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30/7/2014 Perspectivas sobre a Recepo de Haydn Concerto para Violoncelo

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Eu
Perspectivas sobre a
RECEPO DE violoncelo HAYDN
Concerto em C, COM
Especial referncia ao
ESCRITOS EM Musicologia
INGLS ON Haydn
CONCERTOS EO CLSSICO
CONCERTO
por
EDWARD NIEL FURSE
A tese apresentada para
A Universidade de Birmingham
para o grau de
MASTER OF MUSIC
Departamento de Msica
Faculdade de Artes e Direito
A Universidade de Birmingham
Setembro 2009
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Universidade de Birmingham Arquivo Research
e-teses repositrio
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RESUMO
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ii
Esta tese ilustra a extraordinria qualidade de Haydn Concerto para Violoncelo em C, Hob.
VIIb: 1, e aborda a literatura musicolgica em Ingls que se relaciona com ele. Captulo 1
apresenta o concerto e revela sua concepo tonal relativamente simples, antes de
descrevendo os toques sutis que animam esta estrutura simples. Estes incluem Haydn
orquestrao sofisticada, cuidadosamente trabalhada relaes temticas e bem integrado
escrita instrumental. Haydn mostrado para estar manipulando as expectativas genricas ao longo
o trabalho. Captulo 2 ilustra a escassez de literatura em Ingls pertencentes a Haydn
concertos e os problemas colocados pela re-emergncia de uma srie de do sculo XX
essas obras. Ele revela a disjuno entre elogios ao Concerto para Violoncelo em C ea
perpetuao das perspectivas negativas sobre concertos early-Esterhazy de Haydn, referindo-se
especificamente a encargos relacionados com a convencionalidade, maturidade, forma e virtuosismo. Captulo
3 amplia seu escopo para incluir literatura sobre o concerto clssico, a fim de mostrar que a
nfase em concertos posteriores de Mozart tem distorcido perspectivas sobre concertos da
terceiro quartel do sculo XVIII. Concerto para Violoncelo de Haydn em C apresentado como um
alternativa esttica para mais tarde e mais complexas obras de Mozart. Este captulo tambm aborda
mediante nfase intil da literatura clssica-concerto sobre primeiros movimentos.
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ndice
INTRODUO 2
CAPTULO UM Concerto para Violoncelo de Haydn em C, Hob. VIIb: 1 4
1.1 Projeto Tonal
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1.2 A Orquestra Esterhzy
1.3 Relaes temticas
1.4 Expectativas genricos
1.5 Instrumental Redao e Virtuosity
1.6 Concluses
CAPTULO DOIS Concertos de Haydn: Historiografia e Perspectivas 23
2.1 Historiografia: Introduo
2.2 Historiografia: Tovey em Concertos de Haydn
2.3 Twentieth-Century Developments: Concertos de Redescobrindo Haydn
2.4 Twentieth-Century Developments: Concertos de Categorizao Haydn
2,5 Historiografia: Karl Geiringer
2.6 Historiografia: HC Robbins Landon e David Wyn Jones
2,7 Historiografia: Richard Wigmore
2.8 Historiografia: Michael Thomas Roeder e Simon Keefe
2,9 Perspectivas: Introduo
2.10 Perspectivas: Maturidade
2.11 Perspectivas: Luta
2.12 Perspectivas: Formulrio
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2.13 Perspectivas: convencionalidade
2.14 Perspectivas: Virtuosismo
CAPTULO TRS O Concerto Clssico: Historiografia e perspectivas 52
3.1 Perspectivas: O "Concerto Clssico '
3.2 Historiografia: Introduo
3.3 Historiografia: Tovey no Concerto Clssico
3.4 Historiografia: Literatura em Concertos de Mozart
3,5 Historiografia: Jane R. Stevens e uma abordagem alternativa para a
Concerto Clssico
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3.6 Historiografia: Conta Geral do Concerto Clssico
3.7 Perspectivas: primeiros movimentos
3.8 Perspectivas: O Concerto Clssico 1750-1775
3,9 Perspectivas: Mozart e Haydn
3.10 Perspectivas: Galantry
3.11 Perspectivas: Maturidade
3.12 Perspectivas: Detalhes Musicais
ANEXOS 86
ANEXO 1 Elementos do Segundo Movimento de Haydn
Concerto para Violoncelo em C
ANEXO 2 Elementos do Terceiro Movimento de Haydn
Concerto para Violoncelo em C
ANEXO 3 Pontuao anotada do primeiro movimento de Violoncelo de Haydn
Concerto em C
BIBLIOGRAFIA 87
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LISTA DE QUADROS
CAPTULO UM Concerto para Violoncelo de Haydn em C, Hob. VIIb: 1
TABELA 1.1: Projeto Tonal de Concerto para Violoncelo de Haydn em C
Tabela 1.2: Elementos do primeiro movimento do
Concerto para Violoncelo de Haydn em C
CAPTULO DOIS Concertos de Haydn: Historiografia e Perspectivas
TABELA 2.1: Twentieth-Century ressurgimento de Haydn Concertos
Tabela 2.2: Perodos de Concerto de Haydn Redao
TABELA 2.3: Landon and Design Tonal de Jones para os primeiros movimentos de
Concertos de Haydn
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CAPTULO TRS O Concerto Clssico: Historiografia e Perspectivas
TABELA 3.1: Definies Amostra de 'Concerto Clssico' Termo
TABELA 3.2: Haydn e Mozart Concerto Perodos de Composio
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PERSPECTIVAS sobre a recepo dos
Haydn Concerto para Violoncelo em C,
EM PARTICULAR PARA
ESCRITOS musicolgica em ingls no
CONCERTOS DE HAYDN EO CLSSICO
CONCERTO
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INTRODUO
Concerto para Violoncelo de Haydn em C (Hob. VIIb: 1) um dos melhores concertos escritos durante
do sculo XVIII, com a sua notvel redescoberta em 1961 saudado por HC Robbins
Landon como "a nica grande descoberta musicolgica desde a Segunda Guerra Mundial".
1
Ele
imediatamente se tornou extremamente popular com o pblico e msicos de todo o mundo,
e continua a ser um dos mais freqentemente realizado concertos a partir de qualquer perodo de musical
histria. Este estudo ir explorar o trabalho em mais detalhes, antes de investigar por que tem
mostrou-se to difcil de incorporar dentro de perspectivas tradicionais de concertos de Haydn.
Meu interesse em Concerto para Violoncelo de Haydn em C foi inicialmente despertado por meu trabalho como
violoncelista, que na capacidade dei uma srie de performances da parte solo. um
trabalho que eu admiro, e este estudo reflete o meu desejo de situar o concerto mais
claramente dentro das tradies musicolgicas a que se refere. Literatura em Musicologia
Ingls tem geralmente recebido este concerto bem, mas houve pouca tentativa de
avaliar o impacto mais amplo da obra sobre as percepes de concertos de Haydn ou o clssico
concerto em geral. O resultado uma abordagem mista em que elogiar para o Cello
Concerto em C fica sem jeito ao lado de crticas generalizadas de incio Clssica
concertos e concertos anteriores de Haydn (dos quais o Concerto para Violoncelo em C um) em
particular.
Este estudo tem uma dvida cedo para James Webster de Haydn "Farewell" Sinfonia
E a idia de estilo clssico (1991), que defende primeiras sinfonias de Haydn em
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1
HC Robbins Landon, "O Concerto Pr-Clssica eo paralelo Concerto de Mozart", em Robert
Layton (ed.), um companheiro para o Concerto (Oxford: Oxford University Press, 1998), 63.
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3
diante das crticas musicolgico tradicional.
2
O Concerto para Violoncelo em C escrito em um
diferente estilo musical do da 'Farewell' Symphony, mas sofre da mesma forma a partir de um
crtica geral de obras anteriores de Haydn.
3
Richard Wigmore (2009) fornece um tpico
exemplo:
Pontos fortes caractersticos de Haydn - conciso unidade temtica apertado, intensivo
argumento dialtico - encontrado apenas alcance limitado no gnero concerto, pelo menos
at o D major Keyboard Concerto (c.1780) eo Trumpet Concerto de
1796.
4
Captulo 2 ir explorar a limitada literatura em Ingls que diz respeito a concertos de Haydn,
investigando os problemas colocados pela redescobertas do sculo XX e desafiando
algumas das percepes mais persistentes destas obras.
Concerto para Violoncelo de Haydn em C um dos primeiros exemplos do "concerto clssico ', mas
elogios para este trabalho no foi incorporada abordagens gerais para este assunto. O
Concerto para Violoncelo em C ocasionalmente mencionado de passagem, mas o foco principal de
literatura concerto clssico em cima de final concertos de Mozart. Captulo 3 ir explorar
esta nfase em Mozart e seu efeito sobre a recepo dos primeiros concertos de Haydn. Ele
tambm vai investigar a importncia colocada sobre os primeiros movimentos do clssico
concertos.
Este estudo comea com uma introduo ao Concerto para Violoncelo de Haydn em C, e vai
se supor que os leitores tm acesso a uma pontuao.
2
Ver, em especial o "concluso historiogrfica ': James Webster, de Haydn" Farewell "Symphony e
Idia de Estilo clssico (Cambridge: Cambridge University Press, 1991), 335-373.
3
Veja a descrio abaixo do Concerto para Violoncelo de Haydn em C e seu carter 'galant'. O 'Adeus'
Symphony (No. 45 em F sustenido menor) uma das composies contrastantes "Sturm und Drang" de Haydn.
4
Richard Wigmore, Haydn (London: Faber and Faber, 2009), 157.
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CAPTULO UM
Concerto para Violoncelo de Haydn em C, Hob. VIIb: 1
Relativamente pouco se sabe sobre o incio da carreira de Haydn, por isso impossvel com preciso
conta para a concepo do seu Concerto para Violoncelo em C. O nico registro da obra sua
apario no prprio catlogo temtico de Haydn de composies, compilado em 1765 para
provar ao prncipe Nikolaus Esterhzy que ele estava trabalhando diligentemente. A maioria das contas
portanto, tecer um conto histrico em torno de um ncleo restrito de provas, com a esperana de
iluminando algumas das circunstncias que envolvem a composio do concerto.
Concerto para Violoncelo de Haydn em C foi escrito no incio dos anos 1760 com um muito especfico
audincia em mente: seu empregador, ou o prncipe Paul Anton Esterhzy ou seu irmo
Nikolaus, eo resto deste tribunal hngaro ilustre. Haydn ainda era apenas o vice-
Kapellmeister ao tribunal, neste momento, e sua inteno no teria sido certamente a
chocar ou confundir o seu pblico. Ele foi contratado para escrever a msica que refletisse bem
sobre o prncipe, mostrando que ele um homem de bom gosto impecvel e riquezas abundantes.
Haydn foi, portanto, estar de acordo com o estilo e esttica conhecida do Prncipe
e sua audincia, enquanto demonstrando seus prprios talentos e as dos msicos. Seu
sada de composio na dcada de 1760, foi grande, presumivelmente devido s exigncias do
Esterhzys e suas circunstncias favorveis. O Concerto para Violoncelo em C foi, portanto, um
de uma infinidade de obras escritas durante esses anos early-Esterhazy, e destinados
principalmente para um nmero limitado de apresentaes no tribunal.
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O formulrio concerto foi uma oportunidade para mostrar as habilidades de cada
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membros da orquestra Esterhzy. Haydn tinha recomendado ao prncipe muitos dos
msicos que foram empregados durante o incio da dcada de 1760, e ele imediatamente comeou a
escrever concertos para estas novas adies. Dois de seus concertos para violino foram, provavelmente,
destina-se a violinista Luigi Tomasini, uma das quais transporta o 'fatto inscrio por IL
Luigi ', enquanto os concertos chifre teria sido escrito para qualquer Johannes Knoblauch
ou Joseph Leutgeb, para quem Mozart escreveu seus concertos de chifre. O violoncelista Joseph Weigl
foi nomeado para a orquestra apenas algumas semanas depois da chegada de Haydn, e foi, sem dvida,
o destinatrio do Concerto para Violoncelo em C.
Haydn escreveu uma srie de peas para violoncelo altamente virtuossticas para suas primeiras sinfonias,
fornecendo Joseph Weigl com muitas oportunidades para impressionar o novo vice-
Kapellmeister.
5
Weigl j era um amigo de seus dias em Viena e em conjunto
Letras de Haydn revelam que eles permaneceram perto nos anos que se seguiram.
6
O Cello
Concerto em C certamente teria fornecido Weigl com uma excelente oportunidade para
mostrar seus talentos para o tribunal. No h registro da obra ter sido executada
durante a vida de Haydn, em grande parte devido falta de documentao de sobreviver
Eisenstadt e Esterhza, mas pode-se presumir que foi realizada uma ou duas vezes
antes de desaparecer na grande biblioteca do esplio de msica. Dado que o trabalho no
mencionado em nenhum dos correspondncia de Haydn, no foi publicado em seus ltimos anos, e
desapareceu na obscuridade, pode presumir-se que no era um trabalho para o qual Haydn
atribuda uma grande importncia.
5
Veja de Haydn Sinfonias 6-8 para exemplos: 'Le Matin', 'Le Midi "e" Le Soir "(Hob. I: 6-8).
6
Veja HC Robbins Landon (ed.), The Collected Correspondncia e Londres Notebooks de Joseph Haydn
(Londres: Barrie & Rockcliff, 1959).
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A pontuao para Concerto para Violoncelo de Haydn em C foi redescoberta pelo musiclogo
Oldich Pulkert no Museu Nacional de Praga, em 1961, o lanamento de um novo extraordinria
captulo na histria do trabalho. Violoncelistas de prestgio, como Mstislav Rostropovich e
Jacqueline Du Pr tomou imediatamente o trabalho e instituiu sua posio atual como um
esteio do repertrio violoncelo. O trabalho tambm muito popular com o pblico, se encaixa bem no
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formato moderno orquestral de Overture - Concerto - Symphony, e tornou-se um dos
os concertos realizados mais regularmente a partir de qualquer perodo.
1.1 Projeto Tonal
A estrutura subjacente deste trabalho relativamente simples. Todos os trs movimentos
so de tamanho semelhante e seguir um plano bsico semelhante:
'Ritornelo' denota as sees orquestrais completos que contrastam com passagens em que o
solista est tocando. O acorde dominante suportado na extremidade de Ritornelo 3 escrita em
Deste modo, para indicar que a msica termina com uma corda dominante, mas apenas para servir como um elo
TABELA 1.1: Projeto Tonal de Concerto para Violoncelo de Haydn em C
Movimento: 1 (I) 2 (IV) 3 (I)
Ritornelo 1: Eu Eu Eu
Solo 1: I V I V I V
Ritornelo 2: V V V
Solo 2: V vi V vi V iii
Ritornelo 3 [2a Solo]: vi (V) vi (V) iii (V)
Solo 3: Eu Eu Eu
Ritornelo 4: Eu Eu Eu
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entrada tnica do Solo 3. No segundo movimento Ritornelo 3 passa a ter um solo
seco com a mesma funo, as implicaes da qual tambm vo ser explorado abaixo.
Os primeiro e segundo movimentos incluem cadncias no final do solo 3, que era um
ocorrncia regular em concertos deste perodo.
7
A literatura sobre o concerto clssico se concentra uma grande quantidade de ateno em Ritornelo
1, que muitas vezes conhecido como uma orquestra 'exposio' ou 'introduo'.
8
O XVIII
compositor do sculo certamente tinha uma escolha a fazer: ele deve movimentar fortemente na
dominante na Ritornelo 1 em antecipao ao movimento que o solista faria no
segunda metade do Solo 1, ou se este momento dramtico ser reservada para o solista? um
escolha que discutido abaixo em relao literatura musicological, mas vale
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afirmando soluo de Haydn neste momento. A msica de marcas de abertura do primeiro movimento
um movimento precoce para o dominante na barra 5, seguido por uma cadncia mais forte na barra 11 e um
pedal dominante sustentada em bares 15-17. Esta abertura no soa como se tivesse
afastaram-se da chave de casa, contudo, e Ritornelo 1 termina com um nmero de
cadncias consideravelmente mais fortes na tnica.
9
A sensao deste movimento orquestral ao
dominante , por conseguinte, muito diferente do movimento concludente feito pelo solista durante
Solo 1, que inclui vrias cadncias e dramticas L escalas maiores na parte solo.
10
No segundo movimento da msica tambm se move rapidamente para o dominante na barra 7, antes
imediatamente reverter para a tnica do bar 9. Isso contrasta fortemente com o prximo no
dominante da dominante na barra 34 que leva, com a ajuda de uma inciso orquestral,
7
Veja bar 128 no primeiro movimento e bar 111 no segundo.
8
A seo do formulrio concerto clssico abertura referido como um "preldio" de orquestra de Arthur
Hutchings, a 'primeira exposio "por Cuthbert Girdlestone e como um" primeiro ritornello "por Charles Rosen. [Arthur
Hutchings, A Companion to Concertos para Piano de Mozart (Londres: Oxford University Press, 1950), 7,
Cuthbert Girdlestone, Piano Concertos de Mozart (London: Cassell and Company Limited, 1948), 24, e
Charles Rosen, estilo clssico (London: Faber and Faber, 1971), 197].
9
Ver barras 18-20 do primeiro movimento.
10
Ver barras 39-47 do primeiro movimento.
Pgina 14
a seo dominante de bar 35 em diante. Um procedimento semelhante encontrado na ltima
