You are on page 1of 14

PRISCILA KELEN DE O.

ARAJO






Trabalho de THAU III










Braslia
MAIO 2014
Renascimento

Proto:


Filipo Brunelleschi (1377 -
1446)
Foi o primeiro arquiteto a estudar
com profundidade a arquitetura
antiga buscando medir
monumentos rigorosamente e
procurando mtodos para
transpor as relaes mtricas
para o papel.

Atravs de seus estudos
desenvolveu a perspectiva linear,
que consiste num processo
geomtrico de projetar o espao numa superfcie plana. Sua principal
caracterstica o ponto de fuga, para onde seguem sries de linhas paralelas.
Essa descoberta de Brunelleschi foi mais cientfica que artstica e ganhou
grande importncia entre os artistas, pois era objetiva e racional. A perspectiva
matemtica tornou possvel a representao de um espao tridimensional
numa superfcie plana, fazendo com que todas as medidas permanecessem
medveis. Assim, tornava-se possvel reconstruir a planta de um edifcio a partir
do seu desenho em perspectiva.

Por meio de seus estudos e utilizando-se de criatividade e destreza,
Brunelleschi combinou os elementos clssicos sem quebrar o ritmo,
introduzindo um novo tipo de abbada cuja superfcie curva era formada pela
parte superior de uma cpula de raio igual a metade da diagonal do
compartimento quadrado na qual seria sobreposta. Seus arcos assentavam
sobre colunas nas paredes externas evidenciando os contornos ou juntas das
unidades. Evitando as arestas e nervuras, Brunelleschi criou uma abbada de
uma s pea simples e geometricamente regular que fez de cada trama, uma
unidade distinta. Com o ressurgimento das formas e propores clssicas,
Brunelleschi transformou a linguagem arquitetnica da poca num sistema
estvel, preciso e baseado em estudos cientficos.


vista area da Catedral de Florena fonte Google Earth

Brunelleschi fez seu aprendizado como ourives, porm, foi atrado pela
arquitetura, tornando-se engenheiro e projetista de edifcios. Em sua
arquitetura existem diferenas entre o aspecto da engenharia e a utilizao da
ornamentao clssica.

Sua primeira grande obra foi a construo da cpula da Catedral de
Florena, para qual inventou um sistema de andaimes e um mtodo de
construo com tijolos. O domo da Catedral foi concebido em escala
comparada s runas romanas.


Cpula da Catedral de Florena. Filipo Brunelleschi. Foto beatriz brasil. 2008.

Brunelleschi foi considerado o pai da engenharia moderna pelas suas
descobertas como a perspectiva matemtica e pela introduo do projeto de
igrejas em plano central, que substituram a antiga baslica medieval. A
principal tcnica desenvolvida por ele foi a de construir duas clulas, uma
apoiando a outra, encimadas por uma cpula estabilizando o conjunto.

Observando as obras do arquiteto percebemos sua segurana em incluir
elementos clssicos nas edificaes, como vemos no Prtico do Hospital dos
Inocentes, em Florena, onde foram projetados arcos de voltas perfeitas,
esculturas colocadas em espaos definidos entre eles, no centro dos crculos,
formando medalhes de forma simples.

Na Capela dos Pazzi, tambm em Florena, construda entre 1430 e
1444, observamos o tpico esquema da fachada que abriga um arco central de
volta perfeita ligando duas sees de colunatas simtricas, apresentadas de
forma monumental. Em seu interior destaca-se a arquitrave interrompida que
apia as duas abbadas de bero que suportam a cpula hemisfrica.


Capela Pazzi, Florena, Itlia. Fonte www.greatbuildings.com


Capela Pazzi, Florena, Itlia. Fonte www.greatbuildings.com

O interior da Igreja do Santo Esprito em Florena mostra perfeitamente
os critrios da perspectiva. Suas linhas horizontais convergem para um nico
ponto de fuga e as arquitraves contnuas sobre os arcos de volta perfeita,
mantm o sentido geomtrico e simtrico, caracterstico da arquitetura
renascentista.



