lengua castellana, que, inicialmente, conie con la gallega.
=.8 $ste 6ay sa!er utili!a la c,Cla d* a'(* +ay,' 8octaa de rima ANNAA++A o ANANN++N con doce ;@_@> slabas8U la c,Cla d* a'(* +*!,' 8mismo esquema con octoslabo y tres rimas8U la c,Cla cas(*lla!a de ocho octoslabos y cuatro rimasU la c,Cla +iJ(a ,c(,sil;bica 8septilla, noena, oncena...8 y la c,Cla '*al de die! octoslabos ;K_@ A_A>U la s*J(i!a, el (*'c*(,, la '*d,!dilla... E.8 +omo g:nero destaca la ca!ci)!, compuesta de cabe!a y 8generalmente8 dos redondillas que repiten ersos de aqu:lla. $l d*ci' es un poema didctico para leer. 4ariante del !:&el fue el *s('ib,(*. La *sCa'9a, poema monostrfico, condensa una idea. *tros g:neros son la 4l,sa, la d*s$*cha, la (,'!ada, el disc,', el C*'#"B o el +,(*.
K.8 %us temas son' a> el amor cortesano, conceptista y sacroprofano, en que el galn se somete a su dama mediante metforas caballerescasU b> la alegora filosfica 8encarnaciones de ideas abstractas8 de origen franc:s o tomada de Ga!(* Ali4hi*'i ;(=@A8(E=(>, con ideali!acin del paisa&e, y c> el doctrinal, moral o poltico, que desemboca en el religioso. La sociabilidad cortesana da lugar a preguntas y respuestas de arios poetas, sobre temas diersos. A.8 $sta moda cua&a especialmente en las +ortes de "a! II d* Cas(illa KMPNY-MPYPL y Al$,!s, @ d* A'a4)! KMPMQ-MPYWL? %e recoge en casi quinientas obras, 8cancioneros manuscritos e impresos o libros de prosa con poemas8. 0estacan, &unto a los que tratamos aba&o, los cancioneros de 4an $om2n ;h.(KAK>, el naarro de Her!eray des Essarts ;h.(K@=>, arios musicales, el de ,ern2nde- de H/ar ;(K@78s.O4.>, compuesto de cinco cancioneros encuadernadosU o los inculados a una familia, como el de 8ate- Castaeda ;h.(K?A>. %on posteriores el de >allardo ;s.O4.> o el impreso musical de Fppsala ;(AA@>... @.8 %orprende la obra del conerso Pabl, d* Sa!(a Ma'.a KMXYN-MPXYL, Las siete edades del mundo ;(K(?>, Niblia en casi =A7 octaas reales, con episodios de historia clsica, al modo alfons. La completa el ,undamento de la po!laci"n de Espaa en ochenta coplas. A(
9.8 $l origen proen!al de esta lrica consta en el Arte de tro(ar ;h.(KEE> de E!'i#"* d* @ill*!a KMXWP-MPXPL, hoy perdido, como sus poesas. Algunos fragmentos aluden a lo aristocrtico del 6ay saber aragon:s, a principios del siglo O4. Para el Marqu:s de %antillana prosific y glos don $nrique la Commedia de Ga!(* ;(K=9> y la Eneida ;h.(K=?> de @i'4ili,. CA'C#$'%R$ D% BA%'A
?.8 $s monumental el Cancionero de Baena ;V(K=@8 (KE7W>, recopilado por el conerso "a! Al$,!s, d* Ba*!a ;V(E9A8(KEKW> para Juan ... .ncluye obras de =A@ poetas 8breemente presentados8, desde (E97, y se consera en una copia descuidada, de hacia (K@A, en (<= folios 8se a#adirn trece8.
%u prlogo elogia el alor de la palabra y presenta el arte de la poetria como Dgracia infusa del %e#orD para Dhome que haya ;...> ledoD, aunando inspiracin y estudio. %e abre con poetas biling`es, nacidos en el siglo O.4' P*', L)C*9 d* AyalaU Mac.as ;fl.(EA7897>U P*d', 5,!9;l*9 d* M*!d,9a ;(EK78(E?A>, abuelo de a#igo Lpe!U P*', 7*''"9U 5,!9al, R,d'.4"*9< *l A'c*dia!, d* T,', ;V(EA78(E<7W> y, especialmente, Al$,!s, l>a'*9 d* @illasa!di!, ;Nurgos, V(EKA8(K=AW>, m"sico y poeta, pedig`e#o y espontneo.
Hna segunda generacin presenta poetas DlogicalesD y eruditos, como 7'a!cisc, I+C*'ial K]MXYN-MPNO^L, geno:s afincado en %eilla, lector de 0ante, como prueba su De-ir a las siete (irtudes o su Decir al nacimiento del rey don 0uan, poemas alegricos de arte mayor. +anta a la $strella 0iana, a la cautia Angelina de 6recia y a la 2ortuna mudable. $nfrentado a $nrique ..., marchara de la +orte.
$l seillano R"y P;*9 d* Rib*'a compuso de!ates entre %oberbia y Mesura o 2ortuna y Pobre!a.
A= +ultian una poesa teolgica y moral los hermanos Gi*4, y 5,!9al, Ma'(.!*9 d* M*di!a. %iguen a P*', 5,!9;l*9 d* Uc*da, P*', @Bl*9 d* 5"*>a'a y 5)+*9 PB'*9 Pa(i=,.
"a! Al$,!s, d* Ba*!a, compilador del Cancionero, compone preguntas sobre inspiracin y t:cnica po:ticas.
7'ay Gi*4, d* @al*!cia K]MXYN-MPMS^L argumenta sobre predestinacin y libre albedro con 7*'';! S;!ch*9 d* Cala>*'a K]MX\\-MPPS^L y 7*'';! Ma!"*l d* La!d,.
A este grupo pertenecen Gi*4, H"'(ad, d* M*!d,9a KMXQY-MPNPL, padre del Marqu:s de %antillana, y 7*'!;! PB'*9 d* 5"9+;! KMX\Q-MPQNL, que cierra con poesa amorosa el Cancionero.
U_I5O L`PE6 GE MENGO6A< MAR-US GE SANTILLANA
<.8 U=i4, L)C*9 d* M*!d,9a KMXOW-MPYWL naci en +arrin de los +ondes ;Palencia>. Al morir su padre ;(K7K>, frecuent la biblioteca de su abuela, do#a Menca de +isneros. %iendo %e#or de 5ita y Nuitrago apoy a los infantes de Aragn. +as en (K(= con +atalina %ure! de 2igueroa. -esidi en Aragn entre (K(K 8asisti con E!'i#"* d* @ill*!a a la +oronacin de 2ernando .8 y (K(?, donde tratara a ,'di d* Sa! ,'di, A"sias Ma'ch o A!d'*" 7*b'*'. 2ue copero del prncipe Alfonso 8futuro Alfonso 48, pero en (K=E se instala en 6uadala&ara. 5asta (K=9 apoya al infante $nrique. 0os a#os despu:s, defiende a +astilla y a su rey contra Aragn. -ecibe mercedes en (KEK.
+ompone die! graciosas serranillas ;(K=<8(KK7>, poemas de arte menor en que un caballero requiere amores de una campesina y bromea en un De-ir contra los ara6oneses ;(K=<>.
$n una bree prosa, Lamentaci"n de Espaa ;V(K=<W>, critica las modas italianas. AE
Persona&es ilustres desfilan en la C,',!aci)! d* M,ssB! ,'di d* Sa! ,'di ;(KE7> o entonan el Planto de la $eina #ar6arida ;(KE7>, iuda de Martn el 5umano.
$ntre (KE( y (KE@ don a#igo combate a los morosU un pleito por las Asturias de %antillana lo llea a 6uadala&ara, al lado del infante don $nrique.
%us decires narratios alegricos ;(KE78K9> italiani!antes o franceses son difciles de fechar, como En mirando una ri!era o Por un (alle deleitoso. La <uerella de Amor presenta al troador MacasU Al tiempo que demostra(a, a 2irme!aU y su Aisi"n muestra a 2irme!a, Lealtad y +astidad entre persona&es clsicos. $n el .riunp)ete de Amor se identifica con paradigmas de amadores encidos.
El In7ierno de los enamorados ;Vh.(K=?8(KE9W>, sue#o en @? coplas octosilbicas, amonesta con los sufrimientos de Macas y otros amantes.
$n el 4ueo 1iresias aconse&a al %eso frente al +ora!n, pero el libre albedro no ence a 2ortunaU el poeta fracasa y se enamora de nueo.
La De7unci"n de don Enrique de Aillena ;post.(KEK>, en eintids coplas de arte mayor y una finida, desarrolla el desfile de sabios a la muerte del erudito.
Hna Pre6unta de no!les ;a.(KE@> plantea si la desaparicin de prceres se debe a 2ortuna o a sus hados. La Comedieta de PonIa ;(KEA8E@>, en ciento einte coplas de arte mayor, consuela de la cada de Alfonso 4 y sus hermanos en manos genoesas y de la muerte de la reina Leonor. $ncomienda a Noccaccio la narracin de la batalla y 2ortuna asegura la enmienda del desastre.
Los Pro(er!ios o Centiloquio ;(KE9> 8cien coplas octoslabas con ersos de pie quebrado8 son amonestaciones para $nrique .4, encargadas por Juan .. y repetidas en los Cancioneros. 1ras un prlogo en prosa, su autor recuerda al monarca irtudes como AK la amabilidad y dul!ura hacia sus s"bditos. Los e1empla &ustifican glosas en prosa, que P*', G.a9 d* T,l*d, ampli por encargo de Juan ... a#igo Lpe! conquista 5uelma en (KE? y prospera desde (KK7, al ale&arse 3laro de Luna.
Hna Carta a doa Aiolante de Prades ;(KKE> trata del g:nero de la Comedieta y de los Pro(er!ios.
*bras menores son el Cantar que 7i-o el #arqus a sus 7ias loando la su 7ermosura ;(KKK8A> y un Aillancico a tres 7ias suyas ;(KKK8A>. 0irige en prosa una Cuesti"n ;...> a don Alonso de Carta6ena ;(KKK> sobre el &uramento de la caballera, tras leer a Leonardo Nruni.
0urante la guerra ciil, siendo %e#or de %antillana ;(KKK>, lucha, &unto a 3laro de Luna, en *lmedo ;(KKA>' se le nombra Marqu:s de %antillana.
0irige unas Coplas al rey don Al7onso de Portu6al ;(KK9>, reci:n eleado al trono.
*bra ambiciosa fue :/as contra ,ortuna ;(KK?>, dedicada a su primo, +onde de Alba, encarcelado por el +ondestable. La presentan un prlogo y un accessus al filsofo Nas, que rebate en ciento ochenta coplas los argumentos de 2ortuna, seg"n 0e remediis utriusque 2ortunae de Petrarca o el senequista 0e remediis fortuitorum. 1ras los exempla antiguos, describe el ideario estoico, el consuelo de su biblioteca, la &ustificacin de su poltica y los +ampos $liseos donde descansar.
$l ,a(or de Hrcules contra ,ortuna 8seis coplas de arte mayor y una finida8 enfrenta a 3laro de Luna 8con quien choca desde (KK?8 con el h:roe clsico. %u Cancionero, copiado para el +ondestable Pedro de Portugal, incluye un Proemio e carta ;h.(KK<> que define la poesa como Dfingimiento de cosas "tiles, cubiertas o eladas con muy fermosa coberturaD, superior a la prosa desde la Niblia y los clsicos. Menciona a Petrarca y 0ante y se#ala la eolucin de los poetas proen!ales, italianos, AA franceses, y peninsulares' Alfonso O, Pero 6on!le! de Mendo!a 8su abuelo8, %em 1ob, 0iego 5urtado de Mendo!a 8su padre8, en una primitia historia de la poesa romnica.
0os cartas en prosa a su hi&o y poeta P*', 5,!9;l*9 d* M*!d,9a KMPSW-MPOYL 8autor de cuatro canciones amorosas8 muestran su inter:s humanista por %:neca, 4irgilio u *idio.
$n las Coplas contra don Cl(aro de Luna ;a.(KAE> enumera los pecados del +ondestable y elogia a los reyes. Preludia el Doctrinal de Pri(ados ;(KAE> 8cincuenta y tres coplas de arte menor8 en que la o! del +ondestable, e&ecutado en (KAE, reconoce sus pecados en una confesin espectacular.
La Canoni-aci"n de 4an Aicente ,errer y Pedro de Aillacreces ;(KAA> recuerda sus decires en una isin que sigue el Paradiso dantesco.
Hnos >o-os de 5uestra 4eora ;a.(KAA> y unas Coplas a 5ra@ 4ra@ de >uadalupe ;(KAA>, 8&unto a una dudosa *racin8 cierran su obra po:tica.
$scribi endecaslabos castellanos por e! primera, en Cuarenta y dos sonetos 7ec)os al it2lico modo ;(KE?8(KAA>, que emulan la poesa petrarquista amorosa y logran aceptables resultados en temas polticos o religiosos. A"n combate a los moros en (KAA.
Parecen apcrifos los $e7ranes que dicen las (ieas tras el 7ue6o, impresos a finales de siglo o comien!os del siguiente.
a#igo Lpe! de Mendo!a fue modelo de humanista y guerrero a quien Dla sZiencia non enbota el fierro de la lanZa ni fa!e floxa la espadaD, seg"n el prlogo a los Pro(er!ios. %u biblioteca refle&a su apertura a las letras y a los estudios de su :poca. (7.8 Al morir, su secretario y criado, Gi*4, d* B"'4,s Ka a!(*s d* MYMYL, compuso en arte mayor un alegrico .riun7o del #arqus ;h.(KA?>' 0ante gua al poeta por un .nfierno, entre sabios de arias :pocas que elogian el saber del difunto, mientras ilustres guerreros loan sus hechos de armas. $l Marqu:s asciende a la gloria.
A@ ((.8 Amigo del Marqu:s, el infante P*d', d* P,'("4al ;b(KK<> compuso un Contempto del mundo en ms de ciento einte octaas de arte mayor. %igue a Noecio y combina el tono doctrinal con el cultismo. UAN GE MENA
(=.8 $l cordob:s "a! d* M*!a KMPMM-MPYQL lle a su apogeo el estilo latini!ante.
A sus eintitr:s a#os se licenci en %alamanca como Maestro en Artes.
%u primera gran obra fue la Coronaci"n del #arqus de 4antillana ;h.(KE?>, en coplas reales comentadas en prosa' el poeta se halla en una sela ;cc. (8=K>, infierno dantesco, entre condenados y seres mitolgicos. *tra sela, monte de la sabidura y morada de autores antiguos ;cc.=A8E?>, gua a las nuee Musas ;cc.K78A(>, que coronan las irtudes de a#igo Lpe!, encedor de 5uelma. $l autor desaparece sorbido por la sierra.
Hn extenso comentario en prosa titula a la obra calamicleos, g:nero hbrido entre la comedia de final feli! y la stira moral. $s tambi:n una bree enciclopedia de historia, erudicin y mitologa, morali!ada con exposiciones literales o alegricas, lecciones sobre rboles o temas clsicos.
Juan de Mena ii en 2lorencia entre (KK= y (KKE, a#o en que uele a $spa#a.
+ompone su 8mero romanIado o 4umas de la Il/ada de Homero ;h.(KK=8(KKK>, prosificacin en E@ captulos de la Ilias 8ersin latina de la Il/ada8, por encargo de Juan ...
%e le atribuye un .ratado so!re el amor ;h.(KKK> en prosa, de ra! oidiana, sobre las categoras del amor y las causas para proocarlo o aborrecerlo. Hna alusin a la placenta de la yegua apunta al erso ?9A del La!erinto. A9
$n $spa#a ofrece a Juan .. su Laberinto de )ortuna ;(KKK>, ambicioso poema alegrico y doctrinal en doscientas noenta y siete octaas de arte mayor, que sigue la Comedia de 0ante, la Eneida o la ,arsalia de Lucano. 1ras una dedicatoria a Juan .. y unos denuestos contra 2ortuna ;cc..8O..>, el poeta, arrebatado, contempla a Proidencia ;cc.O...8OOO...>, y al Mundo ;cc.OOO.48L4> con sus tres ruedas 8pasado, presente y futuro8. %iete crculos 8de 0iana o la Luna ;cc.LO..8LOOO.4>, de Mercurio ;cc.LOOO48O+.O>, de 4enus ;cc.+8+O4>, de 2ebo ;cc.+O4.8+OOO4..>, de Marte ;cc.+OOO4...8++O...>, de J"piter ;cc.++O.48 ++OOO.> y de %aturno ;cc.++OOO..8++LO4..>8 refle&an la castidad 8de la reina Mara o de Mara +oronel8, la prudencia del conse&eroU la fidelidad, de amantes como MacasU la filosofa de antiguos y modernos, como $nrique de 4illenaU el genio militar, con la muerte del +onde de /iebla, de Juan de Merlo ;b(KKE> o de Loren!o de 3alosU la moderacin de $mperadores y reyesU y la ciencia de regidores, como 3laro de Luna. Lo cierran una descripcin del tiempo ;cc.++LO4...8++O+.>, una loa de Juan .., una despedida de Proidencia ;cc.++O+..8++O+4.> y una finida al rey. %u g:nero participa de la tragedia, comedia y stira, seg"n se expone en los Comentarios de B*!>*!"(, Ra+baldi da I+,la a 0ante.
$l :xito del La!erinto da lugar a los comentarios de las ediciones de H*'!;! NA=*9 ;(K<<> 8el C,+*!dad,' 4'i*4,8 y de 7'a!cisc, S;!ch*9 d* las B',9as ;(A?=>. $n su lrica amorosa y conceptual, Mena acent"a el dolor y discrecin del enamorado' dos obras maestras 8D$l sol clareca los montes acayosD o Claro escuro y D$l hi&o muy claro de 5iperinD8 alternan octaas de arte mayor, de erudicin mitolgica, y coplas mixtas de octoslabos con conceptos amorosos o sacroprofanos.
*tros poemas de circunstancias lo inculan a 3laro de Luna, Juan .., Pedro de Portugal o el Marqu:s de %antillana.
Para el duque de Medina %idonia, tercer +onde de /iebla, compone en prosa un .ratado so!re el t/tulo de duque ;(KKA> de la condicin y preeminencias de esta dignidad.
A? Hn proemio al Li!ro de las (irtuosas e claras mueres ;(KK@> y unos dudosos apuntes, las #emorias de al6unos linaes ;h.(KK?>, completan su prosa.
Al final de sus das escribi, en (7@ coplas de arte menor, las Coplas de los pecados mortales o De!ate de la $a-"n contra la Aoluntad y contra 4o!er!ia' A(aricia' Luuria e Ira, completadas por 5)+*9 Ma!'i#"*, P*', 5"illB! d* S*4,>ia y fray *')!i+, d* Oli>a'*s. $n la corte castellana, Juan de Mena recibe en (KA7, a#o de su segundo matrimonio, beneficios eclesisticos. Al morir el rey fue cronista real, cargo en que le sucede Alonso de Palencia.
%u estilo pareci artificioso desde el siglo O4.... 5oy emos en su poesa latini!ante una fuente de rique!a para el espa#ol. Anticipa a L"is d* 5)!4,'a KMYQM-MQS\L y funda la escuela po:tica andalu!a. (E.8 La batalla de *lmedo ;(KKA> origina las Coplas de la panadera ;dp.(KKA>, stira iniciada por una redondilla y por el erso Di' panadera. +uarenta y seis coplas de arte menor ridiculi!an a los nobles de ambos bandos 8-odrigo Manrique, a#igo Lpe! de Mendo!a, Juan Pacheco o el +onde de 5aro8, respetando al rey Juan .. y a su +ondestable, 3laro de Luna.
CA'C#$'%R$ D% %"*+,#-A (K.8 $l Cancionero de Est?i6a se copi en la +orte de /poles entre (K@7 y (K@E, a iniciatia del poeta L,C* d* Es(A=i4a ;V(K7?8(K?7W>, cuyos poemas leemos entre los actuales (@=, de otros treinta y nuee autores.
0el castellano "a! d* G"*=as Kh?MPNN-MPQNL queda una alegrica 5ao de amor y falta una sacroprofana #isa de amores.
"a! d* A!dA2a' sigue la alegora en su Aisi"n de amor, erudita e italiani!ante. A< $l burgal:s 7*'!a!d, d* la T,''* KMPMQ-]MP\Y^L compuso lrica amorosa, que incluye una atinada serranilla y un 0ue6o de naypes. Adems de su Cancionero ;h.(K@A>, de& un Libro de las (eynte cartas e quistiones de (ersos y prosas eruditas.
$l militar castellano "a! d* TaCia desarrolla el tema del castillo de amor ;p.LO.4>. $l gallego "a! R,d'.4"*9 d*l Pad')! ;V(E<A8(KA7W> asocia su nombre al de Macas. +ompuso 4iete 6o-os de Amor y Die- mandamientos de Amor de tono sacroprofano. $l Planto que 7i-o la Pantasilea lo aproxima a las Heroidas oidianas, que imit en prosa y en su 4ier(o li!re de Amor ;(KE<>.
Ca'>a2al*s brilla por sus serranillas y un c:lebre romance, y el aragon:s P*d', T,''*llas ;V(K(78(K?@W>, por las misginas Coplas de las calidades de las donas ;anteriores a (KA?>. La respuesta de S"*', d* Rib*'a cierra este Cancionero, que acoge a "a! d* M*!a y al Ma'#"Bs d* Sa!(illa!a.
(A.8 7*'!;! PB'*9 d* 5"9+;! KMX\Y-MPQNL abandon su lrica amorosa para cultiar una poesa moral y doctrinal, como la de Loor de los claros (arones de Espaa, Airtudes e (icios, Con7esi"n rimada, Contemplaci"n de los Emperadores... o Las setecientas. %e presenta como Lucilo del %:neca que fue el tambi:n poeta Al,!s, d* Ca'(a4*!a ;b(KA@>. A los A@ a#os se retir a sus fincas de Natres.
Poesa religiosa seme&ante a la suya es la de P*d', d* @*'a4b* ;ss.O.48O4>.
(@.8 %ucede a la generacin del Marqu:s de %antillana un grupo de poetas, muchos de ellos conersos, amparados por el A'9,bisC, d* T,l*d,< Al$,!s, Ca''ill, ;bdp.(K9<>. Prefieren al estilo latini!ante un tono ms ntimo y personal que concilie la tradicin clsica con el cristianismo'
(9.8 5)+*9 Ma!'i#"* KMPMS-MPONL, sobrino del Marqu:s de %antillana y to de Jorge, escribi poesa moral y elegaca en octoslabos sin abandonar el arte mayor. *bras suyas son la Consolatoria a doa 0uan de #endo-a ;h.(K97>, su esposaU la De7unci"n del no!le ca!allero >arcilaso de la Ae6a, una E1clamaci"n e querella de la 6o!ernaci"n, @7 glosada por P*', G.a9 d* T,l*d,, un Planto de las (irtudes por ;...> el #arqus de 4antillana, que preludia las Coplas de su sobrino, Coplas para el 4eor Die6o Arias D2(ila o el $e6imiento de pr/ncipes para los -eyes +atlicos. +omplet las Coplas de los pecados mortales de "a! d* M*!a. (?.8 $n este crculo floreci el seillano P*', 5"illB! d* S*4,>ia K]MPMX-MPWN^L< autor de unos Hec)os del Ar-o!ispo en prosa, que preceden a una tabla de rimas' la >aya ciencia ;h.(K9A>. +ompuso poemas morales, inspirados en Noecio y alaban!as del Ar!obispo 8la ms famosa es una isin dantesca y pedaggica en unas doscientas einte octaas reales8.
(<.8 Prximo al ar!obispo, el conerso R,d'i4, d* C,(a K]MPXN-MYNY^L compuso el Di2lo6o entre el Amor y un Aieo, incluido en el Cancionero >eneral ;(A((>' en setenta coplas mixtas de nuee octoslabos un anciano sucumbe a los abra!os 8casi macabros8 y tentaciones de Amor.
=7.8 +onerso fue tambi:n el madrile#o "a! l>a'*9 5a(, K]MPXN-MYMN^L, afn a los -eyes +atlicos. %u poesa doctrinal recha!a la noble!a de estirpe frente a la deriada de las irtudes morales.
=(.8 $l conerso cordob:s A!()! d* M,!(,', K]MPNP-MPWN^L, ofrece una isin burlesca de su entorno, al margen de los pogromos. $s pedig`e#o, como 4illasandino, y loa a los -eyes +atlicos.
*tros conersos de este n"cleo son P*', G.a9 d* T,l*d, o H*'!a!d, d* Tala>*'a. ==.8 7'ay U=i4, d* M*!d,9a ;VNurgos, (K=K8(A7?W> descenda de los Mendo!a y de los conersos +artagena. 4ii rela&adamente e ingres en la orden franciscana.
Le atribuyen las Coplas de #in6o $e(ul6o ;h.(K@K>, treinta y cinco noenas en que :ste y 6il Arribato mote&an a $nrique .4 de mal pastor, a&eno a sus oe&as, de cornudo, homosexual y mal cristiano. 6los estas coplas H*'!a!d, d*l P"l4a'. @( Las Coplas de Aita C)risti ;(K@98?> se leen en tres redacciones. La primera, manuscrita como la segunda, alude a persona&es concretos. La tercera, de E<K coplas reales, se imprimi en (K?=. La ida de +risto se interrumpe con la matan!a de 5erodes y con digresiones sobre la in&usticia social y el abuso del poder, entre escenas naide#as casi teatrales.
Junto a obras religiosas, como los >o-os de 5uestra 4eora ;V(K?EW>, la Cena de 5uestro 4eor ;V(K?EW> o las Coplas a la Aer"nica ;V(K?EW>, destaca un debate alegrico' Cuesti"n entre la $a-"n y la 4ensualidad ;h.(K?E>. *tras obras polticas ensal!an la Armona debida a los -eyes +atlicos. =E.8 La stira poltica ms agresia se halla en las ersiones de las Coplas del .ro!incial ;(K@A8@>, 8la ms editada, de casi seiscientos octoslabos en coplas castellanas8 contra ciertos cortesanos de $nrique .4. 0esde el .E?< se uele contra las mu&eres.
=K.8 Hna Danza de la (uerte ;h.(K97> en setenta y nuee octaas de arte mayor sigue el esquema de otros testimonios romnicos' la Muerte baila con persona&es de diersos estamentos. Hna ersin aumentada ;%eilla, (A=7> llegara a (E@ coplas.
OR5E MANRI-UE =A.8 ,'4* Ma!'i#"* Kh?MPPN-MP\OL nacera en Paredes de /aa ;Palencia>, de la casa de Lara. 2ue hi&o de -odrigo Manrique ;(K7@8(K9@>, Maestre de %antiago y poeta aficionado, sobrino de 5)+*9 Ma!'i#"* y de "a! Ma!'i#"*, hombres de letras. $n (K97 contrae matrimonio con 6uiomar Meneses, hermana de su madrastra. Luch &unto a los -eyes +atlicos, que le dieron la capitana de la %anta 5ermandad en 1oledo. 5erido mortalmente en una escaramu!a, fue enterrado en el monasterio de Hcl:s y trasladado &unto a su padre, a Pedro Manrique.
@= 6ran parte de sus poemas amorosos se leen en el Cancionero -eneral KMYMM y MYMPL, entrete&idos con smbolos b:licos' el amor como conquistaU el enamorado como cautio, etc. Juega en acrsticos o slabas enla!adas con el nombre de su esposaU ofrece hip:rboles sacroprofanas y alusiones a 2ortuna. /o incluy 5ernando del +astillo las Coplas a la muerte de su padre ;h.(K9@89<>, que se imprimen por e! primera con las Coplas de Aita C)risti ;Gamora, (K?E>, actual texto base. %e repiten en Garago!a ;(K?E y (K<A>, en el Cancionero de $am"n de Lla(ia ;Garago!a, V(K?K8?W>, o en los de E6erton, 8ate-Castaeda o :aena 8a#adido a la copia actual8.
$n cuarenta sextillas dobles de pie quebrado expone una asc:tica renuncia al mundo ;cc..8O...> de lengua&e sobrio' 8D0e&o las inocaciones Y de los famosos poetas Y y oradores8. Aplica el tema del A!i sunt ;cc. O4.8OO.4> a persona&es contemporneos' Juan .., Pedro 6irn, 3laro de Luna o $nrique .4. Por fin, compara a -odrigo Manrique ;c.OO4> con persona&es de la historia Antigua. Limando los aspectos ms oscuros de la figura paterna, elogia su muerte cristiana y familiar en *ca#a.
+onsideramos apcrifas dos estrofas que suelen intercalarse entre las actuales OO.4 y OO4.
Las Coplas refle&an lecturas, como la >eneral Estoria alfons 8o el :re(iario de Eutropio8 y ecos de +icern, %:neca o Juan +risstomo. 1ratan el tiempo y la muerte con sencille! erbal. Merecieron glosas y una ersin latina ;(AK7> 8probablemente de "a! H"'(ad, d* M*!d,9a8 que las consagraron al poco de editarse. =@.8 Pudo ser conerso el muy ledo en su :poca, Gi*4, d* Sa! P*d', K]aMYNQ^L, seridor de Juan 1:lle!86irn, conde de Hrue#a.
$n La pasi"n tro(ada ;V(K978?7W> y Las siete an6ustias de 5uestra 4eora ;antes de (K<(> trata la ida de Jesucristo. $l Cancionero >eneral ;(A((> recoge sus poemas amorosos conceptistas. Hn Desprecio de la ,ortuna ;antes de (A7@>, poema filosfico en cuarenta y una coplas reales, sigue a Noecio, faorito del conde de Hrue#a. @E =9.8 Hn g:nero de historiografa en erso, iniciado con Gi*4, 5"illB! d* >ila, Al,!s, d* C)'d,ba o "a! d* Padilla, culmina en la Consolatoria de Castilla ;(K?K> de "a! Ba'ba ;(K=<8(K?<>, extensa exaltacin mesinica de los -eyes +atlicos en arte mayor.
=?.8 /aci en 5uete ;+uenca> 7'ay A+b',si, M,!(*si!, ;V(KKKW8(A(K>, predicador y confesor de los -eyes +atlicos, sucesor de 5ernando de 1alaera y obispo de %arda de Albania.
%us Coplas ;...> so!re di(ersas de(ociones y misterios de nuestra santa 7e cat"lica ;(K?A> refle&an la ida de +risto y otras deociones. %u Cancionero ;(A7?> a#ade un romance a la muerte del prncipe de Portugal e incluye poemas Da lo diinoD. UAN GEL ENCINA =<.8 "a! d* 7*'+,s*ll*, conocido como "a! d*l E!ci!a KMPQW-MYSOL, naci cerca de %alamanca, donde estudi 0erecho y se orden de menores. Adopta el nombre Ddel $ncinaD desde (K<7, como capelln de coro. 0os a#os despu:s sire a los duques de Alba.
%u Cancionero ;(K<@> incluye un Arte de poes/a en prosa, que estudia troadores y poetas, pies, ersos, coplas... A#ade poemas religiosos y unas :uc"licas castellanas, en diersos metros, en que los -eyes +atlicos y el Prncipe Juan despla!an a Augusto y otras figuras irgilianas. La influencia de Juan de Mena se lee en su .riun7o de la ,ama' cincuenta octaas de arte mayor, en loor de los -eyes. Publica alaban!as de los duques de Alba y un .riun7o de Amor en coplas mixtas. %us poemas &ocosos Almoneda, Disparates... fueron c:lebres.
Leemos canciones, illancicos y glosas a romances, cuya polifona inno la m"sica espa#ola' sus textos prolongan la lrica proen!al y el amor cort:s, pero reelan a un conquistador y a un simptico glosador a cuatro oces. *tras obras se leen en el Cancionero #usical de Palacio. @K Hnos poemas a la muerte, herederos de Jorge Manrique, esbo!an la .ra6edia tro(ada a la dolorosa muerte del pr/ncipe don 0uan ;(K<9>, cien coplas de arte mayor para consuelo de sus padres.
La eleccin en (K<? de L"cas 7*'!;!d*9 como cantor de la +atedral de %alamanca llea a nuestro autor a -oma en (A77, donde logra la proteccin de arios Papas. $scasean ya sus isitas a la Pennsula.
%ucesias ediciones de su Cancionero 8;(A7(, (A7A, (A79, (A7< y (A(@>8 amplan sus escritos, que podran cerrarse con la .ri(a6ia o (iae a 0erusaln ;-oma, (A=(>, relato de esta peregrinacin en doscientas trece coplas de arte mayor. E7.8 Loores a los $eyes Cat"licos se titula el +ancionero de P*d', Ma'c"*ll, ;(A7=>, elogio de aqu:llos en t:rminos mesinicos y religiosos, generalmente en coplas reales. CA'C#$'%R$ -%'%RAL
E(.8 $l Cancionero >eneral ;4alencia, (A((>, recopilado por H*'!a!d, d*l Cas(ill,, es un oluminoso impreso, dirigido al conde de *lia.
%us =EE folios presentan unos =K7 autores en diersas secciones'
Hna primera, con poesas de deocin y moralidad, por "a! Talla!(*, 7ac*d,, el Ma'#"Bs d* Sa!(illa!a, "a! d* M*!a, 5)+*9 Ma!'i#"*, el >i9c,!d* d* Al(a+i'a, Gi*4, L)C*9 d* Ha',, H*'!;! M*J.a, Ca'(a4*!a, el Bachill*' d* la T,''*, R,d'i4, G;>al,s, ,'4* Ma!'i#"*, 5"*>a'a, el C,+*!dad,' R,+;!, L,C* d* S,sa... Cancionero >eneral ;1oledo, (A=7> *tras secciones incluyen obras de amores' canciones, romances con glosas, inenciones y letras de &ustadores, glosas de motes, illancicos o preguntas con respuestas del C,+*!dad,' >ila, "a! d*l E!ci!a, Ba'ba, TaCia, Nic,l;s NA=*9, @A S,'ia, 7l,'*!cia Pi!a', el C,!d* d* Oli>a, M,sB! C'*sC. d* @alda"'a, "a! 7*'!;!d*9 d* H*'*dia o M,sB! 5a9"l.
%e cierra con 8!ras de !urlas pro(ocantes a risa, por el C,!d* d* Pa'*d*s y el ropero, que concluye el libro. E=.8 A imitacin de :ste, el poeta portugu:s 5a'c.a d* R*s*!d* publica su Cancioneiro >eral ;(A(@>, con alg"n poema de "a! d* M*!a 8f.LOO..8, o de portugueses que escriben en castellano, como el infante P*d', d* P,'("4al ;b(KK<>. EE.8 "a! d* Padilla KS*>illa< MPQW-]MYSS^L escribi El la!erinto del duque de C2di- ;(K<E> 8qui! perdido8 y un $eta!lo de la (ida de Cristo ;(A77>. 0estacan Los doce triun7os de los doce ap"stoles ;(A=(>, redactados hacia (A(?, imitando los de 5:rcules en coplas de arte mayor. EK.8 %e reelabora una seccin del Cancionero >eneral en 4alencia, como Cancionero de !urlas pro(ocantes a risa ;(A(<>. Lo cierra la Caraicomedia, parodia obscena del La!erinto de ,ortuna, atribuida a 7'ay B"4*, M,!(*si!,' el cara&o de 0iego 2a&ardo recorre un mbito donde reputadas prostitutas reempla!an a las alegoras de Juan de Mena.
0eriaciones posteriores del Cancionero >eneral sern la >uirlanda esmaltada... ;V(A((8(A(AW> de "a! 7*'!;!d*9 d* C,!s(a!(i!a, el Dec)ado de 6alanes ;V(A(K8 (A=KW>, el Espeo de enamorados ;h.(AE7>, el Aer6el de Amores ;(AA(> y multitud de Cli*4,s s"*l(,s difciles de fechar.
EA.8 $ntre los poetas que ien el siglo O4. destaca 5a'ci S;!ch*9 d* Bada2,9 Kci2a ]MPWN-MYSQ^L, cuyos amores legendarios lo llearan a la crcel y a la locura. $l Cancionero >eneral incluye sus poemas amorosos y un In7ierno dBamor, entrete&ido con ersos de otros poetas.
@@ E@.8 0e principios del siglo O4. son los pliegos de R,d'i4, d* R*i!,sa, autor de las misginas Coplas de las comadres, de arte menor. -efle&a el ambiente de germana o el habla de los negros.
E9.8 P*d', Ma!"*l Fi+B!*9 d* U''*a KMPWQ-h?MYXNL< "a! 7*'!;!d*9 d* H*'*dia o H*'!;! L)C*9 d* Ya!4"as siguen modas de cancionero cuando el endecaslabo prospera ya en $spa#a. La poesa cancioneril perie durante los %iglos de *ro y re&uenece el siglo OO. Acaso tambi:n el OO..
EL R$(A'C%R$
(.8 $s un con&unto de poemas 8romances8 que presentan caractersticas muy distintas. +oinciden en la forma' un n"mero indefinido de octoslabos, ersos de ocho slabas, de rima asonante en los ersos pares, aunque existen ariaciones.
Los ms antiguos, que son los que consideramos aqu bsicamente, son annimos y forman lo que llamamos $omancero Aieo.
Aunque la :poca en que se recoge la inmensa mayora de los romances es el siglo O4., las primeras muestras seran del siglo O.4, si no anteriores. Los m"sicos espa#oles del -enacimiento utili!aron algunos como texto para sus composiciones. *frecen un lengua&e arcaico, frecuentes dilogos y un comien!o o final entrecortado, que produce sensacin de interrupcin o fragmentariedad.
%u temtica y naturale!a son muy ariadas. Hn grupo importante 8acaso el ms antiguo8 pertenece al g:nero :pico y podra deriar de cantares de gesta fragmentados y hoy perdidos en su casi totalidad. 1ratan del -ey don -odrigo, de los .nfantes de Lara, del ciclo carolingio, del +id, etc. %in embargo, otra parte considerable la forman romances lricos de persona&es o situaciones muy diersas. =.8 0esde el siglo O4. se recogen ya los romances en cancioneros y romanceros. Hno de los primeros es el Cancionero >eneral de 5ernando del +astillo, de (A((, y sus ediciones posteriores. Le siguen, entre otros, el Cancionero de $omances ;Amberes, @9 hacia (AK9>, la 4il(a de $omances, ;Garago!a, (AA78A(> o el $omancero >eneral, de (@77, por citar algunos de los ms sobresalientes. 5asta aqu lo que consideramos $omancero (ieo E.8 $l siglo O4.. admir el caudal de romances recuperado de :pocas anteriores y no dud en imitarlo y reitali!arlo. Autores como L,C* d* @*4a, 5)!4,'a o -"*>*d, escribieron romances al modo de los antiguos, formando lo que hoy consideramos el $omancero nue(o. $sta tradicin perdura ms o menos estable hasta autores del siglo OO, como 7*d*'ic, 5a'c.a L,'ca o Ra$a*l Alb*'(i, entre otros. TEATRO MEGIE@AL CASTELLANO
$n las pginas siguientes descartaremos las teoras sobre la inexistencia de un teatro castellano. $l Auto de los $eyes #a6os ser mucho ms que una excepcin, enida de fuera de la Pennsula, incapa! de probar una tradicin dramtica castellana.
La situacin ha cambiado, gracias a nueos descubrimientos y al estudio comparado de nuestro teatro con el romnico medieal. Adems, los halla!gos son siempre posibles y pueden modificar nuestro anlisis.
+on todo, desconocemos qu: obras se destinaban realmente para la representacin y cules eran textos para una lectura ms o menos animada.
La tradicin ha se#alado, entre los muchos textos posibles, los que pudieron representarse y los que no. %eguimos la autoridad de los inestigadores al exponer esta isin del teatro medieal, conscientes de la proisionalidad de los datos. $sta autoridad es la que nos hace prolongar la cronologa ms all de (A77' hasta (A(E para el teatro medieal y ms a"n para los epgonos de La Celestina.
@? /i siquiera de esta .ra6icomedia de Calisto y #eli!ea, nuestra obra maestra teatral, podemos afirmar mucho acerca de su alor dramtico como obra representable. %iran estas pginas de orientacin.
1$A1-* M$0.$4AL +A%1$LLA/*' $L 1$A1-* +A%1$LLA/* M$0.$4AL LA +$L$%1./A
EL TEATRO CASTELLANO MEGIE@AL
(.8 $l teatro medieal castellano cuenta con testimonios confusos, escasos e irregulares, hasta el punto de haberse puesto en duda su existencia hasta finales del siglo O4.
0espu:s de que los autores cristianos destierren el teatro clsico, la $dad Media recupera formas teatrales a partir de los (',C,s, melodas ampliadas hasta crear peque#as escenas dialogadas, como el <uem quaeritisJ latino, en que los apstoles isitan el sepulcro de +risto resucitado.
Los tropos se enriquecen con l"di y otras ceremonias, hasta desembocar en el d'a+a li(A'4ic,, peque#a representacin de un episodio de la ida de +risto adaptada al curso de la Misa. %us ariantes ms elaboradas sern el d'a+a sac', o el d'a+a *sc,la', sobre idas de santos y redactadas por estudiantes. 5asta aqu se escribe en latn y nuestra Pennsula consera escasos testimonios de estos textos. =.8 0e la segunda mitad del siglo O.. consideramos el primer e&emplo de teatro castellano. $s el Auto de los $eyes #a6os, procedente de la +atedral de 1oledo, copiado en las pginas sobrantes de cierto manuscrito. Aunque incompleto, su contenido es representatio' @< Los -eyes Magos piensan cmo distinguir que el /i#o Jes"s es 0ios. %i elige el incienso frente al oro y la mirra, mostrar su naturale!a diina. Preguntan a Pilatos, que, alarmado, pide conse&o a sus sabios y rabes traidores.
La lengua del fragmento desconcierta y apunta a una posible fuente francesa. E.8 $s probable que en la Pennsula se hayan perdido ms textos de representaciones teatrales que de otros g:neros literarios. Algunas leyes de Al$,!s, F o normas de snodos eclesisticos apuntan a manifestaciones dramticas imprecisas, reali!adas por 2"4la'*s de diersa formacin. /o sabemos qu: textos podran representarse en la $dad Media. 0ifcilmente seran dramticas obras de d*ba(*, como las disputas de los siglos O... y O.4 o ciertas +a!i$*s(aci,!*s BCicas.
K.8 $n el siglo F@ obseramos un auge de la ,'d*! $'a!cisca!a, para cuyos conentos componen persona&es de importancia.
$l palentino 5)+*9 Ma!'i#"* KMPMS-MPONL< to del autor de las Coplas a la muerte de su padre, escribe para su hermana una $epresentaci"n del nacimiento de 5uestro 4eor entre (KA? y (K@?, antes de ser corregidor de 1oledo. 0eria del g:nero latino del 877icium pastorum y muestra a pastores y ngeles dispuestos a adorar a Jes"s.
0ebieron dramati!arse tambi:n sus DLamentacionesE )ec)as para la 4emana 4anta, en que la 4irgen Mara y %an Juan lloran la Pasin de +risto, &unto a otras obras dialogadas.
1ambi:n de un conento franciscano conseramos el Auto de la )uida a E6ipto, fechado entre (KK@ y (A(= y annimo' entre la ida y uelta de la %agrada 2amilia a $gipto, %an Juan Nautista, ermita#o, conierte a un peregrino a la fe de +risto.
97 A.8 0urante el siglo O4 se desarrollara una importante ac(i>idad d'a+;(ica *! (,'!, a ca(*d'al*s c,+, L*)! , C)'d,ba, con dramas relacionados con la Sibila. $n 1oledo la fiesta del C,'C"s de&a alg"n testimonio de fines de este siglo.
+onocemos el esquema de un Auto del Emperador, que no se ha conserado. $l ms importante es el Auto de la pasi"n, escrito entre (K?@ y (K<<, a#o en que muere su autor, Al,!s, d*l Ca+C,. $l texto conserado parece un borrador, copiado al final de un libro de cuentas. /arra la pasin de +risto, basada en algunos ersos de la Pasi"n tro(ada ;anterior a (K?7> de Gi*4, d* Sa! P*d',.
+omien!a con la oracin de Jes"s en el huerto y su dilogo con un ngel, tras lo cual se dirige a los apstoles, que duermen. Judas lo traiciona. Hna mu&er reconoce a %an Pedro, que niega a su Maestro e inicia un planto, seguido de otro de %an Juan. 1ras la sentencia de Pilatos, %an Juan consuela a Mara, cuyo planto cierra el auto.
@.8 La K6lo6a de 7'a!cisc, d* Mad'id, secretario de Juan .. y de los -eyes +atlicos, escrita hacia (K<A, presenta un dilogo entre $andro 8la Pa!8, Peligro 8+arlos 4... de 2rancia8 y 2ortunado 82ernando el +atlico8. %obre un tema pastoril, como el de las Coplas de #in6o $e(ul6o, nuestra obra presenta a 2ortunado, defensor de la pa! y la .glesia frente a Peligro. $andro aisa a los pastores del desastre que se aecina. 9.8 .gnoramos qu: textos dialogados pudieron ser teatrales. +onsideramos dramtica alguna obra de 7'ay U=i4, d* M*!d,9a o la de R,d'i4, d* C,(a, Di2lo6o del amor y un (ieo, las Coplas de P"*'(,ca''*', o la <uerella del C,+*!dad,' Esc'i>; y, probablemente, el confuso testimonio sobre un auto amoroso, origen de la .riste deleitaci"n 8obras todas de la segunda mitad del siglo O48. .ncluso la Dan-a de la muerte, de finales del siglo O.4, parece representable.
1ampoco olidaremos las traducciones de clsicos latinos como Pla"(,, T*'*!ci, o SB!*ca, que influyeron en el desarrollo teatral.
9( La frontera entre representacin y lectura sigue oscura en una obra como La Celestina. ?.8 A finales de este siglo, publica sus representaciones quien consideramos padre del teatro castellano' "a! d* 7*'+,s*ll*, conocido como "a! d*l E!ci!a KMPQO-MYSOL, nacido en %alamanca y discpulo de /ebri&a. 1raba& al sericio de los duques de Alba, a quienes elogia en su obra. .mprime en (K<@ su Cancionero, al final del cual leemos ocho representaciones.
%u estructura se complicar, desde una primera exaltacin de los duques de Alba con dos persona&es, pasando por una representacin de /aidad con cuatro persona&es' los $angelistas. $n la tercera un padre y un hi&o presentan a 4ernica y conocen la Pasin de +risto, para dramati!ar en la cuarta cmo Jes"s se aparece de cuatro formas distintas.
La quinta y sexta representacin tratan el tema de antrue&o o carnaal. La primera lamenta la incorporacin a la guerra del duque de Alba y la segunda incluye una batalla de +arnaal y +uaresma. La s:ptima y octaa forman una sola trama' la pastora Pascuala elige al cortesano 6il frente al pastor Mingo, casado con Menga. La situacin, seme&ante a los poemas de debate medieales, se resuele a faor del cortesano, que en la octaa representacin propone llear a la corte a los dems persona&es.
Las representaciones concluyen con un illancico de quien fue un m"sico tan brillante como Juan del $ncina. $n el .riun7o del Amor o $epresentaci"n ante el Pr/ncipe don 0uan ;(K<9> muestra cmo un pastor puede ser blanco de los dardos amorosos.
La K6lo6a de las 6randes llu(ias ;(K<?> alude a las aguas torrenciales de ese a#o y al fracaso de nuestro autor en sus oposiciones a cantor de la +atedral de %alamanca, ganadas por L"cas 7*'!;!d*9. La obra concluye como una K6lo6a de 5a(idad.
$l Auto del repel"n, de esos mismos a#os, representa un e&emplo de las agresias burlas de estudiantes a aldeanos. Mientras Piernicurto y Johan se cuentan en dial*c(, 9= saya4"Bs 8ariante coloquial, qui! artificial, del leon:s8 sus desgracias, un estudiante intenta repetirlas y es recha!ado. Las :glogas posteriores de nuestro autor estn marcadas por su ia&e a -oma hacia (K<<, donde aprende nueas t:cnicas'
La K6lo6a de Cristino y ,e!ea muestra cmo aqu:l es castigado por su pretensin de hacerse ermita#o' 2ebea lo enamora, haci:ndole abandonar la religin.
La K6lo6a de ,ileno' =am!ardo y Cardonio ;anterior a (A7<> representa el suicidio por amor del primero, al no ser consolado por el pere!oso Gambardo ni por +ardonio, enamorado de otra pastora.
%u "ltima obra es la ms ambiciosa' la K6lo6a de Pl2cida y Aitoriano ;h.(A(E> representa en =.A77 ersos el desamor de esta pare&a y suicidio de la dama, que, ante las oraciones sacroprofanas de su arrepentido amante, recibe de 4enus el premio de oler a la ida. La obra se adorna con brees escenas costumbristas de sabor celestinesco.
<.8 +ompa#ero, rial y admirador suyo sera el tambi:n salmantino L"cas 7*'!;!d*9 KMP\P-MYPSL, cuya obra resulta difcil de fechar, aunque se supone reali!ada hacia (A77. La edicin de sus ,arsas y 6lo6as aparece en (A(K en %alamanca. Presenta tres comedias de tema amoroso. .ntroduce este t:rmino en nuestro teatro, acaso porque la primera de ellas recuerda el argumento de la c,+*dia *l*4.aca latina medieal. $n las otras dos nombra representaciones de Juan del $ncina, sin permitir una datacin segura. $n ellas plantea como debate el amor del pastor y el del caballero. Hna alusin a Celestina se encuentra en una de sus dos :glogas o farsas del nacimiento. %u produccin se completa con un bresimo Di2lo6o para cantar y con el c:lebre Auto de la Pasi"n, acaso el me&or de su g:nero.
Lucas 2ernnde! parte de presupuestos prximos a los de Juan del $ncina, pero prolonga el n"mero de ersos y de persona&es de cada representacin. .ntroduce el t:rmino comedia y mantiene el dialecto sayagu:s de sus pastores. 9E (7.8 %e han perdido, creemos, muchos de los autos que se debieron representar a lo largo del siglo O4. Hn cdice de la segunda mitad del siglo O4., al que llamamos C"dice de Autos Aieos consera numerosas obras religiosas y algunas profanas, representadas en muy diersos lugares de la Pennsula, que podran ser reelaboraciones de estos textos medieales, tal e! no definitiamente perdidos.
LA C%L%"*#'A
(.8 $n (K<< aparece en Nurgos, annima, y actualmente sin ttulo, la Comedia de Calisto y #eli!ea en diecis:is actos.
+omen!aba como la comedia elegaca medieal, pero su desenlace era diferente' +alisto, enamorado de Melibea, recurre, por conse&o de uno de sus dos criados, a los sericios de la alcahueta +elestina, gracias a la cual consigue a su dama. La codicia de alcahueta y criados llea al asesinato de la primera y a&usticiamiento de :stos. Por un penoso accidente, cae +alisto de la tapia al &ardn de su amada, muere descalabrado y prooca el suicidio de Melibea, que se arro&a de una torre ante su padre, a quien informa de lo sucedido. $n 1oledo ;(A77> aparece la Comedia de Calisto y #eli!ea, con unas palabras de D$l autor a un su amigoD y unas octaas, que presentan, en acrstico, el nombre del autor' 7*'!a!d, d* R,2as, toledano, de la Puebla de Montalbn. Al final de los diecis:is actos se leen unas estrofas de Alonso de Proa!a.
$n (A7( se edita en %eilla, de forma muy parecida a la edicin toledana.
0e (A7= parecen cuatro ediciones seillanas, una toledana y otra salmanticense, de einti"n actos. %on, en realidad, bastante posteriores.
+reemos que desde (A77 (A7( existi la .ra6icomedia de Calisto y #eli!ea en einti"n actos, es decir, con cinco intercalados tras el decimocuarto de la Comedia y conocidos como .ratado de Centurio. .ncluye adems interpolaciones a lo largo de toda la obra. Los nueos actos presentan un soliloquio de +alistoU la engan!a de $licia y 9K Areusa, pupilas de +elestina, encomendada al matn +enturioU el propsito de los padres de Melibea de casarla, y la "ltima isita de +alisto con sus nueos criados a la casa de su amada, interrumpida por el alboroto de 1raso, matn a quien ena +enturio, incapa! de reali!ar por s mismo la brauconada. $ste alboroto obliga a +alisto a auxiliar a sus criados y cae de la tapia para morir.
Los a#adidos parecen obra de 2ernando de -o&as, pero el primer e&emplar de la .ra6icomedia resulta una traduccin italiana de (A7@.
$n castellano se lee en Garago!a, (A79, texto que hoy ofrece una lectura completa. %e crea que la ersin ms prxima al original era la de 4alencia, (A(K, que se ha editado ms frecuentemente.
$n 1oledo, (A=@ aparece, entre los actos O4... y O.O, el Auto de .raso, a&eno a 2ernando de -o&as. ,a entramos en una mara#a de traducciones, adaptaciones, continuaciones, ersificaciones, latini!aciones, comentarios, prohibiciones... La obra formaba parte de la literatura uniersal.
$n (<<7 se da a conocer el fragmento de una ersin manuscrita que, aunque catalogada, estaba desatendida en la Niblioteca del Palacio -eal de Madrid.
$ste inicio de la Comedia se copi en la segunda mitad del siglo O4., pero sus lecturas permiten con&eturar una ersin anterior a la del impreso burgal:s de (K<<. =.8 %eg"n los ersos acrsticos de lA77, el autor era 2ernando de -o&as, natural de Puebla de Montalbn ;1oledo>. 0ebi nacer entre (K9E8@ y estudiar leyes en %alamanca en (K??. Por esos mismos ersos sabemos que era bachiller en 0erecho ya en (A77.
%e establece como &urista en 1alaera de la -eina, y casa con una mu&er que, como :l, perteneca a una familia de conersos del &udasmo, sin que, aparentemente, esto le supusiera ning"n recha!o social. 1uo siete hi&os y fue Alcalde de 1alaera en (AE?. 9A Muri en (AK( y, a &u!gar por su testamento, go! de buena posicin social y econmica.
Por su origen conerso, se le supuso acosado en su :poca, hostil a los cristianos nueos, pero su ida parece discurrir plcidamente entre propiedades y prosperidades. E.8 $n los preliminares de la edicin de (A77 explicaba 2ernando de -o&as cmo, encontrando en %alamanca el inicio de esta obra annima, le dio fin en quince das de acaciones, y, en los ersos acrsticos de la obra repite los nombres de -odrigo +ota o Juan de Mena, como referencia literaria. %eran autores poco probables de este primer acto. Aceptamos dos autores de La Celestina, a &u!gar por las fuentes de sus respectias partes. 0estaca en la primera parte P*('a'ca con su obra, de inspiracin senequista, De remediis utriusque 7ortunae.
K.8 .gnoramos, adems, su g:nero. Aunque actualmente se ha representado en teatro, la dificultad para hacerlo es eidente. 0esde fines del siglo O.4 se desarrolla en .talia la c,+*dia h"+a!.s(ica, inaugurada por Paulus ;(E<7> de Pi*' Pa,l, @*'4*'i,, seme&ante a nuestra obra. La Celestina enla!a con este teatro en latn, de colegios y uniersidades, que, en $spa#a perdura hasta comien!os del siglo O4... Iui! La Celestina siga el teatro para declamar entre estudiantes ms que la representacin dramtica. A.8 %orprende la intencionalidad del autor.
-ecordamos sus palabras, seg"n las cuales, adierte sobre las maldades de criados y alcahuetas y sus efectos sobre quienes las siguen. $sta morale&a resulta hipcrita para quienes en en La Celestina la angustia ital propia del conerso. 1ambi:n se apunta que nuestra obra es caricatura y parodia de la ficcin sentimental, g:nero muy ledo en la :poca, cuya falsedad denuncia. Iui! la intencin del autor est: en una me!cla de estas posibilidades.
@.8 %us persona&es han despertado gran inter:s. 9@ +elestina despla! pronto a +alisto y Melibea como protagonista. %u carcter hbrido la haca interesante' mane&a los hilos de la accin, coordina a amantes y criados y tensa la trama hasta pagar con su ida su icio. $s la primera ctima de la obra y de sus pupilas llega la muerte de +alisto.
+alisto y Melibea representan la pasin descontrolada y destructia. /o dominan sus actos y ien a&enos a la ra!n. $l matrimonio no es para ellos una posibilidad, ante el goce que anhelan de s mismos. %us criados, Prmeno y %empronio, igual que $licia y Areusa, pupilas de +elestina, son torpes y materiales. /o en ms all del beneficio inmediato ni calculan las consecuencias de sus actos. Los padres de Melibea, Alisa y Pleberio, ignoran la realidad y pagan caro su error.
*bseramos que, a diferencia de obras como La-arillo de .ormes o Don <uiote de la #anc)a, en La Celestina no encontramos persona&es amables ni dignos de respeto, salo Pleberio. Por el contrario, presentan una dinmica de intereses y materialidades que impiden la simpata del lector o la &ustificacin de sus actos. VProyect en ellos 2ernando de -o&as conflictos interioresW 9.8 La erudicin y fuentes de La Celestina pueden seguirse combinando su lectura con el catlogo de libros del autor que figura en su testamento. Aproximadamente la mitad de su biblioteca est compuesta por libros de leyes. La otra mitad sera literatura de entretenimiento.
2ernando de -o&as conocera la comedia elegiaca medieal, en que la dama, conencida por la alcahueta, termina casndose con el galn. 1ambi:n la comedia humanstica latina de Hniersidades y colegios, que refle&aba situaciones prximas a nuestra obra. %umemos a esto lecturas de la biblioteca de nuestro autor'
Las Ep/stolas a Lucilio de SB!*ca ocupan un lugar priilegiado en ella, pues La Celestina est cua&ada de sentencias de este autor, y, qui! inspirada en alguna de sus 99 tragedias, como Las .royanas. B,*ci, con su Consolaci"n de ,iloso7/a figura en sus escritos y entre sus libros. /o podan faltar P*('a'ca y B,ccacci, en su obra ni en su biblioteca, aunque De $emediis utriusque 7ortunae no figura en :sta y s en aqu:lla. 0e los dramticos latinos se recuerda a T*'*!ci,, y en la biblioteca de -o&as figura el An7itri"n de Pla"(,. La :i!lia 8Pro(er!ios, Eclesiasts o el 5ue(o .estamento8 qui! se muestre indirectamente, a partir de autores como Petrarca. Ms de la mitad de sus fuentes seran C',>*'bi,s o frases folclricas, como las que recogen libros eruditos, a modo de filosofa popular. 0e este rico y comple&o mosaico y de un indiscutible talento personal surgir La Celestina@
?.8 %u :xito se compara al de Amad/s de >aula y pronto aparecen las imitaciones. 0e&ando a un lado las adiciones en las Celestinas del siglo O4., eremos las obras originales basadas en ella'
5acia (A=7 se imprime la Comedia .)e!aida, en la que Nerintho consigue el amor de +antaflua con la intercesin de 2ranquila, de quien se enamora Aminthas y con la presencia de la alcahueta 4eturia, que cierra la obra. Las escenas cmicas predominan en ella. %e encuadern con la Comedia Hip"lita y la Comedia 4erap)ina, todas ellas en la lnea celestinesca. La imitacin ms popular sera la 4e6unda comedia de Celestina ;(AEK> de 7*licia!, d* Sil>a KCi"dad R,d'i4,< MPOM-MYYPL< escritor de noelas de caballeras.
9? /arra los amores de 2elides y Polandria, dirigidos por +elestina, que simul morir a manos de Prmeno y %empronio y fue recogida por cierto Arcipreste para resucitar ahora. +onocemos el ambiente de los criados' $licia y Areusa, +enturio, etc., que hablan sobre +alixto y Melibea. 1ermina con las bodas de los amantes y de dos criados suyos, ms e&emplares que sus amos.
$xiste una .ercera celestina y La )ia de Celestina, de Salas Ba'badill,U unas imitaciones como La lo-ana andalu-aU unas comedias como la Himenea de T,''*s Naha'',, hasta La Dorotea o El Ca!allero de 8lmedo de L,C* d* @*4a. ,a ning"n escritor podra componer sin haber ledo La +elestina. PROSA MEGIE@AL ESPA_OLA
La prosa medieal espa#ola surge de arias circunstancias, entre las que destaca la creacin de studia y "!i>*'sidad*s, de ca(*d'al*s, de ca!cill*'.as en las cortes y de la renoacin de la .glesia, concretamente, de las reformas reali!adas a partir del cuarto C,!cili, d* L*(';! KMSMYL.
0icha prosa deria de la oratio soluta latina, ya que la palabra poda designar en el siglo O... a determinadas formas de lo que hoy consideramos erso.
La prosa se origina de la necesidad de buscar un instrumento de comunicacin com"n a cristianos 8identificados con el latn8, rabes y hebreos 8ersados en la lengua de aqu:llos8 y emigrantes francos que go!aban de los priilegios ofrecidos por los reyes. 1ambi:n de la necesidad de diulgar la sabidura tradicional y de predicar el cristianismo al pueblo, ya ignorante del latn. %us inicios coinciden con la traduccin libre o romanceamiento de textos de prestigio cultural, entre los que destacan la Biblia y los clsicos latinos 8despu:s, griegos8 y rabes o hebreos, desde sus lenguas originales o desde ersiones romances, especialmente francesas.
9< 1ambi:n la noble!a se interesar por textos no exclusios de la clereca. La difusin de los clsicos es paulatina' algunos tratados de SB!*ca en el siglo O...U B,*ci, en el O.4, y Cic*')!, con otras fuentes, en el O4. $l conocimiento de los griegos sigue siendo infrecuente en este siglo, que ofrece ya obras maestras y se abre a los grandes autores italianos de la centuria anterior, como Ga!(* y P*('a'ca. /i la difusin del libro encuadernado ni la del papel como soporte de escritura, tuieron la transcendencia de la i+C'*!(a ;(KA?> para la difusin y adquisicin del libro.
Aceptamos que el primer impreso espa#ol se remonta a la octaa d:cada del siglo O4. El 4inodal de A6uila7uente ;%egoia, (K9=> sera anterior a las .ro(as de la Air6en #ar/a ;4alencia, (K9K>. .nmediatamente, y hasta (A77, los lectores del siglo eran estampadas las obras maestras de la literatura clsica y contempornea en libros que llamamos i!c"!abl*s. Afecta a nuestra literatura un problema al identificar las obras. Muchas de ellas son refundiciones de textos anteriores, con ariaciones de dierso grado, y resulta arriesgado decidir cundo nos encontramos ante obras distintas o ante ersiones de una sola. $sto afecta a c')!icas, lib',s d* >ia2*s, li(*'a("'a saCi*!cial, '*la(,s !,>*l*sc,s, como el Amad/s, etc. %us testimonios sobrepasan los tres siglos aproximados de nuestra literatura medieal.
PROSA MEGIE@AL CASTELLANAT 0$ L*% *-a6$/$% A AL2*/%* O $L %AN.* 0$ %A/+5* .4 A LcP$G 0$ A,ALA' LA )P*+A 0$ 0*/ JHA/ MA/H$L %.6L* O4' JHA/ .. %.6L* O4' 0$ $/-.IH$ .4 A L*% -$,$% +A1cL.+*% 0$ L*% *-a6$/$% A AL2*/%* O $L %AN.*
?7
(.8 La prosa espa#ola existe desde fecha indeterminada.
%us primeros testimonios se dan en el siglo O, cuando un mon&e del monasterio de %an Milln de la +ogolla escribe, entre anotaciones romances, ascas o latinas a un libro escrito en esta lengua, una bree oracin, que dice, en castellano actual' D+on la ayuda de /uestro 0ue#o 0ue#o +risto, 0ue#o %alador, que es due#o con honor...D
$sta es la primera e! que el castellano a ms all de palabras aisladas y compone una frase con sentido. Por encontrarse en libros del Monasterio de %an Milln de la +ogolla se llaman >losas emilianenses. Las de %anto 0omingo de %ilos, se conocen como >losas silenses. =.8 Posteriormente, los intereses literarios se proyectaran sobre temas histricos o religiosos. $ntre los histricos, destacan los anales toledanos, escueta relacin de acontecimientos asociados a cada a#o, y la ersin castellana del Li!er $e6um, llamado Cronic"n Aillarense. Los religiosos se relacionan con el problema &udo espa#ol. $ncontramos op"sculos pol:micos, como la Disputa entre un cristiano y un ud/o o las Niblias romanceadas, muchas de ellas de procedencia &uda, como la ,a-ienda de Fltramar, que anuncian la obra alfons. +ronolgicamente, olemos a los romanceamientos de historias latinas, que, posteriormente, aproechara Alfonso O' la de L"cas d* T"y K*l T"d*!s*L ;(=E@> o la de i+B!*9 d* Rada K*l T,l*da!,L ;(=KK>. *tro tema de la prosa medieal fue la geografa, representada por la 4emeanIa del mundo, continuada hasta el siglo O4.
E.8 0el rabe derian las dos primeras colecciones de cuentos medieales' ?(
aY Calila y Dimna ;h.(=A(> refunde relatos del Panc)atatra, probablemente encargados por el, a"n infante, Alfonso. +onsera el prlogo del traductor rabe, .bn al8Muqaffa, seg"n el cual, Ner!abuey tradu&o para su rey %irechuel, del indio al persa, este libro, en que el filsofo Nurduben adoctrina al rey 0iZelem.
%e inicia con la historia de los lobos cerales +alila y 0imna. )ste "ltimo presenta al rey len el buey %enZebaU pero, enidioso de este cortesano, conspira hasta hacer que el propio rey lo mate. 0escubierta su traicin, +alila muere de erg`en!a y 0imna, a&usticiado. Los dems captulos 8casi einte8 narran fbulas de animales y personas, entreeradas de sentencias, incluyendo otra ersin bree de +alila y 0imna, en que el lobo resulta inocente, siempre en el marco narratio del dilogo entre el filsofo y el rey. A los dos manuscritos castellanos redactados sobre la ersin rabe 8uno, acaso, contaminado por redacciones latinas8 debemos sumar un fragmento, tambi:n medieal, deriado de una ersin hebrea. $xiste una refundicin del siglo O4 8sobre la de "a! d* CaC"a ;s.O...>8U otra del O4.. 8sobre una ersin turca8 y una tercera del arabista espa#ol ,sB A!(,!i, C,!d* ;(9<9>.
bY 1ambi:n del Panc)atantra es deudor el 4ende!ar o Li!ro de los en6aos de las mueres ;h.(=AE>, encargado por don 2adrique, hermano de Alfonso O. 0esarrolla una ariante del episodio bblico de la mu&er de Putifar' un .nfante, hi&o "nico del rey Alcos de Judea, debe guardar silencio durante siete das, por conse&o de su preceptor dendubete. Por recha!ar las proposiciones deshonestas de su madrastra, ella, airada, le acusa de haber intentado for!arla.
5asta el s:ptimo da, se suceden los cuentos de los priados y la madrastra para perdonar o condenar al .nfante, que, al da siguiente, remata con su explicacin un total de eintitr:s cuentos de tradicin oriental y occidental. 2inalmente, ie el .nfante y muere la madrastra.
$l libro se consera en un cdice plagado de erratas' ms. (A -.A.$.8.
?= $ste argumento se retoma en distintas ersiones' la de Gi*4, d* Ca=i9a'*s ;siglo O4>, de tradicin latinaU la del Li!ro de los siete sa!ios de $oma ;(AE7> o en la Historia del Pr/ncipe Erasto ;(A9A>.
%e perdi una ersin castellana del Li!ro de la escala de #a)oma, serie de isiones del profeta rabe, que Al$,!s, F mand traducir y que conocemos por la ersin latina, o francesa. K.8 Hn g:nero muy cultiado de la prosa prealfons es el de la literatura sapiencial, de proyeccin poltica. %e da a conocer con el Li!ro de los do-e sa!ios o .ractado de la no!le-a y lealtad ;(=E9>, de :poca de 2ernando ..., concluido por su hi&o Alfonso, a quien a dedicado, hacia la d:cada de (=A7. ,lores de ,iloso7/a, en sus dos redacciones, es una coleccin de sentencias para reyes y nobles. Ms interesantes resultan Poridat de poridades y 4ecreto de los secretos, deriados de ersiones rabes sobre la ida y sabidura de Ale&andro Magno. LITERATURA AL7ONSU
A.8 Hna extensa recopilacin de textos &urdicos se escribe ahora como paso preio a las grandes colecciones de leyes alfonses.
Primero recogera el ,uero 0u-6o isigodo para, despu:s, recopilar las leyes contemporneas en el Li!ro de los 7ueros de Castilla y en el ,uero (ieo de Castilla. $n un tercer paso se compone un ,uero $eal, primera obra que manifiesta el pensamiento original alfons.
$n leyes equialentes a captulos, se diide el 4etenario, proyecto de catecismo o enciclopedia inacabado, sobre diersos temas. ?E
$l Espculo, borrador de las Partidas, ya define el autoritarismo del rey. Para estos proyectos cont Alfonso con la asistencia de &uristas espa#oles o italianos, como ac,b, d* "!(a, 7*'!a!d, d* 6a+,'a o el Ma*s(', R,ld;!. @.8 +onseramos obras cientficas recopiladas por el rey y utili!adas posteriormente' distintas ersiones del Lapidario ;h.(=A7>, el Li!ro conplido de los udi-ios de las estrellas ;h.(=A@>, tomado del autor rabe Aly Ab*! Ra4*l o el Li!ro de las cru-es.
9.8 0e :poca de Alfonso O son arias obras del g:nero de la literatura sapiencial o gnmica'
$l Li!ro de los cien cap/tulos es refundicin de ,lores de ,iloso7/a y busca alcan!ar la dimensin poltica o de regimiento de prncipes.
$l Li!ro de los !uenos pro(er!ios es adaptacin del rabe *it%! %d%! al-7alas+a, de H"!ay! ib! Ish%#. +omien!a con reuniones de filsofos y termina con nombres como %crates, Platn y deriaciones de una correspondencia esp"rea entre Aristteles y Ale&andro Magno. 2inalmente, el :onium o Li!ro de los !ocados de oro, es tambi:n ersin de una obra rabe de Ib! 7%(i/, que recoge textos de 0igenes Laercio. *frece sentencias apcrifas desde el profeta %ed y 5ermes hasta 6regorio, 6alieno y otros filsofos no identificados.
Asociados a persona&es ms concretos, nos han llegado el Di2lo6o de Epicteto y el Emperador Adriano, deriado de los 0ue6os de los mon&es' manuales de preguntas y respuestas a modo de catecismos. La Historia de la don-ella .eodor se relaciona, en parte, con la obra anterior, aunque su estructura es ms comple&a' una mu&er sabia luce sus conocimientos ante un &ue! de ?K sabidura. +on el dinero que recibe como recompensa, ayudar a su amo a salir de la pobre!a.
$l Cap/tulo de 4e6undo ,il"so7o presenta ersiones con ariantes' %egundo es un filsofo de :poca de 1ra&ano. %u +aptulo se incluy en la Estoria de Espaa de Alfonso O. ?.8 0el taller alfons proceden las grandes obras de este momento, diididas en arios g:neros' &urdicas, cientficas, histricas y l"dicas.
Al primer grupo responden las 4iete Partidas, cuyo embrin imos en el Espculo.
$sta obra, no operatia hasta Alfonso O., refle&a el inter:s del rey por imponerse en sus territorios. %u fracaso no quita alide! a este traba&o, pues recoge aspectos interesantsimos de la ida cotidiana.
La Primera partida trata la ida de los religiosos. La 4e6unda partida, la de los caballeros. 5a sido muy influyente sobre la literatura posterior y sobre los tratados de caballeras hasta finales del siglo O4. La .ercera partida se dedica al derecho procesal, y la cuarta, a los matrimonios. La ida de los comerciantes se regula en la quinta Partida y, en la %exta Partida, los testamentos. 2inalmente, la 4ptima Partida trata el derecho penal.
$l inter:s de Al$,!s, F por la astrologa le puso en contacto con sabios &udos y rabes, de quienes aproech sus traducciones latinas o encarg nueas ersiones romanceadas. +on ellas elabora textos como el Li!ro del sa!er de astrolo6/a, coleccin de tratados sobre temas astronmicos, o el Li!ro de la oc)a(a es7era.
1ambi:n escribi tratados sobre instrumentos de medicin o unas .a!las astron"micas, pues su ob&etio era descubrir el porenir 8astrologa &udiciaria8. Por ello consultaba a sus estrelleros al tomar decisiones, lo que le ali el recelo y desconfian!a de cl:rigos e intrigantes cortesanos. %e acerc a temas relacionados con la ?A magia, en su Li!ro de las 7ormas et de las im26enes o en su ersin, parcialmente conserada, del Picatri1 rabe.
%u mayor prestigio lo debe, con todo, a las obras historiogrficas' su Estoria de Espaa y su >rande e >eneral estoria. 0e la Estoria de Espaa conseramos dos ersiones' de (=9= 8ersin regia8 y (=?E 8ersin crtica8, aproximadamente. .ncluye una primera parte de historia primitia y romanaU una segunda, de historia brbara y gticaU una tercera, del reino asturleon:s, y una cuarta, del castellanoleon:s.
Para su composicin se usaron obras muy diersas, como las crnicas de Sa! Isid,', a i+B!*9 d* Rada, o la ,arsalia de L"ca!,.
0urante el siglo OO, la Estoria de Espaa se identific con la Primera Cr"nica >eneral, refundicin posterior a %ancho .4, editada por -amn Men:nde! Pidal. Pero la gran obra de Alfonso O fue la >rande e >eneral estoria, ambicioso intento de una historia uniersal.
Para su elaboracin, parti de una :i!lia, en la que intercal sucesos histricos de las fuentes ms heterog:neas' desde la Historia $e6um :ritaniae hasta las obras de materia clsica o pagana. %e interrumpi en la sexta parte, en la genealoga de la 4irgen Mara. Pero no todo era estudio en la corte del rey Alfonso. $l ocio encuentra una forma literaria en el Li!ro de aedre-, el Li!ro de los dados y el Li!ro de las ta!las, que presentan &uegos de origen indio y situaciones seme&antes a los problemas de a&edre! actuales.
0e :poca alfons es una interesante Historia troyana polimtrica en erso y prosa, probable fuente de obras posteriores de materia troyana. GE SANCHO I@ A L`PE6 GE AYALAT LA POCA GE GON UAN MANUEL ?@
(.8 La llegada de Sa!ch, I@ al trono fue pol:mica. $stuo motiada, en parte, por el recha!o de un sector de la alta sociedad castellana a la poltica de Al$,!s, F y a su admiracin por la cultura rabe y &uda. Por ello, %ancho .4 reaccionar contra estas tendencias, apoyado por su mu&er, Ma'.a d* M,li!a. $sta actitud ortodoxa, acorde con el cristianismo y la moral conseradora se conoce como molinismo.
%u obra ms importante se titula Casti6os y documentos del rey don 4anc)o, coleccin de sentencias, que asimilara obras posteriores, en este siglo.
1ambi:n se refle&a el molinismo en el Li!ro del conseo e de los conseeros, qui!s de P*d', 5)+*9 Ba'',s,, to de Pedro Lpe! de Ayala.
La :poca de %ancho .4 fue casi tan actia en la composicin de libros como la de su padre. Promuee la traduccin de dos grandes enciclopedias' el Li!ro del .esoro, ersin casi literal de Li li(res dou tresor, de B'"!*((, La(i!i 8maestro de 0ante y emba&ador en +astilla, en tiempo de Alfonso O8 y el Lucidario, cuyo original, muy libremente tratado, remonta a H,!,'i, d* A"("!, y el De Ima6ine #undi.
1ambi:n se difunde, en diferentes ersiones, :arlaam y 0osa7at obra importante para la narratia posterior. +onseramos textos como Los die- mandamientos, las Canti6as prosificadas o los #ir2culos roman!ados de Pedro Marn, pero sobresale la >ran conquista de Fltramar, historia noelesca de las +ru!adas, de la que la historia del +aballero del cisne dio pie a romances 8es decir, estorias8 a lo largo del siglo. =.8 0e esta circunstancia brota el Li!ro del ca(allero Li7ar, primer libro de caballeras hispnico. ?9 %u elaboracin comien!a en tiempo de %ancho .4 o poco despu:s, y su estructura se enriquece a lo largo del siglo O.4.
+omien!a como una adaptacin de la ida de san $ustaquio, sobre la que se ensamblan elementos, como diersos romanceamientos de %:neca.
0istinguimos en el libro dos prlogos y cuatro partes. $n aqu:llos aparece el nombre de 7*'';! Ma'(.!*9, propuesto como autor de la obra, sin apenas pruebas. Las dos primeras partes 8El ca!allero de Dios y El rey de #ent"n8 siguen una historia de separacin y encuentro de los miembros de una familia. $n ellas se entrete&en colecciones de e&emplos y sentencias, como el apcrifo de %:neca De $emediis ,ortuitorum, cinco o seis eces traducido al castellano en la $dad Media. *tros proceden de las ,lores de ,iloso7/a u otros libros de este g:nero, que, posiblemente, se a#adieron en los reinados de 2ernando .4 e, incluso, de Alfonso O.. 2orman la tercera parte, titulada Casti6os del rey de #ent"n. La cuarta narra Los )ec)os de $o!o2n, hi&o del caballero con el que se cierra la obra.
E.8 A 7*'';! S;!ch*9 d* @allad,lid se atribuyen la Cr"nica de Al7onso H y la Cr"nica de 4anc)o IA, persona&es que busca conciliar. Algo posteriores son la Cr"nica de (einte reyes, fuente del Poema de #/o Cid, la Cr"nica >eneral Aul6ata, refundicin de la Estoria de Espaa alfons, y la Cr"nica de MNOO, ersin castellana del original portugu:s, refundida en el siglo O4.
+ulmina el g:nero con la Cr"nica de ,ernando IA y con la ms importante Cr"nica de Al7onso HI. $n esta, como en alguna de las anteriores, participa a"n 2errn %anche! de 4alladolid.
K.8 La obra &urdica de Alfonso O. destaca por dar igor a las Partidas de Alfonso O en el 8rdenamiento de Alcal2, de (EK?, ya que las leyes que lo integran obedecen, en gran medida, a sus presupuestos. ?? +omo autores, aparecen los nombres de "a! NA=*9 o 5il d* Alb,'!,9, &unto al siempre intrigante G,! "a! Ma!"*l, de quien tratamos a continuacin.
A.80e esta :poca data una serie de romances, en el sentido de narraciones en prosa, generalmente, de origen franc:s y, a menudo, incluidos en crnicas o libros ms extensos. 0e tema carolingio son #ainete, ,lores y :lanca7lor o :erta. 6ran parte son de tema hagiogrfico' Estoria del rey >uillelme, El ca!allero Pl2cidas, etc. $ntre ellos encontramos fragmentos castellanos de libros art"ricos o la Historia de don .rist2n de Leon/s, una primitia ersin de Amad/s de >aula, prosificaciones de la )istoria de Apolonio o el propio Li!ro del ca(allero Li7ar estudiado ms arriba. Muchos son conocidos por ediciones impresas en el siglo O4.
GON UAN MANUEL @.8 $l prosista de ms personalidad en este siglo fue don "a! Ma!"*l KMSWS-MXPWL, hi&o del infante don Manuel, hermano de Alonso O.
/aci en $scalona y, qui! por ser hu:rfano con muy pocos a#os, despliega en su ida una serie de estrategias para defender sus posesiones, influir sobre el futuro rey de +astilla o acrecentar sus rique!as. /o dud, en ocasiones, en luchar contra su rey o aliarse con el moro para lograrlo.
0el inentario de su obra literaria de&, al menos, dos redacciones, por los que sabemos que ha llegado incompleta. %u primer libro debi escribirlo entre (E=7 y (E=K' es la Cr"nica a!re(iada, resumen de una de las deriadas de Alfonso O. Los tratados caballerescos arrancan del Li!ro del ca!allero e del escudero, compuesto hacia (E=@, y que remite a un perdido Li!ro de la ca!aller/a.
Por estos a#os compondra tambi:n su Li!ro de la ca-a.
?< $l Li!ro de los estados, escrito entre (E=9 y (EE=, es un desahogo de sus preocupaciones y amarguras. %e articula en torno a una narracin deriada del :arlaam y 0osa7at y expone la realidad poltica y social de su tiempo.
%u obra ms conocida es el Li!ro de los en1iemplos del Conde Lucanor e de Patronio, conocido como El Conde Lucanor y compuesto en (EEA. Argote de Molina lo dio a conocer en el %iglo de *ro editndolo ;(A9A> +onsta de dos prlogos y cinco partes, la primera de las cuales es la ms c:lebre por sus cincuenta y un e&emplos o cuentos, tomados de fuentes diersas' rabes, latinas o de crnicas castellanas. Las otras partes ofrecen sentencias en un estilo oscuro y la salacin final de las almas.
$l Li!ro in7inido, coleccin de castigos o conse&os a su hi&o, recuerda su posicin social y el priilegio que esto implica.
4encido su orgullo ante el poder de los reyes, redacta ente (EK= y (EKA un Li!ro de las armas o Li!ro de las tres ra-ones, en que repasa actuaciones suyas y se reafirma en ciertos aspectos. %u "ltima obra es el .ratado de la asunci"n de la Air6en #ar/a, pensada para la salacin de su alma.
9.8 Iui! deriada de los lib',s d* s*!(*!cias o d* *d"caci)! d* C'.!ciC*s sea una serie de ('a(ad,s C,l.(ic,s que conseramos de la segunda mitad del siglo O.4. $xisten romanceamientos, como el tratado Del o77iIio del rey e del re6imiento del re6no de Sa!(, T,+;s d* A#"i!, o deriaciones de obras, como la de "a! d* 5al*s, prximas al .ratado de la Comunidad. La primera obra original sera la >losa al $e6imiento de pr/ncipes ;(EK?> por 5a'c.a d* Cas(',2*'i9, sobre esta obra de E4idi, R,+a!,. Algunos fragmentos se insertaron en los Casti6os y documentos del rey don 4anc)o, ya citados.
<7 $n conexin con estas obras polticas, conseramos una serie de tratados religiosos, como el Li!ro de las con7esiones de Ma'(.! PB'*9 o los Dic)os de los santos padres de L)C*9 d* Ba*9a.
PEGRO L`PE6 GE AYALA
?.8 3ido lector de esos textos fue el canciller de +astilla, P*d', L)C*9 d* Ayala KMXXS-MPN\L, nacido en la actual proincia de 3laa. A :l se debe la Cr"nica del rey don Pedro, a la que siguieron las de Enrique II, 0uan I y Enrique III, con diersas redacciones que dificultan su edicin. Presenta persona&es y situaciones iidas por :l, con puntos de ista y &ustificaciones de su actitud no siempre clara.
A estas prosas se a#aden un Li!ro de la ca-a de las a(es y una serie de romanceamientos o ersiones, que hoy equialdran a traducciones. $ntre ellas destacan los #orales de Sa! 5'*4,'i,, una Historia troyana, unas obras de Sa! Isid,',, una Consolaci"n de ,iloso7/a de B,*ci, 8acaso con los Comentarios de Nic,l;s T'*>*(8 y, sobre todas, unas Dcadas de Ti(, Li>i,, con la E1posici"n de Pi*''* B*'s"i'*.
<.8 $l siglo no puede cerrarse sin una coleccin de obras de diersos g:neros. <.a.8 A la literatura de ia&es pertenece un Li!ro del conocimiento, probablemente elaborado sobre textos escritos y no sobre ia&es reales. 1ambi:n una ersin del Li!ro de #arco Polo y otra del Li!ro de las mara(illas de "a! d* Ma!d*>ill*.
<.b.8 Las hagiografas o idas de santos en castellano proceden, bsicamente de la Leyenda Curea de Sa!(ia4, d* la @,';4i!*< que se tradu&o en la Pennsula como ,los 4anctorum bien entrado el siglo O4..
<.c.8 $ntre las colecciones de e&emplos a partir de cuentos destaca el Li!ro de los 6atos, adaptacin de la obra de Od, d* Ch*'i(,!. <(
<.d.8 Los tratados de deocin conocen una peque#a &oya en los 4oliloquios del &ernimo P*d', 7*'!;!d*9 P*cha K]MXPN^-MPNSL. SI5LO F@T LA PROSA EN POCA GE UAN II
(.8 +erramos el reinado de $nrique ... con dos obras histricas' la Cr"nica de MOPO, escrita ese a#o, a partir de un texto gallego portugu:s, seg"n la lnea alfonsU y una Estoria del 7ec)o de los 6odos, obra facticia de diersos autores, que contin"a a Jim:ne! de -ada.
2inalmente, la 4uma de cr"nicas de Espaa, de Pabl, 5a'c.a d* Sa!(a Ma'.a KMXYN- MPXYL, abarca de los orgenes mticos de $spa#a al a#o (K(=.
=.8 +onseramos las incompletas #emorias de do#a L*,!,' L)C*9 d* C)'d,ba ;(K(78=7>, nacida en +alatayud, hacia (E@E, hi&a del Maestre Martn Lpe! de +rdoba, derrotado en +armona por $nrique ... 0ecapitado el maestre, su familia sufre nuee a#os en las atara!anas de %eilla, donde mueren arios hermanos de do#a Leonor. Al morir el -ey, ella se acoge a una *rden, bauti!a a un ni#o &udo y llora la muerte de su hi&o.
E.8 $l madrile#o R"y 5,!9;l*9 d* Cla>i2, redacta un libro de ia&es' la $mba&ada a .amorl2n ;(K7@8(=>, mogol de %amarFanda, dirigida por :l mismo en (K7E, de parte del rey. $l entusiasmo del ia&e de&a en segundo plano la realidad poltica. REINAGO GE UAN II KMPNQ-MPYPL
K.8 Al,!s, d* Chi'i!, Ka h?MPXNL, conerso nacido en +uenca, fue m:dico de Juan ... Para :l compuso #enor dao de medicina ;antes de (K(<>. %u primera parte trata el regimiento de la salud 8alimentacin y hbitos8 en los cuatro tiempos del a#o y en pestilencia, y las pasiones del alma. Hna segunda parte estudia calenturas, enfermedades y ciruga. La tercera, enfermedades cotidianas. <=
A.8 Antes de (K=7 escribe el leon:s Cl*+*!(* S;!ch*9 @*'cial K@ald*'as< ]MX\N- MPXP^L su Li!ro de los e1emplos por A@:@C@, repertorio de ms de cuatrocientos cuentos 8de fuentes latinas8 para sermones eclesisticos, cuyas morale&as, en latn, se ordenan alfab:ticamente. $scribi tambi:n un 4acramental ;(K=E>.
ENRI-UE GE @ILLENA
@.8 $l esplendor de este reinado se centra en E!'i#"* d* @ill*!a KMXWP-MPXPL, nacido de Juana de +astilla 8hi&a ilegtima de $nrique ..8 y de Pedro de 4illena ;b(E?A>, hi&o del +ondestable de +astilla. Los acontecimientos le arrebataron priilegios que no recuper. %e form en 4alencia y Narcelona, &unto a la +orte aragonesa. %u fracaso al pretender el maestra!go de +alatraa lo confina en su illa de .niesta, donde muri en 0iciembre, arruinado y socialmente desprestigiado. Los do-e tra!aos de Hrcules ;(K(9>, se redactan preiamente en cataln. -ecordando las pruebas del h:roe, seg"n Noecio, aplica los sentidos del comentario escolstico' historia, alegora, erdad y aplicacin, para los doce estados sociales' 8prncipe, perlado, caballero, religioso, ciudadano, mercader, labrador, menestral, maestro, discpulo, solitario y mu&er8. 0e (K=7 datan algunos tratados epistolares' el .ratado de la lepra ;h.(K==>, a Al$,!s, Chi'i!,U el Arte cisoria ;(K=E>, a Sa!ch, d* a'a>a, sobre el corte y presentacin de man&aresU el .ratado de la consolaci"n ;(K=K>, a "a! 7*'!;!d*9 d* @al*'a, de erudicin y filosofa desbordada y estilo latini!anteU la E1posici"n del salmo Q<uoniam (ide!o@@@Q ;(K=K>, tratado cosmolgico 8se le atribuye un ambicioso .ratado de astrolo6/a8, y el .ratado de la 7ascinaci"n o del aoamiento ;(K=A>. %us obras le ocasionaron fama de heterodoxo' el obispo L,C* d* Ba''i*!(,s, autor de un .ratado de las adi(inan-as, quemara su biblioteca.
<E %u produccin se completa con un fragmentario Arte de tro(ar ;(KE78EK> y escritos brees 8una Ep/stola a 4uero de <uiones ;(KEE>, la E1posici"n de un soneto de Petrarca8 y diersas Cartas8.
1radu&o y glos la Eneida ;(K=?8EK> y la Comedia ;(K=98=?> de 0ante.
%e dan por perdidos un C"di6o precioso, un .ratado de los 7ue6os ine1tin6ui!les, un Arte de la 6uerra, una Historia de Aulcano y comentarios a las Ep/stolas de maestre Alfonso \+hirino].
%u literatura renuea la prosa espa#ola, por su erudicin, su sintaxis latini!ante 8imitadora de la latina8 y su uso del cultismo l:xico.
9.8 La Cr"nica 4arracina ;h.(KE7> de P*d', d*l C,''al 8refundida en la Cr"nica del rey don $odri6o@.. ;(A77>8 sigue una perdida Cr"nica del moro $asis 8con la que se confunde8 y, acaso, una ersin de la Cr"nica de MNOO.
$sta extensa y fabulosa historia relata, entre episodios caballerescos, la p:rdida de $spa#a por don -odrigo y el +onde don Julin, concluyendo con la muerte de aqu:l y la leyenda de su sepultura. ?.8 l>a' 5a'c.a d* Sa!(a Ma'.a Kh?MX\N-MPQNL, hermano de Pablo, compuso la Cr"nica de 0uan II sobre hechos de (K7@ a (KEK. La edicin de (A(9 por Loren!o 6alnde! de +ara&al cre cierta confusin en ella. La retoma hacia (KA7 P*d', Ca''ill, d* H"*(* 8Cr"nica del Halconero8 y L,C* d* Ba''i*!(,s la refunde.
<.8 $l Li!ro del Paso Honroso narra la empresa de %uero de Iui#ones, de (KEK, &unto al puente de crbigo, saldada con hechos de armas caballerescos. La redact el notario P*', R,d'.4"*9 d* L*!a, y se consera en arios eptomes. (7.8 El Aictorial ;h.(KE@> o Cr"nica de Pero 5io, redactada por su alf:re!, 5"(i*''* G.*9 d* 5a+*s, narra 8en doble redaccin o sobre apuntes preios de hacia (K7@8 sus ha!a#as. Hn extenso Proemio presenta la caballera uniersal 8con estrofas del Li!ro de Ale1andre8 y la estructura de la obra' su Primera parte trata el nacimiento y lina&e de <K Pero /i#o ;(E9?8(KAE> 8partidario entonces del rey Pedro8, su educacin, ha!a#as y primer matrimonio. La 4e6unda narra las campa#as mediterrneas ;(K7K> contra corsarios moros y las de costas francesas contra .nglaterra, para cerrarse con la de 6ranada ;(K79>. Hna bree .ercera parte cuenta sus amores con Neatri! de Portugal y las tensas relaciones con Juan ...
%e a#adira un Ep/lo6o hacia (KAE para cerrar la biografa, a no ser que retrasemos su composicin a ese a#o. ((.8 La prosa doctrinal florece en un tratado de Al$,!s, Ma'(.!*9 d* T,l*d, KMXOW- MPQWL< capelln de Juan .. y $nrique .4' el Arcipreste de .ala(era ;(KE?> 8mal llamado Cor!ac)o por su actitud misgina8. %u autor, beneficiado de la capilla toledana de los -eyes 4ie&os, estudi en %alamanca y logr el ar!obispado de 1alaera de la -eina en (K=9. %u primera parte es una repro!aci"n del amor mundano, subttulo que ostent el libro. La segunda, refle&a, como e1empla, estampas femeninas cotidianas de irresistible frescura y costumbrismo. %u tercera parte expone las complexiones de los hombres y su tendencia lu&uriosa. +oncluye una cuarta parte, contra las creencias en hados y fortunas, en una alegora, deudora de Noccaccio. Algunas ediciones impresas a#adieron una Demanda, probablemente apcrifa, en que se pide perdn a las mu&eres.
Martne! de 1oledo tambi:n escribi una Atalaya de las Cr"nicas ;(KKE>, obra histrica, y unas Aidas de 4an Isidoro y 4an Ilde7onso ;h.(KKK> atribuidas.
(=.8 $l Nachiller naarro Al$,!s, d* la T,''* compuso la Aisi"n deleita!le de la ,iloso7/a ;h.(KK7>, enciclopedia en dos partes encuadrada en una isin alegrica' el autor encuentra al ni#o $ntendimiento, que, caminando, asimila el .ri(ium y <uadri(ium. La %abidura le ofrece filosofa natural y superior. Hna 4e6unda parte trata de filosofa moral' :tica 8bienaenturan!a y irtudes8, econmica 8regimiento de la casa8 y poltica, para nombrar a 0ios como fin supremo. <A -efle&a fuentes rabes o hebreas, como Mai+)!id*s, y se reedit en el siglo O4..
*tra enciclopedia de esta :poca es la Con7esi"n del amante a >enius, sacerdote de la diosa 0iana, romanceamiento del texto ingl:s de ,h! 5,w*' desde una ersin portuguesa. %u contenido moral, incluye filosofa natural y e1empla clsicos.
(E.8 $n 6alicia nace "a! R,d'.4"*9 d*l Pad')! a fines del siglo O.4. 4isit $uropa antes de tomar el hbito franciscano ;(KK(> en Jerusal:n.
%u primera obra inaugura la ficcin sentimental' el 4ier(o li!re de amor ;(KE<>. +on estilo latini!ante narra, en su primera parte, cmo la amada recha!a al amante por diulgar su pasin. $l $ntendimiento, persona&e alegrico, aparta, en la segunda parte, al protagonista del suicidio y presenta la Estoria de dos amadores 8Ardanlier y Liesa, asesinada por el rey +reos, padre de aqu:l, cuya muerte sigue a la de :sta8. $n una tercera parte el autor, solo y desesperado, encuentra una extra#a nae que lo aguarda. La obra recuerda las Heroidas de O>idi,, que el propio autor adapt con el ttulo de :ursario.
%u produccin contin"a en la Cadira de Honor ;h.(KK7>, tratado moral que defiende la noble!a y irtud como antig`edad de lina&e, y el .riun7o de las donas ;h.(KKA>, con ms de cuarenta argumentos feministas.
(K.8 Por estos a#os se diulga la Historia de duo!us amanti!us ;(KKK>, de E!*as Sil>i, Picc,l,+i!i, futuro P., II. /arra los amores de $uralo, seridor del $mperador %egismundo, y Lucrecia, esposa sienesa, que muere por su causa. La ersin castellana, $storia muy erdadera de dos amantes... se imprimi en (K<@. .nfluy en la ficcin sentimental de estos a#os.
(A.8 .mitando a B,ccacci,, escribi el +ondestable l>a', d* L"!a KMXON-MPYXL sus Claras y (irtuosas mueres ;(KK@> en tres libros 8prologados por "a! d* M*!a8, con ciento diecisiete biografas femeninas, encabe!adas por la 4irgen. Proceden de la :i!lia, la Antig`edad clsica o el +ristianismo en general. <@
ALONSO 7ERNNGE6 GE MAGRI5AL< cEL TOSTAGOc
(@.8 $scritor prolfico fue el abulense Al,!s, 7*'!;!d*9 d* Mad'i4al ;Madrigal de las Altas 1orres, (K778(KAA>, c*l T,s(ad,c, estudiante del colegio salmantino de %an Nartolom:. 4ia&a a .talia hacia (KK= y es obispo de 3ila desde (KKA. 0e su ingente obra latina destacan De optima politia, De statu animarum ;ambas de (KE@> y otras obras escritursticas y morales.
0edica a la reina el Li!ro de las parado1as ;h.(KE9>. %u ttulo ciceroniano responde a las contradicciones que resuele aplicando el comentario escolstico medieal' la primera trata de la 4irgen MaraU la segunda, de Jesucristo como lenU la tercera, como corderoU la cuarta, como serpiente 8diserta sobre el ao&amiento8U y la quinta, de +risto como guila y su ascensin. Junto a las fuentes bblicas, existen otras aristot:licas. 1radu&o esta extensa obra al latn.
Hna cita platnica motia el :re(iloquio de amor e amicicia ;h.(KE98(KK(>, erudito tratado de materia grecorromana, dedicado a Juan ... %e le atribuye un annimo .ratado de c"mo al ome es necesario amar. %u .ratado so!re el Euse!io de las cr"nicas o tiempos ;(KKA8(KA7>, romancea el texto latino y a#ade comentarios ;(KA7 y ss.> fragmentarios. 0e la edicin impresa derian las Catorce cuestiones del .ostado 8dos sobre filosofa moral8 y unas disertaciones mitolgicas' el Li!ro de las die- cuestiones (ul6ares ;...>, de dioses de los 6entiles e de las edades e (irtudes ;h.(KAE>' Apolo, /eptuno, Juno, /arciso, 4enus, de las edades, de las irtudes, 0iana, Minera, +upido... que siguen a Noccaccio. Euse!io se imprimi en %alamanca ;(A7@8(A79>, en seis ol"menes. %u obra latina, en 4enecia ;(A798(AE(>, en trece.
1ambi:n se castellani!a su Con7esional o !re(e 7orma de con7esi"n.
<9 Polemi! con el allisoletano "a! d* T,'#"*+ada KMXWW-MPQWL< autor papista de #editationes y 4umma de Ecclesia. AL7ONSO GE CARTA5ENA (9.8 /aci en Nurgos Al$,!s, d* Ca'(a4*!a KMXWP-MPYQL< segundo hi&o de Pablo de +artagena 8el conerso %alomn 5a Le8 y sobrino de Alar 6arca. $studi en %alamanca 0erecho y fue, desde (K(A, 0en y /uncio apostlico. 0e (K=( a (K=9 negoci la pa! con Portugal y ayud a su rey contra Aragn y 6ranada. 1raduce a Cic*')!, De 4enectute y De 877iciis ;(K==>.
%u #emoriale (irtutum ;(K==>, manual aristot:lico, exhorta a la guerra contra el infiel. %e traduce para .sabel de Portugal en (K9K. -omancea la $et)"rica ciceroniana, 0e inentione ;(K=K8E(>, y obras de SB!*ca de (KE7 a (KEK.
Polemi!a con L*,!a'd, B'"!i ;(E978(KKK> por su traduccin de la Et)ica aristot:lica 8que despla! la de R,b*'(, 5',ss*(*s(* ;((@?8(=AE>8 en Declinationes 8o declamationes8 super translationem Et)icorum ;h.(KE=> hasta (KE<. 1erciaron Pi*' Ca!did, G*c*+b'i, ;(E<<8(K99>, con quien Alfonso mantuo correspondencia epistolar, y el cardenal Pi9,lCass, ;(E978(KKE>.
A ra! del +ongreso de Nasilea ;(KEK> compuso en latn y en castellano Propositio@@@ super altercatione praeminentia ;(KEK>, en defensa de Juan ... $ugenio .4 lo nombra *bispo de Nurgos en (KEA. Hnas Alle6ationes@@@super conquista insularum Canariae... ;(KE9> defienden los derechos castellanos a las .slas.
%u Epistula@@@ad comitem de Haro ;h.(KK7> propone lecturas a la noble!a' textos morales, como Marci Porcii +athonis y +ontemptus mundanorum.
<? $l Duodenarium ;(KK=>, contesta doce preguntas de P:re! de 6u!mn. Hn .ractatus questionis ortolanus ;(KKE8K9>, a %nche! de Ar:alo, defiende la superioridad de la ista sobre el odo. -esponde a la <uesti"n so!re la ca!aller/a ;(KKK> del Marqu:s de %antillana y escribe el Doctrinal de los ca!alleros ;h. (KKA8K@>, siguiendo la 4e6unda Partida alfons, en cuatro libros de la fe, las leyes, la guerra, galardones y castigos, asonadas, desafos y retos, torneos, asallos, maleficios y priilegios. 0efiende la funcin defensia de la caballera.
Para los conersos compone De7ensorium unitatis c)ristianae ;(KK<8A7>.
A P:re! de 6u!mn, dirige el 8racional ;h.(KAK>, tratado sobre el re!o en cincuenta y cinco captulos y un ultlogo de irtudes y de la Misa. %e discute si Alfonso eolucion de los estudios clsicos hacia una ertiente :tica y, finalmente, asc:tica. $l hecho es que se adapt a cada receptor con un mensa&e adecuado.
+orona su obra una extensa historia' la Anacep)aleosis, ;(KAK8A@>, seguidora de 2laio Josefo, 2loro y Jim:ne! de -ada, que subraya el goticismo castellano. La ersin romance, atribuida a PB'*9 d* 5"9+;! y "a! d* @illa$"*'(*, se titul >enealo6/a de los $eyes de Espaa ;(K@E>.
$scribi poesa y un De(ocional, actualmente perdido. (?.8 +onfidente suyo fue 7*'!;! PB'*9 d* 5"9+;! Kh?MX\W-MPQNL< sobrino de Lpe! de Ayala y se#or de Natres. %igui a Lpe! 0alos y a 2ernando de Antequera, pagndolo con la prisin, de la que saldra para retirarse a su se#oro.
%us treinta y cinco retratos, las >eneraciones y sem!lan-as ;(KA78AA>, se abren con un prlogo sobre la erosimilitud en la historiografa. Perfila persona&es que trat personalmente' $nrique ..., la reina y el tutor 2ernando, hasta Juan .. y su +ondestable, pasando por prceres como Lpe! de Ayala, $nrique de 4illena, o Pedro de 2ras. <<
$l Mar de las historias es una ersin en prosa del #are )istoriarum de 5i,>a!!i d*lla C,l,!a. $ncarg traducir las Ep/stolas morales de SB!*ca y la obra de Sal"s(i,.
$l primer libro de su Espeo del alma, adierte de los males espirituales' las penas del infierno y los bienes de 0ios. Hn segundo libro expone los icios 8y remedios8 y las irtudes.
$l Li!ro de las tri!ulaciones define :stas como llamadas diinas. -edact un .ratado !re(e de penitencia y un Li!ro de con7esi"n, hoy perdido.
$n sus escritos predominan las fuentes bblicas y eclesisticas. =7.8 1ambi:n fue agustino Ma'(.! Al,!s, d* C)'d,ba Ka h?MP\QL< icario del conento de %alamanca y docente en 1oulouse desde (KE(.
0edica su Compendio de la ,ortuna ;(KK78AE> a 3laro de Luna. 0iserta sobre hados y buena fortuna en el primer libro e incluye dilogos literarios de Ps. %:neca o Noccaccio, en el segundo.
$l 0ard/n de no!les doncellas ;h.(K@?8@<>, dedicado a la a"n infanta .sabel, es un op"sculo feminista que exalta sus derechos al trono. Hna primera parte trata sobre $a y la condicin femenina. La segunda presenta las irtudes de la mu&er y la tercera, de santas y casadas irtuosas, a#ade autoridades literarias.
%u obra se completa con un .ratado de la predestinaci"n, en que impugna esta creencia. =(.8 Hn tercer agustino, el conquense "a! d* Ala'c)!, isit 2lorencia en (K(< y frecuent la corte de Juan ...
(77 %u Li!ro de re6imiento de los seores, en seis partes, refle&a la huella de E4idi, R,+a!,' 0ios reparte entre los pueblos algunos malos regidores, pero todos representan a 0ios, que los perdona si consultan a los eclesisticos.
==.8 $l conerso 7*'!;! G.a9 d* T,l*d, dirige la Instrucci"n del relator ;(KK<> al 8!ispo de Cuenca 8Lope de Narrientos ;b(KK<>8 a faor de la nacin hebrea. 0efiende a los &udos 8especialmente, a los conersos8 del ultra&e recibido en 1oledo en (KK<. %e#ala como responsables al Nachiller Marcos 6arca Ma!arambros y a Pedro %armiento, que ci!a#aron al pueblo, y se#ala los persona&es ilustres que descienden de su nacin. Hn primo suyo del mismo nombre fue Arcediano de /iebla y de& una abundante Correspondencia de (K=7 a (KE(.
=E.8 $l annimo Li!ro de la Consolaci"n de Espaa ;h.(KEK8K<> presenta, tras un bree prlogo, un dilogo en que 6racia 8o 6arca8 descubre a $spa#a el desastre que ha ocasionado con sus icios y pecados. +oncluye con una 8raci"n por Espaa, acaso recitada por ella misma.
GIE5O GE @ALERA
=K.8 /aci en +uenca Gi*4, d* @al*'a KMPMS-MPWWL< hi&o de Alfonso +hirino y doncel de Juan .. desde (K=9, del que recibi ttulos y el tratamiento de Mos:n. 4isita $uropa en diersas misiones y, desde (KE?8E< es mentor del futuro $nrique .4.
%u peculiar nombramiento de caballero y cierta actitud de -odrgue! del Padrn motian su Espeo de (erdadera no!le-a ;h.(KK(>' sus once captulos defienden la noble!a de Dbuenas costumbresD, alegando a Noecio frente a Aristteles.
Nrilla el feminismo en su .ratado en de7ensa de (irtuosas mueres ;(KKK8A>, dirigido a la reina Mara en forma de epstola o monlogo. (7( A Juan .. dedica la E1)ortaci"n de la pa- ;(KK98K?>, recordndole sus responsabilidades, el concepto de &usticia y las irtudes que le corresponden.
$ntre (KAA y (K@7 escribe una >enealo6/a de los reyes de ,ranciaU luce su erudicin en un *rigen de 1roya y -oma, que sigue a Leomarte. %obre las dignidades y preeminencias de la noble!a trata su Ceremonial de pr/ncipes y ca!alleros, a Juan Pacheco.
Hn .ratado de las armas ;h.(KA?8@7>, para Alfonso 4 de Portugal, recuerda el *rdenamiento de Alcal y describe las ceremonias de retos y desafos. A Juan Pacheco dedica un bresimo .ratado de pro(idencia contra ,ortuna ;(KKA8 K? (K@=89>' para consuelo de aatares polticos describe cinco irtudes, seg"n %:neca y Noecio.
.gualmente bree, el :re(iloquio de (irtudes ;dp.(K@(>, para el +onde de Nenaente, desarrolla la metfora de la ida como naegacin.
Al rey 2ernando dedica su Doctrinal de pr/ncipes ;h.(K9@>, manual de :tica, en nuee captulos, que recoge la filosofa moral de tratados anteriores.
%us Preeminencias y car6os de los o7iciales de armas ;(K?78?=> corrigen a los legistas del rey. La Cr"nica a!re(iada de Espaa o Cr"nica Aaleriana ;impresa en (K?=> concluye con el reinado de Juan ... Al de $nrique .4 dedica el #emorial de di(ersas )a-aas ;h.(K?@8?9> y llega hasta (K?? en la Cr"nica de los $eyes Cat"licos, a#o en que muere en el Puerto de %anta Mara.
4eintitr:s Ep/stolas, de (KK( a (K?@, completan su obra literaria. %e le atribuye un romanceamiento del Cr!ol de !atallas de H,!,'B B,">*(, un 8ri6en de la casa de >u-m2n ;(KK9> y una perdida Cr"nica de la Casa de =?i6a ;h.(KAK>. =A.8 5,!9al, Chac)! parece autor de la Cr"nica de Cl(aro de Luna ;dp.(KAE>. (7=
Para &ustificar su aspiracin al trono, compuso Ca'l,s d* @ia!a ;(K=(8(K@(> una Cr"nica de los $eyes de 5a(arra ;h.(KAK>. SI5LO F@T GE ENRI-UE I@ A LOS REYES CAT`LICOS POCA GE ENRI-UE I@ KMPYP-MP\PL
/o se dan grandes cambios de la prosa de Juan .. a la de su hi&o $nrique.
(.8 P*', Ta$"' relata en sus Andan-as y (iaes ;(KAE8A9> su isita de (KE@ a (KE< a los santos lugares de *riente. -ecoge noticias geogrficas o eruditas de las tierras recorridas.
=.8 La prosa didctica cuenta con el Espculo de los le6os ;(KK98(KAA>, adaptacin de un texto latino de origen ingl:s para instruccin de laicos en la doctrina cristiana. .ncluye interesantes e1empla.
E.8 T*'*sa d* Ca'(a4*!a, nacida hacia (K=7 de P*d', d* Ca'(a4*!a, fue autora de Ar!oleda de los en7ermos ;(KAA8@7>, inspirada en las Consolaciones de la (ida )umana de P*d', d* L"!a. $scribi tambi:n una Admiraci"n de las o!ras de Dios. K.8 $l C,!d*s(abl* P*d', d* P,'("4al ;(K=<8(K@@>, dirige a su hermana, la -eina .sabel, la 42tira de 7elice e in7elice (ida ;h.(KAE>, traducida del original portugu:s. $n esta ficcin sentimental el autor lamenta su desgracia amorosa. 1res irtudes teologales y cuatro cardinales equiparan a la princesa con damas irtuosas del pasado. Piedad reconforta al lloroso amante.
A.8 $ste g:nero sigue la .riste deleitaci"n ;h.(K@A>, del enigmtico cataln 7?A?G?C. ;V\2ra] Artal de +laramuntW>, que refle&ara la poltica aragonesa de su :poca' un enamorado escribe a su se#ora, por medio de una madrina y un amigo ;$e, %f, Mf y Ae, en el texto>. +uando $e marcha a la guerra, %f admite su amor y los conse&os de Mf. $l (7E escndalo los separa' $e recorre Narcelona y un infierno de enamorados, entre &ueces y alegoras que reconocen su lealtad. 0e s"bito, en su casa descubre que %f ha entrado en un conento. @.8 Los Pro(er!ios del Marqu:s recibieron una segunda >losa de P*', G.a9 d* T,l*d, KaMPOOL, que tambi:n coment los Pro(er!ios de %:neca.
1radu&o el Li!ro llamado ,edr"n, primera ersin castellana del texto platnico, y compuso el Di2lo6o e ra-onamiento en la muerte del #arqus de 4antillana, que presenta como interlocutores a 2ernn 3lare! de 1oledo y al propio doctor Pero 0a!. ROGRI5O SNCHE6 GE AR@ALO
9.8 0iscpulo de +artagena fue el segoiano R,d'i4, S;!ch*9 d* A'B>al, KMPNP- MP\NL< estudiante de 0erecho en %alamanca y compa#ero de Alonso de Madrigal. Particip en el +oncilio de Nasilea y fue emba&ador de Juan .. y $nrique .4. 0esde (KA9 fue obispo de *iedo, Gamora, +alahorra y Palencia. Pablo .. lo nombra gobernador de %ant Angelo en (K@K.
$scribe obras latinas desde (KK7, como el De arte' disciplina et modo aliendi et erudiendi 7ilios' pueros et u(enes ;(KAE>.
%u primera obra castellana, 4uma de la pol/tica ;h.(KAA>, en dos libros de dieciocho y diecis:is consideraciones, sigue la Pol/tica de A'is()(*l*s y otras obras del estagirita. $numera las condiciones ptimas de la ciudad y sus regidores. Aer6el de pr/ncipes ;(KA@8A9> describe en tres tratados la excelencia de las actiidades adecuadas a los gobernantes' las armas, la ca!a y la m"sica.
%e imprimen ersiones castellanas de sus libros latinos' del 4peculum )umanae (itae ;(K@98@?> conseramos un Espeo de la (ida )umana ;Garago!a, (K<(>. %u primer libro comenta los estados y las artes y un segundo libro describe los estamentos religiosos. (7K Las fuentes clsicas del primero 8entre ellas, P*('a'ca8 contrastan con las bblicas y eclesisticas del segundo.
%u latina Compendiosa )istoria )ispanica ;(K@<897> refle&a el goticismo castellano. AL7ONSO GE PALENCIA
?.8 1ambi:n fue discpulo de +artagena el historiador soriano Al$,!s, d* Pal*!cia KMPSX-MPOML, secretario y cronista de $nrique .4 y discpulo de Jorge 1rape!uncio en -oma. 4ii en 2lorencia y, desde (KA@, en %eilla, tras suceder a Juan de Mena como cronista real.
1radu&o del latn su :atalla campal entre los perros y los lo!os ;(KA9>, probable alusin hom:rica a la poltica de $nrique .4' cuando el imprudente lobo 5arpaleo muere por descuidar la disciplina militar, los lobos combaten a los perros. La pa! final restaura el equilibrio. $l .ratado de la per7ecci"n del triun7o militar ;(KA<> es una alegora' el $&ercicio busca al 1riunfo, con ayuda de la erudita 0iscrecin, que lo encomienda al capitn 6loridoneo 8acaso Alfonso el Magnnimo8, cerca de -oma. 1ras la ictoria del capitn, 1riunfo reparte el m:rito entre *rden, $&ercicio y *bediencia, tres posibles recomendaciones a $nrique .4.
/uestro autor facilitar el matrimonio de los futuros -eyes +atlicos en (K@<.
$ntre sus obras latinas destacan las >esta )ispaniensia 8o Dcadas8U un diccionario biling`e' el Fni(ersal (oca!ulario ;(K<7>U De sinonymis ele6anti!us, etc. <.8 Gi*4, R,d'.4"*9 d* Al+*la KM"'cia< MPSQ-MPOSL trat en Nurgos, hacia (KK7, a Alfonso de +artagena. -edact la Compilaci"n de los mila6ros de 4antia6o.
Aalerio de las )istorias escol2sticas ;(K@=>, imitacin de @al*'i, M;Ji+, en nuee libros, ofrece epgrafes morales desbordados de e&emplos histricos bblicos o nacionales. %e imprime en (K?9. (7A
%us :atallas campales ;V(K??W> y, especialmente, el Compendio )istorial ;(K@=> completan su produccin, &unto con un .ratado de la 6uerra ;(K?=> y otros op"sculos.
(7.8 0e Gi*4, E!'.#"*9 conseramos la Historia de Enrique IA, fuente de Alonso de Palencia. *tras crnicas son los Hec)os del Condesta!le don #i6uel Lucas de Iran-o ;h.(K9A> o los Hec)os del #aestre de Alc2ntara' don Alonso de #onroy ;h.(K?7>, por Al,!s, Mald,!ad,, la Historia de los $eyes Cat"licos don ,ernando y doa Isa!el de A!d'Bs B*'!;ld*9, etc. Afn al +ondestable de .ran!o fue P*d', d* Esca>ias ;VAnd"&arW, h.(K=78dp.(K?=>, seridor de $nrique .4 y autor de un $epertorio de pr/ncipes de Espaa ;(K97 y (K9A>, que abarca de la $spa#a prerromana a la muerte de este rey.
((.8 Atrae la figura del conerso "a! d* L"c*!a Kh?MPXN-MYNQL< autor del dilogo De (ita !eata ;(K@E>, basado en la obra de Ba'(,l,+B 7aci, ;h.(KKA>' Juan de Mena, Alfonso de +artagena y el Marqu:s de %antillana 8por entonces, fallecidos8 disertan sobre el bien erdadero' en la primera parte, el *bispo expone con Juan de Mena lo efmero de la felicidad en la ida actia y de las rique!as de reyes y priados. $xalta la humildad y la noble!a de irtud frente a la de lina&e. $n su segunda parte, el Marqu:s de %antillana elogia la ida contemplatia y las artes. 2amiliar de Po .., Juan de Lucena desmiente la felicidad de los religiosos. Hna tercera parte considera incompatible el placer y la irtud, que se centra en el sumo bien' 0ios. 2inalmente, comentan la inmortalidad del alma.
Juan de Lucena apoya con e1empla del mundo clsico una prosa natural y ciceroniana.
0irigi a 2ernn 3lare! Gapata una Ep/stola e1)ortatoria a las letras. *tras obras suyas se han perdido, pero conseramos un bree .ratado de los 6alardones. (=.8 A Al$,!s, d* T,l*d,, Nachiller en 0ecretos, debemos un In(encionario ;h.(K@9>, sobre los inentores de las cosas. %u primer libro contiene die! ttulos' letras, reyes, leyes, ciudades, matrimonio, alimentos, estidos, armas, artes y medicina y (7@ astrologa. $l segundo' de la fe, oracin, limosnas, ayunos, sacerdotes, sacrificios, fiestas, mrtires, templos y penitencias, en otros die! ttulos.
%e le atribuye un Espeo de las )istorias, hoy perdido.
POCA GE LOS REYES CAT`LICOS
(E.8 L,C* 5a'c.a d* Sala9a' KMXOO-MP\QL< i!cano rebelde a Juan .. y a $nrique .4, redact una Cr"nica de Ai-caya ;(KAK>.
$scribe en prisin el Li!ro de las !ienandan-as y 7ortunas ;(K9(89@>, historia en einticinco libros desde la creacin del mundo hasta su propia :poca. $ntre sus fuentes 8que incluyen material art"rico8 encontramos un Li!ro del in7ante don Pedro de Portu6al, atribuido a 5)+*9 d* Sa!(is(*ba! en ediciones del siglo O4.. Acaso utili! en su lugar un no menos confuso Li!ro de las mara(illas, de "a! d* Ma!d*>illa, romanceado desde el siglo O.4 al O4. en diersas ersiones.
(K.8 Al,!s, NA=*9 d* T,l*d, eni desde 4alencia un Aencimiento del mundo ;h.(K?(> a do#a Leonor de Ayala' elogia la penitencia, recha!a la codicia y ensal!a la limosna y el ayuno, ofreciendo e&emplos de historia clsica y contempornea. (A.8 0os obras de H*'!;! NA=*9 KMPSW-MYN\L< se dirigen a a#igo Lpe! de Mendo!a, nieto del poeta'
Hn .ratado de la !iena(enturan-a y un .ratado de amicicia. )ste "ltimo trata, en estilo latini!ante, de la amistad, sus maneras, a qui:n se debe conceder, su fruto y proecho y cundo se debe romper. %orprende la proporcin de citas &urdicas' Nrtulo, Naldo y otros glosadores. (@?- Al,!s, O'(i9 KaMYNXL< nacido en Albacete, fue aclito del +ardenal Jim:ne! de +isneros ;(KE@8(A(9>. (79
$n su .ratado so!re la educaci"n del pr/ncipe don 0uan, latino, la reina .sabel 8de quien fue capelln8 dialoga con un cardenal. $n esa lengua compuso un Li!er dialo6orum@
$n castellano publica cinco .ratados ;%eilla, (K<E>' .ratado de la )erida del reyU .ratado consolatorio a la princesa de Portu6al' so!re 7ortuna y !iena(enturan-aU Hna oracin a los reyes en latn y en romanceU 0os cartas mensa&eras a los reyes y un .ratado contra la carta del protonotario de Lucena, en que defiende la .nquisicin y ataca a este autor. Adems recopil un #isal mo-2ra!e ;(A77> y un :re(iario ;(A7=>. (9.8 5istoriador de los -eyes desde (K9@, Juan de 2lores es autor de la +rnica incompleta de los -eyes +atlicos.
$n su .riun7o de Amor ;(K978?9>, una pol:mica entre Medea y +upido inierte los papeles de hombres y mu&eres, sin que nada esencial cambie en los reproches de ambos contra Amor.
%eg"n la Historia de >risel y #ira!ella ;h.(K9A8?A>, cierta ley escocesa condenaba a muerte al amante ms culpable de la relacin con el otro. 0efendida la princesa Mirabella por Nra!aida, y 6risel por el poeta 1orrellas, resulta culpable aqu:lla. 6risel ofrece su ida, pero ella muere de dolor. Nra!aida la enga, seduciendo a 1orrellas para matarlo cruelmente. >rimalte y >radissa ;a.(K?@>, basada en un episodio de B,ccacci,, muestra el fracaso de aqu:l al reconciliar a 2iometa 8que muere de dolor8 con Pnfilo. As, concluida su relacin con 6radissa, marcha como penitente a Asia, acompa#ando a un Pnfilo torturado por la isin de 2iometa condenada.
+onseramos tambi:n un annimo .ratado de amores y recordamos cmo 7*'!a!d, d* la T,''* KMPMQ-]MP\Y^L compuso un Li!ro de las (eynte cartas e quistiones con temas relacionados con la temtica amorosa.
GIE5O GE SAN PEGRO (7?
(?.8 Maestro del g:nero fue el posible conerso Gi*4, d* Sa! P*d', K]aMYNQ^L< seridor del conde de Hrue#a.
A las damas y Dmu&eres sentidasD dirige su .ratado de amores de Arnalte y Lucenda ;(K998?(>' Nelisa, hermana del tebano Arnalte, logra que Lucenda acepte sus cartas, pero :sta se casa con el falso $lierso, a quien Arnalte matar en duelo. +uando :l proponga matrimonio a Lucenda, la familia de ella la enclaustrar en un conento. 4eintiuna coplas reales exaltan a la reina .sabel y casi cincuenta narran las %iete angustias de /uestra %e#ora.
%u estilo latini!ante abunda en oraciones comple&as, de construccin ampulosa y erbo en posicin final. 1ambi:n la C2rcel de amor ;(K?E8<=> incluye cartas amorosas o diplomticas, arengas y consuelos, probablemente aprendidos en las artes dictaminis latinas'
$l macedonio Leriano, desde una crcel alegrica, logra del Autor que la princesa Laureola corresponda a su carta. 0enunciada por el celoso Persio, a quien encer el Autor, es condenada a muerte y rescatada por Leriano, que, recha!ado, se de&a morir, elogiando a las mu&eres y bebiendo las cartas de su amada disueltas en agua.
0esde (K<@ se imprimir con la continuacin de Nic,l;s NA=*9' un sue#o en que los amantes se &ustifican, sin seguir el espritu de su modelo, atacado por moralistas como 7'ay "a! d* G"*=as 8autor de un Espeo de consolaci"n de .ristes8 en su Espeo de la Conciencia@ (<.8 +ontin"a el g:nero L"is d* L"c*!a 8probable hi&o de "a! d* L"c*!a8 en su $epetici"n de amores ;(K?@8<9>, recuerdo de una leccin uniersitaria' despreciado por su amada, Lucena ofrece un discurso o repeticin, cua&ada de e1empla del mundo clsico o medieal, sobre las calamidades del amor, la imperfeccin de la mu&er y la irtud y m:rito del hombre, centrado en el e&ercicio militar.
Al malogrado prncipe don Juan dedic su Arte de aedre-. (7<
A(AD/" D% -A&LA
=7.8 Paralelo al g:nero sentimental, se desarrollan los lib',s d* caball*'.as, como Amad/s de >aula, cuyos orgenes se remontan, al menos, al siglo O.4.
.nspirado en episodios art"ricos, una primera ersin en tres libros, pudo quedar refundida por @asc, d* L,b*i'a o Al$,!s, d* P,'("4al. Iui! en ella el h:roe muriese a manos de su hi&o, $splandin.
0e hacia (K=7 conseramos reliquias del libro ... manuscritas.
%obreie completa la de (A7?, por 5a'ci R,d'.4"*9 d* M,!(al>, ;b(A7A>, regidor de Medina del +ampo, que a#ade texto al tercer libro y redacta el cuarto, en estilo arcai!ante, propenso a la morali!acin. $n su primer Li!ro, a Amads, hi&o del rey Perin de 6aula, lo recoge 6andales en un ro. 6andaln ser su escudero y Hrganda la 0esconocida, su protectora. Perin lo nombra caballero.
%u hermano 6alaor mata al gigante Albadn. Amads ayuda al desamado Angriote de $straus y a 6rindalaya. Prisionero de Arcalus el $ncantador, se anuncia su muerte.
$l rey Lisuarte de 6ran Nreta#a, padre de *riana, conoca cortes. Amads libera a ambos de manos de Arcalus. $l enano Ardin difunde que el h:roe ama a Nriolan&a 8tambi:n as en la ersin del infante Alfonso de Portugal8. Hn segundo Li!ro muestra a Amads como leal amante en la ansula 2irme, aunque abandonado de la celosa *riana. 5ar penitencia &unto al ermita#o Andalod, ba&o el nombre de Neltenebrs, en la Pe#a Pobre. Mabilia reconcilia a los amantes.
((7 Al rey Lisuarte lo desafan 2amongomadn y los gigantes del rey +ildadn. Amads los ence y combate a Ardn +anileo.
$l tercer Li!ro narra la malquerencia de Amads y Lisuarte. *riana da a lu! a $splandin, a quien cran el ermita#o /asciano y una leona. Lisuarte recibe el desafo del rey Arigo. Perin, 2loristn y Amads, +aballeros de las %ierpes, lo auxilian. Amads, +aballero de la 4erde $spada o del $nano, lucha en Nohemia contra los romanos. $n la ansula del 0iablo ence al monstruoso $ndriago y honra al $mperador de +onstantinopla. 5aci:ndose llamar el +aballero 6riego, libera a *riana del $mperador Patn, atacando el barco en que ella naega.
$n un cuarto Li!ro luchan los romanos, el rey Lisuarte, Amads, la reina Nriolan&a, el rey Perin, el de .rlanda y el de Nohemia y, posteriormente, Arcalus y el rey Arbigo. $l ermita#o /asciano logra la pa!, presentando a $splandin como hi&o del h:roe. Arcalus y el rey Arbigo quedan prisioneros. Amads enga a 0arioleta y resera una aentura para $splandin. $l rey Lisuarte desaparece. Hrganda nombra caballero a $splandin, qu: marcha a buscarlo. Amads gobierna los reinos.
=(.8 A esta :poca corresponden probables refundiciones de historias caballerescas' El In7ante Adram"n, El Ca!allero #arsindo o h:roes relacionados con el mundo art"rico' :aladro del sa!io #erl/n, .rist2n de Leon/s, etc. ==.8 7*'!a!d, d*l P"l4a' Kh?MPXN-MPOSL fue secretario de los -eyes +atlicos y emba&ador en 2rancia.
%us Claros (arones de Espaa ;ed.(K?@>, imita las >eneraciones y 4em!lan-as. $n eintis:is ttulos retrata einticuatro prceres castellanos, desde el rey $nrique .4 al *bispo de +rdoba, aludiendo a otros caballeros en el primer ra!onamiento a la -eina. ((( %u sentido del humor ante los e1empla del mundo antiguo anima treinta y tres Letras, escritas entre (K9K y (K?K. $logia a la reina .sabel, defiende la noble!a de irtud y desa los ataques por supuestas here&as.
$scribi una Cr"nica de los $eyes Cat"licos interrumpida hacia (K<7. %e ha perdido una Cr"nica de Enrique IA y una Historia de los reyes moros de >ranada.
+ompuso una >losa a las coplas de #in6o $e(ul6o ;h.(K?@>, seg"n los regimientos de prncipes, con abundante erudicin.
Probablemente se retir a Madrid hacia (K?9. =E.8 0esciende de conersos 7'ay H*'!a!d, d* Tala>*'a KMPSW-MYN\L< humilde colaborador y saneador de la hacienda y cancillera reales, conse&ero de la reina, obispo de 3ila en (K?@ y ar!obispo de 6ranada hasta su muerte. -eform la .glesia, simpati! con Pedro de *sma y apacigu a conersos y a moros, por lo que sufri un largo proceso inquisitorial.
$scribi una Cat"lica impu6naci"n ;h.(K?78?9> contra algunos &udai!antes de %eilla, una :re(e e muy pro(ec)osa doctrina de lo que de!e sa!er todo c)ristiano, un Con7esional, una >losa so!re el A(e #ar/a y otros tratados de instruccin religiosa. =K.8 /aci en 5uete ;+uenca> 7'ay A+b',si, M,!(*si!, K]MPPP^-MYMPL< predicador y confesor de los -eyes +atlicos, sucesor de 5ernando de 1alaera y obispo de %arda de Albania. 1radu&o la Aita Cristi ;(K<<> de Gi,!isi, Ca'("2a!, y escribi unas #editaciones de 4an A6ust/n y un :re(iarium Immaculatae Conceptionis Air6inis #ariae perdido.
%iguiendo a %an Agustn escribe fray Al,!s, d* O',9c, un Li!ro de las con7esiones.
=A.8 $n lu&oso cdice conseramos un annimo Li!ro de los pensamientos (aria!les, isin dantesca enmarcada en un poema de loor a la -eina. $l poeta repite el dilogo entre un caballero 8acaso el -ey8 y un labrador que reniega de los traba&os que padecen los suyos para mantener a otros. $l caballero expone las angustias de los de su clase. ((= =@.8 +erca de +alahorra nacera P*d', Fi+B!*9 d* P'BJa!,, autor de un Con7utatorium errorum contra cla(es Ecclesiae ;(K?@>, dedicado al *bispo +arrillo, y un Lucero de la (ida cristiana ;Nurgos, (K<A> a los -eyes +atlicos.
=9.8 *puesto a 0iego de 4alera en sus ideas sobre la noble!a ser el giennense 7*'!;! M*J.a, enemigo de Lucas de .ran!o y einticuatro de su ciudad.
%u 5o!iliario (ero ;(K99> manuscrito se completa en el incunable de (K<=. $n un primer libro define la noble!a como lina&e y rique!a de los antepasados. $l segundo refuta argumentos de Nrtulo y el tercero diserta sobre armas, lina&es, blasones y cotas. =?.8 La lnea de los e1empla periir hasta el %iglo de *ro' conseramos una ersin de las ,2!ulas de Es,C, 8el 9sopet de (K9?8 y una deriacin de Calila e Dimna, reali!ada sobre la ersin latina de "a! d* CaC"a ;s.O...>' el E1emplario contra los en6aos del mundo ;(K<E>, en que Nelilla y 0imna, el buey %enesba y el len son e&emplo inicial para los castigos del filsofo %endebar al rey 0isles, ms asequibles que los de la ersin anterior. .ncluye por primera e! la palabra noela en el sentido de Pe&emploP. Hna ariante de 4ende!ar es la 5o(ella que Die6o de Cai-ares de latRn en romance declar" y traslad" de un li!ro llamado 4cala Leli, ersin latina, :sta "ltima, de "a! d* 5,bi, KMXSX-MXXNL? .ncluye quince cuentos de los que slo cuatro coinciden con 4ende!ar. $s nueo el que alude a 4irgilio o el de Merln. %e refunde en el Li!ro de los siete sa!ios de $oma ;(AE7> y en la Historia lastimera del pr/ncipe Erasto ;(A9E>. ANTONIO GE NEBRIA =<.8 $minencia de la filologa fue el seillano A!(,!i, d* N*b'i2a KMPPM-MYSSL, catedrtico en la Hniersidad de %alamanca. -eform los estudios de latinidad en las sucesias redacciones de las Introductiones latinae ;(K?( y (K?@>.
$stableci las relaciones entre lengua y poder en el prlogo a la reina .sabel de su >ram2tica castellana ;(K<=>, oficialmente, la primera en su g:nero. 1ambi:n la ((E enriquece un Diccionario latino-espaol ;(K<=> y un Diccionario espaol-latino ;(K<A>.
%us Anti6Sedades de Espaa ;(K<<> tratan temas arqueolgicos. 0el mismo a#o es un Le1icon iuris ci(ilis. $n latn redacta De li!eris educandis' $epetitiones ;(A(A> y <uincua6enae ;(A(@>, sobre -etrica. $n castellano de& unas $e6las so!re la ort)o6ra7/a castellana ;(A(9> y las Ele6ancias romanIadas ;(A(98=@>. PROSA ESPA_OLA GE LOS SI5LOS GE ORO La prosa espa#ola de los %iglos de *ro ha constituido, tradicionalmente, el modelo de sintaxis castellana hasta nuestros das. La lengua cuenta ya con una gramtica propia y ha asimilado la literatura clsica griega y latina, adems de las "ltimas modas literarias italianas. Los siglos de oro abarcan un lapso de tiempo flexible, que incluye lo me&or del siglo O4. y del O4... $n esta :poca, $spa#a &uega un papel importante, ya que representa la autoridad de una primera potencia mundial, en Am:rica y $uropa. La realidad cotidiana, sin embargo, estaba le&os de la oficial y, al menos, tres oces lo denuncian' la del autor del La-arillo, que nombra directamente la iolencia de que es ob&etoU la de +erantes, que se enfrenta, con humor cnico, al fracaso espa#ol, y la de Iueedo, que act"a o se refugia entre la stira y la filosofa estoica. La italidad y ariedad de g:neros dificulta un criterio estrictamente cronolgico. Pese a ello, se ha pretendido refle&ar la realidad literaria, tal como debi percibirla un testigo de esa :poca. +on todo, se procura no diidir la obra de un autor que se encuentre a caballo entre dos siglos o entre a#os distantes de un mismo siglo, como es el caso de +erantes y Iueedo o de %aaedra 2a&ardo. ((K 1ambi:n era imprescindible una introduccin a la :poca. $n su lugar, hemos preferido centrarnos en los contenidos de las obras y en referencias ms generales al momento histrico. 2inalmente, era problemtico distinguir lo ms representatio de lo ideolgico y doctrinal en el siglo O4... +ualquier crtica a nuestra seleccin ser atinada, por lo que slo pedimos la comprensin del ilustrado lector. SI5LO F@IT RENACIMIENTO 5HMA/.%M* , $-A%M.%M* $/ LA )P*+A 0$ +A-L*% 4 4.0A 0$ LAGA-.LL* 0$ 1*-M$% , 0$ %H% 2*-1H/A% , A04$-%.0A0$% LA P-*%A $/ LA )P*+A 0$ 2$L.P$ .. 5.%1*-.A0*-$% 0$ ./0.A%
SI5LO F@IIT BARROCO LA P-*%A /A--A1.4A 0$ 2.++.c/ $/ 1.$MP*% 0$ 2$L.P$ ... LA P-*%A /A--A1.4A 0$ 2.++.c/ $/ 1.$MP*% 0$ 2$L.P$ .4 LA P-*%A 0$ 2-A/+.%+* 0$ IH$4$0* LA P-*%A .0$*Lc6.+A 0$L %.6L* O4..' NAL1A%A- 6-A+.3/
HUMANISMO Y ERASMISMO EN LA POCA GE CARLOS @
((A (.8 $l H"+a!is+, renacentista espa#ol iene acompa#ado por una nuea dinasta real' la casa de Absburgo, inaugurada por +arlos 4 ;(A778(AA?>. $ste $mperador busc la unidad de $uropa en lo poltico y en lo religioso. Protegi al holand:s E'as+, d* R,((*'da+ ;(K@<8(AE@>, lder espiritual de toda la cristiandad. $l *'as+is+, busc una reforma del cristianismo. 0enunciando la hipocresa de los cl:rigos, procur una religin sincera, seg"n los ideales de caridad de la iglesia primitia, prxima al erdadero cristianismo. $rasmo, presentado en $spa#a en (A(@, con su primera traduccin al castellano, arraigara en los sectores sociales ms descontentos con la religiosidad tradicional' conersos y seguidores de doctrinas hoy mal conocidas 8al"+b'ad,s o '*c,4id,s8 desarrolladas independientemente del erasmismo. La proteccin real a :stos "ltimos les hi!o esperar un profundo cambio social. =.8 Adems coincidi con diferentes proyectos religiosos, entre los que destaca la aparatosa y comple&a :i!lia Pol/6lota ;(A(K8(A(9>, dirigida en Alcal de 5enares por el cardenal 7'a!cisc, i+B!*9 d* Cis!*',s ;(KE@8(A(9>. Aunque el proyecto comprometa a fillogos de la talla de A!(,!i, d* N*b'i2a ;(KK(8(A==>, no logr una nuea ersin de la Niblia, desde los textos griegos o hebreos, sino una :i!lia Aul6ata, dudosamente autori!ada por las fuentes originales. E.8 La erdadera corriente erasmista llegar a nuestra Pennsula protegida por el $mperador con los hermanos conquenses "a! d* @aldBs ;V(K<<W8(AK(> y, sobre todo, de Al$,!s, d* @aldBs ;(K<78(AE=>. A "a! d* @aldBs se le conoce especialmente por su Di2lo6o de la len6ua. .n:dito hasta (999, ofrece aliosa informacin sobre peculiaridades ling`sticas del castellano, que an de lo fon:tico y gramatical a lo etimolgico y estilstico. ,a en (A=< public en Alcal su Di2lo6o de doctrina cristiana, que trope! con los recelos de la .nquisicin, por su erasmismo. $sto le anima a abandonar definitiamente $spa#a por -oma y /poles, donde muri rodeado de seguidores. %on pstumas las ediciones del Al7a!eto cristiano y las Ciento y die- consideraciones di(inas, obras espirituales de este corresponsal de $rasmo. 0iscpulo de P*d', M;'(i' d* A!4l*'.a fue Al$,!s, d* @aldBs, que, desde (A=@, fue latinista oficial y secretario del $mperador. A su sericio, escribe en (A=9 el Di2lo6o de las cosas ocurridas en $oma o Di2lo6o de Lactancio y un arcediano. La obra, representante de un g:nero tan renacentista como el di;l,4,, presenta los argumentos con que Lactancio &ustifica el saco de -oma, en ese ((@ mismo a#o, del que este arcediano ha sido ctima, atribuy:ndolo a la proidencia diina, que castiga as la hipocresa del clero. Ms fortuna tuo el Di2lo6o de #ercurio y Car"n ;(A=<>, que lleg a ser impreso. %e basa en uno de los Di2lo6os de los muertos de Luciano de %amsata ;h.(=A8(<=>, en que conersan 5ermes y +aronte. Alfonso de 4ald:s amplia las escasas lneas de este texto y presenta una obra extensa, en que desfilan persona&es de la actualidad espa#ola. As se &ustifica, por un lado, la poltica de +arlos 4 frente a 2rancisco . de 2rancia y $nrique 4... de .nglaterra, y, por otro, se presenta la sociedad de la :poca, a tra:s de cl:rigos, mon&as, nobles o fieles, para denunciar la falsa religiosidad, atenta a los ritos y a la superficialidad religiosa, y a&ena al espritu cristiano, que recordaba $rasmo. K.8 /o todo era erasmismo a comien!os de siglo.
Ambientado en -oma, aparece en 4enecia La lo-ana andalu-a ;(A=?>, compuesta por el casi desconocido 7'a!cisc, G*licad,. 0esde la portada, el libro emparenta con La Celestina@ Adems, anuncia el g:nero de la Cica'*sca. La ambientacin romana y su mundo de prostitutas, alcahuetes, y de corrupcin en general, lo ale&an un tanto de la literatura espa#ola de su momento. 1ampoco se refle&a claramente inter:s humanista en la Cr"nica de don 7'a!c*sill, d* 6A=i4a ;h.(A=<>, relato desenfadado de la :poca del emperador +arlos hasta el a#o citado. $s buen refle&o de una lnea pardica que tendra :xito en nuestras letras. A.8 A comien!os del siglo O4., la prosa de ficcin castellana se encuentra reducida casi exclusiamente a los libros de caballeras y a una ficcin sentimental, :sta "ltima, en franca decadencia. Los lib',s d* caball*'.as fueron el blanco de las crticas erasmistas, aunque contaron con admiradores tan conspicuos como el propio $mperador +arlos, y con reediciones de obras como Amad/s de >aula ;Garago!a, (A7?>, prolongadas en -oma, (A(<U %eilla, (A=@, o 4enecia, (AEE. %us continuaciones 8Las ser6as de Esplandi2n ;(A(7>, obra de 5a'ci R,d'.4"*9 d* M,!(al>, ;b(A7A>, o ,lorisando ;(A(7>8 se me!clan con nueos ciclos' Palmer/n de 8li(a ;(A((> o Primale"n ;(A(=>. ;$n (A(( apareca .irante el :lanco, ersin castellana de la obra de ,a!,( Ma'(,'*ll y Ma'(. ,a! d* 5alba.> Aquellas continuaciones llegan hasta los libros s:ptimo a noeno 8Amad/s de >recia ;(AE7>8, compuestos por 7*licia!, d* Sil>a, autor tambi:n de ,lorisel de 5iquea ;(AE=> y ;(AEA> 8partes (7 y ((8, para acabar con el libro duod:cimo o 4il(es de la sel(a ;(AK@>. ((9 Mientras tanto, aparece la historia del Ca!allero don $einaldos ;%eilla, (AK=>, cuya cuarta parte resulta una adaptacin del :aldo. $n (AK9, se imprime Don :elianis, y, en (AAA, el Espeo de pr/ncipes y ca!alleros, con las aenturas del +aballero del 2ebo, erdadero despliegue de fantasa. $n (AA@, ,lorismarte -o ,eli1marte- de Hircania de M*lch,' d* O'(*4a cierra las obras de caballeras en el reinado de +arlos 4. $stas fueron lecturas de la incipiente burguesa catalana y castellana, aunque fascinaron a las clases altas e, incluso, a la noble!a. Hnida a los libros de caballeras fue desde sus comien!os la ficcin sentimental, que comen! en la segunda mitad del siglo O4. Aunque menos igorosa que la caballeresca, dio importantes ttulos a comien!os de este siglo, como la Penitencia de amor ;(A(K> del aragon:s P*d', Ma!"*l Fi+B!*9 d* U''*a, que se ha isto como una continuacin de La Celestina. /arra cmo 0arino y su amada 2inoya, que han conseguido reunirse gracias a los criados de aqu:l, son encerrados, en sendas torres por /ertano, padre de :sta, hasta el fin de sus das. %ucesias ediciones de .rist2n e Iseo a lo largo del siglo O4. anunciaban cambios y me!clas en los diersos g:neros de ficcin. La Historia de los amores de Clareo y ,lorisea ;(AA=> de Al,!s, NA=*9 d* R*i!,s, mostraba cmo la ficcin sentimental eolucionaba a lo que llamamos libros de aenturas, $icci)! bi9a!(i!a, etc., hasta el Proceso de cartas de amores ;(AAE> de "a! d* S*4"'a, que, en otras obras suyas, haba demostrado su inter:s por la llamada noela griega. $ste g:nero entra a la literatura espa#ola con la traduccin en (AAK de la Historia eti"pica o .e26enes y Cariclea de H*li,d,',, apreciado por los erasmistas. @.8 Pero existi un humanismo no erasmista, como el de 7'a!cisc, d* Mad'id, autor en (A=( (A=K de un Arte de ser(ir a Dios. 0e importancia trascendental en la espiritualidad del siglo fue 7'a!cisc, d* Os"!a ;(K<98(AK7> y su A!ecedario espiritual ;(A=?8(AAK> en diersas partes, que agrad a sus lectores por su sencille! e intimismo. 1ampoco el mayor autor del primer tercio de siglo muestra huella alguna erasmista. $s el cntabro 7'ay A!(,!i, d* 5"*>a'a ;(K?78(AKA>, cuyas obras lograron en su :poca una fama slo superada por La Celestina o Amad/s de >aula. La primera, Li!ro Cureo de #arco Aurelio, aparece en (A=?, sin fecha ni autor. *frece la historia de este emperador y una supuesta correspondencia suya. Acaso coincidi agamente con postulados erasmistas. Al a#o siguiente se reedita con el $elo1 de pr/ncipes ;(A=<>. /o uele a publicar hasta (AE<, en que aparecen su Dcada de ((? Csares' A(iso de pri(ados' #enosprecio de corte y ala!an-a de aldea y las Ep/stolas 7amiliares' la prctica totalidad de su produccin. Posteriormente edit el Arte de marear o la Primera parte del #onte Carmelo, entre otras obras. $l #enosprecio de corte y ala!an-a de aldea y las Ep/stolas 7amiliares son el modelo de prosa de un autor que busc una reforma de la moral del indiiduo y de la sociedad, pese a la pol:mica con el soriano P*d', d* RAa, que le tach de frolo y de poco riguroso con la erudicin en sus obras. $l seillano P*', M*J.a ;(A778(AA(> corri una suerte parecida a la de 6ueara. Poco entusiasta de $rasmo, actu como mediador en situaciones conflictias relacionadas con :l. 1ambi:n su obra se io traducida a diersas lenguas europeas y alcan! extraordinaria difusin. %e trata de la 4il(a de (aria lecci"n, publicada y ampliada entre (AK7 y (AA(. $s una erdadera sela en que se me!clan captulos de temas diersos' desde la historia uniersal o la filosofa, a curiosidades, como el pe! /icolao o el encanto de las campanas. $scribi, adems, seis Coloquios ;(AK9>, una Historia imperial y ces2rea ;(AK?> y una Historia de Carlos A, inconclusa. $l cordob:s 7*'!;! PB'*9 d* Oli>a ;(K<K8(AE(> de& un Di2lo6o de la di6nidad del )om!re, publicado pstumamente en Alcal de 5enares ;(AK@>. Muestra su aficin por las ciencias naturales y deuele al hombre el gusto por su mundo y su condicin. $l beato Al,!s, d* O',9c, ;(A778(A<(> naci en *ropesa y fue un humanista no erasmista. $n (AAK publica el Aer6el de oraci"n y monte de contemplaci"n, que inicia la mstica ortodoxa. %eguramente 2ray Luis de Len ley De nue(e nom!res de Cristo, in:dito hasta (???. $ntre estas obras deberamos incluir la Aida de La-arillo de .ormes y de sus 7ortunas y ad(ersidades ;(AAK>, a la que dedicamos captulo aparte. 9.8 6ran humanista y amigo de $rasmo fue el alenciano "a! L"is @i>*s ;(K<=8 (AK7>, descendiente de conersos. .ncmodo con su situacin social, abandona $spa#a definitiamente en (A(=. 0esde Nru&as ;N:lgica>, trata asuntos diplomticos, docentes e ideolgicos, en contacto, no slo con E'as+,, sino con humanistas como el franc:s 5"illa"+* B"dB o el ingl:s T,+;s M,',, cuya patria isit por motios polticos. %u extensa obra abarca el campo filosfico, el teolgico, el pedaggico, y, como buen humanista, el latino. 5aber escrito la mayor parte de su obra en esta lengua le hi!o pasar desapercibido en los estudios de literatura espa#ola. ((< %e aseme&a, en esto, a humanistas no erasmistas, de erdadera importancia, como "a! 5i!Bs d* S*CAl>*da ;(K<78(A9E>, etc. ?.8 $n torno a (AE7 comien!an, a"n aisladas, las persecuciones contra erasmistas y heterodoxos. Aunque el ataque ms iolento lleg a la +"*'(* d* E'as+, KMYXQL, algunos religiosos sufren procesos de la .nquisicin, como "a! d* @*'4a'a, Ma'.a d* Ca9alla o "a! Mald,!ad,. $sto no supone el fin del erasmismo y, menos, del humanismo castellano, por mucho que las obras de $rasmo apare!can en los sucesios andices de libros prohibidos por el 1ribunal .nquisitorial. <.8 La narratia erasmista culmina, en la d:cada de (AA7, en dos grandes obras' El Crotal"n ;h.(AA=>, firmado con el nombre burlesco de +ristophoro 6nophoso. +onsiste en una serie de dilogos entre el !apatero Micilo y su gallo, erdadera reencarnacin de Pitgoras, que cuenta sus idas anteriores. $ntre relatos noelescos e imitaciones de Luciano, se filtran cidos comentarios, en la lnea erasmista, sobre la religiosidad y moral de la :poca, por lo que permanece casi desconocida hasta (?9(. %in pruebas claras, se atribuy a A!d'Bs La4"!a ;h.(K<<8(AA<> y a C'is()bal d* @illal)! ;(A7A8(A?(>, probable autor de El 4c)ol2stico ;h.(AE?> y otras obras. 0e A!d'Bs La4"!a 8autor de un Diosc"rides sobre botnica8 o de "a! Ull,a P*'*i'a se cree el Aiae de .urqu/a ;h.(AA98?>, narracin problemtica de Pedro de Hrdemalas, cristiano cautio de los turcos, que aproecha su circunstancia para exponer, en un dilogo con Juan de 4oto a 0ios y Mtalascallando, una crtica erasmista a la sociedad cristiana, contrastndola con la otomana.
LA PROSA EN LA POCA GE 7ELIPE II
(.8 $n el reinado de 2elipe .. ;(AA@8(A<?> aparecen nueos g:neros de ficcin. $l portugu:s ,'4* d* M,!(*+ay,' ;(A=78(A@(> inaugura la noela pastoril 8basndose, principalmente, en la Arcadia ;h.(A7E> del italiano Sa!!a9a',8 con Los siete li!ros de la Diana ;4alencia (AA?8A<>. +arente de una accin narratia, propiamente dicha, la obra presenta los amores de tres pare&as de diersa condicin social, ba&o las que se esconden persona&es reales, pertenecientes a la +orte y a su entorno. La obra se desarolla en erso y prosa, sin que falten brees fragmentos en portugu:s, para finali!ar con las bodas de los persona&es, recogidos por la sabia 2elicia. (=7 $l :xito de este tipo de narraciones hi!o que apareciesen en (A@K dos continuaciones' una %egunda parte, compuesta por el m:dico salmantino Alonso P:re! y otra de mayor inter:s' Diana enamorada de 5asCa' 5il P,l, ;(AE78(A?K>, que tambi:n se public en 4alencia. Nsicamente, su autor no hi!o ms que aproechar los recursos de Montemayor' mosaico de narraciones, generalmente amorosas, persona&es reales camuflados y, sobre todo, la me!cla de erso y prosa. $n el +anto ... de esta 0iana enamorada se inclua el Canto de .uria, en que el autor elogia en erso a los poetas alencianos. ,a estaba en marcha el g:nero pastoril, que se prolongara con el Pastor de ,/lida ;(A?=> de L"is 5;l>*9 d* M,!(alb, y culminara con La >alatea ;(A?A> de C*'>a!(*s y La Arcadia ;(A<?> de L,C* d* @*4a. =.8 *tras ariantes de la ficcin aparecen tambi:n en esta :poca, como la !,>*la +,'isca, con El A!encerrae ;(A@(>, narracin de cmo este musulmn, prisionero del cristiano -odrigo de /are!, recupera la libertad, por cumplir su palabra de oler a la prisin, una e! celebradas sus bodas con la hermosa Jarifa. $l :xito y la breedad de la obra hi!o que se incluyese, desde (A@=, tras el cuarto libro de la Diana de Jorge de Montemayor, o, en (A@A, en el In(entario de A!(,!i, d* @ill*4as. Pero no todo era tan idlico para el moro espa#ol. La historiografa registra uno de los ms sangrientos episodios de la historia de $spa#a' la >uerra de >ranada, escrita entre (A9( y (A9A por Gi*4, H"'(ad, d* M*!d,9a ;(A7E8(A9A>. La eliminacin del problema morisco, origen de frecuentes leantamientos, suai!ar la desconfian!a hacia el moro en nuestra pennsula.
Las >uerras ci(iles de >ranada ;(A<A y (@(<> de 5i!Bs PB'*9 d* Hi(a ;V(AKK8 (@(<W> 8cuyo ttulo real ser Historia de los !andos de los =e6r/es y A!encerraes' ca!alleros moros de >ranada ;...> )asta que el rey don ,ernando <uinto la 6an"8 muestran de nueo la cara amable del morisco, que culminar en la 5istoria de *!mn y 0ara&a 8bree cuento amoroso de dos &enes de diferente religin, que Ma(*, Al*+;! incluy en su >u-m2n de Al7arac)e de (A<<8, e, incluso, en el -omanticismo europeo del siglo O.O. E.8 $n (A@A aparece una muestra de !,>*la 4'i*4a , bi9a!(i!a' la 4el(a de a(enturas de *')!i+, d* C,!('*'as. %u protagonista es el peregrino Lu!mn, y la aentura se relaciona con la resignacin estoica ante la fortuna. (=( K.8 Ms :xito tuieron en su transmisin las his(,'ias d* ca';c(*' $,lcl)'ic,, cuyo e&emplo ms caracterstico lo tenemos en El Patrauelo ;(A@9> del alenciano ,a! d* Ti+,!*da ;(A(?Y=78(A?E>, autor tambi:n de El !uen a(iso portacuentos ;(A@K> y 4o!remesa y ali(io de caminantes ;(A@<>. A la manera de El Conde Lucanor, 1imoneda recoge una serie de eintids patra#as, historietas adornadas con algunos ersos y, como la obra de Juan Manuel, procedentes de muy diersas fuentes, entre las que destaca Noccaccio y su 0ecamern, con otras historias amenas, como la del rey Apolonio, etc. /o sera errneo asociar algunas de sus patra#as con lo que se ha llamado, con frecuencia, narracin cortesana. A.8 La prosa ideolgica en tiempos de 7*liC* II iene marcada por el tono religioso de la C,!('a''*$,'+a y del C,!cili, d* T'*!(, ;(AKA8(A@E>, que, en la prosa de ficcin, a#adir una apariencia de moralidad a los textos. $l dominico andalu! 7'ay L"is d* 5'a!ada ;(A7K8(A??>, escribi desde (AAK el Li!ro de la oraci"n y la meditaci"n, cuya tercera parte se conocera como >u/a de pecadores ;(AA@>, tratado moral y religioso, rehecho en (A@9, por mandato de la .nquisicin, recelosa del erasmismo de su autor. %e considera su obra maestra la Introducci"n al s/m!olo de la 7e ;(A?E>, en que la exaltacin de la creacin de 0ios se concreta en una serie de descripciones de animales, plantas e, incluso paisa&sticas. Autores espirituales de esta :poca fueron "a! d* >ila ;(A778(A@<>, Gi*4, d* Es(*lla ;(A=K8(A9?>, Mal)! d* Chaid* ;(AE78(A?<>, "a! d* l,s !4*l*s ;(AE@8 (@7<>, etc. @.8 La prosa espiritual alcan! su cima en la figura de los carmelitas, Sa! "a! d* la C'"9 ;"a! d* Y*C*s' (AK=8(A<(>, autor de comentarios a sus poesas, sencillos por su erudicin bree y a&ustada a los libros bblicos. ,, especialmente, en la abulense T*'*sa d* Ah"+ada, tambi:n carmelita, conocida como Sa!(a T*'*sa d* *sAs ;(A(A8(A?=>. 0e origen conerso, redacta, a instancias de su confesor, su Li!ro de la (ida, cuya redaccin acaba en (A@= y retoca en (A@A. -ecordando las Con7esiones de Sa! A4"s(.! ;EAK8KE7>, 1eresa me!cla con aparente sencille!, an:cdotas de su ida y diferentes fases del proceso espiritual que le llea al estado mstico. Algo parecido a este proceso leeremos en su Camino de per7ecci"n ;(A9E> y Las moradas, con la finalidad didctica de instruir a las hermanas ms &enes del conento que quisieran iniciar la a del misticismo. $n (A?? se imprimen sus 8!ras, que, en parte, haban circulado slo de forma manuscrita. (== 9.8 A#os despu:s redactara el conquense 7'ay L"is d* L*)! ;(A=98(A<(>, tambi:n descendiente de conersos y prisionero de la .nquisicin, De los nom!res de Cristo ;(A?E>. La elaboracin comien!a desde (A9= y refle&a, en forma de dilogo renacentista, ideas que aparecieron en sus poesas, como podemos leer en el nombre Pr/ncipe de la pa-, especie de glosa a su 8da a 4alinas.
?.8 La literatura espiritual del siglo O4. podra cerrarse con la figura del seillano CiC'ia!, d* @al*'a ;(AE=8(@7=>, compa#ero de exilio de Casi,d,', d* R*i!a. %e le recuerda como traductor de la :i!lia al espa#ol, de ideologa protestante y conocida como :i!lia del 8so, por uno de sus grabados. *tros tratados suyos se publicaron en (A??. <.8 $l alenciano 7ad'i#"* 7"'i) C*'i,l ;(A=98(A<=> public en Amberes El Conceo y Conseeros del Pr/ncipe ;(AA<>, dedicado a 2elipe ... Prximo al erasmismo, defiende el poder absoluto del rey. Por otra parte, fue partidario de traducir la Niblia al castellano. 6ran parte de su ida transcurre en $uropa, le&os de la igilancia que se estableci en torno suyo. (7.8 La obra ms famosa del seillano "a! d* Mal La'a ;(A=K8(A9(>, es la ,iloso7/a (ul6ar ;(A@?>, que contin"a la tradicin de '*$'a!*s 4l,sad,s iniciada a principios de siglo por H*'!;! NA=*9. +ontin"a en una literatura de curiosidades o historietas, mitad cultas, mitad populares, donde destaca el 0ard/n e 7lores curiosas ;(A97> del leon:s A!(,!i, d* T,'#"*+ada ;b(A@<>. 0e seis tratados en forma de dilogos, los tres primeros tratan fenmenos sobrenaturales y los dos "ltimos, las tierras septentrionales, donde la fantasa de la :poca ambientaba los episodios ms siniestros. Antes de esta obra, haba publicado sus Coloquios sat/ricos ;(AAE> y un libro de caballeras' 8li(ante de Laura ;(A@K>. *tro dilogo, compuesto por Gi*4, d* H*'+,silla, es el Di2lo6o de los paes, del "ltimo tercio del siglo. $n cuatro coloquios se critica la actitud de los nobles, se examinan los conceptos de noble!a e hidalgua y se se#alan pautas para la educacin de prncipes, nobles y mu&eres. La obra de M*lch,' d* Sa!(a C'"9, ,loresta espaola de apote6mas y sentencias' sa!ia y 6raciosamente dic)as' de al6unos espaoles ;(A9K> se diide en once partes y es una coleccin de chistes brees, ordenados temticamente, siguiendo fuentes cultas o populares. (=E ((.8 La filologa tuo su ms brillante cultiador en el extreme#o 7'a!cisc, S;!ch*9 d* las B',9as ;(AA(8(@=E>, que, desde (A@=, traba& en una brillantsima gramtica latina, titulada #iner(a en la edicin de (A?9. Acusado hoy de lgico o racionalista, el hecho es que no de& de recordar el uso de las autoridades literarias. <uod ni)il scitur ;(A?(> es la obra filosfica del m:dico portugu:s 7'a!cisc, S;!ch*9 ;(AA78(@=E>, que refle&a su *sc*C(icis+, humanista ante el conocimiento de las cosas y su empirismo antiaristot:lico. $l cordob:s A+b',si, d* M,'al*s ;(A(E8(A<(> proyect sus intereses sobre la lengua espa#ola en su Discurso so!re la len6ua castellana y public la obra de su to 7*'!;! PB'*9 d* Oli>a, retocndola ligeramente. Al seillano, 5,!9al, A'4,(* d* M,li!a ;(AK?8(A<@> debemos un Discurso so!re la poes/a castellana ;(A9A>, que apareci incluido en su edicin de El Conde Lucanor. $ste Discurso es una bresima historia de la poesa espa#ola que, por su concisin, recuerda la Carta Proemio del Marqu:s de %antillana. (=.8 Las letras castellanas, a finales del siglo O4., fueron brillantes y ariadas. %on muchos los autores de primera fila y muy diersa su dedicacin. $l naarro "a! H"a'(* d* Sa! "a! ;h.(AE78(A?<> public en (A9A un sorprendente tratado' el E1amen de in6enios para las ciencias, entre m:dico y filosfico. 5oy sera un libro de psicologa o, acaso, de fisionoma, en que se estudian los diferentes tipos humanos, en funcin de sus capacidades fsicas y, sobre todo, espirituales. $l libro, heredero del Arcipreste de 1alaera y de ciertas obras de Luis 4ies, trope! con la .nquisicin en la decada de (A?7, sin llegar a ser totalmente prohibido. %e recuerda su relacin con la obra maestra de +erantes, sin que la influencia en la creacin del persona&e de 0on Iui&ote haya sido demostrada. "a! PB'*9 d* M,ya public, con el nombre de ,iloso7/a secreta ;(A?A>, el tratado ms completo hasta su fecha de mitologa clsica. /o slo recopil los nombres y las historias, sino que adopt los modos de interpretacin, ya comen!ados en la $dad Antigua, y las diisiones, sin olidar las aportaciones medieales y contemporneas. Hna exposicin de las po:ticas clsicas la encontramos en L)C*9 Pi!cia!,, ba&o el ttulo de P)ilosop)/a anti6ua potica ;(A<E>. $l libro presentaba la Po:tica de Aristteles y de 5oracio y e&erci una influencia considerable en los autores del momento. $l recuerdo de los libros de apotegmas y curiosidades queda patente en la #iscel2nea de L"is 6aCa(a, anterior a (A<@, y en la obra del cordob:s "a! R"$, ;(AK98despu:s (=K de (@=7>, deudor de Melchor de %anta +ru!' Las seiscientas apote6mas ;1oledo, (A<@>, coleccin de ms de seiscientos episodios chistosos, ms algunas poesas. La literatura de *+bl*+as se inspira en el italiano A!d'*a Alcia(, ;(K<=8(AA7>. $n $spa#a, H*'!a!d, d* S,(, ;h.(A@?8despu:s de (@==> presenta una modalidad de emblemas interpretados alegricamente, en uno de los cuatro sentidos medieales. %on sus Em!lemas morali-adas ;(A<<>. (E.8 Hn broche de oro para cerrar el siglo O4. fue, sin duda, la obra del seillano Ma(*, Al*+;! ;(AK98(@(A> >u-m2n de Al7arac)e ;Madrid, (A<<>. $n el ttulo se apuntaba ya la palabra pcaro, aplicada al protagonista y, desde su publicacin, se consolidaba como g:nero la noela picaresca. $ste aspecto quedar tratado en la pgina dedicada al siglo O4... .nteresa recordar que el libro insertaba una noelita morisca, llamada 8-min y Daraa, y a#adir otros par:ntesis narratios, con relatos, como 0orido y +lorinia, al final de la obra. AIDA DE LA=A$ILL8 DE .8$#E4 9 DE 4F4 ,8$.F5A4 9 ADAE$4IDADE4
7.8 $n (AAK la literatura espa#ola conoce cuatro ediciones de La (ida de La-arillo de .ormes y de sus 7ortunas y ad(ersidades. +onsista en una carta mensa&era o misia, de tono &ocoso, como las que ense#aban manuales de la :poca o practicaban Pi*(', A'*(i!,, en italiano, 7'a!cisc, L)C*9 d* @illal,b,s o A!(,!i, d* 5"*>a'a, en castellano. %u carcter ficticio admita chistes y facecias que no iban ms all de la simple burla. $n este caso, alguien, a quien L!aro llama D4uestra MercedD, pide informes de Del casoD' las habladuras sobre si el Arcipreste de %an %alador de 1oledo ha casado al pregonero L!aro con su manceba, uni:ndolo a un mna6e T trois, frecuentemente denunciado por las autoridades de aquel tiempo. Iui! obligado a contestar, el autor toma su caso Ddel principioD. (.8 Las cuatro ediciones de (AAK 8Nurgos, por Juan de JuntaU Medina del +ampo, por Mateo y 2rancisco del +ampoU Alcal, por %alcedo y Amberes, por Martn /ucio8 parecen independientes entre s' ninguna se copi a partir de otra. 0iiden su texto en un prlogo y siete tratados' 1ratado primero' +uenta L!aro su ida y c"yo hi&o fue. (=A 1ratado segundo' +mo L!aro se asent con un cl:rigo y de las cosas que con :l pas. 1ratado tercero' +mo L!aro se asent con un escudero y de lo que le acaesci con :l. 1ratado cuarto' +mo L!aro se asent con un fraile de la Merced y de lo que le acaesci con :l. 1ratado quinto' +mo L!aro se asent con un buldero y de las cosas que con :l pas. 1ratado sexto' +mo L!aro se asent con un capelln y lo que con :l pas. 1ratado s:ptimo' +mo L!aro se asent con un alguacil y de lo que le acaesci con :l. =.8 La edicin de Nurgos seguira el original con fidelidad, incluyendo sus errores. %e le aseme&a la de Medina del +ampo ;( de Mar!o de (AAK>. La de Alcal ;=@ de 2ebrero de (AAK> se presenta como a#adida' sus interpolaciones apuntan a una posible continuacin. La de Amberes, finalmente, muestra un texto corregido y puntuado, en el que se basaran ediciones posteriores. $stas ediciones remitiran a un La-arillo perdido, impreso hacia (AA=8AE. Los ttulos de sus tratados, incluso el de la obra completa, parecen a&enos a su autor por lo desafortunado de su redaccin. .gnoran la primera persona de la carta para ofrecer noticias en tercera. %u austeridad se aseme&a a la de otros de las prensas de Juan de Junta, como la tercera edicin de la Aida de san Amaro ;(AA=>. E.8 1ras un prlogo, que &ustifica la carta como respuesta a otra de D4uestra mercedD, L!aro se presenta, encareciendo la honra como necesidad de reconocimiento social y el m:rito de quienes, si:ndoles 2ortuna contraria, salieron a buen puerto. $l primer tratado narra su nacimiento en el 1ormes, como L!aro 6on!le! P:re! 8hi&o de 1om:, muerto en la de 6eles8, mantenido por el negro Gaide, amante de su madre, Antona. Por necesidad, sire a un ciego, que lo recibe como hi&o y le ense#a sus primeras lecciones' algunas seg"n cuentecillos folclricos, como la forma de beber el ino al ciego o robarle uas. L!aro deuele estas lecciones estrellando al ciego contra un poste, cerca de 1orri&os. $n el segundo tratado sire a un cl:rigo en Maqueda. $l hambre lo llea a conseguir una llae del arca! donde el cl:rigo guarda el pan, pero :sta silba en la boca de L!aro, dormido. +onfundi:ndolo con una culebra, el cl:rigo golpea al muchacho y lo despide. (=@ Hn hidalgo arruinado ser amo de L!aro en el tercer tratado. Para ocultar su ruina pasa hambre y abandona a su criado. $n el bresimo cuarto tratado sire a un fraile mercedario con quien se alude a confusas experiencias sexuales. Hn tratado quinto narra un episodio de los cuatro meses de sericios a un falso buldero. La edicin de Alcal intercala alg"n episodio ms, tomado de Il 5o(ellino de Mass"cci,. %ire a un maestro de pintar panderos en el bree sexto tratado, hasta que, con un capelln, se hace aguador. $l s:ptimo y "ltimo tratado cuenta su bree experiencia con un alguacil, tras la que consigue el oficio de pregonero de los inos de un arcipreste, cuya querida, casada con L!aro, da lugar a rumores que :l desmiente al escribir este libro. K.8 Para la fecha de redaccin de nuestra obra, contamos con la alusin a una de las dos +ortes de +arlos 4 en 1oledo 8(A=A (AE?8<8. 1ampoco la campa#a de los 6eles 8de nueo, dos' de (A(7 y (A=78 aclara mucho. Adems, la fecha del hipot:tico impreso perdido ;(AA= (AAE> no impide la existencia de un manuscrito anterior 8Vde hacia (AE7W8. A.8 %obre su autor bara&amos arias hiptesis.