movimento, onde a orquestra inicialmente se move para o dominante na barra de 20, antes de deslizar
de volta tnica atravs de vrias tonalidades menores. O contraste entre as barras de 23-24 e o
lugar correspondente em bares 68-69 da seo de solo particularmente viva: em Ritornelo 1
a orquestra comea a viagem de volta para a tnica neste momento, mas em Solo 1 o violoncelista
flamboyantly reafirma a dominante, com acordes de dupla parou.
Cada seo do movimento tem um papel tonal especfica ao longo do violoncelo de Haydn
Concerto em C. Ritornelo 1 afirma e confirma a tnica, Solo 1 move-se para o dominante,
e Ritornelo 2 confirma esta dominante. Esta confirmao claramente dominante
articulada no primeiro movimento Ritornelo 2, com um forte pedal dominante no baixo
linha de barras de 49-50 e um close na dominante da dominante na barra de 52, antes da final
cadncias autnticas perfeitas na dominante em bares 55-58. As cadncias dominantes em
Ritornelo 2 de movimentos segundo e terceiro so igualmente inequvoca.
11
Solo 2 explora
a mais vasta gama de tonalidades, antes cadencing em um tom menor relacionado. Em todos os trs
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movimentos essa nova chave claramente indicado no final da seo, com uma forte
cadncia para que a orquestra responde. Esta resposta tem a mesma funo tonal em todos
trs movimentos: ele ocupa o tom menor, antes voltado para o dominante, a fim
para introduzir o retorno do solista tnica no incio do Solo 3. A chave menor
imediatamente perde parte de sua importao devido recusa desta seo para confirmar a nova chave
da maneira que Ritornelo 2 fez para o dominante. Solo 3 e 4 Ritornelo tanto reafirmar
a tnica da forma que se tornou comum nos movimentos de estilo sonata do XVIII
sculo. Embora cada uma destas seces tem uma funo tonal claramente definida, Haydn varia
o tratamento de cada uma. Portanto, no no nvel tonal em grande escala que o compositor
11
Ver barras 53-56 do segundo movimento e barras 106-108 do terceiro movimento.
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faz a sua marca neste trabalho, mas nos detalhes de sua escrita orquestral, temtica
relaes e manipulao de expectativas genricas.
1.2 A Orquestra Esterhzy
Este concerto foi escrito especificamente para a orquestra em Esterhzy e adaptada
jogadores disposio de Haydn. No incio da dcada de 1760 a orquestra pensado para ter consistido
de cerca de doze jogadores: quatro violinos, uma viola, um violoncelo, um contrabaixo, um fagote,
dois chifres e dois obos. Todos esses jogadores foram realizados msicos independentes, como
as partes instrumentais em muitas das primeiras sinfonias de Haydn ir depor.
12
possvel
Haydn que teria acompanhado algumas de suas obras a partir do cravo, uma opo
adotado em vrias performances modernas deste trabalho, mas mais provvel que ele liderou a
orquestra de dentro da seo de violino. O nmero limitado de violinos, sem dvida, afetadas
Orquestraes de Haydn, explicando a frequncia com que os primeiros e segundos violinos
dobrar-se mutuamente sobre a principal linha meldica. As peas de cordas para este concerto imperdvel
ter soado um pouco solista realizado em to poucos instrumentos. Certamente, com tal
um grupo talentoso de jogadores sua disposio, Haydn teve o luxo de saber que ele
poderia escrever as mesmas figuras cadenciais virtuossticas para solista e orquestra iguais. O uso de
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primeiros violinos e acompanhamento em bares 6-7 do primeiro movimento tambm fornece um incio
ilustrao orquestral do contraste de solo / tutti por vir.
Este trabalho uma de um pequeno nmero de primeiros concertos de Haydn que incluem tanto
obos e trompas, o que d ao trabalho um som ainda mais cheia durante os ritornellos. O
orquestrao deste trabalho relativamente simples, como esttica de Haydn e
12
Veja de Haydn Sinfonias 6-8 novamente por exemplos: 'Le Matin', 'Le Midi "e" Le Soir "(Hob. I: 6-8).
Page 16
as circunstncias exigiam. essencialmente uma obra para cordas e instrumento solo,
suportado por obos e trompas durante os ritornellos. Os obos geralmente o dobro do
violino e viola partes, ou exatamente ou por sustentar as principais notas meldicas. Isto
predominantemente no mesmo registo, mas Haydn s vezes usa os obos uma oitava acima
do que os violinos. Em bares 6-7 do primeiro movimento, por exemplo, as notas do segundo violino
esto sob a melodia primeiro-violino, enquanto o timbre diferente dos obos permite-lhes
a habitar a mesma faixa de campo como os primeiros violinos sem obscurecer a linha meldica. O
obos so empregados com grande cuidado ao longo do trabalho, apesar de seu papel mnimo na
processo. Isto particularmente evidente em barras de 15-17, a primeira vez em que eles tm
um papel independente de jogar. Aqui os obos realizar um forte pedal dominante que precede
as cadncias tnico de barras de 18-21. Isso aumenta o efeito da forte tutti e permite
os violinos para tocar o novo tema em unssono. O mesmo procedimento aplica-se em bares 89-93
e 130-133, quando o mesmo tema retorna em ritornellos 3 e 4. O pedal uma chave
caracterstica deste tema, as implicaes que sero explorados a seguir. Haydn tambm
mostra uma grande conscincia do papel que os obos jogar em fornecendo-lhe dois conjuntos de
vozes superiores durante as sees tutti. Isto permite-lhe para colocar a linha meldica na
violinos, enquanto usando os obos como vozes que o acompanha. Isto essencial dado que
durante as sees de solo tambm haver duas vozes superiores: o violoncelo no seu registo superior
e os violinos acompanham. Na barra 20, por exemplo, os obos desempenhar o papel que o
violinos tero durante Solo 1, que libera os violinos para jogar o principal meldico
linha.
13
Da mesma forma, o pedal do obo de bares 15-17 reaparece em bares 36-38 de Solo 1, agora
desempenhado pelos primeiros violinos. No movimento final dos obos tambm so usados para fornecer pedal
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13
Veja bar 41, que o lugar correspondente no Solo 1.
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11
pontos que aumentam a tenso de um movimento j tenso e frentico.
14
Outros sutil
toques incluem seu uso para aumentar o efeito da menor mudana no bar 23 deste ltimo
movimento.
A principal funo dos chifres semelhante ao dos obos: delineando o
harmonia e preencher o som da Tuttis. Ao contrrio dos obos, no entanto, eles so
ocasionalmente usado durante as sees de solo. Eles acrescentam nfase ao acompanhamento
acordes tnicas do Forte, em bar 26 do primeiro movimento, por exemplo, destacando o fato de que
a parte do solo diferiu da abertura orquestral da obra, permanecendo firmemente no
a tnica durante o seu tema de abertura. H uma entrada particularmente importante para o
fim do movimento, tambm, durante o qual os chifres acompanhar a nova figura violoncelo com
acordes dominantes e tnico oscilantes em bares 111-113. O mesmo procedimento aplica-se
bares 55-58 e 190-193 no ltimo movimento, onde os chifres preencher o som da
acompanha peas de cordas, aumentando a tenso durante apenas a visita do violoncelo solo sua
menor registar durante este movimento. Outro uso mais sutil inclui retendo-os
a partir da entrada em tutti bar 89 do primeiro movimento, a fim de salv-los para o
reafirmao do tema em sua chave original na barra 91.
O poder da orquestra em grande parte reservada para as sees principais ritornelo,
mas h ocasionais interrupes orquestrais para as sees de solo. Estes tm muito especfico
papis musicais. Interrupes Negrito em bares 34 e 97 do segundo movimento servir como
cadncia pontos dramticos: o primeiro leva o solista firmemente para fora da tnica e na
dominante, enquanto o segundo mantm resolutamente o solista na chave de casa. No bar 46
seo Ritornelo 2 esperado, mas em vez disso um forte e inesperado diminudo
acorde de stima apresentado pela orquestra, em que o solista responde em particular
14
Veja, por exemplo, barras de 31-34.
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moda eloquente. Da mesma forma, no movimento final, bar 233 aparece para anunciar a obra de
ritornello final, apenas para o solista a estourar de volta em apenas dois bares mais tarde. A esttica de
o tempo geralmente exigia uma relao melodia-e-acompanhamento simples entre
solista e orquestra. Haydn mantm este em grande parte do trabalho, mas aplica-se a
engenhosidade e desenvoltura aludido acima, incorporando uma riqueza de detalhes finos em
um todo aparentemente simples.
1.3 Relaes temticas
Temas, motivos ou 'esquemas' desempenham um papel crucial na forma como a msica colocada em conjunto.
15
Muitas vezes, fcil de simplificar este fenmeno atravs da identificao de primeira e segunda
"sujeitos", enquanto ignorando faixas de outro material. Isto particularmente importante
para concertos do sculo XVIII, muitos dos quais incluem um grande nmero de temas
ao lado de uma riqueza de cadencial e outro material. Para ilustrar as complexidades
envolvido, a tabela a seguir ilustra a ordem de vrios elementos dentro do musicais
primeiro movimento do Concerto para Violoncelo de Haydn em C:
16
15
Veja, por exemplo, Robert O. Gjerdingen, Msica no estilo Galant (Oxford: Oxford University Press,
2007).
16
Veja o Apndice 3 para uma pontuao anotada do primeiro movimento de Haydn Concerto para Violoncelo em C.
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Tabela 1.2: Elementos do primeiro movimento do Concerto para Violoncelo de Haydn em C
Ritornelo 1: A: 1 5 Ritornelo 3: E: 89 93
B: 6 7 Q: 94 95
C: 8 11 F: 95 96
D: 12 15
E: 15 18 Solo 3: A: 97 101
F: 19 C: 102 104
G: 20 21 H: 105 106
R: 107 110
Solo 1: A: 22 26 S: 110 113
C: 27 32 T: 113 116
H: 32 34 E: 117 121
I: 34 36 F: 121 122
E: 36 39 G: 122 123
F: 40 J: 123 126
G: 41 42 G: 127 128
J: 42 45
G: 46 47 Ritornelo 4: A: 129 130
E: 130 133
Ritornelo 2: A: 47 48 F: 134
K: 49 50 G: 135 136
L: 51 52
D: 53 55
F: 56
G: 57 58
Solo 2: A: 59 63
C: 64 67
M: 67 71
N: 71 77
E: 77 80
O: 81 83
F: 83 84
J: 84 88
P: 88 89
Page 20
Esta diviso do movimento em elementos temticos , inevitavelmente, um pouco spera e
arbitrrias, refletindo as limitaes de uma anlise desta natureza.
17
til, no entanto, a
considerar o papel das vrias sees do movimento como um todo.
A e E: Em termos da frequncia com que ocorrem estes so o movimento de
elementos mais importantes.
18
Cada seco comea com um ou outro desses
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14
temas, que so ambos muito distinta e reconhecvel para o ouvinte. A
define claramente a trade tnica e animada em seu carter rtmico. Em
acordo com as noes tradicionais do estilo sonata "segunda assunto ', E um
contrastantes, tema mais lrico.
F, G, K, L, O, P e Q: Estes so os nmeros cadenciais utilizados por qualquer orquestra ou
solista. F um elemento de um bar distintivo que designa claramente a chave
rea no final de cada seco. G o elemento principalmente utilizada
com os quais, para fechar uma seco, excepto na extremidade do Solo 2 e
Ritornelo 3, onde substitudo por P e Q, respectivamente. Este
substituio do G evita estabelecer essas teclas tambm claramente: veja a
discusso de reas tonais acima. fornece uma introduo cadencial para F. L
usado para fornecer uma cadncia na dominante da dominante durante
Ritornelo 2, precedido por duas barras de pedal dominante em K.
17
Para uma anlise mais aprofundada dos concertos clssicos, consulte Elementos James Hepokoski e Warren Darcy de
da Teoria Sonata (Oxford: Oxford University Press, 2006). Este trabalho tambm ser discutido no Captulo 3.
18
A repetio no , necessariamente, um critrio relevante com a qual a afirmar a importncia dessas sees, mas
o seu domnio , certamente, confirmado por experincias de ouvir o trabalho.
Page 21
B e D: Estes so os dois elementos que s ocorrem dentro das sees ritornelo, com
B aparecendo apenas uma vez. Sua funo fornecer um contraste tutti / Solo
dentro do prprio ritornelo. D tonalidade vago, o qual proporciona um novo
contraste com o material cadencial orquestral alto que o rodeia.
J: Este um elemento importante, que ocorre em todas as sees de solo, mas
reservados exclusivamente para o solista.
M e N: Esses elementos so tpicos de concertos a partir de meados do sculo XVIII.
So passagens de desenvolvimento durante o qual o solista se entrega a
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15
'Arpejo rhapsodic', explorando diversas reas-chave em um virtuosismo
maneira. Estas sees s vezes aparecem montono aos ouvidos modernos: ver
as discusses abaixo.
C, H, I, R, S e T: C um elemento menos claramente definida, inicialmente encontrado em Ritornelo 1.
19
Cada seo de solo inclui, em seguida, uma verso dele, antes de prosseguir para
elaborar este material. Em Solo 1 este logo se transforma em um pouco mais a
H virtuosstica, antes de subir atravs de I a E. Em Solo 3 verses de ambos os C e
H so encontrados, seguido por mais trs elementos reservados para o violoncelo. Que R
msica um pouco cadencial e virtuosstico que se eleva a partir da tnica para
o dominante. Isso permite que o pedal do G do solista novo tema S, com
19
Este elemento "menos claramente definida", porque ele aparece em uma srie de diferentes formas ao longo do
trabalho. Essas aparies so semelhantes o suficiente para ser digno de comparao, mas no so to definitiva
repeties como aqueles acima.
Page 22
seu V distintivo e eu oscilaes. T um elemento meldico que cadncias
de volta para o tnico antes E reaparece.
Haydn usa esse conjunto de elementos musicais com grande efeito, criando um contnuo
fio de msica que tanto se entrega e surpreende as expectativas do ouvinte. Veja o
apndices para diagramas temticas dos segundo e terceiro movimentos.
1.4 Expectativas genricos
Haydn teria sido bem ciente dos gostos estticos e expectativas da
Pblico Esterhzy tribunal, muitos dos quais sem dvida teria sido familiarizado com
inmeros concertos contemporneos. Ns no sabemos exatamente como conhecedor desta
pblico era ou quo diferente esta msica pode ter sido ouvido no XVIII
sculo, mas certas suposies podem ser feitas. Este trabalho est de acordo em larga medida a
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16
expectativas do gnero concerto neste momento; o trabalho est em um familiar de trs movimentos
forma, com uma diviso simples tonal projeto claramente em ritornello e sees individuais.
Haydn grava os trs movimentos que utilizam a mesma estrutura bsica descrita acima, que
tanto familiariza o pblico com o esquema e permite que o compositor de manipular
expectativas que possam surgir. plausvel supor que muitos em sua audincia teria
conhecido concertos anteriores de Haydn e foram, portanto, j iniciado em seu tpico
procedimentos. A importncia desses elementos na experincia real de ouvir um pedao
de msica facilmente exagerada, mas so certamente parte integrante do modo em que Haydn
Page 23
constri este trabalho. Tambm sensvel a esperar muitas destas tcnicas para ser
apreciada por um ouvinte de iniciado, consciente ou inconscientemente.
Uma das metforas mais conhecidas aplicadas ao gnero do concerto o de
o indivduo ea multido.
20
Durante uma audincia Ritornelo 1 aguarda a entrada do solista,
Haydn e presta muita ateno ao tratamento de essa expectativa em cada movimento. O
A entrada da violoncelista no primeiro movimento, por exemplo, comea com um acorde completo C em bar
22, completo, com abertas cordas G e C. Este um dos mais completa sons que o violoncelo
pode oferecer, produzindo um forte gesto de abertura com a qual a introduzir o solista.
21
O
resto da frase de abertura de cinco bar inclui sete novos acordes completos com ressonante
cordas abertas. A entrada do solista no segundo movimento um vvido contraste, comeando
com uma nota pedal quase inaudvel em bar 16. Um ouvinte pode esperar que o solista para entrar
com o tema principal do movimento lento neste momento, mas o violoncelo apenas acompanha o
violinos, enquanto eles reiteram o tema. O violoncelo, ento, comea sua declarao deste tema em
18 bar. Um procedimento semelhante aplica-se no incio do terceiro movimento, com o Cello
entrar em um pedal tnica longo em bar 41, enquanto os violinos reafirmar o tema principal. Haydn
em seguida, apresenta o solista com uma escala maior C emocionante na barra de 44, antes de solista e
violinos tocam o tema juntos em bares 45-48. Parece certo que existe algum meio-
lgica de composio aqui, possivelmente, at mesmo ligado com pedal notas do violoncelo durante tema
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17
E em bares 77-78 e 117-118 do primeiro movimento.
22
Dando o instrumento solo longo
20
Veja, por exemplo, Donald Francis Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos (7

