As Rapsósias Húngaras

As Rapsódias Húngaras são um conjunto de 19 peças compostas entre 1851 e 1885. As duas
primeiras rapsódias foram compostas em 1851, as de número 3 15 em 1853 e as !uatro ú"timas
entre 188# e 188$. %ontudo, antes disso, em 1839, &is't j( es)oça*a um cic"o de *inte e uma peças
o !ua" nomeou +Hungarian ,-emes and Rapsodies. e pu)"icou entre 18/0 e 18/1. 2esde essa 3poca
j( co"eta*a materia" fo"c"órico de sua terra nata", Hungria, principa"mente dos ciganos da região.
4esse sentido, no !ue di' respeito ao materia" musica", as rapsódias são mais ciganas do !ue
-úngaras, a começar pe"o uso recorrente de esca"as ciganas.
%ompassos iniciais da Rapsódia Húngara n
o
1, marcados pe"a sonoridade cigana.
5rimeiros compassos da Rapsódia Húngara n
o
19. 4o !uinto compasso *emos a esca"a cigana6-úngara mais
tradiciona" em uma figuração ascendente 72 8 9 :; A <) %; 2=.
,a"*e' o !ue e>ista do fo"c"ore -úngaro nessas peças seja a forma da c'arda e do *er)un?os,
danças tradicionais da Hungria e do "este europeu !ue constituem6se por uma parte inicia" "enta
7"assan= e uma parte fina" r(pida e dançante 7fris?a=. 8ssa configuração de andamento pode ser
o)ser*ada em !uase todas peças desse cic"o.
5rimeiros compassos dos andamentos &assan e 9ris?a da Rapsódia Húngara n
o
#.
@egundo tema da seção 9ris?a da Rapsódia Húngara n
o
#. A"3m do andamento mais r(pido, esta seção tem um forte carat3r de dança
a"cançado atra*3s de ostinatos e repetiçAes -armBnicas.
A"3m de serem peças rapsódicas, marcadas pe"a justaposição de temas di*ersos 7gera"mente
trCs ou !uatro= com seçAes de car(ter impro*isatório, 3 marcante tam)3m o recurso de
transformação tem(tica usada por &is't Dseme"-ante inc"usi*e ao !ue ser( usado na @onata em @i
menor. ,a" recurso consiste em *ariar o tema atra*3s de uma mudança de e>pressão e não de ajustes
de a"tura ou de figura rEtmica. ,omemos como e>emp"o o primeiro tema da Rapsódia Húngara n
o
1#
7compassos 1 ao 10=e sua *ariação 7comp. #1 ao #1=F
4ota6se !ue o materia" me"ódico 3 e>atamente o mesmo mas o primeiro tem uma indicação sempre
forte e marcato e o segundo 3 tocado mais "ento e de forma e>pressi*a.
As rapsódias são por *e'es consideradas a parte mais *u"gar da o)ra de &is't. Apesar de
serem peças a"tamente desafiadoras tecnicamente, seu *a"or artEstico ainda 3 )astante !uestionado D
principa"mente das 15 primeiras peças !ue foram compostas em uma fase composiciona" menos
madura. @ão a"guns os moti*os !ue "e*aram, e ainda "e*am, a esse ju"gamento. 5rimeiro, por serem
peças e>cessi*amente *irtuosEsticas, 3 natura" !ue a um int3rprete desinformado passem
desperce)idas as suti"e'as composicionais da peça, "e*ando a uma "eitura superficia". %omo
conse!uCncia disso temos poucos tra)a"-os acadCmicos de an("ise desse cic"o de peças. Gutro
moti*o 3 a *isão !ue pro*a*e"mente se tin-a na 3poca !uanto ao uso de materiais fo"c"óricos,
tornando a música *u"gar, po)re. G fato 3 !ue &is't não parecia estar preocupado com e"ementos
musicais +c"(ssicos. como -armonia, me"odia e contraponto, mas sim com te>tura, densidade,
tim)re e intensidade. 2essa forma, as Rapsódias Húngaras, junto com outras peças de &is't,
representam uma rein*enção sonora do piano. 8sses no*os sons, apesar de não serem a)arcados por
um idea" de )e"e'a c"(ssico ou romHntico, tornaram possE*eis no*as formas de e>pressão. A
Rapsódia Húngara n
o
10 3 uma das mais ricas nesses recursosF
%ompassos iniciais da Rapsódia Húngara no 10.
