Aproximacin de criterios y tcnicas de conservacin entre Portugal y Espaa

59
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568



La ciencia al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn,
fsico del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa

Por Roco Bruquetas Galn y Marisa Gmez Gonzlez

Araceli Gabaldn, fsica del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, ha dedicado su larga vida profesional a
los estudios fsicos aplicados a la conservacin de los bienes culturales. Conocedoras de la importancia de su trabajo,
hemos querido dedicarle esta breve entrevista en Ge-conservacin/conservao, resumen de una agradable conversacin
que compartimos con ella este verano.
Breve resea de Araceli Gabaldn:
39 aos trabajando en la administracin de Cultura y, de
ellos, 30 en el Laboratorio de Estudios Fsicos del
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (Ministerio de
Cultura), Araceli Gabaldn es una figura clave en Espaa
para el desarrollo de la radiografa y la reflectografa
aplicadas al estudio de los bienes culturales. Ella y Toms
Antelo, con quien ha formado un tndem inseparable en
el IPCE todos estos aos, han dedicado gran parte de su
vida profesional a investigar, adaptar y aplicar soluciones
tecnolgicas de otros sectores, como la industria o la
medicina, al campo del patrimonio cultural, mucho ms
minoritario y menos apoyado econmicamente en lo que
se refiere a investigacin. En esta lnea sus logros son
notables. Uno de ellos es el Proyecto VARIN, un gran
avance que ha permitido intervenir sobre grandes
formatos sin necesidad de desmontar, como hicieron con
sus estudios radiogrficos y reflectogrficos de los retablos
de Santa Mara de Trujillo, de Santo Domingo de la
Calzada, de Carbonero el Mayor. La oportunidad de
estudiar conjuntamente un nmero amplio de obras de un
mismo artista o taller les ha llevado a orientar tambin sus
investigaciones hacia estudios tcnicos de gran inters
para la conservacin y la historia del arte. Un ejemplo es el proyecto de Fernando Gallego, en el
que, junto con Carmen Vega, han estudiado las radiografas y reflectografas de ms cien obras
atribuidas a este pintor castellano y en el que siguen trabajando en la actualidad. Fruto de todo este
trabajo son sus publicaciones en libros y revistas especializadas, as como los cursos y conferencias
que ha impartido sobre los resultados de sus trabajos y metodologas.
En efecto, la aplicacin de estas tcnicas a las obras restauradas por el IPCE durante ms de 25
aos les ha permitido desarrollar una metodologa de interpretacin de los documentos basada en
un profundo conocimiento de las tcnicas fsicas, de las imgenes resultantes y, sobre todo, de ese
saber ver que les ha proporcionado su larga experiencia ante las obras. Conscientes del valor de
los fondos radiogrficos que guardan y de su potencial como fuente de investigacin y
documentacin, ambos pusieron en marcha un proyecto del que Araceli se siente particularmente
orgullosa, el archivo de radiografas del IPCE, llamado en honor a sus iniciadores Archivo
Gabaldn-Antelo. Este archivo guarda un considerable nmero de radiografas de pinturas,
Detrs del retablo de la Iglesia de
Santa Mara de Trujillo, Cceres.
Foto Toms Antelo.
La investigacin radiolgica al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn, fsica del
IPCE