Igreja de Santo Esprito. Florena, Itlia. Fontewww.greatbuildings.com



Igreja de Santo Esprito Florena, Itlia. Fontewww.greatbuildings.com

Assim, o principal objetivo de Brunelleschi era racionalizar o desenho
arquitetnico e para isso utilizou-se do vocabulrio padronizado e regular dos
antigos, baseado no crculo e no quadrado. Os principais enfoques de seus
edifcios foram a harmonia e a proporo.

Pleno:


Leonardo Da Vinci


O que se entende por Renascimento Pleno, Alto
Renascimento ou at Renascimento Clssico,
consiste num curto perodo de tempo (c. 1495-
1520) em que um grupo de quatro gnios
Bramante, Leonardo da Vinci, Rafael e Miguel
ngelo -, aprofundou as conquistas artsticas
dos seus predecessores e elevou o
Renascimento sua mxima expresso.


Bramante - Tempietto de San Pietro in Montorio

As primeiras obras de Donato Bramante (1444 1514) revelaram, desde
logo, um espirito inquieto e inovador, de inspirao humanista e diligente na
pesquisa de uma perfeio ideal, que sintetizou no Tempietto de San Pietro in
Montorio, uma construo que, apesar da sua dimenso insignificante (6m de
dimetro), logo se converteu num autntico manifesto da nova arquitetura. A
extrema simplicidade estrutural, o rigor e a perfeio que obteve na utilizao
das ordens arquitetnicas e o harmonioso sistema de propores do conjunto,
levaram os homens do seu tempo a considerar o Tempietto a mais perfeita
recriao da arquitetura clssica.
Em Roma, Bramante explanou o seu programa clssico e monumental,
alicerado num equilibrado jogo de volumes espaciais, buscando a forma
ideal, na nova Basilica de So Pedro do Vaticano. Apesar das transformaes
que o seu plano sofreu manteve-se a planta em cruz grega inscrita num
quadrado e rematada por uma gigantesca cpula, que, segundo o Papa,
deveria ofuscar os maiores monumentos da Na Antiguidade.
J Leonardo da Vinci (1452 1519), revelando as suas invulgares
capacidades em reas to diversas como a pintura, a escultura, a arquitetura, a
matemtica, a filosofia, as cincias naturais, a astronomia, a fsica e a
engenharia, encarnou melhor que ningum o esprito humanista do
Renascimento. Numa das obras mais clebres, A ltima Ceia (fig. 38), aplicou
a perspectiva com rigor cientifico, atenuando ao limite a distino entre o
espao real e espao fictcio. Mas, ao contrrio da pintura do Quattrocento, em
que a arquitetura parecia sobrepor-se ao dos homens que nela se moviam,
Leonardo concentra todo o interesse na ao humana. Tal como afirmou nos
seus cadernos, a finalidade da pintura no era recriar a aparncia do mundo
exterior, mas representar a inteno da alma do homem.



o que nos apresenta noutra obra-prima, Mona Lisa, onde para alm do
sorriso enigmtico do seu rosto, nos deparamos com uma natureza no menos
misteriosa, que, de resto, tambm o fascinou como cientifico. Aqui, Leonardo
introduziu o sfumato e a perspectiva area uma reao perspectiva linear
em que os contornos se esfumam e as formas perdem nitidez medida que
se esbatem no horizonte -, tcnicas inovadoras que caracterizam a sua obra. O
desenho entendido como cosa mentale, um processo intelectual ou
instrumento que conduz experimentao e ao conhecimento.









Setentrional:
Matthias Grnewald

A arte do Renascimento Setentrional comea a
substituir a do Gtico Final, que se refere a uma
tradio de estilo nico e claramente
identificvel. Mas a variedade das correntes
ainda maior que na Itlia durante o sculo XVI.
Alis a influncia italiana no tem um
denominador comum, pois em si mesma muito
diversa: Proto-Renascimento, Renascimento
Pleno e Maneirismo apresentam variantes
regionais na Lombardia, Veneza, Florena e
Roma. Tambm os efeitos variam grandemente:
superficiais ou profundos, diretos ou indiretos,
especficos ou genricos.