%ompassos 8# e 83 da Rapsódia Húngara no 10. &is't sugere a imitação de um cim)a"om, intrumento
)astante usado pe"os ciganos.
%ompassos 89 e 90 da Rapsódia Húngara no 10.
Annèes de Pèlerinage
2entre as o)ras mais importantes e cu"tuadas da fase composiciona" mais madura de &is't
7após 1850= estão as peças !ue integram o cic"o Annèes de Pèlerinage 7Anos de 5eregrinagem=, de
1855. A o)ra como um todo di*ide6se em trCs partes, ou anos, a sa)erF Première année: Suisse
75rimeiro anoF @uiça=, Deuxième année: Italie 7@egundo anoF It("ia= e Troisième année 7,erceiro
ano=. As origens dessas peças remontam a uma composição anteriorF o Album d'un voyeger, de
18/#. 8ste foi primeiro grande cic"o de peças para piano de &is't a ser pu)"icado e surgiu como
fruto das *iagens de &is't pe"a @uiça com a condessa Jarie 2KAgou"t, com !uem mante*e um
re"acionamento amoroso durante anos e te*e duas fi"-as.
As *inte e seis peças de Annèes de Pèlerinage , compostas ao "ongo de trinta e dois anos 7de
1935, !uando compBs a primeira peça do Álbum, at3 18$1 !uando compBs a ú"tima do Terceiro
Ano=, representam um marco na *ida de &is't. @ão peças muito di*ersificadas esti"isticamente, mais
a"in-adas com o pensamento romHntico da 3poca e inspiradas em fontes "iter(rias, re"igiosas e na
nature'a. 4ão só, tam)3m são peças significati*amente menos *irtuosEsticas !ue outras o)ras
anteriores 6 como os 8studos ,ranscendentais e as Rapsódias Húngaras.
G tema da peregrinagem não era estran-o um "eitor de meados do s3cu"o LIL. Mma )oa
!uantidade de "i*ros !ue circu"a*a pe"a e"ite da 3poca trata*a deste tema como, por e>emp"o, Cilde
!arold's Pilgrimage de <Nron, Canterbury Tales de %-aucer ou Pilgrim's Progress "rom Tis #orld
to Tat #ic Is to Come de <unNan. G tEtu"o Annèes de Pèlerinage fa' a"usão aos "i*ros #ilelm
$eisters #ander%are 7Oi"-e"m JeisterKs Apprentices-ip= e #ilelm $eisters &er%are 'Oi"-e"m
JeisterKs PourneNman Qears( de :oet-e. 4a -istória, o personagem principa", Oi"-e"m, sai em uma
jornada em )usca de autocon-ecimento e escape do *a'io da *ida )urguesa. 5ara"e"amente, &is't
)usca*a um camin-o de e*o"ução espiritua" 7fruto de suas aspiraçAes cató"icas= e um crescimento
como compositor. 8nfim, uma peregrinação. 4esse sentido, esta o)ra ta"*e' seja a auto)iografia !ue
&is't nunca escre*eu pois a)arca mais de trinta anos de composição inspiradas em tempos, "ugares,
paisagens, pessoas, "i*ros, e>periCncias 6 amorosas e re"igiosas D muito pessoais.
G Première année: Suisse foi composto entre 18/8 e 185/ e pu)"icado em 1855. 2as no*e
peças !ue fa'em parte deste "i*ro, sete são re*isAes do j( citado Album d'un voyeger e duas foram
inc"uEdas depois D a de número 1, )glogue, e a de número #, *rage. As seguintes peças fa'em parte
deste "i*roF
1. %-ape""e de :ui""aume ,e"" 7Oi""iam ,e""Ks %-ape"=
#. Au "ac de Oa""enstadt 7At &a?e Oa""enstadt=
3. 5astora"e 75astora"=
/. Au )ord dKune source 7<eside a @pring=
5. Grage 7@torm=
$. Ra""3e dKG)ermann 7G)ermannKs Ra""eN=
1. 8g"ogue 78c"ogue=
8. &e ma" du paNs 7Homesic?ness=
9. &es c"oc-es de :enS*eF 4octurne 7,-e <e""s of :ene*aF 4octurne=
8stas peças são gera"mente tidas como peças caracterEsticas de*ido seu car(ter program(tico
7como se nota na esco"-a de tEtu"os e na esco"-a de te>tos !ue ser*em de pref(cio s o)ras= e ao fato
de )asearem6se em uma ideia musica" única. Isso 3 faci"mente o)ser*(*e" em Au lac de
#allenstadt, por e>emp"o, !ue tem toda sua me"odia construEda so)re uma figuração est(tica na
mão es!uerdaF
5erce)e6se nessa peça um ar )ucó"ico e um tra)a"-o te>tura" um tanto diferente de peças
anteriores de &is't, seme"-ante, ta"*e', a o)ras de %-opin. A"go de fo"c"órico tam)3m permeia essa
peça )em como outras desse "i*ro. 8m 5astora"e, por e>emp"o, &is't tra)a"-a com me"odias
tradicionais, uti"i'ando o recurso de terças e se>tas para"e"as e adicionando um )ai>o ostinato,
am)os caracterEsticos da pastora" )arroca.