%i la obra se edita como epstola de L!aro, estar escrita por el propio L!aro y sobrar otra indicacin. %in embargo, su inclusin en el Undice de li!ros pro)i!idos ;(AA<> y su reedicin como DcastigadoD, desde (A9E, probara que el escritor escondi deliberadamente su identidad. Iuienes apuntan a nombres reales proponen arios' $l ms aceptado ha sido el de "a! d* O'(*4a ;b(AA9>, protector de moriscos y protegido del $mperador, a quien prepar su retiro en ,uste. %eg"n 2. Jos: de %ig`en!a y su Historia de la 8rden de 4an 0er"nimo ;(@7A>, en la celda de este hombre de Dingenio tan galnD apareci el borrador de la obra Dde su propia mano escritoD. Iue fuese original o copia es difcil de precisar. 0esde la edicin del Catalo6us clarorum Hispaniae scriptorum ;(@79> del flamenco @al*'i, A!d'Bs TaJa!d', se propone la autora de Gi*4, H"'(ad, d* M*!d,9a ;(A7E8(A9A>, poeta y autor de una burlesca Carta del :ac)iller de Arcadia al capit2n 4ala-ar. (=9 0esde el siglo O.O, J.Mf Asensio y Julio +e&ador apuntan a las seme&an!as de La-arillo con alguna de las representaciones de S*bas(i;! d* O',9c,. *tras atribuciones se#alan a H*'!;! NA=*9, P*d', d* RhAa o Ba'(,l,+B T,''*s Naha'',. A finales del O.O, Morel82atio piensa en los hermanos @aldBs. +oncreta hoy esta posibilidad -osa /aarro 0urn en la figura de Al$,!s, d* @aldBs ;b(AE=>, secretario de cartas latinas del $mperador' Alfonso ambientara el La-arillo en la prosperidad ;(A=A> de +arlos 4U refle&ara su propio erasmismoU ocultara nombres concretosU dominara el arte de la carta y el dilogo, coincidiendo con el estilo del La-arilloU omitira el nombre de autor en todas sus otras obras... La sugerente hiptesis descarta posibles nombres para nuestra obra, como 6on!alo P:re!, secretario de la +ancillera que regentaba Alfonso, etc. Parece poco seria la atribucin de (@A9 a una compa#a de seis pcaros que la termin en dos das. @.8 +omo fuentes de La (ida de La-arillo de .ormes a#adiremos, a la moda de las cartas mensa&eras, la influencia de relatos clsicos, que siguen la $;b"la +il*sia. $ntre ellos destaca la traduccin de obras de L"cia!, d* Sa+)sa(a. Muy editada a lo largo del siglo fue la ersin, por Gi*4, d* C,'(*4a!a, de El asno de oro ;(A(E (A=A> de AC"l*y, ;(=A8(?7>. La figura del aaro Miln, el uso de la primera persona o la sucesin de amos que conoce Lucio, transformado en asno, llegaran a nuestro autor. Acaso las Con7esiones de Sa! A4"s(.!, editadas en (AAK... $l <uarto li!ro del es7orIado ca(allero $einaldos de #ontal(2n ;%eilla, (AK=>, recoga en el :aldus, la ida de :ste "ltimo y de su compa#ero +ngar, hi&o de una mesonera, criado de un ciego y ladrn, hi&o de ladrones. %u otro compa#ero, 2alqueto, se tornara en perro. $l estilo del La!arillo imita a -"i!(ilia!, en su ritmo binario de tono sencillo, a&eno a las artificiosas retricas medieales. 9.8 Mucho se ha debatido sobre el sentido de nuestra obra' Ves L!aro un fracasado, ctima de una sociedad sin caridad, o un )omo no(us, triunfador desde su personal punto de istaW -econocemos su afn de ostentacin y su espritu &ocoso, cnico y desenga#ado. L!aro denuncia la hipocresa social' el ciego, que lo toma como hi&o, es un maestro en maldades. $l cl:rigo, desalmado, alegora de la aaricia, lo asla del mundo y lo (=? despide de un golpe. $l escudero, ridculo propietario de un solar de casas y un palomar derribados, ie del aire y desenga#a a L!aro, mostrndole el erdadero alor de la honra y abandonndolo a la Justicia, tras iir a su costa. Los restantes tratados, brees y descoloridos, muestran la maldad de los cl:rigos sin tintes claros de erasmismo. Acaso persona&es como el Arcipreste oculten personas reales. %e sugiere que Auestra #erced sea, en realidad, una dama que duda de su confesor, seg"n una hiptetica edicin italiana, cuyo prlogo estaba perdido al reali!ar las de (AAK. Los ttulos de las primeras ediciones muestran inter:s por el tema de la infancia desprotegida y su superiencia en penosas condiciones, presentado por primera e! en nuestra literatura. $l tema de la mendicidad interesaba desde la Deli!eraci"n en la causa de los po!res ;(AKA> de G,+i!4, d* S,(, y alcan!aba proporciones preocupantes. ?.8 %on muchas las obras inspiradas en La-arillo de .ormes' 0e forma annima y complementando a nuestro libro, aparecen en Amberes dos ediciones de una 4e6unda parte de la (ida de La-arillo de .ormes ;(AAA>, que dice imitar la primera, pese a sus ecos lucianescos. %u primer captulo se incluy en posteriores ediciones del La-arillo. L!aro, conertido en at"n, participaba en conspiraciones submarinas. +apturado, recupera su forma humana ante un cadalso, en %eilla. $xcarcelado por -odrigo de ,epes, Arcipreste de %an %alador, ence al rector de %alamanca en una disputa &ocosa. *tra %egunda parte... de "a! d* L"!a, aragon:s del que poco sabemos, apareci en Pars, (@=7' embarcado para luchar en Argel, L!aro naufraga. %us saladores lo exhiben como hombre pe!. $n 1oledo lo rescatan el arcipreste de %an %alador y su mu&er, contra quienes pleitea. $n Madrid se emplea con una alcahueta y sire en 4alladolid a siete mu&eres. La fortuna que hereda de un ermita#o se la roban sus cuatro mu&eres. Menos :xito logr La-arillo de #an-anares ;(@=7> publicada con cinco noelas ms por el madrile#o "a! C,'(Bs d* T,l,sa. $l expsito L!aro sire en Alcal a un pastelero, en 6uadala&ara a un sacristn y cerca de Madrid, a un santero. $duca a los sobrinos de un cannigo y pone escuela. $ita que lo casen y marcha a .ndias. Lo seguirn un La-arillo de :adalona, un La-arillo de Duero... 1ras aparecer en el Undice de (AA<, nuestro libro se reedita DcastigadoD 8por "a! L)C*9 d* @*lasc,, cronista y humanista ;Madrid, (A9E y (A<<>8 o no ;Miln, (A?9 y (A<A>. (=< $n (A<<, la Aida del p/caro >u-m2n de Al7arac)e de Ma(*, Al*+;! introduce la palabra p0caro' La!arillo queda como precursor de un g:nero, como sentencia 5i!Bs d* Pasa+,!(* en El in6enioso Hidal6o don <uiote de la #anc)a ;(@7A>. +on La (ida de La-arillo de .ormes se inicia lo que llamamos, a la ligera, !,>*la Cica'*sca. HISTORIAGORES GE INGIAS
(.8 0e (K<E es el documento en que se cita por primera e! una Carta, hoy perdida, escrita por el probablemente geno:s C'is()bal C,l)! ;V(KA(W8(A7@>, que habla de Dlas islasD descubiertas el (= de *ctubre de (K<=. $s el primer escrito sobre el /ueo Mundo. A finales del siglo O.O, apareci, en el catlogo de un librero franc:s, lo que hoy se considera primera edicin impresa de la Carta, acaso en Narcelona, (K<E. %e consera en /uea ,orF. 0escribe someramente los territorios descubiertos, la Dgente de muy lindo acatamientoD y promete a los reyes de $spa#a Doro sin cuentoD. 5acia (A778(A7(, +ristbal +oln recopilaba y anotaba una coleccin de textos bblicos que nos indican cmo se sinti elegido para cumplir un destino histrico. $sta isin mesinica se ha publicado como Li!ro de las Pro7ec/as. =.8 0esde la Pennsula .b:rica, un cronista italiano, P*d', M;'(i' d* A!4l*'.a ;(KA98(A=@>, reelaboraba la materia americana ba&o el ttulo de De or!e no(o decades octo ;%eilla, (A((>, redactadas desde (A7(. $n ellas ofreca la isin del indio como buen sala&e, idea que conducira a una pol:mica indigenista. E.8 Hna isin de primera mano la obtendremos en las cinco Cartas de relaci"n del conquistador extreme#o H*'!;! C,'(Bs ;(K?A8(AK9>, escritas entre (A(< y (A=@. %on informes eniados al $mperador para dar cuenta, muy por extenso, de los sucesos que obsera y ie, ya que se considera ba&o sus rdenes. /ota sus desaenencias con 0iego 4el!que! y pinta la crueldad que usan los indios entre s, sin silenciar los sacrificios humanos. 5ernn +ort:s busca una &ustificacin de la conquista y de su propia actitud ante sus superiores y ante la historia. La Primera relaci"n o Carta de Aeracru- ;(A(<> narra dos expediciones anteriores a la de +ort:s, hasta su ruptura con 0iego 4el!que!. La 4e6unda relaci"n, la marcha por (E7 M:xico hasta entrar en 1enochtitln. La toma de 1enochtitln, captura de +auth:moc e intento de dominio sobre M:xico ocupa la .ercera $elaci"n. $n la Cuarta $elaci"n ;(A=K> expone los problemas financieros subyacentes a la conquista, y en la <uinta $elaci"n ;(A=@>, la expedicin a 5onduras y nuea &ustificacin de sus actos. K.8 *tro testigo directo de la conquista de Am:rica fue el madrile#o 5,!9al, 7*'!;!d*9 d* O>i*d, ;(K9?8(AA9>, cronista de .ndias, que se#al la naturale!a degenerada de los indgenas, enfrentndose a sus primeros defensores. %u ida recoge testimonios de la guerra de 6ranada o de la prisin de 2rancisco .. %u obra americanista queda en el 4umario de la natural )istoria de las Indias ;(A=@> y en la Historia 6eneral y natural de las Indias ;%eilla, (AEA>. A.8 $l seillano fray Ba'(,l,+B d* las Casas ;(K9K8(A@@> se conirti en defensor de los indios, frente a los abusos del colonialismo, desde su llegada a Am:rica en (A7=. +ru! numerosas eces el Atlntico y particip en las Leyes nue(as ;(AK=>. %e le reproch haber impulsado la l*y*!da !*4'a. %u :re(/sima relaci"n de la destruici"n de las Indias ;(AK=> se imprimi, &unto a otros tratados, en (AA=. .nforma de los delitos cometidos en diferentes proincias 8una en cada captulo8 por los gobernadores espa#oles. $scribi una Historia de Indias, in:dita hasta (?9A. $ntre quienes recogen y suai!an la denuncia de Nartolom: de las +asas brill el burgal:s 7'a!cisc, d* @i(,'ia ;(K?E8(AK@>, que, en De indis ;(AE<>, busc adaptar los derechos de los indios a los intereses de la corona espa#ola, en una actitud mediadora y difcilmente conciliadora. $n (AK( escribe fray T,'ibi, d* B*!a>*!(* ;V(K<78(A@AW> sus tres tratados y carta proemial, que se han titulado Historia de los indios de la 5ue(a Espaa. $ste franciscano, apodado M,(,li!.a ;Pel pobreP> por los indios, fue recibido en (A=K por 5ernn +ort:s, entre doce franciscanos que enan a eangeli!ar Am:rica. A lo largo de sus escritos, defiende a los indios con me!cla de paternalismo y denuncia los abusos de los espa#oles al final del segundo tratado, pero se opone a Nartolom: de las +asas y &ustifica el punto de ista de los conquistadores. +ontra las +asas se al!a abiertamente el cordob:s "a! 5i!Bs d* S*CAl>*da ;(K<78 (A9E>, cuyo Democrates alter' si(e de iustis !elli causis apud Indos circul manuscrito y defendi la guerra contra el indio y la hostilidad ante su conducta. $stos escritos latinos permanecieron in:ditos hasta (9?7. (E( @.8 /unca isit Am:rica el soriano 7'a!cisc, L)C*9 d* 5)+a'a ;(A((8(A@A>, pero la informacin que, personalmente, le facilit 5ernn +ort:s le permiti publicar una Historia 6eneral de las Indias y conquista de #1ico ;(AA=>, plagada de alaban!as a este conquistador y prohibida por el +onse&o de .ndias. 9.8 0ebi ser andalu! l>a' NA=*9 Cab*9a d* @aca ;(A798(AA<>. $n Gamora public su $elaci"n ;...> de lo acaecido en las Indias... ;(AK=>, que se reelaborara como 5au7ra6ios de Cl(ar 5?e- Ca!e-a de Aaca y Comentarios del mismo 5?e-' adelantado y 6o!ernador de la pro(incia del $/o de la Plata ;4alladolid, (AAA>. /arra en los Comentarios su expedicin de (A=98(AE9 al /orte de M:xico, ms all de 2lorida. Justifica su actitud frente a la de Panfilo de /are!. Los Comentarios tratan una segunda expedicin, en (AK7, hasta el -o de la Plata. +on ellos aloramos sus noticias sobre los indios americanos, flora, fauna, etc., y su abierta admiracin por Julio +:sar, ?.8 $ntre los soldados ms brillantes de 5ernn +ort:s destaca el allisoletano B*'!al G.a9 d*l Cas(ill, ;(K<A8(A?K>, autor de una Historia (erdadera de la conquista de la 5ue(a Espaa@ -edactada en torno a (AAA 8in:dita hasta (@E=8, su autor refle&a la iencia directa de episodios narrados tambi:n por +ort:s. Lector de las primeras cr"nicas de .ndias, tiene una doble perspectia de los hechos, que le permite citar expresamente a Lpe! de 6mara para denunciar su isin. -efle&a, adems, lecturas de romances y libros de caballeras, con las que contrasta la realidad que ie. %in duda, los hechos narrados son emocionantes' de (A(K a (AA7 la conquista americana queda plasmada en sus pginas, pero el erdadero encanto de esta 5istoria erdadera reside en la capacidad de acercar esa realidad' la personalidad de Monte!uma ;sic>, la disciplina militar, la falta de recursos o alimentos, la sorpresa ante una realidad insospechada... $s, en definitia, la expresiidad de Nernal 0a! la que le hace ser, posiblemente, el me&or escritor de su :poca en esta materia. <.8 $ntre (AK9 y (A@< debi redactar 7'ay B*'!a'di!, d* Saha4A! ;(A778(A<7> su Historia 6eneral de las cosas de 5ue(a Espaa, in:dita, por perdida, hasta (?=<. Lo que hace extraordinaria esta obra es la capacidad de su autor para comprender la cultura a!teca, aprendiendo sus &eroglficos, referencias astrolgicas, teologa, ag`eros, e incluso su lengua. (7.8 *tros cronistas fueron P*d', Ci*9a d* L*)!, autor de una Cr"nica del Per? ;(AAE>' A4"s(.! d* 6;'a(*, que en (AAA public su Historia del descu!rimiento y (E= conquista del Per?, y ,sB d* Ac,s(a ;(AK78(@77>, a quien debemos una Historia natural y moral de las Indias ;(A<7>, sobre los indgenas de Per" y M:xico. @IGA GE MI5UEL GE CER@ANTES KMYP\-MQMQL
A la memoria de Crescencio $osado
(.8 Mi4"*l d* C*'>a!(*s Saa>*d'a, recibi el bautismo el < de *ctubre de (AK9 en Alcal de 5enares ;Madrid>. Por la costumbre de llamar a los hi&os seg"n el santo del da en que nacieron y de bauti!arlos tempranamente, deducimos que pudo nacer el da de %an Miguel 8=< de %eptiembre8 de ese mismo a#o en el lugar en que recibi el bautismo.
%u madre fue Leonor de +ortinas, natural de Arganda, y su padre, -odrigo de +erantes, algo sordo y ciru&ano de profesin, es decir, encargado de prcticas sanitarias de niel bsico. %u traba&o le obliga a despla!arse por diferentes ciudades y regiones espa#olas, cuando Miguel es a"n un ni#o' 4alladolid, +rdoba, %eilla o La Mancha. 4er a su padre en prisin, por las angustias econmicas de la familia. A fines de (A@@, los +erantes se instalan en Madrid, donde Luisa, hermana de Miguel, se hace mon&a, mientras su hermana Andrea presenta a la familia una hi&a, fruto de sus amores con /icols de *ando. 1anto *ando como su nueo amante, Locadelo, de&aron a Andrea beneficios econmicos. Miguel estudia 6ramtica, -etrica y Preceptia Literaria, qui! con los &esuitas, y escribe sus primeras lneas' un soneto al parto de la reina, .sabel de 4alois, en (A@9. Al a#o siguiente, isita la escuela de Juan Lpe! de 5oyos, que en la 5istoria y relacin erdadera de la enfermedad, felicssimo trnsito, y sumptuosas exequias f"nebres de la %erenssima -eyna de $spa#a do#a .sabel de 4aloys nuestra %e#ora ;Madrid, (A@<> incluy un soneto y cuatro redondillas de Dmi amado discpuloD Miguel. )ste no pudo er sus obras impresas, ya que le condenan a die! a#os de destierro y p:rdida de su mano derecha por acuchillar a Antonio de %igura, por motios desconocidos, lo que le anima a huir de $spa#a. A fines de (A@< est en -oma, y, a principios de (A97, serir como camarero del que pronto sera cardenal Acquaia. (EE =.8 Por motios desconocidos, lo abandona para alistarse en la expedicin contra los turcos. Adems de probar fortuna en el e&:rcito, Miguel quedara absuelto de su crimen. $n octubre de (A9( particip, enfermo, en la batalla de Lepanto, desde un esquife de la galera Marquesa, mandada por Andrea 0oria. Perdi el uso de su mano i!quierda, y, repuesto, continu en otras expediciones naales, como las de 1"ne! y La 6oleta, en (A9K. $n /poles ie hasta (A9A, en que decide regresar a $spa#a. $s poco probable que tuiera un hi&o de una amante napolitana. 5acia el =( de %eptiembre de (A9A, embarca en la galera %ol, en compa#a de su hermano -odrigo, con cartas de recomendacin firmadas por Juan de Austria. A los cinco das de ia&e, unos corsarios berberiscos abordan su galera, frente a la desembocadura del -dano. %u hermano y :l, capturados, ingresaron en las prisiones 8ba#os8 de Argel. Por sus cartas de recomendacin o por su atractio personal, sobreii a cuatro intentos de fuga 8(A9@89989? y 9<8, cada uno de los cuales se castigaba con dursimas penas. +onocemos detalles del cautierio por la .opo6ra7/a e Historia 6eneral de Ar6el del abad Gi*4, d* Ha*d,. A su obra se unen los testimonios negatios de un tal Juan Nlanco de Pa!. 0espu:s que su hermano -odrigo, Miguel fue rescatado el (< de %eptiembre de (A?7, a punto de embarcar con su "ltimo amo, a +onstantinopla. -escatado, comien!a, con ayuda del trinitario Juan 6il, una In7ormaci"n, dirigida al rey, en que da cuenta de su cautierio, con istas a obtener un puesto digno en $spa#a. Ahora, Miguel se e confundido en su propio pas, tras doce a#os de ausencia. -eali!a alg"n ia&e de negocios en (A?( a Lisboa, ahora incorporada a $spa#a. Prueba fortuna en el teatro, que proporcionaba beneficios econmicos. 5acia (A?E estrena Los tratos de Ar6el y La 5umancia, tragedia que muestra a Miguel escribiendo un teatro algo anticuado. $strena obras sin pena ni gloria. Pronto Lope de 4ega impondr su estilo y lo apartar del escenario. $n (A?K nace su hi&a .sabel de %aaedra, de su relacin con Ana 2ranca, pero el (= de 0iciembre de ese a#o contrae matrimonio con +atalina %ala!ar y Palacios, de $squiias, pueblo manchego de 1oledo, donde ia alguien apellidado Iui&ada. Hn a#o despu:s publica su primera obra' La >alatea ;(A?A>, libro pastoril, con :xito. La dedica a Ascanio +olonna, a quien trat en -oma, en la corte del cardenal Acquaia. (EK E.8 $n (A?9 acepta unas comisiones, iniciando lo que Jean +anaaggio llama Del laberinto andalu!D. +omien!a por requisar trigo en %eilla para la Armada .nencible. La situacin no me&ora para Miguel, que en (A<7 solicita un cargo para las .ndias de Am:rica en un documento que transmite la negatia' Dbusqu: por ac en qu: se le haga mercedD. +alamidades 8la irregularidad en el pago de su salario, la inestable fortuna en el &uego o nueos fracasos en el teatro8 le llean en (A<= a la crcel en %eilla. %e repiten los ia&es por Andaluca con idas y regresos a Madrid, sin que la situacin me&ore como recaudador de impuestos desde (A<A. $n (A<98<? uele a prisin. Hn a#o despu:s, la muerte de Ana 2ranca llea a .sabel al seno de la familia +erantes, con su ta Magdalena. 5acia (@77, +erantes abandona %eilla y Andaluca. %e ignora si ii en $squiias, donde sus relaciones familiares parecen malas, o en Madrid. $se a#o muere su hermano -odrigo. K.8 Ahora, en Madrid o en $squiias, se ocupara de la redaccin del Iui&ote. Por el traslado de la +orte a 4alladolid, lo emos all en (@7K, terminando su gran obra. %e ha enfrentado a Lope de 4ega, con quien mantuo un difcil equilibrio. Apresuradamente, aparece en Madrid, en (@7A, El in6enioso )idal6o don <uiote de La #anc)a, impreso por Juan de la +uesta y aparatosamente dedicado al 0uque de N:&ar. $l :xito es inmediato, aunque no me&ora su situacin econmica. Hn penoso episodio, en el que muere 6aspar de $!peleta, saca a la lu! las circunstancias en que ien Andrea y Magdalena, hermanas del autor, +atalina de %ala!ar, su esposa, +onstan!a de *ando, hi&a de Andrea, e .sabel de %aaedra, mal aenida con su padre. *cupan una casa en 4alladolid, cuyos ecinos se#alan las relaciones que algunas mu&eres mantienen con persona&es como el inoportuno naarro. A.8 $l traslado de la corte a Madrid en (@7@ supondra la instalacin definitia de esta familia en la +alle Len en (@79. Miguel escribe comedias y noelas, que guarda. $n (@7< muere Andrea, espritu fuerte de la familia, e .sabel %an!, hi&a de .sabel de %aaedra. $n (@(7 tiene Miguel nimo para querer marchar con el +onde de Lemos a /poles, de donde es nombrado irrey. La familia Argensola frustra la posibilidad, aunque nuestro autor disfrut del apoyo econmico y moral de este noble. La falta de documentos entre (@(7 y (@(( se quiere rellenar con una improbable isita a Narcelona, si no fue en (A@< o antes de (A?A. (EA .gnoramos si ia& Miguel por Madrid, $squiias o Alcal. Aparecen las 5o(elas Eemplares ;(@(E>, primeras noelas en castellano, donde ofrece +erantes su "nico retrato fiable, descartadas las dos probables falsificaciones, atribuidas a Juan de Juregui, y, supuestamente, reali!adas en %eilla, hacia (@77. %eguro de su :xito, imprime el poema Aiae del Parnaso y 8c)o comedias y oc)o entremeses 8nunca antes representados8 en (@(K, mientras redacta la se6unda parte del <uiote. La aparicin en (@(K del 4e6undo tomo del In6enioso Hidal6o don <uiote de la #anc)a, firmado por Al,!s, 7*'!;!d*9 d* A>*lla!*da, entristece a nuestro autor, no por er deformada su obra, sino por los insultos de alguien a quien, probablemente, conoca. -etrato poco fiable de +erantes La publicacin, en (@(A, de El in6enioso ca!allero don <uiote de la #anc)a confirma el :xito anterior, aunque su situacin es a"n precaria. $l apoyo del cardenal %andoal de -o&as y del +onde de Lemos, al que dedic Los tra!aos de Persiles y 4i6ismunda ;(@(9>, le permiten llear con dignidad sus "ltimos a#os. 1erminaron en Madrid, a == de abril de (@(@. @.8 La primera biografa de +erantes es la de Maya!s i Sisca', de (9E9. $scrita por encargo, encabe! una traduccin del <uiote al ingl:s, e insiste en los alores literarios y morales de Miguel de +erantes. $sta orientacin cambi en a#os posteriores y con nueos descubrimientos documentales. $n (?(< aparece el estudio de Ma'(.! 7*'!;!d*9 d* Na>a''*(*. Las biografas tradicionales sobre nuestro autor son cada e! ms numerosas y pueden cerrarse con la de L"is As('a!a Ma'.!, en siete tomos, entre (<K? y (<A?. 0e las reali!adas con documentacin ms moderna destacan la de *a! Ca!a>a44i, ;(<?@>, los estudios de Ma'(.! d* Ri#"*' ;(<??8?<> o la ms noelada de C'is()bal 6a'a4,9a ;(<<(>. Presentan al indiiduo enfrentado a un medio hostil, en el que sobreie como un hombre de su :poca, de&ando a un lado las conenciones puritanas de los primeros bigrafos. Hna yuxtaposicin de puntos de ista podra enfocar la imagen de un autor menos conocido de lo que se piensa. %L #'-%'#$"$ 1#DAL-$ D$' 2$*% D% LA (A'C1A
(E@ (.8 La obra maestra de nuestro autor aparece en (@7A, impresa por Juan de la +uesta y dedicada, con poco entusiasmo, al duque de N:&ar, ya que copia la dedicatoria que escribi 7*'!a!d, d* H*''*'a en sus Comentarios a las Poes/as de >arcilaso. Le siguen los preliminares, con poemas laudatorios, firmados por persona&es como Amads, *rlando furioso o el caballero del 2ebo, y de cuatro partes, como era frecuente en los libros de caballeras. $l escaso entusiasmo de la dedicatoria y el no recurrir a autores de prestigio en los preliminares da la sensacin de hallarnos ante un escritor que est de uelta de muchas conenciones literarias' del decoro que exhiba en otras de sus noelas o de la inseguridad de quien presenta una obra nuea. La caracterstica bsica del <uiote ser su desinhibicin. %e ha dicho que +erantes pudo imaginarlo en prisin, acaso en %eilla. Lo cierto es que su inicio 8D$n un lugar de la ManchaD8 proiene de un romance titulado El amante apaleado, anterior a (@77, y que en su mente rodaba el Entrems de los $omances, de hacia (A<7, en que un labrador enloquece por leerlos. =.a.8 La figura de don Iui&ote corresponde a la de un hidalgo de niel medio, de ida austera, olcado en la lectura de romances y libros de caballera. %u descripcin fsica podra inspirarse en el E1amen de In6enios ;(A9A> de H"a'(* d* Sa! "a!. Marcha en busca de aenturas, imaginando el estilo grandilocuente con que su futuro cronista las narrara. $n una enta, que toma por castillo, pide al entero, a quien considera un castellano, le nombre caballero, a lo que :ste accede, en una ceremonia burlesca incompatible, en la $dad Media, con el ttulo de caballero. -ecuerda a don Iui&ote la necesidad de llear equipa&e y, sobre todo, dinero. $n su primera aentura, el caballero libra de su amo al mo!o Andr:s, que, atado a un rbol, recibe una pali!a por un sueldo que aqu:l le debe. Ante la espantosa presencia de don Iui&ote, Andr:s queda libre, para, al irse el caballero, oler al castigo inicial de su amo. A unos mercaderes, don Iui&ote les exige afirmar que 0ulcinea del 1oboso es la ms bella de la tierra, a lo que responden apedreando al hidalgo y de&ndolo en el suelo, casi muerto. Hn labrador ecino lo recoge y escucha los romances que recita sobre su caso. 5asta aqu la primera salida de don Iui&ote. Iui! sera una noela e&emplar, sin msU qui! una humorada sobre un lector de romances enloquecido. $fectiamente, estos captulos refle&an la autonoma de un relato completo. (E9 +erantes aproechar la quema de libros de don Iui&ote para mostrar las lecturas que reali! en su ida, como los libros de caballeras. +onfunde as su afirmacin de que el Iui&ote ridiculi!a esta clase de libros, que debi recordar con nostalgia al redactarlo. $ntre los ms famosos figuran Amad/s de >aula, Esplandi2n, o .irante el :lanco, sinceramente elogiados. Peor fortuna corren 8li(ante de Laura ;(A@K>, de A!(,!i, d* T,'#"*+ada, cuyo 0ard/n de 7lores curiosas influy en el Persiles, o ,lorismarte de Hircania ;(AA@>. *tro g:nero es el pastoril, con las Dianas clsicas, El pastor de ,/lida de 5;l>*9 d* M,!(al>, u obras, como La >alatea del propio +erantes. $n tercer lugar, figuran poemas :picos' La Austriada o La Araucana@ %on, como El <uiote, lo que +erantes consideraba lib',s d* *!('*(*!i+i*!(, e indican su formacin literaria. Lo presentan como un autor de formacin popular, poco atento a libros de deocin, filosofa o latines, como Iueedo o Naltasar 6racin. -epuesto don Iui&ote de sus heridas, prueba otra e! fortuna. Propone a un labrador, ecino suyo, que le sira de escudero. Ahora don Iui&ote y %ancho Pan!a cabalgan &untos y dialogan con talento e inteligencia. $l carcter ra!onable y apocado de %ancho no impedir que su amo se enfrente a unos molinos de iento, para :l gigantes, y quede malparado y abatido. 0on Iui&ote en alemn 0espu:s, luchar contra un i!cano, compa#ero de una dama a quien don Iui&ote cree liberar. Aqu termina la primera parte de El in6enioso )idal6o.... =.b.8 $n la segunda parte el autor confiesa haber perdido la continuacin de su historia, que encuentra ahora en un manuscrito de caracteres rabes, firmado por el cronista +ide 5amete Nenengeli, y descifrado con ayuda de un morisco. Aqu ence don Iui&ote al i!cano y se refugia con %ancho en compa#a de unos pastores, a quienes recita un discurso sobre la edad de oro y explica las obligaciones y orgenes de su orden de caballera. Presencia el desenlace de la historia de 6risstomo y Marcela, en que esta pastora se desentiende del suicidio de 6risstomo y defiende su derecho a elegir el hombre que ella quiera, sin asumir responsabilidades por las locuras del no correspondido. =.c.8 Hn mal encuentro con arrieros gallegos o yang`eses abre la tercera parte. 0on Iui&ote, maltrecho, se hospeda en una enta, donde recibe una pali!a de otro arriero, por obstaculi!ar su encuentro con la mo!a Maritornes. Para reponerse, elabora con aceite, ino, sal y romero el blsamo de 2ierabrs, que cura las heridas. Al no pagar en el (E? mesn, el due#o consiente el manteo de %ancho, y roba sus alfor&as. Ante un reba#o de oe&as, don Iui&ote presenta a su escudero los e&:rcitos de Alifanfarn de 1rapobana y Pentapoln del Arremangado Nra!o, al modo de la :pica hom:rica. Ante los reparos de %ancho, arremete lan!a en ristre contra los carneros, recibiendo una contundente respuesta de sus pastores. Aliiado de los golpes, encuentra, de noche, un cuerpo muerto que llean a enterrar unos descamisados. 0on Iui&ote, ahora +aballero de la 1riste 2igura, ignora la excomunin recibida por agredir al religioso que llea a enterrar a un noble. 1ambi:n de noche, oyen golpes paorosos, que animan al hidalgo a aenturarse y al criado a retenerlo, sin que :ste pueda salir dignamente del trance. 0e ma#ana en unos batanes, causantes del estruendo que los sobrecogi.
Al da siguiente atacan a un barbero, cuya aca parece a don Iui&ote el yelmo de Mambrino. Amo y criado se en protagonistas de un libro de caballeras. Muchas prisiones sufri +erantes para decidir que don Iui&ote dara libertad a unos galeotes, encadenados para remar en galeras reales. Aerigua el caballero sus delitos y desprecia a un rey que toma engan!a de sus asallos ms indigentes. Hn galeote, 6in:s de Pasamonte, se reuele contra su libertador y lo apedrea. 6in:s aproecha la ocasin para robar el asno a %ancho. 0on Iui&ote se recoge en %ierra Morena para hacer penitencia, como Amads de 6aula cuando se llam Neltenebros. Aqu conoce a +ardenio, loco, porque su amigo 2ernando ha conquistado a su antiguo amor, Luscinda. 0on Iui&ote entrega a %ancho una carta para 0ulcinea del 1oboso, que %ancho pierde. Al poco encuentra al cura y al barbero de su pueblo, que organi!an el regreso del +aballero de la 1riste 2igura. =.d.8 $n esta cuarta parte, aparece 0orotea, a quien 2ernando abandon, tras prometerle matrimonio. %e har pasar por la princesa Micomicona y pedir a don Iui&ote que la acompa#e a liberar su reino, y, as, deolerlo a su aldea. 0e camino a la enta, %ancho cuenta a don Iui&ote su fingida isita a 0ulcinea. $l entero, da a leer al cura la noela de El curioso impertinente. 0on Iui&ote acuchilla, mientras leen, una hueste de gigantes, que resultan ser cueros de ino, episodio que recuerda El asno de oro de Apuleyo. Pronuncia despu:s un discurso sobre las armas y las letras, y faorece a aqu:llas. (E< $ntra en escena un cautio, cuya historia es una noela morisca' Goraida, enamorada de :l, le ayud a escapar, y en la enta encontrar a su hermano y sobrina. Por una bobada de Maritornes, don Iui&ote pasa la noche colgado de una entana por un bra!o, mientras aparece el barbero robado, que denuncia a don Iui&ote. %e les unen cuatro cuadrilleros de la %anta 5ermandad, que reconocen en el caballero al libertador de los galeotes. $l cura se las ingenia para que lo perdonen por loco, y lo colocan en un carro o &aula, nueo encantamiento, para llearlo a su aldea. 0e camino, encuentran a un cannigo con quien el cura charla sobre libros de caballeras y comedias, aludiendo a Lope de 4ega quien, pese a su talento, escribe las obras que me&or se enden. Hn cabrero, prooca en don Iui&ote otra pelea, interrumpida por una procesin de disciplinantes, portadores de una imagen de la 4irgen, a quien el hidalgo considera una doncella robada y pide su libertad. %ancho Pan!a llora sobre su amo, crey:ndolo muerto por los disciplinantes, pero :ste se recupera y llega a su aldea malherido. As concluye la obra con unos sonetos y epitafios. E.8 $ste es el contenido de lo que, qui! precipitadamente, entreg en (@7K a la imprenta +erantes. Peque#os errores en la correspondencia de ttulos y contenidos de captulos o despistes sobre el asno de %ancho Pan!a hacen pensar que reali! correcciones sobre la marcha, sin restar alor al libro. 0e ello tuo conciencia su autor, y de su :xito inmediato. Pareca un libro de entretenimiento que proocaba a risa, como testimonian sus primeros lectores. Pero +erantes debi er ms, pues olc muchas emociones en :l y un panorama de los g:neros en prosa de su :poca' una noela pastoril, una noela morisca, una noela cortesana y un malogrado proyecto de noela picaresca en el persona&e de 6in:s de Pasamonte. Las interpretaciones de don Iui&ote como h:roe mesinico son ms modernas 8acaso del -omanticismo8 y culminan en la Aida de don <uiote y 4anc)o de Mi4"*l d* U!a+"!,. K.8 +erantes eit nombrar el g:nero de esta obra, que nunca llam no!ela. $l ms aceptable sera el de historia, pues parodia las falsificaciones histricas de su tiempo y los titubeos de historiadores coetneos. $xplota la i',!.a' sus persona&es quedan desenfocados. Las ra!ones de un loco se confunden con las de un simple, un tonto, un religioso, un moralista o un delincuente. %e llama C*'sC*c(i>is+, a este enfoque. As, +erantes disiente de los alores de su :poca y del espritu de la +ontrarreforma, y desahoga las amarguras de una ida de (K7 frustraciones, crceles e ingratitudes, sublimadas con un cinismo burln. $s el actual sentido del humor, consecuencia del desenga#o de un escritor que, acaso, nada tena que perder. "%-&'DA .AR*% D%L #'-%'#$"$ CABALL%R$ D$' 2$*% D% LA (A'C1A (.8 Hn %egundo tomo del In6enioso Hidal6o don <uiote de la #anc)a apareci en 1arragona, en (@(K, firmado por Al,!s, 7*'!;!d*9 d* A>*lla!*da. Aunque escribir segundas partes de obras a&enas estaba le&os de constituir delito entonces, debi herir a +erantes por sus alusiones desagradables y por presentar a los protagonistas enueltos en un halo de estupide! con el que no los pint su autor original. +on todo, tiene rasgos que la hacen aceptable. %u autor, que se finge natural de 1ordesillas, sigue desconocido hoy, aunque no debi serlo para +erantes. Martn de -iquer lo asoci con 5*')!i+, d* Pasa+,!(*, aragon:s, compa#ero de milicia de nuestro autor y maltratado en las dos partes de nuestro Iui&ote. +erantes conoci este libro cuando redactaba del captulo A< de los 9K de su %egunda parte. =.8 $l hecho es que en (@(A apareca la 4e6unda parte del In6enioso Ca!allero don <uiote de la #anc)a, firmada por Miguel de +erantes y dedicada al +onde de Lemos. $n los prmeros captulos los persona&es comentan la segunda salida de don Iui&ote. %ansn +arrasco, bachiller, se une a ellos para recordar que estas aenturas andan impresas en letras de molde. 0on Iui&ote planea con su escudero la tercera salida. Para llegar a Garago!a el da de %an Jorge 8=E de Abril8 marchan hacia el 1oboso donde %ancho, for!ado por la circunstancia, fingir que 0ulcinea es una r"stica aldeana encantada. Abatidos, contin"an, hasta diisar una carreta de cmicos con mscaras macabras. Hn mal incidente estropea el encuentro. +onocen al +aballero de los $spe&os 8Vparodia del $spe&o de los caballerosW8, que desafa a nuestro hidalgo y es derrotado. $ra una estratagema de %ansn +arrasco, disfra!ado as para que don Iui&ote, que considera todo un nueo encantamiento, uela a su aldea. $l prximo encuentro ser con 0iego de Miranda, hidalgo manchego conocido como el +aballero del 4erde 6abn. %u figura es un modelo de afecto y respeto para don Iui&ote. %u hi&o es aficionado a la poesa, y su casa, un hogar para escudero y caballero. (K( 0e camino, :ste desafa dos leones que ia&aban en un carro, sin se inmuten ante las braatas de don Iui&ote, que adquiere el sobrenombre de +aballero de los leones. Asisten a las bodas de +amacho, arrogante pastor, cuya noia es conquistada por un ardid de Nasilio el pobre, poco antes de las bodas. 0on Iui&ote ba&ar despu:s a la cuea de Montesinos, donde dialoga con este persona&e sobre ha!a#as de h:roes y encantamientos, entre los cuales, resoler el de 0ulcinea. Hn ia&ero les habla del episodio del rebu!no que ensayaron dos alcaldes para encontrar un asno comido de lobos.
A continuacin, llegan a la enta, donde hallan a Maese Pedro con su mono y su retablo de tteres. $l mono simula reconocer a don Iui&ote y %ancho, y su amo dramati!a con tteres el romance de don 6aiferos. $ntusiasmado con la representacin, don Iui&ote arremete con las figuras del retablo de Maese Pedro, como si fueran reales, por lo que debe pagar a su due#o los da#os causados. 2inalmente, sabremos que Maese Pedro era 6in:s de Pasamonte, con quien nuestro caballero se enfrent en la primera parte, con los galeotes del rey. %e concluye la aentura del rebu!no, estropeada por una torpe!a de %ancho. A la orilla del $bro encontrarn lo que don Iui&ote considera un barco encantado que les guiar a su prxima aentura. Le&os de recorrer las distancias preistas, el barco se estrella contra unas ace#as o molinos de agua. -escatados del ro, amo y criado pagarn los destro!os. 0on Iui&ote conoce una bella ca!adora, que resulta ser duquesa y los inita a su palacio. %u marido y amigos leyeron las aenturas impresas de don Iui&ote y %ancho y preparan una serie de bromas, a pesar de un seero eclesistico que reprende a don Iui&ote. $n el curso de una cacera, los duques organi!an un desfile, donde Merln explica a don Iui&ote que 0ulcinea se librar de su encantamiento si %ancho sufre la penitencia de tres mil trescientos a!otes. La +ondesa 1rifaldi o 0ue#a dolorida relata una enreesada historia de doncellas encantadas que sern libres si amo y escudero suben a lomos de +laile#o, caballo de madera que olar a las altas regiones del firmamento. Pese al terror de %ancho, suben con los o&os endados. $l uelo ficticio termina con la explosin de cohetes que (K= conence a los persona&es de lo real de su aentura. Hn cartel certifica la liberacin de las due#as. +umpliendo su palabra, los duques hacen a %ancho gobernador de la nsula Narataria, para lo que don Iui&ote le prepara con una serie de conse&os, en la lnea de los castigos medieales, muchos de los cuales son burlescos. Mientras %ancho intenta gobernar su nsula, don Iui&ote recibe una cencerrada gatuna al desenga#ar a la doncella Altisidora de sus pretensiones amorosas. 1ambi:n la due#a -odrgue! pide que don Iui&ote lae el honor de su hi&a, aceptando casarse con 1osilos, lo que no permitir el duque. %ancho abandona su nsula tras una fingida reuelta, desenga#ado del poder, y encuentra a su ecino, el morisco -icote, que, expulsado de $spa#a, uele a recuperar los tesoros escondidos. %ancho cae en una !an&a de la que lo rescata su amo. 0e&an el palacio de los duques y siguen su camino a Garago!a. Hnos labradores transportan retratos de santos y unos aldeanos rememoran la Arcadia pastoril, pero don Iui&ote es atropellado por una manada de toros y, maltrecho, acude con %ancho a una enta. All descubre que se ha impreso una 4e6unda parte de don <uiote de la #anc)a por Alonso 2ernnde! de Aellaneda, lo que descontenta a don Iui&ote por el poco respeto con que trata a los persona&es. Por eso, cambia su ruta y isita Narcelona, en lugar de Garago!a. Hn grupo de fora&idos ahorcados en los rboles indica que estn en Narcelona, donde los recibe -oque 6inart, lector del <uiote. 1ras asistir a un episodio f"nebre, -oque les facilita la llegada a Narcelona, donde admiran su playa y embarcaciones. 5u:spedes de Antonio Moreno, consultan la portentosa cabe!a parlante, donde se esconde un estudiante que contesta preguntas. 4isitan una imprenta y asisten, desde una galera, a una aentura en que la hi&a de -icote, el morisco, encuentra a su prometido.
$n la playa de Narcelona sufrir don Iui&ote su derrota definitia, cuando el +aballero de la Nlanca Luna le ence en duelo singular. $s, de nueo, el bachiller %ansn +arrasco que, tras no lograr que don Iui&ote posponga a 0ulcinea, consigue que uela a su pueblo para no salir ms. Pasando de nueo por la Arcadia fingida, propone a %ancho hacerse pastores, llamndose Iui&ti! y Pancino, idea que gusta al escudero. (KE 1ras un brutal encuentro con una piara de cerdos, unos seridores de los duques les obligan a ir al palacio, donde Altisidora finge resucitar de una muerte de amor no correspondido. 0e camino a la aldea, 3laro 1arfe les confirma su prestigio de persona&es aut:nticos, frente a los apcrifos de Aellaneda. 4enciendo infundados ag`eros, llegan a su aldea, donde don Iui&ote dicta testamento para proteger a su sobrina y pagar los sericios de %ancho. Muere cuerdo y rodeado de los suyos. E.8 Las diferencias con la primera parte son patentes. 0on Iui&ote es ya consciente de su fama y se de&a agasa&ar como persona&e p"blico. $st menos dispuesto a imaginar episodios y permite que otros los dispongan, como los duques, Antonio Moreno, etc. %e restringen las interpolaciones, aunque no se eliminan, y se comentan peque#os defectos de la primera parte, como el del robo del rucio de %ancho. $n episodios tan brillantes como el de la cuea de Montesinos, se obsera un cierto agotamiento del persona&e, que parece dudar de su propio fingimiento. +on todo, contin"an las aenturas pastoriles' bodas de +amacho, moriscas' la hi&a de -icote, considerablemente reducidas. Para eitar posibles fraudes, +erantes decide eitar que su persona&e contin"e expuesto a las manipulaciones de otros autores y narra su muerte en los t:rminos ms humanos y aceptables.
LA >ALA.EA' LA4 58AELA4 E0E#PLA$E4 , L84 .$A:A084 DE PE$4ILE4 9 4I>I4#F5DA
$n (A?7, Miguel de +erantes uele a $spa#a tras die! a#os de ausencia. +onoce las modas literarias italianas de (A97 a (A9A, pero llea un lustro de cautierio en Argel. Aunque ama las noedades, se inicia en el teatro, que proporciona dinero inmediato. LA >ALA.EA (.8 %u primera obra impresa fue La >alatea, ;Alcal de 5enares, (A?A>, dedicada a Ascanio +olona, hi&o de Marco Antonio, soldado en Lepanto. (KK $s una B4l,4a 8hoy !,>*la Cas(,'il8 en seis libros de erso y prosa, seg"n el modelo de la 0iana de Montemayor. Presenta las que&as de $licio y $rastro, enamorados y no correspondidos de la pastora 6alatea. 0iersos persona&es cuentan sus cuitas amorosas, en episodios que aumentan la trama. %e rompe la tradicin pastoril, con elementos realistas, como el asesinato de un pastor, o la agilidad de ciertos dilogos. %in embargo, +erantes luce sus lecturas neoplatnicas, probablemente reali!adas en .talia. $l libro cuarto es, en este sentido, esencial. +ierra La >alatea el D+anto de +alopeD del sexto libro, sobre los poetas de su :poca, a imitacin de 6il Polo. 0istinguimos persona&es de la ida real disfra!ados de pastores, como los poetas 7'a!cisc, d* 7i4"*',a, L"is 5;l>*9 d* M,!(al>, o P*d', La.!*9, o como Ma(*, @;9#"*9 y "a! d* A"s('ia, &unto al propio +erantes. La >alatea promete una segunda parte que no lleg. $rastro renunciaba al amor de 6alatea, a faor de $licio, pese a que su padre prefera para ella otro pretendiente. La segunda edicin de esta obra aparece en Pars, (@((. /o descansa Miguel en los a#os siguientes. 1raba& para el teatro y culti la narratia. %obre (A<7 redacta su 5o(ela del cauti(o, que incluira en la primera parte del <uiote. Anteriores a (@7A deben ser $inconete y Cortadillo, El celoso e1tremeo y el inicio del Persiles. $se a#o publica El in6enioso Hidal6o don <uiote de la #anc)a, con :xito inmediato.
58AELA4 E0E#PLA$E4
=.8 Las 5o(elas eemplares aparecen en Madrid, en (@(E, impresas por Juan de la +uesta, cuando +erantes es famoso, aunque pobre. +onstan de un prlogo y doce noelas. $n el prlogo sugiere que Juan de Juregui lo retrat, pero a#ade su autorretrato literario en que se nombra autor de La >alatea, de Don <uiote de la #anc)a y del Aiae del Parnaso. -ecuerda su cautiidad y su participacin en Lepanto. (KA %ubraya lo e&emplar de sus noelas y afirma ser el primero que las ha escrito en $spa#a, pues este g:nero no exista a"n como tal. La obra est dedicada al +onde de Lemos. La >itanilla abre la coleccin, con las aenturas de Preciosa, de la que se enamora Andr:s +aballero, que coniir por ella con los gitanos. 1raicionados, ingresan en prisin, donde el +orregidor los interroga, descubriendo que Preciosa es su propia hi&a, +ostan!a de Aceedo, raptada de ni#a. Andr:s +aballero resulta ser el noble Juan de +rcamo, que celebra su matrimonio con un final feli!. Al margen del decoro, se incluye un discurso en defensa de los gitanos, apologa de la libertad. El amante li!eral narra la fuga y matrimonio de dos &enes cautios en +hipre' -icardo y Leonisa. +on una serie de enredos, como la seduccin por parte de los &enes, del due#o o due#a de su respectia pare&a, recuperan la libertad. La historia muestra elementos autobiogrficos en el cautierio de los protagonistas, e influencias de la !,>*la 4'i*4a , bi9a!(i!a, en la serie de peripecias. Leonisa llama laberinto a su situacin, nombre que define las 5o(elas Eemplares, desde el poema preliminar de 2ernando Nerm"de! +ara&al. La tercera noela es una de las tres obras maestras de esta inconmensurable coleccin. $inconete y Cortadillo cuenta la estancia de dos amigos en %eilla, donde tratarn a los pcaros de la ciudad, sin caer ellos 8ni la noela8 en la Cica'*sca. 4isitan la casa de Monipodio, &efe de una cofrada de delincuentes. +ontemplan sus Dha!a#asD, pero abandonan esta ida. $l humor de la noela descarta la denuncia social. $l lengua&e reproduce el argot de los rufianes, con &uegos de palabras sobre sus disparates. 1odo es diertido y los cofrades DposanD para el lector sin conflicto alguno. Al citarse la noela en el captulo OL4.. de El In6enioso Hidal6o... se prueba que es anterior a (@7A. La espaola in6lesa relata cmo la ni#a .sabela fue raptada de +di! por unos ingleses que la prometen a su hi&o -icaredo. )ste apresa fortuitamente a los padres de .sabela, y los llea a Londres. $nenenada, .sabela perder su belle!a. -icaredo promete constancia, si .sabela le espera en $spa#a. +rey:ndolo muerto, :sta pide el hbito religioso, pero -icaredo aparece, tras liberarse de cautio, para casarse con ella. El licenciado Aidriera narra los infortunios de 1oms -oda&a, estudiante de %alamanca, que marcha como soldado a .talia. ,a en $spa#a, una mu&er pretende su (K@ amor con un membrillo encantado que le produce una extra#a enfermedad. %e conierte en el Licenciado 4idriera, pues se cree de idrio y necesita de un cesto para no quebrarse. Mantiene su don de palabra y contesta las preguntas ms enreesadas brillantemente. Hn &ernimo lo cura, pero pierde el inter:s p"blico y su modus (i(endi. 1ermina sus das en 2landes. +erantes luce su conocimiento de .talia y ensaya apotegmas y ra!ones ingeniosas, pero lo que aloramos es el estudio, casi psicolgico de un enfermo, precedente de Alonso Iui&ano, que enca&a en los moldes psquicos actuales. $n La 7uer-a de la san6re leemos que -odolfo, noble toledano, rapta y iola a Leocadia para abandonarla. )sta da a lu! un hi&o que, recogido casualmente por el padre de aqu:l, es reconocido por un crucifi&o que guardaba Leocadia. -odolfo se casa finalmente con ella. *tra obra maestra de las 5o(elas eemplares es El celoso e1tremeo. 2elipo de +arri!ales, de regreso de las .ndias y casi un anciano, toma por esposa a Leonora, ni#a de catorce a#os, para encerrarla herm:ticamente en una casa sin hombres ni Danimal que fuese arnD. Hn ambiguo &oen, Loaysa, logra penetrar sin conquistar a Leonora. Al descubrir +arri!ales su error, morirU Leonora ingresa en un conento, y Loaysa embarca a Am:rica. +erantes plantea un laberinto moral, donde el ie&o causa la desgracia de todos. +erantes parece transgredir los alores de su :poca. +onseramos otra ersin de esta noela en el manuscrito Porras. Por ella sabemos que es anterior a (@7A y que el desenlace original era ms creble que el del impreso, ya que se cerraba con la iolacin de Leonora. La ilustre 7re6ona es la octaa noela. +uenta cmo 0iego de +arria!o y 1oms de Aenda#o buscan traba&o en un mesn de 1oledo, donde sire +onstan!a, la ilustre fregona de quien se enamora 1oms. $l +orregidor descubrir que +onstan!a es hi&a ilegtima del padre de 0iego, al completar los tro!os de una cadena y el fragmento de un manuscrito. %e celebran las bodas de +onstan!a y 1oms, y las de 0iego y el hi&o del +orregidor con mu&eres de la noble!a. Aunque la obra trata la ida picaresca y cita el >u-m2n de Al7arac)e, sigue otra lnea, con elementos folclricos, como el de Ddaca la colaD, sobre qu: cuarto del asno la incluye. $n Las dos doncellas, 1eodosia confiesa a un desconocido, que resulta su hermano, las relaciones y promesa de matrimonio con Marco Antonio. $n busca del marido, (K9 encuentran a Leocadia, a quien tambi:n dio su palabra, sin tomar su honra. Marco Antonio acepta ser el marido de 1eodosia, y su hermano, -afael, el de Leocadia. $l final feli! eita un duelo. La seora Cornelia presenta en .talia a 0on Antonio de .sun!a y 0on Juan de 6amboa acogiendo un ni#o, hi&o de +ornelia Nentibolli y del 0uque de 2errara, a quien defienden en una escaramu!a. Los padres celebran sus bodas, seg"n la palabra de matrimonio dada. Las dos "ltimas noelas se complementan para dar un brillante final. $n El casamiento en6aoso cuenta el Alf:re! +ampu!ano al Licenciado Peralta la estafa de $stefana, con quien se cas, crey:ndola propietaria de una fortuna. +ampu!ano quedar sin la suya y con una enfermedad en:rea, que le llea al 5ospital de la -esurreccin, en 4alladolid, donde hablan dos perros. Ante la incredulidad de Peralta, le ofrece un manuscrito con El coloquio de los perros, en que Nergan!a cuenta a +ipin cmo naci en %eilla, en cuyo Matadero siri a sus rufianes y, estafado, huy de la clera de su amo. +onoce unos pastores que, a diferencia de los literarios, ien de robar el ganado a sus due#os. 0espu:s sire a un mercader, acompa#ando a sus hi&os a las clases del +olegio de los &esuitas. Acosado por una criada negra, sigue a un alguacil, que abusa de su poder y se las da de alentn. 5arto, Nergan!a le ataca y huye con un tamborilero, que hace de :l un perro sabio. Ahora conoce a +a#i!ares, hechicera cordobesa, que le reconoce como hi&o de una mu&er encantada. -ecita unos enigmticos ersos para recuperar su forma humana original. %e entrega a un DueloD demonaco aplicndose un ung`ento. Nergan!a escapa con unos gitanos y con un morisco de Murcia. +onoce a un poeta 8autor de comedias8 y a su empresario, y, desenga#ado, encuentra a +ipin en el 5ospital de 4alladolid, entre persona&es grotescos' un matemtico, un poeta, un alquimista y un arbitrista. +ipin promete contar su ida otra noche. +oncluye la lectura del incr:dulo Licenciado Peralta 8y nuestra8 de esta noela. Prxima a la picaresca, la noela no pertenece a este g:nero. -ecuerda a Apuleyo, Luciano o +icern en una elaboracin interesante, que incluye persona&es reales con alusiones a otras noelas, como $inconete y Cortadillo o La >itanilla. Las 5o(elas eemplares buscan una e&emplaridad, que no siempre queda clara. 0e hecho, El celoso e1tremeo es una de las escassimas obras literarias que plantea como drama la infidelidad amorosa. Las me&ores noelas parecen las menos e&emplares, pero el decoro y la :poca obligan a disfra!ar pensamientos y actitudes. $l tipo italiano aparece, especialmente, en las llamadas noelas idealistas. (K? $l manuscrito Porras contiene $inconete y Cortadillo y El celoso e1tremeo, con un desenlace diferente. %e copi entre (@7K y (@7@ para /i#o de 6ueara, cardenal y ar!obispo de %eilla. $stas noelas aparecen annimas, as como una tercera, La t/a 7in6ida, que recuerda a El casamiento en6aoso, y que la crtica ha intentado atribuir, sin base, a +erantes. 1ras las 5o(elas eemplares aparecen, al a#o siguiente, el Aiae del Parnaso, poema extenso, y las 8c)o comedias y oc)o entremeses nue(os' nunca representados. $n las 5o(elas y en esta "ltima obra, se anuncia el Persiles o Los tra!aos de Persiles. Alude +erantes a una 4e6unda parte de >alatea, a un :ernardo y a unas 4emanas del ard/n, obras perdidas o no escritas. La siguiente prosa cerantina fue El in6enioso ca!allero don <uiote de la #anc)a ;(@(A>, segunda parte del Iui&ote. L$" *RABA3$" D% .%R"#L%" 4 "#-#"(&'DA
E.8 $n (@(9 aparecen Los tra!aos de Persiles y 4i6ismunda, un a#o despu:s de morir +erantes. %e trata de una noela bi!antina o noela griega, a imitacin de H*li,d,', ;s.... d.+.> y su Historia eti"pica de .e26enes y Cariclea, traducida al castellano en (AAK. -elata, en cuatro libros, cmo Periandro y Auristela ia&an desde las tierras septentrionales de /oruega o 2inlandia hasta -oma, donde reelan su erdadera identidad de enamorados y prometidos y su erdadero nombre de Persiles y %igismunda, herederos de los reinos de 1ule y 2rislandia, para recibir cristiano matrimonio. %ufrirn peripecias o traba&os' la cautiidad entre brbaros, los celos de pretendientes de ambos amantes... $n el primer libro quedan los protagonistas rumbo a $uropa, aunque una tormenta los separa. $n el segundo libro se recuperan para llegar en el tercer libro a Lisboa y atraesar Nada&o!, Aran&ue! u *ca#a hasta 4alencia. Por Narcelona, Perpi#n y Proen!a llegan a Miln y, desde Luca, comien!a el cuarto libro con su llegada a -oma, donde, logran el matrimonio, y el final feli! del libro. La obra aproecha recursos de las 5o(elas eemplares, especialmente de las italianas, como el enredo, las confusiones, disfraces, etc. %e acumulan persona&es que cuentan sus idas y acompa#an a los protagonistas. (K< +erantes pudo comen!ar la redaccin del libro hacia (@7A o a finales del siglo O4.. La segunda mitad, sin embargo, parece de fecha ms reciente. Alg"n persona&e responde a la realidad de su :poca y permite con&eturas sobre la fecha de elaboracin. A la influencia de 5eliodoro se debe sumar la de Ola, Ma4!, con su Historia de las 6entes septentrionales ;(AAA>, resumida en (A@= y refle&ada en el 0ard/n de 7lores curiosas ;(A97> de A!(,!i, d* T,'#"*+ada. La insistencia en el cristianismo y la ciudad de -oma es infrecuente en +erantes y hace pensar en un ideal contrarreformista. /os preguntamos si su autor, tras la obra maestra del hidalgo manchego, no hubiera preferido este tipo de noelas ms conencionales y DdecorosasD, llenas de trucos y sorpresas, frente al humor desenga#ado de don Iui&ote.
LA PROSA NARRATI@A GE 7ICCI`N EN TIEMPOS GE 7ELIPE III
7.8 $n el reinado de 7*liC* III ;(A<?8(@=(> culmina la ficcin en prosa de los siglos de oro. Muchas obras tendrn como protagonista a un caminante 8pcaro, peregrino o caballero andante8, ia&ero que presenta persona&es en mesones, prisiones o casas de campo. 0efiende, a menudo, la lnea religiosa impuesta en el C,!cili, d* T'*!(,. (.8 $l siglo O4. se cerr con una de las obras maestras de nuestra literatura' la Primera parte de >u-m2n de Al7arac)e ;(A<<>, escrita por Ma(*, Al*+;!, nacido en %eilla, en (AK9. $ste descendiente de conersos inspeccion traba&os en las minas de Almad:n, donde io las miserias de los castigados. 4ii en Madrid, y all publica su noela, que, siguiendo la Aida de La-arillo de .ormes, marca el g:nero de la noela picaresca y la narratia del siglo O4... La noela picaresca presenta un protagonista, cuyos padres son de clase social ba&a. Por necesidad y hambre sire a arios amos y conie con delincuentes. 1ermina fracasado en prisin, galeras, etc. La primera parte de >u-m2n de Al7arac)e se diide en tres libros, el primero de los cuales cuenta cmo este &oen seillano abandona a su madre, iuda, que conie con un hombre, para conocer mundo como pcaro, atributo que se ad&udica desde el comien!o. +on un arriero recorre diersos mesones o entas y sufre estafas y atropellos, (A7 seme&antes a los que :l intenta. $l primer libro concluye con la historia morisca de 8-m/n y Daraa, relatada por un cl:rigo. $n el segundo libro llega 6u!mn a Madrid, donde sire como cocinero hasta ser despedido. +on dinero robado, huye a 1oledo y pretende a una cortesana que le enga#a. Pasa a .talia como soldado. $n el tercer libro huye de 6:noa a -oma. 4ie como mendigo hasta entrar al sericio de un cardenal, que, cansado de sus hurtos, lo despide. %e emplea con el emba&ador de 2rancia, con quien escucha la )istoria de Dorido y Clorinia, !,>*la c,'(*sa!a, con la que se cierra esta primera parte. Las reflexiones morales superan en extensin a los fragmentos narratios. 1ratan la condicin humana' la honra, la rique!a, la apariencia, con tono bblico y estoico. $n (@7= el alenciano "a! Ma'(. publica, ba&o el nombre de Ma(*, L"J;! d* Saya>*d'a una 4e6unda parte del >u-m2n de Al7arac)e, que Alemn debi despreciar. /uestro autor dar a la imprenta una Aida de 4an Antonio de Padua ;(@7K> y, a finales de ese a#o, la se6unda parte de su obra picaresca, que ya desarrolla el subttulo insinuado en los preliminares de la primera parte' Atalaya de la (ida )umana. $n la segunda parte 6u!mn sire al emba&ador franc:s y toda -oma celebra sus gracias y picardas. )stas terminan por hacerle huir, en compa#a de un su&eto llamado %ayaedra, que le roba su equipa&e. 0ebe aceptarlo como criado y recorre con :l %iena, 2lorencia, Miln y 6:noa, donde ie de estafas y del &uego hasta dar en la crcel. 2inalmente, embarca de uelta a $spa#a. $n una tormenta enloquece su criado %ayaedra que se arro&a al mar. $l capitn del barco distrae a los pasa&eros con una noela leda. $n Garago!a sufre 6u!mn las burlas de una dama y uele a Madrid, donde contrae matrimonio con la hi&a de un comerciante que le arruina. Iueda iudo. Marcha a Alcal de 5enares a estudiar teologa, pero se uele a casar con una &oen, que le mantiene de lo que gana acostndose con otros hombres. $n %eilla isitan a la madre de nuestro protagonista, cuya mu&er le abandona por otro. %us trampas llean a 6u!mn a remar en galeras, donde medita su arrepentimiento y descubre el intento de subleacin del galeote %oto, ganando la simpata de sus amos. La obra concluye prometiendo tercera parte. %u autor embarca en (@7? para Am:rica, tras arios intentos. All aparece su 8rto6ra7/a castellana ;M:xico, (@7<>. $n (@(A ia en +halco y nada ms se supo de :l. (A( =.8 La primera imitacin del >u-m2n, continuadora de la noela picaresca, se escribi en (@7K y permaneci in:dita hasta (<9K' es El 6uit"n Hono7re, de 5'*4,'i, 5,!9;l*9. 5onofre, hu:rfano y harto de soportar a una ie&a ama, a a serir a un sacristn, cuyos estudiantes se engan de :l en un episodio de coprofaga, paralelo a otro del >u-m2n de Al7arac)e. A solas con su amo, act"a de tercero en una aentura amorosa de la que saca proecho, aunque abandona al sacristn. %ire a 0iego, estudiante de quien huye por no soportar sus deociones y penitencias. 1ras una serie de hurtos con sus compa#eros, uele con su amo, que le perdona. 4ende en 4alladolid los pollos que quita a unos teatinos de %alamanca. -oba y estafa, hasta dar con sus huesos en la crcel, de donde escapa falsificando documentos y sobornando funcionarios. +oncluye su ida como religioso, insinuando poca sinceridad en su conersin. $l guitn 5onofre reba&ar la parte moral que caracteri!aba al g:nero. E.8 $l Li!ro de entretenimiento de la P/cara 0ustina aparece en (@7A. %u autor parece ser el toledano 7'a!cisc, L)C*9 d* db*da, m:dico descendiente de conersos y conocedor de las tierras leonesas. La obra comprende cuatro libros y una introduccin &ocosa. $l primero, la pcara monta#esa, parodia los orgenes nobles de la protagonista, para narrar que Justina fue hi&a de mesoneros y lo que aprendi hasta la muerte de sus padres. $n el libro segundo, en tres partes, Justina es la pcara romera. -echa!a pretendientes, ia&a y describe Len, burla m:dicos y ayuda a infelices como ella. $n el libro tercero, la pcara pleitista defiende la hacienda contra sus hermanos, heredando de una morisca. $n el libro cuarto, la pcara noia elige marido y permanece irgen tras las bodas. +oncluye la obra prometiendo segunda parte y dando plan para :sta. La moral del libro iene subrayada por suplementos a cada captulo, llamados aproechamientos. Iue su autor tuo una amplia cultura humanstica se e por los ersos del principio de cada captulo, algunos de los cuales estn redactados en latn macarrnico, con &uegos de palabras ingeniosos. K.8 $ntre (@7K y (@7A se escriben obras que cambiaran el aspecto de la literatura. La Aida del aragon:s *')!i+, d* Pasa+,!(*, proyectada hacia /poles, y plagada de episodios grotescos, se redacta hacia (@7E, aunque queda in:dita hasta (<==. .naugura las a"(,bi,4'a$.as d* s,ldad,s, truculentas y efectistas, y +erantes la ridiculi!a en su obra maestra, citndola &unto a La-arillo de .ormes. (A= 1ambi:n de estas fechas ser la primitia redaccin de El :usc"n de -"*>*d,, cumbre de la narratia picaresca, que no se imprime hasta (@=@. La edicin en (@7K de El pere6rino en su patria de L,C* d* @*4a no slo era un caso ms de !,>*la bi9a!(i!a o de aenturas, sino un buen e&emplo del carcter miscelneo de la noelstica posterior, al me!clar noela, poesa y teatro. /unca ser ocioso recordar que en (@7A se publica El in6enioso )idal6o don <uiote de la #anc)a. 1ampoco la tradicin celestinesca estaba olidada, como recuerda el madrile#o Al,!s, 5*')!i+, d* Salas Ba'badill, ;(A?(8(@EA>, autor de La )ia de Celestina ;(@(=>, que, distanciada ya de 2ernando de -o&as, satiri!a las costumbres de la capital. %u "ltima noela, Don Die6o de noc)e ;(@=K> conecta con el mundo de la picaresca. Antes de su edicin de (@(E, haba difundido +erantes $inconete y Cortadillo, dudosa como narracin picaresca, pero influyente en obras posteriores. Por fin, aparece en (@(A El in6enioso ca!allero don <uiote de la #anc)a. A.8 $l ronde#o @ic*!(* EsCi!*l ;(AA78(@=K> fue guitarrista, poeta y autor de las tres $elaciones de la (ida del Escudero #arcos de 8!re6"n, ;Madrid, (@(?>. /arra in medias res los sericios que este escudero presta a un m:dico, cuya mu&er le es infiel con un &oen guitarrista. Lo abandona y cuenta su ida a un ermita#o. -efiere sus a#os de estudiante en %alamanca, entre bromas y picardas. 4isita Andaluca y +antabria y se instala finalmente en 4alladolid al sericio del +onde de Lemos. 0e camino a .talia es cautiado por piratas musulmanes, aunque su amo lo libera. +onoce .talia y uele a Madrid. 1ras arias peripecias serir al m:dico con que comen! su relato. -eencuentra a este antiguo amo, que en Am:rica perdi su mu&er, a la que encuentra ahora sorprendentemente. Al acabar la lluia que entretena a Marcos en compa#a del ermita#o, termina la obra. %u accin se sit"a en la d:cada de (A?7, por alusiones a acontecimientos. Mantiene un claro tono morali!ante e incluye narraciones intercaladas, pese a lo cual, y a sus referencias a pcaros, no es una noela picaresca, acaso por lo amable de sus relatos o lo autobiogrfico de detalles, como la gota del protagonista y autor, o la aficin por la guitarra, de la que se di&o, infundadamente, que perfeccion $spinel, a#adi:ndole una quinta cuerda. @.8 $n (@(<, en Pars, aparece La desordenada codicia de los !ienes aenos, firmada por Ca'l,s 5a'c.a, aragon:s, nacido hacia (A?7 y residente en 2rancia despu:s de (@E7. /arra cmo el autor, encarcelado, escucha el relato de Andr:s, liberado de un (AE seero castigo, y su elogio del latrocinio' a&usticiados sus padres para bien del hi&o, :ste ie del robo y entra en una casa priada oculto en un ba"l.
+ondenado a galeras, estafa al capitn y al mayordomo, prometi:ndoles, por artes de encantamiento, ciertas mu&eres. Le enga#a una prostituta y cuenta el robo que le tiene ahora en prisin. $numera las normas que rigen las cofradas de pcaros y delincuentes. $n esta misma ciudad aparece en (@=7 una 4e6unda Parte de la (ida de La-arillo de .ormes' de "a! d* L"!a. Algunas de estas obras, ale&adas ya del >u-m2n de Al7arac)e, tambi:n se ale&an del g:nero de la picaresca. 9.8 Pero la narratia de esta :poca se enriquece con obras y autores muy diersos, de los que recordamos a A!(,!i, Li=;! y @*'d"4, 8oscuro nombre ba&o el que pudo ocultarse 7'ay Al,!s, R*+)!8, autor de una >u/a y a(isos de 7orasteros ;Madrid, (@=7>, que me!cla noelas con moralidades sobre los males de la +orte. LA PROSA NARRATI@A GE 7ICCI`N EN TIEMPOS GE 7ELIPE I@
7.8 7*liC* I@ KMQSM-MQQYL fue protector de las letras y las artes, en general. La narratia de su :poca muestra el apogeo y decadencia de la noela espa#ola. +ontin"a la !,>*la +isc*l;!*a, me!cla de poesa, cartas, obras de teatro, etc., dirigida, a menudo, a un p"blico amplio y poco exigente. (.8 Nuen e&emplo de miscelnea ser La ,ilomena ;(@=(> de 7BliJ L,C* d* @*4a Ca'Ci, ;(A@=8(@EA>, que incluye su noela Las 7ortunas de Diana, donde la intriga amorosa sigue la noela griega que no practic con El pere6rino en su patria de (@7K. 1res a#os despu:s, en La Circe ;(@=K> presenta El desdic)ado por la )onra, La m2s prudente (en6an-a y >u-m2n el :ra(o, dedicadas, como la anterior, a Marta de /eares. %on las 5o(elas a #arcia Leonarda, de temtica amorosa y t:cnica de enredo. Me!cla erso y prosa, ambientes exticos 8moriscos, &udos, etc.8 y erudicin recargada. Las digresiones a Marcia Leonarda son frecuentes y proli&as. %u gran obra ser La Dorotea ;(@E=>, accin en prosa. $ste dilogo en cinco actos y arias escenas, incluye los me&ores ersos de nuestro autor. $scrito en un mal momento para el teatro, relata, recordando La Celestina, sus fracasos amorosos con $lena *sorio (AK 80orotea8, presentndose a s mismo como 2ernando. 0estaca +:sar, astrlogo que predice el desenlace' la muerte del indiano don 4ela, rial de 2ernando. Por su comple&idad, la trataremos &unto al teatro del siglo de oro. =.8 5,!9al, d* CBsC*d*s y M*!*s*s ;(A?A8(@E?>, acaso toledano, es autor del Poema tr26ico del espaol >erardo ;(@(A8(@(9>, especie de noela de aenturas, tras el que aparecen las 5istorias peregrinas y e&emplares con el origen, fundamentos y excelencias de $spa#a, y ciudades adonde sucedieron ;Garago!a, (@=E>. %u tono sombro las hace precedentes de narraciones de suspense posteriores. +on estos ingredientes edita la Aaria 7ortuna del soldado P/ndaro ;Lisboa, (@=@>, con rasgos de picaresca 8oscurecidos por noelas cortesanas intercaladas8, de noela griega o de aenturas, y de idas de soldados, pues la de Pndaro, contada en primera persona al narrador del libro, incluye elementos autobiogrficos y rasgos de ferocidad y tremendismo, propios de la soldadesca. 0e estilo brillante y ameno, atrae a"n hoy por su efectismo y suspense. E.8 $l madrile#o 5ab'i*l TBll*9 fue ms conocido como Ti's, d* M,li!a ;(A9(8 (@K?>, telogo mercedario.
%us Ci6arrales de .oledo se componen hacia (@=( y publican en (@=K. %on una miscelnea de noelas, poemas y fbula mitolgica, cuyo marco narratio, que recuerda al Decamer"n, incluye tres comedias. Poco menos ambicioso es Deleitar apro(ec)ando ;(@EA>' tres noelas, tres autos sacramentales y diersas poesas. 0e su temtica religiosa, destaca El !andolero@ K.8 Proliferan !,>*las b'*>*s amorosas, de discutible calidad, que atraen a un sector de la sociedad decadente y ido de experiencias exticas y rocambolescas. 0estacan los 4ucesos y prodi6ios de amor ;(@=K> de "a! PB'*9 d* M,!(alb;! ;(@7=8(@E?> o las 5o(elas Amorosas de ,sB d* Ca+*'i!,, impresas ese mismo a#o, entre colecciones de autores como Salas Ba'badill,, Cas(ill, S,l,'9a!,, etc. A esta subliteratura sumamos obras de ms energadura, herederas de las prosas satricas o alegricas de Iueedo, como las noelas del s*>illa!, R,d'i4, 7*'!;!d*9 d* Rib*'a ;(A9<8(@E(> Los anteoos de meor (ista ;V(@=AW> o El meor mes"n del mundo ;(@E(>. A.8 Las autobiografas de soldados contin"an con la Aida del Capit2n Alonso de Contreras, compuesta hacia (@E7 en casa de Lope de 4ega, a quien cita en su libro, diidido en dos partes. (AA Al,!s, d* C,!('*'as ;(A?=8(@K(> decide ser soldado tras matar un compa#ero. Lucha en el Mediterrneo contra turcos y griegos. 4uele a $spa#a como alf:re! y se hace ermita#o, tras un matrimonio fracasado. Le acusan de encabe!ar una reuelta morisca. 1iene queridas y mu&eres y ia&a a Am:rica o a 2landes sin obstculos en su camino. $sta Aida define algunas caractersticas de las autobiografas soldadescas' seme&an!a con la picarescaU truculencia y altaneraU desprecio de normas y leyes, en lo social y en lo sexualU pero, ante todo, una me!cla de realidad y ficcin, que desconcierta al lector. 0e esta :poca y g:nero ser la Historia de la mona al7re- doa Catalina de %rauso' reli6iosa (asca ;(A<=8(@EA>, cuya existencia parece demostrada. 4ia& a Am:rica, donde desaparece en (@EA. @.8 1ambi:n soldado fue Gi*4, G"#"* d* Es('ada ;(A?<8(@K9>, toledano fallecido en +agliari. %us Comentarios del desen6aado de s/ mismo se redactan entre (@(K y (@KA. %on la autobiografa soldadesca ms extensa' parece un miles 6loriosus, por su lina&e, su ida sentimental y matrimonial, o sus ha!a#as en el Mediterrneo y +entroeuropa, con las habituales andan!as de espadachines y un retiro religioso al fin de sus das. 9.8 /oelista popular ser Al,!s, d* Cas(ill, S,l)'9a!, ;(A?K8 antes de (@K?>, natural de 1ordesillas ;4alladolid>, autor de Las )arp/as de #adrid ;(@E(> y La nia de los em!ustes .eresa de #an-anares ;(@E=>. $n A(enturas del :ac)iller .rapa-a ;(@E9>, narra las andan!as de 5ernando o 2ernando, estudiante en Alcal, pcaro en Andaluca, criado de amos seme&antes al escudero del La-arillo, estafador en todas partes, y galeote al final, traicionado por su $stefana. 5i&a de ambos ser La 6ardua de 4e(illa y an-uelo de las !olsas ;(@K=>, en que -ufina, la gardu#a, contin"a enga#ando en la me&or lnea picaresca, acompa#ada por 6aray y +rispn. Promete segunda parte. $stas obras intercalan noelas, poemas y alg"n entrem:s, como las miscelneas de su :poca. ?.8 +on ra!n se considera a la madrile#a Ma'.a d* 6ayas y S,(,+ay,' ;(A<78 (@@(> segunda noelista del siglo, despu:s de +erantes. $n (@E9 aparecen sus 5o(elas amorosas y eemplares, coleccin de die! relatos en que la temtica ertica crea situaciones conflictias y sorprendentes. Le sigue una Parte se6unda del sarao y entretenimiento )onesto ;(@K9> con otras die! noelas. %u autora las une con un marco narratio. (A@ <.8 %eguidor de Iueedo y seillano fue L"is @Bl*9 d* 5"*>a'a ;(A9<8(@KK>, autor de El dia!lo couelo ;(@K(>, stira en que el estudiante +leofs, huyendo del matrimonio con cierta mu&er, libera al diablo co&uelo de la redoma en que le tiene su due#o, astrlogo eminente. 0e la sociedad madrile#a, nido de corrupcin social, pasa a %eilla. Leemos stiras de literatos, cmicos, nobles, etc., acompa#adas de figuras alegricas. La llegada a %eilla de la presunta esposa de +leofs y la persecucin que otros diablos hacen del nuestro, deuelen al estudiante a AlcalU a la frustrada esposa, a .ndiasU y al diablo, a su infierno. (7.8 0ebi nacer en +uenca el &udo A!(,!i, E!'.#"*9 5)+*9 ;(@778(@@E>. 4ii en 2rancia y muri en %eilla, en una crcel de la .nquisicin, tras presenciar su quema en efigie. $n (@KK publica El si6lo pita6"rico, noela en erso y prosa. /arra la transmigracin de un alma en diersos cuerpos' un ambicioso, un malsn, una dama, un alido... y 6regorio 6uada#a. La Aida de don >re6orio >uadaa forma una noelita independiente, acaso picaresca, en que este hi&o de m:dicos ia&a a Madrid con cortesanas embaucadoras y &ueces corruptos, conoce la crcel y promete segunda parte de su ida. $l siglo pitagrico contin"a sus reencarnaciones' un hidalgo, tambi:n en prosa, etc. %igue un esquema fi&o' el alma describe la maldad de su ocupante y le acusa. )ste se disculpa' su maldad es la tnica de la :poca y no constituye delito. La influencia de Iueedo late en la stira y en el conceptismo rebuscado. ((.8 La mitad del siglo se cierra con la Aida y )ec)os de Este!anillo >on-2le-' )om!re de !uen )umor ;Amberes, (@K@>. /arra su ida ;(@7?8(@K@> como criado de muchos amos y soldado en arias ocasiones. $l centro de la narracin corresponde a la batalla de /grdlingen ;(@EK>, en que su cobarda parodia las idas de soldados. Presenta rasgos de la picaresca' estafas, peleas, enga#os, borracheras, robos y prostitucin. %u historia se salda con una enfermedad en:reaU una gota, que permite al protagonista compararse con +arlos 4U y el proyecto de escribir el libro que acabamos de leer. $stebanillo 6on!le! pas como un bufn histrico, autor de su propia ida. 5oy se considera una ficcin, pretexto para una denuncia social. (A9 (=.8 La obra ms importante de la segunda mitad de siglo es El Critic"n ;(@A(8 (@A9> del &esuita aragon:s Bal(asa' 5'aci;! ;(@7(8(@A?>. Por su carcter alegrico, la tratamos en el apartado de prosa ideolgica. (E.8 +on El Critic"n, la noela espa#ola se disuele entre conceptos o abstracciones. La idea se impone sobre la figura concreta. 0e esta decadencia, no saldr hasta bien entrado el siglo O.O. (K.8 $ntre el reinado de 2elipe .4 y el de +arlos .. ;(@@A8(977> escriben A!d'Bs d* P'ad, o Ma'ia!a d* Ca'>a2al. C'is()bal L,9a!, ;(@7<8(@@9> en sus "ltimos a#os da fin a las historias del Da(id perse6uido. $l murciano 5i!Bs Ca+Cill, d* Bayl*, seguir en sus >ustos y dis6ustos del lentiscar de Carta6ena ;(@?<> Los ci6arrales de .oledo, en doce episodios 8generalmente de fiestas y un tmido intento de noela8 que culminan en disgustos f"nebres. La muerte de su prometido hace que la protagonista uela al conento.
LA PROSA GE 7RANCISCO GE -UE@EGO
(.8 7'a!cisc, d* -"*>*d, y @ill*4as KMYWN-MQPYL naci en Madrid. %u familia traba&aba para la +orte y :l estudiara con los &esuitas. +ursa un bachillerato en artes en Alcal de 5enares y en 4alladolid, teologa. $nsaya bromas literarias , como las Pre6m2ticas, parodia de las leyes oficiales. =.8 -edacta hacia (@7K su primera gran prosa' la Historia de la (ida del :usc"n llamado don Pa!los' e1emplo de (a6amundos y espeo de tacaos. $sta noela picaresca narra cmo Pablos, hi&o de delincuentes, congenia con 0iego +oronel, &oen noble, a quien sire en el pupila&e del licenciado +abra, pasando hambre. $n la Hniersidad de Alcal sufre gamberradas estudiantiles y las deuele. -egresa a %egoia al morir su padre a&usticiado. $n la segunda parte encuentra un maestro de esgrima, un poeta y un ermita#o &ugador. %u penoso to, Alonso -ampln, le entrega la herencia. 4uele a la +orte. 0e camino, un hidalgo apicarado le alecciona para mane&arse all. (A? Mendiga en la tercera parte, hasta que un alguacil lo llea a prisin, de donde sale a buscar matrimonio. +amela a una doncella, que resulta ser prima de su antiguo amo 0iego +oronel, que lo descubre. 5uye a 1oledo con un grupo de cmicos y se hace galn de mon&as. $scarmentado, marcha a %eilla, donde mata un alguacil. +on una ninfa pasa a Am:rica, prometiendo segunda parte. El :usc"n pertenece a la picaresca, aunque suprime la morali!acin. A su autor le repele que el pcaro ascienda socialmente. E.8 0e (@7A data el primero de sus 4ueos' $l 4ueo del 0uicio narra la resurreccin de los muertos, que responden de su ida. $s una stira contra profesiones o estados sociales' &uristas, m:dicos, carniceros... 0esfilan Lutero, Mahoma y Judas. $n (@79 redacta el Al6uacil endemoniado, en que el Licenciado +alabr:s dialoga con un diablo encarnado en un alguacil. Poetas, enamorados, mercaderes, &ueces y mu&eres habitan el infierno que el diablo describe. $n el 4ueo del In7ierno ;(@7?> recha!a la senda de la irtud y sigue la ancha, entre &ueces, hipcritas, mu&eres, eclesisticos, soldados, boticarios... Los diablos reparten castigos a carniceros, hidalgos, tintoreros, cornudos, !urdos, taberneros, poetas, alquimistas, astrlogos... -eaparecen Lutero, Mahoma y Judas. Posterior es El mundo por de dentro ;(@(7>' un anciano, 0esenga#o, instruye al autor sobre el mundo' Ante un entierro, 0esenga#o denuncia la hipocresa de los parientesU ante una persecucin de la &usticia, la corrupcinU una hermosa es pura mentira, a base de cosm:ticosU son falsos los cortesanos, los maridos, etc. 0espierta Iueedo, conociendo su error. K.8 /uestro autor segua un moimiento que aunaba cristianismo y herencia clsica, especialmente la de SB!*ca' el !*,*s(,icis+,, refle&ado en su correspondencia epistolar con el flamenco "s(, LiCsi, ;b(@7@> 0e ahora es Espaa de7endida ;(@7<>, escrito poltico contra una $uropa hostil, erudito e histrico, con citas griegas y hebreas, infrecuentes en su :poca. Acaso un bache espiritual lo llea a la illa de La 1orre de Juan Abad ;+iudad -eal>, su aldea hasta el fin. (A< A.8 $ntre (@(E y (@(@ sire en %icilia al 0uque de *suna, lo que le hi!o ganar en (@(9, el hbito de %antiago. %igue en /poles al sericio del duque. %e ignora su papel en la con&uracin de 4enecia. @.8 $n $spa#a escribe la Pol/tica de Dios y >o!ierno de Cristo, probablemente en (@(<. $ste tratado poltico, motiado por sentencias eang:licas, expone la doctrina para un rey &usto, sin intrigantes ni malas influencias. Manuscrita hasta el reinado de 2elipe .4, se la dedicar en (@=@. %u prosa satrica se proyecta en las Cartas del ca!allero de la tena-a ;h.(@=7>, in:ditas hasta (@=9. -efle&a su experiencia italiana en #undo caduco y des(ar/os de la edad, entre (@=7 y (@==. 0e (@=( son los >randes anales de quince d/as, crnica del comien!o de 2elipe .4 en el trono. $ntre las grandes obras de estas fechas destaca el 4ueo de la muerte ;(@=(>, "ltima stira de esta serie, dedicado en (@==. $l sue#o de la muerte y el Marqu:s de 4illena en la redoma es una isin' re"ne a diferentes m:dicos, boticarios y ciru&anos, seguidos de habladores. A continuacin, la Muerte presenta persona&es alegricos' el 0inero, la $nidia, diersas Muertes, o persona&es folclricos y populares' de Juan del $ncina a Pero 6rullo, entre los que figura $nrique de 4illena, que niega ser marqu:s y conoce la muerte de 2elipe ... y la relatia pa! de $uropa. Hna frase cierra el sue#o de manera abrupta. Late en ellos la huella de Ga!(*, pues califica de comedia el espectculo del "ltimo sue#o, aunque sus lecturas son amplias, como L"c'*ci,, De rerum natura. 9.8 Los comien!os de 2elipe .4 le ofrecen oportunidad de medrar en la +orte. $l +onde 0uque de *liares supuso una alternatia al +onde de *suna. Iueedo apenas publica. $l deseo de leerlo desemboca en ediciones no siempre autori!adas, que resultan hoy poco fiables. $n (@=@ escribe su Cuento de cuentos. %e imprimen arias ediciones de la Pol/tica de Dios y >o!ierno de Cristo ;(@=@>, de El :usc"n ;(@=@> y de los 4ueos y discursos ;(@=9>. 0e (@=9 es el Discurso de todos los dia!los o in7ierno enmendado, impreso en (@=?, y seme&ante a los 4ueos. ?.8 $n (@=? sufre su segundo destierro de apenas un a#o y la censura de algunas obras por la .nquisicin. (@7 +omo caballero de %antiago defiende su patronato frente al de %anta 1eresa en su #emorial por el Patronato de 4antia6o ;(@=?>. -efle&a sus experiencias italianas anteriores a (@=7 en el Lince de Italia o -a)or/ espaol. El c)it"n de las tara(illas ;(@E7> es obra comple&a, firmada por el licenciado 1odo lo sabe, con pie de imprenta falso, en que se alude a la poltica econmica de 2elipe .4 y del +onde 0uque de *liares. $n (@E( aparecen los 0u6uetes de la nie- con problemas de censura. .ncluye obras festias in:ditas, como La culta latiniparla o el Li!ro de todas las cosas y otras muc)as m2s, &unto a otras conocidas, como el Cuento de cuentos o algunos 4ueos. %atiri!a el Para todos, de "a! PB'*9 d* M,!(alb;!, con la Perinola. <.8 Aparece su traduccin de %an 7'a!cisc, d* Sal*s, Introducci"n a la (ida de(ota ;(@EK> y sus obras neoestoicas comen!ando con' La cuna y la sepultura ;(@EK>, que adierte de la muerte y la anidad de la ida, mediante la doctrina de %:neca y del $angelio. 6losa el Padrenuestro y apunta a la ida futura del alma.
%e celebra el (= de 2ebrero de (@EK el matrimonio de Iueedo con $speran!a Mendo!a, poco afortunado. Los trmites se interrumpieron por la muerte de do#a Margarita, hermana del autor. -edacta la Airtud militante ;(@EK>, impresa pstumamente, sobre cuatro pecados y cuatro calamidades de la ida, menos prximo al neoestoicismo. *bra capital ser el 5om!re' ori6en' intento' recomendaci"n y descendencia de la doctrina estoica@ De7indese Epicuro de las calumnias (ul6ares ;(@EA>, en que proyecta su conocimiento de la filosofa griega y latina. $scrita en (@EE, De los remedios de cualquier 7ortuna no se publica hasta (@E?. 1raduce y glosa De remediis 7ortuitorum, obra que Justo Lipsio haba denunciado como de Pseudo8%:neca. (7.8 0esde (@EA ie en La 1orre de Juan Abad, ocupado en la 4e6unda parte de la Pol/tica de Dios, seg"n el plan de la primera, entretenido en pasatiempos dom:sticos o gastronmicos. +omien!a la hostilidad contra 2rancia, que encau!a en su Carta al 4eren/simo Luis HIII y en su Anatom/a de la ca!e-a del cardenal $ic)elieu, persona&e obsesionante. %oporta una stira de "a! d* ;"'*4"i. (@( ((.8 5acia (@E@ concluye Iueedo su "ltima gran prosa satrica, qui! de (@E=' La )ora de todos y la ,ortuna con seso, in:dita hasta (@A7. J"piter y los dioses, lucianescos en lo chabacano, denuncian las arbitrariedades de 2ortuna, que se &ustifica probando su constancia en lo inconstante. Por eso, reela la realidad tras la apariencia. La obra muestra situaciones o persona&es tipo. 1ras frmulas como D+ogiles la 5*-AD, aparece la erdad' profesionales 8m:dicos, alguaciles, escribanos8 o alegoras 8pases, como .talia, 2rancia, 5olanda8 reelan su situacin. .ncluye La isla de los monopantos, op"suculo antisemita de circunstancias. $s, probablemente, su stira ms completa. (=.8 Ahora descansa en Dla aldeaD, elaborando una obra muy ambiciosa. $l #arco :ruto ;(@KK> surge de glosas o comentarios 8discursos8 al texto que Plutarco de& en sus 4idas paralelas. Iueedo encarna persona&es histricos' Marco Nruto defiende, in e1tremis, la moral y la libertad de -oma. A#ade oraciones de Nruto y fragmentos de %:neca el retrico, sobre este tema. La muerte sorprendi a Iueedo en la segunda parte de este libro. (E.8 0etenido el 9 de 0iciembre de (@E<, es encerrado en %an Marcos de Len, sin motio aparente. %e insin"an malas relaciones con el +onde 0uque y buenas con 2rancia. Prisionero, defender en Pro(idencia de Dios su existencia, su proidencia en el mundo y la inmortalidad del alma. $ntre las fuentes cita el Libro de Job y los escritos bblicos. -epasa diferentes religiones orientales y teoras como la metemps/cosis o las ideas platnicas sobre la composicin y periencia de las almas. $n prisin conoce la muerte de su esposa y la cada del +onde 0uque de *liares. Iueda libre en (@KE y ordena su "ltima obra, La ca/da para le(antarse, acerca de %an Pablo ;(@KK>. .dentificndose con el apstol, escribe su ida, a partir de los Hec)os de los ap"stoles y otras fuentes escritursticas. $nfermo y agotado en su aldea, elige el +onento de %anto 0omingo, en 4illanuea de los .nfantes, para morir el ? de %eptiembre de (@KA. (K.8 La prosa de Iueedo resulta comple&a, por las distintas redacciones, ediciones, manuscritos y alteraciones en que aparecen, incluso con diferentes dedicatorias. +omo t:cnica literaria usa la exposicin o comentario a un texto, recurso heredado de las lecciones medieales. %e lee en #arco :ruto, la Pol/tica de Dios o Los remedios de (@= cualquier 7ortuna, y, tambi:n, con ariantes, en obras satricas como La )ora de todos y la 7ortuna con seso. 5oy se prefieren las obras satricas de Iueedo, aunque qui! :l apreciase ms las ideolgicas o doctrinales, menos editadas en la actualidad. 0e no haber existido Miguel de +erantes, el cetro de la literatura espa#ola sera, sin duda, de 2rancisco de Iueedo y 4illegas. LA PROSA IGEOL`5ICA GEL SI5LO F@IIT BALTASAR 5RACIN
(.8 $l siglo O4.. resuele una pol:mica sobre la mendicidad iniciada con 2elipe ... H*'!a!d, d* S,(, ;h.(A?@8post.(@==>, autor de Em!lemas morali-ados ;(A<<>, Ma(*, Al*+;! o Al,!s, d* Ba'',s, autor de Pro(er!ios morales ;(A<?>, la protagoni!an. %u motor fue C'is()bal PB'*9 d* H*''*'a ;(AA@8(@=7>, nacido y formado en %alamanca, autor de Discursos del amparo de po!res ;(A<?> y Pro(er!ios morales y Conseos cristianos@@@ ;(@(?>. 0istingue los erdaderos pobres, incapaces de traba&ar, de los mendigos por icio. =.8 0el &esuita toledano O'(i9 d* Cis!*',s, conocido como P*d', d* Ri>ad*!*i'a o Ribad*!*y'a ;(A=98(@((>, conseramos un ,los 4anctorum ;(A<<> sobre idas de santos. $ste fracaso de reforma bloquea una reolucin industrial y explica la noela picaresca y su carga moral hostil al pcaro. 1radu&o las Con7esiones de 4an A6ust/n ;(A<@> y escribi la Aida de %an .gnacio de Loyola. +omo poltico, su .ratado de la reli6i"n y (irtudes que de!e tener un pr/ncipe cristiano ;Madrid, (@7(> ataca a Ma#"ia>*l, y el (aci(is+, espa#ol, frente al cristianismo, base de la monarqua. E.8 1ambi:n toledano y &esuita fue "a! d* Ma'ia!a ;(AE@8(@=E>. +omo poltico, publica Del rey y de la instituci"n real ;1oledo, (A<<>, para limitar su poder, &ustificando, incluso, el tiranicidio. La Historia 6eneral de Espaa ;(@7(> traduca su ersin latina de (A<=. 0e ah los latinismos y, de sus fuentes, poco rigurosamente seguidas, los arcasmos. 0efendi a A'ias M,!(a!, en 4iete tratados ;(@7<> y fue cronista real de 2elipe .4. (@E K.8 Abundan las preceptias po:ticas, como Cisne de Apolo ;(@7=> del neoplatnico L"is Al$,!s, d* Ca'>all,. Hna retrica de Ba'(,l,+B i+B!*9 Pa()! ;(A@<8(@K7>, es la Elocuencia espaola en arte ;(@7K>, ampliada como #ercurius .rime6istus si(e de .riplici elocuentia 4acra' Espaola' $omana ;(@=(>. *frece e&emplos castellanos. A.8 La filologa brilla con B*'!a'd, ,sB d* Ald'*(* ;(A@78(@K(>, que en Del ori6en y principio de la len6ua castellana o romance que oi se usa en Espaa ;(@7@>, en tres libros, plantea el origen y formacin del espa#ol. 5i&o del dramaturgo y polgrafo S*bas(i;! d* O',9c, fue el toledano S*bas(i;! d* C,>a''"bias O',9c, ;(AE<8(@(E>, autor del diccionario .esoro de la len6ua castellana o espaola ;(@((>, o Etimolo6/as. .ncluye nombres propios, como las enciclopedias actuales, y citas de diersos autores en griego, latn o hebreo, contrastando con proerbios y expresiones populares. @.8 0efiende una poesa herm:tica y aristocrtica L"is Ca''ill, y S,(,+ay,' ;(A?E8 (@(7> en su Li!ro de la erudici"n potica ;(@((>, con citas de Platn y autores griegos. 1ambi:n lo hace el Discurso de las letras )umanas ;(@(A> de Bal(asa' d* CBsC*d*s 0el murciano 7'a!cisc, Cascal*s ;(A@K8(@K=> es el dilogo entre +astalio 8el propio autor8 y Pierio, titulado .a!las poticas ;(@(9>. %igue el aristotelismo de Mi!("'!, y R,b,'(*ll,. %us die! tablas se diiden en dos grupos' trata la poesa in 6enere' definicin, fbula, sentencia... 0espu:s, in specie' :pica, tragedia, comedia, lrica. +ita compa#eros murcianos y autores clsicos. Murciano fue tambi:n Gi*4, Saa>*d'a 7a2a'd,, autor de la $ep?!lica literaria ;(@(<>. +onseramos una >ram2tica espaola ;(@(<> de *')!i+, d* T*J*da y un Discurso potico ;(@=K> de "a! d* ;"'*4"i, contra formas de poesa culterana como las que :l mismo practic. *tros nombres' 7*'!a!d, @*'a y M*!d,9a y su Pane6/rico por la poes/a ;(@=9> o ,sB A!(,!i, 5,!9;l*9 d* Salas ;(A??8(@AK> y 5ue(a idea de la tra6edia anti6ua ;(@EE>. 9.8 +omo historiador brilla 7'a!cisc, d* M,!cada ;(A?@8(@EA> y su E1pedici"n de catalanes y ara6oneses contra turcos y 6rie6os ;(@=E>, historia de los almogares y -oger de 2lor, que, en el siglo O.4, siren al $mperador de *riente contra los turcos. %u autor, diplomtico, medi entre Madrid y Narcelona. Pstuma fue su Aida de :oecio ;(@K=>. (@K ?.8$l seillano R,d'i4, Ca', ;(A9E8(@K9>, poeta y arquelogo, plasm su erudicin en D/as 6eniales o l?dicros ;h.(@=@>, con textos e inscripciones latinas para reali!ar en seis dilogos un tratado de &uegos antiguos' de lucha, de mesa, de pelota, de burla, de mu&eres, cantares, etc. <.8 $l fillogo 5,!9al, C,''*as ;(A9(8(@E(> complementa su Arte de la lengua espa#ola castellana ;(@=A> con un 4ocabulario de refranes ;(@=9> y una *rtografa espa#ola ;(@E7>, defensora de una grafa fon:tica, con letras como la 8F8 para la consonante elar sorda.
(7.8 H,'(*!si, 7BliJ Pa'a>ici!, ;Madrid, (A?78(@EE>, protegido de los reyes, fue satiri!ado por lo gongorino de su predicacin. %e editan die! sermones sueltos y, pstumamente, 8raciones e(an6licas y Pane6/ricos 7unerales ;(@K(>.
Madrile#o y &esuita, "a! E"s*bi, Ni*'*+b*'4 ;(A<A8(@A?> escribi Aida di(ina y camino real ;(@EE>, obra asc:tica, y 8culta 7iloso7/a ;(@EK>. %u Epistolario ;(@K<> de cartas abiertas recomienda irtudes cristianas. Por su sencille! se opone a Paraicino. ((.8 /ace en Murcia Gi*4, d* Saa>*d'a 7a2a'd, KMYWP-MQPWL y estudia en %alamanca. %ire en -oma y es diplomtico en Alemania. Muere en Madrid.
$n (@(= redact la $ep?!lica literaria, stira alegrica en que isita esta -ep"blica, guiado por el gramtico 4arrn. $n (@AA se imprime como 0ui-io de artes y sciencias, por Cla"di, A!(,!i, d* Cab'*'a, aunque desde (@97 llear su nombre.
%u obra capital aparece en Munich'
Idea de un pr/ncipe pol/tico cristiano representada en cien empresas ;(@K7> es un ('a(ad, d* *d"caci)! d* C'.!ciC*s, basado en la experiencia diplomtica del autor, en la Niblia y, especialmente, en T;ci(,, que encau!a las ideas sobre la ra!n de $stado y Maquiaelo.
$n ciento una empresas expone la educacin y comportamiento del prncipe, sus relaciones sociales y polticas, guerras y e&e!.
(@A La obra se conoce como Empresas pol/ticas. Por sus erratas se prepara una segunda edicin en Miln ;(@K=>. (=.8 $l lisboeta 7'a!cisc, Ma!"*l d* M*l, ;(@7?8(@@@> pas de agente del +onde 0uque de *liares a defensor de la independencia portuguesa. Juan .4 de Portugal lo encarcela, por lo que huye a Nrasil. 2ue diplomtico hasta su muerte en la Pennsula.
0e sus obras en portugu:s y espa#ol destaca el Hospital das letras, incluida en Ap"lo6os dialo6ais, in:ditos hasta (9=(, y su Historia de los mo(imientos y separaci"n de Catalua ;(@KA> en cinco libros. $sta historia literaria incluye experiencias personales e indirectas con el punto de ista de su autor. . (E.8 Bal(asa' 5'aci;! KMQNM-MQYWL< aragon:s, naci en Nelmonte de +alatayud. Jesuita, destac por su conocimiento de latn e imparti la docencia en +alatayud, L:rida o 6anda. 5acia (@E@ conoce a Juan de Lastanosa, editor de su primera obra.
(E.a.8 El )roe ;(@E9> es un tratado en einte captulos o primores, sobre los alores de un rey o un aristcrata' el disimulo, la distancia o la tendencia innata a lo me&or, &unto a la sencille! aparente, el clculo o tanteo de la fortuna y la sumisin religiosa.
$xiste una ersin manuscrita y un impreso, a nombre de Loren!o 6racin, hermano de nuestro autor, para eludir censuras de la +ompa#a de Jes"s. Aqu se cifra ya su filosofa posterior. (E.b.8 -egresa de Madrid a Garago!a, y publica El Pol/tico don ,ernando el Cat"lico ;(@K7>. .lustra la ida y irtudes de este rey, comparndolas con las de los antiguos' D$ste prncipe comprensio, prudente, saga!, penetrante, io, atento, sensible, y en una palabra, sabio, fue el +atlico 2ernandoD. *pone lo aragon:s a lo castellano.
Publica su Arte de In6enio ;(@K=> y, en 4alencia, denuncia la corrupcin mediante una carta recibida de los infiernos. Mientras se traducen sus obras, marcha como capelln a la guerra de +atalu#a, donde presume de ser DPadre de la 4ictoriaD.
(@@ (E.c.8 Publica El discreto ;(@K@>, a nombre de Loren!o 6racin. 1rata los rasgos de la inteligencia y comportamiento del prudente, en einticinco secciones de diersa ndole, con cartas, fbulas, alegoras, dilogos, discursos o crisis, precedentes de El Critic"n@ (E.d.8 0e los aforismos de Loren!o 6racin extrae el 8r2culo manual y arte de prudencia ;(@K9>' trescientas mximas glosadas, para defender como alores el disimulo, la cautela o la santidad. (E.e.8 El Arte de In6enio de (@K=, se refunde como A6ude-a y arte de in6enio ;(@K?>.
1rata la inteligencia aplicada al lengua&e literario en este manual de retrica. $n cincuenta discursos estudia la agude!a, mediante conceptos, contrastes, oposiciones, seme&an!as... $&emplifica con prosas y poemas de clsicos latinos o contemporneos castellanos, italianos y portugueses. Hn 1ratado segundo. 0e la agude!a compuesta ofrece, en trece discursos, otros casos de elocuencia.
(E.f.8 Pronto marchar 6racin a Garago!a a ocupar su ctedra de $scritura. Publica El Critic"n@ Primera parte en la prima(era de la nie- y en el est/o de la u(entud ;(@A(>, por 6arca de Marlones. Presenta a Andrenio, &oen criado en una isla desierta, donde naufraga el desenga#ado +ritilo, que le instruye y prepara para el mundo. $l centauro Iuirn les muestra la hipocresa socialU Artemia, la sabia, los acechos de la +orte. $n casa de 2alsirena se pierde Andrenio. +oncluyen en la feria de todo el Mundo, donde se enden conceptos o alegoras, tras los placeres ofrecidos al hombre en su &uentud. $ntre censuras y traducciones a otras lenguas, aparece en 5uesca El Critic"n@ 4e6unda parte@ 0uiciosa cortesana 7iloso7/a en el otoo de la (aronil edad ;(@AE>. A nuestros peregrinos los acompa#a el obserador Argos. %u meditacin los llea al palacio de %alastano, anagrama de Lastanosa, protector de 6racin. 0e $spa#a pasan a 2rancia, simboli!ada por la aaricia. $n el Museo del discreto repasan las letras antiguas y modernas. +onocen gobernantes, presumidos y fingidores en el yermo de 5ipocrinda y famosos militares en la Armera del 4alor. 4encen el desenga#o en la irtud de 4irtelia y en la stira de Momo. 0esprecian la ciencia poltica y la locura general. +ritilo, ya anciano, propone cru!ar los Alpes, hacia 4egecia. (@9 $ntre la segunda y tercera parte de El Critic"n publica 6racin El Comul6atorio ;(@AA>' cincuenta meditaciones para comulgar dignamente. Parte de una cita eang:lica desarrollada en tres o cuatro puntos. .gnoramos si fueron sermones del autor para esta obra asc:tica. El Critic"n@ .ercera parte@ En el in(ierno de la (ee- ;(@A9> cierra la obra maestra de 6racin. Jano gua a los peregrinos al palacio de 4e&ecia, donde se instruyen sobre la e&e!. +ondenan al ino, tratan la erdad y huyen la mentira, la presuncin y la hipocresa. $studian el 0esenga#o y la cautela. *yen el desafo del %aber contra 2ortuna y en la anidad, hi&a de la /ada, con el placer y los libros ociosos. Nuscan la felicidad de 2elisinda, esposa de +ritilo y madre de Andrenio. $n -oma admiran la rueda del 1iempo, la caducidad de las cosas y la suegra de la 4ida' la muerte. $mbarcan hacia la isla de la inmortalidad, donde acogen a nuestros persona&es tras su peregrinacin moral.
El Critic"n es una noela singular en la literatura por sus alegoras. $s un monumento simblico a la irtud. Llam la atencin de autores como %chopenhauer, que admir su ingenio e inencin y la capacidad de 6racin para construir un modelo :tico. (K.8 0ebi ser madrile#o "a! d* 6abal*(a ;(@(78(@97>, que en (@AE publica sus $rrores celebrados, crtica de situaciones o actitudes de persona&es histricos.
Al a#o siguiente aparece El d/a de 7iesta por la maana ;(@AK>, relato en einte cuadros de la ma#ana de un galn, una dama, un poeta, un aaro, un lina&udo... con un mismo esquema' despiertan, se engalanan y asisten a misa desganadamente. 0estaca la intencin religiosa.
%u :xito da lugar a El d/a de 7iesta por la tarde ;(@@7>, que, en la primera de sus doce secciones trata la comedia e ilustra la sociologa de nuestro teatro clsico.
-ecrea el paseo, la casa de &uego, la fiesta de %antiago el 4erde, la pelota o la merienda, que cierra el libro.
(A.8 Nic,l;s A!(,!i, ;(@(98(@?K> naci en %eilla, ia& por .talia y muri en Madrid. %igui el e&emplo de la Hispaniae :i!liot)eca ;(@7?> de A!d'B Sch,(( ;(AA=8 (@? (@=<> con su :i!liot)eca Hispana Qno(aQ ;-oma, (@9=>, sobre escritores contemporneos. La pstuma :i!liot)eca Hispana Q(etusQ ;(@<@> recoge autores hasta (A77. Pese a sus errores, prueban su importancia la edicin dieciochesca de .barra y las referencias de inestigadores actuales. (@.8 La prosa religiosa brilla con el turolense Mi4"*l d* M,li!,s ;(@=?8(@<@>, iluminado establecido en -oma. %u doctrina quietista late en la >u/a espiritual ;(@9A>, manual de mstica contemplatia que desprecia la accin. Atacado por los &esuitas, muri en prisin. TEATRO GE LOS SI5LOS GE ORO
%on arios los problemas que plantea el teatro espa#ol de los %iglos de oro. $n primer lugar, una parte de la actiidad dramtica queda ignorada para nosotros, no slo por la p:rdida de textos, sino porque, acaso no se escribiesen de forma conencional. +iertas manifestaciones quedaran relegadas al mbito de lo cotidiano y familiar, sin pretensiones de permanecer ms all de lo circunstancial.
$n segundo lugar, ignoramos qu: obras seran representables y cules no. %orprende leer que una :gloga de 5a'cilas, d* la @*4a tuiese cabida dentro de lo dramtico y cmo resultara sobre un escenario.
%umamos a estas circunstancias las propias de la literatura del Si4l, d* O',' escassimas y no siempre fiables ediciones antiguas y modernas. A autores de primera fila, como L,C* d* @*4a y Cald*')!, se atribuyen obras de ingenios menos conocidos, que, probablemente, aceptaron la usurpacin por motios econmicos. Adems, conseramos una inmensa nmina de autores de muy diferente calidad, mal catalogados y peor conocidos' casi tan frecuente como escribir ersos fue el componer un peque#o sainete o pie!a corta para el teatro, a la que no se dio ninguna trascendencia.
La sociologa y escenarios, desde los tablados desmontables a los corrales permanentes, se conoce me&or cuando ascendemos a las representaciones palaciegas de (@< fines del siglo O4.., de las que conseramos textos, recibos de gastos y relaciones de escritores.
Las impresiones de comedias en la :poca no siempre son fiables' los autores no participan sistemticamente en las ediciones y los pocos escr"pulos editoriales son motio de que&as.
%e intenta deoler a cada autor su personalidad e importancia, y no &u!garle en funcin de su parecido con Lope de 4ega o +aldern, deudores de sus predecesores y no a la inersa. %e procura mantener el orden cronolgico y se tiene conciencia de haber suprimido nombres y ttulos, ineitable in&usticia. Los g:neros a eces desprestigiados, como la tragedia, merecen un enfoque ms actual y qui! se adaptan me&or a nuestros gustos que a los del siglo O.O. $l lector tiene la palabra. POESUA ESPA_OLA GE LOS SI5LOS GE ORO
La poesa espa#ola de los Si4l,s d* O', presenta problemas que se hallan a"n sin resoler.
0e entrada, seguimos careciendo de ediciones fiables de los poetas ms representatios.
$n segundo lugar, la clasificacin de autores por grupos y escuelas depende todaa del punto de ista de los estudiosos, que no siempre se ponen de acuerdo. /i siquiera los escritores que diiden su produccin literaria entre los siglos F@I y F@II han quedado perfectamente ubicados. $xisten autores como C*'>a!(*s o @ic*!(* EsCi!*l que se incluyen indistintamente en un siglo o en otro.
Por eso, el criterio que hemos seguido ha sido el de ofrecer un panorama sencillo de esta :poca. -espetamos la diisin entre siglo O4. hR*!aci+i*!(,8 y siglo O4.. h Ba'',c,8. 0entro de cada bloque, procuramos simplificar la lista de autores, de manera que no queden nombres desligados, formando grupos casi unipersonales. (97
A#adimos, por consiguiente, subttulos como iy otros poetasj, iy la poesa de su tiempoj u iotras ocesj para dar coherencia a los bloques temticos que presentamos' cuatro en cada siglo.
+onfiamos en que esta isin resulte "til y prctica para los interesados en nuestra poesa de los %iglos de *ro.
(.8 A principios del siglo O4., la poesa espa#ola se encontraba en un momento de cambio. Los poetas en lengua castellana conocan gran parte de la poesa italiana de su tiempo, pero pocos 8entre ellos, el Ma'#"Bs d* Sa!(illa!a8 se haban atreido a imitarla en sus formas originales. A partir de ahora, poetas como "a! d*l E!ci!a 8tambi:n m"sico8 o 5a'ci S;!ch*9 d* Bada2,9 an a compartir su estilo cancioneril con las nueas generaciones italiani!antes. )stas suman a la herencia espa#ola 8cancioneros del siglo O4 o indiidualidades destacadas, como el alenciano A"sias Ma'ch8, las modas italianas de 7'a!c*sc, P*('a'ca KMXNP-MX\PL y de contemporneos, como Pietro Nembo. (9(
$l momento decisio para el cambio en nuestra poesa, se produce cuando el poeta barcelon:s Juan Noscn acepta en (A=@, en 6ranada, la initacin de A!d'*a Na>a4i*', para escribir en ersos italianos su produccin po:tica. $l entusiasmo de Noscn contagi a su amigo 6arcilaso de la 4ega, que lle a sus ms altos nieles esta poesa.
=.8 "a! B,sc;! KBa'c*l,!a< MP\P-MYPSL aparece sistemticamente como el primer poeta que escribe en castellano seg"n las modas italiani!antes. Pese a ello, no se le considera un poeta brillante de nuestra literatura. +ulti el soneto sin grandes logros y sus me&ores aciertos pueden encontrarse en su elogio de la aurea mediocritas en la Ep/stola en respuesta a Die6o Hurtado de #endo-a o en la fbula mitolgica de Hero y Leandro. %us poesas se editaron pstumamente en (AKE. Lleaban, como ap:ndice, las de su amigo 6arcilaso de la 4ega.
E.8 5a'cilas, d* la @*4a KMYNM-MYXQL brill desde un primer momento como un erdadero maestro de la poesa espa#ola italiani!ante. Antes de medio siglo de publicadas, sus poesas haban recibido comentarios de prestigiosos autores como 7'a!cisc, S;!ch*9 d* las B',9as 8*l B',c*!s*8 y 7*'!a!d, d* H*''*'a. 0urante los %iglos de *ro espa#oles, no hubo poeta que escribiese sin tener en cuenta sus obras.
)stas tratan del amor como trayectoria ital, donde se canta a la amada en ida y tras su muerte, apoyndose en un delicado y austero marco paisa&stico y en oportunas referencias mitolgicas. Abarcan ocho poemas en octoslabos 8antiguos ersos castellanos8 y una inmensa mayora de ersos italianos 8bsicamente endecaslabos8. 0e entre ellos contamos cuarenta sonetos, cinco canciones, dos elegas, una epstola y tres :glogas, la tercera de las cuales podra considerarse su obra maestra. A esto, se suman unas odas latinas. %e le considera el ms fiel seguidor de la poesa de P*('a'ca. %in embargo, su seguimiento del poeta italiano no es pasio, ya que a#ade a las lecturas de lricos castellanos, los recuerdos de clsicos latinos como H,'aci, y @i'4ili, y, en menor (9= medida, O>idi,. 0urante sus estancias en .talia debi leer o tratar autores como Sa!!a9a', que de&aron huella en sus temas pastoriles y buclicos.
+omo musa de su poesa se recuerda el nombre de .sabel 2reire, dama portuguesa, cuya muerte pes sobre la obra de nuestro autor, que, falleciendo inesperadamente con apenas treinta y cinco a#os, no tuo el tiempo necesario para ordenar cuidadosamente su produccin literaria.
Hn recorrido paralelo al de 6arcilaso puede considerarse el del portugu:s 7'a!cisc, S; d* Mi'a!da KMPWM-MYYWL, que compuso poemas en castellano y en su lengua materna. K.8 %eis a#os despu:s de morir 6arcilaso, muere Noscn. Iuedan otros poetas, entre los que destaca Gi*4, H"'(ad, d* M*!d,9a KMYNX-MY\YL, autor de unos poemas ms ariados en forma y en contenido. Junto a sus sonetos amorosos y mitolgicos se recuerdan sus poesas burlescas, desenfadadas y opuestas a la lnea espiritual de 6arcilaso.
0e esta misma :poca son dos poetas de caractersticas similares a 6arcilaso en cuanto a su poesa y a su trayectoria ital.
%on H*'!a!d, d* Ac"=a KMYMW-MYWNL< recordado por su c:lebre soneto en que exalta al $mperador espa#ol +arlos, y 5"(i*''* d* C*(i!a KMYMP-MYY\L< autor del ms famoso madri6al de nuestra literatura. $n una lnea ms espiritual y casi religiosa destaca el portugu:s ,'4* d* M,!(*+ay,' KMYSN-MYQML, autor de un Cancionero de poesa y de la primera noela pastoril espa#ola que me!cla erso y prosa' la Diana
A.8 2rente a las modas italiani!antes, surgieron enseguida las oces de poetas que propusieron la uelta a los metros tradicionales y una renoacin ms acorde con la lrica antigua. %e encuentra representada por C'is()bal d* Cas(ill*2, KMPOS-MYYNL y 5'*4,'i, Sil>*s'* KMYSN-MYQOL? %us poemas demuestran un entra#able sentido del humor y una actitud abierta ante la literatura de su :poca (9E 7ERNANGO GE HERRERA Y LA ESCUELA SE@ILLANA
(.8 $n la segunda mitad del siglo O4. existe un grupo de poetas en %eilla con cierta conciencia de formar una escuela po:tica. %on compa#eros, dedicados a tareas similares o relacionadas, que se tratan y apoyan entre s. 0efienden la poesa hecha con ingenio frente al entusiasmo o furor platnico y la t:cnica o arte frente a la simple espontaneidad. +omo maestros de este grupo, cabe citar a "a! d* Mal La'a KMYS\-MYOML, autor de una P)ilosop)/a (ul6ar, que incluye poemas de indudable inter:s.
7'a!cisc, d* M*di!a KMYPP-MQMYL, adems de poeta, es autor de un prlogo a la edicin de las Anotaciones ;(A?7> de 7*'!a!d, d* H*''*'a a la poesa de 6arcilaso de la 4ega, en el que puede erse una defensa de los poetas seilanos. 5,!9al, A'4,(* d* M,li!a enriquece la cultura del momento con su Discurso so!re la poes/a castellana. Algunos pintores resultaron excelentes poetas como Pabl, d* CBsC*d*s KMYXW-MQNXL o 7'a!cisc, Pach*c, KMYQP-MQPPL, suegro de 0iego 4el!que! y autor de un Li!ro de (erdaderos retratos@ /o existe un cancionero en el que se haya recogido una antologa completa de la poesa seillana de este momento, aunque conseremos unas ,lores de (aria poes/a ;M:xico, (A99>, con nombres de poetas que podran coniir con este grupo, como "a! d* I'a!9, o "a! 7a'$;!?
=.8 $ntre los ms destacados poetas seillanos se cuenta hoy a Bal(asa' d* Alc;9a' KMYXN-MQNQL, recordado por su D+ena &ocosaD, que lo acerca a la poesa de 0iego 5urtado de Mendo!a en su ertiente burlesca y desenfadada. Al margen de esto, escribi tambi:n algunos sonetos en la lnea petrarquista del siglo O4..
"a! d* la C"*>a KMYPX-MQMSL es otro de los poetas seillanos que cultiaron una amplia ariedad de g:neros. Aunque contin"a la lnea humorstica de Naltasar de Alc!ar, destaca tambi:n por sus romances y, sobre todo, por su poesa mitolgica, en la que refle&a una notable expresiidad. (9K
$n la ya citada edicin de las Anotaciones de 2ernando de 5errera a 6arcilaso de la 4ega, destac otro de los grandes poetas seillanos de esta :poca' M,s#"*'a d* 7i4"*',a KMYP\-MQMNL, que de& una notable produccin de poesa religiosa y deota, adems de la conencional poesa amorosa de su momento.
As eoluciona la poesa seillana del siglo O4., que, entrado el siguiente, dar los nombres de C'is()bal d* M*sa y, sobre todo, el del sorprendente "a! d* A'4"i2,. E.8 $ste grupo po:tico seillano tiene como mximo representante a 7*'!a!d, d* H*''*'a KMYXP-MYO\L< cuya ida est enmarcada en torno a %eilla y en torno a su produccin po:tica. 1ras la ya citada edicin de Anotaciones a 6arcilaso de la 4ega, en la que siembra alguna de sus propias ideas sobre po:tica, publica su libro Al6unas o!ras de ,ernando de Herrera ;(A?=>, donde ofrece una muestra de sus obras, que parten de una lrica petrarquista iniciada en 6arcilaso.
Aunque parte de sus obras se haya perdido, conseramos poemas :picos A la derrota de Alca-arqui(ir o a la (ictoria de Lepanto. *tras se recuperaron en una edicin posterior de 2rancisco Pacheco, no siempre bien cuidadas. %u poesa destaca por el escr"pulo formal, el intelectualismo petrarquista, poco espontneo, y su defensa de un lengua&e creatio que enla!ar a 6arcilaso de la 4ega con 6ngora.
K.8 1res poetas que se encuentran a caballo entre este siglo y el siguiente tendrn una relacin ms o menos definida con %eilla. L"is Ba'ah,!a d* S,(, KMYPW-MYOYL fue amigo del granadino 5'*4,'i, Sil>*s('*, al que dedica una de sus ms bellas composiciones.
0estaca por su lrica delicada, de temas mitolgicos y sensuales. +ultia la :pica culta en su poema Las lgrimas de Ang:lica.
(9A @ic*!(* EsCi!*l KMYYN-MQSPL es ms conocido por su noela picaresca que por su poesa. %in embargo, fue muy famosa su D%tira a las damas de %eillaD y sus Di(ersas $imas ;(A<(> refle&an una personalidad alegre y extraertida, que parece aproximarse, en ocasiones, a la de Lope de 4ega.
2inalmente, Mi4"*l d* C*'>a!(*s KMYP\-MQMQL nunca de& sin cultiar la poesa lrica, aunque gran parte de ella se encuentre dispersa en sus noelas. La primera de ellas, La >alatea ;(A?A>, es un libro mixto de prosa y poesa en la lnea pastoril de La Diana de Jorge de Montemayor. Acaso antes de acabar el siglo, escribe su famoso soneto DAl t"mulo de 2elipe ..D, obra maestra del humor y la irona. $n este mismo estilo escribe los poemas de los DPreliminaresD a la primera parte de El In6enioso Hidal6o Don <uiote de La #anc)a. $n tono serio escribe su D$pstola a Mateo 4!que!D. $l "nico libro de poesa que imprimi en ida fue el Aiae del Parnaso ;(@(K>, alegora en que refle&a la realidad po:tica de su momento de manera personal. SALAMANCA< 7RAY LUIS Y OTRAS @OCES
(.8 %i se acepta la existencia de una escuela de %alamanca, habra que agrupar aqu una serie de poetas que desarrollan su poesa en la segunda mitad del siglo O4.. %e caracteri!an por su academicismo 8muchos de ellos son profesores8 y su tendencia a la ida sedentaria.
+omparten una sensacin de desenga#o ante el curso de los acontecimientos de su tiempo, que se traduce en una huda de los negocios mundanos mediante el neoplatonismo y una admiracin por la poesa de 5oracio, cuyas 8das sern un modelo constante para imitar. $stamos ante una poesa que destaca por sus alores morales.
=.8 7'ay L"is d* L*)! KMYS\-MYOML es el me&or representante de esta escuela salmantina. La temtica de toda su poesa puede definirse como una tensin entre una aspiracin de soledad, a tra:s de la noche, la ida retirada o la contemplacin de las estrellas, y una realidad que la frustra' procesos inquisitoriales, luchas uniersitarias, crcel... (9@ -ecuerda, seg"n la escuela platnica, que el alma tiene su origen en las esferas ms altas, seg"n el cosmos antiguo.
Por eso, prepara su retorno al punto de partida. %in duda, su composicin ms significatia es su tercera 8da a ,rancisco 4alinas.
+asi todas sus composiciones desarrollan la li'a como estrofa. 1ambi:n tradu&o a los clsicos latinos 85oracio y 4irgilio8 e incluso hebreos. Aunque es escasa la produccin po:tica latina de nuestro poeta, podemos ponerlo en contacto con un grupo de eruditos y amigos suyos que alternaron los poemas castellanos con otros latinos. $n esta lista incluiramos a 7'a!cisc, S;!ch*9 d* las B',9as ;el Nrocense>, "a! d* Al+*ida, "a! d* 5'ial, P*d', Chac)! o B*!i(, A'ias M,!(a!,.
%us poesas permanecieron in:ditas hasta (@E(, a#o en que Iueedo las imprimi por primera e!. E.8 7'a!cisc, d* la T,''* es el poeta misterioso del grupo de %alamanca. %e le conoce por la edicin de sus poesas que prepar Iueedo el mismo a#o que las de 2ray Luis de Len' (@E(. %u temtica desarrolla temas petrarquistas, incorporando la huella de poetas italianos ms actuales. 0estaca su sensibilidad ante los temas de la noche, la trtola solitaria, el dolor por la ausencia de la amada, etc.
7'a!cisc, d* M*d'a!, KMY\N-MQN\L es un seillano afn al grupo de %alamanca. La huella de H,'aci, es constante en su poesa, as como el tono moral y desenga#ado que lo acerca al siglo O4.. en que muere. Por eso, se le ha considerado, a eces, un poeta barroco.
K.8 0os poetas ms ale&ados de esta escuela sern 7'a!cisc, d* 7i4"*',a KMYXQ- MQM\ aprox.> y 7'a!cisc, d* Alda!a KMYX\-MY\WL? Aunque los dos parten del primer petrarquismo, :ste "ltimo, militar profesional, mostrar una necesidad de retiro paralela a la de 2ray Luis, con quien comparte amistades como Arias Montano.
(99 2rancisco de 2igueroa ser un e&emplo claro del ambiente neoplatnico que se da en la poesa como reaccin ante el desenga#o que anuncia el Narroco.
A.8 *tras oces se oyeron en los conentos de la *rden del +armelo, donde se culti un tipo de poesa religiosa y deota, que debe mucho a la l.'ica ca!ci,!*'il, a la tradicin bblica y a las obras, a"n in:ditas por entonces, de 2ray Luis de Len. $ntre estas oces se oye, en primer lugar, la de Sa!(a T*'*sa d* *sAs KMYMY-MYWSL< que glos, &unto a otras compa#eras, numerosos illancicos populares tradicionales. $n segundo lugar, nombraremos a Sa! "a! d* la C'"9 KMYPS-MYOML< estudiante un tiempo en la Hniersidad de %alamanca. %us obras ms famosas son el +ntico espiritual y la 5oc)e oscura del alma@ +ulti la lira como estrofa predilecta y su poesa cuenta, con smbolos a eces oscuros, el encuentro entre 0ios y el alma del poeta, como corresponde a la poesa mstica. )l mismo acompa# sus poemas de glosas y comentarios en que explicaba la simbologa bblica.
LA PICA CULTA GEL RENACIMIENTO
(.8 La :pica culta renacentista la forman una serie de poemas, ms o menos extensos, que dedican sus ersos a relatar las ha!a#as, erdaderas o legendarias, de h:roes famosos de distintas :pocas.
%e forma a partir de una serie de obras'
0e los clsicos grecolatinos se leer, entre otros, a H,+*',, en ersiones adaptadas y muy le&anas al originalU a L"ca!, y, sobre todos, a @i'4ili,, cuya Eneida traducir en (AAA 5'*4,'i, H*'!;!d*9 d* @*lasc, en octaas reales, estrofa en que se desarrollar la :pica de este momento.
0e .talia llega lo que conocemos como c;!,! d* 7*''a'a, que es un modelo para la :pica culta, en el que se incluyen ha!a#as fabulosas sobre h:roes conocidos 8a eces reales8, la dedicatoria del poema a un persona&e o familia de la noble!a, etc.
(9? Las dos obras ms importantes italianas fueron el 8rlando 7urioso de L"d,>ic, A'i,s(,, traducido al castellano en (AK< por *')!i+, d* U''*a y la 0erusaln li!erada de T,'c"a(, Tass,.
=.8 $ntre las primeras obras castellanas de inter:s, destacan el Carlo 7amoso ;(A@@>, de L"is 6aCa(a y Los 7amosos y eroycos )ec)os (@@@) del Cid $uy D/a- de :i(ar ;(A@?>, de Gi*4, i+B!*9 Ayll)!, que pondr de manifiesto cmo la :pica espa#ola es ms fiel a la historia que la italiana.
Hna de las dos obras maestras de este g:nero fue 8s Lusiadas de L"is d* Ca+,*!s KMYSP-MY\OL< escrita en portugu:s y editada en (A9=. +anta las expediciones de e&emplares naegantes portugueses de fines del siglo O4 y O4., entre los que destaca 4asco de 6ama. +on ellas entrete&e el autor sus propias experiencias de marinero y episodios o interenciones mitolgicas que completan el sentido de la obra.
$l autor de& adems una extensa produccin lrica en castellano que abarca diferentes g:neros.
$l momento de su muerte marca la anexin de Portugal al resto de $spa#a para algo ms de medio siglo, pero tambi:n la traduccin al castellano de su obra capital. E.8 0os obras de importancia deben se#alarse a lo largo de los a#os ?7' La Austriada ;(A?K> de "a! R"$,< que cuenta con rigor historiogrfico las ha!a#as de Juan de Austria en 6ranada y en Lepanto, y, en segundo lugar, Las l26rimas de An6lica ;(A?9>, de L"is Ba'ah,!a d* S,(,. )ste "ltimo poema retoma los temas del 8rlando 7urioso y trama una ficcin 8paralela a la de los libros de caballeras de esa :poca8 llena de aentura y de sensibilidad. A ellas podra unirse el #ontserrate ;(A?9> de C'is()bal d* @i'"Bs, mitad religioso y mitad :pico.
K.8 %in duda, la obra capital de la :pica espa#ola es La Araucana de Al,!s, d* E'cilla y 6A=i4a KMYXX-MYOYL? %e public en tres partes, entre (A@< y (A?9 y trata de la conquista de +hile por los espa#oles, en lucha con los indgenas americanos' los (9< araucanos. $rcilla, que tom parte actia en esas expediciones, no oculta su simpata por los indios y a#ade a su poema episodios noelescos de amores o bru&eras, resaltando el alor y herosmo araucanos. 1ambi:n se reela como gran gegrafo, naturalista y persona de grandes alores culturales. A.8 Aunque excedan los lmites del siglo que tratamos, debemos se#alar la existencia de dos grandes poemas escritos en 5ispanoam:rica' en primer lugar, La Crist/ada ;(@((>, de Gi*4, d* H,2*da KMY\N-MQMYL< que cuenta la pasin de Jesucristo, y, en segundo lugar, El :ernardo ;(@=K> de B*'!a'd, d* Balb"*!a KMYQW-MQS\L< sobre el h:roe castellano Nernardo del +arpio. $ste poema, hoy apenas ledo, se consider en otras :pocas una de las obras maestras de la literatura espa#ola.
LA POESUA GEL SI5LO F@II
..8Poetas nacidos antes de (A?7
(.8 La ciudad de 6a'a4,9a confirm su puesto de honor en la poesa del siglo O4.. cuando la antologa )lores de poetas ilustres KMQNYL de P*d', d* EsCi!,sa incluy el nombre de Argensola.
L"C*'ci, L*,!a'd, d* A'4*!s,la KMYYO-MQMXL y su hermano Ba'(,l,+B L*,!a'd, d* A'4*!s,la KMYQM-MQXPL obedecen a lo que se ha dado en llamar clasicismo aragon:s. Los dos hermanos presentan puntos en com"n' la poesa moral y satrica, la influencia de H,'aci, y de P*'si,, ">*!al y Ma'cial, el escaso inter:s por la poesa popular, etc.
Pese a la poda que Lupercio reali! de sus poesas, su hi&o 6abriel Leonardo edit las obras de los dos hermanos en (@EK.
0iscpulos suyos se consideran Ma'(.! Mi4"*l Na>a'', y Es(*ba! Ma!"*l d* @ill*4as KMYWO-MQQOL< recordado por sus Eroticas o amatorias. =.8 La siguiente promocin de poetas incluye dos tan brillantes como opuestos' L"is d* 5)!4,'a y A'4,(* KMYQM-MQS\L, heredero de la poesa de 2ernando de 5errera y (?7 7BliJ L,C* d* @*4a Ca'Ci, KMYQS-MQXYL< amigo de los Argensola, de "a! d* A'4"i2, y de gran n"mero de poetas de su :poca.
E.8 Hn grupo de poetas de este siglo se centra en %eilla y es heredera de 2ernando de 5errera.
%u maestro es "a! d* A'4"i2, KMYQ\-MQSXL< que dilapid la fortuna paterna en lu&os y fiestas. $ste seillano escribe una poesa acad:mica y formal, seguidora del arte frente a la espontaneidad. %e recuerdan sus sonetos, mitolgicos o dedicados a escenas histricas, que sorprenden por su modernidad.
0iscpulo suyo y seillano tambi:n, debe considerarse a R,d'i4, Ca', KMY\X-MQP\L< autor de una Canci"n a las ruinas de It2lica, donde se obsera el inter:s por lo histrico y arqueolgico. A!d'Bs 7*'!;!d*9 d* A!d'ada KMY\Y-MQPWL completa este peque#o grupo de seillanos con su Ep/stola moral a ,a!io, donde las notas cultas quedan atenuadas por hondas reflexiones morales y la b"squeda de una pa! le&os de la corte.
...8Poetas nacidos despu:s de (A?7
K.8 Aunque ligeramente fuera de las fechas propuestas, encontramos primeramente al antequerano P*d', d* EsCi!,sa KMY\W-MQYNL< seguidor de 2ernando de 5errera. %e le ha recordado por su imprescindible antologa, ,lores de poetas ilustres, de (@7A, donde incluy obras propias, como la famosa y original ,2!ula del >enil. %e trata de un mito en la lnea de O>idi, acerca del ro de 6ranada. 0estaca su obra religiosa y sus dos 4oledades, contemporneas a las de 6ngora, aunque bien diferentes de las del cordob:s.
7'a!cisc, d* -"*>*d, y @ill*4as KMYWN-MQPYL ocupara el siguiente lugar en este estudio. $l seillano "a! d* ;"'*4"i KMYWX-MQPML sigui a 5errera y no a 6ngora. $dita sus $imas 8arias y sacras8 en (@(?, con ersiones de 5oracio, Marcial o Ausonio. $n (@=K, publica su *rfeo. Lope, molesto, contest con el 8r7eo en len6ua castellana de (?( "a! PB'*9 d* M,!(alb;!. La ocacin pictrica de Juregui hi!o que se le atribuyese un retrato de Miguel de +erantes.
7'a!cisc, d* Ri,2a KMYWX-MQYOL< tambi:n seillano, trat a poetas como 5errera, 2rancisco Pacheco, Argui&o o -odrigo +aro. +ombin la carrera eclesistica con la cortesana, ba&o la proteccin del +onde 0uque de *liares. $scribe sonetos amorosos, poemas horacianos, silas, etc. con gran sensibilidad ante la naturale!a. %e recuerdan especialmente sus poemas a las flores.
$l malogrado L"is Ca''ill, y S,(,+ay,' KMYWY-MQMNL naci en Naena ;+rdoba>. Poeta y soldado, escribe sonetos amorosos, :glogas y canciones. %u ,2!ula de Acis y >alatea pudo estimular, aunque no influir, en el Poli7emo de 6ngora. Apreciado por Iueedo, tradu&o De !re(itate (itae de SB!*ca. %us obras se editaron pstumamente, en (@((, con errores corregidos en ediciones posteriores.
$ntre los poetas del crculo de Lope de 4ega figura el murciano aci!(, P,l, d* M*di!a KMQNX-MQ\QL, autor de las Academias del ard/n ;(@E7>. 0e ese mismo a#o es El !uen )umor de las #usas, que le gan fama de poeta satrico y burlesco, por encima de sus composiciones morales y casi prximas a 6ngora. A.8 $l madrile#o "a! d* Tassis< c,!d* d* @illa+*dia!a KMYWX-MQSSL< no dud en considerarse discpulo de 6ngora. %u ida estuo asociada con el escndalo cortesano. 2ue asesinado en la calle Mayor de Madrid, por motios mal aclarados, lo cual dio lugar a leyendas sobre su muerte.
$n .talia apreci la poesa de 5ia+ba((is(a Ma'i!,. Por encima de su poesa moral destaca la mitolgica' acaro refle&a el orgullo de haber amado, a pesar del fracaso. %u obra ms famosa fue la ,2!ula de ,aet"n, poema gongorino de hacia (@(9. %us poesas se publican pstumas en Garago!a, (@=<. %obrino de Narahona de %oto fue el tambi:n granadino P*d', S,(, d* R,2as KMYWP- MQYWL< amigo de 6ngora, que combin las ambiciones cortesanas con la carrera eclesistica. (?= %u primer libro de poesa ofrece obras en la lnea petrarquista y fragmentos mitolgicos brillantes, pero donde destaca sorprendentemente es en el Para/so cerrado para muc)os@ 0ardines a!iertos para pocos, poema diidido en siete mansiones, que representan secciones de los &ardines de su carmen granadino y concluye en un erdadero paraso, alabando al %e#or.
$n el grupo de poetas afines a 6ngora encontramos a 5ab'i*l B,c;!4*l y U!9"*(a KMQNX-MQYWL, nacido en Madrid, cuyos apuros familiares y econmicos no le impidieron publicar en (@E9 su libro de poemas La lira de las #usas.
7'a!cisc, d* T'ill, y 7i4"*',a KMQMW-MQWNL ser el broche final de los seguidores de 6ngora. %u poesa permanece aun hoy en parte manuscrita.
LOPE GE @E5A Y OTROS POETAS
(.8 7BliJ L,C* d* @*4a Ca'Ci, KMYQS-MQXYL es, sin duda, uno de los primeros y ms representatios poetas del siglo O4... %us balbuceos literarios aparecen ya en el $omancero >eneral de (@77 o en las ,lores de poetas ilustres ;(@7A>, recogidas por Pedro de $spinosa.
%iempre asoci Lope su poesa con su pasin amorosa, por eso, la me&or forma de estudiar sus poemas es seguir sus amores.
Hna primera etapa puede establecerse hasta (@7=, fecha en que aparece la primera edicin de sus $imas, acompa#adas de otra serie de poemas. 5asta aqu su poesa ha aparecido en antologas de arios autores.
%us primeras obras son romances dedicados a $lena *sorio, llamada ,ilis. 0estacan en este primer ciclo de poesa los romances moriscos en que la dama llama =aide a su galn. Algo posteriores son los poemas a su esposa legtima, .sabel de Hrbino, ba&o el nombre de :elisa. Abundan en estos poemas los romances pastoriles. $n esta primera etapa aparece ya el soneto, estrofa que Lope culti desde un principio hasta el fin de su produccin.
(?E =.8 0e (@7= es la primera edicin de $imas, dedicadas al poeta Juan de Argui&o. Aparece &unto con dos poemas :picos' La Dra6ontea, sobre el pirata 2rancis 0raFe, y La )ermosura de An6lica, en la lnea de Ariosto, que da ttulo, en realidad, a esta edicin de Lope. Los doscientos sonetos que publica Lope presentan ya a Lucinda, nombre po:tico de Micaela Lu&n. +on todo, no faltan alusiones a $lena *sorio entre sus me&ores sonetos, como el que comien!a D%uelta mi manso, mayoral extra#oD. $n (@7K aumenta el contenido de la edicin anterior. %e obsera la ariedad de temas 8mitolgicos, histricos, bblicos o personales y familiares8 y la presencia de :glogas, epstolas, etc. La tercera edicin, de (@7<, incluye ya su famosa obra, Arte nue(o de escri!ir comedias. Puede considerarse :sta como una pie!a de oratoria, bree discurso en el que Lope &ustifica su derecho a saltarse cualquier norma po:tica, siempre y cuando el :xito corone la obra. +ita a los autores antiguos desde Aristteles hasta su :poca, para apoyar su discurso. E.8 Hna nuea etapa en la poesa de Lope de 4ega endra dada por la publicacin en (@(K de sus $imas sacras.
+omo precedente, recordamos que, para su hi&o 2:lix Lope edit en (@(=, Pastores de :eln' coleccin de poemas de tono infantil sobre el nacimiento de +risto y, ese mismo a#o, Cuatro soliloquios. Las $imas sacras muestran una eolucin hacia una poesa espiritual, consecuencia de una crisis religiosa que le haba lleado a ordenarse sacerdote. 0e este libro destacan sonetos como DVIu: tengo yo que mi amistad procurasWD o DPastor, que con tus silbos amorososD.
0e estos a#os arranca tambi:n su pol:mica con 6ngora, al que en ocasiones, sin embargo, imit. $n (@=( publica La ,ilomena y otras poes/as, donde presenta a Amarilis, trasunto de Marta de /eares. 1res a#os despu:s, La Circe' poema pico' y otras rimas, formando miscelneas, del gusto de la :poca. Ahora publica Lope algunos de sus sonetos ms famosos acerca del amor, en t:rminos casi petrarquistas. 1ambi:n por estos a#os se ha suai!ado su enemistad con 6ngora. (?K K.8 $n (@E= publica Lope su Acci"n en prosa titulada La Dorotea, donde trae a la memoria los amores y celos que le ocasion su amor de &uentud $lena *sorio, la 2ilis de sus primeros poemas. Podra considerarse una noela con poemas intercalados. $s &usto decir que aqu se encuentran las obras maestras de la lrica de Lope' DA mis soledades oy,D o DPobre barquilla maD.
$l broche de oro de la lrica lopesca debe considerarse, sin duda, las $imas de .om de :ur6uillos ;(@EK>. $l supuesto autor resulta un alter e6o de Lope, que uele a sus poesas para presentar una coleccin de obras satricas y burlescas, entre lo ms diertido de nuestro autor. 0esde el primer momento destac La >atomaquia, parodia de un poema :pico, que narra las luchas por celos entre los gatos Marramaqui! y Micifu! para ganar el cora!n de la gata Gapaquilda.
Para tener una idea completa de la poesa de Lope, deberamos a#adir algunos de los poemas insertados en sus obras dramticas, que se tratarn en su lugar correspondiente.
A.8 Ms atrs hablamos de la amistad entre Lope y poetas como @ic*!(* EsCi!*l. La lista de amigos es amplia y podra considerarse como una escuela po:tica. 0estacan los nombres de Li=;! d* Ria9a, L)C*9 d* 6;'a(*, ,sB d* @aldi>i*s,, @Bl*9 d* 5"*>a'a y su primer bigrafo y protegido, "a! PB'*9 d* M,!(alb;!, autor de un 8r7eo en len6ua castellana ;(@=K>, que result un arma contra los poetas cultos de la :poca, especialmente contra el 8r7eo de Juan de Juregui, y que, en ocasiones, se consider obra del propio Lope de 4ega.
POESUA ESPA_OLA GE LOS SI5LOS GE ORO
(.8 $l cordob:s L"is d* 5)!4,'a y A'4,(* KMYQM-MQS\L< fue el poeta ms pol:mico y enidiado del siglo O4... %u fama qued definitiamente reconocida con el grupo po:tico de (<=9.
6ngora io muy pocos de sus poemas impresos en ida, y :stos en romanceros y ediciones poco cuidadas, o en las famosas ,lores de poetas ilustres de Pedro de $spinosa, impresas en (@7A.
(?A =.8 $l a#o (@7< supone para la poesa de 6ngora su consagracin. 5asta entonces, las composiciones consisten, bsicamente, en letrillas, romances y sonetos.
%u poesa burlesca y satrica le haba ganado un respeto entre los poetas de su tiempo. ,a da la sensacin de estar al margen de los alores morales habituales y de proponer una :tica antiheroica y un aprecio por lo rural y acomodaticio. $n su ida se obsera, paralelamente, el apego a Andaluca frente a Madrid o 4alladolid, lugares donde residi la +orte y donde nuestro poeta no logr la prosperidad que pretenda. $n sus temas se adierte la preferencia por lo burlesco. Lo amoroso demuestra un cierto recelo ante las dotes de seduccin femeninas. Lo cortesano, la necesidad, casi angustiada, de conseguir rentas y proteccin econmica. Lo religioso, el compromiso con superiores de la orden, etc.
%e a refle&ando ya la lenta eolucin hacia formas de expresin ms comple&as y traba&adas, aunque nunca abandonase la sencille! y espontaneidad de sus primeros romances y letrillas.
E.8 $n el a#o de (@(7 escribe 6ngora su oda A la toma de Larac)e, que, si no es una de sus obras maestras, s indica ya su orientacin futura.
0e (@(=, la redaccin de su ,2!ula de Poli7emo y >alatea, que trata el fracaso amoroso del cclope Poli7emo con la pastora 6alatea. Aunque Luis +arrillo y %otomayor haba escrito poco antes un poema con parecida temtica, esta obra maestra de 6ngora parece solamente deudora del poeta latino *idio y de sus Metamorfosis.
$l efecto del Poli7emo fue tremendo en la sociedad de su :poca. Por :l se agraarn sus relaciones con Iueedo y Lope de 4ega y nacern enemistades nueas. %e le acusa de difcil, de deliberadamente oscuro y se le aplica, como insulto, el t:rmino de culterano, en el sentido de autor que busca en sus poemas calcar la sintaxis y el l:xico latinos, con su difcil hip:rbaton y sus alusiones y elusiones para referirse a ob&etos, a eces bastante comunes. (?@ K.8 Al escndalo de esta obra sucede el ya definitio de las 4oledades ;(@(E>, sila en dos partes, inacabada y desconcertante para los lectores de su :poca. Hno de los problemas que plante fue el de su argumento' la obra trataba de las impresiones de un peregrino que, salando la ida tras un naufragio, disfruta de las comodidades de la ida pastoril cuando encuentra un grupo de campesinos dispuesto a acogerle, initarle a unas bodas campestres y desenga#arle de la ida cortesana que el peregrino pareci seguir en otro tiempo. La segunda 4oledad traslada su ambientacin a un mundo de pescadores que deslumbran tambi:n al nufrago con la autenticidad y sencille! de sus idas. /ueamente, su obra 8que acaso iba a constar de cuatro partes8 desconcert por tratar temas de escaso inter:s con un lengua&e altisonante y heroico. Las lecturas actuales parecen coincidir en que se trata de un tema de menosprecio de +orte y alaban!a de aldea en el que 6ngora transmite su desenga#o ante unos representantes de la noble!a y unos polticos de los que apenas lograra algo. A.8 5acia (@(9 escribe 6ngora el Pane6/rico al Duque de Lerma, poema inconcluso, acaso por la sensacin de fracaso que senta su autor, al no lograr el beneficio econmico que necesita.
Hn a#o despu:s 8(@(?8 redacta su ,2!ula de P/ramo y .is!e, cambiando radicalmente la que haba escrito a#os antes. $l tono burlesco de esta obra parece una reafirmacin de este g:nero con que su autor haba triunfado en sus comien!os literarios.
6ngora continu escribiendo con :xito hasta casi el final de sus das. $n (@=@, agotado monetaria y mentalmente, decide regresar a su +rdoba natal, donde morira un a#o despu:s rodeado de sus familiares. @.8 A la muerte de nuestro autor se prodigan ediciones y comentarios de sus poemas. $se mismo a#o 8(@=98 aparecen las 8!ras en (erso del Homero espaol que recogi "a! L)C*9 d* @ic"=a y las Anotaciones de G.a9 d* Ri>as. 0e (@=? parece ser el Manuscrito +hacn, que se edita como el cdice ms cuidado textualmente. Al igual que los autores clsicos, Luis de 6ngora recibi los comentarios de los eruditos del momento, como se comprueba en los de Salc*d, C,',!*l, de (@=<8(@K? o en las Lecciones solemnes a las o!ras de don Luis de >"n6ora y Ar6ote ;(@E7>, de ,sB (?9 P*llic*' d* Salas y T,>a'? 0e (@EE es la edicin impresa de poesas de 5,!9al, d* H,c*s, que puede serir de punto final a esta lista.
Pero 6ngora influy, no slo en la poesa de su tiempo, sino que afect a otros g:neros, como la oratoria sagrada, por medio de la admiracin de autores como 2ray H,'(*!si, 7BliJ Pa'a>ici!, KMYWN-MQXXL? La .lustracin fue, para su poesa, una losa que no se leant definitiamente hasta (<=9.
LA POESUA GE 7RANCISCO GE -UE@EGO
(.8 7'a!cisc, d* -"*>*d, y @ill*4as KMYWN-MQPYL podra aspirar al primer puesto en la poesa de su siglo y de cualquier :poca.
/aci en Madrid y su ocacin poltica debi contribuir a formarle una personalidad comple&a y de contrastes. $n su poesa se refle&an las tendencias ms espirituales frente a los sentimientos ms ba&os y groseros. Los chistes aparecen &unto a las actitudes ms serias y la filosofa moral &unto a la chabacanera ms ingeniosa.
Hna de las grandes dificultades para estudiar su poesa deria de que, generalmente, :sta circul en copias manuscritas 8como la contenida en el llamado Cancionero antequerano o en el Cancionero de MVWX8 a lo largo de su ida. Iueedo slo pudo leer impresas (9 composiciones suyas en la famosa antologa ,lores de poetas ilustres de Pedro de $spinosa ;(@7A>, u obrillas sueltas publicadas en diersos romanceros. =.8 La primera coleccin de poesas importante de Iueedo se escribi en (@(E, como consecuencia de una profunda crisis espiritual. %e trata del Her2clito cristiano, que su autor reis como L26rimas de un penitente. /o se public hasta la edicin impresa de (@97, einticinco a#os despu:s de morir Iueedo. 0e entre sus poemas ms destacados, elegiramos el soneto DMir: los muros de la Patria maD, corregido en la edicin pstuma de sus obras.
$n (@EA publica Epicteto y P)ocilides. %olamente se considera original una de las poesas que aparecen en esta obra, pero es significatia de cmo se rastrean poemas sueltos en diferentes libros de nuestro autor. (??
E.8 %abemos que la muerte sorprendi a Iueedo cuando se hallaba traba&ando en la edicin de sus poesas. %u amigo ,s*$ A!(,!i, 5,!9;l*9 d* Salas dice haber respetado la ordenacin de nuestro poeta, cuando publica en Madrid, en (@K?, El Parnaso espaol' monte en dos cum!res di(idido' con las nue(e #usas. $stas nuee Musas pretendan refle&ar una clasificacin temtica de su obra po:tica en nuee apartados. La primera Musa, Cl/o, recoga poemas en alaban!a de persona&es ilustres pasados o presentes. Aqu destaca su soneto :uscas en $oma a $oma' Yo) pere6rinoZ. La segunda, Polimnia , poemas morales, entre los que se encuentran, probablemente, los me&ores de nuestro autor, como el soneto DPAh de la idaP...V/adie me respondeWD o la imprescindible Ep/stola al Conde Duque de 8li(ares. #elp"mene, tercera Musa y tercera seccin, se dedica a la poesa f"nebre' exequias o inscripciones de persona&es c:lebres. La cuarta seccin, dedicada a la Musa Erato, se diide en dos partes, ambas dedicadas a la poesa amorosa . Partiendo de la poesa petrarquista, Iueedo logra obras de reliee uniersal, me!clando los temas del amor y la muerte. La segunda parte de esta seccin, se dedica a Lisi, supuesta amante del poeta, y contiene el que acaso sea el me&or soneto de su autor' D+errar podr mis o&os la postreraD ;Amor constante ms all de la muerte>. Las Musas quinta y sexta 8.erps/core y .al/a8 se dedican a poemas satricos y burlescos, bailes y bromas. Aqu concluye El Parnaso espaol. K.8 1ambi:n sin concluir su traba&o muere 6on!le! de %alas en (@A(. 2ue P*d', Ald'*(* -"*>*d, y @ill*4as, sobrino del autor, quien public, en (@97, en Madrid Las tres #usas ?ltimas castellanas@ 4e6unda cum!re del Parnaso espaol. %u labor fue algo ms descuidada que la de su predecesor, puesto que repiti poemas ya publicados o ligeramente desordenados, aunque continu el plan supuestamente establecido por su to'
Euterpe, s:ptima Musa, prolonga el ciclo de poesas amorosas, retomando el nombre de su amada Lisi. La octaa Musa, Cal/ope, encabe!a letrillas satricas y silas morales. )stas "ltimas se cuentan entre lo ms representatio del Narroco por su temtica acerca del paso del tiempo y la muerte como fin. %e duda si Iueedo pretendi hacer con ellas (?< una coleccin independiente. Frania, noena Musa, se dedica a poesa religiosa, cerrando este olumen. A.8 $s difcil describir en pocas palabras una obra tan ariada como la de 2rancisco de Iueedo. $l lector podr seguir, seg"n lo expuesto en el punto anterior, la diersidad de temas y tonos' desde lo metafsico a lo burlescoU de lo amoroso a lo escatolgico.
Alguna e! se ha contrastado la poesa amorosa ms espiritual de Iueedo con su situacin real' su matrimonio fracasado y con su poesa burlesca de pcaras y prostitutas. Parece una tendencia constante en :l la oluntad de superar lo carnal y material, &unto al fracaso al alcan!ar lo espiritual, lo que puede aplicarse tambi:n a su poesa metafsica o moral.
Lo que es seguro es que 2rancisco de Iueedo fue un admirador sincero de %:neca, de quien recoge el tema del quotidie morimur 8morimos cada da8. $sto hace que el tema del tiempo aya unido al tema de la muerte. 5ay que recordar que nuestro poeta mantuo correspondencia con el humanista belga Justo Lipsio, editor de las *bras de %:neca. *tra gran lectura de Iueedo fue, sin duda, el poeta latino Ma'cial, de origen aragon:s, que le ofreci interesantes modelos de poesa satrica y del que, con frecuencia, reali! traducciones o adaptaciones.
@.8 Para terminar esta bresima exposicin de la poesa de Iueedo, coniene recordar que escribi una lrica de una profundidad inusual en cualquier :poca de la literatura espa#ola.
.gnoramos hasta qu: punto sus editores 6on!le! de %alas o Pedro de Aldrete interinieron en la correccin de sus obras, dispersas por tantos libros de poesa de los siglos O4.. y O4.... %us editores modernos 8Bl*c"a o C',sby8 no descartan la posibilidad de que apare!can nueos poemas o de que se modifiquen las atribuciones que actualmente se mantienen.
(<7 TEATRO GEL SI5LO GE ORO SI5LO F@IT RENACIMIENTO $L 1$A1-* $/ LA P-.M$-A M.1A0 0$L %.6L* O4. LA %$6H/0A M.1A0 0$L %.6L* O4.
(.8 $l teatro de principios del siglo O4. contin"a el de los maestros anteriores, que a"n desarrollan su obra. .mita escenas pastoriles sobre el /acimiento o la Pasin de +risto, la adoracin de los -eyes Magos, etc., y cultia el dialecto saya4"Bs.
=.8 $l portugu:s 5il @ic*!(* K]MPQY-MYX\^L< acaso de Lisboa, representa para el rey Manuel el Afortunado su Auto de la (isitaci"n ;(A7=> o #on"lo6o del (aqueri-o, en que los pastores, aisados por un ngel, adoran al /i#o. Le sigue el Auto pastoril castellano (<( ;(A7=> y un Auto de los $eyes #a6os ;(A7E>, cuyas burlas a un fraile, relacionaron a nuestro autor con el erasmismo. 0e (A7K es un Auto de 4an #art/n.
$l Auto de la 4i!ila Casandra ;V(A(EW> presenta a esta adiina de la Antig`edad, ensoberbecida por creerse madre del Mesas, cosa que e desmentida. %igue el /acimiento de Jes"s y una exortacin a la guerra contra el moro africano. La obra recuerda un libro de caballeras italiano' 6uerino Meschino. $l Auto de los cuatro tiempos celebra la /aidad por las cuatro estaciones, J"piter, 0aid, etc.
$n portugu:s escribe su Auto da !arca do In7erno ;(A(?>, "nica impresa en ida, y la :arca do Pur6at"rio. $n castellano, el Auto de la !arca de la 6loria ;(A(<>. +ombina las Dan-as de la muerte con los Di2lo6os de los muertos de L"cia!, d* Sa+)sa(a en esta posible triloga. La Comedia del (iudo ;(A(K (A=(8K>> abre las obras de tema amoroso' 0on -osel, prncipe de 5uxonia, enamorado de las hi&as de un iudo, las sire como hortelano. Ante el riesgo de perderlas, y iendo que lo busca su hermano, reela su identidad y celebran un doble matrimonio.
1ambi:n la .ra6icomedia de don Duardos ;h.(A==>, en ms de =777 ersos conierte al galn en hortelano para iir cerca de 2l:rida, con quien se casar. Hn Auto de las 6itanas ;(A=( (A=A> exhibe su &erga.
%u obra castellana culmina con la .ra6icomedia de Amad/s de >aula ;(AEE>, que, ba&o el nombre de Neltenebrs, recupera el amor de *riana, perdido por culpa de su enano y restaurado por cartas amorosas.
-ecordemos sus dramas portugueses, como el Auto da 7esta, Auto de In[s Pereira o :re(e sum2rio da )ist"ria de Deus, impresos como obras sueltas.
Las obras de 6il 4icente, seridor tambi:n de Juan ..., se editan en la CompilaIam ;(A@=> de su hi&o L"is @ic*!(*, quien intent me&orar los textos. $n la segunda edicin ;(A?@> interino la censura inquisitorial. (<= E.8 $n 1orre de Miguel %esmero ;Nada&o!> naci Ba'(,l,+B d* T,''*s Naha'', K]MPWY-MYXN^L< que pudo estudiar en %alamanca o isitar 4alencia, antes de ia&ar a -oma, donde ii entre (A(E y (A(9. $n /poles publica su Propalladia ;(A(9> y uele a %eilla.
La Propalladia reune sus escritos' poemas y siete representaciones 8posteriormente, nuee8.
$n el Proemio dedica su obra a la diosa Pallas. 0efine la comedia como Dartificio ingenioso de notables y finalmente alegres acontecimientos, por personas disputadoD. La diide en cinco &ornadas, representadas por seis a doce personas. %er a noticia 8realista o documental8 o a fantasa 8de argumento noelesco8.
%u Di2lo6o del 5acimiento ;(A(= (A(9> sigue la lnea tradicional castellana' dos pastores comentan el /acimiento de Jes"s y la doctrina cristiana. Acaso su primera obra sea la Comedia 4erap)ina ;(A7?>' 2loristn, crey:ndose despreciado por %eraphina, propone matrimonio a *rphea. 0eshecho el enredo, se casar con aqu:lla, y su hermano, Policiano, con *rphea. A noticia es la 4oldadesca ;(A(7>, en que 6u!mn recibe de su capitn el encargo de reclutar soldados, cuya altanera los enfrenta a dos italianos, a quienes enrolan.
La Comedia .rop)ea ;(A(K> exalta al rey Manuel de Portugal. La 2ama anuncia a Ptholomeo y a los pastores grande!as y triunfos del -ey.
$n la Comedia 0acinta ;V(A(AW> la dama 0iina manda a su criado Pagano que dese a su casa los caballeros interesantes. $nseguida apresa a Jacinto, Precioso y Phenicio, el primero de los cuales desposar a la dama.
1ambi:n es a noticia la Comedia .inellaria ;V(A(@W>, en que los sirientes de cierto cardenal representan escenas tabernarias. (<E 0e este mismo a#o sera la Comedia 9menea 8o 5imenea8, de ra! celestinesca. $l caballero ,meneo, enamorado de Phebea, la isita con sus criados. %orprendidos por el Marqu:s, hermano de Phebea, ,meneo escapa para rescatarla y pedirla en matrimonio a su hermano, que accede.