60
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


esculturas, objetos arqueolgicos y etnogrficos, artes decorativas y textiles, correspondientes a los
casi 50 aos de existencia del Instituto y que en la actualidad, gracias a su empeo, se est
digitalizando y catalogando.
Pero como compaeras suyas queremos destacar adems la naturaleza personal de Araceli, su
admirable tesn y eficiencia, su generosidad y su entusiasmo, sin los que no habra sido posible
construir y fortalecer el actual Laboratorio de Estudios Fsicos del IPCE. Tanto Toms como ella
han sido la gnesis y el motor de este departamento, que hoy da constituye una referencia
imprescindible en el mundo de la conservacin cientfica espaola. Hace falta ahora la revisin
panormica de toda una labor, no solo por el merecido reconocimiento a sus aos de trabajo, sino
por la necesidad de situar en su plena dimensin el aporte profesional que nos lega.
Araceli Gabaldn estudi Fsicas en la Universidad Complutense de Madrid en los aos 60. La
primera parte de su vida profesional la dedic a la enseanza media. Despus de unos aos en el
Archivo Fotogrfico de Arqueologa del Ministerio de Cultura, pasar a formar parte de la plantilla
del Instituto Central de Restauracin y Conservacin de Obras de Arte, Arqueologa y Etnologa, el
antiguo ICROA.
Entrevista:
Roco y Marisa. Araceli: qu fue lo que te llev a interesarte por el patrimonio cultural, lo que te
acerc a este mundo?
Araceli Gabaldn. Fue la casualidad. Yo estaba en el Archivo Fotogrfico de Arqueologa y
necesitaban una persona con formacin de ciencias para la instalacin radioactiva del Instituto
Central de Restauracin de Obras de Arte y Arqueologa (ICROA), y yo era de las pocas personas
en el Ministerio de Cultura que la tena pero no estaba ejerciendo funciones de acuerdo con su
especialidad. El que era entonces director del ICROA, D. Ignacio Grate, y mi compaera Montse
Alger, pensaron en m. Yo provena de la enseanza media y este ofrecimiento supona un cambio
radical en mi anterior profesin, un reto que me interes afrontar.
R. y M. T has conocido las distintas etapas de la trayectoria del Instituto del Patrimonio Cultural
de Espaa, desde el primer ICROA al actual IPCE. Desde tu experiencia qu destacaras de cada
una de ellas?
A.G. El Instituto que yo conoc, el ICROA, lo calificara de un instituto familiar, con poco
presupuesto y medios, pero con profesionales de alta cualificacin en continuo contacto entre s. Se
ocupaba de un campo del patrimonio ms pequeo que ahora, las obras de arte y arqueologa. El de
ahora est muy bien dotado, tanto de medios como de personal, aunque siempre es mejorable. Fue
Ignacio Garate quien, con su visin de futuro, hizo el primer intento por dotar al instituto que l
diriga de nuevo personal tcnico, consiguiendo el traslado desde otras direcciones del Ministerio de
cuantas personas pudo, adems de iniciar la convocatoria de nuevas plazas para ampliar el
laboratorio, que fue cuando se incorporaron Juan Antonio Herraez, Marisa Gmez o Miguel ngel
Rodriguez. Tambin inici conversaciones con la Universidad Complutense para conseguir nuestro
actual edificio. Pero fue Jaime Brihuega el que consigui llevar a trmino esta labor. Su ilusin por
este proyecto fue tanta que, unida a la nuestra, logr dar al ICROA el gran empujn que le permiti
convertirse en lo que es en la actualidad. l promovi la unificacin que se produjo con el ICRBC,
reuniendo en un solo centro departamentos dispersos relacionados con la conservacin que dieron
lugar al Instituto actual. Fue, en mi opinin, algo muy importante porque permiti relacionarse
entre s a las personas que trabajaban en ellos y que pudieran ampliar su espectro de conocimientos.
La comunicacin es mucho ms fluida cuando hay una cercana fsica, sin duda, y eso posibilita
abordar los estudios de forma ms completa como requieren los bienes culturales.