A"gumas peças deste "i*ro, e do Annèes de Pèlerinage em gera", são )astante ousadas
-armonicamente. @oa inusitado o sa"to -armBnico de mediantes, como acontece em Au lac de
#allenstadt nos compassos 18 ao 85, na segunda *e' em !ue o tema 3 repetido. A!ui são a"ternados
os acordes de 9( )emo" maior e &( )emo" maiorF
8m *rage 7@torm=, "ogo de Enicio um acorde maior com s3tima acrescentada nos c-ama a
atenção. 8sta peça 3 a mais tempestuosa deste "i*ro e "em)ra o esti"o mais jo*em de &is't com suas
r(pidas passagens em oita*as )em definidas no gra*e do piano, o uso ostensi*o de acordes
diminutos e uma caden'a a)so"utamente *istuosEstica.
%ompassos iniciais de *rage.
%ompassos iniciais da caden'a de *rage em uma escrita !ue "em)ra a de peças anteriores mais *irtuosEsticas.
2entro do Première année+ a peça mais am)iciosa de &is't certamente 3 ,allée d'*bermann.
Inspirada no personagem G)ermann, do romance episto"ar -omBnimo de @enancour, e nas poesias
de Cilde !arold's Pilgrimage de <Nron, 3 a peça mais ousada -armBnicamente, a mais "onga e a
mais difEci" de ser tocada. 9orma"mente, podemos di*idir a peça em !uatro partes )em definidas e
uma pe!uena coda de oito compassos. 4a primeira parte o tema !ue condu'ir( toda a peça 3
apresentado e todas as partes seguintes constituem6se por desdo)ramentos dos dois moti*os !ue
compAem este tema inicia".
Harmonicamente, a peça mostra6se interessante "ogo de cara,na primeira frase, partindo da
região da tBnica, Ji menor, em direção a uma +anti6tBnica. distante um inter*a"o de trEtono da
tBnica, @i )emo" menor. A!ui tam)3m são comuns acordes com s3tima acrescentada, como por
e>emp"o o primeiro acorde de &( menor na mão direita.
%ompassos iniciais de ,allée d'*bermann. ,emos um primeiro moti*o na me"odia do primeiro compasso e um segundo
moti*o no terceiro compasso.
%omp. 15. 5rimeira *ariação tem(tica !ue compAe a segunda parte da peça.
%omp. 119. @egunda *ariação tem(tica !ue compAe a terceira parte da peça.
%omp. 110. ,erceira *ariação tem(tica !ue inicia a !uarta e ú"tima seção da peça.
@oa interessante, tam)3m, o camin-o -armBnico da transição de *o"ta para o tema inicia" no
compasso #$. &is't inicia com um acorde de se>ta germHnica de %) !ue reso"*e no acorde de 8)
menor em segunda in*ersão. Após o 8) menor, segue um acorde diminuto !ue reso"*e no <) maior
com o so" )emo" no )ai>o, mas !ue no compasso seguinte mostra6se um acorde de 8) menor em
primeira in*ersão. 8ste mesmo es!uema dos trCs primeiros compassos 3 transposto um tritono
a)ai>o 7mais uma *e' as re"açAes de tritono= de forma a po"ari'ar a su)dominante de Ji menor e
"ogo em seguida preparar a *o"ta do tema inicia" com um acorde de dominante. G !ue confere esta
passagem uma sonoridade tão especia" certamente 3 o jogo de suspensAes e a "in-a do )ai>o !ue
segue por graus conjuntos.
