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MSICA E CIBERCULTURA:

DO FONGRAFO AO MP3
Digitalizao !i"#$o ! %#!io at&a'($ !a I)t&)t
a &*&+#$$o )a i)!,$t&ia "o)og&%"i+a
M$$ia$ G#i-a&$ Ba)!i&a
Msico
Professor da Faculdade de Tecnologia e Cincias (Salvador)
Mestre em Comunicao e Doutorando do
Programa de Ps!raduao em Comunicao e Cultura Contem"or#neas da
Faculdade de Comunicao da $niversidade Federal da %a&ia (F'C(M)$F%')
M,$i+a i)!,$t&ia "o)og&%"i+a: .&' $ta!o !a a&t
' msica tem servido* ao longo da &istria da &umanidade* como um e+celente
"ar#metro "ara a an,lise das sociedades "or a"resentar uma estrutura de ordens sociais e
est-ticas e+tremamente com"le+a. 'dorno (/00/)* numa an,lise dial-tica das estruturas
musicais* via na msica a "ossi1ilidade de re"resentao do social
2
* id-ia esta
com"artil&ada tam1-m "or C&risto"&er %allantine (/034)* 5uando sugere 5ue o
microcosmo musical re"rodu6 o macrocosmo social 7 "ara ele* a su1stituio do estilo
8est,tico9 de %ac& "elas sonatas din#micas de %eet&oven refletia o cola"so do feudalismo
tardio e sua su1stituio "ela ordem democr,tica 1urguesa.
Peter Martin (/00:) tam1-m articula uma correlao entre a msica e a ordem
sociolgica descrevendo um sucinto "anorama de interao entre estes #m1itos. ;le
recon&ece* "or e+em"lo* em o"osio a 'dorno* uma ca"acidade de interlocuo "ol<tica
e social desenvolvida no interior da msica "o"* es"ecialmente fomentada "elo discurso
do roc= contem"or#neo. !oe&r (/00>)* "or sua ve6* vai "ro"or uma an,lise do segmento
musical en5uanto uma inst#ncia da comunicao &umana atrav-s de uma 8to"ografia9 e
uma 8"ol<tica9.
;ntretanto* a cultura contem"or#nea tam1-m a"resenta uma com"le+idade ?,
vislum1rada "elas teorias da comunicao 5uando das discuss@es acerca dos meios de
comunicao de massa e da "r"ria Andstria Cultural ('dorno e Bor=&eimer* /0C3)*
conceito 5ue denunciava o "redom<nio da variante mercadolgica so1re a cultura.
2
Seus tra1al&os dedicados D msica engendravam discursos 5ue foram com"reendidos como etnocntricos (5uando se
referia* "or e+em"lo D msica euro"-ia) e estavam* o1viamente* atrelados a uma inter"retao dial-tica da cultura
('dorno* /003).
$m dos as"ectos mais "eculiares da cultura contem"or#nea di6 res"eito*
e+atamente* ao consumo em massa de o1ras musicais* "rocesso alavancado "ela
re"roduo industrial de diversos formatos)su"ortes "ara tais o1ras* entre eles o disco e a
fita cassete. Ealter %en?amin* no c-le1re ensaio A obra de arte na poca de sua
reprodutibilidade tcnica 7 dedicado* so1retudo* D an,lise dos efeitos da re"roduo
t-cnica das imagens 7* tam1-m discorria so1re o "r"rio disco como um o1?eto
transformador da e+"erincia musicalF
G...H a tcnica pode transportar a reproduo para situaes nas
quais o prprio original jamais poderia se encontrar. Sob a forma de
foto ou de disco, ela permite sobretudo aproximar a obra do espectador
ou do ouvinte.G...H o melmano pode ouvir a domic!lio o coro executado
numa sala de concerto ou ao ar livre.
(%en?amin* /0C3* ". I/J)
Keste sentido* "odemos afirmar 5ue a re"roduo t-cnica de discos no a"enas
favorece a "o"ulari6ao de um determinado ti"o de msica* mas - e+igida na
"o"ulari6ao dessa msica* como sugere %en?amin em relao ao filme* onde a t-cnica
de produo funda a t-cnica de reproduo. ;ste deslocamento da msica "ara os es"aos
"rivados* "ara a difuso "1lica e massiva (no r,dio* "or e+em"lo)* o1viamente* s foi
"oss<vel graas Ds tecnologias de registro e re"roduo com origem no fongrafo criado
"or T&omas ;dison em /3CC. 't- a5uele momento* a "resena f<sica de msicos ou
or5uestras era indis"ens,vel D e+ecuo de o1ras musicais.