ed.,
London: Oxford University Press, 1981), 6-14.
21
Na poca de Haydn na corte Esterhzy, o violoncelista provavelmente teria jogado a linha de baixo durante o
Tuttis, ento a distino de solista de orquestra no incio do Solo 1 teria sido ainda mais
importante. Esta distino muito mais clara durante as performances modernas em que o solista se mantm em silncio
at a parte do solo comea.
22
Veja a explicao de Webster da natureza atravs da composto por Symphony "Farewell" de Haydn: James
Webster, de Haydn "Farewell" Symphony ea idia de Estilo clssico (Cambridge: Cambridge
University Press, 1991), e seu artigo sobre concertos de Mozart: James Webster, "Dilogo e Drama em
Page 24
notas pedal foi certamente incomum em concertos da poca, e Haydn conspicuamente
emprega a tcnica em vrias ocasies, em todos os trs movimentos.
23
Haydn tambm parece ter pago uma grande dose de ateno para os momentos em que ele
difere de convenes formais: tanto a sua prpria e as de seu imediato
contemporneos. Existem exemplos em todo o trabalho, muitos dos quais coincidem com
marcas dinmicas raras ou elementos musicais incomuns. Muitos dos primeiros concertos de Haydn
acabar Individuais 1 com o mesmo material que acabou cadencial Ritornelo 1, mas em primeiro
movimento deste concerto Haydn escolhe para adicionar um novo tema ( J ) neste momento. um
tema reservado para o solista e acompanhado por suspenses nas partes de cordas.
24
De Haydn pianssimo marcaes so raros e geralmente correspondem com particular
momentos musicais importantes; aqui em anexo para as suspenses de cordas longas que acompanham
a seo inferior do tema do violoncelo em bares 44-45. A normalidade retomada na barra 46 com
escalas dominantes dramticas e um retorno ao material cadencial esperado. Da mesma forma, o
Material cadencial em barras 51-52 da seguinte Ritornelo 2 parece indicar a
chegada de entrada do violoncelista, s para surpreender o ouvinte com o violino do tema D .
Tcnicas equivalentes so empregados no segundo movimento, com dois particularmente
exemplos notveis. Bar 46 j foi mencionado, em que o esperado
cadncia dominante interrompido e a orquestra entra com um acorde de stima diminuta
em vez disso. O solista responde apenas um bar mais tarde, saltando para o registo superior do violoncelo
e realizando uma passagem virtuosstica abertamente, antes de fornecer uma outra cadncia dominante
que agora seguido pela Ritornelo esperado 2 e confirmao dominante. A segunda
'Trs Movimento Concerto Ciclos de Mozart Piano Concertos de Mozart (Woodbridge: Boydell Imprensa,
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18
2001).
23
Ligaes entre ria e formas concerto esto bem documentados, e h certamente parece haver uma correlao
entre as notas pedais do solista ea messa di voce tcnica vocal do mesmo perodo.
24
Ver barras 42-45 do primeiro movimento.
Pgina 25
19
e efeito mais marcante ocorre no final do solo 2, onde a orquestra esperado
entrar com Ritornelo 3 em bar 80. Ao invs disso as cordas so marcados pianssimo e violoncelo
continua a desempenhar. O solista aqui fornece um belo tema que assume o formal,
funo de Ritornelo 3; movendo a msica de volta a partir do menor em relao dominante.
A normalidade retomada com a chegada do tema principal do tnico na barra 89,
que representa o incio do Solo 3.
1.5 Instrumental Redao e Virtuosity
Este concerto apresenta excelente escrita para o instrumento solo, que inclui uma srie
elementos de virtuosismo sem comprometer a coerncia do trabalho. Isto feito pela
garantindo que o virtuosismo do solista cuidadosamente integrado na msica como um todo.
Material de cadencial fornece muitas dessas oportunidades, mas tambm h a necessidade de
desenvolvimento durante a parte do meio de cada movimento. Haydn tambm usa alguns de seus
escrita instrumental mais inspirado em momentos musicais importantes dentro do trabalho.
Rapidez e agilidade um elemento muito cobiado em jogar de um solista. Neste
concerto Haydn explora o fato de que uma escala rpida realizada pelos violinos parece ainda
mais virtuosa quando repetida pelo violoncelista solo. Dada a qualidade de sua orquestra
violinistas, o compositor capaz de apresentar uma grande quantidade de seu material cadencial virtuosstica no
partes de violino do ritornello antes de serem tomadas pelo violoncelista. Esta tcnica torna
a aparncia de tal material cadencial na parte do solo parecem musicalmente lgico, mesmo que
o violoncelista depois se estende em cima ou embeleza tais idias. Demisemiquaver Frequent
movimento na parte do solo, tais como barras de 33-34, 41-42 e 46-47 do primeiro movimento de
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20
Solo 1, parece relacionada com as ritornellos anteriores; bares 20-21 de Ritornelo 1 neste caso.
Uma passagem similar de fusas em bares 12-14 do segundo movimento da
Ritornelo 1 introduz este elemento virtuoso que o solista vai ocupar. O terceiro
movimento marcado allegro molto e apresenta escrita notvel para o violoncelo
por toda parte. Virtuosity uma caracterstica deste ltimo movimento, de modo que o
escrita semicolcheia e mesmo demisemiquaver particularmente apropriado. O violoncelista
comea com uma escala rpida na barra de 45, antes de ir para executar trechos longos
runs virtuosismo em todos os registros do instrumento.
Duas de parada empregado em momentos-chave ao longo deste trabalho. No primeiro
movimento este inicialmente empregada com grande efeito na verso do violoncelo da figura F em bar
40. Este valor usado para confirmar a atual rea tonal de cada seo e inicialmente
introduzido pelos violinos em bar 19 de Ritornelo 1. Em todas as iteraes de solo subseqentes de
este motivo, o violoncelista desempenha teros, a fim de produzir ambas as partes de violino de uma s vez. O mesmo
tcnica empregada ainda mais conspicuamente na barra 35 do movimento lento, em
que o solista imita ambas as partes dos violinos de bar 8 da abertura. O terceiro
movimento inclui um nmero de dois dgitos, parou irregulares na parte de solo de bares
68-70, antes de o solista virtuosically realiza tanto o pedal eo tema principal
juntos em bares 206-207.
Haydn tambm emprega registo superior do violoncelo com grande efeito durante este trabalho. Em
o primeiro movimento a parte do solo sobe lentamente, antes de apresentar o tema E neste superior
registar-se em bares 36-39. Haydn era claramente particularmente consciente do equilbrio neste
momento, pois ele usa um de seus raros pianssimo marcas para garantir que os "violinos
semiquaver pedal D no mesmo registo no vai interferir com a linha de solo. A maior
Pgina 27
ponto de Solo 1 ento reservada a cadncia final da seo no bar 47; contrastando bem
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21
com o baixo registro da segunda metade do tema J que a precede. Material semelhante
aparece no final do Solo 2, com uma linha crescente afetando chegando a um
2
na barra de 82, e
uma corrida final at e
2
na cadncia final. Entrada falsa O segundo movimento de Ritornelo
2 em bar 46 foi discutido acima, mas no por acaso que Haydn escolhe este
momento, de repente, colocar o violoncelo no seu registo superior. O aumento demisemiquaver at o
incio da cadncia em bares 109-111 uma pea semelhante dramtica da escrita.
No surpresa para tal msica abertamente virtuosstico, o movimento final, apresenta o violoncelo em
seu registo superior para a maior parte. Haydn ainda explora este elemento, mergulhando
dramaticamente ao registo mais baixo do violoncelista em bares 56 e 190, a fim de iniciar uma nova
subida. Alguns dos textos mais dramtica guardado para o fim do movimento,
com declaraes de temas mais visveis do movimento, A e D , no mais alto
regies do registo do violoncelo. Isso inclui o violoncelo tocando a parte superior dos teros com
os primeiros violinos em bar 226.
Page 28
1.6 Concluses
Concerto para Violoncelo de Haydn em C um trabalho de fora retrica, o que no fez meramente
fornecer Weigl uma oportunidade de mostrar seus talentos. Este trabalho inclui uma matriz de
tcnicas de composio e deslizes de mo que se misturam perfeitamente na pea como um
todo. O equilbrio entre os movimentos eficaz, com uma faixa satisfatria de humor
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22
e cores. O design de cada movimento simples, mas finamente forjado, com engenhoso
abordagens para a forma de concerto em geral. Temas e elementos musicais so organizadas
cuidadosamente, de modo a familiarizar o ouvinte com alguns e surpreend-los com os outros.
Virtuosity abunda em toda a obra e est efetivamente integrado ao musical
todo.
Pgina 29
CAPTULO DOIS
Concertos de Haydn: Historiografia e Perspectivas
Concertos de Joseph Haydn representam um pequeno, mas fascinante, e extremamente popular,
seo de sua produo, mas j recebeu crticas mistas. Este captulo
explorar a literatura em Ingls em concertos de Haydn desde a virada do sculo XX
sculo e investigar algumas das perspectivas que surgem. um pequeno corpo de
literatura, com a maioria dos autores tocar em concertos de Haydn no decurso de uma maior
projeto e fornecendo apenas breves resumos dos trabalhos. A cena no foi ajudado
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23
pelo nmero de concertos perdidos e esprias atribuda a Haydn, ou a gradual re-
surgimento de muitos dos concertos de Haydn, ao longo do sculo XX.
Perspectivas tradicionais duvidosos continuar a ser associado com concertos de Haydn como um
resultado, repetiu por inmeras notas de programa e mangas de CD. Estes incluem encargos
relacionada com a maturidade, a forma, convencionalidade e virtuosismo que sero explorados a seguir. Em
muitos casos, os autores continuam a criticar concertos pr-1770 de Haydn, como um grupo, que
oferece uma imagem extremamente distorcida dos concertos early-Esterhazy. Violoncelo de Haydn
Concerto em C normalmente apresentado como uma pea excepcional de msica a partir deste perodo, mas
sua posio dentro sada concerto de Haydn como um todo ainda no est claro. Este estudo esperanas
para encorajar uma viso mais detalhada sobre concertos de Haydn, defende uma distino maior
a ser feita entre os pr e early-Esterhazy concertos, e desafia alguns dos
perspectivas apresentadas dentro da literatura Haydn-concerto.
Pgina 30
2.1 Historiografia: Introduo
Perspectivas negativas de concertos de Haydn estavam em evidncia durante todo o sculo XIX
sculo, ilustrado explicitamente pelo artigo condenatrio de Tovey no Concerto para Violoncelo em D
(Hob. VIIb: 2), que foi publicado junto com seu ensaio altamente influente no
Concerto clssico.
25
Dois corpos principais de conta de trabalho para a maioria dos relevantes
literatura que segue: abordagens biogrficas ao compositor e literatura sobre o
Concerto clssico que inclui sees sobre concertos de Haydn. Este captulo vai olhar em
mais detalhes em um punhado de obras biogrficas em Ingls que tocam de forma significativa sobre
Concertos de Haydn: Karl Geiringer Haydn: A vida criativa em Msica (1968), o mais
contribuies substanciais por HC Robbins Landon e David Wyn Jones (1976-1980,
1988, 2002), e "guia de bolso" o mais recente Faber Haydn (2009) por Richard
Wigmore. Ele tambm ir considerar os nicos monografias sobre o concerto clssico com
sees especificamente relacionada com concertos de Haydn: Michael Thomas Roeder A
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24
Histria do Concerto (1994) e de Simon Keefe O companheiro de Cambridge
Concerto (2005).
Estas reas de tentativa pesquisa para incluir concertos de Haydn, no mbito de
seu trabalho, mas sem se concentrar uma grande quantidade de ateno sobre esse gnero do
sada do compositor. O resultado uma literatura mnima em Ingls pertencentes a estas obras
e uma evidente falta de uma anlise detalhada. Obras seminais sobre a msica do clssico
perodo, muitas vezes apresentam grandes sees sobre o concerto que evitar concertos de Haydn inteiramente,
25
Veja, de Donald Francis Tovey Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos (7

