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I.- TITULO
II.- RESPONSABLES
2.1.-EJECUTORES
JULISSA CHURA SARMIENTO
2.2.- ESPECIALIDAD
ARTES PLASTICAS DOCENCIA
MENCION ESCULTURA
2.3.-ASESOR
PROF. MANUEL GUTIERREZ
III.- DATOS GENERALES DE LA OBRA
3.1.-DIMENSION
ALT: 1.60
LARGO: 35 cm
3.2.-TECNICA
MIXTA: MOLDES CON VENDAS DE YESO,
VACEADO CON MATERIALES INDUSTRIALES
(resinas, madera ,metal...)
3.3.- TEMA
DOLOR Y LIBERACION
3.4.- ESTILO
EXPRESIONISMO SIMBOLICO
-BUSCANDO..........
V.- FUNDAMENTACION
La mujer fue calificada como objeto de pecado por ejercer una influencia
nefasta y destructiva en el hombre como ser creador como si chupara toda su
energa y ellos para dominarla la degradaban , la sometan a castigos y
prohibiciones.
Un ejemplo que da la historia es el cuento de Adan y Eva en donde se culpa a la
mujer por su tentacin, otorgndole el castigo el castigo de la expulsin del paraso.
Al paso del tiempo la misma iglesia le da el nombre de bruja y vuelve a imponer la
mayor tortura a su cuerpo por ser objeto del deseo del varn.
La sociedad castiga a la mujer con el silencio, sometida por la palabra del
hombre ,ellas no daban ni voz ni boto por aos y aos de evolucin.
Este trabajo desarrolla por una parte toda la opresin y castigo que se le dio al
cuerpo femenino por ser objeto de deseo para el hombre, por otra parte desarrolla la
liberacin no tanto del cuerpo sino del ser y su libertad de expresar.
5.1.-APORTES CREATIVOS
Se dara ha conocer al detalle, la tcnica de moldes con vendas de yeso medicadas y
artesanales directamente en la modelo, y el vaceado se realizara con resinas,dando
un acabado con materiales industriales para aprovechar su mayor expresividad
Los puntos centrales recaen en los brazos y pies incrustados por clavos que
sirvieron en la historia como material de martirio y atadura , la cabeza es otro punto
central en el cual resalta unacorona de alambres de pas que es la coronacin
dolorosa por el tiempo de sumisin que ella misma acepto.
Su boca borrada tambien demuestra el silencio que ella tubo, su vientre rasgado
son sus mismos hijos que la destruyen.
Su liberacin se desarrolla al extremo posterior del trabajo el cual demuestra un
caparazn basio como si alguien hubiera escapado de una prision
VI.- OBJETIVOS
6.1.-GENERAL
- representar la expresin del dolor o sufrimiento del cuerpo femenino con una
tcnica mixta para lograr la expresin plstica escultrica.
6.2.-ESPECIFICOS
- Recurrir a elementos conocidos de tortura como clavos y pas para desarrollar
el tiempo de sumisin y atadura que la mujer soport en la historia por la
sociedad
- Desarrollar una tcnica facilita que integre materiales industriales y caseros
aprovechando su mayor expresividad
HISTORICOS
George Segal
Llevado en 1924 en Nueva York. En 1940 su familia movida a Brunswick del sur, New
Jersey. l permaneca en Nueva York, estudi en 1941-42 en la unin del fabricante de
vinos del arte y de la arquitectura en Manhattan, y obtuvo su diploma en 1944. A partir
la 1942 a 1946 l estudi la filosofa y la literatura por horas en la universidad de
Rutgers, Nuevo Brunswick. En 1946 l cas a Helen Steinberg. En 1947-48 l estudi
en el instituto del diseo, Brooklyn de Pratt, y en 1948-49 en la facultad educativa de
la universidad de Nueva York, graduando con un soltero de la ciencia en la educacin
del arte. A partir de 1955 l ense en el centro de comunidad del parque de la
montaa. En 1956 l tena su primera exposicin de una persona en la galera de
Hansa. En 1957 lo representaron en la exposicin la escuela de Nueva York: Segunda
KIKI SMITH
Uno de los artistas ms influyentes de su escultura de la generacin, de las marcas de
Kiki Smith y sobre del cuerpo en los materiales tan diversos como el bronce, el papel,
y la cera. Extendindose de los fragmentos del cuerpo a las figuras enteras en el
redondo, de la miniatura al monumental, de la coloracin neutral o natural a brillante,
las tonalidades desconocedoras, ella las esculturas son unidas por su impacto sensual y
su aceptacin franca de la realidad corprea. Esta exposicin, mezclando un grupo de
nuevos trabajos con ejemplos de pedazos recientes importantes de las colecciones
meridionales de California en una instalacin diseada por el artista, demostr las
calidades viscerales que Smith puede sacar de una variedad de cuerpos slidos de
medio-evocacin tradicionales e inusuales en tejido fino de seda aparentemente de
frgil o crear efectos visuales transitorios en bronce slido. Tambin revel su alcance
expresivo: ms bien que discutir una interpretacin poltica especfica o conformarte
con una sola manera de sugerir el significado, arte de Smith explora las posibilidades
diversas inherentes en el cuerpo como tema y objeto, uno mismo y otro.
Kiki Smith, que naci en Nuremberg, Alemania, en 1954, creci para arriba en New
Jersey y ha vivido en New York City desde 1976. En los ltimos aos 70 y los aos 80
tempranos la asociaron a Collaborative colectivos Projects, Inc. (Colab) del artista, y
fueron participada en la demostracin celebrada del cuadrado de pocas de el an o 80.