'lguns es"ecialistas
2
identificam trs eta"as sucessivas no desenvolvimento dos
e5ui"amentos de gravao e re"roduoF uma eta"a acstica* de /3CC a /0I2* seguida "or
uma eta"a de utili6ao da fita magn-tica el-trica e* "or fim* a fase digital introdu6ida em
/03I com o compact disc (S&u=er* /000). ' msica "o"ular* conce1ida "ara o consumo e
de car,ter efmero (;co* /0C2)* "assa a ser estruturada nos moldes esta1elecidos "elos
avanos tecnolgicos no #m1ito da gravao e re"roduo de ,udio* o 5ue im"lica a
ade5uao da criao musical aos "ar#metros de cada su"orte t-cnico.
'ssim* a msica "o"ular atende aos "receitos esta1elecidos "ela Andstria
Fonogr,fica (S&u=er* /00>)* um segmento criado a "artir do +ito da msica "o"ular e
res"ons,vel "ela re"roduo industrial* comerciali6ao e difuso de "rodutos e o1ras
musicais atrav-s de diversos formatos (discos de vinil* cassetes* fitas de v<deo e* mais
contem"oraneamente* compact"disc* digital video disc* etc.). Desta forma* o conte+to da
msica "o"ular (a msica "o"* num cen,rio caracter<stico do nosso s-culo) - su1?acente D
constituio da indstria do disco. Podemos afirmar* ento* 5ue a msica "o" - feita*
e+atamente* "ara ser re"rodu6ida* "ara o consumo em massa.
's grandes gravadoras 7 a "ersonificao da Andstria Fonogr,fica 7 so 5uase
5ue oni"resentes em todo o mundo* re"resentadas* "rinci"almente* "elas com"an&ias
Earner (;$')* SonL (Ma"o)* %M! ('leman&a)* ;MA (Neino $nido) e $niversal* esta
ltima* fruto da fuso com a &olandesa PolLgram. ( mercado fonogr,fico glo1al (%urnett*
/00:)* com"osto "or estes e outros grandes conglomerados cor"orativos* arrecadou* no
ano de /003* um valor estimado em trinta e seis 1il&@es de dlares* segundo dados da
AFPA (#nternational $ederation of t%e &%onograp%ic #ndustr')* associao locali6ada em
2
Millard (/00>) fa6 um levantamento &istrico "reciso so1re o desenvolvimento das tecnologias de gravao e
re"roduo.
Oondres e res"ons,vel "ela re"resentao de gravadoras e selos musicais em todo o
"laneta* agregando cerca de />22 em"resas em mais de C2 "a<ses
2
. Para ilustrar nossa
discusso* ca1e analisar o 5uadro a1ai+o* es"ecificando o lucro registrado "elo mercado
fonogr,fico em /003F
(s seis maiores mercados de disco em )**+
Pa/$ Pa&ti+i*ao
)a$ ')!a$
-#)!iai$
Fat#&a-)to
0- US1
-il23$4
;$' J4*/P /J./0J*42
Ma"o /:*0P :.>I/*22
Neino $nido C*4P I.3>>*:2
'leman&a C*JP I.3JI*>2
Frana >*>P I./J4*32
%rasil I*CP /.2>>*C2
$onte, -elatrio anual da #$&#
Se tomarmos como "ar#metro o volume total de negcios da c&amada Andstria do
;ntretenimento
2
7 cerca de J22 1il&@es de dlares "or ano 7* notaremos a "osio
"rivilegiada ocu"ada "ela Andstria Fonogr,fica nesse conte+to. Qogel (/003)* "or sua
ve6* vai considerar 5ue a Andstria Fonogr,fica -* atualmente* o con?unto mais
re"resentativo da Andstria do ;ntretenimento. Qale lem1rar* tam1-m* 5ue gravadoras
intermedi,rias ou "e5uenos selos so re"resentativos nesse setor* atuando de forma
isolada ou atrav-s de associa@es de menor envergadura
2
.
Contudo* "odemos aferir a im"ort#ncia deste segmento no a"enas atrav-s do seu
+ito comercial* mas tam1-m "ela ingerncia e+ercida em v,rios outros cam"os* indo
desde as manifesta@es "o"ulares Ds narrativas audiovisuais (tril&as sonoras musicais "ara
o cinema e a televiso)* da movimentao do mercado editorial (im"rensa musical* livros*
1i1liografias* cat,logos) D moda internacionali6ada ((rti6* /004) 7 re"resentada "or
rou"as* acessrios* etc. 7 atrav-s do eventual sucesso de cenas musicais. Como afirma
O-vL* 8a difuso das gravaes provocou na m.sica popular fenmenos de padroni/ao
compar0veis aos que a impresso teve sobre as l!nguas9 (O-vL* /000* "./J3).