ed, So Paulo:. Oxford


University Press, 1981). A edio coletado foi publicado pela primeira vez em 1936, mas o artigo sobre o clssico
Concerto tem a data de 1903, em seu ttulo. No est claro quando as notas individuais do programa foram escritos,
mas eles so pensados para ser a partir do final do sculo XIX.
Pgina 31
incluindo exemplos notveis, como de Charles Rosen O Estilo clssico: Haydn,
Mozart, Beethoven (1971), que ser abordado no Captulo 3., no existem grandes
artigos sobre concertos ou referncias a eles em volumes recolhidos, como W. de Haydn
Dean Sutcliffe Estudos Haydn (1998) ou de Elaine Sisman Haydn e seu Mundo (1997).
As referncias so muitas vezes breve e insubstancial quando eles ocorrem, incluindo erros, tais como
Aluso de Mateus Cabea para o grande concerto teclado D errado na recente
Cambridge Companion para Haydn (2005).
26
Outros trabalhos tocam concertos de Haydn em
passando, como excelente de Daniel Heartz Haydn, Mozart, ea Escola de Viena,
1740-1780 (1995), mas no h nenhuma tentativa de discutir essas obras em detalhe.
2.2 Historiografia: Tovey em Concertos de Haydn
Influente artigo de Donald Francis Tovey no concerto clssico ser explorada em
maior detalhe no Captulo 3, mas a sua abordagem para Haydn podem ser introduzidos nesta fase.
Suas idias foram inicialmente estabelecidas em notas de programa a partir do final do sculo XIX,
antes de ser recolhido junto com seu ensaio geral "O Concerto Clssico ', datado
1903. Estes so agora amplamente conhecidos como os Ensaios em Anlise Musical, vol. III,
Concertos , e este trabalho teve um impacto profundo sobre as duas abordagens biogrficas
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25
para concertos de Haydn e relatos histricos sobre o concerto clssico at hoje.
27
26
Matthew cabea ", exotismos de Haydn:" Diferena "eo Iluminismo" O companheiro de Cambridge a
Haydn (Cambridge: Cambridge University Press, 2005)., 83 Cabea est escrevendo sobre final de Piano de Haydn
Concerto em D (Hob. XVIII: 11), mas tanto no texto e em Hob seus exemplos musicais das marcas. XVIII: 2 '.
Hob. XVIII: 2 um dos primeiros rgos concertos, tambm em D.
27
Seo de Tovey no "princpio concerto" uma das passagens mais frequentemente citados na escrita concerto,
enquanto referncias desse trabalho so abundantes na literatura relacionada com o concerto clssico. [Ver trabalhos seminais
tal como Rosen (1971 e 1980) e Kerman (1999), por exemplo]. S o trabalho recente baseada principalmente
Os tericos do sculo XVIII, como Koch escapou sua influncia [Ver trabalhos de Stevens (1971, 1974,
1983), Ratner (1980) e Keefe (1998, 2001, 2005), por exemplo].
Pgina 32
Tovey dedica apenas uma pgina para concertos de Haydn, referindo-se apenas ao Cello
Concerto em D (Hob. VIIb: 2); um trabalho que ele teria conhecido atravs do distorcida
e re-orquestrada verso do sculo XIX por Gevaert.
28
O Trumpet Concerto
(Hob. VIIe: 1), o Concerto para Violoncelo em C, ea maior parte do teclado cedo e violino
concertos foram todos provavelmente desconhecido para Tovey. Ele comea por escrever que "A
concertos de Haydn tudo data de seu perodo de Esterhzy ", o que j no considerado
ser o caso.
29
Os rgos / concertos para cravo primeiros so pensados para ter sido escrito para
o rgo pedalless que Haydn jogado na igreja em Viena durante a sua pr-Esterhzy
anos.
30
Apesar de sua falta de familiaridade com a maioria dos concertos de Haydn, Tovey da
distain geral para tentativas de Haydn neste gnero se mostrou influente entre
escritores posteriores. Tovey altamente crtico do Concerto para Violoncelo em D (Hob. VIIb: 2),
criticar a natureza "em pequena escala" de concertos de Haydn; com "formas [que] dificilmente se desviam
dos da ria vocal em grande escala ", marcando" primitivo "e extravagante
escrita instrumental.
31
Ele particularmente crtico do que ele percebe ser o clich
material temtico em todos os trs movimentos deste concerto, que termina com a seguinte
declarao:
Em todos os eventos, bares 5 e 6 do Ex. 3 irresistivelmente lembrar-me de
Plana como o meu chapu,
Plana do que isso!
28
Franois-Auguste Gevaert (ed.), Joseph Haydn: Konzert em D (Leipzig, Breitkopf e Hrtel).
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26
29Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 62.
30
Veja HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1], Haydn, nos primeiros anos, 1732-1765
(London: Thames and Hudson, 1980) , 196, para obter mais detalhes.
31
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 62.
Pgina 33
27
Mas discordo. E o mesmo acontece com Haydn.
32
A teoria surgiu na primeira metade do sculo XIX, que este concerto foi
no escrita por Haydn em tudo, mas por um de seus alunos de composio, Anton Kraft. Esta idia
foi descontado luz da descoberta de pontuao autgrafo de Haydn 1951, mas
a teoria, inevitavelmente, apelou para Tovey. Em edies posteriores de seu volume na concertos,
Tovey dedica uma abertura 'Appendum' para avaliar as implicaes deste desenvolvimento.
Ele parece aliviado ao descobrir que este trabalho pode no ser de Haydn, discutindo o
concertos "mdio" que Haydn produzidos em Esterhzy e descrevendo seus esforos neste
gnero como "uma forma em que Haydn nunca estendeu a sua potncia mxima.
33
2.3 Evoluo do sculo XX: Concertos de Redescobrindo Haydn
Tovey, provavelmente, s tinha ouvido o Piano Concerto no final D (Hob. XVIII: 11), Violoncelo
Concerto em D (Hob. VIIb: 2) e alguns dos concertos de teclado incio quando ele era
escrever o seu artigo sobre o concerto no incio do sculo XX. Estes dois grandes D
concertos foram publicadas durante a vida de Haydn e realizado durante todo o sculo XIX
sculo, apesar de geralmente significativamente alterada em formas com instrumentao expandido.
34
A clara falta de material neste gnero de produo de Haydn, inevitavelmente, levou comentaristas
como Tovey a marginalizar estas obras e centrar a sua ateno em outro lugar.
32
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 63.
33
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, vol. III: Concertos , ix.
34
Ver, por exemplo, a famosa edio Gevaert do D major Concerto para Violoncelo (Hob. VIIb: 2), que re-
ordens e re-organiza partes da pea [Franois-Auguste Gevaert (ed.), Joseph Haydn: Konzert em D
(Leipzig, Breitkopf e Hrtel)].
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Page 34
28
O resto dos concertos de Haydn, que so conhecidos hoje, surgiram gradualmente ao longo
o curso do sculo XX. Meses ou anos se passaram entre a pontuao geralmente sendo
redescoberta ou re-examinado e seus novos 'primeiras apresentaes ", mas a tabela a seguir
fornece algumas datas aproximadas de re-emergncia:
35
Cada nova chegada apresenta musiclogos com um dilema: Ser que o ltimo ajuste redescoberta
em perspectivas preexistentes de concertos de Haydn ou devero ser reformada no
face de novas informaes? Isto particularmente relevante dada a grande proporo de
Concertos de Haydn que surgiram ao longo dos ltimos cem anos. Infelizmente, o
35
Landon explica que o Concertos para Violino em C e G (Hob. VIIa: 1 e 4) "foram descobertos em uma das
o velho Breitkopf MSS. nos arquivos da Breitkopf e Hrtel em 1909 e foram publicados no mesmo ano
Walter Davisson, tanto para a primeira vez. Ele acrescenta, porm, que o Concerto para Violino em C (Hob. VII1:
1) era "to bom quanto desconhecido quando foi registrado pela primeira vez por Michelle Auclair aps a Segunda Guerra Mundial '
[HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1], Haydn, nos primeiros anos, 1732-1765
(London: Thames and Hudson, 1980), 516]. Landon d a data re-emergncia para o Trumpet Concerto
(Hob. VIIe: 1) em 1929 [HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Trabalho. [Vol. 4], Haydn, os anos de
'A Criao', 1796-1800 (Londres: Thames and Hudson, 1977), 239-240]. No que diz respeito ao violino
Concerto em L (Hob. VIIa: 3), ele escreve que "A primeira apresentao do Concerto em tempos modernos teve
coloque no Mozart-Saal do Konzerhaus em Viena, no dia 6 de

Outubro 1950 (solista: Edith Bertschinger) [H.


C. Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1], Haydn, nos primeiros anos, 1732-1765 (Londres:
Thames and Hudson, 1980), 517]. Existem inmeros relatos de redescoberta de C maior de Haydn
. Concerto para Violoncelo em 1961 Ver, por exemplo, HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1],
Haydn, nos primeiros anos, de 1732-1765 . (London: Thames and Hudson, 1980), 518 datas re-emergncia para a
concertos de teclado e chifre concerto no so claros, mas h pouca meno deles na literatura desde cedo
Concertos de Haydn.
TABELA 2.1: Twentieth-Century ressurgimento de Haydn Concertos
1909 Concerto para Violino em C, Hob. VIIa: 1
1909 Concerto para Violino em G, Hob. VIIa: 4
1929 Trumpet Concerto em Eb: Hob. VIIe: 1
1950 Concerto para Violino em A: Hob. VIIa: 3
1962 Concerto para Violoncelo em C: Hob. VIIb: 1
Pgina 35
continuou falta de interesse em concertos de Haydn tem levado a muitas dessas obras ser
desajeitadamente instalados em perspectivas pr-existentes que sero explorados a seguir.
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29
2.4 A evoluo do sculo XX: Concertos de Categorizao Haydn
Sada concerto de Haydn certamente apresenta um quadro um pouco complicado, no menos importante
por causa das recentes redescobertas. Um grande nmero de concertos aparecem na
do compositor catlogos, mas permanecem perdidos, enquanto numerosos concertos so falsamente ou
erroneamente atribuda a Haydn. Uma pesquisa feita por musiclogos como Geiringer, Landon,
Jones e outros, ajudou a esclarecer a situao, mas a categorizao destes solto
concertos continua a dificultar a crtica informada das tentativas de Haydn neste gnero. L
, naturalmente, uma certa quantidade de continuidade ao longo da escrita concerto de Haydn, mas
importante distinguir claramente entre as seguintes etapas:
36
36
A data de composio para algumas dessas obras no clara, particularmente o Concerto para Violino em Sol (Hob.
VIIa: 4). Pensa-se ter sido escrita pouco antes de Haydn comeou seu trabalho no Tribunal Esterhzy. Ver
HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1] , 517-518, para mais detalhes.
Pgina 36
Tabela 2.2: Perodos de Concerto de Haydn Redao
Pr-Esterhzy Concertos (1750-1761)
rgo Concertos, Hob. XVIII: 1, 2, 5, 8, e 10.
rgo e Concerto para Violino, Hob. XVIII: 6.
Concerto para Violino em G, Hob. VIIa: 4
Early-Esterhzy Concertos (1761-1770)
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30
Dividindo os concertos mais tarde a partir de trabalhos anteriores de Haydn no incomum, mas a sua pr-
Concertos Esterhzy muitas vezes so agrupados com os concertos early-Esterhazy
e avaliada como um todo. Foi j afirmado que a maior parte da pr-Esterhzy funciona
Acredita-se ter sido escrita por Haydn para realizar em um rgo pedalless durante
servios na igreja onde ele trabalhava. Esses trabalhos oferecem uma fascinante viso sobre
Estilo concerto de Haydn cedo, mas foram escritos com uma funo muito especfica e prtica
em mente. Como resultado, eles so inevitavelmente obras conservadoras, simplista na forma e com um
ntida falta de virtuosismo normalmente associada com o gnero concerto.
lamentvel que tanta literatura relacionada com concertos de Haydn no fez um maior
distino entre estes primeiros trabalhos e os concertos mais substanciais que se seguiram.
Concertos para Violino em C e A, Hob. VIIa: 1 e 3
Concerto para Violoncelo em C, Hob. VIIb: 1
Horn Concerto em D, Hob. VIId: 3
Concertos de teclado no F e G, Hob. XVIII: 3 e 4
Mais tarde Concertos (1770-1796)
Concerto para Piano em D, Hob. XVIII: 11
Concerto para Violoncelo em D, Hob. VIIb: 2
Concertante em Sib, Hob. I: 105
Trompete e Orquestra em Mi Bemol, Hob. VIIe: 1
[A concertos lire (escrito em um estilo de concerto grosso muito diferente), divertimentos e
todos os concertos esprias ou perdidos foram omitidos da lista]
Pgina 37
Os concertos early-Esterhazy emergiram lentamente ao longo do sculo XX, mas agora
representar um grande, importante e distinta seo de sada de Haydn.
2.5 Historiografia: Karl Geiringer
A primeira escrita substancial em Ingls em Concertos de Haydn encontrado em Geiringer de
Haydn: A vida criativa em Msica (1946).
37
Esta uma conta perspicaz da carreira de Haydn
e, ao contrrio bigrafos anteriores do compositor, Geiringer tenta um abrangente
pesquisa da msica de Haydn. Abordagem cronolgica da Geiringer leva a uma eficaz
categorizao dos concertos de uma maneira semelhante Tabela 2.2, mas com um adicional
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31
diviso dividir os posteriores grandes concertos para violoncelo (D Hob. VIIb: 2) e piano (Hob.
XVIII: 11) do Trumpet Concerto (Hob. VIIe: 1) e Concertante (Hob. I: 105).
Geiringer apresenta um esquema que seguido pela maioria dos outros
comentadores de concertos de Haydn: ele analisa brevemente cada trabalho, por sua vez, intercaladas
com comentrios gerais relativos a este gnero de produo do compositor. O resultado um
explorao interessante, mas um tanto superficial de concertos de Haydn. Depois de analisar
o Trumpet Concerto (Hob. VIIe: 1), Geiringer oferece a seguinte concluso:
Uma reviso de conjunto de sada de Haydn no campo das foras concerto a admitir
que ele no mostrou nenhum interesse particular nessa forma de composio. Os poucos
obras-primas entre os concertos dificilmente compensam o nmero de rotina
composies escritas para uma nica apresentao e nunca significou para mais amplo
37
Este trabalho foi publicado em Ingls em 1946, mas vrias edies posteriores seguido. Estes
inclui edies de 1961 depois que se referem ao recm redescoberto Concerto para Violoncelo em C, uma das quais
referido, no decurso deste estudo.
Pgina 38
circulao. Isso no vai surpreender ningum familiarizado com a personalidade de Haydn.
Ao contrrio de Mozart, ele no era um virtuoso. Os presentes, em vez dramticas do profissional
performer, que grandes virtuoses como Liszt, Paganini e at mesmo Mozart possuam
em abundncia, foram completamente desprovido de Haydn. Sua reserva impossibilitou
para ele se tornar um sucesso como solista, e enquanto ele avanava como compositor,
seu interesse no concerto desvaneceu-se gradualmente. A maioria dos concertos de Haydn foram
escrito durante os anos 1750 e 1760, o menor nmero deles (embora estes
incluir os melhores trabalhos), durante os anos oitenta e noventa.
38
importante notar que, apesar da indicao acima, Geiringer louva mais da re-
descobertos concertos incio de Esterhazy e todos os concertos mais tarde. Embora, evidentemente, no
convencido pelo Concerto Teclado em G (Hob. XVIII: 4), o Concerto Teclado em F
(Hob. XVIII: 3) o nico trabalho precoce Esterhzy que Geiringer critica abertamente, escrita
que "bastante convencional em linguagem musical e antiquado em sua tcnica, assim
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32
revelando modesto interesse do compositor na forma '.
39
Ele comenta favoravelmente no
Concertos para Violino em C e A (Hob. VIIa: 1 e 3),
40
observa que o Horn Concerto
(Hob. VIId: 3) inclui 'todos os tons de emoo, de energia poderosa para apresentao de propostas
saudade ",
41
e escreve sobre o Concerto para Violoncelo em C que "um amplamente concebida, festivo
pea, oferecendo as oportunidades solista para mostrar habilidade tcnica substancial ".
42
38
Karl Geiringer, Haydn: A vida criativa em Msica (3 ed, Berkeley:. University of California Press,
1968), 325.
39
Ibid., 234.
40
Geiringer elogia escrita virtuosstica de Haydn nestes concertos e acrescenta que eles esto imbudos de um
calor de expresso raramente ser encontrado em concertos precoce "de Haydn. [Geiringer, Haydn , 234.]
41
Ibid., 235.
42
Ibid., 235.
Pgina 39
H, portanto, parece ser uma disjuno entre comentrios gerais da Geiringer
sobre concertos incio de Haydn e suas descries dos concertos incio de Esterhazy,
sugerindo que essas declaraes mais gerais so baseada principalmente no pr-Esterhzy
concertos ou em idias herdadas que no se relacionam com suas experincias da prpria msica.
Isto particularmente evidente em seus comentrios sobre o virtuosismo, que sero exploradas
abaixo.
43
2.6 Historiografia: HC Robbins Landon e David Wyn Jones
A abordagem da Geiringer compartilhada pelos setores substanciais sobre Concertos de Haydn encontrados na
HC Robbins Landon de Haydn: Crnica e obras [Vol.s 1-5] (1976-1980), David
Do Wyn Jones Oxford Companion Compositor: Haydn (2002) e seu conjunto de autoria
Haydn: Sua Vida e Msica (1988). Ambos os autores tm contribudo muito para nossa
conhecimento de Haydn e suas obras, e so bem qualificados para tentar levantamentos gerais de
A carreira de Haydn. Landon inclui uma seo separada em cada concerto, mas muitas vezes se concentra
sobre assuntos de autenticidade ou orquestrao pretendido. No h nenhuma tentativa de analisar qualquer
dos concertos em detalhe, apesar de muitas vezes h uma certa quantidade de discusso tcnica
e cotao dos temas. Em um trabalho to vasto, estas sees so particularmente isolado por
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33
sua abordagem cronolgica, o que no inclui uma viso significativa de Haydn
trabalhar neste gnero.
A colaborao de Landon com Jones menos substancial nas suas relaes com Haydn
concertos, mas os autores no tentar alguns comentrios gerais. Alguns destes pontos ser
43
Consulte a seo abaixo, 2,14 Perspectives: virtuosismo.
Pgina 40
ser isolado e discutidas a seguir, mas lamentvel que os autores abordam o pr-
e incio de Esterhzy concertos juntos, explicando que:
H, no entanto, a abundncia de recursos em comum entre os dois grupos para
capacit-los a ser discutido em conjunto e, desde Haydn nunca foi novamente para se dedicar
tanto tempo e energia para o concerto, uma avaliao da atitude do compositor
para o gnero mais apropriadamente feita aqui, em vez de em um captulo posterior.
44
O resultado uma viso negativa do concerto-escrita de Haydn, que faz um considervel
desservio para os concertos early-Esterhazy.
Jones fornece a primeira seco destacvel de escrita em Ingls em Haydn
concertos. Esta contribuio de oito pginas comea com uma viso geral dessas obras, antes de
dividindo-os em sees e olhando para cada um deles. Ainda que esta viso est bem
escrito e persuasivo, Jones segue a sua prtica anterior de criticar o pr e early-
Concertos Esterhazy como um todo. O resultado uma passagem particularmente crtico em que
Jones reclama que concertos pr-1770 de Haydn so 'algemado por convenes estilsticas
e as limitaes de sintaxe musical contempornea, 'que a utilizao de sequncias de frequncia
leva a "prolixidade" e que estes so "obras curiosamente impessoal".
45
Ele conclui que:
'Os seus pontos fracos so os pontos fracos do estilo predominante do dia e no
necessariamente Haydn prpria '.
46
Em sua reviso de concertos individuais, Jones crtico do
concertos pr-Esterhazy e tambm descarta o Concerto Teclado em F (Hob. XVIII: 3)
44
HC Robbins Landon e DW Jones, Haydn: sua vida e msica (London: Thames and Hudson, 1988),
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34
86-87.
45
David Wyn Jones (ed.), Oxford Companion Compositor: Haydn (Oxford: Oxford University Press, 2002),
45.
46
Ibid., 45.
Pgina 41
35
como falta de "forte perfil individual ', com material temtico' medocre 'e
Solo-escrita "rotina".
47
Ele elogia os aspectos de todos os restantes incio de Esterhzy
concertos, no entanto, exibindo a mesma disjuno entre o resumo geral e
a avaliao dos trabalhos individuais, que foi encontrada no trabalho de Geiringer.
48
Devido extrema
diferentes circunstncias da concepo do pr e incio de Esterhzy
obras, extremamente lamentvel que estudos gerais continuam a criticar estes
concertos como um todo.
As obras de Landon e Jones, enquanto limitado pelas necessidades da sua
olhar abrangente obras de Haydn, representam as pesquisas mais importantes de Haydn
concertos. Eles so breves estudos, mas ilustram muitas das perspectivas que sero
explorado abaixo.
2.7 Historiografia: Richard Wigmore
Richard Wigmore fornece a mais recente pesquisa de concertos de Haydn, com oito
seo da pgina de seu "guia de bolso 'Faber Haydn (2009) dedicado a este gnero do
sada do compositor. A abordagem da wigmore muito semelhante ao de Jones Haydn (2002),
comeando com alguns comentrios gerais sobre os concertos antes de dividi-los em
sees e olhando rapidamente para um de cada vez. Jones e Wigmore tanto resistir ao puramente
abordagem cronolgica, dividindo os concertos em categorias instrumentais. Isto , em
fato menos til do que parece primeira vista, porque em cada um o vento, cordas e teclado
47
Ibid., 47.
48
Jones elogia em particular a "cantilena glorioso 'a partir do segundo movimento do Concerto para Violino em C
(Hob. VIIa: 1) eo virtuosismo exigido Tomasini tanto neste concerto eo Concerto para Violino em L
(Hob. VIIa: 3). Ele tambm afirma que o Concerto para Violino em final de A "um movimento muito bem, com cuidado
elaborado e sofisticado em sua manipulao temtica "[Jones, Haydn , 48].
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Pgina 42
36
categorias, um dos concertos mais tarde est includo entre uma coleo de muito mais cedo
funciona. Wigmore e Jones tanto dividir os concertos de rgo incio da tarde
concertos teclado / piano, embora em sua introduo aos concertos Wigmore tambm
critica concertos de Haydn dos '1750s e 1760 "como um todo.
49
Isto claramente
pretende ser uma explorao acessvel das obras de Haydn, para coincidir com o
2.009 eventos comemorativos. O resultado um relato razoavelmente equilibrada de Haydn
concertos, que simples e claramente escrito. Isto, contudo, perpetuar o negativo
perspectivas que persistem em relao escrita concerto de Haydn eo pr-1770
concertos em particular. Pgina introdutria do Wigmore nos concertos fornece talvez
o melhor exemplo de como essas idias so normalmente apresentados; combinando biogrfico
afirmativas, com nfase sobre a tarde Trumpet Concerto (Hob. VIIe: 1) e Piano
Concerto em D (Hob. XVIII: 11).
50
2.8 Historiografia: Michael Thomas Roeder e Simon Keefe
As obras de Roeder e Keefe pertencem principalmente ao seguinte captulo sobre a
Concerto clssico, mas incluem sees notveis dedicados especificamente a Haydn
concertos. De Roeder A Histria do Concerto (1994) inclui uma seo destacvel em
Concertos de Haydn, que de um comprimento semelhante s contribuies de Jones e Wigmore. Seu
layout tambm semelhante, comeando com uma introduo antes de dividir os concertos em
trs sees: "Os Concertos de teclado ',' Os Concertos de Cordas" e "The Trumpet
Concerto '. Roeder parece no saber o Horn Concerto em D (Hob. VIId: 3) e escreve
49
Wigmore, Haydn , 157.
50
Ibid., 157.
Pgina 43
que "a ateno de Haydn para o concerto foi limitada a um grupo de primeiras obras e uma
menor grupo a partir dos anos 1780 e 1790 ".
51
Como Geiringer, Roeder mostra afeio por
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37
o Concertos para Violino em A e C (Hob. VIIa: 1 e 3) eo Concerto para Violoncelo em C, mas
sem dividir estes claramente dos concertos pr-Esterhazy. De maneira tpica,
os concertos posteriores que recebem a maior parte da ateno.
O artigo de Keefe 'O Concerto de Mozart a Beethoven: Esttica e estilstica
Perspectivas ", em seu prprio livro editado The Cambridge Companion para o Concerto (1995),
olha apenas para os concertos posteriores para violoncelo, piano e trompete. Keefe se baseia em crticas
durante um longo perodo de tempo, incluindo Kollmann (incio do sculo XIX), Hanslick (final
do sculo XIX) e Landon (sculo XX). Esta uma musicolgica agora familiar
tcnica que est excelentemente representado por Leonard G. Ratner Msica Clssica (1980),
e em artigos anteriores sobre o concerto clssico de Jane R. Stevens, incluindo "Uma 18-
Century Descrio do Concerto Primeira Movimento Form '(1971) e' Theme , Harmonia,
e Textura em Descries Classic-romnticas de Concerto Primeira Movimento Form '
(1974). Esta abordagem agradvel e diferente e ser explorada em relao ao
Concerto clssico no captulo seguinte. Neste caso Keefe dedica apenas quatro pginas
para concertos de Haydn, concentrando-se principalmente sobre o dilogo entre solista e
orquestra. Apesar de afirmar ser "informado no final de crticas do sculo XVIII",
52
seu
argumentos ainda ler as descries como bastante arbitrrias da interao entre solista e
orquestra.
51
Michael Thomas Roeder, A Histria do Concerto (Portland: Amadeus Press, 1994), 169.
52
Simon Keefe (ed.), The Cambridge Companion para o Concerto (Cambridge: Cambridge University
Press, 2005), 75.
Pgina 44
2.9 Perspectivas: Introduo
Geiringer, Landon, Jones, Wigmore e Roeder todos os presentes breve e um pouco
levantamentos superficiais de concertos de Haydn. Este , talvez, inevitvel dado o alcance e
intenes de seus grandes trabalhos, ainda lamentvel dada a falta de investigao nesta rea de
Sada de Haydn. O artigo de Keefe oferece uma abordagem alternativa, mas Haydn s visitado
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38
resumidamente, no decurso de um argumento mais amplo. Discusses de concertos de Haydn so, portanto,
usualmente inserida abordagens biogrficas para Haydn ou tratamentos histricos da
Concerto clssico. Perspectivas tradicionais surgem em toda esta literatura; no menos importante
o agrupamento dos concertos pr-1770, que j foi abordado. Estes
perspectivas nem sempre so teis, eo restante deste captulo ir preocupar-se
com os exemplos mais prevalentes e importantes.
2.10 Perspectivas: Maturidade
A idia de incio de "imaturidade" de Haydn foi tratado em detalhe no Webster
influente monografia: de Haydn "Farewell" Symphony ea idia do clssico
Estilo (1991),
53
no entanto, um tema que continua a dominar a literatura em Ingls em
Concertos de Haydn. Comentrios de sada concerto de Haydn invariavelmente louvar o Cello
Concerto em C, mas centrar a sua ateno sobre os concertos posteriores. Parece que o
re-emergncia do Concerto para Violoncelo em C tem-se revelado difcil de incorporar dentro
perspectivas tradicionalmente negativos dos primeiros concertos de Haydn. O resultado uma disjuno
53
Ver, em especial o "concluso historiogrfica ': James Webster, de Haydn "Farewell" Symphony e
Idia de Estilo clssico (Cambridge: Cambridge University Press, 1991), 335-373.
Pgina 45
entre os comentrios gerais a respeito concertos de Haydn e comentrios especficos desta
concerto. Muitas vezes, no est claro se os autores consideram o Concerto para Violoncelo em C para ser um
trabalho extraordinrio que merece ser medido contra outros grandes concertos, ou o melhor
de um mau bando de meados concertos do sculo XVIII.
A postura de Geiringer clara o suficiente de seus ttulos dos captulos: O pr-Esterhzy
concertos so analisados sob o ttulo "Juventude 1750-1760", o incio de Esterhzy
concertos em 'fase de transio 1761-1770', e os concertos mais tarde, sob o
'Maturidade 1781-1790' rubricas e 'Consumado Mastery 1791-1803. Com uma tal
narrativa biogrfica evidente a defender, Geiringer s se permite descrever o
Concerto para Violoncelo em C como "uma das obras mais importantes deste perodo",
54
antes
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39
descrevendo como, por escrito, o Trumpet Concerto (Hob. VIIe: 1) ', o compositor idade
atirou-se para o romance tarefa, criando o melhor concerto a solo de toda a sua carreira ",
55
e concluindo que "A maioria dos concertos de Haydn foram escritos durante os anos 1750 e
1760, o menor nmero deles ( embora estes incluem os melhores trabalhos ) durante o
oitenta e noventa.
56
Landon assume uma postura semelhante, descrevendo o Concerto para Violoncelo em C
como "sem dvida uma das melhores obras deste perodo",
57
antes de descrever a Trombeta
Concerto como 'melhor' concerto de Haydn.
58
Uma sensao de desconforto mais aparente em obras
desde a monografia de Webster, mais notadamente na introduo geral da Jones a Haydn
concertos. Ele altamente crtico de concertos incio de Haydn e meados do sculo XVIII
concerto em geral, mas acrescenta que:
54
Geiringer, Haydn , 235.
55
Ibid., 324.
56
Ibid., 325 (nfase adicionada para este estudo).
57
HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1] , 518.
58
HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Trabalho. [Vol. 4], Haydn, os anos de 'A Criao', 1796 -
1800 (London: Thames and Hudson, 1977), 239.
Pgina 46
Tem sido moda para condenar o mid-18