Após sua estadia na @uiça, &is't mudou6se para a It("ia. 5assou por Ji"ão, 9"orença, Rene'a
e Roma, cidades !ue, no fim da 3ra 4apo"eBnica, eram con-ecidas por a)rigar e>i"ados po"Eticos. A
It("ia oferecia para jo*ens artistas um no*o começo e a oportunidade de desco)erta de uma
identidade artEstica.
G segundo "i*ro+ Deuxième année: Italie+ foi composto entre 1831 e 18/9, mas pu)"icado
em 1858. 8n!uanto no primeiro "i*ro &is't )usca*a inspiração na nature'a, nas paisagens suiças e
na "iteratura romHntica da 3poca, no segundo e"e )usca inspiração no tra)a"-o de grandes mestres do
renascimento ita"iano como 2ante, 5etrarca, Rafae" e Jic-e"Hnge"o. Assim, todas as peças !ue
compAem esse "i*ro, e>ceto as trCs peças adicionadas depois so) o tEtu"o Rene'ia e 4apo"i, fa'em
referCncia a poesia e a o)ras de arte do Renascimento e o)edecem ao roteiro !ue &is't fe' en!uanto
*iaja*a pe"a It("ia. @ão e"asF
1. @posa"i'io
#. I" penseroso
3. %an'onetta de" @a"*ator Rosa
/. @onetto /1 de" 5etrarca
5. @onetto10/ de" 5etrarca
$. @onetto1#3 de" 5etrarca
1. AprSs une "ecture du 2anteF 9antasia !uasi @onata
R848TIA 8 4A5G&I
I. :ondo"iera
II. %an'onetta
III. ,arante""a
A primeira peça desse "i*ro, S-osali.io, 3 inspirada na pintura de Rafae" +G %asamento da
Rirgem., !ue &is't con-eceu durante sua estadia em Ji"ão. U uma de suas poucas cujo +programa.
3 dado por um referencia" *isua" e não "iter(rio, apesar de !ue parte do impacto da pintura pro*3m
de uma -istória )E)"ica )astante con-ecida.
Ao "ongo de @posa"i'io, &is't tra)a"-a com os dois moti*os principais apresentados no
inEcio da peça. A esco"-a de tona"idade desta peça ta"*e' ref"ita na preferCncia de &is't pe"a
tona"idade de Ji maior para tratar de temas re"igiosos. A seção !ue se segue, em @o" maior,
apresenta um no*o materia" tem(tico !ue depois ser( so)reposto aos moti*os iniciais.
%ompassos iniciais de @posa"i'io, onde são apresentados os dois moti*os principais da peça.
Jateria" tem(tico contrastante em @o" maior. @e considerarmos a *ersão dessa peça !ue &is't escre*eu para
coro feminino em 1883, *eremos !ue esta seção e*idencia a presença, em primeiro p"ano, da Rirgem Jaria, uma *e'
!ue o coro canta o te>to +A*e Jaria.. 5erce)emos assim uma esp3cie de jogo de p"anos por parte &is't em para"e"o aos
p"anos da pintura de Rafae", sendo !ue a seção inicia" e*oca o p"ano do temp"o, ao fundo.
@o)reposição do materia" tem(tico da segunda seção, agora em Ji maior, ao primeiro moti*o .
@o) di*ersos aspectos esta peça antecipa uma sonoridade impressionista, a começar pe"o uso
recorrente de uma esca"a pentatBnica !ue forma o moti*o inicia" da peça. Remos a mesma esca"a e a
mesma figuração em Ara)es!ue n
o
1 de 2e)ussNF
A passagem !ue *ai do compasso 9 at3 o inEcio do Andante Vuieto soa -armonicamente
interessante. Mma se!uCncia de acordes sem nen-uma re"ação funciona" aparente, somados a uma
figuração arpejada na mão direita, resu"tam em uma te>tura de sonoridade comum ao
impressionismo francCs.
Gutra peça deste cic"o em !ue &is't )usca inspiração em o)ras de arte *isuais 3 Il Penseroso,
)aseada na escu"tura de Jic-e"ange"o de mesmo nome, a !ua" con-eceu durante sua passagem por
9"orença. U a peça mais curta dentro do @egundo Ano 7apenas duas p(ginas de partitura=, mas seu
car(ter tr(gico e andamento &ento geram uma percepção diferente.