Por Roco Bruquetas Galn y Marisa Gmez Gonzlez

61
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


R. y M. Cmo fue tu primer contacto con el mundo de los estudios fsicos de las obras de arte y
cmo te formaste en este campo?
A.G. Toms y yo hemos sido
demasiado autodidactas. Llegu
desorientada a un campo totalmente
nuevo para m y me he sentido muy
apoyada, en lo que se refiere a nuestro
arranque radiogrfico, por otros
profesionales de centros como el
INTA (Instituto Nacional de Tcnica
Aeroespacial) con Gabriel Delojo y el
CENIM (Centro de Investigaciones
Metalrgicas), con Antonio Martn,
Vctor Lpez y Eduardo Otero.
Tambin lo fuimos por los jefes de
servicio de proteccin radiolgica de
distintos hospitales, como Pilar Lopez
Franco, Leopoldo Herrez, Pilar
Olivares etc, o por el Servicio de
Dosimetra del Ministerio de Sanidad y Consumo, con Mercedes Bezares. Pero sobre todo hemos
sido sobre todo autodidactas. Uno de los mayores avances que tuvimos fue la incorporacin al
equipo de una restauradora del Instituto, Mara Yravedra. Ella era muy exigente en la seleccin de
obras, pero nos estimul mucho porque nos obligaba a hacer cosas que luego siempre resultaban
interesantes. Fue muy importante en nuestra trayectoria.
R. y M. Esa es una carencia que todava existe, la de la formacin especializada en conservacin
cientfica.
A.G. S, una de las cosas que echo en falta en el Instituto actual es nuestra formacin. Pensamos
que hay que facilitar el contacto con otras instituciones y profesionales, nosotros impartimos
muchos cursos, pero creo que todo profesional debe ampliar continuamente su formacin,
asintiendo tambin a cursos o estancias en otras instituciones.
R. y M. Pero de la comunicacin con otros profesionales de la conservacin y restauracin nos
hemos ido nutriendo unos y otros, es una de las bases de nuestra formacin Qu ha supuesto para
ti la oportunidad de relacionarte con ellos todos estos aos?
A.G. Enriquecerme con el intercambio y ampliar mi visin, analizar las cosas desde otro punto de
vista. Al final nos convertimos en unos hbridos. Mi evolucin personal ha sido muy grande gracias
al contacto con otros profesionales que te abren los ojos a un mundo nuevo, ver las obras de arte
desde su punto de vista, que poco a poco va siendo tambin la tuya y viceversa Te ayuda a dar
importancia a cosas que yo sola no hubiera detectado, adquieres otra sensibilidad. Por ejemplo, si
yo no hubiera trabajado en esto no me hubiera dado pena que tiraran el ayuntamiento de mi pueblo
para construir otro nuevo como estn haciendo, valoras otras cosas. Eso es lo que me han
transmitido muchas personas con las que he trabajado.
R. y M. Desde nuestro mbito de la conservacin y restauracin no hay mucho acuerdo en el
empleo de los trminos que definen nuestras distintas especialidades, por ejemplo, conservador,
restaurador, conservador-restaurador, conservador del patrimonio En el ejercicio de tu
profesin cmo te definiras: conservadora cientfica, cientfica de la conservacin?
A.G. Como conservadora a secas. Todos los que estamos en este mundo somos conservadores.
Nos acercamos a la conservacin del patrimonio de manera diferente. El nombre de cientfico se da
a los que venimos de ciencias experimentales, pero tambin es cientfico un historiador, un
Montando las placas radiogrficas en el retablo de la Iglesia
de Santa Mara de Trujillo, Cceres. Foto Toms Antelo.
La investigacin radiolgica al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn, fsica del
IPCE