De fato* a Andstria Fonogr,fica no se resume* a"enas* Ds grandes gravadoras*
mas di6 res"eito a um com"le+o con?unto formado "or gravadoras intermedi,rias e
2
Para uma descrio com"leta da AFPA (dados estat<sticos* em"resas associadas* estimativas de lucro* etc.)* visitar o site
RSSS.if"i.orgT. 'ssocia@es similares se re"rodu6em em v,rios "a<ses* como a NA'' (-ecording #ndustr'
Association of America)* AFPA 1atin America (antiga FO'PF 7 $ederacin 1atinoamericana de &roductores de
$onogramas ' 2ideogramas)* '%PD ('ssociao %rasileira dos Produtores de Discos)* etc. Ko caso 1rasileiro* as
contri1ui@es de Mam1eiro (/0C>) e Morelli (/00/) se "restam Ds an,lises acerca da indstria fonogr,fica* dos artistas e
D "osio da msica "o"ular no "a<s. Qer* tam1-m* a an,lise feita "or Dias (I222) so1re o mercado fonogr,fico e a
"roduo musical inde"endente no %rasil.
2
TuroS (/00/) a"rofunda o conceito de Andstria do ;ntretenimento associandoo D com"lementaridade esta1elecida
entre os meios de comunicao de massa* as tecnologias de difuso e o car,ter "oliticamente dis"ersivo da5ueles meios.
2
' Association of #ndependent 3usic* sediada em Oondres* "or e+em"lo* agrega mais de 422 gravadoras
inde"endentesF R&tt"F))SSS.aim.comT.
inde"endentes* distri1uidoras* editoras musicais* estdios* f,1ricas de discos* lo?as*
im"rensa es"eciali6ada* r,dios* "rogramas e emissoras de televiso (tal 5ual a 342,
3usic 4elevision)* entre outros.
'ssim dis"osta* a Andstria Fonogr,fica articula a veiculao e a difuso de
"rodutos musicais em 5uase todo o mundo* assumindo o controle de todo o "rocesso
t-cnicoart<sticoF da fase de "r-"roduo do artista (escol&a de msicos* re"ertrios
musicais* agenda de lanamentos)* "assando "ela "roduo t-cnica (escol&a de estdios*
gravao* mi+agem* masteri6ao e "rensagem de discos)* at- a veiculao "ro"riamente
dita (divulgao ?unto aos meios de comunicao de massa* distri1uio dos discos e
venda "ara as lo?as)
2
.
M,$i+a5 t+)ologia +i.&+#lt#&a
A 'i&t#alizao !a -,$i+a
' configurao do am1iente contem"or#neo "assa* necessariamente* "elo "rocesso
de informati6ao da sociedade. Ne"ercutindo em 5uase todos os segmentos da cultura e
da vida social* as novas tecnologias a"licadas D comunicao re"resentam* em ltima
inst#ncia* a singularidade da ;ra Telem,tica.
Kos ltimos anos* v,rios estudos vm se desenvolvendo tendo como "onto de
"artida o am1iente comunicacional condicionado "elas novas tecnologias. ' Anternet*
"rinci"al re"resentante deste con?unto* a"resentase como um e+ce"cional instrumento
"ara "es5uisa* sistemati6ao e dis"oni1ili6ao de informa@es.
Para McOu&an (/0C/* ".J>)* o com"utador* uma 8e+tenso do nosso sistema nervoso
central9* introdu6ia um novo am1iente &umano 7 o informacional 7 e* assim* era
res"ons,vel "ela configurao de novos #m1itos de socia1ilidade a "artir deste novo
am1ienteF
5ma ve/ que os novos ambientes de informao so extenses
diretas de nosso prprio sistema nervoso, eles possuem uma
relao muito mais profunda com nossa condio %umana que o
antigo ambiente 6natural7.
83c1u%an, )*9),:;<
;ste am1iente no era mais visto a"enas como um 8envoltrio9U antes* seria o
resultado das constantes inova@es tecnolgicas e das mudanas introdu6idas "elos novos
meios em nossas formas ordin,rias de "ensar* fa6er e interagir (Pal,cios* /00J). 'ssim*
"udemos o1servar* nos ltimos anos* como as novas tecnologias se esta1eleceram nas
rotinas socioculturais* notadamente a5uelas 5ue se referem D imiso entre a inform,tica e
a comunicao* formando o con?unto com"reendido como Telem,tica.