I" 5enseroso 3 toda )aseada em um mesmo moti*o de co"c-eias pontuadas e semico"c-eias.
Isso, somado ao registro gra*e !ue predomina na peça e tona"idade menor, conferem um car(ter
pesado peça, !uase como uma marc-a fúne)re.
%ompassos iniciais de I" 5enseroso.
Mma passagem interessante desta peça 3 a dos compassos 33 39. G jogo de suspensAes e a
"in-a crom(tica descendente antecipam uma escrita Oagneriana.
Ainda em 9"orença, outra figura inspirou &is't. A Can.onetta do Deuxième année fora, a
princEpio, uma apropriação de &is't de uma me"odia do pintor e poeta ita"iano @a"*ator Rosa. G !ue
&is't não sa)ia D e !ue *eio a tona d3cadas depois da composição D 3 !ue o *erdadeiro autor da
me"odia foi :io*anni <attista <ononcini, compositor ita"iano do perEodo )arroco. 8is o te>to !ue
acompan-a esta peça 7curiosamente, na edição da partitura, &is't fe' !uestão de co"ocar as pa"a*ras
so)re a me"odia=F
,ado ben s-esso cangiando loco
$a non si mai cangiar desio/
Sem-re l'istesso sar0 il mio "uoco
) sar1 sem-re l'istesso anc'io/
Je"odia oriniga" da canção ,ado ben s-esso cangiando loco, de <ononcini.
%ompassos iniciais da Can.onetta, de &is't.
A can'onetta 3 a peça mais simp"es deste "i*ro e dos Anos de 5eregrinagem em gera". @ua
forma 3 tradiciona" da canção popu"ar 7A<A=. Harmonicamente, a tona"idade de &( maior est(
sempre presente, sendo !ue a seção intermedi(ria modu"a para a re"ati*a menor. G ostinato !ue
permeia a peça do inEcio ao fim d( o car(ter de dança.
A segunda metade do Deuxième année consiste de peças !ue são tam)3m tocadas
separadamente dos Anos de 5eregrinagem. Após a %an'onetta seguem os ,rCs @onetos de 5etrarca e
a @onata 2ante. Gs trCs sonetos, origina"mente escritos para piano e tenor, foram )aseados nos
sonetos /1, 10/ e 1#3 do poeta ita"iano 9rancesco 5etrarca, !ue fa'em parte de um conjunto de 3$$
poemas. 4esses poemas, 5etrarca retrata seu amor p"atBnico pe"a personagem &aura 7!ue poderia
ter sido &aura de 4o*es, esposa do Jar!ues Hugo de @ade=. &is't procura tradu'ir esses poemas em
meditaçAes so)re o amor em sua o)ra.
As trCs peças apresentam a"gumas seme"-anças. ,odas são monotem(ticas, suas me"odias
são canta)i"e 7tendo em *ista !ue foram origina"mente compostas para *o'= e suas formas são
cEc"icas. As trCs apresentam uma introdução, e>posição da me"odia e suas repetiçAes e uma coda
onde serão retomados materiais da introdução ou da própria me"odia. 5odemos o)ser*ar c"aramente
este mode"o no @oneto /1. A introdução desta peça 3 a mais interessante das trCs, começando em &(
maior e, atra*3s de sa"tos de mediante, a"cançando a tona"idade da peça, R3 )emo" maior. A
me"odia apresentada pe"a primeira *e' no compasso 1/ 3 repetida trCs *e'es ao "ongo da peça 7a
primeira *e' em R3 )emo", a segunda em @o" maior e a terceira em Ji maior=e para cada repetição
sucede um desen*o"*imento diferente. 5or fim, na coda, e"ementos -armBnicos e motE*icos da
introdução e da me"odia são justapostos.

Introdução do @oneto /1 de 5etrarca.
%ompassos 8# a 81, j( dentro da coda, onde serão retomados e"ementos da introdução e da me"odia.