62
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


arquelogo Todos desde nuestras distintas especialidades somos conservadores del patrimonio
cultural. El cuerpo de conservadores de museos debera ampliarse a las otras ramas o actividades
profesionales restauradores, fsicos, bilogos, qumicos, etnlogos - que trabajan desde distintos
mbitos pero en la misma direccin, proteger y conservar el patrimonio. Tambin la amplitud que
hoy tiene el concepto de patrimonio pide esta integracin y actualizacin.
R. y M. Tu trabajo lo aplicas a la conservacin y restauracin y al estudio tcnico-histrico de las
obras. En qu medida te sientes identificada con cada una de estas reas y qu prioridad les daras?
A.G. Nosotros lo que hacemos es una forma de conocer mejor la obra, y eso ayuda a su
conservacin y restauracin, pero tambin ayuda a la historia del arte. Las radiografas,
reflectografas y otro tipo de imgenes con tcnicas fsicas nos proporcionan un documento
irrepetible, en s mismo valioso, que ofrece informacin, muchas veces no visible, sobre el estado
material de la obra en un momento determinado. Son un apoyo a la restauracin y tambin a los
historiadores del arte o los arquelogos. Qu es ms importante? Depende de las prioridades de
cada momento. No es fcil trazar la lnea, es un crculo. Los estudios fsicos nos pueden ayudar a
acercar las obras a determinados autores, escuelas o fechas.
R. y M. En efecto, para fijar unos criterios adecuados de conservacin y restauracin es
imprescindible conocer la obra en todas sus dimensiones: la material, la formal y la simblica. No se
pueden separar. Y lo mismo, desde la conservacin se aportan datos necesarios para una mejor
interpretacin histrica de las obras.
R. y M. Cul es la parte que crees ms interesante de tu trabajo? La puesta a punto de nuevos
mtodos de aplicacin de los ensayos fsicos? La aplicacin en si misma a las obras? La
interpretacin de los resultados?
A.G. Para m la parte ms interesante es intentar adaptar los avances de otros campos al nuestro,
teniendo en cuenta que el dinero del que se dispone en el patrimonio cultural no es comparable con
el de la industria o la medicina, siempre mucho mejor dotados, tenemos que acudir a otros grandes
sectores de la radiografa. En esto hemos trabajado mucho Toms y yo, en adaptar tecnologas de
otros campos a nuestras necesidades. Un ejemplo es el proyecto VARIM. Los sistemas ms
apropiados para la captacin de las imgenes infrarrojas se caracterizan por su baja resolucin
espacial, son imgenes con pocos pixel, lo que obliga a ir captando pequeas reas de la imagen que
luego se ensamblan. Por este motivo J. Cupitt y su equipo desarrollaron el magnfico software
VIPS, aunque inicialmente se concibi en un entorno UNIX, en el que habitualmente la
administracin espaola no trabaja, y la unin se haca imagen por imagen. Eso nos llevo a iniciar el
Proyecto VARIM, que trabajara en el entorno Windows, y cuyo software sera gratuito tanto para
los profesionales de las administraciones pblicas como para estudiantes. Pensbamos
especialmente en los doctorandos, que habitualmente tienen muy pocas ayudas. Pero nuestra meta
fue ms ambiciosa, conseguir mecanizar el sistema, captar y unir las imgenes automticamente. Por
supuesto la unin, siempre y cuando la obra se dejara, de todos es conocido el alabeo que presentan
algunas tablas. El sistema ha funcionado muy bien durante estos aos pero en este momento exige
una modernizacin, nuevo reto para el laboratorio, que apoyado por la jefe de rea se est a punto
de conseguir.
Otro ejemplo es el modelo industrial de pelcula continua en rollo por cierto, fue D. Esteban
Llagosteres, autor de un magnifico estudio radiogrfico sobre momias, el primero que nos hizo ver
la importancia de la pelcula radiogrfica en rollo para nuestro trabajo- cuyos distintos anchos y
longitudes de hasta 60 metros nos han permitido radiografiar sin necesidad de desmontar retablos.
R. y M. Tambin habis aplicado el sistema a pinturas sobre lienzos de gran formato, como el
Guernica de Picasso.

Por Roco Bruquetas Galn y Marisa Gmez Gonzlez

63
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


A.G. S, y ha sido la pintura sobre lienzo que nos ha planteado ms dificultades para su captacin:
conseguir hacerlo todo de una vez, la baja absorcin radiogrfica de sus materiales y las dificultades
de su manipulacin. Pero al final, gracias como siempre al ingenio de Tomas y al equipo que
formamos con nuestros colegas del Reina Sofa, conseguimos un documento del que todos nos
sentimos orgullosos.

R. y M. De todos los proyectos que has abordado Cul es el que ms satisfacciones te ha dado?
El proyecto VARIM, la organizacin del archivo radiogrfico, la digitalizacin y la creacin de una
base de datos de las imgenes, el estudio de Fernando Gallego?
A.G. Todos, pero el ms beneficioso por su mayor proyeccin en el entorno ha sido el archivo
radiogrfico y el inicio del proyecto OMAR de su digitalizacin y catalogacin. Con la
incorporacin de ngeles Anaya y Miriam Bueso se inici el camino y, por supuesto, con el apoyo
de la Jefe de rea, Marin del Egido, y de todo el servicio econmico, encabezado por su jefe Jos
Algora. Tambin gracias a la direccin actual el Instituto est bien dotado, con posibilidades de ir
mejorando su infraestructura.
R. y M. Llevis varios aos estudiando un amplio conjunto de obras de Fernando Gallego. Qu
no puedes decir sobre este proyecto y sobre vuestra metodologa de estudio?
A.G. El archivo del IPHE contaba ya con una serie de radiografas y reflectografas de obras
atribuidas a Fernando Gallego que nos permita un estudio comparativo, por lo que pensamos
integrar los resultados en un proyecto ms amplio de la pintura sobre tablas de los siglos XV y XVI.
Hemos intentado orientar este tipo de anlisis a la obtencin de una documentacin de calidad. En
interpretacin no nos considerbamos capacitados y nos centramos en conseguir una
documentacin de calidad empujados por las exigencias de nuestros compaeros para los que iban
destinados los documentos, que a su vez nos enseaban a buscar cosas en ellos, pero tambin
nosotros hemos buscado otras. Por ejemplo, en radiografa hemos empezado a desarrollar una
metodologa de interpretacin basada no tanto en los aspectos estilsticos, ms propios de los
historiadores del arte, sino en otra forma de ver la radiografa. Con la interpretacin de la
radiografa de pintura, nosotros nos preguntbamos podemos saber algo ms desde otro punto de
vista que no sea el histrico, basado fundamentalmente en los aspectos estilsticos? En este
Detalle del estudio reflectogrfo en la Iglesia de San Lorenzo de Toro, Zamora. Foto Toms Antelo.
La investigacin radiolgica al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn, fsica del
IPCE