A tradio do Gtico Final manteve-se muito viva, embora no
dominante, e do seu encontro com a arte italiana resultou uma espcie de
Guerra dos Cem Anos entre estilos, que s veio a terminar quando, no comeo
do sc. XVII, o Barroco emergiu como um movimento internacional. A histria
completa desta guerra ainda se no fez. As questes principais apresenta-se
confusas, entre as vrias batalhas, pazes e instveis alianas. Um outro fator, a
Reforma, veio afetar decisivamente o decurso da luta, com efeitos muito
imediatos na arte setentrional, mais que na Itlia. A nossa relao tem de ser
muitssimo breve, acentuando as fases heroicas da luta, em detrimento das
pequenas (mas a longo prazo igualmente significativas) escaramuas.



No norte, a mudana orientava-se por outro conjunto de preocupaes: reforma
religiosa, o retorno aos antigos valores cristos e a revolta contra a autoridade
da Igreja.
Maneirismo

Barroco:


Aleijadinho (1730-1814).
O estilo barroco chega ao Brasil
pelas mos dos colonizadores,
sobretudo portugueses, leigos e
religiosos. Seu desenvolvimento pleno
se d no sculo XVIII, 100 anos aps o
surgimento do Barroco na Europa,
estendendo-se at as duas primeiras
dcadas do sculo XIX. Como estilo,
constitui um amlgama de diversas
tendncias barrocas, tanto portuguesas
quanto francesas, italianas e
espanholas. Tal mistura acentuada
nas oficinas laicas, multiplicadas no
decorrer do sculo, em que mestres
Portugueses se unem aos filhos de europeus nascidos no Brasil e seus
descendentes caboclos e mulatos para realizar algumas das mais belas obras
do barroco brasileiro. Pode-se dizer que o amlgama de elementos populares e
eruditos produzido nas confrarias artesanais ajuda a rejuvenescer entre ns
diversos estilos, ressuscitando, por exemplo, formas do gtico tardio alemo na
obra de Aleijadinho (1730-1814). O movimento atinge o auge artstico a partir
de 1760, principalmente com a variao rococ do barroco mineiro.

Durante o sculo XVII a Igreja teve um importante papel como mecenas
na arte colonial. As diversas ordens religiosas (beneditinos, carmelitas,
franciscanos e jesutas) que se instalam no Brasil desde meados do sculo XVI
desenvolvem uma arquitetura religiosa sbria e muitas vezes monumental, com
fachadas e plantas retilneas de grande simplicidade ornamental, bem ao gosto
maneirista europeu. somente quando as associaes leigas (confrarias,
irmandades e ordens terceiras) tomam a dianteira no patrocnio da produo
artstica no sculo XVIII, momento em que as ordens religiosas veem seu
poder enfraquecido, que o barroco se frutifica em escolas regionais, sobretudo
no Nordeste e Sudeste do pas. Contudo a primeira manifestao de traos
barrocos, se bem que misturado ao estilo gtico e romnico, pode ser
encontrada na arte missionria dos Sete Povos das Misses na regio da
Bacia do Prata. Ali se desenvolveu, durante um sculo e meio, um processo de
sntese artstica pelas mos dos ndios guaranis com base em modelos
europeus ensinados pelos padres missionrios. As construes desses povos
foram quase totalmente destrudas. As runas mais importantes so as da
misso de So Miguel, no Estado do Rio Grande do Sul.

As primeiras manifestaes do esprito barroco no resto do pas esto
presentes em fachadas e frontes, mas principalmente na decorao de
algumas igrejas, tambm em meados do sculo XVII. A talha barroca dourada
em ouro, de estilo portugus, espalha-se pela Igreja e Mosteiro de So Bento
do Rio de Janeiro, construda entre 1633 e 1691. Os motivos folheares, a
multido de anjinhos e pssaros, a figura dinmica da Virgem no retbulo-mor,
projetam um ambiente barroco no interior de uma arquitetura clssica. A
vegetao barroca introduzida na Bahia no fim do sc. XVII na decorao,
por exemplo, da antiga Igreja dos Jesutas, atual Igreja Catedral Baslica, cuja
construo da capela-mor, com seus cachos de uva, pssaros, flores tropicais
e anjos-meninos, data de 1665-1670. No Recife destaca-se a chamada Capela
Dourada ou Capela dos Novios da Ordem Terceira de So Francisco de
Assis, idealizada no apogeu econmico de Pernambuco, em 1696, e finalizada
em 1724.