Do sculo estilo, mas mesmo neste


perodo muito criticado foi possvel escrever boa msica. Violoncelo de Haydn
Concerto em C, uma das mais belas expresses artsticas da poca, continua sendo um dos
a maioria dos concertos populares no repertrio.
59
Desde Jones tem proporcionado grande parte deste difamar, difcil estabelecer se h ou no
ele considera este trabalho seja digno de louvor genuno. Mais tarde, ele descreve o Trumpet
Concerto como "obra-prima no gnero" de Haydn e conclui que:
Com a Trumpet Concerto de 1796 longa carreira de Haydn, se desarticulada como
compositor de concertos chegou ao fim. Mais de 40 anos separam sua primeira e ltima
trabalha no gnero e, como em todos os aspectos de seu trabalho, a tcnica, estilstica e
abismo expressiva entre eles quase inconcebvel.
60
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40
Wigmore tambm destaca o Concerto para Violoncelo em C para o louvor, mas afirma que:
Em qualquer caso, os pontos fortes caractersticos de Haydn - conciso unidade temtica apertado,
argumento dialtico intensivo - encontrado apenas alcance limitado no gnero concerto, em
menos at o grande Concerto D Teclado (c.1780) eo Trumpet Concerto de
1796.
61
59
Jones (ed.), Haydn, 45.
60
Ibid., 45.
61
Wigmore, Haydn, 157.
Pgina 47
Este estudo compartilha o sentimento de que Webster afirma em relao s primeiras obras de Haydn;
que no deveria ser considerado como mais fraco ou mais 'imaturo' do que o seu mais tarde
concertos. Embora este parece ser o caso nos concertos pr-ESTERHAZY, a mesma
no pode ser dito para o Concerto para Violoncelo em C. Este trabalho, e os concertos early-Esterhazy
em geral, precisam ser julgados mais profundamente em seus mritos musicais, ao invs de
atravs da perspectiva tradicional de maturidade.
2.11 Perspectivas: Luta
Literatura em concertos de Haydn comumente encontra significado no fato de que Haydn
escreveu alguns concertos na proporo de sua produo composicional em geral, e que a maioria dos
estes foram escritos no incio de sua carreira. A explicao de Geiringer, na qual ele afirma
que Haydn "no mostrou nenhum interesse particular neste tipo de composio", citado na ntegra
acima.
62
Landon e Jones afirmam explicitamente que 'Haydn nunca me senti totalmente vontade no
concerto gnero ',
63
antes de mais tarde, acrescentando que:
Na primeira Haydn estava contente em passar os movimentos de escrita concerto, mas como
seu estilo desenvolvido tornou-se frustrado com a falta de interao entre a forma
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e de contedo; aps os anos 1760 Haydn raramente escreveu concertos.
64
Jones acrescenta que 'Haydn encontrado claramente o concerto um gnero problemtico em que a
trabalhar ",
65
Roeder e afirma que Haydn "no tinha grande interesse no concerto '.
66
Estes
62
Geiringer, Haydn , 325.
63
Landon e Jones, Haydn: sua vida e msica , 351.
64
Ibid., 88.
Pgina 48
exemplos representam uma srie comum, mas intil de pedidos referentes a Haydn
escrita concerto, semelhante ao "Conto de Sandberger 'de monografia de Webster.
67
Haydn
concertos representam uma pequena proporo da sua produo total, com um declnio acentuado na
nmero de concertos escritos aps a dcada de 1760. Isto pode sugerir que ou Haydn perdido
interesse por escrito nesse gnero, ou que o prncipe Nikolaus Esterhzy no favoreceu este tipo
da composio. Contudo, no h evidncia biogrfica explcita relativa a este
mudana de composio de aderncia, ou sugerir que lutou com Haydn ou no gostou do
gnero concerto. impossvel verificar se ou no a escassez de concertos escrito
depois de sua chegada ao tribunal de Esterhzy indicativo de suas lutas com o musical
formar-se, ou simplesmente um resultado inevitvel de suas circunstncias. A redescoberta da
Concerto para Violoncelo de Haydn em C sugere que Haydn foi um compositor extremamente capaz de
concertos de uma fase inicial de sua carreira.
2.12 Perspectivas: Formulrio
Jones afirma que o Piano Concerto no final D (Hob. XVIII: 11) apresenta "um domnio do
princpio sonata-ritornello que at ento lhe escapava.
68
Este um tema comum, que
est relacionada com a ideia de que concertos posteriores de Haydn so mais "madura" e sofisticado
do que os trabalhos anteriores, por isso importante para avaliar a evidncia limitada oferecida.
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42
65Jones (ed.), Haydn, 45.
66
Roeder, A Histria do Concerto , 169.
67
Webster, Sinfonia de Haydn "Farewell" ea idia de Estilo clssico, 341-347.
68
Jones (ed.), Haydn, 47.
Pgina 49
43
Landon Jones e iniciar a sua abordagem conjunta aos primeiros concertos de Haydn com a
seguinte esquema primeiro movimento:
69
A descrio do Ritornelo 1 difere do regime de Concerto para Violoncelo de Haydn em C
aludido no Captulo 1, e do Landon e Jones esquema enganosa a este respeito. A
muita ateno tem sido dada ao ritornello do concerto clssico de abertura,
originrio com opinies francas de Tovey sobre o assunto.
70
Os centros de discusso sobre
se o ritornello abertura deve passar para a dominante na forma de uma sonata-
exposio estilo, ou permanecer no tnico e salvar a modulao para o solista. Tovey
prefere esta ltima, pois d a ritornello orquestral um carter mais introdutrio que
no diminui a entrada iminente do solista. Landon e Jones escreve que
'Haydn move-se com um grande senso de propsito para a chave dominante no ritornello abertura
de uma forma Mozart era normalmente preocupado em evitar ".
71
Se este fosse o caso, o
movimento de solista ao dominante seria menos dramtica, e Landon Jones e alegao de que
"O resultado final de muitos dos concertos de Haydn que parece arbitrrio Solo 1 em direo
69
Landon e Jones, Haydn: sua vida e msica, 87.
70
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos, 16-20.
71
Landon e Jones, Haydn: sua vida e msica , 87.
TABELA 2.3: Landon and Design Tonal de Jones para o
Primeiros movimentos de Concertos de Haydn
Ritornelo 1: I V I
Solo 1: I V
Ritornelo 2: V
Solo 2: modulao em seguida, estabelecer vi
Ritornelo 3: I
Solo 3: Eu
Ritornelo 4: Eu
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Pgina 50
44
e contedo que apenas parcialmente compensado pelo virtuosismo do solista.
72
Em
fato, a prtica habitual de Haydn tocar levemente sobre a dominante na exposio, mas para
salvar a modulao real para o solista. Tovey descreve este efeito em um pargrafo de
seu artigo sobre o concerto clssico que se refere s tcnicas de Mozart, mas aplica-se
igualmente bem a concertos de Haydn. Tovey explica que ao atingir a dominante na
Ritornelo 1 ', ns sentimos que estamos em o dominante, e no no -lo ".
73
O primeiro movimento do
Concerto para Violoncelo em C ilustra esse ponto perfeitamente, como aludido na anlise precedente, mas
este procedimento tambm pode ser encontrado em todos os outros redescoberto precoce Esterhzy
concertos. No Concerto para Violino em C (Hob. VIIa: 1), por exemplo, a msica move-se para
o dominante to cedo quanto 12 bar, seguido por uma cadncia mais forte na barra 23, no entanto, a msica
nunca se instala na dominante. Isto contrasta acentuadamente com o estabelecimento de Haydn e
confirmando a rea de chave dominante no final do Solo (1 88-101 bar). Haydn faz
mover concretamente dominante na exposio de seu mais tarde Cello Concerto in D (Hob.
VIIb: 2), mas isso uma exceo, e Mozart tambm experimentou pelo menos uma vez com este
idia.
74
Landon e regime geral da Jones para concertos de Haydn no deve incluir um
mover para a dominante na Ritornelo 1, pois isso no geralmente o caso harmnica significativa
que sua mesa implica.
Jones e Landon continuar a afirmar que prtica habitual de Haydn para reafirmar a
tema principal no incio de ambas Ritornelo 3 e 4 Solo, produzindo assim uma danificao
elemento repetitivo. Eles escrevem que, embora Mozart tendiam a no incluir Ritornelo 3 no
tudo, Haydn:
72
Ibid., 87.
73
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 18.
74
Veja Concerto para Piano de Mozart em Eb (K. 449).
Pgina 51
Reteno este ritornello intervindo que comea, na maioria dos casos, atravs da apresentao do
tema principal no menor submediante antes de restabelecer a tnica casa, com
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45
o resultado redundante que o tema principal ouvido duas vezes em estreita proximidade.
75
Isto certamente no a norma para os concertos early-Esterhazy. A anlise acima
alude eficcia com que Haydn comea Ritornelo 3 com uma forte verso do
tema E no primeiro movimento do Concerto para Violoncelo em C, e tcnicas semelhantes podem ser
encontrada em outros lugares. The Horn Concerto in D (Hob. VIId: 3) comea Ritornelo 3 com material
a partir de 12 bar de Ritornelo 1, enquanto que tanto o Concerto para Violino em C (Hob. VIIa: 1) eo
Concerto Teclado em F (Hob. XVIII: 3) tambm comeam Ritornelo 3 sem o tema principal.
Era prtica comum para alguns dos contemporneos de Haydn para comear Ritornelo 3 com
o tema principal, mas este no o caso na maioria dos precoce Esterhzy Haydn
concertos.
76
Outras tentativas de fundamentar as alegaes sobre a forma de concertos de Haydn so
escassa, particularmente em relao ao Concerto para Violoncelo de Haydn em C e os outros de seu incio de
Perodo Esterhzy. Alguns elementos formais dentro do formulrio Classical-concerto inevitavelmente
desenvolvido ao longo do sculo XVIII, mas estes podem ser explicados pela
passar do tempo ea influncia de outros compositores sobre o gnero concerto. A reivindicao
Haydn que lutou com a forma de seus primeiros concertos e que eles so formalmente fraco
obras sem fundamento.
75
Landon e Jones, Haydn: sua vida e msica, 87.
76
Os nicos exemplos early-Esterhazy desta repetio esto no A grande Concerto para Violino (Hob. VIIa: 3)
eo major Concerto Piano G (Hob. XVIII: 3). No caso do Concerto para Piano em Sol (Hob. XVII, 4),
o Ritornelo 3 to curta que a continuao do piano parece uma continuao bastante satisfatria do
A frase de orquestra.
Pgina 52
2.13 Perspectivas: convencionalidade
Jones escreve que Haydn foi 'algemado por convenes estilsticas ",
77
e este um comum
tema em toda a literatura sobre concertos de Haydn. Tovey afirma que todos os trs movimentos
do Concerto para Violoncelo em D (Hob. VIIb: 2) so clich, enquanto Geiringer critica a
Teclado Concerto in F (Hob. XVIII: 3) por ser "bastante convencional em musical
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46
linguagem '.
78
Landon compartilha essa opinio, por escrito, que o Concerto Teclado em F (Hob.
XVIII: 3) 'sofre com a convencionalidade que o coloca em um nvel espiritual mais baixo do que
a maioria das outras obras compostas cerca de 1764 ou 1765 ", acrescentando que o teclado no incio de Haydn
obras geralmente sofrem de uma 'curiosa falta de perfil ".
79
Detalhes so limitados, no entanto,
e nem sempre claro quais elementos so considerados convencionais e em que
circunstncias.
O exemplo mais notvel diz respeito escrita sequencial normalmente encontrados
durante Solo 2 dos primeiros movimentos de concertos de Haydn, representadas por temas M e
N na anlise acima. Este "arpejo rhapsodic ', como s vezes descrito, foi
um elemento comum utilizado em todo meados concertos do sculo XVIII. Pareceria
ser os primeiros estgios da escrita em estilo sonata 'desenvolvimento' e muitas vezes o mais esttica
elemento do movimento, no entanto, tem um papel fundamental a desempenhar. No Concerto para Violoncelo em C
Neste perodo constri uma grande quantidade de tenso na liderana at a chegada da relativa menor.
Wigmore escreve que no Concerto para Violoncelo em C, "seu propsito" desenvolvimento "central,
77
Jones (ed.), Haydn , de 45 anos.
78
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 63, e Geiringer, Haydn: A vida criativa em
Msica , 234.
79
Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1] , 520.
Pgina 53
no tem nenhuma das longueurs de movimentos semelhantes em outros concertos ",
80
enquanto Landon
e Jones acrescentar que o Solo 2 de Concerto para Violoncelo de Haydn em C contm 'demonstrativo
por escrito, que vigorosa, em vez de estril.
81
Mais uma vez h uma disjuno na sua
abordagem, para estes autores so extremamente crticos de o mesmo procedimento, tal como aplicado
outros concertos de Haydn primeiros. Landon particularmente crtico desses "aparentemente necessrio
seqncias gigantes 'em concertos de Haydn,
82
escrita posterior do rgo e violino
Concerto (Hob. XVIII: 6) que "na medida em que a srie de sequncias fatal no meio do
primeiro movimento, Haydn no decepciona-nos '.
83
Jones semelhante reclama do rgo
Concerto em C (Hob. XVIII: 2) que "o primeiro movimento, invariavelmente, o mais afetado e
prolixo nos primeiros concertos de Haydn, contm duas passagens sequenciais gigantescas que, talvez
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47
mais do que qualquer outra coisa, revelam a incapacidade do compositor para infundir a forma com a vida e
propsito ".
84
Primeiros concertos de Haydn so geralmente criticado por ser "convencional", mas o
elementos citados so muitas vezes aqueles que so, posteriormente, elogiou em seu Concerto para Violoncelo em C.
Landon escreve um tanto depreciativamente do Concerto para Violino em L (Hob. VIIa: 3) que
'Notamos passagens cadeia de ritmos pontilhados, sequncias, efeitos de eco, e no resto do
parafernlia do concerto barroco tardio ',
85
e do Concerto para Violino em C (Hob.
VIIa: 1) que "mais uma vez, notamos a preponderncia de figuras pontilhadas no primeiro movimento,
em parte uma herana do barroco, mas tambm parte integrante da grande C maior de Haydn
80
Wigmore, Haydn, 161.
81
Landon e Jones, Haydn: sua vida e msica, 88.
82
Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1] , 208.
83
Ibid., 218.
84
Jones (ed.), Haydn, 47.
85
Landon, Haydn: Crnica e Obras , 517.
Pgina 54
estilo corts.
86
No entanto, ele logo elogia elementos semelhantes como encontrado no Cello
Concerto em C:
O primeiro movimento em grande estilo principal C de Haydn, com toda a sua Lombard
ritmos (final do tutti), pontilhada padres, sncopes e atmosfera da corte.
87
Roeder tambm acrescenta que o Concerto para Violoncelo em D apresenta "a exuberncia frequentemente associados
com maior C durante este perodo, caracterizada pela motivao de abertura com seus muitos
notas pontuadas '.
88
Atitudes semelhantes so encontrados em toda a literatura, originrios com Tovey da
reclamaes que os temas de Haydn so clich. Jones continua a afirmar que o Piano
Concerto em D (Hob. XVIII: 11) "superior a seus antecessores" em ter "altamente
material temtico distinto e instantaneamente reconhecvel em todo '.
89
Ele tambm afirma que
'O ritornello abertura embalado com material temtico interessante e Haydn
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48
manipulao destes - empunhando os temas abertos juntos em diferentes
combinaes, interpolao material novo e em desenvolvimento, o velho - muito hbil.
90
Estes
declaraes pode facilmente aplicar-se a Concerto para Violoncelo de Haydn em C, como ilustrado pelo
anlise do uso da temtica acima, ou muitos dos outros concertos early-Esterhazy. Um grande
parte da literatura sobre concertos de Haydn, portanto, concentra-se em elementos de criticar
essas obras que so percebidos como "convencional", enquanto ignorando ou pintar em um
forma positiva os mesmos elementos quando eles ocorrem em um trabalho posterior, ou um que mais
86
Ibid., 516.
87
Ibid., 518.
88
Roeder, A Histria do Concerto , 173.
89
Jones (ed.), Haydn, 47.
90
Ibid., 48.
Pgina 55
popular. Tovey fornece uma discusso fascinante de convencionalidade no curso de sua
artigo sobre o Concerto Clssico, concluindo que:
Esta digresso foi necessria aqui, porque todos os formulrios concerto mostram um
nmero incomum de caractersticas constantemente recorrentes, e de grande importncia que
nunca devemos ser enganados ao estimar esses recursos como meramente convencional
porque eles so freqentes.
91
Um exame mais detalhado dos concertos early-Esterhazy deve conter a onda de
crticas dirigidas a escrita concerto "convencional" de Haydn.
2.14 Perspectivas: Virtuosismo
Virtuosismo uma das questes mais controversas que se relaciona com concertos em geral.
muitas vezes visto como um elemento essencial, mas potencialmente prejudicial e anti-musical do
gnero.
92
Duas crticas diferentes so muitas vezes dirigidas a Haydn no curso de pesquisas de
seus concertos: ou eles contm muito pouco virtuosismo ou seu virtuosismo no est bem
integrado no trabalho como um todo.
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Este captulo j explorou como vital para distinguir entre o pr-
e concertos early-Esterhazy. Escrito para ser realizada pelo prprio Haydn durante igreja
servios e em um rgo sem pedais, no de surpreender os concertos de rgo primeiros
91
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos, 8.
92
Ver, por exemplo, Simon Keefe (ed.), The Cambridge Companion para o Concerto (Cambridge:
Cambridge University Press, 2005) e Joseph Kerman, Conversations Concerto (London: Harvard
University Press, 1999).
Pgina 56
no so as obras mais virtuosas. O mesmo pode ser dito para o Concerto para Violino em Sol
(Hob. VIIa: 4), que se pensa ter sido escrito antes da chegada de Haydn em
Esterhzy, tanto para o lder da orquestra do conde Morzin ou de si mesmo a jogar em um
de partes musicais do tribunal.
93
Roeder reclama que todos, mas dois destes concertos
incluem partes de solo que exigem "no virtuosidade ',
94
e particularmente perigosa quando esta
tema dispersa em mais comentrios gerais sobre concertos de Haydn. Geiringer afirma que
"A falta de brilhantismo tcnico perceptvel nos concertos de teclado da juventude de Haydn
a serem observados nesse perodo [incio de Esterhzy] tambm ".
95
Embora esta afirmao pode ser aplicada
para o Concerto Teclado em F (Hob. XVIII, 3), no faz sentido em relao ao resto do
os concertos early-Esterhazy. Se Geiringer alude ao substanciais tcnico
habilidade "exigido no Concerto para Violoncelo em C e afirma que o Concertos para Violino em A e C
oferecer "uma tarefa mais gratificante para a habilidade do solista.
96
Estas so todas as obras que requerem
virtuosismo considervel do solista, por isso deve ser claramente distinguido do pr-
Concertos Esterhzy a este respeito.
97
A outra crtica diz respeito ao virtuosismo descontrolada ou mal integrada, que
muitas vezes associada com a utilizao das sequncias de "convencionais" aludiu acima. Wigmore
coloca os dois juntos quando ele se queixa de que os primeiros trabalhos de Haydn incluem ' moda antiga
93
Veja HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 1] , 518, para obter mais detalhes.
94
Roeder, A Histria do Concerto , 170.
95
Geiringer, Haydn , 233.
96
Ibid., 234-5. Esta a questo que se refere o no final da seo 2.5. H uma disjuno entre aqui
Comentrio geral de Geiringer e seus estudos de trabalhos individuais. Seu comentrio geral sobre o
virtuosismo dos concertos early-Esterhazy claramente baseada nos Concertos de teclado no F e G (Hob.
XVIII: 3 e 4) [embora ele mesmo admite que o grande Concerto Keyboard G (Hob. XVIII: 4) contm
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50
uma "quantidade moderada de brilho ']. 97
O virtuosismo na C major Concerto para Violoncelo tem sido explorado no Captulo 1. Veja tambm os saltos dramticos,
passagens rpidas e paradas duplas no Concertos para Violino em A e C (Hob. VIIa: 1 e 3), ou o
lipping complicado e variedade exigida pelo Horn Concerto em D (Hob. VIId: 3).
Pgina 57
51
Seqncias barrocas e resmas de virtuosismo roda livre ",
98
enquanto um pouco Tovey
sarcasticamente afirma que concertos de Haydn 'dar espao notvel para a arte do
jogador virtuoso '.
99
As tentativas so feitas para usar este fator para diferenciar Haydn anteriormente
trabalha a partir dos concertos mais tarde, com Jones, alegando que 'fluido, inventivo teclado
escrever 'diferencia o Concerto para Piano em D (Hob. XVIII: 11) dos seus antecessores.
100
Landon elogia o uso de virtuosismo no final de uma obra, alegando que a Trombeta
Concerto foi avanada a este respeito: "Apesar de ter sido usual para o primeiro movimento de
concertos para ser tecnicamente a parte mais difcil do trabalho - de Mozart K. 503 um
caso tpico em questo - Haydn tinha um ideal diferente para sua Trumpet Concerto '.
101
O
Concerto para Violoncelo em C um exemplo notvel de uso precoce de Haydn de tal
tcnica e do trabalho como um todo continua a ser um desafio considervel para violoncelistas de hoje,
com brilhante escrita violoncelo que habilmente adaptados para o trabalho em si.
102
O violino
Concertos em A e C (Hob. VIIa: 1 e 3), tanto virtuosismo integrar efetivamente, ea
Horn Concerto em D (Hob. VIId: 3) regularmente elogiado por sua engenhosa instrumental
escrevendo. luz dos reencontrada concertos precoce ESTERHAZY, deve ser considerado
que o tratamento eficaz da escrita virtuosstica evidente desde o incio de Haydn
emprego em Esterhzy, e no um elemento a ser particularmente associada com o seu mais tarde
funciona.
98
Wigmore, Haydn, 157.
99
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 62.
100
Jones (ed.), Haydn , de 47 anos.
101
HC Robbins Landon, Haydn: Crnica e Obras. [Vol. 4], Haydn, os anos de "A Criao",
1796-1800 (Londres: Thames and Hudson, 1977), 222.
102
Consulte o Captulo 1 para mais detalhes.
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Pgina 58
52
CAPTULO TRS
O Concerto Clssico: Historiografia e Perspectivas
Concertos early-Esterhazy de Haydn sofreram com as perspectivas distorcidas sobre o
Concerto clssico na literatura musicolgica em Ingls. Este captulo ir explorar
as principais obras em Ingls sobre o concerto clssico desde a virada do sculo XX
sculo e explorar algumas das perspectivas que surgem. Isto um corpo misto de
literatura, que vo desde as contas gerais do concerto clssico para obras que toque
sobre compositores especficos, concertos, ou outros aspectos do assunto. H dois
vertentes principais de pesquisa: aqueles influenciados pelo artigo seminal de Tovey sobre o assunto
e aqueles focados sobre os tericos do sculo XIX e XVIII. Todas essas obras
exibir uma nfase pronunciada sobre concertos de Mozart que sero exploradas ao longo do
decorrer do captulo. Juntamente com uma nfase na forma primeiro movimento, este
abordagem tem proporcionado uma viso limitada de concertos a partir do terceiro trimestre do
sculo XVIII. Concerto para Violoncelo de Haydn em C um exemplo importante de um
trabalho que no se encaixa em perspectivas tradicionais do concerto clssico e novo
abordagens so necessrias, a fim de incorporar uma ampla gama de trabalhos e esttica
preferncias a partir deste perodo. O objetivo deste captulo no desafiar a elevada
status que concertos de Mozart desfrutar, mas simplesmente para ilustrar a extenso dessa nfase
e incentivar uma abordagem mais inclusiva em relao a Haydn e seus contemporneos.
Pgina 59
3.1 Perspectivas: O "Concerto Clssico '
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53
Concertos de Haydn so regularmente revistos no contexto do "concerto clssico.
Este estudo no ir incluir uma etimologia de qualquer das palavras constituintes do prazo -
'Clssico' e 'concerto'
103
- E nem ele tentar fornecer uma conclusiva
definio do "concerto clssico. O termo utilizado em uma variedade de maneiras pelos
literatura musicolgica em Ingls, e, por isso, importante considerar alguns dos
maioria dos contextos prevalentes em que o termo aparece. A frase "concerto clssico 'mais
geralmente refere-se a concertos escritos durante o perodo clssico da msica de c.1750 para
o incio do sculo XIX, muitas vezes com foco sobre o triunvirato cannica de Haydn,
Mozart e Beethoven. prtica comum para os estudos do concerto clssico para
abordar os compositores clssicos mais influentes e explorar as suas sadas concerto,
em vez de identificar principais escritores de concertos a partir do perodo clssico. Beethoven
considerado um elo entre os perodos clssico e romntico da msica, e
portanto, geralmente excludos ou marginalizados das discusses sobre o concerto clssico.
Esta ser a abordagem neste estudo, uma vez que Beethoven escreveu seus primeiros concertos durante
meados da dcada de 1790, mais de trinta anos aps Concerto para Violoncelo de Haydn em C. de Mozart e
Haydn, foi o que escreveu o ex-consideravelmente mais concertos. A nfase na
Mozart nos estudos do concerto clssico ser explorada a seguir, mas til para
Entendemos que para muitos escritores, o termo 'concerto clssico' refere-se quase que exclusivamente
para concertos de Mozart. Haydn, ao lado de compositores como Bach e JC CPE Bach,
103
O leitor, sem dvida, estar familiarizado com ambos, ou pode examinar a riqueza da literatura que se refere a
los.
Pgina 60
identificado como um precursor importante para Mozart, mas concertos de Mozart que so
apresentados como exemplos da "verdadeira" ou concerto clssico "madura". DF Tovey da
ensaio seminal sobre o concerto clssico ser explorada a seguir, mas til para
apresentar suas idias nesta fase. Tovey definiu o concerto clssico em um pouco
maneira incomum, atribuindo o termo apenas para concertos que ele considerava digno do
ttulo. Ele, portanto, aplica os seus prprios critrios estticos para decidir o que constitui uma
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54
Concerto clssico, referindo-se principalmente s obras de Mozart, Beethoven e Brahms.
104
A tabela a seguir inclui algumas definies de amostra do termo "clssicos
concerto ':
Este claramente um termo um tanto vago e potencialmente enganosa, ainda continua a ser til
no entanto. Estudos sobre o desenvolvimento da forma concerto revelar o impacto da sonata
elementos em meados do concerto do sculo XVIII e os novos caminhos forjados por Beethoven
e seus contemporneos na virada do sculo XIX. O "concerto clssico '
fornece uma estrutura solta dentro do qual a estudar os concertos escritos no meio, e
104
Veja Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 3-27.
TABELA 3.1: Definies Amostra de 'concerto clssico' do Termo

Concertos escritos durante a era clssica: c.1750 para o incio de 1800.