$n posteriores ediciones de la Propalladia figura la Comedia Calamita ;V(A=7W>' 2loribundo, enamorado de +alamita, se casa con ella gracias a sus criados. %u padre lo perdonar porque +alamita desciende, contra las apariencias, de familia noble. La Comedia Aquilana ;V(A=EW> presenta a Aquilano enamorado de 2elicina, hi&a del rey Nermudo. Los m:dicos descubren que enferm de amor por ella. 1ras la boda, el -ey conoce que Aquilano es Prncipe de 5ungra. 1orres /aharro presenta el argumento en boca de un persona&e popular, al comien!o de la obra. 1itula sus comedias por el nombre de sus persona&es, me!cla diersas lenguas romnicas y da papel destacado a los criados. Acaso su mayor acierto resida en su sentido del humor. /o esta claro que su obra sea italiani!ante.
K.8 0ebi ser soriano 7*'!;! L)C*9 d* Ya!4"as K]MP\N-MYPN^L, de obra dramtica mal determinada, acaso desarrollada en %eilla. +onseramos una K6lo6a de la 5ati(idad, de tema naide#o, con fragmentos del Li!er 6enerationis sobre la genealoga de Jes"s. %u ,arsa del #undo y #oral ;(A=K>, en ersos de arte mayor, como la anterior, es uno de nuestros primeros autos sacramentales, pues presenta como persona&es alegricos a irtudes y desarrolla una historia' el Mundo conence a Apetito para casarse con su hermana, %ensualidad. Hn $rmita#o lo desenga#a y le presenta a la 2e, quien le explica la Asuncin de la 4irgen y describe el +ielo.
La ,arsa de la Concordia ;h.(A=<> recuerda la K6lo6a de 7'a!cisc, d* Mad'id, con persona&es alegricos. -epresenta la Pa! entre +arlos el $mperador y el rey de 2rancia. Los persona&es tienen una dimensin pagana ms acusada que los de la obra anterior' la Pa!, la 6uerra, la Justicia, etc. Iueda una ,arsa sacramental fragmentaria, teatro pastoril en sayagu:s, como sus primeras obras. A.8 $l toledano S*bas(i;! d* H,',9c, K]MYMN-MYWN^L escribe cuatro dramas' una Par2!ola de 4an #ateo, representada en (AK?, seg"n el captulo =7 de su E(an6elioU (<K una Historia e(an6lica de 4an 0uan, sobre la curacin de un ciegoU un Entrems, en que los persona&es se burlan de un fraile echacueros y una ,amosa )istoria de $ut) incompleta, que segua el texto bblico.
+on id:ntica t:cnica, entreera historias y episodios populares o entremeses que descargan la tensin del argumento principal. $l ms famoso est en la segunda de las obras citadas' el ciego huele el tocino que arrebata a su la!arillo y no el poste contra el que se golpea, como sucede en la Aida de La-arillo de .ormes. Por ello se identific a 5oro!co como autor de esta obra. @.8 $n 1alaera la -eal ;Nada&o!> nacera Gi*4, S;!ch*9 d* Bada2,9 K$i!*s d*l s?F@-]MYYS^L, de donde fue prroco entre (AEE y (AK<. %u sobrino "a! d* 7i4"*',a publica pstumamente la $ecopilaci"n en metro ;%eilla, (AAK>, coleccin de poemas, con eintiocho obras dramticas, escritas de (A=A a (AK9.
Predominan las $a'sas, de trescientos a mil seiscientos ersos, aunque el t:rmino medio sea de unos quinientos. %u propsito es doctrinal y difunde la ortodoxia cristiana. A menudo un pastor expone el introito, seg"n 1orres /aharro. -epresenta despu:s alg"n episodio bblico o religioso, interrumpido por escenas cmicas de la negra, el soldado, el ciego, el fraile, etc. 0estacan la ,arsa teolo6al, ,arsa de 4alom"n, ,arsa de la #uerte, ,arsa del ue6o de caas, de tema bblico, eucarstico, pastoril o alegrico, prximas a los autos sacramentales del siglo siguiente, representados en iglesias o pla!as, pero, especialmente, en carretas adornadas. 9.8 $sta actiidad contin"a con nombres como @asc, G.a9 Ta!c, d* 7'*4*!al K]MPON-MY\X^L en Nada&o!, Mi4"*l d* Ca'>a2al en Plasencia o "a! d* P*d'a9a en %egoia.
$n 4alencia traba&aron P*d', Ma!"*l i+B!*9 d* U''*a K]MPWQ-MYXY^L y "a! 7*'!;!d*9 d* H*'*dia KMPWNeWY-MYPOL< de quien conseramos an:cdotas por Luis Miln, quien lo presenta como un conquistador. 0e sus tres representaciones destaca el Coloquio de las damas (alencianas de hacia (A=K, en que discuten en alenciano y castellano una se#ora de 4alencia y sus criadas castellanas, a quienes desprecia por ba&as y orgullosas, antes de recibir a sus initados. (<A ?.8 A#adamos a los g:neros literarios intermedios 8dilogo o baile, representados en atrios o iglesias, pla!as o carretas decoradas8 y a los autos o farsas, de difcil distincin gen:rica, obras humansticas, representadas en palacios de nobles o colegios y Hniersidades, similares a las de 1orres /aharro y 6il 4icente o a las continuaciones de La Celestina, se#aladas en otra pgina. $xisten dramas en latn, como La Hispaniola ;(A(?> del conquense "a! Mald,!ad, K]MPWY^-d*sC"Bs d* MYYNL, impresa en (A=A y (AEA, en que 2ilocondo logra el amor de +ristiola seg"n los cauces de la comedia elegaca y de Plauto. 1ambi:n ahora se desarrolla la tragedia espa#ola y otros g:neros que trataremos.
LA SE5UNGA MITAG GEL SI5LO F@I
(.8 Aunque naci y aprendi en el reinado del $mperador +arlos, el seillano L,C* d* R"*da K]MYNO^-MYQYL triunf en tiempos de 2elipe ... 2ue actor 8qui! int:rprete del DgraciosoD8, director o propietario de la empresa 8entonces llamado DautorD8 y autor de comedias 8lo que se denominaba DpoetaD8. $n los a#os A7 represent para 2elipe .., lo que prueba su formacin erudita. -ecopil su obra "a! d* Ti+,!*da. Muchos autores, como +erantes, Lope, o Agustn de -o&as lo recuerdan como padre del teatro espa#ol. %u dependencia respecto a la Commedia dellBarte italiana se e hoy menos probable de lo que se pensaba.
%us pasos son peque#as pie!as dramticas de carcter cmico y de origen probablemente medieal. $scritas en prosa, se intercalan, a eces, en sus comedias. El deleitoso ;4alencia, (A@9> recoge los siete ms famosos, el "ltimo de los cuales es el c:lebre Paso de las aceitunas, llamado as por Moratn. 1res ms se incluirn en el $e6istro de representantes ;(A97> y otros, en sus comedias. $stos pasos presentan persona&es cmicos' el matn, el cornudo, el bobo... y conectan con un teatro popular, qui! perdido.
0e sus Comedias ;(A@9> destaca la Eu7emia en que esta dama recupera su honra maltratada, salando la ida de su hermano y obteniendo un casamiento enta&oso. $n la (<@ comedia Armelina, la dama de este nombre, con ayuda de /eptuno logra el matrimonio que desea. La presencia de este 0ios extra#a al espectador actual, pero desarroll nueas posibilidades teatrales. =.8 $ditor y amigo de Lope de -ueda fue el alenciano ,a! Ti+,!*da K]MYMO^- MYWXL, autor de tres comedias, adaptaciones de Plauto' Amp)itrion, Los #enemnos y Cornelia ;(AA<>, y de numerosos autos. %e discute si son suyos los publicados en la .uriana ;(A@K>, que incluye entremeses y otras obras populares. 0e estas fechas debe ser la Comedia de 4ep?l(eda que, tradicionalmente, se consideraba anterior.
E.8 $n (A99 se imprimen en Madrid las Primeras tragedias espa#olas por A!(,!i, d* Sil>a, sinnimo del lucense *')!i+, B*'+Ad*9 ;(AE78(@7@>, dominico y opuesto a la poltica portuguesa de 2elipe ... /o eran las suyas las primeras tragedias espa#olas, pues en castellano las haba escrito 7*'!;! PB'*9 d* Oli>a y en latn haba publicado su Luci7er 7urens ;(A@E> P*d', Pabl, d* Ac*>*d,.
Jernimo Nerm"de! publicaba ahora su 5ise Lastimosa sobre la muerte de .n:s de +astro y su 5ise laureada con la engan!a de Pedro de Portugal sobre quienes decidieron esa muerte. Aunque falta la huella de %:neca, introduce coros y buenos dilogos, frente a la pesade! de ciertos monlogos.
K.8 0e (A?E es la Primera parte de las tra6edias y comedias del seillano "a! d* la C"*>a KMYPX-MQMSL? %e le asocia con un grupo seillano, ya le&ano a L,C* d* R"*da, pero prximo a Al,!s, d* la @*4a, A4"s(.! O'(i9, 5"(i*''* d* C*(i!a 8acaso el poeta8 y dirigido por "a! d* Mal La'a, prosista y autor dramtico.
Juan de la +uea ia& a M:xico, donde de& huella como poeta, y ii en +uenca y +anarias. %e le considera el me&or dramaturgo de estos a#os por adoptar temas legendarios castellanos y romper con las reglas aristot:licas, seg"n afirma en su Eemplar potico, arte po:tica de hacia (@7@ (@7< en tres epstolas. /o distingue claramente la tragedia (<9 8como Los siete in7antes de Lara8 de la comedia 8como La li!ertad de Espaa por :ernardo del Carpio8, pero atraen sus dilogos giles y lo ariado de su repertorio, que incluye temas grecolatinos.
%u comedia ms famosa es El in7amador, que narra cmo la resistencia de $liodora ante la prepotencia de Leucino, arropado por sirientes y alcahuetas, causa la muerte de un criado de :ste a manos de aqu:lla. La &usticia, liberar a $liodora, tras reconocer el crimen de Leucino, a quien entierran en ida &unto a uno de sus criados. La presencia de dioses y persona&es alegricos, aunque aparatosa, no per&udica la accin dramtica.
/ada se sabe de una 4e6unda parte de las comedias y tra6edias cuyos trmites acaso comen!. %us obras se representaron entre (A9< y (A?(. Al nombre de nuestro autor deberamos a#adir una serie de trgicos espa#oles, que incluiran nombres como el del aragon:s L"C*'ci, L*,!a'd, d* A'4*!s,la KMYYO- MQMXL< autor de ,ilis, Isa!ela y Aleandra, tres tragedias de corte senequista y cristiano, escritas entre (A?7 y (A?(. $l madrile#o 5ab'i*l L,b, Lass, d* la @*4a KMYYO-MQSYL publica en (A?9 La )onra de Dido restaurada y La tra6edia de la destrucci"n de Constantinopla con ms m:ritos literarios que dramticos. /o olidemos que en estos a#os escribe Mi4"*l d* C*'>a!(*s su tragedia 5umancia, como eremos.
A.8 +omo escuela po:tica alenciana conocemos a un grupo de autores de esa regin que participan de la tragedia renacentista y eolucionan hacia una comedia de mayor :xito popular.
A!d'Bs R*y d* A'(i*da KMYPP-MQMXL es recordado por Los amantes ;(A?(>, precedente de Los amantes de .eruel. $n la dedicatoria de esta obra esbo!a una crtica de la tragedia de su tiempo y define la suya como aqu:lla en que Dslo hay un caballero y una damaD, para anticipar la temtica del teatro posterior. Adems, escribi comedias como Los encantos de #erl/n, etc.
(<? $l cannigo 7'a!cisc, A4"s(.! T;''*4a K]MYPP^-MQNS> fue conocido como creador de la Acad*+ia d* l,s N,c("'!,s, famosa tertulia literaria. +ulti el teatro histrico y la comedia de costumbres, como El Prado de Aalencia, que representa los amores de Juan, celoso de un conde italiano, con su prima Laura, entre enredos y peripecias, con una extensin prxima a los E.777 ersos.
C'is()bal d* @i'"Bs KMYYN-MQNOL publica en sus 8!ras tr26icas y l/ricas ;(@7<> La 6ran 4em/ramis ;(A9<>, acerca de esta reina, asesinada por Gameis, su propio hi&o, que enga as la muerte de su padre. %igue con La cruel Casandra, Atila 7urioso y La in7elice #arcela. 1ambi:n culti la comedia.
Al margen ya del grupo alenciano, la .ra6edia de 4an Hermene6ildo ;h.(A<7> se#ala la retirada de este g:nero erudito y riguroso a los +olegios y Hniersidades, ale&ados del p"blico de la calle. Aunque considerada la tragedia espa#ola renacentista como un fracaso, por sus escenas sangrientas, sus monlogos excesios y su efectismo exagerado, se admite su importancia al a#adir rigor formal al teatro para su eolucin posterior.
@.8 +ontinuacin del teatro religioso de la primera mitad del siglo es el C"dice de autos (ieos, copiado en el "ltimo tercio del O4.. +ontiene <@ obras annimas, pese a los intentos de identificar autores. %lo el Auto de Ca/n y A!el presenta el nombre del Maestro Jaime 2erru!. 0e una de las pie!as se aclara que se representara en Madrid, pero se cree que el C"dice refle&aba la actiidad de diferentes ciudades espa#olas.
1tulos como Auto del destierro de A6ar, de la destrucci"n de 0erusaln, del 4acramento de Ad2n, de la de6ollaci"n de 4an 0uan :autista, etc. dan idea de su contenido.
Pese a la gran cantidad de obras, qui! ninguna competira con las de S;!ch*9 d* Bada2,9, aunque siguen de cerca a este modelo. 0e (A?? es un Auto de la con7usi"n de san 0os, escrito por el toledano "a! d* -"i')s para Madrid. 2ue prohibido por la .nquisicin por su posible heterodoxia. Presenta persona&es alegricos' la 4erdad y la .maginacin o folclricos' una gitana. (<<
$l llamado Manuscrito de (A<7 transmite (( autos similares a los del C"dice de autos (ieos@
$stos datos refle&an una prctica teatral a"n igente un siglo despu:s.
EL TEATRO GE CER@ANTES
7.8 $n (A?7 llega Miguel de +erantes a $spa#a, resacatado de los ba#os de Argel, tras seis a#os de estancia en .talia y cinco de prisin en el norte de 3frica. Procura ahora los ingresos econmicos inmediatos que el teatro proporcionaba.
+ompone obras dramticas, de las que slo dos nos han llegado. $n su Adunta al Aiae del Parnaso ;(@(K> se#ala algunas comedias perdidas' La 6ran .urquesca, La !atalla na(al' La 0erusaln, La Amaranta o la del #ayo, El !osque amoroso, La ?nica, La :i-arra Arsinda y La Con7usa, que figuraba en el repertorio del autor Juan Acacio a"n en (@=9.
$n (A?A entreg El trato de Constantinopla y muerte de 4elim al autor Juan de Porres y ofrece seis comedias a -odrigo *sorio en (A<=. Acaso su dedicacin al teatro fue constante, pero trata su quehacer literario de forma confusa y se considera pionero en reducir las &ornadas de cinco a tres en La !atalla na(al. A"n antes de morir, alabara El en6ao a los oos, hoy desconocida. (.8 0e los a#os (A?78?A conseramos dos obras, manuscritas hasta (9?K'
(.a.8 El trato de Ar6el, comedia de cautios' %ilia y Aurelio, enamorados, obtienen el perdn del rey musulmn para ser libres y ale&arse de sus amos Gahara e ,!uf. %obre esta trama emos escenas del sufrimiento de los cristianos, ni#os y ie&os. $xhorta al rey para que remedie la situacin y da un toque propagandstico a la obra.
(.b.8 La .ra6edia de 5umancia, tambi:n llamada Comedia del cerco de 5umancia o La destrucci"n de 5umancia, seg"n su autor, se basa en fuentes clsicas, como el historiador latino 2loro. -epresenta la exterminacin del pueblo ar:aco por tropas =77 romanas, al mando de $scipin, en el a#o (EE a.+. La obra ha sido generalmente aplaudida por su amenidad y ale&amiento de la tragedia erudita senequista, su inter:s nacional y sobriedad en persona&es alegricos, como La 2ama o el ro 0uero. /o renuncia al efectismo final, cuando el ni#o 4iriato se arro&a desde una torre para no caer en manos romanas, que quedan as derrotadas por su propia brutalidad. $xisten influencias noelescas de 5eliodoro en el sacerdote numantino que consulta el futuro a un cader resucitado. =.8 $n (@(A aparecen las 8c)o comedias y oc)o entremeses nue(os nunca representados, dedicadas al +onde de Lemos. $ra inusual publicar comedias que no llegasen a los escenarios, pero +erantes, prestigioso ya, se permita ciertas libertades.
$n el prlogo habla de los primeros dramaturgos espa#oles' Lope de -ueda, /aarro, 1rrega, 6uill:n de +astro, 4:le! de 6ueara... y alude a su uelta a los teatros tras un tiempo de inactiidad. Por ello hablamos de una primera etapa, con las comedias perdidas o manuscritas, interrumpida porque D1ue otras cosas en que ocuparmeD, 8acaso su traba&o de comisario de abastos en Andaluca o que Lope de 4ega se al!ase con Dla monarqua cmicaD8. 0e esta obra conseramos diferentes ediciones fechadas en (@(A' la que perteneci a Nosoms, de la misma :poca que la princeps, y la ariante %oriano, probable falsificacin del siglo O4.... =.a.8 .nicia el libro una comedia de ambiente morisco' El 6allardo espaol, en que don 2ernando de %aaedra queda cautio por corresponder al desafo de Alimu!el, obediente a su amada Arlaxa. 4estida de hombre, Margarita busca a 2ernando para ganarlo como esposo. Los ataques de reyes moros y cristianos en el /orte de 3frica cambian las expectatias de los persona&es. %e logran los matrimonios de Margarita y 2ernando y de Arlaxa y Alimu!el en esta comedia digna de :xito.
=.b.8 Menos afortunada es La casa de los celos y 4el(as de Ardenia, de tema carolingio. %uma a la lucha entre -oldn y -einaldos por Ang:lica, que queda sin resoler, temas diersos' escenas pastoriles, un penoso desafo de Marfisa y Nernardo =7( del +arpio, llamado para defender +astilla de los francesesU la presencia de 4enus y AmorU la Nuena 2ama y la MalaU el espritu de Merln, etc.
+erantes integra demasiados elementos en pocos ersos, y, pese a su esfuer!o, aturde al lector. =.c.8 La tercera comedia, Los :aos de Ar6el, parece refundicin de El trato de Ar6el' cautio, don 2ernando recupera el amor de +onstan!a y burla a la mora Alima. Adems, Gara, conertida por una cristiana, logra que don Lope acepte el dinero de su rescate y se case con ella en $spa#a. Hn padre contempla el trgico martirio de su hi&o por no aceptar la ley musulmana. 2inalmente, los cautios escapan por mar a $spa#a.
=.d.8 +on El ru7i2n dic)oso logr +erantes una obra maestra' trata la conersin del hampn +ristbal de Lugo, criado del inquisidor 1ello de %andoal. Acompa#ando a :ste a M:xico, se conierte en +ristbal de la +ru! y sala de su desesperacin a do#a Ana de 1rei#o, lo que hace fracasar a ciertos diablos. Muere como santo, con disgusto de demonios y aplauso de cristianos.
+erantes utili! para su comedia la Historia de la pro(incia de 4antia6o de #1ico ;(A<@> de 0ila y Padilla. $n su segunda escena, dialogan +omedia y /ecesidad sobre las innoaciones de esta obra, contradiciendo las opiniones ertidas en el <uiote ;., K?> acerca de la comedia lopista. +erantes se &ustifica por seguir un g:nero particular 8la comedia de santos8 y porque la noedad, e&e de su teatro, obliga a modificar los planteamientos. +on esta adertencia 8no palinodia8 aclaraba que lo experimental de su teatro no se deterioraba por aproximarse al gran p"blico. =.e.8 $n La gran sultana do#a +atalina de *iedo, esta dama espa#ola, cautia desde la infancia, acepta, tras largas peripecias, el amor del sultn sin renunciar a su religin y logrando la salacin de Lamberto y +lara, aparentes mu&eres del har:n turco, as como la del gracioso Madrigal. $s una de las me&ores comedias del libro.
=7= =.f.8 +aso ms problemtico es el de El la!erinto de amor' 0agoberto impide el matrimonio de -osamira con Manfredo, deshonrndola de palabra. Julia y Porcia lograrn respectiamente la mano de :ste y de Anastasio, en tra&e de hombres y a su sericio, mediante una complicada t:cnica de enredo y eitando el duelo al que for!aban las circunstancias. La excesia complicacin cansa al espectador, pero +erantes apreciara la sutile!a y confusin 8en sentido positio8 de su trama. =.g.8 Ms interesa La Entretenida, con dos intrigas amorosas' la de Marcela y don Antonio, frustrada por don Ambrosio, pisaerde conquistador que desprestigia a la dama, y la de la otra Marcela, hermana de don Antonio, pretendida por +ardenio, que finge ser su primo indiano, %ilestre de Armendre!. $l erdadero primo descubre la impostura y desbarata los planes de +ardenio. 1ampoco la criada +ristina lograr su matrimonio con lacayos o criados, por frola y engreda.
+erantes eit el final feli! en esta posible parodia de la comedia de honor, que pudo fracasar por romper conenciones teatrales y morales.
=h.8 2inalmente, Pedro de Frdemalas presenta a este persona&e folclrico, sabio conse&ero de un alcalde. 1ras una ida casi picaresca, se asocia a unos gitanos, atrado por raros designios y por los amores de Nelica, falsa gitana, sobrina de la reina. Los designios se cumplen' Pedro llega a actor y encarna numerosos persona&es. $logia el oficio de comediante y al autor toledano /icols de los -os. E.8 Me&or fortuna han tenido los ocho entremeses, pie!as brees en prosa o en erso, llenas de gracia y desparpa&o. E.a.8 $scrito en prosa, El ue- de los di(orcios presenta cuatro matrimonios, cuyos maridos maltratados 8un e&ete, un soldado, un ciru&ano y un ganapn8 aceptan la separacin que sus mu&eres solicitan. Los &ueces lo niegan, pues ien de los matrimonios mal aenidos, a quienes no faorece el diorcio.
=7E E.b.8 $n erso est escrito El ru7i2n (iudo, donde el matn 1rampagos recibe el p:same por la muerte de su rufiana a la que sustituye por Pulida. Llega $scarramn cuyas ha!a#as relata en estas bodas.
E.c.8 1ambi:n en erso, La elecci"n de los Alcaldes de Da6an-o presenta un tribunal que elegir al futuro alcalde del pueblo. Hn candidato no sabe leer ni escribirU otro es experto en inos, y un tercero, en ca!ar p&aros o recordar coplas y oraciones. La eleccin se interrumpe al llegar unos gitanos, pero se inclina a faor de Pedro de la -ana, menos engredo y torpe. E.d.8 $n prosa escribi La 6uarda cuidadosa' cierto soldado celoso igila la casa de +ristina para que no la conquiste un %acristn ni la isite cualquiera. %us amos, le piden eli&a como marido a quien prefiera, que resulta ser el %acristn.
E.e.8 +omo los siguientes, El (i-ca/no 7in6ido est escrito en prosa. Presenta a +ristina, burlada por %olr!ano y Iui#ones, que se hace pasar por un i!cano borrachn. %obre una cadena de oro, entrega +ristina una cantidad en prenda a Iui#ones y se compromete a preparar cena para :l y su fingido amigo. +on un pretexto, pide Iui#ones su cadena y afirma no ser la que deuele +ristina la misma que :l entreg. Amena!ndola con la &usticia, logra de :sta la cadena ms un dinero en compensacin. E.f.8 0e los ms celebrados entremeses es El reta!lo de las mara(illas. $n :l +hanfalla y +hirinos representan ante las autoridades de un pueblo el retablo del sabio 1ontonelo, lleno de escenas maraillosas que no ern los hi&os de matrimonio ilegtimo o descendientes de conersos. Los espectadores en maraillas donde no hay nada, para no parecer ex illis, es decir, de esta clase de espectadores. Hn furrier del e&:rcito denuncia la burla, sin ser credo por el p"blico.
+erantes se burla de los pre&uicios de limpie!a de sangre y de las autoridades de su :poca y crea teatro dentro del teatro. E.g.8 $n La cuea de %alamanca representa la fiesta de Leonarda y su criada +ristina, ante la ausencia del marido de aqu:lla. $l %acristn y el barbero traern la merienda. Antes de comen!ar, un estudiante pide albergue en el pa&ar de la casa, y se percata de la =7K situacin. Por un incidente, el marido uele y sorprende al estudiante, que a"n no se ha escondido. )ste aprendi bru&era en la +uea de %alamanca y hace salir de entre el carbn del desn dos demonios con una fuente de man&ares, que resultan ser el %acristn y el barbero. Asombrado, el marido, lo cree y agradece el espectculo.
E.h.8 +ierra los ocho entremeses El (ieo celoso. +on la excusa de ender un tapi!, la se#ora *rtigosa hace pasar a casa de su ecina Loren!a, recluida por +a#i!ares, su celoso marido, un amante. +uando Loren!a quiere hacerlo salir, arro&a una palangana de &abn a los o&os de su marido, que pide perdn por su actitud. $s una nuea burla del matrimonio, frecuente en +erantes. K.8 Por sus referencias explcitas, los entremeses se escribiran de (@(7 a (@(A.
Ms difcil es la cronologa de las comedias.
%i El ru7i2n dic)oso sigue una obra de (A<@, es necesariamente posterior a ese a#o. Hn alusin en Los !aos de Ar6el a ,a! Ti+,!*da ;b(A?E>, Dtan ie&o que al tiempo enceD, desconcierta al sugerir que el alenciano iiese al componerse esta comedia. %e explicara aceptando que comedias de esta segunda :poca sean refundiciones de obras de su primera etapa, como sucedera con El trato de Ar6el y Los !aos de Ar6el, La 6ran .urquesca y La 6ran 4ultana, El !osque amoroso y La casa de los celos, o La Con7usa y el La!erinto de amor.
A.8 +erantes desisti de representar estas obras tan desiguales. %u dificultad y transgresin de las conenciones sociales las haran fracasar. Prefiri qui! una lectura como Dmesa de trucosD, al modo de sus 5o(elas Eemplares, a las que se acerca en casos como El celoso e1tremeo y El (ieo celoso. 0ecidi sorprender y no escenificar, en este "ltimo teatro que, por ello, se ha considerado experimental. LOPE GE @E5A Y LA COMEGIA NUE@A K5UILLN GE CASTROL
=7A 7.8 A finales del siglo O4. se forma en torno a Lope de 4ega, la comedia nuea. $s un teatro nacional y conserador, que impone sus alores a toda la sociedad.
A una accin de tema amoroso 8amor omnia (incit8 superpone otra histrica o legendaria, morisca o de cautios, o religiosa. +onclua con un final feli!.
6eneralmente, consta de unos tres mil ersos repartidos en tres &ornadas. La redondilla o la d:cima se usan en dilogos, el romance en narraciones, el soneto en monlogos y el terceto en situaciones graes.
+omien!a con m"sica de guitarras y una loa. 0espu:s, la primera &ornada, un entrem:s y la segunda &ornada. 1ras este, un baile y la tercera &ornada. +erraba la funcin una mo&iganga. Aspecto actual del corral de Almagro +omen!aba entre las dos y las cuatro de la tarde para terminar antes del anochecer. Los incidentes y altercados entre espectadores y la reputacin de los actores per&udicaban su imagen moral, aunque parte de sus beneficios se destinara a hospitales y obras de beneficencia.
A fines del siglo O4. la comedia pas de los tablados desmontables a los corrales, patios de casas adaptados para la representacin, que acabaran como teatros expresamente dedicados a ella. $n Madrid los gestiona el Ayuntamiento. 0estacan el de la +ru! ;(A9<> y el del Prncipe ;(A?E>, que logran un negocio lucratio.
$scriba la comedia el poeta, bien pagado por el autor 8actual director8 a quien ceda todos los derechos sobre la obra representada o impresa, para modificar textos sobre un escenario pobre en decorados o rico en mquinas' tramoyas, gr"as, pescantes... Las obras duran en cartel tres o cuatro das, con excepciones' quince para una comedia de :xito.
(.8 7BliJ L,C* d* @*4a Ca'Ci, KMYQS-MQXYL naci en Madrid. $studia con los &esuitas y se familiari!a con el teatro culto, aunque sus deaneos lo conierten en un lector disperso. %u comedia ms antigua sera Los )ec)os de >arcilaso ;(A9<8?E>. =7@ 0espreciado por $lena *sorio, insulta a su familia y es desterrado por escndalo.
+asa con .sabel de Hrbina, ;b(A<K>, embarca en la Armada .nencible y reside en 4alencia hasta (A<7. All conocer a 5asCa' d* A4"ila', R*y d* A'(i*da, 7'a!cisc, T;''*4a o Ca'l,s B,yl y, sobre todos, a 5"illB! d* Cas(',.
=.8 0e esta escuela alenciana destaca 5"illB! d* Cas(', y B*ll>.s ;(A@<8(@E(>, autor de unas treinta comedias y alg"n entrem:s. $n (@(? publica la Primera parte de las comedias... y en (@=A la 4e6unda@@@@ .nclua aqu:lla Las #ocedades del Cid, basada en el $omancero, sobre las ha!a#as de -odrigo 0a!, que, defendiendo a su padre, mata al de do#a Jimena, su futura esposa. Para ganarla, ence a los moros, asiste a un leproso, que resulta ser %an L!aro y ence a un representante del rey de Aragn. .nspir Le Cid de C,'!*ill* ;(@E@>. Hna %egunda parte de las ha!a#as del +id gira en torno a %ancho ... Perfecciona el tema legendario en El Conde Alarcos.
Los malcasados de Aalencia ;V(A<A8(@7KW> es una comedia de enredo con desenlace amargo, escrita en redondillas' $lira, estida de hombre, planea eliminar a .plita, celosa esposa de su amante, don 3laro. 0e :l tambi:n se enamora $ugenia, esposa de 4alerin, que ama, sin ser amado, a .plita. La interencin de Leonardo y la Justicia eita el drama' los matrimonios se diorcian y $lira renuncia a su amor. 5ay en la comedia una crtica del matrimonio, inslita en la comedia muea, &unto con un dominio de la psicologa de sus persona&es y del dilogo. 6uill:n de +astro desarrolla temas cerantinos en Don <uiote de la #anc)a' sobre un episodio de El in6enioso )idal6o@@@ o en El curioso impertinente, La 7uer-a de la san6re, etc.
+ultia lo mitolgico y la c,+*dia d* $i4"')!. +ritica la autoridad real y el matrimonio, acaso por su propia experiencia.
Por desconocer la cronologa de sus comedias, suponemos una influencia mutua entre su obra y la de Lope de 4ega. =79 E.8 0esde (A<7 Lope ie en Madrid. A la entrada de su casa desde (@(7 est escrito en el dintel' Par(a mea ma6na@ #a6na aliena par(a@ All madura su teatro, fundiendo lo italiano, lo popular, lo cortesano o lo clsico. %u relacin con Antonia 1rillo en (A<@ se disimula al casarse con Juana de 6uardo dos a#os despu:s, a quien mantiene &unto a su amante Micaela Lu&n.
0e (@7K data su primer repertorio de obras, incluido en El pere6rino en su Patria, y la Primera parte de Comedias. -efle&a su experiencia alenciana con Los locos de Aalencia ;h.(A<78<A>, sobre tres pare&as que, en el hospital alenciano, logran los amores que persiguen.
El ru7i2n Castruc)o ;h.(A<? y posteriormente, retocada> refle&a su gusto por persona&es del hampa, al lograr este rufin las bodas de dos militares y la suya con su pupila 2ortuna. $n La (iuda (alenciana ;h.(A<A8(@7E>, retocada despu:s de (@(?, aludir a sus amores con Marta de /eares.
:elardo el 7urioso, Los Comendadores de C"rdo!a, La .ra6edia del $ey don 4e!asti2n o El postrer 6odo de Espaa, muestran su gusto por el $omancero y la confesin autobiogrfica, constantes de su obra.
0esde (@7A Lope es secretario del 0uque de %essa. %u Epistolario refle&a una seridumbre de confidente y tercero en amoros e intimidades. Hnos a#os ms tarde termina su relacin con Micaela Lu&n.
K.8 0e (@7< es el Arte nue(o de )acer comedias, defensa &ocosa de su teatro, incluida en una edicin de sus $imas. Muestra desprecio por las reglas aristot:licas y no desconocimiento. Propone como alores la naturalidad frente al artificio y la ariedad frente a las unidades. *pone el decoro y el aplauso del p"blico, a quien Dhabla en necioD, frente a la erudicin y al rigor.
=7? $l Arte sera una conferencia informal que ni el propio Lope, que prefiri sus poemas :picos a sus comedias, tom en serio. A.8 $n (@(7 compra una casa en Madrid e inicia una nuea etapa con algunas de sus me&ores comedias de ambiente campesino' El (illano en su rinc"n ;h.(@(( y anterior a (@(@>, en que Juan Labrador, satisfecho en su estado y a&eno a la +orte, pero respetuoso con el rey, se e faorecido por :ste y trasladado a su entorno.
Peri!2e- y el Comendador de 8caa ;(@7K8(=> se imprime en su +uarta parte... ;(@(K> de comedias. $s una tragicomedia desarrollada en (K7@, en 1oledo' Perib#e! comprende que el +omendador de *ca#a le ha colmado de honores para acosar a su mu&er. 1ras matarlo gana el perdn real. 0e (@7@8(= es El acero de #adrid, comedia costumbrista, donde Lisardo, cuyo criado Neltrn se finge m:dico, recomienda a Nelisa beber el agua con acero de cierta fuente. 1ras un rapto, obtiene el amor de Nelisa, frente al pretendiente elegido por su padre.
$ntre (@(( y (@(E muere su hi&o predilecto y su segunda esposa. $scribe La dama !o!a ;(@(E> para Jernima de Nurgos' 2inea, a quien desprecia Liseo por su ignorancia, ser esposa de Laurencio, inspirada por el amor.
$n El perro del )ortelano, de este mismo a#o, 1eodoro seduce a la indecisa condesa 0iana, cuando su criado lo hace pasar por hi&o del +onde Ludoico.
5acia (@(K compondra Lope una de sus me&ores tragicomedias' ,uenteo(euna. %iguiendo la Cr"nica de las tres "rdenes... ;1oledo, (A9=> de 7'a!cisc, d* Rad*s, muestra los abusos del +omendador 2ernn 6me! de 6u!mn sobre los ecinos de 2uenteoe&una y sobre Laurencia, reci:n casada con 2rondoso. $l asesinato del +omendador por el pueblo y el perdn de los -eyes +atlicos ante la eidencia rematan su accin.
=7< %e e en ella una subleacin popular ante el abuso del poder, pero slo refle&a una in&usticia puntual y subraya la sumisin al rey. %u desenlace pudo hacerla fracasar en el escenario.
Hna crisis, proocada por la muerte de sus familiares, le llea en (@(K al sacerdocio.
@.8 0esde (@(9 Lope interendr personalmente en la impresin de sus obras, aunque debi hacerlo ya en la Cuarta parte ;(@(K> y, qui!, en la 4e6unda ;(@(7>. Las que&as por ediciones ilegales son frecuentes en esta :poca y dan pretexto a sus autores para imprimirlas.
Adems, a la defensa que Rica'd, d*l T"'ia hi!o de Lope en el Apolo6tico de las comedias espaolas ;(@(@>, sigue la annima 4pon6ia ;(@(9>, ataque aristot:lico a nuestro autor y a su teatro. /o le faltaron defensores, como Al$,!s, S;!ch*9, catedrtico de hebreo, o Ti's, d* M,li!a, adems del pueblo, que apreci su teatro. *tra edicin de la Do-ena parte de Comedias con ,uenteo(euna 9.8 0esde (@=7 se representan obras maestras, como El Ca!allero de 8lmedo ;h.(@=78=A>, tragedia de ra! celestinesca, basada en un cantar popular' 0on Alonso muere a manos de don -odrigo, celoso de perder a do#a .n:s.
El meor alcalde' el $ey uele sobre la dignidad campesina' 0on 1ello, soberbio noble, abusa de $lira, prometida del campesino %ancho. Alfonso 4.. restaura su honra, casndola con don 1ello, a quien a&usticia, para desposar a la ya noble iuda, con %ancho.
/o falta el tema mitolgico en El marido m2s 7irme ;h.(@=78=(>, que adorna la fbula de *rfeo con episodios cotidianos' bodas, celos, etc. y una accin secundaria en torno al persona&e de Aristeo.
Por estos a#os presenta en Amar sin sa!er a quien a don Juan de Aguilar, encarcelado por encubrir el crimen de don 2ernando, de cuya hermana se enamora antes de erla. =(7 +omedia de enredo es La mo-a de c2ntaro, anterior a (@=9' Por defender la honra de su padre, Mara ha matado un hombre y sire como mo!a, ocultando su condicin de noble. +uando el rey la perdona, reela su origen y, de entre todos sus pretendienes, acepta la mano de don Juan.
?.8 $n (@E( surge una obra problemtica' El casti6o sin (en6an-a, que Lope considera tragedia. %u tarda aprobacin y el representarse un solo da hace pensar en una posible censura. $l duque de 2errara, reci:n casado y olidado de su antiguo libertina&e, conoce las relaciones entre su hi&o ilegtimo y su &oen esposa. Logra que aqu:l la asesine inoluntariamente para a&usticiarlo despu:s. %i la obra fracas por desiarse de los moldes habituales, Vla retirara Lope de los escenariosW
Al margen de su actiidad teatral, publica Lope La Dorotea ;(@E=>, accin en prosa, basada en La Celestina y en sus amores &ueniles con $lena *sorio .
A"n redacta algunas de sus me&ores obras, como Las !i-arr/as de :elisa ;(@EK>, caprichosa dama, cuyos enredos le hacen perder a don Juan, que ganar a Lucinda, su erdadero amor. 1ampoco Nelisa conquista al conde $nrique, su fiel amante, por los celos que ha sembrado sin sentido. $sta pudo ser su "ltima obra, ya que muere al a#o siguiente. <.8 La temtica de Lope es representatia de su :poca' loas, autos sacramentales, comedias de asunto bblico, de santos, mitolgicas, de costumbres, noelescas 8basadas en el italiano Ba!d*ll,8, de enredo y, sobre todas, las histricas, medieales o modernas, acaso menos apreciadas entonces que hoy. (7.8 %u t:cnica se bas en a#adir a una accin determinada, una trama amorosa 8segunda accin8 acaso ms aplaudida que la primera.
=(( Lope supo dirigirse a un p"blico amplio y dedicar a cada espectador una parte de su obra' erudicin para los cultos, gracias para los mosqueteros y amor para las mu&eres.
La enidia hi!o mella en sus obras, como muestran las pol:micas sobre su teatro. "a! PB'*9 d* M,!(alb;!, fiel defensor suyo, escribi su primera biografa.
0el exagerado n"mero de obras que se le atribuyen, consideramos suyas ms de trescientas, sin contar colaboraciones y atribuciones dudosas de quien fue el dramaturgo de mayor :xito de nuestras letras.
TIRSO GE MOLINA Y OTROS GRAMATUR5OS? EL TEATRO BRE@E.
7.8 0esde comien!os del siglo O4.., proliferan los seguidores del 2:nix. 2orman la escuela de Lope de 4ega y sus obras pueden aparecer en ol"menes de unas doce obras de diersos autores o confundidas con las comedias de Lope.
$s el caso del polgrafo conquense Al,!s, R*+)! ;V(A@AW8(@E=>, que interrumpe su produccin dramtica al profesar en (@7A como mercedario. +onseramos alg"n auto sacramental, comedias histricas y la de enredo .res mueres en una, cuyo protagonista cumple su palabra de matrimonio con tres mu&eres, al resultar una misma persona.
$n %eilla escriben Gi*4, i+B!*9 d* E!cis, KMYWY-MQXPL y L"is B*l+,!(* B*'+Ad*9 ;V(A?98(@A7W>. .nteresa la obra de los &udos 7*liC* 5,d.!*9 ;V(A?A8(@A<W> y A!(,!i, E!'.#"*9 5)+*9 ;(@778(@@E>.
"a! PB'*9 d* M,!(alb;! KMQNS-MQXWL< madrile#o y amigo de Lope de 4ega, culti diersos g:neros. $n teatro apreciamos %an Antonio de Padua, La mon&a alf:re!, etc. $l murciano A!d'Bs d* Cla'a+,!(* ;W8(@=@> fue director de una compa#a teatral, inculada a %eilla.
%e le atribuye La estrella de 4e(illa, impresa a nombre de Lope de 4ega. 1ragedia histrica, representa el asesinato de Nusto 1abera por %ancho *rti!, prometido de su =(= hermana, $strella 1abera. %ancho .4 ordena este asesinato para go!ar a $strella, que, destro!ada, renuncia al matrimonio con el homicida de su hermano. +laramonte es a"n un autor mal conocido.
L"is d* 5)!4,'a KMYQM-MQS\L< no particip del espritu de Lope, pero fue autor de cuatro comedias 8como Las 7irme-as de Isa!ela8, publicadas en (@(9. (.8 A!(,!i, Mi'a d* A+*sc"a Kh?MY\P-MQPPL< hi&o ilegtimo, fue granadino y doctor en teologa, aunque de carcter difcil y iolento. %e le atribuyen cincuenta y tres comedias y catorce autos. %igue a Lope en comedias de enredo, como >al2n' (aliente y discreto. %u formacin teolgica se refle&a en El escla(o del demonio 8anterior a (@(=, a#o en que se publica como obra de Lope8. 2unde diersos temas' el santn 0on 6il, fingi:ndose 0on 0iego, iola a Lisarda, prometida de :ste. 0esesperado, la rapta. %u hermana, Leonor, casa con Pedro de Portugal. 6il se arrepiente de iir como bandido del diablo y Lisarda se hace religiosa. La obra funde mitos, como El !urlador de 4e(illa, La serrana de la Aera, El condenado por descon7iado e, incluso, el ,austo de 6oethe.
%u comedia de santos, La mesonera del Cielo presenta al ermita#o Abraham con su sobrina Mara, que, de anacoreta, pasa a prostituta, por culpa de su prometido, Ale&andro. Mara muere al fin en gracia de 0ios.
/uestro autor culti el auto sacramental y es un precedente de +aldern. =.8 .gnoramos qu: obras son de L"is @Bl*9 d* 5"*>a'a KMY\O-MQPPL< seillano nacido en )ci&a, de familia &uda. $ste pedig`e#o ia& por .talia y residi en 4alladolid y %eilla. $scribi El dia!lo couelo y deplor su situacin econmica. %us obras 8algo ms de ochenta8 se confundieron con las de Lope, pese a que sobresale por su interpretacin de la historia de $spa#a y su grande!a trgica.
1ragedia llama a La serrana de la Aera ;(@(E>' 6ila, aguerrida mo!a extreme#a, enga la deshonra recibida de su fraudulento marido, el capitn Lucas, asesinando a =(E quienes cru!an la sierra, hasta matar al capitn. Los -eyes +atlicos no la perdonan y muere a&usticiada.
$einar despus de morir, difcil de datar, trata la muerte de .n:s de +astro, amante de Pedro de Portugal, a quien pretenden casar con Nlanca de /aarra.
Antes de (@== escriba El dia!lo est2 en Cantillana, sobre las infidelidades amorosas de Pedro . de +astilla, y, hacia (@=9, #2s pesa el rey que la san6re acerca de 6u!mn el Nueno. El (erdu6o de #2la6a ;h.(@=@8E7> aparece en una antologa de arias, hacia (@@=. Presenta a 0omingo de Mesa, libertino desterrado por su padre a una torre embru&ada, donde captura a Abencerra&e, que, liberado, intenta apoderarse de la familia de su due#o. 4encidos todos por 0omingo de Mesa son perdonados por el rey 2ernando el +atlico. E.8 "a! R"i9 d* Ala'c)! KMYWN-MQXOL< me&icano, estudi derecho en M:xico y %alamanca, ii en %eilla y Madrid, ia&ando a Am:rica, y gan las pullas de algunos contemporneos, por su carcter altanero o por la aspere!a de su personalidad, marcada por un defecto fsico.
Publica einte comedias a su nombre y podramos atribuirle die! ms.
0e la Primera Parte de las Comedias ;(@=?> destaca Las paredes oyen, stira de la maledicencia de don Mendo, a causa de la cual don Juan, pobre y poco agraciado, pero sincero, le arrebata el amor de do#a Ana, pese al inter:s del duque Hrbino. 0on Mendo tampoco conquistar a Lucrecia. $n (@EK publica la Parte se6unda@@@' con obras como El teedor de 4e6o(ia, que representa a don 2ernando -amre!, aparente te&edor, que, in&ustamente perseguido por el rey, encabe!a un grupo de bandidos y recupera su honra y la de su hermana para reconciliarse con el monarca.
=(K Aqu leemos su obra ms famosa, La (erdad sospec)osa, donde el mentiroso don 6arca recibe su castigo, casndose con quien no ama, ctima de sus propios enredos. La obra fue adaptada por C,'!*ill* al franc:s.
Los pec)os pri(ile6iados, ambientada en tiempo de Alfonso 4 8siglo O.8, trata el matrimonio del rey con do#a $lira, al no poderla conquistar como querida, recha!ando su compromiso con la hi&a del +onde de +astilla y enfrentndose al rey de /aarra. Mane&a la accin don -odrigo, prometido de do#a Leonor, hermana de do#a $lira' Amor omnia (incit. Las comedias muestran habilidad en el enredo amoroso y subrayan la moralidad y austeridad de quien merece un puesto de honor en nuestra escena.
TIRSO GE MOLINA
K.8 5acia (@=78=A se representa el gran mito del teatro barroco' El !urlador de 4e(illa y con(idado de piedra@ %e publica en Doce comedias nue(as de Lope de Ae6a y otros autores ;(@E7>, y, con ariantes, en .an lar6o me lo 7i2is' suelta de hacia (@@7, atribuida a +aldern de la Narca. $xisten otras ediciones con ariantes textuales.
$n :poca de Alfonso O. 8siglo O.48, sit"a su primera accin' la de don Juan 1enorio, burlador de cuatro mu&eres, y asesino de don 6on!alo de Hlloa, padre de una de ellas. La segunda 8conidado de piedra8 presenta la doble initacin a cenar de don Juan a la estatua de don 6on!alo, y la correspondencia de :sta para que el libertino reciba la muerte como castigo a sus maldades. $l :xito de la obra fue sensacional y se represent en $spa#a, Portugal, /poles, etc. %e discute la atribucin a 1irso de Molina. A.8 $ntre (A9< y (A?K nace en Madrid, 5ab'i*l TBll*9, llamado Ti's, d* M,li!a, telogo mercedario desde (@77. %e le atribuyen ms de setenta comedias y seis autos sacramentales. =(A
$n (@(@, siendo ya autor de :xito, ia&a de %eilla a Am:rica y en (@=7 se instala en Madrid.
Publica Los ci6arrales de .oledo ;(@=K>, obra narratia entreerada de comedias, como El (er6on-oso en palacio ;(@7@8((>, donde el conde Antonio, ayudado por su prima Juana, conquista a %erafina, y Mireno, a Magdalena, ambas hi&as del duque de Aero y prometidas a otros nobles. Adems, el pastor Mireno descubre su descendencia de la casa real portuguesa. $n Los ci6arrales de .oledo defender a L,C* d* @*4a, frente a los ataques aristot:licos. $n (@=A le prohben escribir para teatros p"blicos, cosa que no tomara muy en serio' por estos a#os redacta comedias y gana cargos en su *rden. %e imprimen sus Doce comedias nue(as ;(@=9> y, en (@EA, la 4e6unda parte, con algunas obras a&enas. .ncluye ahora El condenado por descon7iado, acerca del libre albedro' Paulo, ermita#o tentado por el demonio, creyendo que morir como el delincuente $nrico, se hace bandolero y pierde su alma, mientras aqu:l, arrepentido en el "ltimo momento, la sala. La obra se fecha entre (@(K y (@=K, con reseras.
La Parte tercera ;(@EK> contiene La prudencia en la muer ;h.(@==>, comedia histrica' Mara de Molina, protege a su hi&o, 2ernando .4, de las intrigas palaciegas. +ierra esta parte La )uerta de 0uan ,ern2nde- ;h.(@=@>, obra de enredo, en que Petronila, noble, y 1omasa, criada, en hbito de hombres, recuperan su honra en la +orte.
Hna Cuarta parte de (@EA incluye, entre die! ms, El amor mdico ;h.(@(?8(@=7>, comedia de enredo de ambiente portugu:s, donde Jernima, fingi:ndose m:dico y mu&er, conquista a don 6aspar, animando, con el suyo, los matrimonios de otros persona&es. +ierra este olumen Don >il de las cal-as (erdes ;(@(A>' do#a Juana, haci:ndose pasar alternatiamente, por don 6il y por do#a $lira, logra el amor de don Martn y el matrimonio de don Juan y do#a .n:s. $n la <uinta parte de (@E@ imprime #arta la piadosa ;h.(@(K>' para eludir un marido anciano, Marta se hace beata y acoge =(@ a su pretendiente como mendigo y preceptor de latn. 6ana su mano y consuela a su hermana, enamorada del mismo hombre, casndola con un apuesto alf:re!. Aunque Marta es inteligente y hbil, su figura siri para modelar el persona&e del hipcrita en autores posteriores.
$n (@K7 1irso ie desterrado en +uenca. %e le rehabilit como +omendador en %oria. Muri en Alma!n, a punto de oler a la +orte.
$ste teatro, deudor de la comedia nuea, brilla con lu! propia por su orientacin teolgica y moral, por su recreacin de la historia de $spa#a, por lo ingenioso de sus enredos y por la profundidad psicolgica de persona&es y situaciones, en especial, de la mu&er, discreta, ingeniosa y honrada, en la mayora de los dramas.
TEATRO BRE@E
@.8 La representacin barroca fue un espectculo completo' antes de la comedia, se dirige una l,a, ariacin del introito, al p"blico, a la ciudad en que se representa o a cualquier pretexto diertido. 1ras la primera &ornada de la comedia se ofrece un *!('*+Bs 8historieta cmica que, durante el siglo O4., se escriba en prosa8 de unos doscientos ersos. A continuacin, la segunda &ornada y, despu:s, un bail*, pie!a bree, generalmente cantada. Acabadoa la tercera &ornada, una +,2i4a!4a o fin de fiesta 8originalmente un desfile de mscaras o reunin carnaalesca8 podan asegurar el :xito de una representacin. $xisten g:neros mixtos de estas obras y canciones como la &cara, sobre delincuentes famosos.
$stas representaciones carnaalescas presentan tipos fi&os' el alcalde bobo, el sacristn conquistador, el estudiante pcaro, la buscona, el cornudo o el delincuente, a menudo llamado $scarramn. Me!cla de todos es "a! Ra!a, alcalde, doctor, pcaro y figura multiforme. %e le identific con el actor C,s+* PB'*9 ;b(@9=>. =(9 9.8 $n (@7E publica el madrile#o A4"s(.! d* R,2as @illa!d'a!d, ;(A998h.(@EA> $l ia&e entretenido. $n cuatro libros dialogan cuatro persona&es reales. %e intercalan an:cdotas, una noela y loas, de tema &ocoso, sobre diersos temas' los das de la semana, la comedia actual, elogios de ciudades, alaban!a del silencio, la mosca, etc. $sta miscelnea ofrece datos de representaciones, historia del teatro antiguo 8bulul"es, #aques, farndulas8...
?.8 A comien!os de siglo, se escriben entremeses annimos, como el famoso Entrems de los romances ;h.(@77>, posible fuente de Don <uioteU Los )a!ladores, atribuido a +erantes, o el Entrems de la c2rcel de 4e(illa ;h.(@(=>.
Poetas de comedias y prosistas, como 7'a!cisc, d* -"*>*d, 8autor de unos diecis:is entremeses en erso y prosa8, Ma'.a d* 6ayas y S,(,+ay,' o Salas Ba'badill,, escriben teatro bree. *tros se dedican casi exclusiamente a este g:nero, como A!(,!i, H"'(ad, d* M*!d,9a ;(A?@8(@KK>, L"is d* B*l+,!(* B*'+Ad*9 ;V(A?98 (@A7W>, el asturiano 7'a!cisc, B*'!a'd, d* -"i')s ;(A?78(@@?> o el aragon:s *')!i+, d* C;!c*' y @*lasc, ;V(A<<W8(@AA>. Las ediciones de entremeses se hacen frecuentes desde (@K7, aunque apenas media docena de autores publican los suyos en libro. Aparecern en florilegios, ramilletes y colecciones, o entre las comedias de autores consagrados, como Lope o 1irso de Molina. %u autora es difcil de establecer por el poco aprecio que inspiraran, frente a g:neros aparentemente DmayoresD.
<.8 $l toledano L"is -"i=,!*s d* B*!a>*!(* ;V(A<EW8(@A(> public los suyos en la Jocoseria ;(@KA>, coleccin de entremeses sobre costumbres madrile#as, como Los coc)es, El 6uardain7ante, Las calles de #adrid... 2ue apreciado por sus contemporneos, que le animaron a editarlas.
EL TEATRO GE CALGER`N GE LA BARCA
(.8P*d', Cald*')! d* la Ba'ca KMQNN-MQWML naci en Madrid, de familia monta#esa. Perdi a su madre con die! a#os y a su autoritario padre con quince. $studio en el +olegio .mperial y en las Hniersidades de Alcal y %alamanca hasta (@(<. =(?
$n (@=( acusan a los hermanos +aldern de matar a /icols de 4elasco, hi&o del +ondestable de +astilla. Pedro se refugia en la emba&ada de Austria.
=.8 Prestigioso cortesano, estrena en (@=E, en Palacio, Amor' )onor y poder' tras un accidente, la .nfanta 2l:rida se enamora de $nrico, cuya hermana acosa el rey de .nglaterra. Las dos pare&as logran sus matrimonios.
La 6ran Ceno!ia ;(@=A> presenta a esta emperatri! de *riente enciendo y perdonando al emperador Aureliano. +uando, despu:s, :ste derrote a +enobia, ser menos clemente con ella. 0ecio lo asesina y lo sustituye en el .mperio. $n El sitio de :red2 ;(@=@> y La Cisma de In6alaterra ;(@=9> defiende los ideales de los Austrias en poltica y religin. La segunda refle&a las ntrigas de Ana Nolena en la corte de $nrique 4....
El pur6atorio de san Patricio ;(@=?>, trata su llegada a .rlanda con $nio Ludoico, libertino faorecido por el rey de la isla. +onertido, $nio, narra los tormentos del purgatorio.
La Cru- en la sepultura aparece como comedia suelta, atribuida a R"i9 d* Ala'c)!. %e conierte en La de(oci"n de la Cru-' $usebio, asesino de Lisardo y pretendiente de Julia, se hace bandolero. %u deocin por la cru!, que llea grabada en el pecho, lo sala al morir. -econoce en Julia a su hermana y en +urcio a su padre.
$n (@=<, una reyerta con Pedro de 4illegas acaba en el interior del conento de las 1rinitarias, con las protestas de L,C* d* @*4a y de 7'ay H,'(*!si, Pa'a>ici!,. +aldern responde parodindo a :ste en El pr/ncipe constante, drama histrico sobre la casa real portuguesa, ambientado hacia (KE7' el .nfante don 2ernando muere cautio del rey de 2e! por no entregar +euta. %u sobrino enga al mrtir y recupera su cader $scribe sus primeros autos sacramentales' El di(ino 0as"n, de tema mitolgico con comentario alegrico' Jasn 8+risto8 rescata a Medea 8el alma8 del -ey 8Mundo8 y la .dolatra. =(<
+aldern sigue la ,iloso7/a secreta ;(A?A> de "a! PB'*9 d* M,ya al tratar la mitologa.
%eg"n el modelo lopesco, escribe La dama duende, comedia de capa y espada' 0o#a 3ngela gana la mano de don Manuel, hu:sped de sus hermanos, entrando en secreto en su habitacin.
$n esta lnea redacta Casa con dos puertas...
$n La puente de #anti!le ;9Y9Y(@E7>, comedia caballeresca, recuerda el *rlando furioso y la :pica culta renacentista. $n (@EK estrena el auto sacramental de El nue(o Palacio del $etiro, al inaugurarse :ste. 1raba&a con el escengrafo italiano +osme Lotti. +aldern exalta el cristianismo de los reyes y e en su Palacio una fortale!a contra el &udasmo.
$n La cena del rey Naltasar :ste, entre .dolatra y 4anidad, expone la historia sagrada, menosprecindola. 0aniel profeti!a el fin de su reinado y el triunfo de la Muerte.
Auto de tema mariano es La )idal6a del (alle ;(@EK>' la +ulpa cree dominar al g:nero humano, pero la 6racia prueba que cierta /i#a 8la 4irgen8 est exenta de su poder. 0e hacia (@EA, es el auto de El 6ran teatro del #undo' el Autor pide al Mundo una fiesta. )ste contrata persona&es que, al morir, reciben premios o castigos, seg"n su conducta. $s una alegora de la ida y del teatro dentro del teatro.
Paralelo en genialidad es El 6ran mercado del mundo' el Nuen 6enio y la .nocencia por un lado, y el Mal 6enio y a la Malicia por otro, aspiran al amor de la 6racia. +ompran en un mercado' los segundos, bienes materiales y libros de here&aU los primeros, bienes espirituales y de penitencia, por lo que ganan la mano de la 6racia.
$ste a#o de (@EA nuestro autor fue nombrado director de representaciones en palacio. ==7 E.8 Aparece la Primera Parte de Comedias ;(@E@>, cuidada por su hermano Jos:. -ecoge doce obras, en su mayora de los a#os einte. %e reedita en (@K7. +omien!a con La (ida es sueo ;(@EA>, su comedia ms famosa. $ste drama filosfico presenta a %egismundo, hi&o del rey de Polonia, encadenado en una torre, por los fatdicos pronsticos de los astrlogos reales. Mientras, -osaura reclama en la +orte su honor robado por el duque Astolfo.
)ste corte&a a $strella para ser rey. La agresiidad de %egismundo estalla al liberarlo de su torre, adonde uele, encadenado, creyendo haber so#ado su experiencia de libertad. +uando un motn lo rescate otra e!, su albedro ence las predicciones' domina su condicin, casa a -osaura con Astolfo y acepta la mano de $strella. K.8 $n (@E9 +aldern obtiene el hbito de %antiago y publica la 4e6unda parte de las comedias@
$ntre :stas figura su primer ensayo Amor' )onor y poder@
.ncluye El astr"lo6o 7in6ido, comedia de enredo, aparecida ya en (@E=' 0on 0iego, enamorado de Mara, estorba sus amores con otro galn, fingi:ndose astrlogo, por lo que recibe un castigo.
*tro don 0iego castigado es el de Hom!re po!re todo es tra-as ;V(@=?W>. $n El 6al2n 7antasma, a#ade toques sobrenaturales a la accin. 4uele a la comedia de tema caballeresco en Ar6enis y Poliarco, que sigue a ,sB P*llic*' d* Salas.
Aqu publica sus me&ores d'a+as d* h,!,''
El mdico de su )onra ;agosto de (@EA> trata la engan!a de don 6utierre Alfonso %ols' al caer de su caballo, don $nrique descubre a su antiguo amor, do#a Menca, casada con don 6utierre. )ste adierte sus tratos y busca un ciru&ano que desangre a su esposa, supuestamente enferma. $l rey perdona el asesinato. ==( +aldern refle&a una situacin dramtica en su ms amplio sentido, por lo que no aloramos esta accin con criterios morales actuales.
0e este a#o data A secreto a6ra(io' secreta (en6an-a, conserado con distintos ttulos' don Lope de Almeida sabe que su mu&er trata a un antiguo amor. %u engan!a secreta consiste en ahogar a :ste e incendiar la casa de aqu:lla. Los cuatro elementos ayudan a esta engan!a aparentemente accidental. $l Ayuntamiento de ,epes pide en (@E9 una obra para el +orpus +hristi. +aldern ofrece una comedia de santos sobre +ipriano y Justina' en El m26ico prodi6ioso aqu:l abandona sus estudios teolgicos por Justina, a la que no consigue, pese a haber endido su alma al diablo para ello. 0etenido por el emperador, muere mrtir con Justina, conociendo al 0ios cristiano.
0esde los corrales, la obra influy en nuestro teatro don&uanesco.
$l auto de El 6ran duque de >and/a ;h.(@E<> refle&a a %an 2rancisco de Nor&a, el 5ombre, que, peregrino, ence a la 4anidad, al 0emonio y los placeres terrenales.
A.8 0e (@K7 a (@K= ii nuestro autor la guerra de +atalu#a, donde fue herido. Luch en L:rida mientras su salud lo permiti.
0isminuye su produccin de comedias, pero no la de autos sacramentales' de El di(ino ca-ador ;(@K=> conseramos un manuscrito autgrafo' $l 6:nero 5umano protesta de los +uatro elementos. $l Prncipe, 0iino +a!ador, restaura la armona enciendo a la +ulpa.
$l =EY(Y(@KE +aldern lamentara la cada del +onde 0uque de *liares. $n La )umildad coronada, para el +orpus de 1oledo de (@KK, diferentes rboles pretenden la corona ang:lica. $l diino +edro corona la 5umildad de la $spiga y la 4id.
=== $l cierre de teatros de (@KK8KA por luto real coincide con la muerte de su hermano Jos:, y el de (@K@8K<, con la de 0iego. $ste luto real no impide la representacin de autos sacramentales a +aldern, que ahora sire al duque de Alba.
Para las bodas de 2elipe .4 y Mariana de Austria redacta La se6unda esposa y triun7ar muriendo ;(@K?8K<>' el 5ombre 82elipe .48, peregrino, abra!a a la segunda $sposa 8la .glesia8 y ence a la muerte con los %acramentos.
Antes de (@A7, +aldern tuo un hi&o, del que apenas hablara. $ste carcter reserado define su personalidad. $strena El pintor de su des)onra ;V(@K?8A7W>, drama de honor en que 0on Juan asesina a su esposa y al raptor de :sta cuando, pintor al sericio del prncipe de Hrbino, la retrataba, ignorando su identidad.
Los ca!ellos de A!sal"n, drama bblico, trata el incesto de 1amar y Amn, asesinado por Absaln, que se sublea contra 0aid, padre de los tres.
El 6arrote m2s !ien dado pudo estrenarse en (@E@ o E9. %e imprime en (@A(. 0esde (@?E recibe el ttulo de El alcalde de =alamea la 5ue(a. Presenta la iolacin de .sabel, hi&a de Pedro +respo, por el capitn 3laro de Ataide. /ombrado alcalde Pedro +respo, lo a&usticia. $l rey lo perdona.
$ste drama costumbrista o de honor sigue el tema tan lopesco de la honra del illano. *rdenado sacerdote en (@A(, logra dos capellanas. Hn contratiempo plantea la incompatibilidad entre sacerdocio y poesa. .nfluir para apartar a +aldern de los corrales de comedias.
$n el auto 5o )ay m2s 7ortuna que Dios ;h.(@AE> representa el desenga#o del Poder ante La 5ermosura. La Justicia niega a la 2ortuna' slo 0ios proee para el triunfo del Nien. Por su calidad, comparamos este auto con El 6ran teatro del mundo.
==E @.8 $n Madrid aparece la .ercera parte de comedias ;(@@K>. .ncluye El maestro de dan-ar' $nrique de Ayala conquista a Leonor, fingi:ndose maestro de dan!a, y don 2:lix, a Neatri!. #aanas de a!ril y mayo, presenta escenas amorosas en Madrid.
$n A7ectos de odio y amor ;h.(@A7> la reina +ristina de %uecia, aqu +risterna, es conquistada por +asimiro, duque de -usia, que se hace pasar por soldado suyo.
1ambi:n adapta las Eti"picas de H*li,d,', en Los )ios de la ,ortuna' .e26enes y Cariclea@ $n (@A= se representa en el palacio del -etiro La 7iera' el rayo y la piedra para el cumplea#os de la -eina. La trama es comple&a' +:firo, .fis y Pigmalen se enamoran de la fiera $rfile, del rayo Ana&arte y de una estatua de piedra. +upido, fiera, rayo y piedra, los confunde. Hn amor fracasa, por la ferocidad de Ana&arte, conertida en piedra, y otro triunfa, cuando Amor da ida a la estatua.
Parte de su :xito se debe a la exuberante decoracin del italiano Bacci, d*l Bia!c, ;(@7K8(@A9>, residente en $spa#a desde (@A(, y a la m"sica. Muestra los medios de que dispona el teatro cortesano frente al de los corrales.
$l tercer tomo de comedias incluye en dos partes, estrenadas el (E y el (@ de /oiembre de (@AE, La )ia del aire@ %emramis ie oculta, protegida de 4enus y maldita por 0iana. La rescata Menn, que olida por ella a .rene, hermana del rey /ino. )ste, encendido por %emramis, exilia a Menn.
$n la se6unda parte, %emramis, iuda, ence a Lidoro. $l pueblo, amotinado contra ella, corona a su hi&o, /inias. Ayudada por sus fieles y estida de hombre, %emramis secuestra a /inias y recupera el poder, pero es asesinada y :ste uele al trono.
*bseramos la influencia de SB!*ca y el inter:s de +aldern por la historia antigua. $n (@@= aparece la E1)ortaci"n pane6/rica al silencio. Motiada de su apstrofe Psalle et psile, poema sobre el silencio y la oracin. ==K
A #ar/a el cora-"n ;(@@K> es un auto de tema mariano' un Peregrino busca en $uropa la casa de Mara. Atacado por icios bandoleros y piratas, cumple su promesa, ofreci:ndose a la 4irgen.
0esde (@97 hasta el final de sus das, el Ayuntamiento de Madrid le encarga sus a"(,s sac'a+*!(al*s. 9.8 0e la Cuarta parte de comedias ;(@9=> +aldern reis slo su segunda edicin ;(@9K>. 0esmiente aqu la atribucin de cuarenta obras.
$n la casona de la Gar!uela, cerca del Pardo, se representa la primera obra musical de este nombre, patrocinada por el Marqu:s de $liche, con texto de +aldern' El 6ol7o de las 4irenas' 6lo6a piscatoria ;(9Y(Y(@A9> que trata el triunfo de Hlises sobre $scila 8sensualidad isual8 y +aribdis 8auditia8, a cuyas rdenes siren las sirenas. Las dos sensualidades fracasan y mueren.
El )io del 4ol' ,aet"n se representa el (YEY(@@(. Perseguido por la adersidad, $rdano descubre ser en realidad 2aetn, hi&o de +limene y del %ol. 6uiando el carro de su padre, obsera el rapto de 1etis y muere por descuidar a sus caballos. Eco y 5arciso ;(=Y9Y(@@(> a#ade a esta fbula mitolgica detalles como el encierro de /arciso por su madre, para eitar su propia destruccin. %obre un cantar popular presenta en La ni#a de 6me! Arias a 0orotea, seducida por el libertino 6me! Arias, que ser a&usticiado por los -eyes +atlicos.
%orprende La aurora en Copaca!ana, extensa comedia ambientada en Per". La .dolatra recibe culto, pero el indio ,upanqui cree la erdad eang:lica, al er que la 4irgen sala a los suyos de un incendio. La tercera &ornada, casi independiente de las otras, muestra al ya cristiano ,upanqui esculpiendo un tosco retrato de la 4irgen. La intercesin diina lo conertir en una bella imagen con la que triunfa su autor.
$n (@9E reelabora como auto La (ida es sueo, abstraccin de su c:lebre comedia' Poder encierra al 5ombre, para eitar su iolencia. Liberado :ste, come la man!ana que ==A le ofrece la %ombra, atacando al $ntendimiento que intenta corregirlo. 0e nueo en prisin, le rescatan %abidura y Albedro, deoli:ndole la 6racia. $n sus "ltimos a#os retoc El di(ino 8r7eo' el rescate de $urdice simboli!a la salacin del alma. ?.8 -epudiada de +aldern, se publica la <uinta Parte de Comedias ;(@99>.
$l olumen se abre con ,ieras a7emina amor ;(@97>, drama mitolgico sobre 5:rcules, que ence su tosquedad inicial por amor a ,ole. .nici las representaciones palaciegas en la corte del rey +arlos .. ;(@@A8(977> tras el luto por la muerte de 2elipe .4.
La estatua de Prometeo es una comedia comple&a' Prometeo consigue de Minera, a quien dedic una estatua, el fuego. %u hermano, $pimeteo, enera a Palas, afn a Pandora. +onertida la estatua de Minera en la de Pandora, Prometeo la acepta, tras ser perdonado por Apolo. 0e (@99 data la De7ensa de la no!le-a de la pintura, escrito neoplatnico acerca del arte. Adems, recoge en Autos sacramentales' ale6"ricos e )istoriales ;(@99> doce autos y loas. $n su prlogo protesta de las comedias a&enas publicadas como suyas en la <uinta parte@@@@
$dita la Aerdadera quinta parte...;(@?=> "a! d* @*'a Tassis y @illa'',*l para subsanar defectos de la anterior. A#ade una Aida de Calder"n y una bree historia del teatro, con criterio moral, por Ma!"*l d* 5"*''a y Rib*'a.
+omien!a con la "ltima comedia escrita por +aldern y representada en el coliseo del -etiro el EYEY(@?7' Hado y di(isa de Leonido y #ar7isa. %igue la ficcin bi!antina y noelesca' Marfisa, fingi:ndose Leonido, descubre que es su hermana. +asa con Adolfo, prncipe de -usia, y Leonido con Arminda. $l manuscrito conserado refle&a la rique!a de recursos esc:nicos. ==@ Aunque ya publicada como La crtica del amor, leemos una comedia de enredo, acaso de (@E@' /o hay burlas con el amor. Presenta al criado Moscatel, celoso de la criada .n:s. $n torno suyo se cua&an amores de amos y amigos que acaban feli!mente. $s obra de primera :poca.
<.8 %e suceden los tomos de obras' en (@?E la 4e1ta... y 4ptima parte..., con comedias, como El m26ico prodi6iosoU obras mitolgicas, como ,ortunas de Andr"meda y Perseo o de honor, como El pintor de su des)onra o El 6arrote m2s !ien dado, titulado ya El alcalde de =alamea la 5ue(a@ Las obras de nuestro autor concluyen con la 8cta(a... ;(@?K> y 5o(ena parte ;(@<(>. $ncontramos La cisma de In6alaterra o Los ca!ellos de A!sal"n. 1ras :sta, se considera publicada la totalidad de comedias de +aldern. (7.8 %u obra supone la culminacin del teatro espa#ol de los siglos de *ro' ms de (=7 comedias, ?7 autos sacramentales y buen n"mero de entremeses, loas y obras de teatro bree, aparte de prosas y escritos lricos.
%eguidor de la comedia nuea de Lope, su inculacin temprana a la +orte 8definitia desde (@A78 le permiti innoar t:cnicas, con tramoyas, maquinaria, m"sica y artificio, auxiliado por la tradicin italiana. Adems, su propia formacin cultural, aport rigor y reflexin al teatro de su tiempo. %u neoplatonismo se refle&a en alusiones a pintores, escultores o m"sicos de sus comedias. Las lecturas de %:neca se proyectan en obras de historia antigua 8donde 2ortuna altera el desarrollo de la accin8 o en el aprecio por la lealtad como alor :tico.
+onocimientos de filosofa clsica aparecen en su tratamiento de los cuatro elementos' tierra, aire, agua y fuego, o en la presentacin de un caos, preio a la creacin, en lugar de la nada cristiana.
A#adi a sus dramas elementos clsicos, como los presentimientos, premoniciones u horscopos o smbolos, como la cada del caballo, de alor fsico y moral. ==9 Aunque es algo discutido, +aldern pas de la comedia de capa y espada o costumbrista a un teatro religioso, histrico, de honor, mitolgico o filosfico, que incluye el a"(, sac'a+*!(al, el (*a(', b'*>* o la 9a'9"*la, madurando t:cnicas dramticas.
$s, pues, digno aspirante al primer puesto en el teatro espa#ol. EL TEATRO A 7INES GEL SI5LO F@IIT MORETO< ROAS??? 7.8 La obra de +aldern anim a dramaturgos posteriores a desarrollar las directrices de su teatro. Nrillan con lu! propia y suplen la ausencia del maestro hasta el siglo siguiente.
(.8 l>a', C"bill, d* A'a4)! ;6ranada (A<@8(@@(> fue autor de una ariada obra lrica y dramtica, recogida en El enano de las #usas ;(@AK>. .ncluye su comedia Las muecas de #arcela, dama que esconde en el cuarto de sus mu#ecas a +arlos, que ha matado al primo de :sta. 0on Luis, padre de la dama, y *taio, pretendiente suyo, quieren engarlo. 0escubierto don +arlos, gana con el perdn la mano de Marcela, mientras *taio obtiene la de su hermana 4itoria. La comedia histrico8religiosa Los desa6ra(ios de Cristo trata de 4espasiano y la destruccin del templo de Jerusal:n. 0estaca entre las de figurn El seor de noc)es !uenas@ =.8 Pudo ser conquense el &udo A!(,!i, E!'.#"*9 5)+*9 ;(@778(@@E>. $xiliado en 2rancia, escribe hacia (@K7 ,ern2n #nde- Pinto en dos comedias, la primera de las cuales se atribuy a Lope de 4ega. %e basaba en la Pere6rinaIam ;Lisboa, (@(K> ficticia de este persona&e, que conie con los reyes de 1artaria y de +hina. $n la segunda comedia se defiende de falsas acusaciones y uele a $spa#a.
%u Loa sacramental de los siete planetas, claramente calderoniana, se estren en %eilla, en (@A<, donde morira su autor cuatro a#os despu:s. -epresenta cmo el hombre, pese a las irtudes que le ofrecen los planetas, pierde la 6racia y la recupera al reconocer y confesar sus pecados. ==? E.8 $n 1oledo naci 7'a!cisc, d* R,2as 6,''illa KMQN\-MQPWL? 0ebi ser compa#ero de estudios del dramaturgo A!(,!i, C,*ll, ;(@((8(@?=>, con quien colabor en algunas comedias. 6an la amistad de +aldern de la Narca.
%e cuentan, entre sus primeras obras, dos comedias 8tragedias para nosotros8' 5umancia cercada y 5umancia destruida, de hacia (@E7. %igue a A+b',si, d* M,'al*s y al padre Ma'ia!a, pero tambi:n a C*'>a!(*s' en la primera, ,ugurta, aliado de $scipin, coopera en el cerco de la ciudad. La discordia diide a los numantinos. $l encanto de 2lorinda, mu&er del &efe ar:aco -etgenes, prooca gestos de magnanimidad entre ambos bandos. $n la 5umancia destruida, impresa a finales de siglo, Artemisa busca a su marido ,ugurta, aumentando los celos de los ar:acos. $l desnimo entre los sorianos y la traicin romana, llean al suicidio de los numantinos. +ulmina al arro&arse al 0uero un ni#o, hermano de 2lorinda.
0esde (@E( -o&as reside en Madrid y dos a#os despu:s estrena en el Pardo Persiles y 4i6ismunda@ La comedia de enredo 8!li6ados y o7endidos y >orr"n de 4alamanca ;h.(@E(> presenta al +onde de Nelflor, amante de 2:nix, cuyo hermano Pedro, ama, a su e!, a la hermana de aqu:l. 0eshaciendo deshonras y enredos, aceptan como esposas a sus amantes.
$n (@EA -o&as es famoso y protegido de 2elipe .4. Hn a#o despu:s nace una hi&a suya, futura actri!.
%ale ileso en (@E? de unas burlas crueles. +onaleciente, escribe Entre !o!os anda el ue6o' presenta a .sabel camino de 1oledo, donde la espera su futuro marido, el extraagante don Lucas. 0on Pedro, discreto primo de :ste, reconoce en ella a cierta dama. 0e noche, en un mesn encuentran a don Luis, pretendiente frustrado de .sabel, a Alfonsa, ridcula hermana de don Lucas, y a don Antonio, padre de .sabel. 0eshechos los malentendidos, Lucas acepta que .sabel se case con don Pedro y Alfonsa con don Luis. -o&as contrae matrimonio y ese a#o aparece la Primera parte de las comedias ;(@K7>, donde se incluye 8!li6ados y o7endidos. ==< $n (@KA aparece, con la 4e6unda parte de comedias, el anuncio de una tercera, que no se lleg a publicar. $sta segunda incluye Entre !o!os anda el ue6o. Hn a#o despu:s obtiene el hbito de %antiago. 0e (@K9 ser su "ltima obra' el auto sacramental El 6ran patio del palacio@ Muri en (@K?, en circunstancias oscuras.
6ran parte de su teatro se escribi para la +orte, con las enta&as que esto representa. .rregular en sus escritos, trat temas clsicos, histricos, religiosos... y destac en los conflictos matrimoniales o de autoridad paterna.
$n Comedias de di7erentes autores o suelta aparece en (@A7 Del rey a!ao' nin6uno o El la!rador m2s )onrado' >arc/a del Castaar' el idilio de este aparente illano con su noble esposa, Nlanca, se rompe por el acoso de don Mendo. +onfundi:ndolo con el rey Alfonso O., 6arca tolera sus torpe!as. Al comprender su error, lo asesina, obteniendo el perdn real. K.8 0e origen portugu:s fue "a! d* Ma(,s 7'a4,s, ;(@7?8(@?<>, autor de comedias como El yerro del entendido o la religiosa El 0o! de las mueres.
Public su Primera parte de comedias en (@AE.
$n El in6rato a6radecido presenta el amor de $nrico y $lena, amena!ado por el proyecto de casar a :sta con +arlos.
$lena se finge necia para eludirlo, mientras $nrico la traiciona, enamorndose de Porcia. $lena castiga y perdona a $nrico, con quien se casa, al tiempo que lo hacen Porcia y +arlos. La obra se atribuy a Lope y a +aldern. $s autor de la primera &ornada de El Hidal6o de la #anc)a ;(@9E>, comedia de tres autores.
Presenta en los carnaales del 1oboso a Juan de Ayala y $nrique de 4argas, enamorados de Neatri! y de su initada, Margarita. La presencia de don Iui&ote y =E7 %ancho enreda los carnaales. Los celos y malentendidos no impiden que las pare&as acaben en matrimonio. La segunda &ornada es obra del madrile#o "a! Ba"(is(a Gia+a!(* ;(@=A8(@?9>. Public sus comedias en (@97 y (@9K, entre las que destacan El )onrador de su padre y La ud/a de .oledo.
"a! @Bl*9 d* 5"*>a'a ;(@((8(@9A>, hi&o de Luis, complet la &ornada tercera y el fin de fiesta. Los tres autores recrean con gracia episodios de las dos partes de Don <uiote y colaboraron en otras comedias.
A!(,!i, S,l.s y Ribad*!*i'a ;(@(78(@?@> pubica las suyas en (@?(. A.8 0e "a! d* 6abal*(a ;VMadrid, (@(7W8(@97> recordamos El d/a de 7iesta por la tarde ;(@@7>, por su stira del p"blico en el teatro.
Apenas de& una docena de comedias y otras en colaboracin, manuscritas o en colecciones de arios autores.
$n La )onra (i(e en los muertos ;(@KE> presenta el asesinato del padre de Neatri! por su pretendiente 0iego, que la enga#a y maltrata. -efugiada ella en la capilla familiar, la o! del padre la defiende, causando la erg`en!a y arrepentimiento de 0iego. La obra, silbada en su :poca, llea al extremo el tema de la honra.
@.8 $n Madrid naci A4"s(.! d* M,'*(, y Caba=as 8o Ca>a!a8 ;(@(?8(@@<>, de padres italianos. $studi en Alcal en (@EK y fue cl:rigo en (@K=. La escase! de datos biogrficos apuntan a una ida sencilla.
$n (@A7 representa El parecido en la Corte, comedia de enredo, en que 2ernando de -ibera aproecha que don Pedro de Lu&n lo confunda con su desaparecido hi&o para conquistar a su hi&a do#a .n:s. La aparicin del ausente no impide las bodas de .n:s y 2ernando. 1rata el tema del desd:n en El poder de la amistad, donde el escita Ale&andro conquista a Margarita, hi&a del rey de +reta, gracias a las ha!a#as militares de 1ebandro =E( y a los enredos de su amigo Luciano y su criado Mocln' fingi:ndose enamorado de Matilde, ence los desprecios de Margarita.
$n (@A= se imprime 4an ,ranco de 4ena, que se reedita en la Primera parte de sus comedias ;(@AK> como El le6o del Carmen. $s una comedia de santos sobre 2ranco, que, en su &uentud libertina, rapta a Lucrecia y la llea al e&:rcito. $n el &uego, pierde los o&os y, comprendiendo su maldad, se hace ermita#o. Aunque Lucrecia se hace bandolera, +ustodio la gua hasta salarla. 2ranco recibe el hbito del +armen. 0e hacia (@AE ser El desdn con el desdn, acerca de la conquista de la esquia 0iana por +arlos, que se finge indiferente y anuncia su boda con +intia. 0iana, incapa! de contener su pasin, la confiesa ante su padre, +onde de Narcelona.
Aparece la Primera parte de comedias ;(@AK>. %u autor ie en %eilla desde (@A@, con los pobres del Pradillo del +armen, donde pidi ser enterrado.
$n (@@= se publica El lindo don Die6o, reimpreso en la %egunda parte de las comedias ;(@9@>. $sta c,+*dia d* $i4"')! presenta a don Juan, alterado porque an a casar a su do#a .n:s con don 0iego, ma&adero presumido que, enga#ado, se compromete con la criada Neatri!, supuesta condesa. 1odos logran los matrimonios deseados, salo el lindo don 0iego. La produccin de Moreto se completa con obras de teatro bree. Alguno de sus entremeses, como Las galeras de la honra, se incluy en los Autos sacramentales y al /acimiento de +risto con sus loas y entremeses ;(@9A>, entre obras de +aldern.
0estac en la comedia costumbrista, por la psicologa de sus persona&es y la moral que predica, heredera de -ui! de Alarcn.
9.8 $l asturiano 7'a!cisc, A!(,!i, Ba!c*s Ca!da+, ;(@@=8(97K> rellen el aco creado tras la muerte de +aldern. $n (@9= se encontraba en %eilla y representa para la +orte en (@?A' ser el dramaturgo oficial de +arlos ... %us escritos se editan de manera dispersa y asistemtica, hasta la edicin de *bras lyricas ;(9=7> y Poesas cmicas ;(9==>. =E= $n El escla(o en 6rillos de oro ;(@<=>, el emperador 1ra&ano comparte el poder con +amilo, enterado de la conspiracin que :ste trama. As descubre el traidor la abrumadora carga del .mperio y renuncia al trono. La comedia sugera a +arlos .. la necesidad de buscar un heredero para $spa#a.
%obre ese tema insiste en La piedra 7iloso7al ;(?Y(Y(@<E>' 5ispalo pretende la mano de .beria, hi&a del rey 5ispn. $ncantado por el mago -ocas, cree haberla logrado, pero fracasa. La suerte le deuele a .beria. 5ispalo, aceptando lo ilusorio de la ida, hereda $spa#a y es feli!. La obra recuerda el e&emplo O de El conde Lucanor y La (ida es sueo. *frece ideas sobre el gobernante y la sucesin en el gobierno, dirigidas al "ltimo de los Austrias.
$stas adertencias al rey lo ale&aran de la +orte, para reanudar sus actiidades dramticas en (@<@8<9. El espaol m2s amante y des6raciado #ac/as es una comedia escrita en colaboracin con otros dos autores. -epresenta la muerte de este troador en la corte del Marqu:s de 4illena, tras enamorar a diferentes mu&eres.
Nances +andamo es autor de un estudio sobre teatro, in:dito hasta (<97' el .eatro de los teatros, conserado en tres redacciones entre (@?< y (@<K. Lo que comien!a como una simple historia del teatro, desde un punto de ista moral, termina en un estudio de la literatura clsica y la poesa, con un enfoque neoplatnico.
Nances +andamo muri a los cuarenta y dos a#os, acaso enenenado.
?.8 +ierran el siglo autores de inter:s, aunque poco prolficos, c,+, 7'a!cisc, Sa!(,s ;(@=E8(@<?>, dramaturgos que desarrollan su actiidad a comien!os del siglo O4..., como A!(,!i, d* 6a+,'a ;(@@7YK8(9=?> 8aunque en (@<? ya haba estrenado El )ec)i-ado por 7uer-a8, o como ,sB d* Ca=i9a'*s ;(@9@8(9A7>, que se estudiarn en la centuria siguiente. <.8 %e iene diciendo que el teatro posterior a +aldern se limita a repetir y refundir argumentos anteriores, sin aportar nada esencial a la escena. %in embargo, esta misma =EE reiteracin se obsera ya en las comedias de don Pedro e, incluso, en las de Lope de 4ega. $l hecho es que existan mecanismos para producir comedias, que permaneceran igentes hasta finales del siglo O4... y que se recordaran en el O.O. PROSA ESPA_OLA CONTEMPORNEA $l a#o M\NN marc un profundo cambio en la cultura espa#ola, subrayado por una guerra y por una !"*>a di!as(.a '*al, hasta el punto de que la historia de $spa#a puede diidirse en dos etapas, partidas por esta fecha. $l siglo O4... desemboca en una guerra antifrancesa, pero tambi:n ciil, ya que diidi a $spa#a en dos bandos que se enfrentarn constantemente hasta la 6uerra de (<E@ y hasta nuestros das. 0esde (977, las diferencias en la ida cultural espa#ola se harn sentir paulatinamente' La ms profunda fue la '"C("'a c,! la ('adici)! la(i!a y *l ac*'ca+i*!(, i''*4"la' al +"!d, 4'i*4,. $l estudio de la cultura clsica choca con la recomendacin, tpicamente ilustrada, de aprender l*!4"as >i>as, como el ingl:s y el franc:s, y no prolongar el inter:s por una Antig`edad que se considera agoni!ante. $sto implica postergar las Autoridades clsicas para instaurar, en su lugar, el imperio de la Ra9)! y de la EJC*'i+*!(aci)!, cuyos excesos criticarn los a'(is(as y b,h*+i,s d*l si4l, FIF? $l abandono de la religin catlica dar paso a +,>i+i*!(,s !ihilis(as y *Jis(*!cial*s. La literatura refle&a los cambios sociales' pierde su espritu aristocrtico para asumir $,'+as C,C"la'*s. %e critica la monarqua, que ya no ser un orden impuesto por 0ios. N"*>,s l*c(,'*s se incorporan al mundo del libro' +"2*'*s y ,b'*',s sern receptores de este producto, que intenta me&orar la educacin de la poblacin espa#ola. Hna oposicin artstica entre la b"'4"*s.a 8adulta y econmicamente acomodada8 y la b,h*+ia 8&oen, inquieta e innoadora8 ser constante de los siglos O.O y OO y definir la produccin literaria. $ntre las conquistas ms importantes de esta :poca figura la consideracin de la li(*'a("'a c,+, +a(*'ia a"()!,+a, dentro del corpus de estudios tradicionales. Las Hniersidades no estn siempre a la altura de las circunstancias, pero colaboran en la historia. Los autores del siglo O4... se esfor!arn por encontrar y clasificar obras literarias castellanas para integrarlas en planes de estudios posteriores. =EK +onsecuencia de estas alteraciones ser la c,!$"si)! d* 4B!*',s li(*'a'i,s. $stablecer los lmites de la !,>*la, inicialmente entre la :pica y la stira, fue, desde sus orgenes, un problema. Apenas resuelto, nueas ariaciones complican su esencia, hasta llegar a nuestros das, en que se entrecru!an el *!say,, el cuento, la poesa y la prosa en un mesti!a&e intelectual, propio de finales del siglo OO. Acaso como consecuencia de la d*+,c'a(i9aci)! c"l("'al, aparecen, desde comien!os del siglo O4..., '*>is(as li(*'a'ias de muy diersa orientacin, que presentan, con frecuencia, proyectos concretados en libros posteriores. %i existen se#as de identidad de lo espa#ol, las encontraremos en el siglo O.O, inaugurado con una 4"*''a ci>il y minado de desequilibrios polticos. Abundan las pol:micas en torno a la literatura espa#ola, *!('* ('adici)! y +,d*'!idad< l, !aci,!al y l, *"',C*,. La importancia de la poltica desarrolla una retrica, generalmente ms efectista que racional. La libertad de imprenta queda suprimida o no, en funcin de los gobiernos que se sucedan. Las lenguas espa#olas reclaman su lugar en la cultura hispnica en diferente medida' el ca(al;! logra un segundo lugar, despu:s del castellano. Las instituciones faorecen el desarrollo de las letras' Academias, Ateneos, Nibliotecas, tertulias, premios literarios, el reducido precio de los libros, la reduccin del analfabetismo 8de un <Ak a un 97k a lo largo del siglo8, la edicin de diarios con suplementos literarios, los $,ll*(i!*s... La prensa peridica mantiene su prestigio con reistas como El Europeo y El Aapor, &unto El Artista, El 4i6lo, 5o me ol(ides o el 4emanario Pintoresco Espaol. $l desarrollo del empirismo cambi los planteamientos literarios. $s la :poca del R*alis+, y del Na("'alis+,, frenados por un renacimiento del $spiritualismo y por el R*4*!*'aci,!is+, de final de siglo. $l siglo O.O inicia la $dad de Plata, que concluye bien entrado el siglo OO. +onenciones cronolgicas 8y un penoso respeto a la rutina crtica8 obligan a cortar el desarrollo de este proceso. %e cierran estas pginas con autores nacidos antes de (?@7 8con una "nica excepcin8, excluyendo obras de quienes, dndose a conocer antes de (<77, perfeccionan su labor bien entrada la siguiente centuria. $L %.6L* O4... L*% +*M.$/G*% 0$L %.6L* O4... +A0AL%* , LA )P*+A 0$ +A-L*% ... =EA LA P-*%A 0$%0$ (9??
7.8 0urante los primeros a#os del reinado de 7*liC* @ KM\NN-M\PQL encontramos una noelstica continuadora de los dos siglos anteriores' la Historia de Lisseno y ,enissa ;(97(> de P;''a4a Ma'(*l o la 5ue(a Cariclea de 7*'!a!d, Ma!"*l d* Cas(ill*2, contin"an el modelo bi!antino.
La Airtud al uso y #/stica a la moda ;(9=<> de 7"l4*!ci, A$;! d* Rib*'a o #orir (i(iendo en la aldea y (i(ir muriendo en la Corte ;(9E9> refle&an el c,s("+b'is+, de estos a#os. Las reediciones de noelas del siglo anterior confirman esta tendencia conseradora. (.8 Hn cambio releante del nueo siglo ser la constitucin de la R*al Acad*+ia EsCa=,la *! M\MX, protegida por la +orona desde el EY(7Y(9(K, destinada a elar por la pure!a de la lengua. -eunir generaciones de eruditos, autores del Diccionario de Autoridades KM\SQ-XOL< cuya segunda edicin ;(997> precede al Diccionario usual ;(9?7>. Hna 8rto6ra7/a ;(9K(> y una >ram2tica ;(99(>, adems de una edicin del <uiote ;(9?7>, sern sus principales publicaciones. Proyectada desde (9((8(=, nuestra Bibli,(*ca Naci,!al queda fundada por -eal 0ecreto en M\MQ. *riginalmente, esta -eal Librera, que lleg a ser biblioteca p"blica, se hallaba entre el Palacio -eal y el conento de la $ncarnacin.
=E@ =.8 Hna generacin de escritores, los noatores, se interesa por las !,>*dad*s ci*!(.$icas a(,+is(as, frente al escolasticismo aristot:licoU por el *+Ci'is+,, frente a las Autoridades grecolatinas, y por las l*!4"as +,d*'!as, frente a las clsicas.
Precedentes suyos seran "a! Ca'a+"*l e Isaac Ca'd,s,, &unto al m:dico alenciano "a! d* Cab'iada, autor de una Carta ,ilos"7ico-#dico-<u/mica ;(@?9>. 2ue maestro del mallorqun @ic*!(* M"( o de ,sB d* 6a'a4,9; y A!(,!i, H"4, d* O+*'i#"*, estimado por /eXton. Gi*4, Ma(*, 6aCa(a ;(@@K8(9KA>, murciano afincado en %eilla, destac por su Aerdadera Apolo6/a en de7ensa de la #edicina $acional' 7ilos"7ica ;(@<7> y por su obra pstuma 8caso de las 7ormas aristotlicas ;(9KA>, traducida a arias lenguas y prohibida por la .nquisicin. Hna posicin moderada entre noatores y escolsticos ser la de L"is d* L,sada ;(@?(8 (9K?>, autor de un Cursus P)ilosop)icus ;(9=K8EA>, frente a la ms antiaristot:lica de Al*2a!d', A>*!da=, y sus Di2lo6os 7ilos"7icos en de7ensa del atomismo ;(9(@>. Muchos noatores profesan la medicina, como Ma'(.! Ma'(.!*9 ;(@?K8(9EK> en su Anatom/a completa del )om!re ;(9=?> o el aragon:s A!d'Bs Pi#"*' ;(9((8(99=>, autor de una L"6ica #oderna ;(9K9>. %e consideran atomistas, como el alenciano T,+;s @ic*!(* T,sca ;(@A(8(9=E>, que escribi un Compendio matem2tico ;(9798(A>, o el poeta 5ab'i*l l>a'*9 d* T,l*d, ;(@@=8(9(K>. $ntre los cientficos8experimentales destaca Ma(*, Ay+*'ich ;(9(A8(9<<>, autor de Prolusiones P)ilosop)icae ;(9A@>. *tros noatores fueron *')!i+, d* U9(;'i9 ;(@978(9E=> y su .eor/a y pr2ctica de comercio y de marina ;(9=K>, ,'4* "a! ;(9(E8(99E> y A!(,!i, d* Ull,a, estudiosos del clculo infinitesimal. E.8 $l ensayo es un g:nero caracterstico del siglo O4.... $ncuentra su me&or representante en B*!i(, *')!i+, 7*i2,, ;(@9@8(9@K>, nacido en +asdemiro ;*rense>. $n (@<7 recibe los hbitos benedictinos y dos a#os despu:s estudia Artes, para seguir sus estudios de 1eologa. $n (97< se instalar en el conento de %an 4icente, en *iedo, para reali!ar contados ia&es. %u primera obra releante fue la Carta Apolo6tica de la #edicina Escptica' del Doctor D#art/nE #art/ne- ;(9=A>. =E9 Hn a#o despu:s edita en Madrid el primer olumen del .eatro Cr/tico Fni(ersal ;(9=@>. Lo forman D0iscursos arios en todo g:nero de materias para desenga#o de errores comunesD. $n el prlogo aclara que Dno an los discursos distribuidos por determinadas clasesD, subrayando la libertad de sus escritos. 1ratan diferentes temas y destacan los de Dmaterias fsicasD. +omien!a denigrando la D4o! del puebloD y se distancia de errores heredados, como los almanaques y la astrologa, chocando con autores prestigiosos del momento. $n (9=9 2ei&oo es miembro de la -eal %ociedad M:dica de %eilla y edita el segundo tomo del .eatro Cr/tico ;(9=?>. +on motio del Anti-.eatro Cr/tico ;(9=<> de Sal>ad,' ,sB Ma=*' ;(@9@8(9A(>, primera impugnacin de su obra, publica la .lustracin apolog:tica al primer y segundo tomo del .eatro cr/tico ;(9=<> y el tercer olumen ;(9=<>. 1ras un roce con Maya!s i Sisca', el Padre Sa'+i*!(, defender a 2ei&oo. $n el cuarto tomo del .eatro Cr/tico Fni(ersal ;(9E7> defiende la historicidad de Nernardo del +arpio, discutiendo con otros historiadores. $l und:cimo discurso del quinto tomo ;(9EE> presenta el carcter ms progresista de 2ei&oo, al defender D$l gran magisterio de la experienciaD. $l sexto ;(9EK> contiene D$l no s: qu:D, artculo que se interpreta simultnea y parad&icamente como un triunfo del racionalismo o del prerromanticismo. $l s:ptimo ;(9EA> y octao ;(9E<>, que sufri la censura inquisitorial, cierran la serie, seguida de un %uplemento ;(9K7>, equialente a un noeno tomo. +inco ol"menes de Cartas eruditas y curiosas ;(9K=, (9KA, (9A7, (9AE y (9@7> prolongan el .eatro Cr/tico. $l tercero plantea D%i hay otros mundosD, sin recha!ar esta posibilidad. Los ataques de las $e7le1iones cr/tico-apolo6ticas so!re las o!ras de ,eioo ;(9K?8 K<> de 7'a!cisc, d* S,(, y Ma'!* corrigen errores del benedictino y lo consideran here&e. 2ernando 4. prohibe en (9A7 las crticas a 2ei&oo, que se haba defendido ya en la 0usta repulsa de inicuas acusaciones ;(9K<>. Muere con ?? a#os en su conento de %an 4icente. 0os op"sculos so!re la naturale-a de los terremotos ;(9A@> y El pecador con(ertido' $omance, y La Conciencia@ Dcimas ;(9A<> completan su obra literaria. $l :xito editorial de 2ei&oo fue desmedido en su :poca' tiradas de E.777 e&emplares y entas de K77.777 a A77.777 ol"menes, en ida, del .eatro Cr/tico contrastan con el olido, desde (9?9 hasta mediados del siglo O.O. =E? 2ei&oo fue pionero del ensayo en $spa#a, siguiendo a Michel de Montaigne ;(AEE8 (A<=>, creador del t:rmino Essais, y teniendo en cuenta las miscel2neas espa#olas de Pedro Me&a, Gapata... o los Errores cele!rados de Juan de Gabaleta. /o menoscaban sus m:ritos las limitaciones metodolgicas del benedictino' su seguimiento de la ortodoxia, sus citas de autoridades que critica en otras partes, su recha!o a 0escartes, etc. +on todo, fue un diulgador que inculc las ideas de una nuea :poca, con un estilo sencillo, ale&ado de la retrica conencional. La biblioteca de su conento le ofreca 0iccionarios y $nciclopedias, de origen franc:s en su mayora, y e&emplares de Le 0ournal des 4a(ants, que seran sus fuentes de informacin. $l resto fue paciencia y buen tino. K.8 Asociado a 2ei&oo, encontramos al leon:s, tambi:n benedictino, Ma'(.! Sa'+i*!(, KMQOY-M\\ML, que slo public en ida una Demostraci"n cr/tico- apolo6tica del .eatro Cr/tico Fni(ersal del Padre ,eioo ;(9E=>. $ntre los diecinuee ol"menes de manuscritos, in:ditos a su muerte, se hallan las #emorias para la )istoria de la poes/a y poetas espaoles ;(99A> con apuntes de literatura medieal espa#ola, erudicin y otras materias que han honrado a %armiento como testigo de su siglo. A.8 L"cido ilustrado fue el alenciano 5'*4,'i, Maya!s i Sisca' KOli>a< MQOO- M\WML? $studi 0erecho y 2ilosofa y fue discpulo del latinista Ma!"*l Ma'(. KMQQX- M\X\L, que lo orient en la filologa clsica. Mayans ii poco integrado en su entorno, distanciado de 2ei&oo, de la -eal Academia $spa#ola 8:l mismo intentara una Academia 4alenciana8, del Diario de los literatos de Espaa ;(9E98K=> 8fundado por %alafranca, 5uerta y Puig8 y, finalmente, de la Niblioteca -eal, donde traba& de (9E9 a (9E<, para oler a su pueblo natal. .ntent Mayans reconstruir el pasado, con una metodologa y un criterio que le gan el reconocimiento del resto de $uropa. $n sus inicios, estudi a %aaedra 2a&ardo ;(9=A> y la elocuencia espa#ola ;(9=9>, para, en (9E9, dar a lu! dos grandes obras' los 8r/6enes de la Len6ua Espaola, slido estudio con primeras ediciones del Di2lo6o de la Len6ua, de Juan de 4ald:s o del Arte de tro(ar, de $nrique de 4illena, y, en segundo lugar, la Aida de #i6uel de Cer(antes ;(9E9>, primera biografa de este autor, escrita por encargo para una edicin inglesa del <uiote de ese mismo a#o. %u :xito fue enorme, pese a ignorar datos, como el lugar de nacimiento de +erantes, ya que Mayans no utili! documentos originales. =E< %u obra magna, la $et"rica ;(9A9>, se bas en autores como /ebri&a, Luis 4ies y el Nrocense. $dit obras de Nic,l;s A!(,!i,, coment el derecho medieal y tradu&o los clsicos latinos. 0esde (9@@ ser Alcalde de +asa y +orte y obtendr una pensin italicia que no alii totalmente sus problemas econmicos. Muri a los ochenta y dos a#os de edad. @.8 %u tarea continuara en eruditos como el agustino E!'i#"* 7l)'*9 ;(97=8(99E>, cuya Espaa 4a6rada ;(9K98(99=>, en =9 ol"menes, se continu 8AK ols.8 hasta (<@(. -etomaron su tarea L"is ,sB @*l;9#"*9 d* @*lasc, ;(9==8(99=> o el &esuita A!d'Bs B"''i*l ;(9(<8(9@=>. 9.8 $n Garago!a naci I4!aci, d* L"9;! ;(97=8(9AK>, cuya Potica ;(9E9>, en cuatro libros, trata Del ori6en' pro6reso y esencia de la poes/a ;libro .>U De la utilidad y del deleite de la poes/a' en el libro ..U el libro tercero, De la tra6edia y comedia y otras poes/as dram2ticas y el cuarto, De la naturale-a y de7inici"n del poema pico. Adopta un punto de ista aristot:lico, basado en el concepto de imitacin icstica o fantsticaU defiende las unidades de accin, lugar y tiempo y muestra una formacin literaria italiana ms que francesa. %iembra la semilla del !*,clasicis+, y critica la comedia barroca. $s autor de unas #emorias literarias de Par/s ;(9A(>. Hna edicin pstuma de la Potica ;(9?<>, dudosamente corregida por su autor, estudia el teatro espa#ol, el Arte nue(o de Lope de Ae6a, etc. La reflexin sobre el teatro nacional, iniciada por M,!(ia!, y L"ya!d, ;(@<98(9@K>, terminara como pol:mica entre Cla>i2, y 7a2a'd, ;(9E78(?7@>, C'is()bal R,+*a y TaCia, 7c,? Ma'ia!, NiCh, y Nic,l;s 7*'!;!d*9 M,'a(.!, entre otros. La actiidad erudita de esta :poca prefigura las 5umanidades actuales. A ellas contribuyen publicaciones peridicas, como El Pensador ;(9@=8@9>, dirigido por +lai&o y 2a&ardo, que difundieron, entre las ideas ilustradas, pie!as literarias de inter:s. ?.8 $n %alamanca nace una gran figura del siglo' Gi*4, d* T,''*s @illa'',*l ;(@<K8 (997>, creador de una imagen propia, que superpondra a su ya comple&a personalidad. Hnas traesuras estudiantiles, una fuga a Portugal ;(9(K> y una estancia con un ermita#o comien!an a perfilar un persona&e carismtico. A sus lectores se presenta con un primer al+a!a#"*, llamado >ran Piscator de 4alamanca ;(9(?>. $ste nombre, entre literario y folclrico, se fundir con el propio. Le gan fama y reputacin dudosa, por lo que le lloieron crticas, de las que se defendi iolentamente toda su ida. $l a#o =K7 de (9(? 1orres se incula a la ctedra de astrologa y matemticas de la uniersidad salmantina. 0os a#os despu:s marcha a Madrid ;(9=78(9=@>, donde frecuenta tertulias y ampla estudios. %u Aiae 7ant2stico ;(9=K> inicia la serie de 4ueos. $n :ste, confiesa seguir al &esuita A(a!asi"s Di'ch*'' presenta un maestro que alecciona a sus discpulos. La obra se refundira como Anatom/a de todo lo (isi!le e in(isi!le ;(9E?>. Al a#o siguiente aparece Correo del otro mundo ;(9=A>, nueo %ue#o en que 1orres contesta cinco cartas de ultratumba, remitidas por %arrabal, 5ipcrates, Papiniano, Aristteles y un muerto mstico, indignados por las patra#as de nuestro autor y su desprecio por las profesiones que ellos e&ercen. $n 4acudimiento de mentecatos ;(9=@> se defiende de las burlas recibidas y habla de su propio ego. El ermitao y .orres ;(9=@> luce conocimientos de medicina y se distancia de la alquimia. La contin"a ese mismo a#o en La suma medicina o piedra 7iloso7al del ermitao. 0e Mar!o de (9=@ es el prlogo a la C2tedra de morir, escrito queedesco de lnea neoestoica. Por estos a#os, 1orres es famoso. Le atribuyen el aticinio de la muerte de Luis . y polemi!a con 2ei&oo, Martn Martne!, y con el padre .sla.
1ras unos meses de (9=@ en $l $scorial, uele en *ctubre a %alamanca, y gana la ctedra uniersitaria de matemticas. 5a publicado op"sculos sobre el canto del gallo, sobre el arte de torear y sobre su detractor Martn Martne!. La primera parte de sus Aisiones y (isitas de .orres con don ,rancisco de <ue(edo por la Corte ;(9=9> aparece en Madrid, dedicada al futuro +arlos .... $s un %ue#o en la me&or tradicin queedesca, en el que 1orres gua al difunto. Presenta en trece isiones a barberos, militares, licoreros, libreros, embudistas, letrados, m:dicos, comedrones, pobres, petimetres, comediantes, m"sicos, comilones... sublimando, qui!, rencores que arrastra de Madrid. Las partes segunda y tercera ;(9=?> prolongan este esquema, aunque la "ltima presenta lugares ms gratos, como el %anto Monte de Piedad o la Librera 8 Hna Aida natural y cat"lica ;(9E7> recoge su lnea espiritual, sin librarse de la censura inquisitorial en (9KE. 0esde (9E( tena concluda La !arca de Aqueronte ;(9KE>. $ste %ue#o insiste en la stira queedesca. =K( $n (9E= un contratiempo le hace huir a 2rancia, sin ser preiamente &u!gado, y iir en Portugal hasta (9EK. All comien!a a redactar su Aida, como defensa ante la in&usticia sufrida. Los desa)uciados del #undo y de la >loria@ 4ueo #/stico' moral y p)/sico' ?til para quantos desean morir !ien y conocer las de!ilidades de la 5aturale-a ;(9E@> presentaba, en el marco del %ue#o, cinco deshauciados. Acompa#ado por un etope sabio, 1orres conoce la miseria de estos moribundos, ba&o un mismo esquema' tras una descripcin de calamidades fsicas, escrupulosa y morbosamente apoyada en una terminologa m:dica, expone los icios morales que las causaron. %on desenga#os del mundo y aisos de enmiendas. $n la segunda y tercera parte ;(9E9> presenta un Hospital de am!os se1os\ cinco hombres y cinco mu&eres, que amplan el repertorio de enfermedades fsicas y causas morales. $l escarmiento es el ob&etio de estas isiones que cierran los %ue#os de 1orres, para comen!ar una nuea fase literaria. $ntre (9E? y (9KE recopila y corrige sus obras en siete u ocho tomos, iniciados por la Anatom/a de todo lo (isi!le y lo in(isi!le ;(9E?> y cerrados por la Aida ;(9KE>. La primera edicin de la Aida' ascendencia' nacimiento' crian-a y a(enturas del doctor don Die6o de .orres Aillarroel ;(9KE> constaba de cuatro tro-os, correspondientes cada uno a die! a#os de su existencia. 1ras citar a sus antecesores, el primero &ustifica su carcter agresio por la influencia de un gallego cruel. $l tro!o segundo narra su pupila&e e ingreso en la Hniersidad de %alamanca. Acompa#a a un ermita#o en Portugal, act"a como m:dico en +oimbra, dan!ante, soldado, torero... hasta regresar a la casa paterna de %alamanca. Hn proli&o autorretrato inicia el tercer tro!o y muestra exterioridades e intimidades' sus estudios de astronoma, sus publicaciones de almanaques, su traba&o en la ctedra de matemticas y su capellana en %an MartnU sus seis meses de in&usta prisin, por escritos difamatorios, su desprecio de los profesores uniersitarios, su fundacin del +olegio del +uerno y su ia&e a Madrid, entre tertulias, estudios, planes para hacerse contrabandista, asistencia a fenmenos paranormales con la condesa de los Arcos y pol:micas con Martn Martne!. $l cuarto tro!o refle&a su triunfo en la +tedra de Matemticas, sus percances en 6uadarrama y la denuncia que caus su destierro a Portugal. Pese a sus enfermedades, peregrina a %antiago de +ompostela, donde resulta un persona&e popular. =K= Hn quinto tro-o ;(9A7> se imprimi suelto en %alamanca para unirse al resto de la obra en (9A=' aparece ba&o la proteccin de la duquesa de Alba en Madrid, a quien dedica numerosas pginas. -elata cmo la .nquisicin reconoci su alor, tras un bree roceU su ordenacin sacerdotal y la grae enfermedad de la que san, una e! expulsados los m:dicos que lo atendan. Hn a#adido de (9A= informa de su &ubilacin y de su actual prosperidad. $ste a#o se publican catorce ol"menes de sus 8!ras ;(9A=> por suscripcin p"blica. Hn 4e1to tro-o ;(9A?> de la 4ida detalla su &ubilacin y las oposiciones de su sobrino. Presenta diersos documentos, acomodado en el Palacio de Monterrey como administrador de los duques de Alba. %us problemas no haban concluido, y la muerte de su sobrino, &unto con la prohibicin de sus Almanaques ;(9@9> precipit la suya, tres a#os despu:s. La 4ida de 1orres desconcierta a sus lectores. /o trata grandes episodios, sino minucias, potenciadas por el ego del autor. /o es una noela picaresca ni una autobiografa como la de 6iambattista 4ico. $s el relato de un burgu:s que busca su propio ascenso social, deformando su personalidad hasta crear un persona&e extraagante que exige respeto, pese a haber nacido en una clase media, a&ena a la noble!a. Al estilo de Hnamuno, su espiritualidad interna choca con las apariencias mundanas. %u posicin entre los ilustrados es confusa. /o es un no(ator ni un retrgrado. La imagen que :l cre dificulta el conocimiento de la propia. <.8 $n la narratia de estos a#os encontramos una !,>*la #"i2,(*sca, como la Historia de las cue(as de 4alamanca ;(9EE> de ,sB d* @asc,!c*l,s o El Alcides de la #anc)a y 7amoso don <ui1ote ;(9A7>, annimoU una !,>*la his()'ica, en Ascanio o el o(en a(enturero ;(9A7> o en la Historia (erdadera del Conde ,ern2n >on-2le- ;(9A7>, etc. (7.8 $n Len naci ,sB 7'a!cisc, d* Isla ;(97E8(9?(>. +on once a#os ser bachiller en 0erecho +iil, y con diecis:is ingresa en la +ompa#a de Jes"s. $studi en %alamanca con L"is d* L,sada. Lee y defiende a Martn Martne! y a 2ei&oo. +on Losada escribe la stira 0u(entud triun7ante ;(9=9>. 0esempe#a ctedras de 2ilosofa y 1eologa, publica Cartas de 0uan de la Encina ;(9E=> 8burlas contra cierto m:dico segoiano8 y su stira del patriotismo El triun7o del amor y de la lealtad' D/a 6rande de 5a(arra ;(9K@>. =KE La primera parte de la Historia del 7amoso predicador ,ray >erundio de Campa-as' alias =otes ;(9A?> no dur un mes sin que la prohibiese la .nquisicin. $sta stira de los sermones engolados y grotescos, que ocultaban lo religioso entre pedanteras, mitologas, chistes y erudicin ana, denunciaba el espectculo ridculo que ofrecan los predicadores de su :poca. %u primera parte comprenda tres libros, y un prlogo, donde comentaba el g:nero de este escrito, que hoy consideramos noela. %u autor la titula Historia y la asocia a g:neros, como la :pica y a obras como el <uiote. Presenta el nacimiento de 2ray 6erundio, hi&o de un labrador rico de 1ierra de +ampos. %us primeros estudios transcurren entre dmines y predicadores ridculos que le animan a hacerse predicador. $l segundo libro presenta su noiciado, sus estudios de artes y su incompetencia para la lgica. *rientado por el grotesco fray Nlas, desoye los conse&os sensatos de fray Prudencio. $n esto y en la redaccin de una pltica de fray 6erundio pasa el tercer libro. %e abre con el cuarto libro la 4e6unda parte ;(9@?>, publicada clandestinamente y tambi:n prohibida. Presenta el primer sermn de fray 6erundio, pronunciado en su pueblo y aplaudido por los suyos. /o capta 6erundio las ironas del cannigo don Nasilio, pero escucha las que&as del magistral. La llegada de don +arlos, cuyo afrancesamiento es ob&eto de nuea crtica, interrumpe la filpica. 2ray Nlas reconforta a 6erundio, que prepara 8libro quinto8, por encargo del cl:rigo 2lechilla, un sermn f"nebre a un escribano de mala reputacin, animado por el pedante +asimiro. %u :xito le asegura los de %emana %anta en el pueblo de Pero -ubio. Hna conersacin sobre retrica recomienda buscar fuentes me&ores que el ,lorilo6io, modelo casi exclusio de los sermones de fray 6erundio. $n el libro sexto y "ltimo fray Prudencio critica otras manifestaciones literarias extraagantes, de cl:rigos y predicadores. 2ray 6erundio prepara sus sermones, pero la noela se interrumpe al descubrir su autor que los manuscritos que sigue, supuestamente traducidos por un coepscopo armenio, son pura superchera y deformacin de unos datos diferentes a los escritos. Parece admitir que la suya es noela, ms que historia, de hechos imaginados, y as &ustifica lo escrito. $l posibe fracaso de 2ray 6erundio como noela deria de su falta de accin, pues la obra se agota en dilogos crticos o satricos. Adems, su espritu aristocrtico, la ale&a de los nueos tiempos. =KK .sla, afectado de una parlisis al embarcar, exiliado, con otros &esuitas, hacia .talia, sufri un nueo ataque en Nolonia, donde fallecera dos a#os despu:s. %us Cartas 7amiliares ;(9?@> aparecieron en cuatro ol"menes. 0e (9?9 es su traduccin de >il :las de 4antillana ;(9(A8EA> de L*sa4*? Algunas obras esp"reas se publicaron con otras aut:nticas en el $e!usco de las o!ras literarias... ;(9<7 y (9<9>.
CAGALSO Y LA POCA GE CARLOS III
7.8 Pocos cambios afectan a la noela de esta :poca' El Entretenido ;(9@E> de A!(,!i, S;!ch*9 T)'(,l*s, Los enredos de un lu6ar ;(99?8?(> de 7*'!a!d, 5"(iB''*9 d* @*4as, 8/r' (er y callar y el mayor monstruo del mundo ;(9?(>, de P*d', R*+,l,c apenas alteran su situacin. Proliferan las imitaciones de Don <uiote y las !,>*las c,s("+b'is(as, como Los 7antasmas de #adrid y esta7ermos de la Corte ;(9@(8@E>, de I4!aci, d* la E'badaU los artculos de 7'a!cisc, Ma'ia!, Ni$, ;Alca#i! (9(<8(?7E> en su Ca"n de sastre ;(9@78@(>, etc. Autores como Hila'i, Sa!(,s Al,!s,, con su Colecci"n de (arias )istorias ;(9@98 @?>, o Ma!"*l ,s*Ch Ma'(.! y su .ertulia de aldea... ;(9?=> escriben una noela popular, bree y asequible. $l entusiasmo por la economa se plasma en el fomento de la formacin profesional, con la S,ci*dad @asc,!4ada d* A+i4,s d*l Pa.s ;(9@K>, la S,ci*dad Ec,!)+ica Ma('i(*!s* ;(99A>, apadrinada por Ca+C,+a!*s, etc. (.8 ,sB Cadals, @;9#"*9 KM\PM-M\WSL< naci en +di!, estudi en Pars y Madrid y recorri $uropa. $n (9@= comien!a su carrera militar. -ecibe el hbito de la orden de %antiago ;(9@@> y un a#o despu:s conoce al conde de Aranda. $scribe su noela utpica 8!ser(aciones de un o7icial )olands en el nue(amente descu!ierto reino de ,eli-t2, hoy perdida. %ufre en (9@? un destierro a Aragn por satiri!ar el mundo cortesano en un Calendario #anual y >u/a de ,orasteros en C)ipre. +oncluye su Papel en de7ensa de la 5aci"n Espaola ;(9@?>, donde responde a las crticas contra $spa#a de una de las Cartas persas de M,!(*s#"i*". 0esterrado, escribe 8cios de mi u(entud' poes/as. 0e uelta a Madrid en (997, presentar dos tragedias. Por estos a#os conoce a la actri! Mara .gnacia .b#e! ;b(99(>. %u primera obra impresa, Los eruditos a la (ioleta ;(99=>, es una stira de =KA ciertos libros de erudicin. *frece un D+urso completo de todas las cienciasD en siete lecciones para aparentar sabidura. Al lunes dedica una presentacin de las ciencias que se lucen en los salones. -ecomienda presuncin y soberbia ante sus oyentes. $l martes trata de po:tica y retrica, con los autores y los ersos que impresionarn al auditorio. La filosofa ser tema del mi:rcoles, con una lista de conceptos y autores, y la recomendacin de halagar a las mu&eres. La leccin del &uees se centra en el derecho de gentes y sus clases. 0e teologa se ocupa el iernes' pasa reista a los telogos y a los conceptos religiosos en boga. $l sbado trata de matemtica y geometra especulatia y prctica, arquitectura ciil y astronoma, para cerrar el domingo con una miscelnea de historias, lenguas ias, blasn, m"sica, ia&es y crtica. $l :xito de esta obra se refle& en su 4uplemento. $n esta lnea concluye El !uen militar a la (ioleta, in:dito hasta (9<7. Asiste a las tertulias de la 2onda de %an %ebastin. %us 5oc)es l?6u!res, de (99(, se publican por e! primera en el Correo de #adrid ;(9?<8<7>. $ste dilogo en prosa se desarrolla en tres partes, correspondientes a tres noches. .mitaba los 5i6)t .)ou6)ts de Edwa'd Y,"!4 ;(9K=8(9KA>. La primera noche presenta a 1ediato, esperando al sepulturero Loren!o para desenterrar el cader de su amada. 1ediato expone su desenga#o del mundo, la fragilidad corporal y el falso cari#o de padres, amigos... $l cader aparece descompuesto, pero, al amanecer, los dos persona&es se citan para la noche siguiente. $sperando a Loren!o en la segunda noche, 1ediato recuerda el abandono de su amigo 4irtelio. Acusado de un crimen, 1ediato es encarcelado y espera en su e&ecucin la libertad definitia. %in embargo, al aclararse los hechos, queda libre. Hn hi&o de Loren!o muestra la miseria de sus hermanos y el fallecimiento de su madre. +ompadecido, 1ediato habla a Loren!o del consuelo de la muerte. La tercera noche es bree' ante el sufrimiento a&eno, 1ediato adquiere la idea mesinica de fraternidad. $l traba&o de Loren!o es "til a la humanidad y 1ediato se identifica con :l' DAndemos, amigo, andemos.D La redaccin de las 5oc)es l?6u!res comen! antes de morir Mara .gnacia, aunque este hecho marcara la obra. %u :xito moti continuaciones, editadas &unto al texto original. Las 5oc)es l?6u!res parecen lrica en prosa, ya que muchos de sus temas inspiran la lrica posterior' el dolor y el suicidio, el hasto, la naturale!a como refle&o del alma y el =K@ alma como paisa&e o lugar interior. Muestra el prerromanticismo como ingrediente de la il"s('aci)! espa#ola. $n (99E encuentra +adalso en %alamanca escritores y amigos 8M*!B!d*9 @aldBs, I4l*sias d* la Casa, 7,'!*'...8 que lo marcaran. -edacta las Cartas marruecas Dobra crtica que compuse en %alamancaD entre (9@? y (99K. Aparecen en el Correo de #adrid ;(9?<>. 2orman una coleccin de <7 cartas, de las que, casi setenta, escribe 6a!el 8marroqu, amigo del emba&ador de su pas en $spa#a8 a su maestro africano Nen Neley. /u#o, amigo espa#ol de 6a!el, ba&o el que reconocemos rasgos del autor, ser su gua. 1ratan las cartas de arios temas' el est"pido orgullo espa#ol 8carta OOO4...8, la noble!a sin m:rito 8carta O..8, la decadencia de $spa#a 8carta OL.48, el lu&o superfluo, los galicismos de nuestra lengua... Por su finalidad moral sigue el espritu de Los eruditos a la (ioleta. La stira se me!cla con el ensayo, en problemas como la produccin nacional, da#ada por la importacin de artculos de lu&o. +adalso es, pues, un precedente de Larra. $n (99K se traslada a $xtremadura y escribe La 5umancia, tragedia perdida, y los Epita7ios para los monumentos de los principales )roes de la ca!aller/a espaola. 2loridablanca ignora su proyecto de sitiar 6ibraltar, pero en (99< se instala all. +ierra su Auto!io6ra7/a, redactada en cuatro momentos de (99E, (99?, (99< y (9?(. %e parece, remotamente, a las idas de soldados, a la picaresca o a la Aida de 1orres 4illarroel. -ecuerda los enfrentamientos con su padre, sus enfermedades y su pobre!a. Hn aire de cansancio o de fracaso, se difumina en estas pginas itales. +onseramos unos Epita7ios para los monumentos de los principales )roes espaoles ;h.(99A>, en latn, pero se han perdido stiras, como La linterna m26ica, y dudamos si atribuirle una ]ptica del corteo. %us Cartas complementan su obra. $n (9?= es coronel. Muere ese mismo a#o, una noche, de un disparo, en 6ibraltar. =.8 A P*d', R,d'.4"*9, C,!d* d* Ca+C,+a!*s KM\SX-MWNXL< nacido en %anta $ulalia de %orriba ;Asturias> debemos arios escritos oficiales. $ste estudiante de 5umanidades y Artes, experto en leyes, comien!a escribiendo unas Disertaciones del 8rden y Ca!aller/a de los .emplarios ;(9KA>. %u carrera poltica se inicia en (9AA como Asesor 6eneral de la -enta de +orreos y Postas del -eino. 2ue 2iscal del +onse&o de +astilla ;(9@=> y autor de un .ratado de la $e6al/a de amorti-aci"n ;(9@A>, donde enfrenta la actitud de la .glesia a su ideologa regalista. Le seguira el Discurso so!re el 7omento de la industria popular ;(99K>. =K9 $n el Discurso so!re la educaci"n popular y 7omento de los artesanos ;(99A> propone la formacin profesional y t:cnica de traba&adores, que deuela a los oficios su dignidad original. Las matemticas y el dibu&o apoyan esta reforma, que abarca la educacin completa de los estudiantes. Las mu&eres desarrollan otras funciones. Las leyes liberarn las trabas actuales' priilegios, impuestos, gastos de examen... Ministro del +onse&o y +mara ;(9?E>, Presidente de las +ortes y 6obernador del +onse&o de +astilla ;(9?<>, llega a ser +onse&ero de $stado ;(9<(> y miembro de academias y %ociedades $conmicas. %u sintaxis escueta y lapidaria potencia una ideologa que bebi Joellanos en su In7orme so!re la ley a6raria. E.8 0esde finales del siglo O4.., encontramos una literatura de ia&es, mal publicada en su momoento. $scritos de M,'a(.!, ,>*lla!,s, I'ia'(*, Ca+C,+a!*s, 7l)'*9, Sa'+i*!(,, PB'*9 B;y*'... 8en forma de cartas, diarios o libros8 defienden alores hispnicos artsiticos, culturales o, simplemente, geogrficos. Algunos, herederos de 1oms Moro, cultian la !,>*la "()Cica, como la annima Descripci"n de la 4inapia' pen/nsula en la tierra austral, donde %inapia es anagrama de 5ispania. Pudo escribirse a fines del siglo O4.. o en el "ltimo tercio del O4..., y apareci entre los papeles de +ampomanes. Pinta un pas diidido en nuee !onas, donde no existe propiedad priada y donde la sociedad se &erarqui!a tras elegir sus gobernantes Hna ersin de los Aiaes de Enrique ^anton ;(9@<8(99?>, por ,a#".! @aca d* 5"9+;!, presenta rasgos originales $l Aiae de Espaa ;(99=8<K> del alenciano A!(,!i, P,!9 ;(9=A8(9<=> elabora, en forma epistolar, un inentario de monumentos de arias regiones. /o se limita a ob&etos artsticos, sino que refle&a la agricultura, climatologa, etc. $l "ltimo de los dieciocho tomos apareci de forma pstuma, con una biografa del autor. 0escribe +astilla la /uea' 1oledo, 6uadala&ara y +uenca en el primer tomoU $l $scorial y alrededores, en el segundo, y Madrid y +uenca 8de nueo8, en el tercero. 0e 4alencia se ocupa el cuarto, y de Madrid el quinto y el sexto. $l s:ptimo y octao describen $xtremadura, y el noeno, %eilla. 0edica a +astilla la 4ie&a el d:cimo, y a +astilla y Len los dos siguientes. $l decimotercero se centra en Aragn y el decimocuarto en +atalu#a, para oler a Aragn en el siguiente. %obre La Mancha y Andaluca escribe en el d:cimosexto, para cerrar en esta regin los dos ol"menes de su obra inconclusa. =K? Pon! es tambi:n autor de un Aiae 7uera de Espaa ;(9?A> en dos tomos, sobre 2rancia e .nglaterra 8el primero8 y 5olanda, N:lgica y 2rancia 8de nueo8 el segundo.
$l hebrasta alenciano 7'a!cisc, PB'*9 Bay*' ;(9((8(9<K> luch por una reforma cultural en su anti&esutico #emorial por la li!ertad de la literatura espaola ;(997>. 7'a!cisc, C*'d; y Ric, ;(9E<8(?77>, alicantino, destac en la filologa y en las ediciones de clsicos espa#oles, &unto a T,+;s A!(,!i, S;!ch*9 ;(9=E8(?7=>, editor de una Colecci"n de poes/as castellanas anteriores al si6lo HA ;(99<>, o a "a! ,sB L)C*9 d* S*da!, ;(9=<8(?7(>, compilador del Parnaso Espaol ;(9@?89?> en nuee ol"menes. Mi4"*l Casi'i ;(9(78(9<(> iniciaba los estudios rabes, catalogando los manuscritos de la Niblioteca escurialense. K.8 $ntre los peridicos ms influyentes de esta :poca destaca El Censor ;(9?(8 (9?9>, dirigido por el granadino L"is 5a'c.a d*l Ca="*l, ;(9KK8(?7=>, que public ocho tomos con (@9 discursos. %iguiendo, en parte, el peridico .)e 4pectator ;(9((8(9(K> y a su coautor Addis,!, El Censor recogi el pensamiento del crculo literario salmantino. %u actitud satrica, su crtica religiosa y su irona poltica y social atra&o a la censura. Public curiosidades' una carta marrueca, a&ena a +adalso, la utopa de los Ayparc)ontes y una parodia de 7,'!*' 88raci"n apolo6tica por el C7rica y su mrito literario8 que, unida al anticlericalismo y causticidad del peridico, prooc su prohibicin definitia. Junto a los hermanos P*d', y Ra$a*l R,d'.4"*9 M,h*da!,, figura el cataln 7'a!cisc, a>i*' Lla+Cillas ;(9E(8(?(7>, &esuita expulsado a .talia, autor de un Ensayo )ist"rico apolo6tico de la literatura espaola... ;(9?=8?<>. 0iscpulo de Mayans y %iscar fue el alicantino T,+;s C*'d; ;(9E<8(?77>, editor de clsicos espa#oles y protegido del gobierno ilustrado. 1ambi:n fue &esuita "a! 7'a!cisc, Masd*" ;(9KK8(?(9>, discpulo de Mayans, nacido en Palermo y faorecido por +arlos .4. %u Historia cr/tica de Espaa ;(9?E8 (?7A>, en einte ol"menes, peca de excesiamente crtica, al desmentir supuestos errores, como la historicidad del +id. $scribe una Colecci"n de l2pidas y medallas ;(9?<> y un Arte potica 72cil ;(?7(>. A.8 "a! A!d'Bs ;(9K78(?(9> naci en Alicante y fue desterrado a .talia, entre otros &esuitas. Public en die! ol"menes ;(9?=8(9<<> su 8ri6en' pro6resos y estado actual de toda la literatura ;(9?K8(?7@>, inicialmente escrita en italiano. Los dos primeros =K< tomos tra!aban cronolgicamente una historia de la literatura uniersal, mientras los restantes la ordenaban por g:neros o materias. %us cinco Cartas 7amiliares ;...> a su )ermano... ;(9<(8<E>, tocan temas eruditos y se tradu&eron a otras lenguas. $l poltico barcelon:s A!(,!i, d* CaC+a!y ;(9K=8(?(E> escribi una #emoria )ist"rica so!re la marina' comercio y artes de la anti6ua ciudad de :arcelona ;(99<8 <=>, entre otras obras sobre economa y filologa, como la ,iloso7/a de la elocuencia ;(999>. 7'a!cisc, Caba''As ;(9A=8(?(7> naci en Nayona. A su Elo6io de Carlos III ;(9?<> se suman las Cartas so!re los o!st2culos que la naturale-a' la opini"n y las leyes oponen a la 7elicidad p?!lica ;(?7?>, redactadas desde (9<= y (9<A. $xpone los temas bsicos de la .lustracin' irtud, progreso, distribucin de rique!a... A!(,!i, EJi+*!, ;(9=<8(?7?>, &esuita alenciano, publica un tratado sobre m"sica ;-oma, (99K>, traducido al castellano en (9<@. /o editara en ida su noela satrica Don La-arillo Ai-cardi, seguidora del <uiote, a cuyo autor dedic otros traba&os. 2ue contemporneo de A!(,!i, S,l*' ;(9=<8(9?E>.
@.8 La bibliografa de este siglo tuo su me&or exponente en "a! S*+C*'* y 5"a'i!,s ;(9AK8(?E7>, nacido en $lda ;Alicante>. $ste doctor en 1eologa fue miembro del 1ribunal %upremo de Justicia durante la inasin francesa. %e exili en (?(E con las tropas bonapartistas. 4oli a $spa#a en (?=9 y muri en su pueblo natal. %u Ensayo de una !i!lioteca espaola de los meores escritores del reinado de Carlos III ;(9?A8(9?<>, en seis ol"menes, inclua unos ciento cincuenta autores contemporneos, ordenados alfab:ticamente, muchos de los cuales ian al publicarse su obra. A#ada artculos sobre instituciones o academias. -esponda al desprecio de Mass,! d* M,'>illi*'s y consult bibliotecas priadas, como la de Joellanos o P:re! Nayer, apoyado por +ampomanes y 2loridablanca, y asesorado por Juan Andr:s. $s tambi:n autor de una :i!lioteca espaola econ"mico-pol/tica ;(?7(8(?7K>. 9.8 $n M:rida ;Nada&o!> nace "a! Pabl, 7,'!*' S*4a''a ;(9A@8(9<9>. $studi en %alamanca, donde tratara a Jos: +adalso. %u carcter lo enfrent a personalidades de su :poca. Parte de sus obras permaneci in:dita hasta (?KE. Premiado por su 42tira contra los a!usos introducidos en la poes/a castellana ;(9?=>, atac a .riarte en El asno erudito ;(9?=> y recibi contestacin. %igui la pol:mica con Los 6ram2ticos' Historia c)inesca ;(9?=>, donde presenta a +hu8su, a quien su maestro, =A7 maleducado en Japn, conierte en un pedante de mal gusto. .gnorando a un filsofo, +hu8su se ofusca en un poema sobre la M"sica, a imitacin de un poeta espa#ol. Hn ia&e a $uropa lo desenga#a y escarmienta. Las alusiones a .riarte proocaron que esta obra quedase in:dita. 1ras satiri!ar a C;!did, Ma'.a T'i4"*',s, 5a'c.a d* la H"*'(a y a otros autores, 2orner recibi en (9?K una seria adertencia oficial. $n (9?=, la pol:mica creada al publicar Masson de Morilliers su artculo antiespa#ol _<u se de!e a EspaaJ' el apoyo de 2loridablanca y un concurso sobre elocuencia animaron a 2orner a redactar la 8raci"n apolo6tica por Espaa y su mrito literario ;(9?@>. $n sus dos partes alaba a $spa#a y se#ala sus logros con erudicin. $ntre sus me&ores pginas figuran los Discursos 7ilos"7icos ;(9?9> en erso, con notas y textos en prosa. 0efiende la religin y la Patria, sin apoyar la ideologa conseradora. $n (9?? termina su Discurso so!re el modo de escri!ir y meorar la )istoria de Espaa ;V(?(@W> en cinco captulos. %igue la historiografa espa#ola desde :poca alfons, expone la importancia de que sea uno solo el cronista real y no una sociedad, e insiste en el uso de fuentes historiogrficas fiables. Propone una historia de los Austrias, para anali!ar el atraso de $spa#a. Hn .nforme fiscal refle&a la decadencia uniersitaria, cuyo escolasticismo y ale&amiento de la realidad proocaron un descontento entre los alumnos. %u obra ms celebrada, las E1equias de la len6ua castellana, se redacta desde (9?=8 ?K. 2orner la subtitula stira menipea, por me!clar el erso y la prosa. $n esta oracin f"nebre presenta a don Pablo .gnocausto, ia&ando al Parnaso con su amigo Arcadio. +erantes los acompa#a en busca de Apolo. $ntre poetas ranas, conocen a respetables autores, como Mayans i %iscar o $steban Manuel de 4illegas. Hn debate entre la lengua asca y la fenicia apla!a el funeral. $l dramaturgo +a#i!ares prooca un discurso sobre el descuido del teatro. %e critica a 2ei&oo y se defiende el derecho y la literatura clsica. $ncabe!an el funeral poetas religiosos, legistas, satricos 8entre ellos, 2ray 6erundio de +ampa!as8. La lengua no muere, pero necesita ayuda. 2orner defender a $spa#a en la pol:mica indigenista entre Las +asas y %ep"leda y leer una %tira contra la literatura chapucera de estos tiempos...
$l autor se sorprende cuando Arcadio lo despierta del ensue#o que le ha sugerido este ia&e y se dispone a escribirlo.
=A( $ste relato alegrico fue recha!ado por la censura, en (9<= (9<E. %u nacionalismo es patente y sus &uicios est:ticos llegan a nuestros das' menosprecia a 6ngora o a Paraicino y propone la imitacin de poetas castellanos, como 6arcilaso o prosistas como +erantes. %u extensin no le quita inter:s. Juan Pablo 2orner Amor de la Patria 0iscurso de Juan Pablo 2orner Protegido por 6odoy 8o 2loridablanca8, a la llegada de +arlos .4, 2orner fue nombrado en (9<7 fiscal del +rimen de la -eal Audiencia de %eilla. %e cas al a#o siguiente.
$n Amor de la Patria ;(9<K> sienta las bases del nacionalismo y defiende el poder -eal frente a la .glesia, por lo que escribira un Preseratio contra el Atesmo, en pro de la religin catlica.
Poco antes de morir fue 2iscal del +onse&o de +astilla. 0e& un catlogo de sus obras. Preseratio contra el Atesmo Pragmtica para la expulsin de &esuitas espa#oles ;(9@9> ?.8 $n Alicante naci Pedro Montengn y Paret ;(9KA8(?=K>, de un matrimonio franc:s. $studia con los &esuitas, en cuya +ompa#a ingresa en (9A<. $xpulsado de $spa#a en (9@9, se seculari! en (9@<. $n .talia publicara op"sculos en (997. 0e (99? son sus *das, firmadas por 2ilopatro.
$usebio ;(9?@8??> aparece en cuatro partes de cinco libros cada una. 1rata la educacin de este ni#o de seis a#os, que llega a /orteam:rica, salado de un naufragio. Adoptado por un matrimonio de cuqueros, aprende de 5ardyl el oficio de la cestera y la filosofa de $picteto. La humildad y austeridad son base del e&ercicio de la irtud. $usebio, prometido a Leocadia, marcha a $uropa con 5ardyl.
Primera parte de =A= $usebio (9?@> $n .nglaterra 8parte segunda8 son ctimas de un robo y se conierten de nueo en cesteros. La lectura de %:neca aliia una prisin in&usta, de la que los libera John Nridge. $usebio resiste las tentaciones de bellas mu&eres. Hna representacin de 5amlet y otros altercados siren para comentar las costumbres nueas, con criterio neoclsico' un duelo permite discutir el atraso de $spa#a.
0e Londres marchan a Pars, en la tercera parte, donde socorren a Adelaida, raptada por un libertino. 0esenmascaran la superchera de un falso ciego. Lord %om... prueba la fidelidad de $usebio por Leocadia y muere, legando una fortuna a nuestro protagonista, con la que :ste auxilia a 1oXsend. 0escubren un falso fantasma. 4ia&an a $spa#a buscando la herencia de $usebio, pero unos monta#eses hugonotes los secuestran. Iuedan libres gracias a su capitn, 0aid \+abalier]. %egunda parte de $usebio ;(9?@> $usebio ;(9?@> $n $spa#a en malos caminos, predicadores pedantes, precios eleados y uniersidades est:riles. Presencian un lance de honor, en el que un padre acepta un yerno enamorado, liberando a su hi&a del conento que la esperaba.
Hn accidente prooca la muerte de 5ardyl, que confiesa ser to carnal de $usebio.
$n la cuarta parte, $usebio aprende del pastor $umeno su historia y estudia la literatura espa#ola, hasta que una carta de Leocadia le recuerda su matrimonio, que celebra en Am:rica, entre lgrimas y sentimientos. 6o!a de su nuea ida, redacta sus memorias y educa a su hi&o con esmero, confindolo a una gran&era.
Hna carta de $spa#a anima al matrimonio a oler. Aqu son denunciados por un hermanastro de Leocadia. Pierden sus bienes y se hospedan con una miserable anciana. $usebio retoma su oficio de cestero, pero Lord 5arrington les ayuda a regresar a Am:rica, donde se re"nen con sus seres queridos.
$l a#o de su matrimonio, Montengn publica Antenor ;(9??>, obra antibelicista inspirada en la $neida y en el 1el:maco de 2:nelon. Al a#o siguiente, concluye =AE $udoxia, hi&a de Nelisario ;(9<E>, relatando en seis libros los amores de :sta con Maximio, entre alusiones a la educacin de la mu&er. -eimpresin ;(9<@> de $udoxia $n (9<7 lo encontraremos en 4enecia. Publica $l -odrigo ;(9<E>, relato entre la noela histrica o la :pica culta. $ste romance :pico, en prosa y en doce libros, narra la p:rdida de $spa#a.
%orprende su "ltima obra' $l Mirtilo o los pastores trashumantes ;(9<A>. La trama es mnima' Mirtilo, desenga#ado de la +orte, marcha al campo y cultia la poesa. Podra ser el "ltimo libro pastoril de nuestra literatura.
Montengn oler a $spa#a en (?77 y traducir a *ssin. Posteriormente, fi&a su residencia en /poles, donde muere. LA P-*%A 0$%0$ (9??
5ASPAR MELCHOR GE O@ELLANOS (.8 6aspar Melchor de Joellanos ;(9KK8(?((> nace en 6i&n ;Asturias>. $studia 2ilosofa, Leyes y +nones, pero abandona la carrera eclesistica. 1rat a autores, como 2ei&oo y +adalso, y a polticos como Ca+C,+a!*s y Ola>id*, que impuls su obra literaria. %e dio a conocer por sus discursos, su poema Pelayo ;(9@<> y su drama El delincuente )onrado ;(99E>. 0e este a#o son las primeras cartas de su Epistolario ;(99E8(?((>, que ofrece detalles sobre su carcter, su actitud ante los franceses, su religiosidad o su patriotismo. $ntre los destinatarios destacan A!(,!i, P,!9, C*;! B*'+Ad*9, 5,!9;l*9 d* P,sada, 7'a!cisc, Caba''As ;(9A=8(?(7> o L,'d H,lla!d.
=AK $n Madrid es alcalde de +asa y +orte ;(99?8<7> y frecuenta la %ociedad $conmica Matritense, de la que sera director. +omo acad:mico de la 5istoria ;(99<> compuso su Discurso Acadmico (@@@) en su recepci"n a la $@A@H. ;KY=Y(9?7>, subtitulado 4o!re la necesidad de unir al estudio de la le6islaci"n el de nuestra )istoria. Plantea la necesidad de conocer el derecho medieal leon:s y castellano, hasta la /uea -ecopilacin de (A@9. Pide una nuea historia de $spa#a, exenta de supercheras, para comprender el presente del pas. %u panegrico Elo6io 7?ne!re del 4eor #arqus de los Llanos de Al6ua-as ;(9?7>, &ue! e&emplar y estudioso, re!uma una irona caracterstica de Joellanos. *tra Academia acogi su Elo6io de las :ellas Artes ;(9?(> 8bree historia de esta disciplina en $spa#a8. $n (9?( ingresa en la -.A.$. y las personalidades polticas respetan sus opiniones. /ueas pie!as oratorias sern su Discurso a la $eal 4ociedad de Ami6os del Pa/s de Asturias so!re los medios para promo(er la 7elicidad de aquel principado ;(9?(> y un Discurso (@@@) so!re la necesidad de culti(ar las Ciencias 5aturales en el Principado ;(9?=>. Las Cartas del (iae de Asturias a Antonio Pon- ;b(9<=>, escritas desde (9?=, se retocaron en (9<K, para el Aiae de Espaa de este erudito. La segunda carta describe el conento de %an Marcos de Len. .ncluye la Ep/stola a :atilo. La tercera carta propone nueas as de comunicacin para el comercio. La cuarta presenta la +atedral de *iedo. $n la carta octaa, titulada $omer/as de Asturias, describe costumbres del pueblo. 1rata el folclore con tono rousseauniano. La Carta IH' so!re (@@@) los (aqueiros de al-ada en Asturias, defiende este sector marginal, transhumante, dedicado a la ganadera y a la compraenta. La d:cima carta trata del escultor Luis 2ernnde! de la 4ega. $n estos a#os escribe el Plan de una disertaci"n so!re las Leyes (isi6odas ;(9?A>, un In7orme so!re el li!re eercicio de las Artes ;(9?A>, el Dictamen so!re las causas de la decadencia de las 4ociedades Econ"micas ;(9?@> y los Di2lo6os so!re el .ra!ao del Hom!re y el ori6en del Luo ;(9?9>. $n su Elo6io de Aentura $odr/6ue- ;(9??> recuerda el incendio de +oadonga, incluyendo brillantes descripciones de paisa&es. +ultia la crtica pictrica en $e7le1iones y coneturas so!re el !oceto ori6inal del cuadro llamado QLa ,amiliaQ ;(9?<>, propiedad de Joellanos. %ubraya el realismo de Las #eninas y alores ausentes del original. =AA $l Elo6io de Carlos III ;(9??> se ley a la -eal %ociedad de Madrid en ida del rey. $ntre las ciencias que :ste promoi destaca la economa ciil. Alude a Aranda y +ampomanes como promotores de esta reforma. A la muerte de +arlos ... ;(9??>, cae en desgracia. $n (9<7 ie desterrado en Asturias hasta (9<98?. %u #emoria para el arre6lo de la polic/a de espect2culos y di(ersiones p?!licas' y so!re su ori6en en Espaa ;(9<7> se completara en (9<@, aunque qued in:dita hasta (?(=. -esponde a un encargo del +onse&o de +astilla. 1ra!a, en su primera parte, el origen e historia de estos espectculos' ca!a, torneos, romeras, fiestas palaciegas... La segunda expone la utilidad de estos &uegos' diersiones ciudadanas o &uegos de pelota. Acerca del teatro, propone su reforma mediante la autofinanciacin y la limitacin cultural de su p"blico. $scribe sus Diarios ;(9<78(?7?> mientras ia&a, con descripciones paisa&sticas dignas de la prosa po:tica. 1rata sobre educacin en su $e6lamento literario e institucional para el Cole6io de Calatra(a ;(9<7> y en sus Cartas a Aleandro Hardin6s ;(9<K>.
Para la %ociedad $conmica de Madrid escribe un In7orme so!re la ley a6raria ;(9<K>, publicado al a#o siguiente. La introduccin presenta una historia del problema, con las leyes y estorbos que lo crearon, clasificados en tres apartados' $storbos polticos o deriados de la legislacin' baldos, tierras conce&iles, heredades cerradas... impiden cultiar directamente los campos, dedicados a pastos para la Mesta ms que a produccin agrcola. La amorti!acin, eclesistica o ciil, estanca el moimiento de tierras. Joellanos pide la libre circulacin de productos, sin impuestos' agili!ara el comercio reisar las contribuciones. Los estorbos morales o deriados de la opinin implican proteger el comercio a expensas de la agriculturaU se abandona la economa y se desconocen artes y t:cnicas. Propone institutos para los campesinos, y que los prrocos diulguen cartillas de instruccin. $xisten estorbos fsicos o deriados de la naturale!a' falta de riego y comunicaciones o escase! de puertos de comercio. Los resolera el $stado con obras p"blicas en proincias y ayuntamientos. $l In7orme de Joellanos, que prohibira la .nquisicin, pretendi que las leyes garanti!asen la libertad econmica en la transmisin y cultio de tierras y productos. =A@ %igue la *sc"*la $isi,c';(ica de -"*s!ay ;(9A?>, deudora del liberalismo de Ada+ S+i(h, cuya obra ;(99@> ley nuestro asturiano. 2unda el -eal .nstituto Asturiano de /utica y Mineraloga ;(9<K>, al que dedica su 8rdenan-a para el $@I@A@ y la 8raci"n inau6ural del $@I@A. ;(9<K>, as como un Curso de Humanidades Castellanas ;(9<K>, libro de texto. Hnas $e7le1iones so!re la instrucci"n p?!lica ;(9<@> retoman sus ideas pedaggicas. .nstituto Joellanos de 6i&n Para el .nstituto escribe ahora una 8raci"n so!re la necesidad de unir el estudio de la literatura al de las ciencias ;(9<9>, donde las humanidades soportarn las ciencias empricas, siguiendo a los autores latinos. -ehabilitado, fue Ministro de 6racia y &usticia en (9<?, por poco tiempo. *tras dos obras para su Instituto son la 8raci"n so!re el estudio de las ciencias naturales ;(9<<>, donde presenta el unierso como ob&eto de :stas y se#ala la ciencia como puerta de la filosofa natural. La obseracin de la naturale!a lo llea a considerar la armona del mundo y su +reador, con matices platnicos. $n segundo lugar, un Discurso so!re la 6eo6ra7/a )ist"rica ;(?77> elogia esta ciencia 8en la que tanto traba& $spa#a8 por educar a todos los pueblos en la pa!. $n dos bresimos Di2lo6os so!re cr/tica econ"mica ;h.(?77> se defiende de arias crticas a su obra y ida. $n (?7( culminan las intrigas contra Joellanos, de lo que protesta en su $epresentaci"n )ec)a a D@ Carlos IA desde la Cartua de #allorca ;=KYKY(?7(>. Iuedar encerrado en el castillo de Neller desde (?7= La #emoria so!re Educaci"n P?!lica o .ratado te"rico-pr2ctico de Ensean-a ;(?7=> insiste en sus preocupaciones docentes' defiende las lenguas modernas 8franc:s e ingl:s8 frente a las clsicasU la ideologa 8lgica8 frente a la escolstica, etc. 5ereda de +ampomanes el inter:s por ense#ar dibu&o. %ubordina el saber a la religin, y subraya su ortodoxia religiosa. Hn desahogo en su destierro dar lugar a la Par27rasis al 4almo 0udica me' Deus ;(?7A>, sincera oracin cristiana. 0esde (?7= comien!a sus #emorias )ist"rico-art/sticas de arquitectura, pensando en C*;! B*'+Ad*9. %e abren con las dos primeras partes de la Descripci"n del castillo de :ell(er y de sus (istas ;(?7@>. La primera comien!a de modo ob&etio, pero, ante lo l"gubre del castillo, imagina escenas histricas y literarias del siglo O.4. $ntre las ruinas, toma notas de !oologa y botnica de la regin o sobre la :poca del edificio. +oncluye con el desgaste de bosques y campos, ocasionado por el hombre. La segunda parte se#ala la actiidad humana en la isla y alcan!a un tono asc:tico al asociar la =A9 soledad con la Proidencia diina. Muestra el Puerto y la ciudad de Palma, su catedral y lon&a, con digresiones sobre recursos naturales o remedios para el abandono presente. %us :ases para la 7ormaci"n de un Plan 6eneral de Instrucci"n P?!lica ;(?7<> son un proyecto educatio para las +ortes de (?(7. Liberado de Mallorca, recha!a las ofertas del gobierno bonapartista. %ufri represalias en (?(7 por participar en la Junta +entral. La #emoria en que se re!aten las calumnias di(ul6adas contra los indi(iduos de la 0unta Central del $eino' y se da ra-"n de la conducta y opiniones del Autor desde que reco!r" su li!ertad ;(?(7> o #emoria en de7ensa de la 0unta Central consta de dos partes' la primera es una apologa de la Junta, acusada de traicin a la Patria. Alude a los Dapstoles del napoleonismoD, que la endieron. Admite errores sin mala fe. La segunda parte &ustifica su actuacin en esos a#os. .ntentando oler a +di!, Joellanos muri de pulmona, cerca de su tierra. %u lucide! y firme!a en circunstancias adersas hacen de :l la figura ms trascendente de la .lustracin espa#ola. =.8 Al &esuita conquense L,'*!9, H*'>;s y Pa!d"', ;(9EA8(?7<> debemos una enciclopedia en italiano ;(99?8(9<=>, traducida al espa#ol como Historia de la (ida del Hom!re ;(9?<8<<>. +ulti la noela utpica en su Aiae est2tico al mundo planetario ;(9<E8<K>. Precursor de la ling`stica comparada del siglo O.O, escribe un Cat2lo6o de las len6uas de las naciones conocidas' y enumeraci"n' di(isi"n y clases de stas se6?n la di(ersidad de sus idiomas y dialectos ;(?7787A> en cinco ol"menes, en el que recha!a una fuente com"n a todas las lenguas. Lo record 5umboldt en sus inestigaciones. E.8 0eudora de 2orner ser La derrota de los pedantes ;(9?<> del madrile#o L*a!d', 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! ;(9@78(?=?>. -elata esta stira el ataque al Parnaso de unos poetastros que piden a Apolo proteccin para sus escritos. $l dios, indignado, les reprocha su falta de reglas, conocimiento, rigor y buen gusto. Los condena y expulsa del Parnaso, dando pie a una batalla con los libros que Moratn considera despreciables, como proyectiles' +omentarios a 6ngora, seguidores del culteranismo y obras de 6racin. Mercurio siembra la ci!a#a, encerrndolos en &aulas. *bras pstumas de Moratn fueron sus libros de ia&es' las Apuntaciones sueltas de In6laterra ;(9<=8E> o el Aiae a Italia ;(9<E8<A>. %u plan recuerda el del Diario y el Epistolario, que complementan estas libros, en los que recoge noticias de pases y =A? gentes' historia, arte, costumbres y, lo ms ameno, confesiones, comentarios o caprichos del autor. $l Aiae a Italia ;(9<E8<A> contin"a el de .nglaterra. 0escribe en ocho cuadernos ciudades italianas' rese#a las que ha isto personalmente, las funciones de teatro u pera presenciadas, las bibliotecas y museos isitados, etc. A#ade comentarios sobre prostitutas, marginados, sirientes... $l Aiae de Italia destaca por su amenidad y por la gracia que despliega. Hn Discurso )ist"rico so!re los or/6enes del teatro espaol trasciende lo estrictamente teatral y completa la obra en prosa de Moratn. K.8 $l segoiano Es(*ba! d* A'(*a4a ;(9K98(9<<> ingres en la +ompa#a de Jes"s y fue desterrado a +rcega con otros &esuitas. 2recuent la Hniersidad de Nolonia, donde public sus $i(olu-ioni del teatro musicale italiano ;(9?E>, sobre la pera italiana. +onoci el :xito y la enemistad de algunos crticos por su carcter pol:mico y morda!.
$ntre (9?K y (9?9 residi en 4enecia e intercambi correspondencia con persona&es de aqu. $studia a -oma y edita clsicos grecolatinos. +onoce a "a! A!d'Bs, con quien discute sobre literatura. %us In(esti6aciones 7ilos"7icas so!re la !elle-a ideal considerada como o!eto de todas las artes de imitaci"n ;Madrid, (9?<> casi pasaron desapercibidas, inicialmente. %u autor trataba en trece captulos de la belle!a como imitacin y no como copiaU es decir, como elaboracin artstica de una materia natural. Aplicaba su estudio a la poesa, a la pintura y escultura, a la m"sica y a la moral. +onsidera la belle!a consecuencia de la superacin personal y la capacidad de abstraccin. La subordina a la moral y prefigura un libro sobre est:tica y las aptitudes intelectuales para lograrla. Las $e7le1iones so!re la !elle-a y el 6usto en la pintura ;(9?7> de Ra$a*l M*!4s le influyeron en esta obra. $scribi Arteaga unos Apuntes so!re la (ida de >on-alo Pre-' traductor de la 8disea ;(AAA>, y de& un Epistolario con Antonio Pon!, Juan Andr:s, Juan Pablo 2orner, etc. Publica obras hasta (9<K. $n (9<@ lo encontramos en 2lorencia y -oma. Muri en Pars. A.8 La noela posterior a Euse!io presenta diersas modalidades'
=A< @ic*!(* Ma'(.!*9 C,l,+*' ;(9@=8(?=7>, nacido en Alicante, publica su 5ue(a colecci"n de 5o(elas eemplares ;(9<7> y otras obras, recogidas en 5o(elas morales ;(?7K>.
$n su noela gtica y prerromntica, El Aaldemaro ;(9<=>, de ambiente medieal, me!cla aenturas, naufragios, historias de terror y amor, con notas didcticas' el hi&o del rey dan:s, 4aldemaro, expulsado de su reino, cuenta su historia a un ermita#o que ha eitado su suicidio. %u hermana Hlrica8Leonor conseguir el amor de -osendo, mientras 2elisinda se suicida, recha!ada por 4aldemaro, que, finalmente, recupera su trono. Hna curiosa interpretacin de la Proidencia conierte la obra en una noela prerromntica. 5asCa' 6abala y 6a+,'a ;(9A78(?(E> imit noelas francesas, como 8deray ;(?7K>. %e le recuerda por La Eumenia ;(?7A>, sobre +arlos8$duardo $stuardo.
A!(,!i, @allada'*s d* S,(,+ay,' ;(9K78(?=7> public el 4emanario Erudito ;(9@98 <(>. $s conocido por La Leandra ;(9<98(?7A>, serie de noelas sentimentales y por unas .ertulias de in(ierno en C)inc)"n ;(?(A8=7>. ,sB M,' d* 7"*!(*s ;(9@=8(?K?> naci en Mon!n. 4ia& a Madrid sin desincularse de Garago!a. 1radu&o ^ert)er de 6oethe.
%u obra ms importante, El cario per7ecto o Alonso y 4era7ina ;(9<?>, es una noela sentimental en que el conquistador Alfonso 1orrealegre consigue a %erafina, pese a su competidor 6arn y al recha!o inicial que por :l sienten sus futuros suegros. 2orma la obra una coleccin de cartas 8fechadas en Garago!a, entre el = de Agosto de (9?@ y el @ de Abril de (9??8 de Alfonso a su amigo $ugenio. %u autor plasm en ellas la psicologa femenina y abri caminos a la noela decimonnica.
/uestro autor concluy a los ochenta y seis a#os un :osqueillo de la (ida y escritos de don 0os #or de ,uentes ;(?E@>. . 7'a!cisc, d* T)2a' public La 7il"so7a por amor o Cartas de dos amantes apasionados y (irtuosos ;(9<<>, sobre los amores de 0ural y Adelaida, acaso inspirados en noelas francesas. =@7
P*d', Ma'.a d* Oli>* es autor de unas 5oc)es de in(ierno ;(9<@>. $l peruano Pabl, d* Ola>id* ;(9=A8(?7E> redact El E(an6elio en triun7o o )istoria de un 7il"so7o desen6aado ;(9<9>, retractacin dudosa de su conducta. $n esta noela epistolar, el 2ilsofo, tras una noche al raso, se refugia en un conento, desenga#ado de sus ideas filosficas.
+on probables alusiones a la obra de *laide, se publica, de forma annima' Cornelia :ororquia@ Historia (erdadera de la 0udit) espaola ;h.(9<<>. $sta noela 8acaso de L"is 5"(iB''*9 ;(99(8(?7?>, ex fraile a&usticiado por la Junta +entral8 presenta E( cartas, escritas entre el =7 de 2ebrero y el < de Junio de cierto a#o. 1rata del rapto de +ornelia por el Ar!obispo de %eilla. Al salarse :sta, matando a su raptor, la .nquisicin la condena a muerte, sin alerle la ayuda de su prometido 4argas ni la confesin del propio ar!obispo moribundo. La noela critica, adems, el poder temporal, denuncia el absolutismo religioso y recuerda a Ch,d*'l,s d* Lacl,s. $ntre las noelas utpicas conseradoras, un .ratado so!re la monarqu/a colum!ina ;(9<7>, de A!d'Bs M*'i!, d* *s"c'is(,, presenta una sociedad de palomas, oprimidas por ilustrados. Apareci en el 4emanario Erudito OOO de A!(,!i, @allada'*s d* S,(,+ay,'.
El triun7o de las castauelas o mi (iae a Crotal"polis ;(9<=> de un sospechoso Al*2a!d', M,ya o el Aiae de un 7il"so7o a 4elen"polis ;(?7K>, acaso escrita por A!(,!i, Ma'#"Bs y EsC*2,, completan este panorama.
*tros noelistas imitan el <uiote o siguen el c,s("+b'is+,. @ic*!(* R,d'.4"*9 d* A'*lla!, y Cla'a a'a d* S,(, cultian otras modalidades. @.8 +asi en los albores del siglo O.O floreci el seillano ,sB Ma'.a Bla!c, Ehi(* ;(99A8(?K(>. 0escendiente de catlicos irlandeses, frecuent la Acad*+ia s*>illa!a d* L*('as H"+a!as? $n (9<< se ordena sacerdote, pese a sus dudas religiosas. +onseramos sermones de estos a#os, preios a su ruptura con la .glesia +atlica. $logi la pedagoga de P*s(al,99i ;(?79>, poco antes de que se cerrase su .nstituto. Al =@( comen!ar la guerra, abra! la causa patritica y defendi la Junta +entral, pero march a Londres para no oler a $spa#a.
All firma en El Espaol ;(?(78(K> artculos con sus iniciales o con el seudnimo de "a! Si!(i*''a' unas D-eflexiones generales sobre la -eolucin $spa#olaD ;(?(7>, critican a la Junta +entral por ignorar al pueblo y la situacin planteada. 0e ese a#o ser D.ntegridad de la monarqua espa#olaD, sobre las colonias americanas ante /apolen. DLas guerrillas y la guerraD ;(?((> deplora la desorgani!acin espa#ola y alora los e&:rcitos improisados, conencidos de su causa. D+onclusin de esta obraD ;(?(K> cerraba el peridico, lamentando la actitud retrgrada de 2ernando 4.. y la p:rdida de libertades en $spa#a. La imagen de Nlanco empeoraba en $spa#a, lo que le anima a adoptar el ingl:s como lengua literaria y a firmar como L*"cadi, G,blad, sus Letters 7rom 4pain ;(?=(> para .)e 5e3 #ont)ly #a6a-ine, &unto a traducciones de clsicos espa#oles. 1uieron :xito, pese a su imagen desfasada de nuestro pas. Las trece Cartas de Espaa trataban de temas sociales' honor, fiestas espa#olas o problemas religiosos. $n la tercera, incluye una autobiografa espiritual. 0os cartas se ambientan en Madrid y las dos "ltimas relatan el leantamiento del = de Mayo de (?7?.
$scribe en espa#ol 8en la reista Aariedades o mensaero de Londres ;(?=E8=A>8 artculos como D.mpresiones de .nglaterraD ;(?=E>, comentarios sobre La Celestina ;(?=K>, defensas prerromnticas del platonismo y la imaginacin o brees ensayos narratios' Las intri6as (enecianas o El Alc2-ar de 4e(illa 8:sta en el 5o me ol(ides ;(?=A> de ??d* M,'a8. $n ingl:s publica su E(idence a6ainst Cat)olicism ;(?=@>. $xisten sermones suyos de estos a#os. Abandonando .)e London $e(ie3 ;(?=<>, Jos: Mara se establece en 0ubln en (?E= y publica 4econd .ra(els o7 a >entleman in 4earc) o7 a $eli6ion ;(?EE>, para contestar a 1homas Moore. /ueos desenga#os lo llean a Lierpool, donde edita 8!ser(ations on Heresy and 8rt)odo1y ;(?EA>, en defensa de un cristianismo libre, relacionado con los "!i(a'i,s de esa ciudad. 0esde (?EA su salud empeora. -ecibe a su hi&o y a su hermana e intenta alguna noela que no cua&. Muri el =7 de Mayo de (?K(.
=@= +uatro a#os despu:s apareca su Auto!io6ra7/a ;(?KA> en ingl:s 8Li7e8, redactada desde (?E7, con los Di2lo6os sinceros en materia de reli6i"n. La lectura de sus Diarios y su Epistolario completa la imagen de este brillante ilustrado.
COMIEN6OS GEL SI5LO FIF
7.8 $l primer monumento de la literatura decimonnica espa#ola, la C,!s(i("ci)! d* las C,'(*s d* C;di9 KMWMSL< fue reformado en (?(E y repuesto en (?=(. Presenta die! ttulos de la /acin $spa#ola, de su territorio, religin y gobierno, de las +ortes, del -ey, de los tribunales y la Justicia, del gobierno de las proincias, de las contribuciones, de la fuer!a militar, de la instruccin p"blica 8seis artculos sobre la difusin de la cultura8 y de la obserancia y modificaciones en la +onstitucin. (.8 $ntre dos siglos iieron eruditos espa#oles, como ,sB Ma'.a Bla!c, Ehi(* KM\\Y-MWPML, el neoclsico seillano Alb*'(, Lis(a KM\\Y-MWPW> 8liberal moderado, fundador del +olegio de %an Mateo, donde estudiaran EsC',!c*da, Och,a, Esc,s"'a y otros liberales8, Ma!"*l ,s*Ch -"i!(a!a KM\\S-MWY\>, ,sB 5)+*9 H*'+,silla KM\\M-MWX\L< helenista y autor de un Arte de )a!lar en prosa y (erso ;(?=@> o el girondino ,sB Ma'ch*!a R"i9 d* C"*(,, conocido como el Aba(* Ma'ch*!a KM\QW- MWSML.