2
(s c&amados artistas inde"endentes V isto -* a5ueles 5ue no esto atrelados Ds grandes gravadoras do mercado
fonogr,fico V assumem "or com"leto todas estas eta"as* mantendo um maior controle so1re seu "rocesso de criao.
Para uma an,lise deste conte+to* ver %'KD;AN'* Messias. 5nderground digital no =rasil, a m.sica nas trinc%eiras
do ciberespao. Dissertao de mestrado* Facom)$F%a* /000. Para uma descrio geral do "rocesso* ver F;OD;KS*
Miguel. 5sina de produo musical independente. RBtt"F))i.am)usinaT (/>.2:.00).
' inform,tica "lanet,ria* introdu6indo um redimensionamento nas tradi@es
socioculturais (oralidade* escrita* cor"o* territrio)* "ro"@e a instaurao da &i"erm<dia
(O-vL* /00J)* agregando todos os recursos da comunicao e do con&ecimento &umanos*
ainda 5ue 1aseada na a"ro"riao diferenciada da tecnologia "elas sociedades.
' emergncia das redes de comunicao mediadas "or com"utadores* so1retudo
da Anternet* determinou o surgimento de um novo &ori6onte de "ossi1ilidades. Keste
sentido* notamos 5ue a im1ricao entre a msica e a tecnologia vem "lasmando um novo
conte+to no s do "onto de vista da criao musical* como tam1-m da "r"ria estrutura e
organi6ao deste cen,rioF
4ecnologia e m.sica t>m estado lado a lado desde a
inveno do gramofone? e a #nternet @ uma ferramenta de
comunicao como o telefone, uma fonte medi0tica como um
jornal, um eixo de informao e entretenimento como a
televiso @ determina o prximo passo nesta associao.
Anquanto uma ferramenta central para um mundo que est0
se transformando cada ve/ mais em digital, a #nternet surge
como um espao fundamental para transformar os negcios,
a educao e as necessidades de la/er, um lugar onde a
tecnologia colabora com interesses particulares.
(%errL* /00>F /J)
2
B,* tam1-m* uma crena generali6ada de 5ue a tecnologia re"resentada "ela
Anternet o"era uma transformao radical na relao do artista com o seu "1lico (DerL*
/00:) e com os meios de comunicao. Para tanto* a tecnologia &i"erm<dia da Borld
Bide Beb (ou* sim"lesmente* Beb)* 5ue utili6a os mais avanados recursos da multim<dia
e os dis"oni1ili6a a uma audincia "lanet,ria* vem otimi6ando os "rocessos de
virtuali6ao do social. Castells afirma 5ue
A coexist>ncia pac!fica de v0rios interesses e culturas na
-ede tomou a forma da Borld Bide Beb @ BBB 8-ede de
Alcance 3undial<, uma rede flex!vel formada por redes
dentro da #nternet onde instituies, empresas, associaes e
pessoas f!sicas criam os prprios sites, que servem de base
para todos os indiv!duos com acesso poderem produ/ir sua
%omepage, feita de colagens vari0veis de textos e imagens.
(Castells* /000F JC0)
' Anternet* "ortanto* altera o modo de se fa6er e e+"erimentar a cultura. Com
efeito* o car,ter &i"ermedi,tico da Ee1 "romoveu o surgimento da c&amada
8virtuali6ao da msica9* am"arada na sua digitali6ao. Asto significa di6er 5ue
5ual5uer o1ra musical - "ass<vel de com"actao e difuso* D maneira de um ar5uivo de
te+to ou imagem. ' 8ci1ercultura9
2
7 isto -* a sinergia entre a esfera tecnolgica das
2
84ec%nolog' and music %ave CorDed side b' side since before t%e invention of t%e gramop%one, and t%e #nternet @ a
communication tool liDe t%e telep%one, a media source liDe a neCspaper, a neCs and entertainment %ub liDe 42 @
marDs t%e next logical step in t%at partners%ip. As a central tool for a Corld becoming increasingl' digital, t%e #nternet
is emerging as a crucial place to turn for business, educational, or leisure"time needs, a place C%ere tec%nolog'
collaborates Cit% particular interests.9 (%errL* /00>F /J).
2
O-vL (/000)* em sua o1ra Eibercultura* analisa os diversos as"ectos sociais e culturais da ;ra Telem,tica. Qer*
tam1-m* O;M(S (/003).
redes de comunicao e a sociocultural 7 im"rimiu um redimensionamento ao segmento
musical cu?o +ito reside* so1retudo* no advento das t-cnicas de com"resso de ,udio
2
.