Concertos escritas no "estilo clssico".

Concertos escrito na forma 'concerto clssico', fundindo procedimentos ritornello com o


"formas sonata 'da era clssica.

Os concertos de Mozart.

Concertos de CPE Bach e JC Bach at ou incluindo as de Beethoven.

Concertos considerados por vrios critrios para merecer o ttulo.


Pgina 61
Neste captulo incidir especificamente sobre os anos que separam early-Esterhzy de Haydn
concertos de concertos de Mozart da dcada de 1780. Este perodo crucial para nossa
compreenso de como os concertos de Haydn foram percebidas em relao ao conceito
do concerto clssico como um todo.
3.2 Historiografia: Introduo
O tema do concerto clssico dominado por um artigo opinativo escrito por
Donald Francis Tovey, intitulado "O Concerto Clssico '(1903).
105
notvel que
mais de cem anos desde que este artigo foi escrito, o trabalho de Tovey continua sendo a mais
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55
contribuio influente em Ingls sobre o assunto. Suas teorias so representados na
maioria da literatura clssica concerto em Ingls, muitas vezes acompanhado por citaes de
sua prosa eloquente.
Histrias do concerto inevitavelmente abordar o concerto clssico, incluindo
De Abrao Veinus O Concerto (1948), de Michael Thomas Roeder A Histria do
Concerto (1994), um companheiro para o Concerto (1998) editado por Robert Layton, o
recente companheiro de Cambridge para o Concerto (2005) editado por Simon Keefe, e
A contribuio de Michael Talbot entrada 'Concerto' em O Novo Dicionrio Grove de
Msica e Msicos (2001) .
106
Estas incluem as sees mais substanciais sobre Haydn
concertos; dois dos quais foram abordados no decurso do captulo 2. O nvel geral de
Nestes estudos os obriga a tomar uma posio sobre concertos de Haydn, seja para fornecer
uma explorao dessas obras ou para tomar uma deciso especfica para passar por cima deles.
105
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 3-27.
106
Michael Talbot, "O Concerto", de Stanley Sadie (ed.), O Novo Dicionrio Grove de Msica e
Msicos (London: Macmillan, 2001).
Pgina 62
Literatura explorar o "estilo clssico" na msica, muitas vezes inclui um separado
captulo sobre o concerto, incluindo exemplos de destaque, como de Charles Rosen Sonata
Formas (1980) e de Leonard Ratner Msica Clssica: Expresso, Forma e Estilo (1980).
Esses trabalhos oferecem informaes teis sobre o desenvolvimento do concerto clssico, mas
lutam para generalizar o que muitas vezes uma forma complicada e complicada de msica. Nem
autor refere-se especificamente a Haydn. Charles Rosen do estilo clssico: Haydn, Mozart,
Beethoven (1971) inclui um captulo importante sobre o concerto, lanando apenas uma superficial
olhar para Haydn, antes de explorar concertos para piano de Mozart em detalhe.
Principais artigos tm abordado aspectos do concerto clssico, com
exemplos proeminentes por Jane R. Stevens (1971, 1974, 1983), Susan McClary (1996) e
Simon Keefe (1998, 2001 e 2005). Estes oferecem uma abordagem agradvel e diferente para o
Concerto clssico que em grande parte escapa influncia de Tovey. De Joseph Kerman Concerto
Conversations (1999) oferece um outro formato, com perspiccia escrever sobre o clssico
concerto em vrias ocasies ao longo de um livro que rene uma srie de
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palestras ministradas durante o final do sculo XX.
H uma vasta obra dedicada exclusivamente a concertos de Mozart, que
ser examinado com mais detalhes abaixo. Literatura relativos a outros concertos clssicos
inclui de Rachel Wade Os Concertos de teclado de Carl Philipp Emanuel Bach (1981)
e as contas gerais de compositores clssicos que incluem sees em seus concertos, mas
estes so diminudos pela quantidade de literatura sobre concertos de Mozart.
Pgina 63
3.3 Historiografia: Tovey no Concerto Clssico
O artigo de Tovey no concerto clssico apenas 27 pginas, ainda citado, referido
e footnoted na vasta maioria da literatura acima. um fascinante e importante
contribuio para a nossa compreenso da forma concerto, que permanece agradvel e
estimular a leitura para o dia de hoje. Seu estilo incomum nos tempos modernos: Tovey adota a
pose do connoisseur, compartilhando suas opinies com os leitores a quem ele trata como companheiro
'conhecedores' ou colegas intelectuais, em oposio ao estilo de escrita associado com
os livros de teoria utilizados nas faculdades de msica de sua poca. Tovey espera que seu leitor
aspirar a seu "sabor natural" e "longa familiaridade com tudo o que puro na arte",
107
e
Kerman adverte que "infelizmente, os alunos podem ser adiadas por suas famosas excentricidades de
estilo - longo digresses, argumentos afiados com adversrios sombrias e provocante
afirmaes dogmticas feitas sem apoio ou explicao; Concerto Clssico
tem inmeros exemplos.
108
Tovey escreve particularmente brilhante em uma srie de questes,
incluindo esta descrio muito citado da dualidade entre orquestra e solista que
est no cerne de sua seo intitulada "O Princpio Concerto ':
Nada na vida humana e da histria mais emocionante do que a anttese do
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57
individual e da multido; uma anttese que familiar, em todos os graus, dos planos
oposio reconciliao harmoniosa, ea cada contraste e mistura de
107
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 3.
108
Joseph Kerman, Mozart Piano Concerto in C major, K. 503. Norton Pontuao Crtica. (New York: Norton,
1970), 137.
Pgina 64
emoo, e que tem sido de nenhuma proeminncia menos universal em obras de arte do que
na vida.
109
Outros digresses notveis incluem a seo fascinante sobre 'convencionalidade' eo
estendeu a discusso de abertura ritornellos que j foram citados no Captulo 2.
A abordagem de Tovey para o concerto clssico idiossincrtico, mas seu artigo aparece
ter determinado a bssola de debate do assunto. notvel para um vinte e
leitor do primeiro sculo a considerar que a maioria dos concertos de Mozart eram pouco conhecido
ou executados durante o sculo XIX, com a exceo do Concerto para Piano em
D menor (K.466), e parece que o artigo de Tovey parcialmente destinado a facilitar a
o renascimento dessas obras. O artigo foi inicialmente escrito para acompanhar de Tovey
desempenho em 1903 do Concerto para Piano de Mozart em C (K. 503) e na estria de seu
prprio Concerto para Piano em L (Op. 15). Grayson afirma que:
O ensaio , assim, tanto uma defesa de Mozart como uma justificativa de Tovey prpria
esforo de composio, pois ele considerou o concerto "clssica" uma categoria que
transcendeu o sculo XVIII e representou uma contnua tradio viva
abrangendo tanto concertos de Mozart e sua prpria.
110
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58
109
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 6.
110
David Grayson, Mozart, Piano Concertos No. 20 em D menor, K. 466, e n 21 em C maior, K. 467
(Cambridge: Cambridge University Press, 1998), 11.
Pgina 65
59
Tovey descreve cerca de trinta obras como sendo na forma 'concerto verdadeiro ", da qual" uma boa
dois teros foram contribudo por Mozart, cujo trabalho tem nos ltimos 50 anos foi
tratados com descaso e falta de observao inteligente ".
111
Tovey acrescenta:
O nome do concerto assumido por literalmente centenas de obras que no tm
at mesmo uma conexo acadmica com a idia clssica de forma concerto e estilo;
enquanto do muito pequeno coleo de verdadeiros concertos, os de Mozart, so ignorados,
eo restante no to bem compreendido como qualquer sinfonia clssica.
112
Tovey est usando um conjunto pessoal de critrios estticos, a fim de decidir o que pode ser
considerado um "verdadeiro concerto clssico", selecionando principalmente concertos de Mozart,
Beethoven e Brahms. Esta excluso de concertos de Haydn do artigo central,
acompanhado por nota condenatria do programa Tovey no Concerto para Violoncelo em D (Hob.
VIIb: 2) que foi referido no captulo 2, teve um impacto duradouro sobre as percepes de
Concertos de Haydn. Apesar da popularidade desfrutada por muitos dos concertos de Haydn ea
nmero de concertos que reapareceram ao longo do sculo XX, estes
obras permanecem ofuscada pelo Mozart-nfase que Tovey adotado.
A segunda metade do Tovey 'O Concerto Clssico (1903)' explora Mozart
Concerto para Piano em C (K. 503) em mais detalhes. Ele funciona atravs do concerto de dez pginas
sim no estilo de uma nota de programa, mas expandir alguns aspectos de seu argumento. Em
o volume coletado, Ensaios em Anlise Musical, vol. III, Concertos (1936), este artigo
seguida por 35 pginas de notas de programa para outros concertos de Mozart, em grande parte
111
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 3.
112
Ibid., 3.
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Pgina 66
60
oferecer contas descritivas das obras e citando temas selecionados. Esta anlise
abordagem certamente oferece insights sobre obras de Mozart, mas parece arbitrrio e
insatisfatrio em relao s discusses sobre o concerto clssico como um todo.
No entanto, o modelo e as propores da sua abordagem so partilhadas pela maioria dos
escritores XX e do sculo XXI-no concerto clssico. Tovey normalmente
passa grande parte do tempo discutindo R1 e S1: seis dos dez pginas no caso de K.
503. O resto do movimento ento tratado de duas pginas, antes de os dois ltimos
movimentos do trabalho so discutidos em um superficiais finais duas pginas. Tovey tenta
justificar estas propores estranho, escrevendo:
No necessrio dar um relato completo dos outros movimentos; concertos, como eles
prosseguir, naturalmente usar, como todas as obras-sonata, formas mais seccionais, em que a solo
e orquestra alternativa mais simples do que no primeiro movimento. Isto ainda mais
necessria em virtude do fato de que ele j no pode ser eficaz para colocar tremenda
destaque para as entradas do solo, agora que se tem to gloriosamente ganhou o seu caminho em
amizade com a multido orquestral.
113
Esta nfase sobre primeiros movimentos uma caracterstica particularmente comum dentro da literatura sobre
o concerto clssico e ser explorado em mais detalhes abaixo.
113
Ibid., 24.
Pgina 67
3.4 Historiografia: Literatura em Concertos de Mozart
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61
A maior parte da literatura em Ingls relativa ao concerto clssico consiste em
obras dedicadas a concertos de Mozart. No est no mbito do presente estudo para explorar
estes trabalhos em detalhes, mas eles incluem a escrita perspicaz sobre o concerto clssico e
ilustrar a extenso da nfase do sujeito sobre Mozart. Exemplos importantes foram
adiante em relao aos seus comentrios gerais a respeito do concerto clssico.
Os dois primeiros livros de influncia duradoura so aqueles por Cuthbert Girdlestone (1948) e
Arthur Hutchings (1950). Estes autores trair a influncia de Tovey, tanto em sua
notas de rodap e no esquema e forma de seus argumentos, com Hutchings abertamente
descrevendo a extenso de sua dvida:
Teria tericos ou executantes remendadas seus caminhos, no haveria necessidade de escrever
um ensaio que no acrescenta nada Tovey da, mas desde que a mentira repetida no texto-
livros, e as pessoas aplaudem a inverdade artstica de vulgaridade, ainda o dever de soletrar
Tovey fora lentamente.
114
Alm disso literatura sobre concertos de Mozart seguiu, incluindo a analtica
abordagens de Hans Tischler A Anlise Estrutural de Concertos para Piano de Mozart (1966)
e de Denis Forman Formulrio Concerto de Mozart (1971). Projetos de grande escala mais recentes
incluir David Grayson Mozart: Piano Concertos Nos dias 20 e 21 (1998) , de John Irving
114
Arthur Hutchings, A Companion to Concertos para Piano de Mozart (2 ed, So Paulo:. Oxford University
Press, 1950), 6.
Pgina 68
Concertos para Piano de Mozart (2003) e da vasta coleo de artigos editados por Neal
Zaslaw: Piano Concertos de Mozart: Texto, Contexto, Interpretao (1998).
Potencialmente o mais importante trabalho que surgiram nos ltimos anos James
Do Hepokoski e Warren Darcy Elementos de Teoria Sonata (2006). Esta grande obra
fornece um exame extremamente completo e informativo do piano de Mozart
concertos. Ele fornece uma alternativa radical para descries generalizadas de forma concerto,
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62
em vez de tentar incorporar e iluminar tantos "deformaes" sonata-forma como
possvel. Isto d uma melhor compreenso das opes e escolhas disponveis para
compositores, ao mesmo tempo, indicando que os limites que eles no estavam preparados para atravessar.
Captulo 1 examinou alguns destes aspectos em relao ao Concerto para Violoncelo de Haydn em
C, mas a nossa compreenso dos concertos de Haydn beneficiaria enormemente com a mais
abordagem detalhada fornecido por um estudo desta natureza. Do Hepokoski e Darcy em grande escala
abordagem tambm permite que os autores de lidar com muito mais xito com o segundo e
movimentos terceiros de concertos, que incluem uma grande variedade de tipos de movimento e
"deformaes" do que encontrados nos primeiros movimentos. Isto proporciona um contraste com o
nfase esmagadora sobre estrutura de primeiro-movimento que encontrada em todo o resto
da literatura clssica-concerto.
115
Alguns estudos de concertos para piano de Mozart incluem breves tentativas de justificar
Status elevado de Mozart, mas nenhuma se envolver significativamente com outros concertos clssicos.
116
Portanto, importante dar um passo atrs dessa literatura, a fim de ter uma melhor
perspectiva sobre o concerto clssico como um todo.
115
Ver 3,7 Perspectives: primeiros movimentos, abaixo.
116
Outros concertos geralmente s so considerados em sua capacidade de influenciar o desenvolvimento de Mozart. Veja,
por exemplo, o artigo de Jane R. Stevens sobre a influncia dos concertos do CPE Bach: "A Importncia da
CPE Bach para piano de Mozart 'Concertos Concertos de Mozart Piano, texto, contexto, interpretao (Ann
Arbor, University of Michigan Press, 1996), 211-238.
Pgina 69
3.5 Historiografia: Jane R. Stevens e uma abordagem alternativa para o clssico
Concerto
H uma abordagem popular para o concerto clssico que consideravelmente menor
influenciado pelo trabalho de Tovey. Jane R. Stevens, com seu artigo "An-sculo XVIII
Descrio do Sonata Form '(1971), comeou uma tradio de pesquisa focado na obra
de tericos musicais contemporneos aos compositores interessados.
117
Stevens foca sua
ateno sobre Heinrich Christoph Koch (1749-1816) e sua abrangente einer Versuch
Anleitung zur Composition (1782). Este trabalho inclui um relato detalhado da tarde
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idias concerto do sculo XVIII, e de Koch so encontrados em grande tarde
escrita XX e sculo XXI, sobre o assunto. Particularmente influente o
seguinte descrio do concerto, escrito por Koch, mas citou o Stevens
artigo:
"Eu imagino que o concerto ', ele [Koch] diz:' a ser um pouco como a tragdia da
antigos, onde o ator expressou seus sentimentos no para o pblico, mas para o
coro, que se envolveu mais com moderao na ao, e ao mesmo tempo
tinha direito a participar na expresso dos sentimentos '. H "uma
relao emocional do jogador solo com a orquestra que o acompanha; para
que ele mostra seus sentimentos, enquanto que agora acena aprovao a ele com short
frases intercaladas, agora afirma, por assim dizer, a sua expresso; agora ele tenta no
117
Jane R. Stevens, "uma descrio do sculo 18 de Concerto Primeira Movimento Form ' Jornal da
Americana Musicolgica Society, vol. 24, No. 1 (Primavera 1971), 85
-
95.
Pgina 70
Allegro para agitar seus sentimentos exaltados ainda mais; agora ele se compadece dele no Adagio,
agora o consola.
118
Sua abordagem atraente, porque combina escrita eloquente com um firme aperto da
formas concerto de sua poca. A este respeito, a abordagem semelhante ao de Tovey, fornecendo
descries bem executados de alguns dos elementos-chave do concerto clssico.
A descrio de Tovey de estar em o dominante durante Ritornelo 1, ao invs de no -lo, tem
j foi citado no curso do Captulo 2, e Koch oferece uma descrio clara do
mesmo fenmeno:
O primeiro ritornelo tambm formado de tal modo que a harmonia claramente levou
na chave do quinto, e depois a metade da cadncia uma frase meldica principal
apresentado nesta chave. Directamente depois disso, no entanto, sem fechar formalmente
esta chave, a harmonia levada de volta novamente para a tnica e as fecha ritornello
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64
L. 119
Koch est escrevendo sobre nenhum concerto particular, no entanto, enquanto Tovey trata especificamente
com Concerto para Piano de Mozart em C (K. 503), e Koch, portanto, segue o prescritivo
estilo livro que Tovey resiste. Implicao de Koch que concertos geralmente seguem uma
esquema padro, ao passo que, na verdade, como Hepokoski e Darcy ilustrar em relao ao
Concertos de Mozart, a maioria dos compositores estavam experimentando constantemente com os muitos
escolhas disponveis.
118
Ibid., 94.
119
Ibid., 89.
Pgina 71
O trabalho de Stevens sobre os tericos do sculo XVIII deu origem a uma srie de outros
artigos relacionados com o concerto clssico. Estes incluram mais artigos de Stevens
(1974, 1983) e outras contribuies notveis por Shelley Davis (1983), Scott Balthazar
(1983), Joel Galand (2000) e Simon Keefe (1998, 2001 e 2005). Keefe tem no s
editou o companheiro de Cambridge para o Concerto , mas tambm contribuiu com o artigo intitulado
"O concerto de Mozart a Beethoven: perspectivas estticas e estilsticas", que
mencionado no Captulo 2.
120
Koch continua a ser uma fonte primria para estes artigos, mas Quantz,
Riepel, Kollmann, Czerny e outros tambm so referidos.
H uma certa quantidade de filtragem aplicada a XVIII e XIX
fontes do sculo, a fim de afirmar perspectivas tradicionais sobre o concerto clssico.
O fascnio de Beethoven com a obra de Mozart bem documentada, e isso se reflete por
interesse incio do sculo XIX, em concertos de Mozart, entre os tericos. Os estudos de Keefe
de Kollmann ea Allgemeine Zeitung musikalische de Leipzig, portanto, lev-lo a
afirmar que Mozart e status de Beethoven ", como praticantes concerto pr-eminentes do
perodo foi consagrado desde o incio '.
121
Ele continua:
A sorte estava lanada: escritores firmemente estabelecida Mozart e Beethoven como o
compositores supremos de sua poca, durante as duas primeiras dcadas do XIX
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65
sculo e deixou um legado poderoso para geraes de artistas, crticos
e compositores.
122
120
Keefe (ed.), The Cambridge Companion para o Concerto , 70
-
92.
121
Ibid., 70.
122
Ibid., 70
-
71
.
Pgina 72
Esta afirmao no especialmente convincente, uma vez que a maioria dos concertos de Mozart
prontamente caiu em desuso durante o sculo XIX.
123
Keefe est usando um especfico
srie de escritos a partir da virada do sculo XIX para afirmar o status cannico de
estes compositores e corroboram a Mozart-nfase que Tovey adotado.
Stevens termina seu estudo, afirmando que "a anlise de Koch deve ajudar a dissipar algumas
da confuso que muitas vezes cercado o concerto Classic '.
124
O objecto da
Concerto clssico certamente beneficia a incluso dessas novas fontes e
intrigante para explorar os valores estticos que os tericos da poca aspiravam e elogiado,
mas eles no necessariamente explicar as formas complexas do concerto melhor do que
XX e abordagens do sculo XXI. Todo este corpo de literatura tambm oferece
alguns insights sobre concertos pr-1770 de Haydn. Estes concertos muitas vezes se encaixam nos modelos
apresentados por tericos do sculo XVIII, mas no parecem ter sido conhecido fora
o tribunal Esterhzy. Nenhum dos trabalhos aludidos acima se referem especificamente Haydn
concertos incio de Esterhazy e mais refletir o mesmo Mozart e primeiro movimento
nfases que sero explorados a seguir.
3.6 Historiografia: Conta Geral do Concerto Clssico
Conta Geral do concerto clssico desde Tovey exibir uma esmagadora
nfase em concertos de Mozart. Estas obras, como representado por Veinus (1948),
123
Tovey reclama que a obra de Mozart "tem para os ltimos 50 anos foram tratados com descaso e falta de
observao inteligente "[Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 3], enquanto Matthews acrescenta
que em uma pesquisa de concertos do sculo XIX "o Mozart Concerto para Clarinete foi jogado apenas uma vez. Mesmo
os concertos para piano foram raridades, com o menor D e C menor encabeando a lista, o L Maior, K. 488,
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66
indito at 1900, a maioria completamente negligenciadas "[Denis Matthews, 'Mozart eo Concerto", no
Robert Layton (ed.), um companheiro para o Concerto (Oxford: Oxford University Press, 1998), 101].
124
Stevens, "uma descrio do sculo 18 de Concerto Primeira Movimento Form ', 95.
Pgina 73
67
Roeder (1994), Layton (1998), Talbot (2001) e Keefe (2005), est tudo pronto em um semelhante
maneira.
A primeira etapa consiste em um levantamento geral de concertos clssicos que no os
por Mozart. Veinus define a tendncia, fornecendo apenas seis pginas o concerto clssico em
geral, descrevendo JC Bach e CPE Bach como "entre os compositores de transio
que a ponte entre Bach e Mozart.
125
De Layton Companion inclui um
captulo por HC Robbins Landon, neste ponto, intitulado "O Concerto Pr-Clssica e
Paralelo Concerto Clssico de Mozart ", enquanto Roeder inclui um captulo intitulado" O
Surgimento do Concerto Clssico '. Talbot, Roeder e Landon explorar Europeia
pases, por sua vez, descrevendo que o Concerto escritores estavam trabalhando l durante a ltima
metade do sculo XVIII e declarando brevemente a natureza da sua contribuio para o
gnero. Em todos os casos este um tratamento um pouco superficial que oferece pouco nossa
compreenso dessas obras ou o concerto clssico como um todo. O comentrio de Kerman
a respeito do Layton Companion parece bastante apropriada aqui, descrevendo-o como "um dos
aqueles deprimente se os manuais necessrios que entregam restos de fato e opinio sobre
centenas de obras de arte '.
126
Sees separadas sobre Haydn, CPE Bach e JC Bach so
comum, mas estes so sempre pequena em comparao com a seco em que Mozart
segue.
127
125
Abraham Veinus, O Concerto (London: Cassell and Company Ltd., 1948), de 69 anos.
126
Joseph Kerman, Conversations Concerto (London: Harvard University Press, 1999), 67.
127
Veinus dedica apenas 6 pginas ao concerto clssico em geral, antes de estudar concertos de Mozart para
30 pginas. Captulo de Mateus em concertos de Mozart de Layton Companion duas vezes mais longo que o
artigo geral por Landon que o precede. Da mesma forma, Mozart captulo de Roeder o dobro do tempo como o seu
conta geral do concerto clssico, embora ele no inclui a seco separada sobre Haydn, que era
explorados no Captulo 2 deste estudo. O artigo de Talbot do Novo Dicionrio Grove de Msica e
Msicos e artigo de Keefe de The Cambridge Companion para o Concerto tambm dedicar mais
sees substanciais de seus artigos aos concertos de Mozart.
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68
As segunda e terceira etapas referem-se exclusivamente aos concertos de Mozart. Layton do
Companion inclui um captulo separado por Denis Matthews, neste ponto, enquanto o outro
estudos designar claramente uma seo dedicada a concertos de Mozart. Em todos estes trabalhos
h uma seo introdutria, que geralmente explora influncias sobre Mozart
concertos. Grayson observa que:
Por motivos no relacionados, em grande parte influncia documentado, a ateno centrou-se na
norte da Alemanha e os membros mais proeminentes da famlia Bach, Johann
Sebastian, e seus filhos 'pr-clssico ", Carl Philipp Emanuel e Johann
Christian.
128
Tovey apresenta essa abordagem em seu artigo menor intitulado "Concerto",
129
descrevendo um
caminho de Johann Sebastian Bach, atravs de seus filhos, Carl Philipp Emanuel e Johann
Christian, a Mozart, e depois para os futuros desenvolvimentos de Beethoven, Brahms e
outros. Haydn no mencionado em tudo nesta breve histria do gnero concerto, embora
talvez no seja surpreendente, dado como algumas obras de Haydn Tovey sabia no incio do
do sculo XX. Muito se fala dos arranjos em forma de concerto que Mozart
feito de sonatas de JC Bach e outros em seus primeiros anos. Esta seo normalmente tenta
alguma justificativa para a nfase em Mozart, mas sem qualquer detalhado
comparao com seus contemporneos.
A etapa final consiste em explorar concertos de Mozart em mais detalhes. Este quase
sempre feito por ordem cronolgica, focando concertos selecionados de Mozart grande
128
Grayson, Mozart, Concertos para piano n 20 em D menor, K. 466, e n 21 em C maior, K. 467, 7.
129
Veja Donald Francis Tovey, 'O Concerto' As Formas da Msica: Artigos Musicais da
Encyclopaedia Britannica (London: Oxford University Press, 1957), 14-18.
Pgina 75
sada. Alguns comentrios olhar para todos os concertos, mas a maioria enfatizar o 'grande' ou
"Madura" funciona, tal como definido pela prprios critrios estticos do autor. O estilo de anlise
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69
geralmente semelhante ao de Tovey, tendo cada obra, por sua vez, descrevendo um nmero selecionado de
recursos. Veinus tenta justificar esta abordagem, escrevendo que "total de Mozart
realizao no pode ser dada em um nico resumo descritivo '.
130
Concertos de Mozart representam uma parte extremamente importante do concerto clssico
repertrio, mas este esquema padro coloca uma nfase avassaladora em cima deles. Com
exceo de Roeder e sees da Keefe sobre Haydn, que tanto centrar a sua ateno
em concertos posteriores de Haydn, no h nenhuma tentativa sria de se envolver com concertos clssicos
que no sejam os de Mozart. Haydn, especialmente no caso de o incio de Esterhzy
concertos, e seus contemporneos se beneficiariam de uma abordagem mais equilibrada para o
assunto.
3.7 Perspectivas: primeiros movimentos
A literatura sobre o concerto clssico apresenta uma nfase desproporcional sobre o estudo
de forma concerto de primeira movimento. Uma das citaes de Tovey sobre o assunto j foi
acima referidos, mas ele continua a afirmar que:
Somente a anlise de obras individuais podem mostrar adequadamente os desenvolvimentos posteriores
da forma concerto verdade. Estes principalmente respeito ao primeiro movimento; para a outra
130
Veinus, O Concerto , 73.
Pgina 76
movimentos no so muito impedida pelas condies especiais de forma concerto
de crescer em linhas comuns.
131
Em sua introduo ao companheiro de Cambridge para o Concerto , Keefe explica que
"O tpico mais popular no discurso crtico em concertos - especialmente os da tarde
XVIII e XIX incio - a forma primeiro movimento ',
132
enquanto Webster
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70
tambm faz aluso a "nossa tendncia a dar movimentos de abertura - aqueles mais sonata-como -
a maior parte das atenes.
133
A maioria dos artigos listados na bibliografia
abaixo referem-se a aspectos de primeiros movimentos, enquanto que as monografias so dominados por
A abordagem de Tovey de olhar em detalhe primeiros movimentos antes de oferecer olhares superficiais
no segundo e terceiro movimentos.
134
A implicao que muitas vezes o dilogo mais importante entre orquestra e
solista ocorre no primeiro movimento. certamente o caso de que um pblico geralmente
usado para a dualidade envolvido pelo tempo que o movimento de abertura longo, mas este oferece um
viso limitada do gnero. Na realidade, os primeiros movimentos so os mais comummente referidos
porque eles fornecem uma ampla gama de projetos dentro de um relativamente simples e
estrutura consistente, enquanto os movimentos segundo e terceiro so apresentadas em escala de
diferentes formas. Como Grayson se refere em relao a Mozart, comparando primeiros movimentos
131
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos , 26.
132
Keefe (ed.), The Cambridge Companion para o Concerto de 15.
133
James Webster, 'Tem Concertos de Mozart "Dramatic"? Concerto ritornellos vs Aria Introdues no
1780 ' Concertos para Piano de Mozart, Texto, Contexto, Interpretao (Ann Arbor, University of Michigan Press,
1996), 112.
134
O artigo de Tovey ("O Concerto Clssico ') explora o primeiro movimento do Concerto para Piano de Mozart em C
(K. 503) por oito pginas, antes de olhar para o segundo e terceiro movimentos de apenas duas pginas. Rosen
( estilo clssico ) explorao do Concerto para Piano de Mozart em Eb (K. 271) tem uma abordagem semelhante,
dedicando quinze pginas para o primeiro movimento e apenas quatro para os segundo e terceiro movimentos combinados.
(De Ratner Msica Clssica ) captulo sobre o concerto inclui apenas uma pgina que se refere a diferentes movimentos
o primeiro. Como um exemplo mais contemporneo, (da Keefe Cambridge Companion para o Concerto ) explorao
de concertos de Haydn refere-se brevemente para o segundo movimento do Concerto para Piano em D (Hob. XVIII: 11),
mas por outro lado explora apenas os primeiros movimentos destas obras.
Pgina 77
portanto, um procedimento muito mais simples, porque "Mozart usou uma variedade de formas para a sua lenta
movimentos, mas o mesmo para os primeiros movimentos '.
135
Como resultado, apenas estudos expansivos
como Hepokoski e Darcy so capazes de lidar com sucesso com a maior variedade
de opes oferecido por movimentos segundo e terceiro.
Webster observa que "a repetio de procedimentos dialgicos especficos atravs de Mozart
ciclo de trs movimento uma caracterstica padro de seus concertos para piano '.
136
O mesmo pode ser
disse para concertos de Haydn, que muitas vezes apresentam uma correlao entre os movimentos. Como
descrito no Captulo 1, Haydn particularmente cuidadoso como ele introduz a parte do solo em
cada movimento, que empregam a sua notvel messa di voce entrada pedal-C no incio
ambos os segundo e terceiro movimentos do Concerto para Violoncelo em C. Ele tambm se reserva o
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71
a maioria das passagens de canto e virtuosismo do solista para os movimentos posteriores, juntamente com seu
mais ousados movimentos harmnicos e escrita orquestral dinmico. Neste trabalho, como em muitos
Concertos clssicos, a intensidade aumenta e no diminui ao longo do trabalho. Ele
tambm importante notar que Concerto para Violoncelo de Haydn em C usa o que muitas vezes referida
como "primeira forma concerto movimento" como a base para todos os trs movimentos deste concerto.
Isso permite Haydn para iniciar o ouvinte com uma dada estrutura, antes de alterar elementos
de que em momentos cruciais.
claro que o estudo do concerto clssico por lidar apenas com abertura
movimento de cada concerto uma abordagem limitada. Isto particularmente importante no
caso de concertos de Haydn, que so muitas vezes criticados por terem primeiros movimentos mais fracos.
Na avaliao condenatria do Jones dos primeiros concertos de Haydn, ele admite que:
135
Grayson, Mozart, Concertos para piano n 20 em D menor, K. 466, e n 21 em C maior, K. 467, 19.
136
James Webster, "Dilogo e Drama em trs movimentos Concerto Ciclos de Mozart ' Piano de Mozart
Concertos (Woodbridge: Boydell Press, 2001), 158.
Pgina 78
Para ser justo, no entanto, a fraqueza do concerto meados do sculo foi mais evidente
em primeiros movimentos. Havia muita gente bonita e altamente eficaz lento
movimentos escritos durante as dcadas mdias do 18