Ba'(,l,+B ,sB 5alla'd, KM\\Q-MWYSL< liberal extreme#o, fue anticlerical y masn. %era condenado a muerte. %u primera stira, la Apolo6/a de los palos... ;(?((>, defiende a un representante de la Junta +entral, agredido por la aristocracia. %u 0iccionario crtico burlesco del que se titula Diccionario $a-onado #anual... ;(?(=> replica al cannico Ayala, enemigo de las +ortes.
0e (?(K a (?=7 se exilia a Portugal e .nglaterra. Al de&ar definitiamente $spa#a, en (?=E , perdi gran parte de sus tesoros bibliogrficos. $n (?EA inicia las ocho entregas de su serie El Critic"n, estudios sobre literatura espa#ola.
=@E 0e manera pstuma apareci el Ensayo de una :i!lioteca Espaola de li!ros raros y curiosos ;(?@E8(??<> en K ol"menes, catlogo de escritores espa#oles ilustrado con textos infrecuentes. La obra supla la p:rdida de materiales, ocurrida en (?=E.
$l orador asturiano ,sB Ma'.a -"*iC, d* Lla!,< c,!d* d* T,'*!, KM\WQ-MWPXL redact una Historia del le(antamiento' 6uerra y re(oluci"n de Espaa ;Pars, (?E?> nacionalista y patritica. =.8 Hn artculo D%obre el teatro espa#olD en El #ercurio >aditano ;(?(K>, firmado por Nic,l;s Bfhl d* 7ab*' ;(9978(?@K>, alemn residente en +di!, cre una controersia con ,sB ,a#".! d* M,'a ;+di!, (9?E8(?@K>. $l alemn y su esposa, 7'a!cisca R"i9 d* La''*a ;(99A8(?E?>, defienden los alores nacionales, cristianos y schlegelianos de una $spa#a anclada en el %iglo de *ro 8de tradicin calderoniana8 frente al gaditano, liberal y europeo. Alcal; 5alia!, ;+di!, (9?<8(?@A>, condenado a muerte en (?=E, march a Londres. Present en cinco entregas de .)e At)eneum los autores del tiempo de +arlos ...' Literature o7 t)e 5ineteent) Century\ 4pain ;(?EK>. La segunda parte trata escritores que conoci personalmente. 0esde su experiencia inglesa, defendi a Jos: Joaqun de Mora y io en el -omanticismo un fenmeno ligado a su circunstancia y a las ideas de 2rancia. Al final de sus das conoci el Frausismo. Ra+)! L)C*9 S,l*' apoy la actitud de Nghl, frente a B"*!a>*!("'a Ca'l*s A'iba". Los dos autores catalanes contribuiran, adems, a la R*!aiJ*!Va, renacimiento de la cultura y literatura catalana, de la segunda mitad del siglo. A4"s(.! G"';! ;(9<E8(?@=> en su Discurso so!re el in7luo que )a tenido la cr/tica moderna en la decadencia del teatro anti6uo espaol... ;(?=?> defiende que el teatro nacional 8catlico8 se rige por reglas diferentes al clsico 8griego8. Publica una Colecci"n de romances castellanos anteriores al si6lo HAIII ;(?=?>, ampliada en el $omancero >eneral ;(?K<>.
%e cree que la uelta de exiliados espa#oles durante el T'i*!i, Lib*'al KMWSN-SXL no modific esencialmente nuestra trayectoria cultural. E.8 La narratia produce obras curiosas, como la >aler/a 7?ne!re de espectros y som!ras ensan6rentadas ;(?E(> de A4"s(.! PB'*9 6a'a4,9a, en (= tomos, poco apreciados por La''a o M*s,!*', R,+a!,s. %e dirigan a Dpersonas de una imaginacin ia y exaltada por las impresiones fuertes, y de un alma sensibleD. =@K Presenta eintiuna historias terrorficas y tres noelas, ambientadas en lugares exticos, como .nglaterra o -usia. -ecuerda agamente las Historias pere6rinas y eemplares ;(@=E>.
*frece relatos como La Princesa de Lipno o el retrete del placer criminal. $sta mu&er escapa de la muerte a manos de su marido y su banda de asesinos. La Duquesa de #al7i, fue dramati!ada por ,h! E*bs(*' ;(@(K> y L,C* d* @*4a. 1rata la muerte de la duquesa y sus hi&os por casarse :sta con Antonio de Nolonia, que ser ctima 8como ella8 de los hermanos de :sta. P:re! Garago!a saldra de $spa#a por afrancesado. K.8 A comien!os del siglo O.O, el periodismo alcan! un extraordinario desarrollo. +on :l nace el c,s("+b'is+,, que recrea tipos humanos, aunque frena, a eces, el desarrollo de la noela. Muchos autores cultiaron este g:nero, a menudo conserador y aferrado a lo cotidiano'
Ra+)! d* M*s,!*', R,+a!,s KMWNX-MWWSL naci en Madrid. 0edicado a los negocios paternos, no se ale& de las tertulias liberales.
#is ratos perdidos o li6ero !osqueo de #adrid en MXWP y MXWM ;(?==> se considera el inicio del costumbrismo espa#ol. Lo sigue una comedia' #arido o(en y muer (iea ;(?=<>. %u #anual de #adrid ;(?E(>, se reeditar con :xito.
+olabora en Cartas Espaolas 8reista de ,sB Mg? Ca'!*'*',8 de (?E( a (?E=, con artculos como DLos +micos en +uaresmaD. $ntre (?EE y (?EK isita 2rancia.
$scribe para La $e(ista Espaola de (?E= a (?E@, y de (?E@ a (?A9 para el 4emanario Pintoresco Espaol, que dirigi hasta (?KE, y donde public, desde Julio de (?E9, una serie de (E artculos' el Panorama matritense@@@ por un Curioso Parlante, editada en (?EA, con segunda parte en (?E?. -edacta D$scenas de buhardillaD ;(?E9>, de ambiente celestinesco, y D$l -omanticismo y los romnticosD ;(?E9>, su ms c:lebre artculo. La tercera edicin, titulada Escenas #atritenses ;(?K=>, incluye DLa posada o $spa#a en MadridD ;(?E<>' nuee tipos espa#oles pretenden comprar el negocio de una posada. +olabora con el pintor L*,!a'd, Al*!9a ;(?798(?KA>. Las Escenas se reeditaron con diersos ttulos. =@A Mesonero publica un traba&o histrico, El anti6uo #adrid ;(?@(> y firma artculos en El #useo Fni(ersal ;(?A<8@?> o La Ilustraci"n Espaola y Americana ;(?9(8?K>, entre otros. La autobiografa de $l +urioso Parlante se titula #emorias de un setent"n ;(??7>, y sus ediciones de dramaturgos clsicos espa#oles completan la labor literaria de este autor que igil siempre la proporcin entre sus escritos y la demanda del p"blico. 0edic su ida a Madrid y se proyecta en su obra como persona bonachona y comprensia ante las extraagancias de su pr&imo, por lo que fue apreciado por autores como 6alds.
LARRA
A.8 La figura de Ma'ia!, ,sB d* La''a KMWNO-MWX\L es clae en la d:cada de los treinta. $ste madrile#o, hi&o de un m:dico bonapartista, no se instal en Madrid hasta (?(?. $studi con los &esuitas y los escolapios. Hn empleo en la .nspeccin de 4oluntarios -ealistas de .nfantera, unido a la proteccin de persona&es afines al poder, ha sugerido su posible inculacin con el realismo moderado. %u primer peridico, El Duende 4at/rico del D/a ;(?=?>, alcan! cinco cuadernos, aunque Larra no pareci apreciarlo a#os despu:s. $l primer n"mero ;=@Y=Y(?=?> presentaba D$l caf:D, yuxtaposicin de persona&es de moda y desatinados anuncios de prensa. Muestra su ocacin de crtico teatral y ataca al Correo Literario y #ercantil. %e despide de sus lectores en D0onde las dan las tomanD ;E(Y(=Y(?=?>. $se a#o contra&o matrimonio 8desafortunado8 con Josefa letoret.
0esde (?E( escribi teatro. 1riunf con #ac/as ;(?EK>.
%u segunda reista, El po!recito )a!lador, ofreca alrededor de =K E= pginas. +omien!a con DVIui:n es el p"blico y dnde se encuentraWD ;(?Y?Y(?E=>, toma de contacto con sus lectores. =@@ 0ur catorce n"meros ;(?E=8(?EE>. $l tercero 8%eptiembre, (?EE8 presenta a A!d'Bs NiC,'*sas, a quien escribe El P,b'*ci(, Hablad,' desde las Natuecas, refle&o de $spa#a en su atraso cultural. $l cuarto n"mero 8%etiembre (?E=8 incluye D$mpe#os y desempe#osD, donde un supuesto sobrino del autor introduce una stira del despilfarro. *tro sobrino permite un desahogo autobiogrfico en D$l casarse pronto y malD, ne9. Leemos tres importantes escritos en el ne?' D$l castellano ie&oD ;((Y(=Y(?E=>, insufrible banquete de cumplea#os ofrecido por su amigo Nraulio al autorU D4uela usted ma#ana 8ne.(( ;(KY(Y(?EE>8 sobre la pere!a nacional, que hace a Mr. %ans80:lai desistir de su propsito de inertir en $spa#a, por la ineficacia administratiaU y D$l mundo todo es mscarasU todo el a#o es carnaalD 8ne(= ;KYEY(?EE>8 sobre enga#os e infidelidades ba&o disfraces carnaalescos. %e anuncia en el ne.(K ;Mar!o de (?EE> la muerte del Bachill*' "a! PB'*9 d* M"!4".a, alias $l pobrecito hablador 8la censura poltica colabor en ello8, pero Larra traba&aba ya en otros campos. 0esde el 9 de /oiembre de (?E= fue crtico teatral de La $e(ista Espaola, y en $nero de (?EE firma con el pseudnimo de 7.4a',. %iguen artculos de costumbres, como D,o quiero ser cmicoD ;(YEY(?EE>, sobre la mala formacin de los actoresU D$n este pasD ;E7YEY(?EE>, sobre el desprecio de los espa#oles a su propia nacin, o DLa educacin de entoncesD ;AY(Y(?EK>. +omien!a, desde fines de (?EE, sus stiras contra el ca'lis+,, con D/adie pase sin hablar al portero o los ia&eros en 4itoriaD ;(?Y(7Y(?EE> hasta la caricatura poltica DLos tres no son ms que dos y el que no es nada ale por tresD ;(?Y=Y(?EK>. $n $nero se edita El Doncel de don Enrique el Doliente ;(?EK>, noela histrica de cmo Macas, enamorado de la casada $lira, pretende recuperarla e impedir que $nrique de 4illena la sacrifique para ser maestre de %antiago. 1ras un laberinto de lances, disfraces, duelos y peripecias, muere Macas, enloquece $lira y fracasa el de 4illena. La obra, heredera de Eal(*' Sc,((, iniciaba en $spa#a el mediealismo con :xito. %iri de modelo para el drama #ac/as ;=KY<Y(?EK>. 0esde (?EE publicaba Larra en El Correo de las Damas y, desde (?EK, en El 8!ser(ador, donde aparece DV$ntre qu: gentes estamosWD ;(Y((Y(?EK>, sobre los malos modos de la clase ba&a espa#ola. 5acia (?EK rompe con su esposa 8antes de nacer su tercer hi&o8, y en (?EA se distancia de su amante, 0olores Armi&o. $l ( de Mar!o de (?EA, la unin de La $e(ista Espaola con El #ensaero de las Cortes presenta la $e(ista #ensaero, donde aparece DHn reo de muerteD ;E7YEY(?EA>, =@9 prximo en ideologa a $spronceda, por considerar la pena de muerte como la engan!a de una sociedad prepotente. DHna primera representacinD ;EYKY(?EA> recuerda la stira moratiniana de La comedia nue(a@ D$l dueloD ;=9YKY(?EA> lamenta un est"pido sentido del honor. %iguen DLos calaerasD, en dos partes, o DModos de iir que no dan de iirD ;=<Y@Y(?EA>. ,/6aro@ Colecci"n de art/culos dram2ticos' literarios' pol/ticos y de costum!res pu!licados en los aos MXNW' MXNN y MXNO ;(?EA8E9>, en arios ol"menes, sera la "nica recopilacin impresa en ida de nuestro autor. La poltica depara nueos desenga#os del gabinete de 3lare! Mendi!bal y, posteriormente, de .st"ri! con quien Larra pudo identificarse.
$l ? de $nero de (?E@ comunicaba a sus padres el enta&oso contrato con El Espaol, donde public artculos de teatro y obras como DLos barateros o el desafo y la pena de muerteD ;(<YKY(?E@>, donde retoma este problema por un incidente en que un baratero muere en un a&uste de cuentas. D$l da de difuntos de (?E@D ;El Espaol, =Y((Y(?E@>, subtitulado ,/6aro en el cementerio, es una reflexin que disuade al autor de buscar muertos en los cementerios, pues :stos desbordan la ida nacional. Madrid es el cementerio' el Palacio -eal, los Ministerios, la Libertad de Pensamiento, el $statuto. 2inalmente' DmAqu yace la $speran!anm%ilencionm%ilencionD para cerrar sus l"cidos 8y ya escasos8 artculos de crtica poltica. D5oras de iniernoD ;=AY(=Y(?E@> denuncia las traducciones literarias como un mal sucedneo de la erdadera creacin, que no se da en $spa#a por el dolor de pensar lo que ser del propio escrito. Alterna sus artculos de El Espaol con los de El #undo y El $edactor >eneral, donde aparece DLa /ochebuena de (?E@. ,o y mi criado. 0elirio filosficoD ;=@Y(=Y(?E@>, en que un criado borracho muestra a Larra la miseria de su existencia. Hna ca&a siniestra rematar su dolor. Las D$xequias del +onde de +ampo8AlangeD ;(@Y(Y(?E9> lamentan el fin de una ida e&emplar con la que se identifica Larra. $ntre la s;(i'a, el c,s("+b'is+, y el *!say, oscilan sus artculos. /i la influencia de Addis,! y ,"y, ni la tradicin de Cadals, o 7*i2,, impiden que sea creador de un g:nero literario, en que la presencia del narrador 8incluida la autocrtica8 desborda el texto. =@? Aunque distante del -omanticismo, sus escritos sobrepasaron el costumbrismo tradicional madrile#o. $xpresan, de forma casi lrica, los sentimientos, afectos y trayectoria ital del prosista ms l"cido de la primera mitad de este siglo.
LAS PRIMERAS NO@ELAS
@.8 La !,>*la his()'ica de ambiente medieal, inspirada en Eal(*' Sc,((, se inaugura con $amiro' conde de Lucena ;(?=E>, de Ra$a*l d* HA+a'a, con leyendas en ingl:s' .)e $omance o7 History o7 4pain ;(?=9>, .)e Castilian ;(?=<>, con La nia de >"me- Arias ;(?E(>, del santanderino T*l*s$,', T'"*ba y C,ss., ;(9<<8(?EA>, con Los !andos de Castilla o el ca!allero del cisne ;(?E7> de Ra+)! L)C*9 S,l*' ;(?7@8(?E@>, fundador de El Europeo' o con La conquista de Aalencia por el Cid ;(?E(>, de Es(a!isla, d* D,(s/a @ay,.
9.8 Hna segunda etapa lleg con la citada obra de Larra, El doncel de don Enrique el Doliente ;(?EK>, y con 4anc)o 4aldaa de ,sB d* EsC',!c*da ;(?7?8(?K=>.
4anc)o 4aldaa o el Castellano de Cullar ;(?EK> trata los amores frustrados de este satnico persona&e con do#a Leonor, a la que rapta. )sta se casara con :l si %ancho .4 y el castellano perdonasen a su hermano 5ernando, partidario de la libertad y de los infantes de La +erda. La antigua amante de %ancho %alda#a, Goraida, asesina a Leonor ante el altar. La obra refle&a la escenografa romntica' castillos, pasadi!os, enenos, duelos, engan!as...
$n una edicin ampliada ;(?@<> interinieron "li, N,+b*la y 5a'c.a C"*>as.
$spronceda colabor en El Artista ;KY(Y(?EA8KYKY(?E@>, con La pata de palo, relato de la desaparicin de cierto banquero o comerciante, arrastrado por la pierna de madera que elabor Mr. lood, al perder aqu:l la propia. Junto a este cuento fantstico public Costum!res en la misma reista. =@<
%igue su curso la noela histrica con 5i rey ni $oque ;(?EA> de Pa('ici, d* la Esc,s"'a, sobre don %ebastin de PortugalU El 6olpe en (a6o de ,sB 5a'c.a d* @illal(a ;(?7(8(?K@>U El auto de 7e ;(?E9> de E"4*!i, d* Och,a o Doa Isa!el de 4ol/s' reina de >ranada ;(?E9> de Ma'(.!*9 d* la R,sa. ?.8 %e escriben diersos tipos de noela que no enca&arn en los moldes posteriores, como La protecci"n de un sastre ;(?K7> de Mi4"*l d* l,s Sa!(,s l>a'*9 ;(?(?8(?<=>. <.8 $n Puerto Prncipe ;+uba> nace 5*'('"dis 5)+*9 d* A>*lla!*da ;(?(K8(?9E>, hi&a de un teniente espa#ol. $n (?E@ ia&a por $uropa. $n Madrid publica su primera noela' 4aa! ;(?K(>, sobre los amores imposibles de %aab, antiguo esclao negro, por +arlota, que, ingenua, da su mano al interesado y pusilnime $nrique *tXay. +onsidera el sufrimiento humano' el de %aab por +arlota, reelado en una carta pstumaU el de la ie&a Martina por su ra!a y el de los negros por su libertad.
6ertrudis tuo un hi&o de 5ab'i*l 5a'c.a Tassa'a. %e cas dos eces, en (?K@ y (?AA. $scribi otras noelas' Espatolino ;(?KK>, >uatimo-/n ;(?K@>, El cacique de .urmequ ;(?AK>, El artista !arquero ;(?@(> o Dos mueres, imitando a 5*,'4* Sa!d.
0e (?@7 a (?@E isita +uba con su marido. %e instala en %eilla. Muere en Madrid tras una existencia exaltada, de altiba&os. (7.8 E!'i#"* 5il y Ca''asc, ;(?(A8(?K@>, naci en 4illafranca del Nier!o ;Len>. $studi en el %eminario de Astorga y en 4alladolid, de donde se traslada a Madrid en (?E@. +olabora en el +orreo /acional, con $l anochecer en %an Antonio de la 2lorida, relato bree de (?E?, y en el 4emanario Pintoresco Espaol desde (?E<, con el relato El la6o de Carucedo ;(?K7>. 1ras una crisis de hemoptisis, traba& en la Niblioteca /acional. $n (?KE colabora en Los espaoles pintados por s/ mismos y en (?KK se encuentra en Nerln, donde fallece a los treinta y un a#os. %u famosa noela, El 4eor de :em!i!re ;(?KK>, narra los amores de 3laro ,#e!, %e#or de Nembibre, y Neatri! *ssorio, a quien casa su padre con el +onde de Lemos. 0espechado, don 3laro, se har caballero templario. $n un ataque contra el 1emple muere el +onde de Lemos. $l %e#or de Nembibre busca a su amada Neatri!, cuyo padre, don Alonso, logra del Papa la dispensa para que don 3laro acceda al matrimonio. $s =97 tarde' Neatri! muere, dando su mano a Alonso. )ste desaparece 8o enloquece8 seg"n el manuscrito que dice seguir su autor. $l %e#or de Nembibre fue un :xito literario, como muestra su n"mero de reediciones. A su atractio argumento, suma brillantes descripciones de paisa&es, inusuales en nuestra literatura. ((.8Aragon:s de 1eruel fue B'a"li, 7,9 ;(9<(8(?@A>. Prisionero de los bonapartistas, estudi en 2rancia. $n (?(K ocupa la +tedra de Latinidad de la Hniersidad de 5uesca. Liberal, se exilia en (?=E. +olabor en peridicos y escribi sobre lenguas clsicas, historia, derecho... 0estaca su Aida de Pedro 4aputo ;(?KK> 8%aputo parece una ariante de sabido ;PsabioP>. $ste muchacho Dnatural de Almud:ar, hi&o de mu&er, o&os de ista clara y Padre de la agude!aD, combina la sabidura ilustrada con la folclrica. $l Primer libro relata su nacimiento de madre soltera y su formacin y aprendi!a&e de letras, oficios y artes. %er pintor de la +atedral de 5uesca. $n el segundo libro e&erce de sastre y es apreciado como mon&a 6eminita en un conento. $ntre estudiantes es tuno y conoce a don %eero y a su hi&a Morfina. 4isita, en el 1ercer Libro, parte de $spa#a como m:dico. $n Garago!a protege a unos inateros y reali!a el DsaltoD de Alcolea del +inca, burlando a su p"blico. $xplora la cuea de %antolaria, resuele la comisin de los tres higos y el pleito del sol. +onoce en el +uarto Libro a su padre, que, iudo, puede casarse con su madre. -epasa Pedro un registro de noias y elige a Morfina, cuando un mensa&e del -ey lo hace desaparecer en la +orte. +ierran el libro arias sentencias y mximas. La obra, desconcertante en parte, ofrece huellas de 1orres 4illarroel y de Montengn. (=.8 +ierra la noela histrica el naarro 7'a!cisc, Na>a'', @ill,slada ;(?(?8 (?<A>, carlista y autor de Doa :lanca de 5a(arra ;(?K9> o Doa Frraca de Castilla ;(?K<>. %u Amaya o los (ascos en el si6lo AIII ;(?9989<> fue un acicate para el folclore asco. -ecientemente, se dio a lu!, a partir de un proyecto inacabado 8Pedro $am/re-8, la noela Doa .oda de Larrea o la madre de la E1celenta ;(<<?>, sobre la emba&ada a Nilbao de -amre! y Iuincoces para ale&ar a do#a 1oda y a su hi&a Mara de Aragn, por ser padre de :sta 2ernando el +atlico y dificultar a la -eina .sabel la &ura de los 2ueros. Para iir con su hi&a, 1oda recha!a el matrimonio y opta por el conento. La corriente histrica se acerca al folletn con Ma!"*l 7*'!;!d*9 y 5,!9;l*9 o a la noela erudita con C;!,>as d*l Cas(ill,, autor de La campana de Huesca ;(?A=>. =9( (E.8 +ulminacin del c,s("+b'is+, sern los dos tomos de Los espaoles pintados por s/ mismos ;(?KE8KK>, coleccin de << artculos, editada por .gnacio Noix e ilustrada por famosos dibu&antes. 0eria de las $isi,l,4.as francesas. +olaboran A!(,!i, 7l,'*s ;(?(?8(?@A>, 5ab'i*l 5a'c.a Tassa'a, 5il d* 6;'a(*, ,sB 6,''illa, El C"'i,s, Pa'la!(*, El S,li(a'i,, Ab*!;+a', psednimo de Sa!(,s L)C*9 P*l*4'.! ;(?7(8(?K@>...
E"4*!i, d* Och,a ;(?(A8(?9=> sigue una lnea prxima a la de Larra, en D$l $spa#ol fuera de $spa#aD. $l torero, el ama del cura, el cesante, la santurrona, el hortera, el calesero, el dmine, el contrabandista, la +elestina, la politico8mana, el poeta, el ratero, el ministro, el boticario, el ciego... son e&emplo de los tipos de este libro.
Hno de los "ltimos costumbristas fue 7'ay 5*'"!di,, pseudnimo de M,d*s(, La$"*!(* ;(?7@8(?@@> y autor de la stira .eatro social del si6lo HIH@ (K.8 ai+* Bal+*s ;(?(78(?K?>, sacerdote cataln liberal, culti el ensayo filosfico. El criterio ;(?K@> es un arte de pensar. La atencin es principio de conocimiento, que pasa del sensorial al intelectual. -epasa las reglas y fuentes de :ste' la lgica, las autoridades, &uicios y silogismos, incluyendo lo no estrictamente racional' inspiracin, intuicin... 1rata de la ense#an!a bsica y del genio creador, &unto a la inestabilidad del talento humano, de la filosofa de la historia y de la religin. +oncluye con el pensamiento prctico' la accin, regida por la moral' la humildad, inteligencia, equilibrio, constancia y la oluntad. .ngres en la -.A.$. el a#o de su muerte. (A.8 $l costumbrismo cuenta con el malague#o S*'a$.! Es(Bba!*9 Cald*')! ;(9<98 (?@9>. $n (?E7 isit Madrid y traba& para el $stado en Andaluca.
$n (?E( publica Poes/as del 4olitario, pseudnimo suyo, y artculos en Cartas Espaolas y en El 4i6lo Pintoresco. Cristianos y #oriscos ;(?E?> ser una noela temprana. %us Escenas andalu-as ;(?K9> recogen, en ms de einte traba&os, un tipismo, heredero de $inconete y Cortadillo, con ariedad de temas folclricos y eruditos, pasando por recreaciones medieales, temas orientales o romances de arte menor. %e alora su amor por el folclore, ya que inestig sin los pre&uicios morales de otros costumbristas. =9= (@.8 0iulgador de E"4*!i, S"B y fundador del peridico El cd)+i!*c L"cas ser el castellonense de 4inaro! E*!c*sla, Ay4"als d* I9c, ;(?7(8(?9A>. %u noela social, folletinesca y sentimental, sigue el socialismo utpico. Las ms ledas fueron #ar/a o la )ia de un ornalero ;(?KA8@>, La !rua de #adrid ;(?K@8?> o Ernestina ;(?K?>. 0efiende ideales de laicismo, igualdad y libertad republicanas.
(9.8 $n 4alle de la %erena ;Nada&o!> naci el conserador "a! G,!,s, C,'(Bs ;(?7<8(?AE>. 2ue secretario de Presidencia con Mendi!bal, protegido de Mara +ristina y Marqu:s de 4aldegramas desde (?K@. -epresenta el sector reaccionario. %u Ensayo so!re el catolicismo' el li!eralismo y el socialismo ;(?A(> subordina la poltica a la teologa y a la religin. $l Libro %egundo define el albedro como libertad de querer, no de escoger. Ataca a Proudhon y al socialismo por maniqueo y por negar la culpa del ser humano. $l Libro 1ercero defiende la solidaridad familiar frente a la libertad, igualdad y fraternidad, que impiden la salacin. Aunque 0onoso utili!a descalificaciones ms que en argumentos, sus escritos inician la ideologa de extrema derecha con frases lapidarias, retricas y de escaso significado. $nsayo sobre el catolicismo, el liberalismo y el socialismo (?.8 5i&a de /icols fue C*cilia Bfhl d* 7ab*', ;(9<@8(?99>, nacida en %ui!a, conocida como 7*'!;! Caball*',. 0urante el segundo de sus tres matrimonios ii en +di! y refle& el folclore andalu!, asociado a una mentalidad catlica y conseradora, de idealismo sentimental. 0e& un rico $pistolario. %u primera obra, noela de costumbres, aparece como foletn por entregas en El Heraldo' La >a(iota ;(?K<>, originalmente en franc:s y traducida por ,sB ,a#".! d* M,'a. $n libro se edita en (?A@. Presenta al m:dico alemn, 2rit! %tein, en 4illamar 8Andaluca8 asistiendo a sus habitantes y a Mara %antal, Dla 6aiotaD, hi&a de un pescador, con la que se casa. %u protector, el duque de Almansa, los inita a %eilla y Madrid. La segunda parte presenta el triunfo del torero Pepe 4era. ;+aballero desprecia la tauromaquia.> Mara escucha de sus tertulianos los ingredientes para una buena noela. La 6aiota, en Madrid, acepta el amor de Pepe 4era. %tein, dolido, morir en Am:rica. Mara, fracasada, se casa en 4illamar con -amn P:re! y se deteriora entre sufrimientos e hi&os. =9E La 6aiota incluye proli&as descripciones folclricas pero, ante todo, establece alores culturales espa#oles' la amabilidad, la gracia, la hospitalidad y la sencille!. %ern rasgos superficiales para un p"blico europeo que estimula esta imagen. 5ay autobiografa en Clemencia ;(?A=>, hu:rfana, iuda de un marido alocadoU ie con sus suegros, nobles andaluces, que le proponen matrimonio con un sobrino y posible heredero al que ella aprecia pero recha!a. $n %eilla la defrauda 6eorge Percy. Las circunstancias la casarn con Pablo.
/oela un suceso real La 7amilia de Al(areda, publicada en El Heraldo ;(?K<> y en libro en (?A@. La recuerda Eashi!4(,! I'>i!4, que trat a +ecilia Nghl. Pudo escribir en alemn un borrador preio, hacia (?EE. /arra la e&ecucin de Perico Alareda, bandolero que asesina a su amigo 4enancio, amante de su esposa -ita. La noela inserta an:cdotas, cantares y episodios folclricos. L26rimas o 5o transi6e la conciencia ;(?A7> sern otras obras de esta escritora, magnfica autora de cuentos populares.
%ubrayamos la proyeccin europea de sus noelas y de sus ideas. %e ha criticado su estilo por no tener el castellano como lengua materna. (<.8 Nic,+*d*s Pas(,' G.a9 ;(?((8(?@E> naci en Lugo y public en (?E9 su primera noela' La +ita.
$scribe De Ailla)ermosa a la C)ina ;(?K? y, completa, en (?A?>. 1rata los amores de Jaier, persona&e maldito, y %ofa, a quien adora sin esperan!a su primo $nrique. 0espreciada por Jaier, .rene profesa en el conento de 4aldeflores, donde acudirn las dos pare&as. Jaier casar, con mati! sacrlego, a %ofa con $nrique, para marchar de misionero a +hina. Mrtir, su cader se sepulta en el Monasterio.
$ntre las personas reales, ocultas en los persona&es de este libro, destacamos a +arolina +oronado, ba&o el nombre de .rene.
aci!(, Salas y -"i',4a ;(?(E8(?K<>, escribi El dios del si6lo ;(?K?>, Dnoela de costumbres contemporneasD. =9K 4arias colecciones de relatos compuso el bilbaino A!(,!i, T'"*ba ;(?(<8(??<>' Cuentos populares ;(?AE> y Cuentos de (arios colores ;(?@@>. 0estaca La a-otaina, tradicin del siglo O4., o La no(ia de piedra en que la crueldad de Marichu causa la muerte de su amado.
$l extreme#o @ic*!(* Ba''a!(*s ;(?=<8(?<?> publica en el 4emanario Pintoresco Espaol ;(?AE> $l espe&o de la erdad, cuento pseudomoral sobre el castigo de la cruel princesa 1eodolinda. A!(,!i, R,s d* Ola!, ;(?7?8(??@>, general ene!olano, public El doctor Lauela ;(?@E>, sorprendente noela en que Jos: 8el narrador8 debe comprar a su to, el cl:rigo don +leofs, parches para sus callos. Jos:, en un casern abandonado, encuentra una mu&er esttica con el doctor La#uela, especie de alquimista medieal, un $mbo!ado, a +amila y a Lu!. Hna segunda isita, ms triste, culmina con la muerte de Lu!, amada de Jos:. $l to +leofs ri#e con el doctor La#uela por el precio de los parches. 1o y sobrino se despiden en $l $scorial.
La obra deconcierta' se halla entre la noela fantstica y cierta poesa humorstica, prxima a "l*s La$,'4"*. -ebosa irona y esoterismo8. -os de *lano se burla del lector, subrayando la libertad de su libro. .gnoramos las claes de interpretacin y sentimos ecos de teosofa parodiada.
-os de *lano escribi tambi:n Cuentos estram!"ticos ;(?@?8@<>.
=7.8 La literatura espa#ola contar desde (?K@ con una herramienta preciosa' la Biblioteca de Autores %spa5oles, fundada por el tipgrafo cataln Ma!"*l Ri>ad*!*y'a. EL TERCER CUARTO GEL SI5LO FIF
A la figura de Nartolom: Jos: 6allardo, sucede una nuea generacin de fillogos, animada por 5*,'4* Tic/!,' ;(?K<> y encabe!ada por el cataln Mil; i 7,!(a!als ;(?(?8(??K>, autor de estudios 0e los troadores proen!ales en $spa#a ;(?@(> o 0e la poesa heroico8popular castellana. =9A Mil se incula a los Jocs 2lorals, certmenes de poesa en lengua catalana que consolidan la -enaixenZa, con otros escritores' Jacint 4erdaguer, 3ngel 6uimero, /arcs *ller...
Hn Rexurdimento gallego, menos erudito, y ms tardo y minoritario, florece por la d:cada de los sesenta.
+aso aparte supone el renacimiento asco, cuya lengua no se fi&a a"n y cuyas tradiciones se expresan en otros idiomas.
La edicin de libros espa#oles me&ora con la fundacin de la %ociedad de Niblifilos $spa#oles en (?@@. Las aportaciones al teatro espa#ol prosperan con Cay*(a!, Alb*'(, d* la Ba''*'a y su Cat2lo6o !i!lio6r27ico y !io6r27ico del teatro anti6uo espaol ;(?@7>, desde sus orgenes hasta mediados del siglo O4...' ordena los autores alfab:ticamente y a#ade un ndice de ttulos.
,sB A+ad,' d* l,s R.,s ;Naena, (?(?8(?9?> presenta su Historia Cr/tica de la literatura espaola ;(?@(8@A> en 9 tomos y dos partes' abarca la literatura antigua y la medieal latina y erncula 8:sta "ltima desde el final del segundo tomo8. %igue la tradicin de ilustrar el estudio con textos curiosos. 1ambi:n escribi una 5istoria poltica, social y religiosa de los &udos de $spa#a y Portugal ;(?9A89@>.
+ontemporneo suyo fue P*d', ,sB Pidal.
M?- 5USTA@O AGOL7O BC-UER (.a.8 $ncontramos al seillano 5"s(a>, Ad,l$, BBc#"*' KMWXQ-MW\NL instalado en Madrid desde (?AK. Apenas de&ar la capital para ia&ar a %oria o 1oledo.
%u primera obra, la Historia de los templos de Espaa ;(?A9>, aparece en colaboracin. 0escribe iglesias de 1oledo' %an Juan de los -eyes, %anta Leocadia, $l =9@ +risto de la Lu!, %anta Mara la Nlanca, /uestra %e#ora del 1rnsito, parroquias mo!rabes, latinas, monasterios, conentos, santuarios y capillas.
-ecoge datos histricos, tradiciones o esbo!os de leyendas, &unto a descripciones y catalogaciones de cada parte de los templos' inscripciones, estatuas... %u primera leyenda es anterior a su primera rima. El caudillo de las manos roas, en La Cr"nica ;Mayo8Junio de (?A?>, remeda una leyenda hind"' la historia de Pulo80elhi, ra& de 0aFFa, asesino de su hermano 1ippot80elhi, rey de *risa, por amor a %iannah. $n una peregrinacin, pide perdn a 4ichen", pero ence su enemigo %chiXen. Pulo se suicida y %iannah crea la tradicin de que la iuda muera con su marido.
La Cr"nica de am!os mundos edita La cru- del dia!lo ;(78((Y(?@7>, con los crmenes del %e#or del %egre por tierras catalanas de Neller. $ste barn sanguinario fue asesinado por sus s"bditos oprimidos. %u castillo alberga un grupo de delincuentes, cuyo &efe utili!a la armadura del se#or. Al capturarlo, comprueban que la armadura est aca. 2undida en una cru!, atrae los espritus diablicos. $l primer n"mero de El Contempor2neo ;=7Y(=Y(?@7> inicia las Cartas literarias a una muer sobre la poesa. 1rata en la primera su esencia, con expresiones propias de las $imas. La segunda carta la describe como Dmemoria ia de lo ;...> sentidoD. La tercera la identifica con el amor, y la cuarta la asocia a la religin. La poesa significa intimismo y sentimiento y destaca lo inefable de su esencia. *tras aportaciones a la po:tica aparecen en El Contempor2neo ;=7Y(Y(?@(> como rese#a de La 4oledad, poemario de A"4"s(, 7*'';!. Alaba la poesa Dnatural, bree, seca ;...> que hiere el sentimiento ;...> desnuda de artificio \que] despierta ;...> mil ideas...D. 4alora la ceratiidad popular. +ontrae matrimonio con +asta $steban. $scrita hacia finales de los A7, La Creaci"n 8en El Contempor2neo ;@Y@Y(?@(>8 retoma la temtica hind"' cuenta la creacin del mundo como accidente, tras el barullo de unos diablillos 8gandharas8, en el laboratorio de Nrahma. La aorca de oro 8El Contempor2neo ;9Y((Y(?@(>8 es una leyenda toledana' Mara Ant"ne! logra que su amado, Pedro de *rellana, robe la a&orca de la 4irgen en la +atedral de 1oledo. $statuas y monstruos de piedra impedirn la huida al enloquecido ladrn. Hna famosa leyenda soriana, El #onte de las Cnimas, se edita en El Contempor2neo ;9Y((Y(?@(>' la noche de 0ifuntos, aniersario de una masacre de templarios y =99 caballeros, Neatri! pide a su amado Alonso la banda a!ul que perdi en ese Monte. Alonso muere y Neatri! enloquece cuando recibe, de noche, su cinta ensangrentada. YEs raroZ 8El Contempor2neo ;(9Y((Y(?@(>8 recoge la historia de Andr:s, que tras perder a su perro y a su caballo, intenta salar a su mu&er raptada. 0escubre que :sta escapa con un amante. La indiferencia del auditorio cierra el relato. Los oos (erdes 8El Contempor2neo ;(AY(=Y(?@(>8 uele al ambiente soriano' siguiendo un ciero herido, 2ernando de Argensola penetra en la 2uente de los 3lamos. Atrado por unos o&os de mu&er, desaparece en el lago. Las 8!ras de N:cquer tuieron su primera edicin en (?9(U la segunda en(?99. Ms c:lebre ser #aese Pre- el or6anista 8El Contempor2neo ;0iciembre de (?@(>8. 0urante tres misas del 6allo 8en tres a#os sucesios8 y por medio de dos ecinas, conocemos la muerte de Maese P:re!, organista del conento seillano de %anta .n:s. *tro m"sico parece triunfar en el lugar del difunto, pero la hi&a de Maese Pedro confirma que el rgano son sin mano que lo pulsase.
El rayo de luna, en El Contempor2neo ;2ebrero de (?@=>, remite a %oria' el poeta Manrique cree er una mu&er, de noche, &unto a las ruinas de un conento templario. 0esara iendo que slo era un rayo de luna. Creed en Dios (C2nti6a pro(en-al), de El Contempor2neo ;2ebrero de (?@=> relata las isiones del cruel barn 1eobaldo de Montagut, arrastrado por un caballo negro en una cacera. .ngresa en su castillo, ahora monasterio, para purgar sus crmenes. $n El adere-o de esmeraldas 8El Contempor2neo ;=EYEY(?@=>8 un hombre da todo por regalar una &oya a una desconocida sin que :sta lo sepa. La cuida y la protege... +onfiesa que todo es un sue#o. El #iserere, publicado en El Contempor2neo ;(9YKY(?@=>, es otra obra maestra' o&eando un esbo!o de partitura, el narrador escucha en el monasterio de 2itero ;/aarra>, cmo un romero muri alucinado por intentar transcribir el Miserere de la Monta#a, cantado por las almas de unos mon&es asesinados. *tra leyenda toledana ser El Cristo de la cala(era, en El Contempor2neo ;(@8 (9Y9Y(?@=>' Alonso de +arrillo y Lope de %andoal luchan por una dama. $l farol del +risto se apaga tres eces para eitar su muerte. 0escubren entonces que la dama prefiere a un amante. =9? 1ambi:n en 1oledo se desarrolla .res 7ec)as, de El Contempor2neo ;=78=KY9Y(?@=>. $n tres ia&es el poeta descubre una entana, desde la que una mu&er lo miraU despu:s, un palacio rabe 8ya alc!ar cristiano8, de donde lo saluda la mano de una mu&er. 2inalmente, la toma de hbito de una bellsima hu:rfana. La Aenta de los >atos 8El Contempor2neo ;=?8=<Y((Y(?@=>8 muestra el contraste entre cierta 4enta seillana, llena de alegra y belle!a, y ese mismo lugar, a#os despu:s, cuando la bella Amparo fue reclamada por su supuesto padre y cuando su noio, hi&o del entero, perdi la ra!n al morir :sta. El >nomo' leyenda ara6onesa, apareci en La Amrica ;(=Y(Y(?@E>. /arra la muerte de Marta en una fuente, por desobedecer los conse&os del anciano 6regorio sobre el peligro de una cuea con un tesoro guardado por 6nomos. La Promesa' leyenda soriana, se publica en La Amrica ;(=Y=Y(?@E>. 1rata la ingratitud de Pedro, conde de 6mara, hacia Margarita, a quien olida para luchar por el rey. Hna mano sala su ida y Pedro recuerda su ya difunta amada. Ante la tumba de Margarita, cumple su palabra para que la mano descanse. Ap"lo6o, en La >aceta literaria ;=?Y=Y(?@E>, narra cmo Nrahma, aconse&ado por %ia, pretende aniquilar la ra!a humana, por torpe e indigente. 4isn" la mantiene gracias a un filtro' el amor propio. -esulta pol:mico Fn !oceto del natural, en El Contempor2neo ;=?, =< y E7YAY(?@E>, por su misoginia' Julia, prima de unas amigas del narrador, reela el secreto de su mutismo. %u madre le prohibi hablar Dporque es tontaD. %e quiere identificar la protagonista con Julia $spn. $n Aragn se ambienta La cor-a !lanca, publicada en La Amrica ;=9Y@Y(?@E>' 6arc:s, montero de don 0ions, pretende ofrecer a la hi&a de :ste, +onstan!a, la cor!a blanca que frecuenta el lugar. 0e noche, unas muchachas se ba#an desnudas en el ro. 5uyen, mientras una cor!a blanca humilla a 6arc:s, que, disparando su ballesta, mata a +onstan!a. $n esta reista aparece El !eso ;=9Y?Y(?@E>, leyenda toledana' durante la inasin napolenica, un capitn franc:s, enamorado de la estatua de do#a $lira de +asta#eda, intenta besarla. La imagen de su marido lo aniquila de un golpe. 1ambi:n en 1oledo transcurre La rosa de Pasi"n, publicada en El Contempor2neo ;=KYEY(?@K>' el siniestro &udo 0aniel Le de&a morir en una cru! a su hi&a %ara, que, enamorada, ha aceptado la religin de un cristiano. =9< El Contempor2neo publica este a#o las nuee Cartas desde mi celda ;(?@K>, conaleciente 6ustao en el Monasterio de 4eruela, con su hermano 4aleriano y su esposa. La primera ;E de Mayo> refle&a los aatares del ia&e, para, en la segunda ;(= de Mayo>, 8Dintroduccin y preludioD a las dems8 comunicar su llegada al Monasterio. La tercera carta ;A de Junio> se escribe tras una recada de su enfermedad' desde un cementerio de aldea, considera sus ilusiones y su propio futuro, reflexiona sobre la inspiracin y menosprecia la fama, como en la -ima LO4.. La cuarta carta ;(= de Junio> defiende la tradicin frente al prosasmo del progreso. Propone grupos de Dun pintor, un arquitecto y un literatoD para estudiar la tradicin. La quinta carta ;=@ de Junio> recrea un da de mercado en 1ara!ona y admira la italidad de las mu&eres aragonesas. $ntronca con su prosa costumbrista. $n la sexta carta ;E de Julio> narra la muerte de la ta +asca, bru&a de 1rasmo!, despe#ada por sus supersticiosos habitantes. La s:ptima carta ;(7 de Julio> relata cmo un anciano edific la fortale!a de 1rasmo! por un con&uro, para que el rey lo nombrase su alcaide. $n la octaa carta ;(9 de Julio> uele a las bru&as de 1rasmo!, exorci!adas por mos:n 6il el Limosnero y nueamente atradas por su sobrina 0orotea, para lucirse en las fiestas del pueblo. Hna noena carta ;@ de *ctubre>, dedicada a la se#orita M.L.A., narra la fundacin del monasterio de %anta Mara de 4eruela 8La Aparecida8 por Pedro Atar:s, salado por la 4irgen al extraiarse ca!ando una ciera. +ierra estos relatos #emorias de un pa(o, publicada en El #useo Fni(ersal ;=KY(=Y(?@A>' en una cena de /aidades, los comensales hallan, entre el relleno de un pao, el manuscrito de sus memorias, relatadas con ingenuidad y dignidad. +onsternados, dudan, pero, tras la primera impresin, deoran el pao. A estas prosas sumamos la Introducci"n sin7"nica a sus poemas del Libro de los orriones y el relato fragmentario La mu&er de piedra, sobre la fascinacin que prooca cierta escultura de mu&er. A#adamos los artculos de costumbres, esparcidos en reistas de la :poca y reueltos hoy entre imitaciones y apcrifos becquerianos, entre los que acaso se cuenten La (o- del silencio o La 7e sal(a. La obra prosstica de N:cquer recuerda la dependencia entre ensayo costumbrista, relato de la realidad y narracin fantstica, por un ladoU de pintura y literatura por otro. (.b.8 +ompa#eros de 6ustao fueron "li, N,+b*la ;(?E@8(<(<> y Na'cis, Ca+Cill,, autor de cuentos, cuya figura, &unto a la del cubano Ra+)! R,d'.4"*9 C,''*a, fue ital para transmitir la obra becqueriana. =?7
R,sal.a d* Cas(', ;%antiago de +ompostela, (?E98(??A> contribuy a la noelstica con La )ia del mar ;(?A<> o $uinas ;(?@@>. $n El ca!allero de las !otas a-ules ;(?@9>, noela fantstica, presenta un enigmtico duque que escandali!a y satiri!a a la sociedad madrile#a. S?- LAS LETRAS HACIA MWQW
Los hechos polticos entre (?@? y (?9A marcaron la ida de los espa#oles. %u importancia permite hablar de una generacin de (?@?, seguidora del realismo. La denominacin, &ustificable con testimonios de la :poca, no ha cua&ado de manera general en la crtica. $l pensamiento y est:tica espa#oles se enriquecen con el Frausismo, moimiento filosfico que adapta la filosofa del alemn Da'l Ch'is(ia! 7'i*d'ich D'a"s* ;(9?(8 (?E=>. $l soriano "li;! Sa!9 d*l R., ;(?(K8(?@<> coment su Ideal de la )umanidad para la (ida ;(?@7>, que asocia la Nelle!a 8arte, poesa, historia8 a 0ios.
%u discpulo, 7'a!cisc, 5i!*' d* l,s R.,s ;-onda, (?E<8(<(A> tradu&o el Compendio de Esttica ;(?9K> Frausista.
$l /'a"sis+, espa#ol a"na :tica y est:tica y compromete al intelectual con su sociedad. %e disgrega en la -estauracin, hacia (?9A, pero, este mismo a#o, la expulsin de arios profesores, crea la I!s(i("ci)! Lib'* d* E!s*=a!9a ;(?9@>, inicio de una reolucin pedaggica. $l Frausismo enla! elementos positiistas y cristianos y atra&o talentos como el de 5"+*'si!d, d* A9c;'a(* o Ma!"*l d* la R*>illa. Ca!al*2as e&emplifica su proyeccin poltica. Los escritores espa#oles participan de :l en mayor o menor grado' DCla'.!c< @al*'a< 5ald)s...
X?- PEGRO ANTONIO GE ALARC`N KMWXX-MWOML
=?( 6ranadino, estudiante de Leyes y anticlerical, Alarcn eolucion a actitudes ms conseradoras y moderadas. %u formacin literaria es romntica, como lo prueban sus relatos iniciales. $l ms antiguo sera El ami6o de la muerte ;(?A=>, acerca de 6il 6il, que pacta con la Muerte, en (9=K, para lograr la mano de $lena y ser m:dico de 2elipe 4. 1ras un ia&e alucinante por el siglo OO.4, descubre su miseria y cmo $lena lo sal de la muerte erdadera. $scribe El ao en 4pit-!er6, confesiones de un reo en una isla desierta, hasta su rescate. La obra se escribe con frases lapidarias como ersculos po:ticos. El 7inal de 5orma ;(?A9>, es una noela de aenturas' el iolinista %erafn y Alberto se enamoran de la misteriosa Nrunilda. +onfunden sus destinos y %erafn, rumbo a Laponia, la descubre en su barco, prometida al antiptico -urico de +lix. Hn encuentro con Alberto le prueba que -urico es un impostor, asesino del padre de Nrunilda. %erafn se casa con ella, mientras Alberto toma la mano de Matilde, hermana de :ste. +on el Diario de un testi6o de la 6uerra de C7rica ;(?A<> gan la fama que no le abandonara ya y que no igualaran obras como De #adrid a 52poles ;(?@7> o La Alpuarra ;(?9E>. %u segunda noela, El som!rero de tres picos ;(?9K>, sigue un episodio folclrico, en que el +orregidor, don $ugenio de G"#iga, detiene al molinero Lucas para seducir a su fiel esposa, 2rasquita, que, accidentalmente, lo recibe. Lucas escapa y, iendo ropa del +orregidor, cree la infidelidad de 2rasquita. Planea seducir a la +orregidora, que resuele el enredo y castiga a su marido. /oela de tesis se consider El esc2ndalo ;(?9A>, basado en un duelo del autor. %u inicio, in medias res, presenta en coche a 2abin +onde, a quien increpan unas mscaras de carnaal. $n el conento de los Pa"les relata al padre Manrique su ida libertina, hu:rfano de un militar traidor y erdugo de la inocente 6abriela. %u amigo 0iego lo desaf por creer que sedu&o a su mu&er, 6regoria. $l humilde L!aro prueba la impostura de 6regoria y la inocencia de 2abin. +uando :ste decide retirarse del mundo, el padre de 6abriela le entrega la mano de su hi&a.La obra muestra el paso a una actitud conseradora y catlica. Al ingresar en la -. A. $. pronuncia Alarcn su Discurso so!re la moral en el arte ;(?99>, donde identifica belle!a con bondad y erdad, a&eno al Na("'alis+,.
$n El nio de la !ola ;(??7> retoma tradiciones prximas a El som!rero de tres picos' Manuel 4enegas, llamado el /i#o de la Nola por su deocin a una imagen del /i#o =?= Jes"s con la bola del mundo, uele a Andaluca para casarse con %oledad, hi&a del cacique $las. La encuentra mal casada con Antonio Arregui, paisano de $las. $l sacerdote 1rinidad Muley eita un escndalo durante la rifa. Manuel abandona el pueblo, pero %oledad lo llama. La estrangula, bailando, y muere a manos de Antonio. El Capit2n Aeneno ;(??(>, noela bree e intrascendente, presenta un miles 6loriosus' Jorge de +rdoba, fanfarrn herido en la -eolucin y recogido por Angustias y su madre 1eresa. Al morir ella, el +apitn 4eneno se casa con Angustias y sala a la familia. %u "ltima noela fue La pr"di6a ;(??(>, apodo de Julia, iuda rica que enamora a 6uillermo de Lo&a. Julia no se casa para no priarlo de libertad, pero el pueblo andalu! los recha!a y asla. Julia, quitndose la ida, de&a libre a 6uillermo, para que logre una familia propia. $s en los cuentos de Alarcn donde ms brilla su talento' La Comendadora pertenece a la primera serie de 5o(elas cortas ;(??(>, dedicada a Cuentos amatorios. /arra con breedad po:tica la maldicin familiar que atrae la abuela al consentir que el ni#o ea desnuda a su ta, +omendadora de %antiago, sor .sabel de los 3ngeles. A esta serie pertenece El cla(o' enamorados de dos mu&eres misteriosas, el narrador 2elipe y su amigo, el &ue! Joaqun Garco, encuentran un crneo rematado por un clao. 0escubren que el cader corresponde al marido de 6abriela Gahara, mu&er homicida que ha enamorado a ambos. La %egunda serie, titulada Historietas nacionales ;(??(> incluye El car!onero alcalde, sobre la resistencia y muerte heroica de Manuel Atien!a, alcalde de Lape!a ;6uadix> contra los franceses. El e1tranero ;(?AK> relata la muerte de -isas en 4arsoia cuando la mu&er que lo alberga descubre que ha asesinado a su hi&o .Xa. Hna tercera serie 85arraciones in(eros/miles ;(??=>8 presenta La muer alta, imagen de la muerte que isita a uno de los persona&es. El ami6o de la muerte y El ao en 4pit-!er6, ya comentados, pertenecen a este grupo. Alarcn comenta su produccin literaria en Historia de mis li!ros ;(??K>. %u obra es heredera, en parte, de 2ernn +aballero, por lo folclrico y conserador, pero, por su imaginacin, su italidad y cierta ingenuidad amable, queda entre la de los grandes narradores del siglo.
P?- UAN @ALERA KMWSP-MONYL =?E
"a! @al*'a naci en +abra ;+rdoba> y estudi Leyes. $n (?KK public sus poesas. +omo diplomtico, ia& por Nrasil, -usia, $stados Hnidos y casi toda $uropa. %e le considera liberal moderado. 0estaca su irona y discreto humor. 0esde (?A< aparecen sus primeros relatos de imaginacin y ambiente extico' Parsondes ;(?A<> reelabora una antigua narracin del castigo, por seero, de este seguidor de Goroastro. Ms conocido, El p2aro (erde se publica en ,lorile6io de cuentos' leyendas y tradiciones (ul6ares ;(?@7>' una princesa oriental, ayudada por su laandera y su doncella, desencanta al prncipe de +hina, conertido en p&aro erde, &unto a dos compa#eros suyos. Las bodas de las pare&as cierran el relato. 1ambi:n ahora aparece Lul?' princesa de =a!ulist2n ;$e(ista de Espaa, (?97>. Iue en (?9= fuese 4alera director general de .nstruccin P"blica prueba sus aspiraciones polticas malogradas posteriormente. %u primera noela, Pepita 0imne- ;(?9K>, apareci por entregas en la $e(ista de Espaa. 1rataba, en una primera parte 8de t:cnica epistolar8 la crisis del seminarista Luis de 4argas al conocer a su futura madrastra. La estancia de mar!o a &unio en la casa paterna andalu!a lo transforma' conquista a Pepita y le declara su amor. Hna segunda parte termina en matrimonio, con el beneplcito de todos y con un a&uste de cuentas con el deslenguado +onde de 6ena!ahar. $sta noela psicolgica presenta el amor como tema literario. $n sus diferentes prlogos, 4alera defini su narratia' defensa del arte por el arte, oposicin al naturalismo e inter:s por la mstica platnica, cercana a la filosofa Frausista. Las ilusiones del doctor ,austino ;(?9K8A>, segunda noela, tambi:n de ambiente andalu!, transcurre en una imaginaria 4illaberme&a, donde el infeli! 2austino, desde#ado por +onstan!a, sigue a una amante misteriosa casi mgica' Mara, hi&a de un bandolero. Marcha 2austino a Madrid, donde ser amante de +onstan!a, cuyo marido lo hiere. Mara se presenta con la hi&a de ambos. 2austino, indeciso, la menosprecia y se suicida a su muerte. La noela ro!aba temas de teosofa, pero se limita a e&emplificar cmo una mediocre educacin estropea un espritu alioso. =?K El comendador #endo-a ;(?9@>, abuelo de 2austino y habitante de 4illaberme&a en el siglo O4..., es un simptico persona&e que eita a +lara ser mon&a, y logra el matrimonio de :sta con su amado +arlos. Le siguen Pasarse de listo ;(?99> y Doa Lu- ;(?9?>, el amor del padre $nrique. 1raduce la noela griega Dap)nis y Cloe ;(??7> y uele a la diplomacia. %us Apuntes so!re el nue(o arte de escri!ir no(elas ;(??@8?9> confirman sus ideas est:ticas. 1ambi:n redact una :re(e de7inici"n del cuento ;(?<7>, publicada en una edicin pstuma de 8!ras completas, en la que alora la sencille! y lo folclrico. 0uanita la Lar6a ;(?<A> inicia su "ltima :poca y replantea el tema amoroso' en 4illalegre ie Juanita, hi&a de madre soltera y habilidosa andalu!a. Amada del iudo Paco Lpe!, se e acosada por el cacique Andr:s -ubio, por su &oen amigo Anto#uelo, por .n:s, hi&a de Paco, y por el seero sermn del padre Anselmo contra su aparente friolidad. Juanita gana la amistad de .n:s, ridiculi!a al cacique Andr:s y eita ingresar en un conento, para casarse finalmente con Paco Lpe!. >enio y 7i6ura ((?<9> narra los infortunios de -afaela, que act"a en -o de Janeiro en el mundo del espectculo. %u protector, Joaqun 2igueredo, la hace su esposa y le de&a toda su libertad. Hnas memorias de -afaela la presentan en Pars entre nueos y ie&os amantes y con una hi&a. Nusca un amor tranquilo, como el del conde de 6oio82ermoso, pero decide morir, sacrificndose por su hi&a. Algunos escritos brees de 4alera aparecieron en ol"menes como Cuentos y c)ascarrillos andaluces ;(?<?>, de carcter folclrico. De (arios colores ;(?<?> incluye el cuento >aruda o la ci6Sea !lanca, sobre el amor de la noble austriaca Poldy y el &udo .sidoro, que, fingi:ndose un prncipe indio, le ena mensa&es con una cig`e#a. 0os cuentos &aponeses se traducen del ingl:s en este mismo olumen, &unto a narraciones de ambiente hispanorabe, como Los cordo!eses en Creta. .ncluye, adems, obras dramticas. +iego ya, dict su noela, #orsamor ;(?<<>, de extico contenido, que reela lecturas originales'
2ray Miguel de Guheros, hacia (A=7, lamenta su mediocridad en su conento seillano. $l Padre 2ray Ambrosio de Htrera, tesofo, le propone reiniciar su ida con 2ray 1iburcio, ba&o su antiguo nombre de Morsamor. Ambos conquistan en Lisboa a 0onna *limpia y 1eletusa, con quienes embarcan a .ndia. 0efienden all a los =?A portugueses y a los brahmanes de los islmicos. Morsamor desposa a la bella HrbasiU la pierde y marcha al pas mogol. +onoce al sabio %anFacharia, amigo de 2ray Ambrosio, pero Morsamor, al oler desencantado a $spa#a, naufraga... 0espierta en su conento, &unto a Ambrosio' ha aprendido que los sue#os tienen su lgica. %atisfecho, muere entre sus amigos. $l Epistolario de nuestro autor es uno de los ms extensos y estudiados. $l mensa&e de Juan 4alera puede considerarse epic"reo' propone el goce de la /aturale!a y de los placeres intelectuales y espirituales, dentro de una moderacin de ra! clsica.
Y?- OS MARUA GE PEREGA KMWXX-MONQL
/aci en Polanco ;+antabria> y, como conserador, fue diputado carlista. %e le critic su limitado enfoque poltico y ital. 2ue amigo de M*!B!d*9 P*lay, y de liberales, como 5ald)s o DCla'.!D. -epresenta el '*4i,!alis+, decimonnico. 1ras unos Ensayos dram2ticos, recopilados en (??@, inici sus cuadros de costumbres con Escenas #ontaesas ;(?@K>, de donde destaca La le(a, que narra las miserias de los marineros y la ruptura que produce en sus idas la lea, que los obliga a serir a su Patria. %iguen .ipos y Paisaes ;(?9(>, :ocetos al .emple ;(?9@>, .ipos .rans)umantes ;(?99> y Es!o-os y ras6uos ;(??(>. +omien!an sus noelas con El !uey suelto... ;(?9?> y Don >on-alo >on-2le- de la >on-alera ;(?9<>. De tal palo' tal astilla ;(??7> trata el suicidio de 2ernando Pe#arrubia, educado por su padre ateo. Para conseguir a 3gueda, consulta al cura de 4aldecines. Las intrigas del codicioso cacique %otero, y la usura que practica hacen que 2ernando ponga fin a su ida. $sta noela de tesis responde a >loria de 6alds, aunque se aseme&a tambi:n a Doa Per7ecta. +ontin"a sus noelas con El sa!or de la tierruca ;(??=> y Pedro 42nc)e- ;(??E>, en que los recuerdos personales se me!clan a una condena del progreso. 4otile-a ;(??A> pretende conserar un pasado que se pierde. %u ttulo es el apodo de %ilda, hu:rfana recogida por un piadoso matrimonio marinero. La muchacha enamora a =?@ Andr:s, hi&o de un prestigioso marino, que renuncia a ella por su amigo +leto, con la intercesin del Padre Apolinar. Le sigue La #ont2l(e- ;(???>. La puc)era ;(??<> se aproxima al !a("'alis+,' para llenar la puchera 8la olla8 Juan Pedro el Lebrato y su hi&o, Pedro Juan, pescan en duras condiciones y pagan sus deudas al prestamista Naltasar, el Nerrugo. Pedro Juan logra la mu&er que ama' Pilara, mientras al Nerrugo lo desprecia su hi&a, .n:s, por impedirle casarse con un indiano rico. $nloquecido por un tesoro, muere Naltasar ante el Lebrato y el Josco, incapaces de salarlo desde su barqua. A esta noela siguen 5u!es de est/o ;(?<(> o Al primer (uelo ;(?<(> Peas arri!a ;(?<A> narra la estancia de Marcelo, en 1ablanca, durante un inierno, en el solar de su to +elso, que lo har su heredero. 1ras excursiones y conersaciones con sus habitantes, Marcelo se encari#a con la tierra. Participa en la cacera de un oso y sobreie a un temporal de niee. Al morir su to, elige una esposa de 1ablanca, donde se instala. +oncluye su carrera literaria con Pac)/n >on-2le- ;(?<@>.
EL REALISMO Y BENITO PRE6 5ALG`S EL REALISMO A finales de los a#os sesenta y principios de los setenta, estalla la pol:mica sobre el '*alis+,, moimiento que busca una +.+*sis d* !a("'al*9a y s,ci*dad en la noela. La reista francesa Le $alisme ;(?A@>, dirigida por Cha+C$l*"'y y G"'a!(y, gua este moimiento, basado en la conciencia histrica de in&usticia social, en la reolucin industrial y cientfica y en una crtica del cristianismo y de la monarqua, factores desencadenantes del recha!o que sufri. %u mentor fue el franc:s H,!,'B d* Bal9ac ;(9<<8(?A7>. $n $spa#a lo defiende el Frausista Ma!"*l d* la R*>illa y lo desarrolla B*!i(, PB'*9 5ald)s. BENITO PRE6 5ALG`S =?9
7.8 $n Las Palmas de 6ran +anaria naci el maestro B*!i(, PB'*9 5ald)s KMWPX- MOSNL? 2ue, de ni#o tmido e introertido, dotado para las Nellas Artes y destacado en la $xposicin proincial de (?@=. Pint acuarelas y caricaturas, y trat a arios pintores de su :poca. 0esde (?@( escribe relatos brees, como Fna industria que (i(e de la muerte ;(?@A> sobre el clera de aquel a#o. $n (?@= estudia derecho en Madrid, aunque pronto prefiere el periodismo. $n Pars, en (?@9, decide sus modelos literarios' Bal9ac ;(9<<8(?A7>, Gic/*!s ;(?(=8(?97> y C*'>a!(*s ;(AK98(@(@>. Iueda alg"n relato de estos a#os' La conuraci"n de las pala!ras ;(?@?>, rebelin de las categoras gramaticales y de libros de mayor energadura. Lo recogi en .orquemada en la )o6uera ;(??<>. $n (?97 se instalan en Madrid su hermana +armen y su cu#ada Magdalena, que ayudaron a Nenito en lo profesional y en lo afectio. Lo aprecia L*,C,ld, Alas. 0e sus inicios literarios son las 8!ser(aciones so!re la no(ela contempor2nea en Espaa ;(?97>, defensa de la noela realista' denuncia la falta de obseracin del espa#ol, idealista desaforado que prefiere desatinados modelos extran&eros. 0a protagonismo a la clase media espa#ola y propone el casti6at ridendo' una crtica amable que diierta y corri&a los defectos.
(.8 P-.M$-A %$-.$ 0$ /*4$LA%
(.(.8 La 7ontanta de oro ;(?97>, su primera noela, transcurre durante el T'i*!i, lib*'al, en (?=(. L!aro, liberal exaltado llega a Madrid a casa de su to $las, D+oletillaD, espa reaccionario de 2ernando 4... L!aro lo descubre horrori!ado, pero, enamorado de su protegida, +lara, marcha con ambos a casa de las beatas Porre#o, que expulsan a +lara. +onsciente de la situacin, L!aro aisa a sus amigos liberales de la masacre que les espera. %ano y salo, huye a su pueblo con +lara. Hna temporada en %antander y la amistad de ,sB Mg? P*'*da animan a 6alds a instalar all su residencia de erano. (.=.8 $scrita en (?@@8@9, La 4om!ra ;(?97>, su segunda noela, es un relato bree de tipo fantstico. =?? $s la confesin del estrafalario don Anselmo' su esposa $lena ama a Paris, retrato de un cuadro. Asesinado, Paris atormenta a Anselmo con el nombre de Ale&andro. Anselmo mata a $lena' Ale&andro resulta mera proyeccin de los celos de su marido. (.E.8 La lnea histrica de La 7ontana de oro se reafirma en El auda- ;(?9(>, Historia de un radical de antao@ $n (?7K, Martn Martne! Muriel, liberal, conie con cl:rigos conseradores. Al detener la .nquisicin a su amigo Leonardo, rapta a %usana, a quien desprecia por rencor y narcisismo. $l loco Jos: de La Gar!a la sala. $xaltado entre radicales y reaccionarios, Muriel se rebela en 1oledo contra 6odoy y los reyes, proclamndose dictador. %usana se lan!a al 1a&o, y Muriel, crey:ndose -obespierre, termina con el loco La Gar!a, 8nueo %aint8Just8 y -otondo 8/apolen8. %e obseran constantes galdosianas' la lucide! o bondad desde la locura y la pasin por la historia inmediata de $spa#a. (.E.(.8 $scribe el cuento La no(ela en el tran(/a ;(?9(>, complicando la historia de cierta condesa, narrada por un amigo, con noticias de peridico, conersaciones de ia&eros, imgenes del trana, etc., hasta componer un diertido disparate. (.E.=.8 $n Fn tri!unal literario ;(?9=>, nueo relato, el narrador lee su noela al marqu:s de +antarranas, aristcrata cursi y agradecidoU a una poetisaU a don Marcos, escritor naturalista, y a %eeriano +arran!a, erudito. $l primero la aplaudeU la segunda potenciara lo sentimentalU el tercero, crude!as naturalistas y el cuarto, lo histrico clsico. Mientras ri#en, el autor !urce sus propuestas en un hbrido final. %e public en .orquemada en la )o6uera ;(??<>.
. y ...8 $P.%*0.*% /A+.*/AL$% ..(.8 $l inter:s de 6alds por la historia cristali!a en los %pisodios 'acionales, cuya Primera serie abre .ra7al6ar ;(?9E>, recreacin de la derrota naal hispanofrancesa contra los ingleses en (?7A. La presenta 6abriel de Araceli, golfillo gaditano al sericio de don Alonso 6uti:rre! de +isniega, +apitn de nao. +on Marcial 8Medio85ombre8 y Jos: Mara Malespina, padre de -afael, combaten al ingl:s desde el barco %antsima 1rinidad. +apturados por los ingleses, los liberan barcos espa#oles. 6abriel aprende el herosmo, el sacrificio y el sentir patritico. =?< ..=.8 La Corte de Carlos IA presenta a 6abriel en Madrid. %ire a Pepa 6on!le!, cmica, y a Amaranta, madre de .n:s, su futuro amor. -efle&a las intrigas en $l $scorial contra 6odoy. ..E.8 $n El M` de #ar-o y el W de #ayo ;(?9E> trata la con&ura contra 6odoy y el leantamiento antifranc:s. ..K.8 :ailn ;(?9E> incorpora a 0o#a Mara, +ondesa de -umblar, y a su hi&o 0iego, cnico prometido de .n:s, a quien :sta desprecia por su cobarda cuando fue prisionero de los franceses. ..A.8 $n 5apole"n en C)amart/n ;(?9K> 6abriel cuida a .n:s y defiende Madrid de las tropas napolenicas que lo hacen prisionero.
..@.8 $l 6eneral Palafox protagoni!a =ara6o-a ;(?9K>, cuya resistencia se narra &unto a los tristes amores de Agustn Montoria y Mariquilla +andiola. ..9.8 La -elacin de Andresillo Mari&un, camino de +di!, ofrece >erona ;(?9K>, ciudad defendida por el general 3lare! de +astro. .ncluye los amores felices de %iseta /omdedeu y Andresillo, cercados por el hambre. ..?.8 6abriel llega a +di! ;(?9K>, donde encuentra persona&es de 1rafalgar. Asiste a discursos y actos liberales presididos por -"i!(a!a o Ma'(.!*9 d* la R,sa. $l ingl:s Lord 6ray seduce a Asuncin, hi&a de la condesa Mara, pagndolo caro a 6abriel, que huye con .n:s. ..<.8 Las guerrillas antinapolenicas inician 0uan #art/n el Empecinado ;(?9K>, h:roe cuyo hi&o custodia 6abriel. $l cura mos:n Antn 1ri&ueque, a quien Juan nombr +oronel, intenta enderlo a los franceses y se ahorca, como Judas. ..(7.8 +on La !atalla de los Arapiles ;(?9A> termina la primera serie de $pisodios /acionales. Presenta la guerra en !ona leonesa y elogia a Miss 2ly, impertinente pero generosa inglesa. +ulmina con el matrimonio de .n:s y 6abriel, ascendido a 6eneral ...(.8 Hna 4e6unda serie de Episodios noela el reinado de 2ernando 4... +omien!a con El equipae del rey 0os ;(?9A>, protagoni!ado por %alador Monsalud, afrancesado y despu:s liberal, hi&o ilegtimo del realista 2ernando 6arrote, a quien ofrece una muerte digna. %alador ence a su hermanastro +arlos /aarro, su rial como soldado y como pretendiente de Jenara. ...=.8 /arra las #emorias de un cortesano de MXMa ;(?9A> Juan Nragas 8Pipan8, espa de 2ernando 4.., humillado y despreciado. =<7 ...E.8 +oncluye en La se6unda casaca ;(?9@>, fingi:ndose liberal para seguir en el poder' libera a 2ermina, madre de %alador Monsalud. Alterna entre liberales y masones y corte&a a Jenara, esposa de +arlos /aarro. ...K.8 El >rande 8riente ;(?9@> presenta masones y comuneros. 0estacan el desequilibrado maestro Patricio %armiento, los amores de Andrea por %alador y el de :ste por %olita, hi&a de Hrbano 6il de la +uadra. ...A.8 $n El b de 0ulio ;(?9@> se consolida, entre intrigas y heroismos, como el de Nenigno +ordero, el amor de %alador por %olita. ...@.8 Los Cien #il Hios de 4an Luis ;(?99> son las memorias de Jenara, cerradas con su detencin y expulsin de $spa#a. ...9.8 %e cierra un par:ntesis en El terror de MXWO ;(?99>, entre la e&ecucin de -afael del -iego y otra ms digna' la de Patricio %armiento. ...?.8 Fn (oluntario realista ;(?9?> enfrenta al sacristn absolutista 1iln, seductor de %or 1eodora de Aransis, con el caballero cataln Jaime %eret 8que resulta ser %alador8, al sericio de 6uimaraens. -elata la rebelin de los Apostlicos ;(?=9> y los remordimientos de %or 1eodora. ...<.8 Los Apost"licos ;(?9<> recoge el nacimiento de .sabel .. y el descontento de los partidarios del prncipe +arlos, como el siniestro 2elicsimo +arnicero. Mientras Nenigno +ordero corte&a a %olita, Jenara coquetea con Pipan y la reina defiende a .sabel del ministro +alomarde. ...(7.8 +on Fn 7accioso m2s y al6unos 7railes menos ;(?9<> cerramos esta serie de Episodios 5acionales' muere 2ernando 4.., Pipan se casa con Micaela +arnicero y +arlos y %alador se enfrentan por "ltima e!, antes de que :ste se case con %olita.
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(.K.8 Doa Per7ecta ;(?9@>, inicialmente publicada en la $e(ista de Espaa, puede ser la noela ms leda de 6alds. Acent"a la tesis de sus planteamientos y el +a!i#"*.s+, de sus persona&es. /arra la muerte del ingeniero Pepe -ey en *rba&osa, donde iba a contraer matrimonio con su prima -osario. $n *rba&osa le acecha el caciquismo, la .glesia y las fuer!as =<( reaccionarias. 0e acuerdo Pepe con su amigo, el militar Pin!n, descarta raptar a -osario y muere asesinado por el faccioso +aballuco. La hipocresa de *rba&osa califica de suicidio el crimen cometido. La ida de 6alds es, desde ahora, una dedicacin exclusia a la escritura, por encima, incluso, de la lectura. (.A.8 >loria ;(?99>, plantea un problema religioso. $n 2icbriga, los Lantigua 8el obispo 3ngel, Juan y su hi&a 6loria8 acogen al nufrago 0aniel Morton, de quien :sta se enamora. Morton profesa el &udasmo, lo que bloquea un posible matrimonio. Juan muere al descubrir la situacin. /orton marcha a su pas. $n una 4e6unda Parte, 0aniel uele a 2icbriga, que lo recibe con hostilidad un 0omingo de -amos. Morton aparenta renegar de su religin para ganar a 6loria, que, desenga#ada por la madre de :ste, recha!a el matrimonio. $s madre de un hi&o a quien 0aniel quiere recuperar. Muere 6loria y el ni#o queda con los Lantigua. Morton refle&a el a!(icl*'icalis+, de 6alds, que ataca la hipocresa cristiana. (.A.(.8 5acia (<?E se edit un texto galdosiano con el ttulo de $osal/a. Aunque incompleto, su argumento sugiere una ersin preia de >loria' -osala ama a 5oracio -eynolds, sacerdote protestante salado de un naufragio. Juan 6ibralfaro, a&eno a la pasin de su hi&a y preocupado por los escndalos de un hi&o calaera, ia&a con ellos a Madrid, donde peligra la honra de -osala y la fortuna familiar. Juan muere socorrido por 5oracio -eynolds. (.@.8 Hn giro se produce en su sexta noela, #arianela ;(?9?>, ambientada en %ocartes, imaginaria illa cntabra' la hu:rfana Marianela es el la!arillo de Pablo Penguilas, hi&o ciego de un terrateniente. /ela oculta su amor por :l. +uando 1efilo 6olfn le deuela la ista, :ste elegir por esposa a su prima 2lorentina. /ela, consciente de su fealdad, muere. La obra enfrenta ciencia y poesa en t:rminos neoplatnicos. Pablo perciba ideas sin formas. La isin fsica aniquila la espiritual. (.9.8 La 7amilia de Le"n $oc) ;(?9?> cierra una etapa galdosiana. 4uele al tema religioso' Len -och, librepensador, casado con Mara %udre 8hi&a de los marqueses de 1ellera y catlica ortodoxa8, sufre presiones familiares' sus suegros despilfarran su dineroU 6ustao lo recha!a por motios polticos y Luis, sacerdote, aumenta el fanatismo de Mara. -oto el matrimonio, Len se acerca a Pepa 2"car. Mara muere de celos, mientras Pepa descubre que su marido a"n ie. Hna decisin drstica separa a Pepa de Len y de su indigno marido. =<= La noela presenta noedades' un mstico y un predicador 8Paoletti8, representantes de sentimientos cristianos diferentes. +onoceremos me&or la religiosidad de 6alds' Del amor de 0ios no es ms que la sublimacin del amor de las criaturasD. $ntre (??( y (??A, P:re! 6alds se interesa por el dibu&o, participando en una edicin de sus $pisodios con un equipo de colaboradores, a la que pertenecen las ilustraciones anteriores.
S?- NO@ELAS CONTEMPORNEAS
=.(.8 Hna nuea interpretacin de la realidad se inaugura con La Des)eredada ;(??(>, Dhistoria de erdad y anlisisD' .sidora -ufete desciende de aristcratas, seg"n su supuesto padre. Para recuperar su niel, desprecia empleos, ayudas y el amor de Augusto Miquis. %u hermano menor, Mariano, traba&a demasiado y cae en la delincuencia' no lo enmienda la prisin ni el traba&o con Juan Nou, impresor anarquista, enamorado de .sidoraU atenta contra el rey y muere a&usticiado. .sidora reflexiona tarde' Joaqun de Pe! la arruinU Notn la mantuo en un falso lu&o y, al salir de la crcel, recha! la ayuda de Jos: de -elimpio. %e hundir en lo ms ba&o de la sociedad. La des)eredada se diferencia de las noelas anteriores por ambientarse en el presente inmediato' la d:cada de (?97. 6alds marca a sus contemporneos la senda del /aturalismo con esta historia tremenda. 0enuncia el deseo de lu&o y de ttulos nobiliarios, el horror al traba&o y el despilfarro del espa#ol. Presenta captulos en forma de texto dramtico. =.=.8 El ami6o #anso ;(??=>, es un simptico espritu utili!ado por cierto autor para narrar esta noela' Mximo Manso, catedrtico de 2ilosofa en un .nstituto madrile#o, es estudioso y bonachn. Lo descentra la llegada de su hermano Jos: Mara con su familia. $duca a sus sobrinos la maestra .rene, a la que ama Mximo. La posicin de su hermano le hace participar en un acto filantrpico, donde triunfa su discpulo, Manuel Pe#a, enamorado y correspondido de .rene. Mximo arregla el matrimonio de la pare&a y escapa del mundo, retomando su forma espiritual. =<E %e discute el contenido Frausista del ideal femenino y de la docencia del protagonista. -etoma persona&es anteriores' Augusto Miquis, de La 0esheredada, u otros de La familia de Len -och. =.E.8 El Doctor Centeno ;(??E> retrata a 2elipe +enteno Dde trece o catorce a#osD 8a quien conocimos en %ocartes, con Marianela8, all por (?@E, dispuesto a ser m:dico en Madrid. $l manchego Ale&andro Miquis lo presenta en la escuela del sacerdote Pedro Polo, que humilla al muchacho, llamndolo D0octor +entenoD. 0espedido, 2elipe serir a Miquis, que, en la %egunda Parte, despilfarra su dinero, su optimismo y su cari#o hasta enfermar. +onfa en rehacer su ida y la de 2elipe en La Mancha. Muere \(?@K] entusiasmado por lo que le rodea, entre amigos falsos o cndidos como don Jos: .do. =.E.(.8 6alds redacta .)eros ;(??E>, bree relato fantstico sobre una fogosa mu&er, compa#era del narrador. +uando logra su mano, ella desaparece, pues resulta una alegora del erano. Apareci en La 4om!ra ;(?<7>. =.K.8 -eencontramos a 2elipe +enteno en .ormento ;(??K>. %ire a Agustn +aballero, rico indiano, enamorado de Amparo %nche! $mperador, protegida de -osala, la de Nringas. Agustn ignora su antiguo idilio con el cura Pedro Polo, que la llama 1ormento, pero la perdonar, pese a la ci!a#a que siembran sus amigos. 2elipe eita el suicidio de Amparo, que marcha con Agustn a Nurdeos en ia&e de noios. 6alds sigue denunciando la hipocresa y crueldad de las clases altas. =.As.8 -osala, inquilina del Palacio -eal, protagoni!a La de :rin6as ;(??K>. Milagros, marquesa de 1ellera, la encapricha por los estidos caros. -osala contrae deudas que la ceguera de su marido le permite apla!ar. Logra un pr:stamo de 1orquemada, pero ni sus amigas ni su amante, Manuel del Pe!, la ayudarn a deolerlo. La infeli! -efugio %nche! $mperador se lo ofrece con desd:n. +on la -eolucin de (?@? debe eacuar el Palacio -eal. 0e nueo critica 6alds las pretensiones del pueblo madrile#o, en un fondo antimonrquico. =.@.8 Lo Pro)i!ido ;(??K8A> son Memorias de Jos: Mara Nueno de 6u!mn, residente en Madrid en (??7 y sobrino de -afael, cuyas tres hi&as lo atraen de distinto modo. A la mediana y ms bella, $losa, casada y madre de un ni#o, la har su amante. Al eniudar ella, Jos: la abandona, para obsequiar a la peque#a' +amila, traiesa y maleducada, pero sincera y bondadosa, noble como su marido. =<K $l amor a lo prohibido de Jos: Mara crece con el desprecio de +amila, hasta ignorar a $losa en su enfermedad. Mara Juana, la hermana mayor, proyecta su hipocresa con un inter:s ambiguo hacia su primo, que, al caer por una escalera, queda inlido. $sta srdida historia recuerda las calamidades de la aristocracia espa#ola' el descuido por los negocios, las fiestas, el lu&o y las apariencias ocultan la ruina econmica. $l dinero pasa de unos a otros de&ando una falsa sensacin de felicidad. $stas cuatro "ltimas moelas se llamaron no(elas de la locura cremat/stica por girar en torno al dinero. $n este a#o inicia 6alds una relacin con E+ilia Pa'd, Ba9;!, mientras ia&a por 2rancia, .nglaterra y Portugal. =.9.8 Para muchas generaciones, la obra cumbre de 6alds fue ,ortunata y 0acinta. (Dos )istorias de casadas) ;(??@8?9> en cuatro partes, ambientada en Madrid, entre (?@< y (?9@. +omien!a con el matrimonio de Jacinta y Juanito %anta +ru!, hi&o "nico de ricos comerciantes que lo mantienen de las rentas. Juanito confiesa a Jacinta que tuo un hi&o de antiguas relaciones prematrimoniales. Al no ser madre, Jacinta adopta al que cree hi&o de su marido. )ste reela que su ni#o muri. %abiendo que aquella madre, 2ortunata, sigue en Madrid, Juanito renoar sus amores. $n su se6unda parte, 2ortunata acepta casarse con Maximiliano -ubn, enfermi!o estudiante de 2armacia, casi impotente, y despreciado por la noia. Maxi ie con su ta Lupe, usurera desptica que acepta este matrimonio si 2ortunata se reforma en el conento de las Micaelas. All conoce a Mauricia la 0ura. La noche de bodas, Juanito %anta +ru! acecha y seduce a 2ortunata, que abandona a su marido. La tercera parte narra el hasto de Juanito por 2ortunata y la uelta con su mu&er, mientras se da la -estauracin borbnica. 2ortunata logra un nueo amante' el anciano $aristo 2ei&oo, que la reconcilia con Maximiliano. )ste, demente y mstico, la cree embara!ada de un Mesas. $n el entierro de Mauricia la 0ura, chocan Jacinta y 2ortunata, que ante una posible maternidad, se siente legtima esposa de Juanito. $n la cuarta parte, Maximiliano encuentra a su esposa encinta y protegida por el farmace"tico %egismundo Nallester. Aurora 2enelon sugiere que Jacinta, de quien estuo enamorado Moreno8.sla, tuo relaciones con :ste m:dico, pero 2ortunata descubre que es ahora la propia Aurora la nuea querida de %anta +ru!. 2ortunata, identificada en el dolor con su adersaria, da a lu! un ni#o, que, moribunda, entrega a =<A Jacinta. )sta desprecia a Juanito y agradece el don que, seg"n 6uillermina, manifiesta la Proidencia. 0urante los a#os de (??@ a (?<7 6alds fue diputado de las +ortes $spa#olas por la proincia de 6uayamas ;Puerto -ico>. %e discute cundo comien!a una tercera etapa en la noelstica galdosiana. %ire el epgrafe naturalismo espiritual de ,ortunata y 0acinta ..., @, para marcarlo, 0esde ahora, lo espiritual camina &unto a lo natural.
'A*&RAL#"($ %".#R#*&AL
=.?.8 0e un persona&e secundario de 2ortunata y Jacinta surge #iau ;(???>, historia de una ctima de la -estauracin. -amn 4illaamil, funcionario, necesita un nombramiento de dos meses para &ubilarse con una pensin del $stado. Mantiene a las Miau' a su esposa, a su cu#ada, a su hi&a, a su nieto Luisn 8cuya salud precaria lo alucina y cree er a 0ios8 y a su padre, 4ctor, funcionario arribista de malas artes. 4iendo que nunca lograr el empleo, 4ilaamil compromete a su hi&a 8acosada por 4ctor8 con un noio adinerado, al que ella no quiere, y llea a su nieto entre sus tos honrados antes de ganar, suicidndose, su libertad. .ropiquillos ;(??9>, paralelo a 1heros, presenta un narrador oto#al. Lo anima el +ubas con el encanto dionisiaco de la endimia y con la mano de su hi&a, pero despierta tras una penosa borrachera. *tro relato fantstico ser Cel/n ;(??9>, enigmtico muchacho que disuade a 0iana de suicidarse y la inita a los placeres que :l mismo, creciendo sorprendentemente, le ofrece. -esulta un sue#o alegrico' +eln, conertido en pichn 8el $spritu %anto8, desaparece de&ando su mensa&e de goce. Apareci en La %ombra ;=f ed., (?<7>. =.<.8 La inc"6nita ;(??<> 8noedosa coleccin de cartas de Manuel .nfante a su amigo orba&osense, $quis8 refle&a su ida en Madrid con su to +arlos +isneros, defensor del amor libre. %e enamora de su hi&a Augusta, casada con el filntropo 1oms *ro!co. 2ederico 4iera muere 8suicidado o asesinado8 por dos impactos de bala. A las distintas hiptesis, $quis a#ade el manuscrito de -ealidad, noela en cinco &ornadas, =<@ con una nuea ersin, elaborada por el ca&n de a&os que guardaba las cartas de .nfante. =.(7.8 $ealidad ;(??<>, noela dialogada resuele la incgnita, interpretando la muerte de 4iera' se suicid, acorralado al recha!ar la ayuda de 1oms *ro!co. Augusta no se atree a regenerarse, pidiendo perdn a su marido, que e la miseria y mediocridad de la sociedad, frente a la grande!a de 2ederico, muerto de remordimientos. Los dos hombres se abra!an en el ms all. =.((.8 0esde (??<, 2rancisco 1orquemada protagoni!a cuatro noelas, encabe!adas por la ms bree' =.((.(.8 .orquemada en la )o6uera trata la figura del grosero prestamista y la muerte de su hi&o 4alentinito, ni#o prodigio, pese a las desesperadas obras de caridad de su padre. =.((.=.8 1ras Cn6el >uerra y .ristana se publica .orquemada en la Cru- ;(?<E>. Al morir Lupe, la de los Paos, recomienda a 1orquemada una de las dos hermanas de cierta familia aristocrtica arruinada. 2idela se casa con el usurero, a quien recha!a su ciego y alterado hermano, -afael del 3guila. )ste acepta los hechos, tras un intento de fuga. Hna boda bochornosa y una enfermedad de&an a 2idela al borde de la muerte. =.((E..8 .orquemada en el Pur6atorio ;(?<K> muestra a 2rancisco sometido a su cu#ada +ru!, que multiplica sus gastos. $l usurero acepta un nombramiento de %enador por Len y un ttulo de Marqu:s de %an $loy, pero sufre ante la posibilidad de ser un marido enga#ado. %u mu&er le es fiel, aunque el hi&o de ambos parece anormal. $ntre compromisos y negocios de 1orquemada, su cu#ado -afael, arrepentido de sus odios, se suicida. =.((.K.8 1ermina la serie con .orquemada y 4an Pedro ;(?<A>' el prestamista, anciano, atesora demasiadas rique!as en su palacio de 6raelinas' su familia lo oprime, mientras el capelln 6amborena 8a quien llama %an Pedro8 lo fascina y lo consuela de la muerte de 2idela. 1orquemada, simple y sanchopan!esco, lega sus tesoros a los necesitados. Al er que la salacin no se compra, se ofusca y muere entre el arrepentimiento y el rencor. $n (?<( 6alds tendr una hi&a de su antigua amante, El*!a C,bi;!. +omien!an sus relaciones con la actri! C,!cha M,'*ll.
ESPIRITUALIGAG =<9
0esde (?<( se e un ligero cambio en la noela galdosiana. %uai!a el desenlace de sus obras e incrementa lo espiritual de sus temas' sacrificio, e&emplaridad eang:lica o qui&otesca, paternidad... =.(=.8 Cn6el >uerra ;(?<(> es su noela ms extensa, despu:s de ,ortunata y 0acinta. 1rata la eolucin de un reolucionario antimonrquico, enfrentado a su madre autoritaria, iudo y amancebado con 0ulce. Aunque rico, slo Ler:, ni#era de su hi&a, lo consolar de la muerte de :sta. Ler: ingresa en una comunidad religiosa en 1oledo. Para seguirla, 3ngel abandona a 0ulce y a sus familiares, los Nabel. $ste camino lo acerca al catolicismo. Iuiere fundar una orden religiosa que logre una -eolucin social, piadosa y anarquista para regenerar el pas. Los Nabel, degenerados, destruyen su labor y causan su muerte. =.(E.8 .ristana ;(?<=> no seguir la lnea anterior' esta hu:rfana ie con el cincuentn Lope de %osa, que hace de ella su querida. $namorada del pintor 5oracio, desprecia al anciano. Ausente el artista, 1ristana enferma y pierde, con la amputacin de una pierna, el amor de 5oracio. $namorado y feli!, Lope se casa con ella, como pago a sus deselos. 6alds no public _D"nde est2 mi ca!e-aJ ;(?<=>, relato interrumpido cuando el protagonista encuentra su cabe!a en el escaparate de una barbera. =.(K.8 *tra noela dialogada, La loca de la casa ;(?<=>, es una comedia en cuatro actos sobre el matrimonio de 4ictoria y el grosero +ru!. $lla renuncia a su ocacin religiosa para salar la economa familiar. $mbara!ada, resuele las desaenencias matrimoniales comprometiendo a +ru! en sus obras de caridad. La brutalidad de :ste muestra una actitud primitia y reolucionaria para cambiar la sociedad. La sangre del pueblo 8+ru!8 se funde con la de la burguesa decadente 84ictoria8. =.(A.8 $n 5a-ar/n ;(?<A>, /a!ario Gaharn, humilde cl:rigo manchego semita, rompe con la .glesia y con Madrid por proteger a la criminal Andara. Le consideran santo por curar una ni#a moribunda. Lo siguen Andara y Neatri!. /a!arn domestica al fero! Pedro de Nelmonte, atiende en 4illamantilla una epidemia de iruela, participa en diersas obras y queda detenido por la 6uardia +iil, &unto con Andara y Neatri!. Predica a sus carceleros y al %acrlego, delincuente peligroso. %ufre golpes, humillaciones y alucinaciones msticas del tifus en prisin. 6alds fundi a don Iui&ote con el cristianismo primitio en una nuea perspectia. =<? =.(@.8 Le sigue Halma ;(?<A>, historia de +atalina de Artal, condesa de 5alma, que, a la muerte de su marido en +orf", rompe con la sociedad para fundar una institucin de caridad para pobres. Iue 5alma prote&a a su primo permite a /a!arn 8que ie aqu en espera de su libertad8 indicarle que su reforma debe ser mundana. 5alma se casa con su primo para practicar el bien desde la familia y no desde las instituciones 8iglesia, ciencia y administracin8 que buscan dominar su causa. =.(9.8 Tltima obra maestra de 6alds fue #isericordia ;(?<9>' /ina mendiga para mantener a su inconsciente se#ora, do#a Paca, y a cuantos pasan necesidad, como el &udo marroqu Almudena, ciego y enamorado de /ina. Por mendigar, son detenidos ambos, mientras do#a Paca recibe una herencia, anunciada por el fantstico cura don -omualdo. Al salir de prisin /ina, do#a Paca la ignora. 2rasquito de Ponte 0elgado le reprocha su ingratitud y muere. Los remordimientos deoran a la familia de Paca. %u autoritaria nuera pedir perdn a /ina. Misericordia anali!a de nueo la moral eang:lica y la destartalada sociedad espa#ola. Por "ltima e! en sus noelas, 6alds pintar un Madrid fresco y rebosante de ida.
X?- dLTIMAS NO@ELAS
E.(.8 El a!uelo ;(?<9> es noela dialogada en cinco &ornadas. $l tremendo don -odrigo de Arista8Potestad, conde de Albrit, sufre al saber que una de sus nietas no desciende de su difunto hi&o. %u mal carcter le aparta de su nuera y de sus antiguos criados, a quienes hi!o due#os de la casa. $l ie&o escapa del conento en que lo encierran. Aerigua que 0olly es la nieta esp"rea, frente a /ellU pero :sta lo abandona, mientras aqu:lla iir con :l, borrando sus proyectos de suicidio con don Po, infeli! maestro de las ni#as. 6alds ingresa en la -.A.$. %us discursos ledos ante la -eal Academia $spa#ola trataban de La sociedad presente como materia no(ela!le ;(?<9>' insiste en que la noela debe Dreproducir... lo espiritual y lo fsico que nos constituye y nos rodeaD. Lo contestara Men:nde! y Pelayo.
=<< III< I@ Y @T %.#"$D#$" 'AC#$'AL%"
....(.8 $n una tercera serie impreista, los Episodios 5acionales parten de =umalacarre6ui ;(?<?>' el eclesistico aragon:s Jos: 2ago llena su mediocre existencia militando en las filas de este 6eneral carlista, asesinado a traicin. ....=.8 #endi-2!al ;(?<?> presenta las contradicciones de los bandos' lo protagoni!a el liberal 2ernando +alpena, enamorado de Aura. $n la guerra carlista, dirigida por el 6:neral +rdoa, +alpena acabar en prisin, con su amigo Pedro 5illo, por conspiradores. ....E.8 De 8ate a La >rana ;(?<?> contin"a las guerras carlistas' 2ernando conoce a 0emetria y es herido. Hn grupo de sargentos se sublea en La 6ran&a. ....K.8 $n Luc)ana ;(?<<>, +alpena recoge a su amada Aura, cuidada por la familia Arratia, en Nilbao. A Aura la conquista Goilo Arratia, explicando que 2ernando muri. )ste encuentra a $spartero y acepta su suerte. ....A.8 Neltrn de Hrdaneta, simptico carlista, protagoni!a La Campaa del #aestra-6o ;(?<<>, por el $bro, +atalu#a y 4alencia. +oncluye con los dramticos amores de /elet y la mon&a Marcela. ....@.8 Hna coleccin de cartas de Neltrn de Hrdaneta, 2ernando, su madre Pilar de Loaysa y otros forma La esta7eta rom2ntica ;(?<<>. -efle&a la muerte de Larra y los "ltimos esfuer!os de +arlos 4. ....9.8 Aer6ara ;(?<<> presenta el fracaso de -afael Maroto en el Pas 4asco, frente al :xito de $spartero. 2ernando re"ne a Goilo con su esposa Aura, que le dar un hi&o. Maroto y $spartero se reconcilian, abra!ndose. ....?.8 En #ontes de 8ca ;(<77>, leemos la lucha de este persona&e por la causa cristina. $l +oronel .bero intenta salarlo con su amada -afela Milagro, pero :l prefiere la muerte, ante el asombro del +oronel. ....<.8 A la camarilla de $spartero la llaman Los Ayacuc)os ;(<77>. 2ernando +alpena toma como esposa a 0emetria +astro8Am:!aga y persuade a %antiago .bero de que haga lo mismo con 6racia, hermana de :sta. ....(7.8 1ermina la serie en :odas $eales ;(<77>, sobre la familia +arrasco y su hi&a $ufrasia, deshonrada por el ingl:s de 1erry. .sabel .. contrae nupcias con 2rancisco de Ass. E77 .4.(.8 Hna +uarta serie de Episodios comien!a con Las tormentas del OX ;(<7=>, basada en las memorias de Jos: 6arca 2a&ardo, desinteresado de la poltica y casado por inercia con Mara .gnacia $mparn, a la que ama y que lo nombra Marqu:s de Neramendi. .4.=.8 Pasan su luna de miel en Atien!a, con Lucila y el decepcionante 6eneral 5ar(2e- ;(<7=>. La poltica sigue en crisis' Mara +ristina reela a su hi&a que la historia de $spa#a Des y ser siempre un folletnD 8c.OO4..8. .4.E.8 $n Los duendes de la camarilla ;(<7E> leemos la triste historia de la ingenua Lucila y el capitn liberal Nartolom: 6racin, a quien ella oculta. 0esaparece el capitn con la traidora ex8mon&a 0omiciana. Lucila se casa con 4icente 5alconero. .4.K.8 La $e(oluci"n de 0ulio ;(<7K> narra los amores de Mita y Ley, la entrada de *P0onnell en Madrid desde 4iclaro y los escarceos de Nartolom: 6racin con la casada Lucila. . .4.A.8 8BDonnell ;(<7K> incluye persona&es de las noelas contemporneas preocupados por $spa#a, mientras 1eresa 4illaescusa busca un hombre. -echa!ar tambi:n a Juan %antiuste, a quien ama. .4.@.8 $n Aita .ettauen ;(<7A> %antiuste lucha en Marruecos, entre compa#eros como Pedro Antonio de Alarcn. La tercera de sus cuatro partes es obra del historiador $l /asiry. .ntercala la historia de ,ohar. +onsidera la lucha una guerra ciil, pues reconoce la hermandad de cristianos espa#oles e islmicos marroques. .4.9.8 $n Carlos AI en La $2pita ;(<7A>, Juan %antiuste 8llamado +onfusio8 escribe sus Memorias con una 5istoria de $spa#a sobre lo que debi suceder y no sucedi. $ncuentra en 0onata la mu&er perdida anteriormente. Mientras, los carlistas aclaman a +arlos 4.. .4.?.8 Hn ia&e a Am:rica se da en La (uelta al mundo en la Q5umanciaQ ;(<7@>. Las reoluciones de $spa#a tienen eco en Per" y +hile. Las ie 0iego Ans"re!, que, a la muerte de su esposa, busca a su hi&a, fugada con el peruano Nelisario. $l encuentro de padre e hi&a 8casada y madre8 se describe con sobriedad digna de la me&or prosa castellana. .4.<.8 Prim ;(<7@> proyecta las dudas de la sociedad espa#ola sobre este 6eneral que actu en M:xico. %antiago .bero hi&o lo adora, 1eresa 4illaescusa duda entre sus pretendientes y la iolencia domina en las calles. E7( .4.(7.8 La de los tristes destinos ;(<79> presenta el triunfo de Prim tras el caos poltico. Mueren *P0onnell y /are!. %antiago .bero huye con 1eresa 4illaescusa. +oncluye la cuarta serie. E.=.8 6alds uele a la !,>*la dial,4ada con Casandra ;(<7A>, sobre la herencia de do#a Juana de %amaniego, indeseable iuda de don 5ilario, enriquecido por la poltica. -ogelio, hi&o ilegtimo de :ste, ie con +asandra, que mata a do#a Juana por separarla :sta de sus hi&os. -osaura e .smael son dignos de la herencia. 2inalmente, -ogelio recha!a un compromiso con la mo&igata +asilda y se une en matrimonio con +asandra. +on&ura el fantasma de do#a Juana. 6alds sufre un golpe en (<7@' el suicidio de El*!a C,bi;!, madre de su hi&a Mara, unido a una ceguera progresia. 0e (<79 a (<(K fue diputado republicano en +ortes por Madrid, pero slo el nacimiento de un nieto en (<(E 8tras la muerte de otro8 lo consolara de no obtener el Premio /obel y de las eleadas deudas que ciudadanos particulares aminoraron. %u relacin con los &enes escritores, tras un buen comien!o, degeneraban en enfrentamientos personales. 4.(.8 Hna <uinta serie de $pisodios qued incompleta. %e abre con Espaa sin rey ;(<7?> y presenta a Juan de Hrres, amigo del carlista lifredo de -omarate, prometido a 2ernanda, hi&a de %antiago .bero. La inestabilidad emocional de Juan 8prefiere a +:fora8 se corresponde con la ideolgica. 4.=.8 $n Espaa tr26ica ;(<7<> 2ernanda conquista a 4icente 5alconero, pero muere de hemoptisis. *tra muerte marca el fin de una $spa#a' la del h:roe Prim, asesinado el E7 de 0iciembre de (?97 por sicarios que conocera 4icente. E.E.8 %u pen"ltima noela, El ca!allero encantado ;(<7<>, resulta caricaturesca y expresionista. $ste D+uento real... inerosmilD presenta a +arlos de 1arsis, malcriado se#orito madrile#o, conertido en 6il, campesino. 0e pastor lo ilumina la Madre, alegora de la $spa#a -egeneracionista. 0e picapedrero descubre a Pascuala 8+intia8, antiguo amor encantado que le corresponde. $xcaa en /umancia ;%oria> y rescata a Pascuala, maestra en +alata#a!or, matando a un cacique. 6il, detenido, reconoce a la Madre presa. Aunque fusilados, la sigue por el 1a&o, de donde lo rescatan para una cena y una penitencia de silencio como pe!. Purificado, +arlos reconoce en Madrid a +intia y celebra su -egeneracin. 4.E.8 La noela marca $pisodios de esta serie, como Amadeo I ;(<(7>. La muerte de Prim, a quien 6alds admira, deprime a $spa#a y a Proteo Liiano 81ito8, historiador E7= esc:ptico, ocioso y mu&eriego, guiado por alegoras, como Mariclo, que es la madre Mariana, +elestina, etc. Mientras, el rey Amadeo abandona $spa#a. 4.K.8 1ito es una caricatura en La Primera $ep?!lica ;(<((>. /o participa en poltica, pero s en la expedicin del +antn de +artagena. 4.A.8 /ada me&ora en De Carta6o a 4a6unto ;(<((>' de +artagena 1ito marcha contra +arlos 4.., coquetea con Leona 8la actia8 y +hiliistra 8la silestre y comple&a8. La -estauracin de Alfonso O.. hundir $spa#a. 4.@.8 %u "ltimo episodio, C2no(as ;(<(=> mantiene el pesimismo y fracaso anterior. La ceguera de 1ito lo aparta de la poltica. Acaban en (?99 los Episodios 5acionales. Mientras, una ceguera real dificultaba el escribir a 6alds. E.K.8 La ra-"n de la sinra-"n ;(<(A>, noela en cuatro &ornadas, es una despedida. $sta D2bula teatral absolutamente inerosmilD presenta la locura de Ale&andro, Marqu:s de -odas, que, ayudado de sus demonios, finge recibir una herencia. +omo ministro, presenta un proyecto de Ley Agraria, tra!ado por la encantadora Atenaida, institutri! de los hi&os de 0ioscoro. 1ras un cataclismo, Atenaida y Ale&andro se rodean de gente humilde en un pueblo donde se regeneran como maestra y labrador. Nenito P:re! 6alds cambi la literatura espa#ola contempornea. Los noelistas posteriores le deben tanto que podramos rastrear motios de la literatura del siglo OO en sus escritos. 2ue un estmulo y, a la e!, una losa para quien debutaba en las letras. %e le respeta como el modelo de los autores contemporneos. PARGO BA6N< cCLARUNc< PALACIO @ALGS< OTROS AUTORES
A.8 0iscpulo de Mil; i 7,!(a!als fue el polgrafo santanderino Ma'c*li!, M*!B!d*9 P*lay, KMWYQ-MOMS>, catedrtico de literatura espa#ola en la Hniersidad de Madrid y director de la Niblioteca /acional desde (?<?. $studi la cultura espa#ola con criterio catlico y conserador, enfrentndose a arios pensadores espa#oles. %e dio a conocer con Horacio en Espaa ;(?99>. $n (??7 ingresa en la -.A.$. %u Historia de los )eterodo1os espaoles ;(??(8?=> trat el protestantismo espa#ol. $scribe la Historia de las ideas estticas en Espaa ;(??E8(?<(> al ganar la ctedra de Literatura $spa#ola de la Hniersidad +entral ;(?9?>. 1ras una introduccin a la est:tica E7E clsica, estudia autores hispanos 8como %:neca8, hispanogodos, hispanorabes, medieales 8especialmente -amon Llull8, neoplatnicos del -enacimiento y preceptistas del O4... Hna segunda seccin trata la est:tica del O4... $l "ltimo tercio de la obra, aproximadamente, se dedica al O.O. .ncluye en ap:ndices textos curiosos. %u :i!lio6ra7/a )ispanolatina cl2sica ;(<7=> es fuente de repertorios actuales, y sus 8r/6enes de la no(ela ;(<7A8(<(7>, con importantes reediciones, son, a"n hoy, bsicos. 7'a!cisc, R,d'.4"*9 Ma'.! KMWYY-MOPXL centr sus estudios sobre temas cerantinos. La historiografa decimonnica cuenta con las figuras del &urista Ed"a'd, Hi!,2,sa ;(?A=8(<(<>, el arabista 7'a!cisc, C,d*'a 6aid.! ;(?E@8(<(9>, Pa9 y M*lia ;(?K=8 (<=9> o R"bi) i Ll"ch ;(?A@8(<E@>, mediealista cataln. Mencin especial merece el aragon:s ,a#".! C,s(a ;(?KK8(<((> por sus estudios literarios 8Poes/a popular espaola8 o sociales 88li6arqu/a y caciquismo y Crisis pol/tica de Espaa8 con su c:lebre frase' D0oble llae al sepulcro del +idD.
N.8 La dBcada d* l,s WN supone la implantacin en $spa#a del !a("'alis+,, moimiento de origen franc:s que e la sociedad como un ,'4a!is+,. %us enfermedades se detectan mediante la ,bs*'>aci)! y obedecen a la h*'*!cia 4*!B(ica, al d*(*'+i!is+, ambiental y a la educacin. $l escndalo que produ&o se relaciona con las d*sc'iCci,!*s d* a+bi*!(*s s)'did,s' prostitucin, alcoholismo, delincuencia y ba&os fondos. A principios de los a#os ?7 se leern en castellano tres noelas del parisino E+ili, 6,la KMWPN-MONSL y otras obras afines al naturalismo' La des)eredada ;(??(> de 6alds, Fn (iae de no(ios ;(??(> y La cuesti"n palpitante ;(??(> d* E+ilia Pa'd, Ba9;!, escritos Del 5aturalismo ;(??=> por DCla'.!D y conferencias en el Ateneo de Madrid. 0esde (??@ se distingue un naturalismo espiritualista, inspirada en noelistas rusos 8como G,s(,i*>s/i o T,ls(,i8 y prxima al catolicismo. *tro naturalismo radical, de carcter cientfico, sigue a Gola. $l EsCi'i("alis+,, marcado por $esurrecci"n ;(?<<> de T,ls(,i ;(?=?8(<(7> coincide con una recuperacin de los deprimidos alores hispnicos, llamada R*4*!*'aci,!is+,.
/aci en La +oru#a, de familia aristocrtica. 4ia& por $uropa. %u ideologa oscila entre una defensa del naturalismo, por unir ciencia y arte, y un catolicismo prximo al carlismo que la hi!o defensora del arte por el arte. %us "ltimas noelas incluyen elementos simbolistas. Fn (iae de no(ios ;(??(> desarrolla un matrimonio impuesto a la noia por su padre. -efle&a el naturalismo y presenta ecos de Sch,C*!ha"*'. La defensa del Na("'alis+, se dio en sus artculos de La cuesti"n palpitante ;(??=8 ?E>. Aunque prefiri los alores psicolgicos en literatura, defendi la est:tica de este moimiento. +ontribuy a la causa feminista y soport incomprensiones y enemistades por proponer la plenitud amorosa y ertica como modo de reali!acin personal. %e considera La .ri!una ;(??E> la primera noela espa#ola del proletariado' 1ribuna es el apodo de Amparo, bella defensora de los traba&adores. 0urante la reolucin de (?@?, traba&a en la fbrica de tabacos de La +oru#a. La seduce Naltasar, capitn sin ideologa, que, de&ndola embara!ada, acepta la mano de Josefa, rica y mediocre dama de su clase social. Amparo es madre el da que se proclama la -ep"blica. $n Los Pa-os de Flloa ;(??@> narra la llegada del capelln Julin a casa de don Pedro Moscoso, brutal terrateniente arruinado y dominado por su criado 8Primitio8, de cuya hi&a 8%abel8 tiene un ni#o 8Perucho8 desatendido. Julin conence a don Pedro para casarse con /ucha, de quien se cansa por darle sucesin femenina. -ecupera su sala&ismo inicial. Hnas elecciones mal ama#adas por Primitio causan el asesinato de :ste, cuando acechaba una escena ntima de /ucha y Julin. $lla muere de triste!a y Julin abandona los Pa!os. $sta obra maestra presentaba el descenso a los infiernos de Julin' el resto era una imagen de 6alicia. +ontin"a en #adre 5aturale-a ;(??9>' 6abriel Pardo, comandante del e&:rcito, llega a los Pa!os para casarse con su sobrina Manuela, hi&a de /ucha. La e enamorada de su hermanastro Perucho, que desconoce el parentesco de ambos. Al descubrirlo, 6abriel conmuee a la familia' Perucho marcha a Madrid, destro!adoU Manuela ingresa en un conentoU don Pedro se siente derrotado y 6abriel fracasa. +hoca, incluso, con Julin, cura de Hlloa. La moral conencional ence a la moral natural. E7A %obre la liberacin femenina trata Insolaci"n ;(??<>, idilio de la aristcrata gallega 2rancisca de Ass 1aboada y el simptico andalu! 0iego Pacheco, al margen de la moral social, hostil a la mu&er. *bserador y ctima ser 6abriel Pardo, herido por su fracaso sentimental. Los amantes se despiden y prometen mantener su amor. La inculacin del gallego a su tierra se refle&a en #orria ;(??<> con el suicidio de la frustrada $sclaitud. $l *sCi'i("alis+, ruso se nota en Fna cristiana y La prue!a ;(?<7>, otra e! sobre el matrimonio impuesto. La pena de muerte preside La piedra an6ular ;(?<(> y lo autobiogrfico reaparece con Doa #ila6ros ;(?<K> y #emorias de un solter"n ;(?<@>. /oelas menores son El saludo de las !ruas y El tesoro de >ast"n ;(?<9>. $n su prefacio a Cuentos de amor, de #arineda' anti6uos... ;(?<?> $milia se declara autora de ms de cuatrocientos cuentos, publicados en diersas reistas desde (?@A. %ubraya el impacto inmediato de este g:nero en la forma de imaginarlo, su efecto en el lector y su proliferacin a finales de siglo. %e centran en 6alicia y en torno a motios religiosos ;/aidad, -eyes, +arnaal...> o patriticos. Hna minora refle&a asuntos amorosos, psicolgicos, dramticos o fantsticos, como A7ra, sobre la muerte, consecuencia de una elada rialidad amorosa entre dos mu&eres. /oelas menores sern El nio de >u-m2n ;(?<<> o #isterio ;(<7E>.
Hn cambio de t:cnica llega con La <uimera ;(<7A>, noela comple&a, te&ida sobre claes biogrficas y culturales, prxima al simbolismo' el pintor %ilio Lago llega de Nuenos Aires a 6alicia, para estudiar en Madrid, donde trata a la i!condesa +lara Ayamonte. )sta profesa en un conento de 3ila. $n Pars, $spina Porcel, morfinmana, encarna la autodestruccin. %ilio busca el idealismo y recha!a la copia mim:tica' busca una Iuimera imposible. $xhausto, muere en 6alicia como hombre para iir como artista. La noela rebosa digresiones culturales sobre lagner, /iet!sche, 2laubert, los prerrafaelitas... Perfecciona la noela intelectual en La 4irena 5e6ra ;(<7?>' 6aspar de Montenegro reflexiona sobre la muerte al fallecer la ni#a -ita. Pretende hacerse DpadreD de su sobrino -afael y eita el matrimonio con +amila. Al abusar de Miss Annie, prooca un duelo con 0esiderio %ols, en el que muere, accidentalmente, -afael. 4isiones niet!scheanas completan las reflexiones de 6aspar. Dulce dueo ;(<((> cierra su noelstica. E7@
S?- LEOPOLGO ALAST cCLARUNc KMWYS-MONML
DMe nacieron en GamoraD. L*,C,ld, Alas se instal a los siete a#os en *iedo. $n (?@? redactaba su propio peridico, 0uan $ui- ;(?@?8@<>, del que conseramos cincuenta n"meros de (@ pginas, con poemas, artculos de crtica y brees relatos que perfilan un autor brillante. %u primer cuento ser Estilic"n ((?9@>. Marcha en (?9( a Madrid, donde se doctora en Leyes ;(?9?>, ba&o la direccin de 5i!*' d* l,s R.,s. +ursa 2ilosofa y Letras. 4olos de Clar/n ;(??(> es una miscelnea de artculos' un Cronic"n, seg"n su autor. $ntre stiras y crticas custicas, leemos atinados &uicios sobre sus contemporneos y alg"n relato bree, como El Dia!lo en 4emana 4anta, esbo!o de la tentacin de una &ue! y un magistral, que cierra el olumen. La ida de Alas se reparte entre la familia, el periodismo, la creacin literaria y, desde (??E, la ctedra de 0erecho en *iedo. Pese a su exaltacin liberal, fue amigo de Men:nde! Pelayo y de correligionarios como 6alds o 4alera. A comien!os de los a#os ?7 escribe cuentos que publica posteriormente. La $e6enta ;(??K> es la obra maestra de D+larnD y, acaso, de todo el siglo O.O. %igue el naturalismo, pero, ante todo, canta la tragedia del -omanticismo pisoteado. %eg"n su autor, se inspira en las leyes de la realidad, de la que la noela ser mim:sis. %u accin ser sencilla y sus persona&es, carentes de alor simblico, se expresarn en estilo indirecto libre. -elata la seduccin de Ana *!ores, &oen esposa del anciano y distrado ex8regente 4ctor Iuintanar. $sta hu:rfana, educada por un padre descuidado, siente un aco afectio y sexual, alterado por la presencia del Magistral 2ermn del Pas. )ste ie con una madre aara y dominante. Ana reconoce su debilidad por 3laro Mesa, don&un proinciano rodeado de persona&es mediocres que aliian su hasto en el +asino o en torno a la frola tertulia de la Marquesa de 4egallana, donde asiste la coqueta *bdulia. La se6unda parte refle&a los celos del Magistral y de 3laro. Hna representacin de Don 0uan .enorio el da de 0ifuntos enfrenta a 2ermn con Ana, que enferma de los nerios. E79 1ras una bree ausencia, Mesa se reconcilia con el ateo Pompeyo 6uimarn. A la e! traba amistad con Iuintanar para aproximarse a su esposa. Ana reanuda su deocin, someti:ndose al Magistral, mientras su marido la distrae. La -egenta se humilla en la procesin de 4iernes %anto, a!otndose ante el pueblo que la enidia y la desprecia. $n el campo, 3laro la conence para iniciar relaciones en casa de :sta. Petra, criada de Ana, atrae al Magistral para que su madre cono!ca la infidelidad de Ana. 4ctor muere en duelo con Mesa. +uando, a#os despu:s, Ana busque consuelo en la .glesia, el Magistral slo le ofrecer desprecio. D+larnD admiraba a 5"s(a>* 7la"b*'(, y lo imit sin reserasU pero, mientras #me@ :o(ary condena la friolidad de su protagonista, Ana *!ores est pintada con ternura y comprensin' es la ctima inadaptada de una sociedad est"pida y mediocre. Hna edicin de La $e6enta tuo prlogo de 6alds ;(<77> La primera mitad de La $e6enta se desarrolla en tres dasU la segunda en tres a#os. 5acia (??A sufre D+larnD una crisis fsica y neriosa. 0esoye los conse&os de disminuir su ritmo de traba&o y se emplea en escribir textos dispersos' 0uanito $eseco, 4u ?nico )io, 4peraindeo, Fna median/a, Corriente, Palomares... Pip2 ;(??@> es el primero en er la lu!' recoge relatos anteriores a (??K y recibe su ttulo del principal' Pip2 ;(?9<>, golfillo muerto en una taberna incendiada, despu:s de disfrutar de una fiesta de disfraces, entre la imagen de 0ios y el alcohol, ante la indiferencia general. .ncluye Las dos ca&as, donde 4entura -odrgue! entierra, &unto a su hi&o, su ioln roto. *frece tambi:n la noela corta Aecilla, del mediocre funcionario +asto Aecilla, que inita al teatro a su mu&er y a su hi&a Pepa. $l matrimonio se aerg`en!a de initar a su hi&a a seme&ante funcin. Aquiles Gurita, persona&e grotesco y ridculo, es un infeli! estudiante de metafsica Frausista, que se consuela, ya ie&o, con una ctedra y con las comidas y bebidas de su patrona. ,olletos literarios ;(??@8<(> consta de ? series de crtica literaria. 4u ?nico )io ;(?<7>, "ltima gran noela, plasma la mediocridad de Nonifacio -eyes, escribano de 0iego 4alcrcel, casado con su insufrible hi&a $mma. La llegada de una compa#a de pera le permite coquetear con la tiple %erafina 6orgheggi y eadirse de su penuria econmica. $mma recibe lecciones del bartono alenciano Manguetti. %e irrita al saberse embara!ada, mientras go!a el pusilnime Nonis. Al bauti!ar a su hi&o, la 6orgheggi le sugiere que el ni#o es hi&o de Manguetti... E7? D+larnD preparaba una continuacin de esta noela' Hna mediana con Antonio -eyes, hi&o de $mma y Nonis, en Madrid, hastiado de la poltica, la filosofa y la ida en general... *tro proyecto sin concluir sera Cuesta a!ao@ @ Doa :erta, Cuer(o, 4uperc)er/a ;(?<=> son tres noelas cortas, la primera de las cuales trata el ia&e a Madrid de la ie&a aldeana do#a Nerta, en busca de un retrato de su hi&o fallecido, reali!ado por un amigo. La duda sobre la autenticidad del cuadro la absorbe y un trana remata su ida. El 4eor y lo dem2s son cuentos ;(?<=> incluye YAdi"s' QCorderaQZ' que expresa el dolor de Pinn y -osa, al separarse de su querida aca D+orderaD, compa#era de &uegos, para llearla al matadero. *tro relato es :enedictino, cruel ariante de +an 8Joaqun8 y Abel. Las dos hi&as de :ste quedan solteras, pese a las ilusiones del padre. Al morir :ste, +an seduce a la ms hermosa. El 4eor da ttulo al olumen y trata la pasin de un sacerdote y una deota, con matices ms sencillos que La $e6enta. Palique;(?<E> es una coleccin de artculos satricos brees, humorsticos e incisios. Cuentos morales ;(?<@> presenta El d?o de la tos, historia de dos enfermos que se comunican tosiendo, hasta el fin de sus idas. .ncluye La con(ersi"n de QC)iripaQ, humilde indigente que slo en la .glesia encuentra quien atienda sus miseriasU La Q$eina #ar6aritaQ ;(?<A> introduce marginados del mundo teatral. El Q<uinQ ;(?<A>, perro aristocrtico degradado hasta ser ignorado por su "ltimo amo, aumenta el olumen.
El 6allo de 4"crates ;(<7(> presenta El rey :altasar, historia de Naltasar Mia&as, funcionario despedido por aceptar dinero para comprar un regalo a su hi&o. El entierro de la sardina describe, en la semiborrachera de un da de +arnaal, al pedagogo +elso Arteaga encendiendo en +ecilia Pla una chispa que no cultiar despu:s, por timide! o distraccin. 0os sabios retoma el motio, frecuente en D+larnD, de la enidia entre doctos pedantes. Doctor 4utilis ;(<(@> ser obra pstuma. A las frecuentes neuralgias de D+larnD, se suma un agraamiento de la tuberculosis intestinal que acab con su ida a los K< a#os. %u obra literaria es un canto al dolor del marginado, del que sufre y del oprimido por la indiferencia y brutalidad humanas, impregnado de :tica y de pedagoga prximo al Frausismo.
E7<
X?- ARMANGO PALACIO @ALGS KMWYX-MOXWL
/aci en Asturias y estudi en el .nstituto de *iedo, donde fue amigo de D+larnD. $n (?97 estudia Leyes en Madrid y publica sus primeras letras. %e le llam conencional y peque#o8burgu:s, con poca &usticia y propiedad, por su catolicismo reformista, definido desde finales del siglo O.O. +omien!a publicando Los oradores del Ateneo ;(?9?>, Los no(elistas espaoles ;(?9?>, el 5ue(o (iae al Parnaso. Los no(elistas contempor2neos ;(?9<>. El seorito 8cta(io ;(??(>, su primera noela, lo alinea entre los naturalistas espa#oles. $n colaboracin con +larn escribe La literatura de MXXM ;(??=>. #arta y #ar/a ;(??E> es su segunda noela, seguida por El idilio de un en7ermo ;(??K> %u noela 0os ;(??A> lo aproxima al costumbrismo' trata del amor entre este marinero y $lisa, hi&a de la codiciosa maestra del pueblo que impide el matrimonio entre ambos. La lancha de Jos: aparece destruida, pero el aristcrata arruinado 2ernando de Meiras deposita a $lisa en una casa del pueblo para que decida su futuro. La pare&a se re"ne cuando Jos: sobreie a una tempestad. Le siguen $i(erita ;(??@> y #a1imina ;(??9>, que expresaban una amarga experiencia ital de su autor. El cuarto poder ;(???> critica la mediocridad poltica y La hermana %an %ulpicio ;(??<>, :xito arrollador, narra la seduccin de 6loria que ser mon&a, llamndose %an %ulpicio. La Espuma ;(?<7> presenta la decadente aristocracia madrile#a' sus amoros, fiestas y lu&os est:riles' +lementina, hi&a ilegtima del duque Antonio de %alabert, esposa de 1oms *sorio, abandona a su amante Pepe +astro, encaprichada del ingenuo -aimundo Alc!ar. %u padre compra al $stado las minas de -iosa. Los &enes ien entre fiestas y matrimonios de coneniencia, cambios de amantes y frustraciones. 1ras un buen negocio, %alabert inita a los nobles a sus minas' se inmutan leemente al conocer las miserias del obrero. Al morir la madrastra de +lementina, ella de&a a -aimundo para prosperar con un amante ms influyente. La 7e ;(?<=> y El maestrante ;(?<E> cierran la etapa naturalista de La espuma. E(7 Hna crisis espiritual marca El ori6en del pensamiento ;(?<E>, Los maos de C2di- ;(?<@> y La ale6r/a del capit2n $i!ot ;(?<<> La aldea perdida ;(<7E> presenta recuerdos infantiles de (?@7 a (?97 en la Arcadia que fue la Asturias de su ni#e!. .rist2n o el pesimismo ;(<7@> presenta dos matrimonios aristocrticos madrile#os' el de $lena y 6ermn y el de +lara y 1ristn. $lena ser infiel' su marido la abandona. 1ristn es negatio al estilo de %chopenhauer, pese a su :xito social, y mortifica a su esposa. +eloso del Marqu:s del Lago, lo mata en duelo. Los remordimientos empeoran su humorU +lara lo abandona y reconcilia a $lena con 6ermn, que no duda en perdonarla y ser feli! con ella. $ntre sus siguientes noelas, Papeles del doctor An6lico ;(<((>, 4educci"n ;(<(K>, La 6uerra inusta ;(<(9>, La no(ela de un no(elista ;(<=(>, aparecen sus cuentos, publicados desde A6uas 7uertes ;(??K>. P?- LUIS COLOMA KMWYM-MOMYL Y OTROS PROSISTAS K.(.8 L"is C,l,+a naci en Jere! de la 2rontera. $studi 0erecho en %eilla y conoci su aristocracia. Hn accidente con un arma de fuego cambi su trayectoria y lo anim a ingresar entre los &esuitas. 1ras sus primeras narraciones en El #ensaero del Cora-"n de 0es?s, hacia (??K, apareci Pequeeces ;(?<78<(>, en esta misma reista. $n sus cuatro libros presenta a la aristocracia madrile#a en torno a +urrita, condesa de Alborno!, esposa del torpe 2ernando, marqu:s de 4illameln y madre de dos hi&os, desatendidos por sus padres. %u friolidad la hace amante de arios nobles durante la monarqua de Amadeo de %aboya y responsable de la muerte de Juanito 4elarde. +on la $ep?!lica 8segundo libro8 emos a la colonia espa#ola en Pars, en torno al simple y afeminado to 2rasquito, anhelando la -estauracin borbnica. +urrita ama a Jacobo 1:lle!, marqu:s de %abadell, marido de su prima y aenturero, que huye de +onstantinopla y de la Masonera, en busca de dinero. En #adrid, 8libro tercero8 el general Paa cede el poder a %errano. $l marqu:s de Nutrn forma una Junta central de se#oras de la corte para integrar distintas tendencias polticas. /o logra eitar el roce entre las mu&eres. La condesa de Al!orno- 8libro cuarto8 isita a su hi&o en el +olegio de Loyola en 6uip"!coa, donde un sacerdote le reprocha su impiedad. La marquesa de 4illasis E(( inicia una tertulia que eclipsa la de +urritaU Alfonso, rey de $spa#a, recibe a la aristocracia. La Masonera persigue a Jacobo, que de&a celosa a +urrita. )sta intercepta un mensa&e' es una trampa en la que muere %abadell. A +urrita la recha!a su propia hi&a, Lil. La marquesa busca la pa! con la .glesia, pero es despreciada. %u hi&o, Paquito Lu&n, pelea con Alfonso 1:lle! por alusiones a los escndalos de su madre. %e reconcilian, pero mueren ahogados. A +urrita slo la respetar la desdichada marquesa de %abadell. $l escndalo de Pequeeces, marailla del esperpento y del folletn, orient a nuestro autor hacia una literatura pedaggica, donde destaca :oy ;(?<A8@>, incompleta, y 0erom/n ;(<7=>, biografa de Juan de Austria. $scribe cuentos infantiles, como Porrita' componte o Pelusa, de carcter moral. K.=.8 $l madrile#o aci!(, Oc(a>i, Pic)! ;(?A=8(<=E> fue pintor y periodista. $n sus noelas 8iniciadas con L2-aro ;(??=>8 trat el tema amoroso, desde La )iastra del amor ;(??K> o La )onrada ;(?<7>. %u obra cumbre, Dulce y sa!rosa ;(?<(>, la protagoni!a don Juan de 1odellas, que seduce y abandona a la actri! +risteta. )sta, deshonrada, de&a la casa y estanco de sus tos y finge ser casada y madre de un ni#o. 0on Juan, fracasando en sus nueos enredos, se rinde incondicionalmente a +risteta, que lo premia como amante sin castigarlo como marido. 0estaca por sus cuentos. %u ideologa y temtica lo aproxima a "a! @al*'a. K.E.8 ,sB O'(*4a M"!illa ;(?A@8(<==> naci en +uba y comen! su carrera literaria desde la noela sentimental posromntica. Agrup sus noelas de (?9< a (??K con el nombre de $elaciones contempor2neas. 0esde los a#os ?7 escribi noela realista. %e adhiere al naturalismo, con El 7ondo del tonel ;(??(8?K>. Cleopatra Pre- ;(??K>, querida del duque de -ipamiln, tiene un hi&o suyo' 4alentn, abandonado y adoptado por un el matrimonio -ubn. Al morir el duque, lega a su hi&o una fortuna, por lo que 4alentn uele con su madre. Las circunstancias oscurecen esta paternidad y +leopatra reniega por segunda e! de su hi&o, que muere de triste!a.
Y?- NATURALISMO RAGICAL
A.(.8 $l naturalismo radical, fiel a 6,la, tiene su mentor en Ed"a'd, L)C*9 Ba4, ;(?AE8(<E(>, nacido en Aran&ue!. %e inicia en las letras con Los amores@ 8!ra E(= entretenida ;(?9@> y destaca con tetralogas como La Prostituta ;(??K>, La p2lida ;(??K> La :uscona ;(??A> y La <uerida ;(??A>. %igue con Los asesinos ;h.(??@>, El cura y La mona ;h.(??A8?@>, El preso ;(???>... hasta Carne importada ;(?<(>, que refle&a su experiencia de emigrante en Argentina. El separatista ;La 5abana, (?<A> presenta al neurast:nico Lico 6odne!, hi&o de un reolucionario cubano. -ompe con su padre y con %oledad 4aliente, a la que am. -econquistarla supone nueo enfrentamiento con su padre, independentista, y un duelo con Pepe Martn, del que ambos salen heridos. Las circunstancias descreditan la -eolucin' Lico se reconcilia con su padre y ambos en en Martne! +ampos y en el amor a $spa#a la moderacin y sensate! que necesita +uba. Los acontecimientos posteriores anularan la continuacin que planeaba Lpe! Nago' fall en su prefiguracin de la historia, pero refle& un punto de ista original. A.=.8 Aunque nacido ya en la d:cada de los sesenta, el malague#o Al*2a!d', Sawa ;(?@=8(<7<> fue amigo de Lpe! Nago. +omo naturalista escribi La muer de todo el mundo ;(??A>, sobre la friolidad que lle a la condesa del Gar!al a arruinar las idas de los suyos y a pagarlo con la propia. $scribi Criadero de curas o #icrome6as ;(???>. Iluminaciones en la som!ra son las memorias pstumas de quien muri ciego y loco. A.E.8 %orprende el allisoletano Ra$a*l @*4a A'+*!(*', ;(?A=8(?<E>. $scribe La ralea de la aristocracia ;(??@>, Do!le adulterio ;(??9> y La Aenus 6ranadina ;(???>. _Loco o delincuenteJ ;(?<7> plantea el asesinato de su esposa, +ecilia -itter. $n una primera parte refle&a su situacin' Adriana, profesora de piano y esposa del narrador, +arlos, tiene de amante a $nrique 4itorini, y siembra en sus tres hi&os el odio al padre. Lo internar en un manicomio, del que sale libre por su lucide!. +omprueba que su mu&er pretende hundirlo. $n un arrebato, en la calle, +arlos dispara sobre Adriana y se entrega. Pese a que algunos consideran &ustificada su accin, se le condena a cadena perpetua. -emigio escribi su noela en la +rcel Modelo de Madrid y falleci en el Penal de +euta. A.K.8 0e la abrumadora lista de autores de esta :poca, podemos rescatar a Rica'd, Mac.as Pica>*a ;(?K98(?<<>, autor de La .ierra de Campos ;(?<98<<>, ,s* Mg? Ma(*" Ayba' ;(?K98(<=<>, ,sB 6ah,!*', ;(?AE8(<E(>, Al$,!s, PB'*9 5)+*9 Ni*>a ;(?A<8(<E(>, Ma!"*l Ma'(.!*9 Ba''i,!"*>, ;(?A98(<(9>, E"4*!i, A!(,!i, 7l,'*s, "a! A'+ada y L,sada ;(?@=8(<E=> y, especialmente, al periodista "a! Ba"(is(a E(E A+,')s, conocido como Sil>*'i, La!9a ;(?A@8(<(=>, autor de cuentos y maestro de escritores. Los autores nacidos despu:s de (?@7 se incluyen en las pginas de siglo OO. All figuran @ic*!(* Blasc, Ib;=*9 o !4*l 5a!i>*(, entre U!a+"!, o @all*-I!cl;!, nacidos por los mismos a#os. TEATRO ESPA_OL CONTEMPORNEO
$l teatro espa#ol contemporneo comien!a con un intento de reforma. La comedia barroca quedar en entredicho por representar alores inmorales y desatinos en la escena. Hn gobierno ilustrado, apoyado por una nuea dinasta real de origen franc:s, buscar un teatro que permita perfeccionar las costumbres y educar al pueblo. +omple&as circunstancias, a&enas a eces a la literatura, proocan el fracaso de esta reforma. %us promotores se consideran afrancesados y colaboradores de un r:gimen antiespa#ol, pero el teatro no oler a ser el mismo. $l siglo O.O se abre con el drama romntico, que representa el unierso como caos sin sentido, frente al orden neoclsico. $n su segunda mitad, la presencia de un p"blico burgu:s marcar la preferencia por un teatro claro y sencillo, que obliga a los autores a repasar la leccin neoclsica del siglo anterior. Los g:neros literarios comien!an a me!clarse' prosa dialogada, teatro lrico, etc. y la prosa despla!a al erso. Parece haberse alcan!ado una frmula que durara hasta el "ltimo cuarto del siglo OO.
SI5LO FIFT ROMANTICISMO Y REALISMO E(K L*% +*M.$/G*% 0$L 0-AMA -*M3/1.+* J*%) G*--.LLA , $L 0-AMA 5.%1c-.+* GRAMA Y TEATRO REALISTA? EL TEATRO MUSICAL LOS INICIOS GEL TEATRO NEOCLSICO KM\YN-M\WNL
(.8 0iscpulo de Montiano y Luyando fue el madrile#o Nic,l;s 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! KM\X\-M\WNL 82lumisbo 1hermodonciaco, entre los 3rcades de -oma8 que, animado por su maestro, escribe una comedia seg"n las 8aceptadas como aristot:licas8 unidades de tiempo, lugar y accin. %u tertulia en la 2onda de %an %ebastin difundir las ideas neoclsicas.
0e ellas nace La petimetra en (9@=. -epresenta cmo el prudente don 2:lix conquista a la discreta do#a Mara y permite que el falso don 0amin cargue con la petimetra do#a Jernima, aca de alores y de dote, despu:s de haber competido ambos galanes por cada una de las damas.
Leandro, hi&o del autor, minusalor esta obra, inspirada en las comedias de Moreto o +aldern y falta de Dfuer!a cmicaD.
$ste mismo a#o publica /icols su primer Desen6ao al teatro espaol' critica la comedia barroca por sus defectos morales y su escasa erosimilitud. $n (9@E aparece Lucrecia, tragedia nunca representada. 1rata la iolacin de esta matrona por 1arquino, hi&o del rey etrusco del mismo nombre. $sta tragedia en cinco actos se a&usta a los criterios de erosimilitud y a las unidades aristot:licas. %u autor supo identificarse con el mundo clsico.
0e este a#o es el segundo Desen6ao al teatro espaol, contra los autos sacramentales. /o disimula su intransigencia ante este g:nero.
%e desata la pol:mica' M,'a(.! y Cla>i2, y 7a2a'd, arremeten contra la comedia barroca con una actitud ms agresia que la de aristot:licos como NiCh, o R,+*a y TaCia. 0esde (9@K /icols publica en su peridico El poeta 42tiras literarias. E(A -epresenta La Hormesinda ;(997>, hermana de don Pelayo que sala su honor de las mentiras del moro Munu!a. $n ella pudo refle&ar la situacin espa#ola. Asegur el :xito de la obra la actri! Mara .gnacia .b#e!. >u-m2n el :ueno ;(999>, tragedia en tres actos, cierra su produccin dramtica.
=.8 Aquel a#o de (9@E ieron la lu! otras dos tragedias' 0a)el' de tema bblico, por el bibliotecario real "a! ,sB L)C*9 d* S*da!, KM\SO-M\OQL< autor de una pol:mica antologa po:tica' Parnaso espaol ;(9@?89?>.
La segunda fue 5ecepsis, historia egipcia de C;!did, Ma'.a T'i4"*',s KM\XQ-M\OWL, representada en (9?9. %u autor, asiduo en la tertulia de Pabl, d* Ola>id*, trat temas griegos, nacionales o asiticos' Los :acanales ;(9@9>, >u-m2n el :ueno, El cerco de .ari7a, E6ilona y Aitin6, todas de (9@?U Los .)eseides ;(99A>, La Electra ;(9?(> e I7i6enia en Culide ;(9??>... $l mismo a#o de (9@E escribe la comedia El tacao y en (9?K, Los menestrales. Los ataques al teatro barroco triunfan con la prohibicin de autos sacramentales y comedias de tema religioso en (9@A, por considerarlos indecorosos.
$l C,!d* d* A'a!da KM\MO-M\OWL y el peruano Pabl, Ola>id* KM\SY-MWNXL< inician una campa#a de estmulo del teatro neoclsico, como corresponde al despotismo ilustrado. Aranda lle el teatro a los -eales %itios desde (9@9, y *laide tradu&o para la escena obras francesas, como la tragedia Hipermenestra o El desertor, &unto a obras de Raci!* o @,l(ai'*, a quien trat personalmente. +rearon escuelas de formacin de actores.
A esto se unen otras circunstancias, como la progresia eliminacin de entremeses entre los actos de la comedia desde (997. E.8 $ntre los autores que se sintieron aludidos por la crtica de los neoclsicos ms exaltados se encontrara el madrile#o Ra+)! d* la C'"9 KM\XM-M\OPL 8Larisio 0ianeo entre los 3rcades8, autor de unos trescientos cincuenta sainetes estrenados desde (9A9.
E(@ $l g:nero deriaba del entrem:s barroco, ligeramente modificado' acentuaba el costumbrismo y la intencin moral.
Los sainetes de -amn de la +ru! tratan temas diersos, con predominio de escenas casti!as de tipos madrile#os y lugares del Madrid en que se ambientan, como El $astro por la maana ;(99(>, La pradera de 4an Isidro ;(9@@ >
$n #anolo ;(9@<> parodia la tragedia neoclsica y ridiculi!a a autores como Moratn e .riarte. $n otras obras presenta sus sainetes como teatro para entretener, sin mayores aspiraciones. -amn de la +ru! conoca bien el teatro franc:s y el italiano. Adapt obras de Raci!*, M,lih'*, Ma'i>a"J o M*(as(asi, y elabor dos tragedias' :ayaceto ;(9@<> y $eli6i"n' patria y )onor triun7an del m2s cie6o amor, cuyo ttulo indica las profundas diferencias con el teatro neoclsico y su fracaso en la escena. La penuria econmica de don -amn pudo influir en su cultio del sai!*(*, g:nero que, en principio, no debi atraerle.
$ntre (9?@ y (9<( publica sus obras en die! ol"menes. Muere tres a#os despu:s.
%eme&antes a los suyos son los sainetes del gaditano "a! I4!aci, 5,!9;l*9 d*l Cas(ill, KM\QX-MWNNL? K.8 $l neoclasicismo haba ganado terreno con amigos de Moratn, como ,sB Cadals, @;9#"*9 KM\PM-M\WSL, autor de tres tragedias'
4anc)o >arc/a ;(99(>, trata un tema heroico nacional' la grande!a moral de este infante ante su madre, condesa de +astilla, que, seducida por Alman!or, acepta eliminar a su propio hi&o para ceder al moro el reino. Menos suerte tuo 4olaya y los circasianos ;h.(997>, no representada e in:dita hasta (<?=.
E(9 %e ambienta al sur de -usia y presenta el conflicto creado cuando los parientes de %olaya recha!an a %elin, ya que el padre de :ste exige doncellas circasianas para su har:n. Los amantes mueren a manos del padre y hermanos de %olaya.
Hna tercera tragedia de +adalso, La 5umantina, sigue perdida, aunque el ttulo permita imaginar su contenido. A.8 ,a haba asociado su nombre al teatro neoclsico el asturiano 5asCa' M*lch,' d* ,>*lla!,s KM\PP-MWMML con su Pelayo ;(9@<>, titulado posteriormente La muerte de #unu-a ;(9?=8<7>.
%u obra ms importante ser la comedia lacrimosa El delincuente )onrado ;(99K>, en cinco actos y en prosa. %u protagonista, 1orcuato, mata en duelo a un noble y, enamorado, se casa con su iuda. +uando el &ue! Justo detiene a su amigo Anselmo, 1orcuato lo sala entregndose. Mientras Anselmo logra el perdn real, Justo hallar en 1orcuato al hi&o olidado en su &uentud. $l drama tuo :xito y fue traducido a diersas lenguas. @.8 Hn desconcertante autor de la tragedia dieciochesca fue el extreme#o @ic*!(* 5a'c.a d* la H"*'(a KM\XP-M\W\L. Archiero del duque de Alba y -eal Nibliotecario, perteneci a numerosas academias. %u ida debi alterarse hacia (9@@, y, desde entonces, particip en proocaciones, pol:micas y ataques que ocasionan destierros y burlas como La Huerteida de L*a!d', 7? M,'a(.!. %u primer drama, Lisi desdeosa ;h.(9@A>, estara destinado a una representacin particular.
0esterrado en *rn de (9@@ a (999, representa $aquel en (99= y, en (99?, en Madrid. -etomaba un tema histrico tradicional, tratado ya por Lope de 4ega. 5uerta mantuo las tres &ornadas del teatro barroco en ersos endecaslabos, propios de la tragedia neoclsica. %u rigor formal y una probable alusin despectia al ministro $squilache la sit"an en una posicin equidistante de la tradicin y el neoclasicismo. %u autor despreci este moimiento, pese a escribir el A6amen"n (en6ado ;(99?>, adaptacin de E(? S)$,cl*s y refundir en La 7e triun7ante del amor y cetro o Haira ;(9?K> el =acre de 4oltaire. $n $aquel presenta al rey Alfonso 4... enamorado de ella y sometido a sus confidentes &udos. Los nobles castellanos logran que el rey abandone a su concubina. +uando :ste la recupera, los nobles la hacen morir a manos del &udo -ub:n. 9.8 Iuien no de&ara duda sobre su inculacin al neoclasicismo fue el gaditano I4!aci, L)C*9 d* Ayala KM\P\eYN-M\WOL< amigo de /icols 2. Moratn y catedrtico de po:tica.
$n la 2onda de %an %ebastin leera su 5umancia destruida ;(99A>, tragedia en cinco actos y en endecaslabos sobre este episodio histrico.
-ecoge el momento en que los numantinos recha!an que las tropas romanas entreguen a +ayo Mancino 5ostilio, con quien firmaron una pa! que -oma ahora no reconoce. Al fracasar los amores de ,ugurta con la numantina *lia, los numantinos mueren luchando por su libertad.
A Lpe! de Ayala debemos otra tragedia' Ha!ides ;s. a.>.
EL TEATRO EN LA PRIMERA MITAG GEL SI5LO F@III
7.8 $n sus inicios, el teatro del siglo O4... no rompe con el barroco. -efunde obras anteriores de Cald*')!, S,l.s o Ba!c*s Ca!da+, y perfecciona g:neros como las c,+*dias d* +a4ia, d* sa!(,s< d* a>*!("'as, d* ba!d,l*',s, etc. 0esarrolla comedias musicales con sus ariaciones' 9a'9"*las, +*l,d'a+as... (.8 A!(,!i, 6a+,'a K]MQQP^-M\SWL naci en Madrid. 2ue dramaturgo de la +orte y sucesor de Nances +andamo. +omplet El pleito matrimonial, auto sacramental que +aldern de& inconcluso.
E(< $n (9== publica sus Comedias nue(as con los mismos sainetes con que se eecutaron, donde incluye El )ec)i-ado por 7uer-a ;(@<9>, comedia de figurn' con ayuda de sus criadas y un doctor, do#a Leonor se casa con don +laudio como "nica solucin al hechi!o que :ste cree padecer.
Hna edicin pstuma de Comedias ;(9KK> incluir su refundicin del mito don&uanesco' 5o )ay pla-o que no se cumpla ni deuda que no se pa6ue' y con(idado de piedra. Perseguido por 2iliberto 6on!aga y por do#a Ana de Hlloa, don Juan escapa del rey y acude al conite con la estatua del +omendador. +onsciente de su muerte inminente, acepta salar su alma. $sta ersin despla! la de 1irso de Molina, hasta el estreno del Don 0uan .enorio de ,sB 6,''illa
La edicin de (9KK inclua comedias como Cada uno es linae aparte, ambientada entre musulmanes y reyes de Aragn. =.8 1ambi:n fue madrile#o ,sB d* Ca=i9a'*s KMQ\Q-M\YNL< censor de comedias y protegido del 0uque de *suna. Autor prolfico, abarc la mayora de g:neros dramticos'
El d"mine Lucas ;(9(@> es su me&or comedia de figurn' Leonor, hi&a del leguleyo don Pedro, pasa de prometida de Lucas a esposa de don $nrique. La hermana de :ste conquista a su amigo don Antonio, que se disfra!a de fantasma. 0on Lucas consigue a la extraagante Melchora, su erdadero amor. $n esta misma lnea escribe $l honor da entendimiento, en que el necio don Loren!o acepta que otros galanes lo ale&en de su prometida, ante las incomodidades del posible matrimonio
Podramos considerar histrica El picarillo en Espaa, se#or de la 6ran +anaria, sobre 2ederico de Nracamonte, que, fingido pcaro al sericio de Juan .. y 3laro de Luna, logra que el rey perdone la culpa de su padre y lo recono!ca soberano de estas islas y esposo de Leonor de Hrrea.
-ecrea en La m2s ilustre 7re6ona la historia cerantina de las 5o(elas eemplares y destaca en la comedia de magia con El anillo de >i6es ;(9K=>, de tema griego.
E=7 +a#i!ares culti los g:neros de su :poca' comedia histrica, de figurn, de santos, de magia, de &aques y bandoleros, mitolgicas, musicales ;!ar!uelas y melodramas>...
E.8 "a! Sal>, y @*la K^-M\SNL fue sastre y censor de comedias. $scribi La tra6edia de Lucrecia ;(9(<> y teatro popular, como %anta +atalina de %iena, comedias de magia como El m26ico de 4alerno, en cinco partes ;(9(A8(9=7>, y comedias de santos como %an Antonio de Padua.
T,+;s d* A=,'b* y C,''*4*l KMQWQ-M\PML triunf con Princesa' ramera y m2rtir' 4anta A7ra ;(9EA>, comedia de santos, y con tragedias, como El Paulino ;(9K7>, pobre imitacin de +orneille' Paulino, faorito del $mperador 1eodosio, despierta su ira por entregar a la $mperatri! una man!ana que 1eodosio haba regalado a :ste. La obra tuo poco :xito y despert duras crticas. $l repertorio de autores es ms amplio que la calidad de sus obras' a ,sB d* Cas(', y Ma("(* debemos los .riun7os de encanto y amor y pitonisa Ci!elesU a A!d'Bs A!(,!i, S;!ch*9 d* @illa+ay,', La muer 7uerte' asom!ro de los desiertos' penitente y admira!le 4anta #ar/a E6ipciaca ;(9=?>, y a @ic*!(* Ca+ach,, $amera de ,enicia y 7eli- samaritana' 4anta Eudo1ia ;(9K7>. 1ambi:n culti el teatro religioso A!(,!i, Ba9, en Los tres mayores portentos en tres distintas edades ;(9@=>. Los ttulos hablan por s mismos.
$n la c,+*dia d* 4"aC,s y ba!d,l*',s destacan el alenciano ,sB @allBs con El m2s temi!le andalu- y 6uapo ,rancisco Este!an ;(9EE> o 5ab'i*l S";'*9, con El !andido m2s )onrado y que tu(o meor 7in' #ateo Aicente :enet ;(9=?>, entre otros. K.8 $n Garago!a naci I4!aci, d* L"9;! KM\NS-M\YPL?
Publica en (9E9 su Potica, cuyo libro tercero trata Del ori6en' pro6resos y de7inici"n de la tra6edia. Adopta un punto de ista aproximadamente aristot:lico, que defiende las unidades de accin lugar y tiempo. %iembra la semilla del neoclasicismo y critica la comedia barroca. ;Hna edicin pstuma de (9?<, dudosamente corregida por su autor, estudia el teatro espa#ol, el Arte nue(o de Lope de 4ega, etc.>
E=( +uando .gnacio de Lu!n escribe y estrena La (irtud coronada ;(9K=> no se muestra demasiado drstico con sus propios preceptos. $sta tragedia sobre historia clsica presenta al irtuoso +iro, futuro rey de Persia, enciendo las intrigas del conse&ero real Asebandro, los celos del egipcio +loriarco y la sensualidad de Nerenice, para ganar el noble cora!n de 2enisa. 0esenga#ado, el rey Astiages ceder el trono a +iro.
Aunque se han se#alado influencias francesas, su fuente parece ser M*(as(asi, y su formacin ms italiani!ante que afrancesada.
0efensor de la Potica y las ideas ilustradas fue el Diario de los literatos de Espaa ;(9E98(9K=>, que transmiti las oces de importantes crticos del momento. A.8 $ntre (9K< y (9A( la Academia del Nuen 6usto consagra el estilo rococ e introduce el neoclasicismo.
A4"s(.! d* M,!(ia!, y L"ya!d, KMQO\-M\QPL naci en 4alladolid. 2ue fundador y secretario de esta Academia, adems de primer director de la -eal Academia de la 5istoria.
%u primer Discurso so!re las tra6edias espaolas ;(9A7> repasa la existencia de este g:nero en $spa#a y precede al texto de Air6inia, tragedia en cinco actos acerca del abuso del poderoso +laudio sobre la supuesta esclaa 4irginia, cuyo padre prefiere sacrificarla antes que de&arla en manos del tirano. %u segundo Discurso so!re las tra6edias espaolas ;(9AE> trata problemas de escenificacin y declamacin. Presenta la tragedia Ata?l7o y su muerte ante los planes urdidos contra :l y su esposa Placidia. +on la presencia de Montiano y Luyando puede considerarse el !*,clasicis+, como una realidad en la ida literaria espa#ola.
EL TRIUN7O GEL TEATRO NEOCLSICO KM\WN-MWNNLT LEANGRO 7ERNNGE6 GE MORATUN E==
$n los a#os siguientes a (9?7 el teatro neoclsico pudo triunfar sobre la comedia popular.
(.8 T,+;s d* I'ia'(* KM\YN-M\OML haba nacido en el archipi:lago canario y era sobrino del literato "a! d* I'ia'(*.
$n (997 publicaba Hacer que )acemos, stira del hombre importante y ocupado, a la que seguira La li!rer/a ;(9?7>. $l conde de Aranda le anima a traducir a los dramaturgos franceses y, en (9?9, aparece, en el tomo cuarto de sus obras, El seorito mimado, representado en (9??'
0on Mariano, maleducado por su madre 0ominga, pierde la mano de do#a 2lora, que se casar con don 2austo, al descubrir que Mariano es un iidor a quien explota do#a Mnica, astuta tramposa. 0on +ristbal sala a su sobrino Mariano de la ruina a cambio de un correctio e&emplar. .riarte repetir el modelo de esta comedia en La seorita malcriada, publicada en (9?? y representada en (9<(. 0o#a Pepita pretende casarse con el falso Marqu:s de 2ontecalda, que arruin a la familia, como demuestra don +arlos. 0o#a +lara enmienda a Pepita internndola en un colegio. 0on $ugenio renuncia a casarse con ella, por su p:sima educacin.
Hn a#o antes de morir escribi .riarte El don de 6entes o la )a!anera, publicada en (?7A. Presenta un modelo femenino, que triunfa por su inteligencia y buenas costumbres.
La comedia de .riarte ser fuente de inspiracin para Leandro 2ernnde! de Moratn. E=E =.8 %e consideran dramaturgos populares los autores de un teatro efectista, heredero del barroco y de gran :xito en la segunda mitad de este siglo'
A!(,!i, @allada'*s d* S,(,+ay,' fue autor de De7ensa de La Corua por la )eroica #ar/a Pita ;(9?K>, contempornea de La m2s )eroica piedad m2s no!lemente pa6ada' el elector de 4a1onia de L"is M,!c.!.
0estaca sobre todos el cataln L"cia!, 7'a!cisc, C,+*lla KM\YM-MWMSL? Pese a ser maltratado por Leandro 2. Moratn, a causa de su comedia militar El sitio de Cals ;(9<7>, fue un afortunado dramaturgo y me&or los dramas musicales. Mostr su formacin ilustrada en obras como ,ederico II' rey de Prusia ;(9??> o Catalina II' emperatri- de Austria, etc. A su paisano ,sB C,!cha se debe El m2s )eroico espaol' lustre de la anti6Sedad ;(9<(> y al burgal:s 5asCa' 6a>ala y 6a+,'a KM\QS-MWMSL< comedias sentimentales como La Eumenia ;(?7A>, criticada por M,' d* 7"*!(*s KM\QS-MWPWL en su prlogo a La muer (aronil ;(?77>. $l (9 de Mar!o de (9?? una $eal Cdula recuerda la prohibicin de autos sacramentales y comedias de santos. %e hace extensia a las comedias de magia y de absurdos... Aunque poco respetada, la +:dula era un golpe importante para este teatro popular. Al a#o siguiente se reedita la Potica de L"9;!, ampliada por :l o por otros autores.
E.8 $n (9<7 redacta 5asCa' M*lch,' d* ,>*lla!,s para la Academia de la 5istoria su #emoria para el arre6lo de la polic/a de los espect2culos y di(ersiones p?!licas' y so!re su ori6en en Espaa, corregido en (9<@.
Al final de su primera parte incluye una bree historia del teatro espa#ol y considera en su segunda parte las Academias dramticas como diersin p"blica. Propone reformas en los textos, decorados, actores, m"sica, acomodo del p"blico, etc., financiados por los beneficios del propio teatro y dirigidos por el gobierno. E=K LEANGRO 7ERNNGE6 GE MORATUN
K.8 +on todos estos precedentes surge la figura de L*a!d', 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! KM\QN-MWSWL 8.narco +elenio entre los 3rcades de -oma8, madrile#o como su padre /icols. Hnas iruelas sufridas a los cuatro a#os le hicieron tmido y reserado. 0esde ni#o se aficion al teatro y su amigo "a! A!(,!i, M*l)! lo recuerda como un hbil imitador de persona&es como Joellanos, 6arca de la 5uerta o el propio rey +arlos .... 0esde (9?9 fue secretario del +onde de +abarr"s y dos a#os despu:s toma rdenes menores para obtener un beneficio eclesistico.
K.a.8 $l ==YAY(9<7 estrena El (ieo y la nia, acaso inspirado en su propia experiencia. La comedia, en erso y tres actos, representa el disgusto de don Juan al er a su .sabel enga#ada por su malado tutor y casada con el ie&o don -oque. .sabel elegir terminar sus das en clausura, como la &oen esposa de El celoso e1tremeo. K.b.8 $l 9Y=Y(9<= se estrena La comedia nue(a o el ca7, en dos actos en prosa e impresa ese mismo a#o. $sta stira ridiculi!a la comedia heroica y alude indirectamente al dramaturgo +omella y a sus familiares y amigos.
0on $leuterio estrena la comedia heroica El 6ran cerco de Aiena, que imaginamos por lecturas de diferentes persona&es. +onencido de su futuro :xito, su autor imprime la obra y planea casar a su hi&a Mariquita con don 5ermgenes.
La ansiedad y un fallo en el relo& de este pedante les hacen llegar a tarde al fracaso estrepitoso de la comedia. 0on 5ermgenes los abandona, pero la familia se sala gracias a la filantropa de don Pedro, que ofrece un empleo a don $leuterio sin burlarse de :l, como su amigo don Antonio. 0esde el prlogo aisaba Moratn de su fin moral y de que Dofrece una pintura fiel del estado de nuestro teatroD. Adierte del alor documental que tendra con el tiempo y E=A refle&a la situacin de la escena en su :poca. La han aplaudido hasta hoy los estudiosos del teatro espa#ol. Moratn ia&a a 2rancia y, ante el 1error de la -eolucin, marcha a .nglaterra, donde traduce Hamlet, publicado en (9<?. 0e (9<E a (9<@ isita .talia, donde destruira una comedia llamada El tutor. 4uele a $spa#a tres a#os despu:s para dirigir una Junta de censura del 6obierno ;(9<<> para la reforma del teatro, que fracas en (?7= ante las protestas del Municipio y de los actores. 2inalmente, se impuso un teatro ms tradicional.
K.c.8 0esde (9?9 guardaba Leandro una !ar!uela titulada El !ar"n. Por las manipulaciones a que la someten diersas manos, su autor la estrena en (?7E, en forma de comedia en dos actos' .sabel, enamorada de Leonardo, transige con su madre, que la obliga a atender a un falso barn, con quien pretende casarla. 0on Pedro, to de .sabel, y Leonardo descubren la impostura del barn, que huye de&ando libres a los &enes amantes. K.d.8 Al a#o siguiente estrena Moratn La moi6ata ;(<YAY(?7K>, escrita desde (9<(' la discreta do#a .n:s debe casarse con el figurn don +laudio. 0o#a +lara, hipcrita mo&igata, finge una ocacin religiosa, deshecha a los primeros requiebros de +laudio, que busca su dote. 0icha dote pasar a .n:s, que la reparte con los noios.
Leandro debi tomar elementos de la comedia de su padre, La petimetra, que :l mismo haba comentado desfaorablemente. La moi6ata le traera problemas con la .nquisicin.
K.e.8 %u obra maestra fue, sin duda El s/ de las nias ;=KY(Y(?7@>, acaso refundicin de su comedia perdida El tutor. -epresenta la renuncia del ie&o don 0iego a su matrimonio con la ni#a do#a 2rancisca, al erla enamorada de su sobrino don +arlos. Ataca la educacin hipcrita de las damas en los conentos y los matrimonios desiguales entre ancianos y &oencitas. %ubraya alores como la disciplina, la sinceridad, etc. E=@ La obra se imprimi en (?7A y fue la "ltima de su autor, que en (?7? huye de Madrid, para oler en (?(( a ocuparse de la Niblioteca -eal con Jos: Nonaparte.
Hn a#o despu:s acompa#ara a 4alencia al gobierno franc:s. -eside en Pe#scola, de donde ia&a a Narcelona. All estrena en (?(K una de sus dos comedias traducidas de M,lih'*' El mdico a palos. La segunda fue La escuela de los maridos.
5asta (?=7 ii entre 2rancia e .talia. $l 1rienio Liberal le anima a regresar a Narcelona, de donde uele a 2rancia, con Manuel %ilela, por una epidemia de peste.
Muri en Pars con sesenta y ocho a#os. $n (?E7 la Academia de la 5istoria publica entre sus obras los *rgenes del teatro espa#ol. Leandro 2ernnde! de Moratn compuso una coleccin de comedias que respetaban las unidades de accin, lugar y tiempo y ofrecan modelos de erosimilitud y moral para la reforma social ilustrada. A.8 Nicasi, l>a'*9 Ci*!$"*4,s KM\QP-MWNOL naci en Madrid y escribi cuatro tragedias' Idomeneo ;(9<=>, La condesa de Castilla ;(9<?>, La =oraida ;(9<?> y P/taco ;(?77>.
La primera se ambienta en :poca clsica, mientras que las dos siguientes recrean leyendas espa#olas' la condesa traidora 8ya tratada por +adalso8 y los amores de Goraida, estorbados por Noabdil, rey de 6ranada. )sta acaso sea su obra ms interesante.
P/taco no se represent' trata del perdn que ofrece este rey griego a quienes intentaron matarlo, ali:ndose de los sentimientos de su hi&a %afo, para arrebatarle el poder. -esuelto el conflicto, Ptaco renuncia al trono.
%u comedia Las )ermanas 6enerosas se considera una obra menor. E=9 @.8 A comien!os del siglo O.O se dan los primeros brotes de teatro prerromntico en autores como el madrile#o Ma!"*l ,sB -"i!(a!a KM\\S-MWY\L, autor de El duque de Aiseo, estrenado en (?7(. 1rata del crimen de $nrique, que, creyendo haber asesinado a su hermano, el duque $duardo, y la hi&a de :ste, se enamora de ella sin reconocerla. $l conde de *r:n libera a la muchacha y prooca el suicidio de $nrique. $n (?7A estrena El Pelayo, de tema patritico.
9.8 La malague#a R,sa Ma'.a 5;l>*9 KM\QW-MWNQL< amiga de Moratn, publica sus 8!ras poticas ;(?7K>, donde incluye El e6o/sta o tragedias como ,lorinda' ambientada en tiempos de don Pelayo. :lanca de $ossi es precedente del drama romntico.
?.8 La realidad es que el teatro neoclsico no desterr la comedia popular. $l siglo siguiente parece confirmarlo. +on todo, los dramaturgos espa#oles recibieron de los ilustrados una leccin que no olidaran. La comedia espa#ola aument su rigor formal y corrigi excesos que desaparecieron de los escenarios.
LOS COMIEN6OS GEL GRAMA ROMNTICO
7.8 A comien!os del siglo O.O, la 5"*''a d* I!d*C*!d*!cia KMWNW-MWMPL< contra el franc:s ,sB B,!aCa'(*, nombrado rey de $spa#a, genera un teatro poltico de diersas tendencias' 6a>ala y 6a+,'a escribe El templo de la 6loria y La clemencia de .ito para adular a este rey, pero la actitud ms habitual sera la de 7'a!cisc, d* Pa"la Ma'(., defensor de los independentistas en El D/a Dos de #ayo de MXPX en #adrid y muerte )eroica de Daoi- y Aelarde ;(?(E>.
$xisten refundiciones o adaptaciones de obras espa#olas sobre la libertad o la lucha contra la tirana' las 5umancias o las tragedias sobre historia clsica. 1tulos representatios son El serm"n sin 7ruto' o sea 0os :otella en el Ayuntamiento de Lo6roo de 7BliJ E!cis, Cas('ill)!. +ompensaban su escasa calidad con su inter:s puntual.
E=? 0esde (?(K, una pol:mica sobre teatro presenta a Nic,l;s Bfhl d* 7ab*' KM\\N- MWXQL defendiendo lo nacional de nuestra comedia clsico, frente a ,sB ,a#".! d* M,'a KM\WX-MWQPL, partidario de una mayor disciplina dramtica. $l franc:s *a! Ma'i* 5'i+aldi KM\OQ-MW\SL me&or desde (?=E nuestro teatro, descubriendo actores como Ca'l,s La(,''* o "li;! R,+*a y mostrando una isin amplia del espectculo. +omo autor, triunf con su comedia de magia La pata de ca!ra ;(?Y=Y(?=<>' don Juan conquista a Leonor, apoyado por +upido y otros persona&es mitolgicos y alegricos, que reali!an trucos esc:nicos y artificios teatrales.
$xisti una comedia moratiniana con 7*'!a!d, ,sB Ca4i4al KM\YQ-MWSPL< Ma!"*l Ed"a'd, d* 5,',s(i9a KM\WO-MWYML, a>i*' d* B"'4,s KM\\W-MWPOL o E"4*!i, d* TaCia KM\\Q-MWQNL. Hnida a la poltica, perie la tragedia de origen neoclsico, como La (iuda de Padilla ;(?(=> de Martne! de la -osa.
(.8 7'a!cisc, Ma'(.!*9 d* la R,sa KM\W\-MWQSL< granadino, fue un patriota en la 6uerra de la .ndependencia. 4ia& a Londres entre (?(78((, y conoci la obra de %haFespeare. $n (?(= representa Lo que puede un empleo y La (iuda de Padilla.