G @oneto 10/ 3 o mais tocado e con-ecido dos trCs. U tam)3m o mais *irtuosEstico e mais
dram(tico. 9orma"mente, este soneto 3 )astante parecido com o anterior, mas a me"odia 3 mais
*ariada ao "ongo das repetiçAes. 2e certa forma, &is't pAe em pr(tica nesses sonetos seu princEpio
de *ariação tem(tica pois, para cada repetição da me"odia, temos uma figura de acompan-amento
diferente, uma te>tura diferente e, portanto, um car(ter diferente. ,am)3m temos a!ui uma
-armonia rep"eta de acordes aumentados. A importHncia do acorde aumentado nessa peça 3
e*idenciada nos dois ú"timos compassos, onde e"e 3 usado de forma cadencia" ao in*3s do acorde
dominante tradiciona".
Introdução e primeira apresentação da me"odia do @oneto 10/. A introdução 3 toda )aseada em acordes
diminutos e dominantes !ue não se reso"*em.
@egunda aparição da me"odia, agora com um acompan-amento arpejado na mão es!uerda.
,erceira aparição da me"odia, agora em dinHmica "", em oita*as e interpo"ada por uma figuração esca"ar de
car(ter impro*isatório.
%ompassos finais do @oneto 10/ com uma cadCncia com acorde aumentado.
G soneto 1#3 3 o mais sereno dos trCs. G andamento &ento Placido, a e>pressão dolcissimo
e o acompan-amento em tercinas contri)uem para isso. 4esse soneto, &is't tam)3m fa' um uso
)astante e>pressi*o do cromatismo na "in-a me"ódica, como se nota na introdução e em a"guns
pontos de transição entre as repetiçAes do tema.
Introdução do @oneto 1#3.
5rimeira apresentação da me"odia.
A ú"tima peça do Deuxième année 3 a AprSs une "ecture du 2anteF 9antasia !uasi @onata ,
tam)3m con-ecida apenas como 2ante @onata. 4esta peça, composta em 18/9 mas pu)"icada
somente em 185$, &is't )usca inspiração no poema 3pico de 2ante A"ig-ieri, A 2i*ina %om3dia, e
no poema +A-rès une &ecture de Dante. de Rictor Hugo. G su)tEtu"o 9antasia !uasi @onata parece
ser uma resposta @onata !uasi una 9antasia, Gp.#1, 2e <eet-o*en.
U considerada o c"ima> do segundo "i*ro, sendo a peça mais difEci" de ser tocada e a mais
)em e"a)orada. A!ui, assim como na @onata em @i menor e nos 2rosses3on.ertsolo, &is't tra)a"-a
com uma forma @onata comprimida em um único mo*imento e cuja unidade 3 dada pe"o j( citado
processo de *ariação tem(tica.
A @onata 2ante 3 )astante econBmica no uso de materiais. 4a *erdade, são trCs os e"ementos
mais importantes e !ue dão coerCncia peça. G primeiro di' respeito aos moti*os uti"i'ados na
introdução 7principa"mente o moti*o de notas pontudas e inter*a"o de tritono= !ue serão usados nos
momentos de transição e no fina" da peça.
4os dois primeiros compassos temos o moti*o 1 e nos dois ú"timos o moti*o #.
,erceiro moti*o da introdução.
Gs outros dois e"ementos são os dois temas desta sonata. G primeiro tema 3 essencia"mente
crom(tico mas de"ineia a tona"idade da peça, R3 menor. G segundo tema 3 mais -armBnico do !ue
me"ódico, apesar de seguir ao ata!ue do acorde uma figuração arpejada !ue *aria a cada repetição.
5rimeira aparição do tema 1, na e>posição da sonata.
5rimeira aparição do segundo tema, na e>posição.
G fina" da peça tem uma -armonia interessante !ue camin-a descendentemente em tons
inteirosF
A seguinte ta)e"a, e>traEda do "i*ro ,-e &is't %ompanion, de <en Arno"d, mostra de forma
deta"-ada a su)di*isão da sonataF
Mm ano após a pu)"icação de Deuxième année, &is't compBs outras trCs peças so) o
tEtu"o Rene'ia e 4apo"i, !ue foram ane>adas ao "i*ro. @ão peças com um car(ter )em diferente das
outras sete j( citadas de*ido a sua inf"uCncia da ópera ita"iana e de cançAes fo"c"óricasF as duas
primeiras peças, :ondo"iera e %an'one, são )aseadas em temas de Rossini e a terceira peça,
,arante""a, 3 uma transcrição de uma canção popu"ar napo"itana.