Digitalizao !i"#$o ! %#!io *la I)t&)t:
a $i)g#la&i!a! !o MP3
' com"resso de dados "ara ,udio "ossui diversos formatos* tais como o midi, o
Cave e o real audio* am"lamente difundidos "or usu,rios de com"utadores em todo o
mundo. ;stes formatos 7 1aseados na e+ecuo em tem"o real do flu+o de ,udio ou na
transferncia do ar5uivo "ara "osterior e+ecuo 7 foram res"ons,veis "ela
"o"ulari6ao das c&amadas netradios* emissoras de r,dio online* 5ue ofereciam suas
"rograma@es atrav-s da Anternet. 'lgumas delas reali6am transmiss@es e+clusivamente
"ela Anternet 7 con&ecidas como #nternet (nl' Stations. B,* atualmente* inmeros sites
5ue oferecem a "ossi1ilidade de "ersonali6ao de "rogramao* onde o usu,rio escol&e
suas msicas "referidas e cria uma "rogramao "r"ria* a 5ual "ode ser ouvida "or
outros usu,rios da Nede
F
.
;m /00I* foi criado o MP;!/ 1a'er J* "osteriormente c&amado de 3&:
2
* um
"adro internacional de digitali6ao de ,udio 5ue "ermite a com"resso de sons a at-
/)// do taman&o de outros formatos su"racitados* guardando suas caracter<sticas e
5ualidades originais "r+imas Ds de um compact"disc.
'ssim* a dis"oni1ili6ao de ,udio na Anternet ?, era uma realidade 5uando* em
/00C* o estudante norteamericano Mustin Fran=el criou o "rograma Binamp "ara a
e+ecuo de ar5uivos de ,udio no formato 3&:* sem ru<dos e interferncias. Kos ltimos
dois anos* assistimos ao aumento consider,vel no uso deste formato e ao surgimento de
um sem nmero de "rogramas (todos dis"on<veis gratuitamente na Anternet) 5ue e+ecutam
o 3&:. (utro as"ecto im"ortante na "o"ulari6ao da difuso de msicas atrav-s da
Anternet foi o concomitante aumento da velocidade de transmisso de dados atrav-s de
com"utadores remotos.
Mais recentemente* v,rios a"arel&os "ort,teis foram lanados no mercado* como o
3pman e o -io 3&: &la'er* e5ui"amentos ca"a6es de e+ecutar 7 com a 5ualidade
digital de um CD 7 ar5uivos 3&: transferidos de um com"utador* o 5ue im"lica na
"ossi1ilidade de sua audio em outros su"ortes* "ermitindo* ento* sua veiculao em
massa. M, o Gap Station* e5ui"amento desenvolvido "ela em"resa americana Gap3edia*
"ermite escutar r,dios "ela Anternet* fa6er doCnloads (transferncias) de ar5uivos de
,udio e v<deo* acessar a Beb e o correio eletrWnico* escutar CDs gravados com ar5uivos
MPJ e CDs tradicionais* al-m de 8rodar9 DQD* desde 5ue este?a ligado a um
e5ui"amento de som ou televiso. Keste sentido* "odemos o1servar a convergncia das
m<dias* onde* cada ve6 mais* a difuso tradicional se a"ro+ima da Anternet.
;ste encadeamento de eventos criou um conte+to inimagin,vel no seio das
culturas contem"or#neas* em es"ecial "ara a esfera musicalF a relao do artista com seu
2
Neferimonos* a5ui* aos efeitos relacionados D digitali6ao e difuso de msicas "ela Anternet. Oo"es (/000)* "or sua
ve6* introdu6 a discusso so1re msica na Anternet dedicando sua an,lise aos elementos estruturantes do fa6er art<stico
atrav-s da Nede.
2
QerF Oive J:> R&tt"F))SSS.liveJ:>.comT e a $sina do Som R&tt"F))SSS.usinadosom.com.1rT.
2
Para uma descrio "recisa do formato 3&:* ver N(TB;K%;N!* Nandall. #tHs pla'bacD time and 3&: is onl' t%e
beginning. AnF Bired* C.23* agosto de /000. Qer tam1-m os sites RSSS.m"J.comT e o RSSS.centralm"J.com.1rT.
"rocesso criativo e com seu "1lico 1aseada no mais em "rodutos concretos (como o
disco ou a fita cassete) mas na digitali6ao e transferncia de dados. Ko &, como negar
5ue esta tecnologia vem o"erando uma transformao tam1-m ao esta1elecer novas
rotinas e e+"edientes "ara a "roduo* difuso e audio de msicaF
A partir de agora os m.sicos podem controlar o conjunto da cadeia de
produo da m.sica e eventualmente colocar na rede os produtos de sua
criatividade sem passar pelos intermedi0rios que %aviam sido
introdu/idos pelos sistemas de notao e de gravao 8editores,
intrpretes, grandes est.dios, lojas<. Am certo sentido, retornamos dessa
forma I simplicidade e I apropriao pessoal da produo musical que
eram prprias da tradio oral.