64
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


momento est en vas de desarrollo una metodologa de interpretacin que pensamos se acercara
ms a la experimental. El tiempo nos dir si efectivamente nuestras hiptesis son acertadas y la
metodologa resulta vlida.
Araceli y Toms siempre han sido muy rigurosos en la interpretacin, la hacen desde la imagen que resulta de la
respuesta de la materia a los rayos X, algo que no siempre se sabe hacer correctamente. Hay que saber ver y para
eso hacen falta horas y horas delante de una radiografa. Si se sistematizara esa metodologa podra ser un
instrumento fundamental para la lectura del documento radiogrfico, una gua para los que empiezan a trabajar en
este campo.
R. y M. Qu acontecimientos o qu logros destacaras en la evolucin de los estudios fsicos en los
ltimos aos?
A.G. A lo largo de estos aos se ha conseguido que se reconozca su importancia como herramienta
para el estudio de los bienes culturales. El problema es que son anlisis muy costosos y es una pena
que no se puedan aplicar siempre. Lo ideal sera establecer protocolos de actuacin que faciliten una
sistemtica en el trabajo, que permitan aplicar los anlisis necesarios en cada caso. Y por supuesto
formar especialistas en este campo, entre las nuevas generaciones.
R. y M. A partir de tu experiencia y con vistas al futuro qu funciones crees que debera acometer
un Centro como el IPCE en una Espaa administrativamente descentralizada?
A.G. Dado que el IPCE es el primer instituto que cuenta con personal una amplia experiencia
profesional, deberamos ser un nexo de unin entre los diferentes institutos, podra ser un centro de
referencia por las investigaciones que aqu se realicen para otros centros que no tienen tantos
especialistas, porque tenemos la suerte de poder dedicarnos a reas muy concretas, somos
Montaje de la radiografa del Guernica en el MNCARS. Foto Toms Antelo.

Por Roco Bruquetas Galn y Marisa Gmez Gonzlez

65
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


afortunados y por eso deberamos desarrollar ms esa especializacin, que es nuestro fuerte, porque
no en todos los sitios se puede.
R. y M. Crees que hay un paralelismo entre la situacin de Espaa y el mundo occidental?
A.G. En este momento Espaa ha evolucionado mucho y en general estamos al mismo nivel que
otros pases de nuestro entorno. Cuando se cre el ICCROM, Espaa estaba a aos luz del resto de
Europa, ahora estamos al mismo nivel, mejor en unas cosas, peor en otras Pecamos siempre de
baja autoestima, por supuesto que debemos aprender de lo que se hace en otros pases, pero
nosotros tambin podemos aportar mucho, podemos hablarnos de tu a tu
Ante la pregunta sobre el papel que juegan la investigacin cientfica, histrica y metodolgica en la conservacin del
Patrimonio Cultural, Araceli no ve necesario dar ms explicaciones y contesta concisa: fundamental e imprescindible
en el momento actual. Pero en la siguiente acertamos en un tema que para ella ha sido especialmente gratificante:
R. y M. En tus viajes de trabajo para realizar estudios in situ has tenido experiencias muy
variadas y seguramente enriquecedoras con la poblacin local. Ves necesaria la difusin social del
patrimonio y su conservacin, y de los estudios fsicos de bienes culturales en particular?
A.G. Nuestra experiencia personal en esto ha sido de lo ms enriquecedora, siempre hemos
encontrado un apoyo por parte de prrocos, alcaldes y personas encargadas de las obras que bamos
a estudiar, cada vez que lo recuerdo me llena de satisfaccin. Cuando haba que mover un equipo
nos ayudaba desde el alcalde al prroco, hasta el vecino que pasaba por la calle. Hay que tener en
cuenta que Toms y yo estbamos solos muchas veces.
Pero por otro lado hemos carecido de algo muy importante, de hacer llegar nuestros estudios a la
comunidad local donde hemos ido a trabajar. Ese es un reto que le lanzo al IPCE, deberan hacerse
pequeas exposiciones locales para hacer llegar el trabajo que realizamos a todos los niveles de la
poblacin porque de esa manera conoceran una faceta de su patrimonio. No creo que eso ayude a
valorarlo ms, porque mi experiencia me ha hecho ver que suelen tener verdadero cario por sus
La radiografa del Guernica expuesta en el IPCE. Foto Toms Antelo.
La investigacin radiolgica al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn, fsica del
IPCE