Neoclssico:

Jean Baptista Debret
O neoclassicismo um movimento
artstico que, a partir do final do sculo
XVIII, reagiu ao barroco e ao rococ, e
reviveu os princpios estticos da
antiguidade clssica, atingindo sua mxima
expresso por volta de 1830. No foi
apenas um movimento artstico, mas
cultural, refletindo as mudanas que
ocorrem no perodo, marcada pela
ascenso da burguesia. Essas mudanas
esto relacionadas ao racionalismo de
origem iluminista, a formao de uma
cultura cosmopolita e profana;
A pregao da tolerncia; a reao contra a aristocracia e a Revoluo
Industrial inglesa.
Entre as mudanas filosficas, ocorridas com o iluminismo, e as sociais,
com a revoluo francesa, a arte deveria tornar-se eco dos novos ideais da
poca: subjetivismo, liberalismo, atesmo e democracia. Esses foram os
elementos utilizados para reelaborar a cultura da antiguidade clssica, greco-
romana.
No sculo XVIII, as rpidas e constantes mudanas acabaram por
dificultar o surgimento de um novo estilo artstico. O melhor seria recorrer ao
que estivesse mais mo: a equilibrada e democrtica antiguidade clssica. E
foi assim que, com a ajuda da arqueologia (Pompia tinha sido descoberta em
1748), arquitetos, pintores e escultores logo encontraram um modelo a seguir.
Surgiram os primeiros edifcios em forma de templos gregos, as esttuas
alegricas e as pinturas de temas histricos. As encomendas j no vinham do
clero e da nobreza, mas da alta burguesia, mecenas incondicionais da nova
esttica. A imagem das cidades mudou completamente. Derrubaram-se
edifcios e largas avenidas foram traadas de acordo com as formas
monumentais da arquitetura renovada, ainda existente nas mais importantes
capitais da Europa.
Na arquitetura percebe-se melhor os novos ideais que se desenvolvem na
Europa. De uma forma geral foi marcada pela simplicidade, sendo que em
alguns casos percebe-se maior influncia romana, com obras marcadas pela
severidade e monumentalidade; e em outros casos se sobressaem as
caractersticas gregas, com maior graa e pureza.








No fim do sculo XVII, inicia-se em pases como a Frana e a Inglaterra
um movimento artstico sob a influncia do arquiteto Palladio (palladianismo),
que mais tarde, em pleno sculo XVIII, com a revoluo francesa, acabaria se
estendendo por toda a Europa, sob o nome de classicismo. A arquitetura
barroca no tinha tido grande repercusso nesses pases. Um exemplo disso
a rejeio ao projeto de Bernini para o palcio do Louvre, considerado italiano
demais.







Assim, pode-se falar, principalmente na Frana, de um segundo
renascimento da antiguidade. L, as ltimas igrejas construdas persistiam na
dinmica do gtico, tornando-se indispensvel uma renovao. Entretanto,
seus arquitetos no estavam dispostos a prosseguir dentro da esttica
empolada e amaneirada do barroco. Os fundadores da jovem cincia da
arqueologia proporcionaram as bases documentais dessa nova arquitetura de
formas clssicas. Surgiram assim os edifcios grandiosos, de esttica
totalmente racionalista: prticos de colunas colossais com frontispcios
triangulares, pilastras despojadas de capitis e uma decorao apenas
insinuada em guirlandas ou rosetas e frisos de meandros. As cidades tiveram
de se adaptar a essas construes gigantescas. Desenharam-se largas
avenidas para abrigar os novos edifcios pblicos, academias e universidades,
muitos dos quais conservam ainda hoje a mesma funo.