(O-vL* /000F/4/).
(ra* se ao artista - a"enas facultada a "ossi1ilidade de escoar sua "roduo
musical atrav-s de gravadoras e se estas* ainda 5ue 5uisessem* no conseguem dar conta
do volume de "rodutos* novas estrat-gias de atuao "recisam ser adotadas. ;liminando*
"ortanto* a mediao 7 muitas ve6es tradu6ida como 8interferncia9 7 das gravadoras* a
difuso de msicas atrav-s da Anternet su1verte uma relao unilateral mantida "ela
indstria fonogr,fica* relao esta cada ve6 mais desgastada e 5uestionada* ?, 5ue os
artistas vin&am ocu"ando uma "osio secund,ria na conduo de suas carreiras.
Desta maneira* o "rocesso "assa "or uma sim"lificao consider,vel* al-m do 5ue
o artista tam1-m det-m o controle imediato so1re seu tra1al&o* acom"an&ando cada fase
ela1orada. Desde a gravao em estdio at- a eta"a final de venda* o gru"o ou artista
"ode* atrav-s dos recursos oferecidos* so1retudo de formatos como o 3&:* dis"oni1ili6ar
suas msicas "ela Nede com 5ualidade t-cnica com"ar,vel ao CD. X neste sentido 5ue
inmeros artistas inde"endentes* "or e+em"lo* criam sua "r"ria demanda* mantendo um
relacionamento direto com o seu "1lico. Tornase im"erativo* ento* analisar* so1 a tica
da comunicao contem"or#nea* os desdo1ramentos da digitali6ao e difuso de ,udio
atrav-s da Anternet* aferindo a re"ercusso de tal fenWmeno na Andstria Fonogr,fica* na
relao direta do artista com seu "1lico e no "r"rio "rocesso de criao das o1ras
musicais. Podemos identificar* neste momento* algumas caracter<sticas 5ue transformam
as e+"erincias tradicionais de se fa6er e ouvir msica* de sua venda* difuso e consumoF
/. 's tecnologias de digitali6ao e difuso de msicas atrav-s da Anternet
re"ercutem diretamente na Andstria Fonogr,fica* su1vertendo as rela@es
contratuais* art<sticas e autorais.
I. ' a"ro"riao desta tecnologia "elos artistas "ossi1ilita uma mudana radical na
forma de "roduo e veiculao de suas msicas* al-m de rom"er com a agenda
e a estrutura dos formatos esta1elecidos "ela indstria fonogr,fica "ara os
lanamentos dos discos* isto -* o artista "ode* a 5ual5uer momento* lanar um
8disco virtual9 ou a"enas uma msica* sem a necessidade de ter de com"or uma
5uantidade maior de msicas "ara configurar um disco.
J. ;stas tecnologias rea"ro+imam artista e "1lico* oferecendo a "ossi1ilidade de
um contato direto entre eles. Asto no se redu6* a"enas* D "ossi1ilidade da venda
direta de msicas* mas favorece a interao entre artista e "1lico 5ue "ode
re"ercutir no "r"rio m-todo de tra1al&o do artista.
4. Ys gravadoras est, colocado o desafio de redimensionar suas atri1ui@es ?, 5ue*
de 5ual5uer modo* sua funo de distri1uio "ode ser su1stitu<da "or uma
tecnologia 5ue oferece maior imediatismo* ra"ide6 e 1ai+o custo. '
descentrali6ao e a "ossi1ilidade do acesso remoto Ds msicas e aos artistas
e+igem uma mudana nos destinos da indstria fonogr,fica* como o americano
T&omas Dol1L No1ertson sinteti6a na "erguntaF 8como a indstria do disco ir,
so1reviverZ9
2
.
5. ;m 1reve* alguns artistas 7 "elo menos a5ueles 5ue "retendem uma certa
autonomia so1re seu tra1al&o 7 iro esta1elecer dois ti"os de contrato com
relao D sua "roduo musicalF um* com as gravadoras tradicionais (5ue
devero legislar a"enas so1re as unidades fisicas CDs* cassetes* etc.)U outro*
"ara o ci1eres"ao* em torno do MPJ (mesmo "ara os artistas 5ue ven&am a
distri1uir suas msicas gratuitamente na Nede). Foi o 5ue fe6 a 1anda norte
americana Smas%ing &umDins* lanando seu ltimo disco e+clusivamente "ela
Nede
2
. Como a gravadora 2irgin no se interessou "elo tra1al&o do gru"o* a
1anda resolveu dis"oni1ili6ar as msicas na Anternet* ?, 5ue no "oderia lanar
"or outra gravadora devido Ds restri@es contratuais.