$sta tragedia en cinco actos en erso trata el fracaso de los comuneros contra +arlos 4. La (iuda de Padilla se mata para no entregarse, solucin que siguen otros persona&es. La tragedia aluda a la actualidad espa#ola. %er diputado en las +ortes de (?(E cost a nuestro autor seis a#os de prisin ;(?(K8 (?=7>. $n el trienio liberal, estrena La nia en casa y la madre en la m2scara ;(?=(> y emigra a 2rancia.
+onie con romnticos prestigiosos y estrena la tragedia en prosa A!n Humeya ;(?E7>, escrita preiamente en franc:s. -ecrea la guerra de 6ranada del siglo O4.' el lidera!go de Ab:n 5umeya sucumbe cuando su suegro intenta salarlo a costa de otros E=< rebeldes que acaban con su ida. $l nueo adalid har fracasar la rebelin. 4ie desde (?E( en $spa#a, donde estrena La conuraci"n de Aenecia, a#o de (E(7 ;(?EK>, drama de cinco actos en prosa, sobre el fracaso de la con&uracin de -ugiero, esposo secreto de Laura y ctima de Pedro Morosini, pese a reconocer en :l a un hi&o ilegtimo.
Mostraba el triunfo cruel de la ra!n de estado sobre los la!os de sangre y la libertad. 2ue un modelo de drama romntico.
$n (?EK Martne! de la -osa forma un gobierno moderado, que promulga el $statuto -eal. %u fracaso, pese a ser director de la -eal Academia desde (?E<, le llea a 2rancia, de donde uele en (?KE hasta su muerte ;9Y=Y(?@=>.
=.8 $l d'a+a ',+;!(ic, mostraba el fracaso del orden neoclsico, moral y racionalista. Presenta un persona&e oscuro pero inocente, maltratado por un destino cruel y sin sentido, que frustra su proyecto ital, en sus amores y pretensiones indiiduales. E.8 $l primer poeta del momento, ,sB d* EsC',!c*da KMWNW-MWPSL< no triunf en la escena. %u primer drama, :lanca de :or!"n ;h.(?E(>, en erso, qued olidado hasta (?97. Presentaba a esta reina, asesinada por el monstruoso moro Abenfarax, para eitar su boda con el nueo rey $nrique .., hermanastro de Pedro el +ruel.
Larra rese# discretamente el fracaso de una comedia moratiniana' 5i el t/o ni el so!rino ;=AYKY(?EK>, escrita con A!(,!i, R,s d* Ola!, ;4ene!uela, (?7?8(??@>. Presentaba el noia!go de don Martn con la impostora Luisa, protegida por su madre. 0escubiertas, Luisa enga#a al atolondrado sobrino de don Martn, para desaparecer nueamente desenmascaradas.
+on E"4*!i, M,'*!, Lpe! ;W8(??7> escribe Amor (en6a sus a6ra(ios ;=?Y<Y(?E?> en prosa' +lara asesina satnicamente a Mendo!a, por matar a su amado Pedro de 2igueroa. Las bacanales, los claustros sombros y otros ambientes recuerdan El estudiante de 4alamanca. K.8 $ste mismo a#o de (?EK se estrena #ac/as, drama histrico en cuatro actos y en erso del madrile#o Ma'ia!, ,sB d* La''a KMWNO-MWX\L? EE7
$n (?E= present 5o m2s mostrador, adaptando a Sc'ib*. %atiri!aba una clase de comerciantes ansiosos de un ttulo nobiliario, frente a quienes se conforman con su condicin social. $n esta lnea escribe Partir a tiempo.
0iferente fue El Conde ,ern2n >on-2le- y la e1enci"n de Castilla ;(?E=>, no estrenada e in:dita hasta (??@. $s un drama histrico medieal que preludia el teatro posterior. %u gran :xito fue #ac/as ;=KY<Y(?EK>. $lira ama a este troador, pero debe casarse con otro hombre. $nrique de 4illena encierra a Macas, a quien ella adierte del peligro. %orprendidos en la prisin, :l muere apu#alado y $lira se suicida.
$l drama presentaba el amor fatal unido a la muerte. A.8 La madure! del drama romntico llega con Don Cl(aro o la 7uer-a del sino ;(?EA> de !4*l Saa>*d'a< d"#"* d* Ri>as KM\OM-MWQYL, nacido en +rdoba. +omo liberal, ii exiliado en Londres, .talia y Malta. +ompuso seis tragedias neoclsicas, como Ata?l7o ;(?(K> 8in:dita y no representada8 y Aliatar ;(?(@>, :sta "ltima, sobre la muerte de do#a $lira, acosada por el moro Aliatar, que se mata al llegar su amante, 6arca de +astilla.
Lanu-a ;(?==>, en erso y en cinco actos, como la anterior, presenta al Justicia Mayor de Aragn, defendiendo su libertad frente a +astilla, que reclama a Antonio P:re!, secretario del rey, identificado aqu con el tirano 2ernando 4... 0espu:s de dos comedias, llegara su obra maestra'
Don Cl(aro o la 7uer-a del sino ;==YEY(?EA>, drama en cinco &ornadas, en prosa y erso, sobre un desconocido indiano, perseguido por un Dsino terribleD que estorba su amor por Leonor y le obliga a matar al padre y hermanos de :sta. 0on 3laro, satnico y en hbito de religioso, salta de unas rocas al aco, en medio de la tempestad.
EE( A.( $ste mismo a#o se representa Al7redo ;=EYAY(?EA> de ,a#".! 7'a!cisc, Pach*c, KMWNW-MWQYL. Alfredo, enamorado fatalmente de su madrastra, descubre que ie su padre. Acosado por el fantasma del hermano que asesin, se suicida. A.8 La dramaturgia de 3ngel %aaedra posterior a Don Cl(aro es desigual' tres comedias, como El crisol de la lealtad ;(?K=>, en tres &ornadas en erso, acerca de la impostura de Lope de A!agra, que dice ser Alfonso el Natallador, y de la lealtad al rey de su hi&o Pedro. La muerte de Lope, en bra!os del hi&o y el llanto de la reina, cierran esta comedia histrica.
El desen6ao en un sueo ;(?K=>, drama fantstico en cuatro actos, refle&a el sue#o que prooca el mago Marcoln, guiado por 6enios sobrenaturales, en su hi&o Lisardo. )ste, amado por damas y serido por poderosos, usurpa el poder tras un crimen y conoce la desa!n del gobernante. Al despertar, renunciar al mundo y permanecer en la isla con su padre.
@.8 A!(,!i, 5a'c.a 5"(iB''*9 KMWMX-MWWPL fue gaditano. %u participacin en las guerras carlistas se refle&a en algunas obras suyas.
$l estreno en (YEY(?E@ de El tro(ador 8drama en prosa y erso, deudor del #ac/as de Larra8 lo consagr. -epresenta la engan!a de la gitana A!ucena, de&ando morir al troador Manrique a manos del conde de Luna. %alo ella, todos ignoran que :stos son hermanos, aunque enfrentados polticamente y aspirantes a la mano de Leonor, que corresponde a Manrique, y que se mata, enenenndose. La obra se ambienta en Aragn, en el siglo O4. %u :xito moti una refundicin en erso ;(?A(>, de su propio autor, y una parodia, titulada Los )ios del t/o .ronera. $n (?KK Antonio march a +uba.
6arca 6uti:rre! culti diersos g:neros y !ar!uelas, como El 6rumete ;(?AE>. %e apaudi su teatro histrico, que continua en la segunda mitad del siglo.
$n Aen6an-a catalana ;KY=Y(?@K> recrea la muerte de -oger de 2lor, adalid de los almogares catalanes, a manos del griego Miguel Palelogo. La engan!a, planeada EE= por su esposa, la reali!a Nerenguer de -oudor. /uestro autor anim su obra con tramas amorosas, familiares, raciales y religiosas.
0uan Loren-o ;(?@A>, ambientado en la 4alencia de las germanas, se rebela contra la noble!a prepotente, pero es traicionado por sus correligionarios. %u ansia de libertad sucumbe ante la pantera, smbolo del rencor del pueblo, que, siguiendo a %orolla, fracasar. 9.8 $n Madrid naci E"4*!i, Ha'(9*!b"sch KMWNQ-MWWNL, c:lebre por su drama en prosa y erso, Los amantes de .eruel ;(?E@>, una de sus primeras obras, estrenado el (<Y(Y(?E9.
1rataba un tema medieal' la desdicha de 0iego Marsilla, cautio de moros, al saber que los padres de .sabel de %egura la prometen a otro hombre. %u muerte desesperada prooca la de .sabel.
Aunque la trama se conoca por documentos y ersiones teatrales, su :xito fue absoluto. $l autor acert en la ambientacin, adornando su drama con musulmanes y templarios y utili!ando ersos tradicionales, como el romance o la copla de arte mayor, tpicamente medieal. Adems, un magnfico reparto de actores asegur su :xito. 5art!enbusch escribi dos comedias de magia' La redoma encantada ;(?E<> o Los pol(os de la madre Celestina ;(?K(>, no preferidos a dramas histricos, como Al7onso el Casto ;(?K(> y La ura en 4anta >adea ;=<YAY(?KA>, sobre el &uramento de Alfonso 4. tras la muerte de %ancho .. y los amores de Jimena y el +id.
%us "ltimos dramas muestran cierto desfase con su tiempoU pese a ello, sigui sus tareas literarias, corrigi sus obras y estudi las a&enas.
?.8 $l mismo a#o que Los amantes de .eruel se representa Carlos II el Hec)i-ado de A!(,!i, 5il d* 6;'a(* KM\OQ-MWQML< colaborador de 6rimaldi. $n su obra, qui! extraagante, se io un mensa&e antiborbnico, cuando +arlos .. cede su trono a los de An&ou sin eitar la muerte de su hi&a ilegtima, acusada a la .nquisicin, en engan!a por recha!ar los amores de su confesor. EEE *tra obra de este mismo a#o es :2r!ara :lom!er6 del madrile#o Pa('ici, d* la Esc,s"'a KMWN\-MW\WL< sobre la madre de Juan de Austria y el conflicto de +arlos 4 entre sus sentimientos de amor y responsabilidad.
El astr"lo6o de Aalladolid ;(?E<> de ,sB 5a'c.a d* @illal(a K]M\OW-MWYN^L presenta las intrigas de Alfonso contra $nrique .4 en la +astilla de mediados del siglo O4.
$stos dramas romnticos contenan ya el tema legendario, propio del drama histrico o nacional de mediados de siglo.
OS 6ORRILLA Y EL GRAMA HIST`RICO
7.8 Los "ltimos a#os de la d:cada de (?E7 muestran el fin del drama romntico y el resurgir de la comedia de costumbres o burguesa, comedia moratiniana, morali!ante y e&emplar, humorstica y adaptada a su :poca. La cultiaron Ma!"*l Ed"a'd, 5,',s(i9a KM\WO-MWYML o 7'a!cisc, 7l,'*s A'*!as KMWNM-MW\ML?
(.8 %u me&or representante es Ma!"*l B'*()! d* l,s H*''*',s KM\OQ-MW\XL< nacido en Logro#o. Luch en la 6uerra de la .ndependencia, fue compa#ero de Juan 6rimaldi y autor de ciento tres comedias originales, entre las que incluimos dramas histricos. Pese a reali!ar una crtica superficial de la burguesa, resulta diertido y constructio en su teatro.
%igue a Moratn en sus obras iniciales' A la (ee-' (iruelas ;(?=K> y #arcela o _a cu2l de los tresJ ;(?E(>. $n :sta caricaturi!a los tres pretendientes de una iuda. 1riunf su drama Elena ;(?EK>, sobre esta dama enloquecida por su pererso to 6erardo. #urete y (er2s ;(?E9> presenta a Pablo, oficialmente muerto por los carlistas, que, de uelta, contempla cmo su noia y amigos le olidan. $scarmentado, elige como esposa a la "nica que lo llor muerto. La obra incluye referencias irnicas al -omanticismo y refle&a lo le&os que se sit"a de este moimiento.
EEK $ste a#o de (?E9 fue miembro de la -.A.$. y, posteriormente, secretario perpetuo.
$n su obra ms aplaudida, El pelo de la de)esa ;(?K7>, el aragon:s 2rutos iene a Madrid a casarse con $lisa, a instancias de su padre. Ante las penosas costumbres de la ni#a, el tosco 8pero noble8 aragon:s acepta que :sta se case con Miguel. 2rutos marcha soltero, pero libre y feli!. %u continuacin, Don ,rutos en :elc)ite ;(?KA>, no igual su :xito. Mayor fue el de La nia del mostrador ;(?AK>, sobre la candorosa /arcisa, defendida por el pintor 6abriel.
=.8 Autora de Al7onso #unio ;(?KK>, drama de tema medieal, fue la cubana 5*'('"dis 5)+*9 d* A>*lla!*da KMWMP-MW\XL? A ella se debe 4a?l ;(?K<> y :altasar ;(?A?>, en que la figura de este rey muestra un persona&e romntico, hastiado de la ida.
E.8 +on 6rimaldi endra a Madrid el me&or representante de la alta comedia' el argentino @*!("'a d* la @*4a KMWN\-MWQYL< comisario del 1eatro $spa#ol y director del +onseratorio. El )om!re de mundo ;(?KA> triunfa en el teatro. Presenta a don Luis, casado con do#a +lara, tras una ida de amoros. %u amigo don Juan y las relaciones entre su cu#ada y Antonio enredan su ida. +eloso, sufre los males que :l caus antes. Aclarndose los hechos, el matrimonio resuele los problemas de todos.
La representacin pstuma de La muerte de Csar, en (?@A, puede marcar el fracaso definitio de la tragedia clsica en $spa#a, pese a la innegable calidad de esta obra. OS 6ORRILLA
K.8 $n 4alladolid naci ,sB d* 6,''illa y M,'al KMWM\-MWOXL< hi&o "nico de un absolutista, con quien mantendra tensas relaciones, y de una madre que muri &oen.
EEA $studi en el %eminario de /obles de Madrid y en 4alladolid. 2amoso por un poema a la muerte de Larra, conoci la fama y la amistad de sus contemporneos. $n (?E< se casa con 2lorentina Matilde *P-eilly, iuda, eintids a#os mayor que :l, con quien tuo una relacin penosa y atormentada.
K.a.8 Jos: Gorrilla es autor de treinta y tres obras dramticas, de las que eintiuna se estrenaron entre (?E< y (?K<, su d:cada prodigiosa.
Hn primer drama, Ai(ir loco y morir m2s ;(?E@>, trataba la condicin del artista. $n colaboracin con A!(,!i, 5a'c.a 5"(iB''*9 escribe 0uan D2ndolo ;=KY9Y(?E<>, y el (@Y<Y(?E< representa Cada cual con su ra-"n, con mayor :xito. %e aplaudi Lealtad de una muer y a(enturas de una noc)e ;9YEY(?K7>, en erso y en tres actos' Margarita protege al prncipe de 4iana, don +arlos, de su padre, el rey Juan, preocupando a su marido, Pedro de Peralta. +asualmente, defiende a Juan de los rebeldes que liberan a +arlos. La perdonan su rey y su esposo.
K.b.8 $l :xito llega con El -apatero y el rey ;(KYEY(?K7>, drama en cuatro actos' el rey Pedro de +astilla, ence una con&uracin a faor de $nrique, desprecia la excomunin del Papa y condena a Juan de +olmenares, cabecilla de los rebeldes, por asesinar al padre del !apatero Nlas. La figura del rey, engrandecida por su irilidad, rompa con la tradicin negatia que lo rodeaba. . Hna 4e6unda Parte se estrena el =(Y<Y(?K( con :xito. Neltrn de +laquin, partidario de $nrique, mata al rey Pedro. $nrique contempla el sacrificio de una hi&a suya, que crea perdida, a manos del capitn Nlas, que la amaba y era correspondido.
La circunstancia le anima a estrenar Apoteosis de don Pedro Calder"n de la :arca y cuatro obras ms, todas de ese mismo a#o' El eco del torrente, Los dos (irreyes, Fn ao y un d/a y 4anc)o >arc/a. K.c.8 $n sus $ecuerdos del tiempo (ieo aseguraba Gorrilla haber escrito El pual del 6odo 8drama en un acto8 en einticuatro horas, por una apuesta. %e estren el 9YEY(?KE, interpretada por +arlos Latorre' -omano, eremita, habla a 1eudia de su extra#o EE@ compa#ero, don -odrigo, que espera morir a manos del +onde don Julin. 1eudia mata al +onde, muestra lo falso de los augurios y anima al rey a recuperar su trono. $l :xito de la obra dio lugar a una segunda parte.
0e ese mismo a#o son 4o7ron/a o El ca!allo del rey 4anc)o.
K.d.8 $l drama ms brillante de este siglo, si no de toda nuestra literatura, es ersin de una obra atribuida a 1irso o de Antonio de Gamora' Don 0uan .enorio, estrenada el =? de Mar!o de (?KK. %u :xito super con creces las expectatias del autor. Don 0uan .enorio es un Ddrama fantstico8religioso en dos partesD, de cuatro y tres actos, respectiamente, con ttulos propios. +omo noedad, aparece Luis Me&a, alter e6o y ctima de don Juan. Los padres de ambos comprueban en una hostera, durante unos carnaales, sus crmenes y depraacin. 0on Juan se aproxima al arrepentimiento, tras seducir a do#a .n:s, antes de asesinar a don 6on!alo y huir de $spa#a.
$n la %egunda parte, ya en $spa#a, don Juan isita el panten donde descansan sus ctimas. Aellaneda y el +apitn +entellas le hacen olidar ciertas alucinaciones, pero don Juan inita a la estatua del +omendador. Hn altercado con sus amigos y su imprudencia lo hacen ctima de la estatua, pero, antes de morir, do#a .n:s intercede por quien, en su momento, le manifest erdadero amor y logra la salacin de don Juan. $l :xito de esta obra, disparado desde una representacin de (?@7, llega multiplicado hasta hoy.
0on Juan logra su salacin, frente a la condena del conidado de 1irso o a la dudosa salacin de otros don&uanes. Gorrilla a#adi brillo a la escena' carnaales, parlamentos en italiano, paralelismo de escenas, religiosidad, efectismo macabro... %u persona&e queda como referencia 8no siempre negatia8 de la irilidad' arrogancia, seduccin, dinamismo, por un ladoU maldad, crueldad, inconstancia e inmadure!, por otro.
EE9 0esde (?KK Don 0uan .enorio se recordar en parodias, !ar!uelas, interpretaciones, estudios, tesis doctorales... $n nuestros das se representa el ( de /oiembre, da de difuntos, como un memento mori de la cultura hispnica. $l satanismo de este teatro se prolonga con La copa de mar7il ;(7YAY(?KK>, en -osmunda, esposa del rey Alboino y enamorada de -odimiro. Para engar a su padre, -osmunda mata a su marido y prueba a Nrenilda, enamorada de -odimiro e hi&a secreta de Alboino, que aqu:l ha sido responsable de la muerte del rey. La accin se situaba en el siglo 4., en una 4erona confusa y medieal. La obra recibi una crtica seera, pero hoy aplaudimos su igor e imaginacin. $strena ahora El alcalde $onquillo ;(?KA> o El rey loco ;(AY(Y(?K9>.
La calentura ;AY((Y(?K9>, drama en un acto, continuaba El pual del 6odo' 1eudia comenta con -omano la uelta de don -odrigo. 2ue despreciado por don Pelayo y sus remordimientos se centran en la +aa, 2lorinda, que, enferma, lo isita. Perdonando al rey, muere 2lorinda y -odrigo huye, maldito, a la monta#a. K.e.8 $l EYEY(?K< estrena .raidor' incon7eso y m2rtir. Gorrilla considerara :sta su "ltima obra teatral, aunque no lo fuese realmente. 1rataba la leyenda que identific a 6abriel $spinosa, con %ebastin, difunto rey portugu:s. +on :l ia&a do#a Aurora, hi&a abandonada del alcalde don -odrigo, a quien maldice por matar a 6abriel, que, pstumamente, declara ser el rey %ebastin. %u autor se#ala la colaboracin de ,sB Ma'.a G.a9 en alguna escena.
$n (?A7 nuestro autor se encuentra en Pars, donde publica y se enamora.
$l ?Y(Y(?AA desembarca en La 5abana, de donde marcha a M:xico y escribe la !ar!uela Amor y arte ;(?@=>. Publica y trata a la aristocracia y al emperador Maximiliano, cuyo fusilamiento le disuade de oler a M:xico. %e instala en Narcelona y isita 2rancia. $n (?@< se casa por segunda e!, con Juana Pacheco, de einte a#os. $strena en Narcelona Entre clri6os y dia!los ;(<YAY(?97> y, agobiado por problemas econnicos, EE? ia&a a Madrid e .talia. $strena el drama religioso Pilatos ;(KYEY(?99> y la !ar!uela Don 0uan .enorio ;E(Y(7Y(?99>, que le permitira cobrar los derechos perdidos en el drama de (?KK. 5asta su muerte reside en 4alladolid, ofreciendo recitales de sus poemas para reparar su economa. Muri de un tumor cerebral el =EY(Y(?<E.
K.f.8 Gorrilla parte del drama romntico para continuar por los derroteros del histrico o nacional. 0estaca en su obra el erso sonoro, el dinamismo en los persona&es y su tratamiento del mal, encarnado en hombres, mu&eres o situaciones. Pero es en su sentido de la teatralidad y del drama como espectculo donde brill, sobre lo hueco de algunas escenas y planteamientos. %e recuerda a Jos: Gorrilla como hombre sencillo, bondadoso, modesto y atractio para las mu&eres, inestable e improisador. Hna ideologa conseradora, me!clada con rasgos liberales, complican su personalidad, recordada hasta nuestros das. A.8 +ultiadores del drama histrico sern A"'*lia!, 7*'!;!d*9 5"*''a KMWMQ- MWOML< Ma!"*l Ca=*(* KMWSS-MWOML o E"l,4i, 7l,'*!(i!, Sa!9 KMWSS-MWWML, &unto a autores ms conocidos como Ma!"*l 7*'!;!d*9 y 5,!9;l*9 KMWSM-MWWWL o el malague#o T,+;s R,d'.4"*9 R"b. KMWM\-MWONL, conocido por las dos partes de La rueda de la 7ortuna ;(?KE y (?KA>.
GRAMA Y TEATRO REALISTA? EL TEATRO MUSICAL
7.8 $n la segunda mitad del siglo O.O se representa un teatro educatio y morali!ante, seg"n los malogrados propsitos de los autores neoclsicos.
1riunfa el C,si(i>is+, en temas y ambientes. La escena se iluminar con lu! artificial, frente a la naturalidad de los actores y su influencia sobre la produccin literaria, que impone la prosa sobre el erso.
EE< (.8 A"n escribe en erso sus obras el seillano Ad*la'd, L)C*9 d* Ayala KMWSW- MW\OL, ministro de Hltramar.
Logra el :xito con El tanto por ciento ;(?YAY(?@(>, de cmo ciertos indiiduos, que especulan con la dehesa de Pablo, obstaculi!an su matrimonio con la condesa .sabel. )sta, confundida, recha!a a Pablo, pero al fin comprende y se casa con :l, que recupera su dehesa y su prestigio.
Ayala fue presidente del congreso y acad:mico de la -.A.$. ;(?@A>. Particip en la proclama que derroc a .sabel .. en (?@?.
Hna uelta a los escenarios ino con el drama Consuelo ;(?9?>, dama caprichosa que recha!a a su noio 2ernando, pensando me&orar de posicin con -icardo, que, finalmente, la abandona por su querida, la cantante Abela. +onsuelo quedar en la soledad absoluta.
$s constante en su obra la denuncia de quienes anteponen los intereses econmicos a los sentimentales. =.8 Ma!"*l Ta+ay, y Ba"s KMWSO-MWOWL naci en Madrid y fue hi&o de actores.
%e da a conocer con la tragedia Air6inia ;?Y(=Y(?AE>. +omo Montiano y Luyando, representa el abuso de +laudio sobre 4irginia, cuyo padre la sacrifica para ale&arla de aqu:l. %u autor de&ara de esta tragedia diersas redacciones.
1riunfa con La rica )em!ra ;(?AK>, y con Locura de amor ;(=Y(Y(?AA>, drama histrico sobre la posesia reina Juana la Loca y su marido 2elipe el 5ermoso. +uando sus celos chocan con los intereses del $stado, los nobles le piden que defienda a +astilla frente a su marido. Muerto :ste, ella le llora y muestra un amor erdadero, a&eno a la ra!n de $stado.
%u obra ms famosa fue Fn drama nue(o ;KYAY(?@9>' el cmico ,oricF representa una tragedia sobre Manfredo. lalton, enidioso, le reela que su mu&er ama a $dmundo y lo EK7 prueba durante la actuacin de ,oricF. )ste confunde drama y realidad' mata a Manfredo 8interpretado por $dmundo8, mientras %haFespeare elimina a lalton.
*bras posteriores, como La !ola de nie(e ;(?A@> sit"an a 1amayo en la alta comedia al estilo de 4entura de la 4ega. E.8 Precursor del drama moderno ser E!'i#"* 5asCa' KMWPS-MONSL< madrile#o y autor de unas eintis:is obras, como El est"ma6o ;(?9K>, sobre la preeminencia de este rgano en el cuerpo humano o La len6ua ;(??=>, de la educacin de la mu&er. 0enuncia la hipocresa e intereses de la burguesa y utili!a la prosa.
0estaca, entre sus "ltimas obras, Las personas decentes ;E(Y(Y(?<7>' -amn prepara en Madrid su doctorado. +onoce personas ofuscadas por intereses ariados' especulacin sobre tierras realori!ables, un nombramiento de diputado, un matrimonio enta&oso... $ntonces, renuncia a ser DdecenteD y de&a Madrid, desenga#ado. $nrique 6aspar fue un autor minoritario por su realismo crtico y sus innoaciones dramticas. K.8 $n Madrid naci ,sB d* Ech*4a'ay KMWXS-MOMQL? .ngeniero de caminos, dedic su ida a la ciencia, la poltica o la economa.
0esde (?9K se proyecta exclusiamente sobre las letras y estrena El li!ro talonario ;(?Y=Y(?9K>, drama en un acto y en erso, de cmo Mara corrige la infidelidad de su cnyuge con cartas a un supuesto amante, que remedan las de su marido, en los restos de un libro talonario, de modo que su papel corresponde al corte que de&a aqu:l.
$n prosa escribe 8 locura o santidad ;==Y(Y(?99>' 0on Loren!o conoce su condicin esp"rea y considera un fraude la boda de su hi&a con un aristcrata. 0esaparecido el testimonio de su nacimiento, se le recluye por loco. En el seno de la muerte ;(=YKY(?9<> es un drama histrico, sobre un amor ad"ltero, ambientado en la $dad Media. EK( %u mayor :xito es El 6ran >aleoto ;(<YEY(??(>, drama en erso, inspirado en la historia de Paolo y 2rancesca, seg"n el In7erno de 0ante' la maledicencia social acusa a $rnesto de corte&ar a 1eodora, esposa de don Julin, protector de aqu:l. Los hechos obligan a $rnesto a matar en duelo a un infamador, pero la deshonra afecta a Julin. Al morir :ste, $rnesto rapta a 1eodora ante sus cu#ados hipcritas.
#anc)a que limpia ;<Y=Y(?<A> contin"a temas calderonianos' la engan!a de Matilde, cuyo amado a a casarse con una mu&er que lo enga#a. 1ras asesinar Matilde a la reci:n casada, su esposo afirma haber sido :l el engador de su honra. %e dice que $chegaray culti un (*a(', !*,'',+;!(ic, a&eno a los problemas de su :poca. Ms bien sera un p"blico conserador el que aplauda temas como la honra.
*btener el Premio /obel en (<7K leant pol:micas y enidias. Los grandes dramaturgos mantuieron con :l una franca amistad.
%i $chegaray form escuela, la formara L*,C,ld, Ca!, KMWPP-MOXPL< E"4*!i, S*llBs KMWPP-MOSQL o ,sB 7*liA y C,di!a KMWP\-MWO\L? A.8 $n +alatayud ;Garago!a> naci ,a#".! Gic*!(a KMWQX-MOM\L?
$scribi Honra y (ida ;(?<(> o Luciano ;(?<K>. 0ebe su fama a 0uan 0os ;=AY(7Y(?<A>, y a su simpata por el moimiento obrero' Juan Jos: ie con -osa, a la que corte&a Paco, patrn de aqu:l. Por un enfrentamiento, Paco despide a Juan Jos:, que roba para mantener a -osa, hasta acabar en prisin. %abiendo que ella ie con Paco, escapa y logra matarlos.
El seor 7eudal ;(?<9> es uno de sus me&ores dramas sociales, aunque se discute su actitud ante el socialismo. @.8 Al teatro socialista se acerca el "nico drama del asturiano L*,C,ld, Alas KMWYS- MONMLT .eresa ;=7YEY(<?A>, ensayo dramtico lrico en que 2ernando isita a la criada de sus padres para recordarle el amor que sinti por ella. )sta, casada con un minero, EK= orgulloso de su conciencia de clase, se e amena!ada. 2ernando comprende el destino de 1eresa y la abandona.
*tros noelistas de esta generacin estrenaron obras teatrales, como E+ilia Pa'd, Ba9;!, "a! @al*'a o P*'*da.
,sB Ma'.a G.a9 escribi tambi:n teatro socialista y republicano. 9.8 $l siglo se cierra con su figura ms brillante' B*!i(, PB'*9 5ald)s KMWPX-MOSN>, nacido en Las Palmas de 6ran +anaria.
%u primera obra dramtica, $ealidad ;(AYEY(?<=>, adapta una noela dialogada. -epresenta los amores de 2ederico con Augusta, esposa de *ro!co, protector de 2ederico. Aergon!ado :ste, pone fin a su ida. .ncapa! Augusta de admitir su error, la sombra de 2ederico consuela a *ro!co. 1ambi:n su segunda obra, La loca de la casa ;(@Y(Y(?<E> adapta una noela o comedia' 4ictoria sala la ruina familiar renunciando a su ocacin religiosa y aceptando el matrimonio con un su&eto !afio y materialista, cuya rique!a permite las obras de caridad que 4ictoria decide para s y para su familia.
$l (( de 0iciembre de (?<K se estrena Los condenados' %alom: se casa con el enigmtico Jos: Len, a quien acosa una antigua amante. %alom:, inoluntariamente, lo delata. %us remordimientos la llean al claustro. Len, enamorado de %alom:, confiesa sus crmenes. )sta, demente, lo perdona, pidiendo su muerte.
Aoluntad ;=7Y(=Y(?<A> presenta a .sidora, que, abandonando al so#ador Ale&andro, uele a la casa y comercio de sus padres y los sala de la ruina con su administracin &uiciosa y equilibrada. 2inalmente, recupera a Ale&andro como marido.
$l escndalo lleg por el anticlericalismo de Electra ;E7Y(Y(<7(>' esta alocada hu:rfana, ama al iudo Mximo. Panto&a, siniestro sacerdote, afirma que son hi&os de la misma madre. La madre de $lectra lo desmiente en una isin y Mximo la libera del conento en que la recluyen. EKE
$n Alma y (ida ;<YKY(<7=> se aprecia un teatro simblico' Juan Pablo, prisionero en el castillo de Laura, confiesa su crimen. $n una funcin teatral se enamora de Laura. Admite que conspira contra el d:spota Monegro. 4encido :ste, muere la d:bil Laura, cifra de la belle!a espiritual. La obra se presta a diersas interpretaciones' la incompatibilidad entre &usticia social y belle!a, el triunfo del progreso sobre la tradicin, etc. 6alds adapta ms noelas, como El a!uelo ;(KY=Y(<7K>' don -odrigo, conde de Albrit, acepta que, de las dos nietas que crea de su hi&o, la ilegtima es quien de erdad lo ama. Llega a una idea de filantropa por el sufrimiento.
Celia en los in7iernos ;<Y(=Y(<(E> presenta a la marquesa +elia arrepentida de haber despedido, por celos, al criado del que estaba enamorada y a su amante. 5allndolos entre el proletariado de Madrid, se reconcilia con ellos y los faorece &unto a sus compa#eros. Hna ersin muy libre de E"'.Cid*s, Alceste ;=(YKY(<(K>, muestra lo completo de su obra.
%u teatro fue un estmulo para la escena espa#ola. Propuso temas actuales e introdu&o la realidad cotidiana. 0efiende los alores Frausistas de sus noelas' generosidad, sentido com"n, sencille!, economa y, ante todo, italidad y alegra para hacer a sus persona&es smbolos de la existencia. EL TEATRO MUSICAL
?.8 0esde (@=< existe (*a(', +"sical en espa#ol. $scasa, pero apreciada, fue la pera espa#ola. +onie con el (*a(', d* l,s B"$,s, exclusiamente cmico, o el (*a(', C,' h,'as< sesiones de cuatro obras de un solo acto con entradas independientes. Prolifera la Ca',dia y la '*>is(a, de escenas sueltas. EKK $l g:nero ms popular fue la 9a'9"*la, en dos o tres actos, cantada y recitada. 1rata temas populares y aglutina distintas clases sociales en torno a tipos populares de Madrid que asumen con humor y ocabulario casti!o sus problemas. Lo easio de estas obras no fue incompatible con la stira poltica.
La >ran A/a ;(??@> de PB'*9 y 5,!9;l*9, @al>*'d* y Ch"*ca, es una coleccin de tipos y escenas' la criada, el caballero de gracia, los ratas... propia del g:nero de la '*>is(a.
La obra maestra ser La (er!ena de la Paloma ;(?<K>, de Rica'd, d* la @*4a KMWXO- MOMNL 8hi&o de 4entura8 y T,+;s B'*()!. 1rata el escndalo de Julin al er a su noia pasear con 0on 5ilarin, ie&o presumido.
Gar!uelas de importancia fueron A6ua' a-ucarillos y a6uardiente ;=EY@Y(?<9> de Ch"*ca y Ra+,s Ca''i)! o La $e(oltosa, del mismo a#o, por L)C*9 Sil>a y 7*'!;!d*9-Shaw.
0el siglo OO es La corte de ,ara"n ;(<(7> de P*''.!, Palaci,s y LL*). <.8 $sta centuria se cierra con una nuea generacin de dramaturgos' aci!(, B*!a>*!(*, los hermanos l>a'*9 -"i!(*',... que se estudia ms adelante. POESUA SI5LOS F@III y FIF La poesa espa#ola en los siglos O4... y O.O seguir un proceso similar al de la poesa europea.
La imitacin de los clsicos 8grecolatinos o ernculos8 retrocede para dar paso a una lrica creatia.
$l poeta practica la escritura como una necesidad personal y no ya como un e&ercicio de retrica. Ahora podr expresar sentimientos indiiduales, buscando la originalidad o EKA fingirlos a tra:s de un yo po:tico. La poesa se conierte en cauce para el desahogo del poeta, mediante situaciones que, sean o no reales, respondern a inquietudes, obsesiones o fantasmagoras de la conciencia.
$stos nueos contenidos podrn expresarse con las formas tradicionales o con nueas estrofas. $l siglo O.O asiste a la eliminacin de la m:trica clsica y a la adquisicin de una libertad formal que no aspira a definirse en una po:tica conencional.
La poesa de&a de ser un molde para ser una coleccin de posibilidades a gusto de su creador. SI5LO F@IIIT ILUSTRACI`N C8#IE5=84 DEL 4I>L8 HAIII LA P8E4UA ILF4.$ADA ,I5 DEL 4I>L8 HAIII
SI5LO FIFT ROMANTICISMO Y REALISMO E4P$85CEDA 9 LA P8E4UA DE P$ICIPI84 DEL HIH P8E4UA A #EDIAD84 DEL HIH :KC<FE$ 9 LA P8E4UA :EC<FE$IA5A
LOS COMIEN6OS GEL SI5LO F@III (.8 Aunque existen diferentes enfoques y opiniones diersas, la poesa del primer tercio del siglo O4..., contin"a las tendencias de finales del anterior. La huella de 6ngora es palpable en numerosos autores que imitan a"n su estilo y su t:cnica.
$sta corriente se llama generalmente posbarroca y se obsera todaa a mediados del siglo O4....
EK@ $ntre los poetas ms nombrados debe recordarse, en primer lugar, al seillano 5ab'i*l l>a'*9 d* T,l*d, ;(@@=8(9(K>, por sus sonetos en la lnea de Iueedo.
%us poesas fueron editadas en (9KK por alguien que merece figurar en este epgrafe, Gi*4, T,''*s @illa'',*l ;(@<K8(997>. $n segundo lugar, al toledano E"4*!i, 5*'a'd, L,b, ;(@9<8(9A7>, autor de una poesa festia y desenfadada, en erso de arte menor. Public por primera e! sus obras en (9(E.
=.8 Pronto leeremos una poesa nuea. Participa de la anterior, pero muestra un gusto por lo minucioso y lo delicado.
%e impregna :sta de un erotismo tenue y un hedonismo manifiesto' es la poesa rococ. +on ella estamos ante un tipo de poesa ilustrada de una :poca que algunos autores consideran neoclsica, nombre que nosotros reseramos aqu para otra corriente. +itaremos a Al,!s, @*'d"4, Cas(illa< C,!d* d* T,''*Cal+a, ;Ja:n, (97@8(9@9>, fundador de la R*al Acad*+ia EsCa=,la y de la Acad*+ia d* la His(,'ia. 0estac en la poesa de tema mitolgico y clsico.
Amigo suyo fue el sacerdote granadino ,sB A!(,!i, P,'c*l ;(9(A8(9<K>, miembro de las mismas academias, que culti igualmente la fbula mitolgica, a"n heredera de la tradicin gongorina y garcilasiana.
+on todo, es necesario recordar que gran parte de esta poesa rococ es obra de poetas ilustrados, que cultiarn g:neros ms progresistas que la anacrentica. E.8 La Potica ;(9E9> del aragon:s I4!aci, d* L"9;! ;(97=8(9AK>, debe citarse como uno de los textos que ms influy sobre la poesa ilustrada de su :poca.
Aunque escrita en prosa, establece una serie de principios para encau!ar la literatura posterior en erso' sencille! en la forma, frente a las exuberancias posbarrocasU EK9 eleacin estilstica sin excesos ornamentalesU utilidad de los temas tratados, etc. Lu!n seguir los principios horacianos del Arte po:tica y propondr una primera reforma de la poesa espa#ola, inspirada, aunque no anclada, en las modas francesas que dominan este siglo.
%u prctica po:tica no est, sin embargo, a la altura de su terica. $scribi poemas :picos y alegricos que, pese a mostrar un nueo enfoque del tema, no ofrecieron modelos de erdadero inter:s a las generaciones posteriores.
LA POESUA ILUSTRAGA
(.8 $n el "ltimo tercio del siglo O4... se difunden, realmente, las ideas ilustradas. %e ha se#alado el lustro de (99K8(99< para centrar sus grandes obras po:ticas. /o slo proceden de 2rancia y de sus filsofos enciclopedistas. 1ambi:n se conocen en $spa#a las modas italianas y algunas inglesas. +onstatamos que la .lustracin espa#ola no es un cambio de escuela artstica, sino un cambio de cultura respecto a la anterior.
La poesa tratar temas artsticos, cientficos, csmicos filosficos, sociales o humanitarios y los nombres de A'is()(*l*s o Sa!(, T,+;s se ern sustituidos por los de N*w(,!, 5alil*, o 5"(*+b*'4. %e ha criticado el tono prosaico de la produccin de estos a#os.
=.8 $l madrile#o Nic,l;s 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! ;(9E98(9?7> puede considerarse el primer poeta ilustrado. +ulti una poesa muy ariada' desde los ersos frolos de arte menor 8anacrenticas, romances...8 hasta sonetos y otras composiciones clsicas. $n el Arte de las putas muestra su preocupacin social y su realismo ante los problemas de la :poca. %u hi&o L*a!d', 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! public sus obras en (?=(. E.8 $ntre los grandes poetas ilustrados est el coronel ,sB d* Cadals, ;(9K(8(9?=>, nacido en +di!, y, para algunos, el primer romntico espa#ol.
Public sus poemas 8cios de mi u(entud ;(99E>, con el pseudnimo de Jos: 4!que!. *frece una coleccin de poesas desenfadadas sobre los temas habituales de la EK? anacrentica' los placeres del campo, el amor, el ino o la amistad, en la lnea de la poesa rococ.
La muerte de su amante Mara .gnacia .b#e! en (99( le sumi en una crisis de la que brotan sus 5oc)es l?6u!res, que algunos crticos consideran prosa po:tica. /arra en ellas cmo 1ediato desentierra el cader de su amada y la angustia que le conduce al amor por la humanidad. K.8 A 7'ay Gi*4, Tad*, 5,!9;l*9 ;(9EE8(9<K> se le incluye en una %egunda escuela po:tica salmantina formada por poetas que, como +adalso, coinciden en alg"n momento en esa ciudad. %us obras se publican en (9<@. 0estaca el poema didctico Las edades, donde refle&a la teora geoc:ntrica del unierso. 6eneralmente, trata el tema bblico.
2undador de esa escuela salmantina fue ,sB I4l*sias d* la Casa ;(9K?8(9<(>, que escribi una poesa de epigramas en arte menor, con resonancias pastoriles y gusto rococ. $l toledano C;!did, Ma'.a T'i4"*',s ;(9E@8(9<?>, eclesistico, public sus dos obras El poeta 7il"so7o y El (iae al cielo del poeta 7il"so7o en %eilla. Pese a su prosasmo, trat el tema del hombre desde una perspectia moral, seg"n el Essay on #an de Al*Ja!d*' P,C* y demostrando un conocimiento de /eXton.
7BliJ Ma'.a d* Sa+a!i*4, ;(9KA8(?7(>, rio&ano ala:s, public en (9?( sus ,2!ulas, en una lnea satrica y moral.
T,+;s d* I'ia'(* ;(9A78(9<(> naci en 1enerife. %e aprecian sus ,2!ulas literarias seme&antes a las de %amaniego, con quien mantuo cierta pol:mica. 0estacamos su poema didctico La #?sica y sus Ep/stolas de tema ariado en la lnea horaciana. A.8 %in duda, la figura ms representatia del siglo O4... espa#ol es la del asturiano 5asCa' M*lch,' d* ,>*lla!,s ;(9KK8(?((>, socio de las ms importantes academias EK< de la :poca, ministro de 6racia y Justicia y miembro de la Junta +entral. %ufri prisin y defendi la causa nacional frente a la francesa. $n poesa influy sobre la escuela salmantina, a cuyos miembros eni su Ep/stola primera initndoles a abandonar la poesa amorosa por otra ms digna, de tema filosfico o moral. $n la lnea del poeta italiano Pa'i!i, escribe sus 42tiras contra los icios de las clases altas. %u elega A la ausencia de #arina y su Ep/stola desde el Paular son e&emplos de una poesa sentimental, no exenta de cierto aire prerromntico y de las 8das de 7'ay L"is d* L*)!, modelo y maestro de Joellanos.
@.8 Pero el poeta por excelencia del O4... es el extreme#o "a! M*lB!d*9 @ald*s ;(9AK8(?(9>. $studi leyes en %alamanca y conii con los poetas de esa escuela. $&erci la docencia y la carrera &urdica, protegido por Joellanos. +olabor con Jos: Nonaparte y sufri el destierro en 2rancia, donde muri. :atilo es su nombre po:tico y sus poemas ilustran las corrientes de la poesa de su siglo. 5asta los a#os ?7, Mel:nde! 4ald:s destaca por sus odas y anacrenticas, de erso, generalmente, heptaslabo y de un erotismo marcado y rococ.
Pronto aparecen los temas ilustrados' la crtica de la aristocracia, la autenticidad de la ida del campo, la figura de 0ios como creador, el progreso social, etc. 0estaca de esta etapa su epstola, El 7il"so7o en el campo.
La $lega moral A 0o(ino el melanclico es un magnfico e&emplo de poesa prerromntica por sus tonos tristes y sombros. $l neoclasicismo de Mel:nde! 4ald:s se refle&a por su conocimiento de 5oracio en odas como la .O A la ,ortuna.
$stos brees rasgos de nuestro autor refle&an la poesa de todo un siglo en sus temas amorosos, filosficos, religiosos 8moderadamente ortodoxos en este caso8, sociales, patriticos y humanos. EA7
7IN GEL SI5LO F@IIIT PRERROMNTICOS Y NEOCLSICOS
(.8 0ie! a#os antes de que termine el siglo O4..., la poesa ilustrada muestra dos tendencias plenamente desarrolladas' prerromanticismo y neoclasicismo, que, aunque conien en el tiempo, se desarrollan por este orden.
%e discute si el primero es un moimiento prerromntico o plenamente romntico. -eseraremos este nombre para la literatura del siglo siguiente. Autores como Joellanos o Mel:nde! 4ald:s participaban en ocasiones de esta tendencia, que se define por sus ambientes l"gubres y sombros, sus temas sentimentales o filantrpicos, su angustia ante la existencia, y su sintaxis peculiar' repeticiones, exclamaciones e interrogaciones retricas, frases entrecortadas y, en general, por su efectismo.
+omo reaccin a este desbordamiento de lo sentimental, aparece el neoclasicismo, que pretende oler a la mesura y equilibrio clsicos, como lemos en poemas de Mel:nde! 4ald:s. Acaso el rococ ya fue un intento de restaurar estos ideales . =.8 $l me&or representante del prerromanticismo ser el madrile#o Nicasi, l>a'*9 Ci*!$"*4,s ;(9@K8(?7<>, periodista, discpulo de Mel:nde! 4ald:s y liberal, abiertamente opuesto al gobierno en $spa#a de Jos: Nonaparte. Por eso muri enfermo de tuberculosis en el exilio.
%u poesa comien!a con las composiciones habituales de la lrica rococ, acaso influido por Mel:nde! 4ald:s. $nseguida aparece la nostalgia como tema y las ideas prerromnticas. $n la "ltima d:cada del siglo, trat los temas del recogimiento en la naturale!a, del pacifismo, de la amistad y del amor uniersal, en poemas como #i paseo solitario de prima(era, que trata el desenga#o romntico. %u poema En ala!an-a de un carpintero llamado Al7onso se considera, qui! exageradamente, un precedente del socialismo espa#ol, y su Escuela del sepulcro presenta el desenga#o y el nihilismo que desembocar en el -omanticismo pleno de un $spronceda. %us contemporneos criticaron su gusto por las palabras exticas' galicismos y ad&etios extra#os' hondi8tronante, ho&oso, retumbante... EA( E.8 $l poeta ms brillante de la poesa neoclsica fue L*a!d', 7*'!;!d*9 d* M,'a(.! ;(9@78(?=?>, nacido en Madrid y muerto en Pars, tras colaborar con el gobierno de Jos: Nonaparte. 2ue amigo de Joellanos, a quien dedica algunas de sus me&ores poesas.
+omo poeta, admir la Potica de Lu!n. Ley a 5oracio y refle& la mitologa grecolatina, como signo de clasicismo. 0estacan sus sonetos y, entre ellos, los de tema histrico. +ulti la stira en la me&or tradicin ilustrada y de& una especie de testamento po:tico en su Ele6/a a las #usas.
K.8 2rente a la tradicin de clasificar a los poetas de esta :poca en prerromnticos y noeclsicos, recordaremos que la mayora publicaron poemas de ambas tendencias.
5asCa' Ma'.a d* Na>a l>a'*9< C,!d* d* N,',=a ;(9@78(?(A> naci en +astelln y fue militar profesional, compa#ero de Jos: +adalso. $scribi odas y anacrenticas en el ms rancio estilo rococ, &unto a poesa neoclsica. %us ersiones de poemas rabes o persas preludian el exotismo romntico. Adems, ensay g:neros poco frecuentes, como el poema :pico o el pseudo8histrico arabi!ante.
V%era parcial considerar prerromntico a 7'a!cisc, S;!ch*9 Ba'b*', o neoclsico a ,sB Ma'ch*!a, al salmantino Nicasi, 5all*4, o a "a! Ba"(is(a A''ia9aW V%era impreciso identificar liberales con prerromnticosW A.8 +on todo, hablaremos de poetas cuyas idas participan de los primeros a#os del siglo O.O' $l madrile#o Ma!"*l ,sB -"i!(a!a ;(99=8(?A9>, liberal antinapolenico, sufri la represin de 2ernando 4... A la muerte de este rey, recibi los honores esperados y fue preceptor de la futura .sabel ...
%u poesa oscila entre las dos categoras de prerromanticismo y neoclasicismo. 1rat los temas patriticos, sin olidar otros motios ilustrados' la historia de $spa#a, la EA= inencin de la imprenta, la propagacin de la acuna, etc. Adems estudi y edit a los poetas clsicos espa#oles. *tros autores han permitido a los crticos hablar de una %egunda escuela seillana'
,sB Ma'.a Bla!c,-Ehi(* ;(99A8(?K(> culti una poesa espiritual, fruto de una crisis que le llea al destierro en .nglaterra, donde muri. 0estaca Hna tormenta nocturna en alta mar, de tonos romnticos, o el soneto La reelacin interna, de tema teolgico.
$l sacerdote seillano Alb*'(, Lis(a ;(99A8(?K?> fue maestro de una generacin romntica que desembocar en 6ustao Adolfo N:cquer. %u formacin 8y la que imparti a sus discpulos8 fue neoclsica. 0e sus poemas, destacan los relgiosos.
+omo emos, la ilustracin espa#ola inadi los primeros a#os del siglo O.O, por eso, uno de los grandes poetas neoclsicos, el cataln Ma!"*l d* Caba!y*s, ii entre (?7? y (?EE.
OS GE ESPRONCEGA Y LA POESUA GE PRINCIPIOS GEL SI5LO FIF
(.8 La poesa romntica tiene sus races en la poesa ilustrada, en sus ertientes neoclsica y, eidentemente, prerromntica.
$scasas son las poesas que nos quedan del madrile#o Ma'ia!, ,sB d* La''a ;(?7<8 (?E9>. $n ellas se aprecia su formacin ilustrada en g:neros como la stira, tan caractersticamente dieciochesca.
.gualmente ilustrada es la formacin de !4*l Saa>*d'a< d"#"* d* Ri>as ;(9<(8 (?@A>, que hasta (?EK no culti la lnea de sus $omances, en los que trat temas medieales y clsicos espa#oles. 0e su primera :poca recordamos Con once )eridas mortales ;(?7<>, de tema autobiogrfico, y El 7aro de #alta ;(?=?>. EAE A!(,!i, 5a'c.a 5"(iB''*9< ;(?(E8(??K>, gaditano, combin su formacin neoclsica con un inter:s por el mundo hispanorabe, que refle& en sus poemas.
E"4*!i, d* Och,a ;(?(A8(?9=>, cierra esta bree lista de poetas romnticos que partieron de una poesa inspirada por Ma!"*l ,sB -"i!(a!a, que proseguira su magisterio literario hasta su muerte en (?A9. =?- ,sB d* EsC',!c*da G*l4ad, ;(?7?8(?K=> naci en Almendrale&o ;Nada&o!>. $s, indiscutiblemente, el me&or poeta espa#ol de la primera mitad del siglo O.O. 0iscpulo de Alberto Lista, fundara con arios condiscpulos la %ociedad /umantina, destinada a expulsar la monarqua espa#ola.
%u tendencia poltica fue republicana y democrtica. Algunos contemporneos lo llamaron anarquista, con mati! despectio.
0e su maestro, Lista, recibe el encargo de continuar El Pelayo, obra a la que dedic momentos distintos entre los a#os (?=A y (?EA.
.mit la poesa medieali!ante de Ossi;! en obras como ]scar y #al(ina o la Despedida del patriarca 6rie6o de la )ia del ap"stata, pero hacia (?EK escribe su Canto del Cru-ado y muestra el cambio hacia una lrica plenamente romntica y personal. A principios de (?EA aparece la poesa espa#ola ms popular de todos los tiempos' la Canci"n del pirata, conocida de memoria por todos los hispanohablantes cultos. $s un canto a la libertad de un persona&e antisocial, que propone un ideal de est:tica y exotismo lleno de ritmo y m"sica acentual.
A esta obra siguen El reo de muerte, El (erdu6o y El mendi6o, poemas en que $spronceda plantea abiertamente los temas de &usticia social y muestra su ideologa EAK democrtica. %u dignidad personal se afirma cuando manifiesta abierta y absolutamente su recha!o de la pena de muerte. $n sus dos "ltimos a#os de ida aparecen las dos obras mayores de su produccin po:tica' El estudiante de 4alamanca, que es un poema narratio en que cuenta la muerte de 2:lix de Montemar, especie de 0on Juan y modelo de rebelde antisocial, erdadero titn de su :poca, que acepta morir a manos del propio demonio o de la mu&er que :l mismo aniquil sentimentalmente. Hna exhibicin de metros con diferente n"mero de slabas marca los momentos lgidos.
El dia!lo mundo es la obra que la muerte no permiti concluir a $spronceda. 1ras una introduccin inspirada en Lord Nyron, narra las peripecias de un DAdnD que logra recuperar su &uentud fsica eternamente sin que su madure! DsocialD siga ese estadio. /os muestra las reacciones del buen sala&e en una sociedad malada, que le tratar con la brutalidad habitual. 0e esta obra se ha destacado siempre su segunda parte' el Canto a .eresa en que el autor sublima sus sentimientos de desenga#o y triste!a ante la sociedad, el amor, la gloria y el mundo en que le toc iir.
$spronceda, primer poeta del -omanticismo espa#ol, es, sin duda, la figura ms releante de esta mitad de siglo.
E.8 .$l alenciano "a! A',las B,!*( ;(?7A8(?K<>, de formacin neoclsica, escribi una poesa ertica, atractia y sugerente. 1rat los temas orientales en la lnea de @.c(,' H"4,, L,'d By',! o, incluso, Las mil y una noc)es, como los temas religiosos. 0estac en su poesa amatoria, delicada e inteligente. K.8 D5alaJia *sC',!c*dia!aD es el nombre con que se alude a poetas que siguen de cerca al maestro. A!(,!i, R,s d* Ola!, destac ms como narrador que como poeta, pero prolog El dia!lo mundo de $spronceda y escribi poemas sorprendentes por su enfoque.
$l leon:s E!'i#"* 5il y Ca''asc, ;(?(A8(?K@> muri en Nerln y sus poemas, con alusiones frecuentes a $spronceda, refle&an una sensibilidad superior a la de sus EAA contemporneos. El cauti(o, La (ioleta o La 6ota de roc/o muestran un sentimiento casi prebecqueriano. 1ambi:n culti los temas medieales en su noela y en poemas como Fn recuerdo de los templarios. Sal>ad,' B*'+Ad*9 d* Cas(', ;(?(98(??E>, poeta gaditano, publica en (?K7 sus Ensayos poticos. %u ideologa fue conseradora, pero plante temas sociales y religiosos, en los que La duda 8ttulo de un famoso poema suyo8 ocupa un lugar primordial.
5ab'i*l 5a'c.a Tassa'a ;(?(98(?9A> naci en %eilla y public en (?9= sus Poes/as. %u tono pesimista y ca"stico lo acerca, en ocasiones, a $spronceda, aunque este autor presumi siempre de ideologa conseradora. $n su poema A Laura podramos buscar ecos del Canto a .eresa.
$l allisoletano Mi4"*l d* l,s Sa!(,s l>a'*9 ;(?(?8(?<=> public en (?K7 su libro #ar/a, del que $spronceda cit una octaa y un erso de esa misma octaa en El dia!lo mundo. %u tono es muy similar al de su maestro extreme#o y la amistad que le uni a :l fue grande. %us poemas permanecen hoy in:ditos, aunque no olidados. 0.Miguel P:re! -osado. 0octor en 2ilologa
LA POESUA A MEGIAGOS GEL SI5LO FIF
(.8 $l siglo O.O puede definirse por una serie de g:neros literarios propios, como la fbula, la stira o el poema didctico. Adems, la poesa lrica se concentra en el a#o (?K7.
$ste a#o publica el lucense Nic,+*d*s Pas(,' G.a9 ;(?((8(?@E> sus Poes/as. +onse&ero de $stado con /are!, escribi una poesa l"gubre y desesperada, prxima, en ocasiones, a la de $spronceda, con ttulos como #i inspiraci"n, A la luna o La mariposa ne6ra@
EA@ $ste tenebrismo o historicismo continuar con el coru#:s aci!(, Salas y -"i',4a ;(?(E8(?K<> o con el asco E"4*!i, d* Och,a ;(?(A8(?9=>.
Pabl, Pi$*''*' ;(?(?8(?K?> naci en Narcelona. $n su bree produccin po:tica se e una eolucin hacia la poesa intimista popular. =.8 $l siglo O.O es la :poca de los nacionalismos. $n estos a#os, la cultura catalana iir su R*!aiJ*!Va, que se considera inaugurada con el poema de B"*!a>*!("'a Ca'l*s A'iba" ;(9<?8(?@=> A la PTtria ;(?EE>, escrito en cataln 8que se identifica con lemosn8. aci!( @*'da4"*' ;(?KA8(<7=> destacar en la poesa catalana con LBAtlTntida ;(?99> y otros poemas religiosos.
Aunque la !ona alenciana no tuo un desarrollo tan importante, destacan las $imas ;(?99> de @ic*!(* E*!c*sla, -"*',l ;(?E@8(??<>, escritas en castellano con cierto tono popular. E.8 ,sB d* 6,''illa y M,'al ;(?(98(?<E> naci en 4alladolid y es uno de los poetas ms representatios del siglo O.O.
%e dio a conocer tras la lectura de su elega A la memoria des6raciada del o(en literato Don #ariano 0os de Larra, en el entierro de :ste.
Gorrilla fue uno de los autores ms prolficos de nuestra literatura. %e considera su me&or etapa la comprendida entre (?K7 y (?AK, a#o en que emigr a M:xico, donde go! de la amistad del $mperador Maximiliano. 0espu:s, soport una situacin miserable, superado por su tiempo 8de lo que :l fue consciente8. 4ii de lecturas p"blicas y actos oficiales, que condicionaron sus escritos.
%u abundante produccin incluye casi todos los g:neros po:ticos' &unto a la poesa lrica, destacan sus leyendas, ms o menos tradicionales' A !uen ue-' meor testi6o' El capit2n #ontoya o #ar6arita la .ornera, de carcter narratio. EA9 0espu:s de su experiencia mexicana publica El drama del alma ;(?@9>, sobre los sucesos americanos y Cl!um de un loco ;(?@9>, con alg"n poema filosfico. $n menor medida trat la poesa religiosa y la :pica.
Aunque su ocupacin principal estuo en el teatro, Gorrilla de& de s la imagen de un hombre extraertido, que uelca su existencia en el erso, modesto, apacible y me&or poeta de lo que :l mismo quiso decir de s. K.8A tra:s de las figuras estudiadas, podramos detenernos un instante para considerar los g:neros literarios caractersticos de esta :poca.
Perie, aunque en menor medida, el poema :pico que se origin en el siglo O4.. +ontin"a, as mismo, la fbula morali!ante, de corte neoclsico.
Pero los g:neros representatios de este siglo sern el cuento en erso o la leyenda, en los que se poda lucir sin lmites la imaginacin y, sobre todo, el romance, que, retomado de sus orgenes medieales, ofreca a la fantasa mucho de lo que nuestros poetas buscaban. A los romances originales del O.O, podramos a#adir las dos grandes compilaciones' el -omancero pintoresco, recogido en (?KE por el fabulista madrile#o "a! A!(,!i, Ha'(9*!b"sch ;(?7@8(??7> y el $omancero >eneral ;(?K<8(?A7> de Ma!"*l G"';!. A.8 $ntre las noedades importantes del siglo O.O, se debe destacar la incorporacin de la mu&er al mundo literario. Junto a los problemas deriados de una formacin interesada y manipulada, las mu&eres trope!aron con la oposicin de la sociedad e, incluso, con el recelo de los hombres, que ieron en ellas competidores artsticos.
Ca',li!a C,',!ad, ;(?=78(<((>, poetisa extreme#a, logr publicar con diecinuee a#os su primer poema y, en (?KE, su primer libro de Poes/as. $n ellas trata temas clsicos o de la naturale!a, pero tambi:n ofrece su isin del hombre como fuer!a destructia y de la condicin femenina oprimida, en ttulos tan significatios como El marido (erdu6o. EA? Adems de esfor!arse por hacerse or en su sociedad, +arolina protegi un grupo de mu&eres que quisieron probar fortuna en la poesa, como @ic*!(a 5a'c.a Mi'a!da.
La cubana 5*'('"dis 5)+*9 d* A>*lla!*da ;(?(K8(?9E> brilla por su italidad y su capacidad para enfrentarse a las normas sociales de su :poca. $n (?K( publica sus poesas, que se reeditarn hasta (?@?. $n ellas refle&a con frecuencia el amor dolorido y la imposibilidad de su disfrute. 0estaca el poema A l@ @.8 Ra+)! d* Ca+C,a+,' y Ca+C,,s,'i, ;(?(98(<7(> naci en Asturias. El Liceo Art/stico y Literario de #adrid le public en (?K7 su libro Poes/as. Aunque afiliado al partido moderado, mostr preocupacin e inter:s por las noedades de su :poca y un cierto anticlericalismo.
A +ampoamor se le ha criticado su prosasmo, deriado de la fbula neoclsica. 5oy se alora su gusto por lo minucioso, su reflexin ante los problemas cotidianos, su irona, sentido del humor, etc. 0esde (?KK escribe las Doloras, nueo g:nero de nuestra literatura. +onsisten, generalmente, en poemas brees con una reflexin casi filosfica y una morale&a implcitaU otras eces son poemas narratios ms extensos, como _<uin supiera escri!irJ' que, con sencille!, transmiten realidades socioculturales. 0e sus Pequeos poemas, 80oloras ms extensas8 de hacia (?9K, apreciamos El tren e1preso. 9.8 $l allisoletano 5asCa' NA=*9 d* A'c* ;(?EK8(<7E> representa un tipo de poesa cica que arranca de Iuintana y le llega a tra:s de 5ab'i*l 5a'c.a Tassa'a.
-eolucionario en politica, /"#e! de Arce consider que la misin del poeta era comunicar su ideologa y su conciencia a tra:s de la literatura. %u principal obra >ritos del com!ate es de (?9A y transmite esta poesa retrica, pensada, en ocasiones, para declamarse en tribunas o escenarios. %e le ha criticado que el brillo de sus estrofas estaba por encima de los acontecimientos de su :poca, ms mediocre y gris que la de Iuintana. +on todo, recibi el aplauso de todos sus contemporneos. EA< ?.8 /acida en %antiago de +ompostela, R,sal.a d* Cas(', ;(?E98(??A> puede compartir con N:cquer el primer puesto de los poetas espa#oles de este siglo O.O.
%u marido, Ma!"*l M"'4".a ;(?EE8(<=E> fue un intelectual que apoy el R*J"'di+*!(, gallego 8culminacin del nacionalismo8. Le ofreci estmulo, contactos sociales y lecturas 8trat a 5"s(a>, Ad,l$, BBc#"*'8. %u primer libro de poemas La 7lor ;(?A9> pas un tanto desapercibido, as como A mi madre ;(?@E>. /o sucedi eso con Cantares 6alle6os ;(?@E>, que se ha considerado todo un manifiesto de la idiosincrasia gallega por el folFlorismo y porque debe considerarse un e&emplo acabado de la literatura espa#ola en lengua gallega. $n esta misma lengua se publica en (??7 ,ollas 5o(as 85o&as nueas8, que profundi!a algo ms en la problemtica de su pueblo. %e definen temas como el pesimismo, el hombre como depredador de la mu&er, la sombra como smbolo ambiguo y una isin conencional y poco slida de la religin.
En las orillas del 4ar ;(??K> recoge poemas de :pocas anteriores y perfecciona sus temas caractersticos. %e insiste en la idea de la muerte y del sufrimiento como e&e de la existencia humana. Apreciamos en los siete fragmentos que abren su libro y se titulan 8rillas del 4ar un sentimiento de la naturale!a que ha puesto a -osala en relacin con E,'dsw,'(h en su aloracin del paisa&e. +omo e&emplo de su poesa recordemos la quinta de este libro' Fna lucirna6a entre el mus6o !rilla.
La originalidad de -osala de +astro no se basa exclusiamente en el enfoque temtico de su poesa, sino tambi:n en la extra#a combinacin de ersos de distintas medidas, como octoslabos y endecaslabos, que logran una perfecta armona.
*tros poetas completarn el -exurdimento' el coru#:s Ed"a'd, P,!dal ;(?EA8(<(9>, algo pueril para nuestros das. Ms interesante es Manuel +urros $nrque! ;(?A(8(<7?>. 0.Miguel P:re! -osado. E@7
BC-UER Y LA POESUA BEC-UERIANA (.8 %i (?K7 es el a#o de la culminacin del R,+a!(icis+,, (?A7 marca el comien!o de una nuea :poca. Las dos innoaciones ms importantes fueron .' la imitacin de la poesa folFlrica, frecuentemente, andalu!a 8cap. =.8 ..' la asimilacin de la poesa alemana, especialmente, del Interme--o de H*i!'ich H*i!* 8cap. E.8.
=.8 @*!("'a R"i9 A4"il*'a ;(?=78(??(>, salmantino, publica en (?K< Ecos nacionales, iniciando el camino de la poesa popular.
,sB S*l4as ;(?==8(??=>, nacido en Murcia, consolida esta tendencia con su libro La Prima(era, de (?A7 o El est/o ;(?AE>, ms prximo al cantar.
$l asco A!(,!i, d* T'"*ba ;(?=(8(??<> afirm la autoridad literaria del pueblo en el prlogo de El li!ro de los cantares de (?A=. @ic*!(* Ba''a!(*s ;(?=<8(?<?> naci en Nada&o! y en (?AE publica sus :aladas espaolas, g:nero que define utili!ando otros tradicionales.
E.8 La primera ersin castellana de las poesas de H*i!'ich H*i!* se debe a E"l,4i, 7l,'*!(i!, Sa!9, ;(?=A8(??(>, abulense de nacimiento y emba&ador en Nerln. Algunos de sus ersos parecen literalmente copiados por 6ustao Adolfo N:cquer. Pero tambi:n existi una traduccin de Ma'ia!, 5il Sa!9 y numerosas imitaciones de !4*l Ma'.a Gaca''*(*, A'.s(id*s P,!4i4li,!i o el gran amigo de N:cquer, el madrile#o A"4"s(, 7*'';! ;(?EA8(??7>, cuyo poemario La 4oledad ;(?@(> presenta un prlogo de 6ustao Adolfo, que puede considerarse un arte po:tica.
K.8 5"s(a>, Ad,l$, BBc#"*' es el nombre que adopta 5? A? G,+.!4"*9 Bas(ida. /aci en %eilla en (?E@ y muri en Madrid en (?9(. 0e N:cquer arranca la poesa E@( espa#ola contempornea y sus $imas las recitan de memoria los poetas contemporneos.
K.a.8 /aci de una familia de artistas, y sigui, como su hermano @al*'ia!,, la ocacin pictrica de su padre. 5u:rfano, qued al cuidado de su madrina. %abemos que 6ustao fue seguidor de Alberto Lista y compa#ero del tambi:n seillano Na'cis, Ca+Cill, y del madrile#o "li, N,+b*la, a quien conoci en %eilla. +on ellos escribi sus primeros ensayos literarios, parcialmente conserados, y con ellos decide, en (?AK, ia&ar a Madrid.
La llegada a la capital supone unos a#os de miseria y hambre. $l teatro y la !ar!uela son los g:neros que permiten sacar un mnimo para iir. $ntonces surge el proyecto de la Historia de los templos de Espaa, que qued interrumpido por falta de subencin tras publicarse el primer tomo en (?A9. $n estos a#os 6ustao conoce a la artista Julia $spn, amistad de la que poco se sabe. 1ambi:n ahora sufre una grae enfermedad de origen desconocido y discutido, que puso en peligro su ida.
$n (?A< publica en la reista El 5ene la futura $ima HIII y en (?@7, en el Cl!um de seoritas y correo de la moda, la $ima HA. $se mismo a#o comien!a sus Cartas literarias en El Contempor2neo, donde, en (?@( edita su Prlogo a La 4oledad de A"4"s(, 7*'';!, libro de poemas que imitan la copla popular. Aqu expresa N:cquer sus ideas sobre poesa y sus diferentes tipos. $ste mismo a#o aparecen las que seran $imas LHI' HHIII' LHII. +ontrae matrimonio con +asta $steban, soriana a quien haba conocido en sus ia&es por esa proincia y por Aragn. 0e +asta tendra arios hi&os y unas relaciones turbulentas, con arias separaciones y un bree encuentro final. $n (?@?, 6ustao haba publicado arias prosas 8Leyendas' las Cartas desde mi celda8U las futuras $imas HHAII' A' HI' HHIA' II' HAI' LHIHIH y, finalmente, haba reeditado dos eces las $imas HA y HHIII. $n ida slo publicar ya, en (?97, la $ima IA@ E@= (?@? es el a#o que precipita la crisis. $l ministro 6on!le! Nrao, que estaba dispuesto a publicar a su costa las Poes/as de N:cquer, pierde el manuscrito del poeta, como consecuencia del saqueo que sufri su casa en la -eolucin de ese mismo a#o. $l matrimonio de 6ustao se rompe definitiamente y el padre iir con los hi&os, en compa#a de su hermano 4aleriano, cuya situacin familiar era bastante parecida a la del poeta. $n 1oledo, en (?@<, 6ustao intenta recuperar de memoria sus poesas, que copia en un manuscrito al que titula Li!ro de los 6orriones y que estuo prcticamente perdido en la Niblioteca /acional de Madrid desde su adquisicin en (?<@ hasta (<(K.
$n %eptiembre de (?97 muere su hermano 4aleriano, lo que sumi a 6ustao en una crisis de la que no saldra. %u mu&er uele a su lado y en 0iciembre el poeta se encuentra graemente enfermo. Muere el == de 0iciembre de ese a#o en la madrile#a calle de +laudio +oello.
+on motio de su muerte, sus amigos publican, para auxiliar a la iuda y a los hu:rfanos, unas 8!ras que ieron la lu! en (?9( en dos tomos. Las setenta y seis $imas ocupaban unas pginas del segundo olumen. El Li!ro de los 6orriones, que debi ser fuente de esta edicin, contena tres rimas ms que no se incluyeron en las 8!ras de (?9(, publicadas ba&o la direccin y esmero de su amigo, el cubano Ra+)! R,d'.4"*9 C,''*a K.b.8 La poesa de N:cquer deslumbr desde el primer momento. $s inexplicable el encanto de sus ersos. %e habla de su poder eocatio, de su desnude!, de su apariencia de sencille!, etc. Lo que es cierto es que 6ustao era poeta, pintor y, probablemente, m"sico. $stos son los alores que se leen en sus obras' musicalidad, imaginacin y una espiritualidad tan arrolladora que slo se explica a tra:s del espiritismo, corriente teosfica que se iniciaba en $spa#a en su :poca. $l paralelismo sintctico, el uso de los pronombres personales, la breedad y el popularismo se hallan siempre en funcin de alores humanos ms hondos que tampoco se explican totalmente hablando de presimbolismo. N:cquer fue un hombre atento a las noedades de su :poca, inquieto por las lenguas y las ciili!aciones 8se interes por el snscrito8, ensimismado y sensible a los matices y sensaciones de su propia alma. Iui! tambi:n sus relaciones con E@E persona&es influyentes 8acaso /are! y seguro que 6on!le! Nrao8 le abrieron caminos que a"n no conocemos del todo.
A.8 La muerte de N:cquer, aparentemente, crea un aco que slo se llenara con la aportacin de la nuea poesa Modernista hispanoamericana. %in embargo, no todo fue un erial.
-ecordemos que en (?97 a"n ien muchos poetas de primera fila, como Gorrilla o +ampoamor, y que -osala de +astro no ha publicado todaa su obra maestra en castellano.
0estacaron los poetas clasicistas, a la cabe!a de los cuales se encontraba el polgrafo santanderino Ma'c*li!, M*!B!d*9 P*lay, ;(?A@8(<(=>, imitador de 5oracio e influyente crtico literario. Pero la corriente ms ital de poesa es la que conocemos como premodernismo, representada por nombres como Rica'd, 5il ;(?A?8(<7?>, el cordob:s Ma!"*l R*i!a ;(?A@8(<7A>, Sal>ad,' R"*da, malague#o, ;(?A98(<EE> o A!(,!i, d* 6ayas B*a"+,!( ;(?9(8(<K(>. +on ellos eremos una nuea est:tica y un nueo siglo. POESUA CONTEMPORNEA GEL SI5LO FF
$l siglo OO es, en realidad, una eolucin de los presupuestos anteriores. La libertad y originalidad se desbordan hasta lo irracional. Las anguardias de comien!o de siglo plantean el dilema entre poesa humani!ada 8personal, sentimental y de emociones8 o poesa pura 8del ingenio, el artificio y el &uego8. %in embargo, el poeta parece transgredir alegremente las fronteras entre una y otra, y usar de lo que le coniene en cada caso. La 6uerra ciil espa#ola crea una ruptura que abarca casi la mitad del siglo. A partir de entonces, la lrica sigue caminos inciertos entre humani!acin y deshumani!acin. Aunque pare!ca predominar la primera tendencia, ni existe una erdadera oposicin entre las dos, ni puede prescindirse de ninguno de ambos aspectos. E@K %.6L* OO M*0$-/.%M* , <? 4A/6HA-0.A , =9 P*%6H$--A TL1.M* 1$-+.* 0$L %.6L
7IN GE SI5LOT LA POESUA MOGERNISTA (.8 $l fin del siglo O.O podra caracteri!arse por la p:rdida de grandes poetas, como N:cquer, Gorrilla o +ampoamor, de no ser por la aparicin de una nuea generacin, cuyos tres principales representantes seran Ma!"*l R*i!a, Rica'd, 5il o Sal>ad,' R"*da. $n sus poemas se obsear un inter:s por temas como el lu&o, la sensualidad, el erotismo, etc. Rica'd, 5il ;(?A?8(<7?> publica en (?<? un segundo libro de poesa' La caa de m?sica, de fondo becqueriano y gusto por los temas orientales. Aparecen los parasos artificiales, en obras como Morfina' la adiccin a esta droga sire para consideraciones morales poco conincentes. Ma!"*l R*i!a M,!(illa ;(?A@8(<7A>, naci en +rdoba. $n La (ida inquieta ;(?<K>, muestra influencias de Naudelaire o $. A. Poe. $scribe sobre temas culturales o posromnticos, como la bacanal o el baile de mscaras. Sal>ad,' R"*da, malague#o, ;(?A98(<EE> es, probablemente, el ms brillante poeta de este grupo. 0e (??E es su libro En tropel. Cantos espaoles y su poema D+atalepsiaD, sobre temas relacionados con el espiritismo. %on precursores del Modernismo, cuyo esplendor los conden al olido. $l almeriense 7'a!cisc, @illa*sC*sa ;(?998(<E@>, autor de La copa del rey de .)ule ;(?<?> o .ristitiae rerum ;(<7@>, nos permite comprender la mala reputacin 8icio y depraacin sexual, moral o social8 que para la burguesa de la :poca tuo el Modernismo. =.8 7BliJ R"bB! 5a'c.a Sa'+i*!(,, conocido como R"bB! Ga'., ;(?@98(<(@> fue el primer poeta de su tiempo en $spa#a. /aci en /icaragua y ii en +hile y Argentina, ia&ando a $spa#a o a Pars espordicamente. 0esde (?<? se instala en $spa#a, residencia que slo abandonar poco antes de su muerte, para oler a /icaragua. E@A $n (??? aparece A-ul@@@' libro que recoge prosas ;cuentos> y ersos del poeta, y que hace referencia en el ttulo al poeta franc:s Mallarm:. %us pginas anuncian la consagracin del Parnasianismo 8moimiento franc:s que rindi culto a las formas8 en $spa#a. Prosas pro7anas ;(?<@> es su segunda obra maestra y &ustifica la opinin de que -ub:n sac a la poesa espa#ola de la crisis producida por la desaparicin de N:cquer. $l tono de este libro era nueo para la literatura espa#ola. Mostraba la asimilacin del Parnasianismo franc:s, en poemas como la %onatinaU el trato directo con 4erlaine, en su -esponsoU el inter:s por la ciili!acin griega, en el +oloquio de los centauros, aunque filtrada por los &ardines rococs de 4ersaillesU la atraccin por el esoterismo, en Las nforas de $picuro, seccin a#adida a la segunda edicinU el mediealismo, que alcan!a, incluso, al ttulo del libro, el gusto por lo extico, el erotismo de Ite' missa est, etc. A ello se unan las estrofas y ersos menos frecuentes' el ale&andrino 8de (K slabas8, con el que se &uega a reproducir las rimas del soneto, que, incluso, se recoge en ersos de arte menor, etc. $ste libro consagraba a -ub:n 0aro. Cantos de (ida y esperan-a ;(<7A> es la obra cumbre del nicarag`ense. A los poemas en que el erotismo se me!cla con la muerte 8Lo 7atal8 se a#ade una preocupacin por el futuro de lo hispano, frente a la amena!a de $stados Hnidos. Iuedan composiciones parnasianas, como la #arc)a triun7al, pero existe conciencia del futuro poltico. -ub:n cambi la poesa espa#ola con nueos temas, palabras y posibilidades culturales. E.8 La poesa de Ra+)! Ma'.a d*l @all*-I!cl;! ;(?@@8(<E@> pasa, a eces, desapercibida por lo extenso del resto de su obra. /aci en 6alicia, en 4illanuea de Arosa, y fue una persona comple&a, absorta en la est:tica y contradictoria en poltica. $n (<E7 decide agrupar ba&o el ttulo Cla(es l/ricas la prctica totalidad de sus poesas. +omien!an con Aromas de leyenda ;(<79>, que refle&a, con preocupacin est:tica y artificiosa, el paisa&e gallego, rematando con ersos en esa lengua los finales de sus poemas. El pasaero ;(<=7> transmite el decadentismo de su :poca y las confusas y caticas ideas que 4alle8.ncln recogi de la teosofa. %e abre con una serie de DrosasD, que arrebatan con su erso hinchado y sorprendente, aunque un tanto inconsistentes. La obra maestra en la poesa de 4alle8.ncln es La pipa de ;i7 ;(<(<>, donde los elementos modernistas se deforman hasta lo grotesco. $s el "nico e&emplo po:tico que de& su autor del esperpento, g:nero casi exclusiamente teatral. La pipa de Fif es, para E@@ muchos, el calle&n sin salida al que llega la est:tica parnasiana del decadentismo modernista. %u "ltimo poema, Cla(e HAII. La tienda del )er!olario, es un canto a las drogas, parasos artificiales de esta generacin. K.8 D1o modernistaD llamaron algunos de sus enemigos a Mi4"*l d* U!a+"!, y "4, ;(?@K8(<E@>, nacido en Nilbao. Pese a la crtica que el propio autor hi!o del Modernismo, le consideraron modernista en el sentido religioso' algo as como here&e o, al menos, reformista. )l culti esta imagen. %u eolucin poltica fue de la i!quierda o el anarquismo hacia un indiidualismo difcil de clasificar. %u personalidad fue una oposicin constante a todo lo que exista. $n poltica combati el nacionalismo asco de %abino Arana, la 0ictadura de Primo de -iera y el golpe de estado de 2ranco, tras un bree momento de indecisin. %u poesa participa de caractersticas similares' inter:s por el contenido frente a la forma, predominio de la idea, b"squeda de lo ital y lo ideolgico, me!cla del pensamiento y el sentimiento, etc. $sto se traduce en una ruptura de los moldes conencionales, en una poesa desnuda, en un lengua&e directo y en una necesidad de expresarse por encima de todas las normas ling`sticas y literarias. %us temas' la familia, la patria, la muerte, la ida eterna y, en definitia, la existencia humana. %u primer libro, Poes/as, se publica en (<79. Mucho antes, Hnamuno haba recbido el espaldara!o de Juan 4alera. $n esta primera obra plantea ya su poesa como necesidad de expresin y muestra que este es el g:nero en que destac con ms brillo, en poemas como Credo potico. $n (<(( aparece el $osario de sonetos l/ricos, que supuso para :l una dedicacin absoluta a la literatura. $ntre sus obras ms sorprendentes leemos El Cristo de Ael2-que- ;(<=7>. %us confesiones 8as consider :l toda su lrica8 contin"an en Andan-as y (isiones espaolas, De ,uerte(entura a Par/s y $omancero del destierro, entre (<== y (<=9. A partir de (<=? y hasta su muerte, se dedic al CancionerodDiario potico, pstumo y complicado de interpretar, aunque es su obra maestra en poesa. Ley a los ingleses +oleridge, lordsXorth y lilliam NlaFe, &unto a Nyron o ^eatsU a los italianos Leopardi, 0ante 8siempre8, y a su admirado ^ierFegaard. $studi a N:cquer. Hnamuno se proyecta directamente sobre Antonio Machado e, indirectamente, sobre generaciones de poesa de posguerra hasta nuestros das. E@9 A.8 $n la Pennsula, los poetas elaboraron reistas literarias, entre las que destaca Helios ;(<7E8(<7K>. $staba fundada por el poeta 5'*4,'i, Ma'(.!*9 Si*''a ;(??(8 (<K9> y por Ma'.a Ma'(.!*9 Si*''a, su esposa y autora de algunos traba&os firmados por el marido< P*d', 5,!9;l*9-Bla!c,, Ra+)! PB'*9 d* Ayala ;(??78(<@=>, que inici su carrrera po:tica con La pa- del sendero en (<7K>, y, por el alma de la reista, "a! Ra+)! i+B!*9. %us pginas trataban de poltica 8con artculos de *rtega y 6asset8, de filosofa 8de /iet!sche ;(?KK8(<77>, filsofo de moda de esta generacin, a Plotino ;=7A8=97>8 de teosofa, de literatura europea o americana, pero, sobre todo, de poesa y literatura. $ntre sus colaboradores aparecen los nombres de Al*2a!d', Sawa, Ma!"*l y A!(,!i, Machad,, Mi4"*l d* U!a+"!, e, incluso, R"bB! Ga'.,. Algunos de ellos los trataremos a continuacin. $l espritu de la reista oli en (<79, con $enacimiento, publicacin que dur un a#o aproximado.
@.8 $l andalu! uniersal "a! Ra+)! i+B!*9 Ma!(*c)! ;(??(8(<A?> naci en Moguer. 2ue crucial en su ida y obra el a#o (<77, en que recibe el reconocimiento en Madrid de -ub:n 0aro y de 2rancisco 4illaespesa, pero la muerte de su padre lo sumi en un estado de crisis del que apenas se repondra a lo largo de su ida. %us primeras obras, 5in7eas ;(<77>, Arias tristes ;(<7E> o, incluso, Poemas m2icos y dolientes ;(<((> siguen la corriente simbolista de paisa&es y soledades. $l simbolismo, de origen franc:s, busc el conocimiento del alma humana, a tra:s de sus equialencias. Hna segunda etapa 8acaso anunciada desde (<((8 comien!a con su Diario de un poeta reciencasado de ;(<(@>, escrito al contraer matrimonio en $stados Hnidos con la americana Genobia +amprub. 0e este libro parte su poesa intelectual, su imagen del mar como smbolo y su reflexin sobre los nombres. Eternidades ;(<(@8(9> presenta la lucha por la precisin semntica, en su c:lebre poema YInteliencia' dame d el nom!re e1acto de las cosasZ y el anlisis de su poesa en Aino' primero' pura. $scribe una poesa desnuda, esencialista, qui! simbolista o impresionista. $ntre (<(K y (<(9 redacta su prosa po:tica Platero y yo. Los a#os E7 son los de la -ep"blica y la 6uerra +iil, que obliga al poeta y a Genobia a instalarse en $stados Hnidos, con frecuentes ia&es a 5ispanoam:rica, hasta su instalacin en Puerto -ico, donde terminaron sus idas. ,a antes de este traslado, Juan -amn haba iniciado una lnea po:tica en que lo intelectual eolucionaba hacia lo E@? teolgico. $l poeta logra un unierso 8su poesa8 del que :l ser 0ios o creador de 0ios. 0esde La estaci"n total 8escrito desde (<=E a (<E@8 a Dios deseado y deseante ;(<K<> asiste a su diini!acin, en una lnea prxima a Hnamuno. $/os que se (an' en los a#os A7, recoge la realidad de la muerte, ya ensa#ada en (<A@ en su esposa, Genobia, muerte que no suai! la concesin del Premio /obel ese mismo a#o. 0os ms iira Juan -amn Jim:ne!. 9.8 Los hermanos Ma!"*l y A!(,!i, Machad, iieron estrechamente unidos. -econocemos hoy la superioridad literaria del segundo sobre el primero. A!(,!i, Machad, R"i9 ;(?9A8(<E<> naci en %eilla. $studi en la .nstitucin Libre de $nse#an!a, donde traba& su padre, y ii en Madrid, %egoia, Nae!a y, especialmente, en %oria. %u defensa de la -ep"blica y su militancia en el Partido %ocialista le obligaron a retirarse a 4alencia en la 6uerra +iil. 0e all march a 2rancia, donde muri en (<E<. %e le ha utili!ado, a eces con exceso, como un simbolo de la libertad poltica espa#ola. $n (<7= publica Antonio Machado sus 4oledades, que en (<79 se reeditan como 4oledades@ >aler/as@ 8tros poemas. $s, acaso, el me&or e&emplo de simbolismo en la poesa espa#ola. -efle&a al poeta caminando por un campo o un parque, entregado a sus enso#aciones, me!clando el paisa&e con sus pensamientos, a la hora del crep"sculo. Aparecen motios como la fuente, smbolo de ida, con la que dialoga. Campos de Castilla ;(<(=> se abre con un autorretrato, en que el poeta se considera al margen de la poesa de su :poca, y muestra, despu:s, la profunda influencia que Hnamuno haba e&ercido desde (<7E 8en las pginas de Helios8 para que Antonio escribiese una poesa ms sentida y directa. $stos poemas refle&an sus ideas sobre +astilla, como tierra agreste y brutal. %oria es el ob&eto de estas obseraciones. %u dure!a qued posteriormente suai!ada cuando la realidad se impuso sobre las obseraciones de Hnamuno y por la muerte de su &oen esposa soriana Leonor. Hn intento de imitar el $omancero tradicional es el relato incluido en este libro La tierra de Al(ar6on-2le-, que, preiamente, haba escrito en prosa. 5ue(as Canciones ;(<=K> es un libro comple&o y muy ariado, que muestra el afn de este poeta por renoarse constantemente. -etoma temas anteriores, como %oria o la copla popular, pero se obsera un tono casi experimental en mximas filosficas, pensamientos, etc., apuntados en brees poemas de cuatro ersos. $s la influencia de E@< 5enri Nergson y, en otra medida, del portugu:s 2ernando Pessoa, en el Cancionero ap"cri7o, sobre arios poetas que pudieron haber existido. %e recuerda como estrofa machadiana una combinacin de ersos de siete y once slabas 8la sila tradicional8, usada con libertad absoluta, que permite al poeta una expresin cmoda y directa. La poesa de Ma!"*l Machad, R"i9 ;(?9K8(<K9> es ob&eto frecuente de recuperaciones y de olidos. 5aber militado en el bando franquista le per&udic, a diferencia de su hermano. %u primera obra importante es Alma ;(<77>, que se refunde en (<79 como Alma@ #useo. Los Cantares y se abre con su autorretrato Adel7os. %on brillantes sus descripciones de cuadros, en libros como Apolo (.eatro pict"rico) ;(<((>.
LAS @AN5UARGIAS Y EL 5RUPO GE MOS\
(.8 Las anguardias espa#olas son un refle&o de las europeas. 0e :stas, entusiasm el 7"("'is+,, de origen italiano, creado por 7 ?T? Ma'i!*((i. +antaba el progreso y exaltaba las mquinas. $l manifiesto futurista qued traducido al espa#ol en (<7< por Ra+)! 5)+*9 d* la S*'!a en la reista Prometeo.
La presencia en $spa#a del chileno @ic*!(* H"id,b', ;(?<E8(<K?> dio a conocer la poesa de -eerdy, Apollinaire o Mallarm: y estimul a figuras, como el madrile#o 5"ill*'+, d* T,''* ;(<778(<9(>, que recogi sus poemas en el libro Hlices ;(<=E>, y fue uno de los ms agudos crticos literarios, o al seillano Ra$a*l Ca!si!,s AssB!s ;(??E8(<@K>, que, en (<(? public el manifiesto Fltra. ;Hn a#o despu:s aparecera en la reista >recia>. $sto dio lugar al moimiento ultraista, que supuso una apertura hacia nueas tendencias, aunque no concret sus ob&etios. Liber la poesa de la lgica y de las ataduras formales, a tra:s del caligrama, poema cuyos ersos se disponen dibu&ando imgenes. .ncluy nombres como ,'4* L"is B,'4*s y atra&o a la gran mayora de los poetas de esta :poca, aunque :stos rara e! ofrecieron una obra consistente, dentro de la anguardia. %u rgano de expresin fue, entre otras, la reista Fltra, de principios de los a#os =7.
=.8 @ic*!(* H"id,b', escribe en (<(@' E97
_Por qu cant2is la rosaJ Y8)' poetasZ Hacedla 7lorecer en el poema@@@
$sto se consider el manifiesto del +,>i+i*!(, c'*aci,!is(a, que &unto al "l('a.s+,, representan los dos moimientos de anguardia originales de la literatura espa#ola. 0e este propsito de recrear la realidad en la poesa participaron importantes poetas espa#oles, como el asco "a! La''*a ;(?<A8(<?7>, admirador de 5uidobro, que re"ne su obra po:tica ba&o el nombre de Aersi"n Celeste. $l libro incluye poemas en franc:s, como haba hecho 5uidobro en su Alta-or, y fue publicado en edicin biling`e espa#ola e italiana en (<@<. Al a#o siguiente se edit ms corregida y depurada, y hoy es, con mucho, una de las experiencias ms dignas de la anguardia espa#ola. E.8 Amigo de Larrea fue el santanderino 5*'a'd, Gi*4, ;(?<@8(<?9>, que se inici en el creacionismo con Ima6en ;(<==> o #anual de espumas ;(<=K> y combin a lo largo de su ida una difcil produccin anguardista con una ms prolfica produccin tradicional, como 4oria ;(<=E> o Cementerio Ci(il, ya en (<9=. $n (<E= publica su famosa antologa Poes/a espaola, que incluira a los me&ores poetas de su tiempo, precedidos de una bree presentacin. +onencionalmente, se le incluye en el grupo po:tico de (<=9. K.8 *tros, aunque conocedores de la anguardia, prefirieron diferentes formas de expresin. $s el caso de 7*liC* Ca+i!, 5a'c.a, conocido como L*)! 7*liC* ;(??K8 (<@?>. +omien!a con una lnea tradicional, con libros como Aersos y oraciones de caminante ;(<=7 y (<=<>, de donde destaca su Autorretrato, para terminar en una poesa grandilocuente y prof:tica, influida por autores como /iet!sche o lalt lhitman, en la que el erso libre permite una lrica :tica y moral, representatia del exilio que el poeta sufri hasta su muerte en M:xico. >anar2s la lu- ;(<KE> y 8)' ese (ieo y solo Aiol/n ;(<@?> son e&emplos de obras que se refle&aran en su Antolo6/a rota de (<K9. A.8 *bseraremos que la anguardia espa#ola dio escasos frutos po:ticos. %in embargo, sus experiencias y ensayos 8el poema en prosa, la 6re6uer/a ;humor _ metfora> o el )ai;u8 abrieron camino a las siguientes generaciones, en concreto, al 6rupo po:tico de (<=9. @.8 P*d', Sali!as ;(?<(8(<A(> naci en Madrid y fue el mayor de los poetas de este grupo. $n sus primeras obras Presa6ios ;(<=K>, 4e6uro a-ar ;(<=<> y ,2!ula y 4i6no E9( ;(<E(> muestra una influencia ultrasta, me!cla de futurismo y dadasmo, en poemas como Na !u/as a una !om!illa o Fnder3ood >irls a las teclas de una mquina de escribir. $n las obras centrales de su produccin, La (o- a ti de!ida ;(<EE> y $a-"n de amor ;(<E@>, leemos su ocacin de interioridad psicologica, concretada en el tema amoroso de resonancias garcilasianas en el ttulo y becquerianas en el tratamiento. El contemplado ;(<K@>, .odo m2s claro ;(<K<> y Con7ian-a ;(<AA>, escritos en su exilio en $stados Hnidos, suman, a sus logros anteriores, el esencialismo definitio de su poesa, ledo en Juan -amn Jim:ne!, en Platn o en su dolorosa experiencia de la guerra ciil. 9.8 6ran amigo de %alinas fue el allisoletano ,'4* 5"illB! ;(?<E8(<?K>, que comien!a su labor po:tica con C2ntico ;(<=?>, donde expresa la perfeccin del mundo, en erso clsico y a&eno a la anguardia. +on el mismo ttulo, se aument en las reediciones de (<E@, (<KA y (<A7. A 6uill:n se le acus de ser un poeta deshumani!ado por ale&arse de la problemtica del hombre y por su abstraccin y antirromanticismo. %us poemas abundan en sustantios abstractos y erbos con mati! intemporal. %u ersin de El cementerio marino de Paul 4alery contribuy a esta imagen. A partir de los a#os A7, comien!a la composicin del libro Clamor ;(<A98(<@E>, donde protesta ante la realidad social que le toc iir tras la guerra. /o es una negacin de C2ntico, sino una anttesis en el ms positio de los sentidos. La sntesis llegara con Homenae ;(<@9>, culminacin de su ida y obra. Posteriormente, a#adira 9 otros poemas ;(<9E> y ,inal ;(<?=>. $stos cinco libros se conocen como Aire 5uestro, siguiendo, aqu tambi:n, el e&emplo de Juan -amn Jim:ne!, que denomin 8!ra a la totalidad de sus poesas. ?.8 $l seillano @ic*!(* Al*iJa!d'* ;(?<?8(<?K> inicia su produccin con Cm!ito ;(<=?>. Lo original de sus dos siguientes libros Espadas como la!ios ;(<E=> y La destrucci"n o el amor ;(<EA> es la presencia del surrealismo, que irrumpe en $spa#a en los a#os E7, cuando el ultrasmo a declinando. $l surrealismo busca expresar las imgenes y sus relaciones, tal y como aparecen en el mundo de los sue#os. $stas obras apuntan a una fuer!a csmica, que une opuestos entre s' la destruccin, el amor y todos los smbolos que pueblan la etapa surrealista. Htili!a el ersculo, erso libre largo, y una retrica desbordada. La tendencia surrealista contin"a con Pasi"n de la tierra ;(<EA, aunque escrito a finales de los a#os =7>. E9= 1ras el duro par:ntesis de la guerra, uele con 4om!ra del para/so ;(<KK> y con una tendencia que lo aproxima a la poesa social de los a#os K7, en obras como 5acimiento ?ltimo ;(<AE>, o Historia del cora-"n ;(<AK>, para llegar, a tra:s de otros ttulos, a obras ms reflexias en sus Di2lo6os del conocimiento ;(<9=>. $n (<99 recibi el Premio /obel. <.8 $s muy probable que los dos poetas espa#oles ms emblemticos del siglo OO sean Antonio Machado y 7*d*'ic, 5a'c.a L,'ca ;(?<?8(<E@>. /acido en 6ranada, fue fusilado en los primeros das de la 6uerra +iil, lo que mitific su nombre y no siempre benefici su poesa, de indiscutible calidad. %u Li!ro de poemas, de (<=(, es una superacin de sus primeras poesas, de corte modernista, al que seguirn las grandes obras de su primera etapa' Poema del cante ondo ;(<=(>, Canciones ;hacia (<=K> y las diferentes ediciones del $omancero 6itano, concluidas en (<=?. $sta primera :poca, a la que oleremos, iene marcada por el !*,C,C"la'is+, y el redescubrimiento erudito de cancioneros y romanceros.
La segunda y "ltima etapa de Lorca ofrece libros como Poeta en 5ue(a 9or;, escrito entre (<=< y (<E7, resultado de un ia&e del poeta a esa ciudad. %u obra se cierra con Llanto por la muerte de I6nacio 42nc)e- #e/as, torero muerto en (<EK, 4eis poemas 6ale6os, 4onetos, 4onetos del amor oscuro y Di(2n del .amarit. 0e estas "ltimas obras, la mayora son pstumas y presenta grandes problemas textuales. /o sabemos con certe!a cmo las hubiera publicado su autor al darles su forma definitia. /unca le atra&o la edicin final y consider el texto impreso como una momificacin del poema, que ia me&or en forma oral. .ncluso obras de la primera :poca, como las %uites, resultan difciles de sistemati!ar. A esto se a#ade la posibilidad de que encontremos nueos poemas, como sucedi con los 4onetos del amor oscuro, publicados en A:C en (<?K. La temtica de la poesa lorquiana se centra en el tema de la frustracin, causada por los elementos ms frecuentes de sus ersos' la muerte, el tiempo, el amor 8en cualquiera de sus modalidades8 la esterilidad, o, incluso, las fuer!as tel"ricas que condicionan su arte. Lorca se enfrenta a todo esto con una actitud de primitiismo, a menudo, ingenuo. 0e ah que se haya hablado de surrealismo en la segunda etapa de su poesa. %e pone en E9E duda esta influencia, acaso sugerida por la comple&a isin del mundo que ofrece el poeta. Lo que queda por encima de los intereses polticos partidistas es la defensa de la libertad que supone toda su obra. /o olidemos que :sta se completa con su produccin dramtica, a menudo, en erso, y con sus dibu&os, partituras musicales y otras manifestaciones artsticas. (7.8 $l gaditano Ra$a*l Alb*'(i ;(<7=8(<<?> participa, en muchos aspectos, de la poesa de Lorca. +omien!a su lrica neopopularista, de arte menor, con #arinero en tierra ((<=A>, Premio /acional de Lieratura, al que siguen La Amante ;(<=@> y El al!a del al)el/ ;(<=9>. -ecuerdan la nostalgia por el mar de la infancia y presentan rasgos infantiles y folclricos +on Cal y Canto ;(<=<> se a"na la anguardia y el neogongorismo 8el tercer centenario de la muerte de 6ngora fue un reulsio para nuestra poesa8, con nueas formas m:tricas, como el %oneto. 2ruto de una crisis personal es 4o!re los 2n6eles ;(<=<>, que incorpora elementos del surrealismo. 9o era un tonto y lo que )e (isto me )a )ec)o dos tontos es una incursin en la poesa de anguardia, que recuerda, curiosamente, al ya le&ano ultrasmo. Hna tercera etapa de Alberti se rastrea hacia (<E7, en Con los -apatos puestos ten6o que morir. $s una poesa social y humani!ada. Parte de su militancia en el Partido +omunista, que le pidi claridad en la expresin, de modo que su poesa fuese accesible a una mayora de lectores. +ulmina con la publicacin de El poeta en la calle ;(<EA>. La guerra ciil rompi esta produccin, que, desde el exilio ofrece una obra extensa y hetercilta, de la que permanece constante la nostalgia por $spa#a' Entre el cla(el y la espada ;(<K(>, Pleamar ;(<KK>, $etornos de lo (i(o leano ;(<A=>, :aladas y canciones del Paran2 ;(<AK>, hasta casi su muerte. $l mar, desde Argentina, aparece como unin y separacin a la e!, de lo que fue Dsu pueblo y su casaD. ((.8 $l seillano L"is C*'!"da ;(<7=8(<@E> fue discpulo de Pedro %alinas y el ms &oen del grupo del =9. Para muchos es el romntico del que la poesa espa#ola careci durante el siglo O.O. %u primer libro Per7il del aire ;(<=9> obtuo escaso :xito, cosa que no ocurrira con K6lo6a' Ele6/a' 8da ;(<=?>, de ecos clsicos o Fn r/o' un amor ;(<=<>, de tono surrealista.
E9K Los placeres pro)i!idos ;(<E(> logra expresar su rebelin social, su imagen de poeta maldito y su condicin homosexual, para sublimar su situacin. +ontin"a esta lnea de la mano de N:cquer, en Donde )a!ite el ol(ido ;(<EK>, o de otras manos, en In(ocaciones ;(<E@>. $ste a#o aparece La $ealidad y el Deseo, ttulo representatio de su obra y que ir incorporando los libros del poeta hasta su muerte. 8cnos ;(<K=8(<@E> es la primera muestra importante de poemario en prosa, que se continuar con 4ariaciones sobre un tema mexicano en (<A=. Las 5u!es ;(<KE> refle&a el dolor del exilio, tras la guerra ciil. $n Londres, +ernuda me&ora su conocimiento de los poetas romnticos ingleses, como lordsXorth o 1.%.$lliot, que unir al del alemn 5glderlin, a quien tradu&o. Ahora logra un lengua&e directo y sencillo y refle&a el monlogo de persona&es, como en el poema L2-aro. Como quien espera el Al!a ;(<K9>, Ai(ir sin estar (i(iendo ;(<KK8K<> y Con las )oras contadas ;(<A78A@> marcan el paso del exilio en $stados Hnidos a su nuea patria en M:xico, donde iir hasta el fin de sus das. Desolaci"n de la <uimera ;(<A@> es su "ltimo libro y, qui!, el me&or. $n la poesa de +ernuda sorprende la proyeccin de su ida en su obra, con una coherencia tal que permite hablar de una autobiografa po:tica. %us temas son, en cierto modo, una prolongacin de los romnticos' el tiempo, la muerte, la &uentud perdida y, sobre todos, el deseo, la humanidad, 0ios, etc. (=.8 *tros poetas del grupo de (<=9 son el madrile#o G;+as, Al,!s, ;(?<?8(<<7>, poeta y profesor, a quien eremos en la siguiente pgina, ya que antes de (<E< slo haba publicado Poemas puros@ Poemillas de la ciudad ;(<=(>, de corte modernista, aunque con temas religiosos y existenciales. Los malague#os E+ili, P'ad,s ;(?<<8(<@=> y Ma!"*l Al(,la4"i''* ;(<7A8(<A<> fundaron en (<=@ la reista Litoral. $l primero es autor de libros como Cuerpo perse6uido, escrito antes de la guerra, pero no publicado hasta (<K@. 0estaca su actiidad b:lica reolucionaria. 0espu:s desarroll una lrica personal muy lograda. $l segundo recogi su poesa escrita hasta entonces en Las islas in(itadas ;(<E@>. 2ue amigo de Pedro %alinas y, especialmente de Luis +ernuda, que prepar una edicin de sus Poes/as completas en (<@7. (E.8 Mi4"*l H*'!;!d*9 ;(<(78(<K=> es uno de los autores que me&or refle&an el giro literario hacia el compromiso social de principios de los a#os E7, tras recibir la influencia de Pabl, N*'"da, alma de la reista Ca!allo (erde para la poes/a. Junto a E9A 2ederico 6arca Lorca fue uno de los poetas que ms sufrieron en el bando republicano, hasta su muerte en prisin, por una tuberculosis, descuidada por las autoridades que lo encarcelaron. Perito en lunas ;(<EE> es su primer poemario. +ontradice la imagen de pastor poco letrado que :l mismo culti, al reelarnos influencias cultas 8el conocimiento de Mallarm: o -ilFe8 y buenas relaciones con los poetas de su :poca, especialmente con su amigo -amn %i&:, compa#ero del alma, muerto en (<EA. $s este un libro herm:tico y difcil con octaas y otras estrofas de tono anguardista y noegongorino. Hna lnea religiosa, algo confusa, se e en El sil!o (ulnerado, hacia (<EA, y mostrar un poeta nueo con El rayo que no cesa ;(<E@>, que uele a la poesa clsica espa#ola. 0e esta obra destaca su Ele6/a a $am"n 4i. +on Aiento del pue!lo ;(<E9> llega el refle&o de la guerra, que se agudi!a en los siguientes libros pstumos' Cancionero y romancero de ausencias ;(<E?> y El )om!re acec)a ;hacia (<E<>, que permaneci casi cuarenta a#os perdido.
La obra de Miguel 5ernnde! muestra una eolucin desde un hermetismo de principiante, hacia una poesa esencialista, que trata los temas primarios' el amor, la muerte, la existencia como lucha, la pobre!a y la libertad. 6ran parte de su lrica est influida por Pablo /eruda, que le mostr algunos de estos registros. $l hecho es que sus escritos presentan aspectos confusos que hacen de este poeta una figura contradictoria y de ciertos altiba&os.
LA POESUA ESPA_OLA GE POS5UERRA
(.8 La 6uerra ciil espa#ola ;(<E@8(<E<> prooc una ruptura en nuestras letras' algunos autores mueren en ella, fusilados, encarcelados o de muerte natural y otros continuarn su labor en el exilio. %lo unos pocos de los que escriben tras el conflicto eran principiantes en (<E@. La ms difundida en un principio ser la poesa de los encedores, donde destaca el gaditano ,sB Ma'.a P*+;! ;(?<?8(<?(> con su Poema de la :estia y el Cn6el ;(<E?>, extra#a me!cla de :pica poltica. Los temas ms frecuentes de esta :poca son el amoroso, el religioso y el imperial, que, a menudo se refle&a en descripciones de ciudades o lugares destacados en la guerra. E9@ =.8 $n (<K7 surge un primer intento de conciliacin, con la fundacin de la reista $scorial, dirigida por el soriano Gi,!isi, Rid'"*2, ;(<(=8(<9A>. Adicto al r:gimen de 2ranco, eolucion desde obras como Poesa en armas ;(<K7>, a posturas ms abiertas, tras una crisis en los a#os (<K78K(. La reista ms representatia de la posguerra franquista fue >arcilaso. 0u(entud creadora ;(<KE8K@>, dirigida por el oetense ,sB 5a'c.a Ni*(, ;(<(K>. Pese a su poesa retrica, clasicista y poco comprometida, imitadora de los sonetos de 5*'+;! Bl*ib*'4, acogi colaboraciones de tendencias diferentes, que ampliaron su planteamiento inicial. -adicalmente opuesta fue la reista leonesa Espadaa ;(<KK8(<A(>, fundada por A!(,!i, 5? d* La+a, E"4*!i, d* N,'a y @ic(,'ia!, C'B+*'. %u lnea, comprometida socialmente, le ali el nombre de tremendista y puso en peligro a sus colaboradores ante el r:gimen de 2ranco. E.8 0e la primera de las reistas citadas surge un grupo de poetas falangistas, que buscan una poesa intimista, sencilla y directa. %e les incluy en una supuesta 5*!*'aci)! d* MOXQ, pero parece ms ra!onable el rtulo de grupo Escorial, por la reista de que partieron. Lo forman Gi,!isi, Rid'"*2,, de quien ya hemos habladoU L"is 7*liC* @i>a!c,, nacido en $l $scorial ;Madrid (<798(<9A>, y autor de libros como Continuaci"n de la (ida ;(<K<>U el leon:s L*,C,ld, Pa!*', ;(<7<8(<@=>, autor de Escrito a cada instante, publicado el mismo a#o que la obra citada de 4ianco. 2inalmente, el granadino L"is R,sal*s ;(<(78(<<=>, del que destaca La casa encendida 8inicialmente publicada en (<K< y definitiamente retocada en (<@98. Poeti!a una entra#able coleccin de iencias y una de las me&ores obras lricas de la posguerra. K.8 0el a#o (<KK arranca el despertar ms iolento de la poesa espa#ola' Hios de la ira de G;+as, Al,!s, ;(?<?8(<<7>, libro desgarrado que representa la poesa desarraigada , es decir, que no se apoya en una iencia' religin, patria, poltica o familia. %u tono conersacional la asocia al existencialsmo 8angustia por la existencia8 de los a#os K7. *tro poeta del =9, @ic*!(* Al*iJa!d'*, marcar la direccin de la lrica de esta :poca con 4om!ra del para/so ;(<KK>, en que el dolor se expresa desde la perspectia del paraso perdido y de la humanidad ale&ada de su destino. A.8 0e la reista Espadaa destacaron dos de sus fundadores' el burgal:s @ic(,'ia!, C'B+*' ;(<7@> y el leon:s E"4*!i, d* N,'a ;(<=E>. Los dos reali!aron una poesa E99 comprometida y arraigada en la sociedad de su tiempo, y el segundo public, de forma clandestina, en (<K@, Pue!lo cauti(o, en que aluda a la guerra ciil y al dolor de los encidos. Ambos escriben una poesa impura y humani!ada, que conectaba con la lnea de Pablo /eruda de los a#os E7 y aluda a los problemas obreros. 1rope!, en ocasiones, con la censura de su momento. @.8 La erdadera conmocin en la poesa de posguerra, lleg con la produccin del bilbaino Blas d* O(*', ;(<(@8(<9<>. $n (<K= publica su C2ntico espiritual, con eidentes resonancias de %an Juan de la +ru!, cuyo centenario se celebraba ese a#o. Hna crisis espiritual le llea a una poesa existencial, desarraigada y expresionista. 0e aqu brotan Cn6el 7ieramente )umano ;(<A7> y $edo!le de conciencia ;(<A(>, que se ampliaron en (<A?, en un libro que unira la primera slaba del primero con la segunda del "ltimo' Ancia ;(<A?>, al que a#adira E@ poemas in:ditos. 0ignific el soneto, con el inicial' D$s a la inmensa mayora, frondaD. La obra de Nlas de *tero se reuele contra toda la poesa religiosa de su momento y la imagen tradicional de 0ios 0esde (<A(, se afilia al Partido +omunista de $spa#a y ia&a por -usia, +hina y otros pases. Publica Pido la pa- y la pala!ra ;(<AA> y <ue trata de Espaa, ;-uedo .b:rico, (<@K>, entre otros. $scribe poesa social, olcada a la inmensa mayora, que recoger en sus antologas Pa/s ;(<AA8(<97> ;(<9(> o Aerso y prosa ;(<9K>. Al recuerdo que le dedicaron los poetas actuales, se suma el de Hila'i, Ca+ach, en D.gual que osotrosD y el de Pac, Ib;=*9. 9.8 0os nombres destacan dentro de esta poesa existencial' una, de ertiente metafsica, representada por el santanderino ,sB L"is Hidal4, ;(<(<8(<K9>, que comien!a su obra con el libro $a/-, en (<KE. $n el "ltimo a#o de su ida publica Los muertos, con poemas de preocupacin religiosa. La segunda ertiente, social, la refle&a el madrile#o ,sB Hi*'',. La publicacin en (<AE de su libro <uinta del OW siri para denominar a los poetas que, como :l, proenan de las reistas Corcel y Proel. La poesa de Pepe 5ierro se centra en su momento, en su aqu y ahora, y es un refle&o de su ida ;reporta&e>. $n (<@K aparece el Li!ro de las alucinaciones, donde destaca su segunda faceta ;alucinacin> y su sensibilidad ante la realidad. -ecientemente public Cuaderno de 5ue(a 9or;@ La corriente religiosa y existencial en que situamos a Nlas de *tero, se ti#e de un tono metafsico en la obra de poetas como el alenciano @ic*!(* 5a,s ;(<(<8(<?7>, autor de Arc2n6el de mi noc)e ;(<KK> o el asturiano Ca'l,s B,"s,=, ;(<=E>. ,sB Ma'.a @al>*'d* ;(<=@> se asocia a una poesa arraigada en el cristianismo. %u libro Hom!re E9? de dios ;(<KA> muestra inquietudes religiosas y entronca con la lrica de %an Juan de la +ru!, cuyo centenario 8ya se ha dicho8 afect a toda la poesa posterior a (<K=. ?.8 $l guipu!coano Ra$a*l MA4ica firm sus me&ores obras como 5ab'i*l C*laya ;(<((8(<<(>. Aunque comien!a su poesa antes de la guerra, libros como Las cosas como son ;(<K<> y Las cartas !oca arri!a ;(<A(> lo asociaron a una poesa social, de expresin directa y prosaica, que culminara en Cantos i!eros ;(<AA>, qui! su obra ms expresia. -euni una antologa en (<9A' Itinerario potico. <.8 Hna renoacin po:tica se estaba anunciando a fines de los a#os K7. +omo recuerdo de los moimientos de anguardia de principios de siglo, aparece el C,s(is+,. %u manfiesto aparece en diarios, como A:C, en (<KA. -espaldado por Ed"a'd, Chicha'', y el gaditano Ca'l,s Ed+"!d, d* O'y ;(<=E>, el nombre se forma sobre la preposicin latina post 8Pdespu:sP8 e indica que es el "ltimo moimiento de la anguardia espa#ola. $n lneas generales, coinciden con :sta en sus caracteres' poesa como &uego, arte por el arte, creaciones ling`sticas, morfosintcticas, etc. Pese a no ser una poesa comprometida, choc con la censura franquista. $n una segunda etapa, incluy nombres, como !4*l C'*sC, ;(<=@8(<<9>, nacido en +iudad -eal. Hna reisin del surrealismo se llea a cabo en la muy original poesa del aragon:s Mi4"*l Lab,'d*(a ;(<=(8(<@<>. La fantasa es la nota predominante de su obra, calificada de heterodoxa por su hermano, poeta y cantautor ,sB A!(,!i, Lab,'d*(a. 4umido Wa ;(<K?> se considera una de las cumbres de Miguel. La isin surrealista se asocia con la preocupacin social y comprometida. $sta lnea neosurrealista fue cultiada por el gallego Ca+il, ,sB C*la ;(<(@>, en su libro, de ttulo gongorino, Pisando la dudosa lu- del d/a ;(<KA>. Pero el autor ms importante de esta corriente fue el barcelon:s "a! Ed"a'd, Ci'l,( ;(<(@8(<9E>. .nteresado por las anguardias y el surrealismo, +irlot fue ms all, al buscar en el subconsciente los signos y claes de la personalidad. Para ello tom elementos del simbolismo, que, enseguida, quedaron integrados en una asta cultura ms amplia de lo habitual en su :poca. 0espu:s de Ele6/a sumeria ;(<K<> llegar a escribir casi cincuenta obras, desde (<KE, algunas de ellas publicadas pstumamente. La reista cordobesa C2ntico ;(<K98K< y (<AK8A9>, dirigida por el grupo de poetas del mismo nombre, mostr una oluntad de conectar con el pasado inmediato' grupo del =9, y con el ms remoto, especialmente, con 6ngora y con la poesa de +rdoba. E9< Pabl, 5a'c.a Ba*!a ;(<=E> naci en esa ciudad y se le ha alorado como un precursor por las generaciones po:ticas ms &enes. A su especial sensibilidad, a#ade un toque de sensualidad gongorino e incluye la temtica religiosa de los ritos y las procesiones. $n (<K@ publica $umor oculto. %u fama ha ido en aumento hasta hacerle merecedor del Premio Prncipe de Asturias de las Letras en (<?K. +ompa#eros suyos de grupo y moimiento fueron Rica'd, M,li!a ;(<(98(<@<>, que busc una lnea trascendente en libros como Corim!o ;(<K<>, o "a! B*'!i*'? (7.8 La Antolo6/a consultada de la o(en poes/a espaola ;(<A=>, editada por 7'a!cisc, Rib*s, marca el final de una escuela po:tica. Aunque contin"e la poesa social, los nueos autores cambian. Los a#os A7 y @7 presentan una generacin que prefiere la poesa como conocimiento, frente a la poesa como comunicacin, que haba orientado los a#os anteriores. $ntre los escritores de esta corriente, se distingue una escuela po:tica de Narcelona, representada por ai+* 5il d* Bi*d+a ;(<=<8(<<7>, que recopil la casi totalidad de su poesa en el olumen Las personas del (er!o ;(<9A>. 0estacan en :l sus anlisis de situaciones cotidianas y sus deudas con poetas como Luis +ernuda. La crtica social o personal se acompa#a de un entra#able sentido del humor y un conocimiento de la tradicin po:tica espa#ola y anglosa&ona. +on :l escribieron ,sB A4"s(.! 5,y(is,l, ;(<=?8(<<<>, poeta de la sencille! y la cordialidad y Ca'l,s Ba''al ;(<=?8(<?<>, que tambi:n anali!aron las situaciones indiiduales sin descuidar la forma po:tica. $l segundo destac como editor de prestigio. 2uera de Narcelona encontramos al oetense !4*l 5,!9;l*9 ;(<=A>, autor de una poesa de base social, recopilada en Pala!ra so!re pala!ra ;"ltima ed. de (<?@>, influida por Antonio Machado. ,sB Ma!"*l Caball*', B,!ald ;Jere! de la 2rontera, (<=@>, enriquece su lrica con una reflexin sobre el paso del tiempo 7'a!cisc, B'i!*s ;4alencia, (<E=> brilla por su capacidad de extraer conclusiones desde la an:cdota. A partir de motios aparentemente frolos desemboca en meditaciones sobre la muerte. $n su lnea destaca Ca'l,s Saha4A! ;Alicante, (<E?> E?7 $l !amorano Cla"di, R,d'.4"*9 ;(<EK8> exalta el mundo rural y la armona de la comunidad con tono eufrico desde su poemario inicial Don de la e!riedad ;(<AK>, compuesto de endecaslabos y heptaslabos de inspiracin machadiana. 7BliJ 5'a!d*, extreme#o nacido en (<E9, ha sabido unir la pasin y la sencille!, a#adiendo un toque experimental en libros como :lanco spirituals ;(<@9>. /acido en *rense, ,sB !4*l @al*!(* ;(<=<8=777> representa, probablemente, el punto de inflexin entre esta poesa social y la siguiente promocin' la de los nosimos.
EL dLTIMO TERCIO GEL SI5LO KMOQW-MOOWL
0esde que 6erardo 0iego public en (<E= su Poes/a espaola. M`Ma-M`NM, las antologas son, &unto con las reistas literarias, las indicadoras de las nueas tendencias. La historia po:tica del "ltimo tercio de nuestro siglo OO podra ser una coleccin de antologas o una coleccin de errores, si es erdad que Dtoda antologa es un errorD.
(.8 Los indicios de un erdadero cambio en la poesa espa#ola llegaron con la antologa 5ue(e no(/simos poetas espaoles ;(<97> de ,sB Ma'.a Cas(*ll*(. Para algunos ser la "ltima promocin de posguerraU para otros anticipar la primera generacin de la democracia.. $nla!aban con la anguardia de los a#os =7 y rompan 8al menos, aparentemente,8 con la tradicin anterior. $l editor cataln seleccionaba poemas de Ma!"*l @;9#"*9 M,!(alb;! ;Narcelona, (<E<>, A!(,!i, Ma'(.!*9 Sa''i)! ;Albacete, (<E<>, ,sB Ma'.a l>a'*9 ;Murcia, (<K=>, 7BliJ d* A9Aa ;Narcelona, (<KK>, P*'* 5i+$*''*' ;Narcelona, (<KA>, @ic*!(* M,li!a-7,iJ ;Alicante, (<K@>, 5"ill*'+, Ca'!*', ;4alencia, (<K9>, A!a Ma'.a M,iJ ;Narcelona, (<K?> y L*,C,ld, Ma'.a Pa!*', ;Madrid, ;(<K?>. La mayora de estos poetas pertenecan a la costa mediterrnea, de Murcia a Narcelona. Pese a las crticas, la seleccin de +astellet acert en identificar a buena parte de los nosimos. -epresentaban una noedad en la poesa de su :poca, por su ruptura con la lnea realista anterior. %u hermetismo y dificultad se expresa en una poesa culturalista, que enla!a con el surrealismo de la anguardia y las t:cnicas de collage, o la sensibilidad camp. $n estos poemas encontramos alusiones al cine, al cmic, a la m"sica pop, etc. E?( P*'* 5i+$*''*' es el principal poeta de esta generacin. $n (<@@ obtiene el Premio /acional de Literatura con Arde el mar y, cuando aparece como poeta nosimo en (<97, ha concluido prcticamente su produccin en castellano, salo sus poemas traducidos por :l mismo del cataln. %u magnfica D*da a 4enecia ante el mar de los teatrosD, de Arde el mar, le ha hecho representante de una escuela eneciana o, incluso, bi!antina. $l lengua&e exquisito se une a una est:tica barroca para expresar nociones tradicionales, como el paso del tiempo o la p:rdida de la &uentud, con cierta t:cnica surrealista. $l rtulo de escuela eneciana engloba la poesa culturalista, inspirada por 1.%.$lliot, $!ra Pound o lallace %teens. 5"ill*'+, Ca'!*', publica en (<@9 su Di!uo de la muerte y en (<9( El sueo de Escipi"n, de donde destaca su poema DJardn ingl:sD. $n :l y en todo el libro cultia la +*(aC,*s.a, poesa que trata de la poesa misma, cuya condicin reflexia considera que la emocin po:tica puede encontrarse tambi:n en la poesa culta o en la tradicin literaria. %u obra, hasta (<99, apareci con el ttulo de Ensayo de una teor/a de la (isi"n. +asi todos los poetas de este grupo han eolucionado hoy hacia formas personales. L*,C,ld, Ma'.a Pa!*', se consolida como el poeta maldito del grupo con sus Poemas del manicomio de #ondra6"n ;(<?9>, pero gran parte de los nosimos practica hoy g:neros literarios diferentes a la poesa. A este grupo de poetas, consagrado por la antologa de +astellet se a#adieron enseguida nombres nueos, como el del leon:s A!(,!i, C,li!as ;(<K@>, que comien!a escribiendo poesa culturalista y neorromntica con .ruenos y 7lautas en un templo ;(<9=> y desemboca en una lrica intimista y directa. -ecopil su poesa con el ttulo de El r/o de som!ra en (<<K y (<<9. $l madrile#o L"is Alb*'(, d* C"*!ca ;(<A7> refle&a su culturalismo inicial, producto de su erudicin clsica, en 4c)olia ;(<9?>U y su madure! y sentido del humor desde La caa de plata ;(<?@>. Puntos en com"n con su poesa 8el mundo clsico y bi!antino, como proyeccin del poeta8 tiene la del tambi:n madrile#o L"is A!(,!i, d* @ill*!a ;(<A(>. +omien!a con sus obras El (iae a :i-ancio ;(<9?> o Hymnica ;(<9A>. La sensualidad, el gusto por lo barroco y exquisito y cierta marginacin libertina se mantienen en sus "ltimos libros, como Asuntos de delirio ;(<<@>. E?= /acido en 4alencia, ai+* Sil*s ;(<A(>, tambi:n de formacin clsica, es, acaso, el menos herm:tico de esta promocin. +omien!a publicando en (<@< >nesis de la lu- y desde Canon ;(<9E> se acerca a una poesa pura y filosfica. %u "ltimo libro es Himnos tard/os' de (<<<. =.8 /o es extra#o que estos poetas oscureciesen nombres que qui! no desentonaban, en todos los casos, de la tnica nosima. $l salmantino ,sB Mi4"*l Ull;! ;(<KK> desarroll una lnea original' la poesa isual o poesa concreta, lleando a sus lmites t:cnicas de la anguardia deriadas del caligrama. 4:anse las pginas De un caminante en7ermo que se enamor" donde 7ue )ospedado ;(<9@> o su antologa Ardicia ;(<<K>. La poesa isual perie en reistas como .e1turas. ,'4* "s(, Pad')!, ;Las Palmas de 6ran +anaria, (<KE> representa una poesa humani!ada, constante, pese a la irrupcin de los nosimos, desde #ar de la noc)e ;(<9E> a 8tesnita ;(<9<>. Hna lnea parecida sigue el madrile#o "a! L"is Pa!*', ;(<K=>, que reali!a en su lrica una acertada sntesis de las tendencias de los a#os @7 y 97' culturalismo, tradicin y poesa intimista. $n (<<9 public su Poes/a completa ;(<@?8(<<@> y en (<<< su "ltimo poemario, Eni6mas y despedidas. $l gaditano *!a', Tal*!s ;(<K@> abandona el estilo nosimo para seguir una poesa de b"squeda por la intuicin. Hno de sus "ltimos libros, Aiae al 7in del in(ierno ;(<<9> insiste en el tema recurrente del amor frente a la muerte. A!.bal NA=*9 ;(<KK8(<?9> naci en %alamanca y escribi una lrica de denuncia de la realidad con toques surrealistas. %u 8!ra Potica completa apareci en (<<A. E.8 0esde (<9A se acepta que la poesa espa#ola es libre de las ataduras de la guerra ciil y la posguerra. Las generaciones, a partir de este momento, decidirn el curso de su poesa' la anguardia o la tradicin. Aceptemos que, tras la muerte de 2ranco, en (<9A, se olide la C,*s.a c"l("'alis(a a faor de la tendencia intimista y sub&etia, centrada en el yo po:tico. $sta es la C,*s.a d* la *JC*'i*!cia, que encuentra en Antonio Machado un maestro. Aunque ms apropiado para cerrar el punto anterior, el gallego Mi4"*l GiO's ;(<K@> abre :ste, por su lrica humani!ada e intimista. A esto a#ade un gui#o irnico que pone en duda la eficacia y esencia de la poesa. $n (<<= Punto y aparte recogi la totalidad de su obra, que contin"a hoy en Hacia otra lu- m2s pura. E?E 2rente a esto, una lnea heredera de la anguardia, y acaso de los nosimos, es la neosurrealista, practicada por Bla!ca A!d'*" ;La +oru#a, (<A<>, en poemas de slida estructura que public en (<?(' De una nia de pro(incias que se (ino a (i(ir en un C)a6all. $n El sueo oscuro ;(<<K> re"ne su poesa completa. %igue una lnea paralela la palentina A+alia I4l*sias ;(<@=>. +on todo, predomina la poesa de la experiencia, pese a las diergencias entre poetas. $l establecimiento de escuelas es siempre discutible. El,y S;!ch*9 R,sill, ;(<K?>, murciano, plantea, desde #aneras de estar solo ;(<9?>, una reflexin sobre los efectos del tiempo' la soledad, el recuerdo, la conciencia y la muerte. Al publicar en (<?K Ele6/as' se le aplic el rtulo de elegaco, que, posteriormente serira para etiquetar la lrica del seillano "a! La+illa' ;(<A9>. $loy reuni su obra en Las cosas como 7ueron ;(<<A> y al a#o siguiente public La (ida. A!a R,ss*((i ;+di!, (<A7> desde su inicio 8Los de(aneos de Erato ;(<?7>8 escribe una poesa personal e intimista, donde el erotismo ms desinhibido contrasta con una tendencia pseudomstica secuela de la infancia. 6ran parte de sus poemas son dilogos con un interlocutor ausente. Asturiana, de (<A7, Ol>id, 5a'c.a @aldBs cultia la poesa de la experiencia. %u "ltimo libro, Ca-a nocturna ;(<<9>, mantiene el tono intimista y la proyeccin del yo en la lrica. $l bilbano ,! "a'is(i ;(<A(> manifiesta desde su Diario de un poeta recin cansado ;(<?A> una energa po:tica que contrasta con su ttulo. La herencia de los poetas ascos Hnamuno, 6abriel Aresti o Nlas de *tero se asocia a un enidiable sentido del humor y a una facilidad que le permite retratarse con irona y gracia. /acido en Las Palmas, en (<A=, a Andr:s %nche! -obayna se le considera un poeta neopurista. Lo &ustifica la abstraccin de elementos en sus ersos y la l"cida reflexin metafsica sobre ob&etos y paisa&e. $n (<<9 publica sus Poemas ;(<978(<<A>. +errando esta etapa, en (<?7, presenta ,sB L"is 5a'c.a Ma'(.! la antologa Las (oces y los ecos. Junto a los "ltimos nosimos aparecen poetas como Mi4"*l GiO's o A!d'Bs S;!ch*9 R,bay!a y autores de generaciones posteriores, como "li, Lla+a9a'*s. Podra serir de e&emplo para cerrar la presencia culturalista en nuestra poesa. K.8 5ay quien supone un cambio literario en el a#o (<<=. Los gobiernos del P%*$ animaron a algunos crticos a hablar de una nuea cultura andalu!a. Lo cierto es que no se obseran cambios radicales. E?K P,s(!,>.si+,s ;(<?@> $n (<?@ aparece la antologa Postno(/simos de L"is A!(,!i, d* @ill*!a que, entre afirmaciones pol:micas, presenta una promocin, alguno de cuyos nombres ya imos 8Nlanca Andreu8 o eremos a continuacin' Julio Llama!ares, L"is 5a'c.a M,!(*',, 7*liC* B*!.(*9 R*y*s, ,'4* R*ich+a!!, etc. Al leon:s A!d'Bs T'aCi*ll, ;(<AE> se le considera fundador de la Esc"*la d* T'i*s(*. %imbolista en su origen, es heredero de Hnamuno y Machado, por su temtica y actitud' decadentismo y sensibilidad en paisa&es, proincias, caf:s y ob&etos del pasado. %u :poca de madure! se lee en La (ida 72cil ;(<?A> y en Poemas esco6idos ;(<<?>. 1ambi:n leon:s, a "li, Lla+a9a'*s ;(<AA> le han atribuido la recuperacin de una forma de poesa :pica. Por medio del ersculo, presenta el mundo rural leon:s, en La lentitud de los !ueyes ;(<9<>, con una actitud mtica y simblica cargada de ataismo. "li, Ma'(.!*9 M*sa!9a naci en Madrid, en (<AA, y participa de la condicin :pica por su rigor :tico en el tratamiento de persona&es y situaciones e&emplares, donde el herosmo es constante. Htili!a el endecaslabo. $n cuatro ocasiones 8(<?E, (<?@, (<?? y (<<78 ha editado sus poemas ba&o el ttulo de Europa ms una antologa, ,ra6mentos de Europa (M`bb-M``b), en (<<?. Algunos de los postnosimos reaparecieron en la seleccin de Luis Antonio de 4illena' ,in de si6lo@ Antolo6/a ;(<<=>. Los poetas atienden a una tradicin clsica, seg"n su editor, o castellana, en todo caso. $l granadino L"is 5a'c.a M,!(*', ;(<A?> es el me&or representante de la poesa de la experiencia. %us poemas hablan de situaciones cotidianas' bares nocturnos, ciudades atractias 8especialmente 6ranada8, mu&eres fugaces..., en un lengua&e coloquial y po:tico. 0estaca su poemario Las 7lores del 7r/o ;(<<(> y Completamente (iernes ;(<<?>. 7*liC* B*!.(*9 R*y*s ;+di!, (<@7> uele a los temas constantes de la poesa' el tiempo, la memoria o la literatura misma. %us muchos traba&os po:ticos se re"nen en Para/sos y mundos ;(<<@>, que no es su "ltimo poemario. A D4alencia, (<@(D reduce Ca'l,s Ma'9al su biografa. %u poesa es un recorrido burln por la realidad iida. La triste!a se ti#e de irona y se expresa mediante una rima decadente por la sonoridad destemplada. %u "ltimo libro' Los pa/ses nocturnos, ;(<<@>. E?A 1ambi:n alenciano, @ic*!(* 5all*4, ;(<@E> canta con lengua&e calle&ero al abandono, a las mu&eres que no pudo tener y al pasado no demasiado remoto. La plata de los d/as ;(<<@> es el ttulo de su "ltima entrega. La antologa 2in de siglo inclua tambi:n nombres como el del rio&ano L*,C,ld, Alas ;(<@=> o EsC*'a!9a L)C*9 Pa'ada ;Madrid, (<@=>. Las antologas deciden hoy, en gran medida, el canon de los poetas DelegidosD. %on conscientes de los errores e in&usticias que resoler el tiempo. La "ltima de ellas es la que citamos al comien!o de esta pgina' El ?ltimo tercio del si6lo (M`VX-M``X)@ Antolo6/a consultada de la poes/a espaola 4isor, Madrid, (<<<. +erramos estas lneas con la lista de los poetas seleccionados.
(. La 6uerra ciil espa#ola ;(<E@8(<E<> prooc una ruptura en nuestras letras' algunos autores mueren en ella, fusilados, encarcelados o de muerte natural y otros continuarn su labor en el exilio. %lo unos pocos de los que escriben tras el conflicto eran principiantes en (<E@. La ms difundida en un principio ser la poesa de los encedores, donde destaca el gaditano ,sB Ma'.a P*+;! ;(?<?8(<?(> con su Poema de la :estia y el Cn6el ;(<E?>, extra#a me!cla de :pica poltica. Los temas ms frecuentes de esta :poca son el amoroso, el religioso y el imperial, que, a menudo se refle&a en descripciones de ciudades o lugares destacados en la guerra. =.8 $n (<K7 surge un primer intento de conciliacin, con la fundacin de la reista $scorial, dirigida por el soriano Gi,!isi, Rid'"*2, ;(<(=8(<9A>. Adicto al r:gimen de 2ranco, eolucion desde obras como Poes/a en armas ;(<K7>, a posturas ms abiertas, tras una crisis en los a#os (<K78K(. La reista ms representatia de la posguerra franquista fue >arcilaso@ 0u(entud creadora ;(<KE8K@>, dirigida por el oetense ,sB 5a'c.a Ni*(, ;(<(K>. Pese a su poesa retrica, clasicista y poco comprometida, imitadora de los sonetos de 5*'+;! Bl*ib*'4, acogi colaboraciones de tendencias diferentes, que ampliaron su planteamiento inicial. -adicalmente opuesta fue la reista leonesa Espadaa ;(<KK8(<A(>, fundada por A!(,!i, 5? d* La+a, E"4*!i, d* N,'a y @ic(,'ia!, C'B+*'. %u lnea, comprometida socialmente, le ali el nombre de tremendista y puso en peligro a sus colaboradores ante el r:gimen de 2ranco. E?@ E.8 0e la primera de las reistas citadas surge un grupo de poetas falangistas, que buscan una poesa intimista, sencilla y directa. %e les incluy en una supuesta 5*!*'aci)! d* MOXQ, pero parece ms ra!onable el rtulo de 4'"C, %scorial, por la reista de que partieron. Lo forman Gi,!isi, Rid'"*2,, de quien ya hemos habladoU L"is 7*liC* @i>a!c,, nacido en $l $scorial ;Madrid (<798(<9A>, y autor de libros como Continuaci"n de la (ida ;(<K<>U el leon:s L*,C,ld, Pa!*', ;(<7<8(<@=>, autor de Escrito a cada instante, publicado el mismo a#o que la obra citada de 4ianco. 2inalmente, el granadino L"is R,sal*s ;(<(78(<<=>, del que destaca La casa encendida 8inicialmente publicada en (<K< y definitiamente retocada en (<@98. Poeti!a una entra#able coleccin de iencias y una de las me&ores obras lricas de la posguerra. K.8 0el a#o (<KK arranca el despertar ms iolento de la poesa espa#ola' Hios de la ira de G;+as, Al,!s, ;(?<?8(<<7>, libro desgarrado que representa la poesa desarraigada , es decir, que no se apoya en una iencia' religin, patria, poltica o familia. %u tono conersacional la asocia al existencialsmo 8angustia por la existencia8 de los a#os K7. *tro poeta del =9, @ic*!(* Al*iJa!d'*, marcar la direccin de la lrica de esta :poca con %ombra del paraso ;(<KK>, en que el dolor se expresa desde la perspectia del paraso perdido y de la humanidad ale&ada de su destino. A.8 0e la reista Espadaa destacaron dos de sus fundadores' el burgal:s @ic(,'ia!, C'B+*' ;(<7@> y el leon:s E"4*!i, d* N,'a ;(<=E>. Los dos reali!aron una poesa comprometida y arraigada en la sociedad de su tiempo, y el segundo public, de forma clandestina, en (<K@, Pue!lo cauti(o, en que aluda a la guerra ciil y al dolor de los encidos. Ambos escriben una poesa impura y humani!ada, que conectaba con la lnea de Pablo /eruda de los a#os E7 y aluda a los problemas obreros. 1rope!, en ocasiones, con la censura de su momento. @.8 La erdadera conmocin en la poesa de posguerra, lleg con la produccin del bilbaino Blas d* O(*', ;(<(@8(<9<>. $n (<K= publica su +ntico espiritual, con eidentes resonancias de %an Juan de la +ru!, cuyo centenario se celebraba ese a#o. Hna crisis espiritual le llea a una poesa existencial, desarraigada y expresionista. 0e aqu brotan Cn6el 7ieramente )umano ;(<A7> y $edo!le de conciencia ;(<A(>, que se ampliaron en (<A?, en un libro que unira la primera slaba del primero con la segunda del "ltimo' Ancia ;(<A?>, al que a#adira E@ poemas in:ditos. 0ignific el soneto, con el E?9 inicial' D$s a la inmensa mayora, frondaD. La obra de Nlas de *tero se reuele contra toda la poesa religiosa de su momento y la imagen tradicional de 0ios 0esde (<A(, se afilia al Partido +omunista de $spa#a y ia&a por -usia, +hina y otros pases. Publica Pido la pa- y la pala!ra ;(<AA> y <ue trata de Espaa, ;-uedo .b:rico, (<@K>, entre otros. $scribe poesa social, olcada a la inmensa mayora, que recoger en sus antologas Pa/s ;(<AA8(<97> ;(<9(> o Aerso y prosa ;(<9K>. Al recuerdo que le dedicaron los poetas actuales, se suma el de Hila'i, Ca+ach, en D.gual que osotrosD y el de Pac, Ib;=*9. 9.8 0os nombres destacan dentro de esta poesa existencial' una, de ertiente metafsica, representada por el santanderino ,sB L"is Hidal4, ;(<(<8(<K9>, que comien!a su obra con el libro $a/-, en (<KE. $n el "ltimo a#o de su ida publica Los muertos, con poemas de preocupacin religiosa. La segunda ertiente, social, la refle&a el madrile#o ,sB Hi*'',. La publicacin en (<AE de su libro <uinta del OW siri para denominar a los poetas que, como :l, proenan de las reistas Corcel y Proel. La poesa de Pepe 5ierro se centra en su momento, en su aqu y ahora, y es un refle&o de su ida ;reporta&e>. $n (<@K aparece el Li!ro de las alucinaciones, donde destaca su segunda faceta ;alucinacin> y su sensibilidad ante la realidad. -ecientemente public Cuaderno de 5ue(a 9or;. La corriente religiosa y existencial en que situamos a Nlas de *tero, se ti#e de un tono metafsico en la obra de poetas como el alenciano @ic*!(* 5a,s ;(<(<8(<?7>, autor de Arc2n6el de mi noc)e ;(<KK> o el asturiano Ca'l,s B,"s,=, ;(<=E>. ,sB Ma'.a @al>*'d* ;(<=@> se asocia a una poesa arraigada en el cristianismo. %u libro Hom!re de dios ;(<KA> muestra inquietudes religiosas y entronca con la lrica de %an Juan de la +ru!, cuyo centenario 8ya se ha dicho8 afect a toda la poesa posterior a (<K=. ?.8 $l guipu!coano Ra$a*l MA4ica firm sus me&ores obras como 5ab'i*l C*laya ;(<((8(<<(>. Aunque comien!a su poesa antes de la guerra, libros como Las cosas como son ;(<K<> y Las cartas !oca arri!a ;(<A(> lo asociaron a una poesa social, de expresin directa y prosaica, que culminara en Cantos i!eros ;(<AA>, qui! su obra ms expresia. -euni una antologa en (<9A' Itinerario potico. <.8 Hna renoacin po:tica se estaba anunciando a fines de los a#os K7. +omo recuerdo de los moimientos de anguardia de principios de siglo, aparece el C,s(is+,. %u manfiesto aparece en diarios, como A:C, en (<KA. -espaldado por Ed"a'd, Chicha'', y el gaditano Ca'l,s Ed+"!d, d* O'y ;(<=E>, el nombre se forma sobre la E?? preposicin latina post 8Pdespu:sP8 e indica que es el "ltimo moimiento de la anguardia espa#ola. $n lneas generales, coinciden con :sta en sus caracteres' poesa como &uego, arte por el arte, creaciones ling`sticas, morfosintcticas, etc. Pese a no ser una poesa comprometida, choc con la censura franquista. $n una segunda etapa, incluy nombres, como !4*l C'*sC, ;(<=@8(<<9>, nacido en +iudad -eal. Hna reisin del surrealismo se llea a cabo en la muy original poesa del aragon:s Mi4"*l Lab,'d*(a ;(<=(8(<@<>. La fantasa es la nota predominante de su obra, calificada de heterodoxa por su hermano, poeta y cantautor Jos: Antonio Labordeta. 4umido Wa ;(<K?> se considera una de ls cumbres de Miguel. La isin surrealista se asocia con la preocupacin social y comprometida. $sta lnea neosurrealista fue cultiada por el gallego Ca+il, ,sB C*la ;(<(@>, en su libro, de ttulo gongorino, Pisando la dudosa lu- del d/a ;(<KA>. Pero el autor ms importante de esta corriente fue el barcelon:s "a! Ed"a'd, Ci'l,( ;(<(@8(<9E>. .nteresado por las anguardias y el surrealismo, +irlot fue ms all, al buscar en el subconsciente los signos y claes de la personalidad. Para ello tom elementos del simbolismo, que, enseguida, quedaron integrados en una asta cultura ms amplia de lo habitual en su :poca. 0espu:s de Ele6/a sumeria ;(<K<> llegar a escribir casi cincuenta obras, desde (<KE, algunas de ellas publicadas pstumamente. La reista cordobesa C2ntico ;(<K98K< y (<AK8A9>, dirigida por el grupo de poetas del mismo nombre, mostr una oluntad de conectar con el pasado inmediato' grupo del =9, y con el ms remoto, especialmente, con 6ngora y con la poesa de +rdoba. Pabl, 5a'c.a Ba*!a ;(<=E> naci en esa ciudad y se le ha alorado como un precursor por las generaciones po:ticas ms &enes. A su especial sensibilidad, a#ade un toque de sensualidad gongorino e incluye la temtica religiosa de los ritos y las procesiones. $n (<K@ publica $umor oculto. %u fama ha ido en aumento hasta hacerle merecedor del Premio Prncipe de Asturias de las Letras en (<?K. +ompa#eros suyos de grupo y moimiento fueron Rica'd, M,li!a ;(<(98(<@<>, que busc una lnea trascendente en libros como Corim!o ;(<K<>, o "a! B*'!i*'. (7.8 La Antolo6/a consultada de la o(en poes/a espaola ;(<A=>, editada por 7'a!cisc, Rib*s, marca el final de una escuela po:tica. Aunque contin"e la poesa social, los nueos autores cambian. Los a#os A7 y @7 presentan una generacin que prefiere la poesa como conocimiento, frente a la poesa como comunicacin, que haba orientado los a#os anteriores. E?< $ntre los escritores de esta corriente, se distingue una escuela po:tica de Narcelona, representada por ai+* 5il d* Bi*d+a ;(<=<8(<<7>, que recopil la casi totalidad de su poesa en el olumen Las personas del (er!o ;(<9A>. 0estacan en :l sus anlisis de situaciones cotidianas y sus deudas con poetas como Luis +ernuda. La crtica social o personal se acompa#a de un entra#able sentido del humor y un conocimiento de la tradicin po:tica espa#ola y anglosa&ona. +on :l escribieron ,sB A4"s(.! 5,y(is,l, ;(<=?8(<<<>, poeta de la sencille! y la cordialidad y Ca'l,s Ba''al ;(<=?8(<?<>, que tambi:n anali!aron las situaciones indiiduales sin descuidar la forma po:tica. $l segundo destac como editor de prestigio. 2uera de Narcelona encontramos al oetense !4*l 5,!9;l*9 ;(<=A>, autor de una poesa de base social, recopilada en Pala!ra so!re pala!ra ;"ltima ed. de (<?@>, influida por Antonio Machado. ,sB Ma!"*l Caball*', B,!ald ;Jere! de la 2rontera, (<=@>, enriquece su lrica con una reflexin sobre el paso del tiempo. 7'a!cisc, B'i!*s ;4alencia, (<E=> brilla por su capacidad de extraer conclusiones desde la an:cdota. A partir de motios aparentemente frolos desemboca en meditaciones sobre la muerte. $n su lnea destaca +arlos %ahag"n ;Alicante, (<E?> $l !amorano Cla"di, R,d'.4"*9 ;(<EK8> exalta el mundo rural y la armona de la comunidad con tono eufrico desde su poemario inicial 0on de la ebriedad ;(<AK>, compuesto de endecaslabos y heptaslabos de inspiracin machadiana. 7BliJ 5'a!d*, extreme#o nacido en (<E9, ha sabido unir la pasin y la sencille!, a#adiendo un toque experimental en libros como :lanco spirituals ;(<@9>. /acido en *rense, ,sB !4*l @al*!(* ;(<=<8=777> representa, probablemente, el punto de inflexin entre esta poesa social y la siguiente promocin' la de los nosimos. EL dLTIMO TERCIO GEL SI5LO KMOQW-MOOWL
0esde que 6erardo 0iego public en (<E= su Poesa espa#ola. (<(A8(<E(, las antologas son, &unto con las reistas literarias, las indicadoras de las nueas tendencias. La historia po:tica del "ltimo tercio de nuestro siglo OO podra ser una coleccin de antologas o una coleccin de errores, si es erdad que Dtoda antologa es un errorD.
E<7 (.8 Los indicios de un erdadero cambio en la poesa espa#ola llegaron con la antologa 5ue(e no(/simos poetas espaoles ;(<97> de ,sB Ma'.a Cas(*ll*(. Para algunos ser la "ltima promocin de posguerraU para otros anticipar la primera generacin de la democracia.. $nla!aban con la anguardia de los a#os =7 y rompan 8al menos, aparentemente,8 con la tradicin anterior. $l editor cataln seleccionaba poemas de Ma!"*l @;9#"*9 M,!(alb;! ;Narcelona, (<E<>, A!(,!i, Ma'(.!*9 Sa''i)! ;Albacete, (<E<>, ,sB Ma'.a l>a'*9 ;Murcia, (<K=>, 7BliJ d* A9Aa ;Narcelona, (<KK>, P*'* 5i+$*''*' ;Narcelona, (<KA>, @ic*!(* M,li!a-7,iJ ;Alicante, (<K@>, 5"ill*'+, Ca'!*', ;4alencia, (<K9>, A!a Ma'.a M,iJ ;Narcelona, (<K?> y L*,C,ld, Ma'.a Pa!*', ;Madrid, ;(<K?>. La mayora de estos poetas pertenecan a la costa mediterrnea, de Murcia a Narcelona. Pese a las crticas, la seleccin de +astellet acert en identificar a buena parte de los nosimos. -epresentaban una noedad en la poesa de su :poca, por su ruptura con la lnea realista anterior. %u hermetismo y dificultad se expresa en una poesa culturalista, que enla!a con el surrealismo de la anguardia y las t:cnicas de collage, o la sensibilidad camp. $n estos poemas encontramos alusiones al cine, al cmic, a la m"sica pop, etc. P*'* 5i+$*''*' es el principal poeta de esta generacin. $n (<@@ obtiene el Premio /acional de Literatura con Arde el mar y, cuando aparece como poeta no(/simo en (<97, ha concluido prcticamente su produccin en castellano, salo sus poemas traducidos por :l mismo del cataln. %u magnfica D*da a 4enecia ante el mar de los teatrosD, de Arde el mar, le ha hecho representante de una escuela eneciana o, incluso, bi!antina. $l lengua&e exquisito se une a una est:tica barroca para expresar nociones tradicionales, como el paso del tiempo o la p:rdida de la &uentud, con cierta t:cnica surrealista. $l rtulo de escuela eneciana engloba la poesa culturalista, inspirada por T?S?Elli,(, E9'a P,"!d o Eallac* S(*>*!s. 5"ill*'+, Ca'!*', publica en (<@9 su Di!uo de la muerte y en (<9( El sueo de Escipi"n, de donde destaca su poema DJardn ingl:sD. $n :l y en todo el libro cultia la +*(aC,*s.a, poesa que trata de la poesa misma, cuya condicin reflexia considera que la emocin po:tica puede encontrarse tambi:n en la poesa culta o en la tradicin literaria. %u obra, hasta (<99, apareci con el ttulo de Ensayo de una teor/a de la (isi"n. E<( +asi todos los poetas de este grupo han eolucionado hoy hacia formas personales. L*,C,ld, Ma'.a Pa!*', se consolida como el poeta maldito del grupo con sus Poemas del manicomio de #ondra6"n ;(<?9>, pero gran parte de los nosimos practica hoy g:neros literarios diferentes a la poesa. A este grupo de poetas, consagrado por la antologa de +astellet se a#adieron enseguida nombres nueos, como el del leon:s A!(,!i, C,li!as ;(<K@>, que comien!a escribiendo poesa culturalista y neorromntica con .ruenos y 7lautas en un templo ;(<9=> y desemboca en una lrica intimista y directa. -ecopil su poesa con el ttulo de El r/o de som!ra en (<<K y (<<9. $l madrile#o L"is Alb*'(, d* C"*!ca ;(<A7> refle&a su culturalismo inicial, producto de su erudicin clsica, en 4c)olia ;(<9?>U y su madure! y sentido del humor desde La caa de plata ;(<?@>. Puntos en com"n con su poesa 8el mundo clsico y bi!antino, como proyeccin del poeta8 tiene la del tambi:n madrile#o L"is A!(,!i, d* @ill*!a ;(<A(>. +omien!a con sus obras El (iae a :i-ancio ;(<9?> o Hymnica ;(<9A>. La sensualidad, el gusto por lo barroco y exquisito y cierta marginacin libertina se mantienen en sus "ltimos libros, como Asuntos de delirio ;(<<@>. /acido en 4alencia< ai+* Sil*s ;(<A(>, tambi:n de formacin clsica, es, acaso, el menos herm:tico de esta promocin. +omien!a publicando en (<@< >nesis de la lu- y desde Canon ;(<9E> se acerca a una poesa pura y filosfica. %u "ltimo libro es Himnos tard/os, de (<<<. =.8 /o es extra#o que estos poetas oscureciesen nombres que qui! no desentonaban, en todos los casos, de la tnica nosima. $l salmantino ,sB Mi4"*l Ull;! ;(<KK> desarroll una lnea original' la poesa isual o poesa concreta, lleando a sus lmites t:cnicas de la anguardia deriadas del caligrama. 4:anse las pginas De un caminante en7ermo que se enamor" donde 7ue )ospedado ;(<9@> o su antologa Ardicia ;(<<K>. La poesa isual perie en reistas como .e1turas. ,'4* "s(, Pad')!, ;Las Palmas de 6ran +anaria, (<KE> representa una poesa humani!ada, constante, pese a la irrupcin de los nosimos, desde #ar de la noc)e ;(<9E> a 8tesnita ;(<9<>. Hna lnea parecida sigue el madrile#o "a! L"is Pa!*', ;(<K=>, que reali!a en su lrica una acertada sntesis de las tendencias de los a#os @7 y 97' culturalismo, tradicin E<= y poesa intimista. $n (<<9 public su Poes/a completa ;(<@?8(<<@> y en (<<< su "ltimo poemario, Eni6mas y despedidas. $l gaditano *!a', Tal*!s ;(<K@> abandona el estilo nosimo para seguir una poesa de b"squeda por la intuicin. Hno de sus "ltimos libros, Aiae al 7in del in(ierno ;(<<9> insiste en el tema recurrente del amor frente a la muerte. A!.bal NA=*9 ;(<KK8(<?9> naci en %alamanca y escribi una lrica de denuncia de la realidad con toques surrealistas. %u *bra Po:tica completa apareci en (<<A.
E.8 0esde (<9A se acepta que la poesa espa#ola es libre de las ataduras de la guerra ciil y la posguerra. Las generaciones, a partir de este momento, decidirn el curso de su poesa' la anguardia o la tradicin. Aceptemos que, tras la muerte de 2ranco, en (<9A, se olide la poesa culturalista a faor de la tendencia intimista y sub&etia, centrada en el yo po:tico. $sta es la poesa de la experiencia, que encuentra en Antonio Machado un maestro. Aunque ms apropiado para cerrar el punto anterior, el gallego Mi4"*l GiO's ;(<K@> abre :ste, por su lrica humani!ada e intimista. A esto a#ade un gui#o irnico que pone en duda la eficacia y esencia de la poesa. $n (<<= Punto y aparte recogi la totalidad de su obra, que contin"a hoy en Hacia otra lu- m2s pura. 2rente a esto, una lnea heredera de la anguardia, y acaso de los nosimos, es la neosurrealista, practicada por Bla!ca A!d'*" ;La +oru#a, (<A<>, en poemas de slida estructura que public en (<?(' De una nia de pro(incias que se (ino a (i(ir en un C)a6all. $n El sueo oscuro ;(<<K> re"ne su poesa completa. %igue una lnea paralela la palentina A+alia I4l*sias ;(<@=>. +on todo, predomina la poesa de la experiencia, pese a las diergencias entre poetas. $l establecimiento de escuelas es siempre discutible. El,y S;!ch*9 R,sill, ;(<K?>, murciano, plantea, desde #aneras de estar solo ;(<9?>, una reflexin sobre los efectos del tiempo' la soledad, el recuerdo, la conciencia y la muerte. Al publicar en (<?K $legas, se le aplic el rtulo de elegaco, que, posteriormente serira para etiquetar la lrica del seillano "a! La+illa' ;(<A9>. $loy reuni su obra en Las cosas como 7ueron ;(<<A> y al a#o siguiente public La (ida@ A!a R,ss*((i ;+di!, (<A7> desde su inicio 8Los de(aneos de Erato ;(<?7>8 escribe una poesa personal e intimista, donde el erotismo ms desinhibido contrasta con una tendencia pseudomstica secuela de la infancia. 6ran parte de sus poemas son dilogos con un interlocutor ausente. E<E Asturiana, de (<A7, Ol>id, 5a'c.a @aldBs cultia la poesa de la experiencia. %u "ltimo libro, ca!a nocturna ;(<<9>, mantiene el tono intimista y la proyeccin del yo en la lrica. $l bilbano ,! "a'is(i ;(<A(> manifiesta desde su 0iario de un poeta reci:n cansado ;(<?A> una energa po:tica que contrasta con su ttulo. La herencia de los poetas ascos Hnamuno, 6abriel Aresti o Nlas de *tero se asocia a un enidiable sentido del humor y a una facilidad que le permite retratarse con irona y gracia. /acido en Las Palmas, en (<A=, a A!d'Bs S;!ch*9 R,bay!a se le considera un poeta neopurista. Lo &ustifica la abstraccin de elementos en sus ersos y la l"cida reflexin metafsica sobre ob&etos y paisa&e. $n (<<9 publica sus Poemas ;(<978(<<A>. +errando esta etapa, en (<?7, presenta ,sB L"is 5a'c.a Ma'(.! la antologa Las (oces y los ecos. Junto a los "ltimos nosimos aparecen poetas como Miguel 0P*rs o Andr:s %nche! -obayna y autores de generaciones posteriores, como "li, Lla+a9a'*s. Podra serir de e&emplo para cerrar la presencia culturalista en nuestra poesa.
K.8 5ay quien supone un cambio literario en el a#o (<<=. Los gobiernos del P%*$ animaron a algunos crticos a hablar de una nuea cultura andalu!a. Lo cierto es que no se obseran cambios radicales. $n (<?@ aparece la antologa Postno(/simos de L"is A!(,!i, d* @ill*!a que, entre afirmaciones pol:micas, presenta una promocin, alguno de cuyos nombres ya imos 8Nlanca Andreu8 o eremos a continuacin' "li, Lla+a9a'*s, L"is 5a'c.a M,!(*',, 7*liC* B*!.(*9 R*y*s, ,'4* R*ich+a!!, etc. Al leon:s A!d'Bs T'aCi*ll, ;(<AE> se le considera fundador de la $scuela de 1rieste. %imbolista en su origen, es heredero de Hnamuno y Machado, por su temtica y actitud' decadentismo y sensibilidad en paisa&es, proincias, caf:s y ob&etos del pasado. %u :poca de madure! se lee en La (ida 72cil ;(<?A> y en Poemas esco6idos ;(<<?>. 1ambi:n leon:s, a "li, Lla+a9a'*s ;(<AA> le han atribuido la recuperacin de una forma de poesa :pica. Por medio del ersculo, presenta el mundo rural leon:s, en La lentitud de los !ueyes ;(<9<>, con una actitud mtica y simblica cargada de ataismo. "li, Ma'(.!*9 M*sa!9a naci en Madrid, en (<AA, y participa de la condicin :pica por su rigor :tico en el tratamiento de persona&es y situaciones e&emplares, donde el herosmo es constante. Htili!a el endecaslabo. $n cuatro ocasiones 8(<?E, (<?@, (<?? y E<K (<<78 ha editado sus poemas ba&o el ttulo de $uropa ms una antologa, 2ragmentos de $uropa ;(<998(<<9>, en (<<?. Algunos de los postnosimos reaparecieron en la seleccin de L"is A!(,!i, d* @ill*!a' ,in de si6lo. Antolo6/a ;(<<=>. Los poetas atienden a una tradicin clsica, seg"n su editor, o castellana, en todo caso. $l granadino L"is 5a'c.a M,!(*', ;(<A?> es el me&or representante de la poesa de la experiencia. %us poemas hablan de situaciones cotidianas' bares nocturnos, ciudades atractias 8especialmente 6ranada8, mu&eres fugaces..., en un lengua&e coloquial y po:tico. 0estaca su poemario Las 7lores del 7r/o ;(<<(> y Completamente (iernes ;(<<?>. 7*liC* B*!.(*9 R*y*s ;+di!, (<@7> uele a los temas constantes de la poesa' el tiempo, la memoria o la literatura misma. %us muchos traba&os po:ticos se re"nen en Para/sos y mundos ;(<<@>, que no es su "ltimo poemario. A D4alencia, (<@(D reduce Ca'l,s Ma'9al su biografa. %u poesa es un recorrido burln por la realidad iida. La triste!a se ti#e de irona y se expresa mediante una rima decadente por la sonoridad destemplada. %u "ltimo libro' L,s Ca.s*s !,c("'!,s, ;(<<@>. 1ambi:n alenciano, @ic*!(* 5all*4, ;(<@E> canta con lengua&e calle&ero al abandono, a las mu&eres que no pudo tener y al pasado no demasiado remoto. La plata de los d/as ;(<<@> es el ttulo de su "ltima entrega. La antologa ,in de si6lo inclua tambi:n nombres como el del rio&ano L*,C,ld, Alas ;(<@=> o EsC*'a!9a L)C*9 Pa'ada ;Madrid, (<@=>. Las antologas deciden hoy, en gran medida, el canon de los poetas DelegidosD. %on conscientes de los errores e in&usticias que resoler el tiempo. La "ltima de ellas es la que citamos al comien!o de esta pgina' El ?ltimo tercio del si6lo ;(<@?8(<<?>. Antolo6/a consultada de la poes/a espaola 4isor, Madrid, (<<<. +erramos estas lneas con la lista de los poetas seleccionados.