66
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


obras de arte, pero s ampliara sus conocimientos. Por otro lado, sera un aliciente turstico ms,
fomentara un turismo cultural del que estamos tan necesitados y, por ende, otra forma de dar a
conocer el trabajo del IPCE.
R. y M. La sociedad tiene la responsabilidad de la transmisin del Patrimonio Cultural a las futuras
generaciones, aunque tambin puede ser su principal depredador Qu piensas sobre el papel que
debera cumplir la sociedad en la conservacin y uso del Patrimonio?
A.G.; Lo primero que tiene que hacer la sociedad es educar a los jvenes a respetar el patrimonio e
imbuirles de su historia y de que hemos llegado donde estamos por los antecedentes histricos. Las
obras son testimonio del patrimonio cultural en general, tanto material como inmaterial, que nos
habla de nuestra evolucin. Un pas debe conocer su historia para no caer en los errores del pasado.
El patrimonio es algo que nos une, es de todos, nos hace sentirnos orgullosos.
R. y M. Qu piensas sobre el futuro de la conservacin y restauracin en Espaa?
A.G.; El patrimonio no se mantiene del aire, necesita sustentarse en dotacin econmica suficiente
y en suficiente nmero de profesionales que estn bien preparados. En nuestro campo no hay
dnde formarse, y nosotros no estamos transmitiendo nuestros conocimientos y experiencia. El
IPCE debera tomar medidas sobre esto, deberamos formar a otros que puedan continuar con
nuestro trabajo y no tengan que partir de cero como nos pas a nosotros, y como suceder si no se
ataja pronto.
R. y M. Araceli, t has sido siempre una permanente colaboradora del Grupo Espaol del I.I.C.
Qu opinin te merece esta organizacin?
A.G. Me merece todo el respecto, creo que estn haciendo una maravillosa labor, y no lo digo
porque esta sea su revista, sino porque lo he vivido. Son un grupo de personas que luchan por la
conservacin de nuestro patrimonio desde el otro lado de las instituciones. Su funcin en la
sociedad es fundamental.
R. y M. Gracias, Araceli, y esperamos seguir contando contigo para muchas otras cosas.
A.G.; Gracias a vosotras. Tambin quiero aprovechar para agradecer a y mis compaeros del IPCE,
entre ellos muy especialmente Toms Antelo, y a muchas otras personas por lo que me han
ayudado y enseado en estos 30 aos.
Biblografa
ANTELO, T. y GABALDN, A. (1988). Estudio radiogrfico en Zurbarn. Estudio y Conservacin de los
monjes de la Cartuja de Jerez, Madrid.
GABALDN, A. (1992). Estudio radiogrfico en El retablo de San Eutropio del Espinar, Madrid.
ANTELO, T. y GABALDN, A. (1992). Estudio radiogrfico en Nuestra Seora de frica, proceso de
restauracin, Madrid.
ANTELO, T.; GABALDN, A. y YRAVEDRA, M. (1994). Comentarios a la imagen radiogrfica del
Crucificado de la Buena Muerte de la catedral de Madrid en Madrid en el contexto de lo hispnico desde la poca de
los descubrimientos, Madrid.
ANTELO, T. y GABALDN, A. (1995). Sistemas de representacin de filigranas utilizados en los
laboratorios del ICRBC en Historia del papel en Espaa y sus filigranas (I Congreso Nacional), Investigacin y tcnica
del papel n 124.