sculo, e um nmero
finales de emocionantes.
137
Estudos do concerto clssico se beneficiariam de uma abordagem mais completa em
relativamente aos seus movimentos posteriores.
3.8 Perspectivas: O Concerto Clssico 1.750-1.775
O manifesto Mozart nfase na literatura sobre o concerto clssico desde o incio da
o sculo XIX tem proporcionado uma perspectiva distorcida sobre concertos a partir do terceiro
quartel do sculo XVIII. Complicaes em relao ao uso do termo "Classical
concerto 'j aludido no incio deste captulo, mas so particularmente
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72
apropriar-se neste caso. Concertos escritos no perodo de c.1750 a c.1775 so
geralmente considerada como 'concertos clssicos', mas os estudos focado em Mozart
concertos costumam apresentar essas obras como precursores mais fracos. Isto particularmente evidente
nos ttulos aludido acima: Landon de 'O Concerto Pr-Clssica e Clssica
Concerto Paralelo a Mozart "e Roeder de 'O Surgimento do Concerto Clssico'.
A implicao que os concertos de Mozart e os do ltimo trimestre do
sculo XVIII representam o "verdadeiro" ou forma "madura" Classical concerto, uma postura que
Tovey certamente apresenta em seu artigo sobre o concerto clssico. Rosen leva um semelhante
137
Jones (ed.), Haydn, 45.
Pgina 79
aproximar em estilo clssico , com foco em concertos de Mozart aps 1775 e
concluindo que Mozart 'aperfeioado como ele criou a forma do concerto clssico ".
138
O companheiro de Cambridge aborda este problema de uma forma interessante,
apresentando um artigo sobre o concerto at 1770 e, portanto, lidar com JC Bach e
CPE Bach na mesma seo como Handel e JS Bach, em vez de como precursores para
Concertos de Mozart.
139
Significativamente, concertos de Haydn s aparecem na seguinte
seo intitulada "O concerto de Mozart a Beethoven: esttica e estilstica
perspectivas ", embora a maioria de seus concertos foram escritos antes de 1770. Um
reviso global da literatura em Ingls sobre o concerto clssico revela este perodo de
1750-1775 a ser algo pouco pesquisados. Enquanto o Captulo 2 aludiu ao
recepo crtica favorvel que Concerto para Violoncelo de Haydn em C recebeu, no tem
havido pouca tentativa de explorar lugar deste trabalho dentro do desenvolvimento do concerto
ao longo do sculo XVIII. um cenrio semelhante em relao ao CPE
Concertos de Bach, apesar de uma certa quantidade de interesse nestes concertos mais recente
anos. Stevens escreve que:
At sabermos mais sobre outros concertos a partir do terceiro quartel do sculo,
podemos dizer apenas que concertos de CPE Bach pode ser de inestimvel valor em
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ajudando-nos a descobrir essa tradio. 140
138
Charles Rosen, O Estilo clssico: Haydn, Mozart, Beethoven (London: Faber and Faber, 1971), 263.
139
David Yearsley, 'O Concerto no Norte da Europa para c.1770' O companheiro de Cambridge
Concerto , 53-69.
140
Jane R. Stevens, "A Importncia da CPE Bach para piano de Mozart Concertos ' Piano de Mozart
Concertos, Texto, Contexto, Interpretao (Ann Arbor, University of Michigan Press, 1996), 234.
Pgina 80
O mesmo pode ser dito para os concertos early-Esterhazy de Haydn. Concertos da terceira
quartel do sculo XVIII, esto ainda a ser estudadas em seus prprios termos, e no como
meros precursores dos concertos de Mozart que se seguem.
3.9 Perspectivas: Mozart e Haydn
A tentativa de isolar conquistas de Mozart, sem fornecer uma comparao detalhada
com qualquer de seus contemporneos um tema comum em toda a literatura sobre o clssico
concerto. Em Layton Companion , Landon escreve que "O nosso objectivo tem sido o de isolar
Mozart, historicamente e esplendidamente ',
141
enquanto no captulo seguinte Matthews
acrescenta que "a realizao total da Mozart, sob a forma de concerto no teve paralelo remoto '.
142
Isolando Mozart desta forma no s afeta as perspectivas do concerto clssico,
mas tambm dificulta as tentativas de contextualizam conquistas de Mozart. Zaslaw observa que:
Ns nunca iremos compreender totalmente o que Mozart estava fazendo: onde ele obteve suas idias, o que ele
considerados como os limites do gnero a ser, o que suas contribuies originais
eram, onde permaneceu convencional, eo que pode ser dado como certo no
forma de contexto, interpretao, desempenho e prticas.
143
Em relao a Haydn, Rosen escreve que "a maioria dos triunfos de sinal de Mozart ocorreu
onde Haydn tinha falhado: nas formas dramticas da pera e do concerto '.
144
H sim
141
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74
Robert Layton (ed.), um companheiro para o Concerto (Oxford: Oxford University Press, 1998), 57. 142Ibid., 101.
143
Neal Zaslaw (ed.), concertos para piano de Mozart (Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996), 8.
144
Rosen, Estilo clssico, 185.
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75
nenhuma tentativa de envolver diretamente com concertos de Haydn no entanto, e Rosen imediatamente
passa a dedicar o resto de sua captulo 'concerto' de estilo clssico de Mozart
concertos. No houve nenhuma tentativa de fornecer uma comparao detalhada entre o
concertos de Haydn e Mozart na literatura clssica-concerto, ou claramente correlacionar
seus respectivos perodos de escrita concerto (ver tambm a categorizao de Haydn
concertos no captulo 2):
A maioria da literatura sobre concertos de Mozart incide sobre sua falecida de piano Viena
concertos e Concerto para Clarinete (K. 622), enquanto que o captulo 2 j tem explorado o
nfase colocada sobre Trumpet Concerto de Haydn (Hob. VIIe: 1) e os concertos em D
para violoncelo e piano (Hob. VIIb: 2 e XVIII: 11). Cerca de 20 anos separado de Haydn
TABELA 3.2: Haydn e Mozart Concerto Perodos de Composio
1750-1760 Haydn: Pr-Esterhzy rgo Concertos.
1760-1770 Haydn: Early-Esterhzy Concertos (inc. Cello Concerto in C).
Mozart: concertos para piano primeiras derivadas de outros compositores sonata
movimentos.
1770-1780 Haydn: Possivelmente nenhuma, embora os concertos de teclado no D e G
(Hob. XVIII: 3 e 4) pode ter se originado a partir do incio da dcada de 1770, e
o Concerto para Piano em D (Hob. XVIII: 11) pode ter sido o mais cedo
o final dos anos 1770.
Mozart: Os primeiros concertos para piano, todos os concertos de cordas, eo
concertos para flauta e fagote.
1780-1790 Haydn: Concerto para Piano em D (Hob. XVIII: 11), se no antes, e Violoncelo
Concerto em D (Hob. VIIb: 2).
Mozart: concertos Horn, concertos de piano e clarinete Viena
Concerto (K. 622).
1790-1800 Haydn: Trumpet concerto (Hob.VIIe: 1).
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early-Esterhzy Concertos de Viena concertos para piano de Mozart, para no falar muito
diferentes circunstncias. Enquanto Haydn foi escrito dentro de um tribunal relativamente conservador,
Mozart escreveu a maioria de seus concertos para piano de Viena para o concerto de assinatura
srie em que ele iria realiz-las. Esta foi uma fase de muito sucesso na vida de Mozart,
durante o qual ele prosperou na escrita e na realizao dessas obras para um razoavelmente
pblico cosmopolita e iniciados. Um entendimento claro dessas datas diferentes e
circunstncias fundamental para que estes concertos dos compositores devem ser comparadas til.
3.10 Perspectivas: Galantry
Escrita Concerto inevitavelmente desenvolvido e alterado ao longo do segundo semestre de
o sculo XVIII, mas o foco da literatura sobre concertos de Mozart continua a
resultar em uma perspectiva distorcida sobre concertos escritos durante as fases iniciais deste
perodo. Viena concertos para piano de Mozart so geralmente descritos como estando em "madura"
Forma clssica, enquanto concertos anteriores so depreciativamente descrito como "pr-clssico" ou
'Galant'. contas dos Galantry 'para o sabor predominante para a clareza de expresso no incio
da era clssica. Roeder escreve que "a msica da era clssica foi o primeiro e mais importante
projetado para entreter e agradar seu pblico, um pblico que valorizava clareza, elegncia
e propores equilibradas ".
145
Voltaire acrescenta que "Ser galant , em geral, significa buscar
para agradar.
146
No , portanto, muitas vezes uma conotao negativa para a expresso, o que implica que se
algo est galant, ento simples e superficial em algum sentido. Veinus adverte que
com Mozart Concerto para Fagote, "a graa eo brilho superficial conhecido como o" galant "
145
Roeder, A Histria do Concerto, 103.
146
Daniel Heartz e Bruce Alan Brown, 'Eclipse', de Stanley Sadie (ed.), 'Volume 6: Claudel de Dante'
O Novo Dicionrio Grove de Msica e Msicos (London: MacMillan, 2001), 250.
Pgina 83
estilo comeou a invadir perceptivelmente em sua msica ",
147
Einstein e tambm usa a palavra em um
contexto negativo, escrever "no devemos nos preocupar com o Concerto puramente galant
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para Trs Pianos '.
148
Desaprovao para obras neste estilo estendeu-se a muitos de incio de Mozart
concertos, que tm, em geral receberam uma recepo crtica negativa por conta da
diferenas entre eles e os posteriores, mais "maduros", concertos para piano. Rosen, para
exemplo, com a exceo do Concerto para Piano em Mi Bemol (K. 271) e Sinfonia
Concertante (K. 364), crtico de todos, mas os concertos para piano de Viena eo clarinete
Concerto (K. 622). Ele apresenta o seu caso como se segue: 'Antes K. 271 de seus concertos tiveram
naturalmente mostrado seu gnio meldico e sua graa de expresso, mas no tinha quebrado,
exceto em pequenos detalhes, com o estilo socivel comum de seus contemporneos ".
149
Rosen
continua a afirmar que os concertos para violino tem "nenhum de a fora dramtica de K. 271 e
os posteriores concertos para piano ", que o concerto para dois pianos (K. 365) " amvel, brilhante e
sem importncia ", o concerto de flauta (K. 285C) 'hackwork', e que os concertos so chifre
'Leve e muitas vezes superficial ".
150
interessante notar que muitas crticas de Mozart
primeiros concertos correspondem aos nivelado em primeiros concertos de Haydn, com Matthews
queixando-se da "passagem-obra deselegante" com "exerccios arbitrrios em todo o
cordas "e" seqncias mecnicas de arpejos 'em Concerto para Violino de Mozart em Bb (K.
207).
151
147
Veinus, O Concerto , de 76 anos.
148
Alfred Eistein, 'A Sntese: O Cravo Concerto' Mozart Piano Concerto in C major, K. 503.
Norton Pontuao Crtica. (New York: Norton, 1970), 107.
149
Rosen, Estilo clssico , 214.
150
Ibid., 214.
151
Matthews, 'Mozart eo Concerto', em Layton (ed.), um companheiro para o Concerto , 91.
Pgina 84
importante no assumir que o termo 'galant' necessariamente depreciativo
no entanto. Ratner usa o termo em um contexto positivo, em referncia ao clarinete de Mozart
Concerto (K. 622): "Juntamente com o Bb grande Concerto para Piano, K. 595, eo Eb
Quintet, K. 614, tambm a partir de 1791, este trabalho representa a quintessncia do estilo galante,
o refinamento final e escopo final de seu gnero ".
152
Concerto para Violoncelo de Haydn em C
Galant da melhor maneira possvel, combinando equilbrio e objetividade de comunicao com
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cuidadosamente momentos de desvio integrada. De Haydn e Mozart concertos anteriores oferecer
pblico algo diferente do depois "madura" funciona, e importante
distinguir entre as duas estticas. Estas obras no deve ser necessariamente considerada
'prottipos' para concertos de Mozart posteriores ou exemplos de alguma forma "pr-clssico", mas
sim um estilo de composio concerto com o seu prprio conjunto de valores estticos. Estes
concertos oferecer simplicidade, mas eles tambm oferecem clareza. um equilbrio musical que est
possivelmente ainda mais difcil de atingir do que o alcanado por Mozart na dcada de 1780. O
complexidade dos concertos posteriores de Mozart potencialmente mais indulgente do que o cristalino
aparecimento de concertos early-Esterhazy de Haydn. O mundo de som luxuoso de
Concertos posteriores de Mozart, com a sua maior extenso harmnica e mais sofisticado
orquestrao, suficiente para manter um ouvinte atravs de pontos mais fracos ou mais flcidas
dentro do trabalho. Concertos anteriores dependem de um tautness e simplicidade de design que facilmente
desmorona se no for extremamente bem gerida. Dado o grande nmero de obras que Haydn
produzia durante o trabalho para a famlia Esterhzy, no surpreendente que um nmero
de obras no conseguiram alcanar as alturas do Concerto para Violoncelo em C.
152
Leonard G. Ratner, Msica Clssica: Expresso, Forma e Estilo (London: MacMillan, 1980), 289.
Pgina 85
3.11 Perspectivas: Maturidade
Interesse de Musicologia na "maturidade" j foi abordado no captulo 2, mas
tambm ajuda a explicar o foco da literatura clssica-concerto sobre Mozart depois
Concertos: os concertos de piano e Viena o Concerto Clarinete (K. 622). H dois
monografias dedicados exclusivamente de Mozart Concerto para Clarinete e uma srie de artigos
e monografias sobre concertos para piano de Mozart posteriores, enquanto as contas mais gerais do
Concerto clssico geralmente casal uma explorao do Concerto para Clarinete com ampla
elogios para os seus concertos para piano em atraso. Roeder diz claramente que: "concertos de Mozart so
tudo de importncia, mas os concertos para piano maduros so de maior importncia. Estes so
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quatorze escrito entre fevereiro 1784 (K. 449 em Eb) e janeiro 1791 (K. 595 em
Bb) '.
153
Veinus, escrevendo em meados do sculo XX, as tentativas de distinguir claramente
entre Mozart 'galant' e 'maduro' funciona:
H momentos de auto-consciente "bravura" nos concertos, assim como h
momentos de ternura genuna. A elegncia dos concertos em nenhum momento uma
fator de superficialidade de sentimento, mas um componente da graa mvel, o
sofisticao consciente que ns associamos com tudo o que jovem, viva e
linda. Para ter certeza, as agitaes profundas e tristezas exaltados do menor G
sinfonia, o D menor concerto para piano e grande Requiem , no ser encontrado em
os cinco concertos para violino, para tais emoes difceis pressupem, para alm de um
conhecimento do ofcio da composio, tanto a experincia pessoal e do interior
maestria de profunda infelicidade. Parte do terreno para isso estava sendo colocada em
153
Roeder, A Histria do Concerto , 127.
Pgina 86
Servio de Mozart ao arcebispo de Salzburg, mas no momento presente
corrente de infelicidade tinha quebrado na superfcie nem na sua vida nem na sua
msica.
154
Veinus acrescenta que Concerto para Piano de Mozart em D menor (K. 466) apresenta "profundamente
maturidade humana em cada bar da msica, uma serenidade e um pathos que vem
algo mais do que uma longa experincia de colocar as notas em papel.
155
A vigsima primeira
leitor do sculo vai estar familiarizado com essas narrativas biogrficas e trat-los com o
circunspeco necessria, mas importante entender que era narrativa
abordagens dessa natureza que instituram concertos de Mozart em sua posio atual como
paradigmas do concerto clssico. Mais estratgias contemporneas, como Hepokoski
e Darcy, fornecer interpretaes alternativas de obras de Mozart, mas no procuraram
desafiar a nfase colocada sobre eles.
Seo 3.6 j tocou interesse incio do sculo XIX em
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Concertos de Mozart, e era as duas obras fundamentais menores em D menor (K. 466) e C
menor (K. 491), que mostrou-se particularmente popular. Irving escreve que:
A julgar por seus comentrios, o apelo dessas obras fundamentais menores, evidentemente, estava em
sua turbulncia emocional percebido, falando de um mundo que havia alm
experincia comum, misteriosamente codificao dentro das observaes hegeliana
154
Veinus, O Concerto, 78.
155
Ibid., 121.
Pgina 87
"Esforando-se para tornar-se" to central para a esttica do incio Romntico
movimento.
156
O final do sculo XVIII pode ser caracterizado como um perodo de valores que mudam rapidamente
e esttica, que foi fortemente influenciado pelo surgimento do Romantismo e outro
ideais do sculo XIX. Assim, fundamental considerar como essas mudanas afetaram
gostos musicais e percepes do concerto clssico. Concertos de Mozart so posteriores
certamente mais complexo e sofisticado do que concertos early-Esterhazy de Haydn,
oferecendo um estilo com mais cromatismo, chaves remotas, melodias mais bem definidas,
e consideravelmente as relaes de solo / tutti mais complexas do que as obras anteriores de Haydn. Mozart
mais tarde concertos atender os ideais romnticos muito mais a este respeito, mas eles no so necessariamente
mais valioso ou eficaz como um resultado. Estes concertos representam um estilo diferente de
escrita concerto, e apelo a uma esttica diferente, do que encontrado em Violoncelo de Haydn
Concerto em C.
3.12 Perspectivas: Detalhes Musicais
As tentativas de explicar em termos musicais como concertos de Mozart pode ser
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81
diferenciadas das de seus contemporneos s raramente aparecem na literatura sobre o
Concerto clssico, mas importante considerar alguns dos pontos levantados. Roeder escreve
que "enquanto a genialidade de Mozart como compositor j evidente em seus ensaios anteriores no
forma, ele s vem a flor nas obras posteriores. Sua notvel concepo do
156
John Irving, Piano Concertos de Mozart (Aldershot: Ashgate, 2003), xvi.
Pgina 88
concerto surge nas composies maduros principalmente de quatro maneiras '.
157
Roeder vai
a discutir brevemente virtuosismo, escrita orquestral, o tempo dramtico e elementos meldicos
dentro de concertos de Mozart. Os pargrafos seguintes isolar algumas dessas questes
e relacion-los anlise do captulo 1 do Concerto para Violoncelo de Haydn em C.
Literatura concerto clssico geralmente elogia a escrita de Mozart de partes de solo e sua
capacidade de integrar tal virtuosismo na obra como um todo. Ratner escreve que "o
brilho do solista " particularmente bem exibido nos concertos de Mozart e
Beethoven,
158
enquanto Roeder acrescenta que no piano de Mozart Concerto das partes individuais brilhantes
so completamente idiomtica "e que" embora as suas obras so completamente virtuosa, o
expressividade da msica nunca sofre ".
159
Mais uma vez concertos anteriores de Mozart so
criticou, no entanto, com Roeder acrescentando que "concertos para violino de Mozart no so altamente
obras virtuosas; o registo superior raramente chamado para e dispositivos tcnicos tradicionais,
, tais como o uso de batentes duplos, so quase totalmente ausentes.
160
No Concerto para Violoncelo em C,
e na maioria dos seus concertos incio de Esterhzy, Haydn exibe uma extraordinria
controle de virtuosismo. A este respeito, Concerto para Violoncelo de Haydn em C resiste muito bem no
comparao com qualquer um dos concertos de Mozart e Captulo 1 j explorou como
eficazmente este virtuosismo est integrado na aco musical. Este no , portanto, uma
forma eficaz de distinguir concertos de Mozart daqueles de Haydn.
Mozart frequentemente citado como o autor de vrias inovaes formais na
Concerto clssico. Lawson ilustra esse tema comum, alegando que Mozart
"Desenvolvido uma srie de inovaes estruturais nos quatro concertos originais (K175, 238,
157
Roeder, A Histria do Concerto , 128.
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158Ratner, Msica Clssica, 298.
159
Roeder, A Histria do Concerto , 128.
160
Ibid., 137.
Pgina 89
83
246 e 271).
161
Na realidade, Mozart continuou a experimentar com as vrias formais
possibilidades apresentadas pela forma de concerto, a maioria dos quais j havia sido explorada por
Haydn, CP E Bach, JC Bach e outros. Rosen, por exemplo, escreve sobre Mozart
uso do solista no incio do Concerto para Piano em Mi Bemol (K. 271): "Com a idade de vinte anos,
com o que pode ser considerada sua primeira obra-prima em grande escala, sob qualquer forma, Mozart resolvido
este problema de uma maneira to brutal e to simples como quebrar o gargalo da garrafa para
abri-lo ", antes de acrescentar que" era uma soluo to marcante que Mozart nunca usei
de novo '.
162
A implicao que esta foi uma escolha original e marcante, quando na verdade
ele j havia sido julgado por expoentes anteriores do concerto clssico.
163
Matthews
escreve que em seus primeiros anos Mozart j havia apreendido os princpios da boa
concerto escrever, atrasando-chave mudanas vitais at entrada do solo, retendo
materiais secundrios, explorando antiphony e rplicas, e acrescentando cadncias e cadncia
temas ".
164
Todos estes elementos podem ser encontrados em Haydn Concerto para Violoncelo em C e
certamente no distinguem concertos de Mozart das dos seus contemporneos. Apenas um
estudo detalhado dos contemporneos de Mozart permitir comparaes informadas a ser feita.
Escrita vento de Mozart extremamente sofisticado e uma caracterstica fundamental em sua mais tarde
concertos, mas h um foco desproporcional sobre este elemento dentro de seus concertos.
Talbot, por exemplo, descreve de Mozart 'escrita orquestral generoso ", como seu" mais
desenvolvimento significativo "por escrito concerto.
165
Tovey escreve que a orquestra empregada
por 'mestres da forma sonata "," usa instrumentos de sopro em todas as combinaes possveis
161
Colin Lawson, Mozart: Concerto para Clarinete (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), 60.
162
Rosen, Estilo clssico, 198.
163
Veja, por exemplo, do Giornovichi Violin Concerto No. 3 em G (1775). Ele repete esse procedimento em sua
Violin Concerto No. 16 em G (1795).
164
Matthews, 'Mozart eo Concerto', em Layton (ed.), um companheiro para o Concerto , 76.
165
Michael Talbot, "O Concerto", de Stanley Sadie (ed.), O Novo Dicionrio Grove de Msica e
Msicos (London: Macmillan, 2001).
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com as cadeias, por vezes, em oposio em grupos, como no antigo concerto grosso, algumas vezes
em solos, e constantemente em perfeita combinao de tom com as cordas, como parte do compacto
coro '.
166
Essa demanda por escrito vento independente em concertos clssicos distorceu
abordagens para obras de Haydn neste gnero. Landon escreve que concertos de Haydn so
'Sem a complexidade e riqueza da interao entre solista e orquestra de
Grandes concertos de Mozart '.
167
Veinus tambm refere-se especificamente a Haydn a este respeito,
por escrito, que em termos de envolvimento orquestral 'contribuio de Haydn se mostra,
por conseguinte, como consideravelmente menos do que Mozart e um pouco mais de JC Bach '.
168
Em
realidade, Concerto para Violoncelo de Haydn em C incorpora os jogadores de vento com cuidado e
eficazmente ao longo da obra, como ilustrado em detalhe durante o Captulo 1. vento
jogando melhorou consideravelmente ao longo do sculo XVIII e de Mozart
concertos certamente aproveitar esses desenvolvimentos, mas este fato por si s no deve
ser usado para afirmar a sua supremacia sobre o grande nmero de concertos clssicos anteriores que
gerir eficazmente orquestras menores.
169
Estudos do concerto clssico, geralmente tm falhado para distinguir de forma eficaz
entre concertos de Mozart e as de seus contemporneos. Rosen escreve um fascinante
seo de seu captulo 'Concerto' de estilo clssico dedicado manipulao de Mozart
das relaes tonais, mas passagens desta natureza so raros.
170
H tambm alguns excelentes
literatura sobre concertos de Mozart, mas nenhum desses trabalhos tentam exaustivamente
comparar concertos de Mozart para as de Haydn ou de seus outros contemporneos. Isto tem
166
Tovey, Ensaios em Anlise Musical, Vol. III: Concertos, 15.
167
Landon, 'O Concerto Pr-Clssica eo paralelo Concerto de Mozart ", em Layton (ed.), A
Companion para o Concerto, 62.
168
Veinus, O Concerto , de 72 anos.
169
Concertos posteriores de Haydn tambm tirar proveito das melhorias do sculo XVIII em vento jogando,
com peas de vento cada vez mais sofisticados nos concertos em D para violoncelo (Hob. VIIb: 2) e
Piano (Hob. XVIII: 11), e em particular no Trumpet Concerto (Hob. VIIe: 1).
170
Rosen, Estilo clssico ,185-189.
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resultou em perspectivas distorcidas sobre o concerto clssico que permanece incontestada para
Neste dia, prejudicando a reputao de concertos clssicos anteriores e Violoncelo de Haydn
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Concerto em C, em particular.
Pgina 92
ANEXOS
ANEXO 1
Elementos do segundo movimento do Concerto para Violoncelo de Haydn em C
Ritornelo 1: A: 1 7 Solo 2: (A): 57 58
B: 8 15 A: 59 65
G: 66 72
Solo 1: (A): 16 17 B: 72 79
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ANEXO 2
A: 18 24
(A): 25 26 2a Solo: H: 80 88
A: 27 34 (Ritornelo 3)
D: 34 (Tutti)
B: 35 46 Solo 3: (A): 89 90
E: 46 (Tutti) A: 91 97
F: 47 50 D: 97 (Tutti)
B: 98 111
Ritornelo 2: F: 51 56
Ritornelo 4: B: 112 116
Elementos do Terceiro Movimento de Haydn Concerto para Violoncelo em C
Ritornelo 1: A: 1 6 Ritornelo 2: E: 98 101 Solo 3: A: 173 180
B: 7 14 F: 102 106 G: 181 189
C: 15 20 H: 190 194
A: 21 24 Solo 2: A: 107 117 I: 195 205
D: 25 30 M: 118 128 A: 206 210
E: 31 34 N: 129 139 J: 211 223
F: 35 40 M: 140 146 A: 224 227
D: 147 151 D: 228 233
Solo 1: A: 41 48 O: 152 156 E: 234 235 (Tutti)
G: 49 55 K: 236 242
H: 56 59 Ritornelo 3: A: 157 163 L: 243 246
I: 60 65 E: 164 172 F: 247 250
A: 66 70
J: 71 80 Ritornelo 4: E: 251 253
A: 81 84
D: 85 89
K: 90 94
L: 95 98
Pgina 93 Pgina 94 Pgina 95 Pgina 96 Pgina 97 Pgina 98 Pgina 99 Pgina 100 Pgina 101 Pgina 102 Pgina 103 Pgina 104 Pgina 105
BIBLIOGRAFIA
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Parallels 1750-1850 ' Journal of the American Society de Musicologia, vol. 36, No.
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