LA PROSA GEL SI5LO FF L$" C$(#%'6$" D%L "#-L$ E<A (.8 La prosa del siglo OO iene marcada por importantes personalidades e instituciones espa#olas o europeas. 0e (<7= ser la ersin castellana de la obra, supuestamente cientfica, De6eneraci"n, de MaJ N,'da", que marca la aloracin del arte de su :poca, considerndolo decadente, enfermi!o, frolo y afeminado. +ondena el arte moderno, el Modernismo, el %imbolismo o el Parnasianismo. Las r:plicas no tardaran' 7*'di!a!d B'"!*(ih'* habla de un nueo idealismo y del misticismo del arte contemporneo. =.8 $n $spa#a promoieron las ciencias y las letras la Junta para ampliacin de estudios ;(<79> y la -esidencia de estudiantes ;(<(7>, fundada por L"is i+B!*9 7'a"d. $ditores y editoriales de prestigio difunden las nueas ideas' La $spa#a Moderna, 0aniel Jorro, N.-odrgue! %erra, Maucci, Li!cano y +ompa#a... Los peridicos y reistas literarias apoyan el nueo arte y los anlisis sobre la realidad espa#ola' Hn repertorio proisional se#ala los siguientes ttulos' >erminal ;(?<9>U Aida 5ue(a ;(?<?>U $e(ista 5ue(a ;(?<<>U #adrid C"mico' re(ista sat/ricaU La Aida literaria ;(?<<> ilustrada por c:lebres pintoresU 0u(entud ;(<7(>, inspirada por el grupo de DLos tresDU Arte 0o(en ;(<7(>U >ente AieaU Alma Espaola ;(<7E>U Heliosd$enacimiento ;(<79>, etc. Las narraciones de mediana extensin se difunden para todos los bolsillos en colecciones populares, como El Cuento 4emanal ;(<798(<(=>, dirigida por Ed"a'd, 6a+ac,isU La no(ela corta ;(<(@8(<=A>, por ,sB d* U'#".aU La 5o(ela 4emanal ;(<=(8(<=A>, por Prensa 6rficaU La 5o(ela de )oy ;(<==8(<E=> de A'(*+i, P'*ci,s, o La 5o(ela #undial ;(<=@8(<=?>, por ,sB 5a'c.a M*'cadal. E.8 *bsoleto el concepto de 5*!*'aci)! d*l OW, 8creado por DA!ornD ;A:C, (<(E> y defendido por *sch/*, La.! E!('al4, y 5"ill*'+, G.a9-Pla2a, entre otros8, se prefieren las expresiones Edad d* Pla(a, de ,sB-Ca'l,s Mai!*', o 7i! d* Si4l,, utili!ada por personalidades como Lily Li(>a/. $ste grupo parte de un prinicipio regeneracionista o anarquista para disolerse, en el segundo decenio del siglo OO, en una actitud de ensue#o, claramente easia, cuando no regresia. E<@ Hna de estas dos actitudes pudo influir en la creacin de una noela experimental, que rompe definitiamente con los modelos realistas galdosianos y que se interrumpe en (<E@. K.8 $n la segunda d:cada de siglo triunfan autores a los que se engloba con el nombre de N,>*c*!(is(as. La etiqueta de 5*!*'aci)! d*l MP se ha difundido tambi:n, tomando la guerra mundial como referencia. Las publicaciones que transmiten sus ideales sern el diario El 4ol, Undice, La Pluma, Cru- y $aya y, especialmente, la $e(ista de 8ccidente. La historia de $spa#a registra en estos a#os dos acontecimientos traumticos' la d*'',(a d* A!!"al KMOSML en Marruecos y la Gic(ad"'a d* Mi4"*l P'i+, d* Ri>*'a KMOSX-XNL< que afect de manera negatia a numerosos autores y que preludia el golpe de 2ranco. La felicidad europea de los a#os einte 8tras la dura experiencia de la guerra de (<(K8 (<8 llega a $spa#a con noedades como el cine sonoro, el &a!!, la m"sica :tnica, el deporte, los ia&es, la cultura de la ciudad, los automiles, el erotismo, la bohemia... Parece aceptado que la generacin noecentista particip de las @a!4"a'dias, cuyo impacto y trascendencia sigue sin alorarse. $n literatura influyeron el 7"("'is+, ;(<7<> y el Gada.s+, ;(<(@> europeos. La existencia de un moimiento tpicamente espa#ol, el Ul('a.s+,, a comien!os de los a#os =7, puede centrar o dispersar 8seg"n se estudie8 su difusin. $l C'*aci,!is+, aglutina autores hispanoamericanos y se proyecta ms sobre la prosa que sobre el erso, hecho que puede extenderse a las anguardias espa#olas en general. Aceptamos una situacin atpica en ellas' aunque es insostenible que Ra+)! 5)+*9 d* la S*'!a sea la "nica manifestacin espa#ola o una generacin unipersonal, es cierto que los me&ores autores giran en torno al maestro, cuya obra completa, que ya ha sobrepasado los die! ol"menes, sigue resultando desconcertante. Las reistas de anguardia espa#olas son muchas y efmeras' Helios, $enacimiento, >recia, Prometeo, Cer(antes, Fltra, Plural, La >aceta literaria... %obre todas las empresas editoriales, destaca la fusin de la que surge EsCasa-CalC* en (<==. La Edi(,'ial R*>is(a d* Occid*!(* difunde la anguardia a tra:s de numerosas colecciones. La C?I?A?P? ;+ompa#a .bero8Americana de Publicaciones> aglutin editoriales y reistas para difundir el libro por todo el territorio hispano hasta (<E(. E<9
A.8 A"n resulta discutible si fueron las &uentudes de anguardia quienes condu&eron a un nueo arte impuro. $l autor de El nue(o $omanticismo afirma la contrario, pero muchos anguardistas 8incluido :l mismo8 eolucionaron a formas comprometidas. La *di(,'ial 6*"s y colecciones como La no(ela social o La no(ela roa demostraron que la proclamacin de la -ep"blica ena apoyada por una generacin literaria. @.8 $n el grupo de 2in de %iglo se incluyen autores nacidos entre (?@7 y (?9? 8con ineluctables excepciones, como la de ,a#".! C,s(a8 que publican antes del annus mira!ilis de (<7=. +onsideramos a los nacidos despu:s de (?9< como N,>*c*!(is(as. Para su presentacin cronolgica se atiende a tres datos' el a#o de nacimiento del autor, la fecha de su primera obra extensa y la de su obra ms importante. $n la seccin correspondiente a las literaturas hispnicas no castellanas o no peninsulares 8especialmente catalana e hispanoamericana, pero tambi:n gallega y asca8 se ofrecen aspectos imprescindibles para la comprensin de este perodo. L#*%RA*&RA D% .$"-&%RRA 9.8 La 5"*''a Ci>il ;(<E@8(<E<> supuso el mayor trauma en la historia del siglo OO espa#ol. Los militantes del bando republicano quedaron marginados de la ida cultural espa#ola, si no exiliados. $n todo caso, las posibilidades de incorporarse a los moimientos ideolgicos europeos quedaban muy le&anas. ?.8 Parte de la crtica ha desprestigiado los oscuros a#os cuarenta, pero la realidad es que producen mucha noela, si bien de calidad desigual. La censura es el principal enemigo de los noelistas. %e halla en manos de eclesisticos, hasta el punto de que los propios falangistas quedaron afectados por ella. Los autores extran&eros ms ledos seran A!d'B Ma"',is, La2,s 6ilahy, S,+*'s*( Ma"4ha+, P*a'l S?B"c/, L"is B',+$i*ld, C*cil R,b*'(sU y no ,yc*, Da$/a, P',"s(, @i'4i!ia E,,l/ o 7a"l/!*', que marcaran la renoacin de nuestra noelstica. <.8 0esde (<E< aparece La no(ela del s2!ado, publicacin peridica iniciada con Diario de una !andera de 2ranco. E<? %on importantes las reistas culturales. Escorial ;(<K78A7>, inspirada por falangistas como Gi,!isi, Rid'"*2, o La.! E!('al4,, intent recuperar lo ms alioso del pensamiento espa#ol, como M*!B!d*9 Pidal, oscurecido por la 6uerra. Publicaciones de importancia sern El Espaol ;(<K=8K9>, >arcilaso ;(<K=>, Ar!or ;(<KK>, de tendencia religiosa, prxima al *pus 0ei, La esta7eta literaria ;(<KK8K@>, Cuadernos Hispanoamericanos ;(<K?> o Unsula ;(<K@>. $n el exilio destaca Espaa pere6rina. Edi(,'a Naci,!al sustituy desde (<K( a Edici,!*s *'a'#".a. Perie hasta los comien!os de los a#os ochenta. A los Premios /acionales de Literatura' D2rancisco 2rancoD y DJos: Antonio Primo de -ieraD se unen otros como el DPremio /adalD desde (<KK. +omo editores destacan ,sB a!Bs, y la editorial G*s(i!,. (7.8 5acia (<A( se considera terminado el ('*+*!dis+,. Lo reempla!a una generacin unida por la amistad y por una actitud politi!ada' la 5*!*'aci)! d*l +*di, si4l, , d* l,s a=,s YN. Muchos se citan en las pginas de la $e(ista espaola ;(<AE8AK> de R,d'.4"*9- M,=i!,, emparentada con la *di(,'ial Cas(alia. ((.8 0esde (<K<, el Ministerio de .nformacin y 1urismo concede el Premio DMiguel de +erantesD. $n (<A= se crea el Premio DPlanetaD y, a partir de (<A@, el DPremio de la crticaD, ad&udicado por crticos de diersos peridicos a libros ya publicados. S*iJ-Ba''al ofrece en (<A?, el Premio DNiblioteca NreeD para la noela ms adaptada a su :poca 8en (<@=, para La ciudad y los perros8. %e impone el c,!d"c(is+, o b*ha>i,'is+, con 7*'l,si, y 5a'c.a H,'(*la!,. %u intencin testimonial eoluciona hacia el realismo socialista. %u apego a la realidad inmediata prooc que, en (<@<, CBsa' Sa!(,s 7,!(*la la llamase, con eidente sarcasmo, D6eneracin de la Ner!aD. (=.8 $n 2ormentor, "a! 5,y(is,l, haba participado en el I C,l,#"i, I!(*'!aci,!al d* N,>*la ;(<A<>, proponiendo un compromiso con lo social, que refle& en su libro Pro!lemas de la no(ela. 1ambi:n ?M? Cas(*ll*( apoy esta ertiente para la noelstica hasta principios de los a#os @7. (E.8 0esde los K7 aparece un grupo considerable de mu&eres noelistas, que se ir incrementando en n"mero hasta nuestros das. (K.8 La situacin priilegiada de Juan 6oytisolo en 2rancia le permitira difundir autores espa#oles a tra:s de la editorial 5alli+a'd. E<< $l N**M de autores hispanoamericanos, entre (<@7 y (<97, superar a la noela espa#ola, ms tradicional. $sto supone un inconeniente y una enta&a, al conocerse nueas t:cnicas y posibilidades. (A.8 Hna etapa iene se#alada por un nueo gobierno en (<@= y una noela importante' .iempo de silencio. Hn a#o despu:s reaparece la $e(ista de 8ccidente y se funda Cuadernos para el di2lo6o, dirigida por ?R"i9 5i+B!*9. $n (<@K se crea el Premio D$milia Pardo Na!nD a la labor crtica y dos a#os despu:s, una Ley de Prensa ;(<@@>, elaborada por M. 2raga, aliia la situacin de las publicaciones espa#olas. (@.8 La oposicin tradicional entre noelistas madrile#os y barceloneses de los a#os @7 se complica en la d:cada siguiente con la presencia de DnarralucesD' 7'a!cisc, Ayala, L"is B*'*!4"*', Al$,!s, 5',ss,, A#"ili!, G"#"*, Caball*', B,!ald y DnarraguanchesD' "a! C'"9 R"i9 y A'+as Ma'c*l,. La exaltacin de lo regional 8actuales +omunidades Autnomas8 se hace sentir. (9.8 La censura sigue de&ndose notar' en (<9( se prohbe .riun7o. Por otro lado aparece Cam!io MV ;(<9=>. (?.8%e habla, para estos a#os, de una 4*!*'aci)! d* MOQW, formada por autores como L"is Ma(*, G.*9, l>a', P,+b,, @;9#"*9 M,!(alb;!, Ed"a'd, M*!d,9a, 5"*lb*!9" o A!a Ma'.a M,iJ.
LA DE#8C$ACIA (?.8 La muerte de 2ranco produ&o cambios de importancia' a finales de (<9A se produce la uelta oficial de los exiliados, aunque la censura contin"a manifestndose en algunas circunstancias. (<.8 Las letras espa#olas sufren el fenmeno del nacionalismo, especialmente del cataln, que supone 8en palabras de Ma'(.! d* Ri#"*'8 la proyeccin de una cultura en dos lenguas. $l nacionalismo asco y gallego, tan importantes en la poltica espa#ola, de&an menor huella en las letras, y el cataln actual parece dudar entre esta lengua y el castellano para la difusin literaria. =7.8 $l desencanto por una transicin tmida da lugar a la C,s+,d*'!idad. =(.8 La aparicin del diario El Pa/s ;EYKY(<9@> marca una nuea :poca. Actualmente pertenece al grupo PRISA, de quien dependen, entre otras empresas, las editoriales Sa!(illa!a y Al$a4"a'a. $n (<<7 aparece El #undo. K77 Los premios, como el Planeta, quedan con frecuencia en entredicho por los intereses a que obedecen. 2rente a estos, otros premios intentan elar por la calidad de la literatura, como el Premio 5erralde de noela o el muy importante Premio +erantes... ==.8 A finales de los a#os setenta, la ausencia de grandes noelistas hispanoamericanos, el fallecimiento de autores eteranos y la obsesin por los temas polticos y erticos de&an a la noela espa#ola en una situacin de pobre!a que, a partir de (<?7, se denuncia' el marFeting y lo comercial en la literatura pretenden inadir las letras espa#olas. A ello podemos a#adir la proliferacin de algunos periodistas y aficionados que hacen peligrar las letras profesionales. =E.8 0e ah una renoacin de las letras espa#olas y una posible generacin de noelistas de los ?7' Mi4"*l S;!ch*9-Os(i9, Ra$a*l S*!d*', a>i*' Ma'.as, R,sa M,!(*',, "li, Lla+a9a'*s, M"=,9 M,li!a o I4!aci, Ma'(.!*9 d* Pis)!. $ntre las reistas literarias y culturales destacan El Fro6allo, Leer, El paseante, <u leer 8ms popular8, Camp de lBArpa, El (ieo topo, Los cuadernos del 5orte, <uimera... y los suplementos literarios de muchos peridicos' A:C Cultural, El Cultural, :a!elia protegen a sus autores consagrados. $l a#o (<<= pudo haber significado mucho tras el Iuinto +entenario y la $xposicin .nternacional de %eilla. Apenas quedan huellas literarias de ambos eentos. =K.8 $l hecho es que, desde los ?7, los escritores espa#oles se han abierto a nueas fuentes y a nueas lenguas y culturas, superando los estrechos marcos de la tradicin espa#ola, rica pero insuficiente. =A.8 Parte de la literatura abandona su carga experimental para ensayar formas ms l"dicas' la !,>*la d* i!('i4a ;negra, policiaca o de aenturas>, la !,>*la 4*!*'aci,!al, la !,>*la i!(i+is(a ;a eces, rosa o ertica>, la !,>*la his()'ica, la noela prolongadora del realismo, la !,>*la +*(ali(*'a'ia o la !,>*la *s(ilis(a 8experimentales las dos "ltimas8 encuentran a la sociedad preparada para acogerlas. =@.8 $sta sociedad lectora y escritora ha incrementado notablemente la proporcin de mu&eres sobre la de arones, con autoras que se encuentran refle&adas en las pginas correspondientes. =9.8 Hn rasgo no exclusio de esta :poca es la c,!(a+i!aci)! d* 4B!*',s' ensayo literario, noela ensaystica, subliteratura, cine 8a menudo imprescindible para la comprensin de algunas noelas8, comic, a--... K7( =?.8 Asistimos a la consagracin de un g:nero antiguo como la literatura' el cuento. %u :xito a asociado a su breedad, en el contexto de un mundo cada e! ms apresurado, pero tambi:n a su encanto, debido a t:cnicas como la circularidad, la capacidad de e&emplificar y, especialmente, asociado a su posibilidad de sorprender, de resultar un truco de magia que debe descifrarse. %obre :l se proyectan los halla!gos de la noela' la expresin del tiempo, la angustia ital, el erotismo... La decisin de mantener un orden cronolgico en estas pginas obliga a presentar al mismo autor en arias de ellas. $sto se ha reali!a cuando su obra se ha adaptado a distintas etapas. Lo tratamos en una sola pgina si :stas pueden caracteri!arse con los rasgos de una sola :poca. -ecordamos que se ofrece al lector la posibilidad de conocer la literatura desde los textos y no desde caractersticas generales, que deben abstraerse de esta seleccin, acaso rida, de argumentos. LA P-*%A 5A%1A (<E@' $0A0 0$ PLA1A' 2./ 0$ %.6L*' H/AMH/* , $L -$6$/$-A+.*/.%M* $0A0 0$ PLA1A' 2./ 0$ %.6L*' LA P-*%A 0$ 4ALL$ ./+L3/ $0A0 0$ PLA1A' 2./ 0$ %.6L*' /A--A0*-$% $0A0 0$ PLA1A' 2./ 0$ %.6L*' MA$G1H, AG*-a/, NA-*JA $0A0 0$ PLA1A' $L /*4$+$/1.%M* $0A0 0$ PLA1A' 0$ LA 4A/6HA-0.A A LA 6H$--A +.4.L
LA P-*%A 0$%0$ (<E@' P*%6H$--A' Ap*% K7 P*%6H$--A' Ap*% A7 P*%6H$--A' Ap*% @789A LA P-*%A $/ LA 0$M*+-A+.A 0$L %.6L* OO AL %.6L* OO.
EDAD DE PLA.A (I)\ ,I5 DE 4I>L8@ F5A#F58 9 EL $E>E5E$ACI85I4#8 K7= 7.8 $l /'a"sis+, decimonnico reno la preocupacin por $spa#a. Hn artculo de 5"+*'si!d, d* A9c;'a(* ;(?9A> sugera que $spa#a haba olidado su tradicin a fines del siglo O4.. (.8 $l aragon:s ,a#".! C,s(a ;(?K@8(<((> estimul el R*4*!*'aci,!is+, del siglo OO. %u Colecti(ismo a6rario ;(?<?>, sistema intermedio entre la propiedad priada y el comunismo, anali!aba la literatura espa#ola sobre economa agrcola. 8li6arqu/a y caciquismo ;(<7(>, memoria sobre el fracaso reolucionario de (?@?, denunciaba la sumisin de $spa#a a una oligarqua degenerada. La clase intelectual se desentiende. La renoacin de $spa#a exige una reisin del liberalismo, su europei!acin, educacin, control de precios, as de comunicacin, legislacin social, y, sobre todo, una reforma agraria. +osta conoci la tradicin espa#ola' su Introducci"n a un tratado de pol/tica sacado te1tualmente de los re7raneros' romanceros y 6estas de la Pen/nsula. La poes/a popular espaola y mitolo6/a celto-)ispana ;(??(> defiende la creacin po:tica indiidual frente al anonimato DpopularD . .utela de pue!los en la )istoria ;(<((> ataca los aforismos gnmicos semitas por dificultar la lectura de tratados polticos cristianos. Crisis pol/tica de Espaa ;(<(K> recordaba su frase de hacia (?<?' Ddoble llae al sepulcro del +idD, que recha!aba una catastrfica expansin militar espa#ola para iniciar una etapa de ciismo y regeneracin nacional. 0e& noelas manuscritas, como 0usto de Aaldedi"s o eltimo d/a del pa6anismo y primero de@@@ lo mismo. =.8 0e esta preocupacin nacional particip el naarro Sa!(ia4, Ra+)! y Ca2al ;(?A=8(<EK>, Premio /obel de Medicina en (<7@. Aparte de sus escritos m:dicos, como el #anual de )istolo6/a normal ;(?<9> o sus inestigaciones sobre neurologa, interesan los biogrficos, desde In7ancia y 0u(entud, que concluye con su matrimonio, hasta El mundo (isto a los oc)enta aos. %us cinco Cuentos de (acaciones se consideran morales' A secreto a6ra(io' secreta (en6an-a actuali!a la comedia calderoniana' el doctor #a1 (@ ,orsc)un6 descubre que su &oen esposa $mma le es infiel con su ayudante Mosser. .nocula a :ste bacilos de tuberculosis, que transmite a $mma. Muerto Mosser, Max sala a su esposaU con senilina disminuye su &uentud y el riesgo de infidelidad. Ms leda fue La casa maldita, historia de Julin, arruinado antes de casarse con su prima .n:s. +ompra una casa maldita y explica racionalmente las muertes que han ocurrido' paludismo, etc. %us experiencias fotogrficas parecen obra de espritus K7E paranormales, pero Julin desmiente las supersticiones. Aluda a una $spa#a supersticiosa, no regenerada. %us C)arlas de ca7 recogen once captulos de pensamientos satricos ordenados por temas. E.8 Maestro de generaciones posteriores fue el granadino !4*l 5a!i>*( ;(?@A8 (?<?>, l"cido estudiante, nacido de una familia de panaderos. 0urante el curso (??<8<7 trat en Madrid a Hnamuno y contra&o una enfermedad mortal. .nicia su carrera diplomtica ;(?<=> en Amberes y 5elsinFi, con su amante Amelia -oldn, de quien tuo arios hi&os. Muri arro&ndose al ro 0Xina. %u primera noela, La conquista del reino de #aya ;(?<9> muestra a Po 6arca del +id, explorador en 3frica, cerca de -uanda. A lomos de un hipoptamo, se hace pasar por el prcer Arimi y organi!a el reino de los Mayas. Parodia utopas y critica el imperialismo europeo' Po +id me&ora las costumbres africanas' introduce moneda, agua corriente, higiene, leyes, propiedad priada, funcionarios p"blicos, alcohol, alumbrado p"blico... %omete las tribus leantiscas, en defensa del rey Mu&anda. Moribundo, confiesa a un misionero la fe en sus propias reformas. $n $spa#a redacta sus memorias. Aunque 6aniet conoce $spa#a, no satiri! su poltica en esta noela, que apunta generalidades del imperialismo. $l taumaturgo Po +id consolida, en primera persona, un mundo propio en 3frica, con humor y autocrtica. Los tra!aos del in7ati6a!le creador P/o Cid ;(?<?>, residente en Madrid, sern seis' imparte clases, iiendo en una pensin a cuya due#a sal de la ruina y cuyos compa#eros aplauden sus genialidadesU mantiene a seis mu&eres 8entre ellas a Martina, su esposa oficial8U forma a un poeta y traba&a de traductor y periodista. $n un cuarto traba&o es diputado en 6ranada, enciendo el caciquismo y el puchera!o y criticando la &usticia penal por la reforma de $spa#a. Participa en temas literarios 8la noela inserta e&emplos8 y socorre a una indigente. +oncluye en el sexto traba&o, como preceptor de Jaime, hi&o de la duquesa de Almadura, cuya friolidad ence con sus lecciones sobre el amor. 4iir feli! con Martina. %u Idearium Espaol ;(?<?> se redact hacia (?<@. $n tres partes anali!a la situacin de $spa#a, entendida desde su condicin neoestoica, heredera de %:neca, y del cristianismo. $lemento decisio ser la presencia rabe, con un componente mstico. La condicin peninsular de $spa#a la conierte en un pas beligerante que se buscar a s K7K mismo de espaldas a $uropa, pues es ms afn a 3frica. $l espa#ol es anrquico. 0esea leer D$ste espa#ol est autori!ado para hacer lo que le d: la ganaD' desconfa de la &usticia y es asistemtico, improisador y qui&otista. La segunda parte repasa nuestra historia' en la coloni!acin americana actuamos de buena fe, con desgaste moral y econmico, que impidi cumplir el 1estamento de .sabel la +atlica' dominar 3frica. Hna bree tercera parte se#ala la abulia como problema y la decadencia por exceso de accinU &ustifica el .dearium como intento de restaurar la ida espiritual de $spa#a. La correspondencia con Miguel de Hnamuno por esta obra apareci en El de7ensor de 6ranada ;(?<?> y se public como $l porenir de $spa#a ;(<(=>. *tros artculos aparecieron en Cartas 7inlandesas y Hom!res del 5orte. A.8 La obra ms brillante del -egeneracionismo de fin de siglo iba firmada por el alicantino Ra$a*l Al(a+i'a ;(?@@8(<A(>' la Psicolo6/a del pue!lo espaol ;(<7=>, en seis captulos. 1rata el patriotismo como concepto espiritual, natural en los pueblos. $n $spa#a existe desde 6in:s de %ep"leda, Iueedo, 2ei&oo, Masdeu, hasta el aragon:s L"cas Mallada ;(?K(8(<=(>, cuya obra, Los males de la Patria y la 7utura re(oluci"n espaola ;(?<7> desaprueba. Menciona defectos en el Idearium espaol de 6aniet. 1rata la hispanofobia francesa como grae mal, atenuado por la hispanofilia alemana. 0efiende la actuacin espa#ola en Am:rica y cree que la reputacin de aquella ha me&orado, pese a desinteresarse a"n de sus propios asuntos. %u cuarto captulo trata el presente' recha!a el pesimismo de Rica'd, Mac.as Pica>*a ;(?K98(?<<> en El pro!lema nacional, que propone una dictaduraU simpati!a con 2orner y con Joaqun +osta. 0istingue la ida nacional de su poltica, poco e&emplar. -esume los males nacionales en (>' falta de patriotismoU =>' desprecio de lo propioU E>' ausencia de inter:s com"nU K>' falta de concepto de independencia y menosprecio de la tradicin. Hn quinto captulo recuerda al ciru&ano de Joaqun +osta como smbolo de la confian!a en s mismo del pueblo espa#ol, con sus icios y irtudes. La educacin solucionara problemas' si las Hniersidades difundieran el saber en cada centro y clase social 8aplaude a +oncepcin Arenal8, despertara inquietudes. Pide carta blanca para la escuela que crear una Dnoble pasin por engrandecer la tierra donde uno ha nacidoD, en frase de Lucas Mallada, con el esfuer!o de que es capa! el espa#ol. Aspectos parecidos sobre $spa#a leeremos en el castellonense ,sB Ma'.a Sala>*''.a ;(?9E8(<K7>, autor de Aiea Espaa ;(<79>. K7A
MI5UEL GE UNAMUNO KMWQP-MOXQL A.7.8 /aci en Nilbao el =< de %eptiembre y perdi a su padre en (?97. $studia 2ilosofa y Letras y lee su tesis doctoral, +rtica del problema sobre el origen y prehistoria de la ra!a asca. $n (?<( contrae matrimonio con +oncha Li!rraga, Dsu costumbreD, y gana la +tedra de 6riego en la Hniersidad de %alamanca. .ngresa en (?<K en el Partido %ocialista, pero se distancia de la ortodoxia marxista y sufre una crisis religiosa hacia (?<9. $n (<77 fue -ector de la Hniersidad de %alamanca. A.(.8 $n (<7= escribe un prlogo para En torno al casticismo ;(?<A>, cinco ensayos aparecidos entre 2ebrero y Junio en La $spa#a Moderna. $ste prlogo alora la obra de -afael Altamira y 6aniet, &unto a otras como Hampa, de -afael %alillas, sobre la picaresca espa#ola. La tradici"n eterna, primero de sus artculos, define la intrahistoria como tradicin eterna espa#ola, cuya identidad moderna parte de (?7?. $n La casta )ist"rica castellana considera a +astilla n"cleo de $spa#a, por un pacto social. +astilla, de contrastes iolentos, con campesinos secos, taciturnos y enemigos de lo artificioso, ie su intrahistoria. $l espritu castellano encuentra en la literatura un persona&e de contrastes y disociaciones' don Iui&oteY%anchoU Pablos el NuscnYMarco Nruto' persona&es de una pie!a, fros de puro conencionales o intelectuales. $l espa#ol es un guerrero, preocupado por el botn, de oluntad f:rrea, esencial y poco ertico, enemigo de las &erarquas sociales, preocupado por el qu: dirn y el honor y agresio en su religiosidad. Muchos defectos 8el sue#o como actitud ital8 se e&emplifican en la obra de +aldern. De m/stica y Humanismo contrapone la cerra!n fantica, la Dfe acaD del misticismo 8opuesto a la piedad italiana8 con el 5umanismo pacifista, amante de la naturale!a y del conocimiento. La .nquisicin explica el retroceso del humanismo en el siglo O4.. 4o!re el marasmo actual de Espaa presenta un espa#ol indiidualista e indisciplinado. %u espritu disociatio no es apto para distintas disciplinas. La &uentud queda sin impulso ni oportunidades, incomprendida y aislada. %e desprecia lo nueo. %lo un proceso de europei!acin salar a $spa#a. La &uentud y el pueblo, despreciado por los polticos, deben resoler este problema. A.=.8 %u primera noela, Pa- en la 6uerra ;(?<9>, trata el cerco de Nilbao de (?9K, durante la guerra carlista. K7@ .gnacio, defraudado del carlismo, muere en esta guerra est"pida. %u amigo, Juan Arana, sufre en familia el asedio, el hambre, la muerte de su madre y la de su to Miguel, alter ego de Hnamuno, en Nilbao. Pachico, tambi:n carlista, cierra la obra, fundiendo en su reflexin paisa&e, historia, esencia humana y nacional y la propia idea de intrahistoria. Hnamuno defiende su liberalismo, casi anticarlista, y su peculiar nacionalismo, buscando una sntesis de alores disociados. A.E.8 Amor y peda6o6/a ;(<7=> parte de un prlogo contra Hnamuno, desdoblamiento que llea a una proli&a digresin. 0on Aito +arrascal educa a su hi&o Apolodoro en el positiismo, a&eno a la supersticin religiosa y sentimental, con don 2ulgencio $ntrambosmares, filsofo esc:ptico e irracionalista, autor de aforismos. Apolodoro aprende disociaciones' hombre y mu&erU forma y materiaU progreso y tradicinU ciencia y supersticin... Hn fracaso sentimental le crea un conflicto que slo su madre comprende. Al morir su hermana -osa, Apolodoro decide saciar su ansia de inmortalidad engendrando un hi&o en la criada Petra, antes de ahorcarse. La breedad de su noela sugiere a Hnamuno un eplogo para defender el arte frente a la ciencia y &ustificar sus persona&es y su sinra!n qui&otesca. Hn .ratado de cocotolo6/a 8arte de hacer pa&aritas8, de don 2ulgencio $ntrambosmares, asocia figuras a caracteres geom:tricos. Ataca a 0arXin, pues las pa&aritas no surgen por eolucin. $ste mismo a#o aparece Paisaes ;(<7=>. A.K.8 Hna coleccin de escritos sobre el Pas 4asco se titul De mi pa/s ;(<7E>. Presenta artculos, descripciones o relatos como 4olitaa \(???], recuerdo de un comerciante ascoU La san6re de Aitor \(?<(], stira del nacionalismo e"sFaro. -ecuerda a +astilla en En Alcal2 de Henares \(??<]. 2ue c:lebre su relato costumbrista Fn partido de pelota \(?<E]. A.A.8 +on el centenario del Iui&ote, aparece la Aida de don <uiote y 4anc)o ;(<7A>, comentario sub&etio de esta obra maestra. +ide 5amete Nenengeli 8cuyo manuscrito guarda Hnamuno8 rescat a 0on Iui&ote, oficialmente presentado por el mediocre +erantes. $l h:roe encarna la fe, la humildad, la constancia, la generosidad, la noble!a... en un mundo de seres pragmticos e interesados, como el cura, el barbero, el bachiller %ansn +arrasco, la sobrina y el ama. %u ansia de inmortalidad y gloria, se concreta en 0ulcinea. K79 Hnamuno busca la formacin indiidual de la persona, sin olidar el tema de $spa#a' alude a la desmorali!acin del pas' las pasiones de sus habitantes deben desarrollarse para que la locura d: resultados prcticos. +ritica la &usticia y la desproporcin de penas y castigos, en el episodio de los galeotes y alaba la sociedad libre de -oque 6inart. %ancho representa al pueblo, obediente y qui&oti!ado. 0on Iui&ote ser ya para Hnamuno un modelo de ideal, pasin, generosidad y entusiasmo. Hna nuea actitud inade #i reli6i"n y otros ensayos !re(es ;(<(7> y el paisa&e espa#ol se refle&a en Por tierras de Portu6al y Espaa ;(<((>. Polemi!a en los artculos de Contra esto y aquello ;(<(=> y publica su correspondencia con 3ngel 6aniet de (?<?, A.@.8 $n La Espaa #oderna aparecen, entre (<(( y (<(=, doce artculos religiosos y filosficos, conocidos como Del sentimiento tr26ico de la (ida en los )om!res y en los pue!los. Parte Hnamuno del hombre de carne y hueso, de su afn de inmortalidad, protegido por el catolicismo. Ante el abismo del desnimo logra un amor que es dolor y compasin de un mundo personali!ado' un 0ios8padre antropomrfico, merced a la oluntad, engendra fe, esperan!a y caridad. Para concretarlo existen religiones y mitologas. La unamuniana es una anace7aleosis, fusin recapitulatoria' apocat2stasis en que el unierso, fundido, renuncie a su indiidualidad, salndose como totalidad. Iuien siga esto practicar el traba&o entusiasta y una guerra actia, de actitudes contemplatias. 0on Iui&ote e&emplifica este ideario y actitud ital espa#ola de herosmo medieal. A.9.8 Hna serie de =9 cuentos aparecen con el ttulo del primero' El espeo de la muerte ;(<(E>, donde la huella de D+larnD transmite su humanidad. A.?.8 +on 5ie!la ;(<(K> inaugura el g:nero experimental de la niola, noela que go!a de ciertas libertades. 1ras un prlogo del a&edrecista 4ctor 6oti y un post8prlogo de Hnamuno, conocemos a Augusto P:re!, mediocre pretendiente de $ugenia 0omingo. )sta ie con sus tos 8:l es anarquista8 y quiere a su antiguo noio, Mauricio. Augusto duda entre $ugenia y su planchadora, -osario. %u amigo 4ctor 6oti explica a Augusto qu: es una niola 8c.O4..8. )ste quiere casarse, pero, recha!ado por $ugenia, opta por el suicidio. $n %alamanca, Miguel de Hnamuno, su autor, le niega esta posibilidad, ya que no enca&a en su plan literario. Augusto, impotente, se siente una creacin o un sue#o de otro. K7? Hnamuno aparece como un 0ios omnipotente, indiferente al dolor a&eno. +uando Augusto le recuerde que tambi:n :l morir, Hnamuno aniquilar su criatura. Augusto, consciente, muere en un aparente suicidio. %u autor cree resucitarlo en un sue#o en que :l muere a su e!. Hna *racin f"nebre despide a *rfeo, entra#able perro de Augusto. Manuscrito autgrafo de /iebla ;(<79> La niola acerc a Hnamuno a las t:cnicas dramticas de Luigi Pirandello, con quien mantuo una cordial amistad. A.<.8 $n A!el 42nc)e- ;(<(9> trata el tema de la enidia' el m:dico Joaqun Monegro sufre por los triunfos de su amigo, el pintor Abel %nche!, casado con 5elena, antigua noia de Joaqun. )ste reconoce su propio satanismo y el m:rito de su rial. $l hi&o de Abel ser discpulo de Joaqun, tras casarse con Joaquina, hi&a de Antonia, DcostumbreD y apoyo del maestro. Al reprochar Abel a Joaqun su enidia, :ste lo mata inoluntariamente. Nasndose en el >nesis y el Ca/n de Lord Nyron, Hnamuno defendi a +anYJoaqun frente a Abel, conocedor de un :xito fcil. Planteaba la dicotoma entre ciencia y arte, la esencia de la paternidad o la aceptacin de s mismo. $l uso del dilogo 8monlogo en la +onfesin de Joaqun8 agili!a esta noela experimental, prxima al drama. A.(7.8 .res no(elas eemplares y un pr"lo6o ;(<=7> 8casi otra noela8 plantea en :ste el concepto de realismo y define la noela como fruto del sentimiento trgico de su autor. 0os madres, noela dialogada, narra los traba&os de -aquel, iuda y querida de don Juan, para casarlo con Nerta y tener de ellos un hi&o que considera propio. Juan acaba con su ida. Nerta acepta una oferta de -aquel para iir dignamente con su hi&o. $l Marqu:s de Lumbra presenta el matrimonio de 1ristn .b#e! y Luisa, hi&a del Marqu:s, de quienes nace el futuro Marqu:s de Lumbra. A la muerte de Luisa, 1ristn se casa con su hermana +arolina, que presenta ahora un hi&o de 1ristn, anterior al matrimonio de :ste con Luisa. $l antiguo marqu:s, despo&ado, se har un nueo +an. $n 5ada menos que todo un )om!re \(<(@] la caprichosa Julia ,#e! se casa por coneniencia con el indiano, Ale&andro 6me!. )ste, pagado de s mismo, desde#a las dudas de su mu&er y sus aparentes infidelidades, pero la encierra por loca. 2uera del manicomio, Julia comprende a su marido' lo obedece y muere. )ste la acompa#a al otro mundo, abandonando a su hi&o. K7< A.((.8 $ste mismo a#o La 5o(ela Corta publica .ulio #ontal!2n y 0ulio #acedo ;(<=7>, historia del primero' un reolucionario iudo, que finge morir para asumir el nombre de Julio Macedo &unto a su amada, $lira %olr!ano, sin que ella lo recono!ca hasta que :l se suicida. %u caso destruye a $lira. Hnamuno reelabor esta historia en su drama %ombras de sue#o ;(<=@>. $ste mismo a#o fue 0ecano de la 2acultad de 2ilosofa y Letras. A.(=.8 Publica La t/a .ula ;(<=7>, seg"n un ie&o proyecto' 1ula, hermana de -osa, es cu#ada de -amiro, iudo tras el tercer parto de su esposa. Asume maternalmente el cuidado de los ni#osU recha!a a -amiro 8para no ser madrastra de sus sobrinos8 y acepta los hi&os que :ste tenga en un nueo matrimonio con la criada Manuela. 2allecidos los padres, 1ula se reprocha no haber sido ms generosa consigo misma' la abe&a permaneci irgen, frente al macho !ngano. %u espritu perie en Manuela, hi&a de la criada. $n el Prlogo compara Hnamuno a 1ula con Antgona, Abisag o %anta 1eresa. $l =7Y=Y(<=K Miguel Primo de -iera cesa a nuestro autor en sus cargos de icerrector y decano para exiliarlo a 2uerteentura. .ndultado, se exilia a 2rancia, y ie en Pars y 5endaya ;(<=A>. /ueo contacto con la problemtica del pas en Andan-as y (isiones espaolas ;(<==>. La experiencia del destierro da lugar a los tres brees artculos De ,uerte(entura a Par/s ;(<=K>. A.(E.8 $n (<=K, en Pars y por encargo, escribe La a6on/a del cristianismo ;(<=A> traducida al franc:s por Jean +assou. La ersin espa#ola es de (<E(. $xpone las luchas 8agonas8 del cristianismo 8culto y no doctrina8 contra la letra, que petrifica. 2unda el cristianismo en la irilidad, entendida como oluntadU recha!a el cristianismo social y apoya la indiidualidad religiosa. Admira a Pascal y a Jacinto Loyson, pero no a los &esuitas. -elaciona la agona del cristianismo con la de $spa#a, ba&o Primo de -iera, y con la de $uropa en un momento de crisis. A.(K.8 C"mo se )ace una no(ela ;(<=9> se titul originalmente Comment on 7ait un roman@ %e public en #ercure de ,rance ;(AYAY(<=@> en ersin francesa de Jean +assou, con comentarios de su DtraductorD 8naturalmente Hnamuno8 a#adidos en (<=9 desde 5endaya' H. Jugo de la -a!a es un hombre aburrido. $n cierto libro lee que morir al concluirlo. .ncapa! de eitarlo, reinicia su lectura' sue#a un persona&e que sue#a con :l. K(7 Iuema la noela al comprobar que lee su propia ida. Mientras, el autor intenta concluir su historia' Vlocura, enredo, enfermedad del protagonistaW %us comentarios son crticas al 0ictador Primo de -iera, al rey y al e&:rcito que domina $spa#a. A#ade reflexiones sobre la paternidad y otros temas, y un bree diario. 0esprecia La >aceta Espaola ;(<=9> en que un grupo de &enes reconoce la poesa de Luis de 6ngora. $n (<=? inicia su Cancionero, diario po:tico editado en (<AE. 4uele a $spa#a en (<E7 y recupera sus cargos de -ector y Presidente del +onse&o de .nstruccin P"blica y 0iputado en +ortes por %alamanca. Iueda iudo. A.(A.8 Las memorias de 3ngela +arballino reconstruyen la figura de 4an #anuel :ueno' #2rtir ;(<E(>, sacerdote de la aldea de 4alerde de Lucerna, entregado a sus fieles. Al llegar all L!aro, hermano de 3ngela, el sacerdote reela su secreto' por carecer de fe fortalece la a&ena. 0on Manuel logra que L!aro lo ayude, practicando la italidad sobre la teora teolgica. A la muerte de ambos, 3ngela redacta su memoria. A.(@.8 %u segunda edicin se titul 4an #anuel :ueno' #2rtir y tres )istorias m2s ;(<EE>. La primera es epistolar, La no(ela de don 4andalio, &ugador de a&edre!. $l narrador &uega con este a&edrecista, a&eno a la realidad, en el casino. Muere un hi&o de don %andalio, que, a su e!, muere sorprendentemente en prisin. %u yerno habla de :l, pero el narrador recha!a alterar su imagen del difunto' prefiere la suya propia, incompleta' Vser el narrador don %andalioW Fn po!re )om!re rico o El sentimiento c"mico de la (ida narra la de $meterio Alfonso. )ste recha!a a -osita, que deber casarse con el mediocre Martne!. $meterio, insatisfecho, descubre a +lotilde, hi&a de :sta y ya hu:rfana, enamorada de Paquito. 2inalmente, se casa +lotilde con Paquito y -osita con $meterio, que comprende la oscura finalidad de los acontecimientos. +uando +lotilde espera un hi&o, $meterio se siente abuelo. +ierra el olumen Fna )istoria de amor' la de Liduina y -icardo, que, tras fugarse, descubren su desamor e ingresan en diferentes conentos. -icardo, orador elocuente, predica en el conento de Liduina. Llora, conociendo que sus palabras hablan del amor que a"n siente por ella. Liduina tampoco lo ha olidado. $n (<EK Hnamuno se &ubila de su actiidad docente como -ector italicio de la Hniersidad. Hna ctedra llear su nombre y ser 0octor )onoris causa por la Hniersidad de 6renoble y la de *xford 8la "ltima en (<E@8. A!a#a lo destituye como K(( rector. -estituido, tras un incidente con Milln Astray, 2ranco lo arresta en su domicilio, donde muere el E( de 0iciembre de ese mismo a#o. A.(9.8 La obra de Hnamuno quedara incompleta sin los cinco cuadernillos de su Diario, descubierto en (<97. Algunos fragmentos parecen redactados en el siglo O.O. Aclaran aspectos de su ida' D0ebo tener cuidado de no caer en la comedia de la conersin y que mis lgrimas no sean lgrimas teatralesD e iluminan la discutida autenticidad 8hipcrita significa PactorP8 de su obra' D...la oluntad de mi mente, su fuerte deseo de creer, de creer en s, en que no se aniquila.D %on muchos los cuentos y los ensayos dispersos o recopilados en olumen. A obras pstumas como Paisaes del alma ;(<KK8A(> o De esto y aquello ;(<A7> sumamos sus libros de recuerdos y de estudios filolgicos. 6ran parte de su personalidad se proyect en ellos ms que en las grandes obras que hoy recordamos. Las ediciones de 8!ras Completas recogen reliquias de su pensamiento. %obre Hnamuno escribi Jos: Luis Abelln' D, si alg"n sentido tiene su obra es de remoedor de ideas, despertador de conciencias, promoedor de pasiones y, en conclusin, el de 8como le llama $rnst -obert +urtius8 e1citator )ispaniae...D @.8 /aci en La +oru#a el asturiano Ra+)! M*!B!d*9 Pidal ;(?@<8(<@?>. )mulo y compa#ero de Hnamuno, es el padre de la filologa espa#ola, pionero del +*di*>alis+, !*,('adici,!alis(a en sus estudios sobre :pica, romancero, crnicas o historia del espa#ol. .nicia su carrera con la Leyenda de los In7antes de Lara ;(?<@> y el #anual de >ram2tica )ist"rica espaola ;(<7K>, serie de reglas para la eolucin del latn al espa#ol. Pronto edita el Cantar del #/o Cid ;(<7? y (<KK, en E ols.> y pubica su serie de conferencias La epopeya castellana a tra(s de la literatura espaola ;h.(<7<>. /ueos estudios medieales nacen de Poes/a u6laresca y u6lares ;(<=K>, completados con 8r/6enes del espaol ;(<=@>, sobre la eolucin del latn al romance antes del siglo O. y ,lor nue(a de romances (ieos ;(<=?>. 0esde (<K9 se publica, ba&o su direccin, nuestra me&or Historia de Espaa. A sus publicaciones pstumas, editadas por 0iego +ataln o -afael Lapesa, sumamos ediciones de textos medieales, como la Cr"nica >eneral de Espaa. 9.8 1ambi:n fue fillogo el aragon:s "li, C*2ad,' ;(?@K8(<=9>, ex8&esuita, catedrtico de latn y autor de La len6ua de Cer(antes ;(<7A87@> y .esoro de la len6ua castellana ;(<7?8(<(K>. %u Historia de la len6ua y literatura castellana' comprendidos los autores )ispano- americanos ;(<(A8(<=7>, en (K ol"menes, incluye la identificacin del asco con el K(= ibero. 1rata la literatura romana, isigoda y rabe, y sit"a el nacimiento del romance en el siglo O... +onsidera D:poca didcticaD al siglo O.4. Los tomos segundo y tercero tratan del siglo O4.. $l O4.. se estudia en los tomos .4 y 4, para llegar a (<=7 en el tomo O.4, que incluye un ap:ndice DAcerca del e"squera y del castellanoD y arias Nibliografas. $l tomo O. incluye entre otros autores a Julio +e&ador ?.8 $l dialectlogo soriano @ic*!(* 5a'c.a d* Gi*4, ;(?9?8(<9?> fue director de 2ilologa espa#ola y 0ialectologa y tradiciones populares y editor de clsicos espa#oles. 0esde (<=@ fue miembro de la -.A.$. <.8 $l aragon:s Mi4"*l As.! Palaci,s ;(?9(8(<KK> fue arabista. %orprendi con La escatolo6/a musulmana en La Di(ina Comedia ;(<(<>, por encontrar una base rabe 8desde entonces aceptada8 en la obra maestra de 0ante. 2ue director de la reista Al- Andalus desde (<E= y presidente de la -.A.$. en (<KE. (7.8 2ue granadino Ma!"*l 5)+*9-M,'*!, ;(?978(<97>, historiador especiali!ado en historia del arte. $n La noela de $spa#a narr de forma amena nuestra historia antigua.
%DAD D% .LA*A 7##89 LA .R$"A D% :ALL%-#'CL;'
7.8 Las primeras letras de este insigne gallego fueron relatos, como :a!el ;(???>, A media noc)e ;(??<>, El mendi6o ;(?<(> o artculos de reistas como Ca7 con 6otas. Algo ms que un proyecto fue El >ran 8!st2culo ;(?<=>, noela en cuyos dos fragmentos publicados conocemos al libertino Pedro Pondal, seductor de 3gueda, cuya madre eita la engan!a de su hermano Jaime. $n (?<7 abandona 4alle su carrera de 0erecho y ia&a a Madrid. 4isita M:xico en (?<= y publica en El Fni(ersal. $n Madrid colabora en El >lo!o hacia (?<A. (.8 %u primer libro, ,emeninas ;(?<A>, presenta seis relatos brees y seis mu&eres' La condesa de Cela \(?<E] rompe con el estudiante Aquiles +aldern para oler con su marido, su madre y sus hi&as. Juega cruelmente con el pobre amante, que se desquita recordando las friolidades de la madre de la condesa y la imagen que de :sta tendrn sus hi&as. .ula Aarona \(?<E] es una criolla, pagada de s misma, que coquetea con el hi&o del duque de *rdax. Lo desprecia cuando :ste osa besarla. K(E 8cta(ia 4antino \(?<=], agoni!ante, morir en pecado &unto a Pedro Pondal, tras confesarle sus infidelidades. La 5ia C)ole \(?<E], mexicana arrebatadora, ocasiona al narrador el ataque de un desconocido. A bordo del apor 0alila la acompa#a un ingl:s. $lla prooca la muerte de un negro, deorado por tiburones, a causa de una apuesta que paga arro&ando el dinero al mar. La >enerala \(?<=] relata los amores de +urrita, esposa del 6eneral -o&as, con su asistente, el alf:re! %andoal. %orprendidos por el marido, rehusan abrir para que no escape el canario. $osarito \(?<K] es nieta de la +ondesa de +ela, que hospeda a su pererso primo, el liberal y masn don Juan Manuel Montenegro, en la que fue alcoba de 2ray 0iego 1adeo. Al marchar el libertino, -osarito yace en su cama con un alfiler de oro en el pecho. =.8 %eme&ante a estos relatos ser Epitalamio ;(?<9>, de cmo Augusta, consera a su amante, Attilio Nonaparte, casndolo con su hi&a Neatri!. Joaqun del 4alle8.ncln, halla en estos libros Delementos originales y t:cnicas, en forma embrionaria, que configurarn su obra posteriorD. $n (?<< 4alle8.ncln conoce a -ub:n 0aro. %u participacin en La cara de Dios ;(<77>, folletn, casi policiaco, sobre una obra de Arniches, sigue confusa. /arra la relacin del pintor 4ctor con el crimen del Madrid Moderno. %e intuye la huella de 4alle8.ncln en el captulo 4.., refle&o de su relato :eatri- y en el siguiente, con ecos de ,lor de 4antidad. Pudo colaborar en otros captulos, a &u!gar por ciertos rasgos estilsticos. A.(.8 A imitacin de ciertos ciclos sobre las estaciones del a#o, aparece la %onata de *to#o ;(<7=>, primera de cuatro obritas. Presenta a Oaier, Marqu:s de Nradomn, feo, catlico y sentimental, en el Palacio de Nrandeso, &unto a +oncha, antiguo amor enfermi!o. La llegada de .sabel, prima del Marqu:s, con las ni#as Mara .sabel y Mara 2ernanda, lo llean a Lanta#n, con don Juan Manuel Montenegro, de donde uele a Nrandeso por un incidente. +oncha siente remordimientos con estos amores. Hna noche de pasin morbosa y satnica, muere. Aturdido, Oaier acude a .sabel, toma el cader con terror 8mechones de su pelo quedan arrancados, en una puerta8 y cru!a el Palacio con :l. Al da siguiente, las ni#as, lleando un milano muerto, darn a su madre Dun susto de risaD. K(K E.(.8 0ard/n Fm!r/o ;(<7E> recoge D5istorias de %antos, de almas en pena, de duendes y de ladronesD que contaba Micaela la 6alana, doncella del autor. .ncluye los relatos #alpocado, El #iedo, .ra6edia de ensueo, El rey de la m2scara, Fn ca!ecilla. Al ni#o pobre Malpocado lo llea su abuela como la!arillo a un ciegoU $l Miedo relata en primera persona cmo el Prior de Nrandeso niega la absolucin al granadero del rey, por temblar ante el sepulcro del se#or de Nradomn, porque un esqueleto contena un nido de culebras. 1ragedia de ensue#o, relato dramati!ado, presenta a La Abuela ante su "ltimo nieto, muerto. $s brillante $l rey de la mscara' seis murguistas enmascarados llean al cura de %an -osendo de 6ondar al rey de la mscara' el cader del abad de Nradomn, que el cura calcina en su horno. Hn cabecilla, molinero, dispara sobre su mu&er por entregar sus hi&os carlistas a los isabelinos. K.(.8 +uatro narraciones componen Corte de Amor. ,lorile6io de )onestas y no!les damas ;(<7E>. -osita relata, durante un baile de mscaras en el 2oreign +lub, los galanteos de -osita Gegri y el duquesito de *rdax. La andalu!a iene decepcionada de .ndia, sin er tigres ni leones. $l 0uquesito saluda a su marido' un herc"leo negro, rey arruinado de las .slas de 0alicam, que regala al seillano un retrato, dedicado por -osita, ya que :l no sabe escribir... $ulalia, madre de dos hi&as, cru!a un ro para erse con su amante Joaqun, que la recha!a por no abandonarlas. $ulalia se ahoga en el ro, esparciendo sus cartas. Augusta reproduce Epitalamio, llamando a Neatri! /elly. Neatri!, aparente endemoniada, sufre exorcismos, hasta que el Penitenciario de la +atedral descubre que su mal deria de los abusos de 2ray 3ngel. La %aludadora de +:ltigos prooca la muerte del perertido. +ierra el libro un Apndice. :re(e noticia acerca de mi esttica cuando escri!/ este li!ro, donde afirma 4alle8.ncln su b"squeda de un estilo propio que no imite el de otras :pocas y su ocacin modernista de recrear la sensacin. A.=.8 La 4onata de Est/o ;(<7E> refunde parcialmente La 5ia C)ole' el Marqu:s de Nradomn conoce, &unto a las ruinas mexicanas de 1equil, a la /i#a +hole, que, a bordo de La 0alila, ocasion la muerte de un negro. 4ia&an de 4eracru! a 1ixul y, en un priorato de +omendadoras %antiaguistas, duermen como matrimonio. La /i#a confiesa que su esposo, el 6eneral 0iego Nerm"de!, es su propio padre. $l Marqu:s defiende al capitn de los plateados, Juan de 6u!mn. Los amantes siguen hacia 4eracru!, pero el hasto del Marqu:s permite al 6eneral raptar a su /i#a. $n la 5acienda de 1ixul una K(A escaramu!a con los plateados descubre a su reh:n' la /i#a +hole, que se re"ne con el Marqu:s. A.E.8 $n la 4onata de Prima(era ;(<7K> el Marqu:s, +apitn de la 6uardia -eal de %u %antidad, representa al Papa en la ciudad italiana de Ligura, a la muerte del obispo 6aetani. %e hospeda en el Palacio de la Princesa 6aetani y se enamora de Mara -osario, su hi&a mayor, futura carmelita. La Princesa intenta matar al Marqu:s con el con&uro de una hechicera. )ste atrae a -osario, que se escuda en su hermana peque#a. La ni#a cae de una entana y muere. -osario, transtornada, repite' D2ue %atansD, ttulo de un relato de (<7K. @.8 +inco estancias componen ,lor de 4antidad ;(<7K>, historia de 3dega, hu:rfana que abandona a una entera por matar a un peregrino con quien durmi. 3dega, mstica, io en :l a 0ios /uestro %e#or y espera un hi&o suyoU la entera cree que embru& sus oe&as. 3dega marcha al Pa!o de Nrandeso. +uando procura curarse en %anta Naya de +ristamilde, descubren su embara!o. A.K.8 Las #emorias del #arqus de :radom/n concluyen con la 4onata de In(ierno ;(<7A>' en hbito religioso, llega a la +orte de $stella el Marqu:s. -elata a su ie&o maestro cmo huy del cura %anta +ru!. Mara Antonieta, antiguo amor y actual seridora de la reina Margarita, le habla de una hi&a de ambos, fe"cha. +umpliendo su misin de rescatar a dos ia&eros, Oaier recibe un disparo en el bra!o, al cru!ar el ro. $n 4illarreal de /aarra se lo amputan, mientras cumple su misin %or %imona. Maximina, su compa#era fe"cha, muere seducida por el satnico Marqu:s, que la reconoci. $n $stella, confiesa su indiferencia por la causa y su carlismo por est:tica. Manco, se despide del amor. E.=.8 Hna edicin de 0ard/n no(elesco ;(<7A> a#ade a 0ard/n Fm!r/o nueos relatos' La adoraci"n de los $eyes al 5io 0es?s glosa un cantar gallegoU en La misa de 4an Electus los lobos matan a tres mo!os cuando el abad les ofrece la Misa. Hn e&emplo pinta a Amaro, discpulo de Jesucristo, quemando su mano al er una mu&er desnuda. $n Del misterio el narrador asume un castigo fatal que corresponda a su padre. A media noche presenta un &inete y su espolique en el bosque &unto a tres siniestros persona&es, smbolos de muerte. $n Comedia de ensueo un capitn de bandidos enloquece por la mano de una &oen que su yatagn cercen. /ochebuena relata la interrupcin de una celebracin del Arcipreste de +:ltigos, cuando oye cantar sus amores con la DsobrinaD. 6ergicas presenta la decepcin de una anciana, cuyas made&as hiladas no se te&en ya en K(@ el molino. Hna bree *racin recuerda a la narradora de estas historias. $l bresimo relato Fn !auti-o ;(<7@> esbo!a una escena de C6uila de !las"n@ Historias per(ersas ;(<79> refunde antiguos relatos. -eedita Corte de amor ;(<7?>. E.E.8 *tra edicin de 0ard/n no(elesco ;(<7?> a#ade traba&os como ,ue 4atan2s. La )ueste refle&a $omance de Lo!os ;., i>. %igue K6lo6a. Hna desconocida presenta una pare&a de cantantes italianos en un tren de M:xico. )l muere y su Vamante, esposa, hermana, condesa de LuccaW despide al narrador. Apareci con distintos ttulos. +iera el tomo Hier!as olorosas. 9.8 Hna serie de noelas sobre La >uerra Carlista comien!a con' 9.a.8 Los cru-ados de la Causa ;(<7?>, que pudo titularse La Espaa tradicional. /arra el feror carlista en 4iana del Prior del Marqu:s de Nradomn que, manco y crtico con la tolerancia de +arlos 4.., ofrece sus bienes por la +ausa. %e une +ara de Plata y su padre, don Juan Manuel Montenegro, lo har al acribillar los isabelinos un soldado ante su casa' traslada fusiles del conento de la abadesa .sabel al barco de Mster Nriand, La &oen Pepita. +ara de Plata lo e perderse en una tempestad. 9.b.8 El resplandor de la )o6uera ;(<7<> presenta a +ara de Plata con la Madre .sabel, $ladia y cierto contrabandista, buscando las tropas de Miquel $goscu:. $n un mesn descansa el sacristn -oque, que, torturado, traicion a sus compa#eros carlistas. $nmienda su torpe!a quemando un campamento enemigo y gana la amistad de la mendiga Josepa la de Argui#a. $ntre los cristinos, protegidos por la +ondesa de -edn, figura Jorge, duque de *rdax. $n un casero, entre soldados cristinos, se refugian -oque, la Madre .sabel y $ladia, separadas ya de +ara de Plata. -oque queda ciego al encender los soldados la chimenea donde se ocultaba. 9.c.8 >eri7altes de antao ;(<7<> se centra en torno a don Manuel de %anta +ru!, a quien se une Miquel $goscu:. Los cristinos critican al 6obierno y piensan que el cruel %anta +ru! desacreditar la +ausa carlista. $l +ura detiene a la Marquesa ;sic> de -ednU sus hombres la humillan. %anta +ru! manda matar por sospechoso a $goscu:. $l pastor +iro +ernn descubre el cader de Miquel $goscu:' un 3ngel lo ilumina. $l +ura %anta +ru!, acorralado, pide al caudillo Pedro Menda sus hombres. 2inalmente, contempla la retirada republicana. 9.d.8 $n (<(( anunci 4alle8.ncln Las !anderas del rey, cuarta noela que no io la lu!. Public en siete capitulillos La Corte de Estella ;(<(7>, en la reista Por esos mundos' Pedro %oulinaFe, oluntario carlista, acompa#a a +ara de Plata, que se K(9 entreistar con el Marqu:s de Nradomn, encargado de salar a la reina y a los hi&os de +arlos 4... La 6uerra en las monta#as se titulara una quinta noela del ciclo. Fna tertulia de antao ;(<7<>, relato bree, se ambienta en el Palacio de la 0uquesa de *rdax, cuyo hi&o, Alonso, luchar por la +ausa. La %e#ora Mara de los 0olores Portocarrero, el Marqu:s de Nradomn, ciertas damas alfonsinas y don Juan 4alera son tertulianos. $scuchan cmo el Marqu:s de 6alin 8padre de $ulalia, a quien corte&a Jorge de *rdax8 anuncia la proclamacin del Prncipe Alfonso. Co7re de s2ndalo ;(<7<> a#ade #i )ermana Antonia a relatos anteriores. Historias de amor ;(<7<> incluye ocho, entre ellos, Drama (ul6ar ;(<7?>. Aparece Las nie(es del rosal ;(<(7>, antologa. #i )ermana Antonia ;(<7< y (<(E> narra la engan!a del estudiante Mximo Nretal, enamorado de Antonia y recha!ado por su madre. 1ras un pacto diablico, un gato, al que la nodri!a Nasilisa corta las ore&as, atormenta a la anciana. Muerta :sta, Antonia aparece, misteriosamente, en el te&ado. $l estudiante Nretal tiene una enda en las ore&as. $n (<(K se haban traducido al franc:s obras de 4alle8.ncln. E.K.8 -eedita 0ard/n Fm!r/o ;(<(K> con diecis:is relatos, no todos incluidos en otras ediciones' Juan Iuinto intent robar el dinero que no tena un pobre abadU #i !isa!uelo, ensal!a a Manuel Nerm"de! y Nola#o, detenido por defender a los desposedos, disparando sobre el escribano MalidoU $osarito 8reelaboracin de ,emeninas, est protagoni!ado por Miguel de Montenegro8. Miln de la Arnoya es un bandido, cuya amante, protegida por do#a 0olores %aco, uele a :l para seguir maltratada. -eedita Corte de amor ;(<(K>, sin cambios desde (<7E. ?.8 -ecoge sus experiencias est:ticas en La l2mpara mara(illosa ;(<(@>. D$stos $&ercicios espirituales son una gua que sutili!a los caminos de la MeditacinD. %us cinco secciones se componen de brees exposiciones rematadas en una glosa. aY El anillo de >i6es parte de la soledad' un rido camino conduce a la unidad, y eternidad del instante. bY El mila6ro musical asocia poesa y m"sica. .ndica la capacidad de las lenguas para expresar la armona, como muestran el esplendor de la literatura griega y la decadencia del romance. cY E16esis trina presenta el conocimiento como fin del amor, con la rosa ertica de la perpetuacin carnal, la rosa clsica, de la conciliacin y armoni!acin de K(? opuestos y la rosa del mati!, o de la intuicin quietista. $l platonismo se ti#e de una isin gnstica. dY El quietismo esttico e&emplifica con 1oledo y %antiago de +ompostela dos modos de quietud' el 1iempo per&udica al iniciado, que confia al recuerdo sus impresiones. %us experiencias personales o las ciencias ocultas e&emplifican el proceso' el quietismo se da cuando el alma est descarnada. eY La piedra del 4a!io presenta la muerte, culmen de la experiencia. $l mstico e su ida como las ondas de una piedra en el agua. +onertida en centro, el alma comprende la 1otalidad y e el amor como oluntad. 0esde la $ternidad se contempla y sufre o go!a. 1odo se iluminaU culmina el proceso est:tico. Las fuentes del libro son Mi4"*l d* M,li!,s, Pic, d* la Mi';!d,la, Sa!(a T*'*sa, El 5'*c,, @*l;9#"*9 o L*,!a'd, Ga @i!ci. 4alle8.ncln hi!o de La l2mpara mara(illosa un primer tomo 8o Introducci"n8 a su 8pera 8mnia. $n la moderna edicin de 8!ras Completas cierra el tomo de la Prosa. %u salud se deteriora, pero en (<(@ isita el frente de la 6uerra en 2rancia. Pese a su boina carlista defiende a los aliados. Pronto, la -eolucin rusa cambiara su perspectia. <.(.8 La isita da lugar a La media noc)e. 4isin estelar de un momento de guerra ;(<(9>, que recoge los Dlances de un da de guerra en 2ranciaD. $s una crnica de escenas apocalpticas' bombardeos, caderes, lodo, iolaciones, sufrimiento, soldados franceses, alemanes, ingleses, indios... y destruccin. %obreie una imagen mstica de la guerra' DLa guerra tiene una arquitectura ideal...D o DLa muerte es la diina causalidad del mundo.D 8ambas en el cape OOO...8. <.=.8 Le sigue Fn d/a de 6uerra@ Aisi"n estelar@ 4e6unda parte\ En la lu- del d/a ;El Imparcial, (<(9>, prosa dialogada' en la catedral de -eims, el abate Naudin sufre el bombardeo alemn. Monsieur Janin deplora la destruccin del arte y Nournaselle, /olau y %ully critican la actitud de .nglaterra. $l +abo P:rier, el teniente -olland y otros soldados lucharn en 4erd"n... $s claro el antigermanismo de 4alle8.ncln y su defensa de 2rancia. E.A.8 Aparece la ersin definitia de 0ard/n Fm!r/o ;(<=7>, integrado por 0uan <uintoU La adoraci"n de los $eyesU El miedoU .ra6edia de ensueoU :eatri-, Fn ca!ecillaU La misa de 4an ElectusU El rey de la m2scaraU #i )ermana AntoniaU Del misterioU A media noc)eU #i !isa!ueloU $osaritoU Comedia de ensueoU #il"n de la ArnoyaU Fn eemploU 5oc)e!uena y 8raci"n. K(< $n (<=( Alfonso -eyes y 3laro *bregn initan por segunda e! a 4alle a M:xico, con motio del centenario de su independencia. K.=.8 Hna edicin definitia de Corte de Amor ;(<==> incluye $osita, Eulalia, Au6usta, La condesa de Cela y La 6enerala. Anticipa noelas posteriores' El $uedo I!rico y .irano :anderas, en relatos extensos, como Cartel de 7erias@ Cromos isa!elinos ;(<=A> o =acar/as el cru-ado o a6Sero ni6romante ;(<=@>. (7.8 %e publica .irano :anderas ;(<=@>' en %anta 2e de 1ierra 2irme 8intuimos M:xico8 gobierna el dictador %antos Nanderas. La acusacin de la soldadera y medium, Lupita la -omntica, contra el +oronel de la 6ndara por cierto destro!o hace caer a :ste en desgracia del 1irano. Adertido en el +ongal de la +ucarachita, el +oronel pide a Gacaras %an Jos: lo llee en canoa con los indios rebeldes de 2ilomeno +ueas. Gacaras paga su accin con la muerte de su hi&o, deorado por un cerdo, por lo que mata al responsable' el empe#ista gachupn Iuintn Pereda y se une a los rebeldes. La diplomacia presiona a %antos Nanderas por sus e&ecuciones, pero el dictador se siente seguro con unas cartas que prueban las orgas sodomitas del Ministro de $spa#a con emba&adores y homosexuales. %e apoya, adems, en el serilismo de la colonia espa#ola, en su penal de %anta Mnica y en los monopolios internacionales. Pero, cercado por los rebeldes, muere acribillado tras apu#alar a su hi&a loca. Los rasgos esperp:nticos de su teatro llegan ya a la noela. ((.8 0esde (<=@ 4alle8.ncln ena publicando relatos, como Ecos de Asmodeo ;(<=@> o La rosa de oro ;(<=9>, que inauguran la serie de El $uedo I!rico' ambientada en la $spa#a de .sabel ... Program tres series de tres noelas 8nuee en total8. Los amenes de un reinado incluira La Corte de los mila6ros, Ai(a mi dueo y :a-a de espadasU Aleluyas de la >loriosa' Espaa con )onra, .rono en 7erias y ,ueros y cantones. 2inalmente, La $estauraci"n !or!"nica' Los salones al7onsinos, Dios' patria y rey y Los campos de Cu!a. %lo public dos noelas y media de la primera serie. ((.(.8 La corte de los mila6ros ;(<=9>, presenta el reinado de .sabel .., entre el odio a los liberales y el desprecio por la plebe. Po .O atrae a la -eina, concedi:ndole la -osa de *ro. Adolfito, Narn de Nonifa!, en compa#a de 6on!aln de 1orre8Mellada, defenestra a un guardia que los sigue por robar capas. %us familias escapan al manchego +oto de los +ara&ales. 0on %egis, administrador del Marqu:s de 1orre8Iuemada, es un caballista que rapta adersarios polticos protegido por su amo. K=7 Al regresar a Madrid Adolfito y el Marqu:s, muere /are!. 6on!le! Nrao estudia las intrigas de liberales, masones, militares, anarquistas, carlistas, neocatlicos... entre represin, censura y stiras periodsticas. La reina sigue a la iluminada %or Patrocinio, mientras el rey 2rancisco protesta antes de presidir los funerales de /are!. ((.(.(.8 ,in de un re(olucionario ;(AYEY(<=?> relata del fusilamiento de 2ernnde! 4alln defensor de las ideas de Prim. La primera mitad sigue lo que sera Ai(a mi dueo@ 0espu:s, este aliente despreciar la huida para enfrentarse con su muerte. ((.=.8 Ai(a mi dueo ;(<=?> se abre con intrigas y conspiraciones en 2rancia e .nglaterra. 0esde Madrid, don %egis y Adolfito Nonifa! preparan la fuga de 2ernnde! 4alln y el indulto de tres caballistas. 4alln se esconde en el conento de las Madres 1rinitarias, hasta que el Gurdo Montoya lo llee a 6ibraltar. $n %olana, el Marqu:s de 1orre8Mellada preside unas ferias en las que el Gurdo Montoya hiere a Adolfito y muere, golpeado, en la crcel. Hn saloconducto beneficia a 4alln. $n Madrid, arios 6enerales presionan a la -eina, que encomienda al Papa la sucesin al 1rono. Los carlistas interienen' Juan de Norbn declara al Marqu:s de Nradomn sentirse en manos de una secta maligna. La brutalidad del 6obierno mantiene a $spa#a en expectatia, como al inicio de la noela. 0urante la dictadura de Primo de -iera, 4alle8.ncln fue arrestado quince das, en (<=<. As comprendemos las noelas de este momento, de .irano :anderas a El $uedo I!rico. $n (<E= la -ep"blica lo nombra conserador general del Patrimonio Artstico /acional. 0imite para dirigir la Academia espa#ola de Nellas Artes en -oma. ((.E.8 :a-a de espadas ;(<E=> se publica en El 4ol. %u autor slo concluy la primera parte, A/speras setem!rinas. Muestra en +di! a los mandos liberales reolucionarios indecisos. A bordo del *mega !arpan 8Alta Mar se titula la seccin ms extensa8, hacia .nglaterra, dos masones 8+laudio /ern y 1iberio 6raco' Pa"l y Angulo y 2ermn %alochea8 para entreistarse con Prim. +oinciden con Miguel NaFunin, santurrn anarquista, y con la %ofi, cantaora prostituida que enamora a %alochea, custodiada por 1eo e .ndalecio. $n Londres descubren que :stos conspiraban contra Prim. La obra concluye all por Agosto de (?@?, con los titubeos de los subleados y de Prim, capa! de negociar con los carlistas. ((.(.=.8 Las pginas de A)ora presentaron el fragmento pstumo El trueno dorado ;(<YE8=EYK de (<E@>, corregido por Josefina Nlanco e ilustrado por %alador Nartolo!!i. K=( Muestra la constante reelaboracin textual de nuestro autor, que retomaba Ecos de Asmodeo, de La Corte de los #ila6ros, para modificarla de nueo' 0efenestrado el guardia agoni!ante, los responsables encuentran un falso culpable en .ndalecio Meru:ndano, guitarrista con quien se fug %ofi, hi&a del guardia. Al morir :ste, el forense reconoce entre sus ecinos a 2ermn %alochea, anarquista filantrpico de carcter mstico. 1ambi:n fue pstuma la recopilacin de relatos ,lores de almendro ;(<E@>. $&erci 4alle8.ncln el magisterio de un estilista, cultiador de una prosa extica y musical, acaso el ms brillante de la literatura contempornea espa#ola. %u interpretacin de la poltica de su tiempo lo conierte en maestro indiscutible. $ntre sus preocupaciones sobresale la b"squeda de un mesas carismtico de tonos msticos, que se aseme&a al satnico Marqu:s de Nradomn, al niet!scheano don Juan Manuel Montenegro o a su aliente hi&o +ara de Plata, al carlista Miquel $goscu:, al brutal +ura %anta +ru!, al bohemio Max $strella, al insondable Gacaras el +ru!ado, al anarquista 2ermn %alochea y a infinidad de peque#os persona&es dispersos en sus relatos.
EDAD DE PLA.A (III)@ ,I5 DE 4I>L8\ 5A$$AD8$E4 7.8 La narratia de comien!os del siglo OO se abre en un comple&o ambiente, entre ecos del !a("'alis+, y del +,d*'!is+,' Ca'!asia!is+,, a!a'#"is+,, *',(is+,, *s,(*'is+,, s,cialis+,, '*C"blica!is+,..., con elementos nueos' *sCi'i("alis+,, d*cad*!(is+,, *s(*(icis+,, >i(alis+,, *s(ilis+, o i!(*l*c("alis+,. 0e esta amalgama temtica surgen los grandes narradores del siglo, entre maestros indiscutibles' U!a+"!,, @all*-I!cl;!, A9,'.!...
(.8 La prosa modernista de fines del siglo O.O eoluciona a comien!os de este' R"bB! Ga'., ;(?@98(<(@> a partir de A-ul ;(???> public diersos relatos. A los die! iniciales, a#ade tres en la segunda edicin de (?<7. 5ablan del menosprecio del arte D$l rey burgu:sD, D$l stiro sordoD, D$l elo de la reina MabD, DLa cancin del oroD o D$l rubD, que refle&aba tambi:n la condicin del artista bohemio en una sociedad hostil. D$l p&aro a!ulD, DPalomas blancas y gar!as morenasD y DLa muerte de la $mperatri! de la +hinaD muestran el tema ertico, como sensualidad o motio de celos. Menos narratias, pero ms minuciosas son las secciones D$n +hileD, acerca de la pintura y del poeta -icardo. K== Publica en peridicos americanos relatos con elementos artsticos 8cuadros, poetas, telas, perfumes...8 o naturales 8flores, piedras preciosas, p&aros...8 y temas de imaginacin, teosofa o parasos artificiales' D1hanathopiaD ;(?<E>, D$l caso de la se#orita AmeliaD ;La /acin, (?<K>, D4ernicaD ;(?<@> o D5uit!ilopoxtliD ;(<(A>, leyenda mexicana. %igue el parnasianismo en D$l hombre de oroD, sobre la -oma de %an Pablo. +atorce semblan!as de poetas malditos franceses llearon el ttulo de Los raros ;(?<@>' desde 4erlaine al +onde de Lautr:amont, pasando por -achilde o 4illiers de LP.sle AdamU .bsen, Mart, Poe o $ugenio de +astro. Hna fra presentacin de Max /ordeau y una simptica referencia a 0omenico +aalca y a la $dad Media suman einti"n artculos. Espaa contempor2nea ;(<7(> recoge crnicas periodsticas. +omenta su propia obra en 5istoria de mis libros ;s.a.>.
=.8 $l escritor madrile#o Ci', Bay, ;(?@78(<E<> destac por su simpata y por una obra literaria sorprendente' como ia&ero es autor de El pere6rino entretenido ;(<(7> y La-arillo espaol ;(<((>. La-arillo espaol ;(<((> relata su recorrido por Andaluca, 4alencia y +atalu#a. A una gua de ia&e, a#ade episodios dignos de un pcaro' traba&os puntuales, limosnas de diferentes clases, lecciones de natacin a un extran&ero, actuaciones de cmico, seducciones, obseraciones histricas sobre +atalu#a y $spa#a' la pubilla y el hereu mal administrador... $l con&unto resulta ameno y ariado, rebosante de italidad. *tras obras de +iro Nayo fueron El pere6rino en Indias ;(<(E> y Los maraones ;(<(E>, noela de tema americano sobre Lope de Aguirre. E.8 $l naturalismo sigue io a principios de siglo' $l alenciano @ic*!(* Blasc, Ib;=*9 ;(?@@8(<=?>, militante del Partido -epublicano, fund el peridico El Pue!lo. %u primera noela, anti&esuita, fue La araa ne6ra ;(?<=>. $scribi +uentos (alencianos ;(?<E>, que desembocaron en noelas como Arro- y tartana ;(?<K>, sobre la ruina del almac:n de las 1res -osas y el mal fin de su gestora, do#a Manuela. La :arraca ;(?<?> narra cmo Natiste, tras arrendar unas tierras malditas, soporta el recha!o del pueblo, encabe!ado por Antn Piment. La muerte de su hi&o Pascualet, slo apla!a el desenlace' al matar a Piment, en legtima defensa, su familia debe abandonar el pueblo. K=E Las noelas alencianas contin"an con Entre naranos ;(<77>, historia de los desgraciados amores entre el diputado -afael Nrull, casado por una madre autoritaria, y Leonora, resignada a su suerte. Caas y !arro ;(<7=> presenta al to Paloma, pescador de la Albufera, decepcionado porque su hi&o 1oni sea agricultor. $l nieto, 1onet, es un ago' bebe, combate en +uba, y reanuda sus amores con /eleta, malcasada del rico +a#amel. Al eniudar :sta, los amantes ahogan a su propio hi&o reci:n nacido, en la Albufera. 1onet se suicida. %u padre y su hermana comprenden el fracaso 8o el nueo sentido8 de sus idas. La Catedral ;(<7E> narraba la muerte del anarquista 6abriel Luna por sus discpulos. )ste uele de $uropa a 1oledo y predica su mensa&e reolucionario. 0e la historia de $spa#a alora la presencia musulmana, la tolerancia religiosa y la transigencia moral. %u fracaso representa la dificultad de cambiar una $spa#a ene&ecida. %iguen noelas, como La !ode6a ;(<7K87A> o La Horda ;(<7A>, sobre delincuentes en Madrid. *tras son de carcter psicolgico, como La maa desnuda ;(<7@> o 4an6re y arena ;(<7?>, noela taurina. Marcha a Argentina, donde participa en un confuso asunto de coloni!acin agrcola. 6ana fama internacional con Los cuatro inetes del Apocalipsis ;(<(@>, defensa de los aliados durante la guerra. Le siguen #are 5ostrum ;(<(?>, sobre actiidades de espiona&e, o El Papa del mar ;(<=A>. $n su "ltima noela, El ca!allero de la Air6en ;(<=<>, noela la ida de Alonso de *&eda. K.8 *tro gran naturalista fue el extreme#o 7*liC* T'i4, ;(?@K8(<(@>, al que se recuerda como autor de noela ertica. $studi medicina en Madrid y se doctor en (??9, un a#o despu:s de casarse. $n (?<A ser m:dico militar en 2ilipinas. A su primera obra, Las in6enuas ;(<7(>, siguen La sed de amar ;(<7E>, Alma en los la!ios ;(<7A>, La !ruta ;(<7?>, 4or Demonio ;(<7<> o La cla(e ;(<(7>. $n El mdico rural ;(<(=> refle&a su propia experiencia. Le sigue Los a!ismos ;(<(E>. %u mayor :xito fue 0arrapelleos ;(<(K>, cacique de La Joya, pueblo de $xtremadura embrutecido por la miseria. +uando Pedro Luis Jarrapelle&os intenta corromper a la bella 2ornarina, Juan +idoncha la protege. Juan proyecta una %ociedad +ooperatia y anima a *ctaio, aparente regeneracionista, a presentarse como 0iputado. *ctaio fracasa, manipulado por el cacique, y se consuela con la ad"ltera $rnesta. 1res se#oritos asesinan a 2ornarina y a su madre +ru!. Acusan a +idoncha, cuya inocencia se prueba finalmente. Juan abandona el pueblo, manteniendo la esperan!a en un futuro me&or. Jarrapelle&os libera a los culpables para eitar el escndalo. K=K A.8 0esde los "ltimos a#os del siglo O.O prolifer el relato anarquista, en reistas como El Por(enir del o!rero, Dinamita cere!ral, La Anarqu/a, Acci"n li!ertaria o La re(ista !lanca. $stos cuentos brees, muy sencillos, exaltaban ideales reolucionarios' ataques a los patronos, cl:rigos, polticos y empresarios o a instituciones como el matrimonio, la propiedad priada, la empresa, etc. Los protagonistas son obreros, luchadores y ctimas de la explotacin' la prostituta, el traba&ador... 1ratan temas de espiritualidad y utopas de un futuro mecani!ado y ms &usto. $ncontramos autores de primera fila, como ,sB Ma'(.!*9 R"i9 ;A!orn>, "li, Ca+ba< ,a#".! Gic*!(a, Pi y Ma'4all, aci!(, Oc(a>i, Pic)!, &unto a otros como 7*d*'ic, U'al*s, Al*2a!d', H*CC, Rica'd, M*lla y numerosos obreros annimos espontneos. $sta narratia complementa a otra, de carcter ertico, de autores como Al*2a!d', Sawa o el cubano Ed"a'd, 6a+ac,is ;(?9E8(<9(>. @.8 Al*2a!d', PB'*9 L"4.! ;(?978(<=@>, madrile#o, destac con su popularsima noela La casa de la .roya ;(<(A>, estudiantina sobre los amores de 6erardo -oquer, eniado por su padre a terminar 0erecho en %antiago. $l &oen se enamora de +armi#a, hi&a de un amigo de la familia. +on ayuda de sus compa#eros de pensin 8+alle de la 1roya, A8 y de don 0maso, confesor de +armen, se casar con ella, arrebatndola a la siniestra Maragota. La noela, por su sencille!, fue ob&eto de adaptaciones teatrales y cinematogrficas. Alcan! casi las cien ediciones. P:re! Lugn triunf tambi:n con Currito de la Cru- ;(<=(>. $scribi adems La Corredoira y la $?a ;(<=E> o las noelas pstumas La Air6en del $oc/o ya entr" en .riana y Arminda #oscoso. 9.8 Asociado a la teosofa espa#ola brill el cacere#o Ma'i, R,s, d* L"!a ;(?9=8 (<E(>, doctor en leyes, licenciado en ciencias fsico8qumicas y astrnomo 8descubri un cometa en (?<E y una estrella temporaria en (<(?8. 0e un positiismo, compatible con una profunda religiosidad, eoluciona a la teosofa al conocer, hacia (<7E, las doctrinas de 5elena NlaatsFi. 0edic sus "ltimos a#os a la psicologa y filosofa. Prepar sus obras completas, con ttulos como Hacia la >nosis, E(olution solaire et sGries astro-c)imiques, 4im!olismo de las reli6iones del mundo, ^a6ner\ mit"lo6o y ocultista, H@P@:la(ats;y, Por el reino encantado de #aya y El 2r!ol de las Hesprides ;(<=E>, coleccin de relatos que incluye La (enta del alma. K=A $sta bree noela presentaba al &udo ,lln, le de 2e!, nacido en (K<=, a tra:s de un manuscrito que Pueyo compra a un cannigo de 1oledo. ,lln mata al conde de 2uensalida por corte&ar a su amada Agar. Ambos se refugian en casa de Jacob, to de ,lln, donde encuentran un tesoro godo que les permitir llegar a 2e!. Por su codicia, Agar muere a manos de ,lln, que se sala. Las &oyas se expusieron en 2rancia y $spa#a, donde desaparecieron. *tros autores de esta :poca son "a! Ba"(is(a A+,')s 8Sil>*'i, La!9a8U Ma!"*l Ci4*s ACa'ici, ;(?9E8(<E@>, Ma!"*l B"*!, ;(?9K8(<E@> o ,sB L)C*9 Pi!ill,s, DPrmenoD ;(?9A8(<==>. ?.8 Podramos calificar de parnasiana la noelstica del granadino 7'a!cisc, @illa*sC*sa ;(?998(<E@>. Public noelas con diferentes ttulos, desde :re(iario de amor o La marc)a de las antorc)as. =ar-a 7lorida ;(<79> se titul adems El mila6ro de las rosas' el griego 0yonisios obsera la decadencia de su puebloU Pablo de 1arso lo conierte al cristianismo. +uando Lais, antigua amante del griego, lo encuentra, :ste cae sobre unas !ar!as, cua&ndolas de rosas. $l anacronismo no enturbia las brillantes descripciones de ambientes. %e recuerda de 4illaespesa sus ambientaciones andaluses o rabes, en noelas como Los oos de Al-#otamid y El ?ltimo A!derram2n ;(<7<>, de accin mnima' el emir Muhamed .. celebra la ictoria del prncipe Abderramn sobre los cristianos 8su desfile abarca la casi totalidad de la obra8. +eloso del inter:s que el triunfador despierta en la esclaa Leila 5assana, Muhamed ofrece a :sta la cabe!a de Abderramn. <.8 Nrillante narradora fue la santanderina C,!cha EsCi!a ;(?998(<AA>, que se inicia como noelista con La nia de Lu-mela ;(<7<>. %u obra ms famosa, La es7in6e mara6ata ;(<(K>, trata del sacrificio de 2lorinda 8Mariflor8 %aladores, que marcha con su abuela al pueblo de 4aldecruces, mientras su padre emigra. $n el tren se enamora del poeta -ogelio 1ern y es correspondida, pese a esperarle un matrimonio con su primo Antonio, que resolera la ruina familiar. La miseria de la regin impresiona a Mariflor' los hombres emigranU Marinela e en el conento su "nica salidaU otras aceptan matrimonios pactados... $l cura 0on Miguel acoge a -ogelio, pero :ste termina abandonando a su noia. Mariflor, resignada, acepta a Antonio. La obra defiende la condicin femenina y recrea la regin leonesa de la maragatera, en sus aspectos ling`sticos, folclricos e, incluso, literarios 8se menciona con encanto El 4eor de :em!i!re8. K=@ *tras noelas fueron El metal de los muertos ;(<=7>, obra social sobre los mineros de -iotinto, Altar #ayor ;(<=@>, La 7lor de ayer ;(<E=> o El m2s 7uerte ;(<K9>. (7.8 Hna noelstica conseradora se lee en el cataln Rica'd, L*)! ;(?998(<KE>, autor de Alcal2 de los =e6r/es ;(<7<> y El amor de los amores ;(<(7>, ersin religiosa de la figura de don Iui&ote.
EGAG GE PLATA KI@L? MAE6TU< A6ORUN< BAROA
7.8 $l grupo de Dlos tresD es el nombre con que nos referimos a Ra+i', d* Ma*9(", ,sB Ma'(.!*9 R"i9 cA9,'.!c y P., Ba',2a, intelectuales que coincidieron en actitudes de inconformismo, que llegaron a considerarse anarquistas. %us actiidades se plasmaron en las pginas de la reista 0u(entud ;(<7(>. M?- RAMIRO GE MAE6TU KMW\P-MOXQL
Ra+i', d* Ma*9(" Ehi(!*y, asco de 4itoria, ia& por $uropa, traba& en +uba y isit $stados Hnidos. .nterrumpi sus estudios de ingeniera y se instal en Madrid en (?<9. Por estos a#os publica relatos en reistas como >erminal. %u obra ms famosa, Hacia otra Espaa, se diide en tres secciones' P26inas sueltas anali!a causas de la decadencia espa#ola' la falta de oportunidades, de proyectos y de profesionalidad. %u crtica es ms dolida que satrica, aunque seguidora de Larra. La segunda seccin, De las 6uerras, se centra en la de +uba, consentida por los polticos y la prensa irresponsable. $spa#a pag su torpe!a ante una potencia superior, la Am:rica anglosa&ona. La tercera seccin, Hacia otra Espaa, asociaba su progreso a una prensa efica!, a una burocracia gil y a un desarrollo industrial, no separatista. %e distancia Mae!tu de la isin idlica castellana, propia del <?. %u apuesta por una industriali!acin, reali!ada por Dhombres de negocioD, lo aproxima a un capitalismo no estatal. %e acerca al socialismo al alorar lo colectio, imitando al pueblo ingl:s. $n (<(@, una DconersinD hacia lo religioso madura su concepto de la 5ispanidad. 2ue durante la 0ictadura de Primo de -iera emba&ador en Argentina. Publica Don <uiote' don 0uan y la Celestina ;(<=@>, representante el primero del amor ciego, carente de fuer!aU el segundo, del poder y la oluntad, aunque sin alores, y la tercera, del saber egosta, olcado al placer. K=9 -echa!a la -ep"blica y publica De7ensa de la Hispanidad ;(<EK>, exaltacin del tradicionalismo catlico y la igualdad uniersal. Militante de la derecha, fue fusilado al inicio de la 6uerra +iil espa#ola. S?- OS MARTUNE6 RUI6< cA6ORUNc KMW\X-MOQ\L ,sB Ma'(.!*9 R"i9 naci en Monar ;Alicante> y estudi con los $scolapios de ,ecla. $n (??? cursa 0erecho en 4alencia y colabora en El Pue!lo, peridico anarquista de Nlasco .b#e!. Htili!a pseudnimos' D2ray Jos:D, D+ndidoD, DAhrimnD, D$steD... Lee a Naudelaire y a LeopardiU a MaeterlincF y a Joaqun 0icenta. $dita libros sobre Anarquistas literarios ;(?<A> o La sociolo6/a criminal ;(?<<>, propagando las ideas de ^ropotFin y %ebastin 2aure. 4ia&a a Madrid en (?<@ y colabora en El Pa/s, de donde lo expulsan por atacar las instituciones. Publica Los )idal6os ;(<77>, incluido en El alma castellana (MVPP-MXPP) ;(<77>. -efle&a un conflicto entre una ideologa actia 8anarquista8 y una naturale!a pasia 8contemplatia8 en su libro de cuentos, :o)emia ;(?<9>, en su Diario de un en7ermo ;(<7(> y en sus noelas, desde (<7=. $l protagonista del Diario de un en7ermo ;(<7(> resuele su conflicto con el suicidio.
=.(.8 La Aoluntad ;(<7=> proyecta esta crisis en tres partes desiguales. ,ecla duerme resignada, inactia, anclada en el siglo anterior. $l afn destruye. ,uste, lee a %chopenhauer. Predica a A!orn' la eternidad no existeU la conciencia crea. Ataca las instituciones burguesas y defiende una utopa regeneracionista. A!orn combate el hasto leyendo a MontaigneU lamenta que Justina se haga franciscana. $l Padre Lasalde, arquelogo, defiende la humildad frente a la ataraxia de ,uste, partidario de una reforma agraria. Muere ,uste, diciendo' DLa inteligencia es el mal ;...> sentirse iir es sentir la muerteD. Hna %egunda parte llea a A!orn a Madrid, Dpesadilla de la Lu&uria, el 0olor y la MuerteD. 4ia&a a 1oledo. Lo castellano le parece agresio. +omparte la idea niet!scheana de la 4uelta $terna. 4isita al Anciano 8Pi i Margall8, que no pudo cambiar $spa#a. %u amigo indiidualista, $nrique *lai! 8Po Naro&a8, reniega de la 0emocracia. +erca de Murcia redacta una 1ercera parte, fracasado. %u oluntad ha muertoU queda su inteligencia. Martne! -ui! comenta que A!orn ie casado con .luminada en una muerte espiritual, negacin de su oluntad. K=? $n la estructura miscelnea y fragmentaria de esta noela erti A!orn traba&os preios. $ste mismo a#o haba publicado su parbola anarquista, El Cristo 5ue(o, en El Por(enir del 8!rero ;(<7=>. =.=.8 %e ha considerado Antonio A-or/n ;(<7E> segunda parte de la noela anterior. $n el alle del $lda Antonio A!orn obsera plantas y ara#as. Lamenta que Dlas palabras a eces sean demasiado grandes para expresar cosas peque#as ;...>, sensaciones delicadas...D %u to e&emplar, Pascual 4erd", enfermo, inita a Antonio. $n la %egunda parte el nihilista don 4ctor y el epic"reo %arri 8V%ilerio Lan!aW8 discuten del deenir. A!orn marcha a Pars. La 1ercera parte, en Madrid, refle&a una crisis de ministros, describe pueblos de +astilla' 1orri&os, .nfantes, la casa de Iueedo y su decadencia con el catolicismo. =.E.8 Jos: Martne! -ui! firma por "ltima e! con este nombre en Las con7esiones de un pequeo 7il"so7o ;(<7E>, discutido cierre de una triloga. $ncierra sus recuerdos' la escuela, los &uegos, el +olegio, el padre Lasalde, e&ercicios literarios, compa#eros, familiares, el tiempo, la muerte, calles, ob&etos y una mu&er casi amada, Mara -osario. 1odo ha cambiado con el tiempo. D+ada can es un mundoD. La acritud de nuestro autor da paso a una amabilidad nostlgica, de lecturas ms apacibles' +erantes, 6arcilaso, 6racin, Montaigne, Leopardi, Mariana, 4ies, 1aine, La 2ontaine... 0esde el =?Y(Y(<7K firma como DA!ornD. +olabora en Madrid y escribe artculos polticos. =.K.8 Publica Los Pue!los@ (Ensayos so!re la (ida pro(inciana) ;(<7A>, dieciocho artculos con alusiones a lugares de +astilla la /ueaU otras, literarias 8+erantes, .gnacio de Loyola, el La!arillo, Montaigne, Iueedo8, un retrato de +astelar, el balneario de Hrberuaga, el amigo %arri enfermo, el asombro de lo cotidiano, conersaciones... Hna tercera edicin de (<(K a#ade La Andaluc/a tr26ica, cinco artculos de El Imparcial ;Abril de (<7A> sobre %eilla y Lebri&a, cuyos traba&adores sufren la miseria de los arrendamientos y las enfermedades. $diciones posteriores modifican artculos, mientras que artculos de estos a#os aparecen en Parlamentarismo espaol ;(<(@>, ,antas/as y de(aneos ;(<=7>, o en recopilaciones de Jos: 6arca Mercadal' .iempos y cosas ;(<KK>, Aeraneo 4entimental ;(<KK> y Pala!ras al (iento ;(<KK>. K=< =.A.8 $n (<7A, centenario del Iui&ote, El Imparcial ena a A!orn a seguir La ruta de don Iui&ote ;(<7A>' Argamasilla de Alba 8su historia, gentes y ida8, Puerto Lpic;h>e 8su m:dico y su enta8, -uidera 8cuea de Montesinos8, +ampo de +riptana 8sus molinos8, el 1oboso y sus miguelistas y, finalmente, Alc!ar de %an Juan. *bseraciones del autor se entreern con imgenes cerantinas. +ierra la obra una DPeque#a gua para los extran&eros que nos isiten con motio del +entenarioD. 0esde (<79 A!orn ser diputado por el Partido +onserador de Maura. +ontrae matrimonio un a#o despu:s. Publica Espaa ;(<7<>. %u ingreso en el Partido +onserador ;(<(7> influye para que busque en la tradicin la -egeneracin de $spa#a. =.@.8 $sta tradicin aparece en Castilla ;(<(=>, coleccin de catorce artculos. %u prlogo se#ala dos temas' Del espritu de +astillaD y Del poder del tiempoD. A#ora con erudicin los ferrocarriles, las fondas y los toros. $n DHna ciudad y un balcnD alguien contempla desde los siglos una antigua ciudad espa#ola, con dolor contenido. $sta actitud persiste en DLa +atedralD o D$l marD' la permanencia a tra:s de los cambios. DLas nubesD, DLo fatalD, DLa fragancia del asoD o D+errera, +erreraD recrean la tradicin espa#ola 8La Celestina, el La-arillo o La ilustre 7re6ona8 y el eterno retorno niet!scheano. DLa casa cerradaD presenta al caballero, ciego, de uelta a su casa, que ya no ser igual... =.9.8 Lecturas espaolas ;(<(=>, obra de recreacin literaria, reie lecturas' +erantes, 6arcilaso, Larra, +adalso, Naro&a... %e prolonga en Cl2sicos y modernos ;(<(E> 8-osala, %ilerio Lan!a o +osta8, en Los (alores literarios ;(<(K> y Al mar6en de los cl2sicos ;(<(A>, seguido de $i(as y Larra ;(<(@>, ,antas/as y de(aneos ;(<=7>, Los dos Luises y otros ensayos ;(<=(> o De >ranada a Castelar ;(<==>. La prosa a!oriniana logra alguna de sus ms altas cotas. =.?.8 Hn recuerdo de 6on!alo de Nerceo sugiere Don 0uan ;(<==>, semblan!a de un caballero austero en una ciudad tradicional espa#ola. $ste ie&o pecador sin rostro se conierte en el hermano Juan, al final de la obra. Presenta su discurso de ingreso en la -.A.$., Fna )ora de Espaa ;(<=K>. =.<.8 Doa Ins (Historia de amor) ;(<=A> narra la historia de .n:s de %ila, que en %egoia, se enamora del poeta 0iego el de 6arcilln y reie el desgraciado amor de su antepasada do#a Neatri!. $l *bispo y el Jefe Poltico consideran escandalosos los amores de 0iego e .n:s, que, de&ando a su amiga Plcida con su amado 0iego, marcha a Am:rica como maestra y reparte sus posesiones. KE7 =.(7.8 Hna seccin de /ueas *bras se abre con ,li1 Aar6as ;(<=?>. $s un giro hacia la 4anguardia. 2:lix 4argas trata la desa!n que siente este poeta al elaborar un traba&o sobre %anta 1eresa. La imagen de Andrea, superpuesta a la santa, produce exaltacin, lucide!, desnimo, irritabilidad... 0on 2:lix ie el ambiente del siglo O4.' documentacin, interpretacin o acercamiento. Abandona su casa de $rrondo8Aundi. La noela se reedit como El ca!allero inactual. =.((.8 4uperrealismo ;(<=<> sigue el camino de la anterior' al preparar una noela asistimos a los titubeos, borradores, diagaciones y pere!as de su autor, que, por fin, llama a su persona&e' Joaqun Albert. )ste ia&a a Monar y describe su historia, habitantes, alimentos' peque#as cosas. Al final de la noela, un religioso dice haber concluido esta obra con .nfalibilidad. 4oli a editarse con el ttulo de El li!ro de Le(ante. Parece que la 4anguardia espa#ola coincidi con tendencias y actitudes de A!orn. La crtica se diidi entre el entusiasmo y la desconfian!a. Pasa la 6uerra ciil en Pars, con Naro&a, *rtega y otros Espaoles en Par/s ;(<E<>. 0esde (<K( colabora en Arri!a, de 2alange. Publica #adrid ;(<K(>, El escritor ;(<K(>, Par/s ;(<KK>, La isla sin aurora, #ar/a ,ont2n, 4al(ador de 8l!ena ;(<KK>... 0urante los a#os A7 escribe sobre cine y recopila artculos. 2irma el "ltimo para A:C en (<@A. Muere dos a#os despu:s en Madrid. La prosa a!oriniana se consider mod:lica por su contencin, basada en la oracin simple y en la concrecin, rasgos que acaso obedecen al hasto y tedio que sufre desde sus primeros escritos. %u orgullo de periodista no empa#a la lucide! con que emprendi la tarea de reiir la tradicin literaria espa#ola, que, desde la aparicin de +astilla, produ&o sus me&ores pginas. X?- PUO BAROA Y NESSI KMW\S-MOYQL /ace en %an %ebastin, de madre madrile#a. $n (?9< isita Madrid, donde se instala en (??@. All termina el Nachillerato y la carrera de Medicina, que apenas e&erci, aunque ley su tesis 0octoral, El dolor@ Estudio psico-7/sico ;(?<@>. 1ras un ia&e a Pars en (?<?, conoce a A!orn y a Mae!tu, el grupo de Dlos 1resD. Las lecturas de ^ant y %chopenhauer influyeron en su carcter arisco y solitario, melanclico y enfermi!o. KE( %u primera publicacin extensa la forman treinta y tres relatos' Aidas som!r/as ;(<77>. Presenta estigios de su anarquismo inicial' 5i)il, Conciencias cansadas o La som!raU estampas ocultistas en #dium 8recuerda su colaboracin en La Cara de Dios ;(?<<>, atribuida a 4alle8.ncln8 o El tras6oU incluye escenas lricas como #ari :elc)aU tipos marginales, como El car!onero, Errantes, El (a6o o Las coles del cementerio, donde asoma el mundo asco. E.(.8 %e presenta como noelista con una primera triloga, La tierra (asca' E.(.a.8 La casa de Ai-6orri ;(<77>, noela dialogada en siete &ornadas, presenta al degenerado don Lucio de Ai!gorri, due#o de una destilera de alcohol. Mariano, propietario de una fundicin, ama a su hi&a 3gueda. Propone conertir la destilera en hospital y choca con intereses egostas. +on ayuda de sus amigos, Mariano logra su ob&etio. E.(.b.8 +ontin"a su triloga con El #ayora-6o de La!ra- ;(<7E>, supuesta noela de NothXell +raXford. 0ignifica la figura de Juan de Labra!, Mayora!go ciego, que acoge a -amiro, hi&o esp"reo, pese a la maldad de :ste. Juan termina sus das en compa#a de Marina, a la que ama sinceramente. E.(.c.8 %e cierra La tierra (asca con =alaca/n el a(enturero ;(<7<>, educado al margen de las conenciones sociales y enamorado de +atalina. 0urante la guerra se hace contrabandista, cae prisionero del +ura \%anta +ru!] y libera a -osa Nriones. Medra siriendo a los carlistas y rescata a +atalina de un conento. $n una escaramu!a lo mata su cu#ado, +arlos *hando. E.=.a8 A(enturas' in(entos y mi1ti7icaciones de 4il(estre Parado1 ;(<7(> abre la triloga de La ida fantstica. $ste extraagante inentor se instala en Madrid. $scribe sobre la 4oluntad y la percepcin y conoce la bohemia, redactando Los crmenes modernos. .mparte lecciones particulares 8a unas parientes de 2ernando *sorio8, pero decide ender sus bienes y escapar con su amigo Aelino a 4alencia.
E.=.b8 %ilestre anuncia a Aelino en Parado1' $ey ;(<7@> su prximo ia&e a 3frica, initado por Mr. Abraham lolf. Hn naufragio los de&a prisioneros en Nu81ata. Participan en una guerra, que les permite nombrar a Paradox rey y preparar una +onstitucin de reformas casi anarquistas' supresin del dinero, &usticia social... Hn campamento de franceses introduce nueos icios y enfermedades, para considerar a los negros ya Dciili!adosD. KE= La stira del colonialismo europeo y la francofobia de Naro&a no ocultan la huella de 6aniet. E.=.c8 +ierra esta triloga Camino de per7ecci"n ;(<7=>, historia de una crisis de 2ernando *ssorio, que ie en Madrid una insatisfaccin ital. 4ia&a 82uencarral, Man!anares, $l Paular, La 6ran&a, .llescas...8 para descubrir la $spa#a negra' ignorancia, bandolerismo, miseria. Apenas un filsofo alemn niet!scheano y un arriero bondadoso. $n 1oledo se siente me&orU las pinturas de $l 6reco suai!an la religin. 0e ,:cora, pueblo t:trico de telogos, marcha a Alicante. $ste Dmanuscrito o coleccin de cartasD presenta a *ssorio, enamorado de 0olores, con quien se casa tras un iolento incidente con Pascual /ebot. 0espedimos a 2ernando, padre de un robusto ni#o, instalado en el campo. %u nihilismo se disuele en una ida natural, a&ena a las mentiras religiosas, polticas y pedaggicas. 0olores cose una ho&a del $angelio en la fa&a de su hi&o... E.E.a8 La :usca ;(<7K> inicia la triloga de La luc)a por la (ida. La protagoni!a Manuel Alc!ar, &oen soriano, instalado en la pensin de do#a +asiana, donde sire su madre, Petra. Hn incidente lo obliga a mudarse a DLa -egeneracin del cal!adoD, taller de su pariente .gnacio. 4ie con sus primos Leandro y 4idal en una corrala, leccin de miserias y superiencias. +on -oberto 5asting y la pintora 2anny, isita los ba&os fondos. Prueba diersos oficios, pero, al morir su madre, iir del hurto o de las mu&eres con 4idal y el Ni!co. Lo acoge un trapero, al que Manuel, enamorado de su hi&a Justa, abandona. 2inalmente, decide cambiar su ida... E.E.b8 $n #ala Hier!a ;(<7K> Manuel pasa por hi&o ilegtimo de la baronesa de Aynat, para cobrar de su supuesto padre. 1raba&a en una imprenta con Jacob y Jes"s, que perierte a Manuel. %in traba&o, los detienen por agabundos. Manuel reencuentra a 4idal. 4ie del timo en el +rculo y reconoce a Justa, enferma y abandonada. 1ras el asesinato de 4idal, Manuel logra finalmente no colaborar con la Polica para encontrar al Ni!co. Manuel y Jes"s compartirn ideales anarquistas. E.E.c8 +ierra la triloga Aurora $oa ;(<7A>, donde Juan 8hermano de Manuel, ya propietario de una imprenta8 se establece en Madrid y se relaciona con anarquistas en la taberna Aurora -o&a. 0iscuten tendencias del anarquismo internacional, simpati!ante del republicanismo y enfrentado al socialismo. $l anarquismo se ti#e de rencores y resentimientos entre delincuentes y aentureros, como puede erse en un mitin en Narbieri. Manuel se casa con %aladora, al tiempo que se prepara un atentado contra el KEE rey. Mientras el se#or +anuto pierde la ida, apaleado por crata, Juan muere, tras una larga enfermedad, cerrando una pgina del anarquismo espa#ol. E.K.a8 La triloga de El pasado satiri!a en La 7eria de los discretos ;(<7A> el mundo andalu!, isto por Iuintn, cordob:s educado en .nglaterra. 0espreciado por -afaela, que prefiere un matrimonio de coneniencia, pacta con bandoleros, pero abandona el pueblo sin prolongar la mentira ni casarse con -emedios... E.K.b8 Los ?ltimos rom2nticos ;(<7@> presenta grupos parisinos de conspiradores y aentureros que, en la +orte de /apolen ..., conspiran contra .sabel ... E.K.c8 %us andan!as culminan en Las tra6edias 6rotescas ;(<79>' +arlos ,ar!a e el fin del imperio franc:s y de su propia causa, entre friolidades de aristcratas espa#olas. E.A.a8 La dama errante ;(<7?> inicia la triloga de La ra-a' el doctor Aracil simpati!a con anarquistas como el doctor .turrio! 8partidario de la -egeneracin por la estimulacin del indiidualismo y la reitali!acin de un pas cuya capital ie en la inconsciencia est:ril8 y como /ilo Nrull, que, al fracasar en su atentado contra los reyes, compromete a Aracil. %u hi&a Mara, herona de la noela, huye con :l en un nueo camino de perfeccin, hacia Portugal. $l primo 4enancio, el ingl:s 6ray y el doctor .turrio! les facilitan la huida a Londres. E.A.b8 Londres, La ciudad de la nie!la ;(<7<>, alberga diferentes anarquistas internacionales. Aracil ha gastado su dinero' casarse con la se#ora -inaldi le permitir e&ercer la medicina en Am:rica, abandonando a Mara, protegida por .turrio!. $l anarquista Naltasar la ampara en casa del &udo Jons Pinhas. Mara traba&ar entre mendigos y actiistas. Acepta un feli! matrimonio en Madrid, donde encuentra a su padre ene&ecido y fracasado. E.A.c8 La noela ms representatia de Naro&a, El 2r!ol de la ciencia ;(<((>, est protagoni!ada por Andr:s 5urtado, solitario estudiante de Medicina en un Madrid est"pido. 0esprecia a su compa#ero Julio Aracil, modelo del semita, amante del lu&o, y a Montaner8. La brutalidad de los m:dicos destruye su ocacin. +onoce a Lul", muchacha rebelde que conie entre indigentes. Andr:s describe a su to .turrio! un mundo cruel, in&usto y iolento. La muerte de su hermano Luis lo deprime. La cuarta parte del libro supone un tratadito filosfico' Andr:s parte del nihilismo de %chopenhauer para identificar el bblico rbol de la ciencia con la erdad' el desencanto de la realidad. $n cambio, el rbol de la ida se nutre de la mentira' religin, utilidad, italidad, esperan!a, lu&o y placeres... Lo representa la ra!a semita, que fortalece la KEK oluntad. $l rbol de la ciencia llea el aniquilamientoU el de la ida consuela e inita al go!o y a la procreacin. Andr:s, m:dico en Alcolea del +ampo, siente la hostilidad profesional. Abandona el pueblo. +onoce en Madrid la p:rdida de +uba y el fracaso de sus compa#eros de estudios. 5astiado de ser m:dico de higiene, ence sus dudas, casndose con Lul". %u felicidad termina cuando ella muere de parto' Andr:s se suicida. $ntre (<7< y (<(( Naro&a milit en el Partido -epublicano radical de Lerroux, aunque sus ideas polticas no parecen tan arraigadas como su nihilismo existencial y religioso. E.@.a8 Hna nuea triloga, Las ciudades, se abre con Csar o nada ;(<(7>, historia de +:sar Moncada, anarquista original, que prefiere los negocios burstiles a la cultura clsica. $n -oma, donde descubre el falso teatro del cristianismo, no accede a las finan!as del 4aticano pero logra ser 0iputado. Aproechando las estafas del Ministro de 5acienda, obtiene beneficios para su pueblo, en una curiosa actuali!acin del 0espotismo ilustrado. Muere en una con&ura donde interienen los caciques del pueblo. E.@.b8 El mundo es ans/ ;(<(=> trata de la rusa %acha %aarof, educada en los ideales reolucionarios y feministas, casada con el pintor Juan 4elasco, que la llea a una $spa#a ramplona y mediocre, donde slo congenia con Jos: .gnacio Arcelu. Abandonada por su marido, %acha de&a $spa#a, ignorando el amor de Arcelu. E.@.c8 +ierra la triloga La sensualidad per(ertida ;(<=7>, biografa de Luis Muegua' su despertar a la sexualidad, escarceos con criadas o amigas, amores de estudiante y otros aatares en Pars, entre persona&es degradados, princesas rusas y homosexuales humillados. 1ermina en Madrid, sin contaminarse de este ambiente. E.9.a8 $l mismo a#o que El 2r!ol de la ciencia aparece otra obra maestra, correspondiente a la triloga El mar' Las inquietudes de 4)anti And/a ;(<((>. /arra su infancia en L"!aro, el falso funeral por el to Juan de Aguirre y el naufragio del barco %tella marisU su &uentud, en el nao La bella i!cana, un fracaso amoroso con 0olores, gaditana, cuyo marido lo hiere de graedad. +onaleciente, conoce al to Juan de Aguirre, a su hi&a Mary y al irland:s Allen. %hanti conoce de 2ermn .tchaso la historia de su to Juan, que cambi su nombre con el de 1ristn de Hgarte, cuando :ste abandon D$l dragnD, barco negrero. Al matrimonio de Mary y %hanti de&a de oponerse Juan Machn, el minero, al descubrir su parentesco con Mary. Hn %hanti Anda casado y acomodado despide la obra. E.9.b8 $n El la!erinto de las sirenas ;(<=E> leemos la ida de Juan 6alardi, Dun asco decidido y alienteD, presentada por %hanti Anda. Juan administrar las tierras de KEA la marquesa -occanera, al %ur de +alabria, donde se extiende un laberinto, un &ardn naegable, museo sorprendente, obra del exc:ntrico ingl:s %tuart, heredada por -oberto *P/eil, compa#ero de 5ugo lerner. Amigo de Juan 8y futuro suegro8 ser Alfio %antorio. 6alardi descubre fantasmagricas DsirenasD' magias, &ettature y otras mixtificaciones. $l fantasma del laberinto, resulta $..%tein, que chanta&ea al siniestro lerner. La marquesa -occanera llega al extremo de atentar contra Juan. Muerta su esposa, 6alardi se ordena sacerdote y un temblor de tierra destruye el laberinto de las sirenas. E.9.c8 0e los papeles del historiador de L"!aro, 0omingo +inc"negui, leemos Los pilotos de altura ;(<=<>, relato de los dos $mbil 8&oen y ie&o8, testigos de la e&ecucin de un marino. $l ie&o recuerda la historia del capitn Jos: +himista, negrero respetado y compa#ero de $mbil. Austero y iolento, fue leal y compasio con sus compa#eros y con los negros y fue m:dico en un lugar de 3frica. $mbil y +himista se despiden en La 5abana. E.9.d.8 $n La estrella del capit2n C)imista ;(<E7> $mbil comercia con +uba, mientras +himista se establece en .nglaterra como %ir 2rederic 1emple, hi&o reconocido de un aristcrata ingl:s. E.?.8 %u relato extenso, La dama de Frtu!i ;(<(@>, reproduce una leyenda asca' hacia (@77 Leonor de Al!ate, dama de Hrtubi, recha!aba como pretendiente a %aint8P:e, mu&eriego y enemigo de su familia. Prefiere al aenturero Miguel Machain, que deshace una trama por la cual las %orgui#as intentan unir a Leonor con %aint8P:e, ganando a Leonor en un Aquelarre donde :sta se entregara, contra su oluntad, a %aint8P:e. E.<.8 0u(entud' e6olatr/a ;(<(9>, libro de memorias, incluye referencias culturales de quien particip tangencialmente en acontecimientos oficiales y se desenga# de la accin como easin ital. E.(7.8 Protagoni!a la triloga A6on/as de nuestro tiempo el asco Jos: Larra#aga en sus tres noelas' El 6ran tor!ellino del mundo ;(<=@>, Las (eleidades de la 7ortuna ;(<=@> y Los amores tard/os ;(<=9>, refle&ando sus experiencias y decepciones amorosas. E.((.8 2orman las #emorias de un )om!re de acci"n ;(<(E8(<EA> == ttulos en torno a la figura familiar de $ugenio de Airaneta ;(9<=8(?9=>, madrile#o de origen asco. -ecoge su actuacin antifrancesa &unto al $mpecinado, su militancia en la Masonera, sus luchas contra 2ernando 4.. y su exilio en 6ibraltar, $gipto 8donde intima con Lord Nyron8, M:&ico, La 5abana... $n $spa#a conspira contra los carlistas y KE@ sufre persecuciones de Mendi!bal. $scapa de diferentes prisiones y ampara a una mu&er sin recursos, casndose con ella hacia (?AE. Las memorias responden a los apuntes del ex8ministro Pello Legua' El aprendi- de conspirador ;(<(E>, El escuadr"n del Q:ri6anteQ ;(<(E>, Los caminos del mundo ;(<(K>, Con la pluma y con el sa!le ;(<(A>, Los recursos de la astucia ;(<(A>, La ruta del a(enturero ;(<(@>, Los contrastes de la (ida ;(<=7>, La (eleta de >asti-ar ;(<(?>, Los caudillos de MXNP ;(<(?>, La Isa!elina ;(<(<>, El sa!or de la (en6an-a ;(<=()' Las 7urias ;(<=(>, El amor' el dandysmo y la intri6a ;(<==>, Las 7i6uras de cera ;(<=K>. $n el prlogo a La na(e de los locos ;(<=A> se defiende de cierto crtico 8intuimos a *rtega y 6asset8 que censura sus defectos. Le siguen Las mascaradas san6rientas ;(<=9>, Humano eni6ma ;(<=?>, La senda dolorosa ;(<=?>, Los con7identes audaces ;(<E7>, La (enta de #iram!el ;(<E(>, Cr"nica escandalosa ;(<EA>, Desde el principio )asta el 7in ;(<EA>, La (eleta de >asti-ar 1ras los ensayos de E.(=.8 La ca(erna del )umorismo ;(<(<> escribe' E.(E.8 La leyenda de 0aun de Al-ate ;(<==>, relato medieal asco, dialogado, en cinco partes y un eplogo. $derra, hi&a del %e#or Jaun de Al!ate, se conierte al cristianismo para casarse. Jaun se ale&a de sus diinidades ascas 8Hrt!i 1hor, +hiqui y otras fuer!as tel"ricas8 para estudiar la cultura cristiana con Macrosophos y Prudencio, impostores catlicos. La muerte de su hi&o Nihot! desenga#a a Jaun de su afn de saber y lo enfrenta a la muerte. E.(K.8 La biografa de Airaneta, relatada sobre documentos histricos, se titul A(iraneta o la (ida de un conspirador ;(<E(>. +ierran la obra sus ho&as de sericios E.(A@- La 7amilia de Errotac)o ;(<E=> de la triloga La sel(a oscura trata, &unto con El ca!o de las .ormentas ;(<E=> y Los (isionarios ;(<E=>, las peripecias de la familia asca Larreche entre (<(K y (<E(. E.(@.8 Las noc)es del :uen $etiro ;(<EK> abren la triloga de La u(entud perdida. La noela gira en torno a Jaime 1hierry, americano y franc:s, afincado en Madrid. 1hierry parece un triunfador con las mu&eres y la literatura. A"n as, ie descontento. %us amoros con la marquesa +oncha 4illacarrillo complican su situacin, que no resueale la colaboracin en el peridico $l Nufn. Hna hemoptisis acaba con su ida. La noela se ameni!a con episodios y an:cdotas sobre el ambiente madrile#o de comien!os de siglo, lo que le confiere un aire lrico y nostlgico. +ompletan la triloga El cura de #onle"n ;(<E@> y Locuras de carna(al ;(<E9>. KE9 0e estos a#os son otras noelas de Naro&a' 4usana y los ca-adores de moscas ;(<E?>, Laura o la soledad sin remedio ;(<E<>, El ca!allero de Erlai- ;(<KE>, El )otel del Cisne ;(<K@> o El cantor (a6a!undo ;(<A7>, que pudo iniciar una triloga.
E.(9.8 Desde la ?ltima (uelta del camino ;(<KE8(<K<> son sus memorias definitias, en 9 ol"menes.
Po Naro&a es el noelista por excelencia del siglo OO en cantidad y en n"mero de seguidores. 5i!o del espa#ol una lengua ms fluida y conersacional, salando la literatura de una retrica acartonada que la ale&aba de la realidad. Algunos crticos consideraron esto como un descuido, apoyndose en declaraciones de nuestro autor sobre la dificultad de mane&ar el espa#ol, cuando su lengua materna haba sido el asco. $l hecho es que su huella llega a nosotros.
EDAD DE PLA.A (A)@ P$84A 58AECE5.I4.A
+on el t:rmino 'oucentisme se refiri E"4*!i, diO's a un grupo de intelectuales de comien!os del siglo OO. +onstrua la palabra seg"n la denominacin italiana, que tiene en cuenta las dos primeras cifras del a#o para designar el siglo. La castellani!acin del t:rmino era eidente' con N,>*c*!(is+, nos referimos al moimiento iniciado por un grupo de escritores que tratamos a continuacin. $l marbete elegido no es incompatible con otros, como 5*!*'aci)! d* MOMP.
(.8 RAM`N PRE6 GE AYALA KMWWM-MOQSL
Ra+)! PB'*9 d* Ayala naci en *iedo y estudi con los &esuitas 8fue discpulo de Julio +e&ador8, con quienes descubri la cultura clsica, a cambio de una disciplina extremada que choc con su propia italidad. $studi derecho en *iedo, con profesores Frausistas y ba&o la influencia de D+larnD. $n Madrid particip en la fundacin de la reista Helios. %e dio a conocer con un libro de poesa' La pa- del sendero ;(<7K>. KE? 4arios ensayos de hacia (<7K formarn La ca(erna de Plat"n. 1ratan diersos temas, encabe!ados por la obseracin de don Melitn de que nuestra realidad es como las sombras proyectadas en el fondo de una caerna. Para su escepticismo, propone una actitud epic"rea' Ddisfrutar de las aparienciasD. %u primera noela, .inie!las en las cum!res ;(<79> ser la obra pstuma que Plotino +ueas, arrepentido de su mala ida, entrega al Padre O. Presenta cuatro pare&as de iidores y prostitutas que, en la cumbre de Los Pinares, contemplan un eclipse. $ntre ellos destaca el pintor Alberto 6u!mn, compadecido de las desgracias de -osina. +onfiesa al escoc:s, epic"reo y hedonista, ,iddy, su creencia en la inmortalidad del alma. Ampara a -osina y se desanece entre la ida y la muerte. $l escndalo ino con A@#@D@>@ ;(<(7>, iniciales de Ad maiorem Dei 6loriam. Presenta un curso escolar de los &esuitas en -egium' sus alumnos, Alberto 0a! de 6u!mn, apodado Nertuco, el glotn +oste o Manolo 1rinidad, fuelle y barda&e. $ntre los curas conocemos al f:rreo +one&o, al cruel Mur, al poderoso Arostegui y al mstico %equeros, a quien el encantador padre Atien!a, amena!ado por sus compa#eros, critica por mstico. 1ras unos torpes e&ercicios espirituales, leemos El li!ro de $ut), dramtica historia que recuerda La $e6enta, sobre una casada cuyo marido se suicida al saberla enamorada del padre %equeros. 1ras un cruel castigo, muere +oste. Nertuco marcha del +olegio, gracias a su to Alberto, con el padre Atien!a 8alter e6o de Julio +e&ador8, y adersario de los &esuitas. La noela se difundi tras una adaptacin teatral de (<E(. 0esde entonces no se reedit en $spa#a hasta (<?E. P:re! de Ayala ia&a a .talia en (<((, a#o en que la Junta para ampliacin de estudios lo dot para estudiar $st:tica en Alemania. La pata de la raposa ;(<(=> enla!a con el final de .inie!las en las cum!res' en la seccin La noc)e acusan a Alberto de asesinar a -osina. A&eno, :l reanuda sus relaciones con 2ina, su antigua noia. -osina en persona demostrar su inocencia. $n la seccin $l alba Alberto ie en Londres. Hn desastre econmico lo hace oler a Pilares. %us relaciones con 2ina me&oran, pero una nuea cada 8y seccin' La tarde8 lo deuelen a Londres, donde experimenta una relacin sadomasoquista. Al regresar, 2ina ha muerto por no escapar como la raposa, abandonando su pata herida' Alberto. .roteras y dan-aderas ;(<(E> finali!a la serie de Alberto 0a! de 6u!mn' el infeli! poeta 1efilo Pa&ares se enamora de -osina, querida del ministro don %abas y madre de -osa 2ernanda, hi&a de 2ernando, a quien -osina ama, sin despreciar por ello KE< a 1efilo. Alberto narra *telo a la prostituta 4ernica. Monte84ald:s 8reconocemos a 4alle8.ncln8 pelea con la actri! a#igo, mientras $duardo 1raesedo fracasa en su negocio circense. Antn 1e&ero 8*rtega y 6asset8, el ridculo mitin de -aniero Ma!orral 8-amiro de Mae!tu8, o el :xito dramtico de %ixto 0a! 1orca! 86alds con +asandra8 muestran el ambiente de la :poca. 1ras fracasar 1efilo con un drama suyo, marcha con -osina a +iluria, &unto con 4ernica y Alberto. +uando -osina uele con 2ernando, 1efilo agoni!a ante su madre, que le confiesa secretos familiares. Muere 1efiloU los persona&es disuelen el aco de sus idas' el elemento cultural es un mero &uego para iir... $spa#a es rica en troteras y dan!aderas. +uatro captulos titulados Pilares ;(<(K> pueden ser reliquias de una quinta noela de esta serie. Prometeo@ Lu- de domin6o@ La ca/da de los limones ;(<(@> son tres 5o(elas poem2ticas de la (ida espaola llenas de lirismo, alor simblico y crtica social. %us ensayos teatrales abarcan dos ol"menes' Las #2scaras ;(<(98(<(<>, donde alora autores del g:nero chico, como Arniches. Pol/tica y toros ;(<(?> recoge pginas sobre poltica y adhesin a la -ep"blica. +ulminan en (<E7. $n (<(< isita por segunda e! $.$.H.H. :elarmino y Apolonio ;(<=(> presenta al !apatero Nelarmino, c:lebre por sus frases disparatadas y su gongorismo. +uenta con unos protectores, con Angustias, su idolatrada hi&a adoptia, y con un competidor' el !apatero Apolonio, dramaturgo aficionado, padre del seminarista Pedro 8o 6uill:n o $urpides8 y enidioso de Nelarmino. Pedro, presionado, abandona a Angustias y se ordena sacerdote. +uenta su historia en %emana %anta, al narrador. )ste re"ne, el sbado de gloria, a los amantes. Nelarmino y Apolonio se reconcilian tras el encuentro. La accin de la noela aan!a entre digresiones sobre lo dionisaco y lo apolneo 8ariante de arte y naturale!a8, sobre el cristianismo primitio, sobre la felicidad de los pueblos, sobre teatro y filosofa 8%focles ersus %crates8, que confieren a la obra, centrada en el lengua&e, un alor simblico. Por ra!ones editoriales, su siguiente historia se diide en dos noelas' Luna de miel, luna de miel ;(<=E> trata el amor, desde el inslito matrimonio, concertado por la madre de Hrbano, entre :ste y %imona, cuando la experiencia sexual de ambos es nula. La pare&a conie en el +ollado con angustia, sin iniciar relaciones. La ruina de sus familias obliga a abandonar el +ollado' Hrbano uele con su autoritaria madre. KK7 $n Los tra!aos de Fr!ano y 4imona ;(<=E>, aqu:l desea hacerse religioso para huir de su madre. Medita sobre la sexualidad, la irginidad, la pure!a, el Amor y sobre %imona, que iir con sus siete tas solteras y en el conento de las 0erelictas, D-efugio de arrepentidasD, de donde la rescata Hrbano. 1ras una grasima enfermedad, la pare&a renace con los nombres de Juan P:re! y Pedro 2ernnde!. Las noelas plantean diersas modalidades de amor' diino, humano, filial, sexual..., ba&o los modelos de noela cerantinos y ba&o la obra de Longo, Da7nis y Clo, expresamente citada. Andr:s Amors las public como Las no(elas de Fr!ano y 4imona@ $l "ltimo relato del asturiano, tambi:n en dos noelas, presenta a .i6re 0uan ;(<=@>, tendero brutal, misgino, sospechoso de asesinato y protector de su sobrino, +ols. -echa!ado :ste por 5erminia, que ama a 4espasiano, +ols marcha a 2ilipinas. El curandero de su )onra ;(<=@> resuele el conflicto' 1igre Juan se casa con 5erminia, a quien no agrada la propuesta. Hna isita de 4espasiano cambia todo. 1ambi:n uele +ols, con una pierna amputada, para er a su padre casado. Por %an Juan, 5erminia escapa con 4espasiano, mientras 1igre Juan se desespera 8acciones narradas en columnas enfrentadas8. 4espasiano abandona a 5erminia en un lupanar, de donde sale con +ols, Lino y +armina, que diagan sobre el amor. 5erminia, inocente, uele con 1igre Juan, que intenta suicidarse. Arrepentido, comprende el sentido de su amor y tiene un hi&o. Hn Parer6on final uele sobre el amor, la pure!a y el honor como potestad de obligarse, con referencias a los don&uanes literarios. +omprobamos, entre influencias de *rtega, Hnamuno y +larn, la obsesin de nuestro autor por incluir en el Amor las relaciones fsicas o prostibularias, entre dualidades de conceptos. P:re! de Ayala defendi la -ep"blica. 2ue emba&ador en Londres y director del Museo de $l Prado. 1ras la guerra march a 2rancia, Per" y Argentina. 4oli definitiamente en (<AK. Muere en Madrid. %u obra contamin la noela con el ensayo. Las alusiones a su :poca nos presentan a un intelectual 8no necesariamente erudito8 esc:ptico que adopta actitudes epic"reas. Acaso su orientacin no coincidi con la de la noela posterior.
=.8 5ABRIEL MIR` KMW\O-MOXNL KK( 1ambi:n fue discpulo de los &esuitas el alicantino 5ab'i*l Mi'). 4ii en +iudad -eal y estudi 0erecho en 4alencia en (?<A. %e casa en (<7(, a#o de su primera noela, La muer de 8eda ;(<7(>, tan poco apreciada por Mir como Hil(2n de escenas ;(<7E>. Hn &urado compuesto por 4alle8.ncln, 2elipe 1rigo y Po Naro&a premi en El cuento semanal su noela corta 5"mada ;(<7?>, historia del ex8alcalde 0iego, que, al perder esposa e hi&a, se hace agabundo' congenia con un farero, al que comprometeU posa para un pintorU ia&a... -econocido por sus paisanos, se resigna, cansado, a iir con su poco hospitalaria hermana. 4enciendo constantes problemas econmicos, publica La no(ela de mi ami6o ;(<7?>, La palma rota ;(<7<> y El )io santo ;(<7<>. Le disgust la publicacin de Amores de Ant"n Hernando ;(<7<>, por lo que la reelaborara posteriormente. La 0iputacin de Alicante lo nombra +ronista de la Proincia, cargo del que recibi tan poco traba&o como remuneraciones. %u primera :poca se cierra con Las cere-as del cementerio ;(<(7>, noela poemtica de ecos niet!scheanos. Al oler 2:lix a su casa paterna, conoce a Julia y a su madre, Neatri!. )sta le habla de su antiguo amante, asesinado por ^oeeld' 6uillermo, to y padrino de 2:lix, con quien se identifica :ste, ya enamorado de Neatri!. 2:lix recrea el pasado' 6iner es ^oeeld y el resto de sus parientes, unos pusilnimes. 1ras una excursin inicitica a DLa +umbreraD, 2:lix se fortalece con los elementos tel"ricos. Hnos pastores lo identifican con 6uillermo, pero muere asesinado por 6inerY^oeeld. $n el cementerio, Neatri!, su hi&a Julia 8repudiada por su marido8 e .sabel 8antigua noia de 2:lix8 coinciden en probar los frutos del cere!o que crece &unto a la tumba del &oen. ,i6uras de la Pasi"n del 4eor ;<f ed., (<9E> . Mir sugiere cierta eternidad de la materia, a caballo entre la heterodoxia y la ortodoxia. Publica La seora' los suyos y los otros ;(<(=>, Del )uerto pro(inciano ;(<(=>, Los ami6os' los amantes y la muerte ;(<(A>, El a!uelo del rey ;(<(A>, sobre las imposiciones sociales sobre lo indiidual y el hundimiento de la autoridad tradicional, y Dentro del cercado ;(<(@>. ,i6uras de la Pasi"n del 4eor ;(<(@8(9> recrea la ida de +risto inspirada en los $angelios y en textos de -enan u otros libros histricos' Judas, ^aifas, Narabbas, 5erodes Antipas, Pilato o Josef de Arimatea desfilan, &unto al -abbi Jes"s. Hna coleccin de artculos de (<79 a (<(K forman el Li!ro de 4i6Sen-a ;(<(9>, persona&e que fracasa en unas oposiciones a &udicaturas. $ste cronista 8alter e6o del KK= autor8 presenta tipos y lugares leantinos por secciones, a modo de cancionero. Hn eplogo de (<(< lo presenta en el barrio de Arg`elles, le&os de Leante... El )umo dormido ;(<(<> recuerda persona&es queridos' el criado /u#o, el compa#ero Mauro y su hermana Lu!, don Jes"s y su amigo ingl:s, el &udo errante... +ierran la obra las 1ablas del calendario, refle&o de una %emana %anta con escenas cristianas y hagiogrficas paralelas a las 2iguras de (<(@8(9. $dita El 2n6el' el molino' el caracol del 7aro ;(<=(>. %e abre 5uestro Padre 4an Daniel ;(<=(> con la historia eclesistica y conseradora de *le!a. $l iudo don 0aniel $gea casa a su "nica hi&a, Paulina, con el carlista don 3laro y muere de pena por la oscura ida del matrimonio, &unto a $lira, cu#ada de Paulina, y ba&o la amena!a de +ara8ra&ada, antiguo faccioso, asesino y sicario de don 3laro. $l faccioso dispara sobre su protector, el capelln don Magn, en la festiidad de san 0aniel. Las rencillas del pueblo se desatan' Paulina, tras dar a lu! un hi&o, se siente prisionera de su cu#ada, en la .glesia. 5io y 6rande ;(<==> reelabora Amores de Antn 5ernando, educado por &esuitas y enamorado de $lena. %e instala con su madre en La Mancha, donde lo seduce do#a 2rancisca, casada sin hi&os, que lo reempla!a por un nueo amante para quedar embara!ada. 5u:rfano, se instala en MadridU su padrino, %ebastin -eyes le ofrece un traba&o, por el que reencuentra a $lena, casada con el filisteo %enabria. $lla recha!a un posible adulterio. +uando $lena eniuda, Antn ya est casado con la ia&era Mara del Pilar. Publica %e#orita y sor ;(<=K>. +ontinuacin de 5uestro Padre 4an Daniel ser El o!ispo leproso ;(<=@>. Presenta a Pablo, hi&o de Paulina, educndose entre &esuitas. $l obispo enferma. Mara 2ulgencia ingresa en el conento de la 4isitacin, mientras la construccin de un ferrocarril diide a *le!a en dos sectores' DJes"sD, de carlistas conseradores, y la mitra, compuesto por el obispo, el desenfadado don Magn o los condes de Lri!. $n %emana %anta se dispara el rencor' Pablo desprecia a su familia paterna. Mara 2ulgencia abandona el conento para casarse, indiferente, con Amancio $spuch, periodista y director de una Academia donde estudiar Pablo, castigado por su padre. /ace el amor entre Pablo y Mara 2ulgencia y el escndalo, una e! descubierto. %eparados los amantes, explota la represin de $lira, mientras don Magn soporta el paso del tiempo y la esterilidad de los afanes mundanos. Aos y le6uas ;(<=?> culmina la noelstica de 6abriel Mir' %ig`en!a se instala en el campo de Leante. 6o!a de paisa&e y paisana&e hasta identificarse con su entorno. KKE Paseando por Caminos y lu6ares 8seccin de la obra8 siente la .oponimia 8subseccin8, como algo personal y propio. Hna excursin a Aitana le reela el concepto de Paraso, hasta que la colilla de un cigarro destro!a este idilio de la palabra. A %ig`en!a a"n le queda algo de &uentud. 6abriel Mir falleci en Madrid tras una operacin de apendicitis. %us "ltimas palabras' D%e#or, ll:ameD y cierto elogio conencional sobre su estilo simplificaron su imagen. Mir supo que la palabra inmortali!a esencias, seg"n presupuestos del simbolismo. %u actitud mstica no se somete a los moldes conencionales de una religin. E.8 $l t:rmino !,>*c*!(is+, deria de noucentisme, halla!go de E"4*!i, diO's ;(??(8(<AK>, nacido en Narcelona. 0esarrolla inicialmente su obra en cataln, con el seudnimo de FB!i"s. Publica su >lossari desde (<7@ y defiende el clasicismo en La !en plantada ;(<(=>. 1ras un incidente con la 6eneralitat en (<=7 se instala en Madrid. %u sntesis de racionalismo e intuicin lo aseme&a a *rtega.
K.8 OS ORTE5A Y 5ASSET KMWWX-MOYYL $l madrile#o ,sB O'(*4a y 5ass*( es, acaso, el primer intelectual espa#ol del siglo OO, maestro de generaciones. 2ue hi&o del escritor *rtega y Munilla. 0e (<7= data su primer artculo reconocido, y desde (<7K colabora en El Imparcial, peridico de su abuelo materno. $n (<7A curs estudios en Alemania. $n (<(7 se casa con -osa %pottorno y gana la +tedra de Metafsica en la Hniersidad de Madrid. 0e una conferencia en el 1eatro de la +omedia surge Aiea y nue(a pol/tica ;(<(K>, que marca sus opiniones posteriores. %u primera obra extensa, #editaciones del <uiote ;(<(K>, es, adems, una introduccin a la filosofa. $n Lector@@@ inita a amar la sabidura' tolerancia, comprensin y atencin a lo indiidual cristali!an en su frase D,o soy yo y mi circunstanciaD. 1ambi:n la perspectia define al ser. Hna #editaci"n preliminar critica la -estauracin y plantea la existencia de una cultura mediterrnea, basada en la impresin, entendida como apariencia o exterioridad, frente a una cultura germnica basada en el concepto, abstraccin que explica el mundo y proporciona claridad. 0efiende la tradicin cultural, sustrato que, al no existir en $spa#a, crea adanes del arte que debera explicar la realidad. $stas reflexiones se inspiran en el entorno de $l $scorial. KKK Las einte #editaciones del <uiote parten de los g:neros literarios' la :pica mitifica persona&es atemporales en aenturas fantsticas, como los libros de caballeras. La noela, cmica y mim:tica, ridiculi!a la realidad y la desprecia, como algo mostrenco. El <uiote 8como La Celestina8 fundi :pica y noela' lo muestra el retablo de Maese Pedro o el episodio de los molinos. La oluntad de don Iui&ote lo hace h:roe oblicuo' su conducta parece grotesca al espectador antiheroico. Por eso, el <uiote manifiesta el fin de la :pica y el inicio de una noela, lrica de la mediocridad, al modo de 2laubert y de las teoras darXinistas. $sta actitud filosfica se conoci como 'aci,>i(alis+,. Personas' o!ras' cosas ;(<(@> recoge artculos de (<7K a (<(= sobre sociologa, literatura y cultura en general. 2unda la reista Espaa ;(<(A8(<=K> y es cofundador de El 4ol ;(<(9>. *cho ol"menes de El espectador ;(<(@,8(9,8=(,8=A,8=@,8=9,8E7 y 8EK> recogen traba&os por secciones. Lo abre una defensa del C*'sC*c(i>is+,. %iguen diersos temas' la miseria castellana, Naro&a, A!orn, el <uiote, el fascismo, los egipcios... entreerando temas menores' el marco de un cuadro, %alom:, la marquesa de %antillana, la hipocresa... 4arios artculos publicados desde (<=7 en El 4ol configuran Espaa in(erte!rada ;(<==>, que presenta la ciili!acin latina como modelo de incorporacin de pueblos, cuyas identidades logran una nacionali!acin, gracias a un proyecto com"n. $spa#a lo perdi y sus nacionalismos cataln y asco expresan la disgregacin iniciada hacia (A?7, al perder los Pases Na&os, Miln y 2landes. Los sectores de la ida espa#ola permanecen en compartimentos estancos incomunicados, autnomos y autosuficientes, lan!ados a una accin directa que fracasa, como muestra el e&:rcito desde (?<?. Hna segunda parte propone la direccin de una lite, cuya e&emplaridad, unida a la docilidad de la masa, oriente al pas, decadente desde la $dad Media' la $spa#a de los germanos isigticos no logr un feudalismo unificador, como el de los francos y nunca conoci un esplendor estable. La admiracin por los me&ores y el arrepentimiento de las masas me&oraran nuestro pas. Hna leccin uniersitaria da lugar a El tema de nuestro tiempo ;(<=E>, que mati!a conclusiones anteriores. %us reflexiones sobre la historia cua&an en Las Atl2ntidas ;(<=K>. La des)umani-aci"n del arte ;(<=A> &ustifica las anguardias, que resultan impopulares por ser minoritarias. %on arte por el arte, antinaturales, antimim:ticas y deshumani!adas. %uperan el realismo, haci:ndose suprarrealistas. Las dignifican KKA 0ebussy y Mallarm:. DLa poesa es hoy el lgebra superior de las metforasD, que antes eran adornos espordicos. La metfora de&a la realidad y pinta ideas. La anguardia recha!a el pasadoU es agresia, irnica e intrascendente. La edicin de (<=A inclua Ideas de la no(ela, sobre su crisis y eolucin. Aparecen como Esp/ritu de la letra ;(<=9> arias rese#as sobre libros. 0edica un olumen a *ant ;(<=<> en su centenario. La obra que dio proyeccin mundial a *rtega fue La re!eli"n de las masas ;(<E7 y (<E9>, seleccin de artculos posteriores a (<=@. Hn pr"lo6o para 7ranceses de (<E9 recoge ideas de Espaa in(erte!rada, adaptadas al entorno europeo' la humanidad crece y el niel de ida me&ora. Las distancias se reducen, pero tambi:n las perspectias del hombre' un sala&e sin deberes ni responsabilidades disfruta beneficios que no cre, pero de los que se cree merecedor. $l hombre8masa, en un presente inestable, reacciona de manera iolenta' es un se#orito maleducado y satisfechoU desconoce su medio. $s un primitio que disfruta la t:cnica e ignora la ciencia. Liberado de su responsabilidad, exige derechos e ignora que puede perderlos. +omo t:cnico es un brbaro especiali!ado' sabe mucho acerca de pocoU no sospecha que el $stado amena!a su libertad. Al tratar qui:n manda en el mundo, *rtega admite la decadencia de $uropa, pero espera un $stado 8basado en el latino8 europeo, debido a los rasgos comunes de sus naciones. Propone renoar el liberalismo, rasgo de identidad europeo, e inyectar moral a $uropa cuando la :lite adquiera responsabilidades. Hn Ep/lo6o para in6leses alora los principios &urdicos britnicos y lamenta los trastornos de una informacin errnea, como la difundida sobre la 6uerra +iil $spa#ola. $dita #isi"n de la Fni(ersidad ;(<E7>, reflexiones sociolgicas sobre la ense#an!aU En torno a >alileo ;(<EE> y #isi"n del !i!liotecario ;(<EA>. Por la originalidad de su tema destacaron sus Estudios so!re el amor ;(<K(> y su ambiciosa interpretacin' Historia como sistema y del Imperio $omano ;(<K(>, seguida de Fna interpretaci"n de la )istoria uni(ersal@ En torno a .oyn!ee. *rtega busc un m:todo cientfico de estudiar la historia. %u inquietud profesional, la filosofa, se plasm en _<u es 7iloso7/aJ y Comentario al Q:anqueteQ de Plat"n. La 6uerra +iil interrumpe la obra de este republicano, que se instala en Pars, Nuenos Aires y Lisboa, para oler a Madrid en (<KA, donde falleci die! a#os despu:s. KK@ La obra de *rtega fue enerada e intocable muchos a#os despu:s de su desaparicin. Las opiniones han cambiado ya' no slo se critica su elitismo innegable, sino tambi:n la iniabilidad de algunas soluciones y la interpretacin de su momento histrico. /ada de esto empa#a la persoanlidad de quien simpati! con la mayora de los intelectuales de su :poca. A.8 0e trascendencia histrica resulta Ma!"*l A9a=a ;(??78(<K7>, nacido en Alcal de 5enares. Abogado republicano, dirigi la reista La Pluma de (<=7 a (<=K y $spa#a en (<=K. -efle& en su noela El ard/n de los 7railes ;(<=@> sus penosas experiencias con los agustinos en $l $scorial y su crisis religiosa. %u patriotismo cae ante la falsa e&emplaridad de una ense#an!a a&ena a la ida y una tradicin rancia y artificial que desmotia al estudiante. -econoce alores como la emocin po:tica y rompe con sus maestros, mientras $spa#a sufre la catstrofe de (?<?. A#os despu:s, isita sin rencor a los frailes. Las digresiones de la obra muestran que su autor fue uno de los "ltimos regeneracionistas espa#oles. $n (<E7 funda Accin -epublicana. Preside el 6obierno de (<E( a (<EE, y entre febrero y mayo de (<E@. 0urante la 6uerra escribe La (elada en :enicarl" ;(<E<>, dilogo entre republicanos de diersas tendencias sobre las causas del desastre espa#ol en (<E9' la irresponsabilidad de comunistas y fascistas, incluyendo algunas mu&eres exaltadas, el miedo al pr&imo, la poca profesionalidad de los militares, la intransigencia ante la opinin a&ena, la indiferencia de $uropa y, en general, las frustraciones que estallaron contra la -ep"blica. %e reconocen las opiniones de A!a#a en los persona&es de 6arc:s y $liseo Morales, aunque sus persona&es recogen ideas ms comple&as. %e ha considerado :sta su obra ms representatia, &unto con sus Diarios p"stumos. Poco a#ade ,resde(al ;(<?9>, noela recientemente editada. Algunos crticos consideran a A!a#a como orador antes que escritor y en en sus discursos su principal aportacin literaria. $n (<K7 A!a#a se exili a 2rancia, donde muri. @.8 Ms conocido como poeta, "a! Ra+)! i+B!*9 ;(??(8(<A?> introdu&o en $spa#a del poema en prosa, g:nero seguido por numerosos contemporneos. %u prosa ms difundida, Platero y yo ;(<(9> 8cuya presentacin se hi!o en (<(K8, fue, originalmente, un libro de lectura infantil, de inspiracin Frausista. $l poeta, &unto al KK9 burrito Platero, presenta el mundo andalu!, como Maestro, Padre o Mesas, a tra:s de paisa&es, situaciones, tradiciones, animales y persona&es, hasta la muerte de Platero y su recuerdo. $l libro apuesta por la educacin de la sensibilidad y se enmarca en los cinco libros de Ele/as andalu-as ;(<(A8(<E@>. Hna serie de pinturas sobre Madrid compone La colina de los c)opos y una coleccin de retratos de escritores, Espaoles de tres mundos. La aparicin de in:ditos del poeta impide cerrar las afirmaciones sobre su est:tica, entendida desde libros como Ideolo/a ;(<<7> o >uerra en Espaa ;(<?A>. 9.8 $l madrile#o E"4*!i, N,*l ;(??A8(<E@>, E"4*!i, M"=,9 G.a9, fue un ex8 seminarista estimado en las tertulias literarias. *rtega y 6asset lo anim a escribir sobre sus luchas en 3frica, lo que le supuso la prisin. 1ras sus amores con la cantante Mara /oel, firmar con este apellido su primera noelita, Alma de santa ;(<7<>, incluida con otras dos en El rey se di(ierte ;(<(E>. %u actiidad periodstica no le impidi redactar noelas cortas, como El Qale6rettoQ de la sin7on/a AII ;(<(9>, ttulo que inclua otras obras. La que da ttulo al olumen narra el encuentro con un indiiduo, cuya esposa admira a Neethoen con afn mstico. Pese a que el amor de :sta por el narrador no se consuma, ambos experimentan algo aut:ntico. %us escritos regeneracionistas 8anticlericales, republicanos y de denuncia del caciquismo8 lo hicieron impopular, pero su actitud antitaurina, patente en Las capeas ;(<(A> empeor su imagen. Los 7railes de 4an :enito tu(ieron una (e- )am!re ;(<=A> fue su tercer olumen de noelitas. %u "nica noela larga fue Las siete Cucas ;(<=9>, seis hi&as de %aturnina y el +uco, ahorcado por homicida. -echa!adas por el pueblo, se engan, e&erciendo la prostitucin. %u buena conducta les gana los parabienes y la herencia del padre don 6abino. $l m:dico Nruno se enamora de +rescencia, la hermana peque#a, que nunca fue prostituta. $ntre el escndalo general, el Arcipreste casa a la pare&a, reconociendo el cari#o de la casa de las +ucas. Pese a las digresiones abrumadoras, mal integradas en la obra, no le falta una gracia expresia que la aproxima al esperpento por su me!cla de palabras cultas con giros populares, expresiones latinas y alusiones a los clsicos espa#oles, entre reflexiones de tono regeneracionista. $ugenio /oel muri en Narcelona. $ntre sus publicaciones pstumas destaca su Diario /ntimo ;(<@= y (<@?>. KK? Al c:lebre pintor ,sB 5"(iB''*9 S,la!a ;(??A8(<KA> debemos una interesante obra literaria sobre Madrid. 0estaca La Espaa ne6ra ;(<=7>, denuncia de la miseria espa#ola. Hna noela, ,lorencio Corneo ;(<=@>, completa la isin de su prosa. ?.8 E*!c*sla, 7*'!;!d*9 7l)'*9 ;(??A8(<@K> naci en La +oru#a. 0ebuta con el libro de relatos La triste-a de la pa- ;(<(7>U ia&a a Madrid y colabora en El Imparcial desde (<(@. %u primera noela, Aol(oreta ;(<(9>, sigue el naturalismo decimonnico' %ergio Abelenda, desesperado de que su madre haya despedido a la criada 2ederica 84oloreta8, marcha a la capital en su busca. 1raba&a como periodista de $l Aance y conoce a progresistas y republicanos. +uando descubre que 4oloreta es amante del banquero Aceedo regresa derrotado a su gndara. El secreto de :ar!a A-ul ;(<=E> muestra el humor que caracteri!ar a nuestro autor' Mauricio 0osart busca el secreto de la ida, ayudado por Michaelis y lladimiro ^ull, en el cuarto de Narba A!ul, que resulta, finalmente, aco. $ste simbolismo contin"a en Las siete columnas ;(<=@>' mientras 2lorio *lin aspira a la felicidad con Adriana, Acracio P:re!, ermita#o de la Pena /egra, obtiene de %atans el priilegio de eliminar los pecados capitales, pero la humanidad se aburre sin la posibilidad de eitarlos o caer en ellos. $elato inmoral ;(<=?> ampla una noela corta de (<=K sobre el fracaso amoroso. $n El ladr"n de 6l2ndulas ;(<=<> el %e#or Artale propone al doctor 4argas la castracin de $scobar y la manipulacin gen:tica, siempre en per&uicio de los d:biles. Los que no 7uimos a la 6uerra ;(<E7> refle&a, a tra:s de Jaier 4elarde, la crisis de la 6uerra Mundial, incluso en pases que, como .berina, no participaron en ella. El mal(ado Cara!el ;(<E(> fue una noela popular' el infeli! Amaro +arabel pierde su traba&o por un error cometido de buena fe. 0ecide ser malo, pero las circunstancias frustran sus intentos' no roba en el autob"s, no explota ni#os, no abre ca&as fuertes, y, finalmente, uele con menos sueldo al traba&o anterior. +onclusin' el malo y el bueno lo son por naturale!a y no por aprendi!a&e. Junto con otras dos noelas cortas aparece La ca-a de la mariposa ;(<E(>, defensa del amor tranquilo y de la aurea mediocritas. Por estos a#os escribe lenceslao otras noelas cortas. El )om!re que compr" un autom"(il ;(<E=> es una caricatura poco trascendente del progreso t:cnico, y La noela n"mero (E ;(<KE> presenta una trama pseudopoliciaca. KK< El !osque animado ;(<KK> relata diecis:is estancias en la idlica fraga de +ecebre, protagoni!adas por animales de fbula, persona&es 8el entra#able bandido 2endetestas, la meiga Moucha, la bella 5ermelinda o el pobre 6eraldo, cuya muerte cierra este bosque8 o incluso ob&etos. $s un mundo sencillo y feli!, entregado a la muerte. $sta noela cierra, casi definitiamente, la produccin de nuestro autor, cuyos planteamientos no lograrn entusiasmar a las generaciones posteriores. <.8 $&emplo de periodista de los a#os =7 fue el gallego "li, Ca+ba ;(??=8(<@=>, ia&ero y humorista. %e dio a conocer en El cuento semanal con la noela corta El destierro ;(<79>, acerca de sus iencias anarquistas en Argentina, su expulsin a $spa#a y la de otros compa#eros suyos. $n La rana (iaera ;(<=7> ofrece una isin diertida de su pasU La casa de L?culo ;(<=<> trata la gastronoma de diersas regiones y La ciudad autom2tica ;(<EK> critica la sociedad neoyorquina. $n la posguerra publica Etctera' etctera ;(<KA>. (7.8 +omo intelectual de prestigio destac el m:dico 5'*4,'i, Ma'a=)! ;(??98 (<@7>, autor de estudios como Ensayo !iol"6ico so!re Enrique IA de Castilla y su tiempo ;(<E7>, El conde-duque de 8li(ares ;(<E@> o Antonio Pre- ;(<K9>. Sal>ad,' d* Mada'ia4a ;(??A8(<9?> naci en La +oru#a y fue ingeniero. 0estac por su >u/a del lector del <uiote ;(<=@>, que plantea la qui&oti!acin de %ancho y la sanchificacin de su amo. $scribe relatos ms o menos extensos, como La ira7a sa6rada ;(<=A>, en torno a Julio Arceal, prolongada en Arce(al y los in6leses ;(<=A>. El enemi6o de Dios ;(<=@> toc temas teolgicos. %u noela extensa El cora-"n de piedra (erde iniciaba una serie 8$squieles y Manriques8 sobre tres siglos de ida americana, que qued incompleta. ((.8 /aci en Nrasil el humanista A+B'ic, Cas(', ;(??A8(<9=>, colaborador de Men:nde! Pidal en el +entro de estudios histricos y en la $e(ista de ,ilolo6/a Espaola@ %us estudios sobre literatura medieal y renacentista espa#ola parten de El pensamiento de Cer(antes ;(<=A y (<9=> o 4anta .eresa y otros ensayos ;(<=<> acerca del erasmismo hispano, herederos de Marcel Nataillon. %u obra capital, Espaa en su )istoria ;(<K?> se refunde en La realidad )ist"rica de Espaa ;(<AK>, que reconoce la identidad nacional, no con los isigodos peninsulares, sino con los musulmanes, a partir del a#o 9((. La coniencia entre cristianos, rabes y &udos, culmina en la :poca de Alfonso O y muestra la esencia de lo hispano. (=.8 $l polemista Cla"di, S;!ch*9 Alb,'!,9 ;(?<E8(<?K>, nacido en 3ila, ocup cargos polticos en la .. -ep"blica y, exiliado en Nuenos Aires, cre el .nstituto de KA7 historia de $spa#a. Espaa' un eni6ma )ist"rico ;(<A9> combate las hiptesis de Am:rico +astro para poner :nfasis en el elemento germnico sobre el semita en la conformacin de lo espa#ol. (E.8 ,sB B*'4a+.! ;(?<A8(<?E> naci en Madrid y se dio a conocer con una coleccin de aforismos titulada El co)ete y la estrella ;(<=E> sobre diferentes temas, entre los que destacan los artsticos y los religiosos. *tra de sus obras ms famosas sera El arte de !irli!irloque ;(<E7>. 2unda la reista Cru- y $aya ;(<EE8E@> y publica La ca!e-a a p2aros ;(<EE>, nuea seleccin de aforismos, organi!ados ahora en cinco secciones sobre pensamiento, poltica y antisemitismo, poesa, m"sica y religin. 1ras la 6uerra +iil marcha a M:xico y otros pases hispanoamericanos. 0esde Pars uele a Madrid en (<A?, de donde sale para regresar en (<97 y iir en el pas asco desde (<?=. Muere un a#o despu:s. %u prosa resulta comple&a de definir, por su cercana al ensayo sin abandonar la condicin po:tica. A caractersticas similares responde ,ronteras in7ernales de la poes/a ;(<A<> o su obra religiosa El cla(o ardiendo ;(<9K>.
EDAD DE PLA.A (AI)@DE LA AA5>FA$DIA A LA >FE$$A CIAIL I@- LA4 AA5>FA$DIA4 E4PAf8LA4
7.8 /o se discute ya la existencia de una @a!4"a'dia li(*'a'ia espa#ola, pero s sus caractersticas. Aceptamos que resulta de una adaptacin de las anguardias europeas, concretamente del $"("'is+, ;(<7<> y del dada.s+, ;(<(@>. Hna fusin particular de estos moimientos daran lugar al Ul('a.s+,, desarrollado en la tercera d:cada del siglo OO.
Ms problemtico resulta el efecto del s"''*alis+, o s"C'a''*alis+, ;(<=K>, claro en poesa e, incluso, en teatro, pero no tanto en prosa. 5ay quien lo restringe a +atalu#a y a autores como Sal>ad,' Gal. o L"is B"="*l, que destacaron, fundamentalmente, en campos distintos de la literatura. KA( (.8 $n %eilla naci Ra$a*l Ca!si!,s-Ass*!s ;(??E8(<@K>, maestro de maestros como Jorge Luis Norges. %u ascendencia &udaica no est probada, en parte por la confusin que :l mismo mantuo a este respecto. +omo traductor, erti al castellano Las mil y una noc)es y la obra de 0ostoiesFi y 6oethe. La derrota de la -ep"blica lo sume en un exilio interior hasta su muerte, en Madrid. %u primera obra importante ser El candela!ro de los siete !ra-os ;(<(K>, coleccin de prosas po:ticas que subliman, al estilo de los libros bblicos sapienciales, el mundo de la bohemia. %e ordenan en secciones encabe!adas por letras del alfabeto hebreoU tratan la triste!a y amargura de Los )om!res maduros, elogian el mundo nocturno en Los Psalmos de la noc)e, las mu&eres de La casa del placer, los amigos en El Di(2n de los poetas, el amanecer en Las )o6ueras de mirto y adulan al propio autor en Cantos a mi cora-"n, que recuerda a sus padres. -esalta el tono semita del libro, me!cla de hedonismo 8bsicamente en:reo8 y dolor, propio del Eclesiasts. +ansinos8Assens de& apuntes crticos, como La nue(a literatura ;(<(98=9>. 0e sus noelas destaca La )uel6a de los poetas ;(<=(> y, especialmente, El mo(imiento A@P@ ;(<==>, caricatura del "l('a.s+, y la >a!4"a'dia espa#ola. Hnas extensas memorias se titularon La no(ela de un literato ;(<?=8?A>. +ulti la noela ertica bree, como #i ami6a #arua ;(<=K>, prostituta consumida. *tros autores de este g:nero fueron E+ili, Ca''*'*, H,y,s y @i!*!(, ,a#".! B*lda, L"is L*)! o ,sB Ma'.a Ca''*(*',, D$l caballero auda!D. =.8 $l madrile#o A!d'Bs 5a'c.a d* la Ba'4a y 5,+*9 d* la S*'!a, fue conocido como C,'C"s Ba'4a ;(??98(<9A>, periodista crata e inquieto, mal adaptado a su realidad. .nicia su carrera literaria con La (ida rota ;(<(7>U en (<(K se establece en Pars. Apocalipsis o el ami6o del )om!re ;(<=E> narra la alucinacin de un astrnomo que, al oler a la realidad, acepta el adulterio de su esposa. Pasi"n y muerte o #ary y los Altos Hornos 8$e(ista de 8ccidente, (( ;(<=@>8 narraba la extra#a historia de Mary, muerta por amparar a cierto &ugador, sobrino del primer marido de su aparentemente difunta hermana. $l segundo marido muere, intentando asesinar al &ugador, ciego de celos. $sta obra difcil criticaba el matrimonio como institucin burguesa. KA= 1ras la 6uerra +iil, marcha a 2rancia y, en (<K?, a Lima, para dirigir la escuela de periodismo. Publica Hec)i-o de la triste marquesa ;(<@?> con el ttulo de :araa de los desatinos ;(<@?, (<9( y (<?9>. A sus muchos cuentos a#adimos sus memorias en cuatro ol"menes' Los pasos contados\ #i 7amilia@ El mundo de mi in7ancia ;(<@E>, Puerilidades !ur6uesas ;(<@A>, Las Delicias (Cr"nica madrilea de )acia M`PV) ;(<@9> y Los 6al6os (erdu6os ;(<9E>. RAM`N 5`ME6 GE LA SERNA KMWWW-MOQXL E.8 $l madrile#o Ra+)! 5)+*9 d* la S*'!a fue Ra+)! por antonomasia. %u figura aislada casi e&emplifica toda la anguardia espa#ola. 1ras publicar Entrando en 7ue6o ;(<7A> y #or!ideces ;(<7?>, funda la reista Prometeo, donde aparecen escritos ;(<7?8(<(=>, como la traduccin del manifiesto futurista de Marinetti ;(<7<>. Htili!a el seudnimo de T'is(;!. $ste a#o pronuncia su conferencia El concepto de la nue(a literatura. Aforismos prximos a los de sus prosas anteriores se publican como >re6uer/as ;(<(K>, escritas desde (<(7. Las define como metfora _ humor q greguera y buscan relaciones sorprendentes entre las cosas. $ntre (A.777 y =7.777 gregueras aparecen hasta (<@(. Pese a su popularidad, no despla!aron su noelstica. Pese a su inicial desinter:s por la noela, -amn publica dos ersiones de El Doctor In(eros/mil ;(<(K y (<=(>, me!cla de m:dico y de inestigador, que explica las enfermedades de sus pacientes' unos guantes ie&os, unas barbas, un bacilo del suicidio, un tra&e escoc:s... o reflexiona sobre microbios, grficas, ba#os de alba, o la dama Adrenalina. Hn eplogo de (<K( presenta al doctor 4iar 8.nerosmil8 denunciando unas antipticas estatuas que da#an a su paciente. La apariencia infantil 8o nac78 de estos relatos no los aliia de la constante presencia de la muerte. El $astro ;(<(K y (<E(> se compone de brees cuadros sobre este mercadillo madrile#o' persona&es, endedores, ambientes, ob&etos... .ncluye un bree relato' La abandonada en el -astro, de -en:e, a quien su marido abandona entre ob&etos casi mgicos para marchar con un desdoblamiento de ella misma. La edicin de (<E( se aumenta con DAlgunos paseos eplogalesD, reflexiones ingeniosas prximas a la 6reguera, y D$x8librisD. KAE 0esde (<(A su nombre se asoci al de Pombo, caf: madrile#o de la calle +arretas, donde celebraba su tertulia de los sbados. %us an:cdotas se recogen en Pom!o ;(<(?> y La sa6rada cripta de Pom!o ;(<=K>. $n un mismo a#o aparecen tres libros' El circo, 4enos y una nuea edicin de >re6uer/as ;(<(9>. +on La (iuda !lanca y ne6ra ;(<=(> encontramos una noela estructurada' en un funeral conoce -odrigo a la iuda +ristina. %ospecha que su marido ie y teme una infidelidad. $n un ia&e a Pars siente al difunto marido y en Madrid, ella le comunica la muerte de :ste, con quien nunca de& de erse. Al abandonarla, -odrigo se siente muerto, porque +ristina es ahora iuda de otro hombre io. La noela presenta la iuda, figura obsesia para -amn, y une temas recurrentes' el erotismo y la muerte. El >ran Hotel ;(<==> presenta al abogado Iueedo en un hotel de 6inebra, distrado con amores frolos, men"es exquisitos y amistades curiosas. La ida es un hotel' la princesa *limpia lo atrae pero el fin de dos antiguos amores lo hace oler a Madrid y terminar su idilio. $n El incon6ruente ;(<==> se dispara lo absurdo' el infeli! 6ustao fracasa con las mu&eres, compra una motocicleta y recibe una herencia con la que ia&a a Pars. $n Madrid, e una pelcula de la que :l mismo es protagonista. La herona es su compa#era de butaca. .rritan al p"blico besndose en la realidad igual que en la pelculaU abandonan la sala para contraer matrimonio y terminar con su incongruencia ital. El c)alet de las rosas ;4alencia, (<=E> $l chalet de las rosas ;(<=E> recuerda el g:nero policiaco' en su chalet de +iudad Lineal 8afueras de Madrid8, -oberto 6ascn asesina cari#osamente a sus compa#eras. +uando descubre que una de ellas, 0orotea, hubiera heredado una fortuna, hace que Amanda la suplante. $n Pars conoce a una atractia secuestrada. Amanda, despechada, denuncia a -oberto. $n Madrid la &usticia lo condena, indiferente al afecto dedicado a sus ctimas, que escapaban as a infinitas penalidades y conocan el amor erdadero. $n El secreto del acueducto ;(<=E> don Pablo busca huellas egipcias en el acueducto romano de %egoia. 0escubre que su sobrina y esposa -osario le es infiel con el cura don Antonio. $ntonces se le reela entre las piedras el secreto del acueducto' la isin de su inentor egipcio dormido, inmortal, momificado... Cinelandia ;(<=E> refle&a un mundo fantstico, de actores que desfilan por un unierso, presidido por $merson, que potencia los DcocFtailsD y los diorcios y KAK minimi!a las defunciones. Jacobo $struF conie con estos seres intermedios, que se plantean su existencia de pelcula frente a la existencia literaria. $l asesinato de +arlotta Nray prooca que la censura clausure +inelandia y mitifique a la actri!, ocultando que ella denunci la mascarada de la ida. $n El no(elista ;(<=E> leemos pasa&es de las noelas que escribe Andr:s +astilla, fundiendo ficcin y realidad y dialogando con sus persona&es desdoblados. Al entregar sus *bras +ompletas alora su funcin social de ofrecer nueas interpretaciones del mundo. 0e nueo -amn se proyecta en sus noelas. La quinta de Palmyra ;(<=E> presenta tonos lricos' Palmyra comparte su quinta portuguesa con Amando 4iar, que la abandona. +onoce otros hombres con los que no logra coniir. %u amiga Lucinda ocupar el aco de tantos amantes torpes o egostas. Las dos mu&eres se acompa#arn, deoliendo a la quinta su ida propia. Hna sinfona portuguesaYLa quinta de Palmyra El torero Carac)o ;(<=@> es el madrile#o +ayetano, yerno del torero +rcoles y amante de la -osario. $n sus corridas un picador salta de la pla!a para picar a los transe"ntesU un toro agrede a los espectadoresU +aracho se bate con la espada contra +airel o los espectadores defienden al toro contra el matador. 6orondo, sexto toro, mata a los dos riales y muere a manos de un espontneo. 4eis 7alsas no(elas ;(<=9> presentan ambientes cosmopolitas' ruso, chino, trtaro, alemn, nortemaericano y negro, en La irgen pintada de ro&o, historia ertica de las bodas de la irgen Luma, poseda por Nau!iri tras competir con otros pretendientes. La muer de 2m!ar ;(<=?> trata una historia de amor entre el espa#ol Loren!o y la napolitana Luca, en la patria de :sta. La familia de Luca ha sufrido a arios espa#oles, pero ella y sus parientes aceptan a Loren!o. $l da de su boda, Luca se suicida, desconcertada, al er que para ella no se cumple la maldicin familiar. El ca!allero del )on6o 6ris ;(<=?> presenta a Leonardo, absurdo y disparatado hombre de negocios, sin escr"pulos, que gana dinero en compa#a de atractias mu&eres sin que de&en huella en su ida. $n -oma y ba&o el nombre de 2ederico 2alces, reta a otro caballero de hongo gris que acaba con su ida. $l captulo OO.O explica' DLa elocidad ha creado otra moralD. $n (<E(, durante unas conferencias en Nuenos Aires, -amn conoce a Luisa %ofoich, con quien se casar. $ste mismo a#o publica Ismos ;(<E(>, sobre las anguardias de su tiempo. KAA Automori!undia ;(<K?> es el ttulo que dio a sus memorias' sus peripecias infantiles, sus intimidades familiares, sus primeros pasos literarios, sus amistades, como Nartolo!!i, +orpus Narga, y su propio padre. -ecuerda su torren 8palacio de marfil8 en la calle 4el!que!, sus ia&es y sus bromas. -amn ii le&os de la poltica y la sociedad de su :poca. %embr su ida de escritos 8dispersos hasta la edicin de 8!ra completa por +rculo de lectores8 sobre lo contradictorio y lo inconsistente de la ida, de los ob&etos acos, del erotismo y de la muerte, con tonos de literatura inglesa ictoriana. Por la curiosa t:cnica de sus noelas se recuerdan como noelas de la nebulosa. K.8 B*!2a+.! a'!Bs ;(???8(<K<> naci en +odo ;Garago!a> y particip en la anguardia de su :poca. $n (<7? de& el %eminario para iniciar la carrera militar. %u primer libro, #osn Pedro ;(<=K>, retrata a su hermano mayor. El pro7esor in?til ;(<=@ y (<EK> es una serie simblica de experiencias ertico8est:ticas. %igue El con(idado de papel ;(<=? y (<EA>, defensa de lo ital, frente a la represin educatia. 2inalmente, Paula y Paulita ;(<=<> es una historia ertica, cuyo prlogo presenta la obra de arte sin reali!ar, en su punto cero. Locura y muerte de 5adie ;(<=<> trata el intento de Juan %nche! por ser, ms all de la muchedumbre que lo anonada, con claras reminiscencias de Hnamuno. 4al"n de est/o ;(<=<> recopila sus relatos. Ai(iana y #erl/n ;(<E7>, reiindica esta figura femenina desprestigiada por 1ennyson' 4iiana, &uglaresca ;sic>, pretende conquistar el cerebro de +amelot' Merln, que ie a&eno a la realidad, entre obras de Plotino. 4iiana relata historias bblicas o fantsticas y ence la resistencia de Merln, que ayudar en la cuea de Montesinos, al caballero de La Mancha, ganndolo para el mundo, tras conertirse en estatuas de piedra ia. Las moralidades de la obra aclaran que 4iiana es la gracia y Merln la cienciaU &untos lograrn el equilibrio y el amor. Aparecen .eor/a del -um!el ;(<E7>, alegora teolgica, y Lo roo y lo a-ul ;(<E=>, recuerdo de %thendal. Nen&amn escribi numerosas biografas. 0urante la 6uerra defendi la -ep"blica y se exili a M:xico. Publica La no(ia del (iento ;(<K7>. 4oli a $spa#a, enfermo, en (<K? 8a#o en que publica Eu7rosina o la 6racia ;(<K?>8 para fallecer al a#o siguiente. A.8 0e muchos poetas conseramos obras en prosa' P*d', Sali!as ;(?<(8(<A(> publica A/spera del 6o-o ;(<=@>, escenas sin hilo argumental claro, y La !om!a incre/!le ;(<A7>. KA@ 0e capital importancia es su labor docente en $stados Hnidos, proyectada en ensayos como El de7ensor o Literatura espaola@ 4i6lo HH. $l e&emplo de poema en prosa, iniciado por Juan -amn, tendr un brillante seguidor en L"is C*'!"da ;(<7=8(<@=>. +uidadosamente reelaborados, 8cnos ;(<K=, (<K< y (<@E> y Aariaciones so!re tema me1icano ;(<A=> desarrollan las reflexiones e imgenes de su poesa. 1ambi:n es autor de relatos brees. Poes/a y literatura I y II ;(<@7> recoge estudios sobre modelos literarios' poesa metafsica inglesa, N:cquer, 6oethe, 5glderlin, ,eats, 4alle8.ncln, 0ashiell 5ammett... "a! La''*a ;(?<A8(<?7> public ensayos como $endici"n de esp/ritu ;(<KE> o $a-"n de ser ;(<A@>. Hnas notas tomadas entre (<=@ y (<E= tardaron ms de cincuenta a#os en publicarse' 8r!e ;(<<7>, parece el ttulo elegido por el autor. +ontiene reflexiones heterog:neas' desde el diario personal hasta consideraciones de est:tica o metafsica que lo sit"an al niel de 2ernando Pessoa. A!(,!i, EsCi!a ;(?<K8(<9=> escribi P2aro Pinto ;(<=@>, stira de un mundo mecani!ado y de los amores de Oelfa. 0estac como crtico de cine. $l madrile#o A!(,!i, d* Ob'*4)! ;(<(78> publica Hermes en la (/a p?!lica ;(<EK>, fusin del dios con el hombre de negocios. %eme&antes en sus planteamientos sern "a! ,sB G,+*!chi!a ;(?<?8(<A<>, autor de La t?nica de 5eso ;(<E7>U Ma"'ici, Baca'iss* ;(?<A8(<E(>, que desarrolla el tema de la mu&er sin comple&os en Los amores de A6li!erto y CeledoniaU 7*liC* Fi+B!*9 d* Sa!d,>al, con .res mueres m2s Equis ;(<E7>U Sa+"*l R,s ;(<7A8(<KA> y su noela El (entr/locuo y la muda ;(<=<>U el mexicano ai+* T,''*s B,d*(U "a! Chab;s ;0enia, (<778(<AK>, autor de 4in (elas' des(elada ;(<=9>, etc. @.8 $l madrile#o E'!*s(, 5i+B!*9 Caball*', ;(?<<8(<??> comen! su carrera literaria con las 5otas marruecas de un soldado ;(<=E>, sobre el desastre de Annual. +arteles ;(<=9> y 9o' inspector de alcantarillas ;(<=?> 8:ste "ltimo con referencias expresas al surrealismo8 consolidan la anguardia en $spa#a. *bras posteriores fueron 0ulepe de menta ;(<=<>, con una isin futurista de Castilla' >enio de Espaa ;(<E=> y El :eln de 4al-illo ;(<EK>. 2unda con 6uillermo de 1orre La >aceta Literaria ;(<=9>. 5"ill*'+, d* T,''* ;(<778(<9=> redact el #ani7iesto (ertical ultrasta en (<=7 y Literaturas espaolas de Aan6uardia ;(<=A>, texto reelaborado a lo largo de su ida, en que relaciona la 4anguardia espa#ola con la europea. Muri en Nuenos Aires. KA9 *tro terico de la nuea literatura fue el oetense 7*'!a!d, @*la ;(???8(<@@>, autor de El arte al cu!o ;(<=9>, que incluye alusiones al cine. 9.8 MaJ A"b ;(<7=8(<9=> ensaya una primera narracin anguardista' ,2!ula (erde ;(<E=>, historia de Margarita +laudia, obsesionada con las erduras y frutas. .gnora el amor del horticultor 6abriel +habrier, pero una serpiente y diersas frutas celebran el nacimiento de un ni#o. A similares caractersticas responde >eo6ra7/a ;(<=<>. Antes de la guerra aparece L"is l>a'*9 P*('*=a ;(<EK>, proceso amoroso en forma epistolar. ?.8 a'di*l P,!c*la ;(<7(8(<A=> fue autor de noelas de escasa trama argumental, como El plano astral ;(<==> o Amor se escri!e sin )ac)e ;(<=<>, sobre las aenturas erticas de %ylia Nrums, que se prolonga en YEsprame en 4i!eria' (ida m/aZ ;(<E7>. $l persona&e de %ylia Nrums reaparece en Pero@@@_)u!o al6una (e- once mil (/r6enes ;(<E(>. Ms ambiciosa resulta La .ourne de Dios ;(<E=>, isita del +reador a la 1ierra, que recuerda las pginas de lenceslao 2ernnde! 2lre!. Junto al nombre de Jardiel, se halla el de Ed4a' N*>ill* ;(?<?8(<@9>, autor de Don Clorato de Potasa ;(<=<> y de relatos incluidos en E(a y Ad2n ;(<=<>. +erca de los a#os treinta, las huellas del surrealismo se centran en un n"cleo cataln encabe!ado por L"is B"="*l ;(<778(<?E> o Sal>ad,' Gal. ;(<7K8(<?<>, al que podramos a#adir otros nombres' <.8 /aci en 6ranada 7'a!cisc, Ayala ;(<7@>, anguardista en sus primeros escritos como El !o1eador y un 2n6el ;(<=<>, coleccin de seis relatos. Presenta un boxeador blanco, que, ayudado por un ngel, ence a su rial negro. -elatos como Hora muerta son una mera acumulacin de ob&etos y escenas. Menos irracionales son Ca-ador en el al!a ;(<E7> 8de cmo el soldado Antonio Arenas conoce entre prostitutas a Aurora, cuyo hermano lo inicia en el boxeo. 0espierta estremecido &unto a su noia8 o Eri;a ante el in(ierno ;(<E7> 8enigmtica muchacha desencantada por de&ar de ser ni#a, entre el recuerdo de su amigo 5ermann, los ecos de muerte del ni#o 2riaul y una dramtica cada en /aidad, en compa#a de sus hermanos.