Vuase !uarenta anos após a pu)"icação dos dois primeiros "i*ros, &is't pu)"icou um
terceiro, composto entre 18$1 e 1811 e pu)"icado em 1883. As sete peças !ue fa'em parte deste
"i*ros foram compostas em um perEodo em !ue &is't transita*a entre <udapeste, Oeimar e Roma.
Apesar disso, são peças !ue representam uma jornada espiritua" e ref"e>Aes so)re a morte e a
re"igião. ,rCs destas peças fa'em referCncia Ri""a 2W8ste, uma pe!uena cidade perto de Roma, e as
outras !uatro fa'em menção a temas re"igiosos de a"guma maneira.
4/ Angélus5 Prière aux anges gardiens
6/Aux cy-rès de la ,illa d')ste I: Trénodie
7/Aux cy-rès de la ,illa d')ste II: Trénodie
8/ &es %eux d'eaux 0 la ,illa d')ste
9/ Sunt lacrymae rerum:)n mode ongrois
;/ $arce "unèbre+ )n mémoire de $aximilian I+ )m-ereur du $exi<ue
=/ Sursum corda
8stas o)ras, sendo do fina" da *ida de &is't, são muito mais maduras e o tra)a"-o te>tura" e
-armBnico de a"gumas de"as antecipa c"aramente o impressionismo francCs. Isso pode ser o)ser*ado
em &es %eux d'eaux 0 la ,illa d')ste, por e>emp"o, com seus arpejos e tremo"os na região aguda do piano
criando uma te>tura continua ao "ongo da peça.
%om e>ceção de a"gumas passagens especEficas, esse conjunto de peças 3 ainda menos
*irtuosisticos !ue os dois primeiros "i*ros. ,emos muitas passagens de car(ter recitati*o, o uso
e>pressi*o do si"Cncio e no*os co"oridos -armBnicos 7inc"usi*e atra*3s de passagens sem tona"idade
definida=. Gs compassos iniciais de Sunt &acrymae >erum e>emp"ificam )em isso.
8m Sunt &acrymae >erum+ &is't tra)a"-a )astante com a e>trema região gra*e do piano.
Isso certamente remete ao tema da morte !ue est( presente neste "i*ro e est( presente na *ida &is't,
agora j( idoso, e 3 compro*ado !uando o"-amos para a $arce "unèbre+ )n mémoire de $aximilian I+
)m-ereur du $exi<ue, cuja introdução opera toda dentro da região gra*e do piano.
As outras peças de tem(tica re"igiosa são mais serenas. A primeira peça do "i*ro, Ange"us,
retrata o som dos sinos desta tradiciona" comemoração re"igiosa e sua introdução, ao contr(rio do
!ue sucedia na peças dos "i*ros anteriores, tem uma -armonia )astante est(tica. A esta introdução
segue a me"odia !ue 3 tocada com um acompan-amento imitati*o.
As duas peças seguintes são as duas *ersAes de Aux cy-rès de la ,illa d')ste/ As duas fa'em
referCncia aos cipestres da Ri""a dW8ste. A segunda *ersão tem momentos interessantes, a começar pe"a
introdução !ue c"aramente fa' referCncia ao moti*o inicia" da a)ertura de ,ristão e Iso"da, de Oagner.
8ste moti*o aparece no*amente na peça em *(rios momentos. 4este sentido, 3 uma peça
)astante econBmica nos materiais.
%ompasso $0 ao $$, segunda aparição do moti*o, entre os dois temas principais.
%ompassos 101 ao 10/, terceira aparição do moti*o, no soprano.
%ompassos #09 ao #1/, !uarta aparição do moti*o, no )ai>o e em oita*as.
%ompassos ##5 ao##8, !uinta e ú"tima aparição do moti*o, agora com)inado com uma figuração arpejada !ue j( fora
apresentada na peça e !ue permanece at3 o fina".
A ú"tima peça deste "i*ro, @ursum %orda, 3 inspirada na oração !ue antecede a 8ucaristia na
"iturgia %ató"ica. A peça toda 3 condu'ida por um pu"so contEnuo de acordes e por uma me"odia !ue
ora acontece no agudo, ora acontece no gra*e.
Mma passagem muito interessante, e !ue antecipa 2e)ussN de certa forma, 3 a dos
compassos $1 a 10, onde &is't tra)a"-a com a esca"a de tons inteiros.