Durante ese perodo ella comenz a centrarse en los componentes de la anatoma
humana, tema que contina calculando en su arte.
El producto de un artista maduro, establecido, el trabajo en esta exposicin funciona en
niveles mltiples. La mejor manera de verlo est sin preconcepciones, para acercar a
cada objeto como un nuevo conocido, descubriendo gradualmente su personalidad, sus
matices, su humor. Recomendamos que la bsqueda del espectador no--o confianza-7
cualquier significado fijo o asociacin singular: ste es el arte que crece con tiempo y
una muestra de su eficacia es el sentido que algo de l sigue siendo provocativo o
misterioso.
TECNICOS
EL CONSTRUCTIVISMO
El referente inicial del movimiento est en las primeras investigaciones sobre soporte
escultrico que realiza Tatlin influido por el cubismo de Picasso que contempla en
Pars en 1913 y 1914. La consecuencia inmediata, a su vuelta a Rusia, es la
construccin de una serie de maquetas en madera, metal, cartn y vidrio, sin referencia
posible al entorno objetivo. Desaparece lo anecdtico en busca de la pureza del arte y
adquieren protagonismo las formas geomtricas y el espacio frente a la masa. El
resultado es un conjunto de fuerzas dinmicas en tensin e interdependientes que se
definen como constructivistas. Rodtchenko se une a las exploraciones escultricas
abstractas de Tatlin en 1916, Gabo y Pevsner lo hacen en 1917, mientras Exter y
Popova se incorporan con la pintura. El constructivismo toma carta de naturaleza en el
contexto de la Rusia postrevolucionaria; pero el sistema poltico impone el sentido
prctico. La palabra "constructivismo" parece que se empieza a utilizar por vez primera
cuando Gabo y Pevsner publican el Manifiesto realista (1920) que inicia la separacin
del movimiento en dos tendencias. Una de carcter utilitario, liderada por Tatlin, que
entiende la labor del artista al servicio de la revolucin en el campo de la ingeniera y
el diseo, y otra de naturaleza esttica que defiende la libertad de creacin y llega a
Europa en 1921 y1922, cuando los dos autores del manifiesto se instalan en Berln y
Pars, respectivamente. Al mismo tiempo se celebra en Berln la "Primera Exposicin"
(1922) rusa en la Galera Van Diemen y diversas revistas europeas difunden los
principios del constructivismo ruso. Moholy-Nagy los introduce en la Bauhaus y los
plasma en su obra terica y prctica de los aos treinta. Durante esta dcada se percibe
la influencia del movimiento en "Cercle et Carr" y en "Abstraction-Cration", y al
final de ella muchos artistas marchan a Inglaterra. Para entonces las ideas del
constructivismo son muy cercanas a las del suprematismo y la abstraccin espiritual.
_ MATERIALES INDUSTRIALES EN LA ESCULTURA
_ LA RESINA
_ EL HIERRO
_ PROCEDIMIENTOS DEL MOLDE
_ PROCEDIMIENTOS DE LA RESINA
_ MATERIALES E INSTRUMENTOS
_ MOLDES CON VENDAS DE YESO
_ REPRESENTANTE : FELIPE LETERSTEIN
TEMTICOS
Las imgenes erticas se convierten as en un arma importante, los artistas parecen
estar expresando un miedo a la sexualidad normal y un sentimiento de agresin hacia
8
VIII.- RECURSOS
8.1.-- HUMANOS
autor : julissa chura sarmiento
modelo :
8.2- RECURSOS FINANCIEROS
Recursos autofinanciado
IX.- PRESUPUESTO
MATERIALES
CANTIDAD
PRECIO
UNITARIO
Vendas de yeso
resina
10
PRECIO TOTAL
talco
Ceras transparentes
catalizadores
Fibra de vidrio
cemento
Varillas de metal
pernos
clacos
Alambre de puas
Pintura mate blanca
Betun de judea
Tablas de madera
OTROS
TOTAL S/
11
ACTIVIDADES
PRESENTACION
DE PROYECTO
ELABORACIN
DE OBRA TIPO
AGOSTO
1
2
3
SETIEMBRE
1
2
3
OCTUBRE
1
2
3
X
X
ACABADO
X
ELABORACIN
DE INFORME
X
X
SUSTENTACION
XII.- BOCETOS
12
XII.- BIBLIOGRAFIA
_ EL CUERPO DEL MONOTIPO Cruz Gonzales Recillas ,Alina
_ LA TEMTICA DEL CUERPO FEMENINO Cruz Gonzales Recillas ,Alina
_ MUJERES ARTISTAS APROPIACIN DEL CUERPO
_ SER MUJERES representacin del cuerpo femenino
_ ARTE EFMERO 2003
_
_: ELMBNJBHBHB E__.,L CUERPO del monotip
INDICE
INTRODUCCION
I
TITULO DE LA OBRA
..1
II
RESPONSABLES
2.1 EJECUTORES..... ..1
2.2 ESPECIALIDAD....1
2.3 ASESOR .1
III
IV
FUNDAMENTACION.2
13
OBJETIVOS
6.1 GENERALES..4
6.2 ESPECIFICOS.4
VII MARCO TEORICO..5
VIII RECURSOS..7
8.1 RECURSOS HUMANOS7
8.2 RECURSOS FINANCIEROS.7
IX
PRESUPUESTO8
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES.9
XI
BOCETOS10
XII. BIBLIOGRAFIA..11
14