Por Roco Bruquetas Galn y Marisa Gmez Gonzlez

67
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


ANTELO, T., GABALDN, A. et alii (1996). El tercer bronce botorrita, Gobierno de Aragn.
ANTELO, T., GABALDN, A, y YRAVEDRA, M. (1999). Estudio radiogrfico en Goya en la Fundacin
Lzaro Galdiano, Madrid.
GABALDN, A. (1999). Tcnicas de anlisis fsico: radiografa y reflectografa de infrarrojos. Aplicaciones
al estudio de los bienes culturales en Ciencia, pensamiento y cultura, Madrid.
ANTELO, T., BRUQUETAS, R. y GABALDN, A. (2001). Dibujo subyacente de la pintura del retablo
en El retablo mayor de la Catedral de Tudela: historia y conservacin, Pamplona.
GABALDN, A. Clases impartidas en el Curso de datacin, autentificacin y anlisis para el patrimonio histrico-
artstico, UAM, Madrid. 2002, 2003 y 2005.
ANTELO, T., GABALDN, A. y VEGA, C. (2003). Documentacin reflectogrfica de la obra de Pedro
de Berruguete, Actas del Simposium Internacional Pedro Berruguete y su entorno, Palencia.
ANTELO, T y GABALDN, A. (2003). A propsito del dibujo en Retablo de Carbonero el Mayor:
Restauracin e Investigacin. Madrid.
ANTELO, T., GABALDN, A. et alii (2003). Estudio radiogrfico de una escultura de aleacin de base
cobre que representa al Dorforo de Policleto, X Congreso binacional de END, Cartagena.
ANTELO, T. y GABALDN, A. (2003). La radiografia de la Piedad del Museo Thyssen Bornemiza y el
Entierro de Cristo del Museo de Bellas Artes de Asturias. Anlisis comparativo en Ribera. La Piedad, Madrid.
MARTN COSTEA, A., LPEZ SERRANO, V. y GABALDN GARCA, A. (2003). El conjunto
minero-metalrgico del trmino municipal de Seno (Bajo Aragn): un ejemplo del origen y difusin de la
siderurgia protohistrica en el levante espaol, Salduie n 3.
ANTELO, T., GABALDN, A. y VEGA, C. (2004). "Proyecto VARIM (Visin Artificial aplicada a la
Reflectografa de Infrarrojos) y sus aplicaciones", Tecnologia y Qalidade n 50, Oporto.
GABALDN, A. (2005). Estudio de obras con reflectgrafo IR Curso terico-prctico de tasacin, peritaje y
expertizacin de obras de arte. Universidad de Len. Noviembre.
ANTELO, T., GABALDN, A. y VEGA, C. (2005). Tcnica radiogrfica aplicada al estudio de la pintura
contempornea, VI Reunin del Grupo de Arte Contemporneo del GEIIC, Madrid.
ANTELO, T., GABALDN, A. y VEGA, C. (2005). El procedimiento radiogrfico como tcnica de
estudio de los metales histricos, 2 Congresso latino-americano de restauraao de metais, MAST, Rio de Janeiro.
LPEZ, V., OTERO, E., MARTN COSTEA, A. y GABALDN, A. (2005). Estudio metalrgico de un
casco griego, 2 Congresso latino-americano de restauraao de metais, MAST, Rio de Janeiro.
ANTELO, T., GABALDN, A., MARTN COSTEA, A. et VEGA, C. (2005). Aspectos constructivos de
algunos torques espaoles determinados mediante anlisis radiogrfico en Minera y metalurgia histricas en el
sudoeste europeo, Madrid.
MARTN COSTEA, A., LPEZ SERRANO, V. y GABALDN GARCA, A. (2005). Sobre el origen y
difusin de la siderurgia protohistrica en el Levante espaol: el conjunto minero-metalrgico del trmino
municipal de Seno (Bajo Aragn), Revista de metalurgia (CENIM-CSIC), volumen extraordinario.
La investigacin radiolgica al servicio del arte. Entrevista a Araceli Gabaldn, fsica del
IPCE