...8 LA PROSA COMPROMETIGA GE LA II REPdBLICA KMOXM-MOXQL A finales de los a#os einte una literatura humani!ada y polticamente comprometida, triunfa con la proclamacin de la .. -ep"blica. KA? (7.8 ,sB G.a9 7*'!;!d*9 ;(?<?8(<K(>, naci en %alamanca, orient por nueos caminos a la anguardia espa#ola, proyectndola hacia la literatura de aan!ada y luch en Marruecos, como refle&a en su primera noela, El !locao ;(<=?>. La (enus mec2nica ;(<=<> es una noela social' 4ctor, bohemio entre prostitutas y cabareteras, se enamora de *bdulia, que lo abandona, crey:ndolo infiel. Para eitar la prostitucin, *bdulia se entrega a un propietario de minas, de quien recha!a un hi&o. $n Madrid, reconciliada con 4ctor, da a lu! un ni#o nacido del amor. 1ras una huelga, la polica encarcela a 4ctor, mientras su hi&o muere. La pare&a proyecta su engan!a. La noela no carece de rasgos anguardistas y pasa&es de gran lirismo. %u autor la inici en la +rcel Modelo, para concluirla, exiliado, en Lisboa. La obra capital de 0a! 2ernnde! anuncia una nuea literatura de compromiso' El nue(o romanticismo ;(<E7> defiende el alor reolucionario del -omanticismo, basado en el amor y la fraternidad, y denuncia lo reaccionario y decadente de la anguardia. Jos: 0a! muri en 1oulouse a los cuarenta y tres a#os. ((.8 0a! 2ernnde! fund con ,a#".! A'd*'."s ;(?<78(<@<> la reista 5ue(a Espaa ;(<E7>. Arderus escribe sus primeras noelas sociales desde (<(A, pero sus me&ores logros llegan a partir de (<E7' El comedor de la pensi"n Aenecia ;(<E7>, Lumpenproletariado ;(<E(>, Campesinos ;(<EE>, etc., refle&ando las miserias del mundo obrero. (=.8 CBsa' M"=,9 A'c,!ada ;(?<?8(<@K> naci en Palencia. 2ue redactor &efe de La >aceta Literaria hasta (<=<. 0irige las ediciones Hlises y publica noelas. La tur!ina ;(<E7> narra la muerte de Antonio -ufar 8montador de una turbina que proporcionar lu! al pueblo de 5inestrillas8 a manos del oscurantista +achn, que se opone a su labor. +achn no acepta que su hi&a, embara!ada de Antonio, se case con :l. Publica las noelas Los po!res contra los ricos ;(<EE> y $eparto de tierras ;(<EK> antes de emigrar a la Hnin %oi:tica, donde falleci a los sesenta y seis a#os. A esta promocin pertenecen Ma!"*l B*!a>id*s ;(?<A8(<K9>, !4*l Sa+bla!ca(, Ci4*s ACa'ici, o A!d'Bs Ca''a!#"* d* R.,s ;(<7=8(<E@>, autor, :ste "ltimo, de Cinemat"6ra7o ;(<E@>, noela en cuatro series de escenas, acerca de la explotacin que rodea ese mundo de sue#os que es el cine. (E.8 R,sa Chac*l ;(?<?8(<<K> naci en 4alladolid. %u primera aportacin a la prosa anguardista fue Estaci"n@ Ida y (uelta ;(<E7>, difcil narracin, seguidora de las teoras de *rtega sobre la deshumani!acin del arte' intuimos las reflexiones de un &oen, fracasado en sus estudios, que acepta un Ddestine&oD tras sus relaciones con una &oen, KA< conocida de Julia, acaso comunista y acaso madre de un ni#o. $l narrador marcha a Pars, conoce el nacimiento de su hi&o y uele desencantado, imaginando secuencias... $l tono deshumani!ado transmite experiencias personales' crisis intelectuales y desahogos por medio de la escritura. -osa +hacel isita Nerln en (<EE y se exilia a Pars al final de la 6uerra +iil. 4oli a $spa#a en (<9K. (K.8 $n Logro#o nace Ma'.a T*'*sa L*)! ;(<7K>. %us nuee relatos de $osa-,r/a patinadora de la Luna ;(<EK> suponen un ensayo en el relato infantil o dadasta. Publica Cuentos de la Espaa actual ;(<E@>, coleccin de relatos brees de propaganda comunista, animados de proletarios' una mu&er acompa#a a su marido en la lucha, un sereno adquiere conciencia por el e&emplo de sus seme&antes, unos ni#os recha!an su educacin religiosa... Fna estrella roa narra la muerte de una ni#a proletaria y da ttulo a un olumen de relatos con cuentos de #orir2s leos ;(<K=>, donde lo poltico se suai!a por la distancia y la derrota. ,2!ulas del tiempo amar6o ;(<@=> cierra su narratia bree poltica. -ecuerda su ida en #emoria de la melancol/a ;(<97>. (A.8 +omprometida con la infancia y aplaudida por las generaciones de posguerra fue la madrile#a E!ca'!aci)! A'a4,!*s*s U'#"i2,, ms conocida como El*!a 7,'(A! ;(??@8(<A=>, autora de Celia lo que dice ;(<E=>, Cuc)i7rit/n' el )ermano de Celia ;(<EA> y tantos persona&es infantiles que relataban en brees captulos su ida frente al dislocado mundo de los adultos. (@.8 0iscpula de *rtega fue la malague#a Ma'.a 6a+b'a!, ;(<7K8(<<(>, profesora de filosofa, autora de 5ue(o li!eralismo ;(<E7> y comprometida con Los intelectuales ante el drama de Espaa ;(<E9>. 4ii el exilio en +uba, Puerto -ico y 6inebra, hasta oler a $spa#a en (<?K. (9.8 $l aragon:s Ra+)! Z,sB[ S*!d*' ;5uesca, (<7=8(<?=> naci en un hogar carlista. $ntusiasmado con ideales anarquistas, se establece en Madrid desde (<=7. Participa en la guerra de Marruecos de (<== a (<=K y colabora en El 4ol. Primo de -iera lo recluye en la +rcel Modelo de Madrid, en (<=9. 0os a#os despu:s militaba en la +./.1. Publica Im2n ;(<E7>, a caballo entre la noela y el reporta&e, basado en su experiencia marroqu' el periodista Antonio presenta a 4iance, .mn de las desgracias, que ha sufrido hasta haber olidado su nombre y renunciado a iir. %obreie, desde el campamento de -., al desastre de Annual, donde se ha suicidado el 6eneral %\ilestre]. K@7 Llega a Melilla, y, curado, eita regresar a 3frica. 0esde Mlaga uele a su pueblo, Hrbi:s, ahora sepultado por un pantano. Hn grupo de obreros y una prostituta se burlan de :l y de su insignia militar. 8@P@ (8rden P?!lico) ;(<E(> y 4iete domin6os roos ;(<E=> refle&an su militancia anarquista. +on #/ster ^itt en el cant"n ;(<E@> logra %ender el Premio /acional de Literatura de (<EA y la fama. /arra los sucesos murcianos de (?9E y sire a su autor como tema de reflexin sobre las reoluciones' ante el fracaso de la cartagenera, conocemos la simpata y compasin de nuestro aragon:s por sus h:roes. Mster litt es un ingeniero ingl:s, casado con Milagritos, a la que considera sala&e y espontnea. La familia de :sta conoci h:roes, como 2roiln +ara&al, fusilado en (?@< ante la pusilanimidad del ingl:s. Mr. litt se siente aergon!ado ante el entusiasmo de Milagritos por los federales. $lla luchar &unto al h:roe +olau. Pese a sus ra!onables celos, Mr. litt marcha con su esposa a Madrid, cuando la causa federal ha fracasado. $s e&emplar la documentacin de %ender para su obra. Mane& El Cant"n #urciano ;(<E=> de A!(,!i, P"i4 Ca+Cill,, con otros documentos histricos y periodsticos. 4ie en la 6uerra la experiencia del fusilamiento de su hermano Manuel, y la a"n ms dura del de su esposa, Amparo. Apoya en $stados Hnidos la causa republicana y se exilia all al final de la contiendaU logr la nacionalidad norteamericana. (?.8 Poco antes de estallar la 6uerra aparece la "ltima gran obra de A!(,!i, Machad,, publicada por Diario de #adrid ;(<EK8EA> y El 4ol ;(<EA>' 0uan de #airena ;(<EK8E@>, publicada en libro este "ltimo a#o. %u autor, ale&ado del mundo editorial, publica en cincuenta captulos, una miscelnea de pensamientos o DleccionesD de un profesor tan apcrifo como Abel Martn. %in orden aparente, estas sentencias, tratan temas polticos, religiosos, literarios y filosficos con desenfado y espritu crtico. Juan de Mairena propone la duda constructia, la necesidad de pensar por uno mismo, la capacidad de enfocar problemas desde diferentes perspectias y, especialmente, el sentido del humor ante la ida. La prosa de Machado se completa con otra miscelnea pstuma' Los complementarios, cuadernos manuscritos con fragmentos de pensamientos, relatos, poemas... ....8 LA 6H$--A +.4.L ;(<E@8(<E<> K@( $l fin de la $dad de Plata llega con la guerra ciil, enfrentamiento traumtico entre los bandos comprometidos. $ra de esperar que el bando encedor impusiera su isin de los hechos. (<.8 $n el bando republicano interesan dos reistas' El mono a-ul, inculada a -afael Alberti, y Hora de Espaa, de sorprendente calidad. Algunas oces republicanas resuenan en $spa#a, como la de ,sB H*''*'a P*(*'* ;(<7<8(<99>, nacido en 6uadala&ara, afiliado al Partido +omunista y autor de Cum!res de E1tremadura@ 5o(ela de 6uerrilleros ;(<E?>, sobre la resistencia de una !ona ya tomada por los franquistas. Pese a ttulos como Contraataque ;(<E?> de -amn J. %ender, y Aalor y miedo ;(<E?> del a"n casi desconocido A'("', Ba'*a, la noela republicana er sus me&ores testimonios en el exilio, firmados por MaJ A"b, 7'a!cisc, Ayala o el propio %ender. $n la !ona franquista las tres reistas capitales seran 0erarqu/a ;(<E@8E?>, relacionada con 2alangeU Artice y Destino. =7.8 A4"s(.! d* 7,J; ;(<7E8(<@<>, conde de 2ox y diplomtico desde (<E7, escribi poesa, teatro y noela. #adrid de Corte a C)e;a ;(<E?>, se consider el intento de reconstruir unos $pisodios /acionales galdosianos. %u primera parte, ,lores de Lis describe, con ecos de 4alle8.ncln o del padre +oloma e innegable gracia en sus caricaturas, los "ltimos a#os de la aristocracia monrquica y la rebelin estudiantil republicana. Presenta al reolucionario Jos: 2:lix +arrillo, enfrentado a su padre y deprimido por la traicin amorosa de su noia, Pilar -ibera, casada con Miguel %ols. $n Himno de $ie6o conocemos una .. -ep"blica chabacana y exaltada, heridero de intelectuales y tumultos calle&eros. J. 2:lix se siente atrado por 2alange $spa#ola 8pese a sus enfrentamientos con los socialistas8 hasta militar en sus filas. -eanuda sus relaciones con Pilar, ante las infidelidades de su marido. 6ana las elecciones 6il -obles. $l 1eniente 3ngel Moreno colabora en el asesinato de +alo %otelo. La tercera y "ltima parte, La )o- y el martillo, se abre con la decisin republicana de armar al pueblo' los milicianos siembran el terror, asesinando indiscriminadamente. J. 2:lix se sala y rescata inocentes 8Miguel %ols entre ellos8 en aenturas poco erosmiles. 5uye a 2rancia con Pilar y +elia, noia de su amigo, Joaqun Mora, gracias a la miliciana rusa %onnia +hercoff. 1ras la resistencia del Alc!ar de 1oledo, Jos: 2:lix luchar en Madrid por su liberacin definitia, el .. a#o triunfal. K@= Pese a su parcialidad y a una tercera parte propia de un tebeo de aenturas, la noela tiene un alor literario indiscutible por su estilo, claro y directo, y por su ambientacin y capacidad de refle&ar una :poca. Muchos nombres de estos a#os pertenecen a la narratia de posguerra, como el de -afael 6arca %errano, autor de $ugenio o Proclamacin de la primaera ;(<E?>.
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La d:cada se inicia con el trauma de la 6uerra +iil espa#ola ;(<E@8(<E<>. Aunque recientes inestigaciones rescatan obras del perodo (<E<8(<K=, la realidad es que :ste "ltimo a#o supone un resurgir de nuestra narratia, que consera pocos nombres de la etapa anterior. (.(.8 0esde (<=@ publicaba sus noelas el bilbano "a! A!(,!i, 6"!9"!*4"i ;(<7(8(<?=>, admirador de la greguera. El C)iplic)andle ;(<K7> narra Dla ida de un pcaro de mi pueblo que yo conoc ;...> siriendo de proeedor de buques' %hip +handlersD, despu:s de (<(K. YAy@@@' estos )iosZ ;(<KE>, es una noela autobiogrfica de infancia y &uentud, de aenturas y ambientes marinos. 2ue premio D2astenrathD y motio de una initacin a moderar lo ampuloso de su lengua&e. Le siguen El !arco de la muerte ;(<KA>, elogiada por DA!ornD, y La quie!ra ;(<K9> de D$l +r:dito de la Hnin MineraD. La ?lcera ;(<K<>, es una noela de humor' don Lucas, indiano de Aldeaalta ;+antabria>, es un filntropo a quien desconcierta su :mulo -odolfo, Del americanoD, inentor de un arpn el:ctrico que termina con su ida. Lucas logra coniir con su "lcera, que cura el m:dico Pablo. *cioso, Lucas muere, enfrentado al pueblo. +onclusin' Den la ida hay que ocuparse en algo, aunque sea con una "lceraD. %u noela Las ratas del !arco ;(<A7> cierra la d:cada. $l ttulo, tomado del C2ndido de 4oltaire, alude a la indiferencia de 0ios ante este drama de la 6uerra +iil' +armen, abandonada por .smael, conoce al bondadoso Jacinto, dispuesto a casarse con ella. $n Madrid, sus cu#ados republicanos muestran su maldad' iolada Ani, sobrina de +armen, muere embara!ada &unto a otros familiares. Jacinto se suicida al encontrar a +armen loca. %e considera su me&or noela La (ida como es ;(<AK>, historia naturalista de ba&os fondos, de pcaros, como Del +otufasD, y delincuentes. K@E La temtica y composicin de Gun!unegui lo aproximan a su posible maestro, Po Naro&a. (.=.8 $l discutido pramo cultural de la posguerra qued sacudido por Ca+il, ,sB C*la ;(<(@8=77=>, nacido en .ria 2laia ;La +oru#a> de madre angloitaliana, e instalado en Madrid desde sus nuee a#os. Ligado al %.$.H. y a la 2alange, de& la !ona republicana y combati &unto al e&:rcito franquista. 0espu:s se apartara de la $spa#a oficial. %u cuento #arcelo :rito ;(<K(>, sobre un infeli!, acusado del asesinato de su esposa 8cometido por su suegra8 y destro!ado por la muerte de un nueo hi&o, preparaba su prxima noela. La 7amilia de Pascual Duarte ;(<K=>, conmociona la cultura espa#ola' transcribe las memorias, redactadas en prisin, de Pascual, nacido en Almendrale&o ;Nada&o!> en la miseria ms extrema. %us padres son casi analfabetos 8el padre, portugu:s, sabe leer8 y su hermana, -osario, e&erce la prostitucin, protegida por el $stirao. Hn hermano subnormal muere ante la indiferencia de la madre. Pascual mata a la perra que le hace sentir culpable. %e casa con Lola, embara!ada. 5erido por la infidelidad conyugal, apu#ala a Gacaras. Lola aborta, cayendo de una yegua a la que Pascual apu#ala. 4ie en Madrid y en La +oru#a. $n el pueblo, asesina al $stirao de quien su mu&er espera un hi&o. 0espu:s de tres a#os de crcel, regresa, despreciado por sus paisanos. %u hermana -osario lo casa con $speran!a, pero el odio hacia la madre prooca un nueo crimen en (<==. Las notas finales muestran a Pascual libre antes de la 6uerra +iil. 0espu:s asesin a Jes"s 6on!le! de la -ia, conde de Nename&a, se#orito de Almendrale&o, a quien dedica sus memorias. Muere en garrote il en (<E9. Pascual 0uarte me!cla en sus memorias reflexiones morales o religiosas de gran humanidad y ternura, pese a sus escasas luces 8posible incongruencia8. La obra de +ela se consider tremendista. $l ('*+*!dis+, se defini como una ariante del realismo que insista en lo ms srdido y desagradable de la realidad. -econocemos huellas de la picaresca espa#ola en sus consideraciones morales y del naturalismo decimonnico, a"n io en el siglo OO. Ms confusa resulta su inculacin con el existencialismo europeo' la noela espa#ola parece impermeable a las corrientes europeas. $n la $spa#a de la autarqua, Pascual 0uarte no conocera El E1tranero de +amus. $n Pa!ell"n de reposo ;(<KK> escuchamos las oces, generalmente annimas, de arios enfermos de hemoptisis. %e identifican por el n"mero de sus habitaciones y se K@K expresan en forma de diarios, o pensamientos. 1ratan del amor, de la muerte cercana o de temas ms generales y po:ticos. Algunas animan al autor a que abandone esta noela, que enla!a con el anguardismo espa#ol. Las 5ue(as andan-as y des(enturas del La-arillo de .ormes ;(<KK>, en nuee tratados, narra la ida del salmantino L!aro Lpe!, acaso a principios del siglo OO, criado de arios amos' tres m"sicos, un penitente, unos cmicos agabundos, un poeta, el &udo boticario -oque %art:n 8que le proporciona un La!arillo de 1ormes8, una bru&a o el e&:rcito espa#ol, en que termina esta relacin, poco antes de la 6uerra +iil. -ecoge arios cuentos en Esas nu!es que pasan ;(<KA> y El !onito crimen del cara!inero y otros en6aos y o7uscaciones ;(<K9>. %u Aiae a la Alcarria ;(<K?> sera posteriormente refundido' desde 6uadala&ara, el ia&ero recorre arios pueblos, entre prosas y ersos, describiendo paisa&es, persona&es y detalles de sus poblaciones. $l :xito del libro puede radicar en su sencille! y su aire de libertad. $l ia&ero resuele problemas bsicos, como la alimentacin, y no es bien recibido en todos los lugares. $n su ia&e desatacan Nrihuega y %acedn. $l relato termina en Gorita de los +anes, cerca de Pastrana. %eg"n su autor, parte del mismo se escribi sobre la marcha. Publica noelas brees, como El 6alle6o y su cuadrilla y otros apuntes carpeto(et"nicos ;(<K<>. (.E(.8 $l cuento ser uno de los g:neros faoritos de la posguerra' a eces es el boceto de una noela posteriorU otras, un g:nero autnomo. $ntre nuestros me&ores cuentistas triunf ya antes de la 6uerra T,+;s B,'';s ;(?<(8 (<9@>, moralista y religioso. Public noelas como C)e;as de #adrid ;(<E<>. (.K.8 La figura del extreme#o P*d', d* L,'*!9, ;(<(9> fue rescatada en los a#os 97. %u primera noela, La quinta soledad ;(<KE>, conecta con la anguardia de los a#os =7. /arra la detencin y encarcelamiento de Hno, sus sentimientos en prisin, identificado con 2ray Luis, +erantes o IueedoU recuerda a 4el!que! y funde su celda con la de un mon&e. %iente la naturale!a con la hiperestesia de un prisionero, aludiendo a la subconsciencia y a un Dcrep"sculo ultrastaD. -econocemos la huella de A!orn y, acaso, la de 6abriel Mir. %u noela fue un modelo desaproechado y prohibido por la censura. Ms herm:tica resulta La sal perdida ;(<K9>, apuntes de $milio %nche!, proyectado sobre un tal Julio %nche!. Anali!a las relaciones entre literatura y realidad, aludiendo a escritores 8Jos: 6arca /ieto8, reistas y otros eentos. La accin es mnima y la obra K@A resulta un ensayo o libro de impresiones, prximo a Pessoa. $stas dos noelas figuran entre los libros de la ocacin, primera seccin de sus 8!ras completas. $n la d:cada siguiente narra las tribulaciones de Alonso Mora en Fna conciencia de alquiler ((<A=>. Mantiene una prosa lrica y cuidada. $n sus *bras completas se incluye en una segunda seccin' noelas del descontento. Hna tercera parte de 8!ras completas recoge ensayos, como #emoria de la tierra y de los muertos. La cuarta parte fue Los adioses. (.A.8 La censura atac tambi:n la primera noela de un gallego inculado a 2alange' T,''*!(* Ball*s(*' ;(<(78(<<?>. Al mes de publicarse, 0a(ier #ario ;(<KE> desaparece de las libreras. La extensa narracin result atreida' Jaier Mari#o, en tiempos de la -ep"blica espa#ola, abandona Madrid y a sus amigas, como $neas 1roya por un Pars marxista, de amor y libertades. +onie con Magdalena, comunista que Jaier trae a $spa#a entre crisis existenciales. La censura prooc in"tiles cambios en la noela original' Magdalena se suicidara cuando Jaier marchase a Argentina. La obra no apareci hasta las 8!ras completas ;(<9@> de nuestro autor y se reedit en (<?A. Hna nuea tentatia fue El 6olpe de Estado de >uadalupe Lim"n ;(<K@>. (.@.8 La 6uerra +iil, desde la ptica de los encedores, inspira noelas como Leoncio Pancor!o ;(<K=>, de ,sB Ma'.a Al$a', ;(<7@>, o Le6i"n M`NV ;(<KA>, de P*d', 5a'c.a S";'*9. $l naarro Ra$a*l 5a'c.a S*''a!, ;(<(9> sufri la censura en La 7iel in7anter/a ;(<KE>, que noelaba Dla ida en los frentesD. %e critica su escasa accin y sus digresiones patriticas. $l premio DJos: Antonio Primo de -ieraD no la sal de parecer inmoral por sus escenas de prostbulo y de sexo. Apareci, casi completa, en (<@K. (.9.8 $l abogado barcelon:s I4!aci, A4"s(. ;(<(E8(<9K>, colaborador del semanario Destino, edit la noela Los surcos ;(<K=>. +on t:cnicas decimonnicas, relata la historia de una familia burguesa de Narcelona, desde mediados del siglo O.O' La ceni!a fue rbol se inicia con #ariona $e!ull ;(<KK>. Joaqun -ius, casado con Mariona -ebull, ambos de poderosas familias catalanas, comprende que su mu&er siempre am a $rnesto 4illar. %e e amena!ado por sus obreros y hundido cuando una bomba mata en la pera a Mariona y a su amante $rnesto. K@@ La historia contin"a en El (iudo $ius ;(<KA>, Desiderio ;(<A9>, M` de 0ulio ;(<@@> y >uerra ci(il ;(<9=>. DA!ornD consider a nuestro autor como la gran promesa de la noela espa#ola. (.?.8 0ifciles de clasificar entre las noelas de posguerra son obras como Cinco som!ras ;(<K9>, de E"lalia 5al>a''ia(,, finalista del DPremio /adalD, que recay ese a#o sobre Fn )om!re ;(<K9>, noela primeri!a y baro&iana de ,sB Ma'.a 5i',!*lla. 1ambi:n sorprenden los relatos del gallego l>a', C"!#"*i', ;(<(=8(<?(>, como Historia del ca!allero $a7ael ;(<E<>, publicado en la reista Artice o El ca!allero' la muerte y el dia!lo ;(<KA>. Parecen retales del modernismo y conectan con leyendas medieales, de reminiscencias becquerianas. %e publicaron en ,lores del ao mil y pico de a(e ;(<@?>. +unquiero olera a la mitologa celta en #erl/n y 7amilia ;(<A?> y Las cr"nicas del 4oc)antre ;(<A<>. Ma!"*l Halc)! publicara ahora sus primeras noelas. l>a', d* Lai4l*sia edita noelas de humor y dirige la reista satrica La Codorni- desde (<K(. (.<.8 Ca'+*! La$,'*( ;(<=(8=77K>, nacida en Narcelona e instalada en Madrid gan el Premio $ugenio /adal de (<KK con su primera noela, /ada, cuyo :xito se coron con dos ersiones cinematogrficas. 5ada ;(<KA> narraba en primera persona las impresiones de Andrea, estudiante del primer a#o de Letras en la Hniersidad de Narcelona, en casa de su abuela. 0escubre oscuras relaciones en su antiptica ta AngustiasU su to Juan es un pintor mediocre mantenido por su esposa. $l to -omn, m"sico desequilibrado, fascina a las mu&eres, incluyendo a $na, compa#era de Andrea. Los fracasos afectios hacen que Andrea, tras el suicidio de -omn, marche a traba&ar en Madrid, le&os de aquel infierno. -elatiamente inspirada en 5ada, escribi La isla y los demonios ;(<A=>, a la que sigue La muer nue(a ;(<AA> y La insolaci"n ;(<@E>. (.(7.8 %e consideran epgonos del tremendismo noelas de indudable alor literario, como 5osotros' los muertos ;(<K?> de Ma!"*l S;!ch*9 Ca+a'4,, o 5osotros' los leprosos de L"is d* Cas('*sa!a. Hn :xito de entas en esta tendencia fue obra del madrile#o Ga'., 7*'!;!d*9 7l)'*9 ;(<7<>' Lola' espeo oscuro ;(<A7>. -elata la ida de una prostituta 8lectora de 5ada8 y alude a sucesos contemporneos. $l autor public ms noelas sobre este persona&e. *tras obras suyas son ,rontera ;(<AE> y Alta costura ;(<AK>. (.((.8 $n el ambiente cultural de los K7 es significatia la situacin del ensayo. K@9 La impresin de erial es inmediata' el periodismo parece mala oratoria, gracias a polticos como 5,!9al, 7*'!;!d*9 d* la M,'a, que propone la reolucin de lo reaccionario. *tra forma periodstica es la de CBsa' 5,!9;l*9-R"a!, ;(<7E8(<@A>, o la de los especialistas de la reista Escorial' Gi,!isi, Rid'"*2,, Rica'd, 5"ll)! o ,sB A!(,!i, Ma'a>all? $ncontramos escritos filosficos' la Historia de la 7iloso7/a ;(<K7> de "li;! Ma'.as o La 7iloso7/a de Eu6enio dB8rs ;(<KK> de ,sB L"is L)C*9 A'a!4"'*! ;(<7<>, cuya Ktica ;(<A?> se reedit frecuentemente. $n la historia destaca el gerundense ai+* @ic*!s @i>*s ;(<(78(<@7>. La.! E!('al4, public entonces La 6eneraci"n del `X ;(<KA>. (.(=.8 0estaca en el ensayo el latinista allisoletano, A!(,!i, T,>a' ;(<((8(<?A>, autor de una Aida de 4"crates ;(<K9>. %elecciona, entre los testimonios biogrficos del filsofo, los de Platn y Jenofonte. 0escribe Atenas, entre los cientficos &onios y los sofistas pragmticos. 1oar proseguira sus estudios con Estudios so!re las primiti(as len6uas )isp2nicas ;(<K<>, La len6ua (asca ;(<A7>, Fn li!ro so!re Plat"n ;(<A@>, etc. A finales de la d:cada publica E!'i#"* Ti*'!, 5al>;! La in7luencia de .2cito en los escritores pol/ticos del si6lo de oro espaol ;(<K?>. 0esde (<AA, su :olet/n in7ormati(o del 4eminario de Derec)o Pol/tico marcar el pensamiento espa#ol. (.(E.8 Pero lo me&or del ensayo sobreia en el exilio, entre discpulos de *rtega, como la malague#a Ma'.a 6a+b'a!, ;(<7K8(<<(>, que defendi la erdadera tradicin espa#ola en Los intelectuales ante el drama de Espaa ;(<E9>, y bas su pensamiento en libros uniersales, de Platn a ^afFaU o espa#oles, del +id a 6alds. $l granadino 7'a!cisc, Ayala ;(<7<> publica un .ratado de sociolo6/a ;(<K9> y una Introducci"n a las ciencias sociales ;(<A=>. $n su especialidad, present el barcelon:s 5ab'i*l 7*''a(*' M,'a ;(<(=8(<<(>, un Diccionario de ,iloso7/a ;(<K(>, posteriormente refundido. (.(K.8 6an el Premio /adal de (<K9 un &oen narrador' Mi4"*l G*lib*s ;4alladolid, (<=7>, estudiante de 0erecho y +omercio y, posteriormente, catedrtico de 0erecho Mercantil y periodista. La som!ra del ciprs es alar6ada ;(<K?> noela la ida de Pedro, hu:rfano estudiante de bachillerato en 3ila, en casa del austero don Mateo Lesmes. La muerte de su compa#ero, Alfredo, lo llea a una crisis' ingresa en la $scuela de /utica para iir como un misntropo en diersos barcos. La amistad de Julin -oyo le hace superarse' K@? se casa con la americana Jane, que muere, embara!ada, en accidente. $n 3ila, Pedro arro&a en la tumba de Alfredo la alian!a de Jane. El camino ;(<A7> repasa la ida de 0aniel el Mochuelo, que marchar a estudiar a la ciudad. 0aniel eoca a sus amigos' -oque el Mo#igo, hi&o del herrero, y 6ermn el 1i#oso, fallecido a causa de su inter:s por los p&aros. 1ras reiir el bree curso de su ida, 0aniel teme que su futuro camino no sea el que el %e#or le marcaba. (.A.8 1ras publicar algunos cuentos, A!a Ma'.a Ma("(* ;Narcelona, (<=@> presenta Los A!el ;(<K?>, noela que transcribe unos papeles de esta familia. 4alba\nera] refle&a en ellos las rare!as de sus hermanos' Juan, religiosoU 6us, dirigente obrero y 1ai, militar... 1ito morir ba&o los disparos de su hermano 4aldo, el primog:nito cainita, por un ataque de celos. (.(@.8 $l tarraconense S*bas(i;! "a! A'b) ;(<7=8(<?K> gan el Premio /adal (<K? con 4o!re las piedras 6rises ;(<K<>, historia de Juan Naus, bondadoso traba&ador barcelon:s, detenido por cobi&ar en su casa al terrorista Pedro Mu#o!. %u hi&a, Lisa, se enamora y marcha con :l a Argentina. A la muerte de su esposa, Juan adopta como hi&a a la abandonada /ieleta. $n la d:cada siguiente, nuestro autor public #art/n de Caretas ;(<AA>. (.(9.8 ,sB S";'*9 Ca''*=, ;M:xico, (<(A> mereci el Premio /adal de (<K< con Las ?ltimas )oras ;(<A7>, narracin del encuentro, en una taberna madrile#a, entre 3ngel Aguado, sensible y feo burgu:s adinerado, su querida, +armen, casi prostituida por la miseria de su familia, Manolo, golfo calle&ero, admirador de +armen, y Amalia la Pelos, enamorada de Manolo. $stos dos proceden del hampa madrile#o. Hna fiesta propicia la conersacin en la que 3ngel descubre la igualdad y hermandad de las clases sociales. $l alcohol prooca un accidente mortal para 3ngel y +armen. Manolo no sigue las ideas de 3ngel' roba su cartera y desaparece. (.(?.8 La santanderina El*!a -"i',4a ;(<=(8(<<A> obtuo el Premio /adal de (<A7 con Aiento del 5orte ;(<A(>, noela ambientada en 6alicia. $l se#orito 3laro ama a Marcelina, sirienta, hi&a de una loca. Para concertar el matrimonio, ella se educa en un conento y duda de su amor por 3laro. )ste es consciente del desprecio de su mu&er antes de nacer su primer hi&o. La desesperacin le hace caer de un caballo. .nlido, 3laro descubre la infidelidad de Marcelina con el &ue! 2rancisco. Admite su culpa y muere cuando +eli#a decida oler al amor de su marido. La obra parece heredera del tremendismo, de Los pa-os de Flloa, y de 4alle8.ncln. K@< *tras obras de su autora fueron .ristura ;(<@7>, Escri!o tu nom!re ;(<@K> y Presente pro7undo ;(<9E>. $n (<?E ingres en la -.A.$. W@- LA P$84A E5 EL EHILI8 =.(.8 $l noelista ms popular de los exiliados espa#oles fue Ra+)! ? S*!d*' ;5uesca, (<7=8(<?=>. A su produccin anterior a la 6uerra, a#ade ahora sus me&ores pginas' Cr"nica del al!a ;(<K=>, autobiografa en que el narrador aparece como Jos: 6arc:s, fallecido en el campo de concentracin de Argel:s en (<E<. A sus die! a#os, describe las tensas relaciones con su padre, la pasin por su noia 4alentina, sus estudios difciles pero exitosos y sus aentureras acaciones en /aarra, donde se siente par de %ancho 6arc:s... %eguidamente, publica %ender Epitalamio del prieto .rinidad ;(<K=> y El rey y la reina ;(<K<>. La Cr"nica del al!a se prolong con otras noelas entre (<@A y (<@@. =.=.8 R,sa Chac*l ;(?<?8(<<K> publica las #emorias de Leticia Aalle ;(<KA>, impresiones de una ni#a sensible de unos die! a#os, educada en %imancas por un padre exc:ntrico, &unto a do#a Luisa. Hna penosa accin de don 0aniel, marido de :sta, destro!a su ida' nunca sentir el amor. %u padre, intuimos, desaparece tras enfrentarse al agresor. %us parientes recogen a una Leticia hundida. =.E.8 $l madrile#o A'("', Ba'*a ;(?<98(<A9>, escribi durante la 6uerra +iil Aalor y miedo ;(<E9>. %u ida se difunde desde Londres en La 7ora de un re!elde ;(<K(8K@>, en ingl:s, y ertida al castellano en (<A(. %u primera seccin, La 7ora, narra la infancia de Arturo, hu:rfano apegado a su madre, desenga#ado de la religin, empleado de Nanco y capa! de renunciar a su puesto por dignidad. Hn segundo libro, La ruta relata su experiencia en 3frica como sargento en la guerra contra Marruecos. Propone la retirada de las tropas espa#olas, tras el desastre de Annual. -etrata la crueldad de Milln Astray, 2ranco o Primo de -iera. Hn matrimonio poco entusiasmado cierra esta etapa. $l tercer libro, La llama, narra el sitio de Madrid. Narea abandona su oficina y se incula a la H.6.1. y a la -ep"blica. %ufre los abusos de los milicianos y de las K97 Nrigadas .nternacionales. 1raba&a en la censura de prensa y radio. 0esencantado de gentes como 5emingXay o 0os Passos, e morir en 4alencia al marido de .lsa, con quien se casa en Narcelona. Pasan a 2rancia, amena!ada ya por los na!is. $ntonces, el matrimonio 8Arturo ya redact el primer libro de esta obra8 marcha a .nglaterra. =.K.8 *bra magnfica ser la del parisino MaJ A"b ;(<7E8(<9=>. El la!erinto m26ico es un reporta&e noelado de la 6uerra +iil. %u primer tomo, Campo cerrado ;M:xico, (<KE>, se centra en los a#os einte y en -afael Lpe! %errador, aprendi! en +astelln y en Narcelona. +onoce anarquistas y comunistas de ideas disparatadas y colabora con los se#oritos de 2alange. $n la guerra, se hace republicano. Narcelona en llamas cree haber encido a los fascistas. Hn esquemtico eplogo de esta Derdica y nada diertida galeraD sit"a la muerte de -afael ocho das despu:s de concluir la accin del libro. +omien!a Campo a!ierto ;(<A(> en 4alencia, entre ctimas e&emplares' republicanos traicionados, fascistas aterrori!ados y espa#oles que sacrifican amigos o familiares. Hna segunda parte refle&a la resistencia de Madrid' 4icente y Asuncin se re"nen cuando ella representa la /umancia. +uartero y -iquelme, intelectuales republicanos, comentan' D8 $ntonces, iimos en un laberinto mgico Y 8Limitados por nuestros cinco sentidos.D Las Nrigadas .nternacionales cierran la obra. La primera parte de Campo de san6re ;(<KA> muestra en Narcelona 8entre el E( de 0iciembre de (<E9 y el ( de $nero de (<E?8 a 1eresa 6uerrero, Paulino +uartero, -iadaia, el m:dico Julin 1emplado, 5errera y otros intelectuales. Hna segunda parte narra, desde 1eruel, la prxima derrota de los republicanos entre simpticos persona&es, como el profesor de literatura y capitn Juan 2a&ardo, y el archiero don Leandro, para quien los espa#oles son rabes. Hna "ltima seccin narra el bombardeo de Narcelona y las delaciones y fusilamientos de persona&es como Julin 1emplado. Campo 7rancs ;(<@A> es una noela dialogada o teatral centrada en Pars, en campos de concentracin franceses, entre (<E< y (<K7. Campo del moro ;(<@E>, ambientada entre el < y el (E de $nero de (<E<, prepara el final de la serie. Campo de los almendros ;(<@?>, nos llea a Alicante, en Mar!o de (<E<, cuando la suerte de los republicanos est decidida. $acuar es casi la "nica esperan!a. /o lo harn 4icente y Asuncin, reunidos tras una b"squeda a!arosa. $ntre los comentarios se alude a la literatura y religin espa#ola o a la condicin &uda. $n unas pginas a!ules el autor K9( explica la necesidad de escribir, ms all de experimentalismos ni teoras. Los republicanos sentirn pronto la represin en fusilamientos masios. A#os antes public Max Aub La calle de Aal(erde ;(<@(>, prlogo a El la!erinto m26ico. -ecordaba el Madrid de (<=@ seg"n el esquema de los +ampos' selecciona las idas de Marga y Joaqun 0abella, que, reconciliados, abandonan Madrid, la del pintor 0aniel Miralles... 0esfilan tiranos, como Primo de -iera, y tertulianos, como 4alle8 .ncln, Lorca o Max Aub. *tras narraciones de Max Aub son Las !uenas intenciones ;(<AK>, Cr/menes eemplares ;(<A9>, reporta&e de las crceles mexicanas, plagado de humor negro, 0usep .orres Campanals ;(<A?)' La (erdadera )istoria de la muerte de ,rancisco ,ranco y otros cuentos ;(<@7> o 0ue6o de cartas ;(<@K>. =.A.8 1ambi:n en M:xico se refugi Ma!"*l A!dA2a' ;(<(E>, autor de Cristal )erido ;(<KA>. %u triloga A/speras se abre con Llanura ;(<K9>, historia de una familia instalada en La Mancha. Asesinado el padre por los caciques locales, defiende a la familia la madre, 6abriela, hasta que el primog:nito, Nenito, la relee. +uando la situacin parece me&orar, el asesinato del alcalde hace que Nenito abandone Las $ncinas. La alternancia de prrafos en primera y tercera persona ameni!a el relato y su tiempo lento le confiere un lirismo notable. La triloga contin"a con El (encido ;(<K<>, sobre el mundo de los mineros, y termina con El destino de L2-aro ;(<A<>, centrado en el mar. *tra triloga suya fue Historias de una )istoria ;(<9E y (<?@>. Manuel And"&ar refle&a en sus noelas los a#os anteriores a la 6uerra +iil en distintos lugares de $spa#a. $ntre los autores ms estimados actualmente brilla Pa"li!, MasiC, autor de El diario de Hamlet >arc/a ;(<KK>, noela autobiogrfica donde un galdosiano profesor de filosofa asimila las circunstancias de la 6uerra.
LA P$84A DE P84>FE$$A LA DKCADA DE M`aP
7.8 Los a#os A7 se caracteri!an por la prctica de lo que llamamos realismo social. Para sus cultiadores se acu# la denominacin de DN,>*lis(as d*l +*di, si4l,D o Dd* l,s YND. Mantienen la!os de amistad, son militantes o simpati!antes de partidos de i!quierdas y algunos se dieron a conocer en la -eista $spa#ola. K9= (.(.8 Ca+il, ,sB C*la ;(<(@8=77=> reoluciona la d:cada con La colmena ;(<A(>, inicio de una frustrada triloga' Caminos inciertos. Prohibida por la censura 8a la que se present en $nero de (<K@8, se public en Nuenos Aires. +ela, expulsado de la Asociacin de Prensa, ya no era el noelista de la $spa#a oficial. %u noela recoga tres das de la ida madrile#a en (<K=. La forman ms de doscientas i#etas brees, desordenadas en el tiempo y el espacio, en las que Dbullen ciento sesenta persona&esD 8+aballero Nonald cens ms de trescientos8, con sus inquietudes. %us temas son el miedo, la incertidumbre ante el futuro y la explotacin sexual, consecuencia de la miseria y el hambre. $ntre los persona&es faorecidos por la fortuna, aparece do#a -osa, propietaria del caf: que re"ne arios persona&es. $ncontramos asesinatos, prostitucin de menores, lectores de /iet!sche, ricos impresores, como Mario de la 4ega, explotador de ni#as... 0estaca, aunque no existe protagonista, el bohemio Martn Marco, querido por su hermana y amigos, que temen por su seguridad al leer una noticia del peridico. 1ampoco el lector conocer su suerte, lo que subraya la inseguridad y angustia de esta :poca de miedo. La noela denunciaba con crude!a la in&usticia y brutalidad, de los poderosos, sin aludir a la 6uerra. 2ue modelo para una d:cada. /o es a"n una noela conductista, ya que el narrador est presente' define e interpreta persona&es y situaciones. %eme&ante al Aiae a la Alcarria, surge Del #io al :idasoa ;(<A=>. Ahora el ia&ero es un agabundo que sale de %antiago de +ompostela. Lo acompa#a 0upont desde Asturias, donde conocen a +ampoamor y otros persona&es curiosos. 0e %antander, llegan a la raya de 2rancia por el Pas 4asco. $n 4era, el agabundo saluda a un ie&o amigo' -icardo Naro&a. %e despide de 0upont. #rs@Cald3ell )a!la con su )io ;(<AE>, transcribe los papeles de esta mu&er que el autor conoci en el pabelln de reposo. Mrs.+aldXell, iuda, dirige a su hi&o, funcionario muerto en el mar $geo, mensa&es sobre su ida actual, sus amores, sus sntomas de hemoptisis y sus desequilibrios. $l humor absurdo de algunas cartas alterna con el lirismo y la experimentacin de otras, al estilo de 6me! de la %erna o Jardiel Poncela. Aparecen noelas brees' Ca7 de artistas ;(<AE> y El molino de (iento y otras no(elas cortas ;(<A@>. Hna tercera coleccin de cuentos, :araa de in(enciones ;(<AE>, K9E se reedita, &unto con las dos anteriores, como 5ue(o reta!lo de don Cristo!ita@ Ar!itrios' 7i6uraciones y alucinaciones ;(<A9>. *tra noela, La catira ;(<AA>, ambientada en 4ene!uela, presenta la historia 8catira es un ene!olanismo que significa PblancaP8 de Pipa %nche!, que perdi a su hi&o, Juan $angelista. La obra supona una exhibicin ling`stica en una lnea inslita para la narratia espa#ola. 0ud/os' moros y cristianos ;(<A@> recoge artculos. *bras posteriores son La rosa ;(<A<>, memorias de infancia, y Primer (iae andalu- ;(<A<>, reporta&e. (.=.8 /o ha sido unnime la crtica con la obra de Ra$a*l S;!ch*9 Ma9as ;(?<K8 (<@@>, desde su Pequea memoria de .ar/n ;(<(A> o sus Lances hasta La (ida nue(a de Pedrito de And/a ;(<A(>. )sta refle&a las memorias de un colegial entre Junio y *ctubre de (<=E, durante unas acaciones en Nilbao' sus estudios 8con el Padre +orne&o8, inquietudes, amoros 8.sabel8 y peleas, en un ambiente asco de clase alta. Parecida orientacin nacional8catlica sigue ,sB Mg S;!ch*9 Sil>a ;(<((>, cuya popularidad se debe a #arcelino Pan y Aino ;(<A=>, historia de un expsito recogido por frailes, que obtiene el don de acompa#ar a +risto en el +ielo. %u autor de& otras narraciones brees y libros como ,ranco@@@ese )om!re ;(<@K>. (.E.8 $l escritor barcelon:s L"is R,+*', ;(<(@> gan el Premio /adal de (<A( con La noria ;(<A=>. Lo forman escenas yuxtapuestas de un da en Narcelona, con persona&es representatios de su sociedad' el taxista, su hi&a dependienta de una librera, el profesor erudito, obreros, prostitutas, empresarios, &ugadores, mendigos, iudas y un cura que cierra la noela al amanecer. $nseguida hallamos diergencias respecto a La colmena' el +,!)l,4, i!(*'i,' presenta el pasado de algunos persona&es y su militancia republicana. La preocupacin por la sociedad y los obreros desfaorecidos nos sit"a en los orgenes del realismo social. Luis -omero sigui en $spa#a su carrera literaria, con noelas como El cacique ;(<@E>, premio Planeta, y una triloga sobre la 6uerra +iil' .res d/as de 0ulio ;(<@9>, Desastre en Carta6ena ;(<9(> y El 7inal de la 6uerra ;(<99>. 0espu:s aparece Castell de cartes ;(<<(>. (.K.8 La ersin oficial de la 6uerra desde el bando franquista se aproximaba a la del gerundense ,sB Ma'.a 5i',!*lla ;0arnius, (<(9>. A modo de Episodios nacionales, inicia una tetraloga con Los cipreses creen en Dios ;(<AE>, que narraba, en estilo tradicional, los aatares de la familia catalana de Matas K9K Alear y +armen $lga!u desde Abril de (<E( a Julio de (<E@. $l hi&o mayor, .gnacio, se desborda ante los acontecimientos polticos. +:sar, sacerdote, morir mrtir de los republicanos. La hi&a Pilar ser noia de Mateo %antos, responsable de 2alange en Narcelona. $ra de esperar que 6ironella refle&ase su experiencia de combatiente franquista y su simpata por la derecha y por Jos: Antonio Primo de -iera. Le sigue Fn mill"n de muertos ;(<@(>, ambientada entre (<E@ y (<E<, 5a estallado la pa! ;(<@@>, que parte de (<E<, y Los hombres lloran solos ;(<?@>. Al margen de esta serie public .odos somos 7u6iti(os ;(<@=>, +ondenados a iir ;(<9(> o +ita en el cementerio ;(<?E>. (.A.8 #i idolatrado )io 4is/ ;(<AE>, nuea noela de Mi4"*l G*lib*s ;4alladolid, (<=7>, denuncia el olido de los hi&os por parte de algunos padres. %e asoci a su autor con una noela catlica, entre ,sB L"is Ma'(.! G*scal9, o @ic*!(* Risc,, hoy casi olidados. Diario de un ca-ador ;(<AA>, Premio /acional de Literatura, responde a su ttulo' entre el (A de agosto de (<AK y el =A de enero del a#o siguiente, el narrador relata sus experiencias cineg:ticas, su ida familiar, sentimental, laboral 8sus sericios y ganancias en un .nstituto8, las relaciones con su noia, amigos, etc. Le sigue un libro de relatos\ 4iestas con (iento sur ;(<A9>. La )oa roa ;(<A<> indicaba que los librillos de papel de fumar iban a terminarse. $sto siente el iudo &ubilado $loy /"#e!. -epartir su ida con su criada, 0esi, sus amigos y su pasin por la fotografa. Hn hi&o suyo lo recibe con frialdad en Madrid. Al frustrarse el matrimonio de la 0esi, $loy tra!a su futuro &unto a ella. +ierra la produccin de esta :poca Las ratas ;(<@=>, noela que exalta la espiritualidad y la ecologa. La protagoni!a el /ini, ni#o protegido por la naturale!a, que ie con el to -atero en cueas. $ste nueo Jes"s ayuda a quienes sufren y predice la catstrofe de no cosechar a tiempo el trigo. Hna pelea del to -atero con otro muchacho que tambi:n ca!a ratas, termina con la muerte de aquel y el desahucio de las cueas. (.@.8 Atpica en este panorama resulta la noela del asturiano Ale&andro NA=*9 Al,!s, ;(<7A8(<?=>, La 6ota de mercurio ;(<AK>' $l pintor me&icano Pablo +osso, a las doce de la ma#ana, decide pasar sus doce "ltimas horas. $ste artista famoso y desequilibrado ie un mundo absurdo' pide dinero a su amigo +arlos, estafa al banquero +ustodio, compra una pistola y un ata"d, soporta exposiciones de pintores K9A despreciables o l"cidos suicidas fallidos y, sobre todo, a#ora a %onia $riFsson. %e frustra el suicidio de Pablo' su criado $steban rob sus balas y lo denunci al hombre de slex. 8Pablo muri en un manicomio8. La isin sub&etia e irnica de la realidad se da en primera persona' distorsiona el lengua&e, crea un idioma absurdo, anali!a la esencia del arte, de 0ios, de la c a u s a del suicidio... %us brillantes teoras est:ticas apuntan al surrealismo de Nreton o el expresionismo de 0iego -iera, citados en el texto. A la exhibicin de t:cnicas narratias acompa#a un extraordinario sentido del humor y una absoluta honrade! en el punto de ista del persona&e. La noela espa#ola no logr seguirlo. %u autor, que inici su carrera literaria en *onco ;(<KE> y D/as de )urac2n ;(<K<>, triunf con la noela histrica del ciclo romano ;(<A@8(<@(> o Arri!a Israel ;(<99>. (.9.8 $l murciano ,sB L"is Cas(ill,-P"ch* ;(<(<> er censurada Con la muerte al )om!ro ;(<AK>, pese a su filiacin catlica. Publica 4in camino ;(<A@>. $n El (en6ador ;(<A@> encontramos al alf:re! Luis en 5:cula, para engar los asesinatos de su madre y hermanos. %u rencor se enfra al encontrar un cader desconocido en la tumba familiar' se trata de un espa republicano asesinado por crueles falangistas como su hermano $nrique o 0igenes, cuyo odio asquea al alf:re!. Luis abandona el pueblo. La noela se acercaba al relato policiaco, aunque su desenlace decepciona. *bras de nuestro autor sern Hicieron partes ;(<A9>, Paralelo OP, Como o(eas al matadero, 0erem/as el anarquista, El li!ro de las (isiones y apariciones ;(<99> y El amar6o sa!or de la retama@ (.?.8 *sAs 7*'!;!d*9 Sa!(,s ;Madrid, (<=@8(<??> estudi Letras y traba& como actor o director de teatro, radio, 1.4. y cine. %u primera noela, Los !ra(os ;(<AK>, refle&aba la miseria de un pueblo prximo a Asturias. Hn &oen m:dico se enamora de %ocorro, sirienta del ie&o y rico Prudencio. %us pacientes desean escapar a la ciudad' :l los ayuda y encubre al furtio Alfredo. %e enfrenta al pueblo por salar la ida de cierto ia&ante que roba los ahorros a quienes confiaron en :l. Pese a todo, el m:dico logra su propsito de iir en pa! con %ocorro. La noela fue un modelo para sus compa#eros al denunciar la ida rural espa#ola dentro del realismo social. +omo autor de cuentos destaca su inter:s por los desalidos y marginados, en libros como Ca!e-a rapada ;(<A?>. *tra de sus noelas fue En la )o6uera ;(<A9>. K9@ (.<.8 0e las oces l"cidas de estos a#os celebramos la de Ra$a*l S;!ch*9 7*'l,si, ;(<=9>, nacido en -oma. %u primera noela fue Industrias y andan-as de Al7an)u/ ;(<A=>, ni#o experto en colores, que se hace oficial disecador con su maestro de 6uadala&ara. La maldad de la gente causa la muerte de :ste, pero Alfanhu sigue, animado por el fuego. $n Madrid conoce al ttere don Gana, cuya crueldad achulada repugna a Alfanhu. $n una tercera parte isita en Morale&a a su abuela, sensible y austera, que incuba hueos de animales. Alfanhu se hace boyero. $n Palencia traba&a en una herboristera. Hn da, en un extra#o paisa&e 8un ro con una isla central8 recuerda a su maestro, siente a los alcaraanes y de&a, a su paso, un arco de colores. $ra ineitable la comparacin entre este despliegue de imaginacin y La (ida nue(a de Pedrito de And/a, que su padre public el mismo a#o. La rialidad entre ambos lleg tambi:n en el plano ideolgico' 2erlosio simpati!a con el Partido +omunista de $spa#a. %u siguiente obra, El 0arama ;(<A@>, le ali el Premio /adal de (<AA' un domingo, a orillas del ro, un grupo de &enes de clase obrera pasan el da &unto a la enta de Mauricio, apreciado por sus clientes. Al anochecer, tres de los &enes deciden ba#arse para combatir los efectos del alcohol' Luci muere ahogada y su cader sigue los trmites administratios de rigor. La noela, modelo conductista de los cincuenta, fue celebrada sin reseras, aunque con alg"n desconcierto. $ra una prueba de las relaciones entre realidad y palabra 8donde el lengua&e coloquial alcan!a sus mayores logros8, una consideracin de la tragedia o del drama en la cotidianeidad, una grabacin literaria, un documental sin protagonista... %u autor pasara a#os sin escribir noelas, de&ando una legin de seguidores e imitadores. Merecen atencin relatos como 9 el cora-"n caliente ;h.(<A@>, sobre la extra#a reaccin de un ma#o al olcar su camin en una carretera neada' queda impert:rrito hasta que, en el bar donde ha comido 8y hablado mucho8, se deshace en lgrimas. Dientes' p"l(ora' 7e!rero ;h.(<A@> refle&a una batida de !orros y lobos, celebrada con una comida especial. (.(7.8 A!a Ma'.a Ma("(* ;Narcelona, (<=@> uele a la actualidad con ,iesta al 5oroeste ;(<AE>, sobre la ida del cacique Juan Medinao. +uando el titiritero 0ingo mata inoluntariamente a un ni#o, recurre a Medinao. )ste no perdona que, siendo ni#o, 0ingo marchase de la aldea. 5erido por el abandono y los celos de su hermanastro Pablo, intenta ganar por la fuer!a el afecto de :ste. Iueda a solas con su soberbia y su impotencia. K99 Pequeo teatro ;(<AK>, Premio Planeta de ese a#o y noela primeri!a, trata del amor difcil entre Ga!u y Marco, amigo del holga!n .l: $roriaF. 1ras fingir desprecio a Marco, Ga!u se suicida. Marco resulta ser un delincuente y abandona el lugar. .l: lo cuenta al anciano propietario de un teatrito que lo acoger. Le siguen En esta tierra ;(<AA> y Los )ios muertos ;(<A?>. Hn nueo galardn, el DPremio /adalD de (<A< lleg con Primera memoria ;(<@7>, que reincide en el mundo de la adolescencia y la p:rdida de lo ital. +ompletan esta triloga Los soldados lloran de noc)e ;(<@K> y La trampa ;(<@<>. La torre (i6/a ;(<9(> cierra una etapa de su noelstica. (.((.8 Hno de los nombres ms destacados de $e(ista Espaola fue I4!aci, Ald*c,a ;4itoria (<=A8Madrid (<@<>. El 7ul6or y la san6re ;(<AK>, finalista del Premio Planeta, narra la tarde en que las familias de unos 6uardias +iiles esperan saber, desde el castillo que habitan, cul de los seis ha sido asesinado durante su sericio. +inco esposas 8el cabo es soltero8 repasan sus infancias marcadas por la 6uerra y contienen su ansiedad hasta descubrir que ha sido el cabo la ctima de un gitano enloquecido. .ntuimos la lectura de 2aulFner en el lirismo y minuciosidad de algunas descripciones y sentimientos. %e ha asociado la obra, sin base slida, a una triloga compuesta por Con el (iento solano ;(<A@> y >ran 4ol ;(<A9>. >ran 4ol ;(<A9>, casi un reporta&e, es un hito de la noela social' arios marinos del Aril pescan en la !ona del 6ran %ol. %e preocupan por sus familias, sus traba&os y sus posibilidades de me&orar. $l drama se da al morir el patrn, %imn *ro!co, en un incidente laboral. .nteresa la documentacin sobre los traba&adores y las expresiones ling`sticas de su actiidad. A .gnacio Aldecoa se le recuerda especialmente por sus cuentos, recogidos en A/speras de silencio ;(<AA>, El cora-"n y otros 7rutos amar6os ;(<A<>, Ca!allo de pica ;(<@(> o Arqueolo6/a ;(<@(>. +onfirma en ellos su ocacin de autor social, presentado traba&adores de diferentes sectores' pescadores, segadores, picapedreros, toreros, boxeadores, sin olidar persona&es de la burguesa, agabundos, ni#os abandonados e, incluso, sus propias experiencias escolares y familiares. (.(=.8 La primera noela del barcelon:s "a! 5,y(is,l, ;(<E(>, 0ue6os de manos ;(<AK> tambi:n sigue el realismo social' presenta en Madrid unos &enes de la alta K9? burguesa, fero!mente opuestos al mundo del que proceden, entre alcohol y prostitutas. %u agresiidad se concreta en un asesinato de mati! poltico. 0aid debe matar a 2rancisco 6uarner, oscuro representante gubernamental. %u fracaso lo hace morir, ctima de sus amigos. Duelo en el para/so ;(<AA> traslada la iolencia desequilibrada al mundo infantil de una aldea catalana. %e habla de una triloga machadiana 8 D0el ma#ana efmeroD8 al tratar El circo ;(<A9>, ,iestas ;(<A?> y La resaca ;(<A<>. Libros de testimonio documental son Campos de 5/ar ;(<A<> y La C)anca ;(<@=>. "a! 5,y(is,l,, autoexiliado en Pars, traba& para la editorial D6allimardD. %u recha!o de la $spa#a oficial y su distanciamiento y crueldad ante sus persona&es, no le impiden refle&ar el mundo de los encidos y la miseria de los emigrantes. Hna nuea fase la forman Para (i(ir aqu/ ;(<@7>, La isla ;(<@(> y ,in de 7iesta ;(<@=>, a medio camino entre el relato y la noela, donde el hasto protagoni!a la accin. (.(E.8 %orprende, entre las noelas de esta d:cada, el Premio Planeta de (<AA, del malague#o A!(,!i, P'i*(, ;(<E7>, 1res pisadas de hombre, historia de lealtades y traiciones de tres curiosos y muy diferentes persona&es' 6ad, Juan y Luigi, que admiran a la misma mu&er y se turnan en el uso de la primera persona. *tro tipo de noela ms comercial, entre el humor y la lectura morali!ante cultiaron noelistas como T,'c"a(, L"ca d* T*!a en Edad pro)i!ida ;(<A?> (.(K.8 $n %alamanca naci Ca'+*! Ma'(.! 5ai(* ;(<=A8=777>, doctora en 2ilosofa y Letras y casada durante un tiempo con -afael %nche! 2erlosio. Entre (isillos ;(<A?> fue Premio /adal en (<A9. Presentaba la reaccin de un grupo de muchachas ante su &oen profesor de alemn, Pablo ^lein. Las &enes se interesan por su propio futuro. Algunas superan dificultades y conenciones sociales y luchan por su felicidad. Pablo rompe esquemas sin alterar el orden proinciano. +armen Martn 6aite public brillantes cuentos, recogidos en El !alneario o Las ataduras, desde mediados de los a#os cincuenta donde sublima con maestra sus conflictos personales. %u siguiente noela fue $itmo lento ;(<@=>. (.(A.8 A finales de la d:cada reaparece el coru#:s 5,!9al, T,''*!(* Ball*s(*' ;(<(78 (<<?>, comen!ando su triloga Los 6o-os y las som!ras con El 4eor lle6a ;(<A9>. A Pueblanuea del +onde llega +arlos 0e!a 8siquiatra y "ltimo representante de la familia de los +hurruchaos8, atrado por una llamada atica y protegido por do#a K9< Mariana. $l prepotente +ayetano %algado domina el pueblo, humillando a hombres y mu&eres. +arlos prefiere al agitador social Juan Aldn 8y a su hermana +lara8 o a los frailes $ugenio Iuiroga y *ssorio. )ste edita unos comentarios a las epstolas del padre 5ugo, titulados $l %e#or llega. +arlos atrae a -osario, querida de +ayetano, de&ndolo en eidenciaU duda de sus propias ideas e inicia un pulso con su rial. Donde da la (uelta el aire ;(<@7> desarrolla el conflicto' mientras +ayetano act"a miserablemente, se desacredita la labor de los frailes' $ugenio permanece en el monasterio para reali!ar sus pinturas msticas. *ssorio ia&a a Madrid, donde le sigue su adepta, .n:s. Por acompa#arla, su hermano Juan abandona la lucha obrera. Muere Mariana %armiento ;(<EA>. -osario se casa con -amn sin renunciar a +arlos. +ayetano defiende a sus obreros ante los abusos de cierta compa#a rial. +ierra la triloga La Pascua triste ;(<@=>' 6ermaine, sobrina de do#a Mariana, eita residir cinco a#os en Pueblanuea, aceptando una cantidad de dinero por su herencia. $l boticario, don Naldomero, obedece un mensa&e de su difunta esposa' quemar las pinturas escandalosas de $ugenio. Los apuros econmicos agobian a +ayetano cuando gana la i!quierda las elecciones. $l desenlace es fatal' iola a +lara y agrede a Juan y a +arlos, que marcha con ella a Portugal, de&ando Pueblanuea a +ayetano. 1orrente demostraba que su capacidad de fabulacin creca como su dominio del lengua&e, desbordado en la exposicin de sucesos que abre cada seccin de la triloga y cierra la obra. (.(@.8 *sAs L)C*9 Pach*c, ;(<E78(<<9>, militante del Partido +omunista de $spa#a, escribe la noela cumbre del realismo socialista, eolucin del realismo social o neorrealismo hacia situaciones que pongan de manifiesto la miseria del traba&ador. Central elctrica ;(<A?> narra los esfuer!os para llear lu! el:ctrica a Aldeaseca 8 Vnoroeste peninsularW8, cuyos habitantes ien al margen de la ley. La +entral debe inundar el puebloU sus habitantes traba&an en ella y me&oran sus idas. Mueren arios obreros y t:cnicos, pero el ingeniero Andr:s -ui!, tuberculoso, triunfa. +ompara su obra a un templo pagano que me&orar la sociedad. Hn ministro la inaugura con un discurso fro, pero la brutalidad, en forma de una iolacin, demuestra que /uea Aldeaseca no cambia. $l pesimismo de la obra se funde con escenas lricas y descripciones minuciosas de paisa&es o animales. Lpe! Pacheco oli a la noela con La )oa de parra ;(<9E>. K?7 (.(9.8 A!(,!i, 7*''*s, contin"a el g:nero con La piqueta ;(<A<>, donde unos emigrantes gienenses malien en una chabola de Madrid. 7*'!a!d, M,';! destac en este tipo de noela con .am!in se muere el mar ;(<A?>. $n mayor o menor medida participaron R,d'i4, R"bi, ;(<E=> y Ga!i*l S"*i', ;(<E(8(<?9>. (.(?.8 M*da'd, 7'ail* ;(<=A> fue autor teatral en los a#os cuarenta. Aporta al relato bree ttulos como Cuentos con al6?n amor ;(<AK>, A la lu- cam!ian las cosas ;(<A<>, Cuentos de (erdad ;(<@(> o Descu!ridor de nada y otros cuentos ;(<97>. $n este g:nero destac tambi:n 7'a!cisc, 5a'c.a Pa>)! ;1omelloso, (<(<8Madrid, (<?<>, con Cuentos repu!licanos ;(<@(>, Los li!erales ;(<@A> y sus muy populares y policiacas Historias de Plinio ;(<@?>. *tro cultiador del g:nero, Al,!s, 6a+,'a @ic*!(* ;(<(@>, fue fillogo y acad:mico. (.(<.8 $n Narcelona nace L"is 5,y(is,l, ;(<EA>, tambi:n militante del P.+.$., ganador del premio Niblioteca Nree con Las a7ueras ;(<A?>. 2orman la noela siete captulos autnomos con persona&es comunes' 4ctor, hi&o de don Augusto, desea explotar la finca La Mata. $s tambi:n padre de Alarito. 0e clase social ba&a son +iriaco 8asistente del alf:re! 4ctor durante la guerra y encarcelado por hurtar material de traba&o8, su familia y sus amigos. $n estas siete secciones sin protagonista ni accin se describen con talento paisa&es y ambientes. (.=7.8 *tro seguidor del realismo social fue el madrile#o A'+a!d, L)C*9 Sali!as ;(<=A>, militante del P+$ que interrumpi sus estudios de bachillerato por la 6uerra para traba&ar en oficios dispares y espordicos. La mina ;(<@7>, finalista del Premio /adal de (<A<, narra la ida de Joaqun 6arca Del 6ranadinoD, que abandona su pueblo andalu! para traba&ar como caballista de una cuadrilla minera en Los Llanos, con su familia. Mientras se reiindican ms seguridades laborales, el capata! 2elipe, defiende al empresario. Joaqun prospera hasta que el hundimiento de su mina causa la muerte de la cuadrilla y la miseria de sus familiares.
La ocacin testimonial del autor se refle&a en Caminando por las Hurdes ;(<@7>, Ao tras ao ;(<@=>, Por el r/o a!ao ;(<@@>, Aiae al pa/s 6alle6o ;(<@9> o La alian-a de las 7uer-as del tra!ao y de la cultura ;(<99>, algunas de ellas en colaboracin. Lpe! %alinas abandon la literatura por la poltica. K?( (.=(.8 Hn maestro en caricaturas burguesas fue el simptico madrile#o "a! 5a'c.a H,'(*la!, ;(<=?8(<<=>, militante del Partido +omunista, que se inici como literato en 5ue(as amistades ;(<A<>, Premio Niblioteca Nree. La protagoni!an se#oritos de Madrid' Julia se siente embara!ada. 6regorio contacta desde las chabolas con alguien que practique un aborto a la muchacha, cuya conalecencia hace temer lo peor. 0aro, m:dico de confian!a, diagnostica que Julia no estaba embara!adaU el aborto fue una estafa' un corte superficial prooc una hemorragia inocua. Julia nunca corri peligro. Parecida t:cnica muestra en .ormenta de (erano ;(<@=>. (.==.8 $l seillano Al$,!s, 5',ss, ;(<=?> se dio a conocer con La -ana ;(<@(>, noela social recortada por la censura. -etrataba la miseria y explotacin de unos traba&adores andaluces, en contraste con la ida de los americanos en la Nase. +arlos, tsico, traba&aU $ugenio y Antonio beben, +hico Mingo se desloma en la camioneta... La prostitucin es una constanteU la muerte est presente. $&ercen la opresin -oque, teniente de la 6uardia +iil, y el cura. Los intentos de Pedro por reiindicar sus derechos chocan con la insolidaridad de sus compa#eros. La -ana es obra de m:rito, aunque su autor desconcert en su actitud al noelar por caminos diferentes. (.=E.8 $pgono del realismo social fue la primera noela del &ere!ano ,sB Ma!"*l Caball*', B,!ald ;(<=@>, estudiante de /utica y Astronoma y de 2ilosofa y Letras, profesor en diersas uniersidades y colaborador de la -.A.$. %e dio a conocer con arios libros de poesa. Dos d/as de setiem!re ;(<@=>, premio Niblioteca Nree en (<@(, refle&a cuarenta y ocho horas de un pueblo andalu!, ahogado por la miseria y el alcohol. 1res caciques terratenientes 8alguno arruinado, como Miguel 6amero8 preparan la endimia y hacen que &ornaleros y endimiadores giren en torno a ellos' organi!an sus fiestas, prostituyen mu&eres y lucen su dinero. $l drama llega al morir el cantaor Joaqun, maltratado y enfermo, aplastado por una bota de ino mientras traba&aba. S?- LA PROSA EN EL EFILIO =.(.8 0urante esta d:cada aparecen las me&ores noelas de Ra+)! ? S*!d*' ;5uesca, (<7=8(<?=>, como El (erdu6o a7a!le ;(<A=>. Publica #osn #ill2n ;(<AE>, refundido como $quiem por un campesino espaol ;(<@7>. K?= Hn a#o despu:s del asesinato de Paco el del Molino, Mos:n Milln prepara una misa de requiem. -ecuerda a Paco, que conoci la in&usticia asistiendo a un pobre y se enfrent con el duque por los bienes de se#oro cuando la -ep"blica. $ntonces unos pistoleros asesinaron a los campesinos. Mos:n Milln siente remordimientos por traicionar a Paco, creyendo salarle la ida. La transparencia del relato le asegur el :xito. Hn romance sobre Paco, diidido en secciones, le confiere un tono :pico. A finales de la d:cada aparecen la noela histrica :i-ancio ;(<A@>, Los cinco li!ros de Ariadna ;(<A9>, Emen Hetan ;(<A?> y Los laureles de Anselmo ;(<A?>. =.=.8 $l granadino 7'a!cisc, Ayala ;(<7@> haba destacado como prosista de anguardia. 1ras publicar en Nuenos Aires dos colecciones de relatos' Los usurpadores y La ca!e-a del cordero 8ambas de (<K<8, y ensayos, como .ecnolo6/a y li!ertad ;(<A<>, uele a la noela. #uertes de perro ;(<A?> es una noela de dictador, heredera del .irano :anderas ;(<=@>. Luis Pinedo narra el fin del dictador Nocanegra en un pas centroamericano. Htili!a las memorias de 1adeo -equena, protegido del dictador. 0educe que su muerte se debi a un asunto de faldas' su esposa +oncha, aficionada al espiritismo, logr que 1adeo lo asesinara y que :l mismo fuese asesinado por el coronel Pancho +ortina. La noela se enriquece con an:cdotas sobre las manas del dictador y su gente. Luis Pinedo, desde su silla de inlido, apu#ula al nueo dictador, *lri!. +ontinuacin de la noela fue El 7ondo del (aso ;(<@=>, donde Jos: Lino -ui! encarga una apologa de Nocanegra al periodista -odrgue!. 0escubre que el hi&o de :ste corte&a a +andy, secretaria y amante de Jos:. 0omenech aparenta ale&arla de -odrgue!, sin conencer a -ui!. Leemos en un peridico el asesinato de Luis $rre Junior, actual amante de +andy. 0esde la crcel, Jos: Lino -ui! intenta explicar los hechos que lo se#alan como sospechoso. V%abe algo su mu&er +orinaW -econociendo Jos: su propia miseria, renuncia 8como el pobre lector8 a comprender. %on claros la huella cerantina y el e&emplo galdosiano de $ealidaddLa inc"6nita. $ntre otras obras de Ayala destacan El ard/n de las delicias ;(<9(>, Cer(antes y <ue(edo ;(<9K> o La no(ela\ >ald"s y Fnamuno ;(<9K>. =.E.8 0os noelas de excepcin aparecen ahora' la de 7*'!a!d, A''abal ;Melilla, (<E=>, :aal :a!yloned:aal :a!ilonia ;(<A<>, publicada en franc:s, pero redactada 8al menos, parcialmente8 en espa#ol. Arrabal sublima sus obsesiones' la desaparicin de su padre, militar republicanoU la histeria de su madre, que lo atrae con comple&o casi K?E edpicoU su fracaso como militarU el sadomasoquismo de su ta +laraU la fascinacin de la religinU el establecimiento en Madrid... -ecoge las t:cnicas postistas de los a#os K7, aunque Julio +ort!ar, pudo enriquecer sus tendencias dentro del grupo Pnico. La segunda noela es obra del madrile#o ,'4* S*+C'A! ;(<=E> Le 6rand (oya6edEl lar6o (iae ;(<@E>. Jacqueline y -afael +onte firman la ersin castellana de (<9@. $sta noela reporta&e recuerda el espantoso trayecto de 2rancia a Alemania en un tren destinado a un campo de concentracin igilado por los %.%. na!is. $l relato se entreera con crmenes nacionalsocialistas y muertes de compa#eros, como la del chico de %emur. Hn documento de tal fuer!a no necesitaba t:cnicas narratias sofisticadas. LA PROSA GE POS5UERRA GE MOQS A MO\Y (.8 La literatura de posguerra cambi radicalmente al aparecer .iempo de silencio ;(<@=>. %u autor, L"is Ma'(.!-Sa!(,s ;(<=K8(<@K> naci en Larache ;Marruecos> y, a los cinco a#os, se estableci en %an %ebastin. 2ue Premio $xtraordinario ;(<K@> en Medicina y colaborador del +.%...+. en Madrid. $studi siquiatra en Alemania. 0e (<A@ y (<@= fue detenido cuatro eces por motios polticos' pas cuatro meses en la crcel de +arabanchel. 0e& estudios de siquiatra, ensayos sobre literatura, poesas 8>rana 6ris ;(<KA>8, relatos brees, una noela y parte de otra. .iempo de silencio ;(<@=> relata un penoso episodio del Madrid de los a#os K7' Pedro inestiga sobre el cncer. La falta de ratones para experimentar lo obliga a aceptar, del conser&e Amador, los que cra la familia del Muecas, en una chabola. La hi&a del Muecas, 2lorita, se trata con el delincuente +artucho. Hna noche de sbado Pedro, Matas y otros intelectuales o artistas, rematan la borrachera en el burdel de do#a Luisa. Al oler, Pedro inade el dormitorio de 0orita, con el ben:placito de su madre, que intentaba deslumbrarlo con la &oen. Hna llamada del Muecas obliga a Pedro a atender a su hi&a 2lorita, moribunda por un aborto proocado. 2lorita est muerta, pero Amador denuncia a Pedro como responsable. )l, entretanto, medita ante la $scena de bru&era de 6oya y escucha una conferencia del filsofo \*rtega] hasta que Matas lo oculta en el burdel de do#a Luisa. $l polica %imiliano detiene a Pedro, que, en la 0ireccin 6eneral de %eguridad, admite su culpa, antes de que la esposa del Muecas descubra la erdad. Pedro queda despedido de su .nstituto por K?K su mala reputacin. Nusca consuelo en 0orita, a quien apu#ala +artucho en una erbena. Pedro abandona Madrid para traba&ar como m:dico en proincias. .iempo de silencio apareci, con recortes de censura, en (<@=. La edicin definitia no se edita hasta (<?7. Luis Martn8%antos escribi relatos brees, difciles de fechar, reunidos en Ap"lo6os ;(<97>. 0e los fragmentos de su noela .iempo de destrucci"n deducimos que sera ms introspectia y experimental que .iempo de silencio. -efle&aba la ida del &ue! Agustn, alter ego salmantino de nuestro autor. Luis Martn8%antos super el estancamiento del realismo social para proyectar la noela hacia nueos caminos experimentales, tra!ados por 2aulFner, Joyce, ^afFa, 4irginia loolf, etc. La noela espa#ola hall una t:cnica de distanciamiento que permita salar la censura y dar expresin a una nuea etapa. =.8 2rente a esta noela, perie el grupo DmetafsicoD, neocatlico, de ,sB Ma'.a S,">i')!, @i!(ila H,'ia, 5a'c.a-@i=) o Ca'l,s R,2as. Prximo a ellos, Mi4"*l G*lib*s publica su me&or noela' Cinco )oras con #ario ;(<@@>, monlogo de +armen, esposa de Mario 0e! +ollado, catedrtico de instituto y padre de cinco hi&os, muerto a los K< a#os. Menchu repasa, ante el cader, episodios de su ida. 1orpe y orgullosa, representa la derecha franquista, reprocha las Drare!asD de su marido, catlico practicante, expedientado por el r:gimen y noelista comprometido. Menchu alora el triunfo econmico que &ustifica su propia infidelidad conyugal. $l monlogo interior no parece heredado de la noela europea o americana, sino de una forma sencilla y tradicional de exponer los hechos. 0e ah el :xito de una adaptacin teatral de esta obra. La experimentacin lleg con Par2!ola del n2u7ra6o ;(<@<>, historia del humilde Jacinto %an&os: /i#o, perteneciente al Moimiento por la Mude! a la Pa!. Jacinto soporta el autoritarismo de don Abdn y se conierte en cordero. La noela presenta fragmentos con signos de puntuacin alterados. Le sigue El pr/ncipe destronado ;(<9E>, sobre el mundo de la infancia, y la noela dialogada, Las 6uerras de nuestros antepasados ;(<9K>, emparentada con Cinco )oras con #ario. E.8 Algunos noelistas destacan sin alcan!ar :xitos de entas' $l soriano "a! A!(,!i, 5aya N"=, ;(<(E8(<9@> fue historiador del arte y autor de la Historia del cauti(o ;(<@@>. $s el mismo a#o de Las conspiraciones ;(<@@> de *sAs K?A T,'bad, ;(<KE>. $xisten, adems, seguidores del surrealismo, como el oetense 5,!9al, S";'*9 ;(<EK>, con De cuerpo presente ;(<@E> o $oca!runo !ate a Ditiram!o ;(<@@>. K.8 $l ensayo espa#ol cuenta con nombres como H*li, Ca'Ci!(*',, autor de Cinco a(enturas espaolas ;(<@9> o "a! Ma'ichal ;1enerife, (<==>, con La (oluntad de estilo ;(<A9 y (<9(>, sobre la esencia de lo espa#ol a tra:s de sus escritores, y El nue(o pensamiento pol/tico espaol ;(<@9>. A.8 La primera noela que trat en $spa#a la 6uerra desde el punto de ista republicano fue obra de !4*l Ma'.a d* L*'a ;Naides, (<(=8Madrid, (<?K>, que ya haba escrito Los clarines del miedo ;(<A?>. Las ?ltimas !anderas ;(<@9>, Premio Planeta de ese a#o, la protagoni!a el capitn republicano 2ederico *liares, que abandona la lucha ante la derrota. %ufre a sus propios partidarios y recha!a la posibilidad de huir. Le&os de su familia, su amante, Matilde, le propone salarse con los nacionales. *liares prefiere ingresar en prisin. $sta noela, aunque desfasada, presenta rasgos experimentales' los fragmentos en cursia marcan un niel narratio diferente de los que aparecen en redondaU se incluyen monlogos, impresiones sub&etias, etc. La noela pudo inspirar obras como 4an Camilo' M`NV@ @.8 Iui! no debamos considerar ya Ddel exilioD la obra del entra#able Ra+)! ? S*!d*'. La a(entura equinoccial de Lope de A6uirre ;(<@?> es una noela histrica sobre este rebelde a la +orona espa#ola. Lo prueba la concesin del Premio Planeta por En la (ida de I6nacio #orel ;(<@<>, historia de amor entre un profesor y una mu&er casada. 9.8 4eteranos como *sAs 7*'!;!d*9 Sa!(,s presentan noedades' El )om!re de los santos ;(<@<> o el Li!ro de las memorias de las cosas ;(<9(>, Premio /adal de (<97. $ste :xito de entas trataba la tolerancia religiosa presentando una comunidad protestante en los "ltimos a#os de la $spa#a franquista. ?.8 $ntre los noelistas catalanes destaca "a! 5,y(is,l, ;Narcelona, (<E(>, desligado de la $spa#a oficial y due#o de las t:cnicas literarias ms actuali!adas. %u gran aportacin ser la llamada triloga de Mendiola, encabe!ada por 4eas de identidad ;M:xico, (<@@>. Hna conciencia acusadora en segunda persona de singular ayuda a 3laro Mendiola a repasar su ida, ante los einticinco a#os de pa! franquista. -eniega de la burguesa en K?@ que naci. $studia cinematografa en Pars con la mexicana 0olores y conoce el dolor de sus compa#eros de lucha, en contraste con los emigrados espa#oles en 2rancia. -eali!a para 2rance Presse un reporta&e 8frustrado por las autoridades espa#olas8 sobre el leantamiento anarquista en ,este ;Albacete>, donde los milicianos fusilaron a su padre. Asiste al funeral de su maestro republicano, el profesor Ayuso. +oncluye la noela, desde el castillo de Mont&uich, que fue prisin franquista, entre un grupo de turistas a&enos a la realidad espa#ola. Ante la iolencia en $spa#a, 3laro recha!a su identidad, su lengua 8se incluyen prrafos en franc:s o en cataln8 y su cultura. La noela parodia diersos registros' informes policiales, folletos de turismo, oces de obreros... $ei(indicaci"n del conde don 0uli2n ;M:xico, (<97>, presenta a 3laro en 1nger, ocioso, ensuciando los clsicos castellanos con insectos espachurrados. +onoce al abogado don 3laro Peran!ules 8desdoblamiento suyo8, representante de la $spa#a oficial cuyo estoicismo senequista se traduce en una despreciable colaboracin con la in&usticia. Abundan los smbolos flicos' escorpiones, ara#as, serpientes, agu&as hipod:rmicas y los motios histricos' 1ariq y el conde don Julin, que pretende una engan!a sdica, orga sodomtica antiespa#ola contra el ni#o 3laro. La segunda persona se enriquece con parodias de clsicos espa#oles, textos didcticos o l"dicos, y noelistas hispanoamericanos contemporneos. La sintaxis se disuele en oraciones yuxtapuestas, separadas por dos puntos ;'>, sin may"sculas y con escasas comas. La ruptura llega con 0uan sin tierra ;(<9A>, "ltima noela de la serie. %u protagonista, de ascendencia cubana, me!cla con fantasas erticas los sermones del padre 4osF. %us obsesiones anales lo proyectan a un ia&e delirante hasta 1urqua, cua&ado de orgas flicas. -epasa la historia de $spa#a con textos andaluses sobre la intransigencia castellana. $l absurdo escatolgico se concentran en instrucciones reolucionarias, parodia de la literatura pastoril, o en teoras de la noela actual. $l crtico8inquisidor 4osF intenta recluir a nuestro autor en un psiquitrico. +erca del mundo musulmn, :ste reniega de la ra!n' un final en carcteres rabes sera para un lector rabe un principio... V+ul era la primera pginaW <.8 5ay quien consider primera noela experimental espa#ola la de 5*'+;! S;!ch*9 EsC*s,, E1perimento en >nesis ;(<@9>. %iguen la a L"is d* Cas('*sa!a K?9 con El otro 2r!ol de >uernica ;(<@9>, HBc(,' @;9#"*9 A9Ci'i con ,auna ;(<@9>, Ga!i*l S"*i', ;(<E(8(<?9> con Corte de corte-a ;(<@<> y Ca'l,s R,2as con Auto de 7e ;(<@?>. $l experimentalismo arrastra una importante dosis de intimismo. %e puede interpretar como una b"squeda del yo alienado a tra:s de la literatura. (7.8 Hna ruptura definitia con el realismo se manifiesta en la obra del madrile#o ,sB Ma'.a 5"*lb*!9" ;(<KK>, El mercurio ;(<@?>. Prsenta diersos escritos sobre la ida de unos estudiantes, como Jorge Nasco, escritor noel. Los une el &a!!, la literatura, el alcohol y la angustia de iir. Jorge sufre por la argentina Ang:licaU $rnesto, alucinado por los ascensores, muere al salir del manicomio... %e parodian registros narratios sobre hechos triiales' la muerte de una comadre&a, un paseo por Madrid, unas acaciones en el Pas 4asco, o un concierto de &a!! con 2:lix 6rande o Jos: Mara 6uelben!u. La noela cita sus fuentes' %aul NelloX, 6erald 0urrell, ^afFa... y destaca a James Joyce y Julio +ort!ar, cuyos Flyssees y $ayuela suenan en ella. ((.8 %e conoce como periodista al madrile#o 7'a!cisc, U+b'al ;(<EA>, autor de :alada de 6am!erros ;(<@A> y El >iocondo ;(<97>, noelas urbanas. %us #emorias de un nio de derec)as ;(<9=> narran su infancia, primeros estudios, aficin al cine, al cmic, a las ni#as topolino, su descubrimiento del sexo, guateques, prostitutas, queridas, opositores a funcionarios, enchufados y gentes que no ien como :l la ida, entre modas italianas 8la espa, la libertad8 anclado en Madrid. (=.8 Algunos criticos consideran el a#o de (<@< un annus mira!ilis. A las obras pubicadas este a#o, sumamos la influencia de autores, que publican originalmente en cataln, como M*'c*d*s R,d,'*da ;(<7<8(<?E> en La plaIa del diamant ;(<@=>. Adems el DNoomD hispanoamericano aport escritores como 5ab'i*l 5a'c.a M;'#"*9, "li, C,'(;9a' o Ma'i, @a'4as Ll,sa? (E.8 1ras casi catorce a#os sin publicar Ca+il, ,sB C*la ;(<(@8=77=> una nuea noela 8aunque s algunos cuentos, como >a(illa de 72!ulas sin amor ;(<@=>, un Aiae al Pirineo de Lrida ;(<@A> y un c:lebre Diccionario secreto ;(<@? y (<9(>8 sorprende con A/speras' 7esti(idad y octa(a de 4an Camilo del ao M`NV en #adrid ;(<@<>. La extensa noela presenta, desde un prostbulo madrile#o, un hombre ante un espe&o. Hn monlogo interior libre narra, entre los elementos de un collage, los sucesos de esos das. +onocemos la historia oficial' fusilamiento del teniente +astillo y de +alo %otelo, leantamiento de 2ranco y Iueipo de Llano, decisiones de Largo +aballero y A!a#a, actuaciones de Mia&a o 2an&ul, tiroteos de falangistas y milicianos, fusilamientos y K?? abusosU conocemos los lupanares madrile#os y las idas de sus clientes. Leemos an:cdotas, anuncios, frases y obsesiones del narrador, como la muerte del rey +irilo de .nglaterra. $n un $plogo, su to aconse&a, entre aisos mo&igatos sobre la crueldad espa#ola, el consuelo del sexo Las tres grandes secciones de la noela eolucionan en oraciones yuxtapuestas 8no existen puntos y aparte8 sobre temas muy diferentes. %u amenidad aligera el texto. 0e nueo, +ela se colocaba en la anguardia de nuestra noelstica y de nueo trope!aba con la censura' esta e! cont con la amistad de 2raga .ribarne. 87icio de tinie!las a ;(<9E> la forman ((<K brees mximas 8de tres pginas la ms extensaU de una lnea la ms bree8, cuyo estilo gnmico presenta imgenes onricas, entre conse&os sapienciales en segunda persona. %e presenta como una Dpurga del cora!nD. Menos conocido fue ,'4* C*la T'"l,c/, autor de una noela experimental' In(entario !ase ;(<@<> (K.8 *tro eterano escritor gallego, l>a', C"!#"*i', ;(<((8(<?(> gana el Premio /adal de (<@? con Fn )om!re que se parec/a a 8restes ;(<@<>, en que desmitifica, sin miedo al anacronismo, esta engan!a. $gisto se aburre de esperar la llegada de *restes en 6recia. $ste cierra la narracin ante la bola de cristal en que el cerero Aquilino represent el asesinato de $gisto nunca ocurrido. La noela incluye brees secciones dramati!adas y un ndice de retratos y persona&es, imprescindible para seguirla. (A.8 /uea experimentacin es la de A!(,!i, P'i*(, ;Mlaga, (<E7> en 4ecretum ;(<9=>' en un pas futuro se &u!ga a quien, por amar y tener un hi&o, transgredi la ley. Hn escritor 8reconocemos a Petrarca8 repasa su ida entre citas del Can-oniere y de poetas stillnoistas. $l acusado, aunque es comprendido por miembros del tribunal, muere en la hoguera. La noela plantea la escritura como entrega de una personalidad y una afectiidad ms all del tiempo y el espacio, en una ida escrita. -econocemos alusiones a otras obras del autor' Auel(e atr2s' L2-aro ;(<A?>, Encuentro con Ilitia ;(<@(> y, sobre todo, a 1res pisadas de hombre. (@.8 $l barcelon:s L"is 5,y(is,l, ;(<EA>, hermano de Juan, publica $ecuento ;(<9E>, primer olumen de Anta6on/a ;(<9E8(<?(>. Presenta un balance de su ida 8un recuento8 proyectndose en -a"l 2errer86aminde, hi&o de una familia burguesa catalana. -ompe con ella para iniciarse en la ida adulta desde el sexo y el compromiso poltico en una $spa#a represia. Anali!a la Narcelona de ese tiempo y ofrece diferentes K?< t:cnicas de experimentacin' yuxtapone frases y reali!a una declaracin de principios estilsticos. $l segundo libro, Los (erdes de mayo )asta el mar ;(<9@> presenta las reflexiones de -a"l, adentrndose en la experimentacin y en la alucinacin. $n La c"lera de Aquiles ;(<9<>, tercer olumen, aparece en el recuerdo de Matilde Moret, lesbiana amante de -a"l. .eor/a del conocimiento ;(<?(> cierra la serie con el fallecimiento del narrador. (9.8 5,!9al, T,''*!(* Ball*s(*' ;(<(78(<<?> acude a la fantasa en su Don 0uan ;(<@E>, curiosa interpretacin del mito' el narrador conoce en Pars a don Juan y a Leporello. Ama a %on&a, aunque ella prefiere a don Juan. Leporello, reencarnacin del 6arban!o /egro, presenta a su amo desde el siglo O4.. Hna apologa de don Juan, lo enfrenta a una sociedad negada para el amor y al +omendador don 6on!alo de Hlloa' huye para no ser &u!gado. $l narrador, habitado por extra#os persona&es, tambi:n huye, fracasado. La obra se ale&a del realismo y se abre a m"ltiples interpretaciones. La siguiente noela extensa, 877-4ide ;(<@<>, se ambienta en un Madrid de fracasados que se ocupan de trapicheos miserables, relacionados, a eces, con el arte. La consagracin lleg con La sa6ad7u6a de 0@:@ ;(<9=>, parodia de las t:cnicas experimentales de estos a#os. %u primera parte 8Manuscrito o qui!s monlogo de J;os:> N;astida>8 presenta a este infeli! profesor, a quien Parapouco Nelal"a, director de La (o- de Castro7orte, encarga un informe sobre su ciudad. Jos: descubre la existencia de una 1abla -edonda, heredera de la art"rica, deota del +uerpo de %anta Lilaila y del 4aso idneo' don 1orcuato del -o, positiista rey Arturo y autor del 5omena&e 1ubular, busca una 6inebra para su secta, mientras el LancelotY4ate Narrantes muere en extra#as circunstancias. La Logia femenina -osa8+ru! 8mu&eres cuyo nombre empie!a por +8 busca al 4arn Liberador en un J.N. Moralistas eclesisticos, cuyo nombre comien!a por A, 8don Amerio, Asclepiadeo, Asterisco o Apapucio8 reprimen las sectas. Jos: Nastida sabr que +astroforte del Naralla leita y que :l desciende del fundador Jacinto Narallobre, el 4ie&o de la Monta#a. Por ello, puede morir en los idus de Mar!o. $n Y>u2rdate de los idus de mar-oZ Jos: Nastida traba&a como secretario de Jacinto Narallobre, hermano de +lotilde. La isita de Jesualdo Nenda#a, profesor en H.%.A., complica la muerte de un Jota Ne. +uando Nenda#a desmitifica la saga, Narallobre desmiente las profecas y asume la personalidad del 4ate. Acisclo asume la de los K<7 Asteriscos, Apapucios... Narallobre ia&a por la personalidad de Jacobo Nalseyro, nigromante, y anima a Nastida 8Paco de la Mirandolina8 a isitar otros mundos. %cher!o y 2uga ofrece ia&es, a tra:s del tubo capilar, de combinaciones de personalidades de los siete Jota Nes 8con el *bispo Jernimo Nerm"de! y el almirante John Nallantyne8 por el tiempo, pero no por el espacio' la +uea. +astroforte del Naralla desaparece sin su 6inebra, la Lilaila +oralina de %outo. $n la Coda Jos: Nastida huye con Julia, hi&a del /igromante, mientras don Acisclo desaparece con la ciudad. La sa6ad7u6a de 0@:@ es una exhibicin de historias e historietas. Parodia el argot estructuralista, el de los crticos literarios, el del periodismo mediocre, el del peor romanticismo... .ncluye esquemas, chistes, golpes coloquiales y aporas. %u rique!a imaginatia &ustifica su extensin. $n (<9A 1orrente Nallester ingres en la -.A.$. (?.8 $l barcelon:s, "a! Ma'sB ;(<EE> 8o "a! 7,!s*ca8 tom su apellido del matrimonio Mars:, que lo adopt al morir su madre y hallarse encarcelado su padre. 2ue aprendi! en un taller de &oyera, deor noelas de aenturas y ia& a Pars. A finales de los a#os cincuenta publica Encerrados con un solo u6uete ;(<@(>, srdida historia barcelonesa de (<K<' Andr:s 2errn, tras abandonar la &oyera en que traba&a, piensa en 1ina +liment. 1ina alterna con su amigo Martn, que aproecha su situacin para iolarla. .nfluido por Mauricio Nalart, Andr:s abandona a 1ina y busca a la prostituta Julita. La madre de 1ina enreda la situacin, pero muere, haciendo felices a 1ina y a Andr:s. eltimas tardes con .eresa ;(<@@ y (<9A> obtuo el Premio biblioteca Nree en (<@A. %e desarrolla en Narcelona, en (<A@, y presenta al Pi&oaparte 8Manuel -eyes8, xarnego de Monte +armelo, enamorando a Maru&a, criada de 1eresa %errat. 0urante la enfermedad que acaba con Maru&a, Manolo conquista a 1eresa, pero descuida sus cambalaches con el +ardenal y su sobrina 5ortensia. $ncuentra dificultades en su realcin con 1eresa y su mundo de burgueses y estudiantes comunistoides. Hna denuncia de la despechada 5ortensia lo llea a prisin. Al salir, sabr que 1eresa retom el niel de su clase social. La oscura )istoria de la prima #ontse ;(<97> narra la muerte de esta &oen burguesa, hacia (<A?. %u primo, Paco Nodega, amante de su hermana /uria, recompone la trama' sus obras de caridad proocaron el amor de Montse por el presidiario Manuel -eyes, al que no logr DregenerarD. $l hipcrita %alador 4ilella ofrece a -eyes un traba&o que lo K<( ale&e de Montse. $lla, embara!ada, enloquecida y traicionada por su hermana, se quita la ida. La noela muestra un humor cnico y parodia el lengua&e falso y ridculo de la .glesia o de la prensa del cora!n. 0esde (<97 Mars: colabor en las reistas :ocaccio y Por 7a(or. 4i te dicen que ca/ ;(<9E y (<9@> apareci en M:xico y se reedit en $spa#a, en (<9@. /arraba un episodio barcelon:s de los a#os K7. $ntre los caderes de un automil accidentado, pito reconoce al trapero Jaa, compa#ero de infancia que prosper delatando a su propio hermano. )ste particip en el fusilamiento del padre del alf:re! +onrado 8ahora inlido y entonces denunciado por abusar de su criada -amona o Aurora /ina8 pensando que se trataba del alf:re! mismo. pito fue %arnita, que me!claba realidad y fantasa en las aentis que contaba. Los padres de algunos compa#eros fueron maquis enfrentados a siniestros falangistas. Abusos sexuales de ni#os y mayores, fantasas, dobles ersiones de los acontecimientos, saltos en el espacio y en el tiempo y otras nebulosas son las pie!as de este rompecabe!as. $sta es la obra de mayor complicacin narratia entre las que Mars: escribi hasta aqu. La constante de sus temas es el contacto entre personas de clases sociales enfentadas. (<.8 $xcepcional narrador fue el madrile#o "a! B*!*( 5,i(ia ;(<=98(<<E>, ingeniero de caminos, autor de la obra de teatro Max ;(<AE>. +omen! su narratia con el libro de relatos 5unca lle6ar2s a nada ;(<@(>. %u primera noela, Aol(er2s a $e6i"n ;(<@9>, es la oscura historia del doctor 0aniel %ebastin y de un ni#o enloquecido. 1ras recordar la toma de -egin durante la 6uerra, el doctor recibe a una mu&er, amante de su ahi&ado e hi&a del coronel 6amallo, que conquist -egin. La mu&er 8Mara 1imoner o 6ubernarl8 fue prostituida' un militar la perdi en el &uego, donde cierta anciana introdu&o una moneda de oro, y el m:dico la olid con otra esposa. +uando ella uele a -egin, %ebastin muere asesinado por el ni#o. /uma, guardia de Mantua, anula con un disparo cualquier alteracin del orden. Nenet mostraba su deuda con 7a"l/!*' o Sc,(( 7i(94*'ald 8del que tradu&o .)is 4ide o7 Paradise en (<@?8, pero tambi:n con el antroplogo a+*s 7'a9*' ;(?AK8(<K(>, autor de La rama dorada ;(?<78(<(A>. %u noela se hallaba cua&ada de alusiones mitolgicas y :picas. Lo confuso de su trama la hace abierta' su obra posterior ampliar esta historia. K<= Fna meditaci"n ;(<97> incide en la desmateriali!acin del tiempo en el relo& de +ayetano +orral y en la superposicin de imgenes que confunden la trama. $l relato Fna tum!a ;(<9(> presenta un indiiduo malado y blasfemo, enenenado en una fiesta. %aquearon su tumba durante la guerra. %u hi&o, cuya soledad slo alii una querida de lu&o, acompa#a al guardin que cerrar la fosa. Fn (iae de in(ierno ;(<9=> recuerda la fiesta anual de 0emetria o /emesia en La 6ndara por la llegada de su hi&a +or:, que ie seis meses con su padre, Amat. 0emetria ie con un oscuro siriente 8o .ntruso, o bausn o amante8' Arturo Nr:mond. La fiesta de primaera y se repite cada a#o como la anterior, aunque +or: puede estar muerta y los initados 8gra&os8 qui! nunca asistieron. $l propio guardin /uma acaso mat a Amat. %iempre se aera algo antes de la fiesta, donde todo es efmero como la porcelana y condenado al fracaso y a la inexistencia' se disuele en su repeticin, pese a que una ra!n intente imponerse en ano sobre la nostalgia. $l texto se disuele en el tiempo y en la muerte' glosas marginales guan la lectura de un discurso infestado de par:ntesis, obseraciones y comentarios a escenas descoloridas. %iete relatos 8+inco narraciones y dos fbulas ;(<9=>8 recuerdan los temas de Nenet' -eichenau destaca por su l"cida metfora de la muerte. La otra casa de #a-"n ;(<9E> noela el tema regionato faulFneriano y %ub rosa ;(<9E>, noela corta o relato extenso, cuenta el naufragio del D6arrayD. La lectura de Nenet es un e&ercicio de reflexin. /o encontramos textos fciles, sino aproximaciones a una filosofa nihilista, a una :pica y una mitologa del aco. =7.8 "a! 5a'c.a H,'(*la!, uele con una extensa noela' El 6ran momento de #ary .ri!une ;(<9=>, sobre un grupo de adultos ociosos, cuyas idas quedan marcadas por la americana Mary' por ella, el narrador abandona su traba&o, aunque no su %eat @77. +uando Mary marcha a $uropa, se la recuerda desde la soledad y el desamparo. Hn compromiso matrimonial poco ilusionado cierra la obra. Por encima de las frases conencionales dedicadas a esta obra, desconcierta la desproporcin entre extensin y contenido. Hnas citas literarias son una posible gua del lector. %e alude a El 0arama y a su autor, refle&ando la influencia de esta obra en plena :poca del experimentalismo, del que 5ortelano no participa claramente. =(.8 $n estos a#os Ca'l,s R,2as caus el escndalo con A-aa ;(<9E> al incluir pginas de este autor sin citarlas. Aparecen las noelas de una V6eneracin de (<@?W que se corresponde con los poetas nosimos' A!a Ma'.a M,iJ ;(<K9>, ^alter' _por qu te 7uisteJ ;(<9E>, sobre la K<E infanciaU Ca'l,s T'.as, 7BliJ d* A9Aa ;(<KK>, a>i*' d*l A+, o el andalu! ,sB L*y>a ;(<E?>, Leit-moti( ;(<9=> y Heautontimorumenos ;(<9E>U el coru#:s Ra+)! Ni*(, ;(<EK>, la asturiana Ma'(a P,'(al ;(<E7> o Isaac M,!(*', ;(<E@>. %e tratarn en pginas posteriores. ==.8 Hn &oen ensayista se da a conocer por estos a#os' 7*'!a!d, Sa>a(*' ;%an %ebastian, (<K9> con su Apolo6/a del so7ista ;(<9(>, centrado a"n en temas filosficos. La tesis doctoral de Ca'+*! Ma'(.! 5ai(*, Fsos amorosos del diecioc)o en Espaa ;(<9=>, acompa#ada de e&emplos literarios y grabados de :poca, triunf por su amenidad y gracia. =E.8 $l seillano Al$,!s, 5',ss, ;(<=?> contin"a su produccin con Ins ust comin6 ;(<@?>, serie de monlogos sobre la -eolucin cubana, y >uarnici"n de silla ;(<97>, conerti:ndose en una referencia andalu!a. ,lorido mayo ;(<9E>, Premio Alfaguara de ese a#o, presenta un narrador que cuenta a su antigua amante, 0elia, la historia de la familia 6entile, rica en adulterios, ri#as, amores furtios... Alberto el Artista, Augusto, Jaier o Neatri! son mscaras del narrador. La experimentacin tocaba fondo' un +ongreso de narradores andaluces adirti de los riesgos de extremar el barroquismo hasta este extremo. =K.8 +omo ensayista se presenta ahora Ra$a*l S;!ch*9 7*'l,si, ;(<=9> con Las semanas del ard/n ;(<9K>, coleccin de pensamientos enla!ados sobre diersos temas' de la percepcin de la realidad, la inteligencia de la literatura, la relacin entre realidad y escritura o el contacto entre escritura y poltica. 2erlosio, ya en su elemento, se da a la diagacin' su ttulo me!cla ecos cerantinos con cierta estratagema teatral. =A.8 $ntre las "ltimas noelas del franquismo, destaca la del murciano Mi4"*l EsCi!,sa ;(<=@8(<?=>, Escuela de mandarines ;(<9K>, obra extensa de carcter alegrico. $n este relato la 4e&e! narra su paso por la 2eli! 6obernacin 8el mundo8, haci:ndose llamar $remita, para deshacer la in&usticia. Lo detiene un 1ercer 0emiurgo, por excarcelante. Prisionero y caminante, recorre la 2eli! 6obernacin' mo!uelas, becarios, mendigos y disidentes de todas clases, inspirados por el Alfarero Lamuro' +eledonio, cuya larga historia es una noela intercalada o el escritor 0ionisio ^ins. $n la +iudad, asiste a las *posiciones al 6rado de $scoliasta. Por su carcter alegrico, recordaba la ficcin de los %iglos de *ro' intercala ersos en su prosa, narraciones dentro del argumento principal, etc. 1ambi:n por su retrica ampulosa, cerantina o gracianesca, que refle&a la represin poltica que tocaba a su fin. K<K =@.8 ,sB Ma!"*l Caball*', B,!ald presenta en C6ata oo de 6ato ;(<9K> un desconocido normando, raptor de Manuela, de quien tiene un hi&o y a quien prostituye. $l hi&o, Perico +hico o Pedro Lambert se dedica a oscuros negocios con &oyas o metales. %u familia crece entre prostitutas y :l mismo se hace catlico. Hno de sus familiares, +lemente Pan, muere tiroteado. La familia y la noela concluyen con la muerte de la abuela Manuela. La noela incluye prrafos incrustados y citas al final del texto. Hn mapa preio aclara poco la intencin de su autor. .ntuimos el retrato de una familia capitalista y degenerada que extiende sus influencias por Andaluca. $l tono dadasta o infantil lo aproxima a obras teatrales como las de -omero $steo. =9.8 $l !amorano A4"s(.! 5a'c.a Cal>, ;(<=@>, expulsado de la Hniersidad madrile#a en (<@A, redacta en Pars Laia. $nsayos de estudio ling`stico de la sociedad ;(<9E> y lo que se ha considerado noela' Cartas de ne6ocios de ,sB R*#"*2,. Las Cartas de ne6ocios de ,sB R*#"*2, ;(<9K> son una seleccin de textos, presentada por Agustn 6arca, escritas por este lder estudiantil que termin en un manicomio. Las dieciocho cartas tratan diersos temas' la filosofa seg"n el 0uan de #airena machadiano, un poema epic"reo heredero de Lucrecio, el feminismo, el $stado, la condicin humana a tra:s de una comunicacin de centauros, y, por encima de todo, la tradicin clsica como fuente' un poema latino arcaico 8E 584' LA4E4' I8AA.E- permite la erudicin histrica.
LA PROSA EN LA GEMOCRACIA 7.8 La muerte de 2ranco y la instauracin de la democracia en $spa#a arrinconan una narratia experimental y especiali!ada que haba producido logros innegables. Ahora se recupera lo que se consideraba subliteratura' relatos policiacos, noela negra, ertica, rosa o de aenturas entre subg:neros como la noela histrica, psicolgica, lrica o de memorias. (.8 $s representatia de esto una noela publicada meses antes de morir 2ranco' en La (erdad so!re el caso 4a(olta ;(<9A>, Ed"a'd, M*!d,9a ;Narcelona, (<KE> orientaba a la narratia, entre la recreacin histrica y la intriga policiaca. 2ue Premio de la +rtica de (<9@. Presentaba, en el segundo decenio del siglo OO, una Narcelona conmoida por el anarquismo' J. Miranda, para indemni!ar a la empresa %aolta, retoma el artculo de un K<A oscuro anarquista' 0omingo Pa&arito de %oto, de cuyo asesinato se culpa a grupos obreros. Hna segunda parte muestra cmo Lepprince mat a Pa&arito de %oto cuando :ste denunci una enta de armas desconocida por %aolta, asesinado por el mismo Lepprince, que contra&o matrimonio con su hi&a -osa y se de& morir ante su ruina inminente. Hna ariante de esta frmula fue El misterio de la cripta em!ruada ;(<9<>' un simptico psicpata inestiga la desaparicin de unas ni#as. $l misterio se resuele en clae de comedia y se prolonga en El la!erinto de las aceitunas ;(<?=>. Ms ambiciosa, La ciudad de los prodi6ios ;(<?@> presenta a *nofre Nouila, inmigrante en la Narcelona decimonnica. 0elfina lo presenta a grupos anarquistas, con quienes trapichea durante la $xposicin .nternacional. %ire a 5umbert 2iga i Morera, abogado de la delincuencia, con cuya hi&a se casaU especula con edificios, asesina al ex gobernador *sorio... 4alido del Marqu:s de Ht, trafica con armas e introduce el cine en +atalu#a, presentando a 0elfina como 5onesta Labroux. 1rata a -asputn, %iss o Mata 5ari y restaura el palacio de la familia -osell. $n la :poca de Primo de -iera se retira con su hermano, olidado de sus seres queridos. Atrado por la hi&a de %antiago Nelltall, subenciona su mquina oladora de despegue ertical. Muere en ella, durante la $xposicin .nternacional de (<=<' Dla ciudad haba entrado en franca decadenciaD. La noela presenta digresiones histricas sobre Narcelona, que la aproximan a .gnacio Agust' asume la tradicin espa#ola' la picaresca, el autor omnisciente y la narracin lineal. Por entregas en El Pa/s aparece 4in noticias de >ur! ;(<<(>, simptico extraterrestre que exhibe en Narcelona las ms sorprendentes apariencias. $s una noela menor y de :xito. *bras posteriores son El ao del dilu(io ;(<<=>, Fna comedia li6era ;(<<@> o La a(entura del tocador de seoras ;=77(>. $duardo Mendo!a e&emplifica la tendencia hacia una noela sencilla 8la estructura ms comple&a es, curiosamente, la de su primera noela8, incluso, adaptable al cine. S?- AUTORES @ETERANOS =.a.8 "a! Ma'sB ;Narcelona, (<EE> gan el Premio Planeta con La muc)ac)a de las !ra6as de oro ;(<9?>' al redactar sus memorias el falangista Luys 2orest, su sobrina Mariana Montey, inestable sexual, social y familiarmente, denuncia su arribismo y K<@ maldad, con la eidencia de que ella 8cuyas bragas de oro consisten en no llearlas8 resulta hi&a suya. 2alta la maestra de un Mars: mal adaptado a una nuea :poca. Lo logra en Fn d/a (ol(er ;(<?=>, historia de Jan Juliert Mon, especie de maqui que, al salir de la crcel retoma su lucha. $onda del >uinard" ;(<?K> es una noela bree' en (<KA un inspector de Polica recoge a -osita 8de unos trece a#os8 de la +asa de hu:rfanos para identificar a su iolador. $l inspector renuea su rencor por la clase obrera, mientras -osita muestra su adaptacin a la realidad, sus contactos con una oscura familia y unos turbios amores. La brutalidad del polica se abate al er que el cader torturado no corresponde al presunto iolador. Hna coleccin de relatos, .eniente :ra(o ;(<?@>, y dos noelas' El amante !ilin6Se ;(<<7> y El em!ruo de 4an6)ai ;(<<K> prolongan su produccin, rematada con -abos de la6artia ;=777>, sobre la adolescencia oprimida de 0aid, que termina ba&o un trana. Hn libro de artculos es La 6ran desilusi"n ;=77K>. =.b.8 $n estos a#os aparecen arias noelas de 5,!9al, T,''*!(* Ball*s(*'' ,ra6mentos de Apocalipsis ;(<99>, Las som!ras reco!radas ;(<9<> o La isla de los acintos cortados ;(<?7>, donde /apolen es un nombre que firma una pa! entre 2rancia y $uropa. 6o!aron del :xito Cr"nica de un rey pasmado ;(<?<>, La muerte del decano ;(<<=> y La no(ela de Pepe Ans?re- ;(<<K>. =.c.8 Mi4"*l G*lib*s ;(<=7> escribe El disputado (oto del seor Cayo ;(<9?>, contrastando la mentalidad rural con la urbana durante unas elecciones. $n Los santos inocentes ;(<?(> denuncia la brutalidad de los se#ores rurales frente a los humildes. $l Iuirce no es seril y el subnormal, A!aras, asesina al cruel se#orito .n cuando :ste mata la milana que :l criaba. *tras obras suyas son NbbA' madera de )roe ;(<?9>, Cartas de amor de un se1a6enario (oluptuoso ;(<?E>, 4eora de roo so!re 7ondo 6ris ;(<<(>, El )eree ;(<<?> o el ensayo Espaa M`NV-M`aP\ muerte y resurrecci"n de la no(ela ;=77K>. =.d.8 "a! 5,y(is,l, ;(<E(> proyecta en #a;!ara ;(<?7> un persona&e maldito de una sociedad consumista en su ed:n norteafricano. -ecorre un cementerio 8MaFbara8, una orga sexual, un matrimonio grotesco, un orgasmo deportio, un romance en las cloacas de la +iudad y el adis de un libertario contador de historias. Mantiene su sintaxis de yuxtaposicin con dos puntos y parodia registros ling`sticos con folletos tursticos, burocrticos... K<9 %e refle&a en Coto (edado ;(<?A>, En los reinos de tai7a ;(<?@>, y, po:ticamente, en Las (irtudes del p2aro solitario ;(<??>. Caraicomedia ;=777> recrea la .nquisicin y El lucernario ;=77K>, la ida de M.A!a#a. =.e.8 "a! B*!*( ;(<=98(<<E> a#ade a D/uma, una leyendaD ;(<99> y a Cuentos completos ;(<99>, sus noelas En el Estado ;(<99> y El aire de un crimen ;(<?7>, sencilla historia policiaca. 4a?l ante 4amuel ;(<?7>, noela de -egin, narra el asesinato de un falangista por su hermano 8oficial republicano, identificado con el rey %a"l, presionado por su padre y por una cu#ada amante8, que aparent salarlo. %u primo %imn 8%amuel8 subraya la iolencia que los aseme&a al padre. $l estilo es la obra' esta historia de seres annimos repite imgenes desenfocadas 8arquetipos platnicos8, atribuidas a distintos persona&es. La iolencia los sala del tiempo y de la conciencia de inutilidad y muerte. Las digresiones y escolios desafan las normas ortogrficas 8par:ntesis dentro de par:ntesis8 y elaboran un tratado de ontologa. Aparece La mo(iola de Eur/pides y otros ensayos ;(<?(>, .rece 72!ulas y media ;(<?()' En la penum!ra ;(<?(> y 4o!re la incertidum!re ;(<?=>. Hna reisin :pica de la 6uerra culmina en Herrum!rosas lan-as I ;libros .84.>U II ;libro 4..> y III ;libros 4...8O..> ;(<?E, (<?A y (<?@>. -etoma la conquista de -egin por los nacionales. Parte de (<E?, cuando el capitn Arderius, republicano traidor, forma un +omit: en defensa de la -ep"blica. Macerta defiende a los nacionales mientras los falangistas toman $l %alador. %obre los republicanos crueles, como Anastasio Agull, destacan los hericos Ma!n, 1imoner o $stanis. Juan de 1om: explota el descubrimiento de la hi&a del coronel franquista 6amallo. $rrores e infortunios condenan este pramo, tomado por los nacionales. La sintaxis se simplificaU se aligeran las descripciones y la obsesin por el tiempo. %on probables exigencias de la :pica. $n retratos, como el del capitn Arderus o los miembros del +omit:, recordamos a %alustio y a Plutarco. $l Libro 4.. uele al pasado argentino de -icardo Ma!nU los otros libros reanudan la guerra hasta (<E<. En la penum!ra ;(<?<> presenta la historia de dos mu&eres y un mensa&ero. Le sigue La construcci"n de la torre de :a!el ;(<<7>. K<? El ca!allero de 4aonia ;(<<(> narra cuatro episodios en la ida de Lutero. +ierra esta produccin cada e! ms alorada por la crtica. =.f.8 Ca+il, ,sB C*la ;(<(@8=77=> sorprende con #a-urca para dos muertos ;(<?E>' +amilo, inestiga en 6alicia la muerte de Afouto en (<E@ por Moucho +arroupo, hi&oputa de comien!os de la guerra ciil. Lo mata en (<K7 1anis 6amu!o, hermano de Afouto. $l acordeonista 6audencio toc esas dos ocasiones la ma!urca Ma petite Marianne. La italidad y espontaneidad del lengua&e tambi:n marcan Cristo (ersus Ari-ona ;(<??>, monlogo de lendell $spana, ignorante y primario como Pascual Duarte. Tltimas noelas fueron El asesinato del perdedor ;(<<K>, La cru- de 4an Andrs ;(<<K>, premio Planeta, y #adera de !o ;(<<<>. =.g.8 Ra$a*l S;!ch*9 7*'l,si, ;(<=9> publica en El testimonio de 9ar7o- ;(<?@> el inicio de una triloga frustrada. +on ecos de 5erdoto presenta la apologa de /:bride, despreciado por no desecar los almar&ales de *rdimbrod, al saber que per&udicara a sus ecinos. $l ataque de su padre, *bnelobio, a los atnidas, prooca el exilio de su familia con el hidrulico ,arfo! hasta la regin de los Ardiscornios' 6romba 2eceria. Al morir *bnelobio, soldados 6rgidos colocan a %orfos, belicoso hi&o de /:bride, en el trono. $sta original noela plantea relaciones sociales' describe pueblos, costumbres, lenguas y conflictos resueltos por la :tica, el derecho, la ling`stica, la historia... La accin circular, concluye en un prncipe belicoso, cuyo hi&o, 6lea, acaso sea tan humano como /:bride. =.h.8 Publican autores eteranos como ,'4* S*+C'A!, con su Auto!io6ra7/a de ,ederico 42nc)e- ;(<99>, pseudnimo con el que diriga el Partido +omunista. %e ley a Ca'+*! Ma'(.! 5ai(* desde noelas como El cuarto de atr2s ;(<9?>, obra de fantasa y realidad, hasta Caperucita en #an)attan o 5u!osidad (aria!le ;(<<=>. Hna lista interminable la forman *sAs 7*'!;!d*9 Sa!(,s, Al,!s, 6a+,'a @ic*!(*, ,sB L"is Cas(ill, P"ch*, T,+;s Sal>ad,', Mi4"*l EsCi!,sa, ,sB Ma'.a 5"*lb*!9", "a! 5a'c.a H,'(*la!,, 7*'!a!d, A''abal, 5*'+;! S;!ch*9 EsC*s,, A!(,!i, P'i*(,... X?- NO@ELISTAS Y PERIOGISTAS E.a.8 $n Narcelona naci Ma!"*l @;9#"*9 M,!(alb;! ;(<E<8=77E>, poeta nosimo y colaborador de .riun7o, Por 7a(or o Inter(i?. K<< %u carrera literaria parte de obras como $ecordando a Dard ;(<@<>, Cuestiones mar1istas ;(<9K> o Happy end ;(<9K>. 9o mat a *ennedy ;(<9=>, presenta al detectie Pepe +aralho, campechano y gourmetU a su ayudante Niscuter y a su amiga +haro, que reaparecen en .atuae ;(<9@> durante los primeros a#os de la democracia. La soledad del mana6er ;(<99> enfrenta a Pepe +aralho al asesinato de Antonio Jaum, asesora de la empresa Petnay. +ierta irregularidad fiscal prueba que muri por negarse a financiar grupos ultraderechistas protectores del capital. $n Los mares del sur ;(<9<>, el asesinato de %tuart Pedrell lo sit"a ante Polinesia y ante la pasin del difunto por 6auguinU le siguen Asesinato en el Comit CentralU Los p2aros de :an6;o;U La rosa de Aleandr/aU Historias de 7antasmasU Historias de padres e )iosU .res )istorias de amorU Historias de pol/tica 7icci"nU Asesinato en Prado del $ey y otras )istorias s"rdidasU El !alnearioU El delantero centro 7ue asesinado al atardecerU Las recetas de Car(al)o... hasta El )om!re de mi (ida ;=777>. $n El pianista ;(<?A> un grupo de intelectuales i!quierdistas isita el local donde un ie&o m"sico interpreta a Mompou. $xcarcelado en (<K@, 8segunda seccin8 :ste deslumbr a sus ecinos con su arte. -ecord a Luis 0oria, m"sico del -:gimen. Hna tercera seccin lo presenta en Pars, en (<E@' se llama Albert -osell y busca la ayuda de Luis 0oria, oportunista a la sombra de 0. Milhaud. $ntre entusiasmos reolucionarios y eleidades artsticas, conocen el leantamiento de 2ranco. 0oria, como %trainsFi, disimula histrinicamente su falsa, mientras -osell, el sueco Larsen y la amante de Luis marchan a $spa#a a defender la -ep"blica. La noela plantea, con pesimismo, la funcin del artista en su sociedad y el canto de cisne de la i!quierda en la democracia espa#ola. Premio /acional de las Letras fue >al/nde- ;(<<7>, semblan!a de Jes"s 6alnde! ;(<(A8(<A@> 8miembro del P/4 y representante del gobierno asco en el exilio, asesinado en la -ep"blica 0ominicana por su dictador -.L. 1ru&illo8, sobre el que la americana Muriel +olbert redacta, hacia (<??, una tesis doctoral. A su director, /orman -adcliffe, lo amena!a un matn al que llaman -obert -obards. Muriel perseeraU abandona en Madrid a su noio, -icardo %antos Migueloa, y marcha a %anto 0omingo. +onoce en Miami a don Angelito, afeminado fascista, que describe un 6alnde! aenturero, traidor, colaborador de la +.A y el 2N., y no como adersario de 1ru&illo. Muriel, secuestrada, muere torturada como 6alnde!. +uando -icardo pide inestigar su muerte, -obards entra en accin. A77 $sta noela de denuncia es una inestigacin policial y literaria, de t:cnica periodsitica que consagr definitiamente a su autor. 4. Montalbn recopil cuentos en Pi6mali"n y otros relatos y traba&os primeri!os en Escritos su!normales ;(<?<>. E.b.8 $l madrile#o 7'a!cisc, U+b'al ;(<EA> presenta ahora su obra maestra' #ortal y rosa ;(<9A>, prosa po:tica 8incluye poemas8 y de ensayo, tras la crisis motiada por la muerte de un hi&o de cinco a#os. $ste diario asistemtico es un dilogo con el ni#o, una reflexin sobre el fracaso de la existencia y el esfuer!o humano, y una consideracin sobre la condicin del escritor, que renuncia a la fama y reisa el yo hundido en su mediana. %u escritura maquinal lo acerca al surrealismo, entre citas de poemas, tangos o despo&os literarios. %in duda, #ortal y rosa es una de las obras maestras espa#olas. Publica Las nin7as ;(<9@>, noela lricaU La noc)e que lle6u al ca7 >i"n ;(<99>, Los )elec)os ar!orescentes ;(<?7>... A la som!ra de las muc)ac)as roas ;(<?(>, entre la ficcin y el periodismo, comenta la transicin. *tras obras fueron .rilo6/a de #adrid ;(<?K>, El d/a que (iol a Alma #a)ler ;(<??>, Las pala!ras de la tri!u ;(<<K>... E.c.8 $l Premio /adal de (<9@ fue para RaAl 5"*''a 5a''id, ;Madrid, (<EA>, residente en %an %ebastin, autor de Cacereo ;(<97>, YAyZ ;(<9=> o Hip"tesis ;(<9@>. %u Premio /adal, Lectura ins"lita de El Capital ;(<99> trataba el secuestro del empresario Li!arraga por $.1.A., con declaraciones de conocidos del secuestrado que recuerdan la industriali!acin de $usFadi. %u comportamiento no parece e&emplar a todos. Liberado, lo hiere un secuestrador, pero, repuesto, elabora nueos planes... *tras obras de 6uerra 6arrido fueron La pluma de pa(o real ;(<99>, .am!or de piel de perro ;(<99>, Copen)a6ue no e1iste ;(<9<>, El ao del 3ol7ram ;(<?K>, La mar es mala muer ;(<?9>, La carta ;(<<7>, .antos inocentes ;(<<@> o El otoo siempre )iere ;(<<<>. E.d.8 Poeta, periodista y dramaturgo, el cordob:s A!(,!i, 5ala ;(<E@> recoge los artculos dedicados a su perro, 1roylo, y publicados en El Pa/s, entre (<9< y (<?7, como C)arlas con .roylo ;(<?(>. +omo noelista publica El manuscrito carmes/ ;(<<(>, noela histrica sobre el fin del reino de 6ranada. E.e.8 /aci en Labros A!d'Bs B*'la!4a ;6uadala&ara, (<K(>, cuyo libro de relatos, :arrunto ;(<@9> y primera noela, P"l(ora moada ;(<9=> preceden a La 6a-n2pira ;(<?K>, homena&e al pueblo aragon:s de Monchel y sus habitantes, desde el 5errero A7( $las hasta la ga!npira, %ara Agudo, que, como periodista, recordar su pueblo hasta (<?K. La noela fluye en siete relatorias de (<K< a (<?(, en una segunda persona referida a %ara, codirectora de un peridico, que isita a sus noios o amigos, acompa#ada de 6abriela. $l editor de La 6a-n2pira sugiere que %ara redact esta obra ba&o el seudnimo de Andr:s Nerlanga, cantando, con lengua&e irrepetible, a un mundo que desaparece. E.f.8 $s alenciano Ma!"*l @ic*!( ;(<E@>, colaborador de Hermano Lo!o y .riun7o. %u primera noela, Pascua y naranas ;(<@@> le ali el Premio Alfaguara. $l /adal de (<?@ se concedi a :alada de Ca/n ;(<?9>, superposicin del +an bblico con un +an, saxofonista de &a!! en /uea ,orF, donde le conocern por el asesinato de Abel. $ste bailarn traba& con +an para el prncipe $lfi y el rey %hoe. Fn perro de las alcantarillas presenta a +an ante los hombres rata. $l amor por 5elen lo hace derretirse de amor en un concierto. $l mundo antiguo y clsico se funden &unto al contraba&o de -ay NroXn. $l fondo surrealista de este relato alcan!a puntos de lirismo romntico, al estilo de El estudiante de 4alamanca. %us memorias, .ran(/a a la #al(arrosa ;(<<K>, recuerdan su iniciacin sexual y adolescencia en la proincia de +astelln y su licenciatura en 0erecho, en un ambiente que mitifica la figura de 4icente Nlasco .b#e!. K.g.8 $ntre periodismo y noela se hallan autores como L"is Ca'a!d*ll o ,sB Ma'.a 5ab'i*l y 5al;! ;(<K78(<<E>.
P?- ENSAYISTAS $n el ensayo literario partimos de ie&os nombres'
K.a.8 7*'!a!d, Sa>a(*' ;%an %ebastian, (<K9> publica sus Instrucciones para ol(idar el <uiote ;(<?A> 8recomienda su lectura directa y trata otros temas literarios8 o El contenido de la 7elicidad ;(<?@>. %u gran :xito fue Ktica para Amador ;(<<(>, bien recibido en los programas de $ducacin %ecundaria. K.b.8 Ed"a'd, Ha', T*c4l*! ;Madrid, (<=K> se sit"a entre el periodismo 8de la reista .riun7o8 y el ensayo. $s autor de El nio repu!licano ;(<<@>. A7= K.c.8 7*'!a!d, L;9a', Ca''*(*' ;Garago!a, (<=E8=77K> ha defendido la lengua espa#ola desde el punto de ista gramatical y de uso, en ensayos como $studios de po:tica ;(<9@> hasta libros de diulgacin como $l dardo en la palabra. K.d.8 $l primer puesto en crtica literaria corresponde al barcelon:s 7'a!cisc, Ric, ;(<K=>, autor de El pequeo mundo del )om!re ;(<97> y especialista en obras de mediealismo, literatura picaresca o tradicin clsica del siglo O4 y literatura italiana, como El sueo del Humanismo ;(<<E>. $s editor de clsicos espa#oles. K.e.8 E"4*!i, T'.as ;Narcelona, (<K=> publica La a(entura 7ilos"7ica ;(<??>. 0esde presupuestos estructuralistas, reiindica a /iet!sche 8como otros compa#eros de ia&e8 y tra!a una metafsica del saber. K.f.8 .mportantes ensayistas son el biblifilo E+ili, Ll*d), Fa>i*' R"b*'( d* @*!(js ;(<E<>, filsofo en lengua catalana, 5"s(a>, B"*!, o los ya nombrados A4"s(.! 5a'c.a Cal>,, que publica Del len6uae y Ra$a*l S;!ch*9 7*'l,si,, que ha recopilado sus escritos, hasta 5on olet ;=77E>. K.g.8 6ran parte de los intelectuales espa#oles se dan cita en la reista Cla(es de $a-"n Pr2ctica. K.h.8 7*'!a!d, S;!ch*9 G'a4) ;Madrid, (<E@>, se populari! por una pol:mica historia mtica de $spa#a' >2r6oris y Ha!idis ;(<9?>, de importante :xito comercial. 1ambi:n sus noelas han go!ado de este priilegio. A.8 Hn grupo de narradoras conecta con las autoras de posguerra mediante la leonesa ,s*$i!a R,d'.4"*9 d* Ald*c,a ;(<=@>, iuda de .gnacio. %u libro de relatos' A nin6una parte ;(<@=> precedi a noelas como La enredadera ;(<?K>, Porque ramos "(enes ;(<?@>, El (er6el ;(<??>, Historia de una maestra ;(<<7>, homena&e a los maestros de la -ep"blica, o En la distancia ;=77K>, testamento ital. @.8 Es(h*' T"s#"*(s ;Narcelona, (<E@>, editora y autora de El mismo mar de todos los (eranos ;(<9?> o El amor es un ue6o solitario ;(<9<>, denuncia la frustrada y reprimida burguesa catalana. Para no (ol(er ;(<?A> llora, con -ub:n 0aro, la &uentud perdida de $lena, entre psicoanlisis, amistades diersas, un marido ausente y dos hi&os distantes. %upone una terapia y una confesin. 9.8 Hn resurgir de la narratia andalu!a se e en el gaditano 7*'!a!d, -"i=,!*s ;(<E(8(<<<> y sus Cinco )istorias del (ino, 4e1teto de amor i!rico o Las mil noc)es de Hortensia $omero ;(<9<>. A7E La canci"n del pirata ;(<?E>, histrica semipicaresca de t:cnica tradicional, sigue la ida y embarques del bribn +antueso en el siglo O4.. espa#ol, por $uropa, Am:rica y 3frica. $n su antologa de relatos Aiento 4ur ;(<?9> se le incula a J.L.Norges y a Joseph +onrad, por su ambientacin geogrfica. ?.8 $l barcelon:s ,sB L"is Sa+C*d', ;(<(9> public Con6reso en Estocolmo ;(<A=>, El r/o que nos lle(a ;(<@(> y El ca!allo desnudo ;(<97>. La sonrisa etrusca ;(<?E> refle&a el contraste entre %alatore -oncone, ie&o partisano calabr:s, enfermo de cncer, y los milaneses, como su hi&o, entre los que conie. %u italidad lo acerca a su nieto, Nruno, y a 5ortensia, con quien apalabra matrimonio poco antes de morir. La triloga <Los c0rculos del tiempo< comien!a con 8ctu!re' 8ctu!re ;(<?(>, extensa noela del Madrid de los sesenta, presidida por tres persona&es que expresan su conflicto en monlogo interior' el anciano escritor, Miguel, refugiado en la mstica espa#ola y oriental para esperar la muerte. 3gueda83gata y Luis distraen su afectiidad y ambig`edad sexual en el amor mutuo. *tros persona&es aparecen en tercera persona, en la seccin Iuartel de Palacio' Mara y don Pablo, Jimena y Paco, 2lora, etc. La triloga contin"a en La (iea sirena ;(<<7>, smbolo de la madure!, desarrollada en la Ale&andra del siglo ..., y $eal 4itio ;(<<E>, en el Aran&ue! de +arlos .4, smbolo del ocaso. <.8 1ras dedicarse al estudio de las letras francesas, el barcelon:s Ca'l,s P"2,l ;(<E@> presenta su triloga, formada por La som!ra del tiempo ;(<?(>, Fn (iae a Espaa ;(<?E> y El lu6ar del aire ;(<?K>. )sta se ambienta en el Pars de fin de siglo' una simptica anciana accede a la peticin del alocado Aur:lien Ledoux y ayuda a +onstance de 1roisy a locali!ar a su amante, el pintor Adrien Naucaire o Neaucoeur. $n un ambiente frolo de dandis como Melmoth 8*scar lilde8 y cl:rigos eruditos, descubrimos que Naucaire es una ficcin de +onstance. /uestros persona&es se sienten imgenes de un sue#o... (7.8 l>a', P,+b, ;%antander, (<E<> public dos libros de cuentos' -elatos so!re la 7alta de sustancia ;(<99> y El parecido ;(<9<>. %u primera noela, El )roe de las mansardas de #ansard ;(<?E> fue Premio 5erralde de /oela' en la posguerra el ni#o ^us8^"s se educa entre familiares ancianos desquiciados. %u iciosa ta $ugenia, chanta&eada, protege en su mansarda al siriente A7K Julin, que ha robado en la casa y atrae afectiamente a ^us8^"s. 0espechado, ^us8^"s denuncia a Julin y a Manolo, gigol de la ta, que opta por el suicidio. A. Pombo domina el monlogo interior y el lengua&e coloquial. %us persona&es, de clase alta, utili!an un registro de sobreentendidos y alusiones que enriquece la obra. El metro de platino iridiado ;(<<7> expresa la fascinacin de Pel: por su to 6on!alito, que regresa de Londres sin resoler sus conflictos sentimentales. %u relacin destruye el inestable equilibrio familiar. 3laro Pombo indaga el conocimiento de la realidad y la identidad propia. ((.8 Hn grupo de escritores leoneses se articul en torno a L"is Ma(*, G.*9 ;(<K=> nacido en 4illablino ;Len>, famoso por su $elato de :a!ia ;(<?(>, reporta&e lrico sobre este lugar leon:s' paisa&e, historia, tradiciones... en ocho escenas que recogen el habla y mentalidad de sus habitantes. $n La $"*!(* d* la *dad ;(<?@>, la Pe#a de los Lisiados, cofrada en:rea y alcohlica, recorre el itinerario a dicha 2uente' conocen al pastor -utilio, a la bru&a Manuela Mirandolina o al malado cl:rigo fray Priscilo. Por fin, el ciclista *idio les muestra que todo fue una broma de sus compa#eros del pueblo. La engan!a de la cofrada se manifiesta en forma de ccteles enenenados, que saborea el pueblo. Las )oras completas ;(<<7> enfrenta a un grupo de sacerdotes con un stiro peregrino que les har reflexionar, hasta que la +olegiata se incendie. *tras obras suyas son Camino de perdici"n ;(<<A>, La ruina del cielo ;(<<<> o El eco de las !odas. La italidad y el humor son constantes de su obra, cercana a -amn P:re! de Ayala y a 1orrente Nallester. (=.8 $n La +oru#a naci ,sB Ma'.a M*'i!, ;(<K(>, maestro del cuento fantstico. 0esde su primera 5o(ela de Andrs C)o- ;(<9@> luce su habilidad en describir noelas' Andr:s, moribundo, noela su ida en un pueblo del /orte. Planteamiento parecido hallamos en La orilla oscura ;(<?A> y en El centro del aire ;(<<(> o Los trenes del (eranod5o soy un li!ro ;(<<=>. %on !,>*las +*(ali(*'a'ias. Paralelamente escribe noelas miticas o histricas, como El caldero de oro ;(<?(> o la triloga americana Crnicas mestizas' El oro de los sueos ;(<?@>, La tierra del tiempo perdido ;(<?9> y Las l26rimas del sol ;(<?<>. A finales del siglo O4. se ambienta Las (isiones de Lucrecia ;(<<@>. %us relatos brees, desde Cuentos del reino secreto ;(<?=>, se basan en combinaciones sobrenaturales de situaciones reales' alucinaciones o asociaciones A7A inslitas en la lnea de $.A.Poe. $ncontramos ttulos como D$l ni#o lobo del +ine MariD. *tros libros de relatos sern El (iaero perdido ;(<<7> o Cuentos del :arrio del $e7u6io ;(<<K>. %u narratia bree se lee en aP cuentos y una 72!ula ;(<<9>. (E.8 0esde los a#os 97 el alenciano "a! ,sB Mill;s ;(<K@> public Cer!ero son las som!ras ;(<9A>, especie de carta al padre sobre la soledad, y Aisi"n del a)o6ado ;(<99>, testimonio de su generacin. El ard/n (ac/o ;(<?(> una temas de la infancia con rasgos de noela gtica. +ultia la noela policiaca en Papel moado ;(<?E>' a la muerte de Luis Mary, su compa#era, 1eresa, entrega al marrador, Manolo 6\arca], una maleta con documentos y dinero que reela un caso de falsificacin de billetes. $l prudente inspector +rdenas, se#ala a Manolo como asesino de Luis Mary para robar su identidad y la noela Papel mo&ado, en un curioso efecto unamuniano. $n El desorden de tu nom!re ;(<??>, el editor Julio *rga! descubre que su amante es esposa de +arlos -od, su sicoanalista. Los tres conocen la proyeccin que reali!an de ellos mismos. $l asesinato de -od crea la noela El desorden de tu nom!re, obra de *rga!. $s clara la huella de +ort!ar en los planteamientos fantsticos de nuestro autor. Presenta en La soledad era esto ;(<<7> una mu&er que, a la muerte de su madre, ie entre sus recuerdos y la realidad. *tras noelas sern .onto' muerto' !astardo e in(isi!le ;(<<A>, El orden al7a!tico ;(<<?> y 5o mires de!ao de la cama ;(<<<>. (K.8 $l !amorano *sAs 7*''*', ;(<A=> es especialista en 5istoria Antigua del mundo griego por la Hniersidad de Pars. %u :el(er 9in ;(<?(> refle&a una historia china' /it&a ,ang y Neler ,in son gemelos, hi&os de una cortesana y de 1ien %ing, que cas a su hi&a con el traficante +hristopher lhittlesey. )ste ama al &oen Milfred y su esposa, embara!ada, lo abandona por %amuel 6uinnes. Al morir 6uinnes, /it&a ingresa en la secta /en"far Nlanco, que le pide eliminar a su ex8marido, usando a su propio hi&o 6el, a quien asesinar despu:s con ayuda de Neler ,in. Posteriormente, mata al &efe de la secta, %um ^ief. /it&a funde con su hermano su sexo, oluntad e identidad. 8pium ;(<?@> narra los amores de esta muchacha 8prometida al cruel .ralam8 y Namb", humilde comerciante trtaro. %oportan separaciones, iolaciones, mutilaciones e, incluso, la prostitucin. %e re"nen ms all de este mundo, en una dimensin expresada en snscrito. A7@ *tras obras suyas son 5e6ro sol, Lucrecia .emple. Encuentro en :erl/n, Lady Pepa ;(<??> y D!ora :lenn ;(<??>. El e7ecto doppler ;(<<7> presenta a -osaura, mu&er problemtica y fascinante, en una noela con estructura de sonata. 2errero narra historias exticas con t:cnica tradicional, que destaca la materia, cuidando la forma. (A.8 $l lmite de la experimentacin se intuye en la obra de "li;! R.,s ;(<K(>, Lar(a ;(<?E>. $sta adaptacin &oyceana de escenas anotadas con aforismos, equialencias fon:ticas en otras lenguas, &uegos de palabras y deformaciones de conceptos o afinidades gramaticales permite reconocer una Nella 0urmiente, un 0on Juan y un holand:s errante. $l inspirado caos erbal no excluye dibu&os o fotografas. %i es noela extensa o reflexin ling`stica se elude con la etiqueta de metaliteratura. Julin -os ha publicado Poundemonium ;(<?@> y Amores que atan o :elles Lettres ;(<<A>. (@.8 $l narrador y poeta nosimo @ic*!(* M,li!a 7,iJ ;$lche, (<K<> recogi sus relatos en #useo pro(incial de los )orrores, :usto ;(<9E>. $ntre sus noelas destaca La comuni"n de los atletas ;(<9<> y Los padres (iudos ;(<?E> <uincena so(itica ;(<??>, Premio 5erralde, narraba la experiencia de -amiro 8%imn, comunista burgal:s8 y sus compa#eros en la Hniersidad de Madrid' con uniformes de polica robados, transmite un mensa&e antifranquista en las Jornadas .nternacionales de 1eatros /acionales en los a#os sesenta. $n 4alencia participa en una pintada subersia al inaugurar cierta exposicin. 1raba&a en el campo hasta quedar detenido por la polica en la Palma 5ermosa. La misa de :aroa ;(<<A> confirma su ocacin por el relato corto' forman la noela tres narraciones sobre la impostura en el arte 8grabaciones piratas del maestro Naro&a o pinturas retocadas8 en un trptico magistral. (9.8 R,sa M,!(*', ;Madrid, (<A(>, autora de La 7unci"n delta, presenta .e tratar como a una reina ;(<?E>, noela negra, en torno al bar 0esir:' .sabel, DLa NellaD canta boleros y atrae chulos, como el Poco. Admir a Antonio *rti!, funcionario neurtico que aproecha cualquier mu&er. %u hermana, Antonia, seduce al &oen 0amin. $l comisario 6arca detiene a la pare&aU Antonio amena!a a 0amin y recibe una pali!a de DLa NellaD. 1ambi:n Poco ha muerto por agredir a 4anessa, que acept casarse con Antonio. La muerte de Antonio *rti! inicia esta noela, l"cidamente construida. A79 (?.8 $n Garago!a naci S,l*dad P"B'(,las ;(<K9>, que, tras noelas como El !andido do!lemente armado ;(<?7> o :urdeos ;(<?@>, triunf con .odos mienten ;(<??>, crnica frola del Madrid contemporneo, en un entorno familiar. <ueda la noc)e ;(<?<> es una historia de agentes secretos, narrada por Aurora, que conoce en 0elhi a 6udrun 5oldein, agente del ^6N, a James lastley, del contraespiona&e, y a otros persona&es. $ntre sus familiares repasa la experiencia iida. *tras noelas sern 4i al atardecer lle6ara el mensaero ;(<<A>, $ecuerdos de otra persona ;(<<@>... %us cuentos se recogen en ol"menes como Adi"s a las no(ias ;=777>. (<.8 La poeta gaditana A!a R,ss*((i ;(<A7> publica Plumas de Espaa ;(<??>, noela de homosexuales y traestis, con gracia, humor y erotismo. =7.8 0esde comien!os de los ?7 destaca la periodista barcelonesa C'is(i!a 7*'!;!d*9 C"bas ;(<KA>. Adems de noelista 8El ao de >racia ;(<?A>8 es autora de relatos brees. %u coleccin, Con C6at)a en Estam!ul ;(<<K> retoma sus temas faoritos' la condicin femenina o las relaciones de pare&as, que repiten los conflictos de Agatha +hristie en cierto hotel turco. =(.8 $l barcelon:s a>i*' 5a'c.a S;!ch*9 ;(<AA>, poeta, cuentista y ensayista, public la noela eltima carta de amor de Carolina (on >Snderrode a :ettina :rentano ;(<?@>. -econstruye un proceso amoroso entre dos mu&eres y los hombres que han conocido. -ecrea los albores del -omanticismo alemn, con 5glderlin o 5umboldt, y temas, como el feminismo o la guerra. ==.8 $l inter:s por la noela negra o histrica produ&o una literatura comercial, como la del barcelon:s T*'*!ci M,iJ ;(<KE8=77E>, que, triunf en cataln con El ao que muri" #arilyn ;(<97>, sobre la infancia de posguerra, entre cine, religin y tebeos. 2ue Premio Planeta /o digas que fue un sue#o ;(<?@>, de Marco Antonio y +leopatra, reelaborado en El sueo de Aleandr/a ;(<??>, mitificacin del $gipto de Augusto por el poeta y &ardinero homosexual 2edro Antomano. %us memorias, El peso de la paa, constan de El cine de los s2!ados ;(<<7>, El )io de Peter Pan ;(<<E> y E1trao en el para/so ;(<<?>. $n la noela de aenturas o policiaca brill el malague#o "a! Mad'id ;(<K9> con ttulos como Cuartos oscuros ;(<<E>, 5ada que )acer, etc. Al+"d*!a 5'a!d*s ;Madrid, (<@7> domin la noela ertica con Las edades de Lul? ;(<?<>, Premio La sonrisa ertical. A7? =E.8 Hn eterano escritor burgal:s, Ma!"*l d* L,C* ;(<K<> publica 8ctu!re en el men? ;(<?<>, diertida crnica del fin de su +omuna ginebrina' el 1igre termin pasando cocaU %alador acaso fue enterrado io, y el /ufrago, tras engendrar dos hi&os en sendas melli!as, abandon el negocio familiar. La +omuna se integr, penosamente, en la ida burguesa. =K.8 $n Pamplona naci Mi4"*l S;!ch*9-Os(i9 ;(<A7>, abogado y periodista. %on sus primeras noelas Los papeles del ilusionista ;(<?E>, El pasae de la luna ;(<?K>, .2n6er-:ar ;(<?9> y La quinta del americano ;(<?9>. $l Premio 5erralde se concedi a La 6ran ilusi"n ;(<?<>, sobre 0aid LaXstein 8aparente periodista que muri abandonado8, admirador de Luis Armando *rbiac, atractio embaucador, asesinado por su amigo 6abriel $cheno!, recluido en un modesto cine y, despu:s, en un manicomio. $l narrador sospecha del testimonio de su informador, Laardin, al descubrir que *rbiac era hi&o suyo. %u "ltima noela, La na(e de :aco ;=77K>, en torno al pintor 6ustao Mae!tu, se desarrolla en Pamplona. Prximo a %nche!8*sti! se halla Ma!"*l Hidal4, ;Pamplona, (<AE>. =A.8 $n 4egamin ;Len> naci "li, Lla+a9a'*s ;(<AA>, poeta y noelista. Luna de lo!os ;(<?A> presenta en cuatro partes 8de (<E9 a (<K@8 un grupo de maquis del que sobreie el narrador, 3ngel, que abandonar la lucha. -ecibe ayuda de sus familiares, pero tambi:n dolor. +onocemos el marco idlico de la naturale!a leonesa, en un paisa&e que habla a una sensibilidad. La llu(ia amarilla ;(<??> es el monlogo de Andr:s de +asa %osas, "ltimo habitante de Ainielle, en el Pirineo. $n sus das finales recuerda a su esposa, a sus hi&os y a los compa#eros desaparecidos, presencias fantasmales de ese oto#o en que todo desaparecer. Hn libro de ia&es, El r/o del ol(ido ;(<<7>, narra las impresiones de una excursin en (<?(. =@.8 /ace en Tbeda ;Ja:n> A!(,!i, M"=,9 M,li!a ;(<A@>, autor de El $o!inson ur!ano ;(<?K> y Diario del 5autilus ;(<?A>, colecciones de artculos. $n su primera noela, :eatus ille ;(<?@>, Minaya inicia en (<@< una tesis sobre el poeta republicano Jacinto %olana, muerto en (<K9 y amigo de su to Manuel, que le ofrece su casa andalu!a. Mariana, esposa de Manuel, fue poco grata a su suegra, $lira. La am Jacinto %olana hasta que muri asesinada. Minaya descubre la culpa de do#a A7< $lira y la heroicidad de Jacinto. 2inalmente lo encuentra io' inent esta superchera para ser ob&eto de literatura en manos de Minaya. El in(ierno en Lis!oa ;(<?9> es una noela policiaca' el pianista de &a!!, %antiago Niralbo, por amor a Lucrecia, se degrada entre una banda de gangsters que busca el dinero del cuadro que ella endi. Nruce Malcolm y su ayudante 1oussaints Morton acorralan a Niralbo en Nurma, prostbulo de Lisboa. Niralbo escapa y recha!a a Lucrecia para tocar por "ltima e! con el trompetista Nilly %Xann, ba&o el nombre de 6iacomo 0olphin. +uando Lucrecia desea reunirse con :l, Niralbo ya no est. :eltene!ros ;(<?<> presenta el conficto de 0arman, miembro de un grupo antifranquista, que ino a Madrid, a comien!os de los a#os sesenta, para matar a Andrade, como recuerda haber hecho antes, con lalter, en (<KA. El inete polaco ;(<<(>, noela autobiogrfica, se desarrolla en Andaluca, donde Manuel busca su infancia y su pasado. Le sigue una noela humorstica de folletn' Los misterios de Madrid ;(<<=>, que apareci por entregas en $l Pas. $ntre sus :xitos figura Ardor 6uerrero ;(<<A>, documento antimilitarista sobre el sericio militar de un recluta en (<9<. Posteriormente aparecen Carlota ,ain!er6 ;(<<K>, Plenilunio ;(<<9>, 4e7arad ;=77(> y diersos artculos, relatos y noelas cortas, como El dueo del secreto ;(<<K>, autobiografa ficticia ambientada en (<9K, "ltimo a#o del franquismo, o Aentanas de #an)attan ;=77K>, artculos. =9.8 /acido en Madrid, a>i*' Ma'.as ;(<A(> sorprendi con su temprana noela Los dominios del lo!o ;(<9(>, ambientada en una Am:rica reconocible en autores como 2aulFner y 0.5ammett, o actores como 5umphrey Nogart. Le sigue .ra(es/a del )ori-onte ;(<9=>, que parodia los modos de ida americanos y los g:neros de suspense o intriga, al estilo de 5enry James o Joseph +onrad. Publica El monarca del tiempo ;(<9?>, El si6lo ;(<?E>, notable salto en su produccin, que narra la trayectoria de +asaldliga y su paso por Lisboa, y El )om!re sentimental ;(<?@>. $n .odas las almas ;(<?<>, segunda me&or noela entre (<9A y (<<(, el narrador cuenta sus impresiones como docente en la Hniersidad de *xford, entre compa#eros, como el homosexual +romer8NlaFe, el torturador Alec 0eXar, el noelista de horror e hispanista Aidan ^aanagh, el patriarcal 1oby -ylands o su amante +lare Nayes. $stos fracasados celebran rituales en los que apenas creen, entre )i6) ta!les y la administracin de un poder y un dinero que no tocan. +ierto charlatn alude a John A(7 6aXsXorth o 1erry Armstrong, rey de -edonda y amante de la madre de +lare, que se suicid por :l. 0esde Madrid, el narrador comenta la muerte de sus maestros. Hna coleccin de relatos, escritos entre (<9A y (<<7, se titul #ientras ellas duermen ;(<<7>. $n el shaFespeariano Cora-"n tan !lanco ;(<<=>, el narrador, Juan, inestiga la relacin entre la cubana Miriam y el seductor 6uillermo' le recuerda la de Nerta con Nill, desconocido erotmano, o la de su padre, -an!, con sus tres esposas. 0escubre que su ta 1eresa se suicid al saber que -an! elimin a su primera esposa en un incendio. Plantea, desde un criterio psicolgico, los riesgos de querer saber y de la obsesin por la erdad. #aana en la !atalla piensa en m/ ;(<<K> propone otra indagacin' initado 4ctor 2ranc:s a casa de Marta 1:lle!, casada con marido ausente, asiste a su muerte. $l padre de Marta lo presenta como redactor de pie!as oratorias para el Tnico, 8nly 9ou@@@ admirador de +ampanadas a medianoche, de *rson lells, pelcula que 4ctor ea cuando Marta muri. 4ctor descubre que su marido, $duardo 0en, acompa#aba a una mu&er para interrumpir su ficticio embara!o en Londres. %u ida hubiera cambiado de saber que su esposa haba muerto, como, ahora ya, su amante. $ste espritu ictoriano produce una noela deshumani!ada que permite distanciar al lector de los hechos y acercarlo al narrador. %u "ltima noela fue .u rostro maana ;=77=>. =?.8 Mimado por la crtica desde su primera noela fue L"is La!d*', ;Nada&o!, (<K?>, profesor, guitarrista y fillogo. 0ue6os de la edad tard/a ;(<?<> trata la muy diertida historia de 6regorio *las, modesto empleado en unas oficinas y compa#ero de 6il 6il 6il, representante en proincias. )ste lo admira y e en *las al poeta, conspirador y h:roe Augusto 2aroni. Las mentiras de *las le hacen abandonar su casa' en un pueblo traba&a como aprendi! y se da a conocer al comisario Antn -eque&o como Alar *sin, cuya esposa fue seducida por 6il. Aergon!ado, *las declara que 2aroni muri en .ndia. 0on .saas, ecino del sexto, le recomienda huir hacia su infancia' reconoce en un +rculo +ultural 2aroni a 6il, con quien iir buclicamente, guardando su secreto. La feli! combinacin del sentido del humor con los trucos y sorpresas de su t:cnica son claes de su :xito. A(( Ms prxima al drama resulta Ca!alleros de ,ortuna ;(<<K>, sobre el amor fatal que inspira la maestra Amalia a sus discpulos $steban y Luciano, y al ie&o profesor Nelmiro. %e salda con la muerte de Luciano a manos de $steban cuando :ste planeaba atacar a Nelmiro, comprometido ya con Amalia. =<.8 Al santanderino Al*2a!d', 5;!da'a ;(<A9>, autor de La media distancia ;(<?K> 8de cmo $l +harro, atleta triunfador, conoce, en su declie, la sensacin de haber estado a medio camino en la ida8 o El 7inal del cielo ;(<<7>, se le considera un alor de la noela experimental, tras ganar el DPremio /adalD con Cie6as esperan-as ;(<<=>. $sta noela repasa la ida del soldado Martin tras recibir una grae herida. 4e su infancia en Marruecos, su amor por %alima, su traicin hacia Abdellah y su carrera militar poco antes de la independencia de Marruecos. 0esde el comien!o de la noela, un extra#o mensa&ero se identifica con un destino que lo arrastra. %u "ltima publicacin fue Fn amor pequeo ;=77K>. E7.8 Al gran p"blico llega A'("', PB'*9-R*>*'(* ;(<A(> con :xitos como El maestro de es6rima ;(<??>, que presenta en (?@? a Jaime Astarloa, maestro de esgrima del marqu:s Luis de Ayala y de la fascinante Adela de *tero. 1ras confiar a Jaime unos papeles, Luis aparece asesinado y un cader mutilado se identifica con el de Adela. Astarloa escapa de arios atentados y recibe una isita de quien nunca muri' Adela, que declara haber matado a Ayala por chanta&ear a su benefactor, que traba&aba para Prim, aunque fue espa de /are!. $n un "ltimo duelo Jaime da muerte a Adela. La ta!la de ,landes ;(<<7> es una sorprendente noela policiaca' Julia restaura una tabla de 4an 5uys de (K9( en la que uno de sus persona&es 8-oger de Arras8 fue asesinado. La partida de a&edre! que reproduce el cuadro, reconstruida por Mu#o!, muestra cmo la reina 8Neatri! de Norgo#a8 asesin al caballero. Adems, la partida sire para que un siniestro persona&e 8+:sar, amigo del padre de Julia8 la prosiga, asesinando al profesor 3laro y a Menchu, que especulaba con el cuadro. A esta obra siguen El clu! Dumas ;(<<E> y La piel del tam!or ;(<<A>. E(.8 %on muchos los autores que, publicando antes de (<9A, alcan!an su madure! en estas fechas' "a! ,sB A'+as Ma'c*l, ;6ran +anaria, (<K@> debut con El camale"n so!re la al7om!ra ;(<9K>. $n estos a#os publica Calima ;(<9?>, El 2r!ol del !ien y del mal ;(<?A> o As/ en La Ha!ana como en el cielo ;(<<?>, donde trata los problemas del castrismo. A(= Hna lista sin fin la formaran ,sB Ma'.a @a9 d* S,(,, L,"'d*s O'(i9 ;(<KE>, que populari! temas medieales con Frraca ;(<?=>U "a! Esla>a 5al;! ;(<K?>, que los desarroll con En !usca del unicornio ;(<?9>U Ma'i!a May,'al, Pal,+a G.a9-Mas ;Madrid, (<AK>, que ha tratado con humor temas medieales en El rapto del 4anto >rial ;(<?=>U Isaac M,!(*',, "a! P*d', ACa'ici,, a>i*' T,+*,, autor de Amado monstruo ;(<?A>U 7BliJ d* A9Aa ;Narcelona, (<KK>, poeta que recuerda su ida en Historia de un idiota contada por l mismo ;(<?@>U A!d'Bs T'aCi*ll,, que lo hace en El !uque 7antasmaU Ad*laida 5a'c.a M,'al*sU I4!aci, Ma'(.!*9 d* Pis)!U Ed"a'd, Al,!s, ;(<KK>, autor de Los ardines de Aranue- ;(<?@>U Ma'(.! Casa'i*4, o el preco! Ray L,'i4a con Lo peor de todo ;(<<=> EL CAMBIO GE SI5LO
7.8 Los nombres que integran esta pgina corresponden a escritores que han triunfado desde (<<K, y resultan absolutamente proisionales. Preguntarse cul o cules pasarn a la 5istoria de la Literatura es natural. Pedimos perdn por la ms que probable in&usticia de ignorar autores dignos de figurar en esta etapa feli! para nuestra literatura. (.8 "a! Ma!"*l d* P'ada ;Naracaldo, (<97> es licenciado en 0erecho. %e dio a conocer con la coleccin de relatos erticos Coos ;(<<K> y con El silencio del patinador ;(<<A>. -ecrea en su oluminosa noela, Las m2scaras del )roe ;(<<@>, el ambiente bohemio madrile#o de principios de siglo. $s una brillante caricatura protagoni!ada por 2ernando /aales, compa#ero del histrico escritor Pedro Luis de 6le! ;(??=8(<E<>, cuya ida se narra en la primera parte. /aales, como %ecretario de /arciso +aballero, director del 1eatro de la +omedia, traiciona a 6le! y piratea sus obras. $ntre lances de sexo, estafas y deslealtades se desenuelen estas idas hasta proclamarse la -ep"blica. 6le! ayuda y traiciona a 2alange $spa#ola. Lo fusilan al acabar la 6uerraU /aales se suicida. La noela supone un torrente de an:cdotas literarias y de gamberradas ficticias protagoni!adas por intelectuales de la :poca, como 6me! de la %erna, 5oyos 4inent, 0al, Nu#uel, %nche! Ma!as, etc. 0iertidas caricaturas se centran en torno a Jos: Antonio Primo de -iera y los falangistas de los a#os treinta. $l desparpa&o con que se tratan los episodios recuerda el tremendismo de posguerra, que, sumado al erotismo, remata la insolencia de la trama. A(E Juan Manuel de Prada recibi el Premio Planeta por su siguiente noela, La tempestad ;(<<9> =.8 Hna agradable sorpresa result la reaparicin de A!a Ma'.a Ma("(* tras ms de einte a#os de silencio. %u extensa noela, 8l(idado $ey >ud? ;(<<@>, homena&ea un mundo de cuentos infantiles, de sagas crpticas y de smbolos humanos' el -ey 6ud" gobierna en *lar, tras la penosa experiencia de sus antecesores %iFrosio y 4olodioso. %u madre, Ardid, pide para :l la capacidad de no sentir amor hacia el pr&imo, pese a lo cual, 6ud" ser el me&or rey de *lar. 1ras un frustrado matrimonio con 1ontina, enamorada de Predilecto, y una serie de hi&os nacidos 8y asesinados8 de sus queridas o de esposas, 8de 6udulina y de su enemiga esposa, HrdsFa8, 6ud" el .gnorado intuye la destruccin de su -eino. Pese a sus propsitos de regeneracin, Ddesaparecieron en el *lidoD. E.8 %e publican con :xito diersas noelas de Al+"d*!a 5'a!d*s, entre las que destaca #alena es un nom!re de tan6o ;(<<K>, acerca de las indagaciones de una ni#a de doce a#os, perteneciente a la burguesa madrile#a, para asumir su identidad tras su maduracin sentimental. K.8 La "ltima noela de L"is La!d*', ;Alburquerque, (<K?>, El 6uitarrista ;=77=>, prosigue su lnea habitual' $milio ie en Madrid con su madre, traba&a en un taller mecnico y estudia Nachillerato en una Academia nocturna. %u profesor de filosofa lo familiari!a con una actitud nihilista de fracaso, aunque un hu:sped de su madre, +laudio Nurguillos, desborda optimismo por la ida. La llegada de su primo -aimundo y sus :xitos artsticos en Pars, deslumbran a $milio, que aprende guitarra flamenca. %u &efe, don *sorio, le encarga ense#ar a su &oen esposa, Adriana, con quien inicia un romance. Hn nueo hu:sped, el se#or -od, pone a $milio en contacto con la creacin literaria. Pese a una penossima gira en proincias con su primo -aimundo, acepta probar suerte en Pars, si lo acompa#an Adriana y -aimundo con su noia. Adriana confiesa a $milio que su amor era slo una prueba de fidelidad a su esposo. 0ecepcionado, :ste abandona la farsa que se te&a en torno a :l. Luis Landero uele a sus temas habituales' la alegra de iir en la bohemia, la creacin literaria, la superacin del fracaso... A.8 1ambi:n l>a', P,+b, aporta nueas obras' Donde las mueres ;(<<@>, La cuadratura del c/rculo ;(<<?> o la recopilacin de retratos publicada inicialmente en Diario MV' entre (<?9 y (<?<, englobada ba&o el nombre de Alrededores ;=77=>, adems de su noela Fna (entana al 5orte ;=77K>. A(K Probablemente, el mayor :xito comercial lo alcan! A'("', PB'*9-R*>*'(* por una simptica colaboracin literaria que se inicia con El capit2n Alatriste ;(<<@>, aenturero de los %iglos de *ro, al que siguen diersos ol"menes. @.8 A una posible generacin /irana se asocia el madrile#o ,sB !4*l Ma=as ;(<9(>, desde sus Historias del *ronen ;(<<K>, crnica de un grupo de &enes de clases medias altas, cuyos alicientes son el alcohol, las drogas, el sexo y aquello que implique iolencia. +arlos es el displicente lder de su banda y muestra pocos escr"pulos en casi todos los terrenos. Iueda como responsable de la muerte de 2ierro, consecuencia de ingerir dosis de alcohol superiores a las que su cuerpo le permite. 1ras esta noela apareci #ensa;a ;(<<A>. 9.8 +erca de /irana se halla el madrile#o B*!2a+.! P'ad, ;(<@(>, autor de $aro ;(<<A> o 5unca le des la mano a un pistolero -urdo ;(<<A>. Al6uien se acerca ;(<<?> presenta al asco Hnai 6me! Arrieta, identificado con uno de los asesinos del bar Pla!a -o&a, dispuesto a rehacer su ida ba&o el nombre de Andr:s 5urtado, abandonando su traba&o en el banco y su identidad para iir como un persona&e de Joseph +onrad, Juan Mars:, Po Naro&a o John 6arfield. $mpleado en un hotel, conoce a %ara, compa#era de 2ran LoXell, cuyo atractio le sugiere la posibilidad de matar al marido. Hnai y Andr:s se funden y se separan' Hnai se pregunta qui:n es mientras se prepara para marchar a su traba&o en el banco... *tros autores de esta generacin son B*lB! 5,C*4"i y Ray L,'i4a. ?.8 +ercano a ellos se encuentra el gallego Ma!"*l Ri>as ;La +oru#a, (<A9> que interes por un tipo de narracin del gusto del gran p"blico. +ombinando el gallego con el castellano como lenguas, en textos frecuentemente traducidos por :l, public :ala perdida ;(<<@> y _<u me quieres' amorJ ;(<<@>, Premio /acional de /arratia de ese a#o, que incluye el relato DLa lengua de las mariposasD. %us cuentos muestran temas humanos que se entreeran con escenas de iolencia y brutalidad no menos humanas. %eme&antes planteamientos hallamos en A!d'Bs Ba'ba ;Madrid, (<9A> o en el bilbano U!ai El,''ia4a ;(<9E>. <.8 1ras la publicacin de El linae de Aitor\ la in(enci"n de la tradici"n (asca ;(<?9> y El QC)im!oQ e1piatorio. La in(enci"n de la tradici"n !il!a/na ;(<<K>, el poeta bilbano ,! "a'is(i ;(<A(> gan el Premio /acional de $nsayo de (<<? con El !ucle melanc"lico@ Historias de nacionalistas (ascos ;(<<9>. $n su lnea habitual, presenta una serie de i#etas que pueden leerse como independientes, acerca de lo asco y su elaboracin, desde sus orgenes decimonnicos hasta la aparicin de la banda $.1.A. $l A(A sentido del humor se combina con el espritu crtico para hacer desfilar persona&es histricos como Joseph8Augustin +haho, /aarro 4illoslada, 1rueba, %abino Arana, Hnamuno, ,eats, Jean Mirande, etc. $n el ensayo destaca tambi:n el filsofo ,sB A!(,!i, Ma'i!a ;1oledo, (<E<>, cuyos estudios sobre la inteligencia descifran claes de la literatura contempornea. %u primera publicacin importante ser Elo6io y re7utaci"n del in6enio ;(<<=>, donde explica el ingenio como una necesidad de eludir una realidad insufrible tras el cruel descubrimiento del -omanticismo acerca de la ida. $l ingenio conduce a la 4anguardia y a la produccin de numerosos artistas, pero llea a un calle&n sin salida al proponer un arte sub&etio sin alide! social y sin trascendencia alguna. $n esta direccin han continuado los "ltimos traba&os de este autor. (7.8 %obre los escritores de estos a#os destaca E!'i#"* @ila-Ma(as ;Narcelona, (<K?>, autor de noelas y relatos como Impostura ;(<?K>, Historia a!re(iada de la literatura port2til ;(<?A>, Fna casa para siempre ;(<??> o 4uicidios eemplares ;(<<(>. 5a reunido sus ensayos en El (iaero m2s lento ;(<<=>, El trae de los domin6os ;(<<A>, etc. $l ia&e ertical ;(<<<> narra la experiencia del anciano magnate 2ederico Mayol, expulsado por su esposa e incomprendido por sus hi&os. +omien!a un ia&e por *porto, Lisboa y Madeira, donde encuentra al narrador de esta noela, a su sobrino y a una curiosa tertulia de intelectuales que le hace sentirse inculto. %u sentido del humor le hace er la cultura como un posti!o que se puede improisar y que otorga el :xito. Paralelamente, el narrador construye la noela de su ida. $sta obra se te&e con citas literarias, coincidencias como aisos del destino, peque#os tics, chistes y locuras, absurdos reales, realidades inerosmiles y con una isin de la cultura como &uego sin reglas ni disciplina, propia de una ciili!acin nihilista y decadente. 1ras Nartleby y compa#a ;=777>, sobre la esterilidad literaria, aparece $l mal de Montano ;=77=>, acaso, su me&or noela' el narrador isita a su hi&o, Montano, escritor grafo tras haber sido isitado por los me&ores autores de todos los tiempos, que han proyectado sobre :l todo lo que poda escribirse. %u padre reconoce el mal de Montano' la realidad debe interpretarse a tra:s de alusiones literariasU nada existe que no sea literario o relacionado con la literatura. %u cru!ada qui&otesca se planea contra quienes ignoren esto. /i su %ancho Pan!a, el chileno y feo 1ongoy, ni su mu&er lo soportan, pero :l disimula y deconstruye el relato de su falso hi&o de cmo los escritores A(@ contemporneos son isitados por otros ms antiguos, que, repiten a los clsicos hasta el Poema de 6ilgamesch. .ncluye un diccionario de autores de diarios, pronuncia conferencias sobre diaristas, confiesa sus mentiras, reconoce sus fuentes, cita a autores compa#eros suyos 8ofrece un magnfico panorama de la narratia actual8, a Justo /aarro, a 6uelben!u 8probable precedente8, muestra su neurosis, su simptica antipata... Probablemente, el deconstructiismo en la literatura espa#ola tenga aqu su me&or e&emplo. 4ila8Matas recuerda que el literato ie dentro de las letras y aspira a fundirse 8a untarse8 en sus escritos. ((.8 $l malague#o A!(,!i, S,l*' ;(<A@> public su primer libro de relatos, E1traneros en la noc)e ;(<<=> un a#o antes que su primera noela, #odelo de pasi"n ;Premio Andaluca (<<E>. Los )roes de la 7rontera ;(<<A> narra la curiosa historia del noelista frustrado %ol:, a quien -inela, el ciego de la taberna, dicta la declaracin de cmo fue testigo de un asesinato frustrado. %u ecino, +hacn, golpe a Jan Nolnes, el holand:s que se acost con su esposa -osaura, y lo abandon sobre un montn de basura. $l brutal ciego aproecha la ocasin para chanta&ear a +hacn y abusar de su mu&erU el marido lo ahorca en lo que parece un asesinato sin sospechosos... El camino de los In6leses ;=77K> fue Premio /adal de ese a#o. (=.8 $l O4. Premio Andaluca de /oela se concedi a "a! A!(,!i, B"*!, l>a'*9 ;(<@(>, escritor madrile#o nacido en Narcelona, que se haba dado a conocer ya con La (erdad in?til ;(<<<>, historia de una impostura literaria, o Las estrate6ias del !ac)iller ;=77(>, sobre la corrupcin de ba&os uelos en un .nstituto de $nse#an!a %ecundaria. $s autor de relatos premiados en diersas ocasiones. $l mencionado premio se concedi a El ?ltimo (iae de Eliseo >u-m2n ;=77(>, que relata el "ltimo fin de semana en la ida de este soberbio terrateniente andalu!. $liseo repasa su ida al isitar por "ltima e! su pueblo, resentido por la 6uerra +iil y por haber fracasado en su f:rreo control sobre sus hi&os' Mara, ignorada tras un embara!o no deseadoU Alfredo, caricaturesco depredador, como $liseo, y 1oms, intelectual sensible que ha logrado romper con la depraada tradicin familiar. La t:cnica narratia de Nueno 3lare! se apoya en una tradicin noelstica que incluye a los grandes autores hispanoamericanos, como 6arca Mrque!. (E.8 ,a se haba dado a conocer el madrile#o Ma!"*l L,!4a'*s ;(<KE> con La no(ela del cors ;(<9<>, 4oldaditos de Pa(/a ;(<?K> u 8peraci"n Prima(era ;(<<=>, A(9 perteneciente al ciclo de DLa ida de la letraD, e incluso, con 5o puedo (i(ir sin ti ;(<<A>. %u consagracin ser $omanticismo ;=77(>, extensa noela sobre la alta burguesa madrile#a del barrio de %alamanca desde un mes antes de la muerte de 2ranco. Jos: Luis Arce descubre que el padre de su esposa, Pa Matesan!, protegi a un &ue! Dro&oD, que am a 5ortensia, madre de Pa. $l hi&o del &ue!, 1esifonte Mon&ardn, es amigo de Jos: Luis. 1esifonte, lder socialista, enamora a Pa como su padre a la madre de :sta. La sociedad cambia' llega la liberacin sexual, los atentados de $.1.A., el =E de 2ebrero de (<?( y la ictoria socialista del ?=. Los persona&es eolucionan entre bodas, diorcios, amores... Los edificios de familias franquistas albergan ahora oficinas. Pa sorprende a su marido en la intimidad con Mon&ardn y rompe con :ste. Hn programa de radio los reconcilia como antes sus padres' como romnticos. La noela 8de estilo tradicional8 muestra un aire de crnica rosa burguesa y una apariencia de ingenuidad y comedia familiar. (K.8 Hna regresin al tema policiaco encontramos en la noela de L,'*!9, Sil>a ;Madrid, (<@@>, El alquimista impaciente ;=777>, Premio /adal de ese a#o' tras hallar el cader de 1rinidad %oler, e&ecutio en diersas empresas, posiblemente asesinado por una prostituta del $ste, el sargento de la 6uardia +iil, -ub:n Neilacqua y su ayudante, la guardia +hamorro, descubren la serie de negocios sucios que conducen a este crimen. Hn libro de relatos, El dspota adolescente ;=77E> y la noela Carta !lanca ;=77K> completan su narratia. (A.8 $ntre los :xitos de estos a#os se halla la obra del cacere#o a>i*' C*'cas ;(<@=>, 4oldados de 4alamina ;=77(>. Presenta un g:nero intermedio, entre la noela, el reporta&e, la metaliteratura y otras opciones, deudor le&ano del 6alnde! de 4!que! Montalbn. 1rata la figura de -afael %nche! Ma!as, escritor falangista, que se libr de ser fusilado en (<E<, en +ollell, gracias al silencio de un miliciano. La segunda parte de la noela narra la ida de %nche! Ma!as y los faores que reali! hasta quedar defraudado del franquismo, ingrato con la 2alange que lo apoy. La tercera parte busca en Antonio Miralles al miliciano, al sericio de Lster, que no denunci a %nche! Ma!as. 0esde su -esidencia, el anciano Miralles niega hericamente su condicin de h:roe. (@.8 Cla'a S;!ch*9 ;6uadala&ara, (<AA> comen! su carrera literaria con Piedras preciosas ;(<?<> y 5o es distinta la noc)e ;(<<7>. A(? Desde el mirador ;(<<@> refle&a la inestabilidad ital de una mu&er adulta, distanciada de un marido ia&ero y de una hi&a adolescente y enfrentada a las enfermedades de una madre anciana. %u traba&o le ofrece una posible alternatiaU su psiquiatra, asistencia emocional, y su amiga +ati, un aparente modelo de actitud ital que se derrumba al final de la noela. (9.8 $l cineasta Ca'l,s R"i9 6a$)! ;Narcelona, (<@K> se inici en la narratia &uenil, con $l palacio de la medianoche ;(<<K> o Marina ;(<<<>. La som!ra del (iento ;=77(>, finalista del Premio 2ernando Lara de /oela, relata la historia del adolescente 0aniel %empere, a quien su padre, en el +ementerio de los Libros *lidados, ofrece La sombra del iento, noela de Julin +arax. +omprometido a inestigar la figura del autor, 0aniel entra en contacto con persona&es sorprendentes hasta la caricatura y muchachas interesantes. %u b"squeda incluye elementos de la noela negra y gtica 8comisarios de Polica, mansiones siniestras, tumbas, pirmanos, peleas y asesinatos ciertos o fingidos. 2inalmente, 0aniel descubre que Julin, con quien se identifica, ie oculto y lo reconoce como salador de su noela. 0aniel se casa con su querida Neatri! y atiende el negocio de libros de su padre. La noela recuerda ttulos como El misterio de la cripta em!ruada, :eatus ille, Papel moado o Las m2scaras del )roe. E"4*!ia Ric,, "a! C'"9 R"i9, L"c.a E(J*ba''.a o 7BliJ R,+*, son dignos representantes de las "ltimas tendencias literarias. TEATRO ESPA_OL CONTEMPORNEO SI5LO FF
$l siglo OO se inaugura en un clima de tensin entre un teatro comercial, retrico, simpln y mediocre, destinado a una burguesa acomodada a los usos ms trillados del siglo anterior, y un teatro experimental, inquieto, anguardista y difcil de representar. Los intentos por esta renoacin son arios y no siempre clara la frontera entre un teatro y otro. Autores como B*!a>*!(* participan de las dos tendencias' frente a obras conseradoras impulsa un teatro modernista, defiende el 1eatro del Arte y ampara un 1eatro para los /i#os. /ecesidades obias fomentan la creacin de teatros priados o semipriados, como $l Mirlo Nlanco, ligado a los Ba',2aU $l cntaro roto, a @all*-I!cl;! o $l caracol, a A9,'.!. $stas iniciatias culminaran con el apoyo oficial al teatro clsico durante la A(< %egunda -ep"blica, con la fundacin de La Narraca, dirigida por 5a'c.a L,'ca, o con las iniciatias de 6allego Nurn. 1ambi:n las publicaciones impresas &ugaron un papel importante, con reistas literarias como La 2arsa, La noela semanal o $l teatro moderno, y culminaran en publicaciones como La Pluma, dirigida por CiC'ia!, Ri>as Ch*'i$ o Ma!"*l A9a=a. La 6uerra +iil ;(<E@8E<> har que muchos de nuestros dramaturgos interrumpan su traba&o. 2rente a los autores que siguen el exilio, quienes permanecen en la Pennsula reali!an un teatro de easin, carente de inter:s y proyectado sobre la comedia burguesa de dudoso humor. La renoacin endr del drama social que, a menudo, choca con la censura. Las prohibiciones son causa de que otros dramaturgos abandonen el pas circunstancialmente, como Al$,!s, Sas('*, o casi definitiamente, como 7*'!a!d, A''abal, cuya actiidad se distancia del teatro espa#ol. Los "ltimos a#os del franquismo dan lugar a un teatro independiente, reacio a la representacin. +omo en :pocas anteriores, las reistas 8Primer acto, Pipiriaina8 y editoriales especiali!adas 8$spiral, Antonio Machado8 se encargan de difundirlo, ya que los escenarios no querrn ni podrn hacerlo. +uando la crisis del teatro se plantea como un hecho alarmante en nuestros das, una generacin uele al teatro ms tradicional 8teatro de autor8, mientras otros dramaturgos se encierran en salas minoritarias donde representan para un p"blico restringido que, a menudo, no excede del mbito familiar.