Por outro lado* as "rimeiras gravadoras online ?, esto funcionandoF so sites*
como a Amusic
F
* 5ue contratam artistas "ara vender suas msicas "ela Nede. ;m 1usca de
maior visi1ilidade e de facilitao da comerciali6ao* os artistas vo atr,s de sites ou
"ortais 5ue ten&am mais visitantes do 5ue seus sites individuais. ;ntretanto* delegando o
controle de sua msica a terceiros* os artistas dei+am de a"roveitar uma das caracter<sticas
"eculiares da distri1uio de msicas "ela NedeF a "ossi1ilidade da venda direta "ara seu
"1lico. Asso rom"e* e+atamente* com a id-ia de no e+istir um intermedi,rio no "rocesso.
Seria* ento* a re"roduo dos com"ortamentos das gravadoras tradicionais 5ue migrou
"ara a AnternetZ Mas e+iste* tam1-m* a "ossi1ilidade de se o"tar mesmo "or um
intermedi,rio "or conta da segmentao musical. $m e+em"lo - a $iber(nline
F
* a
"rimeira gravadora virtual 1rasileira* es"eciali6ada em msica eletrWnica* 5ue lana CDs
virtuais e tem um canal gratuito de msicas no formato MPJ.
2
84%e question reall' is %oC Cill t%e record industr' surviveJ9* T&omas No1ertson durante a conferncia Kigital
Kistribution and t%e 3usic #ndustr' reali6ada em Oos 'ngeles em /000.
2
[3ac%ina ##L 4%e $riends and Anemies of 3odern 3usic[* 5ue tem distri1uio gratuita e e+clusiva "ela Anternet no
formato MPJ. Qer emF R&tt"F))smas&ing"um"=ins.comT.
2
R&tt"F))SSS.emusic.comT. Qer %N'D* \ing. $ree indie music to fade aCa'.
R&tt"F))SSS.Sired.com)neSs)m"J)T (2:.2:.I222).
2
R&tt"F))SSS.fi1eronline.com.1rT
A .atal2a - to&)o !o MP3
(1viamente* a 5uesto do controle de direitos autorais so1re a msica -
fundamental. Como o artista "oder, so1reviver a "artir deste conte+to onde as msicas
"odem ser co"iadas e difundidas sem o seu controleZ ' "r"ria indstria fonogr,fica
demonstra "reocu"ao com a venda direta de msicas "ela Nede e* "rinci"almente* com
a dis"oni1ili6ao gratuita de fai+as* ato "raticado so1retudo "or fs. ( site da #$&#* as
cam"an&as "u1licit,rias e os folders distri1u<dos "or a5uela cor"orao com teor anti
"irataria* al-m da reivindicao de uma legislao es"ecial "ara esta situao inusitada*
reforam no s a "reocu"ao das gravadoras com o controle dos direitos autorais mas*
tam1-m* com a "ossi1ilidade de reduo da margem de lucro o1tida com a venda de
unidades de compact disc e "rodutos correlatos. Contudo* uma "es5uisa da em"resa
americana Mupiter Eommunications revela 5ue o consumo de cds aumentou entre os
usu,rios do formato MPJ
2
* uma ve6 5ue 1oa "arte deles 81ai+a9 os ar5uivos a fim de
con&ecer as msicas* os discos ou os artistas. ( 5ue est, em ?ogo* na verdade* - a
dificuldade no controle dos direitos autorais e* "or conse5]ncia* na gerao de lucros a
"artir da<.
Kuma tentativa de interrom"er o "rocesso* resguardar o controle so1re os direitos
autorais e ini1ir o uso do MPJ* as gravadoras introdu6iram o SDMA (Secure Kigital
3usic #nitiative, #niciativa para 3.sica Kigital Segura) for?ando a criao de um formato
"r"rio de digitali6ao de msicas. Por-m* o MPJ "ermanece como um formato modelo
na distri1uio de msicas* "rinci"almente "or "ermitir a c"ia e a difuso gratuita das
o1ras musicais (Baring* I222).