68
Ge-conservacin/conservao n 1 ~2010 ISSN: 1989-8568


ANTELO, T., GABALDN, A. y VEGA, C. (2006). La informacin obtenida por mtodos radiogrficos
en el estudio de metales, texto del curso cobre Patrimonio metlico, tecnologa y conservacin. Universidad de
Alcal de Henares. 2006.
ANTELO, T., DEL EGIDO, M., GABALDN, A., VEGA, C. y TORRES, J. (2006). El proyecto
VARIM: Visin Artificial aplicada a la Reflectografa de Infrarrojos Mecanizada, Innovacin tecnolgica en
conservacin y restauracin del Patrimonio. Tecnologa y Conservacin del Patrimonio Arqueolgico I.
GABALDN, A; LPEZ, V; MARTN-COSTEA, A et OTERO, E Caracterizacin metalrgica de tres
piezas arqueolgicas de materiales base cobre procedentes del Bajo Aragn en Revista Metalurgia 42 (4), 2006.
GABALDN, A. (2006). Lneas de investigacin en el Departamento de Estudios Fsicos del IPHE en
2006 en Arbor. Ciencia, pensamiento, cultura, vol CLXXXII, n 717, Madrid.
ANTELO, T. y GABALDN, A. (2007). Estudio radiogrfico de la pieza in OLCINA, M. (ed.) El bculo y
la espada. Sobre un fragmento de escultura monumental romana de bronce de Lucentum, Alicante.
CHAMN, J., BARRIO, J., ARROYO, M., PARDO, A.I., VILA A.L,, GABALDN, A., ANTELO, T. y
BUESO, M. (2007). Inspeccin radiogrfica de objetos dorados medievales de procedencia arqueolgica,
Boletn de la Asociacin Espaola de Ensayos no Destructivos, no. 42, Madrid.
GABALDN, A., ANTELO, T., VEGA, C. y BUESO, M. (2008). Un espacio para lo invisible, Ciencia y
Arte, Madrid.
TORRES, J., POSSE, A., MENNDEZ, J.M., GABALDN, A., VEGA, C., ANTELO, T., DEL EGIDO,
M.A. y BUESO, M. (2008). VARIM: A Useful System for Acquiring and Composing Images in Paintings
Analysis Techniques, (ISSN: 1646-9283), e_conservation. The online magazine, No. 4, April, pp. 27-42.
TORRES, J., POSSE, A., MENNDEZ, J.M., GABALDN, A., VEGA, C., ANTELO, T., DEL EGIDO,
M. y BUESO, M. VARIM: A Computer Vision System for the Automatic Creation of High Resolution
Reflectographic Mosaics, at the ELMAR Congress. At press.
GABALDN, A., ANTELO, A. Y VEGA, C., (2010). Estudio radiogrfico del soporte de obras de dos
autores castellanos del siglo XVI: Pedro Berruguete y Fernado Gallego, en La pintura europea sobre tabla,
Madrid, Ministerio de Cultura, pp. 134-138.
GABALDN, A., ANTELO, A. Y VEGA, C., (2010). Tcnicas de imagen aplicadas al estudio de pinturas
sobre tabla, en en La pintura europea sobre tabla, Madrid, Ministerio de Cultura, pp. 139-147.
GABALDN, A. y ANTELO, A. (2009). Radiografa de gran formato, Patrimonio Cultural de Espaa,
Ministerio de Cultura, pp. 203-213.
ALBA, T., DALMAU, C., GABALDN, A., ANTELO, T. (2010). Aplicacin de la radiografa al estudio
del retablo de Santoyo, atribuido a la Escuela de Juan de Flandes, Informes y Trabajos (revista digital),
Ministerio de Cultura, pp. 11-18.
MARTN COSTEA, A., ANTELO, T., BUESO, M., GABALDN, A. (2010). Estudio radiogrfico de un
conjunto de cabezas antropomorfas procedentes del complejo de Wunmonije, en Ife (Nigeria), Informes y
Trabajos (revista digital), Ministerio de Cultura, pp.85-95.