7.8 $l siglo OO no supone una ruptura iolenta con la centuria anterior. $chegaray o 6alds triunfan en sus primeras d:cadas, entre autores que, habiendo estrenado a finales del O.O, presentan ahora sus me&ores obras. (.8 $ntre ellos destaca aci!(, B*!a>*!(* ;Madrid, (?@@8(<AK>, autor de unas ciento setenta y dos obras dramticas. %u ida fue sencilla, con una carrera de 0erecho interrumpida y un amor nunca confesado hacia Dla bella 6:raldineD, trapecista inglesa. %u .eatro 7ant2stico ;(?<=> se ampli en sucesias ediciones. -epresenta una ertiente muy innoadora y poco conocida del autor, que conecta con un teatro simbolista y modernista, basado en la commedia dellBarte, presente en dramaturgos como 4alle8.ncln, actor en alguna obra de Nenaente. El nido aeno ;@Y(7Y(?<K> obtuo escaso :xito. Presentaba las suspicacias de Jos: Luis al creer que su simptico hermano, Manuel, se entiende con su esposa, Mara. Manuel deshace las sospechas y se#ala cmo Jos: reproduce en :l los mismos celos que su padre sinti de su me&or amigo. %e despiden los hermanos sin rencor. A esta obra siguen otras como >ente conocida ;(?<@> o La comida de las 7ieras ;(?<?>. Hn teatro distinto llega con La noc)e del s2!ado ;(9YEY(<7E>, comedia de ambiente cosmopolita, en la que exticos persona&es dialogan de modo absurdo y grandilocuente' el prncipe Miguel debe asumir la responsabilidad del trono de %uabia ante la muerte del prncipe 2lorencio y del ni#o heredero. -eclama el apoyo de .mperia, que, ante la muerte de su hi&a, renuncia a la realidad para lograr sus sue#os en compa#a de Miguel. La obra se enmarca en un teatro simblico sobre la esencia del arte y su lugar en la realidad. Por estos a#os, Nenaente apadrinar el .eatro para los nios, intento de producir un teatro infantil, que tendr resultados desiguales. %u mayor :xito teatral ser Los intereses creados ;<Y(=Y(<79>' +rispn finge ser criado del opulento Leandro, aunque ambos estn arruinados. Asociados a un capitn y al poeta Arlequn, +rispn gana para su amo la mano de %ilia, hi&a del rico Polichinela. A=( 0escubierta la impostura, +rispn conence a los dems de que el bien com"n implica la boda de los &enes, pese a no ser del agrado de todos. %u comedia de ambiente rural 4eora ama ;==Y=Y(<7?> trata de cmo 0ominica, casada con 2eliciano, tolera sus infidelidades y sus hi&os ilegtimos. +uando 0ominica queda embara!ada, reacciona contra los excesos de 2eliciano' atiende sus propiedades y protege a sus hi&os inocentes. 0esde (<(=, Nenaente ser acad:mico de la -.A.$. Al a#o siguiente, estrena el drama rural La malquerida ;(<(E>, sobre los oscuros amores de Acacia y su padrastro, que asesina secretamente al noio de aqu:lla. La madre de Acacia da su ida para que la hi&a admita quererla ms que al padrastro. Hna segunda parte de Los intereses creados se titul La ciudad ale6re y con7iada ;(?YAY(<(@>. Plantea el tema de la guerra y la responsabilidad de quienes, abandonados a sus propios defectos, se hacen culpables de ella. 0esde (<(? fue diputado por el partido de Maura y en (<== recibe el Premio /obel. *tra de sus comedias de ambiente cosmopolita ser La mariposa que (ol" so!re el mar ;(<=@>, que presenta el suicidio de la aparentemente frola 6ilberta al no reali!ar sus aspiraciones. Pepa Doncel ;=(Y((Y(<=?> es el nombre artstico de esta mu&er, cuya hi&a desconoce a su padre. )ste aproecha un enfrentamiento de Pepa con las fuer!as conseradoras del pueblo para deshacer los planes de Pepa y ofrecer a su hi&a un matrimonio por amor y un traslado de la familia a Madrid, le&os de un ambiente opresio. Nenaente, tertuliano de diferentes caf:s madrile#os, ia&a a $stados Hnidos, $gipto y *riente Medio. La 6uerra +iil espa#ola le llear a instalarse en Argentina. 4ia&a a Nuenos Aires en (<KA, donde estrena La in7an-ona ;@Y(=Y(<KA>' el hi&o de do#a .sabel piensa que su padre fue asesinado por los hermanos de su madre. +uando .sabel asesina a uno de ellos, descubre ser el resultado de un incesto entre ambos hermanos. Nenaente iir en $spa#a desde (<A7 hasta su muerte ;(KY9Y(<AK>. 2ue enterrado en 6alapagar ;Madrid>. $xisten diersas actitudes entre los crticos de Nenaente, desde quienes lo consideran un maestro en todas las posiblidades esc:nicas, a quienes creen que nunca plante conflictos de erdadero inter:s y s situaciones extremas y disparatadas, ale&adas de la realidad y sin erdadera grande!a. A== $ntre la inmensa lista de sus seguidores destaca Pila' Mill;!-As('ay ;(?9<8(<K<>, autora de La tonta del !ote. =.8 Hno de los mayores :xitos teatrales de estos a#os ino con los hermanos S*'a$.! y ,a#".! l>a'*9 -"i!(*', ;(?9(8(<E? y (?9E8(<KK, respectiamente> nacidos en Htrera ;%eilla>. 0e (??? datan los comien!os de su labor dramtica, con obras como Las 7lores ;KY(=Y(<7(>, coleccin de escenas en torno a una familia andalu!a, sus hi&as, sus amores y los negocios entre ecinos y amistades. El 6enio ale6re ;=<Y<Y(<7@>, estrenado en Nuenos Aires, refle&a la alegra que +onsolacin trae a casa de do#a %acramento, que culmina al enamorar a Julio, su hi&o calaera de genio alegre. $n (<(= aparece Pue!la de las mueres, estrenada el (9 de $nero, sobre cmo las mu&eres de este lugar Dencau!an y controlanD el amor del abogado Adolfo por Juanita la -osa, pese al intento inicial de aqu:l por mantener su intimidad. Acaso su mayor :xito sea #al(aloca ;(<(=>, drama en que el asturiano Leonardo ama sinceramente a una mu&er de mala reputacin. Para conseguirla, renunciar a familiares y amigos. ,e!rerillo loco ;=?Y(7Y(<(<> es apodo de un persona&e que cambia unas idas mediocres, encaminadas hacia un matrimonio rutinario. Mal isto por su familia, 1irso 2ebrero la abandona para alegrar a quienes ian reprimidos por conenciones sociales. Los Iuintero cultiaron el teatro bree, de cierto lirismo y gran :xito en su tiempo. 5oy despierta menos inter:s por lo simple de sus planteamientos. E.8 $ntre los autores ms originales de esta etapa se encuentra el alicantino Ca'l,s A'!ich*s ;(?@@8(<KE>. .nicialmente inculado al teatro musical, presenta, con m"sica de 1orregrosa, El santo de la Isidra ;(<Y=Y(?<?>, donde el apocado 4enancio gana el amor de :sta, enciendo las braatas y amena!as de su antiguo noio, el matn $pifanio. 0e sus, aproximadamente, ciento ochenta y ocho obras, destaca El ami6o #elquiades ;(<(K>, que representa el desenga#o de /iees, al saber que su pretendiente %erafn ie con Paca la ,iera, de quien tiene cinco hi&os. La obra, con m"sica de 4alerde y %errano, presenta ambientes chulescos' ie&as adiinas o la propia Paca. Hn brillante sentido del humor eita que la obra caiga en el drama. 5acia (<(7 suele situarse el declie del sainete, por el escaso inter:s de sus planteamientos. A=E 0esde (<(@, aproximadamente, se obserar un cambio en el teatro de Arniches, inaugurado con Y<ue (iene mi maridoZ ;(<(@>, tragedia grotesca, sobre el ardid ideado para que +arita herede la fortuna de su celoso padrino, cumpliendo el requisito exigido' ser iuda. Hn moribundo se casar con ella in articulo mortis, pero se recupera y ie. %e resuele el conflicto al comprobar que su nombre es falso. $l que dio al casarse con +arita corresponde, por tanto, con el de alguien que ya no es de este mundo y ella logra casarse con su noio. 0e este mismo g:nero consideramos La seorita de .re(le- ;(<(@>, donde unos bromistas de mal gusto enan a 2lorita de 1re:le! una declaracin de matrimonio, a nombre de /umeriano 6aln, que ignora el enredo. 2lorita, apoyada por su hermano don 6on!alo, se entusiasma. La solucin llega con final dramtico, entre desafos y idas arruinadas por un capricho. Hna coleccin de Dsainetes rpidosD, Del #adrid casti-o ;(<(9>, presenta chistes de persona&es barrioba&eros, que satiri!an situaciones del momento. $n La (en6an-a de la Petra ;(EYKY(<(9>, esta mu&er siembra celos en su marido, que la ha abandonado y que uele, pensando que Petra se ha suicidado por amor. +on Los caciques ;(<=7> enla!a el humor absurdo con una crtica social ms directa' para ocultar don Acisclo sus abusos como alcalde, agasa&ar al inspector que reise su gestin. Alfredo, enamorado de la hi&a del alcalde, y su to ienen a pedir la mano de :sta. %on confundidos con inspectores y exageradamente bienenidos. +omprendida la situacin, aisan al erdadero inspector y dan un escarmiento al facineroso. Es mi )om!re ;(<=(>, presenta a don Antonio, for!ado por la necesidad de mantener a su hi&a, traba&ando de igilante en un casino que frecuentan matones. 1riunfa en el oficio y la prudencia de su hi&a lo libera de parsitos que buscan su dinero. Arniches a#ade a su talento dramtico un sentido del humor, al que no escapan los problemas obreros, y una capacidad de sentir lo grotesco, con tintes expresionistas, que le llearon a superar el sainete intrascendente y alienante para acercarlo a los grandes logros del teatro de su momento, como el esperpento de 4alle8.ncln. A#adi un toque morali!ante a sus comedias, propio del espritu regeneracionista espa#ol de principios de siglo, y defendi alores como la educacin y el progreso. K.8 0iersas tendencias se solapan en este perodo' A=K La ba&a calidad de muchas obras teatrales y su exclusio inter:s crematstico prooca que personalidades de la escena pidan a los poetas textos dramticos. T*a(', C,B(ic, es el cultiado por autores como el barcelon:s Ed"a'd, Ma'#"i!a ;(?9<8(<K@>, autor de Las )ias del Cid ;AYEY(<7?>, donde recrea el episodio de la afrenta de +orpes. .magina la muerte de do#a $lira, tras engar su honra y el compromiso de do#a %ol con el rey de /aarra. En ,landes se )a puesto el sol ;(9Y(=Y(<7<>, drama en erso, representa la derrota de don 0iego Acu#a de +ara&al, esposo de una mu&er flamenca, a manos de los soldados de 2landes, derrota que le llea a refugiarse en su acogedora familia y reali!arse al margen de glorias militares. La ermita' la 7uente y el r/o ;(7Y=Y(<=9>, drama ambientado en estos tres para&es, trata el suicidio por despecho de 0eseada, cuando su hermana Luca recupera el amor de su noio, perdonado por don Loren!o, al que agredi. %e ha criticado este teatro por su nacionalismo anacrnico y su escasa adaptacin al presente. Arriesga poco en sus planteamientos, pero refle&a con acierto la psicologa femenina. Lo seguiran autores como 7'a!cisc, @illa*sC*sa ;(?998(<E@>, que recarga las tintas en lo plstico y externo, sin plantear temas de erdadero inter:s. A seme&antes caractersticas responde la dramaturgia de 7*'!;!d*9 A'da>.! o Ra+)! 5,d,y, entre otros... 0istinta forma de teatro po:tico, con tintes modernistas, representa quien fue director del teatro $slaa y traductor de dramaturgos, como MaeterlincF o .bsen' el madrile#o 5'*4,'i, Ma'(.!*9 Si*''a ;(??(8(<K9>, c:lebre por su Canci"n de cuna ;(<((>. $n dos actos representa la adopcin de 1eresa, reci:n nacida y expsita, por las mon&as de un conento. %e cierra dieciocho a#os despu:s, cuando 1eresa se despide para casarse, habiendo dado a las mon&as, especialmente a %or Juana de la +ru!, conciencia de maternidad. $ntre (<(9 y (<=A dirige el .eatro del Arte, compa#a teatral para la me&ora de la escena. Adems escribi libretos para El amor !ruo ;(<(@> y El som!rero de tres picos ;(<(9> de Manuel de 2alla. La crtica social encuentra eco en el gallego Ma!"*l Li!a'*s Ri>as ;(?@98(<E?>, que cultia un teatro decimonnico, calificado algunas eces como naturalista. 0efiende el diorcio en obras de tesis como La 6arra ;(<(K> o la fidelidad matrimonial de En cuerpo y alma ;(<(?>. 0e ambiente rural ser Cristo!al"n ;(<=7>. A=A A.8 La parodia como g:nero encontr su me&or representante en P*d', M"=,9 S*ca ;(??(8(<E@>, nacido en Puerto de %anta Mara y fusilado en la 6uerra +iil espa#ola. $n La (en6an-a de don #endo ;(<(<> satiri!a el drama romntico' presenta a don Mendo, que, sorprendido en casa de Magdalena, admite ser un ladrn para salar la honra de :sta, que, impasible, se casa con don Pero de 1oro. Liberado de prisin y acompa#ado de la mora A!ofaifa, don Mendo planea su engan!a, ba&o la identidad del troador -enato. 4arias infidelidades re"nen al rey Alfonso, enamorado de MagdalenaU a Magdalena, enamorada de -enato, a quien tambi:n persigue la reina Nerenguela, y a -enato mismo, a un lugar donde los sorprende /u#o, padre de Magdalena y Pero, su marido. 0on Pero se da la muerte, el rey mata a don /u#o, A!ofaifa a Magdalena, y don Mendo a A!ofaifa para suicidarse, cerrando la obra. La gran popularidad de esta parodia la prueban sus numerosas representaciones y ediciones. %e la considera una astracanada, nombre que designa las obras absurdas de chistes disparatados. ;$l nombre deria de la comedia de magia barroca.> 5oy despierta inter:s la influencia que este tipo de parodias pudo e&ercer sobre escritores de primera fila, como 4alle8.ncln.
EL TEATRO GE @ALLE-INCLN 7.8 DIuien haba de ser prodigioso escritor naci el =? de *ctubre de (?@@ en 4illanuea de Arosa.D %u erdadero nombre fue -amn del 4alle y Pe#a y proceda de una familia hidalga enida a menos. Hn a#o despu:s de concluir el Nachillerato, inicia sus estudios de 0erecho ;(??@> en %antiago de +ompostela, que abandonar a la muerte de su padre en (?<7. 0os a#os despu:s estrena el nombre literario de 4alle8.ncln. Por estos a#os lee a sus maestros Ba'>*y GiA"'*>illy, EVa d* -"*i',9 y 5ab'i*l GiA!!"!9i,. 4ie en M:xico y +uba entre (?<= y (?<E, y se instala en Madrid a partir de (?<@, donde frecuenta la compa#a de poetas modernistas, como el que ser su gran amigo, -ub:n 0aro. $n Julio de (?<<, un penoso enfrentamiento con Ma!"*l B"*!, se sald con la amputacin de su bra!o i!quierdo, gangrenado. (.8 $strena su primera obra dramtica, Ceni-as ;9Y(=Y(?<<>, refundida con notables ariantes en (<7? como El yermo de las almas ;9Y(Y(<(A>. La obra, heredera de la tradicin teatral decimonnica, representaba los amores de Pedro Pondal con *ctaia, A=@ casada y graemente enferma. %u madre la isita para hacerla oler, con ayuda de un &esuita, con el perdn de su marido y con la presencia de una hi&a del matrimonio. La obra, de escasa fuer!a dramtica, presenta situaciones que 4alle8.ncln retomar posteriormente. 0e ensayos dramticos podramos calificar .ra6edia de ensueo ;(<7(>, sobre la muerte de la "ltima nieta de una anciana centenaria, y Comedia de ensueo ;(<7@>, que representa la fascinacin enloquecida de un capitn de bandidos por la mano en&oyada de la princesa Iuimera, que :l mismo ha cercenado para robarla. +uando un perro consigue arrebatarla con sus dientes, el capitn lo perseguir, perdi:ndose en la noche. $stas dos obras se incluiran en Jardn umbro ;(<7E>, posteriormente llamado Jardn noelesco ;(<7A>, con segunda edicin ampliada en (<7?. El #arqus de :radom/n, estrenado el =AY(Y(<7@, era una adaptacin parcial de la %onata de *to#o ;(<7=>. $stos Dcoloquios romnticosD presentaban a la enfermi!a +oncha, acompa#ada de su antiguo amante, el Marqu:s de Nradomn, Dcarlista por est:ticaD, Dfeo, sentimental y catlicoD, que la despide para colaborar en las 6uerras +arlistas. =.8 $ntre %eptiembre y 0iciembre de este mismo a#o de (<7@, aparece por entregas en Espaa 5ue(a la que se ordenara como segunda de sus Comedias !2r!aras' C6uila de :las"n, publicada en (<79. %u estreno el = de Mar!o de ese mismo a#o en Narcelona debi considerarse un fracaso y condicionara la produccin literaria de 4alle8.ncln, que asisti al estreno. La serie que inaugura esta obra presentaba a don Juan Manuel Montenegro, Duno de esos hidalgos mu&eriegos y despticos, hospitalarios y iolentosD que responden, grosso modo, al ideal de superhombre, seg"n /iet!sche. $l hidalgo soporta el asalto de su propio hi&o, al frente de un grupo de bandidos, y el abandono de su querida, %abelita. Los remordimientos de do#a Mara, esposa de don Juan Manuel, hacen oler a :sta. Hna querida nuea y el criado don 6aln en a su amo, don Juan Manuel, abandonar la casa y perderse en la noche neada... $l =K de Agosto de ese mismo a#o, 4alle8.ncln contra&o matrimonio con la actri! Josefina Nlanco y 1egerina, refor!ando as sus la!os con el mundo del teatro. $omance de Lo!os ;(<7?>, cerraba la serie de +omedias Nrbaras. Presenta a don Juan Manuel entre amena!as de duendes y aparecidos, premonicin de la muerte de su mu&er, do#a Mara. Para erla :l, morirn en una tormenta los marineros con quien ia&a. Hn grupo de mendigos le aclaman como su Mesas. Al llegar a su casa, su mu&er A=9 ha muerto, sus hi&os robaron las rique!as y nada queda para los mendigos. 0on Juan Manuel muere enfrentndose a un hi&o suyo. $ntonces, los miserables reconocen al hidalgo como Padre de todos. E.8 0e (<7< son dos obras nueas' La ,arsa in7antil de la ca!e-a del dra6"n, estrenada el A de Mar!o de (<(7, se enmarcaba en el 1eatro para los ni#os, que anim Nenaente. +uenta cmo el prncipe 4erdemar, con la ayuda de un duende logra la mano de la .nfantina del rey Micomicn, tras encer al dragn que deba deorarla, cuya lengua guarda el duende como prueba de su ha!a#a. La segunda obra, Cuento de A!ril ;estrenada el (<YEY(<(7> representaba en erso los sufrimientos del troador Pedro 4idal, al er que la princesa de .mberal recibe al infante de +astilla, olidando a su poeta, al que recuperar cuando el infante uela a su austera y desapacible tierra. -esulta curiosa la imagen que 4alle8.ncln ofrece de +astilla, como tierra spera y poco sensual. Lo repetir en otras obras. 0e este a#o ser una primera ersin de ,arsa y licencia de la $eina casti-a, definitiamente redactada en (<=7. 1ambi:n ahora inicia una gira por Nuenos Aires, acompa#ando a su mu&er e impartiendo conferencias. Aoces de 6esta ;(<((> es una tragedia pastoril en erso, estrenada en Narcelona ;(?Y@Y(<((>. $n ella el rey +arlino y sus pastores ascos o naarros sufren la iolencia y el abuso de los soldados del rey pagano, uno de cuyos capitanes iola y ciega a 6inebra, de&ndola embara!ada. A#os despu:s, el capitn matar a su propio hi&o ante su madre, 6inebra, que cortar la cabe!a del capitn para ofrecerla al derrotado rey +arlino. $ste entusiasmo por el carlismo destronado desaparecer en la ideologa de 4alle8 .ncln, pero en estos a#os le permita salar la tradicin en su ms amplio sentido y encau!aba una oposicin abierta a la poltica y a la monarqua que gobernaba desde Madrid. La edicin de Aoces de >esta apareci lu&osamente iustrada por artistas como -icardo Naro&a, -afael Penagos o Julio -omero. La #arquesa $osalinda ;AYEY(<(=>, es una farsa sentimental y grotesca, protagoni!ada por persona&es de la commedia dellBarte' Arlequn conquista a la marquesa -osalinda, olidando a +olombina. $l marqu:s, celoso, encierra a -osalinda en un conento, de donde no logra sacarla Arlequn, pese a encer a dos matones del A=? marqu:s. -osalinda renuncia a su amante y acepta la austeridad y religiosidad impuestas. Arlequn, enamorado del paganismo grecolatino, cuelga su careta para oler, desenga#ado, al mundo de +olombina. Las alusiones de esta obra permiten diersas interpretaciones a"n discutidas, pero se considera un sentido adis al teatro modernista. Hna primera etapa teatral de nuestro autor se cierra con El em!ruado ;(<(=>, tragedia de tierras de %alnes. Ambientada en la 6alicia de las Comedias !2r!aras, presenta a La 6alana, antigua amante de Miguel, que fue hi&o de Pedro Nola#o y que muri asesinado por Anxelo. $lla proclama que Miguel es padre del ni#o que ha parido hace poco, pero la criatura muere accidentalmente y don Pedro quedar sin el nieto que, sospechaba, no era suyo. +uando su autor ena la obra a actores y empresarios 8entre ellos, P:re! 6alds, director del 1eatro $spa#ol8 obtiene una negatia que motia un escrito de protesta y un peque#o escndalo durante la lectura de la obra en el Ateneo, en (<(E, sin lograr que se estrenase. .naugura en (<(E su coleccin de 8pera 8mnia y no se representa hasta el ((Y((Y(<E(. $se a#o de (<(E 4alle8.ncln marcha a 6alicia y se instala en +ambados. Parece replantearse su manera de escribir para la escena y se centra en otros g:neros literarios. $n (<(@ isita arios frentes europeos que le hacen conocer los horrores de la 6uerra Mundial y cambian su ideologa. 1ambi:n recha!a, al poco de e&ercerla, una ctedra de $st:tica por incompatibilidad con su persona. K.8 $l a#o de (<=7 ser uno de los ms prolficos en la carrera de nuestro autor' lo inicia con dos farsas' la ,arsa italiana de la enamorada del rey presenta a Mari8Justina, nieta de una entera, enamorada del achacoso -ey, al que escribe por medio del cmico Maese Lotario. Abrumado por sus pedantes conse&eros, el rey casa a don 2acundo con la inoportuna 0ama del manto, que persigue a Lotario y a :ste, tras nombrarlo conse&ero suyo, con Mari8Justina. .nteresan algunas que&as de Maese Lotario sobre la inclinacin del gusto castellano por el arte realista, frente a la abstraccin o el smbolo artstico. La segunda obra trataba el reinado de .sabel .., tema de su serie noelstica El $uedo I!rico@ $ra la ,arsa y licencia de la $eina casti-a y plasmaba el chanta&e de unos matones arrabaleros al encontrar dos cartas amorosas escritas por la reina. 1ras una serie A=< de regateos y escndalos, se aceptan las condiciones de los &aques y se sala el escndalo p"blico. 5acia el final de la obra se la llama entrems, recordando la deuda con estas obras &ocosas de los %iglos de *ro. /o se estren hasta el E de Junio de (<E(, proclamada la -ep"blica. Hnidas a la ,arsa in7antil de la ca!e-a del dra6"n, 4alle8.ncln publicara las tres obras como 1ablado de marionetas ;(<=@> para educacin de prncipes. $ste mismo a#o olera 4alle8.ncln a su teatro de ambiente gallego 8al ciclo mtico, seg"n se le ha llamado8 con su 1ragicomedia de aldea titulada Di(inas Pala!ras, representada el (@Y((Y(<EE. 1rataba de cmo Mari86aila, esposa de un sacristn, aproecha la muerte de su cu#ada para ganar limosna gracias a un ni#o deforme, hi&o de la difunta. $namorada de un galn, descuida a la criatura, que muere alcoholi!ada. %orprenden a Mari86aila con el amante y la presentan a su familia. Ante las palabras del sacristn, los campesinos reaccionan iolentamente, pero, al repetirlas en latn, abandonan a la ad"ltera y al cornudo. 1ambi:n de (<=7 es la que muchos consideran su obra maestra= Luces de Bohemia, no estrenada hasta (<?K. Hna primera ersin en O.. escenas aparecera ampliada con tres ms en (<=K. -ecuerda la "ltima noche del poeta modernista Ale&andro %aXa, amigo de 4alle8.ncln, aqu ciego y isionario, ba&o el nombre simblico de Max $strella, acompa#ado del miserable don Latino de 5ispalis. 0espidi:ndose de su esposa e hi&a, Max isita con don Latino al librero estafador Garatustra. $n una taberna persigue un d:cimo de lotera y, tras un encuentro con tertulianos modernistas, termina en el calabo!o por escndalo p"blico. All encuentra un obrero cataln, al que dedica unas palabras de fraternidad y anarqua. %u amigo el Ministro le ayuda a salir de la crcel para, siempre &unto a don Latino, conersar con su amigo -ub:n 0aro. 1ras hablar a unas prostitutas y comprobar las consecuencias de una brutal carga policial, Max $strella delira, hablando del esperpento que supone $spa#a y de lo grotesco que resulta todo intento de tragedia no deformada. Max muere abandonado por don Latino, que se adue#a de su cartera. Lo elan los modernistas y alg"n anarquista. $n su entierro dialogan -ub:n 0aro y el Marqu:s de Nradomn. Hn a!ar cruel hace a don Latino ganador del d:cimo de lotera que ha encontrado en la cartera de Max. AE7 A.8 0urante estos a#os, 4alle obtendr, sin :xito, el aliento de su amigo +ipriano -ias +herif para estrenar obras en escenarios minoritarios. La Pluma, reista literaria fundada por -ias y Manuel A!a#a, edita en cinco entregas Los cuernos de don ,riolera ;(<=(>, recogido en olumen en (<=A y parcialmente representado en (<=@ por El #irlo :lanco, teatrillo semipriado de los Naro&a' $l teniente Astete, apodado don 2riolera, descubre por un annimo que su mu&er, do#a Loreta, le es infiel con el barbero Pachequn. 0ecide ba#ar en sangre el adulterio, pero, al narrar al +oronel su engan!a, comprueba que la ctima fue su hi&a en lugar de los amantes. +omo marco de este esperpento se ofreca un sustancioso dilogo entre don Manolito y el unamuniano don $strafalario sobre la deformacin en el arte, &unto con una ersin gui#olesca del esperpento y un romance de ciego sobre el mismo tema. 4alle8.ncln rinde un curioso homena&e al teatro calderoniano a tra:s de esta parodia, al tiempo que ridiculi!a el honor militar de su :poca. Las tres ersiones de su esperpento corresponden a los tres modos de er el mundo, seg"n declarara mucho despu:s a 6regorio Martne! %ierra para A : C ;9Y(=Y(<=?>' istos desde aba&o 8Dde rodillasD8, los persona&es son h:roes, como don 2riolera en el romance de ciegoU istos desde nuestra propia naturale!a, son nuestros hermanos, como los persona&es de %haFespeare o la representacin de don 2riolera. 0esde un plano superior, son persona&es de sainete, como los del gui#ol que precede al drama. )ste "ltimo enfoque es el que llear al esperpento, que es una Dsuperacin del dolor y de la risaD, Dconersaciones de los muertos al contarse historias de los iosD, Der el mundo con la perspectia de la otra riberaD... A finales de este a#o, 4alle8.ncln uele a M:xico, initado por 3laro *bregn y Alfonso -eyes. Aproecha el ia&e para dar conferencias en /uea ,orF. Publica el (AY9Y(<== _Para cu2ndo son las reclamaciones diplom2ticasJ' bree dilogo entre don 5erculano +acodoro, director de El A!anderado de las Hurdes, y don %erenn, &efe de -edaccin. 0iscuten cmo los alemanes han plagiado a los hurdanos al asesinar al i!quierdista -athenau. %on germanfilos y defienden a la derecha espa#ola. 0espu:s de quince a#os concluira el ciclo de las Comedias :2r!aras. Lo cerraba la que, cronolgicamente, sera primera de las tres obras' Cara de Plata ;(<==>, nombre del hi&o ms &oen de Juan Manuel Montenegro. )ste impide que el abad atraiesa las tierras del se#oro, enfrentndose a la iglesia. Adems, arrebata al abad la tutela de %abelita, enamorada de +ara de Plata, que terminar siendo querida del padre. $l abad, tras ender su alma al diablo, desafa al hidalgo a la e! que +ara de AE( Plata reclama la amante arrebatada. 0on Juan Manuel, acosado, hace que su hi&o arremeta contra el grupo del Abad, y se libra de dos enemigos. $ntonces siente Dmiedo de ser el 0iabloD. $n $nero de (<=E La Pluma dedicar un n"mero extraordinario a 4alle8.ncln. La rosa de papel y La ca!e-a del :autista, subtituladas 5o(elas maca!ras en La no(ela semanal, son melodramas para marionetas de (<=K. La primera representa la agona de La $ncamada, esposa del brutal herrero Julepe, que, tras encontrar el dinero ahorrado por la difunta, le recita un credo proletario y se arro&a, sexualmente excitado, sobre su cader, derribando unas elas. Hna rosa de papel, encendida, prooca el incendio. La segunda, representada el (9 de *ctubre, trata un a&uste de cuentas entre don .gi, propietario de unos billares, y el Jndalo, argentino. La Pepona se ofrece para camelar a :ste mientras don .gi lo apu#ala, pero al arrimarse al Jndalo, queda seducida por :l, y, mientras don .gi lo apu#ala, la Pepona enloquece de pasin por el moribundo. $n alguna ocasin se#al irnicamente 4alle8.ncln su aprecio por las marionetas como reerso de un desprecio por los actores que haban maltratado sus obras. $n Mayo de (<=@ aparece El terno del di7unto, recogida ms tarde como Las 6alas del di7unto. $sta parodia de Don 0uan .enorio presenta a Juanito 4entolera, soldado repatriado, alo&ado en casa del farmac:utico %crates 6alindo, cuya hi&a, tras deshonrar a la familia, e&erce la prostitucin en una casa de alterne. .gnorando el parentesco entre ambos, Juanito presencia la muerte del farmac:utico al leer una carta de la hi&a. 0esentierra al difunto, se adue#a de su terno y asalta a la iuda. As ataiado, seduce a la hi&a que, entonces, conoce la muerte de su padre y la actitud de su seductor. $streno de La )ia del capit2n ;(<9?> Li6a-"n ;?YAY(<=@> es un auto para siluetas' una mo!uela, gobernada por cierta entera, corresponde a los requiebros de un afilador. 1ras me!clar sus sangres en una liga!n, lo conence para que suba a su alcoba y mate al rico amante que la entera le asignaba. (<=9 es el a#o en que 4alle8.ncln escribe sus "ltimas obras dramticas' La )ia del capit2n, publicada en Argentina el =7Y=Y(<=9, se basa en el crimen del capitn %nche! ;(<(E> y en el golpe de $stado de Primo de -iera ;(EY<Y(<=E>. -epresenta el asesinato del Pollo de +artagena por un 6olfante que pretende robarle para huir con la %ini, supuesta hi&a de un capitn que la prostituye con sus &efes. Al intentar cobrar una ficha de &uego del +rculo de Nellas Artes, se descubre el crimen. AE= Para eitar que el e&:rcito quede implicado en el asunto, se llea a cabo un golpe de $stado con aquiescencia del -ey. La obra influira en el bree encarcelamiento que sufri nuestro autor en (<=<, en los "ltimos tiempos de la 0ictadura *tro auto para siluetas es 4acrile6io ;(<=9>, qui! su "ltima obra dramtica' el %ordo de 1riana, bandolero condenado por traicin al resto de la banda, pide confesarse. %u compa#ero, el Padre 4eritas, se disfra!a para hacerlo. $l capitn de los bandidos corta la ida del %ordo para que su confesin no conmuea la entra#a de los restantes delincuentes. 4alle8.ncln publicar Li6a-"n, La rosa de papel, El em!ruado, La ca!e-a del :autista y 4acrile6io en su $eta!lo de la A(aricia' la Luuria y la #uerte ;(<=9>. $n el olumen O4.. de sus $pera omnia, titulado #artes de Carna(al ;(<E7>, incluy Las 6alas del di7unto, Los cuernos de don ,riolera y La )ia del capit2n. $l ttulo era un &uego de palabras, en que asociaba al estamento militar con carnaalescos dioses de la guerra. $sta obra cerraba lo que hoy consideramos esperpentos. -esultaban una extra#a me!cla del sainete o el teatro grotesco y la parodia. Practican la distorsin' animali!acin y mecani!acin de persona&es, contrastes, impasibilidad de sentimientos ante la desgracia, me!cla de registros ling`sticos y ruptura con todas las conenciones y academicismos. 6racias a sus esperpentos, 4alle8.ncln es el primer dramaturgo de la literatura espa#ola contempornea. %u apoyo a la -ep"blica lo acerc a diersos cargos p"blicos que no acabaron de interesarle e, incluso, le anim a presentarse como diputado por el partido de Lerroux. 1ampoco el nombramiento de 0irector de la Academia $spa#ola de Nellas Artes en -oma ;(<EE> le cuadr. %u salud delicada le impide e&ercer los cargos que le ofrecen hasta su muerte en %antiago de +ompostela el A de $nero de (<E@. @.8 $l hecho es que, desde (<=9, 4alle8.ncln no escribir ms teatro. +on todo, son muchos los escritos dispersos de nuestro autor y podran rastrearse esbo!os de textos dramticos difcilmente fechables o clasificables. 0e :poca temprana parece El !eato Estrell/n, bresima tragedia sacramental o la ms extensa Fn d/a de 6uerra. Aisi"n estelar ;(<(9>, cuyas amplias acotaciones narratias la sit"an entre la prosa y el drama. .ncluso la propia biografa de 4alle8.ncln resulta borrosa y deformada por el artificio con que adorn sus sentimientos, sus letras e, incluso, sus facciones. AEE $xiste una excelente reista electrnica, dedicada a su persona y a su obra, en XXX.elpasa&ero.com. 0esde =77= disponemos, adems, de una magnfica edicin de 8!ras Completas de esta figura irrepetible para las letras hispnicas.
TEATRO EFPERIMENTAL E INNO@AGOR
7.8 $l teatro que se presenta a continuacin entra en conflicto con cierto teatro taquillero, mayoritario y de discutible calidad literaria. Ahora escriben dramaturgos que no piensan en determinada actri!, actor o compa#a y plantean la posibilidad de que no se represente en las salas conencionales. Autores como B*!a>*!(*, 5)+*9 Ca''ill, o 5'*4,'i, Ma'(.!*9 Si*''a haban animado a los poetas a escribir obras teatrales. 1entatias como las de 4alle8.ncln reclamaban un p"blico minoritario e, incluso, salas priadas o semipriadas donde representar sus proyectos. A la obra de estos autores se la ha llamado teatro inquieto espa#ol. (.8 $l bilbano Mi4"*l d* U!a+"!, y "4, ;(?@K8(<E@> es autor de, al menos, doce obras teatrales. %u costumbre de me!clar g:neros literarios, sin distinguir claramente el drama de la noela dialogada, le lle a preferir el teatro ledo. 0e ah que sus estrenos fuesen, frecuentemente, muy posteriores a las ediciones impresas. Para muchos, es La es7in6e su primera obra, escrita hacia (?<? y estrenada el =KY=Y(<7< en 6ran +anaria. -efle&a una crisis espiritual y presenta a 3ngel, animado por familiares y amigos a seguir la carrera poltica. %in embargo, opta por conocerse a s mismo y, cuando encuentra la muerte tras un motn popular, su espritu est tranquilo y decidido. Al a#o siguiente, Hnamuno escribe La (enda, publicada en (<(E y representada en (<=(' Mara, ciega, acaba de recobrar la ista, pero debe endarse los o&os para adaptarlos a la lu!. Acude con su hi&o a despedir al abuelo agoni!ante, que muere al erla sin enda. Mara cubrir sus o&os para siempre. La crisis del primer drama, dara lugar a :ste, cuyo simbolismo es claro' la contemplacin directa de la erdad mata. Acaso desmorali!ado por las dificultades para estrenar su teatro, escribe Hnamuno La princesa doa Lam!ra ;(<7<>, publicada en (<(E. $l humor de esta obra se repetir en La difunta ;(<7<>, sainete estrenado el AEK =9Y=Y(<(7. 4uele Hnamuno al drama con El pasado que (uel(e ;(<(7>, donde presenta cuatro generaciones que se enfrentan y repiten, subrayando la idea de eterno retorno y de identidad humana. %e estren en (<=E. %u ,edra ;(<(7> se representa el =AYEY(<(? en el Ateneo y se publica en La Pluma ;(<=(>. 0ice seguir a $urpides y a -acine, aunque pudo recordar a %:neca o a 0PAnnun!io. .nteriori!a el conflicto clsico de 2edra, enamorada y despreciada por su hi&astro 5iplito, que, slo al morir :sta, comprende su propia crueldad. 1ras $l pasado que uele, escribe 4oledad ;(<=(>, estrenado el (@Y((Y(<AE, drama de la paternidad frustrada por la muerte del hi&o y sobre la accin como falsa salida a un conflicto personal. $aquel encadenada ;(<=(>, representada el 9Y<Y(<=@, es una ersin con ariantes de este persona&e bblico, obsesionado por su maternidad. $n (<=9 se imprime 4om!ras de sueo ;(<=@>, basada en 1ulio Montalbn y Julio Macedo, drama en cuatro actos. %e estrena el =KY=Y(<E7 y trata el problema de la personalidad suplantada. Acaso la obra maestra de Hnamuno sea El otro ;(<=@>, misterio en tres &ornadas y un eplogo estrenado el (KY(=Y(<E= y publicado ese mismo a#o. Presenta a Laura, casada con el otro, sobrenombre de +osme, hermano gemelo de 0amin. +osme reconoce haber asesinado, por enidia, a su hermano. 0espu:s, asume su personalidad, fundiendo en la figura de el otro a +an y Abel. -econociendo a +an, 0amiana, iuda de 0amin, anuncia que tendr un hi&o de +osme. As se impone sobre Laura, que no acepta el cambio de personalidades. $l otro se quita la ida al saberlo y los sobreiientes reflexionan sobre esta discordia de contrarios en que +an es la otra cara de Abel y el mal, la simiente de la ida. $s digna de aplauso esta isin dial:ctica de la realidad, que debe leerse &unto a la noela A!el 42nc)e-, por similitud temtica. %u apariencia de relato policiaco despiertar el inter:s del espectador8lector. $s buen e&emplo de las inquietudes existenciales de don Miguel. +on El )ermano 0uan o el mundo es teatro ;(<=<>, publicada en (<EK, culmina la produccin dramtica unamuniana. Plantea el tema, muy tratado por estos a#os, de don Juan, aqu noio problemtico de arias mu&eres, por cuyo amor se ha suicidado alguna, pero, ante todo, actor y persona&e desgraciado, que admite no haber go!ado los placeres que le atribuyen. AEA 0on Juan es, en esta obra, el complementario de su propia persona. 1ermina sus das como el hermano Juan en un conento, practicando el bien y componiendo las pare&as que ha roto en su ida don&uanesca. Muere en plena escena para el teatro del mundo, pero su persona&e es eterno y se reencarnar en otros actores. Hna ersin de la Medea de %:neca se representa en M:rida en Junio de (<EE. -esulta una traduccin bastante literal de esta obra, que trata de forma trgica el tema de la maternidad. Puede admitirse que el de Hnamuno es un teatro difcil por su intelectualidad o por la densidad de sus temas. A ello se suma su austeridad de decorados y economa de medios. %in embargo, sobrecoge la profundidad de sus dilogos y la trascendencia de sus planteamientos' inmortalidad, paternidad8maternidad, personalidad, unidad8 pluralidad... 2ueron cordiales sus relaciones con L"i4i Pi'a!d*ll, que enriquecieron el teatro de ambos dramaturgos. =.8 $n Madrid naci Ra+)! 5)+*9 d* la S*'!a ;(???8(<@E>, cuyo conocimiento de las anguardias europeas le anim a adaptar algunas de sus caractersticas a la literatura espa#ola. $n la reista Prometeo ;(<7<8(<((> colabor con los proyectos de Al*2a!d', Mi#"is para crear un T*a(', d* A'(*, experimental, que buscase la Nelle!a por la inteligenciaU y en el T*a(', d* l,s !i=,s, apadrinado por aci!(, B*!a>*!(*. -amn public en Prometeo sus primeras obras dramticas, como La utop/a ;(<7<>. $n ella, el artista Alberto debe renunciar a sus esculturas para modular figuras religiosas de encargo, mientras soporta a su esposa y cu#ada. $scapa de su situacin mediante el suicidio. $n :eatri- ;(<7<> representa el :xtasis de esta seguidora de Juan el Nautista, al morir :l por capricho de %alom:. Neatri! resucita espiritualmente a su lder religioso y asume la personalidad de la bailarina para obtener una engan!a mstica. Presenta en El drama del palacio des)a!itado ;(<7<> una serie de nobles de ultratumba que repasan sus idas malgastadas de modo est:ril y enidian a una pare&a de &enes ios que disfruta del amor. %u drama en tres actos, El teatro en soledad ;(<(=> escenifica cmo, al terminar una representacin conencional en un teatro, aparecen unos persona&es oscuros pero sublimes que dialogan sobre la hipocresa de las personas conencionales. Los actores AE@ de este drama aceptan su dolor y angustia de iir, y lo subliman transformndolo en arte y reconociendo el sexo y el absurdo como modos aut:nticos de ida. $ntre las me&ores obras de esta :poca est El lun2tico ;(<(=>. $ste manaco ie obsesionado por los antifaces. +uando una &oencita mstica pretende hacerle reaccionar, colocndose un antifa!, el luntico, en su excitacin, la asesina para apoderarse de la esencia de la mscara y del erotismo de la mu&er. Muchos a#os despu:s, 6me! de la %erna recogera el teatro de esta :poca con ariantes, ba&o el ttulo de .eatro #uerto ;(<A@>, donde reconoce lo irrepresentable de sus obras y la mediocridad teatral de los autores del momento. Los medios seres ;(<=<> presentaba el aniersario de bodas de Pablo y Luca, medios seres, es decir, personas de idas incompletas que anhelan un complemento para existir. *tros persona&es, medios seres tambi:n, en parte, exhiben su ingenio o sus manas, ba&o las que late su angustia ital. $l sexo es nueamente una forma de easin, hasta que 2idel, antiguo pretendiente de Luca, sugiere la posibilidad de un tringulo afectio o amoroso como solucin a la indigencia existencial de la pare&a protagonista. %u "ltima obra, Escaleras ;(<EA>, es una alegora de la felicidad y la desgracia. Por encima del desconcierto que en su momento produ&o el teatro de 6me! de la %erna, aloramos su capacidad de denunciar un mundo rutinario y falso, gobernado por la represin y el tedio, y su propuesta de unas relaciones humanas ms aut:nticas, que integren el sexo, el erotismo, y, sobre todo, la imaginacin para superar la angustia, el dolor y el absurdo existencial de nuestras idas. 0esde la guerra ciil 8(<E@8, -amn se estableci en Nuenos Aires, donde escribi algunos libros de memorias. E.8 $n Narcelona nace aci!(, 5'a" ;(?998(<A?> y ie en 4alencia y Madrid hasta (<E@. %u carcter pol:mico le enfrent en numerosas ocasiones a Jacinto Nenaente, sin llegar a situaciones conflictias. 6rau es autor de unas einticinco obras dramticas. 0e (<7= son las primeras, entre las que destaca $n Ildaria ;(<(9>, stira poltica, o El Conde Alarcos ;(<79>, estrenada el (<Y((Y(<(<, sobre este persona&e del romancero medieal, ya tratado en el teatro de los siglos de *ro' el conde Alarcos debe matar a su amante esposa para cumplir la palabra, que diera a#os atrs, de casarse con la infanta. $l castigo se extiende al conde, a la infanta y al rey que autori! la orden. %u estilo, que imita discretamente el castellano medieal, lo aproxima al drama histrico de su :poca. AE9 Don 0uan de Carillana, escrita y estrenada en (<(E, presentaba un don Juan proinciano y decadente, incapa! de conquistar a una mu&er que se burla de :l. $namorado y desenga#ado, don Juan abandona su casa. $ntre las obras preferidas de nuestro autor se halla El )io pr"di6o ;(<(9>, estrenada el (KYEY(<(?. $ste drama bblico ampla la parbola eang:lica' tras oler a casa Lotn, hi&o prdigo, es agasa&ado por sus amigos y enidiado por su hermano *s:n. Lotn escapa con la prometida de *s:n y uele por segunda e! a su aldea, ahora amena!ada por la ruina. Lotn iene enriquecido y aumenta la enidia de su hermano, que lo maldice y le reela cmo $lda, su madrastra lo ama en secreto. Lotn marcha de la aldea y $lda buscar consuelo en las primeras sectas cristianas. %e ha relacionado la enidia de los dos hermanos con la noela de Hnamuno A!el 42nc)e- ;(<(9>, donde +an y Abel participan de inquietudes similares. Lotn comparte tambi:n rasgos con don Juan, persona&e siempre grato a Jacinto 6rau. La obra ms famosa de 6rau es, sin duda, El seor de Pi6mali"n ;(<=(>, estrenada el (@Y=Y(<=E. Pigmalin, empresario de una compa#a de mu#ecos creados por :l, ie enamorado de su mu#eca Pomponina. Al presentarla en sociedad, un duque se encapricha de ella y la rapta. Al hacerlo, los mu#ecos aproechan la ocasin para liberarse de su due#o, cuya ida es segada por el diablico Hrdemalas. La obra planteaba temas existenciales' la esencia de las criaturas y su relacin con el creador. Los nombres de Pirandello y Hnamuno se asocian a ella. $n un prlogo dramati!ado, 6rau protestaba contra el teatro comercial que se preocupaba por los ingresos econmicos. A finales de los a#os =7, uele 6rau al tema de don Juan con El !urlador que no se !urla ;(<=9>, recreacin del mito. +onsta de un prlogo 8sobre el nacimiento del persona&e8 y cinco cuadros, en los que don Juan seduce a su prima, que se suicida aergon!adaU a una iuda recienteU a la mu&er de un esc:ptico conferenciante y a la querida de un matn del hampa. $n el "ltimo cuadro recibe la muerte, en forma de un eneno alucingeno. $n un eplogo, arias amantes de don Juan se reafirman en el amor que le profesaron. 0esde la guerra ciil de (<E@, 6rau se estableci en Argentina, donde estren y public obras hasta el fin de sus das. K.8 2recuentemente incluido en el teatro po:tico se encuentra el de los seillanos A!(,!i, y Ma!"*l Machad, R"i9 ;(?9A8(<E< y (?9K8(<K9, respectiamente>. AE? 0e sus siete obras dramticas, cinco estn escritas en erso, como la primera de ellas, Desdic)as de la 7ortuna o 0ulianillo Aalc2rcel ;(<=@>, sobre un hi&o bastardo del +onde 0uque de *liares. Hna reelaboracin del don&uanismo ser 0uan de #aara ;(<=9>, inspirado en el libertino Miguel. La ida de Juan est, aqu, gobernada por un antiguo amor, y su arrepentimiento decepciona, en el fondo, a su "nica esposa, que de& los hbitos por los iriles atractios que su actual marido ya no posee. Las adel7as ;(<=?> es una complicada comedia, guiada por Pirandello y por el psicoanlisis freudiano' Araceli duda entre un nueo amor y el recuerdo de su difunto marido, al que nunca quiso, pero que fue querido por una antigua compa#era de ella. Persuadido por +arlos, m:dico psiclogo, acepta el amor de %alador, conencida de que ninguna mu&er tuo responsabilidad en el suicidio de su marido. $l inter:s por el subconsciente llea a la escena aspectos nueos del simbolismo, que refle& Antonio en su poesa. %u obra ms conocida fue La Lola se (a a los puertos ;(<=?>. Lola representa el cante hondo andalu! y atrae los amores masculinos, aunque no se interesa por ellos. +elosa, -osario acaba por comprender que Lola no le quitar el noio. %iempre inalcan!able, :sta marcha con su guitarrista a Argentina, para emprender una nuea ida. La obra encierra referencias a la poesa popular y al espritu andalu!, que tanto interes a la familia Machado. $n sus obras se han querido er alores tradicionales y conseradores. %in embargo, late en ellas el deseo de un teatro diferente, simblico y enigmtico ms all de las apariencias. Las adelfas es buena prueba de ello. +ierto es que el intento no implica el :xito del mismo. A.8 $l alicantino ,sB Ma'(.!*9 R"i9, conocido como A9,'.!, ;(?9E8(<@9> estrena ocho obras entre (<=@ y (<E@, a las que hay que a#adir otras ineditas y nunca estrenadas, como 0udit, escrita entre (<=A y (<=9. Judit es la mu&er del Poeta, lder sindical graemente enfermo, cuyo hermano, Presidente del +onse&o, iene a isitarlo antes de que aqu:l muera. %e dice que Judit ha asesinado al Presidente, y, tratada clnicamente, adopta la personalidad de $ster, cuando un &oen estudiante prooca que Judit recupere la conciencia de su pasado. 8ld 4pain ;(EY<Y(<=@> representa cmo el anguardista multimillonario americano de origen espa#ol, don Joaqun, ayudado por su sanchopancesco amigo mster NroXn, seduce a la tradicionalista condesita, hi&a del Marqu:s de +illeros. La obra ofrece AE< extra#as interpretaciones acerca de tradicin y modernidad y sobre la esencia de lo espa#ol. $l (9YEY(<=9 estrena su obra :randy' muc)o !randy, acerca de don +osme, heredero de un pariente que le exige mantener en su saln un retrato suyo y celebrar una cena anual ante un americano millonario y un notario. Acabada esta cena, Laura, hi&a de los herederos, recibe la isita del difunto del cuadro, que aparece como ie&o y como &oen. Ambos la animan a aproechar su ida. $lla abandona la casa paterna, llamada por un impulso ital. -efle&a el inter:s por el teatro dentro del teatro en Comedia del arte ;=AY((Y(<=9>, donde Antonio 4ald:s y Pacita se identifican con $dipo y Antgona, hasta el punto de que el primero da su ida por el arte. $ntre sus obras ms originales destaca Lo in(isi!le, triloga inspirada en Rai!*' Ma'ia Ril/*. %e inicia con La araa en el espeo ;(AY(7Y(<=9>, premonicin de la muerte' la casi moribunda Leonor, espera a su ya fallecido esposo 2ernando, pese a que ha recibido un mensa&e macabro a tra:s de una ara#a en el espe&o... El se6ador ;E7YKY(<=9> presenta la muerte en boca de un matrimonio, interesado en las tierras de una mu&er que ie aislada con su hi&o y a quien conencen de que la muerte ronda al peque#o. La cierra Doctor Deat)' de N a a ;=?YKY(<=9>, con una enferma a la que muestran que la consulta en la que se encuentra es una antesala de la muerte. An6elita ;(<E7> se compone de una sucesin de escenas relatias al paso del tiempo. Para algunos ser su me&or obra. %e aplaude el dominio de los dilogos en el teatro de A!orn y su anguardismo, que no de&a de asombrar al espectador. $l erdadero fallo es que no logr plantear situaciones de erdadero inter:s en la escena. @.8 A estos Dnombres mayoresD debemos a#adir otros que no se han recordado en nuestros das ni en la escena ni en la imprenta' de&aron obras como .ic-tac ;(<=9> de Cla"di, d* la T,''*U 4inra-"n ;(<=?> de I4!aci, S;!ch*9 M*2.asU .arar/ de A!d'Bs l>a'*9k De la noc)e a la maana de U4a'(* y L)C*9 R"bi, o Fn sueo de la ra-"n de Ri>as Ch*'i$ ;(<=<>, reali!adas por compa#as como El #irlo :lanco, El Caracol, etc. +ompletan el panorama de este teatro que intent ir ms all.
EL TEATRO GE 7EGERICO 5ARCUA LORCA Y MI5UEL HERNNGE6
AK7 7.8 7*d*'ic, 5a'c.a L,'ca naci en 2uenteaqueros ;6ranada> en (?<?. $studi en su ciudad 0erecho y 2ilosofa y Letras hasta (<(<, a#o en que se traslad a la -esidencia de $studiantes de Madrid, donde conoci artistas como ,sB M,'*!, @illa, E+ili, P'ad,s o Sal>ad,' Gal.. 5acia (<(@ abandona sus estudios de m"sica para dedicarse a escribir. Lo atestiguan los borradores de esta :poca. -elatios al teatro, nos han llegado fragmentos como el .eatro de almas o el .eatro de animales, de tono simbolista o modernista. Algo ms extenso ser La iudita que se quera casar, que muestra rasgos desarrollados en obras posteriores' teatro en erso, gusto por lo popular, tono infantil de tintes trgicos... $n +risto esbo!a una tragedia religiosa, cuyo desenlace no podemos suponer. %on tanteos iniciales, necesarios en un escritor que ensaya t:cnicas y direcciones. (.8 %u primera obra para teatro, El male7icio de la mariposa ;=7YEY(<=7> es un drama infantil de insectos' satiri!a al Poeta +urianito, que desprecia a la acaudalada +urianita %ilia por una mariposa herida. $ste amor imposible lo enloquece. $l tema romntico o modernista est en el punto de partida de la dramaturgia lorquiana. A esta obra sigue La nia que rie6a la al!a)aca y el pr/ncipe pre6unt"n estrenada en funcin semipriada el AY(Y(<=E. $s un cuento infantil de cmo el prncipe conquist el amor de la ni#a .rene. +aso distinto es el libreto inconcluso de Lola la comedianta ;(<=E> para una pera cmica con m"sica de Ma!"*l d* 7alla, cuyo trato con el poeta data de (<(<. Presenta la traesura de Lola, esposa del Poeta, que se burla de un Marqu:s, enamorndolo con diferentes disfraces, para recha!arlo finalmente. =.8 /o se representa hasta finales de (<E9 ni se publica hasta (<K? la .ra6icomedia de don Crist"!al y la se2 $osita ;h.(<==>. $sta farsa gui#olesca perteneca a la seccin de Los tteres de cachiporra y presentaba al grosero +ristobita, ie&o rico y cruel, que prepara su boda con -osita, enamorada de +ocoliche y isitada por su antiguo amor +urrito. $l ie&o hace huir a :ste, pero muere de una cuchillada que +urrito le propina. -osita queda, por fin, en bra!os de +ocoliche. E.8 $l primer gran :xito de 2ederico fue #ariana Pineda, estrenado en octubre de (<=9 y publicado al a#o siguiente. $ste romance popular dramati!aba el amor de la herona por el conspirador liberal Pedro de %otomayor. 0escubierta Mariana por la bandera que borda, muere para no descubrir a los conspiradores. A la muerte histrica AK( de Mariana ;(?E(> a#ade Lorca la noticia del fusilamiento de 1orri&os y la presencia de las dos hi&as de la herona iuda 8hi&o e hi&a en la realidad8. $n la obra se en constantes de 2ederico' el amor, la libertad y el respeto por la condicin femenina. $l romanticismo inicial de su teatro se refle&a, incluso, en la ambientacin de este drama, que, por ello, se ha isto in&ustamente criticado como imitacin del teatro decimonnico. K.8 $ntre (<=A y (<=? escribe nuestro autor lo que consideramos dilogos no representables' El paseo de :uster *eaton, La doncella' el marinero y el estudiante, <uimera, Di2lo6o mudo de los cartuos, Di2lo6o de los dos caracoles o el modernamente titulado Di2lo6o con Luis :uuel. %on bresimas incursiones dentro de la anguardia, a las que podramos a#adir el Di2lo6o del Amar6o y otros dispersos en sus libros de poesa. $ntre los acontecimientos releantes en la ida de nuestro autor figura un ia&e en (<=< a /uea ,orF, por motios a"n discutidos. %e cerr con una isita a +uba. A.8 $n dos redacciones conseramos La -apatera prodi6iosa ;(<E7 y (<EE>, de las que se prefiere la primera en lo literario y la segunda en lo artstico. 1rata de cmo un ie&o !apatero abandona su hogar por no soportar a su bella y orgullosa mu&er. Ms tarde, disfra!ado de titiritero, el marido se presenta en la taberna que ha puesto ella y representa su propia historia. +onmoida, la !apatera confiesa su lealtad y cari#o por el !apatero ultra&ado, que reela su identidad e inicia con su mu&er una nuea ida. @.8 %ufrida y problemtica es la historia del Amor de don Perlimpl/n y :elisa en su ard/n, redactada a partir de (<=@, secuestrada por la censura de Primo de -iera en (<=<, por inmoral, y estrenada, finalmente, el AYKY(<EE. Parte de unas aleluyas populares, con las que guarda poca relacin argumental. -epresenta el matrimonio del ingenuo Perlimpln con la insaciable Nelisa, que le es infiel desde la noche de bodas. $l marido acepta la infidelidad, situndose sobre los tpicos morales. $n un herico intento de conquistar a Nelisa, se desdobla en atractio amante y en marido cornudo. )ste apu#ala al primero, matando a los dos en una fusin amorosa y completa. %on muchas las obras que influiran en Lorca, &unto a las citadas aleluyas. A la huella de Lope de 4ega, a#adiramos ecos de 4alle8.ncln o, incluso, de Hnamuno, en sus "ltimos dramas. /uestro poeta denuncia la falsa moral burguesa y propone una relacin ms aut:ntica entre los sexos, donde el erotismo puro tenga un lugar preponderante. 9.8 0el s"''*alis+, surge As/ que pasen cinco aos, subtitulado Leyenda del tiempo. $n ella, cierto &oen aguarda los cinco a#os de pla!o pedidos por su noia. AK= +uando se cumplen, ella ie entretenida con otro amante y recha!a al &oen. %u secretaria, que le amaba, aproecha la ocasin para conquistarlo, pero, antes de aceptarlo, pide al &oen que espere otros cinco a#os. )ste muere en una partida de cartas contra tres &ugadores. La obra se centra en el tema del tiempo, por deba&o del cual, late la muerte. Hna serie de smbolos' la muerte de un ni#o, de un gato... hasta la del propio protagonista, nos recuerda esta obsesin del teatro lorquiano. ?.8 $n esta misma lnea de teatro irrepresentable escribe El p?!lico ;h.(<E7>, drama en cuadros. $l superrealismo o surrealismo dificulta su interpretacin, pese a lo cual reconocemos temas y smbolos suyos' el 0irector se re"ne con un p"blico de caballos, smbolo de la pasin. $l 5ombre . le echa en cara su representacin de -omeo y Julieta, que los dems 5ombres aplauden. Propone un teatro ba&o la arena frente a un teatro al aire libre. %e sugieren amores homosexuales de 2iguras o heterosexuales de un +enturin. $l 0irector defiende su concepto de teatro, frente al 5ombre ., frente a los caballos y a la propia Julieta, que desafia el desenfreno sexual de estos animales. Hn coro de estudiantes celebra la ida. La obra se cierra con la discusin entre el 0irector y un Prestidigitador, cortado por una o! que anuncia la llegada del P"blico. 6arca Lorca manifest su oluntad de plasmar aqu los deseos del p"blico, enmascarados en smbolos y motios inspirados por autores como *a! C,c(*a", bien conocidos por los iniciados en el teatro de anguardia. <.8 Hna uelta al tema del marido cornudo y col:rico la eremos en el $eta!lillo de don Crist"!al ;h.(<E7>, farsa para gui#ol, protagoni!ada por el rico y bobo marido y la lu&uriosa -osita, guiada por su madre. +on la proclamacin de la %egunda -ep"blica, 2ederico pasa a dirigir La Narraca, compa#a teatral que difunde por los pueblos de $spa#a el teatro de nuestros %iglos de *ro, con obras como La ida es sue#o, entremeses de +erantes, etc. (7.8 La obra ms brillante de 6arca Lorca podra ser :odas de san6re, tragedia estrenada el ?YEY(<EE. %u autor la considera primera parte de una triloga que no llegara a completarse. %e pudo inspirar en un hecho real' el rapto de una noia en el da de su boda por un antiguo amante. La engan!a del noio se salda con la muerte de los dos hombres. Lorca recordaba la tragedia griega presentando, en el tercer acto, un coro de le#adores, una luna y un desenlace sangriento, que, recuerda El ca!allero de 8lmedo. ((.8 La triloga continuara con 9erma ;=<Y(=Y(<EK>, sobre la casada est:ril que no se resigna a iir sin hi&os. Acude a una con&uradora y llea a su marido a cierta ermita AKE donde se celebran rituales para lograr la fertilidad. 2inalmente, su furor la llea a asesinar al marido. Los coros de esta obra se reparten entre ecinas y laanderas, que comentan la situacin de ,erma, y las mscaras que cumplen los ritos de la romera. (=.8 Hn poema granadino diidido en D&ardinesD y con escenas de baile ser Doa $osita la 4oltera o el len6uae de las 7lores ;(<E@>' -osita e consumirse su ida por fidelidad hacia su primo, que anuncia el matrimonio por poderes desde Am:rica, pero enga#a a -osita. )sta asume con dignidad su drama y acepta sin amargura su situacin. (E.8 La "ltima obra maestra de 2ederico sera La casa de :ernarda Al!a ;(<E@>, escrita pocas semanas antes de su muerte. $ste Ddrama de mu&eres en los pueblos de $spa#aD representa la opresin e&ercida por Nernarda sobre su hi&astra e hi&as a la muerte de su marido. La tensin estalla cuando ellas se enamoran del noio de la mayor, aunque slo la ms peque#a se atree a tener relaciones con :l. +uando Nernarda se entera, refuer!a su despotismo y finge haber matado al noio. La hi&a peque#a se ahorca y su muerte sepulta en ida a todas las mu&eres de la casa. $ste drama no completaba la triloga trgica de Lorca, que en cierta ocasin sugiri cerrarla con La destrucci"n de 4odoma, obra de la que desconocemos todo. Aunque no exista en La casa de :ernarda Al!a un coro trgico, Nernarda ganaba una altura digna de Penteo en Las :acantes de $urpides, cuando procura imponer el orden en 1ebas. (K@- Comedia sin t/tulo es otro de los experimentos incompletos de Lorca' un autor pretende representar la erdad en el teatro. Hna reolucin obliga a los persona&es a defenderse y atacar, matando obreros, si es preciso, para hallar la erdad. La huella superrealista es obia y recuerda al teatro imposible de otros tiempos. %e ha propuesto que esta obra fuese una parte de $l P"blico. *tro texto fragmentario recuperado es Los sueos de mi prima Aurelia, donde la literatura se superpone a la realidad a tra:s de las lecturas de un grupo de muchachas. Al poco de comen!ar la 6uerra ciil espa#ola, 2ederico 6arca Lorca se traslad a 6ranada, donde muere asesinado en agosto de (<E@, en circunstancias mal aclaradas. Muy por encima de lo que hoy simboli!a nuestro autor, su teatro queda como un e&emplo de experimentacin, cuyo "nico tema fue la libertad, en su ertiente poltica, indiidual, moral o sexual' de la libertad en el "nico sentido de la palabra. MI5UEL HERNNGE6 AKK (A.8 La obra dramtica del alicantino Mi4"*l H*'!a!d*9 ;(<(78(<K=>, nacido en *rihuela, comien!a con <uin te )a (isto y quin te (e y som!ra de lo que eras ;(<EK>, auto sacramental calderoniano, que representa la cada del hombre y su posterior perdn por el Padre, aunque, despu:s de salarse, sea quemado por el 0eseo. La obra se encuentra en una lnea tradicional y luce ersos gongorinos, &unto a otros no menos logrados. Hn primer cambio en su dramaturgia endr con El torero m2s (aliente, modernamente. Hn giro hacia el teatro social se produce con Los )ios de la piedra ;(<EA>. Presenta el enfrentamiento de los habitantes de Montecabras contra su %e#or y capata!. $l mismo a#o aparece El la!rador de m2s aire, publicado en (<E9. $s su obra ms famosa. 1rata la rebelin de Juan contra Augusto, propietario de las tierras que cultia. $l se#or aproecha la enidia del resentido Alonso para que mate a Juan mientras :ste declara su amor a $ncarnacin. %e obsera en la obra la lectura de Lope y +aldern, por parte de Miguel 5ernnde!, que, en ocasiones, parece atenerse demasiado a sus modelos. Al comen!ar la 6uerra +iil, escribe Miguel algunas obras brees' 8La cola, El )om!recito, El re7u6iado y Los sentados8 y una extensa en erso' Pastor de la muerte ;(<E9>. %on obras de propaganda poltica para animar a los soldados republicanos desde el bando comunista. Algunos de sus ersos conectan con Pabl, N*'"da o con Ra$a*l Alb*'(i, por citar algunos escritores. Por estos a#os ya haban escrito sus primeros traba&os dramticos autores como Ra$a*l Alb*'(i, MaJ A"b, Al*2a!d', Cas,!a, P*d', Sali!as o ,sB Ma'.a P*+;!, cuya obra se prolongar en la posguerra, desde $spa#a o desde el exilio. A ellos dedicaremos nuea seccin. TEATRO GE POS5UERRA CI@IL La guerra ciil ;(<E@8(<E<> supuso una p:rdida irreparable en la ida cultural espa#ola, interrumpiendo el traba&o de numerosos autores.
TEATRO GEL EFILIO
AKA MaJ A"b ;(<7=8(<9=> naci en Pars, de padre alemn y madre francesa. %e estableci en 4alencia desde (<(K y traba& como representante comercial. Afn al grupo de (<=9, siri como soldado a la -ep"blica, durante la 6uerra +iilU fue cautio en 2rancia y 3frica, de donde escapa ;(<K=> a M:xico. A fines de los a#os @7 isit .srael y $spa#a. $s famoso como noelista. $ntre sus primeras obras teatrales publica 5arciso ;(<=9>, ersin anguardista del mito. Le sigue Espeo de a(aricia, DcarcterD en tres actos y siete cuadros ;(<=9>. -epresenta la muerte del aaro $usebio, al descubrir 8acosado por su hi&o y la amante de :ste8 que la criada sustituy su oro por monedas falsas. Prximo a Molisre en lo caricaturesco, el expresionismo de la obra la acerca a las anguardias europeas. %e adapta para las Misiones pedaggicas de Ale&andro +asona como 02cara del a(aro ;(<EA>. Aqu, el aaro deora una ca&a de galletas, crey:ndola su oro, para esconderlo a los sobrinos. %u criado, Mil, lo purga, roba su dinero y se conierte en su amo. 0e los a#os (<E@8E<, sal Aub Pedro L"pe- >arc/a ;(<E@>, toma de conciencia de un pastor, que pasa al bando republicano desde el nacional. La 6uerra +iil, origina su 1eatro mayor, con La (ida conyu6al ;(<K=>. D%an JuanD ;(<K=>, acaso su me&or drama, se ambienta en (<E?. 1rata el naufragio de este barco ante la indiferencia de las autoridades. $n sus bodegas 8escenario de la obra8 morir un grupo de &udos no acogidos en ning"n puerto. Las ctimas pertenecen a diersos nieles sociales' del banquero prepotente al ni#o indefenso. El rapto de Europa ;(<KE>, #orir por cerrar los oos ;(<KK> y Cara y cru- ;(<KK> forman esta seccin, cerrada por 5o ;(<A=>. /o se ambienta en (<A(, en la estacin de un pueblo alemn, diidida en una !ona soi:tica y otra americana. %us A9 persona&es sufren la dificultad de cru!ar de !ona y encontrar a sus familiares, o de huir de la realidad presente. %e critican ambos sistemas 8capitalista o comunista8 y termina con el suicidio de una mu&er, al no reunirse con su pare&a, y con la huida de un matrimonio. La seccin .res mon"lo6os y uno solo (erdadero incluye 0e al6?n tiempo a esta parte ;(<E<>, publicada die! a#os despu:s. $s el soliloquio de Emma' que recuerda abusos y contradicciones' su marido fusilado por los na!is, su hi&o, colaborador na!i en $spa#a, y la miseria soportada hasta el presente. 1eatrillo incluye Los muertos ;(<KA>, dilogo entre Matilde y el pusilnime don Preclaro, que no supo declararse en su da. Mientras habla :ste, ella recuerda al hombre que am. +ada uno lamenta su indecisin, hasta que un tramoyista los interrumpe. AK@ *tras secciones del teatro de Aub son Los trasterrados, .eatro de la Espaa de ,ranco, Las Aueltas, .eatro Policiaco y Di(ersiones. $s tremenda la fuer!a con que Aub construye sus dramas, fabricados con testimonios de su propia experiencia y sufrimiento. $l gaditano Ra$a*l Alb*'(i ;(<7=8=77(> presenta El )om!re des)a!itado ;(<E7>, auto sacramental' el 5ombre pasa de la /ada a la +oncienciaU de aqu a la 1entacin, a la Muerte, y, por fin, a la /ada de que procede. $l nihilismo del auto y sus decorados expresionistas son fruto de una crisis del autor. ,erm/n >al2n ;(<E7>, teatro de propaganda rep"blicana, representa la ida de este h:roe. $n su da no tuo :xito. $n plena guerra ciil escribe De un momento a otro ;Nuenos Aires, (<K=>. 1rata la muerte de 6abriel por la Libertad, tras conocer su condicin obrera y solidari!ar con su clase. El ade7esio ;(<KK> se retoc en (<9=. $labora un recuerdo del poeta' Altea muere 8o se suicida8 tras iir apartada de su amado +stor. 6orgo, siniestra anciana, reela que ambos son hermanastros y consecuencia de un ie&o incesto. La obra se desarrolla entre persona&es srdidos de tono expresionista. 5oc)e de 6uerra en el #useo del Prado ;(<A@> es un aguafuerte. +omo colla6e, superpone la 6uerra de la .ndependencia, la 6uerra ciil y otras escenas. 0ialogan 6oya y Picasso entre obreros, enanos de 4el!que!, muertos de las guerras, miserables y persona&es del pueblo. %e cierra con la e&ecucin de la reina Mara Luisa, amante de 6odoy, y la del 6eneralsimo. Ju!gaba a 2ranco como responsable de la guerra. 0estaca la ambientacin y fusin de persona&es y situaciones. Al*2a!d', Cas,!a ;(<7E8(<@A> es pseudnimo de Ale&andro -odrgue! 3lare!, maestro asturiano que ii la escena. $n (<E( dirige el D1eatro del puebloD o D1eatro ambulanteD, que lle los clsicos espa#oles a lugares apartados de la Pennsula, adaptando textos como %ancho Pan!a en la ansula o el Entrems del mance!o que cas" con muer !ra(a. 2ue Premio Lope de 4ega en (<EE con La sirena (arada' estrenada en (<EK' -icardo y la %irena Mara fracasan al intentar iir en un castillo. A Mara la explota un director de circo. +uando quede embara!ada, aceptar instalarse en la realidad. Muy aplaudida result 5uestra 5atac)a ;@Y=Y(<E@>. -epresentaba la experiencia pedaggica de esta 0octora en el -eformatorio donde ella se educ. %u ternura y bondad le alen el afecto de las muchachas y la suspicacia de las autoridades, que AK9 impiden su proyecto. Ayudada por sus compa#eros, repite la experiencia con :xito, comprometi:ndose con sus discpulas. La obra no cay en un sentimentalismo fcil y fue un :xito y una leccin para una sociedad anquilosada. $xiliado en M:xico, representa Pro)i!ido suicidarse en prima(era ;(<E9>. 0esde (<K( ie en Argentina y representa su obra faorita' La dama del al!a ;EY((Y(<KK>. Ambientada en Asturias, reela cmo Ang:lica, supuestamente ahogada en el ro, huy con un amante al poco de casarse con Martn, que oculta el hecho por amor. Hna Peregrina presenta a Adela, que intentaba suicidarse en el mismo ro. +uando Martn relata a Adela su secreto, 3ngelica uele para comprender que debe morir en el ro. $n (<KA presenta La barca sin pescador. +inco farsas brees para el D1eatro ambulanteD de los a#os E7 se publican en el $etrato o(ial ;(<K<>. Adaptan episodios folclricos o del Iui&ote, El Conde Lucanor, el Decamer"n, etc. 4uele a $spa#a en (<@= y representa El ca!allero de las espuelas de oro ;(<@K>, sobre los "ltimos das de un 2rancisco de Iueedo, desenga#ado y cansado, adaptando escritos de este autor. 0e (<E@ es la primera obra dramtica del madrile#o P*d', Sali!as ;(?<(8(<A(>' El Director, sobre un enigmtico y atractio persona&e que persigue la 2elicidad para un grupo de personas. $ntre ellas se encuentra la reci:n llegada secretaria, que, desconcertada, asesina al 6erente del 0irector, acabando con las idas de ambos. $xiliado desde (<KE, escribe 0udit y el tirano, ariacin sobre el tema bblico. Judit perdona la ida al -egente, por er en :l un hombre antes que un smbolo. 0e las doce obras brees en un acto, Ca/n o una 6loria cient/7ica muestra su carcter humanista' un cientfico pide la muerte para no colaborar con un r:gimen in&usto y beligerante. %u futuro hi&o ser el encedor de la lucha. 5omena&e a +arlos Arniches ser La estratoes7era. Ainos y cer(e-as, en que 3laro conquista a 2elipa en una taberna madrile#a, hacia (<E7, persuadi:ndola de que cierto chulo no es el se#orito que la abandon a#os atrs. 3laro refle&a su amor y sacrificio eang:lico. Los santos acaso sea su me&or obra corta' un grupo de republicanos escapa del fusilamiento cuando unas estatuas de santos asumen su destino. $l teatro de Pedro %alinas sorprende por sus planteamientos y su forma anguardista, absurda, policiaca o de ciencia ficcin. $s heredero de Hnamuno y del Iui&ote, obras que completa con la esencia de su poesa. AK? Muchos poetas de estos a#os cultiaron el teatro, como L*)! 7*liC* ;(??K8(<@?>, con La man-ana y El 0u6lar"nU Ra$a*l Gi*s(* ;(?<<8(<?(>, autor en castellano y en gallegoU Ma'.a T*'*sa L*)!, Ma!"*l Al(,la4"i''*, Pa"li!, MassiC o ,sB B*'4a+.! ;(?<98(<?E>, &unto a 5a'c.a L,'ca y Mi4"*l H*'!a!d*9. *tros, como el seillano L"is C*'!"da, no representaron su teatro' La familia interrumpida ;h.(<E9> es la farsa de don 4entura, casado en segundas nupcias con una &oen que cuida a :l y a su hi&a. Ambas escapan de la casa, abandonando al ie&o egosta. TEATRO GE LA POS5UERRA INMEGIATA Acabada la 6uerra +iil, en $spa#a se contin"a una lnea teatral iniciada ya en los a#os E7, por ,a#".! Cal>, S,(*l, ;(<7A8(<<E>, ,sB i+B!*9 A'!a" ;(<(=8(<?A> , "a! I4!aci, L"ca d* T*!a ;(?<98(<9A>. %u me&or representante ser el gaditano ,sB Ma'.a P*+;! ;(?<?8(<?(>, aplaudido por El Di(ino Impaciente ;==Y<Y(<EE>, comedia de santos. 1rata la predicacin de %an 2rancisco Jaier por *riente, Japn y +hina, entre predicadores corruptos e idlatras. Cuando las Cortes de C2di- ;(<EK> le abri las puertas de la -.A.$. en (<E@. Adaptacin de %focles ser Edipo ;(<AE>, pero ms popular result Los tres etcteras de don 4im"n ;(<A?>, farsa basada en el equoco de la palabra etc:tera, desconocida para los representes municipales de un pueblecito, que la interpretan como sinnimo de PprostitutaP. Nuscan una prostituta para don %imn, gobernador franc:s, hastiado de mu&eres, que colabora para que tres muchachas logren sus ob&etios amorosos. Pese a su ariedad, este teatro se estanca en lo conencional y no logra inquietar al espectador. 0iferente fue la dramaturgia del coru#:s ,a#".! Cal>, S,(*l, ;(<7A8(<<E>, iniciada desde (<E7. $n La muralla ;@Y(7Y(<AK>, presenta el caso de conciencia de Jorge, que, interpretando como aiso diino una enfermedad, busca purgar su conciencia, culpable de robar una herencia a&ena. %us allegados intentan impedirlo, proocando la muerte de Jorge tras una nuea crisis de su dolencia. La obra se inscriba en unas coordenadas cristianas, que le restaban algo de uniersalidadU con todo, planteaba un caso de inmoralidad entre los encedores de la guerra y logr un importante :xito. Hna lnea similar se e en Las monedas de 5eliogbalo, "nica obra conocida de Ma'cial S";'*9 ;(<(?>. AK< Ms conencional ser la obra de @.c(,' R"i9 I'ia'(* ;Madrid, (<(=8(<?=>, comen!ada en (<KE. $s autor de :xitos como El land" de seis ca!allos ;(<A=>. ,sB L)C*9 R"bi, ;(<7E8(<<@> escribe Celos del aire ;(<A7>. Pertenecen al bando de los encedores y cultian la comedia burguesa. $n Madrid nace E!'i#"* a'di*l P,!c*la ;(<7(8(<A=>. %u primera obra es de (<=9' Fna noc)e de prima(era sin sueo. 1riunfa con An6elina o el )onor de un !ri6adier ;(<EK>, parodia de los dramas de honor' el cnico 6ermn, amante de Marcela, se encapricha de su hi&a Angelina, prometida al poeta -odolfo. 6ermn huye con ella, pero le hiere en duelo su padre, el brigadier Marcial. 6ermn pide al brigadier perdn para su esposa. Lo obtiene cuando una aparicin sobrenatural de los padres de Marcial muestra que tambi:n ellos fueron infieles en su momento. Ms sorprendente resultara la farsa Cuatro cora-ones con 7reno y marc)a atr2s ;(<E@>. Plantea el tema de la inmortalidad, mediante el experimento del doctor Nremn, inentor de unas sales que parali!an la edad de quien las beba 8cora!n con freno8. +inco persona&es lo hacen, pero un hasto inmortal los llea a una isla desierta. Hn nueo inento les permite cumplir a#os hacia atrs y concluir la ida en el nacimiento. +uatro de ellos lo aceptan, pero coinciden en edad con sus nietos, con quienes comparten flirteos y equocos generacionales' una abuela re&uenece hasta desaparecer, mientras su hi&o crece. Adems, el doctor ignora si, al Dnacer para morirD, los abuelos comen!arn sus idas desde un nacimiento biolgico. 1res a#os despu:s, Fn marido de ida y (uelta ;(<E<>, trata las apariciones del espectro de Pepe, celoso de que su iuda se haya casado con su me&or amigo. $n un aniersario de su muerte, se materiali!a y la conence de que lo acompa#e al ms all, a lo que est accede, arrollada por un camin. %u obra ms popular, Elo/sa est2 de!ao de un almendro ;(<K7>, refle&a el amor de Mariana y 2ernando y la historia de sus extraagantes familias' 2ernando y su to parecen asesinos de mu&eres, pero fue la ta de Mariana quien mat a $losa, madre de :sta. $l padre la enterr ba&o un almendro y alquil esa casa a 2ernando y a su to, cientfico que experimentaba con gatos a los que daba nombre de mu&er. La obra de Jardiel Poncela se consider deshumani!ada en su :poca. 5ubiera salado de su rutina al teatro espa#ol, pero fue incomprendida y despreciada. Jardiel se adelant a su momento. +onoca la t:cnica esc:nica y el cine mudo y sonoro, bebido directamente de las fuentes de 5ollyXood. AA7 Hna direccin parecida sigui el madrile#o Ed4a' N*>ill* ;(?<?8(<@9>. Practic diersas formas artsticas y, entre sus primeros estrenos teatrales, destaca #ar6arita y los )om!res ;(<EK>. El !aile ;==Y@Y(<A=> es una serie de dilogos entre Adela, su esposo Pedro y su admirador Julin, ambos entomlogos. %u ida es un constante baile, hasta que muere Adela. La nieta ocupar su aco y la ida seguir para todos. 0esconocida hasta (<A=, el madrile#o Mi4"*l Mih"'a ;(<7A8(<99> tena escrita .res som!reros de copa en (<E=. %e inicia como ilustrador y articulista en reistas de humor. 0irige La ametralladora de (<E@ a (<E<, y en (<K( funda La Codorni-, que dirige hasta (<KK. .res som!reros de copa presentaba la "ltima noche de soltero de 0ionisio, tmido hu:sped de un hotel modesto y proinciano. Hna compa#a de Music 5all lo isita, alterando su ida gris y mediocre. 0ionisio se enamora de Paula y comprende lo absurdo del matrimonio que celebrar al da siguiente. La obra planteaba, al modo de Jardiel Poncela, un tema humanstico en clae de humor absurdo. Mihura escribe obras en colaboracin con +alo %otelo, T,!, o l>a', d* la I4l*sia. #elocot"n en alm/!ar ;(<A?> presenta una banda de atracadores, amedrentada por la mon&a que cuida a uno de ellos, haci:ndoles creer que conoce sus actiidades, hasta ponerlos en fuga. #ari!el y la e1traa 7amilia ;(<A<> muestra a esta prostituta, elegida como esposa por Marcelino, cuya familia hace sospechar que :ste pretende asesinarla. %us amigas aisan a Maribel del riesgo, pero ella comprende que Marcelino la quiere y acepta ser su esposa. $n (<@K presenta 5inette y un seor de #urcia. %e adiina un autor cansado, que, desde su obra inicial y ms l"cida, eoluciona hacia un teatro conencional de comedia de humor. $ntre los autores de esta lnea destaca "a! ,sB Mill;! ;(<E@>, autor de :xitos como El cianuro' _solo o con lec)eJ ;(<@E>.
TEATRO SOCIALT BUERO @ALLEO< AL7ONSO SASTRE< ETC.
La ruptura con la comedia burguesa endr del drama realista o social, capa! de superar obstculos tan slidos como la censura. $l cambio se consolida con A!(,!i, B"*', @all*2, ;(<(@8=777>, nacido en 6uadala&ara y pintor aficionado, como prueban las clases que imparte a obreros en (<E@, o el retrato de su compa#ero de prisin, Miguel 5ernnde!. %u padre y su AA( hermano, militares profesionales, sufrieron la guerra y :l mismo fue condenado a muerte. $n (<K9 un indulto total le permite instalarse en Madrid. Historia de una escalera ;(KY(7Y(<K<>, premio DLope de 4egaD, fue parcialmente censurada, pero logr (?9 representaciones. -efle&aba la historia de una casa de ecinos durante treinta a#os. Los persona&es eran smbolos de actitudes itales' 2ernando sacrifica su amor para prosperar socialmente, pero fracasa, como Hrbano, sindicalista pusilnime, cuya esposa lo desprecia. Los hi&os de ambos repetirn la historia de los padres, pese a la oposicin familiar, con la esperan!a de que algo me&ore. Nuero recuperaba el protagonista colectio, propio del teatro social, y presentaba los conflictos como dualidades' pasioYactioU triunfadorYfracasado, etc. Nusca la erdad y asume los riesgos que implique. 1ras Las pala!ras en la arena ;(<Y(=Y(<K<>, estrena En la ardiente oscuridad ;(Y(=Y(<A7>, donde la ceguera preludia la indigencia espiritual' el ingreso de .gnacio en un centro para ciegos prooca en sus compa#eros una toma de conciencia de su situacin. .gnacio muere en el +entro, cuyo desinter:s por los hechos prueba su recha!o de la erdad. La teedora de sueos ;((Y(Y(<A=> es un drama de tema mitolgico. Pen:lope agradece la presencia de Anfino, pretendiente sensible y enamorado de ella. +uando Hlises lo acribille, Pen:lope manifiesta que su cari#o por Anfino fue compatible con el respeto a su marido, cuya brutalidad ha roto el afecto de la pare&a. %iguen obras como La seal que se espera ;=(YAY(<A=>, Casi un cuento de )adas ;(7Y(Y(<AE>, #adru6ada ;<Y(=Y(<AE>, El terror inm"(il o A(entura en lo 6ris;(Y(7Y(<AE> 0e fbula califica Nuero Irene o el tesoro ;(KY(=Y(<AK>. $sta iuda casi demente recibe un tesoro, ofrecido por unos enanitos 8uno representa a su hi&o, muerto antes de nacer8 que la llean a su mundo, cuando ella cae desde el balcn. $n Hoy es 7iesta ;=7Y<Y(<A@> unos ecinos que charlan en la a!otea, creen haber ganado el 6ordo de la lotera con participaciones del n"mero que guarda do#a Nalbina. %u hi&a confiesa que :sta fingi comprarla, angustiada por la miseria econmica. Los ecinos agreden a Nalbina, protegida por %ilerio, que deuele la confian!a a 0aniela, aunque :l mismo se siente culpable ante su mu&er, que muere en esta misma a!otea. $scribe Fna e1traa armon/a y estrena Las cartas !oca a!ao ;(AY((Y(<A9>. La recreacin histrica se da en Fn soador para el pue!lo ;(?Y(=Y(<A?>, protagoni!ada por Leopoldo de 6regorio, Marqu:s de $squilache. %u reforma fracasa AA= ante la iolencia de parte del pueblo. *tro sector reconoce sus logros y lamenta su exilio. Muestra al pueblo como una pluralidad de sentimientos, capa! de aceptar a los so#adores fracasados. $squlache halla el cari#o de 2ernandita, indefensa ctima de la reolucin. Hn a#o despu:s, Nuero se casara con la actri! 4ictoria -odrgue!, de la que tendra dos hi&os. 4uele al teatro histrico con Las #eninas ;<Y(=Y(<@7>, en el tercer centenario de la muerte de 4el!que!. $l pintor es acusado por los suyos de impiedad en sus desnudos y falta de respeto al rey. 4el!que! confunde a su principal delator, utili!ndolo, irnicamente, como defensor, y gana el aprecio de la .nfanta Mara 1eresa, que le anima a concluir Las #eninas, pintndolas con lu!, libertad y erdad moral. .nsiste en el tema de la ceguera con El concierto de 4an 8(idio ;(@Y((Y(<@=>. Presenta una pera bufa en Pars ;(99(>, ameni!ada por m"sicos ciegos, cuyo maestro, 0aid, se rebela contra su empresario, 4alindin. $l amor que 0aid despierta en Adriana, prooca los celos de otro ciego' 0onato, que lo denuncia por asesinar a 4alindin. Al a#o siguiente se permite que Nuero salga de $spa#a y d: conferencias en $stados Hnidos en (<@@. El tra6alu- ;9Y(7Y(<@9> es el experimento de una pare&a del futuro con una historia del siglo OO' 4icente, e&ecutio de una editora, isita a sus padres, que ien con su otro hi&o, Mario, en un stano modesto. 4icente abusa de su secretaria $ncarna, a la que desprecia, y de la que est enamorado Mario. +omprendemos que la locura del padre se debe a que 4icente, de ni#o, subi a un tren con los alimentos necesarios para todos, causando la muerte de su hermana. Al recordarlo el padre, mata a 4icente. Mario aceptar iir con $ncarna y con el hi&o que espera de 4icente. La obra diida el escenario en secciones para separar lugares y persona&es. $scribe #ito, libreto para una pera. 2rancisco de 6oya protagoni!ara El sueo de la ra-"n ;@Y=Y(<97>. Amena!ado por la intolerancia de 2ernando 4.., el aragon:s, traicionado por su querida y acompa#ado de dos amigos, cede. Pide al rey perdn y autori!acin para morir en 2rancia, derrotado y le&os de su gente. Hn a#o despu:s, Nuero ingresa por unanimidad en la -eal Academia $spa#ola. $scribe Lle6ada de los dioses ;(9Y<Y(<9(>. La ,undaci"n ;(AY(Y(<9K> une la toma de conciencia, como tema, y el mundo como prisin. %us persona&es, inestigadores de una institucin, descubren su realidad de presidiarios. 1oms, "ltimo en aceptarla, delat a sus compa#eros, que lo perdonaron. Al AAE suicidarse un preso, Lino y 1oms ignoran si ser la celda de castigo, de la que esperan escapar, o la muerte su futuro inmediao. %iempre saldrn a una nuea 2undacin de la que debern escapar. Al a#o de morir 2ranco, se estrena y publica en $spa#a La do!le )istoria del Doctor Aalmy ;=<Y(Y(<9@>, ya conocida en .nglaterra en (<@?, un a#o despu:s de su primera edicin. $ste alegato contra la tortura parte del informe psiquitrico del polica 0aniel, cuya impotencia sexual le hace confesar que es un torturador. %u esposa lo sabr por una antigua alumna. +uando 0aniel intente romper con su pasado, chocar con la intransigencia de los suyos, que no creern en :l. Hna pare&a de psiquiatras presenta su historia como un caso exagerado, logrando un efecto de distanciamiento. %ubrayan la graedad del problema con una naturalidad cnica, propia de la mayora de los ciudadanos. Hn anlisis de la figura de Larra se da en La detonaci"n ;=7Y<Y(<99>. $ste colla6e me!cla persona&es, :pocas y situaciones con citas del escritor y otros documentos. $l conciliador Mesonero -omanos, el malado carlista +alomarde, el reaccionario Martne! de la -osa o el traidor a los liberales, 3lare! Mendi!bal, desfilan entre las amantes y la esposa del escritor, su padre, hi&os y criado asturiano. $spronceda ser el "nico compa#ero a la altura del protagonista y hasta las "ltimas consecuencias. La obra se cierra con el suicidio de Mariano Jos:, que busc la erdad ms all de lo permitido. Nuero estrena 0ueces en la noc)e ;=Y(7Y(<9<>, Caim2n ;(7Y<Y(<?(> y Di2lo6o secreto ;@Y?Y(<?K>. L2-aro en el la!erinto ;(?Y(=Y(<?@> representa cmo este propietario de la librera D$l laberintoD, descubre que las llamadas telefnicas que cree or obedecen al remordimiento de haber abandonado, a#os atrs, a una compa#era que muri agredida por ultraderechistas. L!aro la funde inconscientemente con Amparo, que, al conocer esto, se e obligada a recha!arlo. %u "nica satisfaccin ser er la realidad de las cosas. -epresenta #?sica cercana ;(?Y?Y(<?<> y Las trampas del a-ar ;=EY<Y(<<K>. %u "ltima obra fue #isi"n al pue!lo desierto ;?Y(7Y(<<<>. 1rata, en un debate del +rculo de $studios, un episodio de la 6uerra +iil' el rescate de un cuadro de $l 6reco en !ona nacional. 0amin, enamorado de Lola, propone llearlo sin garantas de que llegue a saloU Plcido y Lola prefieren cederlo al enemigo antes que estropearlo. .gnoramos el desenlace, pues el documento se halla incompleto. Algunos representantes del +rculo consideran el tema poco interesante e inerosmil. AAK Nuero de&, en unas treinta obras originales, un teatro perspectiista de carcter trgico y planteamientos :ticos. $s un teatro posibilista e independiente de grupos polticos. Para acabar con el teatro benaentino, surge en (<KA, el grupo DArte /ueoD, de Al$,!s, Sas('* y otros dramaturgos. $ntre ellos traba& el madrile#o Al$,!s, Pas, ;(<=@8(<9?> 8hi&o de Antonio Paso8, cuyo primer estreno es de (<K@. Aunque en Los po!recitos ;=<YEY(<A9> trata la miseria de los hu:spedes de una pensin 8Leonor roba para ellos dinero del Nanco y queda detenida8, no frecuent esta lnea social y prefiri un teatro comercial, que origin una pol:mica con Alfonso %astre. Ms representatio ser M*da'd, 7'ail*, de tendencia social. Para DArte /ueoD estrena $l hermano ;<Y(Y(<K?>, sobre las relaciones familiares y la condicin de la mu&er en los a#os K7. *tros autores de DArte /ueoD fueron Ca'l,s ? C,s(as, ,sB 7'a!c,, ,sB 5,'d)! y ,sB Ma'.a Palaci,, que abrieron la escena en estos a#os difciles. Promotor del grupo fue el madrile#o Al$,!s, Sas('* ;(<=@>. 0e finales de los a#os K7 datan sus primeras obras existencialistas, solo o en colaboracin con DArte /ueoD' Ha sonado la muerte, Franio NWa, Car6amento de sueos ;<Y(Y(<K?> 8historia de un mendigo a quien la desgracia arrebat la fe8, El cu!o de la !asura... $n (<A7 firma con Jos: Mf. de Iuinto el Manifiesto del T?A?S? ;T*a(', d* A4i(aci)! S,cial>. %e inicia una serie de pol:micas en peridicos, libros y coloquios. 1res a#os despu:s concluye sus estudios de 2ilosofa y Letras. %u primer gran :xito, Escuadra )acia la muerte ;(?YEY(<AE>, drama en dos actos, fue estrenado por el T?P?U., T*a(', P,C"la' U!i>*'si(a'i,. Presentaba el destino de una escuadra 8cinco soldados y un cabo8 castigada en una tercera guerra mundial. Los soldados, tras matar al cabo, sienten angustia y soledad' Adolfo intentar sobreiir en el monte, Andr:s se pasar al enemigo y Jaier se ahorcar. Pedro y Luis confan en el perdn. La obra fue prohibida en su tercera representacin. Al a#o siguiente se estrena La #orda-a ;(9Y<Y(<AK>. $l d:spota .saas ^rappo asesina a quien fue ctima suya de la guerra ciil. %u familia lo sabe, pero slo su nuera rompe la morda!a del silencio, compuesta de miedo, respeto y fidelidad familiar. .saas muere en prisin y sus hi&os reconocen el aliio que supone este desenlace. 0e este a#o es .ierra roa, Ddrama de la reolucin , en ;...> una !ona minera coloni!ada por un pas extran&ero.D AAA Al a#o siguiente escribe dramas como La muerte de Dios. Ana *lei!er ;(<AAU estrenada en Atenas, (<@7> recompone, tras la muerte de esta mu&er en un hotel, su ida' amores tormentosos, persecuciones polticas... >uillermo .ell tiene los oos tristes ;(<AA> se represent en +agliari ;.talia> en (<9=. $s la historia de este persona&e, fracasado por el sacrificio de su propio hi&o. Anuncia una eolucin de nuestro autor el tono grotesco y satrico de algunas escenas. -econocemos situaciones de la $spa#a de los A7' reuniones de intelectuales, represin policial, supuesto terrorismo... La obra fue criticada y prohibida por problemas polticos, pero marca una nuea direccin. 0e este a#o ser #uerte en el !arrio dilogo entre un comisario y un tabernero sobre el linchamiento de un m:dico, ausente de su traba&o cuando deba atender a un ni#o, que muere ctima de un camin. Le siguen obras como En la red o La cornada, ambas de (<A<. +olabora ya en guiones cinematogrficos. 5asta aqu, sus dramas reolucionarios. $n (<@7 redacta el #ani7iesto del >@.@$@ ;5'"C, d* T*a(', R*alis(a>, tambi:n con J. M. Iuinto, por un teatro de calidad. $sta experiencia se refle&a en su Anatom/a del realismo ;(<@A>. Hn intento de teatro infantil fue El circulito de ti-a ;(<@=>, basado en un aplogo chino. Hna nuea etapa endr con su teatro pen?ltimo ;(<@A8(<9=>, coleccin de seis obras' #@4@A@ (o la san6re y la ceni-a) ;(<@A>, El :anquete ;(<@A>, La ta!erna 7ant2stica ;(<@@>, Cr"nicas romanas ;(<@?>, Eercicios de terror ;(<97> y El camarada oscuro ;(<9=>. +on ellas presenta la tragedia comple&a, fusin de la aristot:lica, la brechtiana 8o postbrechtiana8 y el esperpento. La san6re y la ceni-a' o #@4@A. 8iniciales de Miguel %eret 4illanuea8 se escribe entre (<@= y (<@A. %e edita en italiano y franc:s, antes que en castellano ;(<9@>. 1rata el proceso inquisitorial de Miguel %eret, quemado por +alino. Presenta elementos heterog:neos' a una slida documentacin histrica superpone himnos na!is, periodistas contemporneos, imgenes proyectadas, efectos sonoros, inclusin del p"blico en el drama y un lengua&e de contrastes entre el cultismo, el arcasmo y la &erga. Hna sensacin de alienacin prepara la toma de conciencia del espectador. $n (<@@ %astre fue encarcelado por un acto contra la represin. +on La ta!erna 7ant2stica ;(<@?, pero estrenada el =E de %eptiembre de (<?A> entramos en el mundo del lumpen y la marginalidad' al morir la madre de Del -o&oD, :l y AA@ otros quinquis 8quinquilleros8 isitan la taberna de Luis. Airean sus trapos sucios, afectados por el alcohol, y calientan los nimos. %on seres perseguidos por la &usticia e incapaces de autocontrol. La discusin hace que el +arburo apu#ale al -ogelio 8Del -o&oD8, en la taberna. La obra imita un sainete magistralmente construido, con elementos realistas y esperp:nticos. +ulmina con romances y coplas a las DirtudesD del muerto, al modo alleinclanesco de Los cuernos de don ,riolera. La desestructuracin social de los persona&es es absoluta y el lengua&e la reproduce hasta lo ininteligible en las &ergas de gitanos y quinquis madrile#os. $s la denuncia magistral de un sistema in&usto. Cr"nicas romanas ;(<@?> es una ersin del cerco de /umancia ;(EE a.+.>, un homena&e a +erantes y una exhibicin de t:cnica dramtica' el colla6e incluye imgenes na!is y referencias al +h: 6ueara, seg"n el anacronismo de obras anteriores. -econocemos grupos uniersitarios' sus hbitos 8la obra se cierra con la cancin D/o nos moernD8 y su argot. 5abla el historiador Polibio, que no figuraba en las ersiones clsicas de /umancia. %astre denuncia la iolencia con que las ciili!aciones se imponen, atropellando los principios de humanidad. Los numantinos sucumben ba&o cargas policiales id:nticas a las actuales. $n (<9( escribe As;atasunaZ y un a#o despu:s ia&a a +uba y +agliari, donde se representan sus obras, editadas dos a#os ms tarde en franc:s. $strena en -usia y $stados Hnidos. $n (<9K encarcelan a su mu&er 8hasta (<998 y a :l mismo 8de *ctubre de (<9K a Junio de (<9A8 por confusos motios relacionados con $.1.A. D$l Nru&oD en el estreno de La .a!erna ,ant2stica ;(<?A> $n (<9? terminaba la .ra6icomedia 7ant2stica de la 6itana Celestina, publicada en italiano en (<9< y en espa#ol en (<?=. La obra parti de una adaptacin de +elestina que qued en una ersin original. +alixto se enamora de Melibea, antigua prostituta y actual abadesa de un conento. Parmeno lo conduce all, pero +alixto huye, perseguido por here&e. La gitana +elestina conence a Melibea para aceptar a +alixto. 0urante una entreista entre los amantes, unos animales los matan. +elestina muere como monstruo deforme y %empronio se ahorca. 0esde ultratumba, +alixto y Melibea saborean sus "ltimos instantes de amor. El (iae in7inito de 4anc)o Pan-a ;(<?K> reelabora las dos partes de Don <uiote' %ancho intent ahorcarse al morir su amoU ha ingresado en un manicomio, a cuyo AA9 siniestro 0octor narra cmo conenci a don Iui&ote para buscar aenturas por los campos de La Mancha. $scribe 0eno7a 0uncal, la roa 6itana del monte 0ai-;i!el y Los ?ltimos d/as de Emmanuel *ant contados por Ernesto .eodoro Amadeo Ho77mann, estrenada :sta "ltima en 2ebrero de (<<7. $n nota a _D"nde est2s' Flalume' d"nde est2sJ ;(<<7> se despide del teatro' Des...el acaboseD. A su obra dramtica debe sumarse una obra de crtica literaria. Present un teatro imposibilista de gran talento y ariedad, que fue prohibido, de manera casi sistemtica, en $spa#a. %igui la ideologa del Partido +omunista, lo que a#ade uniersalidad a su produccin dramtica. Hna segunda ola realista cua&a en los a#os @7. $n *rense naci La"', Ol+, ;(<==8(<<K>, autor de La camisa ;(<@=>, Ddrama popularD. -ecrea el Madrid de (<@7, en un barrio de chabolas y emigrantes' Juan no consigue traba&o, pese a su camisa blanca, comprada en el -astro. %u mu&er marchar de $spa#a para mantener a la familia. *tros ecinos subsisten entre peleas matrimoniales, &uegos de ni#os, sueldos aceptables o premios de quinielas. 0el a#o siguiente ser La pec)u6a de la sardina ;(<@E>, sobre sexualidad y tab"es sociales. El cuerpo ;(<@@> trata el machismo de la :poca. *tras obras sern #are 5ostrum ;(<@@> o En6lis) 4po;en ;(<@9>. El cuarto poder, tragicomedia en seis crnicas de tema social, es una serie de cuadros acerca de la prensa, editada en (<?K. Lauro *lmo super las einte obras teatrales, ms, otras cinco obras infantiles en colaboracin con su mu&er, Pilar $nciso. Ca'l,s M"=i9 ;(<=98(<<K> destac con El tintero, drama en que el oficinista +rocF trasciende el mundo laboral que lo agobia. $ncuentra, tras una muerte absurda, su fin, &unto a un ie&o Amigo. %e despidi del teatro con la .ra6icomedia del 4eren/simo Pr/ncipe don Carlos ;(<9=>. $s difcil de encuadrar el m:dico barcelon:s ai+* Sal,+ ;(<=A>, continuador del naturalismo decimonnico, que estrena El mensae en (<AA. La casa de las C)i(as ;==YEY(<@?> presenta a Juan, intelectual y soldado en la 6uerra +iil. %u catolicismo lo presera de los icios habituales. Presencia el fin de la casa de las +hias' dos muchachas y un padre anciano, que albergan soldados. Juan recha!a a la AA? hi&a menor, que escapa con un militar, padre de familia. Ambos mueren en una huida desesperada. Licenciado en 0erecho y oficial del e&:rcito es el madrile#o ,sB Ma'.a R,d'.4"*9 MB!d*9 ;(<=A>. %u primera obra, antibelicista, fue Aa6ones de madera ;(<A?>. $strena en (<A< El mila6ro del pan y de los peces y, dos a#os despu:s, Los inocentes de la #oncloa sobre las oposiciones como burocracia. 0e (<@A ser su me&or obra, :odas que 7ueron 7amosas del Pin6ao y la ,andan6a, estrenada en (<9@. $sta tragicomedia representa cmo el Pinga&o, soldado repatriado, gana a la 2andanga, de trece a#os, al &uego de la rana. Para celebrar las bodas, asalta el +asino, pero, sorprendido por la autoridad, es a&usticiado &unto a sus cmplices. -efle&a el lengua&e de las clases oprimidas y una deuda con 4alle8.ncln. $s autor de unas dos docenas de dramas, como El c/rculo de ti-a de Carta6ena ;(<@E> o Los quinquis de #adri- ;(<@9>. $n el Narrio +hino barcelon:s ambienta ,lor de 8too ;(<9E>. $n 6ranada naci ,sB Ma'(.! R*c"*'da ;(<=A>, conocido con El teatrito de don $am"n, premio DLope de 4egaD de (<A? y estrenado en (<A<. $n (<@E se representa Las sal(aes en Puente 4an >il ;(<@(>, sobre el maltrato que reciben las actrices de una reista por las se#oras conseradoras del pueblo al que an a actuar. %e engan, dierti:ndose con los hombres del pueblo, hasta terminar en el calabo!o. 1rata el persona&e de Mariana Pineda en Las arreco6/as del !eaterio de 4anta #ar/a E6ipciaca ;(<@<>, representada en (<99. La herona conie con otras DarrecogasD, liberales o prostitutas. Antes de morir en el cadalso, logra que %or $ncarnacin confiese su liberalismo. $s un espectculo total con bailes, canciones y elementos parateatrales. 2ue Premio Lope de 4ega de (<9@ El en6aao 8no representado hasta (<?(8, sobre la ida de Juan de 0ios, fundador de un hospital en 6ranada. Los reyes no lo reconocen, por acoger comuneros, prostitutas, cmicos y otros marginados. $l entusiasmo que despierta no sala a Juan de morir arrollado por sus acreedores. $n 0emocracia escribe Ca!allos des!ocaos ;(<?7>' los carnaales de un pueblo andalu! son pretexto para liberar rencores acumulados desde la 6uerra +iil. La fiesta acaba en tragedia. 0e (<<( es Las reinas del Paralelo, protagoni!ado por anarquistas, prostitutas y homosexuales en la Narcelona de los a#os K7. $l teatro de Martn -ecuerda es heredero de Lorca por su sensibilidad, su exaltacin de la libertad y su desinhibicin. A 4alle8.ncln debe las escenas sala&es de multitudes' mu&eres oprimidas y maltratadas, propias del teatro de la crueldad. AA< Autores de esta generacin sern Al$'*d, Ma=as ;(<=K>, Rica'd, R,d'.4"*9 B"d*d ;(<=?>, autor de U! h,+b'* d"*'+* ;(<@7>, 5il N,>al*s, etc.
EL TEATRO GESGE LOS A_OS \N
$n 4aldepe#as ;+iudad -eal> nace 7'a!cisc, Ni*>a ;(<=<>. +onoci el Postismo espa#ol de los a#os K7 y el teatro franc:s desde el +entre /ational de la -echerche %cientifique, durante los A7. $n los a#os @7 ser famoso escengrafo y menos alorado como autor, faceta que desarrollar desde los 97. Parte de la anguardia y se aproxima al teatro del absurdo, buscando el espectculo. $stablece dos grupos en su produccin' Al T*a(', $"'i,s, pertenecen El com!ate de 8palos y .asia ;(<AE>, El 7andan6o asom!roso ;(<@(>, 5os7eratu ;(<@(>, Pelo de tormenta ;(<@=>, Es !ueno no tener ca!e-a ;(<@@>, La carro-a de plomo candente ;(<9(>, Coronada y el toro ;(<9E>, El !usc"n ;(<9A> y La pa- ;(<99>. $s un teatro de pasiones turbulentas, prximo a la tragedia. +omponen el T*a(', d* $a'sa y cala+idad #alditas sean Coronada y sus )ias ;(<K<8@?>, El rayo col6ado ;(<A=>, ."rtolas' crep?sculo y@@@tel"n ;(<AE>, El mara(illoso catarro de Lord :as)a(ille;(<@9>, El cora-"n acelerado ;(<@?>, La seora t2rtara ;(<97>, ,uneral y Pasacalle ;(<9(>, El pao de inurias ;(<9K>, El !aile de los ardientes ;(<9K>, Los espaoles !ao tierra ;(<9A>, Delirio del amor )ostil ;(<99> y .irante el :lanco ;(<9?>. %e relaciona con la stira. Parodia la comedia conencional. $n #aldita sean Coronada y sus )ias ;(<K<8@?> presenta un pas brbaro, donde los animales conien con las personas. +uando %ilerio llega, se dispone su matrimonio con +oronada =f, con asombro de :ste. Las mu&eres embrutecen al noio, que intenta me&orar sus relaciones con +oronada =f, ahora conertida en Marcelina. %ilerio conoce la falsedad de las apariencias y la mmesis de roles femeninos, antes de resignarse a su calamidad. %ilerio prefigura al h:roe de este teatro' un &oen inocente y pusilnime que se adapta con pasiidad al autoritarismo establecido. La carro-a de plomo candente ;(<9(> se estrena el =9YKY(<9@. $sta +eremonia negra en un acto trata del sortilegio para que el rey Luis tenga sucesin en el trono' la 6arrafona presenta al torero %aturno y conierte la cabra Liliana en 4enus +alipigia. $l embru&o falla y la cama gira ertiginosamente para que sur&a el prncipe 1oms, ni#o insoportable y malcriado a quien no le importa DnaD. /iea recuerda la $spa#a /egra y su falso casticismo. A@7 Coronada y el toro ;(<9E>, estrenada el =9YKY(<?=, se ambienta en la $spa#a pueblerina' el alcalde Gebedeo, hermano de +oronada, excarcela al torero Mara"#a, antiguo noio de :sta, para torear en fiestas. $n e! del toro aparece el 5ombre8Mon&a. Acabando la fiesta, el toro es atrado por +oronada, que se le ofrece como citima. $l despotismo de Gebedeo la castiga con una muerte orgsmica, solemne y e&emplar. /iea desarrolla rasgos expresionistas que lo acercan al esperpento. Muestra inter:s por el sainete en Delirio del amor )ostil ;(<99>, drama sin honor de ambiente madrile#o' Jasn Madero, triste Adn, logra el amor de $rmelina, $a futura, que comparte su pasin con D$l MuertoD y comete incesto con su hermano, D$l 2arceD. 5astiado de $rmelina, Jasn se inclina hacia +oconito, ie&a alcahueta, y muere fulminado ante ella. $n (<?? recoge dramas de farsa y calamidad en la .rilo6/a italiana. La componen 4al(ator $osa o el artista, sobre la rebelin de (@K7, contra los espa#oles en /poles. Masanielo muere, traicionado por sus partidarios, pero su alter ego, el pintor %alator -osa, adersario de -ibera, queda encedor y reflexiona sobre la teatralidad de los leantamientos histricos' D$l arte no es cosa seria, es un ensue#o sin lmites, siempre en plena reolucin.D $n El !aile de los ardientes o Poderoso Ca!riconde ;(<9K>, +ambicio, mal dispuesto a casarse con una fesima hi&a del conde *rla, comprende que ser amante de :ste y se resigna a esta situacin. +ierra la triloga Los espaoles !ao tierra o el in7ante 0am2s ;(<9A>, catastrfico ia&e de 0ondeno y su sobrino +ambicio a %icilia, en el siglo O4..., &unto a dos prostitutas. %e entreistan con Lucas Jordn, irrey ba&o tierra. Acompa#ados de un cura, un barbero, un bufn y un pintor, toman conciencia de su propia inexistencia. $l lecho de los irreyes los Daciar en el panten tributario de todas las grande!asD, donde se desanecen. $l teatro de 2rancisco /iea parte de los tpicos espa#oles para lograr Dida alucinada e intensa, ceremonia ilegal, medicina secretaD..., es decir, Dcatarsis de las pasiones menos conocidas del almaD. $l cordob:s A!(,!i, 5ala ;=Y(7Y(<E@> comen! su dramaturgia con Los (erdes campos del edn ;(<@E>. 5o(iem!re y un poco de )ier!a ;(KY(=Y(<@9> presenta la muerte de un republicano, encerrado en su casa tras la guerra ciil. .ndultado, la frialdad de sus paisanos le llear a buscar la muerte. Los !uenos d/as perdidos ;(7Y(7Y(<9=> trata la desolacin de una familia, enga#ada por un aenturero. $l marido deuele la A@( ilusin a la madre y a la esposa. Anillos para una dama ;=?Y<Y(<9E>, drama histrico, recrea a do#a Jimena, que, resignada a ser iuda del +id, oculta su amor por 3lar 2#e!, persuadida de que la sombra del h:roe se interpondra entre ellos. Las c/taras col6adas de los 2r!oles ;(<Y<Y(<9K>, trata la marginacin del siglo O4.' la conersa *lalla, iolada por Alonso, no ser esposa de L!aro, que predica una $spa#a nuea. Las ctaras colgadas impiden el canto en esta $spa#a. La comedia _Por qu corres' Flises ;(9Y(7Y(<9A> alude al macho espa#ol, mediante un Hlises caprichoso y consentido. Pen:lope tampoco queda sin culpa' por su autoritarismo e intransigencia escapa su marido. 1el:maco es un ambicioso y /ausica, el "ltimo capricho de Hlises, a la que renuncia para aceptar la seguridad dom:stica de Pen:lope. Petra re6alada ;(AY=Y(<?7> se estrena en democracia. 1rata el motn de Mario y la prostituta Petra contra las fuer!as reaccionarias de un pueblo espa#ol. Mario abusa de su poder y 1adeo lo asesina, por amor a Petra. *tras obras suyas son El cementerio de los p2aros ;(<?=>, El )otelito, 4amar;anda, Los !ellos durmientes etc. 4neca o el !ene7icio de la duda ;(<?9> es un dilogo dramtico en que el filsofo reisa su :poca y filosofa. +oncluye' Dlo propio del hombre es dudar sin descanso.D $n (<?< da el libreto de la pera Crist"!al Col"n. 5a colaborado en series teleisias como Paisae con 7i6uras ((<9@ y (<?7>. NUE@O TEATRO ESPA_OL $n los primeros a#os 97 se desarrolla un teatro nueo, heredero remoto de la anguardia. %e difunde en reistas como Pipiriaina o Primer acto y en editoriales como Espiral o La a(ispa, ya que no siempre llega a los escenarios. %e ale&a de los cauces comerciales y conencionales y sufre la censura franquista, que se prolonga hasta los a#os ?7. Htili!a la cmara negra 8pobre!a de decorados8. %e considera teatro subterrneo, adaptacin del anglicismo under6round. $ntre sus primeros autores destaca ,sB R"ibal ;Ponteedra, (<=A>, que define su teatro como Derbo en moimientoD. +omien!a en los a#os A7 con Los mendi6os ;(<A9>, donde presenta la miseria y la especulacin poltica que la produce. Hn esquema coherente se mantiene en sus obras brees' La secretaria ((<A9>, $l padre, El 4uper6erente, ;(<@?> y Los oos ;(<@<>U o extensas, como El )om!re y la mosca ;(<@?>, coloquio entre el 5ombre y su 0oble, que refle&a la inconsistencia de la tirana, o La m2quina de pedir ;(<@<>, sobre la A@= manipulacin de la pobre!a por quienes la causan. %us persona&es refle&an la opresin' e&ecutios, mu&eres frolas, educadores, polticos, especuladores... $l madrile#o L"is Ria9a ;(<=A> se dio a conocer a finales de los sesenta con obras como Los muecos ;(<@?> o Las aulas ;(<97>. El des(2n de los mac)os y el s"tano de las )em!ras ;(<9K> presenta un ambiente gtico y parafernlico. $s un dilogo entre 0on, se#or todopoderoso que se sucede a s mismo procreando machos que no gobernarn, y su criado Noni. Hna hembra, Leidi, lo amena!a, pero, renaciendo de s mismo, 0on muestra su autosuficiencia. $n El palacio de los monos ;(<99> se en los conflictos tras asesinar al %e#or del palacio. %u ninfmana heredera obsera cmo la +hica de la Notica trae la -eolucin, engndose de su torturador. La obra, inspirada en %haFespeare y en Jarry, caricaturi!a la capacidad de ciertos sectores para cumplir la -eolucin. $l cordob:s Mi4"*l R,+*', Es(*, ;Montoro, (<E7> presenta en Pi--icato irrisorio y 6ran pa(ana de lec)u-os ;(<@@> el desmadre en una familia conencional, cuyo hi&o predica la -eolucin. $ntre curas, policas, una criada complaciente y amigas de la madre lo domestican con exorcismos y laatias. $l lengua&e, rico en ripios, chistes obscenos y &uegos de palabras, desborda la extensin de una representacin comercial. *tras obras suyas son Ponti7ical ;(<@9> o Parap)ernalia de la olla podrida' la misericordia y la consolaci"n ;(<9E>. $n ,iestas 6ordas del (ino y el tocino ;(<9A> elabora un teatro de calle, donde el pirata +hundarata, apoyado por Lepe el astrlogo y los reyes de la bara&a, intenta urbani!ar las tierras de la Princesa. Pese a la ayuda de la Madre +elestina, un 5ada, un 0ragn y un caballo de copas, la Princesa es derrotada. %u "ltimo gran :xito fue .artessos. %on muchos los autores de este teatro independiente' Ma!"*l Ma'(.!*9 M*di*', ;(<E<> sigue una lnea simblica y humorstica. Las )ermanas de :?7alo :ill ;(<9K> presenta dos nietas del h:roe y un nieto que las igila desde ultratumba, por utili!ar al panadero como &uguete sexual. La obra se representaba el da en que muri 2ranco. %u .eatro antropo726ico ;(<9?> consta de tres obras brees' El con(idado, persona&e molesto, asesinado por un padre incmodo. El ?ltimo 6allinero, sobre la rebelin del 6allo 1omatero contra las fuer!as conseradoras de su gran&a, y Las planc)adoras, de 4ioleta, madre soltera, instalada en casa de su madre liberal y sus tas mo&igatas. !4*l 5a'c.a Pi!(ad, ;4alladolid, (<K7> apenas represent las obras escritas desde (<@9. La1ante para todos ;(<9E> se publica en democracia' presenta un -ex estre#ido, un burlador de la ortodoxia social, unos comentarios irnicos sobre el teatro no A@E comercial, una escuadra de soldados yanquis y al rex que, ya aliiado, prohbe la representacin. $l cataln Alb*'(, Mi'all*s ;(<K7> fund el grupo +taro y escribi obras, como El trino del dia!lo ;(<?(>, ariacin sobre el mito de 2austo. Proyecta sobre este persona&e la condicin de actor endiosado que aceptar instalarse en la realidad. La 7iesta de los locos ;(<?K>, espectculo musical ambientado en el Medieo, trata la muerte del +onde de Lia#o, extraagante fantico religioso, descabe!ado en una bacanal. $ste pretexto, hila narraciones, poemas de troadores, carmina !urana, etc. Autores como ,sB Ma'.a B*llid, ;(<=<> o A!(,!i, Ma'(.!*9 Ball*s(*',s ;(<==> figuran entre los de este grupo. TEATRO INGEPENGIENTE %e considera teatro independiente al de compa#as estables que potencian el elemento coreogrfico, plstico, mmico o musical, tanto como el literario, lo que disminuye la presencia del autor tradicional. Abarca el teatro de calle, ale&ado de escenarios conencionales. 6rupos como TEI ;T*a(', EJC*'i+*!(al I!d*C*!di*!(*> o T;ba!, ;(<@?> 8con Castauela bP8 e&emplifican esta tendencia. Alb*'( B,ad*lla funda en (<@= %ls 3olars. $n sus inicios destac el elemento poltico o nacionalista. La torna ;(<99> criticaba la &usticia y la pena de muerteU fue denunciada por las fuer!as armadas espa#olas. $n nuestros das $ls Joglars desarrollan un humor cido y satrico en obras como F!? president 8stira de Jordi Pu&ol8 o Daaal/@ Els c,+*dia!(s ;(<9=> destacaron con 4ol solet ;KY((Y(<9?>, ia&e fantstico de unos cmicos a la utopa del Padre %ol. La 7"'a d*ls Ba"s ;(<9<> y La C"ba!a 8cuyo "ltimo :xito fue Ce6ada de amor ;(<<K>8 son e&emplo de teatro en la calle, mientras que Ga4,ll-Ga4,+ ;(<99> combina espectcuos propios 8Anta(iana ;(<9?>8 con adaptaciones de dramaturgos tradicionales 8#ar i Cel ;(<??>8. Hna uelta al teatro de autor, intensificada en (<?=, hi!o pensar en el final del teatro independiente. A@K $l alenciano ,sB Sa!chis Si!is(*''a ;(<K7> combina la reflexin teatral con la erudicin, en obras como faque ;=<Y(7Y(<?7>' parte de El (iae entretenido ;(@7E> de Agustn de -o&as para recrear escenas y situaciones del teatro de los %iglos de *ro. %u obra ms famosa ser YAy' CarmelaZ ;AY((Y(<?9>, ambientada en (<E?' Paulino es un cmico borrachn al que se aparece su difunta esposa y compa#era de espectculo, +armela. *bligados a actuar para un grupo de oficiales franquistas, el apuro hace que +armela mande a paseo la representacin y el p"blico. La obra, como la anterior, est escrita para dos persona&es. Las !icicletas son para el (erano ;=KYKY(<?=> fue la opera prima del actor 7*'!a!d, 7*'!;! 5)+*9 ;(<=(>. $scenificaba las speras de la guerra en una familia republicana, su derrota y las posibles represalias de los encedores. /o es una obra innoadora, pero su italidad 8que &ustific su :xito8 supone un homena&e a los escritores de la posguerra espa#ola. ,sB L"is Al,!s, d* Sa!(,s ;4alladolid, (<K=>, es licenciado en Psicologa y +iencias de la .nformacin. %e estren con YAi(a el Duque' nuestro dueon, representado por el 1eatro Libre e independiente, el <Y(=Y(<9A. El 2l!um 7amiliar ;=@Y(7Y(<?=> es un drama simblico que recuerda un ia&e familiar en tren. Al interrumpirse, el maestro comunica al protagonista que la concesin de una beca le permitir continuar el ia&e solo. La estanquera de Aallecas se estren en /oiembre de (<?(. %u mayor :xito sera :aarse al moro ;@Y<Y(<?A>. 1rataba el fracaso de +husa, que ie con su noio Alberto, polica, y su primo Jaime. -ecoge en su piso a $lena para traer hachs de Marruecos, pero, al fin, marchar sola y ser detenida. Al salir de la crcel, encuentra a $lena y Alberto a punto de casarse. +husa y Jaime quedan derrotados y desmorali!ados. 7*'+.! Cabal ;Len, (<K?> reparte su labor entre la teleisin, el cine y la escena. YEsta noc)e' 6ran (eladaZ ;=EY<Y(<?E>, trata las miserias del boxeo' pese a que su noia lo abandona, ^id Pe#a combate contra Alarcn, al descubrir un tongo para que pierda el torneo. %u compasin y afecto hacia Marina Martn lo animan a luchar, hasta pagar la ictoria con su ida. Castillos en el aire ;=9YKY(<<A> recrea la corrupcin de la i!quierda espa#ola en el poder. $ste mismo es el tema de E1cluida del Para/so ;(<<7>, obra de "a! A!(,!i, H,'+i4)! ;Garago!a, (<KE>. A@A L"is Ma(illa ;(<E?>, *')!i+, L)C*9 M,9, ;(<K=> I4!aci, A+*s(,y ;(<K9>, Ed"a'd, Lad')! d* 5"*>a'a ;(<E<>, Al$,!s, @all*2, ;(<KE> y E'!*s(, Caball*', ;(<A9> son autores de este grupo. A lo largo de los ?7 una promocin de autoras triunfa en la escena' La forma A!a Gi,sdad, ;(<E?>, conocida desde 8l(ida los tam!ores ;(<97>, G,'a S*da!,, "lia Ma"'a o Ma'.a S";'*9 d* G*9a, entre otras eteranas de las letras, como Lidia 7alc)!, Ca'+*! Ma'(.!-5ai(*, C,!cha R,+*',, etc. La madrile#a Pal,+a P*d'*', ;(<A9> desarrolla un teatro bree, que expone con gracia problemas de la condicin femenina, de tipo afectio, sexual o social. Alcan!a gran lirismo en obras como Fna estrella ;(<<7>, donde trata el desencuentro entre una hi&a y su difunto padre. $ntre los ms &enes, el madrile#o I4!aci, 5a'c.a May ;(<@A>, estren Alesio' una comedia de tiempos pasados ;(9Y((Y(<?9>, que le ali el premio 1irso de Molina en (<?@. Presenta el matrimonio de $lena y Andr:s, gracias a las artes dramticas de Alesio, cmico napolitano, que, durante una representacin, recompone sus amores y gana para s el de Luca. 6arca May recuerda la me&or tradicin isabelina y castellana de los %iglos de *ro y recrea el teatro dentro del teatro. Los (i(os y los muertos ;=777> refle&a la iolencia entre adolescentes. 6ran acontecimiento fue el estreno en el 1eatro de la Abada de la :araa del $ey don Pedro ;(<<<>, obra del catedrtico de 2ilologa +lsica A4"s(.! 5a'c.a Cal>, ;Gamora, (<=@>. ,a demostr su maestra en adaptaciones de clsicos o en obras relacionadas con ellos, como ,eni- o la mance!a de su padre ;(<9@>, sobre la .lada' 2eni!, estimulado por el despecho de su madre, mantiene relaciones con +licia, amante de su padre, el rey Amntor. $sperando un castigo e&emplar, 2eni! escapa, liberado por los suyos. La :araa del $ey don Pedro reelabora la muerte de Pedro de +astilla, traicionado por Nertrand 0uguesclin. 0iide en cinco palos de la bara&a su fin trgico' copas, comien!o optimistaU espadas' batalla y derrotaU oros' intento de negociacin con el enemigoU bastos' orga sexual, preludio de nada' muerte de quien se sinti rey insustituible. Aunque el tema no es nueo en nuestro teatro, el tratamiento es magnfico. %u est:tica y su lengua&e artificioso y literario prueban que nuestro teatro cuenta hoy con erdaderas obras maestras. EL TEATRO GE 7ERNANGO ARRABAL A@@
(.8 $n (<E= nace en Melilla 7*'!a!d, A''abal T*';!. %u padre fue oficial, represaliado por su fidelidad a la -ep"blica. 2ernando estudia en la Pennsula, en +iudad -odrigo, y, desde (<K=, en Madrid. $n (<K< marcha a 1olosa ;6uip"!coa>, donde conoce el problema asco. 1raba&a en Madrid y frecuenta el Ateneo. $studia 0erecho y siente una ocacin religiosa que no seguir. Los poetas postistas estimularon su ocacin literaria. (.(.8 %u primer teatro ser absurdo, infantil e ingenuo. 5acia (<A= escribe Pic-5ic, sobre dos soldados que disparatan de la guerra hasta que un proyectil los elimina. 0os a#os despu:s redactara El triciclo ;(<AA>, deudora de los hermanos Marx, a quienes siempre record Arrabal. $l triciclo es el modus (i(endi de los indigentes +limando y Apal, que, agobiados por pagar un pla!o del &uguete, matan a un hombre con billetes, que obsera a la bella Mita. Hn guardia, de lengua&e incomprensible, los detendr y los condenar. $n Madrid se represent eentualmente como Los )om!res del triciclo ;=<Y(Y(<A?>. $n (<AK marcha a Pars, donde conoce a Luce, traductora de obras suyas al franc:s' su esposa desde (<A?. 2rancia ser su residencia casi habitual. +ompone ,ando y Lis ;(<A@>, historia de dos desalidos que marchan hacia 1ar con tres persona&es. Por un incidente, 2ando mata a Lis. 1ras los honores f"nebres, los cuatro reanudan su camino. La obra presenta a dos persona&es sobre los que proyectar Arrabal su teatro' el autor, 2ernando ;2ando> y su esposa Luce ;Lis>, con ariaciones. $n Ceremonia por un ne6ro asesinado ;(<A@>, Jernimo y 4icente, entusiasmados por sus cualidades de actores dramticos, declaran su amor a Lucasa y la entregan al negro 2rancisco de Ass, al que matan por corromperla. Al llegar la polica, ellos han olidado todo. 0e este a#o ser Los dos (erdu6os, sobre un hombre asesinado por el cinismo de su esposa y la conniencia de un hi&o. $l otro, resignado, acepta los hechos. El la!erinto ;(<A@> es una obra FafFiana' en un mundo catico, $steban escapa de las cadenas con que lo at el due#o de esta realidad' Justino, que lo condena a muerte por crmenes no cometidos. $steban huye del laberinto y de la hi&a de Justino para reiniciar la pesadilla anterior. 8raci"n ;(<A9>, refle&a breemente el hasto de una ingenua pare&a, que acaba de asesinar a su hi&o. Piensan asumir los preceptos :ticos de la Niblia. A@9 +ierra esta fase El cementerio de autom"(iles ;(<A9>' $manu, trompetista de los pobres, es traicionado por el clarinetista 1op: y entregado a la autoridad de Lasca y 1iosido, ante la indiferencia de una sociedad que habita automiles abandonados. La connotacin eang:lica es eidente.
(.=.8 5acia (<A9 comien!a el (*a(', C'*C;!ic,. %e inicia con 8rquestaci"n teatral ;(<A9>, que, desde (<@9, se llamara Dios tentado por las matem2ticas. %e estren en (<@7. +omo Los cuatro cu!os, de ese mismo a#o, las dos obras consisten en apuntes y acotaciones sobre moimientos esc:nicos y armonas cin:ticas, herederas del dadasmo ms creatio. $n Los amores imposi!les ;(<A9> el proboscdeo padre de la princesa reflexiona ante su hi&a, muerta por el asesinato del Prncipe de +ara de Perro, sobre los difciles amores que ambos pretendieron con la princesa. Concierto en un )ue(o ;(<A?> presenta a 2iltos, nueo Iui&ote que espera a Li, indecisa entre :l y el 5ombre. Los cuadros se alternan con secuencias independientes sobre dos pare&as. $n La primera comuni"n ;(<A?> una ni#a mata a un necrfilo mientras su abuelita le recuerda la moral conencional. $xisten referencias a un espacio y tiempo concreto en >uernica ;(<A<> 8Ciu6rena en la primera edicin espa#ola8, sobre el pueblo asco. 0os ancianos dialogan durante un bombardeo, mientras un escritor y un periodista recogen los hechos. La !icicleta del condenado ;(<A<8@7> pudo ser, originalmente, una obra de mimo, sin texto' 4loro toca el piano y ama a 1asla, que transporta en su bicicleta condenados a muerte. 0os hombres y Paso matarn al pianista por tocar cuando ellos no lo desean. $n (<@= se crea el +,>i+i*!(, P;!ic,, un a#o despu:s de que nuestro autor conociese a A!d'B B'*(,!. 2orman el grupo 7*'!a!d, A''abal, el franc:s R,la!d T,C,' ;(<E?> y el chileno Al*2a!d', ,d,',ws/y ;(<E7>, me!clando, entre otras tendencias, residuos del surrealismo con elementos dadastas. $l (*a(', P;!ic, se explica como ceremonia, ritual para contactar con una realidad superior. $n El 6ran ceremonial ;(<@E> el deforme +aanosa seduce cada noche a una mu&er en una ceremonia sadomasoquista, en que la ofrece a su madre o la asesina entre los mayores placeres. A@? 0e este mismo a#o ser la acotacin esc:nica 4treap-tease de los celos redactada en franc:s. $n La coronaci"n (El lay de :arra!2s) ;(<@E> 6iafar busca a %ylda, despu:s de resucitarla. 1ras muchas peripecias, 6iafar la encuentra en Arlys, cuyo cader, transformado en %ylda, deber resucitar de nueo 6iafar. La u(entud ilustrada ;(<@@> muestra a una anciana, a quien de &oen libraron de un sdico que la amaba, buscando quien la maltrate en su e&e!. _4e )a (uelto Dios locoJ ;(<@@> retoma las obras cin:ticas de ritmos y cambios esc:nicos. +on Fna ca!ra so!re una nu!e ;(<@@> se cierra el teatro pnico. $n esta ceremonia una ni#a causa la muerte de 2. y L. pinchando el globo en que :stos mantienen relaciones sadomasoquistas. *bra maestra de Arrabal ser El arquitecto y el Emperador de Asiria ;(<@@>' un Arquitecto semisala&e y su mentor, un $mperador asirio cado del cielo en una isla desierta, intercambian personalidades y asumen roles, hasta que, tras un &uicio sumarsimo, el $mperador pide al Arquitecto que lo deore a su muerte. +umplida la ceremonia, el Arquitecto se conierte en $mperador. +orrer asustado al er caer desde el cielo a un Arquitecto... $n Ars Amandi ;(<@9>, pera pnica, 2ridigan busca a su amigo $rasmo Marx. +omprende que ha sido sacrificado por la gigantesca Lys y, seducido, acepta ser tambi:n ctima suya. $ncuentra as a $rasmo y conien con una Lys tan gigantesca como la del comien!o de la obra. (.E.(.8 +oncluye El ard/n de las delicias ;(<@9> tras su detencin, por escribir una dedicatoria blasfema. $sta obra cierra el periodo pnico y abre el pnico8reolucionario, social y abierto a la colectiidad. $n El ard/n@@@' Lais contesta a sus admiradores de la radio. 4ie con el monstruoso Genn y con sus oe&as. +onoce a 1eloc, amante de Miharca, ex8compa#era de Lais en el colegio de las mon&as. 1ras flirtear con 1eloc y con Miharca, Lais desaparece con Genn en un hueo, decorado con pinturas de $l Nosco. :estialidad er"tica ;(<@?> trata el idilio entre Asn y Alima, atrados por su estupide! y fealdad. $l mismo amor sienten sus caballos humanos. A@< Le sigue Fna tortu6a llamada Dostoie(s;i ;(<@?>' MaliF, deorado por una tortuga gigante del !oo, consigue que LisFa lo acompa#e dentro de ella. Asumen la condicin magnfica de la tortuga y participan de su eternidad. +on el encarcelamiento de Arrabal en $spa#a, un teatro poltico de compromiso se refle&ar en obras como La aurora roa y ne6ra ;Mayo de (<@?>, coleccin de cuatro cuadros de tema anarquista. $l a#o se cierra con Fna narana so!re el monte de Aenus ;(<@?>, bree obra en que 6oya y Lois intercambian papeles en un espectculo sadomasoquista. 2ernando Arrabal ser durante (<@< el dramaturgo contemporneo ms representado. $n ...9 pusieron esposas a las 7lores ;(<@<> arios presidiarios encarnan persona&es histricos o artsiticos y proyectan su situacin. Arrabal retoma escenas de La aurora roa y ne6ra@ :ella Ciao ;(<97> elabora motios comunistas, religiosos o sociolgicos, de carcter propagandstico. (.E.=.8 El cielo y la mierda ;(<97> abre una nuea fase. Presenta a $rasmo, director de una secta religiosa acusada de crueldad por el tribunal que la aniquila. La 6ran re(ista del si6lo HH ;(<9(> ofrece siete cuadros con persona&es polticos contemporneos. 0e este mismo a#o ser su primera pelcula Ai(a la muerte ;(<9(>. Al a#o siguiente escribe su Carta al 6eneral ,ranco ;(<9=> y, un a#o despu:s, su obra de teatro La marc)a real ;(<9E> y su segunda pelcula Ir como un ca!allo loco ;(<9E>. $xpresa su dolor de exiliado en En la cuerda 7loa (:alada del tren 7antasma) ;(<9K>, ambientada en distintas !onas de un Madrid deshabitado o absurdo. +oncluye con la ictoria de 1harsis sobre el helicptero enemigo y con el aplauso de todo Madrid. 0"(enes !2r!aros de )oy ($uedas de in7ortunio) ;(<9K> es una historia de ciclistas' +hester corre con 1enniel para %narcF, lder del equipo que entrena 0umpty. $liminados estos dos, +hester, al golpearse contra una roca, descubre su condicin mesinica' queda iluminado. Hn a#o despu:s prepara el ballet La 6loria en im26enes, sobre el mariscal 6illes de -ais ;(K778(KK7>, y su pelcula El 2r!ol de >uernica ;(<9A>. (.K.8 0esde (<9A practica la caricatura y desmitificacin de persona&es carismticos y lderes polticos o religiosos. $stos titanes, dioses o gigantes incluyen dirigentes de i!quierdas, lo que marc a Arrabal como autor de derechas. La realidad es que tambi:n satiri! a Jesucristo o a Pinochet. A97 Muerto 2ranco, escribe 8ye' Patria' mi a7licci"n (La torre de :a!el> ;(<9@> con la ilusin de presentarla en $spa#a, donde fue prohibida. $n esta grotesca comedia, el Marqu:s de +erralbo 84alle8.ncln8 ende su castillo a los duques de )ci&a. 1res aentureros lo defienden y subastan sus bienes, pero el edificio se derrumba por las termitas. %us habitantes construirn, con los beneficios, una torre de Nabel, mientras la marquesa Latidia de 1ern escapa con un asno marciano, conertido en peregrino. Los persona&es simboli!an lo ms rancio de la tradicin espa#ola y la obra incluye fragmentos antolgicos de nuestra literatura. 0e este mismo a#o es El cielo y la mierda II ;(<9@>, donde 2alligan, buscando a su amigo Nen&amn Nal!ac, lo descubre reducido por Lilit, que trata as a sus amantes. 0e (<99 son tres obras de 1eatro bufo' $"!ame un !illoncito' Apertura 8ran6ut2n y Pun; y Pun; y Cole6ram, con rasgos de odeil. $n la primera, Maurice necesita de Alain un ordenador .NM para sus inestigaciones. Lo consigue, pero unas mon&as lo roban y los laboratorios de la competencia piratean su descubrimiento. Maurice emprende una nuea inestigacin para la que necesita un billn de pesetas... Apertura oran6ut2n presenta a Jean82ranZois, harto de las perfecciones de Mathilde, que &ugar contra 1eddy en un torneo de a&edre!. Mientras los persona&es estudian cambiar de pare&a, dos bandas de traficantes los utili!an para sus negocios. Las bandas se aniquilan mutuamente, Mathilde recupera a Jean82ranZois y los persona&es se empare&an feli!mente. Pun; y Pun; y Cole6ram &uega de nueo con la simetra de situaciones' el soi:tico 2eodoroff y 3ngel, chileno, coinciden en habitaciones contiguas de un hotel, representando a sus gobiernos. La situacin se enreda con unos anarquistas y arios espas que se unirn finalmente a una banda de rocF and roll que interprete PunF y PunF y +olegram. $n esta lnea escribe El rey de 4odoma ;(<9<>, Ddrama bblicoD' el padre de -omeo, a quien prostituye %alom:, intenta medrar casando a su hi&o con :sta. %alom: conence a -omeo para operarse y rendir ms, pero $lisa, hermana de :sta, lo enamora y emprende una nuea ida con :l. (.A.8 0el a#o siguiente es Inquisici"n ;(<?7>. 1rata las inestigaciones de /nie sobre la .nquisicin y Mara %ulamita. A /nie 8agredida con letras de canciones8 la isita el proletario +arioth, y a ambos, 1ubal, pastor ilustrado y mstico. )ste explica cmo de un ain ba& 6lgala, a quien descubri 1ubal el testamento de Mara %ulamita. 6lgala pide a /nie que uela. A9( $n El triun7o e1traordinario de 0esucristo' *arl #ar1 y ^illian 4)a;espeare@ (El )om!re del som!rero de porcelana) ;(<?=> parodia las reoluciones latinoamericanas, su ideologa marxista y los intereses americanos. Le(2ntate y suea ;(<?=> recuerda la pasin de Jesucristo. Le sigue Los !orre6os lle6an en -ancos a toda mec)a ;(<?=>. .ormentos y delicias de la carne ;(<?E> es un homena&e a John ^enney 1oole' Naltasar de Morales asesina a sus ctimas aplicndoles cataplasmas. $l comisario Norges lo aerigua, pero admite una cataplasma del asesino, que triunfador de las elecciones, se conierte en el profeta Naltasar. La ciudad cuyo pr/ncipe era una princesa ;(<?K> incide en la temtica homosexual. (.@.8 %u teatro de la serenidad buscar ahora la armona interior, la sexualidad u homosexualidad obsesia y la presencia de lo mstico. :re(iario de amor de un )alter"7ilo ;(<?K> escenifica la muerte de Job por el masa&ista 1ao, alter8ego de su maestra espiritual, 2ilys. Apo;alyptica ;(<?K> es un espectculo isual y sonoro, compuesto por cuadros bblicos. La car6a de los centauros ;(<?K> recuerda a El arquitecto y el Emperador de Asiria\ Julio +:sar, fugado de su prisin, llega a una isla desierta, donde el contemplatio Garanit! sobreie desde que asesin a un $mperador a!teca, que oler para llearlo al infierno. Julio +:sar asume la personalidad de Garanit! y recibe la isita de un hombre en su isla... La tra(es/a del Imperio ;(<?A> tiene aire de ciencia8ficcin' presenta a cuatro superiientes de una guerra espacial. %aFoto es una mon&a que enamora a la iciosa .sabela de 4irgilio el cndido, tras eliminar a sus contrincantes. Fna doncella para un 6orila ;(<?@> reelabora la muerte de 5ildegart a manos de su madre, para eitar que la perfeccin racional de la hi&a se perierta entre la mediocridad del mundo. Hna ariacin sobre este tema puede considerarse .)e $ed #adonna ;(<?@>. La Princesa Pitusa (Las cucarac)as de 9ale) ;(<?@> es una bree broma sobre los amores del 0uque y la Princesa con tres canciones intercaladas. $scribe la comedia burlesca reolucionaria La noc)e tam!in es un sol ;(<?<>. $l monlogo Como lirio entre espinas ;(<<7> reela cmo el director de un 5ospital de .ncurables es el asesino al que dice estar tratando clnicamente. A9= La estrepitosa risa de los Liliputienses, obra casi infantil, trata la bondad del entomlogo *phir, de quien se enamora casi todo el reino corrupto y a quien isitan los liliputienses para pedir faores sexuales. La obra parafrasea el :anquete de Platn, con sus definiciones del amor y caracteri!a socrticamente a *phir. $n 1el Ai estrena Carta de amor (Como un suplicio c)ino) ;(<<<>, sobre las relaciones con su madre, que morir al a#o siguiente. $n =77= se present en $spa#a este monlogo de la madre, al recibir carta de su hi&o, tras muchos a#os de rencor. -ecuerda el hi&o la felicidad pasada y comprende que la desaparicin del padre, fue obra de la madrastra historia, identificada con la 6uerra +iil. =.8 $s indudable que Arrabal ha cambiado la escena del teatro mundial. %ublimando su propia biografa, la complica con episodios disparatados del teatro del absurdo y la crueldad o del dadasmo tardo. $l resultado es una ceremonia con todo su alor ritual, que deuele al teatro su condicin de espectculo. Por deba&o del caos aparente, laten inquietudes polticas, religiosas o humanas de erdadera trascendencia. %u obra es motio de pol:micas, debido a una penosa incomprensin. %e ha dicho que obedeca al teatro franc:s y no al espa#ol, lengua en lo que a"n no leemos la totalidad de su produccin. $l dudoso inter:s mostrado en $spa#a inita a pensar que Arrabal es otra de las ocasiones perdidas por el teatro espa#ol para superar la profunda crisis que ie desde (<E@. A9E