' 1anda americana 3etallica* "or e+em"lo* acionou ?udicialmente o site
3&:.com* so1 o "rete+to de o gru"o nada arrecadar com a distri1uio de msicas feitas
"elo site. ' ?, citada -#AA vem "rocessando o Napster alegando 5ue o servio no
res"eita o direito dos artistas (e* "or e+tenso* das gravadoras) so1re as msicas. (s meios
de comunicao deram am"la co1ertura a este fato* "ois notaram a re"resentatividade do
mesmo nos destinos do segmento musical.
( Napster surgiu em /000 e se "o"ulari6ou ra"idamente. ;m "oucos meses* ele
atingiu a marca de I2 mil&@es de usu,rios (atualmente estimada em >2 mil&@es)*
oferecendo um servio 5ue "ermite o com"artil&amento de ar5uivos MPJ entre seus
assinantes. M, o Onutella locali6a ar5uivos (de 5ual5uer ti"o) entre seus usu,rios sem 5ue
nen&um com"utador centrali6e esses ar5uivos* isto -* o acesso se d, de "onto a "onto* de
com"utador a com"utador* "romovendo uma es"-cie de "ulveri6ao no
com"artil&amento de informa@es atrav-s da Anternet. Mesmo com uma "oss<vel
"roi1io do seu funcionamento* sistemas como o 3&:, Napster, Onutella e $reenet
F
foram uma s-rie de mudanas na Andstria Fonogr,fica* ?, 5ue o consumo de msicas
"ela Anternet se transformou num fenWmeno de massa D margem das grandes gravadoras.
'l-m disso* inmeros "rogramas similares se re"rodu6em na Anternet* como o Brapster,
ScourP e #mes%* clones do Napster e do Onutella.
0
('\;S* C&ris. -esearc%, 3&:s sell EKs.
R&tt"F))SSS.Sired.com)neSs)m"J)2*/I3>*I232>*22.&tmlT (/0.2C./000).
2
Necentemente o Ka"ster (RSSS.na"ster.comT) reali6ou um acordo com a gravadora %M! alegando ser esta a nica
maneira de manter o servio em funcionamento. ' ltima deciso da 0^ Corte de '"ela@es 'mericana esta1elecia a
retirada de todas as msicas "rotegidas "or direito autoral (cop'rig%t) do sistema* o 5ue o Ka"ster deveria cum"rir em
20.2J.I22/ . Como &, uma constante dis"uta entre as gravadoras e os servios de difuso de ar5uivos MPJ* sugiro o
acom"an&amento atuali6ado atrav-s do site da revista americana BiredF RSSS.Sired.com)neSs)m"JT.
;ntretanto* os gru"os inde"endentes so os maiores 1eneficiados* uma ve6 5ue no
esto atrelados a 5ual5uer gravadora ou a alguma editora su1sidi,ria da5uela* "odendo*
facilmente* dis"oni1ili6ar suas fai+as e 8dis"utar o mercado digital9 com os grandes
artistas e nas mesmas condi@es 7 estes ?, so alvo de uma am"la veiculao nos meios
de comunicao "romovida "ela indstria do disco e so* ao mesmo tem"o* o1?eto e
instrumento a servio de uma cultura estandardi6ada.
Desta maneira* assistimos D "ossi1ilidade da formao de uma audincia
"lanet,ria* no no sentido de uma nica msica* mas da "ossi1ilidade de transcender as
fronteiras* tanto a5uelas f<sicas como as im"ostas "ela indstria fonogr,fica. ;sta
8glo1ali6ao da msica9 (O-vL* /000* ". /JC)* de acordo com Dolfsma (I222)* favorece
a su"erao do dom<nio das grandes gravadoras e da regionali6ao im"osta "or estas ao
segmento musical* 5ue o confinam a um mercado local.
' Ci1ercultura* assumindo o contorno de uma virtuali6ao do social am"arada
"ela a"ro"riao coletiva da t-cnica* im"rime ao segmento musical um
redimensionamento de suas categorias* desde a forma de se "rodu6ir msica 7 como* "or
e+em"lo* a msica 8tecno9* tendo a referncia a sons anteriormente gravados como fora
de criao (O-vL* /000) 7 at- sua difuso "ara o "1lico
2
. ' indstria fonogr,fica 7
en5uanto uma inst#ncia im"ortante da cultura contem"or#nea 7 deve ter seu "a"el
ree+aminado num cen,rio onde editores musicais* distri1uidores* lo?as e gravadoras tm
suas fun@es 5uestionadas. B,* tam1-m* neste conte+to a ser analisado* a singularidade
deste fenWmeno cultural 5uando da formao de novas rotinas "ara a audio destes
"rodutosF uma nova forma de se fa6er e ouvir msica.
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2
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